【テレビ】ＧＬＡＹ「サブスクからの収入」えげつなかった！ＨＩＳＡＳＨＩ告白「そんなに？」かまいたち仰天のけぞる [湛然★]
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
2024.05.18 デイリースポーツ
ＧＬＡＹ「サブスクからの収入」えげつなかった！ＨＩＳＡＳＨＩ告白「そんなに？」かまいたち仰天のけぞる
https://www.daily.co.jp/gossip/2024/05/18/0017668271.shtml
ロックバンドＧＬＡＹのＨＩＳＡＳＨＩが１５日放送のＡＢＣテレビ「これ余談なんですけど…」に出演。サブスクリプションによる収入について、語った。
この日はＬ’Ａｒｃ-ｅｎ-Ｃｉｅｌのｔｅｔｓｕｙａと出演。両バンドはメジャーデビューが１９９４年と同期で、爆発的な人気を誇るなど、ライバルとみられていた。
子供からの質問を集約したコーナーで「貯金はいくらありますか？」と質問された２人。もちろん金額は明かさなかったが、ＨＩＳＡＳＨＩは所属事務所の社員という扱いで「給料をもらっている」など、意外な事実を明かした。
さらに「余談ですけど…今のサブスクって結構、バカにならなくて」と語り出した。続けて「たぶん、ラルクもＧＬＡＹも先ほどから言われている曲を子供達もサブスクで聴かれていると思うんですけど、チャリンチャリン言っているの」と収入に繋がっていることを表現した。
ＭＣのかまいたちは、積極的に金の話に持ち込む姿に拍手。ｔｅｔｓｕｙａが「そうなん？」と聞くと、ＨＩＳＡＳＨＩは「バカにならない。この前、マネジャーから聞いて、『１年でそんなに入ってるの？』って聞いたら、そしたら１カ月だったの、それが」と想像の１２倍以上の収入が、サブスクから来ていることを認めた。
（※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。）
関連
【音楽】実は20万人動員ではなかったGLAY「伝説のライブ」の莫大費用 HISASHI「大雨だったらここにいない」 [ネギうどん★]
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1715995549/ サブスクは儲かる人と儲からないアーティストの差が激しいのかな
死活問題だと訴えていたアーティストもいたよな CD全盛期も味わえてサブスクでも稼げるとか最高だな でも印税って作詞作曲だけやろ
カラオケとかもそうだけど >>4
でも使い果たす人も多いんだよな
何に使ってんだろ
貧乏人には分からんわ >>2
サカナクション山口はサブスクはダメだと言ってたな 好きなアーティスト支えたいならライブでグッズ買ってくれと CD全盛期から市場規模が四分の一くらいにまで萎んだと聴いたがまだまだ結構凄いのか GLAYなんてここ20年位曲なんて売れなかったろう
サブスクのおかげで売上10万が120万になったくらいの話か サブスクに慣れた今シングル1枚に1000円も払ってたとか狂気の沙汰 アップルミュージック入ってるけどいずれ値上げすんだろな そりゃGLAYのファン層の厚さを考えたらな
サブスクって何でも選べるけど結局の所知ってる曲を聴く人が多い >>8
その人
CD買い切りよりサブスクの方が長く稼いでくれていい
って言ってたのに… 個人レーベルだしライブも大きいところでやってるし滅茶苦茶金持ってるよな
特に作詞作曲やってる人ヤバそう CDは高かったとはいえ、買うかレンタルした後はウォークマンかコンポで聴く形だったからな
サブスクだとプレイリストに入れた後も再生数上げてるから半永久的に金が産まれる
サブスクは金にならないと嘆いてるアーティストはそもそも聴いてもらってないだけ 昭和歌謡曲の一発屋の人がたった一曲のカラオケ印税で毎年500万円貰えると言ってた
GLAYくらい売れた人は想像出来ないくらい印税ガッポガッポやなw >>11 全盛期はともかく今はCDが売れない時代だし今の印税考えると
12倍っていってもそんな感じなんだろうな
1再生0.1円で1200万再生とかそんなイメージ 作詞作曲してる人らは強いな
それ以外だとどんどん厳しそうCDなんて買わないし
ライブのグッズで儲けるくらい 今聞くと酷すぎて聞いてられん
全く音楽的に評価されてなかったのが
分かる
ラルクは今聞いてもなぜ売れたのか
分かるけど 最後に買ったcdはhiroのユアイノセンス。2003と記憶している。 中間マージン取られない様にすれば儲かる
よく理解していなかったり、若手の場合はレコード会社や所属プロダクションに抜かれて儲からない >>23
昔ニッチな隙間産業的に1曲だけヒットしたけど
30年近く経つのに今でも年に数万は印税入るよ
因みに友人は円単位で印税振り込まれてウケてて飲み会の定番の笑い話 CD売れる時代に山ほど曲出してたってのも大きいと思う TAKUROが喋ってんなら分かるけど
何でHISASHIがいちいちぶっちゃけんだ
GLAYの窓口ってこの人なの 他のミュージシャンが言ってた儲からないって話嘘じゃんw >>33
YouTubeやってて見てみると結構トークもできて面白い
特にタクローとかとのトーク 個人事務所だしレーベルも作ったんだっけ？
ヒサシが言ってるのはサブスクから事務所に入ってくる金のことだろな 昔のヒット曲で食ってる人たちはいまさら宣伝に金をかけなくてもいいし
丸儲けだもんな >>42
まじで最近の若い人カラオケ行かんらしいな
好きな歌は聞くもので歌うって感覚がわからんらしい
わが地方地域でも2023〜2024で180件近く潰れたらしい
うちの商工会に30件はあったカラオケボックスが3月時点で2件って もしかして、月10万円ぐらい貰えるのかな
すごいな >>2
曲数と季節曲の有無によるよ
季節曲を持つ人はとてつもなく強い
例、夏、クリスマス等 >>5
GLAYはアルバムだとメンバー全員作詞とか作曲してたはず
あと、編曲をバンド名にして、全員に印税が入るようにしてるバンドもある >>6
川本真琴だな
「食べていけない」って言っていた、
だけど彼女の場合は出してる曲の数が少な過ぎだし
売れてた時期が短過ぎだ
相川七瀬は結構な期間売れてたし
ヒットメーカーというか歴代作曲家ランキング3位の
織田哲郎がこれまで手がけたアルバムで
最も売れたのが相川七瀬のREDだと最近言っていた >>33
バラエティ担当じゃないか TAKUROにあんまりバラエティ番組で金の話とかしてほしくないって人もいるだろう CDバブル世代が一番おいしい思いしてるんだな
大物みんなサブスクに寛容なの納得した >>18
2020年のラジオでは原盤権持ってないと厳しいと言ってた あの時代に上手く売れただけでほんと糞だったよなこいつら
若い奴も誰も真似してなかったし音楽的な値打ちのある曲は一切ねーわ >>7
金銭感覚ほど簡単に狂う物も無いからな
一度贅沢をするとそれが普通になる ミュージシャン目指す人の参考になるから金額明そうよ >>12
昭和の頃からアメリカと比べるとレコードは高いと言われ続けてたからな >>56
影響受けたバンドが全くないな
売れただけで運がよかった TAKUROって下手すりゃ邦楽だと一番稼いだんかな >>21
そうだね
他のアーティスト（笑）だったらその数分の一だと思うよ 今の契約状態だったり
演歌的な定番化した曲を結構持ってたり
諸々揃うとサブスクもそうなるんだな >>61
一番となるとミスチル桜井やサザン桑田や小室あたりかと この回はおもしろかったなー世代だからかなおさら
グロリアスのイントロはスピーカー離しすぎるとなんの曲だかわからないとかなるほどと思った >>26
どちらとも良曲多いわ
中にはあれ？って曲もあるが 稼げないとは言いつつも稼げる人はちゃんと稼いでて二極化してんかな
GLAYって未だにデカい箱でライブやってるし個人事務所で自主レーベルみたいだからこっちが知らないだけで滅茶苦茶金持ってるんだろうな >>26
グレイは時の雫とラルクPiecesは個人的に神曲 >>8
ミュージシャンがグッズ買ってくれってのも何か悲しいな
本来なら音楽売るのがミュージシャンなのに 以前壁しか見えないビジネスホテルに泊まったとかツイッターでボヤいてなかった？
落ちぶれたのかと思ったのに 要するにやってるミュージシャンに
還元されないだけで
レーベルは大儲けできるんでしょ レコード会社に持って行かれないのなら他の歌手よりは多いだろうな
原盤権？というのを持っていたりね 原版あるなら儲かるか
事務所独立してないと取り分少ないだろうな
良い時代に売れたな
全く聞いた事ないけどファン多そう そりゃベストアルバムで約500万も売れるようなグループならサブスクもそれなりに再生されるだろうな >>2
Amazon Musicフォロワー数
GLAY 197千人
川本真琴 2千人
広く浅く稼げば良い人と少数精鋭からガッツリ稼がなきゃいけない人の違い
川本真琴の場合は数百(十？)人に初回限定版、通常版A、通常版B、通常版Cみたいな形式で何枚も買わせないと成り立たないのに一再生◯円みたいな形式だと稼げるわけない GLAYって10年か20年前に一回のライブで1000万人会場に集めたんだっけ すげえぞ1000万 >>2
スガシカオだっけ？
CD買って欲しいと言ってたね 確か契約トラブルで揉めて超売れてるときが実はしんどくて
そこから裁判で権利取り返してるから今は原盤権持ってたような気がする
サカナ山口はビクターの爺たち養っていかなきゃいけないからしんどい この人たちは20万人ライブなんかやったぐらいでヒット曲も知名度もあるからなんだろうな
もともと大して売れなかったような人はサブスクも儲かりはしないのだろう
川本まことだったか
あの人なんかは聞く人も何気に幅が狭いと思う
俺なんかは当時から興味が湧かずもちろん今でも聞かない
グレーも聞かないけど 媒体買う程じゃないけどサブスクなら聴く古い曲は山程あるな GLAYは事務所から独立したらえげつないほど干されたよね
それまで歌番組でめちゃ見てたのがしばらく一切見なくなった
そこまでして勝ち取った楽曲対する権利を持っているからでしょう >>82
川本真琴の書く曲はガチで好きだったんだが切ないわ >>26
GLAYやLUNA SEAは良くも悪くも90年代サウンド引き摺ってるからな
ラルクは00年代にきっちりアプデしててそれなりに聞けるサウンドではあるけど ヒサシは昔飯野ケンジとバンドやっててたり、北区赤羽の漫画出てきたりフットワークが軽くていいね グレイとか海外で数十年後に再ブームきてもおかしくないと思うよ 独立で干されたけどネットで活躍してるし
ギャラは今の方が圧倒的に多いから幸せそうだよね
幸せ太りでDEBUになっちゃった 毒づくなら印税で黙って稼げていたら
再結成なんかしないよね
50超えて会いたくて震えているとか老いの歌だし 川本真琴は、
出てきたときは宇多田ヒカルほどじゃないにせよ、
どえらい新人が出てきた！って感じで推されまくってたんだよな
なのに98年になると、
個性派実力派のDIVA系が続々とデビューして一気に忘れさられてしまった。
あの辺りは悔しかったろうなと
特に椎名林檎とは丸かぶりした上に
椎名林檎はカリスマで時代を作っていまだに君臨してるからな なんでも売れた時代に活動出来て運が良かったな
新曲出さなくても飯食えるんだから
演歌歌手みたいだなwww >>93
ブームがきた時に本人らが生きてるかどうかわからんがな これじゃサブスクのせいで儲からないとか言ってた不人気歌手がバカみたいじゃん！ｗｗｗ サブスクって強制加入じゃないのになんで文句言ってるアーティストってサブスクやめないんだ？ サブスク1回再生で平均約0.3円
アーティスト印税は1%、作詞作曲は12%、原盤権は55%
月に1億回再生されても3万円しか貰えない歌手もいるが、GRAYは2000万円以上貰える 若者はサブスクが当たり前の時代
JASRACがしっかり回収してくれるサブスクのおかげで
違法ダウンロードはジジババだけ 昔もウハウハで今もウハウハか
