【音楽】バブル前夜に流行した日本の「シティーポップ」 世界中でブーム★5 [フォーエバー★]
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【AFP＝時事】インドネシア出身のテル・リヤント（Tel Liyanto）さん（27）は、日本の音楽シーンで「シティーポップ」が全盛期を迎えた1970～80年代には生まれていなかったが、「今なお色あせない」ヒット曲の数々に夢中だ。
「ディスコミュージックに似てますね。懐かしいサウンドなのに古くないのです」。広告制作会社で働くリヤントさんは、都内のバーでシティーポップに合わせて踊りながら語った。
日本の好況期に流行したシティーポップが世界中の若い音楽ファンに支持され、今リバイバルブームが起きている。ユーチューブ（YouTube）では、竹内まりや（Mariya Takeuchi）の「Plastic Love」など当時のヒット曲が数千万回再生されている。
DJ NOTOYAこと能登谷慧（Kei Notoya）さん（33）は、大学のパーティーで初めて聴いたシティーポップに魅了された。以来、約3000枚のレコードを収集してきた。当時の日本の音楽には、アメリカのロックやソウル、R＆Bの要素を色濃く反映した曲が多いと指摘する。「斬新だけど、どこか懐かしい感じもします」
「生まれていなかった人でも、こうした曲を聴けば80年代や70年代のエネルギーや雰囲気を感じることができます」と話す。
ブームに乗って、日本のレコード各社は長年忘れ去られていたシティーポップのレコードを競うように再販。ストリーミングサービス配信にも力を入れている。
能登谷さんは、中古レコード店に行くと「毎週新しいものが見つかります」と話す。昨年12月には、自らキュレーションしたシティーポップのコンピレーション・アルバム「Tokyo Glow」をリリースした。
■魅力の一因は哀愁
海外では、カナダのR＆B歌手、ザ・ウィークエンド（The Weeknd）が新曲「Out of Time」で、1983年にリリースされた亜蘭知子（Tomoko Aran）の「Midnight Pretenders」をサンプリングした。日本で活動する音楽ライターのパトリック・セントミッシェル（Patrick St Michel）氏は、「日本の昔の音楽が幅広いオーディエンスに紹介された中でも、最もメジャーな例です」と語った。
シティーポップは動画投稿アプリ「ティックトック（TikTok）」でも人気がある。ユーザーは自分の好きな曲に合わせ、アニメ風のイラストや、80年代の服を着て一緒に踊っている動画を投稿している。
しかし今のファンは、シティーポップが醸し出す浮ついたノリだけではなく、「その中に潜む哀愁」にも引かれているとセントミッシェル氏は指摘する。「シティーポップの楽曲は快楽主義一色ではなく、どこか切ないのです」
2022年3月6日 12時0分 AFPBB News
https://news.livedoor.com/article/detail/21784744/
★1：2022/03/06(日) 14:22:55.04 前スレ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1646604632/
https://i.imgur.com/0nRxgcF.jpg 海外でもそれなりに竹内、松原が受けた頃から状況が動いてるのかもしれないが
そういうの勝たれるなら憎まれ口やしったかよりそれ語りなさいよ シティなんて狭い概念に押し込めなくても
吉田拓郎はファーストで既に
ボサノバを歌いまくってたし
https://youtu.be/v9QRfInJUZE
井上陽水なんてアフロビートに日本語乗せてる
https://youtu.be/vuDSASKg3DM 結局シティポップの明確な定義は無いということなのか >>897
まあそうなんだがみんな名前で言うからなあ
俺はオフコースの80年代初期とかちゃんと分けてるぞ
>>896
そんなの放置しとけばいいじゃんｗ
よくある話だし
というかそれらの音楽ってお前の言う爺さん婆さんより上の世代が作ったものなの分かってるか？ >>903
海外におけるシティポップの定義は
