【音楽】＜あいみょん＞大躍進！「曲が良かったら、人を惹きつけられる」サブスク全盛期の時代に伝えたい「CDで届けることの大切さ」
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「2018年、一番目立ったアーティストは？」という質問をした際、多くの人から名前が挙がるのが女性シンガーソングライター・あいみょんではないだろうか。『ミュージックステーション』（テレビ朝日系）『スッキリ』（日本テレビ系）、そして『NHK紅白歌合戦』など、数多くの地上波のテレビ番組に出演。大衆にもその名が届いた飛躍の年となった。2月13日に満を持して発売される2ndアルバム「瞬間的シックスセンス』を前に、周囲の盛り上がりをどう感じているのか聞いた。
■「すごいよ、あなた」って言われても実感がない
――ORICON NEWSでは「はじめまして」になるんですが、匿名性を意識したり、単純に表に出ることを敬遠しているアーティストがいる中で、あいみょんさんはこれまで多くのメディアで積極的に発信してますよね。
【あいみょん】そうですね。私自身こうやって発言することに抵抗がないですし、自分で発信しないと伝わらないこともあるので、機会があれば積極的にお話しするようにしています。あと発言したいことが溜まると、SNSに逃げがちなので（笑）。
――2018年のことをお伺いしたいんですけど、今年紅白、Mステなど目立つトピックスがかなりありましたよね。単刀直入に「売れてきた」感覚はありますか？
【あいみょん】“当事者”という感覚があまりにもなさ過ぎて、自分じゃわからないんですよね。周りからは「今、すごいよあなた」って言われるんですけど、私は「へ〜そうなんですか」みたいな（笑）。国民栄誉賞とかノーベル賞をもらえばまた違うんでしょうけど、常に客観的に出来事を見てました。もっとヒットしてる人はどんな感覚なんだろうって思います。
――“大ヒットする”っていうことは“歴史に残る曲”を生み出したってことですよね。
【あいみょん】今の時代はヒット曲が生まれにくいと言われるけど、やっぱり音楽を作る人にとっては「曲をずっと残したい」っていうのが根本にあるから、米津（玄師）さんの話題は希望を与えたと思うんです。美術館に行くと、500年も1000年も前に作られた作品が残され、守られていますよね。音楽も大切に残してもらえるように、美術館のような存在があればいいだろうなって純粋に思います。
――昨年は“平成最後”というトピックスがあったからか、音楽番組でも過去の名盤やアーティストを振り返ることが多かったように思います。
【あいみょん】でもそれじゃ意味がないなって思うんですよね。もうちょっとメディアで、下から這い上がろうとしてる人たちを掘り起こしてあげるということをできたらなと。ヒットするには知名度、露出できる場所も必要かもしれない。でも私は曲が良かったら、人を惹きつけられると思うんです。米津さんはあまりメディア露出をしないじゃないですか。それなのにあれだけ支持されるのは、曲の力が大きいってことですよね。
■サブスク全盛期の時代に伝えたいCDの良さ
――あいみょんさんは「サブスク（＝定額配信）」人気が高く、昨年の紅白でも選考理由に挙げられていましたが、自身は「フィジカル（＝CD現物）」で届けることを大事にしてると明かしていましたね。
【あいみょん】もちろん、時代に合った聴かれ方をされてるのはすごいありがたいんですけど、実際私たちが本当に一番一生懸命になってるところって、「CDを作る」工程なんですよね。アートワーク含め、隅々のデザインまで抜かりなく最後までチェックして、それを手に取って見てほしいなっていうのが本心としてあります。最近は「これ聴いてみてよ」という“手渡しの音楽”がなくなってしまって、そこにまつわる思い出とか物語が省かれちゃっている。URLを送ればすぐ聴けるのも便利なんですけど、やっぱり青春時代に“手渡しの音楽”を通ってきた私としては大事にしたいです。
2/11(月) 8:40配信 オリコン
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190211-00000308-oric-ent >>252
メンヘラじゃなきゃ、歌詞も浮かんでこないだろ。（笑） >>241