こいつら一番いい時代に音楽で成功したよな Spotifyからの収入はしょぼいって誰かが言ってたよな エヴァの人が残酷な天使のテーゼだけでカラオケ印税が30年間3000万は下らないって言ってたもんな 違法ではないが昔買ったCDをリッピングして聴いてるぞ。それだと一円にもならんのだからサブスクの方が儲かるだろ >>105
YouTubeから違法でダウンロードするの知識いるから
ジジババにできるわけねぇだろ？
やってるとすれば若者の方だぞ 今のGLAYにとってはだろ
CDの時代と比べたらショボい >>104
なるほどね
サブスク収入でも権利の有無で収入変わるのか テイラー・スウィフトがわざわざ「テイラーズ・バージョン」として再録してるのもこれ狙いか？ ようつべは音質120台固定だからDLしても微妙なんよな
サブスクで聴いた方がいい 嘘臭えなあと思ったら自主レーベルなのか、それならそうだろう
山口一郎はメジャーレーベルだから再生されてる割には入ってこないんだろう ちなみにガラケー時代は
デフォでYouTubeを気軽にダウンロードする機能が付いていたw
長い尺はできないから曲だけだけど、カラオケ練習用に重宝してたな >>116
DLして落としたのが
なぜかCDで買ったヤツより音質よかったことがあったなw >>104
これならYouTubeで適当な動画を作って儲けようと思ってしまうな >>51
そんなもんだろ
CD売れて1枚30円で
サブスクだと一曲0.01円だから全然儲からないじゃねーか
って最初渋ってるアーティスト多かったからな
それでも今はCD売れないから配信するしかない(´･ω･`)ってみんな解禁しだしたんだし 今、コンポとかラジカセで音楽聴いている人いるのかな？ >>110
URLを貼り付けるだけ
あれを知識というのは勉強してこなかったアホの子だけ
昔は偽装ソフトに解凍ソフトでもっと複雑だった >>125
でジジババでもそれができるんですか？
ジジババって50代後半以上の世代だろ？
おまえみたいなネラー世代もジジババなん？ CD一枚の値段知ったら若者ビビっちゃうだろうな
「そのCDって100曲ぐらい入ってるんすか」 >>127
55歳だけどMX世代Winny世代なので
あなたの想像以上に字幕はアナル男爵頼りです 9300万人に愛され続けて10年、Freemake は安定と高品質を保っています。
Freemake Video Downloaderは、YouTubeや10,000以上のサイトから動画をダウンロードし MP4、MP3、HD形式で保存できるフリービデオダウンローダーです。超高速、超簡単な 動画ダウンローダーで、そのうえ無料で安全、使いやすい！
これかー
俺はTUB○○○○○でやってたな
なんらかの理由でこれは使わないことにしたんだと思う >>132
ここにいる爺さんたちは参考にならねぇよ
世間の50代よりはそりゃリテラシー高いだろうよ
ID:LToBmqmz0はネラー世代ではない、最近よくいる自称若者で
まともな若者のいる場所からははみ出して5chにしか居場所が無い人としてダメなヤツなんでしょ？ >>132
日本公開前の映画を字幕付きで見ることができた時代
異常だったよな ジャップ既得権益JASRACは糞の役にも立たずサブスクが天下を取ったという寓話 >>84
エロDVD買ってくださいって言ってるようなもん >>126
つかB'zもGLAYも全てのアーティストがグッズだよ
ライブ行ってグッズ並んだことあるか？
大変なことになってるぞ >>139
ごめん
確かにおまえの言い草は老人そのものだったよ
言葉のチョイスが古くさくて老害テンプレ丸出しだもんな
ごめんごめん >>140
精力的にライブ活動やって金稼げってことだな
体力的に厳しい面もあるが まぁGLAYを聴いて育った世代は今でも社会のボリュームゾーンの一角
サブスクも彼らが元気なうちは安泰でしょ アメリカのトップアーティストですら不満を言ってたのに満足できるくらいもらえてるもんなん？
金額がわからないのでなんとも言えんけど 慶應大学は受かったけど蹴った
慶應が別に悪いとは言わないけど
慶應に通ってる芦田愛菜が才女って感覚は
頭が悪けりゃ勘も鈍い底辺乙な気もするけどどうですか？
hissi.org/read.php/mnewsplus/20240519/TFRvQm1xbXow.html これだけサブスクが浸透したら
ある程度知名度ある人は出さない方が損失になると思うわ
検索かけても全然知らない人が歌ってるのが多い
間違ってクリックしちゃったらそいつにお金入るわけだし >>147
俺が知ってる中ではマキシマムザホルモンとブルーハーツが解禁してないな GLAYはサブスク反対じゃなかったんだ
なんか歌手がサブスク反対とか声をあげてた気がするけど >>130
今の40でジジババみたいに老け込んでるのは少ないしなあ
あと5chに来るようなのはガキの頃からゲームやってたり長じてはPC触ってたおっさんが多いからその手のスキルやリテラシーは最低限あると思うぞ >>1
かまいたちの金の話が好きところはあんまり好きじゃないんだよな サブスクはカラオケみたいに作曲作詞家だけじゃなくバンド全員にもはいるの？ 山下達郎は自分はサブスク利用しまくってるけど自分の曲は死ぬまで許可しないって言ってるよな
竹内まりやは最近解禁したけど ＞えげつないってどういう意味？
＞ずうずうしく無遠慮である。 思いやりがなく残酷である。 いげつない。
えげつないの使い方まちがってね？ LUNA SEAは印税を分ける為に作曲をバンド名義にしてたな
ファンは曲調で誰が作ったのか分かるそうだけど サブスクだとアーカイブがどれだけあるかが大事なんだろうな 売れたとしても新人だとたいした収入にならなそう glayは前の事務所が印税払わなくなったから独立した
そのおかげでピンハネされないのでは 小室哲哉が「１曲がペットボトルの水より安い」とか言って
サブスク全然もうからないみたいに言ってたのに
嘘だったん？ >>159
ヨシキプロデュースの時？
RAINは完全にXの曲みたいだった >>115
テイラーが再録版を出してるのは
所属してたビッグマシーンレコードからパプリックレコードに移籍した際に
「原盤権を売ってほしい」と申し出たのに売ってもらえず、対立してたスクーター・ブラウンに売られて激怒
スクーター・ブラウンが儲からないようにするために再録版をリリースして
ファンには再録版のほうを聞くようにすすめてる サブスクが成り立ってるのは1000円時代に大量に売れてたからだろ
最初からサブスクなら成り立たない >>153
個人事務所で会社員言うてるから分けてるんやろ 才能あるミュージシャンに相応の報酬が行き渡るビジネスモデルができてよかった
レンタルレコード一回レンタルごとに課金しろと騒いでた時代が懐かしい >>23
メモリーグラスとかロードのおっさんの
自分を大きく見せたいだけのホラ話を本気で信じてるアフォがいるのは問題だよなあ
あのレベルで年間５００万円なら、エバンゲリオンやハナミズキの作者はどんだけ儲けられるのよｗ グレイはもうカラオケ印税ぐらいしかないでしょ、たまにライブと、そこに配信入ってきたらまあね >>120
中日が好きだからって
自腹でサカナクションの球場広告出しているもんな
外野フェンスに名前が書いてあるバンドなんて他におらんやろ HISASHIごときでそんなに収入があるなら、
作詞作曲してたTAKUROの収入はとんでもないことになってるな >>162
でもあれ曲自体はタクロー作曲だぞ
編曲でちょっといじって作詞がヨシキ
RAINの原曲がこのJULIA
ttps://www.youtube.com/watch?v=hUwvklofSLM >>7
金銭感覚はほんと変えられない
850万だった年収が570万になっただけだから元々貧乏ではあるけど、底辺の収入なのに貯金崩してまでUber Eats頼んじゃう >>167
ロードのおっさんは個人事務所だから原盤権とかの権利を持ってた >>160
小室は借金や慰謝料でヒット曲の権利を売っちゃったから >>172
意味不明な自分語りする病気に名前つけられないかな？ GLAYとか当時の人気を考えたらえげつないくらい儲かりそうだもんな >>167
メモリーグラスの人は90年代に
まだ年間200万くらいあるって言ってたからかなり現実的
500万っていうのは、チェッカーズのマサハルだと思う>>23
ただ500万って数字は言わずに
ベンツが買えるくらいって言っていた
それももう20年近く前のテレビ出てた頃の発言 >>178
レスしてくれた人に返したら？
全く関係ないのに絡んでる気違いで草 ID:IEr/sUGn0はニューヨーク住みなんだろw
ニューヨークで年収570万じゃ
Uber Eatsが贅沢な貧乏人の底辺で間違いないだろ >>12
日本の音楽市場がデカいのは曲単価が高く設定されてただけなんよな Spotifyに毎月1000円課金、推しはメロデックデスメタルです 月額1000円程度に設定しちゃったAppleとSpotifyが諸悪の根源やろ >>126
30億の借金をタオルで返したと本人が言うんだから馬鹿に出来ない 楽曲の印税より割が良いんだろうな >>55
GLAYは原盤権まで全部押さえてるからな
レーベル移籍してもその都度
旧作までまとめたベスト盤も出せてるし 有料サブスクの話じゃないだろうな。
こいつらの年代の奴らの曲なんて手に入れるコストが安いからな。
価値も低い。
サブスクじゃないと出会えないという代物と真逆。
どうせつべだろうね。
Google傘下でまともに払うようになったのが大きい。
だから音楽系は、違法アップなんてのがろくに消えない。
それらでも再生されて、金が入るのは権利者のこいつらだからメリットしか無い。
映像みたいに複数にまたがる侵害とか権利のめんどくささもないのが音楽のうまく
ネットに適合できてるところだろうね。 印税とかコンサート出演料とか事務所から未払いされてて独立したあと裁判起こして147曲の著作権が認められたんだよな
その時に6億7000万の支払いが事務所に命じられて相当搾取されてたんじゃないかと話題になった
一時期メディアから姿消えて干されたとか言われてたけど結果的によかったんじゃね
まあ独立しても金で揉めて解散するバンドはたくさんあるけどGLAYはリーダーが信用できるってのも大きいかもな >>123
それは契約によるんだよ
特に出始めのときはサブスク想定の契約を会社と結んでないから単価クソ低くされてたりする
CD売りメインでやってきた世代は契約変えて今はそんなことない
逆に米津とかYOASOBIとか配信メイン世代は最初からサブスクありきの契約だから単価が違う >>8
山口は曲を作る才能がない。だから印税よりもライブで稼ぐしかない >>188
ライブ終わりにステージ裏行って
「ねえ？今日一番はけてないタオルどれ？」
「OK！じゃあそれ巻いてアンコールでるから数出るよ。用意してて。」
もうビジネスマンだよ >>84
もう還暦のおじいちゃんだから
発想が25年前なんだよ 昔でいうところの数曲大ヒットのある演歌歌手ぐらいの存在感があるだろうしな
しかも事務所独立で割がよくなってるだろうし
サブスクによって、cdリリースのときに集中してた売り上げが
カラオケみたいに継続的に収入になりそうだし >>196
でもタオルって日常で使えるし消耗品だから
意外といいよね
円盤なんてコースターがわりにしかならない >>79
10代とか？
20万人ライブとかやった事もあるくらい当時はめちゃくちゃ売れてた >>201
そこも商才だな
プロマイドをちまちま売ってた連中が驚愕したらしいから グレイは最近はなんで演歌みたいなダサい歌歌ってんだ？ 物販は自分のロゴとか写真を使う権利を与える作業だけで
作るのは業者だし、時間かけずに大きな利益を上乗せできていいんだろうな
ただ熱心なファンが必要だし
売れ残って損害になる危険もあるんだろうけど >>198
もっと古いアーティストのコンセプトアルバムとかの方が良いけどな
新しくても薄っぺらいものをひたすら消費していくチキンレースみたいな人生にそのうち疲れるからそれまでは頑張れ 今の若い世代だとベース音とか聞いたことないやつもいそうだな >>11
