【芸能】「自分が本当に虐待されているように錯覚して…」日本アカデミー賞最年少受賞の「天才子役」が芸能界を去った「本当の理由」 [Ailuropoda melanoleuca★]
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才能があるかわからなかった
3歳で芸能界デビューし、演技未経験で挑んだ映画『八日目の蝉』(2011年)で、日本アカデミー賞を受賞ーー。
元子役の渡邉このみは2012年春、当時5歳にしてスターとなった。天才子役として脚光を浴び、瞬く間に仕事のオファーが殺到。その後はNHKの連続テレビ小説『まれ』や大河ドラマ『西郷どん』をはじめ、数々の作品に出演。将来を嘱望されるのは、子役の宿命とも言える。
しかし、2019年に突如、中学受験を理由に芸能界を離れる。ただ、学業専念は「あくまでも表向きの理由でした」と本人は振り返る。
「当時の私は、これ以上活動を続けられないほど、芸能界に疲弊していたんです」
そう本音を打ち明けた渡邉に、一体なにがあったのか。現在17歳となった彼女が、子役時代に抱えていた苦悩や葛藤、精神的に追い込まれてしまった過程を明かす。
渡邉が芸能活動を始めたのは3歳に遡る。地元関西のタウン誌を読んでいた母親が、子役事務所のタレント募集広告が載っているのを見つけたのがきっかけだった。
「当時の記憶はまったくないのですが、母親から『やってみる？』と聞かれ、私は『はい』と答えていたそうです。ただ母親自身、私を女優にしたいという思い入れはなく、単なる思い出づくりで、子役活動も幼稚園までと決めていたと聞いています」（以下、コメントはすべて渡邉）
気軽な動機から始まった芸能活動だが、いきなり大きな「仕事」が舞い込む。映画『八日目の蝉』のオーディションに受かったのだ。
同作は角田光代の小説を映画化したヒューマンサスペンスである。永作博美演じる女性が、不倫相手との痴情のもつれにより、不倫相手の赤子を誘拐して、我が子のように育てる物語だ。そこで、4歳になったばかりの渡邉に割り振られたのが、誘拐された子供役だった。
オーディション当時4歳で演技未経験だったことを加味しなくても、作品の設定も複雑で、難易度の高い役柄だった。シリアスなシーンで泣く演技も求められたが、渡邉は複雑な役柄を演じ切った。
「当時、私が未経験だったこともあり、助監督が事務所に来て演技指導してくれたのを覚えています。ただ、撮影現場の記憶はあまりなく、泣くシーンも『お母さんと離れる場面なんだ』と漠然と思いながら演技して、カットが終わると自然に涙が止まっていました。もちろん当時は、自分に演技の才能があるかどうかわからなかったです」
5歳で栄冠を手にして
あくまで本人の手応えは薄かったようだが、世間からの評価は高かった。結果、2012年の第35回日本アカデミー賞において、渡邉は史上最年少となる5歳で新人俳優賞を受賞する。
当時、本人はアカデミー賞がどれだけ権威のある賞か理解していなかった。だが世間からは天才子役として認知され、当然のように仕事は急増した。当初、母親は「芸能活動は幼稚園まで」と決めていたはずが一転、小学生に進学するタイミングで大手事務所に籍を移すことになり、本格的に芸能活動を行うようになる。
「大手事務所に移籍して以降、関西から東京に行く機会は毎月10日ほどありました。それまでは母とふたりで東京に通っていましたが、小学生からはひとりで新幹線に乗って東京駅に向かい、向こうでマネージャーと合流していました。母は仕事や弟の面倒が忙しかったため、基本的に現場はマネージャーとふたりきりだったんです。
そうした中で、私のもとには、親から虐待やネグレクトをされたり、家庭の事情で施設に預けられたりするような、影のある役柄が多く回ってくるようになりました。