90年代は洋楽パクり放題で良かったよな まんま使う猛者もいたし
ネットがほぼない時代でラッキーだろ めざましでゴリ推ししていたし、まぁキムチ寄りなんだろう りゅうちぇるが消えてあいみょん現れる
スターレイプロダクションは有能だな
真っ黒だけどｗｗｗ >>273
日本人か？
じゃなくてほとんどﾁｮﾝかﾁｮﾝハーフだと思ったほうが良い
芸no界はね >>44
それだ！！！
なんか既視感あると思ってたんだよなぁ 急速にメジャー仕様になってるのが少し不安、賞味期限は意外に短いかも。 小沢健二はアルバムが1枚売れただけだからな
一般的にはカローラのCMソングぐらいしか知られてない
ブギーバッグの影響力は検索したらたくさん出てくるけど小沢健二すげーの文脈で語られることは少なかった気がする 米津もそうだけどいろんなところからパクってるタイプ >>269
泣き虫ジュゴン、地獄タクシー、未成年の主張、ケケケ あたりはまるで別人w アコギ弾いて切実純粋な若者の叫びみたいなの
全く聴けないね
生活と離れすぎてる
斬新な視点の歌詞とか持ち上げられてたら余計嫌 二人の世界って曲が一番好き
紅白で歌ってたマリーゴールドも好き
ただムロツヨシにいいねしてた件以来少し冷めてしまった >>279
マリーゴールド パクり
とかで検索すれば出るかと
つーかこんなスレにいても知らないのか
曲がヒットして似てる曲があったら即座にSNSに流すべき。
法的に問題がなくても、パクリかどうかは聴いた人が決めればいい。
なにも知らないで金払っていい曲とかいって聞いてる中高生がかわいそう。 >>1
アナログにこだわるならレコードでやれ
デジタル大量プレスで手作り気取っとんちゃうぞ >>18
すんごいしょうもない曲
過激とも思えないけど、そういう歌詞付けただけ
深みも糞もない マリーゴールドとかいうのがパクリかは知らんが
GLAYとかにありそうな凡庸なJ-POPだと思った >>21
彼女がロック聴かない
そんな世界観が古過ぎてもう >>290
いやいや
そうじゃなくて
君が、どの曲のパクリだと思っているか
知りたいの
それはググっても出てきません 0096 名無しさん＠恐縮です 2019/02/11 09:50:38
あいみょん
作詞能力 6
作曲能力 7
歌唱力 6
ルックス 2
声の良さ 5
ID:qWWRk9D+0(1/4)
0173 名無しさん＠恐縮です 2019/02/11 10:34:17
顔がZARDの坂井泉水だったら評価してたと思う
ID:qWWRk9D+0(2/4)
0199 名無しさん＠恐縮です 2019/02/11 11:02:53
俺はブスには冷たいよ
ID:qWWRk9D+0(3/4)
0222 名無しさん＠恐縮です 2019/02/11 11:21:26
金目当てで付き合うならありかも
セックスはしないけど パクりってのは
仮にそうだとしてもまあねえ
あと「90年代」という言い方をするやつがちらほらいるが
90年代は今のやり方の始まりだと思うけどねえ
90年代からちょっとごり押しの始まりというか >>64
病んでる歌にすりゃ売れちゃうからな
マリーゴールドは70年代だし
70年代にすりゃ売れるってだけだなw 米津しかりアスペの自己陶酔的な雰囲気に流される、売れるってのは
それだけ現代に病んでる人が多い証明だと思うけどな 人手不足なのに給料が上がらないのは、経営者の強欲のせいではなく、仕事に要求される能力が高くなったから。
http://dcv.progresys.jp/ecaop/0336a13 お前らあいみょんのことブサイクって言うけど
40才超えてブサイク独身で生き残ってる
aiko様、MISIA様、JUJU様に失礼だろが ＴＩＫＴＯＫにあいみょんの曲が溢れかえってる
あいみょんをカバーしてる子も滅茶苦茶多い
若い子に刺さりまくってる オカリナを可愛くした感じ
耳に残る曲を作れて凄いと思うけどお前らおっさんとおばさんは厳しいのな >>298
90年代は実力ないと押されない
奥田民生、ミスチル、ウインクもおばちゃんになってもきっちり歌ってた >>58
イエモンのbgmいいね
あれも久石讓だっけ？ >>301
そうだね
若者は何かに引っ掛かるに決まっている JUJUは自信満々のブスで多分本人も自分でブスやな〜て思ってるんだろうからすがすがしいｗ ムロツヨシのどのツイートにいいねしたんだ？
