【訃報】YMO高橋幸宏さん死去 70歳 20年脳腫瘍摘出 懸命リハビリも 伝説のテクノサウンド ドラムで支え ★7 [Ailuropoda melanoleuca★]
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1980年代にテクノブームを巻き起こした伝説のバンド「イエロー・マジック・オーケストラ（YMO）」のメンバーで日本を代表するドラマーの高橋幸宏（たかはし・ゆきひろ）さんが亡くなったことが14日、分かった。70歳。東京都出身。死因や日時は明らかになっていない。2020年8月に脳腫瘍の摘出手術を受け、闘病中だった。高橋さんはYMOの音楽面だけでなく、赤い人民服など独特のファッションを打ち出すことで世界に衝撃を与えた。
関係者によると、高橋さんは静養先の長野県軽井沢町で年明けに肺炎を患い、容体が悪化した。亡くなったのは今週とみられ、仕事仲間や親しかった人たちへの報告が始まっている。
20年初夏から断続的な頭痛に悩まされ、同年8月のMRI検査で脳腫瘍と判明。摘出手術は成功し、入院治療の全工程終了を報告した同10月のツイッターで「新幸宏になって戻ると決意しました」と宣言。軽井沢の別荘で静養する一方、通院治療を続けた。
しかし、21年6月に定期検診を受け、「まんまと嫌な予感が当たり、また別の治療始めます」と投稿。再発ではないとしながらも、詳しい治療内容などは明かさなかった。
病魔と闘う原動力になっていたのが、プロデビュー50周年記念ライブへの出演。70歳となった自身の始まりの場と位置付け、何年も前から構想していたものだ。復活の舞台とするべく前を向き続け、懸命に治療とリハビリに取り組んでいた。公演自体は開催されたが、本人は出演できなかった。
78年に坂本龍一（70）、細野晴臣（75）と「YMO」を結成。シンセサイザーを大胆に使った演奏で80年代にテクノブームを巻き起こした。80年発売の代表曲「ライディーン」は高橋さんの作曲。日本のポップスシーンに与えた影響は計り知れず、正確なリズムのタイトなドラミングでYMOを支えたのが高橋さんだった。
その評価は日本にとどまらず、結成翌年から2年連続で世界ツアーを敢行。83年に“散開”するまでわずか5年の活動ながら、全世界でレコードの売り上げは500万枚以上に達した。高橋さんはファッション面でも斬新なグループイメージを構築。もみ上げをそり落としたテクノカットや赤い人民服などで世界に衝撃を与えた。
YMOはその後、“再生”と称して再結成を繰り返した。19年12月に開かれた細野の音楽活動50周年記念公演では、事前収録された坂本の映像に合わせる形で高橋さんらが演奏、「YMO復活」と大きな話題を呼んだ。その坂本は現在、最も重いステージ4のがんを公表して闘病中だ。 ソロ活動やプロデューサーとしても実績を上げるなど、第一線に立ち続けた高橋さん。ミュージックシーンにとどまらず、サブカルチャーなどにも大きな足跡を残し、国内外に与えた影響は計り知れない。
≪72年「サディスティック・ミカ・バンド」加入しプロデビュー≫
高橋 幸宏（たかはし・ゆきひろ）1952年（昭27）6月6日生まれ、東京都出身。72年に「サディスティック・ミカ・バンド」に加入しプロデビュー。78年に「YMO」を結成。02年に細野と「スケッチ・ショウ」、14年には小山田圭吾らと「高橋幸宏＆METAFIVE」を組んだ。主なソロ曲に「前兆」や「1％の関係」など。兄は音楽プロデューサーの高橋信之氏。
https://news.yahoo.co.jp/articles/05091066608a45c66fe19bfa314bb99969bc5e3f
★1 2023/01/15(日) 02:07:58.43
前スレ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1673804308/
関連スレ
高橋幸宏さんが誤嚥性肺炎で死去 [少考さん★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1673773856/ 7スレ目！
ありがとう幸宏さん
あなたは私のヒーローです
https://youtu.be/kdalyjjfVxY 誤嚥性肺炎の進行を早めるものの一つに神経伝達物質の欠如がよく挙げられる
それは脳梗塞脳卒中など脳疾患に起因するところは大きい
安らかに なんでそんなに伸びてるの？氷河期世代だけどリアルじゃあまり聴いてない
やっぱり5ちゃんねらーって団塊やバブル世代多い？ ソリッドステイトサバイバーもかえすがえすもいい曲だな
ユキヒロのボーカルもいい インストゥルメンタルのバンドで今後YMOより売れるのってあり得るのかね。相当無理しないと難しそうだ。 誤嚥は脳の認知機能障害でも頻繁に起きるからなぁ
ましてや横になってると余計に YMO？いいえ知らない
YMO？いいえ知らない
誰それ？ﾊｯﾊｯﾊ >>9
ソリステは79年の一回目のワールドツアーのニューヨークハラー公演がいい
速いビートとシャープなハイハットワークが素晴らしい
完全にニューウェーブ
https://youtu.be/jz_SRxjMNug 幸宏はファッションだけでなく
教授や細野さんとの軽妙なトークの掛け合いなんかも最高だった。
ユーモアやジョーク、漫才も通じる豊かな人だったな
サウンドストリートは録音して何回も聴いてたな >>12
