【音楽】「だよねー」「そやなー」25年前、日本ヒップホップ初100万枚「DA.YO.NE」ブームとは何だったのか？ [少考さん★]
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「だよねー」「そやなー」25年前、日本ヒップホップ初100万枚「DA.YO.NE」ブームとは何だったのか？ | 文春オンライン:
https://news.yahoo.co.jp/articles/7ea553605f120e7f0670bb5868afe1a4e498f24b
https://bunshun.jp/articles/-/38581?page=1
6/21(日) 11:00配信
1994年から翌年にかけて、日本のヒップホップシーンから初めて本格的なヒット曲が生まれた。それはまず、1994年3月にリリースされたスチャダラパーと小沢健二による「今夜はブギー・バック」であり、そして同年8月リリースのEAST END×YURIの「DA.YO.NE」である。いずれの曲も、ヒップホップグループと出身ジャンルの異なる者によるコラボレーションであり、また、いきなり売れたわけではなく、地方のFM局などでかかるうち、じわじわと人気に火がついた点でも共通する。「DA.YO.NE」にいたっては、もともとインディーズのレコード会社（ファイルレコード）から出した企画物のミニアルバム『denim-ed soul』（1994年6月発売）収録の1曲にすぎなかった。
EAST END×YURIは、ヒップホップグループ・EAST ENDと、アイドルグループ・東京パフォーマンスドール（TPD）のメンバーだった市井由理によるユニットである。EAST ENDは1990年、GAKU-MC・ROCK-Tee・YOGGYの3人により結成された。市井とは所属事務所の関係から親しくなった彼らは、1994年1月、TPDのライブで20分ほどのラップコーナーにゲスト出演する。それを観ていたファイルレコード社長の佐藤善雄の「おまえら良いから、コレやれよ」という一言をきっかけに、EAST END×YURIが誕生した（※1。市井は同年9月にTPDを卒業）。
ラッツ＆スターのメンバーでもある佐藤が設立したファイルレコードは、それまでにも多くのヒップホップアーティストの作品を世に送り出していたが、セールス的にはあまり芳しくなかった。何しろ日本語ラップはウケないと言われていた時代である。ファイル側は、EAST END×YURIの結成にあたり、これで売れなければ、ほかのアーティストからも手を引くつもりだったらしい。YOGGYによれば、《それ聞いて、『やらなきゃ』って思って。そこで今まで自分で思ってたものを否定する……否定まではいかないけど、すげえ普通の人に分かるようなものを作ろうって思って出来たのが〈DA.YO.NE〉だった》という（※2）。
作詞したのはGAKU-MCと、EAST ENDとは同じヒップホップコミュニティ「FUNKY GRAMMAR UNIT」に所属する仲間だったRHYMESTERのMummy-D。サビには自分たちが普段使っている言葉を持ってこようと考え、最初は「なんだ、そりゃ」にしようと言っていたのが、《でも、「『なんだ、そりゃ』はちょっとなあ」「どうかな」「売れないでしょう」「だよね」（笑）「『だよね』は売れそうだね」「おっ、だよね」って感じで》決まったとか（※3）。
以外略、サブタイトルのみ
■北海道でブレイクからの「オリコン7位」
■「あの曲を越えるヒップホップ作品は、まだ我が国には存在していない」（近田春夫）
■「そやなー」「だべさー」「そーたい」
■博多華丸もサンド伊達の妻も熱唱していた
■市井由理、2017年の「ダヨネ」
省略していますので全文はソース元を参照して下さい。 90年代が世界的にヒップホップ全盛期なんだから当然だろ 日本のヒップホップの先駆けはじゃりン子チエ
異論などあろうはずがない 今も聞ける昔のヒット曲なんていくらでもあるけど
これは今聞くと恥ずかしくて死にそう >>12
これで殺される程度のものなら
元々どうでも良かったモノだったんだろ 市井由理が結構かわいかったような覚えがあるが、そんなに売れてたのか ボーカルと同じ学校だったんだが、今何やってんのかな？ アメリカのギャングの真似してダサい格好してアクセサリじゃらじゃらして高級車に女侍らせてるMVのなんと痛ましいことか 黎明期だからか今の韻を踏んだり独特なリズム感とは皆無で、特に女のコのボーカルはただ喋っているのに近い感じだった。 日本の文化にビーフとかディスるとか合わないって
そういう連中は親に感謝だけしていればいいよ
ダヨネーとか吉幾三とかスチャダラパーだろ日本に合うのは 正直な話これがヒットしたから今の日本のヒップホップ会がある。いわゆる功労者。 >>29
くっだらないものが流行ってたんだなあと思わされる曲No.1だな
他の変わった曲なんかはまあなるほどねえと思うし
別にアラジンの曲なんかでもネタ曲なんだなあと思うけど これはそうだな
三代目とか湘南の風とかは結構10年後ほどにはもっとキツそうかも 日本人がアメリカの真似から脱却したヒップホップ
そんな人種対立とか独立運動とか無いんだよねー >>42
BOSEはあやまんジャパンのメンバーと結婚した あれは親しみやすくて面白かったと思うよ
日本らしい平和なラップ
アメリカみたいなギャングスタラップとか日本では流行らんもん せーやっせーやっせーやっせーやっせーやっせーやっ なっ 日本のヒップホップで聴いてて唯一恥ずかしくないのはスチャダラパーだな
他のヒップホップはオラついたりポップ過ぎたり恥ずかしすぎる 尊師〜
尊師〜
髪が長くて髭面で
尊師〜
尊師〜
ボクの可愛い
尊師〜♪ 日本のロックだって最初はバカにされて笑われたしな
通過儀礼みたいなもん 思い出そうとすると、ポンポポンポポンキッキーズ♪が邪魔する…… >>57
結果オーライそんなもーんだい
いつだってまいっかめんどくさい >>60
地域活性化させたゆるキャラブームの下地が作られた感じだな
方言版が次々できてきたのは ブロックパーティーっていう映画があったけど、あれを見ると日本じゃあヒップホップは育たないと思うよ
半グレがファッションでやってるだけの音楽に成り下がってる >>62
二匹目のどじょう狙いまくってたな
正直痛かった >>1
スリーファンキーズの「でさのよツイスト」知らんのか？ これらの曲は大ヒットしたけど、後が続かんかったなぁ >>2
チョオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオオン！！ 昔はテレビがちょっと煽っただけで何でも馬鹿売れしてたからな
それだけテレビが世間の人々の価値観や視野や流行を支配していた
ガラガラ蛇や白い雲のようにやチキンライスやだんご三兄弟やシンゴママみたいな歌が売れるとか現代だと有り得ないもの >>1
yahooだけじゃなくて元記事貼ってくれるのうれしいわ
ありがと 日本三大東京パフォーマンスドール
篠原涼子
ＹＵＲＩ 吉幾三も佐野元春
久保田利伸とか
さんざやってたけど
これはちょっと違う 米国産文化を必死に真似しても世間が認知して認めるのはこいつらだったとは皮肉だな >>76
個人的にはヒップホップとかじゃなくて
女ボーカルのゆる系バンドが出てきたって感じで
その後にポケビ、ブラビと続いた感覚だった ブームかどうかは知らんけど
聞いたらそこそこ面白く出来てたよ
それに引き換え最近の作られたブームときたら… こういうポップなのなら一般に受け入れられるだろうけど
マジなヒップホップは向かい合って悪口言い合うんだろ？w無理だわ YURIの歌う方はラップのフロウじゃなくて語り
武田鉄矢と同じ
これがヒップホップ、ラップとして日本中で認知されちゃったんだからそれ以降のヒップホップの売り方が難しくなったと思う >>81
白い雲のように は ユーラシア横断旅行がしっかりドラマ的に描かれたからそのテーマ曲的にしみた、フミヤ作曲の歌もよかった
だんご三兄弟 は あれはたぶん煽られていないけどなんか流行った
ガラガラヘビとかだんご三兄弟とかあの手のは周期的にあの手のが流行るのがあるんだろう
あれ以前だと黒猫のタンゴだのたい焼きくんだの、それ以後の世代はヒット要因がよくわからんと思うけどたぶん似たよなものなんだろ https://i.imgur.com/Cz8T2rn.jpg
そやなーよwest end＋YUKIのYUKIを検索してみたら、
特別養子縁組で子どもを迎えたことが話題になってたんだな >>100
別に違うので良いのが出てきたら流行ったと思うよ
これのせいにするとか能なしもいいとこ 未だに最高到達点が今夜はブギーバックの世界だからね 宇多丸はヒット曲あるの？
相方やジブラでさえメジャー曲あるのに
学閥で群れてないでストリートに出ろ スチャラダラは
シールズ応援したり
ライブしたり
アルバム出したばかりだったり
しっかり活動してる ここに書き込んでるのは
ヒップホップ云々なんもわかんない
ジジイとババアだろ
違うか？ >>69
とりあえず九州版は説明するまでもないような
板谷由夏にとっては黒歴史かもしれないけどw >>1
東北verってサンドの伊達の奥さんが歌ってたのか >>113
ヒップホップ云々が超分かるお前が
バシッとイカしたレスをしちゃいなYO あれくらいのノリが日本のヒップホップに合ってるだろ
がっつり黒人の真似事してるイキる半グレチョンはキモイ >>29
歴代のミリオンヒット曲をMDに入れて車で聴いてるんだけど
MAICCAとDAYONEだけはついついスキップしちゃうわ >>120
どうなんだろうね
nigoが辞めちゃったから今は着てないんじゃない？ DA.BE.SAってミスターこと鈴井貴之なんだってな もう黒人も
イエローがヒップホップなんてやりやがって的なことは
人種差別的なこと言えなくなっただろうから
アジア人もやりたい放題になるな 申し訳ないが黒人の文化ってやつが俺にはまだ全くわからん
ヒップホップがそうなの？ジャズはそうなの？料理はなにかあるの？そもそも文化圏どう違うの？
よくわかんない 黒人の友人も仕事相手もいないからなあ 小沢健二ってたまに有線で流れてるけどジャニタレ並みに下手じゃね 黒人はヒップ･ホップよりもゴスペル歌ってるイメージ >>131
黒人の音楽だ、白人は入ってくるな
みたいなこと言ってるやつもいるよね
逆もあるけど
憧れての黒塗りすら許さないとか言いながら、美白は白人に憧れるってワードはやめろって
無茶苦茶すぎるわ スチャダラ好きだわ
あれがヒップホップじゃないとしても あー全部買ったわー
HOJANE とSOTAI好き マモーミモー
マーモーミーモーマモミモと同じようなもんだと思う あれ面白かったしな
確かにダサいけど各地方の方言で作ったりして楽しんでた
今みたいにネガネガしてなかったし >>48
TVで歌ってたの見たけど
観客が引いてる感じが凄かった