おそらく『 八日目の蝉』で誘拐された子供を演じ切ったことで、世間や芸能関係者からそのようなイメージを持たれたのだと思います。私自身も年齢にしては体格も小さく、物静かなタイプだったので、余計に暗い役柄が適任だと思われていたのかもしれません。
むしろ、そうした影のある役柄を演じることで、私は芸能界でやっていけたのだと思います。ちょうど私がアカデミー賞を受賞したのは、ドラマ『マルモのおきて』(2011年、フジ)の放映直後で、子役ブームの真っ最中でした。芦田愛菜さんや鈴木福さん、『家政婦のミタ』(同、日テレ)に出演していた本田望結さんをはじめ、子役の競争も激しかった中で、私のような影のある役を演じる子供は珍しかったのでしょう」
デビュー作で功績を残したがゆえに、渡邉は被虐待児といった不遇な役柄を引き受けていく。だが、これが精神的に大きな負担を抱える一因となる。
全文はソースで
https://gendai.media/articles/-/127234
「子供だから」と業界人に強く当たられ、ショックに感じてしまい…12歳で芸能界を去った「子役の葛藤」と「その後」
https://gendai.media/articles/-/127235 >>JUMP中島裕翔と真木よう子から「エアガンで…」プラマイ岩橋良昌が“実名”告発したワケ
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もうパワハラ当たり前の日本の芸能界いらない。日本のテレビいらない。
日本のコンテンツは国際競争力ある漫画・ゲーム・アニメに特化させていったほうがいい
売国左翼マスコミに莫大な広告費出してる売国企業を倒産に追い込んでいこう！
イオン・サントリー・セブンイレブン・任天堂・ブリヂストン・日産などは莫大な広告費を売国左翼マスコミに出してる売国企業です
絶対に倒産に追い込んでいきましょう！
チョンに支配されてる日本のテレビと芸能界は滅びていい
もうテレビなんて誰も見てないし、
TVアニメもツイッターで配信できる時代なんだから
https://news.yahoo.co.jp/articles/190014f75bb4e009a1fbd66cb6dfa25ecf799994
＜怪獣8号＞テレビアニメがXで全世界リアルタイム配信 新PVに日本防衛隊の迫力アクション
これみたいに世界的SNSで日本アニメ全話配信が定着するとマジでオワコンハリウッドは日本アニメに勝てなくなると思うぞ
理論的にSNSでコンテンツ配信できるなら一番強いと前々から言われていたんだけど、 日本のテレビアニメはちょうどいいな
あんまり長くないし、見てて疲れない
SNS見てたら話題になってて、しかもそのSNS上で見れるならいっちょ見てやるかってことになるしな >結果、2012年の第35回日本アカデミー賞において、渡邉は史上最年少となる5歳で新人俳優賞を受賞する。
>当時、本人はアカデミー賞がどれだけ権威のある賞か理解していなかった。
いや、権威なんて1mmもないだろ もうチョンが支配してる日本のメディアと芸能界は駄目だね
漫画原作者の作品を改変しまくって自殺に追い込むなんて。
日本の文化的なリソースは漫画・アニメ・ゲームに特化させていった方がいい
日本のマンガ・ゲーム・アニメなら人種や国籍の壁を越えて世界で通用する
実写はもう駄目だ
特にテレビドラマ周辺のチョンが支配してるゴミテレビ局とチョン系ヤクザ芸能事務所の連中は原作漫画に微塵も愛を抱いてねーもん
改変しまくろうが話題になって、数字取れればいいって考え
なぜ日本の実写が駄目かというと、チョンが支配してるメディアと、
チョンが支配してる芸能界のチョン人脈だけで成立できる世界だから
一方で、日本の漫画・ゲーム・アニメは絶対に実力ないと台頭できない
講談社＝マガジン系のように在日チョンに支配されてる売国出版社もあるけど、
基本的には漫画・ゲーム・アニメの世界は実力社会。
講談社にしろ、テレビ局にしろ、芸能界にしろ、チョンが支配してる会社ほど、どんどん腐っていく