野球アニメのOP歌ってたからそこそこ売れてたと思うが サブスクって広告とかないけど再生数で収入変わったりするの？ >>91
ラルクはサウンドメイキングに億注ぎ込んでたらしいからな
20年後にはCDなんて無くなってることも予期してた 思ったよりあったってだけで大した事ないだろ
HISASHIが言ってることだし 原盤権持ってたらウハウハよな？
今の時代レコード会社に所属するなんて情弱過ぎる。 TAKUROはアメリカとの２拠点生活でどっちも豪邸で別荘とかもあるらしい >>224
音楽だけじゃなく儲けた金で投資もしてそこで儲けも出してないとアメリカで豪邸暮らしはできないだろうな バンドなんてボーカル以外替えが聴くんだから
儲かっても大したことない
ボーカル以外喋るなと言いたい 80年代までに大ヒット飛ばした歌手
90年代のブーム時期のミリオン歌手
00年代に年間トップとってたような歌手
今ほとんど売れてなかったとしたら
どの年代の歌手が現在の収入が一番多いんだろうな ラルクは今聞いても古臭さを感じないけどGLAYは90年代臭が凄まじすぎて聞き返すこともないわ 今時の知能の低い馬鹿がサブスクでどんどん金を浪費してるからね GLAYやラルクならいろんな人に聞かれるから儲かるだろう もう貯金だけで一生食っていけるぐらいは稼いでるだろうからな B'zミスチルスピッツXあたりも
大きなヒットは出なくなってるけど
サブスクとライブで安泰なのかな
資産もあるだろうし
ただそれならなんでtoshiはバラエティータレント化したんだろう >>233
トシは単なるボーカルだから
作詞作曲の数も少ないし 歌唱のみだとどのくらい入ってくるのだろう
やっぱり自分たちで作らないとな CDからサブスクへの過渡期の時はブーブー文句いうのいてたけどぱたっと止まったのはつまりそういうこっちゃやな
儲かるんやわw 道民は中島みゆきとGLAYとドリカムと大黒摩季を支えることが義務になってるんだろ？ 今サブスクでグレイ聞いてる奴なんてほとんどいないだろ
若い奴らが聴くわけないし
それでそんな儲かるわけない
だいぶハードル下げてるんじゃないか >>226
ボーカルだけがコロコロ変わったCRAZEってバンドがあってね 女々しくて歌ってた糞雑魚歌手も信じられないくらい儲かってるって言ってたな
グレイならそりゃ凄まじいだろ 根強いファンが多いからか？
あまり儲からんってネットではみるけど
サブスクで儲かるのは一部のアーティストなんかなぁ >>197
そりゃ儲からないよ
ライブ(主にグッズ)
CD
有線
カラオケ
サブスクの順番
CDで印税が1枚30円で
ミリオン達成で3000万円
サブスク1曲1円だと3000万回達成
1円なんか今ほとんどないから良くて0.1円
3億回達成で同等だ
0.01円だと30億回… >>201
Tシャツも売れるわな
どのアーティストもファンはTシャツとタオルセットだろ
会場行ったらみんなそのTシャツ買って着替えるぐらいだし
で次の開催のライブでそのTシャツ来ていくのがスターテスだからな >>244
ドリカムもGLAYも十分儲けすぎたやろ
大黒摩季は事務所といざこざあって微妙
松山千春も微妙？ >>217
多少はあるんじゃないのかね
プラットフォーム同士の競合あるし >>246
だからコロナの時は配信や映画館で無観客ライブとかやったわな
>>247
ブルーハーツが1番すごいかもしれん
解散してるのに定期的に未だに使われるよな カラオケは作詞作曲編曲家でないと歌手には全く入ってこないらしいな
昔たかじんが言ってた1年で数十円しか印税なかったと 蓋を開ける喜び（笑）
買ってから家に持ち帰るまでのワクワク感（笑） >>1
サブスクで儲かってるのは（例えばCDミリオン売上やYouTube1億回再生以上レベルの）大ヒット曲を持ってる一握りのアーティストだけで最近の新人はほとんどサブスクでは儲かってない
だからプラットフォームだけがローリスクでごっそり儲けるサブスクの良さだけ言うのは詐欺に近い
まあGLAYは例外の一握りのアーティストで嘘は言ってないんだろうけどね ラルクとGLAYでサブスクの登録者数倍近く違うのにGLAYにそんな儲けあんの？
GLAYは再生回数も悲しいほど少ないんだが まあでもサブスクだけじゃなくてカラオケや他の印税収入も込みの話っぽいけどな CDなど音楽ソフト市場の売上とライブ・エンタテインメント市場の売上は、2014年に逆転したという。2000年代後半以降、CD市場が縮小し音楽を聴取する機会が多様化するに伴って、各地のフェス、コンサートなどライブ・エンタテインメント市場が音楽文化を牽引している。 90年代に売れたアーティストは今でもカラオケ印税半端ないしな
同世代が死ぬまで勝手に稼げる >>253
最大手のSpotifyは基本赤字で
たまに黒字になってもすぐ赤に戻るの繰り返し
去年暮れに従業員カットとか値上げしてようやく黒字に戻った じゃあ今からデビューする人たち原盤権自分で持ってても聞かれるのほぼサブスクだから儲からないって事？ GRAYのSpotifyの月間リスナー数50万人か
他にApple Muticなどのサービスもあるけど
これでそれなり収入あるなら
世界的に売れてる月間リスナー数5000万人超える歌手の収入はすさまじくなるね ラルクは4人とも作曲するので売れた曲も作曲ばらばら
GLAYは売れたのはほぼタクロー作曲
印税でこの差は大きい
作曲編曲をバンド名義して格差を抑えてるところもあるな >>8
やっぱり音楽はGLAYレベルに有名じゃないと長くは稼げないんだな
サカナクションって狭い世代のファンしかいないけどGLAYはファン層が幅広かったよなあ ■YouTube登録者数
L'Arc~en~Ciel 55万人(4年前にチャンネル開設)
GLAY 44万人(14年前にチャンネル開設)
■Spotify登録者数
L'Arc~en~Ciel 71,139人
GLAY 39,818人 サブスク始まった頃はやばかったけど、今はだいぶ改善されてアーティストにちゃんと利益が配分されるようになったと聞いた
更にGLAYは独立して事務所を自分達で経営してるから普通のアーティストが会社に取られてる分も自分に入ってくるから大きいんだと思う メガヒットが複数あると無いとじゃ恩恵全然違うんだろうな >>262
権利関係ガッチリもってるか否かもでかいんじゃないか >>255
TAKUROが言ってるならまだしも
会社員の月給のヒサシが言ってることだからなぁ
>>259
版権全部売ったんじゃなかったか？
それで詐欺感なんかで
捕まってたよね Spotifyは登録者数より月間リスナー数を見たほうがいいよ >>2
あまり知られてないけどサブスクの収益分配方法はチャンネルごとの総再生数に応じる
だから固定ファンの多い大御所には有利なシステム
それにスポティファイ、アップル、アマゾン、ユーチューブミュージック、ラインミュージックなど複数の配信サイトからそれぞれ収入があるから
いわばユーチューブが6個も7個もあるユーチューバーみたいなもので、積算すると莫大な収入になるのは当然といえる
新人アーには厳しい仕組みだけどな
一発当てたぐらいじゃチャンネル全体の再生数で見ると既存アーに勝てないから >>265
全盛期はGLAYが圧勝だったのにな
時間の経過と共にリスナーが離れていったGLAYと根強く維持してるラルクが顕著になった 令和売上ランキング
１位 BTS 481.5億
2位 嵐 467.9億
８位 米津玄師 194.5億（シンガーソングライター1位）
９位 オフィシャル髭男dism
１０位 YOASOBI
１５位 あいみょん 117.5億
１８位 back number 112.1億
20位 Mrs GREEN APPLE 106.8億 >>255
それ聞いてtetsuyaが「うちはそういう仕組みじゃないと思う。大人たちのところにチャリンチャリン入ってて。その仕組みから変えてかな、アカンな」
って言ってたから登録者数や再生回数なんて意味はなく契約形態がどうなってるかだろうな
GLAYは独立して版権を持ってることが大きいと思うぞ >>239
権利全部自分たちが持ってる状態だからな
状態的にはインディーズみたいなもん
普通は所属レーベルなりに8割9割抜かれるからな >>273
バックナンバーやるね
もうおっちゃんのはず 儲かるアーティストと儲からないアーティストがいるんだな ラルクは知らんけどGLAYはCDの時代に(4000万枚〜)腐るほど儲けたから今更どうでも良いやろ
B'zが8300枚
B'zは2人だからボロ儲けだろうな
aKB6200万
ミスチル6000万
嵐5400万
浜崎5000万
サザン4900万 >>270
■Spotify 月間リスナー数
L'Arc~en~Ciel 738,006人
GLAY 557,126人 >>279
hydeソロにすら負けてるGLAY…
■Spotify 月間リスナー数
HYDE 726,511人 >>263
GLAYは全盛期はあれだけ売れてもCD売り上げは契約で抜かれててそんなに入らなかった
その失敗を元に独立したので（おそらくヨシキをお手本に）以降の作品は原盤権も持ってるんだろう
独立したせいで干された時期が長かったが、ファンダムが残ったから今じゃV系の中でも最も順調に活動出来てる
原盤権があれば、サブスクはとてつもなく高配当の株券を持ってるようなもの
ただし契約内容が悪かった連中は歌唱印税ぐらいしか入らなくサブスクは儲からね―ってボヤく 最近だとラッパー勢が自主レーベル持ってやってるから金があるね
グッズも大量に出してるし >>2
新しい曲か古い曲かによるんじゃね
最新のヒット曲はできればCDで売れた方がいい
サブスクで3億再生されるよりもCD100万枚売れた方が儲かる
でも古い曲はいまさらCDが新しく何万枚も売れることは無いからサブスクで数千万回でも再生された方が儲かるということなのかも
GLAYは後者でしょ >>265
GLAYは楽曲MVライブ映像などを自分達で配信してる公式アプリがあるから 配信サイトは、再生回数1回の曲にも再生回数1億回の曲にも、同じ楽曲使用料を払ってる
カラオケと同じ仕組みだからな
ここがキモ
ようするに単純に考えれば楽曲の登録数が増えるほど潜在的な収入は倍々ゲームで増える
だから前に海外のマイナーなバンドが「1000曲入りアルバム」というふざけた事をやって話題になったｗ
＞1曲30秒の曲を1000曲収録したアルバムをリリースした英バンド
＞Spotifyとのミーティングに招待される プレイリストのルールを変更予定
＞2022/03/01 13:36掲載 >>20
JASRACこそ作詞作曲の割合が大きい
サブスクで原盤権をGLAY個人事務所で持ってるなら
そこの配分による
全員に渡るようにしてないと個人事務所こそ亀裂できたら分裂するから
全体に対して割合よく
割とみんなもらってるだろ
だからこそのこんな話じゃね？
JASRACは古〜い考え方だから崩壊するよ グレイ30周年なのか
それでスレ立ちまくりテレビ出まくりなわけね
さっきもテルが出てた サブスクは儲からないと誰かが言ってなかった？
勝ち組負け組があるのか？ 作詞作曲してなくても給料が入るならいいよなあ
バンドでただ楽器轢いてるだけのやつは
一平ちゃんみたいなもんだな >>286
すんげー昔の話だ
マイナーじゃないだろ
vulfpeckだろ 準レギュラーのCory Wongなんて日本でも担当人気だろ
Youtubeみろ ダサい曲しかないのに何でか売れたよねこのグループ
ビジュアル担当のジローとヒサシもそこまでの容姿じゃないのにね
運だけはいいんだろうなこの人 ベースはジャコパス好きにはたまらない
現代のスティーリー・ダンみたいで適所適材
ライブもいいぞ
スタジアムロックしか聴いてないGLAYレベルのファンじゃわかんねだろな >>294
歌謡曲みたいな所がカラオケと相性良かったんだろうな >>294
売れたものをダサいいうのは世の中についていけてない奴
ロックもそう言われた
すぐ終わるって
終わらなかった
フランクシナトラは引退した
また戻った
橋幸夫かよ >>296
