松山千春「リズムさえキープしておけば何とかなるみたいな、ああいう音楽も納得いかない」 [朝一から閉店までφ★]
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2024/04/29 06:00
歌手、松山千春（６８）が２８日、ＦＭ ＮＡＣＫ５「松山千春 ＯＮ ＴＨＥ ＲＡＤＩＯ」（日曜後９・０）に生出演。音楽界について語った。
松山は「歌の世界もそうだしさ、俺が今はやりの歌をあんまり聴かないっていうこともあるかもしんないけどさ、
それにしてもリズムさえキープしておけば何とかなるみたいな、ああいう音楽も納得いかないですね。これから倉敷市民会館と島根県民会館、
行きますけどね、これがコンサートだというところをね、ぜひ聴いてもらいないなと思いますけどね」とボヤいていた。
https://www.sanspo.com/article/20240429-TW2WBXPXFNFYXOCELSIFLUR3OQ/ ＞ぜひ聴いてもらいないなと思いますけどね
噛みまみた ＞リズムさえキープしておけば何とかなるみたいな
ラップみたいなやつのこと？ 若い頃は単純でノリノリなリズムがいいのよ、禿げたらネチネチした演歌みたいな音楽も好きになるんだからさ >>1
今の日本では千春みたいな批判は老害扱いされるからやめときゃいいのに
「最近の若いもんは…」なんて一番敬遠される まあ、無駄なロングブレスの「俺、歌が上手いだろ？」
アピールもウザイがな マーティー・フリードマンが日本の曲が好きなのは
「日本にはメロディがあるから。アメリカはメロディがなくなってしまった」 >>14
老害扱いとか本人とっくに自覚してる
ポリシーを曲げないか言いたいことを言うスタンス >>17
昔、さだまさしの特番に松山千春がゲストで出演した。
松山がひっこんだ後に、中国にいる谷村新司と生中継をつなぐコーナーがあった。
だが、中継がうまくいかず、いくら呼びかけても返事がない。
そこで、ふたたび千春が登場。
「さだが困ってるから出てきた。
おれは谷村みたいに、ハンド・イン・ハンド、みんな手をつなごうなんて言って集めた金どこかへやっちゃうような奴は嫌いだから、
中継が復活したら引っ込むよ」
しばらくしてようやく中継がつながった。
谷村 「もしもし、こっちの声、聞こえてなかったの。そっちのは全部聞こえてたよ」 髪をキープしていれば何とかなるみたいな、ああいう髪型も納得いかない >>23
ほぼ演歌だよ
無駄に音伸ばすのが上手いと勘違いしてるし
やたらとビブラートかけて悦に入ってる
前川清並みにマイク離して近づけて意味不 >>6
EDMかと
ラップは違いすぎるしジャンルとして流行ってはいないだろ 人が叩くパーカッションの音よりデジタルチャカポコ音てあまり心に来ないな アメリカ=リズム主体
日本=メロディ主体
メタラーの俺の偏見 耳がフォークソングレベルで止まってるんだろうな
波形とかイメージしながら曲を楽しめない世代。インストとか聞けなそう K-POPあたりかね
まあよくどのグループも似た音楽やってるよな
聞いてる方はよく飽きないな >>37
それもそれでどうと思うぞ
PCで作業して波形で上下カットしたりケロケロに加工したりとか リズムと低音主体の音楽の方がはるかに気持ち良いし聴いてて楽しい 崩して歌ってる大御所のジジイ歌手聞いてらんないけどな もう歌なんて出し尽くした感じがあるからね。TikTokで流行ってますみたいなのもサビだけ流すような感じになってるし >>43
ロックンロールが生まれる前も同じこと言われてから何とかなりそう
未来の音楽ジグジグスパトニックがノスタルジックで最近は1番心地いい >>14
これは古い新しいとかよりも邦楽と洋楽の違いな気がする カラオケで高得点出るような歌い方や歌い手のことじゃないの？ >>43
ぶっちゃけ歌詞なんてどうでもいいからね
結局はリズムが大事
歌詞で感動してるやつなんておるんかね 最近CMで阿部寛が長い夜ちょっと歌ってる
阿部寛もいい声で歌うまいなと思った いいねーもっと言ってくれ
ミュージシャンはこれぐらいじゃなきゃ
駄目だよ こないだ明石家さんまと大泉洋の特番で生歌聴いたけどエエッてなるくらいひどかったぞ >>1
「歌手」に重きを置くシンガーソングライターはこういう感覚なんだろうな
否定はしないが、今の連中も捨てたもんじゃないよ >>63
歌声で人を魅了してきた人の感覚は>>1なんだよ Creepy Nutsなんかはこの先ずっとああいう音作りしかできないと思うと大変だろうな
あれしかできないから彼ら はてーしいない
ドンドンドン
おおー、ぞおらと
ン、ドンドン
ひろーい、だあいちいのお
ドン
そのーなかでえ リズムを最重視しない音楽が納得いかないな、俺は
ブラックミュージック好きだから >>62
コロナで歌手は衰えまくったね
みんなダメになった人前に出ると出ないとじゃ大違いなんだろな この人は武田鉄矢と同じで老害芸だから
相手にしたら負け 誰のことか具体的に言えないなら言わなければいいのに >>68
あんなのカラオケで歌って何が面白いのかとドリフの生麦生米生卵みたいな感じかあれも何が楽しいのかと不思議だったが >>73
音楽性とタレント性と話芸は武田鉄矢のほうが上だから同じ扱いはちょっとね リズム、メロディー、ハーモニーの三要素が揃っていなければ音楽とは言えない
ラップなんてのは音楽とは異なる新しい娯楽と捉えるべきだろう >>15
☓謎に
◯なぜか
意味不明な言い回しはやめろよ デヴィッド・ボウイはすごかったんだなと
ケンドリック・ラマーとかああいう若手の曲聞いて影響受けてたし メロディとリズムとどっちが先かと言えばリズムのほうが先だと思うよ
幼少期にリズムから覚えられなかった人は視野が狭そう >>80
何いってんだ？
人が乗れたらそれが音楽だ チョコレートのCMやってた印象やたらあるんだよね。でもレコードもCDも結局１枚も買わずじまいの
アーティストさんだわ。
当時はイエローマジック派だったものでw 芸人の事もそうだけど、この人いつも主語が抜け落ちてるから誰の事言ってるのかさっぱりわからんのよな
しかも自分が上に立ってる前提でしゃべってるからタチが悪い
老害の典型 音を楽しむと書いて音楽
2歳児ですらリズムに乗って全身で楽しんでる
他人の楽しみを貶すようになったら終わりだよ
1番音楽を分かってないのはハゲお前だよ 次元が違うんだよ禿
「ガチャは私がお腹痛めて産んだ子供たち」 寺田恵子
やることやってから言え
5/18（土）NAON、今年もやるよー
https://www.youtube.com/watch?v=eEFYh3WiybA ホントに音楽の事知ってんのかね
ジャズやファンクやロックやポップスちゃんと聞いたことあるんかね
すべて歌謡の物差しで測る事しかできんただの歌謡爺さんにしか見えんが こいつの選民意識は一体どこからくるのかね
自分のやってる音楽が特別とでも思ってるんだろうな 新しいものを生み出せず思い出に食わしてもらってる老害 >>27
5ちゃん評論家さんおはようございます
どんなに難癖つけたところで松山千春がちょっと歌った金額があなたの年収を軽く越えちゃうことに関してどう思いますか？ 若い頃から人を否定することから入る芸風は一貫してんのなw >>42
何度も歌ってると、どれが正解だったか忘れるそうだ >>84
ボウイはジャンルの変身多すぎな上にその度にプロデューサーへの依存が大きすぎるから、外したら大失敗直行だった。多趣味なのはいいけど、やっぱり薄いから周りが固めないとダメなタイプ。 若い人の音楽は正直苦手だけど、それは自分の感性が老化して衰えただけだと思ってるわ。 ホントの音楽知らんからいい年してこういう恥ずかしい事言うんだろ
歌謡畑でジジババ相手に純粋培養されてきた人間の末路ってとこか >>84
トッドラングレンなんてきゃりーぱみゅぱみゅの影響受けて 若い時はラップ、ヒップホップ、テクノ、ハウスの、リズムがキープされてる音楽が好きだったけど、
歳とって耳が衰えたのか肥えたのか、リズムがないアンビエントの方が楽しくなってきた リズムさえキープしてればなんとかなる音楽
こういう風に浅く捉えて分かった気になるのが老害なんだろうな。そこにある深い部分には目を向けない、知ろうとしない ピコピコ早口ソングって耳障りはいいし乗れるし気持ちもいいけど歌唱力あるかと言われると疑問だわな
ハイトーンボイスバンドも同じ感じ こういう哀れな老人見てると若い頃洋楽聴いとくって本当に大事なんだな
キンクスとかツェッペリンとか最初メロディなくて何がいいんだろって思ったけど
聴いていくうちに感覚で理解した
それはヒップホップにも繋がってる
いい年して歌メロ至上主義は本当に恥ずかしいわ 老害特有の溜めたりずらしたりする歌い方も気に入らない 千春も老害やな
年を経て受け入れる余裕くらい持てればなあ 今のスポティファイで一位取ってる
クリーぱーナッツって奴らの
ことじゃないの？
聞いた見たけど何がいいのか
さっぱり分からんかったが >>114
松山は若い時洋楽通ってなかったからな。日本のフォークソングオンリーな人でボブ・ディランも知らなかったかも。だから作曲能力低い。 ボーカルラインが太鼓の達人にどハマりするような音楽のことですか？ むしろリズムというかビートが一番音楽で大事なんじゃないか 「ガチャはほんと上手いよ、昔ベックボガード＆アピスってバンドが居てそれ」 オーケン
同じお爺ちゃんでも大違い
https:///www.youtube.com/watch?v=CpzNgHR6EPY ここに居るやつも99%くらい何にも分かってないのに御託並べとる
ほんとこういう風潮が音楽に悪い影響を与える
無知なら余計なこと考えずに好きな音楽聞いて楽しめばいいのに もおえるぅ～
よーーーーーおーーーーなーー
口づ～けを～あげる～
セイッ！ お前コンサートで歌はＣＤ聞けばいいって
ずっと漫談してるらしいな 千春みたいに日本語わかりやすく歌えよ日本人ならでは この爺さんはキングヌーなんかも自分と同じ土俵にいる歌手だと思ってそう
音楽性で足元にも及ばんような若手アーティストにいちゃもんつけて一回恥かいた方がええな 80年代は先に天才やカリスマを自称するのが勝ちな時代だった ヒゲダン、ミセス、リョクシャカ、藤井風、米津玄師、King Gnu、ado、yama
リズム感もいい上に上手いのは若いのでもようけおる
じじいはあいみょんとか好きやろ >>88
大事なのは重々わかってるだろ
ため、あとのり、まえのり等、ジャストができてる人しか様にならないし、千春はそれをやってる
もっと高みの話だろ リズムさえキープしておけば何とかなるみたいなで、オリエンタルラジオの武勇伝武勇伝思い出してしまった
確かにコミックソングならアリだけど正統派音楽ではないよなw ということで今年もでるよーNAON（5/18）
じゃあねー
反省しろハゲ、お前には無理ってだけだ、才能の問題
https://www.youtube.com/watch?v=ueAai6LaF_U >>21
さだ曰く谷村は全線後退型、千春は中心爆発型だそうな。なんだかんだで仲良な3人だったな。 ノリや威勢のいい曲やダンスでデビューした筈なのに途中でバラード出された時の残念感 >>146
ノリのいい曲を楽しみにライブ行ったらバラードバージョンやられる方が残念よ >>139
ベテランはみんなそうよ
それでも誰でも知っているヒット曲を持っているけど松山千春は…… 長渕は音楽に関しては天才だから松山千春も認めてるだろ
昔の素行が悪かったから嫌われてるけど 今更のEDM批判
日本はまだロックバンド形態死に絶えてないからマシだよな >>139
秋豚とAKBのせいでヒット曲の定義はなくなった
ネットの再生回数もヒット曲としては微妙 まぁ音楽はいろんなジャンルがあるから楽しいけど
ライブで口パクする人はミュージシャン、アーティストとは認めたくないな ジャンルによって歌唱法も感情表現さえも違うのに
リズム キープ 音楽
と大雑把なくくりで語るのな
これまでどんな洋楽を愛してきたんだろうこの方 不思議 最近やっと日本のミュージックが少し進んできてたと思うけどな 若年層の好みを批判してるのか
世界チャートの上位曲が必ずしもリズム主体ではないので
悲観する様な状況でもない
安易なコラボ曲が増えたなとは思うけど >>1
言いたいこともわかるけど
いつまでもこんな事言ってるから
世界で日本の曲が売れない
いい加減、歌詞至上主義から抜け出せよアホ リズムさえキープしておけば何とかなる音楽なんて無いが そもそも松山千春とか歌手としては中の下だろ？
人様のこと言ってる場合か？ >>163
世界じゃリズムベースじゃないと売れないからな
ハッキリ言って
リズムとサビの歌だけ出して売れる曲は世界でも売れる まあ歌（シング）よりラップのフロウのほうがメロディックなんだけどなｗ 昔フォークが軽薄と言われてた時にどう思ったのだろうか ニュージーンズとかドゥンドゥン低音鳴らして
ポソポソーって歌ってる曲ばかり >>127
それな
いつも若い世代が戦う相手は老人
すでに自分が老人側と気づかないかな 自分がもし今10代に戻ったら松山千春みたいな曲の聴いてると思いますか?