この曲で乗るのに抵抗感がある感じに見えた 今は流行歌すらない。ドラゴンボールもサザエさんみたいになってしまった。こんな時代になるとは思わんかった。 昔はスマホやネット等に金使ってなかったからCD買う金あったよな >>107
日本人は同調圧力強いからレーベルのお偉いさんは、このヒット楽曲を凌駕するようなアメリカ流のヒップホップをリスクとって売り出す勇気ないよ >>135
小沢健二は去年ライブ行ったら声全然衰えてなかった。 この時代かあ
なんか久々に「下町兄弟」を思い出した。「パリッとオバサン」だっけ？ ３大今聞くと恥ずかしい昔の曲
DAYONE
ロード
あとなんだ 今の日本語ラッパーは風貌が小汚くて萎える
昔の人達のほうがお洒落だったわ この人達実はネタとか抜きでほんとに
日本のヒップホップ業界の大物的な人達で この人達がいなかったらリップスライムもライムスターも売れたかわからん >>124
狐が虎の毛皮を被って踊ってる感じ
しかも本人はすごくかっこよくなってるつもりだし >>1
1945-1970も25年か。
あの激変から比べるとそれほど1995-2020は変わってない感じもする。今田東野は今でも人気あるし。 >>1
1945-1970も25年か。
あの激変から比べるとそれほど1995-2020は変わってない感じもする。今田東野は今でも人気あるし。 広告屋の出来レースなブーム捏造だろ
今なら200万フォロワーwwwwwとかやってるわきっと >>149
大阪パフォーマンスドールで関西版を出そうと思ったのがターニングポイントだったわけか。
それもこれも、市井由理がTPDくずれだったおかげ。 >>1
『である』が抜けてる
である〜である〜私はグル（尊師）である〜♪ メディアでの露出量と人気の有無との関係性が怪しい時代 >>106
あれいいね。YouTubeで落としたの聴いてるよ。 Zeebraさんって、この曲に何かコメント出してるのかな 本当に低レベルな時代だったよな
マンピー
水平チョップ
だよねー
ギリギリチョップ
こんなんでミリオンｗｗｗ >>132
ジャズもブルースも黒人のもの
そこから派生した音楽がロック
順番的にはブルース→ジャズ→ロック
黒人ていってもアフリカンアメリカンのこと ノリだけで1000円払ってこのシングルCD1枚を買った人が相当数いた
ただそれだけ >>150
音楽が売れなくなったのは若者が携帯電話を持つようになったからだな
音楽にかけていたお金が携帯代に流れちゃったんだな
アルバム二枚ぐらいの金だもんね そういえば今田耕司も曲出してたなと思ってつべで見たら結構いい曲で笑った >>101
日本語ラップは、こういう歌詞の情報量渋滞が醍醐味。 しょうもないけどヒップホップブームで黒人文化の丸パクリ一辺倒になる前で
まだ日本的な取り入れ方をしようとは出来てたんかな
まあどちらも恥ずかしくて見てられないけど そんなことより今田耕司のKOJI-1200を今すぐ復活しなさい ヒップホップって日本人(語)に絶望的に合わないだろ 音楽番組で早くオワレって思ってたよなw
どうせ若造ばかり買ってたんだろな ダヨネとかが売れてた頃、ラジオでヨギーとガクがめっちゃスチャダラをディスってた
ヨギーていま何してるの 壮大なマウントの世界！！
マウントも行くとこまで行ったという到達感 踊らされる阿呆が数100万人ってだけ。ソースようつべ ドラマさんかくはあとには山本太郎が出ていた
あいつがまさかこんなキ◯チガイだったとはね >>190
ガクってスチャダラと同属性な気がするが。エフジーとスチャダラは不仲なのか？ アメリカのヒップホップの猿真似やってる奴のCDを買ってる奴等は、ある意味ドルオタと同じ水準かな >>190
スチャダラはラップに詳しいだけで、ヘタだと思う。 だべさはミスターこと鈴井貴之夫妻(当時)がやってたな 気分は黒人のブラック
誰からも馬鹿にされることのないカッコよさの究極
その状態に酔いしれる・・ エイベックスデビュー前の無名時代の浜崎あゆみがDA.YO.NEのパチモノのラップを出してるんだよな。
https://www.youtube.com/watch?v=VWP6Mn8QVVk 芸者ガールズだろ
プロデュースは坂本龍一トラックはテイトウワ >>1
何だったのか？ってw
単なるブームだったって自分で回答出してるじゃん >198
CBCのミックスパイくださいに出てた3人がやってたな_φ(・_・ 「携帯持ってすかしてんじゃねーよ」って歌詞に時代を感じる。
当時は携帯がまだそんなに普及してなかったからな。 東北は当時めんこいテレビのアナだったサンド伊達の嫁がボーカルだったな
しかも「だっちゃね」は宮城（伊達藩）の言葉でめんこいテレビのある岩手（南部藩」では使わない
他の地方のアイドルとかタレント起用と比べてパッとしなかった あの頃は安室の影響でガングロ流行って黒人ディーバ系とかR&Bとか売れてたけど
浜崎あゆみの登場でいきなり美白ブームにひっくり返ったのが面白かったｗ
その後アイドルブームと韓流上陸で美白のまま戻らず 露出含めその後の展開を含め
電通案件だったと思うよ >>207
去年か一昨年あたりから完全復活して
Mステちょいちょい出てるよ
タモリが昔から小沢健二好きだし 被害者ぶって社会に文句言う系のチンピラ駄洒落ソングよりよっぽどマシ 当時はそんなこと思いもしなかったけど
今考えると結局は電通だろ 全然中身が無い歌詞だけど享楽的な若者っぽい軽薄さがあっていかにも当時って感じはする
今はこんな余裕ないから強いメッセージ性を求めがちなのかもしれない >>217
リリックの内容は風刺的で面白い
むしろ日本のラップで唯一カタチになってたと言っても過言じゃない だよねが日本のヒップホップの最適解だと思うわ
女子供でも楽しめるヒップホップ
ジブラたちのせいでヒップホップがタチの悪いジャンルになってしまった >>214
EXILEとか
もう名前からそんな感じがする
>>217
形だけは真似してるけどそこから何も生まれない
楽しさも嬉しさも
ただ虚無感の中に消えていった >>10
クリエイティブオフィスキューの社長なんだよな >>36
いや書いてるのmummyDだから韻は踏みまくってるぞ 今田:あ、聞きたいんですけどね、歌詞の印税ってあるじゃないですか。
小室:はい。作詞印税ですね。
今田:あの、「SO・YA・NA」っていうのは、「DA・YO・NE」っていうのありましたよね、原形。あれはあの、
シャ乱Ｑのつんくさんに言われたんですけど、そういう編詞っていう、詞を変えたっていう、また作詞とは別になるんですか?
小室:別になりますね。
今田:その場合、作詞印税って、発生しないんですか?
小室:僕が聞いてる限りですけど、あの、英語の曲を日本語にしたりするじゃないですか。アレは元の人に入りますね。
今田:アレは元の人で、変えてる人には入らないんですか?
小室:その直した人ですよね?
今田:訳をした人には?
小室:直した人には入んないですね。
今田:入らない。その「SO・YA・NA」の場合は、どうなんですかね?
小室:「SO・YA・NA」の場合は、なにせ元々は「DA・YO・NE」でしょ?
今田:「DA・YO・NE」っていう東京の歌詞があって。
小室:ぜんぜん違うから、もしかしたらそれは入るかもしれないですね。
今田:やったー。
小室:でも、わかんないですよ、それは。
今田:ほんまですか?
小室:いつですか? リリースしたのは。
今田:えぇとね、去年のいつごろでしたかね?
小室:3月ぐらいですか?
今田:いや、2月ですわ。
小室:2月?
今田:2月。
小室:で、まだ入ってないですか?
今田:現時点では、ビタ一文入ってないです。
小室:あ、じゃあ、もう入ってないですね。
今田:ええーっ!?
小室:ああいうのは、アレは半年ですから。
今田:ええーっ!? あんまりだぁ!!
小室:著作権はね。
今田:ああーっ!! 騙された…………、吉本に。
小室:買い取りじゃないですか?
今田:ああーっ!!
小室:15万円ぐらいの。
今田:ああーっ!!
小室:わかんないですけどね。
今田:ほんまですかー?
小室:わかんないです、わかんないです。2月に入るかもしれないです。
今田:はっ。あと、半月ぐらいでハッキリするんですか。
小室:もしかしたら、ハッキリするかもしれないです。 SOYANAを作詞した東京プリンの伊藤は
はじめ10万で買取りと言われたが
今田東野が歌詞をかなり変えたので、吉本が共作詞にして印税にしろと
レコード会社に言ったおかげで印税になって
相当儲かったと言ってたな
BMW買ったとか 記憶では、そういう黎明期のヒップホップなんかじゃなくて
、SPEEDとPUFFYが売れてたよな。 日本人ラッパーの神的存在？
ガキが聴く音楽の元祖？ >>40
結局このFGからキックやリップが世に出た訳だからそれなりに影響力はでかい >>233
もう今ロックとかおじいちゃんしか聞いてないからな >>224
あとm-floみたいに意味の無い日本語の羅列に英語を混ぜて韻を踏むスタイルとか
あれで日本語ラップのダサさを軽減できてる テイトウワがハウスの人じゃなくてヒップホップの人なら日本のヒップホップは変わってたと思うわ ダボファッションはいつの日か復活するんだろうな
あれラッパーが着なくなってからなんかヒップホップの意味付け自体が変わった気がする そやなーなんて流行ったっけ？
地方の後だしパクリ曲が流行ったとかやめてくれ 子供心に格好いい曲だと思ったものだ
それだけで充分でしょ CDバブルの時代は何でも出せたんだよ
浜ちゃんのとか当時だから出せて売れまくったけどな >>243
元々黒人が金なくて兄弟のお下がりのでかい服着てたのが由来だからな >>246
WOW WOW TONIGHTのことならあれは純粋に名曲だよ
小室の書いた曲の中でも最上級の1つ >>248
もういい加減吉幾三ネタ出してくるの飽きたわ 今田:いや、吉本には入るって言われてるんですよ。
小室:ああ、そうですか。じゃあ2月には入るかもしれないですね。
今田:あの、岡本マネージャー、ダウンタウンさんのマネージャーが、「ドえらい数字が入りますよ。今田さん、よかったですね。おめでとうございます」
って言われたんですよ。このあいだつんくさんに会おたら、「そんなん、発生しませんよ。1円も入りませんよ」って。東野と二人でヤケ酒ですわ。
小室:基本は入らないですよ。
今田: 基本は?
小室:ええ。でも、「DA・YO・NE」と「SO・YA・NA」は、相当違うから、もしかしたら入るかもしれないですけど。その、「ナウ・ロマンティック」は間違いなく入りますよ。オリジナルですから。
今田:そうですよね。
小室:それは間違いないですね。
今田:その前に一回ね、あの、「親父の唄」っていうの出してるんですよ。
小室:「親父の唄」?
今田:ええ。ウェストエンドの前なんですけどね。一回、東野幸治って奴と二人で出して、それは印税入ってきましたね。
小室:あ、本当に。オリジナルで作って?
今田:そうです、そうです。20万円。
小室:20万円。
今田:20万円。
小室:作詞で?
今田:作詞で。
小室:っていうことは、どれぐらいですかね? 1万枚?
