【音楽】「音楽は無料で垂れ流し」 湯川れい子、ミュージシャンの収入巡る窮状に涙 配信サービスは「本当にお金になりません」 [フォーエバー★]
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11/15(火) 19:16配信
湯川さん（画像は湯川れい子 Instagramから）
音楽評論家・作詞家の湯川れい子さんが11月11日から15日にかけてTwitterを更新。ライブのチケット代に物申したのをきっかけに、「音楽は無料で垂れ流し」「配信だけでは100万ダウンロードでもされない限り、本当にお金になりません」と音楽を巡る状況の厳しさを訴えています。
【画像】サブスクを巡るネット上の反応
湯川さんは11日、米ロックバンド「レッド・ホット・チリペッパーズ」が2023年2月に来日することに言及。レッチリのライブにはそわそわする人が多いだろうとする一方、「代金は5万円、2万5千円、2万円、1万8500円。ブルーノのチケット代と重なると、辛いですよね〜」と、2022年10月に来日した歌手ブルーノ・マーズに続き、著名アーティストのチケットが万単位の高額であることを指摘しました。
価格を巡る当該ツイートに対し、一部ユーザーが「スティングもSS席\25,000S席\20,000A席\19,000て、もうみんなこの水準になってしまったみたいですね」「大体3,000円位で観れたあの頃が懐かしい」と、昔のライブ代の廉価ぶりをコメント。
このツイートを引用するかたちで、湯川さんは「涙が出て来ます。もはや、ロックは名もない若者のための音楽では無くなりました」と、ロックがお金も名声もない者の音楽から変質してしまったと悲嘆に暮れながら、「レコード。パッケージと呼ばれるCDがまったく売れなくなって、逆に音楽は無料で垂れ流しになって、ほとんど制作者側の収入にはならないため、ライブとグッズでの収入頼みです」と、音楽ソフト売上の落ち込みとサブスクリプションサービス（定額制音楽配信／以下、サブスク）などの台頭で新しい収入源の確保に苦悶するアーティスト勢の現状を訴えました。
湯川さんの主張には賛同の声も多く寄せられた一方で、「無料で垂れ流し、てことはないと思います。また、ロックは名もない若者の音楽ではなくて、商業だった」「業界に居ながら、時代の先すら読めてなかったんだな。名もない若者のための音楽と独自に仕切りを設けてた人なら仕方ないか」との指摘も。
湯川さんは「音楽が水のように、権利関係を飛び越えて、回収不能な状態で使用されるようになった30年前から、起き始めた現象です」と、ミュージシャンが陥っている窮状の背景について主張。
さらに、「いかにチケット代を抑えて、若い人に聞いて貰おうか苦労した先人達を知っています」「ロックン・ロールが生まれて来た時の政治的な抑圧や、世界の動きを見て来たので、業界だけの動きではありませんね。人間力の低下で、環境破壊と同じだと考えています」と、この一件は音楽のみに限らないとし、今後の世界の流れに警鐘を鳴らしています。
その後もさまざまな意見が寄せられる中で、湯川さんは「配信だけでは100万ダウンロードでもされない限り、本当にお金になりません」と音楽配信サービスにあらためて見解を表明。また、「音楽を使い捨てにする事が無いように、クリエイターや音楽家、著作物を大切に、代価を払おうと考えること。その著作物を大切に、自分達の自由の象徴であり、大切な文化として認識する事」と、リスナーを含めた音楽に関わる者全ての意識変革を訴えていました。
https://news.yahoo.co.jp/articles/243b7f82854aa625bd3bd6c0bf30ed2714e1aaf0
https://news-pctr.c.yimg.jp/uUzvQ3lML_bkIqyakc1vFhNrRI0RUQxg5aFkrX0xDg1_T0wXrbEJjtNGtrf1o9y3CflXDDJ_ISqZnnmAYTi4d8-FDtYvVDRVPTKfD97yETWqPONksbL6TEVxvCT49mZ5KNMPvjx11ET7ZPVaqedefEwvpnE-sMKp5DSg55CeEBgvQ4R1_uh-pMgVn81ferlE お金にならないと判っていながら
みんな配信してるよね 娯楽も多様化したし音楽自体のネタも尽きたし、
コンテンツとしてもう潮時なのよね
今となっては、音楽にパワーがあった昔がむしろ異常だったのかもしれない CD出てきた頃のレコード業者が
「CDのせいで食えない」
言ってるのと同じ
時代に沿ったやり方やるしかない
嫌なら辞めろ 何故ロックはお金がない若者のものではなくなったとかになるの？サブスクでいくらでも聞けるじゃん昔よりも安く ミスチルやスピッツも新しい曲つくんなくなったもんな だからさあ、世間から是非ミュージシャンになって下さい！とか嘆願されてなったのか？違うだろ。
お前らが一般社会で働かずに勝手に好きな事やっただけだろ。
安いとか食えないとか知るかよボンクラが。
金ないなら働けよゴキブリどもが。 カスラックさんにとっては収入になるので大歓迎ですよね YouTubeで再生回数多い歌い手とかは儲けてるでしょ
今のやり方に合わせられない方が悪い 価値は音楽にあるのであってクリエイターにあるのではない
ここんとこはき違えてるからこいつらは自滅した なんで金にならないと分かってて配信に手を出すんだ？
従来通りCD出してりゃいいじゃん
あるいは邦楽の主だった会社が合同で配信サービスやるかだね
有料前提の代わりにSpotifyとかには無い付加価値付けて いまは逆に、つべ再生回数でヒットぶりを測っているから
高齢者はあまりつべ見ないだろうから、往年のレジェンドには不利かもね >>1
そりゃ売れてないなら当たり前
無能だってこと
売れているやつは儲かってるよ 3000円で見れた時期って70年代中頃だな
それから3900円→4500円→5000円(バブル期)
最近来たブルーノマーズとか
ステージ前VIPで128000円(´･ω･`) 3000円で海外アーティストの公演見れたっていつの時代よ？大昔の事言われても 配信で儲からないならライブのチケ代を上げるしかない 音楽がお金にならない職業になったってだけのこと
金が欲しけりゃ金になる仕事をすればいい
金にならなくても好きなら続ける人は続けるし
それが原因で本当に音楽が廃れていくなら所詮その程度のもの 洋楽の連中が高いのは納得するけど
国内のアーティストが高いのはボッタクリだよ レッチリのチケ代が15000〜は流石にびっくりしたわ
円安もあるのかね？
そんな今人気もなかろうに カスラックが歌声喫茶を潰したことには、涙しないのか？ 10000万円突入したのは初来日のローリング・ストーンズからじゃね 客呼べる人たちはライブでそれなりに稼げるんじゃないの 円安で貧困の国なんだからそれくくらい金かかっても当然。あと下手なやつでも加工音源で稼げる時代は終わった。ホンモノしか稼げない時代になっただけだろ。 音楽に日常的に触れる機会をなくした
JASRACが商店街などで CD時代が異常バブルだっただけでライブとグッズと広告と動画で稼げばいいだけ サブスクは業界と乞食利用者だけ美味しくてアーティストは損するだけだからな サブスクも一通り行き渡ったら月5000円とかにするんちゃうの？
今さら止める奴いないだろうし だいたいどのレベルのアーティストでどれくらいの収入になっていて窮地です、みたいな
それを明確な数字で出しつつ訴えないと意味ないよーん
想像も出来ないリスナー側には共感が難しい
この人自体は裕福老人なイメージだから余計に
アーティスト自体は愛されるべきものだから、真に窮地と分かれば絶対にファンが動く >>34
BABYMETALが1万くらいだったからふつうじゃね しかしです
「DESIRE -情熱-」が買われなくても
「LA BOHEME」が直接、買われてダウンロードされるメリットもあります 無料で垂れ流ししてないだろ
そんなことしてたらカスラックがすぐくる サブスク嫌なら小田や山下達郎みたいに拒否すりゃいいだけ 金金金金金金金金金金金金金
昭和はほんとゲロばっか LIVEで食えよミュージシャンなら
……リモートって配信と変わらん
なおコロナ 単純にいって
ライブ代の高騰は
払う客がいると言うだけの話だぞ ライブで稼ぐ流れになってたけどコロナ禍直撃してしまったからなあ
AKB48みたいな握手券も嫌なら耐えるしかないんじゃないの >>56
YouTube動画は同一人物に1再生0.3円/日
Spotifyは同条件で0.3円/月
本当に儲からんｗ 金の為に音楽やってるなら
音楽なんてやまえちまえよ
金を稼ぎたいなら
真面目に働けｗ 100万ダウンロードを目指すしかないな
トップ層は億超えてるし、人気ないと儲けられないのはしゃーないんじゃないかね 別にヘンなこと言ってないじゃん。
フィジカルが売れずサブスクじゃ収入にならないから、
ライブチケットが高くなるって話してるだけで。 今の時代、ミュージシャンだと自称すればみんなミュージシャンだからなあ
それで生活できるかどうかは別 金ばっか言うなってやつが
一番金にしつこいやつ
借金まみれが言うセリフNo.1 >>34
ジョン復帰と年齢的にラストツアーの噂流れてるから
多分ファンはみんな行く レコード会社に所属しないでも自分でネット配信出来るんだから昔よりチャンスは広がってるだろ >>12
ロックでは儲からないから才能ある若者は他の道に行ってしまうって意味では
結果ますます新しいロックが生まれなくなる ボカロｐや地下アイドルの方が
こんな奴等よりよほどピュアに音楽やってるってこと >>71
ダウンロードってストリーミングじゃなくて
デジタルシングルのことだろ
262円のデジタルシングルが100万うれて2億6200万円の売上
1再生数あたり0.7円のサブスクで1億再生数で7000万円の売上 円安と燃料高騰と全体のインフレでこんなもんでしょ それにロックが大衆化してほしいなら貧乏人でも過去作品を格安でアーカイブで聴ける現代のほうが若者に優しい 素人でも上手な人たくさんいるし
むしろ素人臭さが魅力的だったりする
中途半端に上手だが、魅力のない自称プロは
もうからなくて当然です
儲からない時点でプロと称するのはやめて
アマチュアを名乗れば解決です！！ 媒体をアップデートせずCCCDなんて出したときに
音楽業界は終わった むしろ素人でもいくらでも発信できる恵まれた時代なのに、プロに固執するな！ その代わり今は事務所やレコーディングや売り込みしなくても自分の曲を世界中に届けること出来るからな >>89
アマチュアのボカロｐや地下アイドルの方が
稼げる時代
レコード会社なんて全部潰しちまえ
音事協も音制連もブッ壊してしまえ 既得権益なくなっただけだろ
これからは門戸が広く開けられた状態で運と実力で誰でもスターになるチャンスの時代
一部のプロデューサーや会社がスターを作る時代は終わった 仕方ないよ
ネットが当たり前になってスマホが当たり前になってという時代の移ろいだ
そもそも音楽の才能も枯れるって事からは目をそらしてはいけないよ
スポーツの選手の実力が加齢で衰えて収入が減っても
それを誰かのせいにするもんかよ ふだん配信で聞いてるけどライヴが楽しい
コロナ期は来日がなくてライヴ配信の楽しさも知ったけど
やっと少しずつ来日増えてきたから生で聞いて生で踊りたいよ
逆に生で聞いて楽しくないミュージシャンアーティストには興味ない むしろ「タダ、もしくは低価格だから聞く」人間が増えて間口が広がる Adoや優里はSNS無かったら売れて無いし個人で売れるにはいい時代 重鎮気取りで
楽して金稼ごうなんて奴等は
全部死んでしまえ
それが音楽の為だ 無料や格安を規制したとしても買いたいってほど興味のある人もそれだけの曲もほとんどない感じだし >>62
新人はレコード会社が儲からないからアルバムを出せない
アルバム出せないからライブやっても客が来ない >>102
音楽やらずに
版権握って稼いでる奴らが
一番のゴミだよ サブスクが儲からないっていうんならヤマタツみたいに登録しなくてもええんやで
昔みたいにがんばってCDだけ売ってけば カスラックを朝鮮宗教政府が野放しにしてる時点で音楽関連を発展させようなんてこれっぽっちも思ってないんだろ ポールマッカートニーだって高いのにファンだから文句言わなかったくせに ミュージシャンに入る金が別の誰かに入ってるんですよ でも確かにミュージシャンも楽曲の権利をレコード会社に売っちゃう人最近多いね 版権じゃ儲からないってだけ
音楽は元気だよ
死ねよババア サブスクが日本で始まった時に「日本もやった始まったｗ遅すぎｗ日本はガラパゴスｗ」とか「CDなんて時代遅れｗ世界じゃ誰もCDで聞いてないｗ」とか「これからはサブスクの時代よ」とうそぶいてた日本のミュージシャンけっこういたから同情の余地はない
当時「サブスクは金にならないから反対」なんて大きな声で言ってたやつはほぼいない それがお前がやってるカスみたいな音楽の真価だっつーの サブスクがユーザーが出せる金から逆算されてるからどうやっても無理だわ
夢がないね そういうサービスを否定してやらなければいいじゃないの
昔みたいに音楽買いまくる世界はもうこないから
聴かれなくなるだけ そもそも金のために歌うんじゃないだろう。今はYou Tubeで無料で聞ける。嫌なら辞めろ 音楽なくても困らなくはないけど
もう新曲はなくても困らんのよね
今までのストックで十分 すぎやまこういちだってゲーム音楽やってるんだから、
文句言うなよ。 気持ちは分かるけど
でもそういう時代の流れだからなあ 音源は無料で聴けてライブは高額ってのは間違ってないだろう
値段関係なくどのみちライブは行ける人限られるわけだし
それなら金持ってる客でグッズ多めに買ってもらう方のがメリットあるんじゃ 海外のプラットフォームは儲かってるよ
せっせとWiFiや通信費をわざわざ払ってるユーザーと音楽家が儲からんだけ >>106
ライヴは元々自腹で手売りでチケット売ってやるもんだよ！レコード会社と契約してライヴ来ないとしたらそれはレコード会社のせいだろ。 >>15
そうだな。
ミスチルもスピッツも新しい曲をつんくなくなったな DL販売にしろサブスクにしろユーザーはちゃんと金払ってるだろ
それがミュージシャンに還元されてないってんなら
構造の話だし文句を言う先が違うのでは 欧米のサービスが来日して「これで旧態依然の日本の音楽業界が変わる！」と歓迎してたくせに金払いが悪いと知って急にアンチになるアホが多すぎたわ
欧米のサービスがなんで日本のミュージシャンの味方になると思ってたんだ
左翼湯川れい子もその手の勘違いだったんだろうがアホすぎる 音楽で儲けた金でやってるラジオのギャラよりも貰ってるの日本人じゃ殆どいないだろうな >>118
こういう人が思う素晴らしい音楽ってなんだろうね
だいたい言わないけど まあ夢のない業界は衰退していくから
危機感は分からんでもないな この前のガンズのライブもユーチューブにあげられてたけど、色んな意味でショックだった。
あれに3万近く出すって、日本もまだ金があるんだなと思った >>106
いいこと思いついた。
新曲を街頭やショッピングモール、商店や飲食店で流して貰ったら良いんじゃない？ 「業界に居ながら、時代の先すら読めてなかったんだな。名もない若者のための音楽と独自に仕切りを設けてた人なら仕方ないか」
↑偉そうにこういうこと書くやつって一体何者なんだろうね？
まあ何者でもないんだろうけど CDバブル期までに売れて固定ファンつけたアーティストが逃げ切りかな
健康に気を付けて時々ベスト盤出してツアーやってグッズで稼げば一生困らないのでは だからレコード会社と話し合えって
お前らミュージシャンがどんな契約をレコード会社と交わしてるのか知らん
こっちは配信されてるから利用するだけ HIPHOPですらフェスなんかやってる時代だもんな マンションの一室みたいなスタジオで音源はデジタル、みたいな制作現場見せたら金払う気起きんよな >>1
音楽？その辺では聞くことないよ
ヒット曲？知らんなあ アーティストって基本食えないのが当たり前やんけ
それでもなにか表現したいもんがある人間が
血反吐吐きながらやるもんやろ 本屋もそうだけどもうからないものにいつまでもしがみついてんじゃねえぞ無能 >>154
少なくとも
こいつらよりはピュアだｙい >>149
ツイッターで愚痴る音楽関係者いるけど本当に意味ないよなあ
ユーザーが配信を利用しようがしまいが利益配分構造なんて変わりようないのに これもっと単価の高いとこがポコポコ出てきてアーティストがみんなそっちに流れて…とかの切磋琢磨が活発に起きてこないと自然と適正料金に落ち着いていく“自由競争”が働かないでしょ
今は大資本の“売る側の論理”で市場が丸め込まれちゃってる Spotify、有料会員数が1億9,500万人を突破
https://gori.me/music/music-service/144726
Spotifyが10月25日、2022年第3四半期の決算発表会を実施。
有料会員数が1億9,500万人を突破したと発表した。
全四半期から700万人の増加となっており、年内までに2億人を超える見通しだという。 ユーザーが「サブスク聴き放題でお得」って思ってるんだから、必然的にミュージシャンの収入は減るだろ。当たり前だ。 100万人にダウンロードされる音楽を作ればいいだけなのに馬鹿なの？ でも、CD売れまくってた時代よりも今のほうが健全な気がするよな。 ビジネスモデルが変わっただけなのに着いて来れないアホが騒いでるだけ
アプリゲームだって基本無料
けどクソ儲かる ＞もはや、ロックは名もない若者のための音楽では無くなりました
ロックなんてとっくにお年寄りの音楽になってるのに今頃何言ってるのこの人 音楽で食ってける奴なんていつの時代も一握りもいないんだから才能ないのが淘汰されるのは自然なことでしょ。 ２０年前に音楽がデジタルになった時点で騒げばよかった 奇跡的に音楽で大儲けできた時代があった。それだけの事でしょ。 >>169
市場を開拓するという意味すら理解できないとか
お察しです🤭🤭🤭 今の若い人は特定のアーティストに夢中になったりしないからしょうがないよね
自分が中心だから音楽は脇役 >>163
ジェイＺがやってるTIDALが単価が高いよ。
でもあまり会員数は増えてないよう。
奥さんのビヨンセの2015年のアルバム「Lemonade」はTIDAL独占だったけど
2022年の新アルバム「Renaissance」はSpotifyでもAmazon Musicでも配信してる。 何言ってるのか全然わからない
リスナーに寄り添ってるの？
アーティストに寄り添ってるの？
グチャグチャだよ、言ってることが サブスク、Amazon、ウーバーイーツ
便利だけど発想がすごいな
アメリカ発祥だね これは正論なんだけどな
今、海外ですら売れないからライブに
力入れてる
これからはもっと付加価値に力入れてく
時代が来るだろうけど、それこそ音楽
の質考えたら、本当にこんなんでいいのかって思うときある
定額で聴けるのは嬉しいけどさ 昔はあったけど今は無くなった職業なんて沢山ある
ミュージシャンって職業もそれなだけじゃない？ >>177
市場を開拓するなら若い人にアプローチするのにむしろサブスクが最適なのでは？
湯川という人はライブチケットの値段高騰を音楽ジャンルの対象年齢層とこじつけて嘆いてみせてるだけじゃん 大して才能ない奴もついでに出て来れて稼げた時代があった。 あのね、ホントに問題視してるなら
サブスクなんて言葉で誤魔化さないで
はっきりYouTubeと言いなさいよ
YouTubeは違法動画垂れ流しで
あらゆる著作権侵害の温床になってるんだからな
著作権侵害を問題視するくせにYouTubeにはダンマリのマスゴミ&弁護士
には最早期待できない
大物音楽評論家のオマエが立ち上がって
YouTubeと戦え それにSpotifyは大資本ではないし。
音楽の盛んなスウェーデンで誕生した小さい新興企業のアプリが世界中に広まった。
小さいIT企業のサクセスストーリーだよ DJ社長は音楽配信サービスで月1000万円、カラオケで月6000万円って暴露してたからね儲からないわけじゃない、たんに文句言ってる人達が時代遅れなだけだろ、何度も再生される音楽を作ればいいだけ サブスクのサービス導入の時点で明確に警戒してたミュージシャンは俺が知る限りいない
実際に分配されて文句言ったのはサカナクションのあいつとかいるけど
欧米のサブスクの到来を無条件に信奉してた連中ばっかり
「欧米のサービスだから的確にお金をくれるんだろうなあウキウキ」と
実際は逆だったがｗ 喉は消耗品だからライブ用の口パク音源使うとかアーティストも対抗して対策しないと ライブチケットは高過ぎてロックは名もない若者のための音楽では無くなりましたって言うのに音源は安過ぎて儲かりませんって言ってる事矛盾してね?