意味わからん
スクエアのが遥かに売れてる 高橋がいなかったら
ライディーンはなかったと考えると
恐ろしいな
代表曲何もない YMOブームの頃は散髪屋に行くと必ずもみ上げは？テクノにする？ってきかれたわ。 >>9
メロディを奏でてる口笛っぽいニュアンスのある音色も良いよね
この曲もそうだけど幸宏さんの曲ポップで好きだな ymoはバブル時代を牽引したと言っても過言ではない >>15
ビジュアルのカッコよさ半端ない
こんなにかっこいいドラマーは見たことない
ちょっとウルっときた 87年にビートルズのCDがリリースされ始めた時、
NHKFMの幸宏さんの番組で「CDのクリアな音でビートルズを」ってことで
2回に分けて特集やったけど、ポールの曲をほとんどかけなかったな。
で後期の作品を特集した2回目はCD化が追いついてなくてレコードでお送りしてたｗ
アルバム「let it be」のことを「実質ポールのソロアルバム」って酷評してたな。それが凄く印象に残ってる。 ビル・ゲイツやイーロンマスクも影響受けてると思う
かなり確かにと思った >>18
しかもファッションもダサかっただろうしな
あんなに売れることもなくアルバム2枚出して終わりだっただろう >>6
世の中には君の知らないすごい人がたくさんいるんだよ >>22
本当にかっこいい。見てて飽きない。ユキヒロが亡くなったって受け入れられないまま何年も過ごしそう。 インベーダーゲームと共に小中学生にバカ受けしたが大きいんでは
ナチス風衣装もタミヤのプラモに通じる 人民服に着替えたかー
もみあげはちゃんと揃えたかー >>19
自分が通ってた床屋さんはそのもみあげのテクノが通じなくて
こういう感じって説明したらああアイビーカットねと返されたよ
まあ結果としてやってもらいたい事は伝わったからOKだったけど
確かに当時もみあげを落としてるとテクノっていう認識はみんな持ってたよね インベーダーはすぐに飽きたよ
ギャラクシアンはハマった
ymoは中学生の間でレコード回しまくり
録音テープ貸しまくり
でトモダチ作った 加藤和彦さんは実は破滅型だったのかな？六十年代の京都は海外のヒッピーが来日してて薬物も豊富だったでしょ村八分とか中島らも二よると
加藤和彦さんはアシッドとか好きそうな感じもする
スノプって薬物やってる優越感とか好きそうだし >>15
カッコいいなぁ
でもこれ見てるともう幸宏さん居ないんだよなぁと悲しくなったよ
この中で細野さんと矢野さん以外の方は全員お会いした事があるけど
幸宏さんと渡辺香津美さんがイメージと違って小柄な方だったのがとても印象に残ってる >>15
坂本とベースの人が涼しい顔してるのに 1人だけドラム叩いて 汗を流してるのがかっこ良かった BGMのカモフラージュ好きなんだけど
あまり語られてないっぽいなあ。 Rydeen 1979 live at greek theatre
https://youtu.be/9OQ-b2l-NCk >>37
加藤和彦、フォークル解散後にアメリカに行った時に、
ヒッピーに混じって大麻をやったことあると。
でもヒッピーも大麻もそんなに面白くなくて、
その後に行ったロンドンにハマったとり スティーブさんとユキヒロさん。ずっと仲良くて伊豆で海釣りしたり楽しそうだったなあ。 高橋幸宏の訃報を受け、オービタルが追悼コメントを発表 「Behind the Mask」ORBITAL Remixも公開
https://amass.jp/163827/
高橋幸宏の訃報を受け、オービタル（Orbital）は追悼コメントを発表。またYellow Magic Orchestra「Behind the Mask」のORBITAL Remixを彼らのYouTubeチャンネルで公開しています。このリミックス・ヴァージョンはもともと、1992年にリリースされたYMOのリミックスアルバム『Hi-Tech / No Crime』に収録されていたものです。
https://www.youtube.com/watch?v=eJLcutqHN7g
オービタル ポール・ハートノル（Paul Hartnoll）：
「Yellow Magic Orchestraは、オービタルのサウンドを定義するのに役立ったポップ・エレクトロニック・バンドの中で最も偉大なバンドと肩を並べる存在だ」 >>12
インストのカシオペアもアルファーミュージックなんだよね
マルコシマンタ探偵事務所のBGMでも使われてるし 高橋幸宏が竹中直人の深夜番組でコント演じたり、坂本龍一のアホアホマンは有名だけど
細野さんだけは音楽一筋って感じだよな >>54
このハプニングにもかかわらず、
次お願いしますw >>54
まさかギャルのYMOオタがいるとは喜ばしいことだわ YMO周辺アーティストが好きな30代後半なんだけど、高橋幸宏のアルバムも何枚か持ってて好きなアーティストだった。
訃報聞いてYouTubで改めてソロ曲色々聴いてたらONCE A FOOL...てアルバムのSAILORて曲が神曲すぎた。こんな良い曲見落としてたなんて… >>47
なんか汚いのダメそうだもんなジョイント回してもちょっと無理とか言いそうだもん テレビで放送した1983年の高橋幸宏スペシャルバンドの箱根野外公演LIVE
空撮から始まる独特の高揚感が忘れられなかったんだけど、今はユーチューブにあって感謝だわ
懐かしすぎる