あいみょんがサッカーファンで日本代表がカタールに負けて
ここからまた応援しようはサッカーのことと思って、いいね！ではないんだよな >>301
１つの傾向としては興味深いよな
00年代にやたら「感謝ソング」や「説教ソング」が流行ったのと似てる
米津がキマグレンやGReeeeN
あいみょんが「涙そうそう」的なｗ 名前は知ってるけど、それ以外の情報は何も分からない人
マジで縁が無いわ >>295
そもそもそのロックとやらは何をさしてんだろ？ >>307
吉田拓郎じゃないかと思ったら
吉田拓郎リスペクトらしいな
吉田拓郎が売ったようなもんだ 「トイレの神様」ってのもあったなｗ
何なんだろうね、ああいう変化球フォーク・ソングみたいなの定期的に出て来る
創価タレントの傾向なのかな？ >>298
90年代シティポップの今っていうとこんな感じじゃない？
Awesome City Club ? Don't Think, Feel (Music Video)
https://www.youtube.com/watch?v=EzLFdxsjmrQ
この寒々しいまでの無菌室的パリビ感ｗ
無理矢理ハッピーなコノ感じ、嫌いじゃないｗ >>315
バックナンバーとかワンオクとか普通に売れてるからなあ
本当、意味不明なんだよね >>306
若くないおっさんがこういうこと言ってるのが一番気持ち悪い
パフューム持ち上げてた連中と同じ >>138
かならず現れる米津とあいみょんを同レベルに扱うあいみょんファンの老人www あいみょんっていう名前だけのイメージでは西野カナみたいな会いたい、大好きを連呼してるだけの稚拙な恋愛ソング歌ってるような奴なんだろなって思ってた。
いざ曲聴いてみるとガッツリ正統派のシンガーソングライターで驚いたわ。意図的になのか分からんが90年代の懐かしさを感じさせる曲が多いね。
まあジャニやAKBが蔓延してる今の邦楽界でこいつや米津玄師が正統に評価され売れてるって事はまだ邦楽も捨てたもんじゃないなと思えたよ。 死ねぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇ ぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇ ぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇぇ
こんな歌詞凄くないですか >>321
米津玄師はサウンドクリエーターだから、中田ヤスタカの系譜だよね >>295
その方が老人受けするから
若者…ロックだから聞かないとかはない
老人…最近のヒップホップがロックの売り上げを超えたというニュースにピリピリしてる >>325
違うな。
米津は過去のJPOPのどの系譜にも属してない。 >>308
実力無いと押されないったって
それを誰がどういう基準で決めてんだという
先に押すやつを決めて
とことん押してたんじゃないかなあ
そして今に至り
このあいみょんとあの米津が選ばれたと >>326
ヒップ・ホップのストリーミング再生回数は、不正で水増しされてる
もうバレちゃってる
ストリーミング再生回数を操作して全米チャートの順位を上げる方法が問題視される
http://fnmnl.tv/2018/09/24/59940
TIDAL、ビヨンセとカニエのストリーミング回数を水増しか。ロイヤルティ不正増額の疑い
https://japanese.engadget.com/2018/05/09/tidal/
日本やアジアでは全く売れてないし >>324
戸川純→林檎→神聖かまってちゃん
有名どころでも死ねだの殺すだの昔からある YUIのアイドル的路線はmiwaや井上苑子が狙ったけどそこまでは売れなかったな
やっぱりこの子みたいな自我を感じさせる子の方がウケるんかね >>335
snsやらなんやらで自我の在り方に変化があるのかもね
俺はおっさんだからこんなもん理解できないと正直に言います >>328
あいみょん…バックに半グレ系事務所がついてる
米津…ニコニコ時代から別格扱いで好待遇でユニバーサルからメジャーデビュー。知名度が上がって来たんでソニーがヘッドハント 陽より陰な雰囲気感を出してた方が才能ありそうに見えるっていうのはあるかもな >>332