自称若造の言ってる通り 実際海外でブームのそれは山下達郎とか竹内まりや除いてそんなに当時人気なかった人たちやマイナーなアルバムのシングルカットされてない曲を海外DJが掘ったもの
つまり2010年代～のリアルタイムな音楽なのに無理矢理人気あった人や自分が聞いていた昔話に結びつけようとする
曲目見りゃ分かるだろうがお前らリアルタイムで青春を生きていた爺さんが聴いてなかった曲なんだから知らないなら会話に入ってくるなって話
>>900 シティポップスという言葉は
すでに1970年代後半から使われてたよね？
ソースは山本達彦の1978年のデビューアルバムの帯 >>908
リアルタイムな音楽言い切るのは心が濁りすぎだろｗ 五十嵐浩晃はペガサスよりもその後、81年に出したアルバムが中々いい
シティポップと言っていい垢ぬけたアルバムになっている
当時は永井龍雲でさえカリフォルニアサウンド、長渕ですらサーフボードと歌った ええ爺さん婆さん世代が作った音楽を掘り出して
リアルタイムの若者音楽なんだー俺たちのものだー言ってるわけ？
なかなかおもしろい精神だな >>909
大滝詠一のナイアガラサウンドの頃にシティポップという名称が確立し帯に使われていたのでシティポップは70年代中盤だそうだ
俺には興味のない話だが 世界中でブーム（失笑）
日本のオッサンの願望なんだろうね
自分達の懐メロが世界で大人気だという幻想
ビルボードが何百万位まであっても入らないレベルなのにねｗ
間違っても海外で「シティーポップ知ってる？」とか聞かないでね
アメリカの一般人はだーれも「シティーポップ」なんて知りませんのでｗｗ 竹内まりやっていったら火サスじゃないの？
何してぃーぽっぷって >>908
実際DJが掘るとかいう方向性に飽きているのもある。
90年代から散々やってきて、いつまでやってんだよっていうのがな。
例えばカニエ・ウェストのチャンピオンみたいに、スティーリー・ダンの曲のほんの一部だけ
ループさせるだけでもグルーヴは作れるし
DJプレミアなんかもチョップ技で一時代を築いたし
サンプリング手法は出尽くした
今更DJが掘ったトラックをフレーズループする事自体が初歩すぎる スレタイには「バブル前夜に人気のあった」シティポップが「世界で人気」とある
解説くんはスレタイからまずおかしいという言い方をするべきなのに
最近の5ちゃんにありがな年齢いじりをしたい欲求が強くて
ただの下品な人間になってしまった その曲以外知らないお前が話に入ってくんな
つうの
つか10数曲程度で会話続くかよ >>917
彼は新しさを強調したがるが
別に新しくないんだよねもはや >>2
そんな？！シティーボーイズは解散したはず！（タモリ倶楽部視聴者） >>920
Night Tempo(韓国のDJ)が竹内まりあ「Plastic Love」のリミックス動画を配信したことで再ブーム到来 >>921
そうだよ全然新しくないね
DJが掘ってきたトラックを喜んでフレーズループなんて初歩の初歩
今ならなんでも出来るのになぜそこに戻りたいのか？っていうね >>908
結局、価値観の変化に更新出来ない新しい聴き方もチョイスの妙も理解出来ない爺が新しくないと強弁するだけのこの国によくある構造そのままなんだよ そう言われると
桜田淳子もシティポップに聴こえてくるね
https://youtu.be/ucwNiR7Hj6Q >>917
オレ元々ハウスが好きだしいまだにサンプリングミュージック大好き
サンプリング嫌いっていう音楽家いるしそういう人がいるってことは理解できる >>925
そのDJカルチャーへの理解が浅すぎる。ループなんて一部で、曲単位、フレーズ単位で素材として取り上げる発想そのものが達郎がーとかのアーティスト単位での理解と違う まあ爺爺切羽詰まったように叫ばないといけないのは
サンプリングという手法の抱える業だよ
そこに本物の若さもなくいつか安らげることもない 爺で悪けりゃアタマの進化が止まったノスタルジーだけのヒト 世界を席巻とか、韓国みたいで気持ち悪いから止めてほしいわ 都会的なブラックミュージックを意識していること
特にファンクを感じさせるもの、しかし既存の生音のゴリゴリのファンクではないこと
レアグルーヴの視点から分類、分岐されるもの
ここまでがある程度の定義
日本語を聴き取って翻訳できない外国人が、
楽曲の日本語を聴いて違和感を感じ、笑いのネタとして聴けるもの