実力よりチョン人脈がどんどん優先されるようになっていくから
チョンが支配してる売国出版社の講談社は、この日本人の奥さん殺しのチョンの裁判を全面的に支援してる
もし朴被告が有罪なら講談社の社会的な責任追及は免れない
https://news.livedoor.com/article/detail/25692069/
「おかしいよ！」「やってないよ！」妻殺害を問われた元講談社編集者・朴被告が有罪判決に絶叫。最高裁は「事実誤認の疑いがある」と差し戻し控訴審中に チョンに支配されてる売国左翼マスコミと芸能界のクズどもを一刻も早く刑務所にぶちこめ！
日韓通貨スワップを締結。日本には何のメリットもない「増税メガネのせいです。何度だまされたら…」[12/1] [昆虫図鑑★]
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日本という国はマスコミは韓国が支配していて政治はアメブタが支配している。
内閣府世論調査は政府の意向が入ってくる捏造アンケートで、毎回、アメリカと韓国の好感度に下駄履かせてる。
内閣府世論調査こそ、日本という国がアメリカと韓国に支配されている証拠。
日本という国は実質、韓国とアメブタの植民地だと考えたほうがいいよ
韓国だけ叩いていても埒が明かない、韓国のケツ持ちのアメブタも徹底的に叩いていかないと
チョンとアメブタのコンテンツや製品やサービスを日本から追い出して、偉大な日本を牛耳ろうとした事を永遠に後悔させてやろう！
チョンとアメブタが組んでるって事が一番日本人の逆鱗に触れるんだよ！
チョンが支配してる日本のマスコミと芸能界を叩き潰そう！
日本の敵の韓国とアメブタを叩き潰そう！
日本の芸能界と売国左翼マスコミと左翼野党は、
完全にチョンの手先だと考えたほうがいいよ
http○s://ww○ w.zakz○ak.co.jp/soc/new○s/190830/for1908300005-n1.ht ml
韓国・文政権が「対日世論工作」強化画策 来年度予算３倍確保へ
駐日韓国大使「日本の世論を主導する財界やマスコミなどを攻略する計画だ」・・・外交部予算を対日広報外交に重点配分
htt○ps:/ /lavender.5c○ h.ne○t/test/read.cgi/news4○plus/1577112254/
・【韓国ゴリ押し】 韓国が日本のマスコミに仕掛ける.「#対日世論工作 クリストファー・ノーラン監督が『オッペンハイマー』への思い語る「クローズアップ現代」
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チョンが支配してる反日NHKで、アメブタの自己憐憫オナニー映画の宣伝とかふざけるな！
そもそもオッペンハイマーって映画は嘘だらけ
オッペンハイマーは原爆開発しただけとか嘘ついてる
大量に死ぬように爆発させる高度を指定したり、
広島長崎への投下に反対するスタッフを排除したのはオッペンハイマーだよ
チョンが支配してる反日NHKはアメブタと組んでる
iPhoneが出始めの頃、NHKが執拗に宣伝しててウザかった。チョンが支配してる反日NHKを解体するべき
チョンとアメブタの製品やコンテンツやサービスを日本から追い出していくのは偉大な日本人の至上命題
日本の多数派である保守層の間で反米感情、反ハリウッド感情がどんどん高まってきてる。
オッペンハイマーの日本強行上映は反日オワコンハリウッドの自滅になる。
↓
https://twitter.com/shin_the3rd/status/1740587522978410828
shin@イスラエル政府報道官は反日レイシストです
@shin_the3rd
・
4時間
#オッペンハイマー に原爆虐殺の罪をなすりつける姑息で卑劣な米国。
「原爆という恐ろしいものを開発してしまったワタシが怖い（泣）」
