宇多田ヒカル「Automatic」ヒットの理由を音楽博士が解説「他のアーティストとは違うレベルでJ-POPと洋楽をを1つにした」 [muffin★]
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2024-04-13 (土) 11:00
山崎怜奈（れなち）がパーソナリティをつとめるTOKYO FMのラジオ番組「山崎怜奈の誰かに話したかったこと。（ダレハナ）」（毎週月曜～木曜13:00～14:55）。今回の放送は、音楽博士のドクターキャピタルさんをリモートゲストに迎え、お送りしました。
中略
今回ピックアップするのは、デビュー25周年を迎えた宇多田ヒカルさんのデビューシングル「Automatic」です。同曲は1998年12月9日にリリースされましたが、当時のキャピタルさんはアメリカ在住。しかし、「アメリカでもうわさは聞いていましたし、デビューしたときはかなり衝撃的でした」と振り返ります。
そんな宇多田さんの魅力を伺うと、「ほかのアーティストとは違うレベルで、J-POPと洋楽を1つにしましたね。“洋楽に憧れて音楽をやっている”というよりも、彼女は洋楽のアーティストそのもの。ヒップホップの要素や新鮮なリズムの取り方、メロディー、ソウルフルな歌い方、すべてが素晴らしい！」と称賛します。
デビュー曲「Automatic」にしても、「歌い出しから素晴らしくて、“七回目”の“なな”を分けて、すごい間をつくっているのが新鮮。“な”と歌った時点では何の言葉かまだ分からないし、次に何がくるのか気になって、無意識のうちに曲に引っ張られている」とキャピタルさん。
さらには、「リズムも独特な譜割りで、1行目だけでも、とても複雑だけどノリやすくて面白いし、歌詞とメロディーのフィット感も良くて、彼女のメリスマ（音の一節に対して複数の音が重なって歌い上げるテクニック）が本当に素晴らしい！ その表現効果によって、ホンマに心を込めて歌っているのが伝わってくる」とも。
しかも、リリース当時の宇多田さんは15歳という若さで、「ここまで高い完成度のものを15歳でできるのは、ありえないくらいにすごい！ バックボーカルも美しくて、本当に“宇多田ヒカル”というジャンルになっている」と賛辞は止まりません。
全文はソースをご覧ください >>4
全然売れてないだろ
当時は生歌やらなかったし当然 >>1
ドクターキャピタルの日本語テクとギターテクは異常
音楽理論の分析もさすが音楽の博士号を持つだけはありわかりやすい
この人の外国人友人たちも似たような日本語テクと楽器テクを持つ超人ばかり
こういう凄い人をフックアップできない日本のテレビ業界のリサーチ力の低下とキャスティング能力の低下はヤバイよな
まさにテレビ業界は斜陽業界 最近また露出しだしたけどなんで？
カネ足りなくなってきたの？ NY生まれ16歳藤圭子の娘って事で毎日TVで特集が組まれてたからだろ >>11
初のベストアルバムリリース＆久々の全国ツアー開催
別に露出しなくても売れるけど
デビューから25年なので出戻りファン＆新規開拓のための大量TV出演 まずNY生まれで英語話せてすごーい
飛び級してて頭良くてすごーい
学校の勉強あるからテレビ出ないしって感じだったね
その時藤圭子自体知らなかったわ >>12
そりゃそうだわ
前年にBaduizm、Share My World、Supa Dupa Fly
同年にMiseducationが出てるのにこんなの聴くわけない とりあえずわしには何も
ピンと来なかったな
当時も今も キャピタルさんがどこまで日本の事知ってるか分からんけどリアルタイム世代からするとこの曲が大ヒットして今までのj-popなんかダセえよなって空気になったんだよ
j-popの復権なんかつい最近の事よ
直近のテレビ放送では宇多田はj-popっぽい歌い方に路線変更してたし 宇多田ヒカル初期の周りの大人が才能あったんだろ？
ちゃんとアリーヤ、ジャネット、TLCを研究していた。
周りが天才天才と持ち上げたが、
宇多田ヒカル本人は歌うのがあまり好きじゃないから休養をくり返す。 当時宇多田ヒカルも海外のパクリ言われたな
今のあいみょんみたいに 米ヒップホップRBの世界観を
上手いこと日本の歌謡曲に流し込んだ
代表曲みたいなもんだから
インパクトはあったわ、当時 >>22
その辺じゃなくポスト・ロックやチルアウト聴き始めて
Pink Floydにもハマり始めたから
歌ものは興味なかった 所々で歌詞が裏泊から入るのでカラオケの難易度は高い
日本人の感覚ではないね ちょうど同時期に宇多田ヒカルと椎名林檎が東芝EMIからデビューすると知って、
株を買いたくなったが、当時はまだ株の買い方を知らなかった。
知ってたら大儲けしてたと思う。 曲は良いけどあの低い天井のMVがなかったらそんなに話題にならなかったと思う 当時レコ屋でバイトしてたのもあり発売日よりかなり前にプロモ盤聴かせてもらえた。イントロ聴いて歌が流れて凄い新人来たなぁ、衝撃度高いしコレめっちゃ売れるなぁと思った。洋楽的かは置いといて今までのjポとは鳴りが違ってた 初期のオートマチックとかファーストラブは全くピンと来なかったけど
その後の光とかトラベリングとかフレバーオブライフはめっちゃ好きだった >>11
一平レベルで賭け事をしない限りは宇多田がお金が足りなくなるなんてことはありえない 同時期のエリカ姐さんやンデゲオチェロ姐さんは今聴いても素晴らしいな
宇多田さんのファンの人宇多田さんのサウンドを今聴いても良いと思えるならいいんじゃないかな Time will tellのような曲をあの年齢で作るというのが、驚きだ こんな感じで凄い凄い本物のR&Bだ1/fのゆらぎだとか言いまくってたのに全米進出で撃沈したのがね… どうも昔からこの人の発声法が苦手だわ
何かに呼吸を阻害されてる感じになる コサキンで小堺のヴォイストレーナーの先生が歌うAutomaticをよくかけていたけれどメリスマもグルーヴも何も無いおじさん唱法で笑った ＞ドクターキャピタル
要はオマエの下らない言葉遣いに拠る単なる嗜好の開陳に過ぎんよね >>31
どういうの？トータス、シー&ケイク、マイスパレード、フォーテット、フェネズとか？ な、なかいめの
べ、るで受話器～
誰もこんな歌い方してなかった これは事実だろ
明らかにJ popとは一線を画していた
洋楽の括りは言い過ぎだが、 歌い方が洋楽っぽくて日本では当時珍しかった
宇多田ヒカルが海外で売れないのは当たり前 デビュー曲が最高って言われるのは何か微妙じゃね？って思うんだが、本人はどう思ってるんだろうな >>53
ところが今の宇多田はj-pop路線なんだよな ラルクアンシエルのスノードロップのとう・めいな〜とか宇多田以前からあるやろ >>48
というかビョークのVespertineの影響が強い作品だった気がする
2曲しか聴いてないけど >>1
まぁ今の音楽は昔のコピペだもんな
切り貼りして混ぜて馬鹿でも作れる
平成昭和の時代に創作した方々に敬意を示せよクソガキ共 >>53
「一線を画していた」とかオマエさんが言うところの「jpop」の定義とはなんぞや？ そもそもJ-POPに独自の音楽性などない
すべて洋楽に含まれるもの
だから洋楽をやってるだけ
邦楽って言えるのは純邦楽だけ あれ本当に宇多田が作ったのか
他も悪くはないけどあれ以外全然違うよな JポップのイメージZARDとかじゃね？
わかりやすいというか 一部の世代が神格化してるだけな気もするけどなあ
数字的な記録は凄いけど 当時の洋楽風JPOPってイメージ
だから本場に持って行ったら中途半端な洋楽になってしまって、今一つ流行らなかったんじゃないのかね 出だしの「な、なかいめの、べ、ルで」で鳥肌立ったわ SPEEDが和製TLCとか言ってた時代だよな
宇多田にしろ本場に対してほんま失礼すぎる >>67
世代だけど休業後？のやつはどれ聞いても一緒だわ
曲とタイトル一致しない 天才天才って電通がつけたキャッチコピー
だったんだよな
こめつげんしとかも大したことないのに
天才天才って電通に騙されるアホ用の その後に結婚した人の父親がパチンコチェーンを経営してて、そこ景品として大量購入した、って読んだけど。 ヒットの理由はプロモーション戦略。
これ一択。
別に曲が秀でて良いとかでは決してない。 変な英語をちりばめた（しかもカタコトの英語ｗｗ）ダサい日本の音楽シーンで
まともに英語を話せるまともな日本人洋楽ミュージシャンが出てきたからな
これは衝撃だった
その後ハーフ芸能人が洋楽気取りで音楽業界に大挙押寄せたけど雰囲気だけだったｗｗ 日本三大博士
死神博士
トイレット博士
葉加瀬太郎 >>1
文脈から洋楽の方が邦楽より上的なマウント感を感じるんだが
そもそもポップミュージックに音楽的な価値としての上下なんてあるのか？
在ると言うならどういったロジックで？
この「音楽博士」とやらの感性と頭の鈍さには失笑しかない >>77
宇多田の特大ヒットと結婚後の話は全くと言っていいくらいに関係ない >>64
まあちょっと出来過ぎというか余りにもキャッチーでチーム制作の匂いもするよね
でも宇多田さんの持って生まれたセンスが無ければ完成してないだろうし 七光りネタもあったしな
基本声量なくて歌下手だしふいんき 当時売れてたのがグレイ、ラルク、ミスチル、B'z
女性ならSPEED、globe、ELTみたいな時代に突然現れたんだもん
一人だけ明らかに他とは違う音楽をやってた 初めてautomaticを聴いたとき、
あっ、これは伝統的な和物の世界だわ、って思ったわ
歌謡曲や演歌よりも、もっと根っこのほうの、
民謡から直接繋がってる音楽
何か根源の部分を揺さぶられたような気がしたわ 宇多田の好きな曲色々あるけどこの曲あんまり好きじゃない AutomaticよりMovin' onのほうが好きだわ 1990年代ってまだ欧米至上主義に染まりきってたからな あのときは、浜崎あゆみとの売り上げ競争をマスコミ、メディア全体で煽ってただろ。
そこにも触れなきゃ。 ほーこれだけ熱心なファンがまだいるんだから魅力あるんだろうな 宇多田ヒカルが出てきていかに日本人ミュージシャンが音楽聴いてないかが明白になったよね(´･ω･｀)ヒップホップもダンスミュージックも日本のミュージシャンは聴いてないからアレンジに取り入れられない(´･ω･｀)
細野晴臣ユーミン中島みゆき小田和正山下達郎桑田佳祐ここら辺のレジェンドクラスの編曲は昭和で止まったまんま(´･ω･｀)細野晴臣はスケッチショウのテクノポップスは面白がったけど時代に合わせていけなかった(´･ω･｀)
歌詞作曲の才能は勿論あるけど宇多田ヒカルはの真骨頂は編曲だから昭和平成令和と時代を跨げる(´･ω･｀) >>93
その曲R&BじゃなくてHOUSEなのが面白いよね 初期の歌が好きだからエヴァンゲリオンとかの歌系は嫌いだわ 小室哲哉が限界点まで派手に曲の音程上げた反動で、宇多田の落ち着いた歌声が新鮮に聞こえたのではないかと高校の音楽の先生が言ってた。バロック化って言うらしい。 最初にautomaticを聴いた時100パー売れると確信したけど、ここでキスしてを聴いた時は売れるかボケと思った。林檎はギプスまでわからなかった。 >>64
Moovin on without youもtime will tellもいわずもがなFirst Loveも最高ですよ
ほんと聴いたの？ >七回目のベルで受話器をとった君
>名前を言わなくても声ですぐわかってくれる
今の子は、何のことだか分からないかもなぁ 宇多田の他との特異性を音楽的に定義することは
当の宇多田ヲタにすら出来ない
つまりコレが何を意味するか？
解ってないんだよ宇多田と他とのポジティブな特異点を
宇多田を持ち上げる当の本人ですら
嗤えるよなぁ >>100
細野さんも自覚してたでしょ
だから小山田さんをプロデューサーに迎えたんだし
欧米の批評サイトだと日本の90年代といえば小山田さんだし細野さんの目利きは正しい >>50
そん中ならトータス
あとマッシヴ・アタックやDJ Shadow >>100
ヒップホップなんて宇多田の何年も前からダヨネーって歌ってたろw
その頃から既に色んな歌手がアルバム曲に取り入れてたよ >>12
そら当たり前やろ
ラップ好きがEAST END+YURIに関心持つわけないし
関心ない層に聴いてもらうために敷居下げて作っとるし
甘口のカレーみたいなもん >>114
甲子園の入場曲になるくらいだから、問題ないなさぁ >>75
じゃあみんな天才ってキャッチコピー付ければいいんじゃね
盆百の連中を天才なんて煽ったら逆に反発食らうだけ
椎名林檎とか藤井風とか米津とか自分1人でハイクオリティな音楽を作れるアーティストだけがそう呼ばれるんだよ
そもそも宇多田を天才って言ってるのはミュージシャンや識者連中だし 小室サウンドみたいなピロピロ音楽の中宇多田がいきなり出てきたからまぁ感じとしてはそんな感じじゃないの
英語先に覚えて日本語覚えたのは後アメリカ育ち、十代破壊力はあった トラベリンの再録音は良かったな
きょうNHKラジオでかかってた
宇多田はまだ終わっちゃいないと確信した 自分に酔いまくってるヘロヘロなビブラート歌声
初対面のタモリにタメ口
自分が歌う｢Automatic｣聴いて号泣
どうしても好きになれないんだよなこの人 >>118
小室もダンスミュージックだけ作ってたわけじゃないんだけどな 「ほかのアーティストとは違うレベルで、J-POPと洋楽を1つにしましたね」て書いたあるけど、それもMovin without youまでで、それからあとは何の変哲もないただの邦楽ばっか 60年代末ごろ歌謡曲でなくロックやろうとした人らもいたが、結局歌謡曲っぽくなったとかあったね
でも、今聞くとその歌謡曲というか演歌っぽいのが味わい深いよな
やはり日本人の根源にある民謡みたいなもんなんだろ
日本人がやると洋楽っぽく作ってもどうしても日本的なものが出ちゃうんだろ >>107
ヲタなんて素人だから別に語れなくて当たり前じゃね
お前は自分の好きなアーティストの何が凄いのか語れるの？
だったらやってみ 宇多田ヒカルの曲
日本語しか知らない人より日本語大事にしている
リズムとメロディに言葉の乗せ方が独特
似た歌はひとつと無い 背中を向けて倉木に体当たりをしては、あたられたパクられたと売名でデブ― >>4
日本ではそれまでなかった感じだけど、向こうではそれ以上がいっぱいいるからな >>126
宇多田スレにオレの好むミュージシャンの名は出さない
馬鹿にはどうせ解らん世界だ >>118
小室さんその頃結構オーガニックな音作りしていたよ
多作過ぎて楽曲の魅力は失われていたけど 蚊の鳴くようなハスキーボイスってイメージだけど昔はすごかったの？ >>133
tkの凄さは翻訳者としてだろうな
彼の仕事がJPOPを不可逆にした >>90
90年代でも久保田利伸、中西圭三とか黒人音楽からの影響があるミュージシャンはいた
宇多田はソウルミュージック的黒人サウンドに多少ダンスミュージックっぽさやヒップホップっぽさを取り入れたのは当時珍しいスタイルだったかもしれない 勉強も出来過ぎ知能が高いみたいに言われたデビュー当時だったが
今見ても知性を感じないｗ 坂本龍一は「本当に自分で作ってるの？」と笑いながら言った
最大限の褒め言葉だろう >>136
「ヒップホップっぽさ」って何なん？ｗ
オマエら嗤えるわｗ 樹木希林の娘といろんな意味で被っているように見えるが
向こうのほうがソウルシンガーっぽく見えるｗ 当時ユーミンが最近の女性シンガソングライターについて聞かれて
果汁100%なのはaikoと椎名林檎だけって言ってた >>136
中西圭三に黒っぽさは全く感じない
でもブラビのタイミングは傑作
何でも取り入れる歌謡曲からのJ-POPの人だね >>146
あれ訴えなきゃもっとメディア露出出来て成功してた あれ若干言い訳っぽかったけど
小室が言ってた宇多田が自分を終わらせたっていうのは間違ってはないかな
でもあの当時小室はすでに枯れかけてたんだよね 宇多田はそれまで日本のアーティストが洋楽を模倣してできた音楽とは明らかに違ってた
だから特異すぎるポジションに居続けられる
四半世紀経っても代わりが出てこれないんだよね 英語上手だなあってみんな思ったよな
歌唱自体はオリジナリティはあったけど技巧は感じなかった 昔からブラックミュージック聴いてるやつが
黒っぽい日本人と思うのは鈴木聖美桑名晴子吉田美奈子あたりじゃない？ >>37
母ちゃん長生きしたらやばかったかも…
歌唱印税だけだからｗ 急速に歌謡曲が廃っていったｗキョウビレコードなんて誰も買わない ヨウツベで往年の名演奏がいくらでも見れるのに
ジャプープ聞く人とか関係者くらいだろうｗ 作曲作詞も自分だし歌上手いし鬼束ちひろと同じく本当の歌姫
だが当時宇多田と並び歌姫扱いされてたのは浜崎あゆみ
子供ながらにそりゃ無いだろって思った
向こうはギャルのカリスマだろと >>154
知らんが
Still Love Herは完全アナログで作ってあってTMぽくないな >>1
でも アメリカ進出は完全な 失敗に終わったな >>158
吉田美奈子の歌声やリズム感は日本人離れしてるな
歌い上げるタイプではない黒っぽさ EMIが東芝を見捨てたあたりからアルジャーノンに戻った感じｗ 宇多田ヒカルが馬鹿売れする過程を見てきたけど当時から音楽にはついていけなかった デビュー当時のブレーンの一人が松尾潔
まだ藤圭子の娘とバレる前のインタビュー記事担当して
「宇多田の親はフェーマスシンガー」と
今で言う匂わせ文章書いてたw
松尾さん今や作詞家として大御所になったし
宇多田の新曲作詞に名乗り上げていいんでないの 倉木麻衣でてきた時にみんな宇多田に似てるなァー
思ってたはずだけどめっちゃ売れたよな倉木デブュー曲
倉木ヲタもいれば宇多田＋倉木ヲタもいるんたろけど 邦楽と洋楽を一番見事に融合させたのはX JAPANのSilent Jealousyでしょ
メタルに見えてメロディは完全に演歌なんだよ
メタル＋演歌なんて世界中探してもこんな音楽ないよ くまー、とかバカみたいな歌しかつくれなくなったｗｗ 宇多田ヒカルはどれだけ歌詞が深くても歌いたくならない TMのCarolって異常に音源の質高かったね
って宇多田関係ねー >>163
浜崎こそ電通でっちあげ
倉木もそうだけど突出した存在にライバル設定すれば便乗できるんだよね
世の中のほとんどが音楽わからない馬鹿だから
宇多田のCD買ったのだって全人口の1割もいなんだし 倉木はザードに似てるんでは
そこにウダダが背中を向けて体当たりしては
ザードみたいな顔面ドアップシンガーのオリジナルはアタシ
倉木にパクられた―とかいいだしたんだろうｗ >>148
ラブタンバリンズみたいなもっとガチガチのR&Bは90年代頭からクラブシーンにいただろ
なんなら70年代のソウルやファンクの時代からあの手のブラックミュージックに寄せてる邦楽はたくさんあった
宇多田は単なるJ-popとして聴きやすかっただけでサウンド的には世界的にも全く評価されてなかった
テイトウワやUFOやメジャーフォース周りの方がよっぽど海外のR&Bやクラブシーンとリアルタイムで接続してた
宇多田なんて当時好きで聴いて音楽がGLAYだぞ
単なるミーハーが作る音楽がミーハーにウケただけ 歌詞の乗せ方が独特だって言ってたの宮川泰だったかな
七回目のベル〜を
な、な回目の、ベ、ルを鳴らして
みたいな切り方は日本人の感覚ではなかなか思いつかないみたいな 意外と映像を見ると時代を先取りした金儲けの映像も流れていた 女性アーティストだと宇多田とタメ張れてたのはavexの浜崎あゆみだけ