上記外国人が日本人が洋楽に対する感覚と同じインスト感覚で聴けるもの >>924
あと乗り中のあと乗り
火付け役でもなんでもない 五十嵐浩明はデビュー曲の愛は風まかせ
がすごい好き >>927
アルバムの中にそんな曲があるんだな
桜田淳子侮れんなあ スレタイからしてこうなのだから
誤解もある程度は許容するのが大人というもの
網にかかった人間に喧嘩売りまくりなのはいただけない >>935
これが海外で流行ってるcity pop >>928
サンプリングにおいて元ネタのグルーヴに頼るっていうのがもはや初歩すぎるんだよ
ハウスならダフト・パンクのフレッシュって曲の元ネタが20年ぶりに発掘されたの知ってるだろ
べつにDJの誰も注目してなかった、なんてことない曲の一部だ
それでもダフトがやればグルーヴは生まれる そういうほうが高度なんだよ >>927
70年代後半～80年代前半の歌謡曲、ニューミュージックなんて
ほとんどシティポップだよ
いちいちシティポップなんて言うのがアホらしいほどみんなAORだった 麻倉未稀のミスティトワイライトも好きだったな
>>1のシティポップ概念とは違うが
バブル期の歌謡曲にボサノバがアレンジされたナンバーが都会っぽくて好き >>939
しまいにゃそれか。なぁなぁで間違った認識のまま更新できず文化後進国一直線。みずほ銀行みたいだな >>927
誰か知らんけど
ドラムとベースは大物スタジオミュージシャンだろな
ってのはわかった
ファンクのリズムにブルーノート入れただけの歌謡曲メロディー
そして絶望的にボーカルがファンクな後ノリリズムに調和してない
歌が上手い下手じゃない
ボーカルのグルーヴ感が皆無 >>942
暴論過ぎ
シティポップは誰かが上の方で書いてたが「歌ありのフュージョン」というのが一番わかりやすい >>928
サンプリングもクラブミュージックも
嫌いではないしむしろ自分もそれ以降の世代で
先人たちの音楽をそういう聞き方するように
いつの間にか仕込まれたひとり
でもクラブミュージックですら
もう新しいものではないよねって話 >>944
文化のどこが先進で後進かなどすぐ入れ替わるｗ >>927
これはまさにシティポップ
リズムトラック利用されそう
ベースラインが秀逸 スレのド頭にインドネシア人が
「ディスコミュージックに似てますね。懐かしいサウンドなのに古くないのです」
とそれを指して話している
つまり海外での意味はそういうこと
まずは誤って伝わった事から理解してくれ >>950
インドネシア人の「ディスコ・ミュージック」の定義もまた怪しいけどな しかし海外におけるシティポップの代表例で上げられてるアーティストも
とくに人脈的に太いつながりもなく見ている方向性もバラバラ 80年代の日本語歌詞の入ったディスコ、ファンク、ソウルが海外で流行ってる
そういうこと
そもそもシティポップではないんだよ海外ではやっているのは あと海外におけるシティポップでコンピレーションアルバム作ったら
おそらく日本では売れない
常に出ているオールタイム・ベストのコンピレーションに一つキャッチコピーが増えたくらいのことを騒いでもしょうがない >>956
あと女でないとダメとかボーカルはソウルフルまで行くとダメとかだろ >>942
どれもどこかしこにシティポップの要素は当然のように取り入れてた気はする 結局混乱しまくってるのは音楽評論家が商売っ気だして適当な事言って枠組みぶっ壊してるからだぞ。
ダンスフロア経由するかしないかだから。
関係無いけど陽水のアフロビートにレゲエ5%ぐらい入ってるあの曲良かったわ。 パジャマのままでーあなたと モーニングコーヒー飲みたい
ってシティポップど真ん中の曲あったよな
だれのなんていう曲かすら知らないけど >>739
アンタ間違った事言ってないけど
別に完全な後付けしたってイイじゃん？入口をリフォームしたらお客さん増えた店みたいなモンでさ
アンタの様な人が当時はこうだったって隅の方でしっかり語って
若い子らがフロアの真ん中で楽しく踊る、て感じ 時代にこだわるなら
夢で逢えたら、かな
吉田美奈子バージョンがやっぱり好き >>934
ジョンシェパードといえばサマークリエーション あれだな
別にどんどん定義を拡張してもいいなら これもシティ・ポップでいいだろ
文字通りのキラキラしたシティだからな
未来警察ウラシマン ドリーム・シティ・ネオ・トキオ