https://youtu.be/tXBnqBxQiYA >>3 どうせなら歌も聴いてあげて YMO時代のしか分からないけど
君に胸ｷｭﾝ、以心電信
あと、ﾏｲｹﾙ・ｼﾞｬｸｿﾝとｴﾘｯｸ・ｸﾗﾌﾟﾄﾝが同じ曲をｶﾊﾞｰしてたって結構すごい事(坂本作曲のビハインド・ザ・マスク)
東風とかも懐かしい
ツベのYMOの曲って英語コメントも多くて、改めて驚く。ユキヒロさんのライブでのドラムも
素晴らしいって褒められてる ユキヒロさんの俺的オススメ
ARE YOU RECEIVING ME? スティーヴ・ジャンセン：
「言葉が見つからないが、私の人生を素晴らしいものだけで満たしてくれたこの特別な男のおかげで、私は一生分の素晴らしい思い出を持つことができ、とても幸せです。
~love forever」
リチャード・バルビエリ：
「高橋幸宏とはそれほど親しいわけではなかったのですが、何度かお会いしたとき、とても親切で、寛大で、優しい方でした。僕は彼のドラムのグルーヴとミニマルなアプローチがとても好きだった。僕の友人であるスティーヴ・ジャンセンが40数年間にわたって彼と親交があったという事実が、彼がいかに良い人であったかを裏付けています。彼の家族と友人に哀悼の意を表します」
ザイン・グリフ；
「高橋幸宏（Yellow Magic Orchestra）が亡くなったと聞いて、とても悲しい。彼と一緒にレコーディングし、彼のために作曲し、彼のためにベースを弾いて一緒に歌うことは本当に素晴らしいことだった。お礼に幸宏は私のアルバム『Figvres』でドラムを叩いてくれた。
彼との一番面白い思い出は、“This Strange Obsession”のセッションでスタジオに入ると、スタジオのスタインウェイ・グランドピアノの弦でパーカッションを演奏しているいるユキがいたこと。彼は音楽の発明にとても熱心だった。私が今までベースを弾いた中で最もタイトなドラマーだった。私の親愛なるユキ、安らかに眠ってください。神のご加護がありますように。とても悲しい」
https://amass.jp/163828/ >>63
Behind The Maskは最初ユキヒロも作曲でクレジットされてたんだけどなー
それに関して後にユキヒロは教授を「ガメツい！」と語っていた 小学校の時、運動会の選手入場のテーマがずっとライディーンだったんだよな。
当時はYMOもその曲がライディーンて事も知らなかったけどこの曲きっかけでYMO聞くようになったわ。 Behind The Maskは歌メロだけ幸宏だったのかもしれない
メロディーラインはコードのトップノートの音を取ってるだけで全く動かないからな ライディーンといえばそれまでは勇者ライディーンのアゴの代名詞だったが、1980年にYMOがこの曲を発表してからそっちのが有名になった 「Good Time」はオリジナルアルバムバージョンのものより
「音版ビックリハウス ウルトラサイケ・ビックリパーティ」バージョンのほうが好き。 当時友人から借りた市販のSSSのカセットテープには
お相撲さんと同じ雷電って書いてあったよ ユキヒロさんがカバーした
IT'S ALL TOO MUCH を聞いてから
これがジョージハリスンのビートルズ時代の曲だと知った。
オリジナルを聞いたらずいぶん雰囲気が違っていた。 >>1
高橋幸宏の訃報を受け、坂本龍一はグレー、スティーヴ・ジャンセンは黒の画像をSNSに投稿。哀悼の意を表したとみられます。また、海外では、808ステイト、スパークス、マウス・オン・マーズ、アヴァランチーズ、エロル・アルカン、ジュニア・ボーイズらがSNSに追悼コメントを発表しています。矢野顕子は「YMO Goes Forever」と投稿しています。
808 STATE
「高橋幸宏の訃報を聞いて悲しいです。シンセ界の基礎を築いた並外れた才能を持つ3人組、Yellow Magic Orchestraの創設メンバーの一人です。私のお気に入りのコラボレーションは、高橋のグループ、The Beatniksの“Le Sang De Poet”です。これはどこにもありませんが、Yellow Magic Worldとの幸運な出会いの中で、ここにあります。
https://www.mixcloud.com/massonix/8o8-v-ymo/」
スパークス
「Yellow Magic Orchestraなどの高橋幸宏の訃報を聞き、悲しみに沈んでいます。長年に渡り、時々ばったり出会うことができ、光栄でした」
https://amass.jp/163818/ ミカバンドといえば今日のスッキリで音楽評論家のスージーなんとかって人がカエラの話をしてくれたのはよかった
カエラがミカバンドに入ることになってイギリス人の自分の祖父に連絡したら、「カエラ、ミカバンドでやるなんてすごいじゃないか！」とイギリス在住の祖父がミカバンドを知ってたって話ね
74年のアルバム黒船は当時から有名だったクリス・トーマスのプロデュースで英米でリリースされていて、75年にロキシーミュージックと一緒にイギリスをツアーしてテレビや新聞雑誌に出てプロモーションしたから、音楽好きなイギリス人ならミカバンドを知っていておかしくない
そしてYMOがイギリスをツアーしたときは「あのミカバンドの高橋幸宏が今やってるYMOだ」と注目されたって話
あのエピソードは一般人に幸宏の功績を説明するのにわかりやすい