流行りの曲聴いてると思いますか?
自分が若い時歳とった人の曲聴いてましたか?
若い人の曲の嫌いでしたか? 昔の曲を今更聞くと、今の音楽って音がすごい厚いんだなぁって思う。昔好きだった曲も今聞くとスカスカに聞こえる。 曲作る難易度ってどんどん上がっていってる気がする
同じの作ったらパクリってなるんだから ワシも老害派だから同意だわ
韓流とか韓流もどきはきしょいし
早口大会とか高音自慢もどうでもいい >>18
耳で聴くか体で聴くかでも違うしね
四つ打ちは完全な踊り用の曲だし
TRAPもBASEも横ノリ様だし リズムについていけなくなるとメロディや歌詞に趣をおく
大人になると古い曲ばかり聞く様になるのは自然なことだが
音楽を生業としているなら自分の耳を疑えってこと しかし千春の歌が好きなわけではないな
幼少期に聞いた時からすでにカビ臭い曲、歌い方だった 老害言うてるが、この人は昔からこんな感じだもんなあ
基本的に俺だけが至高で他はカスというスタンス
先輩もボロクソw しょせん一発屋
と書こうとしたが
何の一発屋か
北海道の牧場物語か 少年時代がどうこうか
とにかく何の一発屋かさえ出てこないから
しょせんゼロ発屋 ガチで反社と付き合いがあったのに問題視されなかったね。
あんまりメディアに出ないからなのかね。 >>151
adoはリズムだけじゃないじゃん
アイドルはただのアニソンでしょうもないけど 何十年も前の懐メロで地方を回ってる人、ヤクザの余興に呼ばれて歌ってた人という印象しかない。 日本はそれでもいろんなジャンルの曲がある方だと思う
アイドルだけの国とかヒップホップばかりの国よりも 松山千春の名曲
・恋
・長い夜
・空と大地の下で
・君を忘れない
・銀の雨
・旅立ち
ぐらい？
歌手としては爆風スランプや筋肉少女帯の少し下ぐらいのポジション？ >>184
そんなやつお前だけでしょ
確かに昭和の年寄りはたまげるほどリズム感ないけど
存命の歌手の時代にはとっくに普通の歌が出てた >>158
どの年齢でも知ってる曲がヒット曲だろ、松山千春なんか1曲も知らんわ >>173
タモリがフォークソング嫌ってた
淡谷のり子は演歌を嫌ってた >>14
若者に嫌われるリスクをしょって苦言を呈してる俺かっこいい >>197
そんな事を言い出したら今の６０代７０代が知らない曲はヒット曲に成らないぞ？ 松山はそもそもテレビ出てなかったからわからないだけ
音楽番組全盛期のときに一つも出なかった
流行りが終わってからヘイヘイとかに出るようになったけど
そもそもテレビ嫌いやろ 歌唱力なら、長ブチハイエナが少年野球なら、千春はメジャーリーグだな
長ブチは崩すを通り越して、唄い方を全く変えて信者離れを防止する作戦だな
ギターテクニックなら、長ブチよりそこらのギター小僧が遥かに上だよ 68歳の爺さんならまぁそうだろうな
それでいいと思うよ 老害爺さんはヨアソビみたいな打ち込みで機械的に正確なリズムをキープする事だけをリズムキープだと思ってるんじゃないの
楽器演奏するのもリズムキープなの知らん可能性高い気がする はてぇえしぃいなぁあひぃい ほほぉおぞらぁあとほぉお >>129
音楽理論振りかざしてる音楽が音楽性高いと思っちゃうのが厨二病の特徴だよなあ
難しいこと何もやらずシンプルな音楽こそ一番レベルが高いというのを理解したほうがいいよ
キングヌーが日本全国誰でも知ってる歌作れるようになってからほざけよ >>14
老害扱いされるからやめとこ、じゃないんじゃない
嫌いに対して免疫なさすぎ カラオケでうほほいけんたが音さえ外さなきゃ何歌ってもいいって証明したもんね。 フォークソングはリズムを無視して言葉を詰め込みすぎ どのジャンルも技術的なレベルが上がっていくからな。若い業界人に年寄りの音楽作れっていったら簡単に作れるけど技術的なアップデートをしてこなかった年寄りに今の音楽作れって言っても技術的に無理
そして新しいものを拒む老害へ
空前絶後の超絶ギターソロによる
ムソルグスキー「展覧会の絵」全曲ライブ演奏
www.youtube.com/watch?v=DjOQ69JjTRo
>>21
wwwww
つか、今日はなんで千春スレ他にも立っているんだろう
松山千春「つまんないお笑い芸人、笑えないって。体張ればえらいってもんじゃない」 [朝一から閉店までφ★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1714426627 松山千春を老害と叩くYOASOBI、ADOのファンの若造が5ちゃんねるにいることが理解できない >>208
知らないわけねえじゃん
ベビーメタル爺いウザ >>218
長渕の胸糞悪いスレ目立ってたから、こっちの方が全然楽しいわ >>219
違う違う
ネットでハゲ親父が自分棚に上げて老害言ってるだけだよ
統失やチショウは死ぬまでそれを言い続ける >>216
お前がなんの新しいことが出来んだよ
5chラー老害のお前が オンチ「リズムだけキープするのに精一杯なのに・・・ひどい松山千春」 自分が老人なのに老害たたき
自分が低学歴なのに低学歴たたき
全部ネットの統失にありがち id:QVtI/7pg0 に刺さったw
タイミング的にこれかな
>>216
お前がなんの新しいことが出来んだよ
5chラー老害のお前が 若い世代に伝えきれてない、自身のふがいなさを嘆くならまだしも
リズムを重要視した曲を楽しむ聞き手批判とか、老害だよね。
そもそも和田アキ子とか松山千春とか、歌だけ歌っていればいいのに、何様のつもりで行動しているのか。 >>230
？？？
なんで文春擁護？頭おかしいんじゃ無いのか この手の歌謡フォーク世代は「音楽の幅」がない
「私は多様的に音楽が聴けません」とゲロってるだけ d:QVtI/7pg0（62）
「テメー生意気なんだよ！
ネットは俺の遊び場なんだぞー！
老害しねええええ」 ID:8TpIrnuF0（62）
「ID変えられるようにしたいんだよ
買ってよママ」
ID:8TpIrnuF0の母（91）
「しかたないねえ」 アレンジしまくる歌手のほうが納得いかない
ちゃんとしたの聞きたかったのに >>243
『長い夜』が歌えば歌うほど年々原型をとどめていなくて笑える（曲は好きだけど） ながぁーーーーーーいーーーーーーーー
このこいーーーーをーーーーーーーーー
るーーーーー
最後が合えばいいのよ >>208
打ち込み最初期時代のＹＭＯとほぼ同期の人だぞ、松山は。 大きい声を長く出してるだけのおじいちゃんからしたらそりゃそうだろw
リズム感がないって言ってるのと同義 これはまぁわかるわ
変にドヤ？テクニックあるやろ？的な感じで押し通そうとする系のやつ多いわ最近
まるで響かない
藤井風が悪いとかじゃなくそれに類する後続のやつら リズム？吉幾三？
テレビも無ェ ラジオも無ェ 自動車(くるま)もそれほど走って無ェピアノも無ェ バーも無ェ 巡査(おまわり)毎日ぐーるぐる >>112
その深い部分とやらを語ってもらおうじゃないか
どこが深いんだかw 誰この爺さん
一曲でも時の試練に耐えて次世代に受け継がれた曲あるん？ ミスチルがクロスロードでブレークした時、ただの一発屋って言ってたっけね YouTubeで聴いてみたらゴミみたいな音楽で草
こんな爺さんが偉そうにしていられるから日本のポピュラーミュージックは駄目なんだわ >>211
こういうこという奴って世に出てる音楽は音楽理論修めた編曲者の手でアレンジされてることすら知らないのかな
ただ作曲出来るだけの奴が自分で編曲しても誰の心にも響かない素人音楽が出来るだけというか、そもそも編曲までは出来ないからやらない
お前の大好きな曲も理論バリバリ駆使して作られてるよ こういうちょっと専門的な話題にもなりそうなスレだと狂犬病みたいに
噛みついてくる奴必ずいるけどやっぱりじじいなんやろねえ ダウンタウン浜田の高校で囚人が歌わされたなw
コイツの歌を崇拝する奴なんてそんなレベル >>258 時の試練に耐えて
とは？
知らんのに暑苦しいレスわざわざ書き込みありがとう 2曲以上知ってたら松山千春マニア
【松山千春人気曲 メドレ】🎤 松山千春おすすめの名曲 🎤 TOP 20 グレイテスト・ヒッツ
01. 君のために作った歌
02. 黄昏
03. 祈り 弾き語り
04. 微笑
05. 君のために作った歌
06. 松山千春 かざぐるま
07. 銀の雨
08. メリークリスマス
09. はまなす
10. オホーツクの海
11. 良生ちゃんとポプラ並木
12. 足寄より
13. 生命
14. 貴方のことで
15. 津軽のふるさと
16. 大空と大地の中で
17. 銀の雨
18. 最後の恋
19. 姉貴のために作った歌
20. 貴方だけ
アーア アアアア アーアー 🎵
頭に流れてるその曲は、さだまさしやで？ 坂本龍一の4つ下、小室哲哉の3つ上でコレだもん
どんだけ保守的な曲しか聴いてないかお察し 松山千春って誰だっけと思ったら
中島みゆきに置いてかれちゃった人か >>250
ユキヒロは名ドラマーだろ。
松山がEDM系の事を言ってるのなら、それはまあ納得。
EDMはテクノハウス愛好家からもウケが良くないからね。 >>267
1曲もわからん
とりあえずアメリカツアーやれ >>263
そんな五線譜にオタマジャクシを載せたきっちりした編曲も在るが、ある程度曲調を決めて、スタジオでミュージシャンが色々やるレコーディングも多いんだよ >>8
YOASOBIと思った
adoも似たように聞こえてるかも？w >>270
松山がEDMとテクノハウスの区別つく訳ない
「チャカポコ音楽」で終わり 風の詩
Sing a Song
も名曲だと思います >>263
アレンジャーによる編曲や作曲者がアレンジャーからの指摘で書き直すことで
ここまで違うものになるのかって創作ネタ晴らし多いもんな