今の方が音楽安く聴けるから多く聴いてもらえて、ライブで儲けられるし GAFAは一切使用していない
大統領のSNSをブロックするような奴らだからな
サブスクも当然使ってない
ワクチンも当然打ってない >>185
これもなあ
秋元アイドル登場以前も邦楽に国際競争力なんてなかったわけだし
ドルオタが一人で何枚もCD買って国内の音楽市場回してるって現状もあんだよね 「商品を値下げしたら売上が減りました、おかしくないですか」と言っても仕方ない。 サブスクが流行り出した頃、それを取り上げた海外のドキュメンタリーを見たけど
大御所ロックバンドはノリノリで参入して
若手バンドはあいつらはライブで稼げるから何の問題も無いんだろうと不満だらけだった >>200
ないね。チャートを崩壊させた
秋元は二度邦楽界をぶっ潰している
二度目で完全に日本の音楽は終わったんだよ Spotify他配信のお陰でフィッシュマンズやシティポップが世界に広がってるのはどう思ってるのかね？ そもそも90年代3000 円の時代って赤字だったのをCD売上で賄ってただけで適正な価格でもない
それに今更このストリーミングの時代にダウンロードとかこの人ボケてんのか まずひとつ言えるのは、今がおかしいんじゃなくて一時の音楽業界がおかしかったと言う事だな
こう言ってはなんだが、たかが音楽でネバーランドを建てて美少年を集めて豪遊したりできた時代が異常
こんな時代は長い音楽の歴史の中でもほんの数十年間に起こった珍現象
今は正常に戻っただけ
次に・・・まぁいいや いくつだっけ？と思ったら86歳だったわ長生きしてるなあ
ウィキペディアはだいぶ写りが良い写真使ってるね
まあ戦前生まれの人から見たら今のミュージシャンが甘ちゃんに見えるのは分かる 配信サービスはミュージシャンの広告だしな
今までが殿様だったわけで… >>200
昔東南アジアなんかは
日本のポップスとか聞いていたみたいね 垂れ流ししか聞いてないから今の若者は馬鹿しかいないんだよ >>204
音楽好きはチャートなんて関係なく聴くし買うでしょ
レコ大や紅白のレベルが落ちたってんなら分からなくもないけど、同じく音楽好きはそれらも興味ないじゃん >>197
広告に掛けれるお金の多少によらず色んな人に手軽に曲を知ってもらえる公平でいい時代になったよね
それで素人が趣味でやってたボカロP発のヒット曲なんかも世に出てこれるようになったんだし CD出せば大金を稼げたバブルはとっくに終わってる
サブスクのせいだけではない >>205
そういうのだけは「日本すごい」で大喜びするんだよね
なぜ広まったかは無視する。
広めてくれたストリーミング、韓国のDJやタイのポップバンドに感謝することもない。 >>214
どこまで馬鹿なんだお前は
チャート崩壊したらメディアは何を基準に音楽を取り上げるんだ 本当に金にならないならレコード会社か事務所が世界協定でも結んでサブスク反対でもするはずなんだが
しないって事は上の方は潤ってんでしょ
だからサブスク云々いう前に自分の会社に文句言うべき サブスクの流れはもう止められない
個別に買いたくなるくらい良い曲を作ればyoutubeで聞いてやるよ CDの良い所は、まとめ買いしても持ち帰るのに
嵩張らない重たくない、多少雑に扱っても損傷する
心配が無いので、良い時代になったと思ってた
のに、もはや「そんな心配すらしなくても良く
なった」までは良かったんだけどね。 盤との違いをザックリ言ったんだろうからそこまで厳密なところを突付かんても
それにサブスクは再生回数分の支払いをちゃんとしてないところもあると聞いた 現実を理解してくれよババア
成功してる若いミュージシャンの足引っ張るな アニメも無料だしスポーツは逆に有料に流れてった感じだけどスポーツの配信はもうちょっと整備されてほしい 古いバンドだけどラモーンズなんて当時から音源は売れなくて、
ライブやりまくって稼いでたバンドだった
というか音楽の本質って昔からライブなのよね
スタジオ音源はライブのプロモーションみたいなもん >>218
だから音楽好きはそういうチャートやらメディアやらを当てにしてないだろ
そんなん90年代でとっくに壊れてるわ サブスク許可せずCD売ればいいじゃん
甘えたこと言ってんじゃねーよ サブスクが始まる前からCD売れてなかったろ
音楽が他のコンテンツに勝てなくなっただけ
今まで儲け過ぎだったんだろう だったらサブスク配信を止めたらいいやんホルモンみたいにサブスクしませんって徹底しないと 俺はffの音楽作り上げた巨匠植松がどんくらい稼いだのか知りたい
カラオケの収入とかないだろうし今も金入ってのか？ おそらく版権者や末端のアーティストの取り分が少ないって事をザックリ言いたかったんだろうさ >>227
音楽好きって何だよ
一般人以外のことか
一般人は音楽聴かなくなったら音楽界なんて潰れるだろ >>217
？？？
フィッシュマンズ人気はRYMとReddit、4ch発信だろ >>1
配信止めてカセット、レコード、CD、MDでしか売らなきゃいいよ
後は公式YouTubeに載せて再生したら金が入る様にする
サブスク儲からない言うなら止めればいい
山下達郎を見習うべきだよ >>79
まあ、今の若いのはロックなんて求めてないんだよ
淘汰だ仕方ない。いつまでもノスタルジーでは食えない サブスク配信サービス使ってるから、何年か前より音楽にお金使ってるんだけど。どこに消えてるの？ 素人でも普通に100万再生行く時代に100万再生でもされない限り金にならないとか何言ってんの？ >>218
チャートなんか関係なくぽっと出の韓国アイドルが紅白に複数組出演する時代に何言ってるの
基準なんかなくてもお金積めばメディアはいくらでも取り上げてくれるでしょうよ >>233
昔からチャートなんてアイドルばっかだったろが
恒常的に音楽市場に金落とす層とは違うだろ 中国の無料音楽サイトでダウンロードしているってんだからなあ。 >>243
チャート崩壊させて再生詐欺したから出てこれたんだろ馬鹿 後ろ盾なくても自分で宣伝できるめちゃくちゃいい時代
昔は寡占状態で甘い汁が吸えただけ >>219
サブスクで一番儲かってるのはレコード会社やレーベルだね
CD小売屋とサブスク屋にはらうマージンはだいたい同じ
アーティストに払う金も同じ
でもリアルメディアだと発生してた輸送費やパケ代をレコード会社が全部自分のポッケに入れてる 馬鹿にしてるけど
秋元の握手券付けてCDを売り捌く商法をうらやましいと思っているのだろうな >>244
話をすり替えんなよ
チャート崩壊したらどうやってメディアは取り上げる歌手を選ぶんだ >>246
韓国の再生工作はチャート側で対策されてるって聞いたけど
BTSがやってたのバレて問題になったとかで カセットで再生と録音同時押しのダビングまだやってんのか？ 昔は月にCD2枚買って5000円くらい払ってたのが、サブスクだと1000円くらいになったから、
音楽業界に入るお金は減り、アーティストに渡るのはさらに少なくなる。
サブスクでも、サブスク会社の取り分もあるからね。 AV業界はよく潰れないよな。
あれだけ無料動画があふれてるのに。 大御所がボケたこと言い続けるなら
DJ社長が賢かったってことになりそう サブスクさえなければCD全盛期がまだまだ続いてたはずだと思い込んでんのかな。てかそもそもレッチリとブルーノ・マーズの来日公演を両方見たいと思うような奴はロックキッズではないだろ 結果的に矢沢永吉のタオル物販商売が当たってたんだな >>251
なんでチャートやメディアの影響力前提なんだっての
そんなの当てにしてアーティスト探す層なんて限られるっての
そんなんせずに直接YouTubeや配信サービスでレコメン音源聴くよ >>1
無料で垂れ流しならまだマシだよ
現実は無料で垂れ流せないから聞いてない >>214
確かに、チャートなんかまったく関係なしに、世界のローカルバンドを聴きまくってるな
昔なら目に触れることもなかったオレゴン州のアマチュアバンドや、オーストラリア時代のビージーズを聴けるのはいい時代になったもんだ >>251
別に番組独自の視点でセレクトすればいいだろ
それができないならそんな音楽メディアなど要らんわ >>253
再生回数詐欺もチャート崩壊も同じ手法なんだよ
やってることは同じ
それがなかったら出てこれなかったのがKpopであり秋元だ
そういうのがまかり通ると、本来日の目を見るはずだった曲やアーティストは
人々に聴かれることなく消えていく いま考えたらCDって高かったんだなって思ったら段ボールに積まれた大量のゴミ(CD)を買ってた時代に戻れないわ レコード店の雰囲気好きだから今でも店でCD買う
特に小さくてコアな店は無くなって欲しくないので >>258
ほんとだよな
ポールもマドンナも高かったよ
中高年相手だもん >>240
クリエイターとアーティストは企業に推して貰う手間が省けるし視聴者も手垢付いてない多様性謳歌できるしwin-winなんやがな 音楽のオマケに映像付けてMVやPVだったけど
今に時代は音楽の方がオマケなのよ >>261
じゃあ何でユーチューバーは億万長者になれるんだ
再生数と広告だろう
音楽も同じだ。チャートによってメディアは広告を取って出演させたり曲をとりあげる お小遣い手に握りしめてワクワクしながら街のレコード屋に走って行ってた頃が懐かしい
そんでレコードジャケット手でたぐってると必ずウンコしたくなっちゃうんだよな >>264
もうメジャーマイナーも旧作も新作も関係なくなってるからなー
雑誌やオリコンのランキングなんてとっくに意味なくなってる まずはYouTubeに堂々と違法アップされている動画を全部削除させることから始めろ >>268
むしろ音楽でも映画でも只で当たり前と思ってる今が異常だわ
レンタルビデオが一本千円くらいの時代あったけど、映画館で観るものを家で観られるって感覚だから高いとは思わなかった もう音楽は
音楽アーティストによるものだけでもなく
コンピュータープログラマーによる
ディープラーニングミュージック
AI音楽の時代もすぐそこまで来ている
https://youtu.be/1LH5JcJtV94 プリンスが生前に言ってたけど
サブスクや動画配信サイトは配信業者だけが儲かる仕組みなんだって権力者にはほぼ入らない
サブスクで儲かってるミュージシャンの再生回数は桁が違う たかが娯楽でボロ儲けって経済のほうが異常
社会維持に必要な業界に適正な対価を払うべき このビジネスモデルを許容してしまった業界を恨めよな >>250
利益率はCDが圧倒的に良いからか
握手はメンバーが擦り減って行くんだろうが数年すれば卒業して運営からすればメンバー卒業しても新しいメンバーがまた入って来るシステムだから美味しい
乃木坂とかのSONYならメンバーへの見返りも多いしwinwinだろ >>274
それは言えてる
音楽の話題とか聴いている奴の話を聞くと実感する >>267
チャートにある曲が好みでなければ勝手にみんな自分好みの曲探すんじゃない？
サブスクはそういうのが手軽にできてとてもいいと思うんだよね
口コミで知った曲もすぐ聴いてみて感想を共有できたりするし今の若い人の傾向にホントぴったり 趣味の多様化、音楽ですら多様化して分散してる
その時代にあった稼ぎ方しなきゃな 配信をソフトビジネスの延長って考え方してるっていうのがまず間違いって気づけよ
有線やラジオで流れるの延長の方なんだから >>264
Spotifyのレコメンドあれば新規開拓は十分だわ
精度も高いし >>275
YouTuberはメディアに宣伝されてるわけじゃなくてレコメン欄から閲覧されるんだよ
それと同じように音楽もそうなってる >>274
今は動画のBGM感あるな
TikTokとかは逆の意味で宣伝媒体かも知れん もともとそういうもんだったんじゃないの
ライブだったり流しで歌ったり
たまたまいい時代が数十年あったってだけで サブスクというか
そんなにサブスクが利用されてるということもないだろ
単にYouTube利用に時間を使われて
音楽単体で購入って事も
サブスクで聞くこともない >>284
プリンスもネット商売への移行は早かったが商才はまったくなかったな
クリスタルボール予約して何年待たされたか コンピューターが音楽を作る時代
音楽以外でAIに仕事を奪われつつある分野も多い
果たして人間アーティストは
コンピューター様に勝てるだろうか？
https://youtu.be/LSHZ_b05W7o サブスクじゃお金にならない
やっぱCD売って成り上がる！って思った時
既に、光学メディアを再生する環境なぞ
若者は持ってないのよ CDを買わなくなって久しいわ。
買わなくなって10年以上は経ってる。 音楽の価値なんてもともとそんなもの
ミュージシャンは勘違いしすぎ >>300
パソコンにすら光学メディア再生ドライブ付いてないもんな
全然使ってないBDRやDVDRどうしよう
もう腐ってるかも とにかく単価が低いってことなのか
売れる曲はめっちゃヘビロテされるんだろうけど
微妙な曲は総再生回数がしょぼすぎるせいで儲からない
YouTubeとかと同じ？
CDだと一回しか聴かなくても数百円か数千円で買ってくれてたもんね >>264
新規開拓は昔の方が楽しかった。
まだ十年くらい前はコアなレコード店は多かったし、レンタルでもマニアックな店あった。
そこの店員や常連から情報聴いたり、フライヤー見てライブで新規開拓するのが楽しかった。
今は今で手軽で良いんだけど味気ないし、色々聴けても印象に残り難い。
結局聴ける量なんて限りがあるから、得た知識は昔の方が遥かに多かったと思う。 >>284
プリンスは亡くなってるの？
知らなかったわ。 >>1
ゲーム実況ですら巨額を稼げるのに、音楽を演奏しても誰も見てくれないのなら、需要がないんじゃないかね？ もうサブスクはーって言ってる時代ではないのだよ
それは10年前の話題
今は
AI music vs 人間
ここの闘い これからは元々お金に困っていない音楽好きの人達だけが音楽を仕事にする世の中になるんじゃね？
「売上が全てじゃねーだろ！」とか息巻いてたロックンローラーが沢山いたけど
そう言う意味じゃ理想的な世界じゃん >>308
それは自分が高齢化してるからでは。
オレも高齢化してるけど 笑
とある記事によると人の音楽の嗜好は10代の中盤くらいで固定化するらしいわ。 存命だったか
そういえば鈴木道子さんは、と思ってググったら91歳でご存命
良いとこの嬢さんだったんだなあ CDなら身内や付き合いなとで無理やり買わせる事できるけど
配信サービスだとできないし誰も再生してくれない >>308
そんなことはない
ちょっと耳にしただけの曲を見つけるのに昔は何年もかかったところを、今ならSiriに訊けばいい
最高だよ >>311
ビデオやCDが廃れて貸本みたいな昭和回帰に CDは3000円の値段を一切下げずに殿様商売
ちょっと音楽を楽しもうとするとすぐにJASRACが金を取りに来るようになった
そして市場は完全に死んだ もう今の若者はCDプレーヤー自体持ってないからな
音声データなんかネットで落とせばいいだけ
CDとか資源の無駄 そもそも今金に払うレベルの若手歌手っていないよな
無料でも聴きたくないそこら辺にいる素素人レベルばかり 好きな時に好きな動画が見られる時代だし音楽だけを聴いてるのはもうかいだるい
ながら聞きするものに金をかけるのはアホらしい >>306
個人的にはCDの内容をクラウド化して、お金を払うとクラウドからの再生が可能なサービスがあれば良いと思う。有料、無圧縮、無期限ね。 コイツ楽曲全てサブスク停止して、CDか有料ダウンロードだけにしてみても誰も買わないだろ。
誰にも聞かれず完全に忘れられて、テレビにも小さなライブや催し物にも呼ばれなくなって更に食えなくなるだけ。 かと言って聴きたくもない曲まで抱き合わせで入った、しかもあの大きさで数曲～十数曲しか入ってない不便な物理メディアに戻れるわけもなく >>312
それだな
もうイラストは負けが確定してるしあの感じだと音楽もあと数年でやばい >>304
いや、プロの音楽の価値って昔はとんでもなく高かったのよ
貴族がお抱えするような価値があった
で時代が進むと技術の進化で大衆に普及するような物はどんどん価値が低くなり広まっていく
それが進んでいるだけ
サブスクになって過去の名曲とも常に闘わなければならない状態になったから
常に売れている人達以外が厳しくなった >>324
かいだるい の意味がわからんので検索したら三重の方言と出るわ。 もう今までに作られた音楽だけで 人が一生かかっても聞ききれない程の量があるから >>281
川本真琴さんもプーたれとったけど
川本さんの公式チャンネルには大した曲がなくて
違法アップロードと思われる動画が大量にあるんだよな
あれ、川本さんに入るはずの収益の半分以上をほかに盗られてない？ >>308
それは解る
ライブは今でもあるけどレコード屋は減ったな
レンタルだとお茶の水のジャニスや大阪のK2レコードで全く知らないジャンルをジャケ借りして色々広まった
サブスクも使うけどラジオの延長ってイメージ >>329
イラストはまだただの模倣だもの、、、模倣の先に行けるようになったらAIの勝ち >>335
入るのはどっちかというとレコード会社っていうか権利者やな >>69
どっちが再生数あるかによるんだね
つべは表示されるからわかるけどサブスクはわからんもんなぁ >>323
これは完全にもう今の音楽を聴いてない老人ね。今の歌手の方が歌唱力メッチャ高いです
娯楽が溢れて長く聴かれなくなってすぐ飽きられる環境なだけ。B'zミスチルラルクとか今の若者聴いたら笑うよw >>336