今田:1万枚ぐらいですかね。
小室:1万枚か2万枚ぐらいですね、きっとね。
今田: はい。でも、大喜びしましたけどね。
小室: だからアレ、売れなかったら何千円にもならないですからね。 >>228
訳詞した人には入らんのか
原歌詞と全く関係ない歌詞なら入るのかな？ >>253
まあ、ネタと言うより事実として日本で最初期にアメリカのラップをモチーフに作られた楽曲だし ラップが流行ったのってあれからだよな。
ある意味凄いやん。 DA.YO.NEはバカにされるけどブギーバッグの方はやたら持ち上げられてるな これのせいで小馬鹿にされる感じになったけどドラゴンアッシュの登場で一気にクールなファッションになったな >>251
今もう誰も聴いてるやついないぞ
誰も聴いてない名曲w >>224
それわかる
陽気から悪気に変わった
半グレまがいが好むようになったし >>259
作り手側もコミックソングとして作った奴だからな
売れるの想定してなかった じいちゃん「たかし、もうヒップホップとか言うのは止めたんか」
たかし「・・・」 ていうか「せやな(なんでも言うことを聞いてくれるアカネチャン)」は
いつのまにかYouTubeで1500万回再生しとる。 ジョージベンソンにサンプリングの許諾とってなかったんだっけ >>261
またサビ小室コードかって感じだったな
同年に放送されたエヴァの残酷な〜も小室コードでうんざりだった記憶
小室作曲じゃないけど >>261
今すぐYouTubeで「IKZO」を検索してみるんだ 当時からひねくれてたからダヨネーブームとか一切乗らなかった 元ネタのこの曲がキャッチーだったからね。
George Benson - Turn Your Love Around
https://youtu.be/9tZWLRh3xmU
曲書いてるのはTOTOのルカサーだかペイチだっけ？そういう意味じゃドリカムの決戦は金曜日の
元ネタがシェリル・リンみたいな話でさ ２５年前の事を取り上げて「何だったのか」とか言われてもねぇ ブギーバックは「心変わりの相手は〜」の部分の素晴らしさだけで時代を越える名曲になったと思っている 「だよね」が若者言葉だったんだよなー
今は「それな」かな EAST ENDは元々硬派だったんだろうけど、思いっきりセルアウトしてるのに振り切らないで俺たちはホントはすごい実直でシリアスで〜みたいなこと口だけ言ってたのが当時ダセえなって思った 今すでに使われてないのかもしれないが
「それな」
って言葉も近い将来ダサいってなると思う。 ダヨネのボンバヘでダサいイメージだったのをDragon Ashが吹き飛ばしたのになぁ… サンプリングしたジョージ・ベンソンの曲を是非聞いてくれ
超格好いいぜ 今は韻をふむのがラップのトレードって感じだけど
25年前は詞を朗読してるだけのラップだった印象 >>257
プロテストソングとしてのラップをあれほど前面に押し出した楽曲は
日本語ラップにはそうそうないよな >>273
究極のマウント
地球の裏側までマウント材料を探して
それ以上を見つけられなくなったから 急にブレイクではなくて、書いてあるけど小沢健二とのコラボで名前と顔売って土壌が出来ていたのだよ
94年だからこそ売れたのもあるな
まいっかまでは知ってるw でんつうとダウンタウンとうたばん通せば
確実に数十万枚売れたのよ。
今の子は知らんけど だんご3兄弟がずっとトップ独走で売れててちょっと不気味だった記憶がある ここから99年のDragon Ashまで売れるのが出てこないんだよなw
空白期間に入るのだよw あの「DA.YO.NE」ローカル版が、多くのスターを輩出していた！
ヒップホップユニット、EAST END×YURIが1994年にリリースした「DA.YO.NE（だよね）」。
ミリオンセラーとなり、翌年のNHK紅白歌合戦に出場するなど、日本におけるヒップホップ文化の定着に、一役買った曲である。
この「DA.YO.NE」の全国的ブームにあやかろうと、各地版の「便乗シングル」も企画されたが、それらローカル版の楽曲から、
後の有名タレントが多く輩出されたことは、あまり知られていない。たとえば――。
各地のローカルタレントを起用した「DA.YO.NE」の地方版。もっとも有名なのは、今田耕司さんと東野幸治さん、
武内由紀子さんが歌う、関西版の「SO.YA.NA（そやな）」だ。とはいえ、発売された1995年には、すでにWコウジは
「ダウンタウンのごっつええ感じ」に出演しているので、「後の有名タレント」と言うのは難しい。
その点でいえば、福岡版の「SO.TA.I（そーたい）」は、博多華丸さん（当時の芸名は、鶴屋華丸）と、おたこぷーさんの芸人コンビに加え、
女優の板谷由夏さんも参加しているのが注目ポイントだ。当時モデルだった板谷さんは、この曲の4年後に女優デビュー。
いまでは「できる女」風の役柄が多いが、SO.TA.Iでは福岡なまりのラップを披露している。
北海道版の「DA.BE.SA」では、「水曜どうでしょう」スタート前年の鈴井貴之さんが熱唱している。
紅一点の伊藤亜由美さんは鈴井夫人でもあり、現在は大泉洋さんらを擁する芸能事務所「CREATIVE OFFICE CUE」
の社長（会長は貴之さん）を務めている。
東北版「DA.CHA.NE（だっちゃね）」の熊谷麻衣子さんは当時、岩手めんこいテレビのアナウンサーだった。
2003年にフリーとなり、09年には「サンドウィッチマン」の伊達みきおさんと結婚している。
そもそも、これらのシングルは、どれくらい出回ったのか。「SO.YA.NA」は1995年2月、その他5都市バージョンは4月に発売された。
6月20日の日経流通新聞（日経MJ）には、ローカル版を仕掛けたレコード会社担当者のコメントが載っている。
「各三千枚ずつ、合計で一万五千枚ほど売れれば上出来と思っていたところ、現在のところ合計で四十万枚を超えている。結果として、柳の下にどじょうはウヨウヨいました」
記事では「SO.YA.NA」が50万枚突破とあり、合わせるとローカル版6タイプで100万枚近くは売れたことになる。
合わせ技ではあるが、ミリオンヒットと呼べるだろう。 おでこが広い子がボーカルだった。
取り巻きが、日本でラップを歌えるのは、こいつしかいないとか言ってた。 初期のブームは大衆文化として受け入れられてたのに
あんなのラップじゃねえと言うことで
自分達の立ち位置を確保しようとした二流どものせいで
半グレアピールでイキるために道具に落ちていくヒップホップ かわいかったのとカラオケブーム
まだデュエットという文化があってでも若者同士で歌えるのがバービーくらいしかないなかでちょうどよかった 市井由理は俺の高校の後輩
当時六本木にあった高校な 今はsorenasorenatekinatekina 五体不満足 乙武洋匡(クズ障害者)
ゲス不倫 元妻へのモラハラ暴言 国会議員出馬大失敗
22年前のクズ障害者の600万部ものベストセラーとは一体何だったのか。
【卑劣な加害者・乙武洋匡の元妻へのヒド過ぎるモラハラ言動】
★テレビ報道から
https://i.imgur.com/E6O2JJ5.jpg
★雑誌報道から
＞乙武洋匡に対し、2016年9月に離婚した元妻が2017年8月4日、損害賠償などを求めて東京地裁に提訴していた。
（中略）
＞伝えられているモラハラはすさまじい。元妻が宴会を繰り返す乙武氏に「友人を呼ぶのを控えて」と言うと、
＞「それなら、おまえの両親も呼ぶな」と言い返し、子どもを幼稚園の送迎バスに乗せるために出ると、
＞「数分も俺を放り出しやがって！ ふざけるなよ！ 何様だ、お前は！」などと叫び、
＞あるときは「俺の面倒を見ないと障害者虐待防止法で訴えるぞ！」とまで言っていたという。 今の黒人ラップパクリの自称被害者のオラつき野郎の独りよがり下手糞ラップ聞くより、吉幾三やイーストアンドユリの方が歌詞も音楽性も上だからな
ヒップホップは黒人固有の音楽で丸パクリじゃクソダサになるっていうのが致命的 >>274
https://www.youtube.com/watch?v=2kdQ4soLcac
音の作り方のセンスもあるんだろうけど
はるか昔40年前の曲の方が圧倒的に洗練されてるな
日本語ラップでも好きなのあるけどその人のはすごいあかんと思う 今田耕司「悪い時期やな…」WEST END×YUKIを回顧
https://image.news.livedoor.com/newsimage/stf/0/1/01fdd_249_20180405044.jpg
今田は、“本家”のEAST END×YURI「DA.YO.NE」が流行っていた頃、「本家の子らがラジオ来たのよ、オレらの」と回顧。
そこで「DA.YO.NE」を各地の方言バージョンにしたら「全国で出せるやん。大阪でも方言あるから」という話が出たところ、
「吉本の悪い奴が『ピーン』って。すぐ」ローカル版となる「SO.YA.NA」の企画が始動したそうだ。
WEST END（今田、東野）×YUKI（武内由紀子）というメンバーで、オリコン最高6位を記録するなど、話題になった「SO.YA.NA」。
そのシングルのジャケット写真は、“本家”「DA.YO.NE」のメンバーの顔部分に今田、東野、武内の顔写真を貼り付けただけのものだったが、
これについて今田は「もう写真撮るの面倒くさい、イヤやって。若いのになぁ。ワガママ言うて。顔貼り付けたらええやんって」
という経緯で、そのような体裁になったことを明かした。
また、“本家”のジャケット写真には4人のメンバーが写っているが、WEST END×YUKIは3人のため、
「人数が足りへんから、東野2人にしたらええやん」と適当な感じだったそう。25年近くが経った今、当時を思い出しながら
「悪い時期やな……」と振り返る今田だった。 アメリカの95年は確かギャングスタパラダイスが年間1位じゃないかな >>115
博多華丸大吉が参加してたとは！売れるまでに時間掛かったんだねぇ 日本語ラップは難しいって言われるね
漢文で韻とか文化は日本にもあったはずなんだが >>39
単にアメリカ土人が知能低いだけで文化でも何でもないのにな
文化と言い張るならディスる奴は殺害するまでが文化だよ >>305
まぁそりゃファンクやジャズに子供の時から慣れ親しんでる黒人と比べたら黒人のがカッコいいやろ
日本人がやってもどうしても真似から脱する事出来ないわな 今はサイプレス上野×YURIの「SO.RE.NA.」があるだろ >>12
ヒップホップ＝ダサい
という固定概念はこの曲のせいだと思う ヒップホップといえば、今夜はブギーバックを含めた小沢健二の公式アカウントの動画が
ようつべから消えてしまった、どうしてくれる 90年代の浮かれて中身の無い若者を象徴した歌詞だよな
スチャダラパーもベクトルは同じだがちと捻くれすぎ 1989年CM NTT ハローダイヤルNTT 中井貴一
https://youtu.be/2WhEXiF-0WQ
時代は１９８９年にさかのぼる。 間違いがなければ、この年からハローダイヤルがはじまっている。
サービス自体はともかく、強烈だったのはあのＣＭである。中井貴一がオペレーターとやりとりする内容なのだが・・・もうお分かりの方もいらっしゃると思う。
ラップ調なのである。
「ちょっとききたい」「はいどうぞ♪」からはじまり、見事な？七五調で言葉が繰り返される。
納得した中井貴一は「ありがとう」ダダダン♪ダダダン♪（首を左右に振る）。少し真面目な説明が入って〆のラップ。
「ぼくは いつでも ハローダイヤル ＮＴＴ！」
腰が抜けるような、悪く言えば冗長な３０秒ＣＭだった。
しかし、これが一時的に同級生の間で流行ってしまった。 ヒップホップの認知が一気に広まったとはいえ、
逆にヒップホップの格を低い次元に固定してしまった感はある KU・N・NI KU・N・NI
舐めなきゃしゃーないな潮が吹くにわな
KU・N・NI KU・N・NI
舐めなきゃしゃーないな潮が吹くにわな
KU・N・NI KU・N・NI
舐めなきゃしゃーないな KU・N・NI
なあちょろっと聞いてな
ウチの竿そこらへんのとは チョトちゃうで
めちゃくちゃ巨根で ウチが濡れたら
ちゃんとズッポリ 入れんねんで
若いけどカリ首ごっついエリート
ビラビラクリクリいわすしなぁ
派手なアクメで玉のしゃぶりは
二人でシックスナインやし
KU・N・NI KU・N・NI
舐めなきゃしゃーないな潮が吹くにわな
KU・N・NI KU・N・NI
舐めなきゃしゃーないな潮が吹くにわな
KU・N・NI KU・N・NI
舐めなきゃしゃーないな KU・N・NI >>313
韻なら桜井和寿とかがすごい踏んでくれてる 日本ではHIPHOP流行らないとか言われるけど流行ってた時代もあったのにな
スチャダラパー、Dragon Ash、ケツメイシ、KICK THE CAN CREW、RIP SLYME、Def Techとかさ
普通にヒットしてたのに記憶から抹消すんなよ >>321
今のヒップホップは更にその上をいくダサさだけどね >>331
元から低いだろ
今でもオウム真理教レベル 当時ＴＰＤ（東京パフォーマンスドール）っていうアイドルがいて、ＡＫＢのはしりみたいな活動だった気がする
篠原涼子が出世頭だった ジブラの不良ラップが売れかけたヒップホップをアンダーグラウンド化に戻してしまったそしてそれがコア化されて今に続く売れないDQNラップシーンまで長いこと続いてしまった どんな歌詞だったのかぐぐってみたら、
「ベル打っても返事はふなっしー」
とあってびびったw
ポケベル時代ってそういやあったな。 >>224
だけど実際はジブラの公開処刑でオラオラ系ラップは自滅して、
00年代はリップスライムやケツメイシの方が売れてたんだけどね >>313
韻踏む芸能は笑いに寄せたのが多いから
オッペケペー節とか
だからラップもどうしても色物の気配が漂う 篠原涼子ググったらびっくりした
当時ってメチャクチャ下品なファッションが流行ってたんだな・・・
どこかの立ちんぼにしか見えないわ
https://pbs.twimg.com/media/Ca3A9j-VIAE9WdV?format=jpg 今思うと方言版はHIPHOPの地域性フィーチャーした慧眼だったんだなと思う（無理やり アニソンでも途中ラップ入れてる曲あるけど
外人からは大不評ｗ
ジャップのラップは恥の上塗りｗ 関西のやつのCDジャケットは本家のジャケットの顔の上に東野とかの顔写真を貼っただけっていう雑なのだったな。 ポッパーラッパーの元祖よな
サーチモスやキングーとかまだまだ子供 なんか訳分かんない黒人スラングばっかり取り入れてそれがカッコいいみたいなアホ風潮が蔓延して聴かなくなったな。今でもそれが続いてんだろ。 この時期にちょっと売れてたkey of lifeってグループ、
カシオペアのasayakeをサンプリングしてていい曲だったなー >>348
まあロックもポップスも歌詞は韻踏んでるけどな 今だれか現代板で歌詞変えてやればSNSあたりでバズりそうだがな
当時よりラップに抵抗感無いし KOJI1200を望む者がいても、ゲイシャガールズを望むはいない 市井は歌が下手だったからな
ラップしかなかったんだろ 日本人らしい和洋折衷な明るく平和なヒップホップで好きだよ、俺は。
今の和製ヒップホップは「ジャップがなに黒人きどってイキがってるんだよ」という痛々しいものでしかない。 >>366
ネットが無かった夏の最後あたりよな
そこからオウムが世の中震撼させてどんどん日本の夏は内省的になっていって、
夏だろうがなんだろうが自宅警備な人が一気に増えていった ヒップホップ＝チンピラってイメージだよな
墨いれてる頭悪い奴らがだいたいやってるしな >>81
別にドラマやアニメやダンスにからめたらこそのヒットだよな...
