【音楽】21世紀、バッハの曲の演奏スピードが速くなった理由
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Amy X. Wang ｜ 2018/11/01 12:19
21世紀、バッハの曲の演奏スピードが速くなった理由
バッハの曲の演奏が50年前に比べて約30％もスピードアップしていることが、レコード会社の研究で判明した。
ユニバーサルの子会社ドイツ・グラマフォンとデッカは、ドイツ人作曲家の生誕333周年を記念したボックスセット『Bach 333』のリリースに合わせて、かの有名な「2つのヴァイオリンのための協奏曲」の様々な演奏音源を集めて研究した。その結果、最近収録された音源は50年前の音源よりも1/3ほど尺が短く、10年で約1分ずつ短縮していることが明らかになった。
こうした傾向は、昨今のより速いテンポの音楽の流れを汲んでいるといえよう。オーディエンスの関心の幅が狭くなる一方、ストリーミングによってアーティストや作曲家は、1秒1秒に神経をとがらせるようになっている。
バッハ「2つのヴァイオリンのための協奏曲」（BMV1043）
1961年：演奏：ダヴィッド＆イーゴリ・オイストラフ
第1楽章 ヴィヴァーチェ 4’15
第2楽章 ラルゴ・マ・ノン・タント 7’32
第3楽章アレグロ 5’28
合計 17’15
1978年：演奏：アルトゥール・グリュミオー＆ヘルマン・クレバース
第1楽章 ヴィヴァーチェ 3’57
第2楽章 ラルゴ・マ・ノン・タント 6’41
第3楽章アレグロ 5’04
合計 15’42
2016年：演奏：ネマニャ・ラドゥロヴィチ＆ティヤナ・ミロセヴィチ
第1楽章 ヴィヴァーチェ 2’56
第2楽章 ラルゴ・マ・ノン・タント 5’42
第3楽章アレグロ 3’56
合計 12’34
「一般的にポップミュージックは、社会の変化に呼応する。だから、あらゆるものが速くなっている」と語るのは、スウェーデンのプロデューサー、マックス・マーティン。2016年のインタビューで、ブリトニー・スピアーズの「ベイビー・ワン・モア・タイム」やケイティ・ペリーの「ティーンエイジ・ドリーム」、ザ・ウィークエンドの「キャント・フィール・マイ・フェイス」、テイラー・スウィフトのヒットソングの数々など、彼が手掛けたチャートNo.1ソングの特徴をこのように分析した。だが音楽の歴史を見てみれば、新しい波には必ず反動がある。最近のポップソングの中には、あえてテンポを落として存在感をアピールしている曲もある。
つまり、すべてのジャンルがスピード化に向かっているというわけでもない。クラシック音楽の演奏に関して言えば、バッハで見られた傾向が、他のクラシック作曲家にも当てはまるとは限らない。イギリスの音楽研究家ニコラス・ケニオン氏は、今回の研究結果と合わせて発表されたリリースの中で、近代のオーディエンスは「軽快で明るく、透明感のあるサウンドを好む傾向にあり、バッハやヘンデル、モーツァルトなど多くの作曲家の作品でも応用されている」と指摘。すなわち、「従来の重々しいスタイルよりも、空気のように軽くしなやかなものへ、嗜好が根本的に変化している」ことを示している。ただし、ポップミュージックにならってバッハもスピード化している理由には、この曲がもともと速いテンポに向いているから、と言うのもある。
（以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）
| ドイツの作曲家、ヨハン・セバスチャン・バッハ（Photo by shutterstock） |
http://images.rollingstonejapan.com/articles/29327/ORG/0428cf1686eff9c702c52804eb70bbe2.jpg
http://rollingstonejapan.com/articles/detail/29327 たまにジャズ奏者がバッハ演奏してるけど、楽器が変わっただけで大してアレンジも加えていないのに全然違和感なかったりするから不思議 ピアニストはオペラ歌手の10倍練習し、オペラ歌手はピアニストの10倍かせぐ
オペラ歌手はポップ歌手の10倍練習し、ポップ歌手はオペラ歌手の10倍かせぐ
（ウラディミール・ホロヴィッツ） 落語もどうなんだろうな
同じ話を違う時代の落語家がやってるけど >>212
古典落語は口伝だから師匠の話し方に似るけど
それぞれの落語家の個性が入ってどんどん変わっていく
同じ噺をしても師匠が違えば全然違う話し方にもなるしなぁ
それに江戸落語は一度廃れて分断があったしな
江戸時代の落語聞いてみたいね >>183