という妄想場面を事実のように映画化。
原爆開発ではなく
《市民に落とした事》が罪なのに論点逸らし。
#holocaustbyAmerica
アメリカの自己憐憫死ぬほどウザい
https://twitter.com/thejimwatkins これヤフーで読んだけど、ジャニの件も鑑みるに
やっぱり未成年に芸能界の仕事させる時は、親はつきっきりにするルールでも作ったほうがいいんじゃないの
それができないのであれば子供の仕事はNGとしたほうがいいと思う
少なくとも義務教育の間は >>4
近年は左翼界隈と韓国絡みの受賞ばっかで権威なんてゼロだな デビュー作で賞賛されるとその後しんどいわな
それも5歳って
某元天才子役も20年かかってやっとデビュー作の呪縛から解放されたと最近感じたし 芦田愛菜も不幸な役が多いと思う
虐待されたり親しんじゃったり捨てられちゃぅたりイジメられたりなかなか不幸だ アメリカだと子どもに怒鳴るシーンなんかは演技は形だけで怒鳴り声は別撮りと配慮されている
日本の現場も子ども特に改善されていかないと
それにしてもこの子17歳でこれほど自分を客観視出来て言語化する能力が凄いと思った >>1
『たかが子役だから』と自分を下に見てくる業界人や、小学生の私に『色気あるね』とセクハラまがいの発言に苛立ちを重ねながらも、
ただ適当に笑ってやり過ごすようになり、いつしか仕事に向かうのが億劫になっていきました」
これは病む >>8
それは前々から思ってる
児童労働はさせたらだめだわ 渡邉は、暴力や暴言を受ける役柄を重ねることで、あたかも自分が虐待を受けているかのような錯覚を起こしてしまったという。つまり「仕事で演じている自分」と「プライベートの素の自分」の境界が曖昧になり、役柄の境遇をあたかも自分の体験として引き受けてしまったというのだ。
演技経験のない側からは想像しづらいが、渡邉がその体験を噛み砕いて説明する。
「私自身、演じている役柄に引っ張られ、あたかも自分が虐待を受けているかのように錯覚してしまうとは思ってもいませんでした。例えば、虐待を受ける演技をして泣いていたとしても、カットが終われば自然と涙は止まっており、演じている自分と素の自分はまったくの別物だと理解していました。
ただ、演技と分かりきっていても、共演者の演技が迫真すぎるあまり、暴言を吐かれるシーンでは本気で恐怖を感じ、自然と涙が流れていた事も多々ありました。周りの共演者も年上ばかりで、自分が失敗して迷惑をかけられない状況のなか、私は必死に役のつらい境遇にのめり込むようになっていました。
これは大人でも問題になるからな
メソッド演技とやらはリアルさを求めるあまり、人格がやられて最後は死んでしまったりする 子役出身の芸能人見てみ
9割ぐらいが目が死んでて闇を感じる 八日目の蝉は映画で滅多に泣かない俺でも泣いたわ
その要因としてこの子の存在が大きな部分を占めてた、本当に健気で儚い感じで
そんなつらい思いをしてたのね… >>16
クリント・イーストウッドがミスティック・リバー撮った時も子役は別撮りだったはず
トラウマにならないようにと
邦画はそういう配慮してなさそうで気になる 渡邉このみ
◆映画
八日目の蝉（2011）
大奥〜永遠〜［右衛門佐・綱吉篇］（2012）
ストレイヤーズ・クロニクル（2015）
少女（2016）
火花（2017）
本を綴る（2023） 向いてなかったんだな可哀想にって思って最後まで読んだら結局役者に戻ってて何だそりゃってなった 日本映画はいつまでも左翼かぶれのやり方だからなあ
人格改造とか旧共産圏でやってたような真似をありがたがってる
そんなもんにリアリズムがあるとか自己満足しているけど
問題は客がそれを見て楽しめるのかどうか
だからエンタメに徹したアニメに負けるんだよ 渡邉このみ
◆テレビドラマ
生きてるだけでなんくるないさ（2011）