って曲なんて最近も腐るほどあるだろ ゲイシャガールズは韻もフロウもないただの早口だからな
日本のアングラではスキル的に下地出来てたのに
坂本龍一がそのへん無知だったのはショックだ 変な曲だなー、最近はこういうのが売れるのかーって当時思ってた
ちなみに当時7歳 タイプは全然違うけどdaokoみたいな萌えラップのルーツなのかなと思う時はある >>348
平安貴族の連歌なんてラップバトルそのものという話も
鎌倉時代以降、武家社会になっても連歌は上級武士の間では嗜みとして続いた
ライム(韻)こそないもの、五七五調の制限はフロウの一種だし、その制限の中で短歌を即興かつ連続で作っていき、優劣を競い合った
でもいずれも上級階級の間で広がったものの一般庶民にはあまり広がらなかった
それがラップとの違いでは やらされてる系アイドルがやるラップはみんな市井由理になる >>352
むしろ今のファッションはこの時代に近づいてるよ
重い髪型にド派手メイクなんてまさに
スタイルに自信の無い女だけはマタニティファッションだけど >>341
意地と劣等感がないまぜになってのたうち回ってる感じだな https://youtu.be/oOYCmO2CSac
ＤＡＹＯＮＥが売れてた当時のアングラシーンの日本語ラップ >>382
犬筑波集とか知らんか？
江戸時代は連句は庶民の楽しみだったぞ。 >>236
バリエーション系がどういう扱いになるのかわからんけどJASRACの支払ルーティンはわかるって事じゃないかなw >>376
リリックは全てダウンタウンに任せてたと思うがな >>391
漫才のネタ言ってただけだからな
リリックもクソもないｗ >>392
オリジナルのラップ曲もあるよ
ゲイシャガールズがサンプリングしてたネタ元を後にDragonAshがサンプリングで使ってて笑った 25年か
あの頃はもう戻らない
でもネットが共に年を取ってくれてるから寂しくないよ！ >>12
ヒップホップは殺してないかもしれないけどEAST-ENDはコレで死んだとは思う 帰国前にニューヨークで知り合ったNOKKOのシングル『人魚』のプロデュースをはじめ、ダウンタウンことGEISHA GIRLS
（坂本龍一との共同プロデュース）や、今田耕司ことKOJI-1200、KOJI-12000などとの、異色のコラボレーションでも大きな話題を集めます。
TEI：GEISHA GIRLSのアルバム『THE GEISHA GIRLS SHOW - 炎のおっさんアワー』を作ったとき、
僕はもっと彼らとコミュニケーションを取って、それをアレンジに投影したかったんだけど、松ちゃん（松本人志）から
「いや、音楽は音楽やし、お笑いはお笑いやし、うちらは音楽のこと分からへんけど、お笑いのことはプライドを持ってやってる。
TEIさんはお笑いの人やないし、分からん者どうしで歩み寄るのはやめません？」みたいなことを言われたんです。
正直そのときはちょっとカチンときたんですけど、でも考えてみたら、松ちゃんが言いたかったことって、「お互いの領域でベストだと
思ったものを、『せーの』で出し合おう」ということだったのかなって。実際、それで“おいちゃん”という曲が出来たんですよね。
だから、あれは松ちゃんなりのリスペクトだったのかなって今は思います。07年には『大日本人』（松本人志監督作品）の
映画音楽プロデュースとしてオファーをくれたのも、GEISHA GIRLSでお互いベストを尽くせたからだろうし。 穴井、米満、木原か篠原に続いて市井由理は5番人気でしたっけ
パードルのメンバーの一部はココやリボンが所属していた元乙女塾出身者 >>1
昔は朝から晩まで同じ曲をテレビで流し続けてブームって作れたんだよな
今じゃテレビは洗脳装置だってバレて、無意味にテレビ見る人は減った
マスコミの力が弱まって、流行が作れない時代になった
最後の砦はジジババも見るNHKだけ
だからか今、NHKがクソタレントで民放のような汚い番組で汚染されてる ジョージベンソンのなんかの曲だよね？
ってのは思った
当時FMヨコハマでかかりまくってたから >>387
それは知らんかった
でもよく考えたら般若心経とか読経はライムもフロウも踏まえてるから、素地自体は庶民にもあったのかもしれないね
リリックは意味不明だが イーストエンドプラスユリは未だに何がイーストエンドでプラス百合って一体なんなのかが未だに分からない >>34
それ歌ってのが大泉洋の事務所の会長と社長だったと言うねw Tokyo No.1 Soul Setのデビューとほぼ同時期か いーやーやーこーやーやー
せーんせーにゆーたーろー https://userimg.teacup.com/userimg/6246.teacup.com/panzer4h/img/bbs/0001018.jpg
↑
安室ババアみっともない体型になったな。二の腕プニプニ。オーラ皆無の汚らしいババアにしか見えないw
デブったし体型がだらしない。あと髪が汚らしいのが、より一層、みすぼらしさを強調している
明菜と聖子は実績が接近していたからライバルたりえたんであって
浜崎と安室じゃ実績に圧倒的に差がありすぎて安室という永遠の負け犬を作り出しただけ
浜崎37曲1位 総売上5000万枚
安室11曲1位 総売上3000万枚
安室は作詞作曲実績 1位獲得数 総売上枚数の全てで浜崎に惨敗して、その上、無様に土下座引退という現実
安室は作詞も作曲もしてない。安室みたいなアイドルを下に見ているアーティスト気取りのアイドルが一番下らないんだよ
国歌斉唱を拒否し、沖縄の売国左翼に協力した反日クズ女の安室。
特に売国キチガイ左翼紙の沖縄タイムスと安室の癒着が酷い
その上、最低不倫女の安室
↓
安室の不倫相手、安室の直ぐ近くに引っ越してきていた！↓
ht○tp:/○/ww○w.excite.co.jp/News/entertainment_g/20170929/Cyzo_201709_post_22470.ht○ml
安室奈美恵ルール違反！ 羽田空港の身体障害者用乗降場から乗車（東京スポーツ）
https://toki.5ch.net/test/read.cgi/musicnews/1304718603/
↑
過去にもこんな最低な行為までしでかしているクズ女安室
ライジング事務所の平哲夫が脱税で逮捕された際に平は業界人を売らなかった
その功績で平の出所後に安室は業界から持ち上げられただけ。
特に悪質な違法行為していた日テレ関係者の安室への忖度が酷い
要するに極めて下らない、業界の裏事情で安室は持ち上げられただけ。芸無し安室の実力なんて全く関係ない
ヤクザ事務所のライジングを業界から駆逐しましょう！そしてヤクザライジングと癒着している日テレ関係者も逮捕に追い込んでいきましょう！
↓
ht○tp〇:/○/moyasi24.co〇m/2551.html
平哲夫の小指や脱税逮捕や悪評とは?西内まりあビンタの原因は？そもそも事実？問題ありすぎ！
．
．
障害者を不当に入場拒否して、謝罪もしないまま芸能界から逃げ出した安室は人間の屑
運営トップのステラ88の取締役である安室が謝罪するのが筋。謝罪一つ出来ない安室という女のクズな本性がより強調された
↓
安室さんコンサート
療育手帳で入場断られ…「取り返しがつかない」憤りの声 毎日新聞
特別扱いで免許とった安室最低
↓
東京都公安委員会指定の池上自動車教習所（大田区大森南５、田中忠治社長）が、タレントの安室奈美恵さん（20）に
営業時間外の技能教習を受けさせるなど便宜を図っていたとして、都公安委は29日、同教習所の行政処分を行った。
公認教習所が道路交通法に基づく処分を受けるのは異例で、同委は「タレントを特別扱いすることは免許制度の信用性を損う違反行為」としている。 （9月29日・毎日新聞夕刊より）
．
．
注目！土下座引退した負け犬安室がまたまた往生際の悪い、恥知らずな引退商法やってるよ！
↓
セブンイレブン沖縄初出店！沖縄フェアに安室ちゃん公認キャラクターeminaも登場！
h○ttp〇s:/〇/namie-lovers.com/news/2241/
＞クリスマスで見納めかと思っていた安室奈美恵 公認キャラクターの”emina”も再登場です！
↑
この安室公認キャラクターeminaって商売も悪質
こんなことが許されるのなら永遠に引退商法続けられるじゃん 日本のマスコミ界に潜む韓国マネー 「対日世論工作」予算が３・３倍…メディアで「韓国に学べ」と叫ぶ人々の矛盾 室谷克実
http://www.zakzak.co.jp/soc/news/200528/for2005280001-n1.html
韓国・文政権が「対日世論工作」強化画策 来年度予算３倍確保へ
https://www.zakzak.co.jp/soc/news/190830/for1908300005-n1.html
↑
こういう対日世論工作が目的でやっているのだから在日チョンとチョンと一体化している売国左翼の政権叩きは止まらないし、
国民も売国左翼のバックに何がいるのか、とっくに理解しているから、
売国左翼の政権批判は逆効果でしかない
すぎやまこういち 今の日本は「日本軍vs反日軍の内戦状態」
ht○tps:/○/w○ww.news-postseven.com/archives/20120925_144970.ht○ml
玄昶日(在日チョンの日テレ社員)が傷害容疑で逮捕(顔写真あり)
h○ttp:/○/sky-view1.co○m/2019/12/28/gen-syojitsu-nihon-tv/
. ああいうのが気持ち悪くて仕方なかったな
本に間抜けでアホばっかの日本
そんなアホから金を巻き上げる天才朝鮮人のお陰で日本は成長と発展をしてきたんだよ DAYONEとかまいっかは
最初聞いたときは受け付けなかったが
何度か聞いてる内に癖になってきた
そういうパワーがありましたな カセットテープ・ミュージックでも取り上げないようなネタ 文春なのか >>130
女の方は元嫁だっけ、もう一人の影が薄い 櫻井よしこさんや小川榮太郎さんを名指しでDISり始めた、
保守分断を謀っている売国奴の百田を叩き潰そう！
そして売国奴の百田一味を支援している売国企業のDHCも叩き潰そう！
DHCに言いたい。このまま百田という人間のクズと心中する気かと。百田は売国奴という以前に、手下の文化人をこき使って他者攻撃させたりとか、いちいちやる事が姑息で卑劣だ。
https://twitter.com/yamato_052/status/1231555410026323969
．
．
百田のこの発言は、保守分断を謀って売国左翼が利する行動をとっているという以前に名誉棄損モノ
告訴に発展してもおかしくない
↓
https://news.livedoor.com/lite/article_detail/17865871/
さらにこのツイートの直後、《まあ、あれだけ謝礼をもらえたら、官邸の悪口は言えんわな。
選挙のたびに金が入るんやから》ともツイートしている。
ちなみに、選挙の応援演説で謝礼を払うことも受け取ることも、
公職選挙法違反に問われる可能性がある。実際に、2016年の参議院議員通常選挙では、
応援演説の見返りに現金を受け取ったとされるタレントのテレンス・リー氏（55）が逮捕されている。
．
．
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 売国左翼の流すデマに医療界が大激怒！
左翼野党や左翼マスコミは日本の敵！
↓
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1583071259/
立憲民主＆ゲンダイ「北海道で厚労省が検査妨害！」 →デマでした 国立感染研が激怒反論
そりゃ日本を滅ぼしたい売国左翼は感染者を増やしたいわな
検査やりすぎると医療崩壊してイタリアや韓国のような惨状になる
売国左翼は日本を滅ぼしたいから「検査もっと増やせ〜」って喚いてる
感染者数がだんだん減ってきているから、売国左翼がだんだん焦ってきてるね
暖かくなれば収束だし
日本の左翼はチョン勢力と完全に一体化してる 韓国を見ても分かる通り、
本当に爆発的に増えていたら隠蔽なんてできない
日本は清潔なのと気候的に広がりにくい。
捏造だらけの批判しかしない売国左翼に対する憎しみが日本国民の間でどんどん高まっていってる
そもそも日本の左翼はチョンと一体化し過ぎている
立憲民主党の支持母体の内の1つは在日韓国人組織の民団なんだから
日本の左翼は日本国民の目線に立っていない
日本の敵でしかない