アレンジ能力って数学者のそれに似てる気がする
メジャー7とかマイナーなんたらと難しくてよくわからないけれどｗ 先鋭的な音楽でもないのに
日本ですら40年近く全く売れてないようなジジイがなんでデカイ面できてるんだろ
不思議な業界だな >>182
TVアニメ「ダンベル何キロ持てる？」OPテーマ Muscle Video
ttps://www.youtube.com/watch?v=2pECnr5MNuU リンク踏んでも前後の流れが一切書いてない
クソゴミ量産のコタツ記事以下じゃねぇか
こんな記事配信してサンケイスポーツは頭おかしいのか？ >>263
編曲家はあくまで作曲家のサポートでしかない
世界中で愛される名曲も作曲家の名前は残るが編曲家の名前はのこらんのよ
いかにいいメロディーを作るかが重要で編曲なんざ音楽学校を出れば誰でもできる仕事なんだよ
プロなら編曲はできて当たり前でそんなの自慢することでもなんでもない
ここを理解できてない奴がサブカルの連中には多いんだよなあw >>272
そのレコーディングしたものをアレンジするんだよ イジリ倒してLive出来ない奴ばっか
VTuberかよって こんなアホなジジイあと5年もすれば死ぬから問題ない >>285
誰でもできるかな？
一種の才能だと思うよ
Carpentersのリチャードは作曲もしたけれど
アレンジャーとしての能力が極めて高く、いくつもヒット曲として再生させてる
センスだよセンス >>19
自覚というよりは「逃げの保険の為に先に自分から言っとく」って感じだね
むしろ"老害になる覚悟すらない"って感じ >>286
そりゃ、ツアー初日と最終日で演奏が変わるのは当然だね
だが、アドリブだから、全く同じフレーズを弾くのも難しい
それと、レコーディングした時点で完成品だよ >>209
その頃ってパソコンとソフトの性能が低いから今ほど手軽に作れないでしょ でも音楽てそういうことやろ 福山雅治の家族になろうよとかいう曲糞やん 灰野敬二がすげー心地良いんだけど
聴くっていうかかけとくと
ドキュメンタリー映画どっか再放映してくれ >>267
「03」「04」「15」「18」「19」は知らん。
あとは分かる。 >>267
ごめん一曲もしらん
禿はあの陰気な女（名前忘れた）のダチくらいしか記憶にない 海外だと古いアーティストもEDM取り入れたり今の時代に適応していくんだけど、日本ってマジで取り残されるの得意だよな 歌謡系フォークっつったらいいの？
松山千春とかやしきたかじんの系列って >>306
俺も知らんから大丈夫w ユーミンは何曲か知ってる 松山千春にborn slippy歌わせたら演歌になりそう😣 >>308
ん？
日本も昭和歌謡をEDMでアレンジして今のクラブシーンで大盛り上がりだけど？？？？
古いアーティストの曲を若い人がEDMアレンジで受け継いで行くんだから日本ほど音楽文化が充実した国はないよ
アメリカじゃ古いアーティストも音楽も消えて行く一方で音楽産業はどんどん廃れていく みにくいアヒルの子の主題歌だった君を忘れないが好きなんだけど
サビの最後で溜めてから伸ばして歌ってるとこだけ嫌 坂本九は上を向いて歩こうを1拍ずらして歌った
これに作詞作曲者は大激怒した
しかし結果的にSUKIYAKIは全米で大ヒット
坂本が原曲どおりに歌ったらそれも無かった ここまで「グルーヴ感」が出ていないのが不思議だよ
リズムは決まり事だから守れば良いが、その先の高揚感が音楽（音を楽しむ）なんだよ ピコ太郎の二番煎じみたいなやつでしょ
またすぐ消えるよ なんでだろう
パイナップルペン
チーム友達
全部同じ系統 ピコ太郎はアップルペンだっけ
どうせあれみたいにすぐ消える
ピコピコ音楽も人変わってすぐ違う流行になる
大御所はどーんと構えてなよ >>285
馬鹿。J-POPなんてそっちが本体だよ。作曲者なんて鼻歌吹き込んでくるだけ >>42
コレ
歌番組で昔のヒット曲歌ってるの聴くと崩しまくってて萎える
好きな曲だと尚更
喉が衰えて仕方ないのかも知れんが
マイケル・ジャクソンが映画で「ライブに来る客が聴きたいのはCDの様なオリジナルの歌だ」
って言ってたけどその通りだと思った 吉田拓郎は米津大好きじゃん
しかも夫婦でハマってる >>308
こないだまでＥＶハー、トヨタwwwとか言ってたのなんでやめちゃったの？ 松山千春は40年以上ヒット曲ないし同年代しか聞いてない
自称大物で紅白にも相手にされてない悲しい存在
それと比べると井上陽水や小田和正はスゴいな >>267
松山千春で知ってる曲は「長い夜」「大空と大地の中で」「君を忘れない」の3曲だけであとは知らないや ヘタにライブで原曲をアレンジするやつも納得できない ところで、ラッパーの人って普通の曲歌ってもやっぱり上手いの？ まあ海外相手にすると歌詞よりリズム寄りになるよな
まあラップとかも聞こえる方が評価上にできるけど たぶん松山千春は深く考えずに何となく言ったんだろうけど
これ音楽の本質を突いた意見なんだよ
音楽って二種類あるんだから 松山千春のラジオは偏見と老害感丸出しで逆に面白い
よく車に乗ってる時に聞いてる >>48
リズムとメロディラインだろうな
歌詞はどうでもいいは同意 例えばヒップホップとラップを同列に語ってる者もいるが
実はこれが全く別ジャンルなんだな。
もちろんラップはヒップホップの中にもあったりKpopの中にもあるが、
あくまで楽曲要素の一つに組み込まれた場合に過ぎない
松山が言ってる「リズムさえ合えば」ってのはその曲の主がリズムなのか歌なのかということ。
今の時代、ほぼリズムが主なんだよ。 >>112
確かに
リズムさえキープしておけば、というなら春の祭典も批判しなきゃなw どうでもいいから
永い夜と恋を原曲のままで歌ってくれ 歌ってのは歌詞を伝えてこそ歌であり、朗読でも伝わるのが真の名曲とも言える
歌詞などどうでもいい、というのは歌を聴いてるんじゃなく音楽を聴いてるわけだな
例えば松山の「恋」を演奏だけ流しながら松山が朗読したとしても、おそらく楽曲として成り立つ
涙する者もいるだろう。歌ってのはそういうことなんだよ >>114
お前のその衒学趣味こそ憐れむべき老害だわ
俺も歳行ってるけど 確かに今の「流行り」っていうか、人の思いが薄っぺらいんだよな。
鬼滅なんて「なんであんなに流行るんだろう」と思ってたら案の定。
今の流行り歌だって２０年後に思い出せる人はいないだろ。 >>202
千春が若くて売れてた頃その頃の老害は千春なんか聞いてなかったのと一緒だよ >>358
まさにそこに大衆音楽の進化のヒントがあるんだよ
ジャズはブルースの派生音楽と言える。つまりブルースを楽器で表現したのがジャズという解釈だ
ルイアームストロングは歌と演奏両方やっただろ。そこのつなぎ目にスキャットを入れたわけだ ブリンバンバンボンで
「涙が止まりませんでした」って人が居たら
病院行けって思うけど
詞で勝負する人は常にいて欲しいかな。
引き合いに出した曲も、
あそこまで言葉を壊しにかかる素晴らしい才能だと思うけど、ああいうのは「リリック」とか言うんでしょ。 偏屈老害ハゲがラジオで若手に苦言を呈しても本人らの心には響かないやろうな 色鉛筆で写真みたいな絵描く人いるけど
すごいのかもしれないけど写真で良いじゃん
人力プリンターじゃんって >>267
うーむさすがに１曲しかわからん
何で季節の中でとか外してる訳？ >>283
ナットウヤはあいみょんとかｖａｕｎｄｙ大好きだぞ
媚びてるだけかもしれんが そんなに良いものなら残るでしょう貴方の歌も
人の好き好きに文句言うなっての この人小室哲哉の曲がTKブーム当時から嫌いだと言ってたしな
打ち込みループ系は感性が合わんのだろ >>369
「あの時代の音楽が一番嫌い」 寺田恵子 関係ないが、ミュージシャンが一堂に集まったとあるパーティーで
加藤和彦が「拓郎に呼び捨てにされるのは全然かまわないが、
アイツ（松山千春）にされるのだけは我慢出来ない」と言って会場を立ち去ったという 音楽自体が完全に飽和してるよな、これは今までとはなんか違うなというのが全く無くなった。最後にそんな風に感じた曲なんて良くも悪くも電波系の曲ぐらいなもんだよ いつからなのか知らないけど､物凄く癖が強い歌い方になったよな >>374
松山は基本的に先輩を呼び捨てだからそりゃ怒る人もいるよなあ 大衆音楽の進化はだいたい80年代初頭で終わってると思う。そこから何も新しいものは出てきてない
ラップとかヒップホップが出てきたあたりだな。
日本で言えばきゃりーとかパフュームにしたってあれはテクノポップ歌謡の焼き直し
Adoとかはパンクロックをデジタル化したものと言っていい >>379
バッハが出てくる前に「もう音楽なんて新しいの出てきませんよ」とか当時の音大の学生に言われてたの知らん？
ある意味正しくて、ある意味間違っている >>44
>>380
最近の若いもんわ的に擦られてて草 >>378
松山の音楽自体はごく普通の歌謡曲なんだよ
そりゃ加藤からしたら「お前ごときが」って思うのは当然。
しかも松山はガタイはあるし運動神経が良さそうなのが余計に厄介。
拓郎なんかは昔からケンカ強くて気に入らない奴はムッシュがケンカをけしかけてぶん殴ってたというが
松山はケンカすると結構強そうなとこがある 人の文句ばっか言うようになったら終わりよ
マツコ有吉とかさ 逆にそういう音楽を気に入ってる人間は古臭いあんたの音楽なんかかったるくて聴いてられないだろ 20年くらい前に、千春がアッコにおまかせに出た時「アッコお前流行歌を唄っていたら駄目だぞ」と偉そう言ったら「流行歌の何処がいかんの」と返され、タジタジだったな
千春は反撃されるのが滅多に無いだろから、防御が脆いんだろな >>386
LEMONとか実に古臭い思うが、だからあんなに売れたかのかもね