カラオケと相性いいだけならスタジアムに人は来ない アーティストサイドとしては金が入るのならCDだろうとサブスクだろうと気にならんだろうが昔みたいにレコード会社や事務所が発掘して今は売れてないけどもアルバム3枚まではプロモーション費用含めて面倒見るみたいな形式は大物がCD売れて利益出ないと厳しいよね >>294
カッコいい曲とやらはどうせ洋楽感丸出しな奴なんだろ？ そうそう
レコード会社のスタッフが食えない
金をかけてスタジオで録音する時代じゃない
金かけたんだから買ってというアホがいただろ
かなりの数
それが慢心
ビジネスとは市場に合わせて作り方も変えるもんだ
高い金かかったんだから金払えこそバカな営業だ GLAYは凄い長い事争って原盤権勝ち取ったからだろ
そこをちゃんと説明しないとどんなアーティストもサブスクは儲かる・儲からないと言ってる奴は嘘を付いてると勘違いされる >>300
いや全然違う
ビーズとかミスチルとかザードとか
宇多田が売れるのはわかるんだけど
この人達の曲はちょっとランクが落ちるじゃないですか
小室哲哉レベルというか >>300
笑っちゃうのは
そんなんじゃどこぞの誰々には負けるといって洋物あげるのに
その洋物に近づくほどパクリという
つまりそれ聴けやって話なのに
誰それに似てないと批判しながらパクリを批判する
明治以来の海外もので威張り散らすだけの評論家って >>303
あのー
ランクとかバカだよ
ばかランクとかバカ 版権関係はJASRACのサイトで検索すると一目瞭然
YOASOBIはあれだけヒットはしたが版権はソニーに持たれてる
Adoの新時代なんかフジテレビと東映にも版権を持たれてるから、中田ヤスタカへの印税の分配はさほど多くないだろう
今のアニソンのヒットが空疎だと思うのは殆どこういう状態でTV局やレコード会社に金が回ってるからなのよね
アイドル
1 ＡＹＡＳＥ 作詞
2 ＡＹＡＳＥ 作曲
3 ソニー・ミュージックパブリッシング 出版者 JASRAC
新時代
1 中田 ヤスタカ 作詞
2 中田 ヤスタカ
3 フジパシフィックミュージック 第３事業部 出版者 JASRAC
4 ユニバーサル・ミュージック・パブリッシング合同会社 出版者 JASRAC
5 東映アニメーション音楽出版 株式会社 出版者 JASRAC
永遠を名乗る一秒
1 ＴＡＫＵＲＯ 作詞
2 ＴＡＫＵＲＯ 作曲
3 ラバーソウル Ｅ事業部 出版者 JASRAC
でもGLAYの曲はちゃんと彼らの事務所が出版者になってる
たとえヒットとしてはYOASOBIやAdoの方が売れようとアーティスト本人への実入りは別なんだよね ここ数年のGLAYの曲酷すぎて買ってない
俺が知ってるGLAYじゃなくなって遠くへ行ってしまった >>303
B'z初期てTMの流れだろ
何でそれが小室哲哉レベルてワンランク落ちるんだよw >>306
いや
だから契約内容によるわけだ
そのリストだからどうこうは決められない
一般的に売れたら分前増やす交渉して増えていくよ >>307
そういうのが頭が歳とった証拠
吸収できないやつとできるやつであきらかにわかる >>306
AYASEでも年収1億ほどらしい
ほんとミュージシャンは負け組になったよな >>312
それはなんの年収よ？
音楽以外もソニーがマネジメントしてるのか？
全て？ Spotifyの月刊リスナー数
ラルクは74万
GLAYが55万
このぐらいでもえげつないぐらい入ってくるんだな
取り分の契約関係はしらんけど全体がしょぼけりゃ取り分多くてもしょぼいままだからなw >>314
髭男でもグッズ買って！それがいちばん言ってたよ >>307
自分は新曲まだ出してることすら知らなかったけど
長いことやっていても代表曲は結局みんな若いころの曲になるよな >>312
そりゃYOASOBIはサブスク以外に殆ど収入源が無いからだよ
そもそも今のミュージシャンの収益の主体はライブ収益
テイラー・スイフトも稼ぎの大半はツアーから
KPOPのニュージーンズのメンバーなんかはデビュー１年半ぐらいだけど
すでに１人あたり5億8千万もギャラが入ってる
だからYOASOBIよりワンオクの方が遥かにギャラは多いはず
もっといえばGLAYの方が 今現在、日本は帰化系を通して大韓民国と北朝鮮に侵略行為を受けている。
だから「政治家に立候補する時、帰化朝鮮人の家系の人間か否かを公表する」を提出して過半の賛成を取って立法化しよう。
帰化朝鮮人に日本人のふりをさせるな。
新聞、テレビ局、出版社が帰化朝鮮人の家系の人間に乗っ取られているから大変な騒ぎになるだろう。それでいいじゃないか、それが狙いよ。
帰化朝鮮人たちに日本人のふりをされてこのまま緩やかなホロコーストに向かうなら、戦った方がまし。奴らがやっているのは緩い民族虐殺。隣国を侵略して
いいという国際法はない、差別を盾に奴らがやっているのは、隣国侵略行為そのものだろ？
帰化人たちが暴動やら起こすと日本は荒廃の一途を辿る、夜道も歩けないぐらいに。。。内戦状態になるだろう。
でもそこでようやく海外の人間たちにも伝わるはずだ、日本が帰化朝鮮人に乗っ取られて見る影もなくなっていると、やつらが日本で隣国侵略行為をしているのかと。。
自衛隊の機能も衰退しているはずだから中国だって武力で侵攻してくるかもしれん。
日本は一度灰燼に帰すだろう。
だがこのまま帰化人に日本人に成りすまされて、日本人が日本の国で迫害されて、過半を帰化人に占められるよりよっぽどましだ、
時間はあまりない、やつらが過半数を確保してからでは遅い。合法的に侵略行為が完了してしまう。
戦おう、もう差別を隠れ蓑に隣国侵略を許すな
大韓民国と北朝鮮という隣国に侵略行為を受け、日本人が帰化朝鮮人に支配されるのは国際的にもどう考えてもおかしい。 >>316
そんなこと言ってない
GLAYが年取ったわけだ
同じ歳とったのにGLAYの今についていけないこと自体が取り残されてるだろ？ >>303
お前が羅列してるゴミ共もGLAYに負けず劣らずダサいのはギャグかなにかなの？ 結局矢沢方式が一番稼げるからな
安室も引退興行だけで数百億稼いでるし >>324
自分の方が枯れてるぞ
いうのは簡単
頭に入ってこないなら自分が枯れてるわけよ
本人たちが枯れてたら取り上げられることはない ラルクとスピッツは今でも聞いてられる
GLAYとミスチルはとにかく古臭い いうのは簡単
やるのは大変
そりゃYOASOBIや髭男の方がオレも好きだけど
ランクとかバカだからな
GLAYも今のGLAYだ
こういうのを批判するやつこそ年取った証拠だ >>326
だから枯れてない若者に受けてるのかという話になるんじゃないの？
取り上げられることはないって懐メロ歌手で需要あるだけじゃないのか？ >>329
若者に受けないといけないと考えてるの自体がわかってないね >>330
GLAYの大ファンで今のGLAYの曲も素晴らしいと思いたい気持ちはよくわかった >>327
古いとかいうけど実際にみんな古いんだからな
今の売れ線に近いスピッツあたりは馴染まれやすいんだろうけど そもそもロック以前は若者にウケるという考えがなかった
ロック
ロックンロールから
それは金を使えるようになった子供相手のかんたんに騙せる流行でカネもうけのやり方だった
それに飲み込まれると
こんどは若いのじゃないとダメとか言いだすのが騙されてきた年寄り GLAYレベルに有名でも儲かってなかったら夢なさすぎる 最近の単独ライブは、チケットが売れる人と売れない人が二極化しています。
まず、新人が売れにくいのは確かですし、2000年代にブレイクした中堅アーティストがターニングポイントを迎えてますね。
逆に、90年代以前に礎を築いたアーティストは元気。2011年、震災があって歌の力が見直されましたが、やはりみんなが歌えるエールソングは
80年代、90年代のものが多いじゃないですか。
弊社では、COMPLEXの再結成や、TM NETWORK、米米CLUB、プリンセス プリンセスという3組のイベントを実施しましたが、集客はすごかったです。
2,012年の記事 >>2
昔一曲当たっただけみたいな人は厳しいだろうね
GLAYみたいなヒット曲たくさん持っててファンも多い人はむしろ以前アルバム買ってくれた人も今はサブスクでガンガン聞いてくれたりするから二重取りで美味しいのかな そらGLAYやから当たり前やろ
CD売れなくなってその分サブスクから入るんだし いや
著作権ビジネスは音楽ではレコードができて物理パッケージで大量コピーできるようになったから
大量コピーでカネもうけしたから
コピーしちゃダメってのが著作権
利権の独占
ネットはそれを簡単にした
もうコピーしてもそれがダメ言ってもどうしようもない取り締まることが不可能
著作権は死んだんだよ
コピーでカネもうけられたのも時代の華ってもんだ
もう時代は変わったんだよ >>49
じゃあサブスク無くしてCDのみにしたらどうかというと、限られた小遣いの中で順番にCD買っていって川本真琴まで辿り着く人が何人いるのかと
川口真琴ってサブスクでなけりゃ手に取ってもらえない位の立場の立ち位置だと思うんだ
それなら少ない額でもサブスクで金貰ってる方がいいだろうと思う
もし川口真琴が単価もっとあげろって主張なら話は別、でもそれなら業者もサブスク料金上げるから契約者も減ると思う 月に1000円ぐらいだし1再生あたりの単価も激安かと思ってた
きちんと歌手の方々の収入になっててよかった >>338
高橋ジョージがカラオケ印税年間1200万だっけ
今は4〜500万らしいが >>323
そうファンダム型ビジネスを日本で初めて確立させたのが矢沢永吉
タオルでバンドル販売を定着させたアイデアも新しかった
＞スペシャルビーチタオル(ロゴ)SHOCK
＞価格 ¥5,500 (税込)
＞売り切れ
そもそも綿のタオルを5000円で売る商法なんて専業メーカーでも難しい
天才的だよｗ >>310
アニソンは作品の依存度大
あまりゴネたら変更されるだけ
>>340
コピーしてローカルにおいとくのめんどいからリモートでタダでつかうのがSpotify
曲まで自由につかいたいなら月額払ってね そもそも活版印刷ができて
教会がそれまでは聖書を手書きで書き写して
書き写しの労働時間の賃金で販売してたのに
安くコピーが世間に出た
教会の圧力で
労働時間と同じ代金を印刷業者が教会に払うようにさせた
これが著作権の始まり
レコードの作詞作曲が著作権てのも後付けの割り込ませ
そもそも楽譜が出版だから著作権だっただけ
しかもそれは昔はなかった
ベルディがやり始めたとか
つまりそもそも利権の独占
音楽なんてそれ以前のはただパクリして著作権自分がつけたりしてた
コピーが違法なのは取り締まれるから
版元押さえれば良かっただけ
今はみんなができる
これは取り締まり自体崩壊してる
音楽もmp3の時にすでにそうなった
業界みんな知ってた
日本は世界から異常と言われてCDか残ってる >>55
ラジオ局って何故CD音源しか流せないの？
最近CDが売れないから新曲がリクエストが通らないんだよね。著作権の関係？ >>190
原盤権を全て買い取れたのがコロナ禍寸前だったかそのくらいだったはず
しばらく派手なメディア露出してなかったけど
事務所独立してからしばらく原盤権買い取りに力入れてたって
HISASHIのYouTubeで一度メンバーたちが「お客さんの笑顔がギャラというライブが何度かあった」と言ってた
今やっと全てが収入としてリターンした感じだよ >>346
アニソンこそ音楽の従来からの役割
エンタメのサブ
音楽だけ取り出したのはレコードで儲けられるようになったから
ランキングもそのマーケティング手法なだけ >>349
そんな最近なんだ
大変だったんだろうなぁ >>349
それが出来るのも動員力があるからなんだよね
ファンは神さまってようやく気づくｗ 世代で一世風靡したアーティストはカラオケ、サブスクで一生安泰だな
確かにCD時代よりええな クソＧＬＡＹｗ
まだラクリマクリスティやルナティッククライシスの方がマシな音楽だと思う >>354
中古CDがどれだけ機会損失させてたかって事なんだよ
中古CDが売れてもアーティストには1円も入らないからね マイケルジャクソンのサブスクが１００億以上と聞いて
ドン引きしたわ...