ジャニス懐かしい
あそこはドマイナーな映画なんかも置いてあったな
それ目当てで何度か通ったわ >>1
音楽業界の人は知らないかもしれないけど、音楽に感動できる才能を持っている人って実はとても少ない
歌詞に感動する人がちょっと多いだけ
ほとんどの人はなんとなく聞いているだけからわざわざ金を払おうとは思わないし思ったとしても低額で済まそうとするのは当然
悲しいだろうけどこれが現実 >>314
俺は音楽の幅が広がったのは20代なってからだわ
東京や大阪行くようになってライブやレコード店巡りして広まったな
地元だとそれこそテレビラジオが主な情報源だったから流行りの曲くらいしか知らなかった もうビジネスモデルがとっくに変わってるんだろ
音楽は宣伝の為に出して、実際はライブやグッズで儲ける仕組みに どうせ飲み食いファック高級車で消える金なんだからどうでもいい
作詞、作曲、演奏、
全部が漫画家に遥かに及ばない労力で
今までボロ儲けしてただけだろ >>346
ライブもコロナで儲かりにくくなってるね。 >>336
レコード屋の店主も常連も偉そうで妙にスカした野郎が多かったし不快なだけ。どんどん潰れればいいよ 売り方が変わった、稼ぎかたが変わったって
それは音楽が進化したってことだろ
音源の進化とか楽器の進化じゃなくて
ゲームなんてもっと短い期間にどんどん進化したぞ
ハードの進化じゃなくてな >>348
でも解禁になったらどっと外タレも押し寄せてるし、日本人も高額になった 新たなシステムに愚痴を言うのも良いけど、より良い道を模索して欲しいね
特に大御所の方々にはさ、そういう事ができる立ち位置だと思うんだよね
>>281
削除じゃなくお金とればいいよね
再生回数という証跡があるんだから徴収しやすいと思うんだけどなー 長かったミュージャンバブルが終わっただけ
金の為じゃなく、本当に音楽が好きな人がミュージャンになれば良い サブスクほんと金にならないんだな
まあサブスクの料金考えればそりゃそうか >>255
円盤を作って輸送して店頭に並べて…というコストがなくなってるからその比較はなんとも言えないのでは
消費者の趣味が多様化して音楽単体を聴く時間が減ったこと、ベスト盤商法で不要な曲を抱き合わせで売れなくなったこと、BGMとして聴くなら世界中の良曲や古典がライバルになって競争力が失われたこと、老人が作った曲をレーベルが宣伝して若者に歌わせるというスキームでブランディングできなくなったこと
あたりが大きいと思うわ >>349
新宿ユニオンのワールド担当のお兄さんとか知識豊富でめっちゃいい人だったけどな >>350
スマホ（Android）で聴けたっけ？ >>344
それは確かに
文章を読むのも漫画を読むのも実は訓練が必要
音楽も才能と訓練が必要なんだと思う
俺は音楽だけで感動は無理だな
音楽と物語が紐付いてて感動できても音楽のみでってあんまり居ないんだろうなとは思う 音楽はライブに呼び込むための宣伝でしかない
生で聞きたければライブ見に来てねと
どうしてもライブやりたくなければYouTubeで再生稼げるくらいならやっていける >>1
ミュージシャンは配信じゃ儲からない、
だからCDを買えって若者に言うの？
このサブスク全盛の時代に？
それで若者が今さらCDなんて不便なもの買うかね？ データ擦ってボロ儲け。も大概だぞ。
ナマ音に価値を。価値あるナマ音を。
だろ 大分前から音楽だけじゃ売れなかったの知ってるくせにな
映像ゲームドラマ握手などなどのおまけ 昔より色々聴けて今のミュージシャンには勉強になるだろうなと思うけど、理解が浅いところで止まりそうだよな
特にブラックミュージックみたいにノリに特化した音楽とか >>367
CDでもサブスクでもないものを知らんのか？ 業界全体が失敗したのもあるわ
アイドルじゃなくて
アナログレコードのアルバム1万円でも
買ってくれるような良質なファンを育てるべきだった いい音楽なんて既にたくさんある、サブスクで気軽に知らない名曲を見つけるのが楽しいんだが おっさんだけど昔の曲はほとんど聴かずに新しい作品ばかり聴いてる
若いアーティストの作品もよく聴く
じゃないともったいない ８０年代とかLPレコードの値段２８００円ぐらいでコンサート見に行けた ユーチューブとかで芽を出した最近のアーティストたちはどう思ってんだ？ >>336
探す楽しみがPCとにらめっこじゃなかったから楽しかったってことね
今でも気に入ったらハコで体験するのは変わらないし
日本のレベルも上がってるから昔とは違った楽しみがあるよ
うちの地方は三代都市圏じゃ無いけど
海外進出しながらも拠点は地元のまんまってスタンスのバンドが複数いるから
世界は昔より遥かに身近
まだ海外進出前のそいつらを「こいつら国境越えられるね」って思いながら見守るのも楽しかった
ゴールが桁違いに遠くなったから若者がキラキラしている >>368
昔のプロテクトかかった音源も聴けるの？ TikTok1億再生でいくら著作権者に入るんだろう？
まさかの0円？ >>1
いや
100万ダウンロード狙えよ
むしろ今まで買わなかった層がスマホで簡単にダウンロードできんやぞ クラシックと似たような状況じゃん
金持ちの金持ちによる金持ちの為の音楽
にロックが成り下がったんだよ
悔しいけどよ〜
金ないならバイトするしかないよ
金持ちはロックアーティストが無様に死ぬのを
楽しみにしてるんだからよ
REMはいい時期に解散したと思う
あれ以来クソだ >>384
今はストリーミングなのでダウーロードしない。 >>1
コロナでカラオケからカネが入ってこないってだけだろ？飲食店の苦労はこんなもんじゃねーぞ 曲単位のダウンロード販売がもっとメジャーになってれば
サブスク一強にならなかったのにな >>382
昔のプロテクトかかった音源が何なのかよくわからんけどCCCDなら取り込め たんちゃう？
もう覚えてないわ 音楽ってパクりまくってるじゃん？
漫画も映画もアニメもドラマも小説も
全部全部全部全部パクってきてるのに
儲けようって魂胆がなあ？ >>379
昔はライブこそがレコードを買わせる為の宣伝の場だった
みんな今日聞いた曲のレコード買ってね、と >>343
ああいう店はもう現れないだろうな
ジャニスに並ぶ品揃え誇った大阪日本橋のK2
レコードは今年頭までやってた これに噛み付いてるアホって日常生活まともに遅れてるのか心配になる 最近サブスクにもの申すみたいなスレをよく見かけるけどどれもこれも新しい環境に適応できない古い既得権者の断末魔にしか聞こえないわ たくさん楽曲持ってる人→儲かる
一発屋→儲からん死ぬ
こんな感じだろ？ >>389
今はわからんが昔のApple Storeで購入した音源はプロテクトがかかってた。
itunesかアップル製のハードに入れないとプロテクト解除できない仕様になってた。 こういうのは一部の職種だけじゃなくてもっと業界の多職から
人集めて議論しないと意味がない
必ず儲けてる人間はいるから
カスラック問題じゃないけど
業界の未来を考えるなら生み出す側に
利益が出るようにしないとサブスク自体も種なくなって終わる サブスク公開しなきゃいいじゃん
ジャニーズとか山下達郎は公開してないよね >>393
30年の経済停滞
30年前より低い水準の賃金
先進国からも転落し
東南アジア、アフリカに抜かれる危機も出てきて
世界でひとり負けの日本
今の時代、みんなヒーヒー言いながら生活してるんだぞ
音楽アーティストだけではない
音楽アーティストなんてまだまだ惠まれている 楽曲権を丸ごと売るケースが増えてるな
ブルーススプリングスティーンは600億円で売った >>395
YouTubeならいまだに一発屋でも結構稼げるよ
香水とかの男の子（名前もう忘れた）も相当金入ったと聞いた >>396
今のご時世iTunes matchってのがあってですね そもそもが
ミュージシャンなんて売れてないやつが山程いるやろ
昔から >>394
ほんとに本文読んでるなら文章の理解力がやばいだけだと思う >>391
今はラッパーがよく言ってるな
フリースタイルバトルの後「今日物販持ってきるので良かったら寄って下さい」て つうか、音楽業界がそうしているのに、一般人にどうしろと？w
CD買えって事か。 音楽教室の裁判でも分かるように、カスラックがアチコチに難癖付けて街中から音楽を消したんだ。
文句なら中抜きカスラックか配信サービスの提供会社へ。 最近はライブのネット視聴とかの新しいサービスもあるんだから、それに合わせて新しいビジネスモデルを考えないとな
どこの業界だって時代に合わせて苦労してるんだから >>344
それはあるだろうね
音楽聞いて鳥肌が立つ人と立たない人がいるらしい
鳥肌が立つ人は音楽聴いて気持ち良くなれるみたい >>381
もちろん今は今の楽しさが在ることは否定しない
90年代00年代前半の東京や大阪のカオスなレコード屋巡りしてた層からは物足りないかもしれないけど
今は田舎でも手軽にマニアックな音楽に手軽に出会えるのは素晴らしいと思う 音楽家に必要なものはパトロン
庶民から稼ごうと思うほうが間違い
ここ数十年の歴史は奇跡だったと思って忘れたほうがいい "アンヴィル夢を諦めない男たち"でも
「ライブでシャツ売るのが一番儲かる」て言ってた THE WHOのロジャー٠ダルトリー
「ミュージシャンはレコード産業ではもう生計を立ててはいけないんだ。バカげているよね。ストリーミングとレコード会社に金を巻き上げられているんだ。というのも、70年代、80年代、90年代の昔の契約があって、同じパーセンテージがまだ残っているんだ」
「もちろん、そんなのうまくいくわけがない。ボタンを押せば、デジタルで配信されるわけで、以前は製造も流通も、いろんなことをやらなければならなかった。彼らは騙して、金を受け取って、ミュージシャンは何も得られないんだ」
「音楽産業は盗まれてしまったんだと思う」
「若いミュージシャンが曲を書いて生計を立てられないことを心配しないといけないと思う。ストリーミング企業は最初はほんの少ししか払わないし、そのうちの85％とか90％をレコード会社が受け取るんだ。200ポンドを稼ぐのに10億回再生しないといけないんだ。これが現実なんだよ」 ネットがアナログな楽しみ方を奪っていってる感じは確かにある
手軽さが消費のスピードを上げすぎてて作品を吟味してそれを長く味わい血肉にするようなことはことがしにくくなってる >>291
一定額を配信業者に支払えばノンストップで自分の好きな曲ばかり垂れ流し出来るサブスクとラジオを一緒にするんじゃねえよ
バーカ フタを開ける喜び（笑）
持って帰るまでのワクワク感（笑） こういうタダでも聞ける時代が来る前にCDとかとっくに売れなくなってたじゃんね 音楽で金が稼げる時代が終わっただけでは？
もともと日本のポップスは海外のパクリばかりだったし
ネット時代でそれもバレたけど
今稼いでるのは音楽じゃなくてキャラで稼いでるかライブで動員してる人だけだよ >>405
はいはい
話かけるなら具体的にどこが理解できてないのか指摘して自分の意見を述べるぐらいしてね
幼稚園児じゃないんでしょ いい音楽だけ探すなんて本当に極一部のマニアしか居ないハードルが高い
何かきっかけがあってそこに紐づいてる曲を探すのが普通 >>408
あれはやり過ぎたよね
音楽教室からも徴収するなんておちおち練習も出来ないw >>416
あれ逆に困るのよ
新譜CD聞きたくてももうプレイヤー持ってないから
その為だけにわざわざプレイヤー買えないし
折角新しくファンになった外人も嘆いてた アフリカなんか
サブスクから大衆音楽の歴史が始まっている国も多くて
貧困だけど
スマホひとつあれば音楽を楽しめる
サブスク音楽が大きな娯楽だったりするんだよ
日本も今や斜陽の貧困国
子供育てる金もない家庭も多い
少しは一般大衆に目を向けたらどうか？ 日本は他国と比べてCDが売れていいよねーって思う人が多過ぎて、お偉いお国から目をつけられてしまったのでしょうか CDが売れなくなったなら握手券を付ければいいじゃない >>418
昔は街頭で音楽が流れてたし、ラジオでも音楽をよく流してた。テレビ番組でも音楽番組は高視聴率だった。
今は街頭で音楽を流さないし、ラジオはトーク中心だし、テレビで音楽番組はほぼやってない。
記憶違いでなければ昔はアルバムをまるごと垂れ流すだけのFM番組があった。 >>414
記事と関係ないけどあの映画まじで感動したわ 三千円って小さい会場のライブの後方とか？
海外は物価高だから、円をちょっと払うぐらいじゃ有名外タレ呼べなそう >>428
売れるのは握手券付きCDだもんね
今は画面越しお話会 >>426
本人がやってる日曜のラジオ番組で新曲を流してるよ。貴重なライブ音源もたまに流してる。 >>432
「服屋の息子から音楽したのに
今は結局シャツを売ってるぜ！」 >>424
それが普通でなかった時代があるって事
あんたはそういった理由で現代のコンテンツを利用してるんだろうけど
そのお手軽さが曲を作って食ってる人達を苦しめてるって意味の発言だよこれは
ある意味若い名も知らないミュージシャンはそのシステムでいくらでも世に出るチャンスと儲けるは巡ってくる可能性はあるけど再生回数がウン億回再生行かなきゃ食っていけない >>437
音楽なんて趣味でもできるもので
音楽を職業にしなきゃ死んじゃうの？ｗ サブスク解禁しなければいいじゃん
でもでもだって言ってないでさ >>435
たまにらじこで聞くけどさ、ファンを思うなら逆に手軽に聞けるように配信してよと >>425
生徒の演奏は著作権侵害ではないって結論は出たからむしろ安心だろ >>436
死んじゃう(笑)
人もいるんじゃね？
だから言ってるんだろ
おまえの趣味レベルと一緒にされたら呆れるわ その分、音楽を世に出すハードルはめちゃくちゃ下がったんだから
そこから先どうするか、新しいビジネスを考えていかなきゃいけないんじゃないの >>400
そんな状況なのにコロナがちょっと増えたら経済締め付ける
そら落ちぶれるわ
他国は必死に金稼ごうとしてる 有象無象のプロ？ミュージシャンは
楽器ケースにお捻り投げ入れてもらうストリートミュージシャンと
同じ土俵に立たされるようになったってだけかと
つーか今までは金になってたんだとしたら
ジャスラックどんだけ丼勘定だったんだっていう >>308
サブスクやYouTubeだとすぐ飛ばしたり何度も聴かない事が多いから聴いてる量の割に記憶に残るのは少ないわ
たまにインパクト強い曲は何度も再生するけど 日本がダメになったのは薄っぺら理想主義の自称善人によるカルト洗脳のせい
サブスクサービスの企業を生み出そうとするほどの社会の理解があったかどうか 2021年サブスクの売上
米国 約1兆7,360億円（124億ドル）
日本 744億円
日本の場合は市場も小さい >>440
日本人アーティストで
米国で大成功した【 Joji 】
彼は元YouTuberだ レコードやテープやCDとかだって大昔からあるワケでもなく何十年単位なんだからその時にあわせていくしかないだろ >>444
米津玄師もアマ時代にネットに曲を投稿してたんだよね。 苦しんでるとか知ったこっちゃないわね
大体時代とかいつの時代か知らないけど
美空ひばりや石原裕次郎が売れて老人も幸せな思い出になってるなら、昔も今も何も変わってないでしょ
売れずに苦しんでたやつなんて知りたくもないし 配信は食う手段じゃねえんだわ。ライブと物販で食ってくんだよ でも、おっさんの感覚だと昭和末期～平成中期のほうが
街中で自由に、音楽は流れていた気がするんだよね。
平成のCCCDとかが出だして、サブスクの仕組みが世に出るまで
のほうが音楽と縁遠かったわ。 ジャスティンビーバーもアリアナグランデも
元YouTuber
金を稼ぎたいなら
先ずYouTubeで支持を集めよう
YouTuberで世界的に成功してるのは
英語圏の者だけじゃない
東南アジア、アフリカでも欧米から支持されてるYouTuberは多い この30年で若者の数は大分減った
これからも市場は縮小してゆく
ことしの出生数 初めて80万人下回るか 国の予測より8年早く (日本総研) ★8 [首都圏の虎★] 田舎の素人でも自作音楽配信できて、運よければ100円くらい稼せげる時代
いい時代だよ
一昔前なら世に出す事すら出来なかった 名もない若者でもチャンスのある時代になったと思うんだが、
選ばれに選ばれた約束された人達と仕事をして来たこの人に
そもそもそんな人達の気持ちが分かるの？ ならサブスク許可しなければいいんじゃね
売った分だけお金入ってくるよ 若者自体がレアだからな
10人に1人ぐらいだろ
白髪が国民の半分以上だと思う 需要がないんだからしょうがないべ
どうしてもこの道で稼ぎたいんだ！っていうなら需要のあるところを探すか需要を作り出すか…とにかく供給側が努力するのが当たり前
なんで関係ない奴が支えなきゃならんのよ >>444
だからライブや商品で稼いでるんでしょ？ 湯川れい子にキレてる奴いるけど
ラッツアンドスターとか昭和のアイドルにだした曲で儲かってるし
そもそもご令嬢。かつもう85とかな訳で
自分の事というか業界を案じてって感じだろうね 昔はロキノンの超絶賛ててそれに騙されて買って「これもしかしてウンコなんじゃね？」と思いながらも金勿体無いから一生懸命聞いたなあ。オアシスの3rdだけどさ
その後当たり前のようにロキノンが「オアシスの3rdは失敗作」とか書いてて呆れた 中間に入ってた職人的な人間には厳しい時代かもね
半端なスキルとノウハウはソフトで代用できるしYouTubeで垂れ流しだ >>471
俺はアメリカンTOP40の人ってイメージ