いつもアルバムの売上アホほど比較されてた ニワカにはヒカルの凄さわかんないんだろうね
ヒカルは言葉の詰め込み方が極めてタイトで鉄の密度持ってるわけ
あとメタファーね
複数のラインにいくつもの含意が広がって回収されていく気持ち良さね
ドレイクなんかより数段上だしケンドリックラマーレベルなの解んないかな ウダダは阿部捏造カルテなんだろう
阿部捏造カルテが諸悪の根源ｗ >>158
ソロデビュー後の達郎を支えたのは美奈子さん
作詞もそうだしコーラスも最高だったな
桑名さんの歌い方は個人的に大好き
聖美さんはAIに生まれ変わる 和製アリーヤ 宇多田ヒカル
和製マドンナ 浜崎あゆみ
和製ジャネットジャクソン 安室奈美恵 ウダダは売れてるというより今の大ダニと同じような
知能指数高く絵の才能もありシンガーソングライターでギフテッド
みたいなキャンペーンだったかとｗ
浜詐欺はパクリでしか話題にならなかったかとｗ 宇多田も凄いけど邦楽のセンスって意味では椎名林檎の方が遥かに上やろ 売れまくってた頃の宇多田もそうだしその前後の名義変えて世界に挑戦した時も相手にされなかったのが答え合わせ
結局はアニメだかゲームのタイアップみたいな音楽以外のとこに頼って知名度上げるのが宇多田の限界
YMOやテイトウワや小山田やボアダムスや石野卓球やケンイシイみたいに「音楽」だけで世界で成功してない 十代の女の子の自作で
私発情してますーみたいな内容の詩を結構エグい表現とオサレな曲調で目を引いた ウダダは売れてないｗ
ただ何やっても天才なギフテッドみたいに担がれてただけｗ
しかしそれもＥＭＩが東芝を切り捨てた後は
クマ―みたいな馬鹿丸出し曲しかなくなったｗ 15歳でこれだけやるのは凄いって感じだったけど
これが25歳くらいならふーんって感じで終わってた
だから本人はずっと幼稚に振舞ってたよね
言葉遣いから服装から デビュー当時から全部作ってるだろう
今だって全く衰えず進化し続けて
今のヒカルは凄みすら感じる >>196
YMOだってビルボードの順位宇多田以下だし他なんて論外
お前みたいなのがかたくなに認めたがらないだけで普通に世界的に人気あるよ
お前が世界的なんて思ってる連中よりずっとね 阿部捏造カルテをゴリゴリしてるのがキチゲエ岩手団
インチキでももうかりゃ良いのよ集団だろ 今度のベストも世界中のitunesで上位になってる
こうやって本当にチャートで結果だしてるのって他にほとんどいない
他は世界で評価されてるーってエビデンスもなく言ってるだけｗ もし自分が白人だったら、ヒリピン人の天才歌手なんて仮に本当に天才でも興味ないわｗ
もっとちゃんとした実業の天才なら別だが
ベトナムでナンバーワン人気の歌手とかいわれても、サルにしかみえないｗ あ、らしの日も
か、れとならば
お、うちが
飛ーびそうでも First Loveでズコーとなったわ曲は売れまくってたけど >>195
林檎もセンスあるけど奇を衒いすぎて万人向けじゃない
宇多田ヒカルの歌は普遍的で本質的なものを呼び覚ます感じ 何かちょっとした言動を見ても頭がイイ人に見えないねｗ >>204
あの3人の世界的な影響力知らないで売上でしか物事語れないお前みたいなバカとは会話できないわ まあ海外でそれなり評価されてるのなら向こうから仕事が来る
そういうとこじゃねーの？ 宇多田はメアリーJブライジあたりを意識してたと思うんだが
ソウルを歌えないから軽い曲ばかりになった 宇多田ヒカルの歌は簡単そうに見えるけどカラオケで歌うのはめちゃくちゃ難しかった
独特の歌い方だから音痴には歌いこなせない 黒人の歌を日本語で歌って既存のJPOPを一掃したという解説を読みました 大衆カルチャーのド真ん中しか知らないようなバカって本当に売上とかランキングとかでしか文化を見れないんだろね
全く売れてないヴェルヴェットアンダーグラウンドがその後のバンドサウンドに与えた影響はビートルズより大きいこととか 天才を有象無象といっしょくたにして宇多田ヒカルの足を引っ張りまくったMAX avex！ >>217
客観的な分析より自分の心地いいストーリー優先で語っちゃうこあるよね 今でも細木数子みたいにぷるぷる震えてるの
あれ何なんだろ？ >>219
ファーストアルバムでミニー・リパートンを感じたわ ま、一応HOT100にチャートインしたシングル曲もあります
それより影響力というものは絶大だし 子供の頃から音楽詰め込まれてるよねー英才教育
おかんの事イメージ的にひた隠しにしてたけどDNA的に演歌の良さも融合して良かったんだろうね結果的に 初めてAutomattic聴いた時はやっぱりちょっとした衝撃はあったなぁ フランス軍のm47パンツを履き天井が落ちてきたのかと思わせる低空ダンスでスタイリッシュな音楽
当時は衝撃
時代が変わった テレビの言う天才って、テレビの内輪の問題としての天才であって
一般人が参考にしても何の役にも立たない天才ｗだね
まあでもビト北野が天才いわれたことで追い風拭いた言語障害池沼って結構いるだろうねｗ
でもトータルで見たら何一つとしていいことじゃないかとｗ >>211
まさにそれ
そのタイアップなかったら世界からしたら「誰？」状態 明治政府のクラシックを取り入れるとの国策やと知らんのとちゃうか？
洋楽器を使用したのは演歌も含め洋楽と同じや
１つにしたとの認識が頓珍漢である >>223
世の中にはローリング・ストーンズさえ知らない人もいるんだよ
それでも音楽ファンを名乗ってる 宇多田ヒカルが出る前にCHARAとかMISIAとかUAとかのディーバブームがあって
その流れに上手く乗った印象あるな
そしてよりポップに身近になった ビト北野みたいな土方支離滅裂語を幼少期に聞かされたら
終生頭の中が腐って言語障害治らなくなるからねｗｗ >>223
成功って言ったの君じゃん
アングラレベルのものを成功って言うの？
端から影響力って言えばいい
それだって宇多田がアジアのアーティストに与えた影響力にくらべりゃカスみたいなもんだろうけど 別に大したことない
定期的にタメ口キャラが受ける時がある
最近でいうとフワとか
その波に乗って売り出して貰えたし、Hey Hey Heyとかも大きかったんじゃないの？
テトリスとかやってたよな
糞しょ～もねぇ～ 今やオートマ限定免許の奴が車内で聴く音楽ナンバーワンだからな >>238
そう、サウンド的にはそっちの方が何倍も本物でまともだった
宇多田はそれらをめちゃくちゃJ-popにしたからミーハーにウケただけ
>>243
宇多田は売上でも影響でも名義変えたやつでおもいっきり失敗してるからYMO以下なのはバカでも分かる話でしょ
この話が通じないならもはや会話にならないよ 宇多田ヒカルの声量じゃＲ＆Ｂは無理。
歌謡曲に向かうのは必然。 海外での成功、失敗はどれだけ宣伝に金をかけたかによるな。 >>238
当時ディーバブームでたくさんのR&B歌手がいたけどほとんどは短命だったな
そういうブームとか狭いジャンルとか飛び超えた破格の存在だったから
今でも別格だし四半世紀経ってもこうやって価値を振り返られる
チャーなんかも当時からR&B歌手って今一杯いるけど宇多田が一番いいって言ってたけど 宇多田が当時GLAYが大好きだったというエピソードがもう全ての答え合わせだよ
良くも悪くもセンスがミーハーで世間のミーハーからもその感覚が共感された
それが答え >>223
さすがにビートルズの方が大きいと思いますけど笑
ど真ん中しか聴いてないのお前じゃんダセエな笑 >>247
朝本さん不慮の事故で亡くなったのは悲しかった >>67
宇多田出てきてそれまでのJpopが一掃された感あったからね
数字的な記録だけじゃなくて社会現象になったしリアルタイムで体感したらそうなるよ エゴラッピンとかバードとか色々いたよね
宇多田がポップでより受けやすかったんだろうね >>248
いや俺YMOにも詳しいからｗ
当時アルバム2枚で撤退したことも 1999年の最初の頃だっけ
ワイドショーで連日盛り上がってたのは覚えてる
ラジオの収録で一瞬通るとき見えるかもみたいなので2時間中継とかしてた >>256
でも宇多田はスタンダードにならなかったよね 今日のコーチェラのYOASOBI見て思ったけど、
今の時代英語である必要も洋楽に寄せる必要も全くないな オートマチックみたいなのは、
宇多田ヒカルの父親やレコード会社がやらせたかった音楽。
宇多田ヒカルが好きだったのはGLAY。
HEART STATION以降のセルフアレンジが宇多田ヒカルの素のアレンジ力。 GLAY好きだとなんか問題あるのかｗ
SZAがクリードとかイモ臭い産業ロックすきなのと変わらん
子供の頃好きな音楽なんてそんなもんだよ
日本の意識高い系アーティストもアイドルやBz好きってのが意外に多いし リナ・サワヤマとかもjpopよりだし洋楽一辺倒より個性も出て結果的にそれで良い気もする まだテレビとかメディアに力がある時代だった
プロモーションだよ
ミリオンも多い時代だったし
その説が本当なら海外でもAutomaticは売れてたはず >>238
宇多田はTBSの岸井という老害が捏造した「ハニカミ王子」の同類。
JwaveがプッシュしたMISIAの大当たりを在京テレビが総出で奪いに行ったやつ。
そして宇多田はぜんぜんポップじゃない。オートマなんちゃらは年寄りでもわかる演歌の必須要素満載の古臭い駄目な曲。
藤圭子の名前つきで年寄りだけが盛り上がる、オジャパメンなどと同類のくっさいくっさい企画音楽。 キャシャーンがやらねば誰がやるの歌はもう覚えてないわ >>266
てか今世界で知られてる日本の歌だってアニメの主題歌だから知られてるだけじゃね？ ヒットの発端は、天井が低い部屋で歌っている曲。って誰かが言い始めて皆が注目した >>266
当時宇多田よりメディア露出してた連中は腐るほどいたけどほとんど消えちゃったな
なんでだと思う？ いやぁ所詮洋楽影響の日本語消化だよ
だから向こうじゃ相手にされなかった 宇多田ヒカルよりadoのが天才だよ
平成だから評価されただけ 単に海外でナンチャッテデビューしてたって売り文句でハッタリかましてただけじゃん 倉木麻衣と宇多田ヒカルは歌が下手で微妙だったな
とくに歌番組での生歌が下手すぎた それまでの歌手ならオートマチックと言うところをオートマリックと言ったり天井低かったり突っ込み所が色々あったからだろ 宇多田はくだらねえしかなかったが、アニソンのクラリスは衝撃だった。
こんな腹まったく使ってない鼻歌を本物と思うのか！って。
まあ今じゃちゃんとボイトレして声出して歌ってるようだけど。
日本は音楽わかんないのが多すぎて泣ける。 倉木と宇多田
どっちも出落ち芸人というか一発屋に近いイメージ
最初だけですぐブームが終わって落ち目になったし 宇多田ヒカルだけはナゼか俺の夢の中に出てきてお茶菓子食ってテレビ見てたから宇多田ヒカルだけは陰ながら応援する あの当時オートマより次のmovingwithoutyouがヒットした方が驚いたけど
あれだけ立て続けにヒット曲出してて一発屋はないけどね >>282
芸能人って会ったこともないのに夢に出てくると好感を持つよな リズムの取り方が日本人じゃないって言ってる人がいたな。
声量無いのに、何かスゴい様に思えるのは、そのせいか？ ミュージシャンもライターも音楽マニアもひれ伏す天才宇多田を批判できる無知がまだ存在してるのって
ほんと5chだけだから消えないで頑張ってほしい
絶賛一色になると良くないと思うからね 最後のKISUはタバ
悲しいRABU～SONGU～
いや、ネイティブ発音で歌えや。
本当にお前が作ったんか？ 当時スピードとかも人気で女性歌手が低年齢化
そこへ「若干15歳」という事でまた出てきた低年齢層ポップアイドルみたいな話題性があっただけ
同世代の氷河期も数が多いし大手レーベルのプロモーションもうまくいってCDもたくさん売れた >>290
ジャンルが違いすぎて比較対象じゃないだろ
その後も同系統のあゆが売れたんだし 宇多田のはるか前に吉田美奈子がブラックミュージックと歌謡曲を完璧に融合させてたな
TWILIGHT ZONEなんて今聞いてもすごい
ぜんぜん売れなかったが >>43
1/fのゆらぎは売れてる歌手ならみんなそうだよ
特定の人物に限定されるものではない
あと曲でその要素が濃くなったりする 相撲でいうと
千代の富士(小室哲哉)が去って
貴乃花(宇多田)が出てきた感じだった それはそれで構わないが
俺は広告宣伝力だと思うなあ >>296
細野さんも言ってたな
音楽シーンは商業主義でずっとダメだったけど宇多田が出てきて変わったって
昔は吉田美奈子みたいなアーティストを僕らが一生けん命支えてたって もう20年くらいヒット曲ないから
大昔の栄光にすがってベストアルバム出すしかなくなった とっくの昔に終わった歌手は
過去の栄光にすがる売り方しかできないな >>282
俺も宇多田の夢を見た
俺んちでゴハン食ってたな 後ろで鳴っている音が洋楽風なだけで、
歌は「圭子の夢は夜開く」と変わらない。 ウタダはGhostにもっと金払え
だから一発やねん 宇多田はまだ大手レーベルによる宣伝広告の力があった90年代最後の打ち上げ花火だね
25年前といえばちょうどCDを買う世代にとっても最後らへん
あの時代は出せば売れた
その後はCDが売れなくなったからミリオンとかも聞かなくなったし
宇多田もしばらくは消えてた AutomaticよりもDistanceの方が好みなの俺だけ？
歌謡曲臭さ抜けてリズムやバックトラックも日本人ぽくない作りになってて ぶっちゃけ初期のR&B路線とかどーでもよかったな
それよかエレクトロポップに寄るようになってからがいい
TravelingはBjork＆ミシェル・ゴンドリーからインスパイアしたのだろうけど、
ビジュアルも含めてこんなにポップに
日本風にアレンジした曲を作れるなんてって驚いた
俺の中ではYUKIの「JOY」とセットになってるw ＞デビュー曲「Automatic」にしても、「歌い出しから素晴らしくて、“七回目”の“なな”を分けて、すごい間をつくっているのが新鮮。
＞“な”と歌った時点では何の言葉かまだ分からないし、次に何がくるのか気になって、無意識のうちに曲に引っ張られている」とキャピタルさん。
これすごくわかる。これと逆に慣用句とか使い古されたフレーズ使った歌でしかもその途中で1拍あると次何言うか分かっちゃってダレる曲結構ある
秋元康の歌詞で中島美嘉の曲、「目を閉じて見る夢よりも〜」ハイハイ目を開いて見る夢の話が次に来るんですねってなる 「誰かの願いが叶うころあの子が泣いてる」とかいう歌詞書く人の歌聴きたくないんですけど >>93
ポルノグラフィティなら2nd＞1stなのは分かるけど
宇多田に関しては1st＞2ndだな >>301
うーん、千代の富士と宇多田が好きで小室と貴乃花が嫌いな自分はそうは思わない JASRACによると99年に最も多く稼いだ曲が宇多田ヒカルのAutomaticなんだよ
ラジオで火が付き有線で流れまくり一般ウケした
そのあとに1stアルバムが特大ヒットに繋がった 新しい日本人というか、米国籍なんかなと見えるが母は演歌の大物歌手というミスマッチ VespertineとBaduizm久々に聴いてるが素晴らし過ぎる
あえてヒカルを聴く理由ないかも 結局MISIAも宇多田もなんちゃってR&Bだったからブームが過ぎたら普通のポップスになったてたな >>315
それって地球の何処かで今も子供が飢えているとかいう話じゃないよね？ 黒っぽくないけど流行りの黒っぽいトラックに載せて歌って売ったから
小室に汚染された一般大衆に刺さっただけ
ソウルもファンクも歌えないのは聴けばわかる まあでも天才だの本物のR&Bだのいうならアメリカでも売れて欲しかったわ なんか時代の転換点ってイメージ
いよいよここから景気悪くなった感じ 動画が狭そうだなのやつ
カッコイイとは思わんかったな
次のアルバム以降が好き 歌番組で歌ってるのを今の若者が見ても
この見た目も歌もパッとしないオバサンがかつて一世を風靡したって信じられんだろうな ファーストラブやオートマチックのようなR&B風歌謡曲は真骨頂だと思う 一発屋枠にならんよな
円広志より一発屋に思うけどな 結局間抜けな結果論だけのアホみたいな売り上げ分析しかできないんだよね
宇多田の後に模倣して似たような売り方下連中も五万といたけどほとんど失敗してた
何より四半世紀経ってもこうやって賞賛され続けてる現実から眼を背けることしかできない オートマティックだけ他の曲と違い過ぎる
宇多田はサビだけ作ったんだろ？と今でも思ってる トラックも別に斬新じゃないし独創性もない
3年遅れくらいの音だけどネイティブ発音が珍しかったと >>332
多分作ってない
クレジットは権利者を示すからな >>318
だんご3兄弟の方がCDは売れてるのに印税はAutomaticの方が多いのは謎だな でも今宇多田の曲が流れることって滅多にない
つまりそういうこと >>1
スキップビートをスケベーと歌った桑田も評価してやって ここ見てたら宇多田の歌聞きたくなってきたな
ULTRA BLUE >>337
むしろ劣化してワロタ
ここ10年で巻き返してきたけども さすがに一発屋ではないだろ～
デビュー以降もちゃんと会社の販売路線にいたし
一発屋列伝
また逢う日まで
飛んで飛んで飛んで
ダンシングオールナイト
ボヘミアン
完全無欠のロックンローラー
異邦人
ウェディングベル 音楽性なんてコロコロ変化していくものなのに
なんでそんなにR&Bにこだわる奴いるんだろ
しかも大して音楽聞いてない奴にその傾向が強そうw 15歳で英語ペラペラで自分で作詞作曲して母親が藤圭子で云々
存在そのものが驚きだったのよ >>332
じゃあ誰が作ったんだよ
その人は他に誰のどんな曲作ってんのか想像でいいから言ってみ
Automatic級が宇多田以前にもあるんだよな >>303
藤圭子の娘というのもデカかった
だから取り上げ方が多様でジジババにも浸透 Automaticをデビュー曲に持ってきた陣営は思い切ってる 90年代の最後にミリオン達成したのが
宇多田ヒカルの「Addicted To You」
90年代に発売されたミリオンセラーの最後が
倉木麻衣のデビュー曲 プロはデビュー曲のAutomaticより2曲目の評価が高い
あれで本物だと脱帽したらしい でもAutomaticってラジオでジワ売れしたんでしょ
宇多田の個人的な情報なんて関係ないんじゃないの 個人的にはExodusより前年に発売されたComfort Womanの方が比較にならないほど素晴らしいアルバムだと思うし
宇多田さんとンデゲオチェロでは才能の桁が3つくらい違うと思うけど受け止め方は人それぞれ
宇多田さんの方が100倍売れてるだろうしね 当時むしろ藤圭子の事隠してた気がするけどなー言われても誰それでピンと来なかったし
トラベリングてMVも今でも色褪せてないよね >>349
編曲家が宇多田が作ったサビを元に作曲したと
想像してる 歌の善し悪しはわからんが
B'zがアルバムの売り上げ記録作った直後に
宇多田があっさり記録塗り替えたのはさすがにインパクトありすぎた
歌の善し悪しはわからんが 「宇多田ヒカル」というネーミングも良かった
歌の申し子みたいな感じがあった 氏名なしのコリアン割引
純金茶わん「売りました」…１０４０万円相当を盗んだ容疑で逮捕の３２歳、１３０万円を所持 [どどん★]
https://asahi.5ch.net/test/read.cgi/newsplus/1713010679/ >>359