これ月額な >>33
HISASHIはバラエティ担当
TERUは「俺に漏らされたくなかったら俺に聞かせるな」というくらいのSNS担当
JIROはファッション担当
TAKUROは社長で寄付担当 >>56
クソみたいな芸人やテレビ企画でミリオン出してた時代だからな >>47
桜はもうそれ狙いで猫も杓子もって感じだな
卒業式の定番になったらデカすぎる Lampってバンドとかニッチだけど世界で幅広く聴かれてるからspotifyの月間リスナーが238万いて今度北米ツアーやるんだよな
世界中のニッチなリスナー集めたら日本のメジャー超えられるから夢はある GLAYは独立したから今はしっかり金入ってくるんだよね
独立時は揉めたり干されたりしてたみたいだけど、今となっては良かった >>308
TMとTKプロデュースの一部の力を入れて作ったものとそれ以外だと結構クオリティの差はあると思うけども 優里、YOASOBI、バウンディー、ヒゲダン、back numberあたりは数年にわたってサブスクのTOP100に複数ランクインしてるし
カラオケのランキングも数年にわたって複数上位だから何もしなくても生きていけそう >>331
それに比べて織田哲郎はサブスク全肯定、YouTube生配信積極的
何が違うんだろうか？ つんくは1000万再生で10万しか入らないってこの前言ってたよな >>1
サブスクに発狂反対して恨み節を口にしていた女歌手がいたなあ >>371
1000万人が1回ずつ聴くのと100万人が10回ずつ聴くのだと収益率が丸っきり変わって来る 川本真琴って歌手が「サブスクは無収入も同然」と怒り狂ってたぞ >>371
一曲一億再生で100万だからそれが10曲20曲とあればか
今YouTubeでアイドルが4億でうっせぇわが3億再生
当然この曲だけじゃ無いしサブスク契約はつべだけじゃ無いからこの何倍も再生されていてPV以外のLIVE映像なんかも再生されるから下手にCD売るよりも稼げるのか >>370
ファンの濃さで売ってたバンドマンと
薄く広く多くのヒット曲を抱える作曲家の違いじゃね？ バカにならないって軽視できない程度だからそんなにないぞ >>376
GLAYの場合は曲の権利を自分たちで保有してるんでは？ >>367
まあ事務所も売り出すのにかなり金使ってたようだから一概に事務所が悪かったとも言えないような気もするけどね オタなら複数のサブスクでエンドレス再生とかやってそう >>370
織田は2000年代に入ってヒットが全然ないからそもそも売れてない
ヒット沢山あった90年代の曲は今更CD売れるわけもないからサブスクの方が儲かる さすがにサブスクでは普通はそんなに儲からないのでは？総取りができる歌手はそれなりでもね >>150
反対ならサブスクしなきゃいいだけなのにな、強制加入じゃあるまいし アナログとデジタルの売上逆転するって話なのにね
もう文句は原盤権持ってる所に言うべきことだろ 百花繚乱を数回聴いただけだけどチャリンに協力しました TERUが音楽に目覚めたという学生時代の聖飢魔IIのコピーバンドの映像ってないの？
TERUのドラム姿が見たい >>388
アーティストの意思だけでは決められないんじゃね
何年か前に海外のアーティストがSpotifyに怒って音源引き上げる騒ぎあったけど
それでも一部のアルバムの曲は残ったままだったから権利関係でたぶん自由に出来るものと出来ないものがあるのかと オッサンなのでGLAYの曲は同僚たちのカラオケで有名曲なら俺も知る結果に
一人の顔しか知らんけど 独立して干されたけどその甲斐あって儲けてるんだから結果オーライなのね 同じようにCD世代のミュージシャンでヒット曲あるのに
サブスクは儲からないというミュージシャンもいれば
サブスクが思いの外儲かるというミュージシャンもいる >>358
中古というても売れてなければ流通されてないわけで
損失もなにもないと思うんだけど 川本真琴どのぐらいSpotifyリスナーいるかと思ったら8.9万人
そりゃ収入求めるの無理じゃない？ >>396
感覚は人によって違うからな
具体的な金額を示さないと 映画スターがテレビ出たら落ちぶれ役者と言われた時代と同じ
映画の最高売上は昭和33年1958年
CDの最高売上は1998年-1999年
あれから25年四半世紀過ぎた
映画の1958年から四半世紀後は1983年だ
1983年にテレビなんか出てるやつはダメだ映画だと言ってテレビ否定してたやついるか？
今この時点でCDにこだわってるのは時代がわかってない CDはパソコンで簡単に複製できるようになり
ネットでもコピーというかmp3が溢れかえってたから
コピー対策という意味でサブスクができたんだろうけど
最初からサブスクの世代は所有感みたいなもの無いんだろうか >>403
根本的な問題はそういうことと思うけど
高速ネットがなければサブスクなんて成り立たないし サカナクションはライブの音にこだわりがあって音響設営費用が通常の３倍かかってるのでグッズを買ってくださいっていってた 上位は死ぬほど儲かるが下位には全く金が入ってこない、、、
Spotifyとはそういう仕組みなんだよ
公平な分配システムになってない
しかも今年から年間1000再生されない曲には1円も払わなくなったので
ますます下位には金が入って来なくなった >>401
世界の音楽産業の規模は1999年頃を超えてるからね
実はダウンロードで落ち込んでストリーミングでV字回復した
pbs.twimg.com/media/GN60yFTaMAA6ZQ-?format=jpg&name=900x900 >>104
サブスク1回再生で平均約0.3円
アーティスト印税は1%、作詞作曲は12%、原盤権は55%
これマジかよw
そりゃ同じサブスクでも全然状況は違うわけだ
ビジネスとしてきちんと先を見据えてきたグレイが偉かったってことか spotifyで聴いてて、曲が終わって次の曲が流れた瞬間「おっ、こんな曲調もやるのか」と思ったらspotifyのCMだったってことよくあるよな >>408
サブスクの売上をどうやって出してるのか疑問だけどな
アマゾンのプライム会員も一応サブスク代払ってることになってるんだろ？ >>409
サブスクはチャンネルごとの総再生数で分配率が決まるから1曲あたり●円は殆ど意味ないデータなのよ
極端にいえば分配率の下は1再生あたり0.0000000000・・・1円でほぼ0円の場合もかなりの数あるので
平均を取っても上位がどのぐらい分配されているのか実際のところよく分からない >>411
＞サブスクの売上をどうやって出してるのか
いや権利者に支払われるのは登録楽曲の総数×楽曲使用料だから簡単な計算なのよ
年々リリースされていくぶん順次売り上げが増えていく魔法のシステム
そのかわり配信サイトは有料会員や広告収入をそれに合わせて増やしていかないと破綻する
だからたしかスポティファイなんかは10年以上ずっと赤字だった >>393
GLAYはおっさん世代やろ？
あんたおっさんじゃなくて爺さんやろ
>>402
全く違いすぎてワロタ みんなスポティファイを悪というけど実際は赤字を背負ってサービス続けてたのよねｗ
スポティファイが赤字を背負ってレコード会社やアーティストにお金が支払われている
Spotify、音楽配信1位独走でも｢4億ユーザー獲得してようやく黒字｣のビジネスモデルに潜むリスク
businessinsider.jp/post-252297
Spotify決算：過去最高の営業利益、成長投資を見直し黒字成長へ
Spotify Technology S.A. 2024年04月30日 11:00
最近ようやく黒字が多くなったけど創業以来10年以上ずーっと赤字だった Spotifyは会員からの収入の7〜8割を権利者に払ってるって記事はあった tetsuも社交的になって来たな！
唯一他バンドと絡まない奴だと思ってた >>415
アマゾンやアップルやユーチューブミュージックは本体がデカいから赤字を吸収させてるんだろうな >>415
スポティファイは無料会員が多いだろうからな
ぶっちゃけ無料会員で十分満足だし TVでやるこの手の話は１００％盛るからどうでもいい
高橋ジョージが１曲で２０億稼いだとか言うけどそれは２００万枚×１０００円の売り上げであって
原盤権持ってても全部入ってくる事なんてありえない
TVがいかに視聴者をバカにして作っている事が良くわかるよ >>421
原盤権持ってたらどっかで音源が使われるたびに金が入ってくるんだよ
カラオケだと音源は使われてないけど作詞作曲の著作権料が入ってくる >>421
ロードの場合デカいのはカラオケ印税でしょ
それとCDは売れた枚数じゃなく刷った枚数に応じて印税が入って来る
出荷枚数が200万枚なら権利者には200万枚ぶん印税が支払われる >>422
だから何？
２００万枚×１０００円ってのは売り上げの話である事に変化はないが >>423
でも２０億にはならないって話は変わらんが
そもそも長者番付に出てこないしｗ >>424
だからCD以外も高橋ジョージに全部入ってくるって話だろ
たとえばドラマの主題歌なんかは一々使用料取られたくないからテレビ局系の音楽出版社が原盤権持ってたりするし CDバブルって言われるのは実はそこがキモなんだよ
そこまで売れないアーティストも含めて全体として出荷枚数（刷った枚数）が多かった
何故ならCDショップ自体が多かったから、商品を流通させるために沢山刷った
つまりそこまで売れないアーティストにも印税が沢山入った時代だったｗ どういう仕組み？
サブスクは儲からないのに？
こういう何度もヒット飛ばしたような人は単価が高いの？ そもそもカラオケ印税なんて作詞作曲やってても１再生１円くらい
原盤持っててもそれが数倍になるだけ
高橋ジョージの曲が数億回も歌われてる世界線に住んでるのかな >>426
ま、TVはお前みたいなバカをターゲットにしてるんだろうな
２０億も稼いだらどんな節税しようが長者番付に出るからｗ >>428
自分たちが持ってる権利が多いってことだわな >>429
人口1億2000万人の日本にどんだけカラオケ屋があると思ってんのよ
スナックやラブホにもカラオケ必ずあるんだぞｗ
スケールメリットに対する想像力を身に付けないと世の中見えて来ないよ >>428
俺たちはスターだから特別というアピールでしかない
ディレクターから指示もあるだろうし >>432
具体的に何件あるの？
知ってるんでしょ 要はレーベルは儲かる
ただ、CD市場が壊滅した今でもじゅうぶんな資本のあるミュージシャンやバンドが
なかなかメジャーを離れようとしないのは
原盤権をとるためには広告費込みですべての経費を負担する必要があって、そのハードルが高い
メジャーと契約してれば枚数減ってもプライムレートの印税貰えて色々サポートしてくれるからそっちを取る
実際に離れたのは矢沢永吉くらい 印税とは直接は関係ないが
歌手の所属事務所とレーベルの関係、違いがよくわからん サブスク収益は一部こうして公開されてるよ
YOASOBIの2023年のサブスク収益は41.1億円
YOASOBI「アイドル」が「デジタルランキング」で3冠、総売上45.9億円に【オリコン年間】
＞「アーティスト別セールス部門」の「デジタルランキング」でも、YOASOBIが期間内売上45.9億円を記録し、自身初の1位を獲得した。
＞期間内売上の内訳は、41.1億円（90％）がストリーミング、3.4億円（7％）がデジタルシングル（単曲）、1.4億円（3％）がデジタルアルバムとなっている。
＞集計期間：2022/12/26付〜2023/12/18付
YOSOBI
8,467,193人の月間リスナー
ランク外 ※世界500位より下
ただそんなYOASOBIでもスポティファイのリスナー数では世界のTOP500アーティストにも入っていない >>437
CD製作費を投資してくれるのがレーベルじゃね？ まあ回れば回るほど入ってくるからな・・・・・。多分Ｂ’Ｚの規模バカでかすぎなこの前の
ツアーも前だったら大赤字だったけど稲葉がzeppツアーやるだけの余裕があるもんな。 ジャスラックのブラックボックスの分配だったり
会社との取り分だったり収入は人それぞれだよね サブスクって作詞作曲してない場合は1%くらいなんでしょ
1曲1再生0.5円なら0.05円…
作詞作曲してる場合は5%くらいか？
GLAYは個人事務所でレーベル自分たちで作って原盤権も持ってるらしいがその場合何%？ CDほとんど売れないんだしレコード会社に所属して
マージン取られるメリットなくねえか
所属してないとサブスク出来ない圧力かかるとかあったりすんの >>438
YOASOBIのサブスク収益が41億円に対してユーチューバーさん達の収益はトップでも5億
「これからはユーチューバーの時代！」とイキり倒していた割に小さくまとまってしまった感ｗ
日本のYouTuberの年収ランキングトップ10を紹介します。
（2024年1月14日までのデータです）
1位：Fischer’s 5億5,560万円
2位：東海オンエア 4億9,713万円
3位：HIKAKIN 2億7,892万円
やはりそんなに世の中は甘くなかったｗ >>445
原盤権を持ってたらそれなりにあるんだろう >>438
年間売上額って昔から出してるけど
現在トップレベルの夜遊びで50億円くらいなら
やっぱり少ないよな 41億入ってくるのはSMEと事務所で
東海オンエアは6等分くらいなんやから比較にならんやろ
一般的な配分ならayaseですら1億貰えてないと思うで
カラオケは億入ってくるけど CD300枚以上
読み込ませて、処分した
でも、その読み込ませたの全然聞いてない
結局残りのCDか、youtubeだな 若いのはグレイなんて知らないだろうしババア連中がそんな聴いてるってことか そういやHISASIって千鳥の番組でパチンコ屋ロケしてたな
楽しそうにパチンコしてて面白かった 一線のミュージシャンが
どんどん金事情をバラしていくって言う
猿回しの猿側芸人と変わらんな >>361
TERUマジかw
コンプガチャの時のは覚えてるけど普段からSNSではっちゃけているんだ >>452