恋に落ちてとかも作詞してたな 今後もっと軽薄な時代に流れていって音楽の文脈を理解した本物のミュージシャンが育たなくなってくるんだろうな ミュージシャンたちは自分たちの手で収益を得られる仕組みを考えねばならんて話だわな
毎週youtubeライブでもやればいいんじゃないの？ でもまあコロナ禍にかこつけてチケット代跳ね上げてる印象はあるな まぁ配信サービスはグローバル市場の規模があってこそだろうからな
最大の薄利多売というか
国関係なく小さな規模でしか聞かれてないアーティストはめちゃくちゃ苦しいと思うわ ミュージシャンはサブスクを宣伝媒体にしてライブで稼ぐことができる
だが従来、印税で収入を得ていた職業作詞家、作曲家はどうやって稼ぐんだろう？ サブスクで流れる前提の楽曲にしちゃえば
この曲が気に入ったらチャンネル登録お願いします、って歌詞に入れるとか 2万とか風俗の生本番より高いんじゃね
意地でも行かないわ 身近なアイドルからもっと身近かに隣の人になってしまったのよね >>451
アメリカすげえw
日本人がサブスクに金使わんのが悪いんやろwww 従来の音楽業界の構造を守ろうとしてるミュシージシャンは自分の身の回りの人間をもっと見つめるべき
そいつらも結局は金のためにあつまったやつらなんだから
もちろん純粋に自分が良いと思える音楽を世間に伝えたいという気持ちもあっただろうけど、結局はそれを仕事にして生活したいという浅ましさもゼロではない
自分の音楽を世間に伝えながら生活したいなら既存のシステムから迷わず脱却するべき
時代が変わっているのに下らないしがらみから抜け出せないならそれは自己責任だわ 配信したくないならしなきゃ医院で内科医
してないのもたくさんおるやろ >>486
でも 地方からの遠征なら交通費とホテル代でもう3万円以上かかるよ JASRACさんに頼もう
これで日本の音楽は救われた♬ >>492
リアルメディアの割合が先進国の中でも極端に高いからな
CDが儲かるっていうんなら日本はアーティストにとっちゃ天国 1000円100万枚の一億円を選ぶのか
10円1千万回の一億円を選ぶのか
まぁ現実は100万回もいかないアーティストだらけなんだろうけど
サブスクは英語圏市場があってこそやろな 結構ヒット曲ある中堅くらいのミュージシャンが吉本芸人より貧乏なの切ないよな
やっぱりミスチルやサザンくらい蓄えとヒット曲ないと厳しいから投げ銭配信する始末ｗ >>448
聴いて貰う為に最近の曲は前奏短いのが多い 日本以外でしか聞かれん音楽作るやつにも問題あるよな
低レベルな音楽ばっかで
Kpopのように世界で売れるもの作り出してみろよw 出来上がった音楽を聴くという概念すらもうないんだろうな >>490
普通の楽曲は演奏なんて毎日するものじゃないし、著作権料なんて雀の涙だろ >>1
収入にならんのはカスラックのせいだろ？
やつら徴収しても
作者にきちんと分配しないから でもこの人自身は関係者席でチケット買わないんでしょ？ まだ日本はCDのコレクター文化があるからましで
それが無い国はもっと厳しいらしいし
だからどうしてもライブで儲けなければいけないのでチケットが高くなるらしいし
そういう意味では握手会商法はよく考えられてるとの事 ナップスターだっけ？
あの頃からアメリカじゃライブに活路見出す方向性じゃなかった？ >>495
酷いよな、合計5万円か
旅行でもした方がいいな クリエイターが安売りしないこと
創作活動を生業にせず副業か趣味の範囲で楽しむこと
絵描きも音楽家もおなじ >>1
産業革命のせいで手織りの木綿が売れなくなったとかと言ってること同じだろ
あなたの好きな海外アーティストこそ、時流を見てライブのグッズや高額チケットで稼げるようにシフトしたでしょ 昔のぼろ儲けできたいい時代と比較してもしょうがないだろ
適応できないゴミは淘汰されるだけ
昔とそれは変わらん マネタイズを他人に頼るな
YouTuberがそんな泣き言言うと思うか？ >>513
今は設営費とかの関係もあって ライブは大都市の大会場に集約化してるから 地方からだとどうしても交通費がかかってしまうんだよね >>516
レコード以前のアーティストはそうやって生きてたわけだからな
その時代に戻っただけ ミスチルの来月の新曲は何だと胸踊らせて皆がCDを買って100万枚も売れてた頃と今は何が違うんだろうね？
娯楽の多様化？ 一度作ったものを延々垂れ流せばカネがチャリンチャリンの構造がおかしいだろ 濡れ手で粟すぎ
今までがちょろすぎた
ライブだけで稼げや 音楽学校いっぱいあるし
音大もあるけど
みんなどうやって食っていくの？
趣味なの？ サブスクで廃れてるのはCDよりダウンロード販売
売上基準だと最盛期ですら今の物理メディアと同額くらいでメインに成ったことは無い >>1
旧来の既得権がポシャっただけやん
高額ライブだろうとソールドアウト珍しくないんやろ？
日本人でもきちんと信者作れたアーティストはライブできちんと稼げてそうじゃん
高額ライブチケット買わせる努力しなさいよって話だ >>1
＞いかにチケット代を抑えて、若い人に聞いて貰おうか苦労した先人達を知っています
聴衆の数で言えば昔ライブで聞いてた頃よりサブスク全盛の今の方が多いだろ
金にならないだけで 独自性があって腕の立つミュージシャンはサブスク登録しないでやる方がいいと思う
表に出す情報や作品は極力安売りしないように工夫してさ そもそも音楽ってこれまでにたくさんの名作が生まれてる
その名作に今はいくらでもアクセスできる
音楽で飯を食ってこうと思ったらそれを超える作品を作るか人気商売やるしかない
それができないならやめちまえって話
先人ばかりか人気商売やってる人をなめてるんだこいつらは
リアルタイムでたいした音楽作ってないだけの話 このおばあさんちゃんとサブスクわかってるのか？
なんだよ100万ダウンロードって販売か？
そんなもんもうとっくに廃れてるぞ
仮に100万再生の方だったらそれはゴミみたいなもんだぞ 音楽を聴いてる子たちは時給800円とかで必死に働いてるのに
ミュージシャンっていい気なもんだね 昔は4000円や5000円だった国内アーティストも今は1万円ぐらいだもんな
若い子は見に行くの大変だろ >>486
流石に万単位は大御所とか外タレくらいだろ >>533
今の日本の最低賃金は一番安いクソ田舎でも850円ぐらいだぞ >>497
https://www.billboard-japan.com/d_news/detail/108490/2
2020年のデータだと
>オーディオ（アルバム、シングル）の総売上金額は約1,517億円、売上枚数は約6,299万枚であることが明らかになった。
米国のサブスクの金額と比較して勝負にならないな。日本のサブスクの金額の2倍くらいだし。 なんで悪い部分しか見ないんだろう
わたし頭が悪いんですうっていう告白にしかなってない
儲け方が変わっただけやん 音楽なんてただの趣味、道楽でやる程度の物
大したものじゃないのに何いってんの？ そうですか大変ですね
カスラックに相談されてみては レコードからCDになった時はすごいコンパクトになったと思ったけど確かにこのCDも今の時代デカすぎ Cö shu Nieってアマチュアの大会で決勝まで行けなかったバンドだけど、ここ何年かでアニメのタイアップにもなって一気に注目されたもんな
やっぱり最後に物を言うのは実力だけどそれを育むのはサブスクではない気がする 今やアニメやドラマのタイアップ無いと、全く手に取られないのかな？ >>535
レッチリの「代金は5万円、2万5千円、
2万円、1万8500円。」はちょっと
ショックだわ
地方からだと公務員でも
厳しいくらい金かかるだろうし お金にならないなら、いい音楽をつくるのやめますよ…っ！ って誰かが伝聞か叫んでたけど
考えるとあのいい曲も金かよって…
感動が金か、金で感動が作られてるのか
感動の構造って金で解明して構築できるのかよっ…！ ？？ 最大の問題はレコード会社が搾取し過ぎってことなのにそれを言わないでサブスク批判してる奴は信用すんな ニルバーナのカートコバーンのインタビュー動画で
〇〇のライブチケットが5000円もするって？
信じられないぜ、そんな高い金払って誰が見るんだよ
俺らのライブはいくらなの？（マネージャーみたいな人に聞く）
高くするなよ！
みたいなやり取りあるよね >>534
昔はキャリアが短いアーティストは3000円ぐらいだった
中堅が5000円で、ベテランは8000円ぐらい
それぞれ２～３千円値上がってる
物販のCDが売れなくなったのでグッズを毎回工夫してるな
アーティストも大変だがインフレ率より給料が上がってない客も大変 >>537
そりゃアメリカに比べたらあれだけど世界第二位の音楽市場だぞ >>552
地方の県庁所在地在住たが、どこにCD屋があるのか全くわからん。 自分で答え書いてんのに何言ってんだかなぁ
YouTubeやサブスクは曲を広める手段であって、そこで多くの人に自分達の曲を気に入ってもらってファンになってもらいライブに来てもらったりグッズを買ってもらうのが今の時代でしょうに
時代が進んで音楽を聴いてもらう方法と収入を得る手段が昔と変わっただけで、その時代の流れについていけないならそら淘汰されるわっていう ライブでしか稼げないのか
ミュージシャン側は逆に不便になってる気がした アホぬかせ、アメリカ行ってみいな
エルトンとかのチケット30万くらい普通やで >>554
言いたいのは思ってるほどもCDの売上が多くないということ。サブスクの2倍程度。 昔から日本は一曲300円
海外は100円って感じかね
あくまで購入の値段だが
サブスクに関しては曲提供するなとしか言えん気もするな TSUTAYAとかレンタルが1番ダメージ受けてそう コロナで良くなったのはライブ配信が当たり前になった事
ちゃんとしたライブハウスは国からの援助をそういう所に投資してるからな
それを今ベテランほど切ろうとしている 最後にCDを買ったのはもう10年前だけど…その時すでにネットで買ってたな
ショップにあったかどうか知らないけどめんどくさくてね >>559
いや他の国はとっくにサブスク含めたストリーミングがリアルメディアを追い抜いてるのに
CDの売上のほうが多い日本が特殊だって話だよ CDが売ってないからAmazonで注文とか訳分からん
ことになってるもんな
Amazon Music月額800円 CD3000円 日本はCD売上っていうか特典やその他のサービスがメインで
事実上CDの売上じゃないから、あれ >>562
TSUTAYAは音楽もビデオもサブスクだし、もう駄目だろうな
CCCグループとしてはTポイントが収益の柱になってるが店舗は淘汰されてくと思われる 昔の名曲無料で聞いてたら1日満足して過ごせるから最新のを金出して聞く必要も無いということか
今の時代の人は厳しいな CD売りたいならアイドルみたいに付加価値を生み出すか完全にサブスクでの配信を遮断してライブや通販でファンにだけ販売すれば良い >>564
俺はその手間が好きで
今でも中古屋とか回っちゃうんだけどな
宝探しに DVDレコーダーとかからもお金貰ってるんでしょ？
お金持ちのくせに嘘ばっかりだなあ >>565
抜くのは時間の問題だろうね。
差が2倍しかないし。 文学も食えなくなった
石原慎太郎が若かった時は文壇ゴルフとかやってたが、獅子文六が「作家がこんな贅沢してるのはおかしいんだよ石原くん。こんな時代は長続きしない」
図書館もあるし不公平だよな 例えばエロ業界もエロ本とかエロDVDの世界ってどうなってるんだろうね
今、エロ本とかエロDVDとか買わなくなってるでしょ
どういう風に生き延びてるんだろうか >>563
言うてライブ配信って感動できないけどね
非日常な音量とステージを体感できないから
現場にこそ価値があるということを音楽に携わる人間はもっと発信すべきだし流れを変える動きをしないと でも本当に気に入っていつも聴いていたい曲はCDやダウンロードで買ってるよ
お金を払って手元に置きたい、と思える曲はある ITでディスクというものが死滅したんだから
大昔のように
音楽家はライブやパトロンの庇護をうけて活動すればいいじゃん 湯川さん生きてたんだな。勝手に殺してたわ。見かけないと死んだと思っちゃう人いるよね。 >>419
頭が悪いのはお前だバカ
ミュージシャンがCD売って得る収入の代替えじゃなくてラジオや有線やテレビのBGMなんかで流れて得られる収入の代替えだと思えって言ってるんだよ メジャーの超大物はともかく、インディーズとかアマチュアとかの若手のミュージシャンからしたらサブスクは裾野が拡がってメリット大きいだろ
昔ならCDは会場限定で対バンの客相手にどうにかチラホラと買って貰うか、どうにかツテを作って販路にのせてもらってもCDショップの片隅でホコリを被ってるかのどちらかだった
サブスクなら宣伝さえ頑張れば幅広い層に聴いてもらいやすい
一度バスればデカいってのもある
売れる為にはとりあえず聴いて貰わないことにはどうにもならないからな 日本人は今金がないから
スマホも最近は返却すれば安くなったり
車も音楽もサブスク
新車なんか買えないんだよ
非正規雇用は サブスクに歌を提供しなければいいだけ
CDを手売りしてろよ 昔の方が音楽無料で垂れ流しだったやん
街から消えた音楽を返せよ 好きならお構い無しに作曲し続ければええやろ
多くの人の耳に届いてる事への喜びは無いのか YouTubeって収益率いいんだろ？
アホみたいなユーチューバでも当たれば年収億いくっていうしさ そうは言われても俺たちにできることなんてないよな
サブスクとかで本当に気に入った作品の円盤を買うくらいか？ サブスクになると評論家も商売あがったりなのか
意外なトコに影響出るの面白いねw >>589
日本は大手事務所に入ってないと基本テレビとかに出られないから
そこが改善されたらまた違ってくると思う
今は裾野の広がり方に限界があるから >>551
フガジはキッズが買えるよう数ドルにチケット代を安くしていたんだよね
どうやって生計立ててたんだろう >>599
解説とか歌詞カード書いてた人は
首括らないとな >>600
今どきの若者相手のバンドはテレビに出るメリットあまり無いのでは？
客がそもそもテレビ観ないでしょ
大物YouTuberとでもコラボしてた方がマシ デジタルディストリビューターとの契約内容次第だし、結局再生回数が伸びればちゃんともらえる
一例として、1曲1回再生されるたびに・・・
・月払いプランの個人ユーザーだと約0.77円
・年払いプランのユーザーだと約0.6円
・お試し無料プランに加入しているお試し期間中ユーザーの再生だと約0.5円
・学割プランの月払いユーザーは約0.32円 なら配信しなきゃよくね？
お金になる売り方をしろよ サブスク撤退してＣＤ売上だけで勝負できるようなアーティストなれば良いのです クロマニヨンズみたいにサブスクせずに未だにアナログに拘りレコード売り付けるバンドだっているわけで
サブスクを儲からないって言うならそうしたらいいんじゃないの？
こんな妖怪みたいな顔した
気持ち悪い女が不平言ってるなら
いいことなんじゃないの。
記事も読まねえけどなｗ
妖怪の言語理解したくねえしｗ 今の低脳って音楽楽しむ余裕も払う金もないのよ
金稼ぐ意欲もないし
ただスマホで与えられたわずかな貧乏人向け娯楽で溜飲下げてる生き方
ある意味ペット以下なのよ >>607
サブスクの仕組み自体が問題じゃ無いんだよ
今の大手はどこも自社利益が大きすぎてアーティストへの分配金が安すぎる
あと、全てをサブスク側が仕切っちゃうからアーティスト側の自由度が少なすぎる
もうサブスクへの配給者のような立場になっちゃってる
一番の問題は1曲あたりの単価が全て固定化されてること
こうなると曲を作り込めば作り込むほど損することになる
なんつーか、ゲーム業界がソシャゲに食われて陳腐化していったのと同じ末路が待ってる気がする
ゲームもいつしか「課金額を競う」ことが主流になって、ストーリーを描いたり攻略要素がなくなっていってるよね ＪＡＳＲＡＣの徴収分配額はＣＤバブルの頃より200億くらい増えてるんだから、
単に金が入る連中と入らない連中がいるだけ
配信時代に儲けられる連中は儲けてる こういうときに必ず使われる「文化」という言葉、意味が抽象的で分からない
自分たちのやってることは文化だから潰すなって言われても、文化って何なのかイマイチ分からないから同感しづらい たった100曲ぐらいのライブラリーのサブツクに延々と７、８万は使ってるな
車でちょいと出掛けた時ぐらいしか音楽は聞かないけど無駄と言えば無駄だけど無駄ではないな 20年前からPodcastっていう無料垂れ流しのサービスあったけどな
24時間音楽垂れ流しのネットラジオもあったし ライブは転売屋に利益が流れるくらいなら
最初から高く設定した方がミュージシャンのためになる。 だいたい今のネット配信、インタラクティブ配信（サブスクだけじゃなくてネットで配信する様々な形態）の分配額が、
ＣＤ全盛期の頃のＣＤの録音権の分配額とほぼ同じ、350～400億あたり。
当時はネットは殆ど金にならなかったが、ネットは当時のＣＤ並に権利者に金を落とす存在になってる。
コロナのせいでライブ激減して演奏権収入が激減してる最中でも、
1100億以上の分配額キープしてる程度に（ＣＤバブルピーク時が900億台）、
ちゃんとミュージシャンには金が落ちてる。
ただ時代に合った市場で稼げるミュージシャンと、そうでないミュージシャンがいるだけ。 昔なら売れるミュージシャンになってたような才能ある人が、今はYouTuberになってるだけな気がしてきた
大衆娯楽が移り変わっているだけと言うか