水戸黄門 第43部（2011）
バラ色の聖戦（2011）
宮部みゆきミステリー パーフェクト・ブルー（2012）
ダブル・ミーニング Yes or No?（2013）
ハクション大魔王（2013）
明日、ママがいない（2014）
俺のダンディズム（2014）
おそろし〜三島屋変調百物語（2014）
なぜ少女は記憶を失わなければならなかったのか?（2014）
ママとパパが生きる理由。（2014）
永遠の0（2015）
硝子の葦〜garasu no ashi〜（2015）
連続テレビ小説 まれ（2015）
刑事7人（2015）
ザ・ドライバー（2015）
エンジェル・ハート（2015）
連続テレビ小説 べっぴんさん（2016）
大河ドラマ 西郷どん（2018）
越路吹雪物語（2018）
警視庁捜査資料管理室 (仮)（2018） >>16
山田孝之主演の凶悪で
子供の横でピエール瀧がセックスしている場面があったけど
あれちゃんと別撮りしていたのかな いやこれ深いよ
アニメとか子供に見せるものだから子供を裏方に巻き込むなって思うし
実写はある程度はしょうがないけど しばらく休んで戻るのもいいじゃない
ポニョの歌歌ってた子役さんもそろそろ観たい 昭和の仮面ライダーとか見てると戦闘員や怪人に拉致される幼女等の表情をよく見るとテンション上がって笑ってたりする
戦闘員や怪人もよく見ると怪我しないように優しく抱っこしてるし >>34
大学出て介護職に就いてるってちょっと前に見たわ こういうのを見ると、例のインティマシー・コーディネーターは必要なんやろな まあAIに代替されていくから、今後は犠牲者もいなくなる >>14
てんちむはセクハラされてたって言ってたな 親がまだまともで良かったんだろうな
記事読んでないけど >>16
へぇ
アメリカはいろいろすげえな
日本が遅れてんのか >>39
それはそれでご本人が幸せで充実してるなら良かった いやいや
大橋のぞみさんこそ女優としてやっていくべきだったろ。もったいなさすぎる。 ちゅらさん再放送してるけどエリ(国仲涼子)の小学生時代を演じている子役も消えちゃったな >>5
いや、テレビ要らないんだから当然漫画もアニメもゲームも要らないんだよ。メディアそのものを日本は止めちゃえばいい。NHKを完全国営放送にすれば解決する。そこに漫画もアニメもゲームも必要ない >>49
俳優がある程度育つまで２世に役者やらせないの見たら
なんとなくどんな感じか想像出来るよね
京都の人が自分の子供に舞妓させないみたいなもんで 「その子まだご飯食べてないんです」のあれか
内容あんま覚えてないけどこのシーンだけ覚えてる >>32
あれは確かピエールが監督に言って別撮りにさせたんじゃなかったっけ
ヤク中の割にマトモだなって感じた思い出
そして最初は普通に撮ろうとしてたのビビる 大泉洋から大きな楽屋を奪い取った芦田さんを見習わなきゃ 子役をまじビンタしたりして無茶苦茶やった監督と俳優いたよな
あの子役無事に生きてんのかな 相席食堂で子役の永尾柚乃にロケさせていたけど
いかにどうしたら大人が喜ぶか顔色を伺っていて
嫌なガキだなぁとしか思わなかった 全部読んだけど、結局また芸能界に戻ってきたのがね…
中途半端 検索したらこんなんでてきた
現在は高校生起業家として、同世代の自己実現やエンパワーメントする活動に取り組んでいます。
おっ、おう そもそも3~9歳くらいまでの子供の脳みそは現実と想像の狭間を認識出来ない事あるからな
現状と演技と夢想、妄想、想像が全部脳内に展開してしまうと錯誤が起こっても仕方ない
よく生き伸びたな
えらい でもどうせまた戻ってくるじゃん？
スポットライトのあれね 子役を取り巻く環境は高峰秀子の時代から変わっていない。それはアメリカでもそうだけれど
まあ日本アカデミー賞はどうでもいい賞 最後まで読んだら売れたせいで両親が離婚して今は芸能界復帰したいみたいな展開だったわ