https://youtu.be/hd5ztTz1564 Broadcast from Heaven して
この頃はホソノさんのスピリチュアル趣味とはちょっと違って宗教臭かった w 前スレでベストのSEALEDが初めて買ったYMOだって人がいたけど俺も同じ
この収録曲を聞いて「高橋幸宏って人の曲がメロディアスでポップで自分は好きだな」と子供ながらに思った
Disc1
1. 「SIMOON」 クリス・モスデル 細野晴臣
2. 「ABSOLUTE EGO DANCE」 細野晴臣
3. 「INSOMNIA」 クリス・モスデル 細野晴臣
4. 「MASS」 細野晴臣／訳詞：ピーター・バラカン 細野晴臣
5. 「CHAOS PANIC」 細野晴臣、ピーター・バラカン 細野晴臣
6. 「LOTUS LOVE」 細野晴臣 細野晴臣
7. 「THE MADMEN」 細野晴臣、ピーター・バラカン 細野晴臣
8. 「中国女」(LA FEMME CHINOISE) クリス・モスデル 高橋幸宏
9. 「RYDEEN」 高橋幸宏
10. 「SOLID STATE SURVIVOR」 クリス・モスデル 高橋幸宏
11. 「BALLET」 高橋幸宏、ピーター・バラカン 高橋幸宏
12. 「PURE JAM」 高橋幸宏、ピーター・バラカン 高橋幸宏
13. 「CAMOUFLAGE」 高橋幸宏／訳詞：ピーター・バラカン 高橋幸宏
14. 「希望の路」(EXPECTED WAY) 高橋幸宏 高橋幸宏
15. 「CHINESE WHISPERS」高橋幸宏、ピーター・バラカン 高橋幸宏
Disc2
1. 「東風」(TONG POO) 坂本龍一
2. 「TECHNOPOLIS」 坂本龍一
3. 「BEHIND THE MASK」 クリス・モスデル 坂本龍一
4. 「CITIZENS OF SCIENCE」 クリス・モスデル 坂本龍一
5. 「MUSIC PLANS」 坂本龍一、ピーター・バラカン 坂本龍一
6. 「音楽」(ONGAKU) 坂本龍一 坂本龍一
7. 「邂逅」(KAI-KOH) 坂本龍一 坂本龍一
8. 「PERSPECTIVE」 坂本龍一、ピーター・バラカン 坂本龍一
9. 「NICE AGE」 クリス・モスデル 高橋幸宏、坂本龍一
10. 「MULTIPLIES」 YMO
11. 「CUE」 高橋幸宏、細野晴臣／訳詞：ピーター・バラカン 高橋幸宏、細野晴臣
12. 「体操」(TAISO) YMO YMO
13. 「KEY」 細野晴臣、ピーター・バラカン 細野晴臣、高橋幸宏
14. 「君に、胸キュン。」(KIMI NI MUNE KYUN) 松本隆 YMO
15. 「過激な淑女」(KAGEKI NA SHUKUJO) 松本隆 YMO
16. 「以心電信」(YOU'VE GOT TO HELP YOURSELF) 細野晴臣、ピーター・バラカン 坂本龍一、高橋幸宏 >>10
自宅だよ
自分で建てた４軒め
一つ前が中川(酒)昭一の家のお向かいじゃなかったっけ 幸宏さんもしかしたら中森明菜の「禁区」でシンセドラムを叩いてたのか
イントロのドラムの音特徴あるから気になってきた
それも100℃バカンスもまさかな もう二度とYMOの３人で演奏する姿が見れないと思うと残念
SOFT BALLETの森岡賢が2016年に心不全で亡くなった時と同じように悲しい
ご冥福をお祈りいたします なんか訃報関連についてあちこち検索したからかどうかはわからんがyoutubeのオススメ動画に
トリオ・ザ・テクノとか自然に出てくる 渋谷のparcoで
幸宏さんのデザインした
スーツが販売されていたんだろ。
山本耀司さんと親しかったしさ。 >>79
mad pierrottって過小評価されてるよな そういえば日付変わった1月17日は
教授71歳の生誕日 >>54
つべのグリークシアターのコメントに、当時観に行った人が書いてるけど、渡辺香津美に注目が集まったって書いてた記憶
あと、ロンドン公演は、レコード買ったらコンサートタダ券がついてきて、みんな違うバンド目当てだからYMO始まると帰っちゃった
みたいなのを読んだと思うけど誰か確認して >>82
その書き込み前スレ前前スレでも
見た。
YMOの海外での知名度や功績と
比較するのは失礼過ぎる。 今、「浮気なぼくら」をアップルミュージックで聴いてます
今アルバム終盤の「希望の河」を聴いてます
幸宏さん最高！ >>62
清志郎くんが前座、ではないけど良い感じにあっためてくれてた
って言ってた 人生最悪の時期に「ＬＥＦＴ ＢＡＮＫ」聴いて、ひとしきり感傷に浸ってからなんとか立ち直った。
あの曲は慶一さんより幸宏の唄が合う。 >>83
レツゴー三匹みたいに両端から頬をバチーンとやられる幸宏さんに草生えたけど不憫だなw >>89
渡辺香津美さんは素晴らしいプレーヤーだがフュージョン臭満載の音色や
フレーズは今聴くと残念だから
公的抑圧で坂本教授がシンセに差し替えて正解だった。 135の高橋幸宏プロデュース楽曲
・天舞
・桂林の河
・Deepest Of My Heart
「135 - Deepest Of My Heart」でググってスポティファイで聴いてみて
幸宏サウンドそのもの >>81
自己レス
100℃バカンスのドラムは林立夫 >>79
地元のコミュニティFM局ではこの中に無いU・Tがかかってたなー 高橋幸宏がＹＭＯで単独で作曲したインスト曲（クレジットに作詞がない）はライディーンの１曲のみ。 ライディーン聞いた後にご飯食べるとめちゃめちゃ食欲出るわ >>101