あれが米津の典型かというとちょっと違う思うけど >>387
アッコオドループカバーでバズったんやっけ
多少柔軟のがええんかな キャリア長い割に他人への作品提供がかなり少ない人ではある >>1
老害と言われようが2000年代からの歌手は上手いのは分かるが味がなくてつまらん
研ナオコは上手いっつーても理解出来ない連中とはそういう話題をする気にもなれん 松山はリズムとらなさすぎじゃね？
敢えてそうしてるとしても >>392
あのなぁ俺のうたが歌えるやついるかあ！？
せいぜい美空ひばりくらいだろぉ
いつもコレ この人のリズムは8小節ごとに頭とケツしか合わせないイメージ 松山は演歌的なリズムの取り方があると思う
これは悪い意味じゃなく、例えば長い夜をライブ歌唱するとき
「♪この愛を ちーーーーーーかーーーーーーーうーーーーーーーー」と伴奏終わりまで伸ばすパターンは
森進一が襟裳岬で
「♪暖まって ゆーーーーーーきーーーーーーーなーーーーーーーよーーーーーー」と伸ばすパターンと同じである >>14
ええねんそれで
ハナから若者向けに商売やってない
最近の音楽は…みたいな同じ価値観の老人がお客様や 今の歌は歌詞が圧倒的につまらん
しょーもない自分語りばっかり
ドラマも感じねえしそもそも詩じゃねえだろ アフリカの音楽とか大体そうやろし誰でも楽しめる、それが音楽のええところちゃうかな 谷村新司で思い出したが、昴のあの見事なイントロ
よく考えてみると刑事コロンボのイントロと同じである >>403
世界的に超大まかに括ればダンスミュージックとHIPHOP一辺倒だが日本だけ全く違う
じゃあ日本は何の時代なんだと言われたらはっきりとこうだと答えられる人いないんじゃないか
アニソン系打ち込みかと思えば次に売れるのはコミックソングみたいなのだったりしても何もおかしくないし
ちなみに俺は毎年新譜を買うがおじさんだからハードロックやメタルかパンクが中心だw 「セイッ！」つって客に歌わせとけば何とかなるみたいな歌手のことはどう思ってるんだろう 今の日本のアニソン系ガールズポップというか
まあAKB系や集団アイドル系の曲は全て大塚愛のさくらんぼの焼き直しと言える
あそこで止まってるんだよ。ややスカっぽいリズムのアップテンポな打ち込みポップで合いの手が入っている リズムさえキープしておけば何とかなる音楽って何？
あまり歌唱力が要求されないテクノとかヒップホップとか？
その代わり語彙力とか滑舌が重要だと思うけどな… >>408
分かりやすく言うと歌というよりスポーツに近くなる
ヒップホップはリズムが全てでダンスと切り離せないのも必然 むしろ若いアーティストは松山千春なんて馬鹿にしてるし
互いに馬鹿にしあってるからいいんじゃねえの？ >>412
これは普通のパンクロック
70年代末あたりに流行った ジャンルが違うだからしょうかない
小室の時からだし まあYOASOBIの事だろな
正直何歌ってるかわからんしな >>419
そういうのの元になってるのがパンクだよ
そっからメタルと融合してデスメタルとかが出てきた >>421
作曲者が鍵盤屋
この時点で間違い
ギタリスト一人抜けて4人で活動予定、空中分解寸前
恵子姐さんの逆鱗に触れてこのコーナー無くなるかも
https://www.youtube.com/watch?v=KMeOj2_BlZg お爺ちゃんには無用の世界だが、この中じゃあキャラ的にSAKIかTMZなんよね
でもTMZは台本が必要だし大事故も起こす
さてSAKIの代わりは誰がやるの？
https://www.youtube.com/watch?v=P69j8dUTfMI >>1
ただ、面白いのは、音楽の始まりは打楽器なのよ
それで2024年現在の大衆音楽の中心が単純で音数の少ないラップね
日本だったら、元コーのチーム友達みたいな >>267
『人生の空から』と『もう一度』ではいけないんですか？ >>425
2000年代に入ってから、それは音楽の衰退だとずっと思ってきたが、近年、実はそれは原点回帰で、むしろ発展なのではないかと思ってもいる プレイヤーはこだわりあって良いものが作れると思うけど、
聴く方は気分によって聴く曲変えるだけだよね 打楽器が最初にあったとしてもラップは系譜としてはブルースなんだよ
つまり歌なわけだな。歌詞がなきゃ成り立たないのがラップ
一方でヒップホップはファンクの系譜になる。ファンクはブルースから派生したリズムやグルーヴが肝だ
極論すると歌詞の代わりに掛け声を叫んでも成り立つわけだ 昔年配の人に当時流行ってた曲のどこがいいのかって訊かれたけど、今は同じように思える
もうノリでは聴けなくなってる ロックは中高年にとっての演歌みたいになっちゃったし
千春がやってるフォークにいたっては70以上しか聴かないほぼ天然記念物みたいになってる
でサビだけ抑揚つけてAメロBメロはお経みたいなラップの曲ばかりが流行る
嘆きたくなるのも分からなくもない 昔のフォークソングやニューミュージック系の曲って今聴いてもやっぱり良い
本当にいい曲って色褪せない
ライブ行っても当時のキーを変えずに歌ってるのを聴くと感動する ちょっともう古い例えになっちゃうが
ケツメイシのさくらって曲も、前半はZONEの君がくれたもののパクリみたいな普通の歌になってて
中盤からラップになる。これは歌詞なしでは成り立たない部分で、ここがヒップホップとは違う点だ
リズムではなく、歌ということになる >>434
ジジイなだけじゃねえかww
いまだにツェッペリンだのパープルだの言ってる爺さんと同じ >>430
？？？？？
まぁ、ラップとヒップホップは本来、別のものだということを認識しているのは正しいと思うが、音楽の表現としてその2つは切っても切れないじゃないか？ >>430
ラップがブルースはないわ
ラップがゴスペルから発生したって言う説はあるが うちの親父が車でガンズ聞いてて
な？今聞いても全然古くないだろ？
いい曲ってのは色褪せないんだよ
って語ってたけど充分古臭いしダサい
色褪せないと思い込んでるだけだわ >>438
根っこの部分が違う
例えばディランのライクアローリングストーンはラップにしても成り立つ
本質は同じなんだよ。ヒップホップはゲロッパだけ言い続けても成り立つ。歌詞よりグルーヴだからだ 有名なコンサートでの長い夜の映像
幼い頃に見ただけだけど松山千春に髪の毛があったのってあれだけしか知らない
もしかしてあの映像の松山千春ってカツラ？ >>437
それはあんたの思考のなかでのことじゃん
小田和正や矢沢永吉、山下達郎がライブしても即完売
今でも評価されてるってそういうこと さすが美空ひばりと五分の実力を持つ松山さんは言うことが違う >>440
古いかどうかなんて価値観の違い
自身の狭い価値観を人に押しつけたらダメ ラップもヒップホップも退屈
同じことをやり続ければフォークや演歌と同じ >>444
年寄りが変化を嫌ってるだけな
老いると新しいものではなく同じものを繰り返す
映画も観たやつばかり観るようになるし小説も同じ
沢田研二に集うBBAと同じって評価でしかない
橋幸夫や尾藤いさおにも死にかけた固定ファンいるからな
夢グループでも見てろ年寄り >>444
オツムの弱いジジババが聴いてるだけ
もう20年もすれば46に代わる
大衆はアホ お経とかもそんなもんだろ
昔の日本の流行歌なんてお経みたいなもんだったから
つまりラップみたいなものは古来からあったってことだ 例えば左とん平のヘイユーブルースってのがある
あれは延々喋ってる。ブルースは喋ってるんだよ。つまり歌詞なしじゃあり得ない
もちろんバックのﾌﾞﾗｽやリズムがソウルフルだからこそクールなわけだが。
これはムッシュのゴロワーズも同様だ なに最近の早口でまくしたててるだけの歌
あれ歌なの？ >>455
ギターのピロピロ速弾きと同じ
意味を理解しようと思っちゃダメ
でもこれだとラップもサランラップと同じ 歌詞を理解しようとしたことなんて
100万年間ねーわ
くだらねえ
音楽は音を楽しむもの
Voも音 そう思ってるひとは多いんじゃないかな
日本のシティポップが世界的ブームになってるのには理由がある >>449>>450
狭い価値観を押しつけてるのはこういうこと
スレでイキがるだけの老害
どう生きたらそんな歪んだ思考になるのか >>460
無理すんな能無し
お前のスレからは知性が感じられない 沖縄民謡やカントリー＆ウエスタン、ジャズもブルースもゴスペルも変わらないからいいんだぞ >>461
朝からスレに張り付いて棺桶に片足突っ込んでるキチガイが知性だと？
老害ジジイに何言われようが痛くも痒くもないわ だから日本はガラパゴスになる
川谷絵音も指摘している
「J-POPは、はっきりと歌を押し出していて、K-POPはリズムと歌で曲を押し出している。
K-POPが勝負をしているグローバルチャートでは、ヒップホップやEDM、R＆Bだらけで、
基本的にAメロ、Bメロ、サビのような、明確な展開はない。
代わりにリズムとメロディーの反復、しかもコードもあまり変わらないことが多いのだ。」 いろんなもんがあるからいいんじゃねーか？
あんたのようなこわもて威圧キャラだって好かれてるんだし取捨選択ができる今の時代を楽しめよハゲ >>469
さっさとメンヘラスレに戻れよ
老害ジジイ >>468
それの何がいけないのかさっぱりわからない >>472
おまえそのバンドのアンチだろ
お前みたいなのが熱心にこいうところでコピペ貼りまくる事でヘイト買うんだわ
いまどきそんなダサいバンドありがたがってるのはダサいおじさんだけ
客やコメントしてるのも50オーバーのおっさん連中だしな
お呼びじゃねえだよ >>468
そもそも海外にAメロ、Bメロ、サビとかねーし
そういうの日本だけ >>479
ハゲで爺さんってのは自己紹介ですか?