記録がケタ違い過ぎてなんかしらけたよなw 本屋とかレンタルビデオのCDコーナーなくなったよな 藤圭子ってのはそんなに訴求効果があるもんなの？
もっと大物芸能人の二世がいっぱいいるけど
そんな売れてないじゃん >>357
「実はあの有名人の娘キャラ」の
第１号感はある
記憶では宇多田ヒカルの時はまだ手探りで
藤圭子という人がいてその娘なんですよ～
へえ～親もそこそこ有名な芸能人だったのか～
ぐらいだったのが
オーディションで才能に驚いて即契約した
後で実はあの芸能人の娘だと聞いて二度驚いた
みたいな飾り付けになってきた デビュー時のいじってない眉毛が
ものすごい原石感を醸し出してた むしろ宇多田のおかげで藤圭子が持ち上げられてる
よく歌姫アンケートみたいなのテレビでやるけど
60代70代が選ぶ歌姫みたいのでも藤圭子なんて全くランクインしないからね >>365
10年位前、映画の愛と誠で圭子の夢は夜開くが流れてた。最近の映画は古い音楽が流れてる気がする おそらく作詞家として優れていて
当時の女性に刺さるものがあったんだと思う 本当に良かったら今でも流れたりするけどそんなことはないから完全に過去のもの
だからここでも一発屋みたいな言葉が出る
それが評価 >>374
嫌いというか巷でも流れないという客観的なことを書いてる
草生やす暇あるなら毛の一本でも生やした方が良いよ Automaticは今秋のビルボードJAPAN Hot100に入ってんだな だよね謎の最先端アメリカ帰国子女で演歌の娘のイメージつけたくなくて距離置いてたかんじだった
一時引退してまた花束は君にとか色々売れだしてまたファーストラブとかリバイバルヒットしてんのに一発屋とか
むしろ息長過ぎて驚いてるわ 愛の讃歌カバーであらゆる点で微妙なのがバレてしまった >>372
Travelingが今、綾鷹のCMで使われてるじゃん >>372
いい曲なんていっぱいあるのにそんなこと言ったらキリなくね？
なんでピンポイントで宇多田なの？ 実はあの有名人の娘キャラなら
歌手じゃないが工藤夕貴が先じゃね？ 宇多田出て来てから藤圭子知ったけど当時藤圭子ってあの人は今状態だったのでは？
だからみんな驚いたとか
知らんけど >>375
5chの糞スレが評価ｗ
だったら評価されてるのなんて皆無なんじゃね
凄いなバカって >>379
この活動に合わせただけのやつ
つまり広告だという JPOPと洋楽を１つにしたというより日系アメリカ人が日本語で洋楽を歌ったらこんな感じになったという 99年でしょ？俺大学3年
女「宇多田ヒカルって可愛いと思う？」
男「うん」
女「え？趣味わる」
こういう扱いだったけどね >>386
アメリカで売れないのは日本人が演歌を歌うアメリカ人をどう思うかに近い 藤圭子っつって
確かに知らんっちゃ知らんからなあ
藤あや子と間違えてたのが45％
藤圭子を正しく認識してるのが40％
藤竜也と間違えてたのが10％
藤猛5％
ぐらいの感じかね Automaticが出た時は藤圭子は47歳だったんだな
40-50代の人が宇多田を聴く同期の一端にはなったろうな 90年代後半というCDがよく売れた時代にデビューしたのも良かった けどまあ結局は
今聴いて良いと思うかどうかだけどな
今聴いてやっぱり宇多田ヒカルは良いと思うなら
それはそれで何か良い所があるのかもしれないし 円盤なら何でも売れた時代だからな
ダウンタウン浜田の糞みたいな歌が200万枚とか売れるいい時代だった >>385
曲が使われてる事の返答がそれ？
この活動って何w
頭大丈夫すか？広告というかCMを
何だと思ってるんですか？
つうか君ハゲてるよね だんご三兄弟とバチバチのバトルを展開していたのは覚えてる >>382
実は…というよりアイドル歌手の時から親のことはわかってた
野太い声で「愛をください映画よりも激しい愛を♪」と歌ってた頃 宇多田ヒカル
99年各年間ランキング
CD売上年間2位 Automatic(8cmCD＆12cmCD)
カラオケランキング1位
レンタル1位
有線リクエスト1位
ラジオオンエア回数1位
1stアルバム700万枚突破 >>387
かわいいつったら同時期の浜崎あゆみだからそれはしゃーないw 今日やってた林檎とデュエットしてたのって別撮りか？
髪の長さも今と全然違うんだが ななかいめのべるで
あいまいなたいどが
15歳にして頭で韻を踏むとは 親父の手柄だな
宇多田以前に坂本龍一の娘やたけしの娘が、宇多田デビュー後に神田沙也加が同じような売られ方したけどポテンヒットに終わったし >>394
そのまんまなんだが
草生やしは見てるこっちが恥ずかしいな >>395
自分は「ぎーぶみーあちゃーんす」の人たちがオリコン一位を取れなければ引退という企画をやってたときに
危うく下からじわじわAutomaticが忍び寄ってた記憶 宇多田ヒカルは今夜はブギーバックのカバーが最高
あれ聞くと歌普通に上手いというか声にものすごく
魅力を感じる 宇多田の直近でビートたけしの娘がYoshikiプロデュースでデビューして壮絶にコケてた
あれがあったから親を隠してデビューしたのかもｗ >>402
お前の主観はどうでもいいけどサブスクで昔の曲がゴールドプラチナ認定何個もあるくらい聴かれてるのって宇多田くらいだよ ファーストシングルが最も売れたアーティスト
宇多田ヒカル
岡本真夜
キンキキッズ >>404
それYouTubeで聴いた気がする
宇多田が歌った方がいいじゃんて思った 宇多田一人でその年の演歌全体の売上より多かったんだろ そもそも親の力なら親子ユニットの時に売れてなきゃおかしい
でも親子ユニットが全然ダメで藤圭子のイメージでどこも契約してもらえくて
藤圭子と離れてソロになって自作自演でやり出したという経緯をまるでわかってないから
そんなアホなこと言うんだろう >>1
まあこれはその通りよ
しかも当時16だからな
当時YouTubeがあればなあ
確実に日本初の世界的ソロシンガーだっただろう
産まれてくるのが20年早かった >>388
書き込みの意図が伝わってないようなので書き換える
JPOPと洋楽を１つにしたというより日系アメリカ人が日本語で洋楽を歌ったらこんな感じの言葉の区切り方になったという 宇多田ヒカルが出てきた頃、浜崎あゆみはつんくプロデュースだったんだよ
曲思い出せる？
思い出そうとするとdearestが邪魔をする まあ藤圭子もずば抜けてたからな歌唱力は
その才能を受け継ぎ尚且つ英才教育で作曲作詞を幼い頃から学ばせた
親が藤圭子でなければあんな環境は無理だからそういう意味では運にも才能にも恵まれた 宇多田がテレビ出演すれば決まって高視聴率だもんな
マジで全盛期は凄まじかった… 音楽好きからしたら当時あれをR&B扱いされてるのを笑いながら見てただろ セカンドアルバムまでは独特で好きだったなぁ
そこから先はふつうのJPOPになったし聴かなくなった >>388
日本語で歌うインド人演歌歌手チャダという者がいてな
実際上手いし当時注目されてた なんかすげえ落ち目の時あったよね
誰かの願いが叶うころ～活動休止くらいまでかな
何だしても全然売れなくてtop3にも入らない新曲とかもあった あまりブラックミュージックを好まない俺は全く響かなかった
若い娘のはつらつとした歌声が聴きたいしな 日本で天才天才ともてはやされても世界で全く通じないんだなぁと
当時ショックを受けたな >>397
CDシングル売上以外は完全にだんごをぶち抜いてるな
だんごはこの年に300万枚近く売ってるんだったけ
どっちも社会現象といえばそうだが >>288
リズムの取り方は日本人だよ
洋楽っぽく歌ってるだけで 倉木麻衣という明らかな宇多田のバチモノでも売れてしまったからな
あれが当時の凄さよ >>423
だんご3兄弟は子供にしか流行ってなかったろ で、なんでアメリカで売れなかったのか分析しろよ
そこまで絶賛するなら デビウ当初は宇多田パクリネタ歌手扱いされていた倉木麻衣さんの方が真面目にキャリアを追求して大成しましたね
特にゴスペルグローバルにも通じるポップなラインの中にもモラリティーのある清らかな存在感が日本では唯一無二で貴重
この人はちょっと過大評価だったのでは？ 確か当時のテレビ視聴率も凄かったから本物だよ
あのキムタクに匹敵したと思う ドラゴンボールのチャラヘッチャラの
と、けたこおりの な、かに
と同じ手法 薄っぺらい批評やな
「すごい」とか「良い」とか「ありえない」とか
大仰な形容詞で飾り立ててるだけで中身が全くない
それに「洋楽そのまま」っていうのは要するに
メロディを後退させてリズムを押し出してる
ってことでしょ
それを良いものだとするなら
宇多田がブレイクした後の邦楽がここまで落ちぶれることはなかったはずだが >>420
あったあった
実際あんま興味なくなって聴かなくなってた
活動開始後の道とかで久々に聴いてよく盛り返したなて思った 倉木麻衣のアルバムのタイトルがdeliciouswayだっけか
なかなか皮肉なタイトルつけたもんだわ ほかのアーティストとは違うレベルで、
ってことはないだろうな
フォーク、ロカビリー、ロック、メタルとか
いろいろなジャンルの洋楽を
いろいろな人が日本になじませる工夫を積み重ねて
それによって、聞き手側の受け入れ準備も促し
あくまでも、そういう流れの延長線上 >>428
最大の理由はYouTubeがなかったから
2番目の理由は売り出すのが遅かったから
宇多田はファーストがピークだったからな つかアメリカで売れるならこれとやってみたら全然駄目で
予想外のアプローチが上手くいっちゃう例って多いような >>11
母親が海外に行く時
トランクいっぱいに札束を詰め込んでたのが報道されてたけど（海外のカジノで失って帰国時はカラ）
24億一平円ぐらいは楽に突っ込んでそうだな 今現在、聴いてる人おる？
古くてもいつまでも聴かれるモンやけど
それ無いよな >>439
日本人は声が薄い
良い悪いではなく、土俵に乗らない >>439
アメリカで売り出そうと頑張ってた頃のがダメで
活動開始後の海外全然意識してない私的なアルバムの方がヒットしてて本人驚いてたな >>434
あのね洋楽はメロディの音程の上げ下げそのものがリズムを作っててそこにリズムベースも加わってグルーブラインを刻んでるの
日本人は元からリズム感が乏しくメロデーもリズム関係なしに付けるものだから海外からすると調子外れでエッ？てなるのよ
だからどのジャンルでもリズムトラックの上でカラオケ歌ってる感じになって結局歌謡曲を出ないてことになるわけ
レゲエを河内音頭風に仕立てたくらいのが案外と日本人の地に合っててやりやすいのではと小生なんかは思いますヨ！ >>428
声が薄い。
恐らく、スタッフも売れるとは考えてなかったはず。
日本で売れた人をアメリカで売り出すってリスク無いから取り敢えずやる >>441
今更ファーストラブとかまたヒットして聴かれてるやろ
去年位台湾とかでも年間ヒット一位なってたような 日本で売れるのには歌謡曲要素がないと売れないわ
ローリン昼をまんまパクッてもどこか
歌謡曲要素がないと >>11
契約が継続してるなら
稼いでもらう必要あるわな >>446
アジア系は日本から下りていくからあるかもな
ただ日本やとカラオケとかも無いんちゃう？ >>422
それな
例えるならイチローだのダルだの日本じゃやることなくなったレベルのプロ野球選手がメジャーに行ったら全くダメだったみたいな残念さだった >>434
日本という文化圏内での
洋楽の落ちぶれ方の方がすごいだろ
洋楽を選んでいた層が宇多田で満足してしまうようになった 宇多田automaticよりも林明日香ake-kazeの方が衝撃的だったわ
今でもあの手のアジアンサウンドを求めているけど見つからない
アジアの音楽をApple Musicで色々聞いているのだが
という訳であの大陸的なサウンドは俺の方が勝手に大陸的だと思ってるだけで実は違うという可能性もあるが
それにしても素晴らしいサウンドとアレンジだ >>447
ローリンめっちゃ聴いてたけど日本人があれ丸パクリしても魅力ないよね
ローリンもあのアルバム１枚だけだもんね
アンプラグドはたいして売れなかったしなかなか作り続けるの大変よ UTADAよりも宇多田ヒカルとして出したFantomeや初恋の方が海外での評価は高いという >>209
そんなとこあると思うね
もし自分が白人なら欧米に寄せたアジア人の曲をわざわざ聴かないだろうな
身もふたもないけど >>422
日本から世界に出るのは
日本人にプロモーションする為やで
実際にそこそこ成功した人は日本では全く紹介されないやろ
世界進出は日本側に広報する為にするんやわ。 >>446
宇多田はAutomaticよりFirst Loveの方が売れとるよ
もちろんデビュー当時の最大瞬間風速はAutomaticだが 藤圭子の娘っていうのあんまり興味なかったけどな
知らんかったし
ラジオかなんかで流れてそれで音楽関係者？かメディアがすごいすごい持ち上げて人気なったような >>454
そうそう日本の情緒もある自然体のファントムのが海外評価高いよね >>1
当時
FMでヘビロテされたんだっけ？
それが徐々に一般人へも広がり大ヒットに繋がった
基本的にそれまでの邦楽は歌謡曲の延長だから
何度も聴くと飽きるのよ
歌は
アメリカとかはリズムがベースになってるから
BGMとして聴けば聴くほど良さがわかってくるし
気持ち良くなってくる
でも
なかなか宇多田っぽいR＆Bを歌える歌手が出てこなかった
唯一ソウルっぽいMISIAいるけど
MISIAは基本的な歌謡曲の延長でしかない
その曲で踊れる感じではない 個人的にはつつみ込むようにの方がインパクトはあったな >>422
逆に西洋人こそ宇多田を評価してるのが今の流れなのだよw
この音楽博士も白人だろ？
白人の特に日本在住者には宇多田ファンはめちゃ多い
日本を知れば知るほど宇多田の凄さが身に染みてわかるのだろう >>4
基本的にアメリカでは
セクシーな女のじゃないと売れない >>454
アメリカのテレビ番組でインタビューに答える宇多田の動画を見ると完全なアメリカ人だけど
本場の人間から見たらやはりジャパニーズなんだろうな
黒髪を金髪に染めるデーブ・スペクターに日本人が感じるような違和感を感じるのだろう
デーブがアメリカ人代表としての意見を求められるように
宇多田も日本的な何かを求められる あ〜
ん〜
の〜
く〜ん♪
マリがアスカの母親だと「言わないこと」が面白さだと思った？
言ったら面白くなくなると思っちゃった？
https://i.imgur.com/6NFxPPJ.jpg >>27
丁度タイミング的に合ったって感じだよな
アリーヤ、ジャネット、TLCも絶頂期だった
こういうのを小さい時から聴いてるから
R＆Bの下地が出来てる
それも日本じゃなくて
本番アメリカで育ったのが大きい つ〜
る〜
ま〜
き〜
く〜ん♪
マリの正体さえ誤魔化してしまえば新劇終わったあとも５人組のチルドレンで〜すみたいな顔してキャラクタービジネス続けていけると思った？
https://i.imgur.com/iH3LBDK.jpg 曲も良かったけど
宇多田ヒカル可愛かったからな
PVで売れたってのもあるだろう >>34
最初はFMだから
あの天井は殆ど関係ない 正直に言いなよ
「５人組のチルドレン」じゃなく「シンジとアスカとその親達」でした
ってね
https://i.imgur.com/wFDfI7H.jpg >>459
日本含めてアジア系の方がラブバラード好きっぽいらしいよね
ずっと聴かれ続ける曲なんだろうね >>43
ハッキリ言って
アメリカで出した曲は
あまり良くない
あれじゃ印象に残らない
てか
宇多田は最初のファーストラブの出来が一番良い
その後、徐々に悪くなってる
ポツポツと良い曲はあるんだけど
アルバム全体のバランスは悪い
俺としては
ファーストアルバムのコテコテのR＆Bで決めて欲しいんだけど
歌える本人もファーストアルバムは出来すぎたと言うくらい
優等生過ぎたと語ってる >>325
アメリカは自国の音楽以外あまり聞かないとかいうし外部から来る人はめちゃ不利なんよ 大昔じゃなくて最近のだとonelastkissとか気持ちよくて結構聴いてたよ >>56
だよな
そこが残念
あのままR＆Bで突き進んで欲しかったけど
本人は飽きたんだろうな
あのままR＆Bで進んでたら
今の日本のミュージック業界も
世界に認められる国になってた
歌謡曲じゃ世界じゃヒットしないのよ
世界はリズムが根底にないと売れない Automaticは衝撃的でファーストライブまで行ったけどSky Highとかヘラヘラ歌ってて興醒めだった
First Loveは売れたけど初めの瞬間風速だけがとにかく凄かったな >>63
いや
どちらかと言えば
J-POPは演歌や歌謡曲の発展型でしかない
基本的にJ-POPは歌がメイン
欧米は曲がメイン
この違いよ 自称洋楽通＝ただの海外コンプ
増殖の頃と何も変わってない >>107
J-POPは歌ベース
初期の宇多田は曲ベース
だから
何度も聴くと気持ち良くなる
アメリカ人的に言えば
勝手に踊りたくなる曲
この違い >>136
それを若い女の子がやったことに大ヒットした秘訣がある
30歳くらいのおっさんが歌っても
殆ど聴いてくれないのよ 10代〜60代に聞いた「歌姫と聞いて思いつく歌手は？」 世代別TOP10 （王様のブランチ）
https://pbs.twimg.com/media/DmiIlliVsAAsG1h.jpg
各世代 上位TOP5のみ抜粋
10代
1 安室奈美恵、2 西野カナ、3 アリアナ・グランデ、4 宇多田ヒカル、5 浜崎あゆみ
20代
1 安室奈美恵、2 浜崎あゆみ、3 西野カナ、4 宇多田ヒカル、5 倖田來未
30代
1 安室奈美恵、2 浜崎あゆみ、3 宇多田ヒカル、4 倖田來未、5 吉田美和
40代
1 安室奈美恵、2 浜崎あゆみ、3 宇多田ヒカル、4 中森明菜、5 吉田美和
50代
1 安室奈美恵、2 中森明菜、3 松田聖子、4 美空ひばり、5 宇多田ヒカル
60代
1 美空ひばり、2 安室奈美恵、3 中島みゆき、4 宇多田ヒカル、5 テレサ・テン
チキチキビート、ネオソウルにBEPとブラックも変革期だったから
90年代前半のR&Bスタイルの宇多田は端から周回遅れの日本限定 >>163
宇多田は歌詞の天才だから仕方ない
あの容姿には
宇多田は勝てない
だって
誰が見ても当時のあゆは超可愛いし
YouTube見てこいよ
当時のあゆを超えるアイドルなんて
今いないから >>485
洋楽聴いてる側からすりゃただのR&B風歌謡曲だからな
ヒルナンデス「日本を代表する『歌姫』ランキングTOP10」 ※10代〜50代にアンケート
https://livedoor.blogimg.jp/kuroki_kuniyuki-kewsihbc/imgs/0/2/02c1f8c1.jpg
*1位 安室奈美恵
*2位 宇多田ヒカル
*3位 浜崎あゆみ
*4位 美空ひばり
*5位 MISIA
*6位 西野カナ
*7位 吉田美和（DREAMS COME TRUE）
*8位 松田聖子
*9位 山口百恵
10位 松任谷由実
>>397
凄いな
特にアルバムの700万は驚く
印税ガッポガッポだ 浜崎あゆみて田舎御用達のイメージだけどな
宇多田も垢抜けたけど中学の卒アルのゲジゲジ眉毛ネタにされてたけど >>219
メアリーJブライジは歌唱力求められるから
宇多田じゃ無理
アイくらい図太い声じゃないと 宇多田は1曲目より次の名前忘れたけどナッシングバッドユーみたいな曲の方が好きだったわ
10代〜40代が選ぶ 日本の歌姫と言えば？ (ネプリーグ）