https://www.youtube.com/watch?v=_qFO_UvQfiQ >>962
クリーミィマミのEDか
歌ってるのは太田貴子なのはもちろんのこと
タイトル「パジャマのままで」
作詞した人はシュガーのウエディングベルの人
作曲はモニカの人であんまりシティポップスという感じでもないね 揚水のPi Po Paはアフロビートだが
アフロビートは80年代にはニューウェー >>970
途中で切れたが
揚水のPi Po Paはアフロビートだが
アフロビートは80年代にはニューウェーヴの語法としてすでにおしゃれだった
トーキング・ヘッズのあのアルバムのお陰でな
だからそんな特殊でもない リバーサイドホテルや80年代のオフコースは
音的にはシティポップ的な要素は多い
だがやっぱり
ボーカルがシティポップというには重すぎるんかな 秋本奈緒美を入れるかどうか難しいところだけどやっぱ違うかな ザ・ファンクスの入場曲スピニングトウホールドはクリエイションの楽曲 山本潤子と言えばハイ・ファイ・セットの「素直になりたい」は杉真理曲ということもあり
後ろのおっちゃんたちもソウル、ファンクっぽいマナーでパフォーマンスしてるけど
明らかに若い女の声ではないのがシティポップ的には当てはまらないのかな >>956
全く流行ってないから
笑わせないでくれｗ >>946
悪くないとは思うけど…
歌ありフュージョンて言うとクルセイダーズの例のヒット曲、ヴォーカル付きスタッフ、ナベサダとロバータフラック等々が浮かぶけど
今話題にしてるのはジャンルとしてファンクのムードが強いヤツ
プロデューサーも多分重ならない、別物と思う
いや、イイものはイイんだよねw コモドアーズのマシンガンに気怠い日本語の歌が付いたら多分シティポップ >>958
それ
歌い方が本格的にソウルフルすぎるとダメ
久保田利伸が入らない
山下達郎は入る >>982
山下達郎もその昔は歌ありフュージョンとか揶揄されたりしてたんだよ一部ロックファンには >>968
そりゃ珍曲シリーズに入るようなやつだからなｗ
ただ手法的に聞くとちょっと面白い >>971
ああトーキングヘッズでやってましたな、最近知ったんだが渋谷陽一がリズムだけ抜き出すのは黒人からの搾取だとか怒ってたっていう。
フロアは関係無いがピーターガブリエルも緩い感じでアフロのリズムやってた。
ジャズならサン・ラもか。
あとは後のソウルⅡソウルのグラウンドビート。 >>987
渋谷はいつもいい加減な事言うｗ 搾取なんてワード全然似合わん奴なのに
日本にもじゃがたらとか完全にアフロビートだったしな Engelwood - Crystal Dolphin
ps://www.youtube.com/watch?v=UXiwRmlCZ7E
濱田金吾の「街のドルフィン」は外人が動画を作ってるな 寺尾聰ルビーの指輪の前フリとして水谷豊カリフォルニアコネクションがあった説
後者は編曲鈴木茂 矢沢もチャーもゴダイゴもシティポップだよ
スタジオミュージシャン被りまくってるし
あの時代の誰がシティポップで誰が違うとかいちいち言ってるのがアホらしい 海外に知られたのもネットのお陰
お金を稼ぐというより世界に知られたいって目的だったら
現在の方が完全に有利だね >>988
ああじゃがｇたらは素晴らしい
こないだチラッとバッファロードーターの最近のライブ見たらトーキングヘッズの影響受けてた。 例えばショーケンの漂流記
これは間違いなくシティポップだよ
しかし外人はこんなのには興味を持たない。何故なら馬鹿だから >>993
そうなんだちょっと興味あるわ聞いてみよ
バッファローも長くやってるよな25年目ぐらいかな >>86
自分にとってはやっぱり彼らが1番好きかな
田舎者なので歌詞の中の都会感にめちゃくちゃ憧れてた >>985
分かるよ オレも無縁と思ってた
が、趣味が少しずつ広がっていた頃初期のライブ盤聴く機会が有ってオレが悪かったゴメンと思ったなwe 【音楽】51年ぶり再デビュー、宇多田ヒカルの伯父の演歌歌手藤三郎がキャンペーンライブ「ああ、ほっとした」 [フォーエバー★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1646738866/ レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