教授が幸宏の鼻歌を拾ったから形になったとも言えるんだ。後半のピッコロパートなんて発案は教授だと思う、あんなん幸宏から出るとは思えんw とりあえずミカバンドの中の一曲、黒船 (嘉永六年六月四日)をお勧めする
74年、日本には既にこういうロックがあった ドラム叩いてるとき前かがみであんまりかっこよくないよねw >>103
メロディよりアレンジが秀逸なんだよね
さすが教授 >>96
今聴くとというより当時でも残念だったろ いや当時こそだ
ラジオではギターも流れたからな パブリックプレッシャーと違ってダサく感じたもん
大村憲司か鮎川誠だったらそんなことはなかったかもしれない >>94
ビートニクスは慶一さんの声はいただけないんだよなw
幸宏はもっとボーカリストとして評価されてよかった
下手なようで上手い 今日仕事場でYMO好きな先輩と話してて
ここのスレでも散々書かれてるだろうけど
幸宏さんがいたからYMOは続けられていたんじゃないかって聞いて、また涙出た
デビュー時は兄姉の影響で聴いてた小学生だったから人間関係まで考えてなかったけど >>72
昔レンタルで聴いたきりだけどそうかも
改めて聴きたくなった >>89
つべのコメントではなくて香津美さんだったか松武秀樹さんだったかのインタビューで
当時の事を聞いてる部分に香津美さんの演奏に海外の聴衆が驚いてた的な事が書いてあったのを読んだ事があるよ
だからそういう評価があったんじゃないかな >>86
大好き
高揚感あって細野さんのベースもグルーヴィ >>108
メロディや世界観は幸宏発ですけどトラックシートを見るとプロフェットだらけでギョっとするのと同時に「あぁやっぱり教授か」ってw 一回目の世界ツアーでは渡辺香津美のギターソロがいちばんウケた
二番目の世界ツアーでは矢野顕子の在広東少年がいちばんウケた
結局ギターソロをガンガン弾くような既成のロックやフュージョンに近いのが、
当時の外人にはわかりやすかった >>96
それがいいんじゃん？
当時猛烈にリクエストしたやつがいて
FM東京の LIVE FROM THE BOTTOM LINEで聴いたわ
のちCDもDVDも発売されたし >>82
森岡賢さんと言えば10年位前だったと思うけどシンセ類を専門に扱ってる楽器店の店頭に
本体に白く塗られた跡(見た時は落とせる限り落とした後)が残ってるシーケンシャルサーキットのプロフェットT-8があって
これどう見ても森岡賢さんが使ってたやつだよなと思って一瞬買おうかと考えてその時は買わずに帰っちゃったんだよね
少し後に後に森岡さんがその機種を手放してた事を知ってやっぱりあの時のT-8はそうだったんだと買っておけば良かったと後悔したよ YMOで最重要曲であり世界初のテクノ曲「U.T.」の人間リズムマシンは圧巻
この曲が世に出た1981年当時、ホアンはまだエレクトロ演歌どまり
如何にU.T.が時代の先を行っていた事か
いずれテクノを生み出した真のオリジネイターはホアンではなくYMOとリエゾンタンジェルーズだと理解されるだろう >>122
Y.Tなら知ってますがU.Tというのは初めて聞きました >>39
その曲は確かキーボードが坂本じゃなかったか
要するに手癖みたいなフレーズなんだろうな坂本の >>96 あのライブの渡辺さんのギターはキレキレだと思ったよ。ギター詳しくないけどあんなに上手い人はそんなにいないよ。 イエローマジックのインパクトはその後の音楽史の流れの中で大きいと思うけど僅かな時間差でトレヴァー・ホーンに名誉がさらわれたような >>127
ユキヒロが叩いたシーケンスをズラし被せてループさせてるんじゃなかったかな サウンドエフェクトかけて16ビートっぽくさせてるという話は見た覚えはある >>127
あれは多分ディレイ(所謂やまびこ効果)を使ってると思うよ
バスドラムは一回だけ踏んで残りの三つ(16分音符三つ分)はディレイ音
ピアノの音にも同様の処理がしてあるからまず間違いないんじゃないかな >>122
Derrick May が
808stateや
altern8のremix聴いて
心底悲しくなったと
インタビューで答えていたよな。
手抜きが酷すぎると。
YMOの先鋭性は本物だから
俺にremix依頼してくれたら
良かったとか言ってた。 >>127
>>130
今U.T聴き直したらもしかするとドラムはバスドラムをドン（8分音符）ドン（8分音符）
スネアドラムをタン(4分音符)で叩いてバスドラムとスネアドラムに8分音符遅れのディレイを
フィードバック(やまびこ効果)一回でかけてるのかも知れない
これだとドドドド タタン ドドドド タタンになる
恐らく131で書いた方かこのやり方のサウンドエフェクトをかけて処理してるんじゃないかな >>122
生みの親はガーションキングスレイとかじゃないの？
知らんけど UT の前に磁世紀ー開け心ーがあるな
あれも相当ブッ飛んだ曲 >>132
横からだけどDerrick Mayのリミックスは聴いてみたかったな >>132
altern 8 のﾘﾐｯｸｽ好きだったな
言われてみると手抜きなのかもなって思うけど
踊れればいいからああいうのは Derrick May の
YMOに対するリスペクトは本物。
小森のオバちゃまが
ジェームス・ディーンを
賛美する熱烈さと同じニュアンス
🤣🤣🤣