https://pbs.twimg.com/media/FK_Vxr2VQAIm7YJ?format=jpg
*1位 安室奈美恵
*2位 宇多田ヒカル
*3位 浜崎あゆみ
*4位 MISIA
*5位 美空ひばり
*6位 LiSA
*7位 中森明菜
*8位 中島みゆき
*9位 吉田美和（DREAMS COME TRUE）
10位 西野カナ
>>446
YouTubeのMV再生回数が1億いってるね でも評論家受けがいいのは最近のアルバムなんだよね
タナソーがスポティファイで宇多田特集やッてたけど
最近のアルバムの方が評論家たちはみんないいッて言ッてたわ
2万人に聞いた「心に残る平成の音楽アーティスト」ランキング （10代〜60代の男女に調査）
https://livedoor.blogimg.jp/geinoutakuhaibin/imgs/2/1/21d5e776.jpg
*1位 安室奈美恵
*2位 宇多田ヒカル
*3位 嵐
*4位 サザンオールスターズ
*5位 SMAP
*6位 中島みゆき
*7位 Mr.Children
*8位 松任谷由実
*9位 B'z
10位 小田和正
11位 いきものがかり
12位 米津玄師
13位 ZARD
14位 桑田佳祐
15位 X JAPAN
16位 AKB48
17位 スピッツ
18位 L'Arc〜en〜Ciel
19位 モーニング娘。
20位 ゆず
>>238
ググったら
UAが95年デビュー
宇多田は98年デビュー
MISIAは98年デビュー
チャラは宇多田の前
UAも好きだけど
宇多田の前なんだな
後のイメージあるな
MISIAは同じくらいのだけど
あと、最近また聞き出した
birdも今聴くと良いんだよ
パンチあって
空の瞳とか最高なんだよ エヴァのタイアップまでしてるのに向こうで全然知名度ないし、他とレベル違うと言われてもな
少なくとも向こうの音楽好きのあいだでは相方の椎名林檎のほうが評価高い >>290
「小室の上位互換」みたいな論評はペラいと思う >>253
当時の若い子は
みんなGLAY好きだった
好きな平成の歌・曲ランキング （読売新聞の「平成時代」特集より）
https://pbs.twimg.com/media/Ds9tMk-V4AIAirh.jpg
1位 世界にひとつだけの花／SMAP
2位 Hero／安室奈美恵
3位 CAN YOU CELEBRATE?／安室奈美恵
4位 栄光の架橋／ゆず
5位 川の流れのように／美空ひばり
6位 TSUNAMI／サザンオールスターズ
7位 負けないで／ZARD
8位 Lemon／米津玄師
9位 糸／中島みゆき
9位 Automatic／宇多田ヒカル
11位 恋／星野源
12位 恋するフォーチュンクッキー／AKB48
12位 Tomorrow never knows／Mr.Children
14位 First Love／宇多田ヒカル
15位 R.Y.U.S.E.I／三代目J Soul Brothers
16位 千の風になって／秋川雅史
16位 地上の星／中島みゆき
16位 HANABI／Mr.Children
16位 U.S.A／DA PUMP
20位 桜坂／福山雅治
20位 365日の紙飛行機／AKB48
20位 名もなき詩／Mr.Children
20位 ハナミズキ／一青窈
>>253
宇多田が最も好きだった歌手は尾崎豊
そりゃ当時はGLAYも好きだっただろうけど >>274
Adoは、歌謡曲のまんま
最初聴いた時、古臭いなとは思った
ただ、今の軟弱な歌ばかりの世の中では
光ってるように感じた
「平成時代に一番感動した歌」ランキング （スカパー、10代〜60代の男女1万人に調査）
https://dime.jp/genre/files/2018/12/10-17-770x406.png
1位 「世界に一つだけの花」 （SMAP）
2位 「Hero」 （安室奈美恵）
3位 「糸」 （中島みゆき）
4位 「栄光の架橋」 （ゆず）
5位 「CAN YOU CELEBRATE？」 （安室奈美恵）
5位 「Lemon」 （米津玄師）
7位 「TSUNAMI」 （サザンオールスターズ）
8位 「負けないで」 （ZARD）
9位 「蕾」 （コブクロ）
10位 「ありがとう」 （いきものがかり）
10位 「桜」 （コブクロ）
しかし社会現象だったな
あそこまではあれ以来見てない 15歳でこの完成度ということが衝撃だった
2024年になったが未だにこの衝撃超える15歳は出て来ないね
それくらいの年齢の女の子だと同じ顔した集団アイドルばっかだしな
宇多田ヒカル - Automatic - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=-9DxpPiE458 この時代はネットもまだそこまで普及してなかったし
ゴリ推しが上手くいくと突き抜けちゃうんだよな
俺はメタルのオフ会によく行ってたけど宇多田ヒカルも好きって奴けっこう多かった >>462
コンビニのBGMでAutomaticが流れてたら
足を止めて聴いていた
YOASOBIとは格が違う 大手レコード会社の力無しでインディーズで大ヒットさせたのが
すごいわけ、頓珍漢な書き込み多いな 99年ぐらいでしょ？
この時代の若者の方が今の時代の若者よりもクールだッたのは
間違いない >>43
アメリカのビルボードでシングル100位、アルバム200位以内に日本人が入ったら快挙ってレベルだからな
決して撃沈ってわけじゃない
アメリカは裾野が日本と比べて広すぎる >>296
吉田美奈子 - Let's Do It (1978, Full album)
https://youtu.be/MqeM-tm9dw8
初めて聴いたけど
好きな曲だな
ただ、俺は生まれてないけど
この年代でこれは受け入れられないだろうなってのは感じる
当時、松田聖子や中森明菜の全盛期だろ？
それに対抗するのは無理だわ
しかも、洋楽の日本語の歌詞当てた感じが凄いするから残念だ
あと、TWILIGHT ZONEも聴いてみたけど
これは売れない
暗いのよ曲調が
例えるならB面の曲で
アルバムの中の一曲って感じ
メインではない 15歳で作詞作曲してそれが200万枚売れた人って外国にもいないんじゃないのかな >>17
あれ部屋が狭くて中腰にならないと映らないという理由で出来た偶然の産物なのが凄いよな JPOPというくくりだけでなく東アジア人がこういう感じ16ビート歌えるんだという衝撃
宇多田ってTLCとライブやってたよなと探したらあった
TLC - Natural Breeze concert (full) HD - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=9IADeqlGz28 >>310
団塊世代ジュニアが最後の儲け場所
団塊世代ジュニアが30代後半になると
完全に日本音楽界は闇になり
握手券商法しか売れなくなる 別に一つにはしてないだろ
所詮良く売れたJPOPの一つでしかないぞ >>328
エヴァの曲で今の子も知ってる人多い
宇多田のbeautiful worldは
YouTubeの奴、何度見ても何度聴いても飽きない
あのリミックス完璧なんだよな
中毒性がある
なぜかはわからんけど こんな良い曲をなんでお笑い番組のEDに使っとるんや
と二重に衝撃だったわ 昔は若者の数が多かったのとＣＤ全盛だからレコード会社がとにかく曲を売ろうと必死だった
だから多くの名曲が俺らの耳に届いた
今はＣＤ売れなくてサブスクで一山ナンボの世界
アルバムという概念もなくなって曲を単発で出すだけ >>523
TWILIGHT ZONE暗いかな？
山下達郎プロデュースだから吉田美奈子のなかでも相当ポップなアルバムだけど
まだフォークのテイストが抜けきれてなかったってのもあるかもしれんが >>530
言うほどいい曲じゃない
今の時代に流れたら米津やあいみょん、ヒゲダンあたりと同列になってる ゴリ押しだったよねw
まったく良いと思わなかったな >>529
しかしなあ
聴いてみた正直な感想を言えば中毒性どころか
一度さえ聴くのがしんどい歌だけどなあそれ
いくらか貰えるバイトだとしても
そんなのずっと聴いてたら精神が歪むような >>523
いやこういうのはアイドルとバッティングするもんじゃない
70年代後半は、ロックもだけど日本で大洋楽翻訳ブームが来るんだよ
一番の代表例がサザンオールスターズ
ゴダイゴとかもね
ポップス側では山下達郎
そういう流れで、ニューソウルを消化した女性ボーカルってのが活躍し出す
いわゆるシティーポップ
そしてちゃんと売れた人もいるよ
渡辺真知子とかね
翻訳時代っても、やっぱりそのまんまを持ってきても売れないんだよ。本格的過ぎちゃダメ
宇多田ヒカルが売れたのも同じ理由だな
本格的過ぎなく、ちゃんと日本人好みにアレンジしてたから >>339
いや
歌詞を改めて見てみると
15歳の歌詞なんだよな
日本じゃ早いくらいだけど
アメリカじゃ中学生で付き合っててもおかしくない
曲調もあの当時は
ああいう曲が流行ってたから
別におかしくはないけど
まとめたのはオヤジって感じだな
特にファーストアルバムの出来からして
その後は完全に宇多田本人だけが曲調作りしたんだろうよ
その代わり
完全に日本に住んでたから
センスの良さが消えてJ-POP風になってしまった ごり押しだったらキュービックUの時に売れていないとおかしいだろ >>535
おまえが最高にいいと思う曲
３つ挙げてみてよ
ソウルR&B系女性ボーカル縛りで >>369
藤圭子のリアル世代じゃないけど
曲調が暗いねん
あれじゃ売れないのよ レコード会社が本気出せば何でも売れてた時代
ただあのルックスでよく売れたよなとは思う 有線とかラジオで無茶苦茶かかりまくってたぞ
リクエストが多いとか言ってたけど本当のところは戦略な気がする クルマから大音量で流してる池沼がけっこういたけど何だったんだろうｗ >>379
何気に宇多田のトラベリングが一番好き
暗い宇多田の曲で
一番アップテンポ
聴いてるだけで気持ちが明るくなる >>541
宇多田の容姿は男ウケする可愛さだったが >>539
そんな縛りされたら困る
Automatic
Automatic
Automatic
でいいや 美人ポカホンタスという典型的な
海外在住者のビジュアルで
絶望的に男受けしない容姿よ
むしろそれで売れたんだからすげえんよ >>524
作詞作曲だったのか
宇多田ヒカルがまだデビュー前の小学生の時に徹子の部屋に藤圭子が出て「うちの子、天才なんです。もうすぐデビューします。」と言っててすごいこと言うなと思ってたがまじだったよね
もうこんな天才出てこないだろうな
現実あれから何十年天才アーティストは出てきてないし
名曲だよ >>540
逆
70年代は暗い歌謡曲が売れた時代
「ド演歌」なんて言葉があるくらい
情念を絞り出すような暗い曲がちゃんと売れた
演歌がチャート上位を占めるなんて時代があったんだよ
1970年から数年かな？
藤圭子がずっとチャート１位だったなんて時代がある(らしい)
さすがにこれは俺も知らん
ピークは高かったけどドボン癖があるからあまり長続きしなかったようだ
その後は「あの人は今」みたいな企画の常連になっていた >>529
んなこと言っても残酷な天使のテーゼのほうが再生されてるし知名度も高い >>397
99年は無双しすぎやろ
モー娘も下半期の後半に追い上げたがやはり99年は宇多田の年だったのは間違いない 今冷静に聴くとよくわかる
宇多田もグレイもあゆもミスチルもアルバム１枚は聴けない >>527
結果と結論が逆の気もするんだよね
日本の音楽界を闇にするために握手券商法が使われたかんじ
それまでも多少勢い落ちてても個人で頑張ってるアーティストとかも色々いてランキングも機能してたのに気持ち悪いのか突然独占し始めた >>505
安室と宇多田が1位2位に並んでてトップ20に浜崎あゆみがいないって不思議なランキングだな
今でも女性ソロ売上歴代1位なんだろ 10代でこれだけアルバム売ってる
ファーストアルバム767万枚
セカンドアルバム447万枚
サードアルバム360万枚
すごすぎる >>532
吉田美奈子 - Twilight Zone (Brass Version 2004)
https://youtu.be/UJ-ooUfoBHs
山下達郎っぽいセンスの良さは凄い感じる
山下達郎が歌った方が良かったかもね
無名の人が歌うにはハードル高いのと
これだと、なかなか受け入れられない
以前から山下達郎の名前だけは知ってたけど
正直、世代じゃないから代表的な曲しか知らなかったけど
最近のシティポップの影響でYouTubeで聴いてみると
確かに、外国人が好きそうな曲だなと思ったし
良い曲多い
基本的に、外国人が好むのは
リズムが取れる曲調がないとヒットは無理
日本人は逆に歌詞ベースで
リズムは皆無でメロディーベースになってるからじゃないとヒットしない
肝心のTwilight Zoneは
どっちからも外れてる
クラシックっぽい曲調は、なかなか一般人受けには難しい
弄るとすれば、最後のメロディーは良いのでそれをベースに
日本人向けだと手拍子出来る感じの曲調にするか
俺なら、もっと売れるような踊れる感じの曲調に弄る
日本もアメリカもそうだけど
単純な曲調じゃないと売れないのよ
郷ひろみの2億4000万の瞳みたいなわかりやすいメロディとかじゃないとね
とりあえず、サビだけでも
すぐ覚えられて歌マネ出来る簡単な歌が日本ではヒットしやすい
Twilight Zoneは玄人っぽいんだよ >>452
その人の名前で検索すると
○因みたいなのがサジェストされるな笑
亡くなったのか調べたけどちゃんと存命
なんでや？と思ったが
林由美香っていう昔の人気AV女優が亡くなったからそれに釣られてるんやろなと笑 >>526
TLCのFanMailが99年
その前のCrazySexyCoolが94年
宇多田が影響受けるとしたら最高のタイミング
FanMailは今聴いても良い
CrazySexyCoolは悪くはないけど
ガキっぽくて苦手 昔のフレンチポップス「夢みるシャンソン人形」をスローテンポでアレンジし直しただけの作品・・と当時思ったね >>538
キュービックU、あれに輝きは感じない
あれじゃ売れないのも納得 宇多田ヒカルがアメリカで売れなかったのは、別にアジア人だからという理由で売れなかった訳じゃない。
誰も知らないだろうがfar east movementというアジア人のHIPHOPグループが、BTSとかが出てくる遥か前にアメリカのビルボードで1位になってたりもする。
マイナージャンルのビルボードとかじゃなくて、正々堂々Billboard Hot 100で1位を獲得している。
https://goldsea.com/Text/index.php?id=8652
https://m.youtube.com/watch?v=w4s6H4ku6ZY&pp=ygURZmFyIGVhc3QgbW92ZW1lbnQ%3D ビリー・アイリシュも売れた後に洗脳されて脱がされてるし、テイラーなんていい歳したババアなのにあのザマ >>556
AKBの何が上手いって
メンバーがバラバラの事務所なんだよ
だから、AKBの足を引っ張る事務所がいない
更に電通絡んでるから批判出来るわけない
最初は秋葉原のスタジオでパンツ見せながら歌って踊ってたので人気が出た
握手券商法で
ある意味、日本の音楽業界は全部刈られて終わった
シンガーなんて持ち上げられるわけない
やっとAKBから電通が手を引いて
他の歌手が売れるようになった >>505
嵐が3位とか信憑性0のランキングだな
嵐の曲名とかまともに言えるやつファンしかいねえだろ まあ浜崎が入らないのは納得かな
宇多田と比べてパッと曲が浮かばない >>397
この時代にサブスクがあったらとんでもない事になってたわ 宇多田ヒカルはシャーデーだよなぁ
安室奈美恵(後期)はTLCだと思うけど >>93
同じく
むしろオートマ嫌い
ファーストラブは天才と思った >>564
なんとなく韓国人っぽいなとググったら
やっぱり韓国人か
日中韓の３人組らしいけど
嫌いじゃないけど
やっぱり韓国人っぽいなと
ウケる曲調を理解してる
この頃までは韓国人の曲は良かったけど
その後は没落
BTSなんてゴミ
どこが良いのか理解不能
もっと本当に売れる曲作れよ
YouTubeの再生回数だけ増やすんじゃなくてよ >>564
それはアジア人じゃなくて
アメリカ人
アジア系アメリカ人でしょ？
宇多田ヒカルはアジア人で日本人 今じゃここから2歩も3歩も進んで
日本じゃ最新洋楽聞くこともなくなってしまったな
まさかここまで洋楽がオワコンなるなんて思ってなかった とにかく顔が怖い山崎
大好きな美の巨人たちには二度と出て欲しくない顔が怖いから >>570
一度調べたことがあって
カラオケランキングのトップは中島みゆきの『糸』だと予測してたが
浜崎あゆみがぶっちぎりの１位だった
一曲だけじゃなく広く浅く色んな曲が歌われている
年代もババアから孫娘まで三世代に渡るんじゃないか >>575
普通はアメリカの人たちを、黒人、白人、アジア人と区別するけど、
何でアジア人だけアジア系アメリカ人と呼ばなくちゃいけないの？
宇多田ヒカルはアメリカで生まれてアメリカ国籍も持っている。
お前がアメリカ人の事をわざわざ黒人系アメリカ人、白人系アメリカ人と言う習慣なら、宇多田ヒカルや彼らはアジア系アメリカ人だね。 Automaticは洗脳する為に有線でイカレているレベルで
工作リクエストされて流されていたよ。
今じゃあんな事出来ないでしょ、本当に異常だった。 そもそも洋楽ではHITしてないんだから洋楽ではないだろ
黒人音楽の真似でしかないからね
日本では大HITしたけどね いい曲じゃないのにそうやってもただのゴリ押しで終わるのなんてK連中見てればわかるだろwww
いい曲なのに宣伝できない連中は山ほど居るがな >>558
すげえ数字だなこれ
ドラクエやFFより売れてるのかよwww リアルタイムで有線聞かされる立場にいたけど
小室の曲はどんどんヒステリックになってKEIKOはガナるしで
たまに宇多田とだんご3兄弟がかかるとホッとした
もう好き嫌いじゃなかった 90年代にバンドブームがあってみんな洋楽を追いかけてるんだけど
曲も日本語の歌もどうしてもださくなってしまってる中で
ようやくちゃんと日本人が日本語で洋楽してるのが出てきたって感じだった >>581
言葉の問題じゃなくて
国籍の問題
国籍がアジアでアジアに住んでるアジア人と
国籍がアメリカでアメリカに住んでるアジア人は
当然ながらアメリカ国内での存在は全く違う
前者は「アジア人」という言葉を使って表す
後者は「アジア系」という言葉を使う
それだけのこと
上のヒップホッパーはアメリカ人が自国で音楽売っただけ
宇多田ヒカルは日本人が外国で音楽を売ろうとした。
ここは全く違う
BTSの例は、アメリカに食い込んだ韓国人の熱心かつ強引な
アメリカ社会でのロビー活動の成果なんやろうね >>565
マジでアホみたいに露出高いよなwどんなババア歌手でもw バンドブームでマスコミが本物と激アゲしたバンドが数年とたたず綺麗さっぱり忘れ去られた事実
むしろデビュー当時色物と小馬鹿にしたバンドが残った現実 >>588
違うよ
90年代のバンドブームはむしろ洋楽から離れて
日本独自の再生産に入った段階よ
それまでのバンドが洋楽そのものを日本語に翻訳する作業をやってたとこから
(レベッカ、BOOWY、ブルーハーツ、B'z etc.)