GLAYは猿側に留まらなかったから儲けられてるって話 >>425
1年で20億稼いだと思ってるアホなのか？ ていうか昔みたいに長者番付出してくれたら
だいたいわかると思うんだけどな
どれだけ稼げてるかが グレイもこんな下世話なバラエティ出なアカンようなっちゃったのか
まぁひさしだけは出そうではあったけど GLAYの印税って殆どタクローに入ってると思うんだけど
ここはバンドメンバー全員と分けてんだっけ？ ゲームしながらいつもSpotifyでYOASOBI流してるけど俺だけで多分一万再生はしてる
彼らにいくら入るんだろうか >>459
タクロー太っ腹すぎる
TELと拓郎有りきなのに 事務所が直営のレーベル持ってる事あるがその事務所所属アーティストが皆そこから出してるとは限らない >>459
作詞作曲の印税は全部TAKURO個人だろ
音源の使用料を自分達の事務所で管理しててHISASHIはそこからお給料を貰ってるって話では えげつなかったという収入は毎年なの？
それとも一発？
グレイがそんなに聞かれてるのか？ >>460
Spotifyは1日再生カウント上限があったような CD時代はCDを買い切りさせ
いまはサブスクで小遣い稼ぎとか
恵まれてんな >>463
自分たちで金出してレコーディングしてるから
その使用料が多くなるんだわな >>464
毎月の話
間の入る会社が無いから結構な収入になるんじゃね
ラルクの方が驚いている感じだし >>198
CDの方が利益がデカいから間違っては無いよ
>>243のとおり
時代遅れみたいに言ってるけど
ケーポアイドルとかでも実際はCD買ってくれる方がありがたがってるから
ミリオンとか未だに売ってたりしてる GLAY全盛の時代、CDとかも全盛だったけど今って物理で売ってんのかすらも知らない
CD屋ってなくなったよな マライア・キャリーは「恋人たちのクリスマス」で毎年いくら稼ぐ？
「All I Want for Christmas Is You」は米国だけでも1,200万枚以上のセールスを記録しており
Billboardによると2021年の米国のみのデジタルとフィジカルのセールスは136万ドル（約1億8,000万円）、
楽曲使用による印税は37.8万ドル（約5,000万円）となっているようだ。
全世界での2021年の売上は616万ドル（約8億円）と予想されており、
そのうちマライア・キャリーに入った金額が155万ドル（約2億円）であると推測されている。 >>469
儲かってるのは自分の金でレコーディングしてた（原盤権持ってる）人たち マライアが１番わかりやすい例だけど
３０年以上前にリリースしたアルバムの収録曲が
映画の劇中で歌われたことがきっかけでリバイバルヒット
その後はクリスマスが来るたびに聞かれるようになってチャートをかけ上るようになり
毎年安定した収入をもたらすようになった。 >>456
ラルクみたいに申告してないケースもあるからあそこに載るのが全てではない。 hydeは自分の口座から1億抜かれてても気が付かないって自伝で言ってるくらいだから使い切れないほど金あると思う >>468
他のアーティストなんて雀の涙ほどしか入らないみたいに言ってるから中抜きが相当ひどいのかな 米津も最近の歌手としては珍しくCDがかなり売れたんだろ
それで１位かもしれない >>470
いまやCDはグッズのひとつでしかない
グッズとして見ると複数買うのはアイドルファンだけだからK-POPアイドル(だけじゃないがアイドル全般)は
CDを積極的に売っている。
CDが売れればチャート上位に入るから、それがさらなるファンのお布施に繋がる。
普通のアーティストはそんな買い方するファンそこまでいないから
CD以外のグッズ買ってくれないと死ぬ
って訴えている
90年代はアイドル以外のアーティストにもCDが売れていた。
今はなにやってもCD売れない アイドル好きは音楽好きとはまた違う文化だからな
モノやサービスが欲しいんじゃなくて
信者としてのゲージを上げるためのコストだから >>5
歌唱印税があるよ
だから田原トシちゃんはジャニの給料が安くても当時で年に1000万くらい入ってきてたそうだ
エイベはダンスメンバーにもコーラスさせて印税が入るようにしてる GLAYって過小評価されてるけどあのjpop全盛期にSMAP宇多田ヒカルミスチル平井堅なんかより売れてたからな GLAYのファンなんて皆んなCD持ってるだろうに
サブスク使うんだな ライヴを埋めるGLAYは、金を使ってくらるコアなファンが多そうだもんな CDだったりダウンロード音源があっても普段はYouTubeで聴く >>484
アニメのオープニング曲なんかもやってたから多少は全くCD世代じゃない層も聴いてると思うぞ
大谷選手がGLAYを聴くようになったきっかけもダイヤのAだと思うしな ここの円グラフがわかりやすい
ttps://realsound.jp/2022/10/post-1156988.html
原盤権を持つってのは印税比率的にかなりデカい じゃあサブスクで儲けてそうなのに儲からないって言ってるアーティストの場合は事務所とか他のところが儲けてるってことか？
小売店と流通の分のコストなくなるんだからその分制作側に配分多くなってるのはいいことだな コンポに憧れて買ったりしたけど
結局場所取って邪魔だからヤフオクで売って
CDは段ボールに仕舞い込んだ >>491
レコーディングに金出したところが一番儲かる
もうCD時代じゃないから自分たちで金出してやろうと思えばできるわな >>72
その音楽だけで食うのはもう無理な世界だよ
良くも悪くもね
一頃みたいにテレビの歌番組に出てれば、CDじゃんじゃん売れて儲かった時代の人こそ難しいんじゃないかな
グッズ買ってくれるファンがたくさんいないとどうにもならない GLAYでさえ稼いでるんだ
小室や秋元は稼いでるんだろうな 今じゃコンサート1万が普通だし
最前列確約や限定特典付きで2万や3万も珍しくない >>494
一頃みたいにテレビの歌番組に出てれば、CDじゃんじゃん売れて儲かった時代の人
たちはファンもいまだに多くて
グッズもサブスク収入も好調だけど
これから売ろうってアーティストには厳しい世界なんじゃね？
アニメやCMのプロモーションありき
つまりSONYに囲ってもらわない限り売れない。
権利そのもの訴えられない。
少なくとも、90年代に売れまくってたトップアーティストたちの
現在の水準にも及ばない 自分が表出てアーティストとして活動するなら、
今のヒップホッパーみたいに全部自前でインディーズとして活動した方が売れなくても金は入ってくるでしょ
どこまで信者つけられるか？地下アイドルみたいなもんだけど
中途半端にメジャーで売れようとするよりはそっちの方が率はいい。
もう一つは、裏方に徹して
楽曲提供だけに専念する。
これはCDだろうがサブスクだろうが、広く浅く集金できるからね。 とにかく今の若者は音楽に金を出さない
だからサブスクが最後の砦
いまだにグッズ買ったりして支えてるのは、90年代に若者だったCD買いまくってた世代だよ
アニメグッズのくじ引きに何十マン使っても
タダで聴ける音楽になんて金出さない
だからアイドルだけがチャートを席巻する事態になった >>501
ライブに来る若者は例外？ライブに来ている若い子は金を使っている感じもするけどね >>502
書こうと思ったけど
「体験」には金を出す
でも「音楽」に対するローヤリティーが昔より低いと思う。
だから今のアーティストは今後は大変だろうって話
つまり「体験」さえできればいいんだから、
そのアーティストじゃなくたっていいし、音楽じゃなくたっていいってこと >>447
いやYOASOBIは年間8位
2022年はTOP10にも入ってなかった
2023年
アーティスト別セールス部門 トータル
1位 King & Prince 218億6,000万円
2位 Snow Man 153億4,040万円
3位 SixTONES 81億6,550万円
4位 SEVENTEEN 81億5,560万円
5位 Stray Kids 63億9,510万円
6位 なにわ男子 61億390万円
7位 乃木坂46 60億6,370万円
8位 YOASOBI 57億4,930万円
9位 Mrs.GREEN APPLE 54億3,610万円
10位 back number 49億260万円 今は音楽大好き団塊ジュニア世代がバリバリライブに足を運んで金使ってるし
アーティストの数やバリエーションも増えてる
そもそもライブやらないと生きていけなくなったから
やりたくなくてもライブ数こなすしかないアーティストしかいないので
市場全体としては規模が拡大してるけど
消費スピードも速まるじゃないのかね
昔と違ってアイドルグループの方が長生きしそう >>507
音楽は死んで
「推し文化」だけが生き残ったってランキングやなぁ
オリコンか ライブって歌上手いとか
楽器が上手いって技術の差がモロ出るじゃん？
当たり前だけど
だから高校の幼馴染みでバンド組んで売れたとしても、
ライブでの迫力だとか表現力を求めようとすると
当然のごとく壁にぶち当たる。
なので今後は草の根アーティストみたいなのが生まれにくくなってるんかなと
ぼっちザ・ロックとかガールズバンドクライみたいなのは今や夢物語だからこそ
アニメになってウケる ネット時代になって音楽は稼げなくなったけど
漫画は逆にめちゃくちゃ稼げるようになったな
グッズの売り上げがすごい事になってる
昔はおもちゃ屋とかアニメショップでしか買えなかったものが
ネットで買えちゃうからな
キャラクタービジネス最強だよ >>505
＞そもそもライブやらないと生きていけなくなったから
いや、音楽産業の主軸がライブ収益なのはマイケル・ジャクソンの時代から変わらないんだよ
GLAYも版権に対する理解が足りなく、あれだけ売れたベスト盤もレコード会社にギャランティ殆ど持ってかれてた
だから後から版権を買い戻してる
たとえば宇多田ヒカルのファースト・ラブは768万枚売れているが売り上げは単純計算で230億円
キンプリの昨年のCDDVDのセールスが218億円だから、ジャニーズ商法ならCD全盛期のやり方も通用しちゃうって事よね >>447
>>507
これソース聞いてよかったのは、
純粋な音楽媒体以外も含めた
「売上」ランキングってことなんだな
グッズとかライブ収入とか込み込みのランキングなんだろ？
ならアイドルが有利なの当たり前よね >>510
それも逆
ライブ・コンサート市場は昔とは世界的に比較にならないぐらい拡大してる
マイケル・ジャクソンの全盛期のツアー収益でも今の基準だと歴代20位にも入らない
そもそも今はアーティストごとに公式HPを持ってバンドル販売が出来る時代だからな
キャラビジネスなんてのは果たして誰に最終的な利益が入るのか分からないぐらい
版権が複雑に入り組んでいるけど、音楽の場合もっと経路がシンプルなんだよ
だからこの前のドラマ原作者の自殺騒動じゃないけど
「ドラマになったけど作者には殆どお金が入らない」なんて事にはなりにくい >>511
いや昔のコンサート(あえて)って3000～5000円だったぞ？
外タレでも学生の小遣いで見に行けた金額
Blue Noteで7000円払って
うわっ！たっかって思った時代
つまりライブはやってたが
レコードのプロモーションって側面が強かった。
そしてアイドルじゃないアーティストがグッズてんこ盛りで売るなんてことしてなかったよ。
ロックバンドに関しては、ライブは収益の柱じゃなくて、レコードの売上だった >>513
あんた年齢いくつ？
アラサーくらいのコじゃね？ >>512
＞グッズとかライブ収入とか込み込みのランキングなんだろ？
いや違うよｗ
CD、DVD、ダウンロード、ストリーミングの合算
ライブの売り上げだとちょっとメンツが変わってONE OK ROCKとかが上位に入る
2023年上半期音楽ポップス興行規模ランキングを公表。上半期トップはすとぷり／ぴあ総研
corporate.pia.jp/news/detail_live_enta20230815.html >>514
そりゃ基本的には物価は上がるものだからｗ
日本はデフレだったからとはいえ、少年ジャンプの値段だって今の方が高いｗ >>383 GLAY はすべて権利を持ってるよ。独自のサブスクアプリもあるし！月額1000円 そこからの利益が大きいみたい。 >>517
他の物価そんなに変わってないぞ？
ライブの値段だけなんで倍になるん？ CD一括で売るより、聴かれるたびに金入るほうが良いに決まってる。
普段聴かれてるサザンやミスチルも凄い金額貰ってるだろ >>517
雑誌は売れなくなったから値上がりしてんだよ？
1996年のジャンプの売上と
今のジャンプの売上比較してみろよ？
おまえ経済学に触ったこと無い人間だろ？ 今みたいにフェスやライブやってグッズも売らないとやってけない
そしてライブのチケットがガンガン値上がりしてったの
00年代からだよ
それはCDが段々売れなくなっていくから
一部はまだもちろん売れてたけど、
まずはロックバンドが斜陽になってフェスやライブをモリモリやるようになり
そしてチケット代もモリモリ値上がりしてった。 >>484
CD1,000枚くらいあるけど、サブスクにない奴だけは吸い出して、サブスクにあればサブスクで聴いてるよ。吸い出すの面倒だし、その方がミュージシャンにも金入るし。家のコンポもハイレゾで聴けるから、PCからUSB DACでアンプに繋いでサブスクで聴く。 >>522
いやいや昔より今の方がミュージシャンは金稼いでるんだって
昨年のテイラー・スイフトはグッズ販売だけで280億円だよ
テイラー・スウィフト、グッズ売り上げも驚異の280億円
forbesjapan.com/articles/detail/68020
テイラー・スウィフト「ERAS TOUR」興収が史上初の10億ドル超え 米誌報道
forbesjapan.com/articles/detail/67876
＞60公演の興行収入が約10億4000万ドル（約1510億円）に達し、