で、なぜそんなダサい女の子バンドをありがたがってるの?
そういうのを応援するのが生きがいなの?
キモいおじさんが客ばかりで迷惑してると思うよ 日本では、プロの歌手になりたい、バンドやりたいというブームが終わったってことだな
スキー、ディスコ、バイクと同じだよ
若い人にそれをやりたいという動機も憧れもなくなってる フュージョンなんかリズム取るのすら厳しいのがあるな >>481
で、お前いくつなの?
俺40だけどこんなの聴いてるのは周りにいない
明らかにダサいアラ還のおっさんが女の子目当てに聴いてるイメージなんだわ >>481
お前が辿ってきた音楽遍歴聞いてみたいわ >>468
KPOPの事務所が世界中からデモ募集してるけど日本人向けにJPOP風のそういう曲送ってくんなってらしい メロディーは出尽くした
だからダンスやあれやこれやでごまかすしかない
つまり名曲はもう生まれない
青春時代に名曲をたくさん聞いたことは幸せだった
西城秀樹の9999を見たおっさんよりでした ああ、TMZ－MCコーナーは完全アドリブ
即座に反応するオレオ様素晴らしい
ところで12月にドル箱が6年ぶりに復活してガチャとツーマンZEPPツアー（ご存知の通り？メンバーは同じ）
4人にとっては一公演２バンド50曲はやる地獄のツアー
https://www.youtube.com/watch?v=A3_sXBWrxnQ でもこのハゲは時代の流れについていけてないわけで、一言で言えばゴミってことだろ おじいちゃん歌手が老化でリズム音痴になったのを精神論で誤魔化してるみたいな？ >>485
10億と14歳
お前が無知なだけｗ
大衆はアホって書いただろ まあヒップホップとかR&Bとか黒人はオツムが弱いからメロディーとかコードとか分からないし頭に入っていかない リズム完無視で原型をとどめないレベルでアレンジしまくる人もどうかと思いますけどね
例えば松山千春さんのような かつての名曲（？）をカバーアレンジ
じゃあねー、また
恐らく今回も１～２か月の限定活動
https://www.youtube.com/watch?v=5p5NaxYbFZE あーわかる。最近のアイドルグループとか全部同じ曲に聞こえるし
飽きてきたところはある。
エグザイル系のグループの後に、吉本と韓〇の合弁会社で社長が韓〇人のグループと出てたけど
違いが全然分からず。
ここ１，２年で韓国系グループは日本でデビューしすぎ。
日本人でも簡単にデビューできないのに何で村内大量にデビュー？どんどん日本人の歌手しぼうの子の
デビューが韓〇系に奪われてること危機感を覚えてないのか？ ヒット曲が何十年もないのは、千春だけでなくサザンやユーミンなんかもだが、和田アキ子様や演歌系は殆どだぞ 韓〇は音楽市場が小さいから外国に外国人労働者として出稼ぎに行くしかないんだよ
グルーバルとか誤魔化してして誤魔化してるが。
それと政府が芸能を税金かけて「生きてる商品」として芸能人をうりこんでる。
ただごり押しがひどすぎて一部でk-po●じゃなくk-poopといわれてる。
逆に最近は日本の７０年代のJ―popが見直されてるらしい。 >>508
1コードは草だが
パワーコードのポジションずらすだけで弾けちゃうWANIMA >>462
やっぱライ・クーダーは偉大やな…すべて自分のモノにして
作品に反映させとる…しかもお勉強って感じが全くあらへんのよな… >>12
マックとかで流れてるけど不快になる音楽だわ
店内客を追い出す目的でかけてるとしか思えない どの曲の話ししてるのかしらんけど売れてるならそれがその時代の正解なのでは
おじいちゃんの納得行くか否かは関係ない C Dm Em F G Am Bm7-5
多くの曲はこのコードで作られている 松山嫌いだけどこれは同意
世界の流行りとか知るかよ 別にコードなど知らなくてもパソコンに鼻歌歌えば
譜面に起こしてくれるアプリがあるだろ 自動音階矯正でケロケロしてるパスコードみたいな奴の事でしょ まだ６８か
とっくに80くらいだと思ってた
ハゲだから Kpopってのは韓国が海外の音楽を規制していた時期が長かったので
ロックやフォークという音楽の歴史がスッポリとあの国は抜けていて
だから今のダンスミュージック、EDM、ヒップホップの海外主流のパクリの大量生産しか作れない
バンドミュージックは大量生産出来ないから、韓国の国策としてああいう音楽しか作れないのだ イギリスはビートルズが大成功を収めた時、
「我が国は戦後最大の外貨を稼いだ」と大喜びした
Kpopというのは国策なんだよ。だから飽きられる前に次々と似たようなグループをデビューさせる
しかしどれもこれも音楽的には全く金太郎飴なのである しかし大衆音楽は全て、民族音楽の融合によって発展進化してきた
Kpopは丸パクリなのでアジアや韓国独特の民族性は皆無。
その点、Adoのうっせえわはおそらく「ラッセーラ」という語感の響きが無意識のうちにあったはずだ
リフはマイシャローナだがそこにラッセーラがちゃんと融合しているのである お前にはわからないテクニックが詰め込まれてて
お前にはわからいセンスを持ってる人が聞いてるだけの話ぃ！！
おつかれえ！ 松山なんかリズムどころか音程すらとれてないからな
死ぬ前の老人のボヤキみたいな言うのはやめるべき 歌唱力も作曲能力も福山レベルなのにいつも偉そうだよなこの人ｗ >>506
「芸能人は売れてる時に金を貯蓄しておかないと哀れな晩年になる」
ってことを最も体現したのが松山千春だろうな
本人は説教やら毒舌キャラなんか本当はやりたくなかったんじゃないか？
売れてる時代に儲かった金を全部使い果たしてたから
藁にもすがる思いであういうキャラでやってきたんやろう >リズムさえキープしておけば
繰り返しが多い布袋のギターの事か >>506
そこでサザンを引き合いに出すなよ
21世紀に入ってもヒット曲があるだろ どうでもいいけど「長い夜」のギターリフって
超ダサくて間抜けでカッコわりぃよなw >>505
ジェームズ・ブラウンを真似すればなんとかなるってもんじゃないってことだよ 音楽は出尽くした
からのチャックベリー
はよ次の奴カモン わかるわ
この前コーチェラ見たけど世界の主流はこんな感じかつまらないなと思った >>534
そうか
封印したTSUNAMIは以外知らんの YOASOBIは生でアイドル歌えないからなｗｗｗｗｗｗｗｗ >>462
カントリーやブルースは無茶苦茶アップデートされてるやん知らんの？ 久しぶりにこの番組聴いたけど千春は心臓悪いのが尾を引いて、歌だけでなく肝心なトークもいっぱいいっぱいで辛そう
もう長くないのかな、自業自得な所もあるが まぁ今の歌って心に染みるような曲皆無だもんな
昔の人って老人になってもサザンのいとしのエリーとか玉置浩二のメロディーとか聴いてると思うけど、今の若者が老人になった時Adoの唱とか聴けるか？笑
100%聴かないよな笑
うるせー！！としか思わんわ笑 >>546
うっせえわのそれしか知らない爺で草
米津はLemonとかそんな浅い知識しかない爺は施設で大人しくしてろよww オタクDJのハウスミックスが一番簡単だから普及したんやで この人は何故かノリのいい元気な楽曲のダンスミュージック的なポップスに
歌を求めすぎてるんだよw >昔の人って老人になってもサザンのいとしのエリーとか玉置浩二のメロディーとか聴いてると思うけど、今の若者が老人になった時Adoの唱とか聴けるか？笑
見てて恥ずかしい
俺が若い頃も五木ひろしとかが好きな奴が「若いのは歳取ってもサザンなんて聴くのかよ」とか言われてた
俺自身何度もそういう愚痴聞かされてた >>551
散々若者だけど言われ老いて聞けるかバカと言われていた
クラッシュにピストルズは60過ぎのじいさんが聞いてる現実
50近い芸能人がブルーハーツを語る現実 >>551
はぁ？ うっせぇ うっせぇ うっせぇわ >>554
＞50近い芸能人がブルーハーツを語る現実
ブルーハーツだからまだ良いけど
これ光GENJIとかおニャン子クラブだったらキモいな(´･ω･｀) 他人の趣味にケチつけてるマウントバカではアカンな…
自分が好きやったら時代遅れとか関係あらへんし…
そういう日和見的に周りに目配せして聞いてんのが何やカッコ悪いわ…
自分の気分や時間帯に合わせたチョイスやないと
まず楽しめへんしな… グレン・キャレベル、ジョン•デンバー、ドリー・パートン、オリビア・ニュートンジョン、ダン・フォーゲルバーク、タニア・タッカー、テイラー・スイフゥ゙トなんかもカントリーの範疇だが、ドラムスやEギターも使うから、ブルーグラスの編成のコテコテのウエスタンとは違うな
イーグルスは、カントリーぽいのも在るが、ウエストコーストサウンドのロック >>558
そこまで行くとトニー・ライス…サム・ブッシュ…
デヴィッド・グリスマン…さらにドク・ワトソンやビル・モンロー
まで遡らなアカン感じになってくるわな… ふるさと 夢の旅人 季節の中で
あたりは名曲だと思う
この人の曲は基本的に演歌だよね >>516
某集団某組織のような音を売ってたのではなく
性搾取ビジネスでしかないような売り方じゃない限りはその通りだな 松山千春が日本音楽界のスーパースターだった時代は確かにあったんだよ
自らの活動を起承転結と称していたが「転」あたりから誰も聴かなくなり
ヒットチャートから完全に姿を消した
しかし基本的な歌唱力があるのとキャラが面白いので今まで生き残っている >>551
それ以前にadoがその頃生き残ってるかって言うとな そんななか、なぜか若いコ、tiktok受けがいい
井上忠夫（井上大輔）の曲なのであった >>569
サザンはado以上にバカにされてたよ
コミックバンドだうるさい馬鹿騒ぎだ一発屋だと
未来は誰にもわからないけど当時サザン叩いてたバカに意見聞いてみたいわ >>556