それらの翻訳された日本のロックをルーツに再生産されたものが出てきた。
いわゆるJロックなんて呼ばれるね
ビジュアル系もそれに当たる。
ミスチル、スピッツ、BUMP OF CHICKENなどが代表例やな。
一方で、翻訳そのものをやってたのが日本のオルタナ系バンド
これはフェスなどで利用されたけど世間には認知されなかった。
宇多田ヒカルは、オルタナ時代になって、小室哲哉もロックもそろそろ飽きてきた！
時代はR&B！ヒップホップ！
という潮流にまんまとハマった存在
同時期のMISIA、椎名林檎、aikoらもその流れの中で生まれた >>589
J-POPは日本で売れてから海外挑戦するから
ちょっとの失敗で傷がついてチャレンジャーになりきれなかった
宇多田ヒカルがまさにそう
最初から海外志向で常にチャレンジャーであり続けてチャンスを掴んだのがK-POP >>589
宇多田ヒカルはアメリカで生まれたからアメリカ国籍のアメリカ人って言ってるじゃん。
お前は黒人系アメリカ人とか白人系アジア人とか日常で使ってんの？ >>585
>すげえ数字だなこれ
>ドラクエやFFより売れてるのかよwww
でも母親は重度のガチメンヘラ、両親は何度も何度も離婚と再婚を繰り返してて
ヒカル自身も最後は耐えきれずに母を追い出す形で絶縁
見張り兼世話役の男を一応つけてたのに飛び降り自殺でエンドという最悪の結末だからね
美空ひばりなんかも家族＆家庭運は酷かったし（亡き弟の子を養子にしたこと以外は）
石原裕次郎も江利チエミも子供は残せなかったし（江利チエミは特に悲惨）
一世を風靡するスター特有の光と陰ってのはやっぱりあるよなと… 以降のPVの金の掛かり方が全然違うからな
本人もぱっちり二重になるしｗ
これはタイアップも笑う犬の生活のEDテーマとかだった
ファーストラブは月9だっけ >>595
宇多田ヒカルがアメリカ人である
というのをもっと理論的に説明してみたまへ
いっぱい文字を使うんだぞ？ >>598
アメリカで生まれれば自動的にアメリカ国籍になるんだよ。
日本国籍を取得してアメリカ国籍を捨てたと主張したいのなら、お前がそれを証明しなくてはいけないんだよ。 >>595
要するにおまえは
「宇多田ヒカルはアジア人だったから売れなかったわけじゃなくて
実力がなかったから売れなかった
ほら『アジア人』の中にも
売れたヤツいるぞ？」
という宇多田ヒカルアンチ工作することが目的なんだな。
だからこのアジア系ヒップホッパーは「アジア人」じゃないと前提が崩れるわけだな笑
なので実態じゃなくて言葉にばかり固執して本質をねじ曲げようとしてる。
アンチ工作が目的だからよね うちの甥っ子もイギリス生まれだからイギリス人だな
英語喋れないけどw 宇多田ヒカルは文化としては
帰国子女だろうな
けしてアメリカ人ではないんだけどかぶれてる文化
アメリカに行けば日本人という
帰国子女やな アメリカ人だろう。
もうずーっと海外に住んでいる。
仕事する時のみ来日する存在。 >>594
というか
映画パラサイトじゃないけど、
恥も外聞も捨てて
「成り済ます」「寄生する」
という文化があるんだよな
移民におけるハングリー精神の違い
ここは見習わなきゃいけないんだろうけど、日本人には難しいとこよね 深夜にあったカウントダウンTVで徐々にランクが上がっていくのを見れた奴だけがその時の空気を知ってる 藤圭子も夫も日系人じゃない純粋な日本人だから
いわゆる帰国子女だよ
日系アメリカ人では無いね >>606
何じゃそりゃw
ジャップが握手商法でCD延命法を模索してた時期に新興のYouTubeやSNSの可能性に真っ先に目をつけてそれを最大限利用したのがkpopやで？w 宇多田ヒカルは国籍はアメリカだがアメリカ人と言うとまたちょっと違うな
10代の頃の英語のインタビューとかは正直拙かった
もちろん話せてはいるんだがな
会話のレベルが低い
ボキャブラリーも貧困に見えた
まあインターの学生特有の現象だな 黒人音楽の中でも
R&B女性歌手ってのが極めて黒人の牙城な気がするんだよね
モータウンみたいなのもあったにせよ、
今日的な女性R&B歌手は白人すら付け入る隙が無い感じ
ましてやアジア人おや 宇多田ヒカルには子供がいるが、
子供もアメリカ人としか言いようが無いのではないか？ 宇多田ヒカルの子供は
アジア系○○人、つまり移民になる可能性は高いだろうな
宇多田ヒカル15歳の段階では
親の都合で日本とアメリカを行ったりきたり
つまり帰国子女 イタリアに住んでイタリア人と結婚して離婚して
今はイギリス暮らしらしいから
宇多田ヒカルは移民とも言えない
流浪の民
子供がアメリカにでも定住すれば移民
そこでやっと日系人と呼べる 子供は夫がイタリア人だから
イタリア系笑
ヴァン・ヘイレンみたいなもんだな
オランダ系アメリカ人で母親がインドネシア人 結局アメリカで大成功したのはチョンポップという
キム・ヨナの前の浅田真央みたいな存在感ｗ 小室哲哉は宇多田にやられたんしゃなくて、ほんとは非小室のavex浜崎あゆみだよ
ルックスアイコンの人気ありながら、作詞でも評価され、しまいには作曲もしてミリオンセラーって、小室ファミリーではなし得なかったこと。
宇多田のR&Bは独自のもので、それまでもその後もいた和製R&Bやダンスミュージックとは物が違う。これに対抗するには半端なR&Bやダンスミュージックじゃ太刀打ちできないわけよ。もちろん英語もネイティブだし。
そこに唯一対抗できてたのは、全盛期のあゆだけ。昔の曲を聴くと実は細かな歌唱テクニックが入ってるんだなって驚かされる。 帰国子女に見えないモッサリしたところが、親近感をもたれたんではｗ 宇多田だけじゃなくてアレンジメントや映像陣営も天才集団の集まりだった
addicted to youやcan youのアレンジなんて
今聴いてもあり得ないくらいオシャレでしょ
掛けられるお金も違うし、今後もこういう楽曲は新人から生まれないのでは？ってぐらい
すごい時代だったね 令和がガラケーみたい EMIが満を期して作ってきた感が初めにはあったが
レディ尾ヘッドなどと同じで
何が新しかったわけでもない >>623
addicted to youは今聞いても最高やね
あのクオリティで作れるアーティストは今いないわ ただのバンドマンが音楽プロデューサーとか
すげえ大風呂敷広げるな
まぁあの○○さんの肩書もそうだったし
もっと世に出てない○○のギターとかのバンドマンも同じ肩書名乗ってるから自称でいいんだろうけども
じゃあどんな曲作ったのかと
思われるしちょっと恥ずかしい気が
でも宇多田でもそうだけど
あんなもん自分で作ってないのに
いけしゃあしゃあと嘘つけちゃうくらいの
勘違いぶりというか大胆さというか
図々しさというか 瓦乞食の末端というのは
そういうのがやっぱり必要なんだな
ウソつける気質
サーカスのピエロなんか演者なんだから
こういう性質さえあればおおもとの
曲作ってるプロデユ―サーたちは
利用できるしそれでいいんだろうけど
持ちつ持たれつだし >>606
恥も外聞も捨てるというか
コリアンは相手を上回った瞬間から豹変して
残念ｳﾘはｺﾘｱﾝﾆﾀﾞｰになるからこれだけ日本で気味悪がられるわけだ 初めは帰国子女というハッタリが効いていて
それほど新しい感じがあるわけでもない欧米風ポップが絶賛されたが
しばらく見てるとモッサリしていて帰国子女に見えない感じの人だったｗ
発声方法もトウホグ弁みたいでｗ
倉木は偽物アタシはホンモノの帰国子女といってたころが盛りｗ まぁやってることはさむらごーちと変わらないわけだけどね
天才少女作ったがみたいな触れ込みじゃないと売れないでしょ
プロのおっさん集団が作ったという触れ込みではここまで売り上げ伸ばせないからね いや、倉木は天才としかいいようがないｗ
ラジヘとかろくなもんじゃないｗ 宇多田ヒカルはアメリカ国籍を持ったアメリカ人だよ。
宇多田ヒカル
@utadahikaru
アメリカの大統領選の在外投票の登録ギリギリ間に合った Managed to register myself for an absentee ballot just in time for the general election! Phew
(xのurl貼れなかった) >>631
親切にも教えてるのにいちいち噛みついてくるのはいかにもそれっぽいとだけ言っとく 宇多田の父ちゃんスゲー嘘つきでこの図太さは娘にも遺伝してて
まるで全国ﾄﾞｻ周りしている根無し草の出店テキヤの親子みたいな二人だけど
こういう気質って瓦乞食の末端には必要なんだよな
他人の作ったものを自分が作ったと思い込むポジティブシンキングっていうのか
藤圭子があんな不幸な死に方しないと行けなくなったのも
この二人の悪業が降りかかった感じがするな >>274
アドは作詞作曲してないし歌もがなり声でうただより才能感じない
唯一うただより良いところは声量があることぐらい >>634
おまえの敵はおまえであって
韓国人じゃねぇぞ？
何となくわかってるだろ？
おまえが人として、日本人としてダメな存在であること
日本に必要とされてないいらない人間であること
まずは自覚することから始めろよ
誰もおまえを日本人の代表だとは思ってねぇし
おまえなんか必要とする日本人いねぇからな？ 偏見の強さが狭い常同行動となって、蓄財に繋がった長点はあるとは思うけどｗ
まあ無能で拠点が定まらないよりは優れてるかもねｗｗ >>639
だからここは私はコリアンですと俺に自己紹介するところじゃないからな？ >>641
俺に噛みついたって
おまえが日本にいらない事実は何も変わらんぞ？
おまえは日本に対して何ができる存在なんだ？
今どんな貢献してるんだ？
ん？
5chの書き込みが日本への貢献か？
ん？ ウタダの曲は将来的に歴史に残る曲、古典になり得るのか？ ここら辺から急速に歌謡曲が売れなくなり、そして今は誰も歌謡曲単品なんて買わないｗ >>633
んーっていうか 宇多田の父親が在日韓国人じゃないの？
あっちの人って日本へきてそこからさらなる富を求めてアメリカ行く人多いから
そっち系の臭いがプンプンするんだよな
安美香とか水原希子の母とかもそれでしょ
富を求めて世界中を転々とする根無し草的生き方
これ在日に多いんだよね
宇多田親子もそうだし 布袋寅泰とかそんな感じでしょ
これ言うと宇多田は名家の出身だとか言うけど
韓国人ってどっかの武家出身とか名家の出身とかそういう
家系図偽装とかなりすましもすごいするし
有名なのが織田信成とか武田あんりだね
水原希子の希子の名前も親が当時成婚したての紀子様からとってるんだろうし
やたら名家名乗りたがるのよあっちの人って
帰化中国人で一番多い苗字は藤原（日本の貴族）らしい
週刊誌に書かれてたけど
テルザネ実家の墓は長年放置で草ぼうぼうらしいし
名家がこんな墓を粗末にするのか？色々怪しいよね
息吐くようにウソつく性質や愛人作って不倫三昧で
下半身奔放だったのも韓国人の性質っぽいしね
テルザネ方の宇多田の祖母（昔宇多田が写真upしてたの見たことあるけど
顔が宇多田そっくりだったし実在はしてたっぽい）が女優やってたらしいけど
え？名家なのに祖母が瓦乞食？みたいな感じでちょっと怪しいし
藤圭子もBらしいし
ｂと在日の結婚だったんだろうなと思う >>644
昔はとにかくアーティストのメディア露出増やしてCD売ってたイメージ
マスメディア洗脳全盛の時代 無駄にだだっ広い乱開発って感じｗ
汚染施設の数を無意味に増やすエコじゃなさでｗ
そりゃあ新施設だし金かけてるし客は来るでしょう
でも触れ込みと違って全然最新鋭じゃないしｗむしろ何かダサいｗ 帰国子女で英語ペラペラ母親は藤圭子と鳴り物入りでデビューだったからな きょうび、やきう場みたいにだだっぴろい敷地を電気で煌々とさせてるとか
エコじゃないｗ
そして何も新しくないむしろ古いｗ ID:yPSw2onW0は何が言いたいのかさっぱりわからんバカだな
とにかく宇多田ヒカルがアメリカで売れなかったことが喜ばしい反日勢力らしいw
ID:KvyvtY8X0ほらおまえがコリアン認定できる逸材がいるぞw
ID:yPSw2onW0
↑ 世に出てくる歌なんかプロの編曲家がお直ししてるから
原型ないほど変えられるものも多いし
作曲家の実力なんて一般人にはどの程度か分からない
それはユーミンでもスピッツでもミスチルでもビーズでもみんな同じよ
プロの編曲家がついてるでしょ
作曲なんか幼稚園の鼻歌でも世に出るときは作曲家というクレジットになるからね
だから宇多田の真の実力は全部自分一人でやった僕はクマレベルだと思う >>644
曲単体ではなくメディアミックスで売るのはすっかり定着したね
アーティスト自身はライブとかに出て行かないと忘れられるから大変だろうけど >>653
アメリカの有名R&B女性歌手で
作詞、作曲、編曲までしてるの例えば誰？ 倉木麻衣という上位互換が出てきて可愛いからみんなそっちに興味が移った この時がピークだったよね
つまり大人の手によるアレンジのおかげ 倉木というのはザードみたいなミステリアスガール売りだっただけなんではｗ
それをキチゲエ岩手軍団が自分のパクリだパクリだアタリヤ行為を繰り返しただけだろうｗ >>659
テイラースウィフトは
R&B歌手ですか？ >>656
アメリカンスクールからJ-POPに寄せて来た宇多田ヒカルとジャパニーズスクールから宇多田ヒカルに寄せてった倉木麻衣って印象だったかな >>645
過去に偉人、有名人がいようと大抵の子孫は普通の人で
そして墓なんてのは人がいなくなればそうならざるを得ない
俺の祖父母の墓も俺たちの世代がいなくなれば放置されることになる。
宇多田家はそのタイミングが少し早かっただけだろ、そんな墓はたくさんある。 まあ、たまたま天才少女が出てきたというよりはもっと計画的な売り出し、ち密なプロモーションだったんだろうな
もちろん宇多田ヒカルに才能があったのは間違いないだろうが周りがかなりフォローしていたんだろ。
だから実態よりは過大評価だとは思う カントリー歌手だからR&Bとは対極だしな
別にテイラースウィフトのアレンジが劣ってるとは言わないけど
一般的には今のR&Bのアレンジって相当量のセンスが必要でしょ
歌手やって作詞作曲やってR&Bのアレンジまでできるなんて希代天才いるんかよと その後に出して来た二曲目は少し倉木麻衣を意識してたよでもよかった
三曲目は辛気臭くてノーサンキューだった
トラベリングで盛り返したけどいつのまにかいなくなってエヴァンゲリオンの曲やぼくはくまの時にはもう枯れたよ
というか大人になって自分主体でやったらメッキが剥がれた 阿部捏造カルテの言いがかりはほんとうに酷いと思うね
難癖ありきで尾ひれはひれをつけているだけ
ゆっくり歩いてきたことを非難してる辺りにジアタマの悪さが伺える 最近のクリーピーなんとかいう人たちの曲もPitbullの30年前くらいのをうまく取り入れてますね
ヒップホップとレゲエのせいで日本の音楽は30年遅れたことがよくわかります >>655
知らないけどいないんじゃないの？
個人で作れるものって限界あるよ
日本の歌手だってゴーストいない人居ないんじゃないの？
みんなプロの編曲家は入れてるし
ミスチルや浜崎の歌詞だって誰かが手伝ってるだろうし
ユーミンの歌詞だって旦那が修正とか当たり前だしね
さくらももこのエッセイも旦那が修正してただろうし
大体鳥山明とかの漫画家だって絵はアシスタントが描いてるんだから
ストーリーは編集がすごい口出したりするし
一人で全部作り上げた天才っていうのは居ないんだよ
別に宇多田に限ったことじゃないけどね
私が他のアーティストと違い宇多田が卑怯だと思うのは
全部自分で作りましたみたいなことを長年言ってたというか
少なくとも臭わせていたこと
東芝だっけ？会社の人間にそういう感じで行けと言われてたんだろうけど
ずいぶんと図太いよね15がこんなウソを堂々とつくとか
そういう天才少女という売り出し方したからこんだけ売り上げ伸ばしたわけだしね
中身は中川翔子と同じなのよ
すごく似てると思う中身 >>666
そんな天才はたくさんいるがそいつの作る曲は１万再生もされないよ
売れるってのは別に天才性とイコールじゃねぇからな特にプロ(商業)の世界は 元売りクレーム老婆はサイアクなババアだと分かる一つだね
ババアは結局自己中心的なだけで
他の奴なんてどうでもいいから自分のために何もかも緊急対応しろとか抜かしてるだけ 日本語で歌ってるくせに英語の歌詞が入るのがダサいんだよな 俺は一切聴いてなかったけど、みんな狂ったように聴いてたなちょっと怖かった
音楽って独自性だと思っているけど、洗脳されてる宗教団体みたいだった >>671
だからおまえの653が意味不明なんだよ
つまり無い物ねだりだろ？
おまえ自身が具体例挙げられないのに
「実力はこんなもん」
とかバカなんですか？ >>671
あいみょんはある曲に関して、これはチームあいみょんが作ったという感じかなと言っていたな
逆に言うと自分だけで作ることもあるということだろ
それとあいみょんのアレンジを手掛ける人があいみょんの場合は完成度が高くてギターだけならそのまま
使えるレベルで仕上げてくると言っていたな。 まあ実際は小走りだったんだけどねｗ
教育行き届いてないところは小走りしてたりするよねｗ
ウサミミを見たらだれも走ってなかったけどｗ 音楽のベースは藤圭子なのにそれを洋楽にのせちゃったのが宇多田ヒカルでしょ？
だからお子様から年寄りまでに受けて700万枚なんて記録叩き出した >>672
だから具体的に誰？
女性R&B歌手いっぱいいるだろ？
そのなかでもそこそこ以上に売れたレベルでいいから
名前を出して、名前を 昭和歌謡、演歌やアイドルなんてダサいって言いだしてJpopなんて自称しだして
広告代理店あたりと組んでタイアップでCD売り上げ伸ばしてたのが90年代
今では生歌碌に歌えない下手くそ薄っぺらがJpopで昭和歌謡の再評価が進んでる 洋楽と融合したとは違う
J-popのスタイルを進化させたが正しい
それを言うならニューミュージックのとき 実は倉木に対するセカイ包囲網が前代未聞レベルだっただけで
ウダダとか浜詐欺はその連合国軍の日本一端ってだけだろうｗｗ 実は倉木に対するセカイ包囲網が前代未聞レベルだっただけで