＞10億ドルを超えた史上初のコンサートツアーとなった。
ツアー収益は1,500億円にもなってる
しかも60公演しかしてないのに歴代最高記録を塗り替えてる
20世紀だとマイケル・ジャクソン全盛期のバッドツアーでも1億2500万ドル（約194億円）程度の規模だった
なんとマイケルの興行収入より今のテイラーのグッズ販売の方が売り上げが多いというｗ >>524
NGしとくからレスしてこなくていいぞ？
おまえのレスは読む価値ねぇから
リンク先のコピペだけしとけ そもそもCDは流通経路までに関わる製造工場や小売店など波及効果が大きかっただけで
アーティスト本人に入る額については別だからね
しかもCDは刷った時しかお金が入らないけど、サブスクは毎月、利用料としてアーティストに入る
昔は今ほど箱も無かったしチケットを売る手段も少なかったので、売れなくなっても結局CDに頼るしかなかった
だからレコード会社に中抜されてても新譜を出し続けるしかなかった
今はとりあえずツアー出てれば無理やりレコーディング費用を捻出しなくても食いっぱぐれはしないので
マイペースで活動出来る良い時代になったんだよ 分かるけどアーティストがグッズ、グッズというのは白けるんだよな
あれはやめて欲しい 日本では知られてないけど、世界最大の興行会社「ライブネイション」
コロナ前に売上１兆円に到達 >>526
先見の明って訳じゃないだろうけどサブスクの収入はタクローの会社が原盤権買い取ったお陰。 21世紀、特に10年代以降のバンドやアーティストってストリーミングで食えてるのかな
たとえば"Shut Up and Dance"が世界的に大ヒットしたWalk the Moonとか 秋葉原や江の島に今行けばわかるけど、
色んな人種が日本に観光しにきてる。
旅行なんて贅沢ができる中間層が世界的に多くなってるんだなぁ
ってのを実感する。
それもわざわざ僻地である日本に観光しようってのはかなり旅行慣れして裕福な人々だと思われる。
音楽も同じ
音楽を聴くなんて贅沢ができる中間層が世界的に増えた。
音楽の世界市場が大きくなった。
だから世界中から集金できるアーティストは有利だよね YOASOBI
オフィシャル髭男dism
back number
Mrs GREEN APPLE
あいみょん
米津玄師
King Gnu
この人たちがどの程度儲けているのか 興味深いね
特にあいみょんと米津玄師はソロだからね >>531
いやそれは円安だからだよ
円はこの１０数年で約１／２になってる。 >>513
んな事はない
キャラ版権は最低でも作者に3％入るよ
ちなみにドラゴンボールは
バンナムだけで毎年1200億円以上稼いでる
何もしなくても作者に年間40億円以上だ
それも作者の収入の一部分でしかない
日本の音楽アーティストで
それだけ稼いでる奴は居ないだろうね 日本への旅行価格が１０数年前の１／2
毎日がバーゲンセール状態 >>534
円高時代の2010年くらいから
観光客の人種が多様化してるのは感じるだろ？
秋葉原とか行ったことない？
00年代はほとんどが中韓ばっかと白人だったが2010年代から色んな人種が増えた。
湘南や箱根は顕著だな
箱根は円高のときから外国人観光客が急増した。 まぁ比喩的になったけど、
色んな国で中間層が増えてるのは事実
パリやローマを押し退けて
わざわざ日本を観光に選ぶ人間が増えたのは豊かになったからだと思う
それくらい日本は観光地としては僻地
つまりパリやローマにはもう行ったから日本にも行ってみようか
というのがすでに富裕な証拠
中韓は近いから当然昔も今も多い 各種シチュエーションにおける定番ソング作れたら強いのかもね
結婚式とか、ハナミズキやButterflyみたいなの >>532
アナログマスターだった頃のはね
今のレコードは結局デジタルマスターがベースだから グッズで儲けるつもり一切ないと言って全く作ってないアーティストはまず居ないだろうね L'Arc～en～Cielのバンド名の由来って何ですか？ 川本真琴はサブスクじゃ食えないって愚痴ってたけどヒット曲が2曲くらいしかないもんな
両手両足で足りないくらいヒット曲を持ってるグレイとは違うか タクローならともかくヒサシってそんなにヒット曲あるか？ 自前で作曲とか編曲やってるバンドやらミュージシャンがやっぱり一番いいよな
サブスク時代に突入してもまあまあな稼ぎを叩き出せる >>545
GLAYの印税の配分はメンバー4人それぞれ1/8ずつ、残り4/8を作詞と作曲で半分ずつ
裁判やった頃から配分変わってなければ >>228
自分が出てる音楽番組見ながら、これ生放送？って聞いた話が面白すぎたw >>2
ジャスラックでもそうらしいが正確な分配はされてねーんじゃねーかな？ >>516
上位アイドルだらけwワンオクも元ジャニだしな サブスクの収益システムはユーチューブとは違うのに頭の悪い低学歴には何度説明しても分からないｗ
カラオケと一緒だから配信されている限りお金が入る仕組み
「毎月ベストアルバムをリリースし続けている」状態と言えば分かりやすいかな
CDは1回刷ればその時だけしか収入入らないけど、サブスクは毎月不労所得が入って来る 配信サイトはたとえその曲が再生回数0回だろうと、楽曲データを置いている限り毎月楽曲使用料を権利者に払っている
ただその払われる額は平等ではなく売れてるアーティストから下にランキングがあって、1位のテイラー・スイフトから順番に世界中のアーティストに分配される
つまり無名アーティストの楽曲に支払われている楽曲使用料もトップのテイラー・スイフトやアリアナ・グランデが持って行ってしまう
だから売れっ子に有利で不平等なシステムだと言われている
主なサブスクの配信サイト
スポティファイ アマゾン アップル ユーチューブ ラインミュージック AWA 楽天 タワレコ au KKBOX Deeze
こういう配信されているサイトの数だけ楽曲使用料も×10倍〜入って来る
ヒサシの言う「予想の12倍多かった」はこの事なんだよ
彼はサブスクのサービスが沢山あるのを認識してなかった >>554
爆風スランプの人が自分の曲をカラオケで歌ったりしてたのに一円も入って来なかった的な事言ってなかったっけ？ CDってもう売れないから特別こだわりとかなければ自分で金出して安いとこでレコーディングした方が良さそうだな
んでSpotifyやらで配信
一定の人気あるやつならそれだけでめちゃくちゃ収入変わりそう
まあ事務所にある程度手続きやってもらって原盤権を少しあげたらいいんじゃないか >>555 GLAY はオフィシャルのサブスクアプリがあります。月額1000で全曲聴き放題 ライヴ映像見放題 ファンは加入してる人多いですよ。 >>11
GLAYは令和でもアルバム2作オリコン1位獲ってるぞ
お前の無知な先入観で語るな >>26
むしろラルクなんてV系ブームに乗っかって売れただけだろ
GLAYファン公言するバンドはワンオクとか髭男等あるが、ラルクファンを公言するバンドあげてみろよ >>559
月額1000円てアマプラより高いすげぇ強気な値段設定だなぁ
それで加入してる人がそれなりに多いってのは大したもんだ >>265
LINE MUSIC
GLAY 26万人
ラルク 14万人
CD
GLAY 2.4万(2023)
ラルク1.9万(2021) こういう話は話半分で聞くべき
本当にサブスクでそんなに儲かってるなら
バラエティー番組で過去の栄光話の切り売りなんかしてないって >>562 アプリの内容的には月額1000円は安いと思う。400曲以上はあるはず？ライヴDVDも見放題でいろいろ機能がついていて凄い便利だよ！ファンからはGLAY さん太っ腹っていわれているよ。 グレイはレコード会社に所属してないで直受けなのが大きいだろ、ラルクは同じ再生数でも手取り1/4くらいなんじゃないか >>559
それ含めて言ってるんなら昔からあるただのファンクラブじゃん そんな聞いてる人いるのかな？
結構前にホールコンだかの会場TVで流れてたけどお客さんおじさんおばさんばかりだったな >>570 シングル アルバム全曲聴けるし、DVDも全部見放題 特典映像も！ライヴ配信機能もついてる。これに加入していればCDとか買う必要なくなるよ。これがあるからCD売り上げ落ちたのかも！ グレイなら回転数良さそうだからな
0.01円なんだろ >>82
グレイなんかより川本真琴のほうが才能あるのに >>572 20代の若い子もいるし！親子二世代 三世代でライヴ来る人もいる。 GLAYがサブスクで儲かってるのは独立時に権利買い取ったからじゃない？
>>264
Spotifyのリスナー数サカナクションの方が多い
GLAYは90年代を代表するバンドの中では下の方 >>255
GLAYは独立して原盤権も取ったからラルクとは取り分が全く違う
高橋ジョージがインディーズで出したロード一曲で莫大に稼いだのと同じ サブスクって1億再生でも100万ぐらいしか分配されないんだろ？
全曲100億再生レベルにならんと富豪にはなれそうもないな >>580
それはたとえばラルクだと大半は原盤権持つソニーに入ってアーティストにはそれだけ、みたいな話で、GLAYは独立時に原盤権も取ったから 原盤権とか関係ねえよ
月額制のファン向け配信をサブスクって言ってるだけだろ サブスクは稼げないって言うミュージシャン多いけどGLAYは儲かってるのか
GLAYは今は独立して版権が自分達のものだからか >>582
だからそういうのも原盤権持ってるから出来るんだよ、持ってなければレコード会社とかに権利料たっぷり取られて儲からん >>584
ファン向けのライブ配信なんか原盤権持ってなくても出来るよ
曲の著作権はGLAYが持ってるんだから
いわゆるサブスクで収入があるっていうのとは違ってファンクラブの安定収入があるってだけだろ GLAYがいう儲かってるサブスクってSpotifyとかAppleじゃなくてGLAYが個人でやってるサブスクの方かな 今ってYouTubeに新曲MVとかあるけどあんなんあったらわざわざ金出して買う人っていないんじゃないか >>584
あ、全曲聴き放題なのか
じゃあ原盤権持ってるからだね >>588
ソシャゲと同じだろ
ほとんどは無料で済ますけど1割くらいは買うからそれ目当て
YouTubeだと広告でお金も多少入ってくる >>585
そりゃ「ライブ」つまり原盤の音じゃないから当たり前
こういうレベルで業界がー取り分がー独立したからーとか語れるんだねw >>591
ただファンクラブの会費集めただけでサブスクで稼いだとか言うなよバカ >>336
新人でも原盤権持てばサブスクで食べていけるでFA？ そもそもが低く見積もってたんでしょ
おこづかいとしてはバカにはならない程度 >>594
無理
月額制のファンクラブをサブスク扱いしてただけだったから YouTubeプレミアムがサブスクの中では一番コスパいいわ >>518
独自のサブスクとか持ってるのか、それなりにファンがついてる奴らはかなり美味しいな >>548
ベースミュージシャンが言ってたわ、楽器演奏がどんなに上手くても金使ってると一生労働しなきゃいけないけど作曲とかして不労所得が発生してからは仕事も選んでできるようになったしコロナ禍でもなんの影響もなかったって >>64
平成以降のCDメインの国内市場だったらそのあたりだろうけど、サブスク限定だと昭和も含めて全世界向けになるからひっくり返る可能性はあるな
今だとアジア全域で強い藤井風とかシティポップの面々とか この辺バンドの主なファン層て年齢的にもう新しい音楽はそんなに聴かなそうだし多分サブスクでも同じ曲ばかり聴いてくれてるのも大きそう いわゆるストリーミングランキングだと昔の人はいかに大物でもほとんど入らない
ミスチルでもね 若い歌手だけだよ
１位 YOASOBI
２位 オフィシャル髭男dism
３位 BTS
４位 back number
５位 Mrs GREEN APPLE
６位 あいみょん
７位 優里
８位 King Gnu
９位 Vaundy
１０位 Ado
だから普通だとGLAYが儲かるはずはない やっぱり原盤権のせいかな？ CD時代のミュージシャンは実際は多くが給料制で実質レコード会社のサラリーマンだったのよ
GLAYもベスト盤めっちゃ売れたけど、契約で印税が殆ど入って来なかった
＞平成２１年１０月２２日、ロックバンドＧＬＡＹのメンバーが、以前契約していたマネジメント会社のアンリミテッドグループに対して、
＞「ＨＯＷＥＶＥＲ」「グロリアス」など、１４７曲について「自分たちに著作権がある」と確認を求めた訴訟の判決で、
＞東京地裁は請求通り、ＧＬＡＹ側に著作権があると認めた。
＞さらに、ＧＬＡＹの各メンバーに対する未払いの印税や専属契約料など計約６億７千万円の支払いを命じた。
今もメジャーで売れてる連中は昔のGLAYと同じ状態だろうけどな
ただ昔よりライブ市場が活況でバンドル販売やフェスの数も多いから
ミュージシャンの平均収入はかなり上がってる >>604
1位のYOASOBIでストリーミングの収入は年間41億円だから
ランキング下がっていっても有名どころなら結構な収益だよ >>602
世界というけど実際はアニメを通してしか聴かれなくなっていて
日本の音楽チャートとかどうでもいい状態だから昔のほうが聴かれてたと思う >>602
世界というけど実際はアニメを通してしか聴かれなくなっていて
日本の音楽チャートとかどうでもいい状態だから昔のほうが聴かれてたと思う >>349
しかし原盤権を買い取った金額が総額いくらなのか
総額を超える利益金額を得て初めてペイできるわけで
現時点までにもうできてるの？ >>609
事務所が契約違反でお金を支払わなかったみたいだから 例えば原盤権の譲渡で未払金の支払いの代わりをしたとかあるのじゃないかな？ サブスクでアーティスト印税が1%ってAdoやYOASOBIのイクラはほとんどもらえないんだな >>605
昔から版権持ちは強いよ
XはそれほどうれてないけどYOSHIKIは億万長者だし ヒット曲を多数持つアーティストには悪いしくみでもないのかもな
塵も積もれば山になる
マイナーアーティストはCDを買ってもらう方が良いだろ >>606