聞いてる人間の頭の中身も服装も当時に戻さないと再現にならないな >>202
本当他人を障害と呼びたがるやつ増えたよね >>212
三遊亭圓朝は速記が残ってるけど今の落語家が口演するより情報量が多い
映画とかが無い時代の人だからね >>202
発達障害が自分基準で考えると普通なのかも知れませんね
それが融通がきかない、ということなのですが >>217
ただ圓朝の速記本は必ずしも圓朝の語りに忠実ではないという話もあるよね 久々にバッハスレ開いたら三遊亭圓朝の話になってて笑った
おっと、笑うのはよそう
夢になるといけねえ >>162
グールドのゴルトベルクは他にもあるけど（少年期の断片や、デビュー後のいくつかのライブ盤など）
別に晩年に行くにつれてテンポが遅くなってるわけじゃない
というかデビュー盤からして繰り返し部分が少なかったりで、単純に録音時間が短い=テンポが速いというのが
そもそも間違い >>225
お能観に行くとか。あ、ちょっと待って、はああああ・・・
くっさめ！！ >>183
違うやんって何に対して？
そこで言われる完全に再現を目指す、とはある録音を完璧にコピーッテ意味ではないよ
バロックは通奏低音やテンポや装飾音の扱いなどアドリブ要素に富んでいるから
その風習を踏まえて演奏という意味 >>227
下手な奏者と喧嘩したり血の気多いんだよね
あとたぶんケチ 昔呼んだ本だとラの音の基準音も振動数が変わってるらしい
昔は500Hzくらいだったのが今は440Hzだとか
派手な演奏効果を求めてどんどん高くなっていったらしい 「5億円稼いだら辞めると決めていた」カカクコムを創業し、28歳でリタイアした男の今
http://GOEWS.bikaba.tk/nole/s2018110328298922
「25歳で資産運用？ 眠たいこと言うなよ」DMM亀山会長から若者へのお金のアドバイス
http://GOEWS.bikaba.tk/nole/v099882398121 そも昔のテンポなんて気分次第だったんだろ
弾く奴の体調で速かったり遅かったり 能は遅くなったのに、
と書こうとしたら既に複数出てるところはさすが ピリオド楽器ってなんだよ
そんな言葉はじめて聞いたしそんな言葉はない バッハが作曲したときはもっと早かった可能性はないのか switchのピアニスタを買ったぜ
クラシックに全然詳しくなくても
聴いた事が有る曲は多いもんやのう 可能な限り作られた当時の曲の再現しようとする人もいるけどもし現在にバッハがいたらおそらくテンポもピッチも昔のとは変わるだろうなあ バッハが今に生き返ったら…
ジャズやるかなー。とりあえず鍵盤重すぎって言ってキレるだろうな >>228
件のピアニストによると、この場合で言うならバッハが当時作って当時演奏された音楽をなるべく忠実に再現するのがクラシックとのことだ
ある録音て何の話やねんw
それなのにテンポが速くなってるのだとしたら忠実ちゃうやんという話 >>184
リヒターと鈴木のヨハネ受難曲がyoutubeに上がってるけど、
コメントで外人が鈴木の動画を絶賛してるんだよね
日本人としては絶対にリヒターがいいと思うんだけど・・・ >>241
テンポが速くなっている、ってのはバッハのいた時代の弾いていたスピードと比較してではなく
>>1に書いてるように近年の録音の比較の話だから
バッハはテンポの指定がほとんどないしメトロノームもない時代なので忠実なテンポというのがない >>10
一瞬納得しそうになったがデビューのゴルトベルク発売は1956年（62年前）だし
亡くなったの1982年（36年前）だし>>1の内容からすると微妙に外してね？ >>24
ホグウッドの名も挙げて欲しかった。好きなんで。死んじまったがなー >>242
俺もリヒターの方が好き
ピリオド楽器の音はちょっとうるさい ホルスト自身が指揮した『惑星』のＣＤを持っているが、テンポがかなり速い。 >>239
ヤ、本当だ。これはいかん
500という数字は適当なので取り消します
振動数が上がってることだけは正しいです。 >>210
グルダがジャズやったように
実はバッハとジャズは親和性が高い そうそう
バッハの和声理解してればジャズも割と理解できる スケールとかは覚えなきゃならんけど >>223
円朝は現代落語の開祖
バッハは現代音楽の開祖だからなｗ >>241
取りあえずそのピアニストの名前は知りたいな 副業禁止のサラリーマンがゲスの極み乙女。でベースを弾きながら会社とバンドを両立していた日々のこと
http://YUIJI.hijiki.tk/kp/c20180283892823.html ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