東京五輪を中止に追い込みたがっている在日チョンと売国左翼を壮絶な拷問にかけながら皆殺しにして欲しいと、日本国民の全員が思っているよ
日本国民の圧倒的多数派の愛国派が少数派に過ぎない売国左翼を憎悪してきている現実を直視したほうがいい
↓立憲民主党の長年の夢の外国人参政権は日本崩壊への道、絶対に許しちゃダメ！
【動画あり】 立憲民主党 「とにかく外国人に参政権をあげたい、我々は民主党時代から一貫している」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1576541512/
．
最優秀作品賞：新聞記者
最優秀女優賞：ジム・ウンギョン（新聞記者）
最優秀男優賞：松坂桃李（新聞記者）
↑
日本のマスゴミってどんだけチョンとチョンと一体化している売国左翼に支配されてんの？
日本アカデミー賞協会の会員数は業界人約4,300名
これほどの人数が居て名前も聞いたことないチョン女が最優秀女優賞受賞して、
作品賞が誰も見てない反日映画の新聞記者って・・・・
業界のチョン汚染は想像以上に酷い
．
コロナ騒ぎを必要以上に煽って得するのはチョンに支配されている日本の売国左翼メディア
現に在宅率が上がって糞詰まらないテレビ番組の視聴率が跳ね上がっている
みんなテレビを見るのを止めよう！
．
． ナナナナ〜
ナナナナ〜
ナナナナ7億円
の方が可愛い CNN「苦痛だ！旭日旗揚げるな！」河野太郎「嫌です」CNN「あああ!!!(ﾌﾞﾘﾌﾞﾘｭﾘｭ!!ﾌﾞﾂﾁﾁﾌﾞﾘｲﾌﾞｩ!!)」
https://twitter.com/AMATlls/status/1270406242872070144
↑
アメ豚のリベラル勢力は韓国と連携しているし、日本にとって最大の敵だとよくわかる動画
そしてハリウッドはアメリカのリベラルの巣窟
ハリウッドは日本の敵だと知るべき
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 94年 だよね
94年 今夜はブギーバック
この２大アンセム そして
95年 証言 >>131
文化の破壊という謎ワードがあるよ
白人が着物着てぶっ叩かれた
在米日本人がめずらしく声上げてた ■ 創価学会の敵対者対策マニュアル
http://imgur.com/6JD5hr1.jpg
a）創価学会への反対者に対しては、将来的に考えても その子息子女を落とす必要がある。
子息子女の不幸により折れる可能性も高い。
子息子女へは、創価学会へ反発しないよう躾ける。
反対者の子息子女の結婚は潰す必要がある。
会員の子息子女の敵であってはならない。
b）会員の商売敵を排除する事は資金確保の上で重要である。
商売敵の子息子女も、将来を見据え落とす必要がある。
会員の子息子女の商売敵にならぬよう落とし躾ける。
c）反対者が地域で高評を受けぬよう計らう。
d）各会員が確認し連帯し、自然と不幸になったように落とす必要がある。
くれぐれも会員が疑われてはいけない。
e）反対者の言に信頼が集まらないよう計らう。
f）反対者の安定に繋がる者らも落とす必要がある。
g）常に経済的/心理的に圧迫させる必要がある。
h）会員はお互いを目の合図で確認の上で仲間を集め,戦う時には常に3人以上一組で攻撃し精神疾患に追い込む。
i) 反対者を会のネットにブラックリスト登録し全国何処へ行っても追及の手を緩めない。
j) このマニュアルは会員の周囲には絶対知られては成らない。 これが無ければラブファントムも産まれなかったからね あんまり評価されないけど、m-floって
英語ラップや女シンガーとのコンビでラブソングを歌うというパイオニアなんだよな 一発屋だったとしかw
恋はメキメキとは何だったのか 市井はともかく、天使のU・B・GEで武内由紀子を初めて見たときは可愛くてビビった 元々日本にあった曲調を吉幾三イーストエンドが今風にしていった歴史だからそれをヒップホップと定義していくからおかしいことになるんじゃね 紅白で出演者総出でやった、ラップと称する物が酷かったのを覚えてるw
観るに耐えなかったな、和田アキ子が中心だったかな
だよねー、は悪くないけどライブ向きじゃなかったね
でも流れとして「おら、東京さいぐだ」の次は「だよね」でしょww 北海道バージョンは
水曜日どうでしょうのミスター鈴木
大阪バージョンは
今田耕司と東野
博多バージョンが
博多華丸 >>442
面影無さ過ぎて怖い
皮膚の質感がおかしい
注入し過ぎたか 次のまいっか聞いて
パターン少ないのな
って思った >>88
咲坂と桃内のごきげんいかが1・2・3の方が早くない？ 昨日たまたま気が向いたからDragonAshを無理して聞いてみたけどダサすぎて閉口した
陽はまたのぼりくりかえすなんて得に最悪だった
蕁麻疹が出るかと思ったね 不評なの？
結構好きだったわノリ良くて爽やかなラップって感じ
ジブラみたいなもんよりよっぽどいい だよねー とか せやなー 或いは だがやー ならまだ微笑ましい。
だっちゃねー とか何処の田舎ﾓﾝだよと思った。
がんばろう神戸 をパクって がんばっぺ○○とか
もうやめてといった感じ。何故か惨めだった。
とうほぐ離れて、今、しみじみ思うの。 ブッダブランドが車のCMソングに起用されてたのが懐かしい >>456
中坊の頃はクッソカッコいいと思ってますた スチャダラパーて過小評価されてるよな
トラックめちゃくちゃかっこいいし昔からいろんな人をdisりまくってるのに これマスメディアがまだ情報統制できる時代で
ネットとかが全くなかったから
東京で流行り出してから地方に伝わるまで
半年位かかったのは覚えてるわ
両方行き来してたから >>311
大吉は参加してない
おたこぷーは参加してるが >>29
昔ヒットした中でこれより聴くのがしんどい嘉門達夫の替え歌メドレーっていうのがあるぜｗ 市井由理のソロアルバムの、
JOYHOLICは良盤。 三発目のシャンプーのCM曲以降は空気だったのは覚えてる 今やラップ芸人のzeebraさんにこの辺りの曲はどう思ってるのか聞きたい EAST ENDは当時それなりにヘッズからも評価されてたけどな
mcATとかバブルガムなんかがdisの対象だった 今田東野とやってた娘がゲイシャガールズに参加してたな
今聴いてもKick & Loudは圧倒的にカッコいい HIPHOPじゃないけど
m-floとかglobeとか
男のラップ全抜きバージョン出して欲しかったわ
あのラップはどこに需要があるかわからなかった >>458
94年だったらまだサンプリング料はなくないか？ >>477
ヒット曲も代表曲もないのになんであの位置にいるんだろうな。 >>465
ジョージ・ベンソンの「Turn Your Love Around」を無断でサンプリングして発売したからね。 トラックは当時のアメリカのファーサイドっぽくって結構いいと思ったけどな 小沢健二は歌詞は良いのに
小沢健二の声と歌唱力がキモすぎて聴いてられない テレ朝の山本耕史主演のドラマの主題歌に出てきていて、釣られてCDを買った人がいっていた。封印したい黒歴史だと。
あと、さわやかぶどう（さわぶー(笑)）のコマーシャルに出てきたのが最後で、それからこの人たちは見なくなった >>49
Jコールもケンドリックもタイラーザクリエイターもギャングスタ要素全く無いだろ
いつまでそんな事言ってるの？ 🧢
😎イロメガネのサギ師がイラつかせる
あそこん家のピザ食うのはもうやめる🍕 なんだかんだいってあれだけ広く知られてヒットしたラップなんてないだろ
今も中年のおっさんおばはんに聞いたらサビ歌えるぞ >>504
吉幾三なら知ってるけどこれは全く知らない
芸人のですよだと思ってたけどよく読んだら違った 友人が方言バージョンを全部集めてた
そんでもってソイツが友人グループの中で
一番最初に結婚した。
世の中そんなもん Slick RickのThe Showを勝手にサンプリングしてるのか >>209
さすが東北人、未だに伊達藩とか南部藩とか言ってるんだな。
埼玉や群馬でも藩とかは言わないだろう。マジで衝撃だ。 TPDってミリオン歌手2人出してんだな。
アイドルグループとしては大成功だな。 CDショップで、これの各地方バージョンが専用のドラムのような回転する棚に並べられてた バブルガムブラザーズのウォンビーロングはYouTubeに画像あるけどスゴくいいな。 色眼鏡の詐欺師がいらつかせる
あそこんちのピザ食うのはもうやめる 地方版って何があったの？関西や福岡、北海道は書いてあるけど >>178
2000年前後はコンビニでもアルバムやシングル売ってたぐらいだからね 今で30万枚級のヒットは、当時でいうと100万枚級と同等 TOKYO No.1 SOUL SET のこともたまには思い出してあげて下さい まるでストレスとバスジェットバス
スッと通るクソ混むエントランス
蝶のように舞い、ひゅるりひゅら
は良く聞いた。全部曲名忘れたw >>521
2,3ヶ月前かな、ラジオでメンバーの人が同時期に活動してたスピッツを妬んでたｗ
「ロビンソンすげぇいい曲だなぁ そんときに俺たちは変な曲を歌っててさ・・・」って感じで。 >>495
「なあなあ佐々木って24だよな?」
「えっ51だよ」 あの当時のテレビ朝日月曜ドラマは菅野美穂や高橋由美子、榎本加奈子、雛形あきこがローテーションのごとく出演していた 平井堅が歌った大きな古時計とかも方言かなんかのカバーいくつか出てなかったっけ？ これヒップホップとか言うと多分黒人が激怒するんだろ(´･ω･`) M.C.コミヤ プリーズ・コミヤ・ドント・ハーテム（在日記念盤） 1991/7/5
https://img.aucfree.com/d362911995.1.jpg
1. ケンタイキ
2. ヒア・カムズ・ザ・コミヤ
3. M.C.ハマー讃歌
4. 遣唐使です〜ちょっと目立たない
5. ユー・キャント・タッチ・ディス(カラオケ) EASTENDをディスってたソウルスクリームが、
DAYONEが売れて出来た予算でアルバムを作れたって話が間抜けで好き DE・SU・WA
関東版 女ボーカル
関西版 男ボーカル もうひとりのラッパーMC Gacktは
解散後も芸能界をうまく渡り歩いてる印象 当時はダサいものが流行ってるなといった印象だったが 野球分かるか？
安「楽」は「楽」天
中田翔って
「広島」から北海道「来た！広島」ww
そんな人生ある？ww
こんな偶然教えろ、大島！
横田基地らしいね、横田恵さん セールスだけならそっちの方に完全に軍配
今のJ-RAPだかは凄いのかもしれないけど
一部のマニアにしか受けてないんだろ 水道橋博士がラップ歌ってると思ったらスチャダラパーだった >>83
篠原涼子と仲悪かったんだよね
すごい差がついたなあ これ好きだったわ。
https://youtu.be/vDxKkpr6Dhs
この時代の日本語ラップには珍しいポップさと大衆性があってヒット飛ばしたのも分かる。 >>12
俺もボーイケーンとはどういけーん
有れば話しあうそういてーん サンプリング騒動が「パクってた」みたいな感じで報道されて、
誰か忘れたけどラップの人がヒッピホップへの理解のなさを嘆いてたな >>70
mーfloのcome againのラップが曲台無しにしてるのと同じだな 名前連呼するだけでメロディーなくてもちょっとした「音楽」になるようになっている英語
https://youtu.be/rvyklHgrUs8?t=8
日本語吹き替えだと
「じゃあねー イギー（以下名前のみ呼ぶ）…. キャスパー いってらっしゃ〜い」って
なってただのセリフになってる...「bye」に被せられる日本語が無いし、名前の字数が違うと
拍数が同じに出来ないのでどうしようもない...これが日本語ラップの難しさだ 最近のかっこいいラップもいいけど
昔のダサラップは、あれはあれで味がある わたしは好きでした
周囲でわたししか好きじゃなかったので、恥ずかしくてあまり人には言えませんでした SO.YA.NAを聞いてから喜連瓜破がどんな高級住宅街なのかずっと気になってた。 >>552
まぁヒッピーはヒッピーらしく乞食みたいなカッコしとれや >>1
佐藤ってフロントの田代の隣の右端の奴じゃん？ 95年のエヴァまでくらいは電通が根っこから関わってるものがヒットした例は少ない気がする
結構売れてから電通が乗っかるのは多かったけど GAKUMCはサッカーでミスチル桜井と繫がりで生き延びてるな 曲として売れたというよりはリズムネタとして流行ったみたいなもんだろ 1994 EAST END × YURI DA.YO.NE