YOASOBIは始まりから配信で売ってたユニットだし版権も本人達が最初から持ってるんじゃないの？
レコード大賞とかハブられてたし特殊じゃね？ >>611
作詞作曲分の著作権使用料ももらえるならもう少し増える
ただ原盤印税が50%以上だから原盤権を持ってるかで数十倍レベルで変わってくる 他のミュージシャンもGLAYみたいに独立すればもっと儲かる可能性もあるかもな
ただし今の所属している会社を敵に回して裁判沙汰になったり芸能界から干されたり世間からは散々落ち目だと罵倒される覚悟が必要だけど >>615
イクラって作詞作曲してるの？
アヤセは作詞作曲分はもらえそうだけど ラルクはテツが独立したがってるけどケンとユキヒロは事務所にべったりだから無理なんだよな
GLAYみたいにまとまってたら良かったのに >>614
YOASOBIはソニーが組ませたユニットで版権もソニー
日本のメジャーレーベルはずっと同じやり方
アイドル
1 ＡＹＡＳＥ 作詞
2 ＡＹＡＳＥ 作曲
3 ソニー・ミュージックパブリッシング 出版者 JASRAC >>613
まあ全国区になってスケールメリットからすれば、フィジカルで10万枚〜とか売れればいいけど
そもそも論としてCD3,000円売るよりチケット6,000円売ったほうが単純に売り上げ2倍だから
あとは動員力と知名度とのバランス、音源の制作コストとライブやる費用の兼ね合い
お金に色は付いてないから何で集金しようと問題は利益率の問題
DVD5000円もタオル5000円も同じ5000円だよｗ
太客相手に万チケを売りやすくなった現代においてはライブの方が重要なのは言うまでもない みんなビジネス論としての音楽産業を語るうえでの本質を分かってないんだけど
CDレコード時代の良かった点は、流通経路が確立されていて、販売店の数が多かったからなんだよ
90年代までは街中CDショップだらけだったでしょ？あそこに商品を並べるためだけでも大量に出荷出来たというのがメリット
実は売れる売れないはそんなに重要じゃない
出荷される時点で印税収入になるから、音源制作のコスト程度は余裕でペイ出来るからね
だから最悪だったのはダウンロード時代よ
あれは実際に購入者が決済してくれないとお金が発生しない
違法アップロードもあって音楽産業はガクッと落ちた
でもサブスクだと固定費として楽曲利用料が定期的に入るから、一気にタワマンのオーナーになったぐらいにV字回復したｗ >>622
関係ないかもしれないがあいみょんの９月末スタートのツアーの決済 ２月初旬だからな
ライブのチケットってそんなに早く売り出すの？という感じ インヴォィスも様子見しているような底辺自営だけど
ブイブイ言わせてた時期に買ったちっちゃいアパート
が今も年100万ちょい家賃ある。俺なんか一発屋の
芸能人みたいな人生送ってんなって思う >>588
YouTubeから各レーベルに再生数に応じてお金が支払われてる。 >>622
ただ、そのサブスクが一体どの程度の金額になるかが不明瞭だからね >>557
カラオケも視聴率みたいにランダムに選ばれた所で調査してるだけらしいな >>21
中抜きの代表格だもんな音楽レーベル
そりゃ独立したがる歌手も多い訳だ 版権さえ持ってりゃ虎舞竜の人でもカラオケ印税のみで毎月1千万円以上貰えるって言ってたもんな
版権持ってない連中はサブスクじゃ稼げないって言ってるし HISASHIはサブスクは全然金にならないと思ってたのか >>614
持ってないよ
JASRACで検索すればどこが管理してるかは分かる HOWEVER
ミリオン（日本レコード協会）
第30回日本有線大賞
第16回JASRAC賞銅賞[1]
シングルではGLAY初のミリオンセラー（オリコン調べ）となった。この作品を機に、その後シングル5作連続ミリオンセラーを記録し、全部で6作のミリオンセラーを達成する。
このシングルの大ヒットを契機にベストアルバム『REVIEW-BEST OF GLAY』が、当時の歴代1位となる約488万枚を売り上げた。 >>634 GLAY は28年連続オリコントップ10入りで日本歴代一位だよね。今月シングル出るしそれもトップ10入りはするだろうから29年連続になって記録更新するね。 >>559
賢いね
ファンクラブと兼ねてれば濃いファンには全く高くない >>559
たけー
ファンなら買ってるだろうｗ
限定プライベート映像とかも配信したら入る価値が生まれるしアーティストにもちゃんと金が入るいい商売だな >>643 今までリリースしたシングル アルバム
DVD あと特典映像とかも見放題！聴き放題
新曲CDリリース日と同時にUPされるし、いろいろ機能もついていてこってるし！月額1000円って高く感じるかもしれないけど、内容的には十分安いと思う。 1再生いくらとかじゃない包括契約とかもあるんでしょ グレイはサブスクに入れてるな
当時聴いてたデビューから５．６作分のアルバムだけ >>559
オフィシャルサブスクがあるのか
1000円で映像も見放題ならアリだな 今思うに売れたアーティストの中でダントツダサいよね。歌詞、スタイル共に他の追随を許さない 原盤権もってたら有利だし強いね。GLAY は独立してから金回りがよくなったって！メンバーのみなさん、仕事と趣味遊びの時間のバランスが取れていて充実してるって、今が一番楽しいって言ってた。 GLAYは、前述の書き込みにあるように原盤権を自分たちに戻したのがでかい
基本的にサブスクがCD時代より儲かる訳がないし、海外有名どころも悲鳴上げてる
ある程度、人生の先が見えてしまっている海外大御所は曲の権利売ったりしてるし
正直、ボブディランが曲の権利売っちゃったのもそういう事だろ
GLAYは過去に権利関係で裁判起こしてたから、そこで知恵がついたんだろうな
個人事務所だから、ほぼ自分たちの利益は直に入って来るし 外国のアーティストはサブスク批判してなかった？
ちょっと前にスレ立ってたよな
何億再生されても数万円しか入ってこねーよバカみたい内容だった気が
数字はうろ覚え GLAY はビジネス能力が高いよ。メンバーが自分達は小さな個人事務所だけど凄く合理的なやり方をしているって言ってた。それになんと言ってもファンを喜ばす事がお上手！！ >>657
ファンクラブが音源聴き放題って豪華なだけでいわゆる音楽サブスクからの収益で稼いでるのとは違うっぽいからな
アイドルが独立してファンクラブの会費集めてるのと構造は一緒でしょ >>659 ファンクラブとは別ですよ。GLAY アプリと言う独自のサブスクリプションです。GLAY アプリで検索したら内容がでてきます。アイドルとは全くちがいます。 過去のヒット曲が何曲もあって、それらが何万回も再生される そういうアーティストは強いわな >>660
自分達でやってるアプリで稼いでるってことでしょ
ファンクラブじゃん
ファン以外が入る要素ゼロだし事務所から独立したアイドルがやってることと構造は一緒だよ GLAYのメンバーって・・・
もう100億円くらいは、稼いだんじゃない？ TAKUROが今は聴きてが選ぶ時代になったって言ってな〜GLAY はHISASHI が先を読む頭脳にすぐれてるんだよ。 >>664
今の人達からは選ばれてないよ
昔からのおばさん達から集金できてるってことじゃない >>662 別にアイドルでもなんでもいいのでは、
ファンはメンバーが好きなんだし、GLAY のファンになった事を誇りに思うって言ってし >>666
独立したアイドルがファン会費集めて稼いでるのと構造が一緒って言っただけでアイドルを否定したのはあなたですけど
いわゆる音楽サブスクからの収益がすごいのとは違うんでしょ >>609
YOSHIKIも関わってたろ
あいつからも買うってことか？ってなる。
出版社からすれば、今更グレイなんか権利売っても惜しくも無いが。 >>2
スガとかサカナは、CDがまだうれた名残の時代だから
馬鹿らしくて労働したくないだけで言ってるだけのゴミ
テイラーは、自分の曲が価値に見合わないで使われるのなら聞いてほしくもない
ってプライドで反対してる。
意味が違って反対派 サブスクっていうのも元々人気のある奴は事務所が交渉して契約金を吊り上げることができる
そして、その分人気のないやつ、新人のやつはタダ働きみたいなものになるわけだ
こいつが言ってるのはそういうことだっていう自覚がない 思ったより多かったというだけで
多いとは言ってない >>659
あー、Spotifyとかのサブスクじゃないのね
なるほど 天然のテルジローと頭脳明晰なタクローヒサシって感じか >>644
ファンだったらライブビデオも買うだろうし良い商売だな >>672 ヒット曲が多いのはタクローだけどメンバー全員、作詞作曲アレンジやってるよ。 TVerで見たけど面白かった
ラルクは相変わらず仲悪そうねwwww >>678 自分もみた。面白かったね。ラルクの音楽性は好きだけど、メンバー間のコミニケーシュンがとれないらしいから、もったいないと思う。自分は最近流行りのアーティストよりはGLAY ラルクがいいな。 >>653
あの頃の世代だから自分にとってはダサくてもヒーローだ。 >>653
ジローかな
スーパーサイヤ人みたいな頭でピンク頭にしてた頃
あれはださかった >>682 レインの原曲はタクローが高校生の時に作ったジュリアって曲なんだけど、メロディはほぼ同じで詞をYOSHIKIが変えてる。 詳しそうだから言うけど、あれ好き
一番好きなのは月に祈る
あとFREEZE MY LOVEと千のナイフガ胸ヲ刺スとMsissing YouとBELOVEDとSCREAMも好き
NANAのEYES FOR THE MOONと一色も好き >>685 みんなYOSHIKIが作詞作曲だと思ってるけど、メロディーはタクローが作ったそのもの、詞はYOSHIKIが変えてまったく違う詞になってる。YOSHIKIの詩は美しいけど、タクローが高校生の時に作った原曲のジュリアの詩もいいよ。 タモリ倶楽部の時にヒサシが「ネタ」と言ってたのワロタ 「サブスク」っていうのが抽象的過ぎて
もっと限定的にSpotifyでとかに絞って欲しい なんか朝のアニメで流れてたよなRainだか真夏の扉だか 最近はアニソンのタイアップ曲はHISASHI TERU が担当になってる。 原盤権があるから思ったより儲かるって話でなかったら言われてた様にあんまり儲からないんじゃないの？
ストリーミングってCDピーク時の5，6分の1の売上且つ音楽業界の売上をライブ、CD、ストリーミングと大きく分けてその中で売上比率一番低いんだし >>695 人気あるってより昔からの根気強いファンがいるし親がGLAY ファンだったから子供もGLAY ファンになるってケースが多いみたい。 過去のビッグネームはCDが一回りしたらもう売り上げ止まるだろうけどサブスクだと今の若者でもちょっと聞いてみるかってなるからなあ 誰かが儲からないみたいな話してなかったっけ？
あの牛丼屋の紅生姜の人。 >>2
原盤権を持ってるかどうかみたいに言われてるな >>285
月1000円と聞いたわ
ラルクにもそういうのできたらSpotifyじゃ聞かなくなるかもなあ >>562
ファンにしたら安いほうだわ
もしラルクだったらもっと高くつくと思うw グレイはボウイチルドレンだったわけだけど
たしかに系譜はグレイで最大に売れた後ほぼ途絶えてるな
北川景子の旦那の方のだいごがそんな感じのバンドやってたけど
グレイと同時代で今でも影響うけた人たちいるというと
オザケン、ミスチル、スピッツとかか >>670
総再生数が一定以下だと無報酬だからなあ >>668
グレイの過去曲が顧みられる空気まったくないからなあ
でもちょっと潮目が変わっては来てるのかね >>621
だよねー
なんかさすが物作れない人だなと思う ラルクよりグレイは悪く言われがちだけど全盛期がラルクより少し早く終わっただけなんだよ
ラルクはグレイより3，4年長持ちしたって印象だけどどっちも全盛期過ぎたらぽんこつみたいな曲しか出てこなくなったし 「HOWEVER」って今聞くとガチホモソングに聞こえる
狙った歌詞なのか曲に合わせるとああいう歌詞になっただけかもしれんが 桑田佳祐やミスチル桜井はカラオケ印税だけで腐るほど稼いでるのに更にどんだけ稼いでんだよwww >>653
ソフィア、ラクリマクリスティ、シャズナ、ヒスブル
挙げるのもめんどくさいくらいあの時期に売れたバンドは全部ださい >>698
アメリカの大物でも儲かってない
こいつらは自前配信だから儲かる グレイってギターの人が作詞作曲してるんだと思ってた
作詞を等分にするとか分配してんの？ >>710
曲はともかくラルクは今でもドーム公演とかしてるからまだ終わってはなくね ドームとかスタジアム規模になったら満席にしても赤字ケースが多いらしいから利益考えたらかえってやらないアーティストもいるかも？ >>710
早く売れたのも長く売れ続けたのもGLAYだぞ
2001
GLAY 売上50万
ラルク 28万
2005
GLAY アルバム41万
ラルク アルバム35万 ヘッドフォン首にかけて街歩くやつが出てきたのがこの頃か >>717
ドームが満席になって赤字になるわけないだろアホ >>1
芸能人もYouTuberもカネカネカネの拝金主義者ばかりでウンザリだわｗ
田舎者の貧乏人みたいでクソダサいｗ
おまえらお金のために生きてるの？ｗｗ
そんなくそダサい人生で悲しい人生で哀れだなｗｗ >>721
いや、グッズ販売なんだってさ、ライブの売り上げって
グッズが売れないと満席でも普通に赤らしい >>723
グッズとか関係なくドーム満員で赤にはならないしドーム満員出来るアーティストがグッズ売れないわけもないから
普通に大黒字だよ
ドームに客呼べるアーティストなら >>718 GLAY, CD総売り上げ4000万枚越え こいつらコンスタントに楽曲制作はしてるんだよな
ただ、新しいやつからアルバム5枚くらい垂れ流したけどまじでここまで才能って枯れるんだなってくらいゴミしかなかった ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