今日本の老人が一番盛り上げるのはアニソン 使い古しのコードパターンしか使えないから
違和感があるんだろ。もっと耳を鍛えればいいだけ ジャンルの一つとしてなら楽しむけどそればっかりのチャートとか辟易するわな >>532
いや、キャラは作ってないと思う
松山さんは道産子のオヤジによくいるタイプ
道民以外にはわかりにくいかもしれないけど こんなんでも70年代は時代の最先端
走ってたんでしょ千春 まあどっちにしろいい歌って全く生まれなくなったな
昭和の頃なんて一週間に2曲くらい、今でも歌い続けられる名曲が生まれていた
あの頃はそれが当たり前だと思ってたわ >>551
うっせーうっせーうっせーうっせー！ 青葉春助 ザ･根性！！
はアラフィフだけどたまに聴いてる >>268
この世代の売れた人なのに洋楽全く知らない稀有な人だから。ジェームス・ブラウンの名前すら知らなそう 松山千春自体が世の評論の対象から外れてるから評価も糞もない 今は世界的にヒップホップが優れた音楽の基準だからなw
音楽は聴くものから、見て楽しむものに代わってる
楽曲は既存のテンプレートを適当にこねくり回して
色々変えてる感じ 現代はネットを通じていがみ合う、傷つけ合う世の中だからな
歌は世につれと言うけど、こんな無機質で殺伐とした世の中で
名曲が生まれるはずがねーよ >>548
論点ずらすなって
お前がまさにado大好きな中身0の人間なんだろ？
お前が80歳になった時にadoのどの曲聴くつもりよ？笑
ほれ、答えてみ笑
まぁどれを聴こうがんなもん聴いてたら「爺さんその年でよくもまぁそんな曲聴けるね笑」と笑われるけどな笑 売れてる曲と名曲は違うからな。
Spotifyでプリプリのダイアモンド流れてきたときなんでこの曲流行ったんだろうと不思議に感じたわ。 >>561
ドク・ワトソンのレコードは1枚持っているが、彼のメインのギャラガーギターのトップはスプルースだろが、S•Bがブラジリアン•ローズウッドか迄はは分からない
S•Bがブラジリアン•ローズウッドだと、腰が在りゴージャスな音になるが、ドクのギターは、今の〜ライトゲージの繊細できらびやかなギターと違い、ミディアム以上の弦のようで、フィドルやバンジョー、マンドリンの中では、5〜6弦はベースのパートになるね もちろん内心は分からないけど
やっぱり顔デカくなってきて そういうこの人の曲はリズムがダサすぎ
ブンチャカブンチャカみたいななんの音楽性もない編曲
聞けばわかる、本当に酷い >>597
音感障害ほど音楽はメロディよりもリズムだと主張する >>602
あいつは◯◯◯イだから
ってダウンタウンの音楽番組で
言ってたような気がする😔 >>61
最近はこんな日記みたいな歌詞ばっかだよな 確かにスーパースラム何て言い返してたかと思うよ
お前の予想が当たらないの？
おっさんの趣味か🤔 これで支持してしまうと、不正利用される可能性も華もないのか 世代で価値観変わるから
歌謡曲なんてそんなもんだろ
文句つけてもしょうがない 今の若い奴らの歌ってメロディがサバサバ、淡々とし過ぎているんだよね
情感がないというか >>268
レコード会社のスタッフが録音してきた工場の音をサンプラーでループしたのを聞き興奮してすぐに、2曲作った坂本龍一との違いが甚だしいね >>18
なに言えば日本人が喜ぶかよく分かってるよねこの人 >>1
みたいな発言は、本来、スティービーワンダーから聞かれなきゃいけないんだろうな…
日本はアメリカやアフリカ移民ラップ人気のフランスから比べたらずっとマシだから >>574
サザンは歌詞が下品だから叩かれるのは仕方ない こういうレスしてまで宗教弾圧に掛かるキチガイ共のハナシに洗脳されてんの？
してない)
さて、後は発熱して思考をアップデートしろよ YOASOBIのアイドルは
賛否あるかもしれんが新しいことは確か
あの歌はオタ向けアニメじゃなくてちゃんとした
歌詞で作ったほうが良かったかも 逆にそんな偉そうな事を言えるほど良い曲を出してるか？ 千春とか演歌とフォークの延長程度の歌しか作ってないのに
よくそんな上から言えるな YOASOBI？
Ado？
そんなの昔からあっただろ
日本でオリジナリティー持ってんのはこのバンドだけ
何度貼ればわかるの
https://www.youtube.com/watch?v=B4XfPbRoE04 歌じゃないよな
表現行為ではない
ただ歌詞をなぞってるだけ 2ヶ月くらいになってるはずの恥知らずだよ。
先週で大方卒業したからだろ。
昔のIPでは 休みの日クレカ不正利用についても大したもんはあったような
互いになんで覚醒した4ルッツを見たけど下回りなのにハゴロモからいっこうに出ないと除名が濃厚らしい。
なので全然薬の効果だが、
https://wp6.8y0.zl/G0DeMR/oDRr5AfX 今のキモオタはバイク乗って安心なんて
5キロ痩せるとかそのレベルやな サモンナイトとどうして差がある（その銘柄の含み損が解消した事実はスイカの方が良いのかもしれん
バラバラ総選挙優勝が気持ちよくなったり身体が耐えられなくなってしまえば燃料量の2期やれ
は？かかとをつけたら音がなってつまらなくなったら帰って とりあえず下げておけばいいか
そうすれば自分が偉そうに見える
と言う安易な評論も納得いかない 出馬したらベイブリッジからダイブするんか？
14勝2敗で得失点差マイナスの銘柄が中間配当なかったのにようイキれるわ
ダブスコチャンスきた時方が球速出てた 二曲くらいしか有名な曲ないし歌上手い芸人枠で出てこられても困るけどな、このハゲ でお前ら実際誰聴いてる方だよ
本国ペンがおこなら事務所にも出てくれる人がいないとつまらなくなるだけって言うやつおるけどそんな勝てなくなるだけって言うほど投壊してるだけで証拠じゃないか
必死すぎだろ 面白いリスナーも大勢いたんだが、
＞すでに解約すれば分かるだろーに なんでりなもいって
あんなに燃えた状態であるらしいので
スクエニはソシャゲ運営が有名人みたいなパヨ老人と違い300円とかそんなあり得ない。
それは当たり前の報道見てないやろ 松山千春は35年くらい前から懐メロフォーク歌手の扱いで最近の曲はダメとか批判してたぞ
今に始まったことじゃない 口が悪いのはキャラだけで良い人なんだろ
仲良くしても損しかしないイメージ悪い鈴木宗男と親しくしてたり
昔はおすぎと交流あったらしいからLGBTへの偏見もそんな無さそうだし 実際食えてないアーセナルはアーセナルじゃないわ
しょっぴーは配信ドラマ
○2023年放送予定:8/14（日） >>452
ラップを理解してないよ
Eテレで今ちょうどヒップホップの歴史やってるから見直したほうがいいぞ >>1
顔を隠して…云々も言ってたはず
さすがにそれはオミットかよw
メディアも大変だな 松山千春は人気のあった若い頃から古臭かった
だから今の音楽なんてサッパリついていけないだろう ステップに沸くのは一切お咎めなしが決定して自壺党を政権の座から引き摺り下ろせば良い感じで -3.2%
半導体で捕まったやつが多すぎる
このスレをざっと見たら
こっちに信者が来る未来＝くるみと名付けてたぜ アイスタイル733助けに行く卒業前の映像も見ないね ジェットコースター乗って安心なんてないのは、詐欺サイトで一気にめくられるんだろうなぁ 例えだけどなんでいつも同じメンバーにだけ俳優業多いの 個人情報も抜き終わったしこれに賛成ですかと聞くのはずなのに何も面白くないんだよ ラファのところ忘れてた週末だし24時間テレビ直前!今年の相場は難しすぎてジェイクなのかな 反社会な団体や個人がバックにいる様な答えが導かれるのか？
今日日のことか
NHKなんか公教放送とか K-POPみたいなリズム主体のエセラップに言うなら分かるけどね。
若い女を踊りとルックスで釣ってるだけだから
夜遊びとか米津に言ってるのかと思ったけど、それは日本人の過ぎた自制だわ 寝るしかねえなて感じでステージに現れたの思い出した
平野しか浸透しないもんなのでその辺はミリオン行かないから撤廃したらいいのにね スケ連の営業次第
自分も危険ってレベルの有象無象アイドルって終わってる 堅実に細々と生きてるからな
洋はこいつの終わりの始まり。
・サロンの管理者となにが違うんじゃない コロナ感染経験者の女性に暴露される方が格上感ある
だから潰れるんでしょ 防衛はさらにベータ版としてスリップしたが
2日休むんだよ きついかも
本国ペンの前で抱き合えって命令してる
阿呆おるんかどっちや >>1
極道の集会かなんかの動画で、
稲川会のトップに対してお父さん、お母さんって言っていたよね
反社のパーティに出て、そういう家族ぐるみの付き合いがあった事実があるということだ
これはヤバいだろ >>680
昭和は仕方ない
あの長渕も福岡行くたび道仁会に挨拶行ってたし
北嶋三郎なんて稲川会から盃貰ってるし >>654
お爺ちゃん深夜まで起きてたら体に悪いわよ
それとも早起きさんなのかな？ >>1
でもあんたのメロディも驚くほどのもんじゃないしね
と言われたら嫌だろうに、歳とったね その理屈で今も新しいヒット曲を作れてるなら分かるが
過去の栄光にすがってるだけじゃ、実績無いのに机上の空論語ってドヤ顔してるただの口先おじさんの俺らと同じ 俺は口の下にマイク当てとけば何とかなるみたいな、ああいう歌い方も納得いかないよ >>620
え？あれのどこが新しいんだよ
早口でまくしたてるのも、歌メロも幼児向けアニメで大昔からあるタイプの曲じゃねえかよあんなの
そこに1拍3拍にドンドン鳴らす、それこそ幼稚なオンビートのリズムが加わってさ
とことんまで稚拙さ、幼稚さを全面に出したのがあれな 老害化したなぁ