ホアンのcybortron techno cityは
名曲 ドラムにディレイ(エコー)をかけてリズムを作るのもダブの手法だわな
ポリスもよくやっていた
でもこんなに圧迫感のあるリズムではないが 故・佐久間正英さんが
生前に発言していたが
Roland TR-808のプロトタイプ
をレコーディングに使ったのは
プラスチックスだった。
エリック・クラプトンも
その様子を見ていたそうだ。
アイランズレコードの
クリス・ブラックウェルと
契約した直後だったから
コンパスポイントスタジオ？
バハマ諸島の だが民生機として
商品化された
Roland TR-808が
後にacid houseやhip hopの
定番機材になったきっかけは
間違いなくYMO
コンテンポラリーな使い方では
Marvin Gaye sexual healing
Robert Plantのソロアルバムとかも
有るけど。 >>145
> アイランズレコードの
クリス・ブラックウェルと
契約した直後だったから
コンパスポイントスタジオ？
バハマ諸島の
その通り。
チカがクラプトンに「アーユービートルズ？」と訊いてヒヤヒヤしたとか
クラプトンはリズムマシンを使ったプラスティックスの作業をしばらく不思議そうに観て、
無言で去ったとか >>142
特にこれってのはないけど全体の感じがホアンアトキンスやModel500っぽい ユキヒロの80年代のインタビューで、
「フィルコリンズと一緒に何かやるかも？
フィルは僕のアルバムぜんぶ持ってるみたい」
とか言ってたな
バンドのドラマーからボーカリスト、ソロアーティストになった経緯は似ている
二人ともシュープリームスをカバーしているしね >>108
YMOの世界的成功を予兆するような曲
そして80年代の始まりを高らかに謳う曲 >>149
幸宏はそれ以外にも
キック1スネア3のドダダダをフィルが真似てて笑ったとか話してた
少し自意識過剰気味？ ジョージ川口
村上ポンタ
日本のドラマーがホラ吹きが伝統 >>114
海外の客もダサかったってことだろ
テクノの理解度はどの国でも同じだったんだろうけど年齢が若いほど敏感だったから小学生にウケた
香津美は当時も今聴いても要らない 幸宏で7まで伸びるとは・・・
やっぱり偉大なドラマーだったな >>133
5chの年齢層の高さをまじまじと実感する
世代じゃないから当時リアルタイムで聴いてた人たちの書き込みは貴重だけど 79年に高校生で還暦超えか
当時の高校生で音楽好きだと70年代ロックが染み込んでしまってるからな
まっさらの状態で入れるには小6じゃないと
つまり67年産が最良 >>134
それが正解、なんだけどこれ、超有名な話じゃん >>155
その通り 上でも書いたがクラスの10人ぐらいはYMO好きで
ギター有りを聴いた時はこれは違うで全員一致した
>>159
自分は小5でライディーン、中1でウィンターライブ体験の68年産
おっしゃる通りテレビ番組で見る音楽がそれまでの音楽体験だったから
ライディーンのインパクトたるや おいら66年産
ライディーンはANNのジングルとして聴いた ビート・ジェネレーションとかビートニク（Beatnik）というカルチャー・ムーブメントがアメリカの1950年代にあったんだな
1960年代後半のヒッピー文化なら知ってはいたけど
細野さんがテクノドンでウィリアム・バロウズ に
詩を朗読(ポエトリー・リーディング)してもらったとかあったけど
当時10代だった俺にはさっぱりわからんかった
ビートニクスのアルバムは全然聞いたことなかったから今度聞いてみる 細野さんも「YMOは小学生のファンが多い。
秋葉原のヤマギワ電気のレコード館で、
小学生がYMOを予約しまくってる」とか言ってた。 洋楽の入りはjapanとduranduran1stでUKファンクのなんたるかを知ると同時にYMOはなんか違うと感じウルトラヴォックスの存在を知る
NW/ポストパンクどっぷりの高校時代、その後ブラックミュージックに移行し20歳でクラブ通い始めた頃にYMO再認識し足りてない部分を分析しだす >>165
NHKの朝のニュースのせいじゃなろか
リアルタイムでの体験なんてあれか胸キュンぐらいだし >>160
ああ
やっぱり聴いた通りだったのか
恥ずかしながらこれが有名な話だって知らなかったよ
高校の頃YMOのコピーをよくやってて同い年で一番上手いドラム(YMOしかやらない)のやつは
シングルペダルで根性でこのバスドラを踏んでたよ
その頃はこの曲のドラムがディレイを使ってるなんて知らなかったしね
8分遅れのディレイを使う方法を知ったのはデュラン・デュランのニュームーン・オン・マンデーのサビのバッキングをしてるシンセのフレーズだったか
セイヴ・ア・プレイヤーのシーケンスフレーズかその辺だったと記憶してるけどそれがU.Tのドラムと同じだとはその当時思いもしなかった
ビハインド・ザ・マスクのシーケンスフレーズもそうだけどあの曲もコピーしてたけどディレイも使ってないし打ち込みもせず手で普通に8分音符のフレーズとして弾いてたよ
まあ自分が知らなかっただけでこんなのはみんな知ってたり解明したりしてるのは当然か ポップな方で好きなBGM版1000knivesはほぼ完璧
ガチな方で好きな京城音楽はベースの音色だけなんとかならなかったか
直in的な生っぽさをあえて選んでんだろうけどこういう部分がYMOのダメなところ