ウダダとか浜詐欺はその連合国軍の日本一端ってだけだろうｗｗ >>680
国語１か？そんな奴はたくさんいるが売れねぇよって言ってんだよハゲ あ〜
ん〜
の〜
く〜ん♪
マリがアスカの母親だと「言わないこと」が面白さだと思った？
言ったら面白くなくなると思っちゃった？
https://i.imgur.com/6NFxPPJ.jpg >>687
人としてゴミか？
たくさんいるのに一例も挙げられねぇのかよ？
レスしてくんなよゴミ つ〜
る〜
ま〜
き〜
く〜ん♪
マリの正体さえ誤魔化してしまえば新劇終わったあとも５人組のチルドレンで〜すみたいな顔してキャラクタービジネス続けていけると思った？
https://i.imgur.com/iH3LBDK.jpg 別に宇多田ヒカルは留学してたわけでもなく父親が小室佳代と同じでとにかくなんとかして英語やアメリカ文化に慣れさせたくてアメリカンスクールに通わせたんだよ
それが下地となっているところが倉木麻衣との大きな違いかな
倉木麻衣は親子でプロゴルファーを目指した横峯親子って感じ 正直に言いなよ
「５人組のチルドレン」じゃなく「シンジとアスカとその親達」でした
ってね
https://i.imgur.com/wFDfI7H.jpg 元売りクレーム老婆は、神客であるアタシ様のために
道路交通法も消防法も全部どうでもいいからアタシ様にサービスしろといってる極悪キチゲエだよね >>687
あーもちろん売れてねぇやつでいいよ
ただし文脈上、女性R&B歌手限定にしてな
たくさんなんだから10例はあるな？
アーティスト名で答えや
はい始め まあこれだけいろんな世代の人たちに刺さるようなのはそうそう出ないつーのはそうだ
今の時代はそもそもターゲットにしてる人たち以外には届けないように広告屋が必死こいてる時代だからな >>9
テレビ業界ってテレビ側のプロデューサーと芸能事務所の社長とかそれを繋ぐ電通とのコネ社会だから外部の人間を入れたがならない
フリーの人でもどこかの芸能事務所に所属して芸能ムラ社会に属さないと使わないからね 障害のある人への合理的配慮の提供が義務化されました。より一層のことフルサへ行けと言いたい 自分で自分のクソも拭けない、だからワンオペ店員は道路交通法も消防法も全部ないがしろにして
アタシ様のクソを拭け
こんなの断ることこそが配慮だろ 自分で作った曲をギターで弾き語りするだけでも立派なアレンジだからな？
そりゃそんなんはいくらでもいるだろうし
素人で世に出てないのもいくらでもいるわな笑
俺だってできる
だから「女性R&B歌手」って限定してるんだろ？
国語1はどっちだよ？
バカなのか？ >>582
aikoのデビュー曲のあしたとかも
ひと夏の間ずっと有線でかかってたよ
単純にリクエスト多かったんじゃないのかな >>695
消費者に何が当たるかが明確になってからそこへ向けて曲を作り出すのがプロのクリエイター 何をやっても翔子のスプ絵と阿部捏造カルテをするような心の障碍者だろう
それこそ元売りクレーム老婆は >>80
ハーフタレントは雨後の筍状態で出て来たけどアーティストでいたっけ？
実は芸能人の二世系が増えたよね
宇多田ヒカルがアメリカンスクールで英語素地でヒットしたから同じ出自のバイリンガルが自信持つようになった ジャンルはやや異なるが
小室哲哉がバリバリに歌上手くて
自分で歌ってヒットさせてる状態だぞ？
まぁ山下達郎はそうか
山下達郎みたいなことやってる女性R&B歌手は誰ですかー？ 何処の店もそういうキチゲエクレーマー客に手助けしてはいけないと指導してるだろう
何をやっても翔子のスプ絵阿部捏造カルテをして金よこせとかいってくるチンピラだよ ウダダというのはそういうアタリヤ開店した何かみたいだねｗ
多国籍軍で販売促進キャンペーンをするんだと決めて作ってるので売れるには売れるんだろうけど
何かやな感じｗ 設備として新しいし大きいし背景力も強いんだろう
でも感じ悪いねｗ >>701
そのレベルはプロつってもまだ食える程度には売れた人のレベル
歴史に残るにはそこから自分の出す曲なら売れるレベルまで行かないと MISIAの包みこむようにだろ
あれが売れたことでautomaticが日本人にとって「邦楽として耳馴染みのいい曲」になる下地になった *’“・* 。
| `*。
,｡∩∧_,,∧ *
+ (´･ω･`) *｡+ﾟ
`*｡ ヽ、 つ *ﾟ*
`・+｡*・’ ﾟ⊃ +ﾟ
☆ ∪~ ｡*ﾟ
`・+｡*・ ﾟ >>666
いないいない
ぜったいいない
確率的に天文学的数字
歌手出来るほどの声帯持ってて
天才的な作曲の才能あった人なんて世界に居ないね
でも、私は宇多田の実力って
ウソつけるふてぶてしい性格とハスキーボイス これだけだと思ってる
父譲りの息吐くようにハッタリかませる太々しい性格が遺伝したことと
ハスキーボイスが出せる声帯が母のフジケイコから遺伝したこと
この二つがそろってる事、これが奇跡だったんだよ
この二つがそろってれば他は何もなくても
駒（瓦乞食の末端）としては凄い使えるから
東芝はヨダレたらして喜んだと思う
これにプロの大人が作った歌を歌わせて
全部自分で作った天才少女として売り込めば
プロデュース側（東芝）は大儲けよ
東芝は上手くやったなぁと思う >>713
そんなやついるか？信者ビジネスしてる人以外で 日本にでようやっとラジヘレベルをEMIが作ってきたのかと思いきや
まもなく東芝を捨てていってしまったｗ 一見、不要設備となった東芝を捨てた合理化のようにも見えなくないが
合理的に見たらジャプープなんてどれも不要なだけなんだろうｗ プロの世界では売れたという事実がもっとも重要なわけで
売れもしねぇのにうんちく語る自称天才君たちは大学に１００人くらいいますｗ いずれにしても宇多田ヒカルの時代から今のJ-POPは、J-POPを取り巻く環境は多く変わった
今は海外で聴かれることも想定されているからね 海外で聴かれるのは当たり前。
大げさな海外進出という言葉がなくても海外進出になるのが今の時代
洋楽的でなくても海外では受ける可能性が分かったのも今の時代 でもこんなの業界人はみんな知ってるよ
「宇多田ヒカルのつくり方」って本昔見たことあるけど
著者はプロの編曲家の人だったかな
そういうの全部わかってる感じだった
イルカが漁するときに集団で協力するじゃん
ああいうのによく似てるなぁと思った
この業界ってそういうものなの
知らぬは一般人だけ
そもそもその本にも書いてあったけど
編曲の才能は女にはないっぽいよ
数学とかと同じで脳の構造的にね無理らしい
世界的にも作曲家に女はいても編曲家に女居ないのはそういうこと
あと編曲って感性使う作曲と違って、
それなりの専門の学校出てないと男でも無理らしい
なので何の専門の知識もない中学生の子供が出来ることではないね そもそも曲なんて、作曲家じゃなくて編曲家が仕上げてるって
素人がそういうこと知らないから
当時は騙せたんだろうなと
宇多田も「鼻歌で全部自分で作ってます」とか言ってて
如何にも最後まで自分で仕上げてる風な言動が多かったが
「編曲まで私がやってます
プロの大人の編曲家の男性にお直ししてもらってません」
とは一言も言ってなかったのかもしれないけど
でも「鼻歌で全部自分で作ってます」とか
最後まで関わってます的な苦労話とか聴いたら
ど素人のファンは
最終的なクオリティまで仕上げたのは宇多田だと勘違いするし
思い込むわなー
宇多田側からしたら確信犯だろうけど
卑怯だわなー
確かに作曲だけはしてたのだろう
それは嘘ではないだろう
僕はクマレベルでも作曲は作曲だからね
素人のファンは編曲者の存在というものを知らないから
騙されてる人が今でも多いんだろうなー 女には車が運転出来ないとか言ってるのと同じくらい不適切だねｗ
全ての男が全ての女より運転が上手なんてことはない 性的に筋力で勝り月経による心身疲弊もない男のほうが有利なのは当然だろう
何かの分野で結果を出してる男がもし女だったら
当然すべてにおいて低能力化するね
女はすごく不利ということだｗ >>402
お前が音楽の知識もなく
頭も悪過ぎるハゲなのはよくわかった 歌謡曲とかいう意味不明な糖質語ソングが子供の耳に入らなくなったことで
最近の子に落ち着きが出てる面はあるんじゃないかとｗ 年齢が若くて持て囃された
25歳でデビューとかならそんなに売れてない 例えば宇多田なんて歌唱力ないし過大評価と言う人もいますが、そういう人にとっての歌唱力って「圧倒的な声量」って意味で言ってる
確かに声量で言えば宇多田は声量ないよ
しかしそもそもあの時代、90年代中盤あたりから洋楽のR&Bでもそれまでのマライアキャリーやホイットニーのような圧倒的な声量勢ではなく
TLCなんかが出てきて、その辺りから声を張り上げるよりも囁くような歌い方のR&Bがクールだ、って感じになってきたのよ
その後もアリーヤとかブランディー＆モニカとか売れてね
Aaliyah -Try Again
https://youtu.be/qTA0RuZoIxM?si=k0NjQp_NeLbJcY8k
Brandy & Monica - The Boy Is Mine
https://youtu.be/qSIOp_K5GMw?si=moAZpxZwCDkld1YO
宇多田はこっち系ね、決してマライアやホイットニータイプではない（その辺と勝負して勝てるワケないｗ）
宇多田陣営は当時の90年代後半のアメリカの最新のR&Bの流行りをよく研究していた
宇多田をプロヂュースしていた陣営が優秀だったよ >>1
ここらへんの90年代R&Bそのまんまコピーで恥ずかしい
Groove Theory - Keep Tryin'
https://www.youtube.com/watch?v=lhL1lUzmjcs >>453
ローリンヒルは自分で曲書いてなかったんだよね
ミュージシャン仲間に嫌われて音楽活動できなかったんだろう スティングの「シェイプ・オブ・マイ・ハート」も無断サンプリングしてたんだよな
あの時代のJPOPは無法地帯すぎる で、歌唱力で言ったら宇多田の後に小柳ゆきなんかも出てきた
声量で言ったら圧倒的に宇多田より小柳ゆきだったね、でも小柳の方が先に消えたね
あとクリスタル・ケイなんかもいたよね、歌唱力だったら宇多田よりも本格的だったかもしれない
でもじゃあなんで小柳ゆきやクリスタル系は宇多田より先に消えたの？っていう
っていうかお前らが小柳ゆきやクリスタル・ケイのCDをもっと買ってやれよ、っていうねｗ >>716
K-POPは韓国的要素を一切排除してる
日本人がやろうとすると、どうしても日本的な匂いが残ってしまう
徹底的に自国の文化を捨て去れる潔さが韓国の強みなんだよ
だから「成り済まし」
融和や同化とはまた違う話し 宇多田も圧倒的なボーカリストというよりは、むしろ「シンガーソングライター」で
R&Bとかブラックミュージック畑の人ではなく、実は「ユーミンの後継者」というのが一番しっくりくるんじゃないかと
LIVEだと歌唱力が不安定な面も含めて宇多田こそユーミンの後継者じゃないかとｗ >>741
＞どうしても日本的な匂いが残ってしまう
いやあの時代のJPOPに独自性なんて無い
音楽的に「日本的な匂い」なんて理論的にも裏付けされた要素が無い
そもそもJPOPという音楽的な区分は存在しない
レコード屋が日本語で歌われた音楽をJPOPというネームタグ付けて売ってるだけ
宇多田ヒカルは「日本語で歌われたR&B」以上でも以下でもない
単に歌が日本語詞なだけ 椎名林檎は「私のやってる音楽は洋楽です」ってハッキリ言ってるからな
日本語を乗せた洋楽、というだけのもの >>722
そもそも論として意外と許容の幅狭いよね、アメリカって >>627
大東亜戦争が終わって
敗北して軍隊も警察も取り上げられた日本の竹島を武力制圧・実効支配したように ファーストの歌詞だって明らかに女が書いたものじゃないじゃんｗ
女だからこそ分かる女が書いたものじゃないなって
なんか血が通ってないプラスチック感がすごい
一般受けする優等生的というか教科書的な感じの洗練された感じで
完成され過ぎてて中学生の女が書くような詞じゃないよね
プロの大人の男がかなり直したのかもしれないけど
作詞の専門学校通ってる生徒の物だって書き込みあって納得してしまった
ｱﾃﾞｨｸﾃｨｯﾄﾞとかフォユーとか光とかリスクとかtravelingとか
キャンユーとかこの辺になると自分でやりだしたのか歌詞のクオリティがガクッと落ちて
ファーストの曲みたいな巧みさがなくて
ストーリー性とかなくなって使う単語もダサくなって
思いついたフレーズをくっつけただけの如何にも素人が作りましたって感じの
歌詞でファーストと違いすぎるからすぐわかる
（ファーストの歌詞が私が好きという意味では無くて
作風やクオリティが違いすぎるということ）
ファーストのギブミーリーズンも少なくとも半分くらいは自分で書いたんだろうけどなって
私は解りましたよ
他の曲とクオリティが違うから
あとね失速するの早すぎｗ
サードアルバムはもう失速気味だったし
当時何歳か知らんけど、リスクだしたあたりが最後でしょ
25になるはるか手前でオワコン化してたし。
ユーミンは30過ぎてもそこそこの曲を出せてた事思うと
作詞も作曲もユーミンほどの実力はなかったんだろうなと思う
やっぱりプロの大人の人たちが離れたらこんなもんなんだなと >>716
韓国はキリスト教徒が一番多いんやで
フィリピンみたいにスペインアメリカに占領されたわけでもないのに
李氏朝鮮時代には仏教を弾圧して儒教の国になったのに、
戦後はキリスト教国
こうやって今まで大切にしてた価値観や文化をひっくり返してなかったことにできるという
国民性からやな
だから自分たちはアメリカ人のつもり
ちなみにこれはフィリピン人にもそういうところがある YouGovという英国の情報リサーチ会社のサイトでアメリカ国内での知名度を調べると
宇多田ヒカルやヨアソビは検索かけてもヒットせずデータすら出て来ない
日本のアーティストだと引っかかるのはXGだけ
YouGov
https://today.yougov.com/
Shohei Ohtani 53%
Akira Kurosawa 49%
BTS 66%
BLACKPINK 49%
XG 38%
YOASOBI We couldn’t find any results for “YOASOBI“
UTADA We couldn’t find any results for “UTADA“
https://i.imgur.com/WgdHFmH.png
KPOPだとBTSやブラックピンクはちゃんとデータが出て来る >>743
いや同時代の海外のR&Bと同じものでは無いね
やっぱり日本的な味付け
リズム感じゃなくて
「奏で」があったからヒットしたんだよ
洋楽そのものやって
歌詞まで英語で歌ってたオルタナ勢は全然ヒットしなかっただろう？
アジカンみたいに日本風の味付けをしたものが売れた
これはヒップホップも同じ
売れたのはRIP SLYME >>748
「大人のお直し」説
１番ストンと納得できる説だな俺的に >>372
新曲の再生回数もショボいからな
宇多田ヒカル「何色でもない花」
648万 回視聴 2 か月前
懐古厨のオッサンがファンの大多数だろうな >>751
つまりそれは
K-POPが韓国的なモノを排除して
成り済ましてるから
成り済ましが成功してるんだよ
ちなみにおまえはNGにした
レスする価値が無いからね >>736
これをそのまんまコピーとか言えちゃうセンスは
噴飯モノだねw
不幸な人間だね
君はひとつでも何かで成功したのかね？
ルサンチマンくんw
ぷ >>752
＞洋楽そのものやって
＞歌詞まで英語で歌ってたオルタナ勢は全然ヒットしなかっただろう？
英語詞のハイスタやスネイルランプめっちゃ売れたんだがｗ
ドラゴンアッシュの「ファンタジスタ」なんかも全編英語詞だし
お前たぶん60代ぐらいのジジイであの時代のリアタイ音楽あんま知らないだろ RIP SLYMEをあの時代のアメリカに持っていって
売れたと思う？
まぁ仮定の話しになるけど、
英語でラップもできたとして >>755
＞K-POPが韓国的なモノを排除して成り済ましてるから
BTSもブルピンもTWICEもニュージーンズも韓国語の歌詞をちゃんと入れてるんですが・・
やっぱ宇多田ファンの老人って最近の音楽にうといなあ It’s automatic ← いち、おう、止まーれ
だと思ってた ファイナルファンタジーとかドラクエとかと同じだよ
みんなチームで作ってるの
浜崎あゆみもミスチルも数百人で作ってて宇多田も同じなのに
何で宇多田だけで全部一人作ったことになってんだろうって思うｗ
マスコミや本人がデビュー当時から
一般人のファンを勘違いさせる言動をしてきたからなんだろうけどね
中川翔子みたいに人騙すのがうまかったんだろうなと思うわこの人は >>43
アメリカでは作曲家として裏方に徹するべきだったと思う
曲がどんなに良くてもあんなちんちくりんアジア人が人気出るはずない レス番飛びまくり
おまえらルサンチマンは朝から元気だね！w K-POPは作ってるのからしてアメリカ人だしな
そらまんまでしょ >>439
てか宇多田は日本デビュー前に「キュービックU」という名前でアメリカデビューしてるんだよ
でも泣かず飛ばずで日本で再デビューした
Cubic U (Hikaru Utada) - Precious [1998] (FULL ALBUM) *CDQ* *~R&B/Pop~*
https://www.youtube.com/watch?v=orfCmp21DIE
全編英語詞
でも全く売れなかった
つまり日本語でJPOPやったのはアメリカで売れなかった失敗からの妥協策に過ぎず、本当にやりたい事は英語での本格R&B
だから後にUTADA名義でもう1回アメリカで再デビューしたが、結局2回目のチャレンジも通用しなかった
最終的にはオタク向けの「エヴァ芸人」「ドラマ主題歌タイアップ芸人」として国内向け歌手というポジションに落ち着いたわけよ 宇多田って結局ロンドンに住み続けてるし、産んだのもイタリア人との子どもだし