ヒップホップは日本ではメジャーにはなれんだろうね。
KREVAやリップが一瞬の煌めきで気を吐いたが、黒人文化とリンクしてると難しい。
まあライムスが「本気だす」らしいから今年は少し期待してるがｗ >>335
いや、あいみょんも、たいして売れてないよ？
再生回数も言うほどじゃないし >>327
メロディも歌詞も普通にJ-POPだが
系譜って活動スタイルのこと？ >>335
YUIはアイドル的なcherryで認知度上がったけど
miwaは全然アイドルっぽくないEDMでお洒落なヒカリヘで売れたのに何故かYUIのようなアイドル路線やらされた
ヒカリヘの後もEDMで推してればこんなことには… >>334
椎名林檎は殺すとか死ねとか言わないから一緒にすんな 米津はオリジナル感の方が強い
あいみょんはパクり感の方が強い
どうせまんさんのことだから裏で手を引いてるおっさんがいるね スピッツとか渋谷系が一周して戻ってきた、アジア中ではやってるぽい まあ5年後に真価が試されるね
5年後にも武道館埋めてたら本物
こういう急に持ち上げられるハイプ系は、しばらく様子見しといた方がいい 米津に比べれば事務所主導で売れてる感だしてるだけなんだよね
曲に罪はないが周辺が臭すぎて素直に応援できないわ 今ツベで聴いたが
進行も曲風もテンプレすぎてダメじゃないけど焼き廻し感があり過ぎ
それと声質濁ってるやん
ダミ声 >>335
YUIは才能がある子がたまたま可愛かっただけ
同じ音楽塾で机を並べてたYUIと絢香
でも絢香は研音ともめてやめるまでずっと音楽塾の塾長と共作
YUIは早々に手を切って独り立ちして自作を始めてる >>347
レコ社のおっさん「そこが狙いどころなんだよ(ﾆﾁｬｱ」 >>335
井上は悪くないんだが、ちょっと足りない。
>>343
出自のことだろ。
ヤスタカはハウスだからね生まれは。 >>349
あれは語呂合わせのなんちゃってソングじゃん すっごい無理を言えば
米津あいみょんに曲を作らせて
おれが持ち込んだって
・・まあおれじゃなくてもう少し歌の上手いやつでもいいけど
持ち込んだってきっとダメなんだろ？
それともうん素晴らしい今すぐ契約しよう専属契約１億円で
みたいなトントン拍子な世界なのか？ あの凡庸な歌が500も1000年も残るわけねえだろうw >>352
>>進行も曲風もテンプレすぎて
今時テンプレじゃない曲なんてどこにあるんだよ
米津だってテンプレ、焼き廻しだからヒットしてんだろうが >>357
いやCoccoとか鬼束と一緒にすんなという気持ち込めた曲だよw Lemonの歌詞で売れる時代がまた来たのは面白い
ただ米津玄師はLemonが売れちゃって大変な思いをしそうだな
これからどんどんフォロワーが小当たりして陳腐化していく恒例の流れが来るぞ >>322
マリーゴールドの歌詞の稚拙さ
西野カナより劣る >>360
作る方もリスナーもそういう開き直りで音楽に触ってるんだろ日本人は
たぶん１０００年後も同じですよね
なにも新しいものを生み出せない 90年代JPOPの焼きまわしで才能を感じないな
本人も自覚してるみたいだけど >>360
手を変え品を変えテンプレを偽装するのがイマイチという話だろう >>362
大丈夫。
米津は一発屋じゃない。
lemon以外の楽曲を聴けば判るし、もし判らんような耳なら何聴いても一緒。 売れたいミュージシャンは恥ずかしがらずに中二病やった方がいいみたいだね
フランスのある研究で30代以上になると新しい音楽を探さなくなる人が増えるらしいから
売れたいミュージシャンは10代20代に刺さって評判になるような曲を作った方がいい。
米津もあいみょんも共通したのはSNSや口コミみたいな感じでまず流行り出したのは若者だったんだろう
知名度上がっていくにつれ年齢層の幅は広がったろうけど 米津はまだしもあいみょんとか3年後には消えてるだろ 君はロックを聴かないのHello, again感と愛を伝えたいだとかの丸ノ内サディスティック感は異常 90年代って言ってる奴はその頃がティーンエイジだったアラフォーかい？
その90年代の音楽だってその前の時代の音楽の影響を受けて世に出て来てるんだよ
ポピュラーミュージックはずっとそうだよ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