→90's日本語ラップの表の代表曲（売れたほう）
1996 Lamp Eye 証言
→90's日本語ラップの裏の代表曲（影響を与えたほう） 重盛さと美feat.友達 TOKYO DRIFT FREESTYLE
11,754,237 回視聴?2020/05/09
https://www.youtube.com/watch?v=1tO5Bifw6U4&;t=53s >>226
今は引退して会長になって山の中で暮らす住人 2年前の冬季五輪で「そだねー」が大ヒットしただろw >>25
同意
でもこういうのが流行っちゃうんだよねー >>573
冗談だと思っていた、東京パフォーマンスドールや大阪パフォーマンスドールって…企画ものの遊びでしょ？
ウッチャンナンチャンのポケビや猿岩石の曲が売れたみたいな そやなのシングルのカップリングの石野卓球リミックスは格好よかった
今田耕司は電気ファンなんかな？
ニユーロマ大好きなのは知ってたけど ラップが日本の音楽シーンに登場して40年ぐらい
ヒットを連発するようなスターになったラッパーがいまだに出てこない
日本中の子どもがヒップホップダンス踊ってる時代なのに、スターがいないって変な話だな
いとうせいこうはレジェンド扱いされてるが、音楽が本業じゃないから畑違い感が強い 不思議なことに市井さんも関西版の方の女性のほうも
養子縁組して容姿育ててるんだよね。 TPDオタ居る？
これ一番最初に披露された麻布のライブハウスなんて名前だったかな だよねーとかスチャダラって世間的にはそういうギャグネタみたいな感覚で耳にしてた人が大多数だったぞ ロックだけどドラゴンアッシュがヒップホップ要素取り入れた曲でブレイクしてから
やっと全国の若者にもラップという歌唱法=かっこいい音楽
みたいな感覚が出来上がったんだけど
そういうブームも5、6年くらいで終わったね >>340
でもこの中で売れたヒップホップって言えるのキックとリップくらいじゃね
スチャダラは半分芸能人としての認知度だしヒットソングもオザケンの力で売ったブギーバックくらい
ドラゴンアッシュはあくまでロックバンドだしケツメとデフテックはヒップホップとはまた違う気がする 馬鹿にされがちだけどリリックはなかなか鋭いと思うけど 結局市井由理が可愛かったからだね
Dragon Ashはイケメンで
俳優の息子というブランド価値もあった
大衆はやっぱり見た目の良さで選ぶから >>579
最近RIN音ってラッパーが人気らしいよ >>591
人気あるなら知っているはず、RIP SLYME位は有名じゃないと
善し悪しはわからないが 年代じゃないからさっぱりわからんけど知らないやつはいないくらい有名だったの？ >>594
ギャルに流行ってたルーズソックスを先取りしている女子 ものすごく雑に言うと 先発の近田春夫→スチャダラパーの流れと後発のジーブラ→Dragon Ashの流れとあって、ダヨネは前者 そやねーってウエスト&なんとかっつーぱくりじゃなかったか
今田耕司かなんかもやってたような
だよね出すならまいっかだろ ヒップホップて最近は人気ないの？
仕事柄昼間はラジオ聞いてるけど、ヒップホップの曲が以前ほど流れてない
米津とかあいみょんとか髭ダンとかよく流れてる
廃れちゃったの？ まいっかの方がよく覚えてる
まいっか言っとけまいっかー これが日本的なラップなんだよ、シマウマとかが無理してワルぶってやってるラップのがよっぽど偽物 >>598
ヒップホップ(笑)は全ての歌詞が俺昔悪だった親地元仲間マジ感謝しか言わないダサいやつだからなー >>594
チャゲアス、だよね系列、ハマタの2曲、SPEED、TRF、SMAP、アムラー、シノラー、globe、華原、B'z、スピッツ、ミスチル、サザン、ラルク、がっつだぜ、GLAY
たまごっち、ナタデココ、ティラミス、エアマックス、ルーズソックス、ミサンガ、家なき子、マリオ、ロックマン、ドラクエ、ファイファン、バイハザ、ポケモン
この辺りだいたい同じぐらいの熱量で90年代にテレビやら周りで見聞きしたな >>579
じや彼の本業は？と言ったら特にないんだけどな
椎名桜子とかマルチタレント流行った時代も少し被ってるからかな 当時全国的にヒットするちょい前に北海道のラジオでやたらかかってたな
たべさは流行らなかった >>598
アイドルがヒップホップを歌って戦うアニメが流行る予定らしいよ >>157
ルビーの指環
いやまだあれはいいかもしれんが寺尾がついでに出した曲はもっと恥ずかしい コレ系のださヒップホップは星井七瀬を思い出すわ
あと今やすっかりカッコよくなってしまったモー娘 >>598
ヒプノシスマイクとかは流行ってるんじゃない？
声優ファンがメインターゲットっぽいけど、Zeebraとかラッパ我リヤとか山嵐とか地味に楽曲提供してる
なぜかオリラジ藤森も歌詞書いてる サイコメトラーエイジにTPDもろパクリのユニットが出てたな >>178
つべとかで簡単に曲を聞けるようになったからだろ
MVまで見れる >>521
定番サンプリングネタもギターで弾いてたから
パクリとかも言われないし
文学的なリリックだからバカラッパーみたいな偏見も回避できたし
おかげで女子にモテモテでタレントと付き合ったりできた
めっちゃ勝ち組だったんじゃねーの当時はｗ >>178は半可通な意見
今くらい安く音楽聞ける時代ないしな >>117
めんこいテレビの当時、アナウンサーだったわ…… 歌詞が面白かった
吉本のギャグより面白かった
吉本はこの曲に危機感感じたんだろ
だから逆手にとって芸人に全国版唄わせたんだろ >>621
違う、
日本で有名なところで小沢健二とスチャダラパーのブギーバック
歌とラップが、分かれている カラオケで盛り上がるかが
最も重要な指標だったので
うってつけの曲だったかもしれない。
GAKUら、ラップユニットにとっては
「たぶんやりたい方向と違う
超薄味、お子さま向けカレーな気持ちでやってるんだろうな」
ってのはなんとなくわかった。 >>12
種を撒いたのがこれで
刈り取ってしまったのがZEEBRA ブギーバックはオザケン、だよねは市井由里のヒット曲だぞ
たまたま曲調がヒップホップ系だっただけ 「25だよな」
「26だよ」
「ですよね」
ヒップホップな連中も大袈裟に言えば長幼の序を弁えてるところがツボった 近田春夫って考えるヒットの人か
SMAPのダイナマイトをベタ褒めしてたの覚えてるわ IKUZOより前にラップといえる楽曲て日本に無かったの？ ジブラがHIPHOPを殺した
disなんて日本人は受け入れなかった このシングル実家にあるわ。TRFとかMAXのCDもw >>186
koji-1200のLP版持ってるけどプレーヤーなくてきいたことない 元々HIPHOPって、ダークサイドの人が歌って成り上がる感が良いのであって
有名にさえなれば、どんな歌もOK的な世の中だったんじゃないかな
量産され大量放棄もされた世代というか >>598
やっぱり一周回り回っても、良いものは残る >>579
いとうせいこうとか椎名桜子は明らかに電通案件だよな >>616
性格が悪くて人間性で避けられていたソウルセットの人 ニコ動で紅白でのダヨネが置いてあるけど
途中からフリースタイルになるし、このときの市井はラップうまいし
やっぱりちょっと早すぎたかな
この流れをもう少し育てられればなー その頃の日本は新しいもん好きだったから
今は過去の栄光にしがみつくだけの国だけど 今でもギャル流行語とか聞くとすごく面白いから
このスタイルでやればいいのにな
テレビやネットで取り上げられて一般に認知された時点で言葉は寿命を迎えるけど >>644
ラップが新しいって、こりゃまた化石頭がひどいな 俺この世代だけど当時久しぶりに飲み屋で呑んだ友達が「だよねー」とか言いながらこれ歌ってて引いた憶えある
やっぱというかそれから疎遠になりいつの間にか途絶えた。
高校時代イイヤツだったのに後悔は微塵もない。
いつの時代もくだらないものにハマりやすい奴はホント薄っぺらいよな >>641
俺がラップと認めてるのはいとうせいこうのMDのCM >>12
んなこたーない
裾野を広げた
今の変な意地になってやってるラップの方が終わってる感満載… >>468
あれはキツイ
先週、車で一生一緒に居てくれや！を爆音で流してる車があって、思わず恥ずかしい気持ちになったw
ダヨネだったら、歩きながらだよねーって口ずさめたとは思う >>83
これならいい感じだな
他に酷い写真が貼られたがどっちが通常の状態の顔なんだろう
>>104
加藤茶だっけ？
なんか無性に聞きたくなったぞ これは何かよく出来てるな、とピアノのリフが
あの電気グルーヴのシャングリラの裏メロも同様な印象だったが
ま、音のコラージュ、パッチワークであったと
で、このダヨネシリーズはリフとして拝借したワケだから、中々に曲の中枢の問題だったと >>653
下アングルはそうとう若くないとどうしても老けて映る
微妙な年齢の俳優は撮らせすらしない >>12
殺されるも何も始まってなかったろ
誰いたっけ94年前って
SDPぐらいでしょ イーストエンドは言うほど普及も衰退もしてない
直系のフォロワーはリップスライムしかいないし そろそろもう一回、
ハナモゲラが流行るんじゃないの あの時、一瞬だけヒップホップというものが流行った。
その後、ヒップホップというものは消えた。今後注目されることも無いであろう。 「とは何だったのか？」って表現は、基本的にそれをおかしいと思ってる時に使うよね。 >>575
ファンかどうかはわからないが、
関西ローカルの深夜番組で今田東野vs卓球瀧で乳首相撲対決とかはよくやってた >>204
ゲイシャガールズはアルバムでオリコン1位になったな 浅草キッドのでネタで、DAYONEの具志堅用高版ってあったよね
「ちょっちゅねー♪ちょっちゅねー♪」 >>81
だんご三兄弟は当時ワイドショーや女性週刊誌が盛んに取り上げていて、おばさん世代が食いついたと言われている
（同時期にデビューした宇多田ヒカルもそうだが） 今ってほとんどポコーダー使ってカッコつけファッション脱力メロウ系やろ
クッソダサいよなwwwwwwwwwwww 態度あんまり良くなかった記憶
女は確実に天狗になってたし >>81
それは今も変わらないよ パプリカみたいなガキ向けソングが売れてるんだから >>670
だんご三兄弟はNHKだろ パプリカと一緒だよ 以前にも日本語のヒップホップはあったんだけど
これが初めてのイメージ ご当地バージョンもあって盛り上がったよね
歌ってたのが鈴井だったんだけど数年後ラジオでダベサ一位にしよう！とかふざけてラジオで言ってその後の番組が電リクで結果も道新に載るレベルの番組だから一位になって怒られたって言ってたなw SOUTH END + RINA
1stシングル ｢CHO-CHU-NE
｣
メンバー
知念里奈
ガレッジセール
具志堅用高 いつも時代も
中学生に人気のモノは
数年後に恥ずかしくなるんだよな 94年といえばアメリカではNASがイルマティックをリリースしたりしてた頃
日本ではこの年ダヨネと今夜はブギーバック。まあこの格差はアングラ連中は気に入らないわな
95年は日本のヒップホップシーンとしてはかなり大きな動きのあった年だけど、これはダヨネの影響と言えなくもないのでは？ >>671
イントロがチャカポコしていてボコーダーから入って
ハリのないボーカルがくちゃくちゃ言って
サビを盛り上げるためにあえてアカペラ入って
エンディングはフェイドアウトばっかりだよな >>682
ブレイクしたてのジブさんはダヨネ叩いてたしね SO・YA・NAが売れた後
地方都市で一斉発売したよな
地元ローカルタレント使ってさ
ほとんど差はないが
1番売れたのは名古屋地区の
DA・GA・NEだった 95年はおかあさんといっしょでも「サラダでラップ」というラップ曲が登場した これの前にも部分的なラップのヒットはあった
ビーズのZEROや大黒のチョットの一部分そしてmcATのボンバヘッド
しかしそういうポップスにラップを加えるスタイルは
本格派を目指すヒップホップ界隈で嫌われていたらしいそしてダヨネ
所詮向こうのパクリジャンルなのにやたら形式に拘る傾向ある >>630
吉幾三はラップと言うより青森ねぶた。美空ひばりのお祭りマンボをねぶたでやったってのが近いんじゃないかな
日本語ラップのヒット曲って、吉幾三の少しあとのCCBが最初じゃないかと思う FG繋がりでライムスも絡んでるしなんだかんだで
ヒップホップマナーに沿って作られてるから
今でも全然聴けるとか言っとく シャネルズの低音担当が社長になってたの初めて知ったわ。 >>693