で、数十年したらYouTuberが「昔は良かった、今はカネにならない、YouTubeという文化を大切にしろ」とか言い出す 昔から無料や格安で音楽聴くことはできたから今のサブスクは効率的になっただけ
作り手側が新しいものを作れてないから売れてないだけ
まあ音楽はそういうアップダウンを繰り返してるからそのうち新しくて多くの人が魅了されるのが誕生して売れるようになるよ
だだしそれまでどれくらい時間がかかるかは分からんけど ＞湯川さんは「配信だけでは100万ダウンロードでもされない限り、本当にお金になりません」
いや、自分で版権管理して売れば1万でも丸儲けだろｗ
それが出来ないから他人に金払って頼んでるだけで
CDだって1万程度じゃレコード会社から切られるだろうにｗ 音楽市場は右肩上がりだからね
それで食えないっていうんならサブスクじゃなくて本人の問題じゃないのとしか ロックしか頭にないの笑った
全てのポップ・ミュージックはロックらしい てか
>>1
＞サブスクリプションサービス（定額制音楽配信／以下、サブスク）
サブスクって料金の支払い方法のことだからね
新聞取ってりゃそれもサブスク
海外じゃそんな言葉は使わない
ストリーミング・サーヴィスと言うんだよ 無料で垂れ流すって意味なら放送もそうだけど、これがＣＤバブルピークの90年代後半あたりが110億円強（98年で117億）
今は放送だけで３００億レベルで権利者に分配されてる。
チャンネル増えまくりで、テレビからの稼ぎも凄く増えてる。
有線放送は無料じゃないが、これが50億近いんで、これも追加するとテレビだけで350億くらい。
単にＣＤというメディアが終わっただけで、音楽の作り手権利者には、昔より金落ちてるから。 今までは情報不足（情報統制）で一部のアーティストだけが儲ける仕組みになってた
それがサブスク配信で国内国外様々なアーティストを知ってその音楽を聴けるようになった
YouTubeも含めて、実力勝負な世界になってきたってのは健全なことだと思うね
既得権を守りたい人間なんてろくなもんじゃない 配信回数が多ければ、もらえるお金も多くなる。
しかし無名どころはまるで回らない、非常に厳しい世界だね。 昔は貧乏な若者は高いレコードをあまり買えなかったわけで、ラジオから流れてくるのを録音してた それにくらべ配信だったらいろんな曲聞けて出会いも多いんだけどね 昔だったらすぐ廃盤になって中古にプレミアついていたものとか聞ける YouTubeや動画配信のおかげで音楽や芸能の価値はゼロに近くなったんだよ
SNSの登場でニュースの価値がなくなったように 松浦とかいう何も出来ないクソジジイが偉そうにしてたな 集金方法が変わったんだよな
まぁ才能あるならいくらでも稼げるいい時代だと思うは 配信やCD販売開始以前にyoutubeでPVをフルで流しているアーティストがいるけど儲けとか考えていないのかと思う >>619
現実的には以前のトップアーティストレベルで稼げてる人は殆どいない
その代わりアーティストとして利益を得る道が簡単になったぶん、アーティストの数そのものはかなり増えていると思う
JASRACの分配金が増えているのは、まぁデジタル化による不正防止が進んだのと、あとはアーティストが増えたってのが一番の理由かと
今のサブスクの問題点は1曲あたりの単価が同じなところ
一人でDTMで作った曲も、バンドやその他ミュージシャン達との長期プロジェクトで作った曲も1再生あたりの収益は同じ
この状態が進んでいけば、音楽はバンドや楽器を使う時代は終わっていくだろう
AIを駆使してリミックス楽曲量産した人が利益を上げ、楽曲を作り込む人は減っていくだろう
上に書いたけど、これはソシャゲに食われたゲーム業界と同じ構図
これを時代の流れと言い切ればそれまでだけどね 配信に否定的で稼げないと思うならやめたらどうだろう
昔みたいにCDショップのみでも営業手売りでもやろうと思えば出来るだろうに
同じくサブスクに物申したい勢が賛同ボイコットしてくれたらちょっとしたデモみたいになるかもしれないよ
ただサブスク含め現状の業態の波に乗って売れてる人達との差はつくだろうけど >>644
エイベックスはいち早く配信サービスのAWA立ち上げてたし
しかしスウェーデンのSpotifyのようには大成しなかった。残念。 >>650
自分の曲はストリーミング拒否
一方で自分はストリーミング利用して洋楽を聞いて曲作りの参考にしてる（ぱくってる）
こういう卑怯な歌手がけっこういるのが残念。 >>639
確かにレーベルの力は随分失ってきているし、インディーズと呼ばれてきた人達からすればいい時代になったと思う
でも、レーベル達も単なる仲介業者だったわけじゃない
Youtubeで例えれば、南極大陸に渡って壮大なドキュメンタリーを作って配信しようと、歌ってみた踊ってみたを配信しても再生時間あたりの収益は同じ
こうなれば制作費がかさむ番組は誰も作らなくなるだろう
これが実力勝負、既得権を守るという話になるかどうか
そしてこの流れが視聴者にとってプラスな流れなのかマイナスな流れなのか サブスク１再生0.3円が低すぎるというのならJASRACが公表している報酬表でも見に行って比較し確認してみるがいい。例えばテレビやラジオで１回放送されたらいくら支払われるのか、そしてそれを推定視聴者数（サブスクでいえば再生数に当たる）で割ったら１人あたり、つまり１再生あたりいくらになるのかを。低すぎるのならJASRACが黙っているわけないだろうって。
再生されない、カネにならないのは単純にプロとして需要がまったくないのが正確に冷徹に再生数と報酬となって現れているだけにすぎない。CDだったら永久に廃盤状態のものが日の目を見るチャンスを与えられるだけでもサブスクに感謝すべきじゃないのかねえ。 >>648
ファンが金の出し惜しみを理由に離れていくのを少しでも食い止めるためではないかな
YouTube配信は聴く側にも敷居が高くないので取っ付きやすい
いつまでもファンで居てくれさえすれば、何かしらから稼ぎに繋がる CDが100万枚売れるのとDLで100万突破するのでは印税収入は異なります。
細かく説明してもかなり長くなるので端折りますが、例えば歌と作詞と作曲も行っているアーティストのCDシングル（仮に価格は1000円とする）が100万枚売れると約5500万以上の印税収入となります。
歌うことで「歌唱印税」（平均1.5%だが大物アーティストになると最大6%） 作詞することで「作詞印税」（2%） 作曲することで「作曲印税」」（2%） が入ります。 サザンオールスターズや小田和正さんクラスなら歌唱印税は6%クラスだと思われるので、シングルCDが100万枚売れたら約1億円の収入があります。
それに加えてカラオケ、テレビ、ラジオなどで発生する著作権料としてそのCDの税抜き価格分の6%を曲数で割ると1曲の基本著作権料となります。 その合計からJASRACの手数料として7%を引いたものが、著作権料となります。
ダウンロードでは印税という形ではなく、作詞・作曲者の受け取る金額は、消費者（ダウンロードした人）の支払う料金の1～2％程度です。 ダウンロードは大体1曲200円くらいなので1～2円程度の収入になります。
作曲・作詞で2～4円程度です。 100万ダウンロードだと約400万円になります。
これだけでもCD売り上げの100万とダウンロードの100万とは収入に大きく差があることがわかると思います。 もともと音楽なんぞ金持ち貴族の道楽
商売として食っていく時代は終わったんだよ 無料YouTubuミュージックで聴いてる
無いのは諦める
強制広告あるし少しは歌手に入るよね じゃあ配信しなければいいんじゃない？
配信せずCDだけ売ってろよ だってつまらんもん
モーツァルトやショパンでも聴いてたほうが楽しい >>440
BGM作ってる人は配信で増えたって話だな 鉄道ができた時、旅籠や飛脚が文句言ったけど時代の流れには抗えなかった。イノベーションか起きたら、それに合わせてどう稼ぐかを考えるしかない。 本屋さんだって電気屋さんいっぱい潰れたんだよ
なんで音楽だけが今までのやり方で大丈夫だと思ったのか 今ツアーやるにしても燃料費がバカにならんのでキャンセルなんてアーティストもいるみたいだね。メタルのANTHRAXがそうだっていうじゃなち >>1
コロナでカラオケからカネが入ってこないってだけだろ？飲食店の苦労はこんなもんじゃねーぞ 今本気で気にしなきゃいけないのはAI問題なんだがな
今ごろサブスクがどうこう言ってるやつは気づくのが10年遅い >>250
秋元や秋元軍団は握手やハイタッチやらCD売る努力してるのは偉いわ
労力考えたら他のプライド高いアーティストはやりたがらないだろうし 旧譜はサブスクでいいけど、新曲までサブスクに巻き込まれてしまったのがアーティストにとっては痛いよな >>11
そのあとMDが出てきて
CD業者が食えなくなりかけたけど
MDが消えて息吹き返したところに
配信サービスが来てトドメを刺された れい子おばあちゃん、うんこならさっき食べたでしょ？ >>661
野球とかテレビとかと同じだな。エンターテイメントの種類凄いからな。音楽の中でも細分化してるんだろうし。
カルト教団みたいに信者抱えて、高い御布施取るしかないだろうなw 自民党の悪口言うだけで金稼げているのだから別にいいだろw レコード会社と契約せずインディーズで
やればサブスク参加の許否できるだろ >>603
甘いよ
1曲くらいならたまたま運良く当たったとしても売り出してもらわないと消える 音源が飽和してライブで儲けるという原点に戻っただけだろ
悪い事じゃない 昔より音楽に落ちる金が相当増えてるが、落ちる連中が入れ替わってるだけ >>604
今でもCDは韓国で売れているよ
BTSは韓国国内でアルバム500万枚売って韓国での新記録作ってる まぁ昔から愛だの夢だのを語るのが若者音楽だからな
現実を知っている大人が受け入れられなくなるのも当然 言っちゃ悪いけど
ポップスで荒稼ぎなんてあこぎな時代は終わった
後は過去の遺産を擦り倒すだけ >>21
山下達郎や甲本ヒロトはサブスク配信しませんって貫いてて追っとこ前田のクラッカー 最近好きなアーティストのCDを買ったが、聴いてるのはサブスク経由
取り込むのも面倒臭い CDは今でも月10枚以上は買う
レコード屋は大切にしたいし、店で探す楽しみは大きい。 >>683
国民10人に1人が買ってるってことか
アホすぎでワロタ >>691
TSUTAYA discusで探してる方が楽しいw >>687
才能に金がいかなければ聞けなくなるよ 自分で歌う？アニメもそうだけど才能が出て来なくなる 日本は音楽に金を使わなくなっただけやで
だってネットから無料で聴き放題だからな 知らんがな
売れされればライブで稼げるだろ
生活できないならバイトでもすれば JASRACぶっ潰して無駄な金をアーティストに回そう >>698
DTMやったみたものの楽器の方が楽だわ
向き不向きもあるんだろうけど 新譜のサブスク配信は一年後とかにすりゃまだマシ
本も一年は図書館に売らない >>22
高齢者はCD買うし、ディナーショウとか行くんじゃね サブスクにしろとか言う人はタダが当たり前のような感覚になってるからね そもそも、熱狂的なファンが居ないアーティストが多いだけじゃないの？ むしろ新しく音楽で金が落ちるとこからＪＡＳＲＡＣがすぐさま徴収するようにしてるから、
ちゃんと権利者に落ちる金は増え続けてるくらい 古い表現で恐縮だがロキノン系バンドの一部は限定ぼったくり価格グッズ連発して信者の女達が競って買うようにさりげなく煽っててなかなえげつない
電子チケットでリセールないと本人１人１枚だと譲渡出来ないから２枚買ってるファンいる
綺麗事言ってるのに限って銭ゲバ >>683
コレクター欲をそそるような特典つけてるからねぇ
kpop勢は商売が上手いわ >>648
違うんだよ。むしろ儲けるために、生き残るためにそうしているんだよ。
サブスクの報酬が少なすぎるとか言っている全然連中はわかってないんだよ。アーティストは「カリスマ」や「教祖」でなければならない。宗教と同じなんだ。
そのためにはCDを売り出す前に繰り返し見たくなるMVをフルで無料で繰り返し見せ続けて洗脳し「信者」にしてしまう必要がある。依存性を高めればアーティストのことばかり考えるようになりCDだけでなくライブチケットやグッズなど、売り出されたものならなんでも平気で多額の「お布施」をするようになる。
Youtubeやサブスクはそういった宣伝洗脳のための強力な手段であって、１再生数あたりの小銭にこだわるのはわかってない馬鹿なんだ。 今は曲じゃなくライブやってグッズで稼ぐスタイルだからな CD売ってる店がないからな
ネットでわざわざCD買うなら配信、サブスクでいいやってなるよ >>710
MVはたまにテレビや町中の大型ディスプレイで流れるからこその魅力だと思う
いつでも簡単に観れてしまうとカリスマ性というかありがたみが薄い気がする もともと音楽で食える人なんてのはCDバブルのころでもごく一部だけ
今は漫画バブルだけどプロの漫画家としてやって行けてるのなんてほんの僅かだよ。多くが兼業漫画家だ
安定した収入が欲しいならそもそも音楽で食っていこうなんて考えちゃいけない >>711
ライブハウスだって飲み物で成り立ってるからな 大昔はは洋楽コンサートとか企業が買ってくれて
〇〇presents ～と付いてるライブけっこうあったけど
今はあるのかな >>106
だからレコード会社はボカロPとか歌い手みたいにネットで名の知れてる人材を血眼で探してるのさ PVはもともとプロモーションのために出てきたツールだったからな
当初はそれ自体で儲けようなんて誰も思わなかった
今なら再生されれば幾ばくかは金が入ってくるわけだから今のほうがよっぽど条件が良い >>8
配信してない人はして無い。バカみたいに儲かると思って契約したのが運の尽き スマホアプリのランダム機能とか
よく同じ人が多くかかったりするのは
アプリとサブスクの関連とかもあんの？ もうアーティストがアルバム出さなくなったのが寂しい
何を聴けばいいのって感じ 今やロックは金持ちが道楽で聴く音楽だもんね
バカ高いオーディオ装置で >>727
いい音で音楽を聴くのは若い頃みんなが求めた
結論として一番いい音が出るのは車の中 カラオケで歌われたり、ミクで曲作ってる人たくさんいるよね？
昔のヒット作でもロードや残酷な天使のテーゼみたいにそれだけで食えてる人もいるよね？
なんでどちらもできないの？？ サブスクのおかげでお金のない若者も色んな音楽を聞けてるんだよ 世界全体の流れだからしょうがない
永久に繁栄する商売はないよ これは他も同じだけどな
ゲーセンは家庭用ネットゲームの普及で終
本屋やオモチャ屋もネットで終
古くはスーパーのせいで個人商店が終わった 趣味でやるようなもんやから金は二の次やろこういう系は この貧乏臭い世の中で育った子たちから
絶対に良いものは生まれないだろうなと
自分の子供（小5と小2）を見ていると思う
食べ物くらいは贅沢に自分の家で採れた美味しい物を
食べようと頑張っているけどさ >>682
いや明らかに減ってるだろ。
音楽業界自体が萎んでるんだから。 金、金うるさいBBAだな
超一流以外は儲からなくていいよ
あとはあきらめて音楽を趣味にして働くべき この時代に未だに安い金額でライブ観たいという乞食いい加減にしろよ もういい加減サブスクに文句言う時代遅れは消えろって
ライブしてチケット売ってグッズ売って稼ぐ時代になったんだよ
それできないってことはしょーもないファンしか抱えてこなかった自らを恨めよ ナップスター潰して仕組みパクって集金システムにしてしまった
安い設定で始めて広まった反面、もう値上げ出来ないってアンビバレント こういうスレは韓国人のID:1Vz/tK9E0みたいのが紛れてるよなあｗ そもそもサブスクすら利用しなくてもいくらでも好きな曲をDLする方法は存在してるしなw ミュージシャンも所詮芸人みたいなものだから、売れる奴は売れるだけやろ メタリカやガンズなんかもう何年アルバム出してないよ
出しても売れないのはわかるが え？米津玄師とか売れまくってるんじゃないの？
自分の市場価値と業界全体の話はわけないとw ライバルが多けりゃ薄利多売になるだろ
曲を毎日リリースしろよ
Youtuberだって毎日配信してるぞ >>184
もういいだろ
人は音楽を新しく求めてない 音楽業界自体は別に萎んでない、ＣＤというメディアが滅んだだけで、
音楽市場に落ちる金自体は増えてる。
特に権利者に落ちる金はＣＤバブル時より遥かに多い。 >>754
普通に求めてる
求めてないのは音楽を趣味にしてないお前みたいな奴だけ >>11
音楽出版社がレコードからCDに記憶媒体を変えただけなの、わかってる？ 100万ダウンロードくらいすぐ行くやろ
学者だってそう
食うために売れる本を書いて、その稼ぎで
細々と好きな研究をするもんや >>752
この人が言ってるのは、昔はそれほど人気なくても営業やらCD一枚千円やらカラオケで儲けれたて話
それがサブスクで気軽に聞けるようになったからそれらの収入無くなったと >>755
今の日本は韓国にCDの売上が負けてるからね
ショックだろうけど気にすんな 詐欺まがいでもなんでも稼いでる企業や個人は居るわけだから稼げないのは只の負け犬ということ 音楽を円盤に記録して売るなんてビジネスが成立してたのはたった50年くらい
昔からライブで儲けるものなんだよ >>760
日本と韓国じゃ音楽市場の規模が全く違うからいくらなんでもそれはない JASRACがサブスクからもっと金取ればいいんじゃね 音楽を届ける側も変化しなきゃダメだろう。