流行りや最新を外したりおちゃらけるのが彼らなりの独自性だと思ってたんだろうけど逃げてるとも言える
三人集まると照れちゃうんだろう >>168
もっと古い時代だよ
ライディーン7"epなんてみんな持ってた
逆に胸キュンを小学生が聞いてたかね
ピコピコを経てないとアレを良いとは思えなかったんじゃない？ >>155
インタビューの内容とそこから推測するに評価としてはテクノにおけるギターというより
フュージョンとかジャズがバックボーンにあるギターとしての評価だったみたいだね
自分もパブリック・プレッシャーの最初のバージョン(ギター無し)の方が身に沁みついてるし
特にライブではギターはあのサウンドの中ではあまり合わない感じがするよ 80年テクノブームは凄かったな。どこの家にもYMOのレコードあったし。 >>147
ありがとうございます😊
記憶を頼りに適当に発言しましたが。
当たっていたようで何より。
プラスチックスは英国の名門インディーズレーベルThe Smithsも所属した
ラフトレードからデビューした後
流通網が大きい
アイランズレコードと契約して
世界向けのLPを制作していたんですよね この雷鳴のようなドラムを聴いたときはぶっ飛んだね
ボンゾにも負けてないじゃん！
https://youtu.be/og7CtZBY230 >>147
チカさんNiceですね(笑)🤣
George Harrisonが
Paul McCartney と口論して
一時的に脱退した時に
John Lennon がEric Clapton に
一緒にバンドやらないか？
と加入させる案も有ったそうですから
チカさんの勘もなかなかかと(笑) >>172
78年にこういうギターの使い方をしてる
Ultravox/Blue Light
https://www.youtube.com/watch?v=M2EwerpBdMM
ファンクへのアプローチも含めこれが一つの正解と思ってるけどこういうのをあえて避けてるキライがあるよね >>161
69年生れ(43年組)だから同い年の人かな
それまでも時々断片的に耳に入ってはいたけどライディーンでとても印象に残ってるのは
何かのドラマで三原じゅん子がライディーンバックでチアリーディングかなにかをしてたシーン
この曲はなんだろう？って凄く新鮮だった
その後中学に入ってYMO好きの転校生が来てそいつと友達になって一気にハマっていった口
自分の世代で良かったのは男のキーボードがあまり居なかったんだよね
自分みたいにYMOから入ったお陰で演奏＋シンセの音作りが出来るタイプは重宝されて
高校生の時に20,30代の人達のバンドに入れてもらって随分鍛えられた
YMOとの出会いとその経験が無かったら今の人生は無かったから感謝しかないよ YMOは3人の内誰が欠けてもダメだけどあらゆる意味で一番欠けたらダメだったのは幸宏さんだったんじゃないかと今になって思う
そんな人が一番最初に居なくなってしまうなんてな…
教授の体調もあるけど別のドラマー入れて活動は絶対無理だろうな 年寄りはそう思うだろーけどさ
別の人が入って新しいYMOが見られるなら
それはそれでいーんじゃないですかねー
バンドでも何でも、そんなもんでしょ はっぴいえんどは去年だか一昨年だかに
大瀧役のサポートギター入れて再結成的なことをやってたような >>178
私も69年生れ（43年組、3月生まれ）でYMO好きの転校生がいました！
うちに呼んでレコードをともに聞き踊り家中揺れたっけw
高校生の時バンド をしたのも同じだけど、こちらは残念ながら邦楽のコピー
バンドスコアに載ってる長渕、松田聖子
キーボード担当でした
YMO様々です
それだけにユキヒロが亡くなったのはとても大きな穴がポッカリ空いて… お別れの会って行ってみようかな。
さすがに東京だよね、まさか軽井沢じゃないよな。 リッキー・スティムボートのテーマ曲にライディーンを使った日テレスタッフはセンスあったなぁ
サンライズやサンダーストームもそうだが >>147
>チカがクラプトンに「アーユービートルズ？」と訊いてヒヤヒヤしたとか
幸宏はコージーパウエルを知らなくてマネージャーがヒヤヒヤしてる
ロンドンにて
コージー「コージーですあなたのファンです」
幸宏「ああ、どうも」（ファンだと思って素っ気ない返事）
コージーはムっとしてその場を立ち去る
幸宏のマネージャー「今のはコージーパウエルさんですよ」
幸宏「知らないよ」 ストラングラーズのドラマー、ジェットブラックが先月亡くなったのは誰も知らない テクノポリス 1978 ライディーン 1980 が 1968生まれを直撃した
なるほど
プレスリー世代やビートルズ世代はそういうの味わって来たんか YMOテクノポップは
日本人的アジア人的な音楽を世界に発信していたんだ
メロディもアジア人的
前拍ノリは漁労田植え盆踊り民謡のノリ
ピコピコ電子音楽は新しい物好きの日本人
有り難う！ >>151
ドラゴンセイバーの2面の曲のリズムがまんま同じ部分がある >>192
まーそりゃそうなんだけど、太鼓でこんだけスレ伸ばすような存在になったともいえる そもそも日本人ドラマーで有名な人って一握りしかいない気がする この素晴らしかった人を悼む前提でこの人のことを頭に浮かべるとそこから拡がる話は色々ある
そんだけのこと >>171
学年67だけど、友達がYMOのレコードを持ってるっ行ったから遊びに行って聞いたら、コレジャナイ感