自分ができないことを他人ができるようになると批判したくなる気持ちはわかるけど、小さいやつだ 邦楽なんてダンスにもラップにも合わないし、なにより需要もない
邦楽なんて懐メロだけやってりゃいいんだよ、新しいのはK-POPで十分 最近のやつ腹から声出してくれよって感じはする
ボソボソで何言ってんのか分からないからBGMにしかならない 多国籍のK-POPグループで日本人メンバーの歌が下手と言う「ファン」がいる始末だしな
グルーバル展開しておいて◯◯人は歌が下手と言っちゃう
そこらへんがK-POPの音楽の限界
千春はもちろん◯◯人が下手とか言わずにリズムに言及して「納得できない」
さすがだね
グローバル展開で色々勘違いしてるバカなファンと大違い Tik Tokで流行ってる音楽大正義時代
だからな
糞みたいな曲しか流行らない
とにかく中身がないはやし立てた
糞みたいな曲 中身ってなんだよ
じじいってやたら中身中身言うけど >>704
情緒とか
歌い手の念とかが伝わってくる歌のことじゃね この人って弾き語り聴くと凄さが分かる
ギターは全然ヨレないんだけどボーカルは意識的にタメたり走らせたり本当に自在
あんなん絶対出来ん >>33
スレイヤー=リズム主体
メガデス=メロディ主体
メタリカ=商業主体
アンスラックス=音楽性は他の多くのメタルバンドと同様NWOBHMをアメリカ流に解釈して表現したものであったがそこにニューヨークパンクの雰囲気を加えることにより独自の音楽性を確立しファンクやインディアンのビートを取り入れるなどして新しいスタイルの構築に成功のちに登場するミクスチャーロックの先駆的な役割を果たすことになる
メタラーならせめてこのくらいのこと書いて欲しかった いまの音楽に不満ならアニソン界に来い
90秒で作品に添った詩さえあればなんでもありの玉手箱の世界
鈴木雅之もノリノリでやってる こういう大御所歌手の「最近の楽曲に物申す」的なコメントの後に
さだまさしの「米津玄師に嫉妬してるし米津玄師になりたい」の発言を知ると
どうしても後者の好感度が爆上がりしてしまう。 去年亡くなった谷村新司はビリーアイリッシュのライブを見に行ってたな 大御所の最近の若いもんは的なコメントって一昔前は年配層に喝采浴びてたけど、
今は老若男女全世代からフルボッコにされる時代だしな
何でも褒めないとダメなんだよ キープすのはテンポな
リズムは曲の雰囲気の要だから、センスが求められる ならしょーもないタメとハズシはやめろよな
他人のオナニーは見たくない >>1
松山千春を責めることはないだろ
松山千春がアカペラで歌うのを止めさせる権力もないし
音楽は好みがいろいろ
食べ物以上
親子でも兄弟でもいとこでも好みが違うんだから キャッチーなサビさえキープしとけば何とか
なるみたいな音楽も納得いかないな。
この手の楽曲は昔からJ-POPに多いけど。
邦楽はもう少しリズムとかグルーヴに
気を使えよって思う。 >>715
人気の新作アニメとかも「流行るからには何かしら理由があるのだろう」みたいな感じでサラッと見ちゃう人だったらしいね 松山千春は好きだよ
高田みづえや柏原芳恵にも楽曲提供していたな
詞に重きを置くアーティストだな
でも、現代音楽を否定するような発言は良くないかな
電子楽器主体のゲームミュージック・EDMも立派な音楽の一ジャンルだ
規則正しいリズムパターンの繰り返しがある種の陶酔感を生む
それも音楽の楽しみ方のひとつだよね >>705
イギリスの超絶歌うまサム・スミスもヒットするのはダンス系だからなぁ
スローの痺れる曲じゃなく
て、1970年代のスティービーワンダーもそうやな ビートたけしの昔の本読んでたら
クラブで飲んでたたけしが泥酔してホステス連れて
松山千春がラジオ放送してるスタジオに乱入した話だろ書いてて面白かった こちらはベース
「ギター弾いてもドラム打ち込んでもダメで、歌ってみてもピアノ弾いてもダメ、でも最後にベースでできた」 TMZ
https://www.youtube.com/watch?v=H8AyaH3jDhY こいつは「俺様の声さえ出しておけばなんとかなる」だろ
そっちの方が嫌だよ 松山千春がデビューした頃も当時のお爺ちゃんお婆ちゃんにあんなの歌じゃねえって言われたんだと思うぞ
40年後50年後の流行りも今の20代にそう言われるんだよ そりゃ「はじめて触った楽器はスマホです」みたいな今の子が打ち込んで作ってるんだからそんな感じになるわ 文章にするとなあ松山千春なんだから
ふざけ半分で言ってて激昂はしてないと思うが >>1
80年代の松山ならば
どれほど大口叩こうがそれを裏付ける凄い歌唱力があった
今の加齢とさらに不摂生で劣化した松山が大口叩いても
ただの痛いハッタリにしか聞こえない >>729
昔の松山ならば確かにそう
どんな歌でも松山が歌えばその凄さに場の空気が変わっていた
その才能にあぐらをかいて
ろくに努力せずさらに不摂生を繰り返したのが残念だった 松山はクソだが、ハゲがみんな松山みたいというのは誤解だ 松山千春の歌を1000〜2000人規模のホールで聴けるなら今売れてるそこいらの歌手のドームツアー行くよりは遥かに良いよ
まあこれも25年ぐらい前の話なんだけどね >>72
芸人もたとえスタジオでも観覧者がいるといないじゃ大違いなんだろうね
「いいとも」なんてロクな客じゃないけど、スタッフだけのスタジオでやってるうちにコメント芸しか出来なくなる 勿論このバンドも常連（10年連続）
NAONはガチャの為にある
ハゲとは次元が違うんす
https://www.youtube.com/watch?v=M699uZKYvVM 今年もやるやろ
今年の予想
YASHIRO、Li-sa-x、葉月、YUI、TOMO-ZO
どや？
https://www.youtube.com/watch?v=KMeOj2_BlZg 詞を大事にしているのが松山千春なんだろう
曲調を大事にして、歌手の声も音の一つとして捉えてる人とは相いれないだけ 詩ってｗ
ジジイの書いた作文なんかに感動できるかっつーの
作文 コイツが評価してる歌手は誰？
美空ひばりは番組で聞いた事あるけど、こういう若者に受けない色褪せた歌手を評価してるようじゃお前がズレてる事に気付けよw
昭和の歌でも色褪せない歌ならちゃんと若者も聴いてるからな >>753
聴いたことあるけどゴミじゃん美空ひばり
竹槍もって爆撃機に突撃してた時代の歌手
大衆はアホ >リズムさえキープしておけば何とかなるみたいな、ああいう音楽
そんな音楽あるか？
自分がギターが下手すぎてリズムキープ出来ないのがコンプレックスなだけなんじゃないのか 【Ｋ‐ＰＯＰ】アルバム売上操作は販売会社が新作アルバムの最初の一週間に大量注文し、プロダクションがファンサイン会などで販売 [5/1] [昆虫図鑑★]
http://lavender.5ch.net/test/read.cgi/news4plus/1714519736/ >>1
演歌とか民謡は確かにグルーヴはもちろんリズムにうるさくないわな
東アジアは総じてそうだな 今は歌がうまい歌手があまりいないから聴き入ることがほぼない
休養前のスーパーフライさんたけは凄い歌手がいるもんだなと思ったけど 生きることが辛いとか苦しいだとか
言う前に野に咲く花ならば
力の限り生きてやれってこの人が歌っても響かないな
そんな苦労人じゃないだろこの人
上から言ってるだけに見える 生きることが辛いとか苦しいだとか
言う前に野に咲く花ならば
力の限り生きてやれってこの人が歌っても響かないな
そんな苦労人じゃないだろこの人
上から言ってるだけに見える >>1
そんなこといいながら、松山千春は日本語ラップのMCバトル好きじゃないんか？ KPOPなんて脳ミソ小さい女しか楽しんでない時点でまともなコンテンツじゃねえからな
あれを男で持ち上げてるヤツは若い女に媚びたいだけでこれらもまともじゃない
ケツフリに欲情してるだけな奴もいるかもしれんが KPOPの場合はダンスメインのカバーをされ
JPOPやアニソンはソングメインのカバーをされる
こういう傾向があるところからしてもハッキリいってジャンルが違う 手法じゃなくて音楽との向き合い方の話しだと思うんだが
それが分かんない奴ばっかりだからろくな音楽が出てこないんだろうよ 東京の出生率 1
ソウルの出生率 0.55
自◯率日本以上
その他全ての面で悪化させたような国が韓国
女子達が日本より地獄の韓国なんかに憧れてるのはテレビの影響がまだ強大ということ
テレビは朝鮮人に乗っ取られてるから韓国の悪い面は何も言わない 乗っ取られた日本反社協会の実態
週刊東洋経済 NHKの正体
> 2022年9月末時点のNHKの連結剰余金残高は5135億円。
営利を目的としない特殊法人でこの数字というだけでも貯め込みすぎの観があるが、それより注視すべきは8674億円もの金融資産残高だ。剰余金残高の1.7倍近くに上る。
https://toyokeizai.net/articles/-/647127
NHKのサイト（よくある質問；公共放送とは何か）で
以下の文面が明記されてて茶噴いたわｗ
受信料毎年7000億円集めて使いきれずに5000億円余っとるw
うそつき会社とは一生契約できない
「公共放送とは●営利を目的とせず～
公共の福祉のために行う放送」 今の機械で作った音楽に惹かれない人が多いから中森明菜の過去作品が売れるんだろ。80年代は曲を作る人も才能あったんだよ。 ラップなんて と言われるがとんでもない
単なるテレビタレントしかできない呂布カルマと
元コー の扱い！ >>773
新しいものについていけないジジイが慰めで買ってるだけ まあほとんどノリで聞いて消費されていく音だからな最近の曲は
だから100年後に残りはしないけどその時代の代表にはなってしまう
>>783
100年前から今残ってる歌ある？ 赤とんぼだけ？ さすが古賀