結局戻るんかい >>67
しょうがなくないよ
単に殴りたかっただけだろう
脱いで一人前とかいうのも単にセクハラしたいだけ
日本の芸能界は全部そう >>8
子役の付き添いの親の交通費や宿泊費は基本自腹
それを理由にやめる人も少なくない
ごく一握り以外は習い事状態で下手すると赤字
渡邉このみの家族には上京する覚悟が足りなかった ちせちゃんが次は危なそう
まあ父親のおかげで一生遊んで暮らせるだけの金は持ってそうだが >>16
そうそれ、引き込まれて最後まで読んでしまった
聞き分けがいい子ってやっぱり頭がいいんだろうなあ >>4
日本の芸能界では権威あることになってるんだよ
察しろ なんでこんなに頭いいのに剥き出しの銅線みたいな変な髪の色にしたがるんだろう >>16
反発してこない従順な子供に対して怒鳴るような収録は、調子に乗ってしまうパワハラ体質が混じってると最悪だしな
監獄の実験にも似てる >>32
邦画界ってテレビ以上に閉じた世界すぎるよな
昔から怒鳴る監督が神聖視されてたり異常な世界 本仮屋ユイカ、胸元あらわな最新ショットに騒然「別人かと」「高梨沙羅より顔が変わった」「浜辺美波っぽい」
http://newsgg.drzubairkhan.com/0410s/ylmrvyb9.html >>78
演技的にはその方がよくなる
パワハラとか言い出して日本は終わった 「本当の理由」
ワケワケワケワケ言ってるのはだいたい現代かダイアモンド 東野英心が毎週毎週あばれはっちゃくにやってた行為はいまだと大問題になったろう 大橋のぞみは大学卒業後
介護関係の仕事に就いてるとか
藤岡藤巻の生きてる方がインタビューで言ってた >>81
演技はよくてもその子の精神は蝕まれる
子役は消耗品じゃない 私にインタビューしてくださり、子役時代の話の記事が出ております。
記事の都合上大きく書かれていますが、あのエピソードはただの一部です。私に本当に良くしてくださった方のほうが多くいらっしゃいます。
業界イコールそういうものではなく、一部、そういう側面があったということです。
ttps://twitter.com/konomiwtnb/status/1777223412680904926?t=SiPfLFQ3oYzIAEX6OXtHGw&s=19
https://twitter.com/thejimwatkins どの国でも子役は悪い方向に行くからな 辞めて正解やろ >>84
生きてない方がいるのかと調べたらお二人共ご存命じゃないか！ 推しの子でも幼少期に天才子役と呼ばれて思春期になったら落ち目になったアイドルがいたな 実写版の仮面の忍者赤影も赤影以降はパッとせず
青影に至っては子役時代から演技が同じだと言われてショックで引退したな 子役というと大人からちやほやされて心がゆがむ例をよく聞くが
こっちは大人に気を使って心が疲労したケースか >>72
だんだん顔面がオヤジに似てきてるから演技派・個性派の脇役しか役者として生き残るのはキビしいだろうけど
それで本人納得いくのかね >>59
確か三枝の爆笑美女対談で、映画『鬼畜』で岩下志麻にご飯を口に無理やり詰め込まれていた赤ちゃんは今は海外に留学中という話をしてて「やっぱり白いご飯が嫌になったんやろか」と言われてたな 見ている方ですら影響受けるからな
俺の子供の頃はR15とか年齢制限が無かったから心霊とか犯罪とか大人への反抗みたいな物に惹かれてこれは映画だ小説だって頭の隅にはあっても本気で怖がったり本気で怒りを感じたりしてて作品の世界にどっぷり入り過ぎて人格形成に大きく影響を受けたと思う >>94
レンタルビデオで観たよ
DV被害者の駆け込み寺みたいな場所は必要だとは思うけど
子供を学校に行かせない行為が違う虐待の場になっていると言う皮肉 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