山田邦子のかわいこぶりっこがたぶん最初だと思う
ラップっていうかトラックもちゃんとヒップホップだし 市井由理 → 牧瀬里穂
NIGOやっぱデザイナーやるような人は審美眼が一貫してるな >>698
あれは浪花節だな
二葉百合子の岸壁の母とかの系統 ヒップホップやラップは大嫌いだが
「あれは何だったのか」という言い方はどうかと思う 2年くらい前にロコ・ソラーレがSO.DA.NEのスマッシュヒット飛ばしなよねー だよね→SOUL'd OUT→パンピー
他のラッパーみんな同じに聞こえる 市井由理はDAYONEと同じ年に
『愛の新世界』っていう、売れる前の鈴木砂羽がヘアヌードでサダオやクドカンとパコってる映画に
喧嘩するホテトル嬢の役でなぜか出てるんだよな
DAYONEなんか売れると思ってなかったから、こういう女優路線で行く気だったんじゃないかな
鈴木砂羽と一緒に脱いでたら流れ変わってたんだろうな
ギリギリだったな >>305
ちとググったら1988年の曲だね
現代と比べても違和感が少ないのは
凄い
流石に1981年にこのクオリティだとタイムマシンレベルだがw アメリカ各地で起きる暴動、日本で唯一暴動が起きる街が西成
つまりアメリカの多くは西成レベルの民度
そりゃHIPHOPは流行るだろうし、いつまでも神様信じてるに決まってる 当時はヒップホップやラップが物珍しかったからな。
しかも良い意味で外国の影響をあまり受けてなかったし。ダサさはあったけど。
KREVAとかZEEBRAとかZEEBRAにdisられる前のDragon Ashとか、それこそ外国人の猿真似だもの。 ウォーレンGとかカッコいかったて
何ゆうてんのかワカランかったけど 黒人さんたちが複数
オープンカーに乗って
女子をナンパして
おいおいそんなに乗れないだろ？
みたいなPVが多かった時代 おでは東京生まれ
ヒップホップ育ち
悪そうなヤツはだいたい友達
親には心配かけたマジ本当に
でも時は経ち今じゃ雑誌のカバー
とかのたまわってた人がいた本当にww 中年だったブルセラ社会学者・宮台真司も若者言葉を引用して「だよねー」を使ってた だよね歌った人もそやね歌った人も一発で芸能界から消えてしまったもんな ヒップホップの先駆けはどう考えてもいとうせいこうだろ エミネム、フジロックで見たけど
同じ日のパティスミス婆さんやら
ニールヤング爺さんの印象が強すぎて
あんまし覚えてない >>721
この曲と、ほぼ同時期に出た「ラップミヨちゃん」
これで日本のラップはギャグになった。 似たような時期に流行ったパチンコマンの方が好きだったな >>712
usヒップホップの影響思いっきり受けてるけど？
知ったふうな口きくなよキモヲタw >>694
喋りんとこで出てくる「佐々木」って佐々木士郎a.k.a宇多丸なんだよね 歌手って10代20代しかうれないよね
歌作ってもおばさんおさんだとだめなしきたりあるね >>728
あまり、って書いたの読めないんだね。
可哀想にw Mummy-Dが早稲田政経なんて
当時は想像すらせんかったな
てっきり高校中退レベルのDQNかとてっきり >>734
バブル期くらいに都会の流行りもの好きは
クラブ行ってヒップホップあさって聞いてたんだよ。
当然、当時アナログレコード買うなんてそれなりに金持ち。
田舎者がバンドブームで沸いてるときに都会のいいとこの子息とか学生は
洋楽ヒップホップ聞いていた。
渋谷系もこの流れ ラップじゃないけど語りが冒頭に入る歌も、はしり？
海援隊とか ティセラっていうええ匂いのするシャンプーのCMを思い出す >>736
ビィースティ？とかがいきなり!ラップしだした頃かな >>737
語りが冒頭なら、鶴田浩二の傷だらけの人生があるな。 >>737
岡千秋さんみたいに、曲間に語りが入るのはどうだろ >>741
サンプリングってのが新しかったみたいね
この曲のジョージベンソンなんてまさにそれで
AORとかソウル系の名曲に
なんか違う曲乗っけたり挟んだりして、
そういうので踊るのがカッコいいとされる文化
サンプリングされる曲は何でもありで、
アニソンとかパンクとかごちゃまぜナイトみたいなのもあったらしいよ
そもそもクラブ自体が新しい遊び場で、雑誌とかで大きく紹介される存在じゃない。
まだまだDISCOでボディコンの時代。
90年代半ば近くになると、チーマーとか
都会の不良のたまり場になって荒れてくるから、
そういう新しい音楽を生み出す場所じゃなくなる。
90年代後半になると健全化して、
ラップとかR&Bブームの活動母体になってくんだけどね >>745
その頃すでにネタまんま使いはダセーって感じだったがな だよねとだっちゃねは買った
替え歌してカラオケでウケるからたまにうたう >>733
だから思いっきり受けてるって書いてるだろ白痴 久しぶりにたまにＤＡＹＯＮＥを聞くと
ラップの部分を自分が無意識に全部覚えててびっくりするよね 当時、Jポップでもサビのあとに
無理矢理ラップを入れるのがちょっとした流行りになってたな
globe全般、B'zのLOVE PHANTOM、安室のChase the chanceとか そやな を標準語にしたら、そうだね となる
だよね を大阪弁にしても そやな にはならない。
「だよね」 の正しい大阪弁は、「やんな」 だよねブームというか
コミックラップみたいなのの頂点がDAYONEってだけでしょ
当時パチンコマンとかラップみよちゃんとか
他のジャンルでもへーこきましたねとか尾崎家のババアとかそこそこ売れてたし ジャニーズがよく歌ってる笠置シズ子の買い物ブギもラップじゃないか？
PVのクォリティも高い 沖縄バージョン｢ CHO.CHU.NE ｣
知念里奈
ガレッジセール
具志堅用高 久保田利伸の「TIMEシャワーに射たれて」は、1986年だな。 佐野元春の「COMPLICATION SHAKEDOWN」も1984年。 >>765
着うた全盛期はムーディ勝山とか200万DL超えていたからね >>757
周りから
メンドクセー奴
と思われてる人 めちゃくちゃ流行った
俺もだよねーだよねーやってた >>736
それは分かるが早稲田まで入ってラッパー職業にしちゃうってのがな
ギャラクシーって音楽同好会のせいらしいが
バブル期はたいていの親が小金持ちになって舞い上がってたから
子供もおかしくなってたんだろうな
渋谷チーマーも付属行ってる社長やら官僚の息子が多かったらしい 東大、京大にいって芸人、アナウンサーになる馬鹿よりはマシだろ >>574
こいつらタイアップなしから売れたから凄いよ。 >>767
田原トシちゃんも、提供曲でラップに挑戦してたよねw >>81
チキンライスは、どっちかというとコケたほうだな。 外国人の演歌歌手って違和感ばりばりだよな
日本人のラップもそうみえると思う
なんか恥ずかしいよ 邦楽業界が協定してヒップホップに力を入れだす元凶になった曲だと思う
まあ小室ブームの曲もラップが入ってたから
95年くらいから後々の悪夢を予言する時代に突入していった >>769
佐野元春あれでめちゃ批判されてたが、
３年経ったらど真ん中になってた。 >>81
そういや最近は、
「みんなのうた」から出たヒット曲ないかな。 悪ぶったボンボンがアメリカの物真似をするだけに変わってしまった日本のヒップホップ >>783
打首獄門同好会の「布団の中から出たくない」はどうだろ この歌売れる前まではお茶の間レベルで知られてるのはスチャダラパーくらいだった記憶。 どっかの県のver.を学校へ行こうのパークマンサーが歌ってたような 朝鮮人だったら
スミダースミダー
パンニハムハサムニダ
スミダースミダー >>18
この女優さんだったってこと知ってる人少ないかも 体感的には一年後にはオワコンになってたな
あの頃は歌手のサイクルが早かった 同時期にイキりラッパーたちはインディーで細々やってたんだからイラついただろうなｗ >>770
ムーディ勝山ってTVで顔みなくなってから暫くして、
加藤茶嫁の取り巻きの怪しい連中の中にムーディ似の奴居たから
落ちぶれて加藤茶のコネや遺産かじって生きてくつもりかと
勘繰って本気で軽蔑してた時期が有った >>81
その代わりアニメから出たヒット曲は山ほどあるじゃんw 今夜はブギー・バックって海外の楽曲のカラオケレベルじゃないの？
なんでここ評価するやつ多いんだ >>797
イーストエンドはイキリラッパー気取ってたブラコンの舎弟じゃんw >>801
海外の楽曲のカラオケレベルって具体的にどういうこと？ この曲、死ぬほど嫌いだった。
なんで受けてるのかさっぱりわからんかった。 日本語ラップの話題になると決まって吉幾三が元祖だとか言い出すガイジはいいかげん死に絶えてもらいたいな >>691
岡林信康のホビット(1973年作)がかなりラップぽい。
ボブディランがラップぽい、と言ってしまえばそれまでだがw
あきれたぼういずが元祖と言う説もあるな…トニー谷もそれっぽいが(再評価、再発された時にそういう宣伝のされ方をした)。 >>805
あの人チャラい振りしているけど勉強熱心なんだよな >>777
このYURIちゃんすげえかわいかったな。 >>780
？？アメリカでも1番ウケて売れているのってクソダサい（本人はクソダサいの狙ってやっている）ブルーノマーズだけどな。 >>748
レコーディングのとき谷啓もアイデア出してくれて感激した
とボーズが言ってた
新しい音楽？に参加できるのがうれしかったのだろうね
ギャラ安かっただろうに ガラ悪いのがイキるタイプのやつは、日本では大ヒット出すやつまだ出てないな。 小室哲哉+篠原涼子 圧勝
角松敏生+米光美保 惨敗
変なラップの市井由理 一発屋
楽曲&歌唱では米光圧勝なのに… >>807
本格的なR&B系ラップは久保田利伸I t's BADデビュー前のデモ当時からあった曲。夜のヒットスタジオで一度だけ披露したのがyoutubeで見られる。並は超えている。 >>210
浜崎あゆみブレイクより前に
華原とか可愛い系で美白系で人気だったよ、すでに
グローブのケイコとかも >>817
いやそれはない
90年代は男も女も黒い肌が流行ってたよ
みんな日サロ通ってた ヒップホップって本場USAでもおバカな歌詞でノリのいい曲は結構ヒットしてるでしょ
スラムの子がのし上がってどーの
みたいなのは日本の文化とはマッチしないしね
あの時代に海外のヒップホップ聞けてる時点で結構金持ちだしね
日本はやっぱり演歌と歌謡曲で哀愁だから このあと
かさきさいだあ とか
tokyo No.1 soul set
とか棒読み文学ラップが一瞬だけ流行った 96年頃の安室とかglobeにもラップが入ってたりしたのはDAYONEの影響が大きいんだろうけど
でも97年98年ってラップって完全に下火になってたよね？なんかヒット曲あったっけ？ >>819
みんなってこともないけどなぁ
安室が妊娠もありブーム去ってきてて
華原が95年デビューでカハラーなんて言葉もあったし
そのあと98年に浜崎がでてきて、鹿原のパクリなんて言われてたりしてたなw >>822
98年あたりになるとDragon Ashの陽はまたのぼりくりかえす、とかのヒットがあったはず(ラップかどうかは微妙なとこだが)。
その辺りからヒップホップと入れ替わった感じ？ >>822
DA PUMP、嵐なんかもラップいれてたね
浜崎もラップいれた曲あったな >>826
DA PUMPのFeelin' Goodとか印象に残ってるなあ >>824
あと篠原ともえのシノラーもあったな
パフィー系やジュディマリのユキ系もいた
渋谷のギャル系と、原宿系と、代官山系とコンサバ系
とかが入り混じってたかな >>502
おっさんだからわからんけど、その辺のアーティストってMCハマー的なフェイクって評価じゃないの？
普通にストリートで支持されてる感じなの？
いまいち分からん。 やっぱりこんな掃き溜めに巣食ってるようなキモヲタにヒップホップ語らせても
ボンヤリと見当違いのレスばかりw
キモヲタを迫害する側が親しんでた文化だからそれも仕方がないがw ヒップホップは日本では郷土色出した方が大衆にウケるんだよなぁ
だよねーもそうやし一生一緒にいてくれやーもそうやし
日本ヒップホップ史上最高の作品である
吉幾三のおら東京さ行くだもそうやしな
日本のヒップホップはかっこよさではなく田舎臭さを感じる少しダサいのじゃないとウケない 三木道三の作品、吉幾三の作品
どちらもヒップホップの範疇に入るものではないな
単にラップをフィーチャリングした歌謡曲 >>567
これは聞いてて恥ずかしくなる
