「レコード大賞」への強烈な違和感…「なぜこの曲が優秀作品賞に？」疑問続出の背景 [フォーエバー★]
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12/30(金) 11:03配信
現代ビジネス
開催64回を誇る日本音楽賞の先駆け
Photo by iStock
30日17時30分から今年の『第64回 輝く！ 日本レコード大賞』(TBS系)が放送される。
【写真】日テレが失速したのは、「あの番組の打ち切り」が原因かもしれない
1959年にはじまった日本音楽賞の先駆けであり、「柔」美空ひばり、「また逢う日まで」尾崎紀世彦、「喝采」ちあきなおみ、「勝手にしやがれ」沢田研二、「UFO」ピンク・レディー、「ルビーの指輪」寺尾聰、「DESIRE」中森明菜、「寂しい熱帯魚」Wink、「おどるポンポコリン」B.B.クイーンズ、「愛は勝つ」KAN、「君がいるだけで」米米CLUB、「CAN YOU CELEBRATE？」安室奈美恵、「TSUNAMI」サザンオールスターズ……その年を代表する楽曲とアーティストが受賞してきた。
しかし、いつからか受賞者が発表されたときから「レコード大賞」「最優秀新人賞」が発表される放送当日まで、人々から疑いの目を向けられることが常態化している。さらにSNSの浸透で違和感の声はますます目立つようになっているが、その理由にはどんなものがあるのか。放送前に違和感の内容を整理しておきたい。
今年の「優秀賞」10組は妥当なのか
まず11月15日に発表された今年の受賞者をあげていこう。
優秀作品賞に、「君を奪い去りたい」純烈、「CLAP CLAP」NiziU、「恋だろ」wacci、「甲州路」氷川きよし、「新時代」Ado、「スターマイン」Da-iCE、「ダンスホール」Mrs. GREEN APPLE、「なんでもないよ、」マカロニえんぴつ、「Bye-Good-Bye」BE:FIRST、「Habit」SEKAI NO OWARIの10組。
新人賞に、石川花、OCHA NORMA、田中あいみ、Tani Yuukiの4組。
最優秀歌唱賞に、三浦大知。
特別賞に、Ado、Aimer、男闘呼組、King Gnu、Kep1er、DA PUMP、ゆずの7組。
特別顕彰に、石川さゆり、天童よしみ、松任谷由実の3組。
特別国際音楽賞に、SEVENTEEN。
日本作曲家協会選奨に、藤井香愛。
特別功労賞に、新井満、彩木雅夫、西郷輝彦、佐々木新一、新川二朗、松平直樹、笠浩二(C―C―B)の7組。
主にネット上で疑いの声が向けられているのが優秀作品賞の10組について。最も多いのは「何でこれが選ばれた？」「何でこれが選ばれていない？」という当落に対する不満だが、今年は幅広い世代に浸透したヒット曲がないため、仕方がないかもしれない。
問題なのは、「なぜこの結果なのか」の説明が不十分で、審査過程や選考基準などがほとんどわからないこと。「売上のみで決定されるわけではない」ことはわかっても、「楽曲のどこを評価したのか」「歌唱力や大衆性はどのくらい加味されたのか」などが伝わってこないから、人々のフラストレーションはたまっていく。
その意味で、ジャンルこそ全く違うが、賞レースという観点から参考にしたいのが、18日に放送された『M-1グランプリ2022』(ABCテレビ・テレビ朝日系)。予選の選考基準は同じようにわからないが、準々決勝で見取り図やインディアンス、準決勝でオズワルドなどが敗退するなどの人気度外視の姿勢を見せ続けることで信頼を得てきた。
もともと『M-1グランプリ』がツイッターのトレンドランキングを独占するなど“日本一つぶやかれる番組”として成立しているのは、決勝の審査内容を視聴者に明示していることが大きい。売れっ子芸人がリスクを背負って審査員として出演し、事実上ほぼ全組へのコメントを義務づけることで、視聴者の納得感を上げている。
https://news.yahoo.co.jp/articles/8cf2d3d219ebdb1d7521be8b74d7bc7526c76cd9 昔、ゴールドディスクだか売上だけで決める賞あったから
あれでいいと思うのだが 日本の戦後文化はメディアの自社宣伝文化ばっかだからな
だから野球もプロもアマもバラバラで理念もない
後発平成スタートのサッカー運営はまだマシ
やっぱ昭和は貧しかった 今年でいえばアイマールじゃないの
最優秀賞の候補にすら残ってなかったのはおかしい >>954
誰が一流って決めるのか