日本で歌手になったのが本意ではなかったのは明々白々なんだよね
白人コンプの最たる例みたいな人だろうな
まあオヤジの影響なんだろうけど アメリカでもそこそこヒットして有名になって
向こうで暮らすのが既定路線だったんだろうけど
結局はロンドンに住んでたまに日本に出稼ぎにくる
歌手になったな
あと10年くらいしたら子供がタレントになるのかな >>700
初めて聞いてみた
最初だけテイスト違かったんだね K-POPは
ダンス&ボーカルのアイドル文化という
アメリカでは失われたニッチだけに特化したのがよかったな
ガチのR&Bじゃ当然勝てない
90年代にスパイスガールズ、00年代にブリトニー・スピアーズとかいたけど、
そういうアイドル文化が下火になったところで
上手くスライドして成り済ますことに成功できた。
（逆に言えばそれしかできないからみんな同じで個性が無い）
ニッチ
特化
戦略勝ちやろね >>735
やっぱり
この頃のR＆Bは何度聴いてもいい Cubic Uは今でもたまに聴くけどBGMとして最高
心地良い 発音がネイティブだったのが衝撃的だったのと打ち込みの音も当時としては洋楽っぽさが際立ってて受けたんだと思う
当時は変でベタベタな日本語英語で歌うのが主流だったし９０年代特有の音の軽っぽさが全盛の時代に宇多田ヒカルを際立たせた >>393
当時オレの兄が嘆いて&腹立ててたな
「有名だからで売れるとかそういうの止めれや」 帰国子女を売りにしてたけど、実物が出てきたら全く帰国子女にみえなかったが
倉木をニセモノということで帰国子女ヅラできてたんだろうｗ
帰国子女ってだいたい早見優みたいな性格的印象になるだろうｗ 確かに新曲は、雨に濡れた朝だよな
その辺のセンスがいい これは結論なんだけど、
日本人が好きなのは
「フォークニューミュージック」なんだよな
いわゆる「歌謡曲っぽい」で括られるけど、
厳密にはその次の段階である
フォークニューミュージック的な曲が好き
これはいまだに根強い
もちろんチャートを賑わすヒット曲の世界の話しにはなるけど
70年代～80年代に起きたこのムーブメントを
日本人はずっと引きずってるんだよね
簡単に言えば洋楽と邦楽のいいとこ取りで
日本人がとても好むポップスの完成形が
結局はフォークニューミュージックだったのよね
以降、ロックであれR&Bであれヒップホップであれボカロ曲であれ
ヒットするのはフォークニューミュージック的な曲
しかないと言っても言い過ぎじゃない 帰国子女なら石田純一の娘とかあんな雰囲気になりそうなところ
発声も挙動も日本のキモオタみたいだったんだろうｗ 俺が好きな宇多田の動画
Utada Hikaru「Beautiful World」 Directed by Tsurumaki Kazuya
https://youtu.be/jmKRgqWGrWc >>393
勢いあったからな
松本人志のオムライスだって
数年前再評価されたし
そんなにクソでもないよ
アキバとかジャニーズのほうが
圧倒的にクソ >>789
あ、ハマタが歌う松本人志作詞
槙原なんとか作曲のチキンライスだったw ヨアソビAdoもそうだがビルボードHOT100にかすりもしないのに「海外で人気」アピールは詐称と誇大広告でしかない
日本の昭和マスゴミは相変わらずそういうサギ商法を繰り返してる 英語を発声して育つと、造形的にチョン顔でも欧米人みたいに見えるようになるがｗ
トウホグ人みたいに見えたｗ 今時ビルボードとか年寄りすぎるわ
韓国アイドルに価値破壊されてワロタがw
今のアメリカの音楽に価値はない 藤圭子の娘というだけで周りの大人が持ち上げすぎ
すでに携帯の時代に「7回目のベルで受話器」って古臭い歌詞だなと思ったし
メロディにうまく歌詞も乗ってないしなんで売れてるのかわからなかった
欧米で～とか絶対嘘だし、あちらにはもっといいのがたくさんいるから売れる隙なんて無い
現に今だってテイラー・スイフトの足元にも及ばない この宇多田も好き
なんていうか、この時だけは髪とメイク、雰囲気からして宇多田っぽくなくて超色っぽい
歌い方もためて歌ってるから気持ちが凄い入ってる
Utada Hikaru - Stay Gold - (In The Flesh 2010)
https://youtu.be/y_7sRWWnP4s >>118
宇多田がデビューした頃のTKプロデュースは
既に独自のR&B路線曲が多かったぞ
因みに宇多田がこの世で一番感動した邦楽が
TM NETWORK「Get Wild」 宇多田ヒカルも良かったけどminmiが出て来た時のセンスの良さが衝撃的だったわ 帰国子女でブラックやってのはCINDYが元祖では
達郎のコーラスもやってうまかったが
売れなかったなあ >>801
それな
今の若い子、MINMIなんて知らんだろ
MINMI｢T.T.T.｣
https://youtu.be/6h1pLFo_H2g
MINMI｢The Perfect Vision｣
https://youtu.be/RRACsXX6JB4 Twitter動画やMP4動画と違ってYouTubeは貼られても見る気がしないね 高校生にしては、ビブラートのかかった声、低音も生かしたスタイルとかが大人っぽかったし
音符を必ずしも日本語に合わせてない、リズム優先のような作曲が独特の浮遊感を出した
みたいに言われてたな
な なかいめのべ ルで受話器を〜 のあたりがもうダンスミュージックぽさが出ていて
早すぎない、聞く人が乗りやすいテンポ
冒頭のは家庭の電話機ぽいが
あとの方にはコンピュータスクリーン、アクセスとか歌詞に出たり 時代を反映
サビの音階はシンプルだけど 感情を乗せるのがうまい。あとV衣装がパンツスタイルなのも良かった
お色気売りが多いからな このスレ、とっくに消えた負け犬安室のヲタが工作してて噴いたw ついでにbirdも置いとく
今聴いてもめちゃくちゃいい
bird SOULS
https://youtu.be/MIgp0B9UOmk
bird (バード) - Sora no Hitomi - 空の瞳
https://youtu.be/nsHJZKUbnVA 福原愛とか木下優樹菜とか沢尻エリカとか香里奈とか、安室オタって淫乱ビッチの最低女ばっかて呆れる
安室奈美恵、“聖地”で3年ぶり花火大会開催も一部ファンからブーイング 売れ残ったグッズのために…
https://www.jprime.jp/articles/-/24607?display=b
安室、引退詐欺商法で叩かれてる上にグッズが、だだ余りとかダサすぎて失笑w
安室奈美恵さんのグッズが続々発売、最後となる“デビュー30周年イベント”に「本人サプライズ登場」への期待
↑
安室の引退詐欺、しつこすぎ
そもそも“デビュー30周年イベント”ってなに？
つまり引退なんてしてないと、安室側自体が認識してるって事じゃん
安室公認キャラクター「エミーナ」が悪質すぎて開いた口が塞がらないレベル。
あんな事が許されるのなら、永遠に引退詐欺商法できるじゃん
安室は花火ショー＝コンサートの代用品で、毎年チケットとグッズで荒稼ぎしてるけど、
安室は劣化していく自分を隠しながら商売していける方向性にシフトしただけ
安室の引退詐欺の主犯は安室本人だからね。安室本人が事務所社長だから。
安室の引退詐欺に協力しているセブンイレブンといった企業も問題 Love芸人＝宇多田
of My Heart芸人＝倉木 昨日テレビで見たけど見た目昔とあまり変わってないよな
デビューの時は大人っぽく見えたのに >>800
dosとかね
これからそういうのが流行るってわかってたのはさすがだと思うけど、
結局、自分にはそういう黒人R&Bのセンスはなかったって嘆いてたな
自分がやりたかったことを15歳の女の子にやられたら心も折れるでしょ >>813
＞黒人R&Bのセンス
いや宇多田にあって小室になかった要素は昭和歌謡のメロディだよ
宇多田は歌謡曲の素養があったからジジババにも売れた
小室ファミリーは概ね10代20代限定だった
ただ宇多田ヒカルって最初に買ったCDが実はTMネットワークの「ゲット・ワイルド」という世代なので
彼女目線だとむしろ小室哲哉のフォロワーだと思ってたんだろうけどな >>4
馬鹿はアメリカで売れる＝才能がある、売れない＝才能がないとしか判断できない
日本で売れたとしてもアメリカで売れるためには日本でやったことをまた一から始めないといけないんだから才能プラス運が必要（才能があっても運が無ければ売れないというのは日本国内だけ見ても分かる事）
ヨアソビやベビメタが海外で売れたからって両者を客観的に見れる日本人の大多数がそいつらを宇多田より上だと判定してるかというとそうじゃない
またそいつらはアニメに背乗りしてたりヘビメタという絶滅危惧種であるお陰で注目を集めてたりという事実は無視できない >>813
「宇多田はアメリカの本場R&B！」（当時のワイドショーの主張）
「宇多田は歌謡曲！」
当時の音楽評論家「宇多田と椎名林檎は洋楽と旧来の日本の歌謡曲のハイブリッドであるところが新しかった」 宇多田ヒカルは歌手としては力がない そこが残念だったな >>792
ビルボードHOT100を理想化しすぎ
そんなもん、韓国は「わが国の歌手がオリコン上位を独占してる！日本の音楽より我が国の方がレベルが上！」、東南アジアの国のメディアが「オリコントップ100に我が国の歌手が一人も入ってないから我が国の歌手は才能がない」と言ってるのと同じ 宇多田のあの頃本場R＆B黒人凄過ぎたよなー
ディアンジェロにエリカバドゥにローリンヒル
今でもずっと聴けるぞ >>42
久保田とかは、その当時の10年前のブラックミュージックやろ
当時、丁度洋楽聴き始めたばかりの中坊だったから、当時の
マイケルとかプリンスがブラックミュージックだと思っている
ガキにはあれのどこか洋楽っぽいのかさっぱりわからなかった。
少し大人になってマイケルが十代の頃のソロアルバムみたいなの
遡って聴いたら「なんか久保田利伸みたいだなｗ」って思ったけど いつまでも黒人の真似しても只の真似だから早々と見切りつけて今のスタンスで正解では >>439
アメリカで人気のゲームの音楽作って人気が出てきたから「これならイケる」と海外のレーベルが宇多田に契約を申し出てきたが、アメリカデビューに際してアメリカ人有名プロデューサーを入れて改変したせいでアメリカ人から見ても日本人から見ても良さが感じられないアメリカデビュー曲が出来ましたとさ
おしまい クラブに通ってるような音楽に詳しい層にウケたのではなくGLAYや小室やミスチル聴いてた流行りに流される層にウケただけだよね 今は今であいかわらずいちばん洋楽っぽいつくりの
音楽やってる日本人歌手のひとりってことに変わり
はないと思うけどな 宇多田ヒカル
そりゃ20年以上前のＲ＆Ｂまだやってたらそっちの
ほうがおかしいｗＭＩＳＩＡは完全に歌謡バラード
歌手になってるけどｗ 16歳の少女で処女だったから 魅力があったんだよな
男ができてから一切 興味がなくなった >>769
イタリア人って言ってもあれユダヤ人だよなぁ
ユダヤ人は世界中に散らばってるから欧米にも多いし
日本人とか欧米人って国際結婚しないからね
海外に移住することもしないし
一部の中国韓国は富を求めて世界中を漂流するし国際結婚も平気でする
ユダヤ人も同じで根無し草の漂流民族
アジアと欧米人の夫婦の場合は
片方は中韓系日本人で片方は
欧米住みのユダヤ人というパターンが9割以上じゃないかなと思ってる
ザッカーバーグも中国人と結婚したけどやっぱりユダヤ人だもんね
デーブスペクターもユダヤだし
安美香の旦那もそうなんじゃないかな
すごい金持ちだって言ってたから多分ユダヤ >>793
宇多田そっくりさんのAV女優がいて俺の宝物
10年前に見つけて今でもずっとヌける time will tellの英詞版聞いてこいつやべえなって思ったよ 長戸大幸（ビーイング系列のドン）はド直球だったなあ
宇多田の後に倉木麻衣＋コナン主題歌タイアップ
浜崎の後に愛内里菜＋コナン主題歌タイアップ 阿部捏造カルテは優れているなんていうグロ夏生とかおかしいとしか思えないが
マスごみというのははそういう集団なんだろう めちゃくちゃ覚えやすいメロディで天才なのは間違いないけど時代の流れに乗っただけってのあるよな。
UAがヒットした1996年〜1997年
ドリカム・ユーミン終焉の1996年〜1997年
小室ブームが飽きられ始めた1997年
GLAY、TMRの男性歌手台頭で女性不在の1997年
安室奈美恵休養の1998年
MISIAのブレイク1998年
この後だからな。1995年あたりにデビューしても売れてるだろうけどUAぐらいの扱いになってそう。
ここら辺の時代のタイミングをレコード会社が虎視眈々と狙ってデビューさせたかもしれないけど。 被害者ヅラして助成金をもらっている加害者集団だろう >>833
UAは一曲しか思い出せないけど
Coccoや椎名林檎は何曲でも思い出せる
あれ何年ぐらいだっけ 歌謡曲は改めて聴くと頭がおかしいことを言ってるものしかないｗ >>118
ようするに日系アメリカ人というわけですなぁもしくは二重国籍とも まあ昭和のころの歌手は基本低学歴が普通だからそのようなポエムでもよかったんだろうけど
アキバだのジャニだのからしてコウガクレキになってるそばで
じゃポップのポエム歌詞は胡散臭いものになっていったところがあるんだろうｗ
何かいいたことがあるのならもっと伝わりやすい言い方ってあるんじゃないですか？みたいなｗ >>825
お年寄りや黒人音楽が好きでない日本人に優しい音楽だったということだろう コウガクレキの意味とは何なのか？問いたくなる僕はクマ―なんて幼稚園児ポエム 特に言いたいことはないけど、意味深っぽいことをいって優れてると思ってほしいとかなんですかねｗ やたらと難解な熟語を羅列する中二あるあるみたいなｗ >>825
misiaの最初はクラブだった
ハーレムにも出てたしDJ陣が総出でバックアップしてた
宇多田の曲がクラブでかかることはなかったな イグアナマンガとかあれはまじクソだと思うね
長子長女がキチゲエとか
妹がどれほど不遇なことか、知ったこっちゃない自己中キチゲエ妄想話だろうｗ >>844
何でも流すイベントみたいなので
繰り返し流れてたよ渋谷で
リアタイで
つーかその頃のクラブなんて音楽を楽しむなんてヤツいなくて
都会の不良が暴れてるだけだった
一番人気があるジャンルはパラパラ 英語の発音が衝撃だったんだよ
プロも素人もコンプ炸裂して凄い凄いと持て囃し始めたのが実態 ポップスやR＆Bにはあまり明るくないのでわからんけど
宇多田のジャンルってそもそも洋楽で似たようなのあるのか？
ロック系の洋楽は掘り下げて割とわかるけど
振り返ってみて宇多田はそういう風に言われてたことに疑問が残る >>1
デビューは本当に衝撃的だった
年齢もわかく15歳でしかも美少女
彗星のごとく現れ全てを過去のものにしていくのは凄まじかった
わかりやすく言うとつまり無敵だった 長子で精神病になる人とか本当に自己中だと思うねｗ
末子は信大近藤のレポートを見ても本当に気の毒な因習ジャップの被害者だけど >>846
それお前がダサいクラブしか通ってなかっただけだろw
当時の渋谷って世界で1番レコード屋が多くて世界中の音楽が集まってたの知ってる？w >>851
ほんとこれ
パラパラとか言ってるアホってラリーレヴァンすら知らなそう
ゴールドやイエローすら行ったことないんだろな 99年は宇多田一色だったよ
まさに社会現象
現在ここまで凄かったアーティストは皆無 太宰も、尾崎も、長子だったら特に精神病まなかっただろうね 当時イケてた俺達も今や立派な5ちゃんねらだぜイェーーwwwwwww 99年はビジュアル系とかそんなのが主流だった時代で
ウダダなんていなかったかとｗ 所詮は>>846みたいなダサいミーハーが通うようなクラブでしか流れてなかったのが宇多田やエイベックス系の音楽なんだよ
シスコやマンハッタンやDMRでは売れまくってた頃の宇多田のレコードは売られてなかったし >>851>>852
そんなオシャレなクラバーが日曜日の朝から5chでマウンティングですか？
音楽ネタでねぇ
で最近はどんなクラブがおすすめなんですかー？ 99年から数年後に、歴史の改ざんみたいなのが起こって
昨日までの真ん中あたりが脇に追いやられて、篠原涼子が大女優みたいになったんだよねｗ
ウダダというのもそんな篠原涼子的な感じがするｗ >>858
音楽でもなんでも創作で
お金を得た経験がおありなんですか？
クラブで音楽聴いてただけですか？
クラブ行っても踊らない？
それがカッコ良かった？
今振り返るととてもカッコ悪かったって思わない？
どう？ 当時の渋谷大衆箱ってブエノスか？
あそこでも宇多田かけるようなDJはおらんかった 普段はよくわからない音楽流してるクラブがautomatic流してたから珍しいなと思ったな
やれそうな女がうよってたけどトラブルになりそうだからそういうとこの女には手を出さなかったなあ >>859
ワイはちょっと下の世代だけど
2000年代fai、Air、オルガンバー、Roomといった小箱は通ってたよ
その頃でもDQNの集まりなんかではなかった >>859
流行りでクラブ通うようなミーハーではないからおすすめはずっと飛行機で通い続けてる札幌のプレシャスホールかな？
まあミーハーは知らないと思うけどw
昔から世界中のDJがサウンドシステムを絶賛してプレシャスホールに来てるから少しはあのサウンド体感してきたら？w そもそもブエノスはクラブとしてほとんど機能してなかった
週末のイベントスペースと化してた >>865
当然それは時代が違うからだよ
宇多田ヒカルのautomaticが流行ってた時代の話しだろう？
なら98～99年だよ
00年代にはパラパラなんて廃れ始めてるし このスレ見てても思うけど本当にミーハーってテレビとかで特集されてるものしか知らないからクラブ＝パラパラみたいに本気で思ってんだろなw
視野狭すぎてマジで会話が成立しないレベルw >>867
なんかいい年してクラブ通いとか
キモいからやめた方がよくない？
自分のことどう見えてんの？