知障みたいな英語で歌ってるんだぞ・・・・ レゲエってヒップホップなのか？
三木道三は韻も踏んでないからラップでもないような気もするし 日本で一番成功したのはRIP SLYMEだろ
ただの黒人のモノマネじゃないところも高評価だな
おれは別に好きじゃないけどｗ ＮＹでヒップホップ10年間修業してきたおれから言わせると
日本で本物と言われるラッパーは二人しかいないＹＯ
一人は今井メロ
そしてもう一人は最近彗星のごとく現れた柔道の向翔一郎 Bomb A Head!（m.c.A・T）が1993年 エイベックスに踊らされてたお前らくらいしか思いでないわ あまり売れなかったけど、バブルガムブラザーズが割と早い時期にラップをやってたな
1986年ごろだったかな？ >>846
Run-D.M.C.が大ブレイクして
日本でもちょっと流行るのが1985年くらい86年のエアロとのコラボで認知度グッと上がる。
これが日本での第一次ヒップホップブーム
久保田利伸が頑張ってたくらいで、
まだ日本語の作品としてラップ曲作るまでには至らなかったと >>850
ケツメイシは一応レゲエグループなんだよな
細分化してもしょうがないけどさ まぁこちらもレゲエグループだけど、
ヤカラ系(ギャングスタラップ)で一番成功したのは
湘南乃風が最初で最後
他は全部文系だったりチャラ系ヒップホップ
今、バッドホップってのが人気あるけど、一般にまで登ってくることはないでしょうね… east endからのwest endに続いて
SOUTH END×YOKOで「CHO.CYU.NE」
が出るというネタがあったな >>12
日本のヒップホップやラップって結局この頃から全く成長してないんだよな
本当にオワコンジャンル
日本人に一番向いてない音楽ジャンル >>853
湘南乃風のどこがギャングスタラップなの？ >>858
要はヤカラ系だろ？
おまえが思うほどの価値なんかねーぞ？
ラップ()なんて
おまえが思う日本のギャングスタラップ()をいくつか貼っとけよ 言うてもあれだぞ
ヒップホップの趣旨としてはダヨネや派生系の各地方バージョンが正しいっちゃあ正しい
コミュニティ内、仲間内でしか通じない言葉を多用ってのは >>829
小学生時代にPuffyにはまった影響で今でも一番萌える服装がTシャツジーパンな俺 そーたいを未だに現物聞いたことがない
つべにも上がったことないような 音楽的地力、勉強熱心さ、地方のマイノリティ性、ユーモア
勿論、彼はヒップホップではないんでしょうけど、
吉幾三を超える逸材は出てくるのか？ 日本のケンドリックラマーは？ 吉幾三の「おら東京さ行ぐだ」はラップと呼べるのかな？ >>864
確かに、YouTubeでも音声はあっても、動いているのは観たことないね。 >>863
aiko系も結構いたね
そっちも萌える？？ 福岡女子はそーたいなんかでデビューしてもやっぱり美人になるのか… 野村沙知代「Such a beautiful Lady」 >>864
そもそもsoyana以外のローカル版もＭＶってあったのかな？ >>859
君はそもそもギャングスタラップという概念をきちんと理解してるの？ もう最近の２ちゃんねるは
下らな過ぎて萎えるわ…
罵り合いで殺伐とするのもよいでしょう
知識マウントで相手をデリートするのもよいでしょう
そういうの出来るのも中身あってだっだよな… 私JKだけど平成ってこんなのが流行ったの笑
Rin音の方が100000000倍イケてる笑 湘南乃風がギャングスタラップだとか言ってるガイジは黙ってろw >>179
テイ・トウワやもん
ナウロマンチックは藤井隆と椿鬼奴とRGのカバーも中々良かった >>859
さすがです
俺なんてずっとレゲエだと思っていました
美味しいパスタがどうこうなんて露悪的な歌を唄うヤカラなんてギャングスタに決まってます >>878
ガイジしか言えねーのかよ
おまえどうせ底辺だろ？
ギャングスタ(笑)ラップ笑
なんの価値もねー
おまえに価値もねー
アメリカいけば？
できなきゃ死ねば？
仲間と吸って仲間と歌って
仲間のために暴れジェイルに入ったら？
(笑)(笑)(笑)(笑)(笑)
かっけー♪ >>881
つまんね
もうちょっと工夫しろボケガキ >>878
おいガイジ厨の中卒くんよ
俺は忙しいから夜までに30レスしとけ
あとで見といてやるからよ
つまんなかったらウンコ掃除な
ギャングスタラップっぽく頼むな
出来るだろ？ マガジンでヤンキー漫画全盛期だったからな
それに社会問題で虐めやオヤジ狩りや未成年のリスカや自殺が大流行した
そういう時代にぴたっと合っただけともいえる
今の時代とは正反対だから再流行は無理だな >>881
おまえ見所あるから
夜までに20レスしとけよ
おまえはお笑い系のラップ調で頼むわ
クスッとさせてくれたらヤクルトやるよ >>25
当時大人だった人達は
サザンオールスターズも
同じような目で見てたんじゃない？ >>885
94年くらいは、時差でヤンキー漫画がまだまだ元気だったことは否定しないけど、
ヒップホップブームは2000年入ってくらいからだぞ？
その間ヒップホップのヒット曲なんて全くないし
ちょっと時代考証おかしかない？ >>884
ガイジ君の中でギャングスタラップは具体的にどういう概念として定義付けされてるの？ 日本ではあれがヒップホップってことになってしまったね
そして本格派の方が色物扱いだった記憶がある >>1
こいつらがヒップホップという音楽を世間に認知させて
その数年後にドラゴンアッシュがヒップホップという音楽を本格的にブレイクさせて
多くのヒップホップアーティスト達を食えるようにさせてやって
その後、ゼブラとかいうイキり倒した糞ガリのキモいオッサン達が
ヒップホップブームを終わらせたというイメージしかない OPDの武内由紀子さんのその後、素敵に年を重ねてた
探したら、大阪versionは今田、東野と歌ってたのね >>889
おまえはガイジじゃなくて
精神障害者だ
もう消したからID変えてきな
読まないけどな
かまってもらえて嬉れしかったね
嬉ションくん♪ だべさーの頃にデビューした大泉
もしもっと早かったら鈴井夫婦とトリオでデビューだったなｗ >>386
キミドリとか四街道ネイチャーみたいな音はハードコアなのにリリックがしみったれた四畳半的世界のヒップホップが一番日本には合っていた気がする >>908
吉幾三の新作
天才が本気出して凄い事になってるな これがなかったらサクラップは生まれてなかっただろなー こいつらのネーミングセンスが超絶ダサい
何そのフンコロガシみたいなネームw 売れたといえば売れたけど
話題になったのはDA YO NEとまいっか の2曲だけで
その次の曲以降はパッとせず終了って感じだったな >>924
まあ、流行り物、企画物みたいな感じだったしね
二枚とも100万枚超えで売れたからすごいけど 最近のラップの曲で白眉なのは吉沢嘉代子の『麻婆』
ヒップホップじゃなくてラップファンクってことに
なると思うけど まあこういう曲より山田邦子寄り >>492
小山田圭吾もだよね
音良いけど歌下手でキモい
フリッパーズは残念なコンビだ 未だにHIPHOPと普通の曲の違いがわからない
発語数が一定以上あるとHIPHOPになるとかそういうの？ >>935
サンプリングしたリズムトラックを延々ループさせるのがHIP HOP
（もっとも2枚の同じレコードでループさせるのが本来的な形）
自分で/自分たちで作曲して演奏するのが「普通の曲」 >>936
自分たちで作曲したのをレコードに入れて再生(？)マシーンに入れてHIPHOPみたいにべらべらしゃべるのはHIPHOPじゃないの？ >>937
簡単に言うとHIP HOPの人はドラムも叩けないしベースも弾けない
その代わり世界中のあらゆるレコードから欲しい部分だけを持ってきて合体させる
（そのへん野放しだったけどさすがに90年代以降のメジャーアーティストは使用料を支払っている）
それが「自分たちで作曲」なのかどうかはよくわからない
なのでそれをHIP HOPと言う >>932
でも、小山田は自分の歌唱力で破綻しないような曲よく考えて書いてる感じ
するけど、オザケンはむしろ歌上手い人唄っても結構下手に聴こえるような
曲書いちゃうんだよ >>938
ピアノのドレミファソラシド、しかないレコードからレミファとソラシだけを持ってきて合体させて
それ流しながらHIPHOPみたいにべらべらしゃべるのはHIPHOPとは言わないのかな >>941
いやいやそれこそHIP HOP
ループさせるということが味噌 >>941
ジムノペディの4小節でも
太陽にほえろOPの最初のギターでも
ループすればHIP HOP >>942
ループの回数の定義がよくわからないけどそういう定義あるのかな
BGMとして5秒を40ループさせるのはOKで、
100秒を2ループさせるのだとループと呼ばない、とかあるの？ >>944
OKとかではなく普通2小節か4小節
100秒でも好きにすればいいけどそれは前衛音楽になる >>945
普通が曖昧すぎてよくわからん・・・
じゃあしゃべりの方の定義はどうなの
ノーマル曲の歌詞の速さよりスローペースで
「あっあっあっ」しか言ってなくても
レコードで2小節か4小節のループを繰り返してたらHIPHOPになるのかな >>946
まさにそうだよ
それが面白いかどうか、他人が好き好んで聴くかどうかは別だけど
さっき>>943でジムノペディって書いたけど、
その（有名な）4小節をループさせてそれに乗せて好きなことを歌ったり喋ったりしてみな
それはもうプリミティヴだけど正統なHIP HOP >>946
すまん、あえて3/4拍子のジムノペディを例に出したのは「トラックはなんでもいい」って意味もある
わかりにくかったら同じく例に出した太陽にほえろの方でイメージしてみて >>947
AメロBメロのループ構成の普通の曲なんておもしろくないが巷に溢れてるけど
結局再生メディアにレコード使ったら正直なんでもHIPHOPにされるってことでいいのかな
聞いてるとMP3再生で予めループしておいたデータを流すのはダメそうだし >>949
と、ここまで書いたのが原初的な意味でのHIP HOP笑
2020年現在の今はリズムトラックを自分で作るアーティストももちろん普通にたくさんいる
サンプリング一切しなくてもMP3であらかじめでもなんでもOK笑
もう誕生して40年くらい経つわけだからね
でもそれは「あえて豚骨を使わない進化系家系ラーメンです」みたいなことであって、
今は「そもそも吉村家の味は」という話をしている >>949
ごめんね、ループの意味をまだ理解してもらってないみたいだけど、基本的にビートの話ね
2小節なり4小節なりのビートをループさせるという意味
でもイメージするならメロディ（例：太陽にほえろのギター）でもいいよってこと
AメロBメロは関係ないよ しかし重盛のはすげーな。もう1200万再生されてる
これを恥ずかしいとかラップじゃねえとか言うんじゃなくて
ヒップホップ全体を盛り上げるチャンスにする方向にしたほうがいいのにね
まあ、フリースタイルダンジョンとかですら文句つけるようなのばっかりだしな >>951
ビートの集合体がメロディだと思ってたけど
ということは(2＋4)のループだと条件から外れるの？ >>943
フレーズをループさせた楽曲なんて
ヒップホップ以外の音楽ジャンルにも存在してるんだけど >>954
リズムトラックの話でメロディの話ではないよ
2+4って、6が基本になる音楽ってそうそう無いと思うよ笑 >>955
だからそれをサンプリングでする、というのが肝 >>957
サンプリングオンリーの時代なんてとっくの昔に終わってるんだけど
知ったかやめろキモヲタ >>958
ごめんね>>950を読んで
俺も少し意地悪だったかなとは思う笑 >>956
4＋4'＋4＋4’みたいなの溢れてないか
そういうのは4＋4’の8の集合体でメロディになってると思ってたけど違うのか >>959
意地悪なんじゃなくて単にお前が無知蒙昧なだけだろ >>959
アフリカバンバータとかグランドマスターフラッシュが元祖で未だにアレらを超えるものは知らないが聴いたのかね？ >>961
じゃあ上で言ったみたいに{(4＋4')×2＋(4''＋4''')×2}×3回の曲をBGMにして「あっあっあっ」とずっと言ってるだけなのもHIPHOPでいいんかね 秋田音頭の方がよっぽどカッコいいと言われてた頃の話か >>924
2曲共に新語・流行語大賞でトップテン入りしたからな
つまり一発屋芸人枠か レス数が950を超えています。1000を超えると書き込みができなくなります。