決める人レコード会社じゃねえの
今と変わらんぞ >>958
>>959
だから無理だけどって言ってるじゃん
その条件がすでに個人じゃねーし たぶん 聞いた事ある曲なんだろうけど、興味が無いからなのか 初めて聞く感じしかしない。 >>945
誰もが知ってるヒット曲はあるよ
ネトウヨが拒絶してるだけで >>961
大体M1とかのお笑いのショーレースでさえ審査員を誹謗するような世界で音楽の評価なんか人間が出来ないよ
まともな人は審査員を断る ヒット曲ないのにレコ大だから
本当は番組が受けるべき批判をノミネート歌手が受けてるだけ
利権があってやめられないんでしょうな >>949
それがガチって(*ノ∀`)ｱﾊﾊ八八ﾉヽﾉヽﾉヽﾉ ＼ / ＼/ ＼
お金かければいくらでも操作可能じゃないのw >>965
いやーお笑いの評価も難しいよ
でも今年のm1は概ね納得やな
キングオブコントも実績ある芸人で審査員固めて評判良いでしょ Billboard JAPAN HOT 100 2022年年間チャート結果
＜総合ソング・チャート＞
全国推定売上枚数、ダウンロード回数、ラジオ放送回数、ルックアップ数、ツイート数、ストリーミング数、YouTubeおよびGYAO!の動画再生回数、カラオケ歌唱回数を元にした独自ポイントを合算した、米国でもBillboard音楽チャートの中心となるチャート
順位：曲名：アーティスト名
1：残響散歌：Aimer
2：W/X/Y：Tani Yuuki
3：ベテルギウス：優里
4：ミックスナッツ：Official髭男dism
5：ドライフラワー：優里
6：シンデレラボーイ：Saucy Dog
7：新時代 (ウタ from ONE PIECE FILM RED)：Ado
8：なんでもないよ、：マカロニえんぴつ
9：水平線：back number >>970
だから無理だよねって話やな
酒の席で聞くのが1番かも >>966
もちろん茶番
権威づけ上手いから
日本でもありがたがってるけど
完全に業界の意向で決まってる
アカデミー賞もそうだけどね 受賞の具体性が見えないのが胡散臭い一因やな
作品の内容まで踏み込んでほしいわ >>971
松ちゃんが元気なうちは良いけどね
辞めたらもうだめだろうな >>975
物理的暴力はダメだけど
精神的、言葉の暴力はセーーーーーーフ❤
ほんと自分達に都合良いルール作りやがってなあ >>978
最近はどうか知らんが
昔はちゃんと審査内容言ってたな
概ね納得できること言ってた気がする >>972
10：一途：King Gnu
11：Habit：SEKAI NO OWARI
12：Butter：BTS
13：逆夢：King Gnu
14：dynamite：BTS
15：夜に駆ける：YOASOBI 世界の終わり＝音楽の終わり
楽譜も読めない書けないやつがボーカルをするバンドがレコ大とかクソいがいなにものでもない >>956
鬼滅ブーストが大きい
鬼滅ではもうLiSAがとってるし 例えば椎名林檎が決めたらどうなん？ミスチルとかバンプとかが決めたら
もっと昔の人でも良いけど
そういうの見てみてーわ >>971
M1って世間の評判＝審査員の評価が近くて納得してる人が多いのか
てっきり公開採用面接かとオモタ… >>986
ミュージシャンは審査員なんかやりたがらないよ
大御所にされたら現役感なくなちゃうしな お笑いって批評空間がまだあるからな
音楽はマンせーとアンチしかない 64回続けてきたレコード会社の忘年会みたいなもんだろ >>23
>>136
タイアップありきで売れた二曲より曲の力で売れたセカオワが大賞なのは妥当だな
そもそもアニメはどっちともフジだし ミリオンセラーを獲っても一生食えないなんて!! ～それでも音楽を辞めない理由/ミリオン作家が明かす「夢と希望と印税」
https://www.youtube.com/watch?v=MnDOtx3YS-0 >>986
面白いと思う
音楽誌や配信サービス系が選ぶ〇〇年ベストソングはあるけど
アーティストが選ぶパターンはあんま見ない気もするね 選考基準
売り上げだったら
全曲KPOPになるだろうなｗｗ >>997
ミューマガでは元ゆら帝の坂本慎太郎が毎年発表してるよ Habitがレコ大は妥当だよ
いままでのEXILE系列やらAKB系列が毎年大賞取ってたほうが異常 このスレッドは１０００を超えました。
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