年齢は？ 逆に言うと宇多田が現れるまではほんとに洋楽は伝聞と想像と物真似でしか昇華できなかったわけで、
ある意味で初めて等身大の「正解」を彼女が日本にもたらした もしやはっぴいえんどスレの海外コンプ達がここにも流れてるの？ >>625
ソニーのMDのCMで使われた方のMixが好きだった ID:tnctsB7D0は何が言いたいのかさっぱり
そら自分が知らない時代のことはわからなくて当たり前だけど、
知らないことでマウントを取りたいから
知らないとは言えずに
「このスレは～」とか主語をデカくして誤魔化してる
とても頭が悪くて見栄っ張りの人物ですね
なんの才能も無いんでしょうね
人として そりゃ売れすぎてファーストアルバムはGLAYや小室哲哉どころか最終的にB'zまで食っちゃったからな
当時の音楽業界的にはヤバイのが出現したって認識だっただろうよ ブエノスは金積めば素人がイベントできたよね
黒系は絶対に近寄らなかった 当時英語で歌えるシンガーほぼいなかったもんなー
今は多少増えたかな？アヤシイのも多いけど 散々擦られたAutomatic何が凄いのかまだやってるのか
歌詞の乗せ方で次が気になるとな
声がF分の1のゆらぎなんちゃらも散々言われてたよ
藤圭子の娘で音楽のサラブレッドみたいな売り方で
当時洋楽だと思って聴いてた奴なんかおらんやろ インフルエンザクレーム老婆への合理的配慮音楽とか結局５年後には誰も聞いてないだろう
それが合理的勝ち組ラインに乗ってたとしても 帰国子女だというのでもっと強い主張があって能動的でアグレッシブな女性なのかと思いきや
モゴモゴ話すトウホグ人みたいなのだったｗ >>865
ほんとこれ
まともなクラブ界隈にはDQNなんて一切いなくてみんな純粋に音楽楽しんでたね
90年代のフリーソウル以降は過去のレアグルーヴのレコード掘られまくって良質な音楽がクラブで流れまくってた
このスレでこういう真面目な話してもパラパラみたいなダサいシーンしか知らないバカが絡んでくるだけで広がらなそうだけどw クラブってイベントがあったり
○○デイみたいな感じで、その日によって流す音楽ジャンルが180度変わるのは常識だと思ってたけど…
パラパラもやればハウスの日もあったし
ブラコン一辺倒の日もあれば
懐かしのディスコサウンドの日
みたいなのもあったぞ
そういうことやらないマニアックな音楽を流してジッと聴くだけの硬派なクラブがあるんでしょうけど、
そっちしか行かないってのも
クラバー体験自慢したいなら足りなくありませんかね？ もブスは数うちゃ当たる商法で実際に当たってた気がするｗ 宇多田が出てきたときに東芝EMIって会社を知ったわ
もう無いけど >>879
後の時代はそうだったんでしょうね
00年代になるとクラブは健全！
みたいな戦略と
あとオタク文化の流入が始まって
アニソンだけ流しまくる
みたいなのが登場してたなぁ
あとまぁヒップホップがピークだったんやろうね >>878
これまでに日本の音楽業界には二度の大革命期が起きている
小規模の革命は何度も起きてるが
1999年の宇多田ヒカルと2010年のAKBが最もデカイものとなっている印象 さだまさし「いつお泊まり？と歌っている若い女性歌手がいて15.6歳の小娘が何を言っているんだ！親の顔が見てみたいと思ったら藤圭子だった｣ >>888
それキンクイマハラジャ時代のディスコスタイル
90年代以降はジャンル固定のクラブが進化したのだよ なんか今はもうチル系な曲しかリリースしないよな
デビュー当時のR＆Bやるのは年齢的にも無理があるのは分かるけど このスレ抜け番ばっかw
なんでこんな軽い話題のスレで
NGが20人もいるんだよw
おまえらほんとに頭悪くて人格も底辺なキチガイばっかだなw ウダダはテレビが天才天才煽ってただけで、もブスみたいに親衛隊みたいなのはいなかった気がするねｗ
あーそうなんだー帰国子女ですごい勉強が出来る人なんだへー
とかテキトーに流れてた感じｗ
欧米リアルタイムなサウンドと言われればそんな気もしたが
新しい点は特になかったｗむしろやっぱりちょっと古い感じだったｗ 売れて態度でかくなり、スタッフや運営に嫌われるから出番なくなる >>895
おじさんは若い頃そんな最先端ななオシャレスポットに足繁く通ってたのに
今ではオタク文化の牙城の２ちゃんねるの残滓に
入り浸るようになっちゃったん？ 結果的に、それ以前に隆盛してた数々音楽を全部なぎ倒して？生き残ったのか知らんがｗ
その大天才さまがアニソンだからｗ
じゃぷっぷはもうアニソン以上のものはないという感じで、歌謡曲は廃ったんだろうｗ
ある意味、歌謡曲を終わらせた功労者でしょうｗｗ >>871
踊る大捜査線やスパイダーマンみたいな映画しか観ないような層にゴダールやフェリーニや溝口のこと話しても教養や文化レベルが違いすぎて会話成立しないだろねw あんなふうに歌姫、天才とかやれば大衆が食いつく時代の先駆け的存在だろ
音楽博士が解説、とかそれ自体がバカバカしいこと 知識を羅列するビトTKSとは確かに会話が成立しない
文化教養レベルが高いから通じないというより、言語として何言ってるのかまるで分らないｗ >>902
でもそれは消費者という観点では同じでしょう？
あなたは何も生産してないのになんでそんなに偉そうなの？
端からみてるととても滑稽だよ？
年齢はおいくつなの？
その歳までそれに気がつけなかったの？ ナンパ以外クラブ行く理由なんかねー
音楽聴くなら自分家で聴くわw
取り巻きAになって気持ちよくなっちゃった勘違いクンかな 難しい単語を羅列する自分は物知り博士、みたいに言いたげなジャプっプもあるねｗ
本当そういう博識自慢の羅列語ソングは聞くと具合悪くなるｗ 飛ぶ鳥を落とす勢いってまさに宇多田ヒカルみたいなのを言うんだと思った
リアルタイムで宇多田の全盛期を体感した者として記憶してるが実際そうだったよ >>902
踊る大捜査線って何年前の映画ですか？
フェリーニ？ゴダール？溝口
あなたは単に現在にキャッチアップできてない老害ですよね？
年齢おいくつですか？
そろそろ70歳が見えてきましたか？ もブスが人気だったことは見覚えあるね
ウダダは天才天才いわれて出て来てみたら陰気そうなブスで帰国子女っぽくなかったｗ >>902
ナンパはいいとして
クラブって踊るとこだと思うんだけど、
踊ってたんですか？ご老人は 当時科学的に分析してコメントしてる音楽評論家が多くて笑った
売れてるものに無理やり理由付けしても納得するやつ多いからな >>906
大箱系はそうだろうね
音楽好きでもお洒落でもないから人種も文脈も違う
つーかどんぐりがどうたらって書き込めないんだよね 帰国子女というと石田純一の娘みたいなルックス言動キャラクターをイメージするところ
何だかハッキリしたことを言わない感じで
白人にこれがウケるのか？という感じだったｗｗ >>906
日本のクラブ文化はこの程度
だから著名海外DJが日本をスルーする >>914
音楽好き？
なら
クラブで聴く意味なんてむしろあるの？ >>916
それはいつの時代の話なん？
あんたはクラブで踊ってる？
今も？ >>852
body&soulとかのイベント懐かしい 宇多田ヒカルの当時のファン層知るのにこのスレ見るのが何より参考になる
どういう層にウケてたのかがよく分かるw 学業成績優秀、絵を描いても天才、ソウルフルなポップスソングを作詞作曲をする天才少女って
暗さを売りにしていた母親から全く違うものが生まれたんだなって思わされていたが
実物が出てきたらモッサリしていて明朗な感じでも理路整然とした感じでもなくｗ母親より暗そうだと思ったw >>918
クラブってフロアで踊るのが楽しんだよ
家で聴くのとクラブで聴くのとでは違って聴こえる音楽が沢山ある
サブスクにないような音楽と出会えるのもクラブの魅力かな ディスコホールに男女の出会い以外何を求めんのよw
笑わせんなww 小室とかを一気にダサくしたよな
宇多田が新しい感じの曲すぎて、小室が古臭くなった >>851
俺はワールドミュージックで
ボサノバばっかりあさってたなぁ
子供だからそんなに金がなかったので深堀りまでできなかったが
ボサノバのアルバムがここまであるのは地元では当然あり得ないから渋谷に行くしかなかった
だからそんなつまんないことでマウント取るおまえが意味わからんわ～ >>925
踊るような曲を流さないクラブで踊んのかよ？w 三宿webとか代官山airとか
ソフィアコッポラがロストイントランスレーション撮ってた頃くらいまでがクラブとかも元気だった気がする
新木場アゲハは遠いし >>925
サブスクどころかネットも未発達の時代の話を聴いてるんだが？
90年代は生まれて無いん？ そこまで凄いのかどうかは知らないけど
けっこう好き かなり好き 以上、スーパーフリー臭のするスレでした
マジでナイトオブファイヤーだわ 浅田真央が出てきたとき、山田満子とかいうのが
これからの日本フィギュアは美少女フィギュアだなどと宣言しては
昨日の大物伊藤みどりの顔面を踏みにじるような態度に出たがｗ
しかし浅田はデビュー時こそ大ブレーク感あったものの
その先は全く成長しなかった
そしてキムヨナ大躍進の引き立て役に落ち着いたｗ >>930
お買い物して速速で焼き鳥丼と栗焼酎飲んでAirに直行ってパターンよ ちなみに90年代のクラブはそんなに元気じゃなかったぞ？
まだアングラ
基本不良しか来ないからイメージ悪かったし
まだチーマーだとかカラーギャングの時代だしな(ピークは過ぎてたけど)
だから00年代からイメージを変えて健全化しようという動き
ここのコらはその時代をよくご存知のようだ 結局今の主流も伊藤みどりみたいなブスフィギュアだろうｗ
浅田フィギュアを日本スタンダードとするのはいろんな意味で無理だったんだろうねｗ
浅田は引退するまでずっと幼稚な演技だった >>919
今のお話です
そして過去20年そうです
ultraに来るメンツも大したことありません
海外クラブ行っとけ 日本語なんだけど英語ネイティブだからか切るところが独特で、それまでの日本語の歌の違和感がなかった >>922
宇多田ヒカル別に好きじゃないよ
おまえはほんとに全然ダメだな
何をやらせても何にもできねぇゴミだな
なんだったらできるの？
ん？ マジで日本の音楽はクソ
産業はアイドルと韓国しかない
歌ったり演奏する人が好きなだけで音を楽しむことのできない人たち
聴かせる側も聴く側もアホ >>939
３周くらいしておまえがすごくみっともない存在になってることに気付けw フィギュア人気は確かに浅田真央のおかげで起こったものだ
皇族のカコも浅田を見てフィギュアを始めたんだろうｗ
荒川金のころはまだ深夜の隙間枠でしかフィギュアなんて放映してなかったｗ
ブスばかりだったからｗ 彫刻家で詩人の高村光太郎は西洋芸術に劣等感を抱きながら、日本人に対しては西洋人の立場にたって優越感を持った批評をしていたという。
自分は西洋に通じているというエリート意識が満たされるので。
ここのスレで見られる洋楽至上主義者と同じことは昔からしてきてたんだよな。 >>943
音楽を作る人間売る人間を批判したいのは、まぁわかるけど、
聴く人間に文句言うとかさぁ
おまえ自分がどんだけ異常者かわかってる？
自覚ある？ しかし結局アメリカで大成功したのはチョンポップキム・ヨナだったｗ 今やApple Musicで古今東西どの音楽でも聴けるから良い時代になったものだ 作詞作曲できるなら他人に提供とかできそうだけどやらないな >>945
わかってねぇなぁ
おまえもうちょっと本読め
頭から終いまでちゃんと一冊の本を読め
おまえそういうことを全くやらずに生きてきてるだろ？
だからゴミなんだよ
ちゃんと本読めよゴミ 消費者がアホだと供給側は楽だな
日本のマーケットは楽だろう >>953
自分は全てわかってます風で本読めとか言って捨て台詞して逃げるのが日本の消費者代表ですか? >>947
それは明治からの国の基本方針だ
その端末のOSは日本製かい？
日本は西洋へのコンプレックスを払拭することで発展してきた国だからな
西洋にコンプレックスが無いなんてことは現実逃避でしか無い。
そして今はもう西洋どころか
世界から置いてきぼりだよね～
色んな国にコンプレックス持って
払拭する姿勢を持った方が健全とも言えるよ
今はそんな段階だ >>956
その同じIDでもう一回
NGしとくから 宇多田の全盛期の時代は別にアメリカで売れる必要がなかった
日本だけで売れれば十分すぎた
アメリカで売れる必要があるのは現在のアーティストだよ 宇多田も一発屋だったな
いまだに「Automatic」かよ 発表当時不評でも後年定番化するものなんて珍しくないのに timmyとか大御所djがたくさん来て楽しかったし小箱も元気だったんだよなー渋谷は世界で有数のレコード集積場だったし
今は知らない 確かに浅田真央登場のインパクトは、
それ以前のフィギュアクイーンをことごとく過去のものに追いやったが
しかし肝心の浅田の才能は成長せずで
結局見る見る大人っぽくなっていったキム・ヨナの独壇場になってしまったｗ >>967
今は外国人だらけよ
クラブはもちろん知らんけど
90年代より平日の人口密度は確実に高い
ギャル服を売ってた109の別館みたいなとこは
アニメグッズのポップアップショップを常時やってるw
オタク文化も含めた若者のサブカルタウンと化しているのが今の渋谷
要するに秋葉原化してるよw >>934-935
アホｗ
それはお前がルッツやフリップの見分けがつかないアホだからｗ
浅田真央はルッツのエラーをしつこく取られたが
キムはフリップのエラーを見逃され続けてなんと加点され続けた
国内外のフィギュアファンはあからさまな八百長ジャッジに嫌気がさして誰も見なくなった
>>970
クラブも外人だらけ
歌舞伎町ビルの地下にできたでかいクラブも外人メイン
円山町のクラブも外人が半分以上 それ以前の人気者ｗがことごとく駆逐されてしまった後の焼け野原に咲いた仇花みたいなものだねｗ >>971
HUBだっけ
アイリッシュパブには外人多かったけど
クラブには全くいなかったな～(昔)
まぁそりゃそーなるよねぇ
今の日本の若者がクラブ行くの全然想像できんw 円山町にも今とは別の勢力図の可能性があったのかもしれないｗ
しかしグログロ夏生雑草のアレロパシー力強すぎでｗ
今はゴビンダ天国になっているｗ 1億1000万Thriller Michael Jackson
4500万The Dark Side of the Moon Pink Floyd
4200万Their Greatest Hits (1971–1975) Eagles
4000万Back in Black AC/DC
4000万The Bodyguard Whitney Houston / Various artists >>527
今のエンタメもまだ団塊ジュニアマーケットで食っとるからな >>970
わかりやすくありがとw
世界的にアニメヲタク化してるから衰退してるわけじゃなくて結局先端行ってるのかもね 日本デビュー時に既にアメリカでデビューしてるという触れ込みだったのに
後から全米デビューとか言い出したのは何だったの？ >>933
ほんと会話成立しないから5chはヤバいw
めちゃくちゃ高齢者なのかオタク層なのか
育ってきた環境が違うから〜って感じ globeとかも未だに好きだけどな
それぞれの良さ 解説がフワッとしすぎてる
関ジャムには絶対に呼ばれない >>925
学校でダンス必修とかの感覚がピンとこない世代
練習してかっちり踊って発表会とか日本人的生真面目さなのかなみたいな >>977
一応唯一残された日本独自の強みだしな笑
好きか嫌いかは置いておいてw
オタク文化って要するに、
ここにいる自称音楽通みたいなのもそうなんだけど、
誰も知らないマニアックなものに精通する俺カッコいい！
みたいな文化だったんだけど、
いまや配信でマニアックなものに誰もがアクセスできる時代になって
そういう知識マウントするオタク文化は消滅した。
今の若者オタク文化はむしろ、
みんなに認められたものをみんなで見る
というのがオタクアティチュードだと思っている。
だから覇権アニメなんて言葉が生まれるんだな。
なので日陰である必要もなく
渋谷にデカデカとアニメや漫画看板が掲げられる時代になった。
相変わらず知識マウントやってるおじさんは正直もう時代遅れの遺物、老害だね～
新しいのは
「共有」よ
より多くの人とそれを共有できる人が偉い(フォロワー数の多さとかね)
それをできるのが
「オタク」に変わった あともうひとつは
「体験」やな
さすがに実体験することが一番偉いのはオタクであっても変わらない。
なので聖地巡礼みたいなことを頻繁にやれる人が偉い、大したことじゃなくてもね
そして「体験」は過去に戻って体験することはできないから、
昔の古参オタクの体験話とか聴くのは苦痛なんだよ
それは自分では絶対できないから
聴くだけでもマウント取られてる気になる
これが今の若いオタクのアティチュードやな >>983
宇多田はゴリ押し無しで売れた典型的な例だぞ 日本人て仲間内で細かい違いで勝手に競う合うからマニアック過ぎるとこまでいってるよねラーメンとか何でもオタク気質なとこ長所だと思うよ あー話横道に逸れたけど
クラブで踊ることがカッコいいなんて
３周回って時代遅れw
それが最先端になる時代がまた来るかもしれないけど、
もうクラブなんていうスキームは
40年同じことやってて何も進化してない
新しくない
だからそんなことで偉そうにしてるおじさんたちが
可哀想だな～って思っただけw >>978
それはね
めるるがバラエティ番組でアメリカの首都はフランスって言うのと同じなんだよ キモオタさん発狂してるな
ま、高齢キモオタのルサンチマン吐き出すところだからな
今の若者はーってお前は青春時代も今も暗黒だろうに >>992
作る方はそうでなくちゃダメだけど
消費する方のアクセスは誰でもできるから
こだわりなんて意味が無い
こだわったものを「共有」する方に意味ができたのが現代社会 このスレッドは１０００を超えました。
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