配信で聴けるのにCD買ってと言われても断捨離したい身としては勘弁してと言いたい。
ライブならなんぼでも聴きたくても、しょうもないグッズを買わないと居心地悪くなるとかも。 サブスクやCDのセールスマンが沸いてるのかw
ステマは規制しないとダメだな アニメのタイアップを勝ち取ってですね
それからパチンコにしてもらえば稼げるでしょう CD売らずせっせとタオル売ってタオル屋とまで言われた矢沢は金稼ぎに関しては天才的だよな バンド流行らない
↓
若者、楽器演奏しない
↓
スタジオミュージシャン不足
↓
ライブ出来ない
アイドルみたいにカラオケライブになるのかw ストリーミングがランキングに反映されるようになってランキングの変動がほとんどなくなったな
同じ曲を延々ときいてんだろうな
adoとか何曲入ってんねん世界デビューする前に日本で飽きられるぞ >>773
さだまさしも借金３０億かかえてコンサートやりまくって返したのはすごい 大道芸人よろしくライブで稼ぐのが本来の道でしょうが
CDの稼ぎがオマケみたいなもんで 英米の大物アーティストでも音楽産業死んだわってしきりに言っているのに
何で音楽産業がオワコンじゃないと言い張る人がいるのか不思議よね
世界一のアーティストになるよりも
日本のアニメ映画で一発狙う方がはるかに儲かるレベルだからね >>11
avexの松浦も同じ様な事言ってたな
川本真琴？だかの主張も酷評してたわ >>774
日本一売れてるアイドルが握手会という特典商法頼りでCD大量廃棄の時代だからな
天下のジャニーズまで抽選とはいえ握手会を付ける始末
とは言え、本当に売れる奴はYouTubeに上げれば数億再生いくからそっちで元取れるし宣伝にもなるんだけどね 昔からラジオとか有線とか垂れ流しだけど著作権料収益あるやんな
今は動画サイトあるしそれで食ってる奴アマチュアでさえゴロゴロおるで
大手のレーベルは長いこと配信規制かけてたり、要は乗り遅れてるだけ タケヤキ翔みたいに
そこそこのイケメンが
顔オタ相手に
ステマ動画企画を無限ループさせるのが
一番コスパ良いな >>783
社会人やりながら
片手間で音楽活動する分には
サブスクって便利なんだろうけど
一本で食っていくには物足りないって話だろ >>1
てかまだ日本に住んでるのか？
安保法改正されたら孫連れて日本出るって言ってたろ。早く出てけよ >>769
それ以前に配信業者の儲けを版権者や作成者に還元しろって事だよ
問題点分かってねえだろおめーは そのうちサブスクを超えるもっとあこぎな商売出てくるやろ
欧米のIT系企業からな >>451
2021年ドル円の年次レートは109.8円だぞ 単に配信してるとことの利益配分の問題やから
こっち見んな
そこと交渉するか
権利を管理させてる団体にいえ >>791
使用料だけだろあそこの管理は
馬鹿かおめーは >>792
おめーなんて見てねえだろ阿呆
馬鹿なスレ保守してねえで寝ろ 名も無い若いミュージシャンたちはbandcampで作品発表してるだろ 音楽なんて仕事の片手間でできるし自作曲をYouTubeで流したほうが金になるんだよな
これもみんな音楽業界を潰してくれたJASRACさんのおかげやで CD-Rが世に出た頃、「デジタルコピーが容易にできるようになったから音楽は終わり」と言われてた記憶がある >>757
物理的にレコードとかその材料作ってる工場のこと言ってるんじゃね 娯楽が分散したせいで音楽が高尚なものから消費物に成り下がったというのはあるよな
中抜きされまくってミュージシャンの手元に儲けが入らない時代になってしまった >>2
過去に稼いだ人はいいかもしれないけどさ
自分はまだ世に出てなくて個人的に作曲してる人間だけど
昔の音楽が当たったら稼げる時代のことを知ってるのと今のお金にならない現状を知っているので
悲しくて公開できずにいるよ…
自分が大切に作った作品を何のお金にもならないのにただ無料で垂れ流すのって悲しい
でもこのままだと公開しないまま自分が先に死んでしまうかも
どうしたらいいかずっと悩んでる >>657
ダウンロードって作者に入る金そんな安いの…
200円ぐらい作者に入れてよ
ダウンロードする場所をやってるところが得るのは数％でいいでしょ
作者に90%以上入れてあげてよ
マジで意味わからない >>802
お前が大好きなアニメのOPEDだって音楽だろ
作中BGMも >>1
配信はお金になりませんて言われても 幾らか具体的に言えよ >>803
アニメ見ないし
アニヲタ頼みってのが情けない サブスクで金取ったらより安いところ、無料のところに流れるだけ
音楽は生活必需品じゃないからね >>1
なんだ湯川れい子って86歳のお婆ちゃんか
ﾅﾑﾅﾑ >>801
まだ日本はマシな方なんやで
海外は力関係で%可変するから
500万ダウンロードでも数万円なんて例は普通にある 芸能の地位自体が下落したのも大きいね
スポーツや芸能は基本的に中高年向けの娯楽だからね
世界的に
そんな時代だからコア層から集金したいところにサブスクだからね
最早ミュージシャンを潰しにかかっているレベルよね ヒット曲を作れないなら消えても仕方ないでしょスポーツ選手だって成績悪いと稼げないですし
でも音楽が好きでアーティストを続けたいなら続ければ良いけどそれで稼げないは知らんがな 音楽は無料でいい、これを仕事にしてる奴が食えなくても何も困らん サブスクは試聴してるだけだからなあ
思い入れも何も持てない 801と811が端と端の意見だが
ミュージシャンが大金持ちになるために
庶民が頑張るのも滑稽やで
どちらかといえば
それが世にでる過程に金が回るほうが得する立場 自分はADHDで普通の生活ができなくて社会不適合者なんだけど
作曲だけはできるので曲を作っているけど
作曲で生活できたらいいなと思って作ってたのに作曲では生活できないと聞いて
もうどうやって生きていけば… この人は凄い稼げてるんだろうけど、逆にこの人レベルでないと、もう稼げないんだろうなあ >>816
つべで流せばいい
amazarashiを参考にして >>816
つべ向きだね
ゲームとかの一般公募にばんばん応募しながらオリジナル演奏上げ続けてみたらどう?
その界隈好きでよく観るんだけど再生回数の平均値が他のジャンルより安定して高い気がするから、やって損は無いかと ていうかミュージシャンが音楽だけで生活し、
お金持ちに成れる事になったのはほんのここ60年程度の話
その前はどこの国でも旅芸人と同じだよ バカほど宣伝費をかけて3000円のソフトを売りつけていたのが異常気象だったんだよ >>135
ミスチルもスピッツも昔の貯金で食えてるから新曲要らないのかな >>823
ミスチルは新曲のシングル販売をやめてるだけでアルバムは出してるはず >>821
芸能人はテレビが無い時代はただの穀潰しだったな >>795
bandcampは見辛いのが難点だな
ちょっとマイナーミュージシャンだと本人よりも
ファンアカウントの方が上位に表示されたりする >>1
湯川れい子の言ってることは分かるよ
サブスクはプラットフォーム企業がウハウハでリスナーも歓迎ということはアーティストミュージシャン側が儲からないってことになってる
サブスクを持ち上げていた一部評論家や記者の責任は重いと思うよ
結局はアーティスト側の収益を悪化させて音楽の質を落として行くことになってるからね
もちろんサブスクで儲かってる人もいるにはいるが極ほんの一握りの大ヒット曲を持ってる人だけ
湯川れい子の言う通り大半はライブやグッズで儲けるしか無くなっていてダウンロードも100万単位、YouTubeとかも1億再生とかでないと回収出来ない
もはや音楽は商品ではなくてアーティストの広告プロモートだね
ただ湯川れい子のロックに対しての感覚はいささか古さもあると思う
もう何十年も前からロックもきちんとした対価が払われる作品になってるよ
なので滅多に来ない海外アーティストが5万とか2万とか高過ぎるとは思わんな国内アーティストでもデカい箱で1万前後なら払うでしょ 楽曲やMVはアーティストのプロモート広告と割り切ってライブやグッズや有料アーティストファンクラブとかで収益化するしかないな
まあ大半のアーティストは既にその方向に舵を切ってるとは思うがな
サブスクも儲けようとしてるからおかしな話になる
アーティスト側もサブスクはプロモと割り切って新曲は外すとかプロモに最適な曲だけに流せば良い
サブスクはバラ色でアーティストも稼げるみたいなアホ詐欺の評論家記者に騙されて乗っかってる方がバカ
サブスクなんて初めからプラットフォームがガッポリ儲ける仕組みだからな
あとサブスク推進してた評論家や記者はアーティストに対して懺悔しとけよ わかんねーな
YouTubeでMV流せば儲かるんでないの
なんでやらないの YouTubeは大体1再生0.3円が相場だから1億再生以上ぐらい行かないとMV配信は儲からないよw
YouTuberみたいな毎日配信とかスタッフ少人数とかと違うしな
YouTubeやれば儲かるとかちょっとMV作るのにどれだけ金が掛かるか知らな過ぎる 具体的にCDシングル1枚売れるのとサブスクで何回聞いてもらうのが同じ収入なんだろ？
それがわからないと愚痴られてもよくわからん。 >>800
稼いでた人たちも最初はお金にならなかったでしょ
まず知ってもらわないと >>834
サブスクよりはYouTubeの方がマシなんじゃないの
色んなアーティストがサブスク全然儲からないって言ってるし
何やっても聴いて貰えない曲ならどうしようもないけど 充分稼いだろ
同じ曲いつまでも聴くわけ無いじゃん
ビートルズの曲だってcd回してまで
聴く気にもならんし
垂れ流してもらったほうが
また火が付く可能性あるわ
cmで流れてるメッセンジャーズの
気になる女の子とか
50年前の歌のように >>832
みんなやってる
みんな儲かってる
言わないだけ これ見ると
https://musmus.main.jp/blog/revenu-music-streaming-2021-10/
1再生Amazon Prime Musicが0.38円、Spotifyが0.27円だから
CDが1枚1200円としたらサブスク3160回～4400回再生でCD 1枚分だね
CD10万枚売れたのと同じ収益になるにはサブスクの再生回数が3億1600万回～4億4000万再生とかだな
まあK-POPアーティストとかの一握りぐらいだなこのレベルに行くのは
サブスク1000万回再生とかされてもCD売り上げに換算したら2300枚～3100枚の売り上げにしかならない
まあ儲かるのはプラットフォーム企業ばかりでリスナー側が得したと喜ぶのも分かるよなw >>837
サブスクもYouTubeもそんなに変わらんよ
再生回数が億行かないとまともに金かけたMVでは回収出来ない
かと言ってショボイMVでは再生回数は回らんしね >>836
CDが売れる時代は売れたらお金になるってわかってたじゃん
でも今はお金にならないんだから違うよ ユーザー側の若者の可処分所得も下がり可処分時間も昔より少ない
流行り廃りも一瞬
1発でヒットするかスルメ曲を作るしかない まるでサブスクを使う人間は対価を払ってないかのような言い方をするのはどうなんだろうな
むしろテレビやラジオでしか聞かない人間の方がタダで垂れ流しな気がするんだが
重要なのは取り分の問題とか、システムの問題だと思うが
旧作は聴き放題だけど新曲はポイントが必要、みたいな漫画のサブスクみたいな仕組みとか
そういった事を考えず、プラットフォーム作る人間の言いなりになってるだけのミュージシャンを
ちゃんと「商業的に」プロデュース出来る人間がいない
昔ならテレビとか広告会社に売り込むだけで良かったからな >>840
90年代後半から00年代くらいはインディーズでCD何万枚売ったとかよく聞いたけど
CD売れない今は泡銭手に入れるアングラミュージシャン減っただろうな
今のインディーズバンドはもう固定ファン囲ってオンラインサロンやったり
固定のファンから搾り取るくらいしかなさそうだね 本当に良い曲なら売れるよ。
似たようなありふれた曲だから売れないんだよ 豊島園だの都心部の老舗映画館が閉館して行く時代なんだからなんとも言いようがない
実際問題しれっとやってる大御所はまだまだいるわけで、ＣＤ値上げ、店舗の大型化による町のレコード屋さんの苦境、
それを加速させるデータ販売、若者のＣＤ不買で新人が出てこにくなる状況、色々なことがあったわけで、
自分に実害が無いときは乗っかる、こう言う護送船団の足切り政策みたいなのをずっとやって来たから今がある
湯川さんの言ってることは町のレコード屋さんとか本屋さんが何周も前にもっと深いレベルで言ってたはずだ サブスクもコンテンツないとやっていけないんだから
カスラックが頑張ってサブスクからむしり取るとかできそうなもんじゃないの？ 辛いだろうけどそれが世の中の流れだからなあ
もちろん抗って頑なにサブスクに載せないって人もいるけど
双方とも同じなのは結局原点に帰ってライブで稼げって事なんだろう むしろクソほど稼げた黄金時代だったんでしょと思ったけど
今でもかなり稼いでる人多いからなんとも 宇多田ヒカルとかCD全盛期に売りまくったからめちゃくちゃ金持ちだろうけど
もし20年遅く生まれてたらどうなってたんだろうね 勘違いしてるミュージシャンがチラホラいるけど音楽なんてそんなに価値があるもんじゃない >>856
そんなことない
音楽ないと生きていけない ロックはとっくに老人の音楽だが？ロック雑誌なんてビートルズだのピンク・フロイドだのいつの時代よって感じ 今時バンドでロックをやるのは金持ちの家の子供だよ。
音楽やりたい奴は金がかからないDTMで曲つくるんだよ。 著作権で一生安泰って思ってたのが読みが外れましたってだけだろ？
時代は変わるんだから稼ぎたいなら考えるしかないんだよ 10何曲聞く為だけに過剰包装されたプラスチックの板買うとかSDGs的にどうなん？ アメリカの音楽市場はストリーミングが8割以上を占めてて
ストリーミングに移行したアメリカの音楽市場はずっと伸びてる
https://media.loom-app.com/bi/dist/images/2022/03/27/08.jpg?w=1280
ストリーミング配信は｢1曲あたりのアーティストへの分配額が少ない｣との批判もあるが、
音楽業界全体の売り上げは劇的に伸びており、少なくとも｢音楽業界全体｣には、
物理メディアやダウンロード以上の恩恵をもたらしているのは間違いない。
一方、配信への移行に遅れて
いまだにCDの売上が7割を占める日本の音楽市場はずっと右肩下がり
https://media.loom-app.com/bi/dist/images/2022/03/27/06.jpg?w=1280 無料で垂れ流しって、サブスクは有料だからラジオの事かな？ >>865
近年のアメリカのヒット曲嫌い
昔のが好き
ゆとりだけど >>774
今でも楽器やる若者は多いからミュージシャン不足は無いだろ 100年前なら超天才だけが宮廷音楽家になれて
天才だけが富豪の家庭教師になれた
音楽の才能があっても飯食っていけたのはたったこれだけ
それに比べたらサブスクの今ですら音楽の才能があるやつには優しい時代 >>861
DTMもプラグインとか機材に金かけようと思えば沼だぞ… >>840
CDの売上がそのままアーティストの収益になるわけじゃないんだからその計算はおかしいだろ >>308
探す効率は今の方が良いけど楽しさでいえば圧倒的に昔の方が良かった 本当に音楽を愛しているなら、レコード会社の勝手な選択を経ずに売れるミュージシャンが出てくる現状を喜ぶべき 昔は良かった
お前らも働く刻が来たのだ！甘えるな！ >>872
アーティスト側の収益だから計算は合ってるよw >>875
もちろん今は今の楽しみはあるし今でも積極的に新しい音楽を探してる >>877
CD1枚売れたらアーティストに1200円入るってCDの価格いくらだよ JASRACが狂う前は
カセットテープとかCDとかかける店が多くて無料で音楽流れてたぞ いい音楽は今もDLで買ってるよ
逆に言えばクソは買わずに済むようになった
いい時代だよ、昔は抱き合わせでクソ音楽詰め込んで5000円でござい、とかやってたからな
今は吟味できていいモノだけセール値下げ込みで1500円ぐらいで買える CD売ったりYouTubeやったりいくらでも方法あるのになぜ配信サービスを攻撃する業界人が定期的に現れるんだろう、誰かに言わされてるのかな 著作権料と同じことが起きてる
サブスクというのは包括契約だからそこに入らないと聴いてもらえなくなる サブスクってデメリットあるの？無いなら金入ってくるんだから良いじゃん 市場が拡がっただけでしょ？
今までなら時間かけてレコード会社に気に入られた一握りの人だけがＣＤデビュー、
なんてのが無くなり、参入のハードルが低くなった。
これで音楽文化が豊かになるなら良いと思うよ。
一部の人間が特権階級になってもよいものは産まれないし、レコード会社の押し付けにはうんざり。 昔の方が食ってけた人が多かったってのが終わってるよな 寧ろCDがバカ売れしてたのが異常だとは思わないのか？
中学生の小遣い月3,000円でアルバム一枚買ったらすっからかんだったんだから。
パソコンでCD-Rに焼けるようになってこんな簡単に作れるのに一枚3,000円ってボッタクリだなと思ったよ。 >>879
ああなるほどもっとさらにCD売り上げから流通経費を引かなきゃダメだってことか
>>840を以下に訂正
これ見ると流通でCD売り上げの45%取るから
https://news.hoken-mammoth.jp/idol-earnings/