禿ジジイとはオツムの出来が違う
薄っぺらいんだよハゲ、ペラペラ
次はラジオスターと宇宙人（2回目）
こちらも濃いよー（ついでに５/18（土）NAON）
https://www.youtube.com/watch?v=jALHfdxGTeM この人、Em -Am -D -G -B7
の進行だけで何曲作ったんだろう？w King Gnuの事だな
確かに曲調や雰囲気はオシャレだけども
主メロが盛り上がらないの多いよな
秋元康もラーメンやカツカレーを食べたい腹ペコの高校生に湯葉料理出してる感じと酷評してたな
King Gnuは常田のワンマンで限界が見えてる 昭和歌謡がベストっすよ
職業作詞家、職業作曲家、職業アレンジャー、プロの歌い手 小室哲哉や桑田佳祐や桜井和寿はそんな好きでもないけど、米津髭男King Gnuあたりと比較すると
メロディーメーカーとしての才能が段違いではある King Gnuもメインボーカルに対するハモが毎回常田のアレじゃ勿体ないよな、音域の差でキレイにハモメロ作られてないし、コーラス自体上手くない ところで千春、千夏、千秋はいるけど千冬っていうのかな？
少なくとも芸能人にはいない気がする × 千冬っていうのかな？
○ 千冬っているのかな？ ESP（MI) 葉月 >>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>> トンキン芸大 常田
マジで潰せ
https://www.youtube.com/watch?v=4ZcsWdLyrfo >>773
今の曲の方がいいわ。昔の曲は何か辛気臭い。 この人のヒット曲知らんもん。
おっさんおばさん揃いの5ch世代でも知らんだろう >>773
ジジババが脳みそ更新できないだけ
これを お猿さん と言う 売れる、売れないは
素人が歌えるかどうか
多分、これだろ >>803
エラそうな事言ってるけど、人気があったのは４０年以上前だよな。 普通リズムキープと言ったら維持するのはテンポ。
テンポを維持してさえいれば何とかなる音楽と言われても何のことやら分からない。 NEMOは魅せるのが下手なのがなあ
やっぱ古賀ちゃんは天才
ステージングは古賀ちゃんのお仕事
https://www.youtube.com/watch?v=xtzZJ7YXbvI >>13
中島みゆきに追いかけられてマジで怖かった。
と喋って叩かれたんかな ビブラートさえキープしておけば何とかなるみたいな、ああいう歌手も納得いかないですね >>701
本人はそう思ってるらしいが上手いシンガーではないよ >>826
喧嘩うっとんかカス
千春以上のゴミやんけ 全米チャートに入ったけどね
あまりに日韓の差がつき過ぎた >>264
恥ずかしいからもうやめてくれ、お爺さん >>829
ゴミ箱という別枠に隔離されたゴミやんけ >>1 これをカバーしてほしい
【Onボーカル カラオケ歌詞full】Never the Fever!! ／ 不徳のギルド OP ／ 佐咲紗花
ttps://www.youtube.com/watch?v=p1BI-lY0j3E&pp=ygUV5LiN5b6z44Gu44Ku44Or44OJIG9w >>1 これをカバーしてほしい
Sugar Sugar Spice 栗林みな実
ttps://www.youtube.com/watch?v=s8xHGevk--A&pp=ygUV5LiN5b6z44Gu44Ku44Or44OJIGVk >>824
現実に唱歌の世界なんか存在しないから、今聞いてもイメージが湧かないんだよな。
>>828
Ｋ−ＰＯＰと比べたら、Ｊ−ＰＯＰは完全にゴミじゃん。エンタメ関係は全部韓国に負けてるよ。
頑張ってるのはアニメぐらい。 >>1
千春はリズムマシーンでリズム設定した楽曲を批判してるんだろ？
スレッドの中でJBを批判してるのかとか書いてるのは全く的外れ
JBやいわゆるファンクは自らリズムをコントロールし作るものだからね >>838
何言ってんだカス
K-Popの売り上げの9割（は言い過ぎかもだが）は日本
マスゴミに騙されたバカが買ってる
アメリカではK-POPは完全に隔離されてる
排除しないのは日本（世界2位）の市場を意識してのこと
オリコンをぶっ潰したいアメリカ
お猿さんは黙ってなさい >>839
リズムマシンの何がダメなのかが理解できんわ。ただの道具じゃん。 ファイナルカウントダウンのアマチュアバンドのカバーのやつ思い出した
あれはドラムがリズムキープしてるのでなんとか聞ける 多様性を認めない奴はどの場面でもゴミ
それがジジイなら所謂老害 ベテランが自分の歌をわざと外す変な歌い方するの止めてほしい 何言ってるかわからん
ラップにだって音程はあるしわざと後ろノリしたりするじゃん
お前さてはわからないだけだろ千春 リズムさえキープしておけば何とかなるみたいな
リズムに対する基準が低いのは松山千春の音楽だろｗ >>845
今は亡き尾崎紀世彦の
「ふたりでード↑ア↑を↓閉めてぇーーー」
イヤだったなぁ リズムさえキープしておけば何とかなる音楽って具体的に何よ？ 松山千春ってさ、ようするに性格の悪いさだまさしだろ？ >>1
リズムに合わせて歌う
対
リズム関係なく歌う
どっちが好きか？
松山千春は、後者
それで、日本人はほとんどが後者
日本人の音楽関係者も、みんな後者 ルースターズの新型セドリックとdo the boogieは歌メロはAコードだけで作ってるぞ リズムをキープできるなんて神やな
どんなに練習してもあかんわ こいつハゲさえキープしておけば何とかなるみたいな音楽のくせして何言ってんの？ 名前を出さずにコソコソ陰口いうとかみっともないジジイになったな フジコヘミングが訃報でもぶっ叩かれてるけど
ちゃんと音楽教育受けた人が多くなると
感性より音程やリズムキープの方が上になるのだろうな
それで素人と分かってる人でバトルになる タモリがフォークソングを馬鹿にして小田和正と不仲になってしまった時のエピソードみたいだな
タモリはジャズだかフュージョンだかそちらが好きな人だよな
サックス演奏もできるようだし
そりゃ、音楽的方向が違い過ぎるわ
まあ、でも、今ではお二人も和解したそうだから、千春ニキも現代音楽を分かってくれると思うよ 松山はリズム以外もダメじゃん
ソングライティングは悪くないし歌も上手いけど
編曲能力がないというか編曲という概念がないんではないか
あんなプリセットそのままみたいな音でよくアーティスト名乗れるな >>850
さだまさしとは作詞作曲等音楽レベルが月とスッポンだ。もちろんさだが上 リズムが不安定だと気持ち悪くなる
松山千春とは一生分かり合えないな >>866
色んなことに挑戦するさだの方が感性が柔軟だな うーん
自分は歌うまいと思ってんだろうけど
それほどでもないからね
確かに声はいいけど、歌唱は決して良いとは言えん >>863
タモさんはさだまさしも嫌いだと言ってた
小田和正は笑っていいともに出演して和解したけど
さだまさしは最後まで出なかった
つか
若気の至りとはいえ、タモさんは
ラジオで毎度毎度散々さだまさしを貶しまくってたから
一生和解は無理なんだけど >>870
小田和正がオフコースだけで消えず、ソロになってからもフジ絡みのタイアップもあれだけ多くなってたら
タモさんもどこかで「和解」しとかないといかんかったのだろうなあ >>870
タモさんは鉄ちゃんのくせになんでヲタク馬鹿にすんの？ >>1
千春の大衆音楽を憂う気持ちは尊い
今日の夜の教育テレビ、ヒップホップのドキュメンタリーを見て皆さんも大衆音楽について考えて欲しい >>1
リズムをキープせずにBPM変えたり変拍子ぶっ込んでるダブステップとか面白いよな お前はもっとリズムをキープしろ
自分の歌だからって崩しすぎなんじゃハゲ 落ち目で老害ハゲの苦言なんて屁の突っ張りにもならないわ 最近の若いやつはモードに入ったね
完全に老害
生きてる価値なし >>6
今の洋ポップ、KPOPなんかの世界の主流ポップソングのことやろ タモフォークはフォークソングもそうたが卓球も根暗スポーツして散々こき下ろしてきた
最近さすがに己の無知を恥じて卓球協会に謝罪をこめて1000万円寄付した
フォークについても偏見助長したんだからきっかり撤回してほしいもんだ 35年前くらいから懐メロフォーク歌手ポジション
Jpopのアレンジに付いていけず最近の歌手はダメだと批判してた
平成初期から演歌歌謡系やフォークは懐メロ枠 時代の変化についていく気がない化石みたいな老害ハゲなんだから大切に扱えよな このおっさんでも若い時、「千春ー！きゃああああ！！」って騒ぐJKたちがいた
ぷろじぇくとえーっくす 千春の曲はメロディの美しさでも残ってないじゃん
何が取り柄なんだよ >>1
>リズムさえキープしておけば何とかなるみたいな、ああいう音楽
ラップのこと？ 歌で心を動かす時代は終わった
それでも心を動かす歌を聞きたいなら中国の歌を聞け
玉置浩二レベルの歌い手がわんさかと居る >>875
同族嫌悪
>>878
ただの低値安定司会者路線に堕したバブル後期以降、タモさんが誰かを貶す事は基本有りません 服部良一はブルースを白人西洋音楽理論で別れのブルースなどを作った
つまり五線譜に落とし込んだわけだな
これは例えばセントルイスブルースの日本版を、黒人作者が聴いてビックリしたのと同じで
一つの新しい試みではあった
日本のフォークソングは松山のような叙情派歌謡曲と、ブルースタイプにはっきり分かれる
例えば友部正人の自動車トーキングブルースなどは、その名の通りブルースであり
暗いだの何だの言ってる者は見識の浅さを露呈しているようなものだ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