レーベル含めたアーティスト側にCDの55%が入る
CDシングル1200円として660円がアーティスト側に入ることになる
1再生Amazon Prime Musicが0.38円、Spotifyが0.27円だから
https://musmus.main.jp/blog/revenu-music-streaming-2021-10/
CDが1枚1200円の内レーベル含めたアーティスト側には55%の660円が入るとしたらとしたらサブスク約1737回～2444回再生でCD 1枚分だね
CD10万枚売れたのと同じ収益になるにはサブスクの再生回数が1億737万回～2億4444万回再生とかだな
まあK-POPアーティストとかの一握りぐらいだなこのレベルに行くのは
サブスク1000万回再生とかされてもCD売り上げに換算したら4090枚～5758枚の売り上げにしかならない
まあ儲かるのはプラットフォーム企業ばかりでリスナー側が得したと喜ぶのも分かるよなw >>889
CDに焼く労力で値段がついてるわけじゃないし
そんなこと言ったらパソコンのソフトとか１つ10万円とかするんだけど？
それに中学生がとか言ったら課金ゲームとか100万円とか払ってる奴いるけど？
課金じゃなくても普通のゲームでもソフトだけで6千円はするだろうが >>888
月50万とか100万レベルなら今の方が2000倍くらいいるそうだよ >>890
CD10万枚売れたのと同じ収益になるにはサブスクの再生回数が1億7370万回～2億4444万回再生とかだな
ね >>887
まじこれ
本来日の目を見ることが無かったかもしれない良曲にも出会える機会が増えた >>850
そう、図々しいんだよな
厚かましいというか 結局はDTMとか1人でPC1台で自宅の1室で音楽作る人ぐらいしかサブスクやYouTubeではペイ出来ない
スタジオ取ったり楽器使って質の高いミュージシャン使っての音楽だったり数百万～数千万の金掛けてのMV作ったりは出来なくなる
例えば収入ある人でも月50万の収益が全て生活費に当てられるはずがないそのレベルの収益上げてるのも一握りの人になるがね
それでミュージシャンが食えてるだろうと勘違いするのもサブスクやYouTubeバンザイとか言ってるのも安価で喜び切ってるリスナーのエゴだよ >>128
グッズがねー、着たいもの身に付けたいものがないんだよね
まだサイン色紙とか家の中で使える実用性が欲しいわ すまない
アマプラのオマケでAmazonMusic使えるけどここ数年音楽を聴く時間が激減した
動画やポッドキャストに時間かけるようになったな まあプラットフォームが儲かる仕組みのサブスクやYouTubeは音楽文化を結果的には壊して行ってるよ
ただもう諦めてサブスクYouTubeはアーティストプロモーションと考えて大事な楽曲はそこには出さない
それ以外のライブやグッズ販売やファンクラブで収益化する
そう言った方向転換は必要でそしてもうみんなやって来たしそうなるよな 夢があるかどうかはその人次第じゃね？
昔の方が食ってけた人が多かったって事はないねってだけ 歌い手とか聞いたこと無いひとでも武道館とかできちゃう時代だからな アレクサ 今1番売れてる曲をかけて って言ったら
majicoのグリムというのが流れてきた 知らない ついていけてないｗ >>898
やったことないから知らないのよ
それを理解して欲しいならその金額を提示して理解を得るしかないんじゃない？ 結局はレーベルが儲からないと切られるのはアーティストだからな
DTM自宅1人とかのアーティスト？なら別かもだが他はレーベルから切られたらますます再生回数が回らずに終わりを迎えるよな
そういう局面にサブスクやYouTubeのおかげで音楽業界が入って行ってる現状ってことだな これからの時代はメディアを売って儲けようとは思わないしむしろ古臭いとさえ多くの音楽家がずっと前から語ってるんだよね TRFのDJKOOは売れてた時avexからのボーナスが紙袋一杯の札束だったと言ってたな
そんな日は2度と来ない 昔の小学生はTVのスピーカーにカセットデッキくっつけてベストテンをテープに録音して好きな人歌を何度も聴いてたんだぞ
歌詞は再生と巻き戻しを繰り返しながら手書きでメモしたもんだ
イントロ部分に久米宏や徹子の声が入ってもやむなしだ 山下達郎みたいにサブスクを許可しないという手もあると思うが >>914
あいつはサブスク使うけど自分は許可しないというよく分からない奴 昔はFMもよくミニコンポでテープに録音して聴いてたな
今はYouTubeやサブスクで録音の必要性すらなくなったけど ミュージシャンというものが単独で飯食える時代じゃなくなったというだけじゃないかな
音楽そのものの価値が変化してるけど気付けないやつがこういう風にのたまう >>456
湯川れい子はJoji知ってたぞ
上を向いて歩こうのビルボードの記録に迫ったから
サブスクではワールドワイドで3週連続一位取ったからある意味並んだ 昔は中身変わらないのに
何回もアルバム出して
ボロ儲けできて
あんな時代はもう来ないの >>99
その頃は音楽番組が乱立してたし新人発掘系番組も多かったからそっちで注目されてブレイクするよ 音楽著作権とか守られ過ぎだろ。
死後30年とかフリー化する気ないじゃん。
今までが甘々だった。 歌手宇多田ヒカルの売上を見てみます。
シングル総売上枚数 1549.4万枚
アルバム総売上枚数 2069.8万枚
CD総売上枚数 3619.4万枚
さて今回は
アルバムが3,000円（もっと高いときも、安いときもありましたが）
シングルが750円として計算します。
使用料
ＣＤの発売が決まると、曲（歌詞）はＪＡＳＲＡＣ（日本音楽著作権協会）に登録されます。
曲を録音してＣＤにして販売するとき、レコード会社は、その曲を使う許可もらって、使用料をＪＡＳＲＡＣに支払います。
使用料は、ＣＤの定価の６％と決まっています。それを作るＣＤの枚数分支払います。 例えば、上記のように定価3000円の宇多田さんのＣＤを１万枚作ると、
レコード会社は、
3,000円の６％＝180円
１枚につき180円の１万枚分なので、180万円をＪＡＳＲＡＣに支払います。
（※実際には税金などがかかります。）
ＪＡＳＲＡＣはそこから手数料を引いて、残りを音楽出版社に支払います。
音楽出版社はそこからさらに手数料（だいたい５０％）を引いて、アーティスト（作曲者・作詞者）に支払います。
したがって3%がアーティストに入る仕組みです。これが印税といわれるものです。
音楽界の収益構造についてみていきましょう。 印税収入の詳細
よくミュージシャンの「印税」がすごいという話を聞きますよね。これについて説明します。
楽曲が売れると、アーティストには売上に応じて印税が入ります。
これが「印税収入」です。
【著作権印税】
通常のメジャー契約の場合、楽曲が一曲売れるごとに、約3％が、楽曲の作詞者(1.5%)と作曲者(1.5%)に支払われます。
これが「著作権印税」です。上記の例でも出てきました。
「著作権印税」は、アーティストの印税収入の中でも、最もメジャーなものの一つです。
【アーティスト印税】
また楽曲のレコーディングの際、歌唱や演奏で参加していた実演家には「アーティスト印税」が入ります。
アーティスト印税の内訳は、契約内容によって異なりますが、ビッグアーティストでも3%～6%程度、新人アーティストの場合は0.5%～1％が相場です。
つまりアーティスト印税が1％の契約を結んでいる場合、3000円のシングルが1枚売れるごとの印税は約30円になります。
前述の「著作権印税」と合わせると、
シングル1枚ごとに約120円(作詞1.5％＋作曲1.5％＋アーティスト1％)の印税がアーティストの手元に入る計算になります。（CDが3000円として）
また印税の配分比率は、ソロで活動する場合も、バンドで活動する場合も同様です。
ソロで活動していれば、売れた分の印税は自分のものになりますが、バンドグループの場合、印税はバンドメンバーで分けなくてはいけません。 【プロデュース印税】
他にも楽曲のプロデュースを行った場合に支払われるもの。
【原盤印税】
制作費を一部負担することで発生するもの。
また、アーティストの印税収入はCDだけとは限りません。
たとえば楽曲がカラオケで歌われれば、一曲あたり2～7円程度の「カラオケ印税」も入りますし、最近ではmp3などのダウンロード市場も規模の拡大を続けています。
宇多田さんの収入
アルバムからの印税 2,069.8万枚×3000円×(作詞1.5％＋作曲1.5％＋アーティスト1％)＝24億8,376万円
シングルからの印税 1,549.4万枚×750円×(作詞1.5％＋作曲1.5％＋アーティスト1％)＝4億6,482万円
おそらくですが、日本人の10人のうち3人が宇多田さんのカラオケを1回は唄ったとすると、
1.2億人×30％×5円（1回当たりのカラオケ印税）=1.8億円
iTunesストア等のダウンロードで
同様に計算すると
1.2億人×30％×5円（1回当たりのカラオケ印税）=1.8億円
これからもどんどん増えていきます。
（カラオケは歌うのが少し難しいと思う人が多そうで、そこは収入を減らすことになるかも・・・）
合計金額 33億858万円
になります。
税金で半分取られたとしても、
16億から17億ほどの収入があるはずです。
スタジオ等の経費がかかったとしても、十分すぎるほどに利益がでますね。 確かに宇多田さんのCDが1番売れていた90年代後半から2000年代は前半は、日本全体で見ても最もCDが売れていた時期でした。
それでもこの売り上げ枚数は圧巻です。
アルバムで最も売れているのはもちろんファーストアルバムの「First Love」です。
「First Love」だけで宇多田さんが手にした印税額はいくらだったのでしょうか。
作詞家と作曲家には、通常の計算だと1.5%ずつ印税が分配されます。
歌唱印税が契約により1~3%になります。
歌唱印税が間をとって2%だったと仮定すると、売り上げ全体の5%が宇多田さんの印税になります。
「First Love」の収録曲によっては、歌詞やフレーズを引用しているものもあるため、共作扱いになっている曲もあります。
ざっと計算しただけでも、アルバム「First Love」だけで宇多田さんが手にした印税額は12億円になります。 JASRACとか川本真琴とか音楽関係者って金の話ばっかりだな
そんなダサいことやってるから客が離れていくんだろう >>1
動画サイトにも違法なのがタダで転がっているからなあ マジでサブスク系とかYouTubeの包括契約って
JASRACの失策ちがうん？ 違法なものを駆逐するために2002年から2006年頃まで
CCCDなんてものを世に送り出した結果どうなった？
配信が爆発的に普及しただけだよな アルバム内の1曲毎に買えてしまうのが良いのか悪いのか >>934
ただのコピペだろ
Googleで宇多田ヒカルの印税収入調べればいくらでも出てくる >>787
> >>1
> てかまだ日本に住んでるのか？
> 安保法改正されたら孫連れて日本出るって言ってたろ。早く出てけよ
それ
反政府活動しながら流通革命に反対するとかw 今は専業ミュージシャンは成り立たない時代や
上京して一発勝負するスタイルも古い チケットが高くて気軽に見れない⇒アーティストにきちんと対価が支払われてる
サブスク稼げない⇒アーティストにきちんと対価が支払われてない
ダブスタなんだが CDが売れなくなったからって
ライブでボッタくるにもどうかと思う >>945
ぼったくりではない
適切な値段が設定されていないから高額転売が横行する その前はインターネットの不正ダウンロードのせいにしてて
また何かのせいか
誰もが知ってる曲なんてもうない時代なのに
未だに儲けられて当たり前とか思ってる方がおかしいわ 文句あるなら音楽なんてやめたら？
俺なんか趣味で始めた日本人形作りが当たって1体30万-60万で売れてるわ 音楽なんてなんの価値もないで
まず集中して聞くやつがほぼおらん
映像がないとMVじゃないと無理ってやつもおる
良い曲だと思っても3回ぐらい聞いたら飽きるゴミみたいな音楽しか作られてないからな
値打ちこける音楽を作ってるアーティストは世界でも僅かしかおらんねん
邦楽は全部ゴミやで
金払ってる奴はアホや
握手券の為に買ってる奴の方が賢いわ >>948
違うんだな
みんなが知ってる曲にアクセスしやすくなったから
一部の人を除いて新しい曲を知る必要がなくなったのよ
大ヒットした過去の名曲を延々流していれば事足りる
それがYouTubeのように無料で体験できるなら尚更な
今の若者はリスクを取りたがらないし
だからごく少数のメガヒット曲とその他になって
固定ファンから搾り取るだけ搾り取る方向に変化し
結果業界全体が縮んでしまった、というわけで レッチリは原盤権売却してるから
そもそもサブスクでは金稼いでないんだな
バックカタログまとめて150億円
まだまだ音源は金になってるやん サブスクのメリットは世界にユーザーがいることなんだけど
国内しか聴かれないJ-POPがサブスク進出しても儲からないし意味がない 作曲の印税の種類・仕組み
印税とは、著作権使用料のことを言います。
過去のヒット曲の印税だけでも暮らしていけるほどの印税収入を持つ人がいることからもわかるとおり、1つの楽曲が“億単位”の金額を生む可能性を秘めている「印税」という仕組み。
ここではその「印税」と「作曲と印税の仕組み」について簡単に説明します。
原盤印税と著作権印税
印税には大きくわけて2つの種類が存在します。
まず1つ目に、原盤印税。
原版印税とは、CDの売り上げに応じて発生する対価のことです。
あらかじめ契約に基づいて設定された分配率で、音楽出版社・レコード会社そしてアーティストの所属事務所などの原盤制作者分とアーティストに収益が分配され支払われます。 ※ メジャーレーベルのアルバムCDの売価における収益（対売上比）配分の目安
①原盤印税（15％前後）
1,原盤制作者分13～14％と、2,アーティスト分1～2％の分配率が一般的
②著作権使用料（6％）
JASRACなどの著作権管理団体に支払われた後に、音楽出版社や作詞家作曲家に再分配される
②レーベル分（35％前後）
ここに宣伝広告費やCD制作料金、管理経費などが含まれており、これらの経費を差し引いた分がレーベル収益となる
③流通費（45％前後）
ディストリビューターや問屋、CDショップなどの小売店の取り分です
※ インディーズレーベルでのCDリリースの場合は、各分配率が大幅に変わってきますので今回は割愛します。
しかし、ご存知のとおり、ダウンロード配信などの影響で、昔のように膨大なCDの売り上げは見込めない昨今の音楽業界事情。
そこで大事になってくるのが、原盤印税よりも大きなウエイトを占める２種類目の印税、著作権印税です。 歌った人より作った人
音楽には、その楽曲がつくられた時点で自動的に「著作権」が発生します。
そして、その楽曲を出版したり演奏したりして収益が発生した場合に、楽曲の作詞・作曲をしたアーティストや楽曲を管理している音楽出版社などに支払われる楽曲使用料を著作権印税といいます。
そして、この著作権印税の徴収・分配をアーティストや著作権者にかわって行い、管理しているのが著作権管理団体です。日本ではJASRAC（日本音楽著作権協会）がその代表的な団体ですが、その他にも・株式会社イーライセンス・社団法人日本複写権センター・株式会社ジャパンライツクリアランス・ダイキサウンド・ジャパンデジタルコンテンツ信託株式会社などの10数社が音楽著作物の管理業務を行っております。
例えば楽曲が、CM・ドラマや映画の挿入歌や主題歌また歌番組などでの演奏やBGMの有線放送で使用されるときに徴収された料金が、それぞれ前もってきめられた割合のもとに「印税」として著作権をもつ者に振り分けられていきます。
これらの著作権料の1回あたりの金額は微々たるものでも、「塵も積もれば…」の法則で、回数を重ねていけばかなりの金額になっていくわけです。
大事なのは、この印税の対象は、楽曲をつくった人（作詞・作曲した人）と、それを管理している団体（音楽出版社）のみだということです。
つまり、作詞・作曲を自身で手がけていない限りは、その楽曲を歌ったり演奏したりしてもギャラ（出演料）のみの支払いとなり、印税が支払われることはありません。 JASRACが管理しているのは作詞家と作曲家の権利のみで、それを歌ったり演奏したりしたアーティストの権利は事実上含まれないのです。
規定では、１人の作詞者と１人の作曲者とでつくった楽曲の場合、音楽出版社が50％、残りの50％を作詞家作曲家にそれぞれに25％ずつ支払われる仕組みが一般的分配率です。
※ 公表時編曲の届け出をされている場合は編曲者（アレンジャー）も著作者として扱われますが、一般的には編曲者は権利の「買取り」という取っ払いの条件で制作時の報酬のみの契約のもとアレンジ業務を行うことが慣例化しています。
※ 著作隣接権と言われるアーティスト印税（歌唱印税）の取り分の契約を結んでいる場合は、歌唱者や演奏家（スタジオミュージシャン等）などの実演家にも1％程度の印税配分が設定されている場合もあるが、実演家の場合は先に報酬を得たい（多くの場合その方が確実に報酬を確保できる）為に、印税分配を選ばずに権利の買取り契約を選んで、取っ払いの報酬を得ることが多い。
ちなみに、メガヒット「およげたいやきくん」を歌っている子門真人さんは実演家印税契約を選んでおけば莫大な収益を得たことになるが、メガヒットを予測していなかった録音時に5万円の買取り契約を選んでしまったという話は有名です。
※ 音楽出版社と作曲家作詞家の印税分配率は、実績や各者の力関係によりその分配率は変動します
構図としては、作詞家と作曲家が、音楽出版社と著作権譲渡契約を結び、著作権管理団体がその状況を一元管理し、著作権利用者（放送局やカラオケ事業者や音楽配信業者など）に利用を許諾とともに対価を徴収し、作家と音楽出版社に使用料（印税）を分配していることになります。
これが、著作権使用料つまり印税の仕組みです。 自分で作曲をしよう
印税収入は、文字通り完全な「不労所得」。
（金融資産運用や不動産投資も不労所得と言われますが、実際はかなりの労力を要するので事実上不労所得というより事業所得ですよね）
CD販売やダウンロード配信などでひとたび「商品」としての楽曲が売り出されたあとは、楽曲を歌ったり演奏したりする人よりも楽曲をつくる人に多くの収入をもたらす可能性を秘めている仕組みと言えるかもしれません。
その恩恵で、いわゆる「一発屋」と呼ばれる人たちのなかにも、カラオケでの楽曲使用の印税（カラオケ印税）などによって、ヒットから何年もたったあとでも年に数千万円の印税収入を得ているアーティストがいるというわけです。 外資に全部持っていかれるからな
昔は日本のレコード会社も儲かり
街のCD屋さんも潤い商店街も活気があった
今のアホは何でもかんでもアマゾンで買い
また日本が貧しくなる ロックが若者のため、というならサブスクこそ貧乏な若者の味方なんだけど
俺が若い頃にもこんなサービスが欲しかったわ ミュージシャン？
コンサートで稼げる範囲で生活しなよ
食えない人はレコーディングエンジニアとか本当に必要なスタッフ以外の取り巻きが多すぎ JASRACがちゃんと機能していればこんな問題は起こらない。 GAYLEのabcdefuとか流行っても日本では無風だし >>965
0か100か(配信か高額ライブ)じゃなく
みんなから5ずつくらい(少額)取るのが理想って事なんじゃね？言いたいのは ライブ会場でTシャツやタオルを売ってりゃいいだろｗｗｗ 著作権使用料の徴収・分配
AWA、LINE MUSIC、Spotifyといった配信事業者はJASRACやNexToneといった著作権管理事業者からサブスクリプション・サービスに対する許諾を得て、使用料を支払わなければならない。JASRACは、月間の情報料または広告料の7.7％にJASRAC管理楽曲の利用比率を乗じた金額を使用料として配信事業者から徴収している。ただし、JASRACは個別のサービスに対する料率を公表していないため、実際の料率は7.7％ではない可能性がある。一方、NexToneは、月間の情報料または広告料の8％にNexTone管理楽曲の利用比率を乗じた金額を使用料として配信事業者から徴収している。このように、サブスクリプション・サービスの使用料率は、NexToneの方がJASRACより若干高く設定されている。ただし、どちらもサービスで提供されている楽曲の総数が10万曲以内の場合、料率は3.5％になる。
次に使用料の分配方法について説明しよう。JASRACとNexToneは配信事業者から利用実績が記載されたデータを受け取り、それに基づいて使用料を権利者に分配している。サブスクリプション・サービスでは、サーバーに楽曲を複製し、それをユーザーに配信するため、複製権と公衆送信権が重畳的に働くことになる。したがって、JASRACでは配信事業者から受領する使用料のうち、15％を複製に対する使用料として、85％を公衆送信に対する使用料として、分配原資を分けている。というのも、複製と演奏とで分配率が異なる権利者がいるからである。一方、NexToneはインタラクティブ配信に対する使用料として処理するため、分配原資を複製と公衆送信とで分けていない。
さて、具体的な分配の計算方法であるが、使用料を総リクエスト回数で除して、1曲1リクエスト当たりの単価を算出する。これに楽曲のリクエスト回数を乗じて、楽曲毎に使用料を計算する。放送使用料の分配方法に似ているが、利用形態（メイン、テーマ音楽、背景音楽）や放送局格差点数といった係数がないため、こちらの方がわかりやすい。このようにして算出された使用料から管理事業者の管理手数料を控除した金額が権利者に分配されるのである。 原盤のライセンス
次に、AWA、LINE MUSIC、Spotifyといった配信事業者は、サブスクリプション・サービスで配信する音源（原盤）の権利者からインタラクティブ配信に対する許諾を得て、使用料を支払わなければならない。配信事業者は権利者に対して個別に原盤の使用料率を交渉するのではなく、一律に適用される原盤の使用料率を条件にして、許諾の可否を尋ねている。確かに個別交渉は時間がかかるし、使用料率が区々に分かれると分配作業も複雑になり、誤分配が生じやすい。したがって、この方法は配信事業者にとって、合理的かつ効率的であるといえよう。
配信事業者が原盤の権利者に支払う原盤の使用料率は、会費収入の40 ～50％が相場である。これに、「各権利者のコンテンツの総再生回数／すべてのコンテンツの総再生回数」を乗じた金額が原盤使用料となる。リクエスト回数と再生回数は同義と考えてよい。この計算式でわかるように、サブスクリプション・サービスでは、ライセンスした音源の数ではなく、ユーザーがリクエストした回数をもとにして、原盤使用料が分配されるのである。したがって、ユーザーが頻繁に聴く音源をライセンスしている原盤権利者には、多くの原盤使用料が分配されることになる。
さて、配信事業者から原盤使用料を受け取ったレコード製作者は、プロダクション（またはアーティスト）にアーティスト印税を分配しなければならない。ここで問題となるのは、アーティスト印税の計算式である。専属実演家契約には、第三者使用として、以下の条項が入っているのが一般的である。なお、アーティストの取り分については、多くのレコード会社が原盤使用料の10 ～ 20％としている。また、原盤譲渡契約、プロデュース契約といった各種の契約書にも同様の条項が入っている。 >>970
なるほどな
でもCD買わなくなった分ライブには以前より行くようになったけどな 第○条（第三者使用）
甲（レコード会社）が第三者に本件原盤の使用を許諾した場合、第三者より得た収入の〇〇％相当の金額を乙（アーティスト）に支払うものとします。
この条項に従うと、レコード会社は配信事業者から受け取った原盤使用料のうち、アーティストの実演が収録された原盤使用料の10 ～ 20％をプロダクションに分配することになる。これは、原盤譲渡契約、プロデュース契約といった各種の契約書にも適用される。しかしながら、一部のレコード会社は第三者使用を適用せず、配信事業者から受領する原盤使用料にレコードの印税率を乗じた金額とすることを提案している。この提案によると、レコードのアーティスト印税の相場は1 ～ 2％なので、第三者使用で計算した印税額と比べると、その1/10となる。したがって、プロダクションはこのようなレコード会社の理不尽かつ不公平な提案を断固として拒絶し、契約書に従って第三者使用条項を適用するように主張すべきである。
レコード会社が配信事業者から受け取る原盤使用料はライセンスの対価なので、それ自体に経費がかかっていない。つまり、レコード会社は原盤使用料をレコード会社99％、アーティスト1％で分けるべきと主張しているのである。これはアーティスト軽視以外の何物でもない。 これ配信会社と制作者の問題だからな
勝手にエンドユーザーを巻き込むな
テレビラジオでしか音楽聞かない奴、店や職場で有線を聞くだけの奴
直接金を落とさないリスナーなんて昔から大勢いたんだから タバコも吸わないお酒も呑まない
車もいらないテレビもいらない
の中の一つなんでないの？
音楽もいらない >>954
サブスクで一番聞いてるのはWeeklyの最新曲なんだけれどw >>974
売る側からするとライブ収入は箱の上限があるからな
どんなに箱大きくしてもたかが知れてる
CD収入があるからライブが安く出来たのはあるんだろう
昔はCDレンタルにしたって1曲聞くのに50円とか100円は出す感覚があったでしょ
その一人あたりが少額でもチマチマした積み上げがあるのと
全くの0ではやっぱり大分違うんだろう 「作詞や作曲した歌がヒットすれば、金に困らなくなる」といわれる。
CD販売や有料ダウンロードによる売り上げだけではなく、自身の曲がカラオケで歌われたり、テレビで流されたりすることでも、音楽出版社はもちろん、作詞者や作曲者にも印税が入るからだ。
たとえ「一発屋」と揶揄されても、毎年それなりの額が懐に入ることは有名な話だ。
1993年に220万枚を売り上げたTHE虎舞竜のCD『ロード』（トライエム）はインディーズレーベルからの発売だったため、作詞作曲を手がけた同バンドのボーカル・高橋ジョージは、「1年後に約22億円もの印税収入があった」とテレビ番組で告白している。
いまだに、高橋のもとには年間1200万円程度の印税が入るという。
高橋といえば、大ヒット曲「ロード」だが、1993年に出した「ロード」は220万枚、第2章も80万枚、第3章も35万枚を売上げたという。
「ロード」の印税について高橋は「会社も含めて、動いたのは22億円くらい。
個人は3年ぐらいでだいたい16億円くらい」と説明。
作詞、作曲、歌唱の全てを担当しているため、カラオケで1回歌われると「6～7円」の印税で、テレビやラジオで「ロード」がかかる度に印税が入るため、今でも毎年、約1000万円以上の印税収入があるそうだ。 >>69
どうせ無料で聞くならYouTubeの方が歌手側に入るってこと？ YouTubeではチャンネル登録者数によって収益は変わりますので、おおまかな収益の目安を知っておきたいですよね。
動画ジャンルや広告表示回数などによって収益は大きく変動しますが、ここでは参考として一般的な収益の目安を解説いたします。
まずチャンネル登録者数1,000人では、月1,000～5,000円程度を収益の目安として考えてください。1,000人から広告を入れられるようになりますので、月数千円がスタートです。
地道に登録者数を増やし1万人を超えると、収益は月5万～20万円程度になっているでしょう。この頃から広告単価が少し上がり、中には企業案件も獲得する人もいるので、収益に幅が出てきますよ。
そして登録者数10万人を超えたら、もう人気YouTuberの仲間入り。収益の目安は月30万～200万円になります。
YouTubeの広告収益は、投稿した動画内に広告を表示させることで発生します。広告主が広告掲載料をYouTubeに支払い、YouTubeが動画投稿者に広告報酬を支払うという仕組みです。
1回の動画再生で得られる広告収入は、一般的なYouTuberだと約0.05～0.1円が目安。これが人気YouTuberになると3倍の0.3円に跳ね上がります。
例えば、投稿した動画が100万回再生されると、一般的なYouTuberの広告収益は100万×0.1円=10万円となります。
さらに人気YouTuberだと100万×0.3円=30万円になります。
いずれも大ヒットした曲で、1つの動画だけで約1億回再生されています。
1億回も動画再生するといくら広告収入が得られるのか気になりませんか？
実は、1億回以上再生されたYouTube動画から得られる平均的な広告収益は、1本の動画だけで1,000万～3,000万円にものぼります。
さらにYouTubeの再生回数が約3億回になる動画を調べてみました。
前前前世 (RADWIMPS)
マリーゴールド (あいみょん)
Pretender (Official髭男dism)
1億回の曲よりもさらに大ヒットした人気曲の動画です。
これらの動画のように再生回数3億回に達すると広告収入は、推定3,000万～1億円になります。動画1本で家が建ちますね！
再生回数1億回よりも3億回の方が”報酬レート”が良くなっています。これは再生回数が多いほど、影響力が大きくなるので広告単価が高くなるため。
このクラスになると、高い確率で各企業から別の広告や仕事の話が入ってきますので、さらに収益は増えていきます。 >>982
今でもロード歌うやつがそんなにいるのか 分配に関して
例えば、「Apple Music」で1曲聴くと、原盤権ホルダー（レコード会社、レーベル）に、約「1円」支払われます。
実際はもう少し多い印象です。
「1.1円」とか。ただ、毎月の配信販売の明細を見て割り算をしても毎月違う感じだからハッキリは分からないが、何となくそれくらいだ。
これから増えていくのか減っていくのかも分からない。
「Spotify」はもう少し分配率が低くて、「0.3円～0.5円」。こういう差があるのも実際どうなんだろうとは思うけどね。
他サービスもこの周辺をうごめいている印象です。
CDと同じで考えると、ここから6～10%くらいがJASRAC→音楽出版社に行き、そこから契約した比率で作家に分配される。
一般的には作詞（１／4）作曲（１／4）音楽出版社（1／2）なので、だいたいApple Musicで1再生されて、「0.05～0.1円」とかになる。
さらに作家事務所とかに所属してると、ここから20%とか引かれて振り込まれてきます。
しかも最近では作家事務所を2段階、3段階くらい通してるところもあるから、さらにそこから搾取される！？
ここまでの分配率はCDも同じです。
かなり乱暴な計算だが規模感はこんな感じで間違いないだろう。
試算してみた
「0.1円」という事は、100回再生されて、「10円」という事になる。
もう言葉を失う。。。。
例えば、サブスクリプションの印税だけで月20万円稼ぐとなると何再生必要か！？
実に2,000,000回だ！
にひゃくまんかい！？
確かに世界中で少しづつ聴かれたら、夢ではない数字かも知れないが、どう考えても夢のような数字だ。
しかも作詞作曲をしていてですよ。作曲だけだと×2しないといけない。
試算、解説は、筆者が動かしているプロジェクトの数字、実際に入金される金額から、独自に弾き出した数字です。正しい計算方法は、公表されていません。
https://kondokaoru.jp/music-etc/off-line-play-sabusuku サブスクリプション・サービスが瞬く間に音楽配信の主役に躍り出たことは、ある程度予想されていたとはいえ、驚きのスピードであった。
今後もさまざまなサービスが次々と現れては消えるだろう。
目の回る速さで世の中は変わっていくが、ユーザーと権利者にとって、ベストなサービスを選択することがますます重要になっていくのだけは間違いがない。 >>308
都会住みで自分で積極的に探す人にはそうだな
ただ自分で探すのが面倒だったりテレビラジオしか情報無かった人には今の方が良いんじゃないかと YouTube見て満足してる人も多いでしょ
古今東西の曲や歌手が気になったらすぐ視聴できて、もはや魔法のランプ状態よ そもそもサブスクがアーティストに対しての使用料低く設定してるせいでは？ >>800
どんなにいい曲を作る人だとしても、口を開けて待ってるだけの人にエサがあたえられるチャンスなんてまずこないよ。
芸術に限ってもピカソのころからプレゼンテーションと発信がうまいことが芸術家の大前提になっている。 >>787
ほんとにな
共謀罪で逮捕されるとか戦争法で赤紙が届くとかもな JASRAC登録楽曲関連音楽印税収入
演奏会等
社交場
カラオケ
放送包括
ＣＭ等
ビデオ等
広告目的複製
外国入金
ＣＤ等
出版
レンタル
通信カラオケ
配信
その他 サブスクやらないでCD売る自由もあるし、ライブでぼったくる自由もあるのに、何が問題なの？
サブスクのせいで収入が減ったと言うアーティスト？がいるけど、売れる曲出せないだけだろ。 2021年、年間アーティスト別トータルセールス TOP10
BTS 184億円
Snow Man 114億円
King & Prince 67億円
嵐 67億円
SixTONES 63億円
乃木坂46 62億円
YOASOBI 60億円
Official髭男dism 40億円
Kis-My-Ft2 37億円
B’z 36億円 原盤の制作に当たっては、実演家が所属する芸能事務所や音楽出版社、あるいは実演家と契約を結んだレコード会社などが費用を負担することが多いため、原盤権もそれらの企業が保有するケースが大半である。
ただし、大瀧詠一のように、原盤権を実演家が自ら保有する例もある（大滝は未発表音源のマスターテープを消去もしくは消却すると言うレコード会社の原盤管理の方針に疑問を終生抱いていた）。
原盤権は、基本的に楽曲の著作権とは独立している。例えば、ある楽曲の著作権を持つ歌手がレコード会社を移籍した場合でも、旧所属のレコード会社は、自身が原盤権を持っている音源については、CDなどを発売することができ、実際にそのようになるケースも多い。
この場合、旧所属のレコード会社は、自社の権利を正当に行使しているに過ぎず[1]、商行為としては普通のことだが、歌手側としては自らに無断で自分の作品を販売されることから、レコード会社との間で感情的な行き違いに発展するケースもある。
近年、特にロック・ポップス系のベストアルバムの発売において、このような問題が発生することが目立っている。
その一方、演歌・歌謡曲系歌手の場合は、歌手が過去の作品の発売に対してあまり口を挟まないことが多いため、ベストアルバムの発売に関して感情的な行き違いとなる事例が少ない傾向にある このスレッドは１０００を超えました。
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