かけてくれたのはテクノポリスで、聴きたかったのはライディーン
ライディーンはキャッチーなんだよな 武道館散開ライブの中国女ではステージから
ユキヒロさん消えた！思ったら袖下から
階段トントントンとかけ登り
ハンドマイクでボーカルとるんだよね。 >>182
同い年だ！
なんか嬉しい
それまで友達に借りてたから生まれて初めて買ったアルバムは薔薇色の明日
初めて行ったコンサートはWild and moody >>199
追すまん。他会場の中国女でも
ユキヒロさん消えた？ >>138
カセットテープのCMが良かった
俺にとっての未来の東京だった 散開ライブはテスト期間中で許してもらえないと思って母に言わなかった
あそこでやってるんだよな、とお城の方を眺めてた
後からなんか言えば良かった的なことを言われて泣いた
友達がスカーフとデカいパンフを買ってきてくれた >>193
1979夏頃のインタビュかな？
クラフトワーク
人民服 売れるまでゲテモノ
スペースインベーダー ★7って···
キミ達還暦だったのね
おじおばなのは知ってたけど団塊ジュニアくらいかと思ってたよぼく >>179
散開ライブの時に幸宏以外の人がドラム叩いてたよね。 >>202
なぜかスネークマン・ショーのアルバムにのみ収録されてたんだっけ。 >>202
あのCMの、「当時の未来感」は田舎にいた中学生の自分をワクワクさせた 高橋さんはただの太鼓じゃないよ、
YMO結成当時、コンピュータが刻むクリック音に合わせて演奏できる太鼓は世界的にも高橋さんくらいしかいないよ
「グルーヴの徹底的な排除」をやったりしたよ
確か教授達とアジア民族の太鼓リズムの研究して、日本人や沖縄人エイサーやの太鼓リズムを叩き分ける事が出来るんだよ笑
1拍を24分割して、前拍と後拍の比率を14：10にしたらエイサーぽくなったとか笑
1拍を24分割して14：10で叩き分ける、そういう変態な太鼓が高橋さんだよ
結局、形式的に裏で叩いてても日本人は裏拍でノら無い
リズム感がベタベタ、前に何故かなるんだけど YMOの良さと凄さは1曲の中に何曲もの情報が入っている事
幸宏が口ずさみ教授が別のアプローチで下に入って来る
細野さんが更にベースで全く違うアプローチをする
それを幸宏がドラムで加速させると言って具合に
オーケストラさながら構成はクラシックなのかも知れないけどね
何曲もの要素が入っている事が当時のウォークマンブームと重なりヘッドホン内で再発見をする事が出来たのが
当時皆を夢中にさせた部分でもあると思う
上手く言えないけどw おそらく自分の人生で一番聴いたライディーン。シンセサイザーのオーケストレーションが秀逸なのはもちろん、幸宏さんのバスドラとスネアしか叩かないドラム（片方のチャンネルで鳴ってるハイハットはシンセサイザーの自動演奏？）も重要だったと思う。ところどころに必要なところだけ入るフィルイン（おかず）がとてもセンス良く曲を盛り上げていき余計な音が一切ないのがカッコ良かった。 >>212
？
大瀧詠一がそうだと言うなら
やり方としてはかなり後追い >>207
YMOのメンバーにとってあまり気に入らない曲だったからアルバムには収録しなかったと聞いたことがあります。
>>208
東京オリンピックの開会式にYMOが出てたら
東京タワーの周りに光の輪の演出がされていたんじゃないかと思ってしまう。
それをもし見ることが出来てたら俺は泣いたと思いますわ >>215
あの曲を作ったのは松武さんと大村ケンジだからなんだよ 「徹底してグルーヴ感を排除」はYMOの初期目標だったんだよ
だから太鼓担当高橋さん太鼓は形式的に裏で叩いてても日本人的、グルーヴが無いと言われてるよ Twitterでやたら今の中田ヤスタカがあるのはYMOのおかげみたいの見るけど中田が実際に影響受けましたみたいな発言したの？ >>209
楽理的ことを捨象しても、ほかにやった色んな仕事ざっとチェックしてみりゃ凄い腕前だったんだなと素朴におもうけどね >>210
YMOブームとウォークマンブームって確かに似てたわ
問答無用で若者を魅了し社会現象になりそれが世界中で起こった >>223
クリスマスにラジコン買って貰うつもりだったのにウォークマンにして貰ったもんw >>224
うらやましい
電気屋で初めて見た時うっとりしたなぁ
ウォークマンDDになって初めて入手したわ >>225
ウォークマンで綺麗な音が聴きたいが為に
そのあとステレオコンポにダブルカセットブームが起きるんだよね
DDが出た時はそっちの方がコンパクトでカッコ良かったので羨ましかったw
色も何色もあったし 幸宏はコージー知らなくて当然かもしれない
中学でymo
高校入ったらメタル流行っててドン引きした
すごい時代w ライディーンはNHKでやったドテラYMOの演奏が1番。 >>2 あすはわが身よ、４０すぎたらいつ死んでもいいように
ふだんから終活だ >>229
YMOなんだからどれもいちばんだ
レア物だけ出すのがオレすごい的アピール >>228
みんながみんな本当につらい時にsnsでお気持ち表明できるわけじゃないぞ >>222
それやめろよ
誰も同じだよ
大滝なら本人いってる恋するカレンがよく言われるって
大滝さんこれあれとあれとあれとあれでしょって4つ言われた
まだわかってないねあれは8曲あるんだよ
って
大滝が生涯かけてやったのは
音楽は伝承
必ず前がある
だ
日本のポップス伝とか聞いてみろよ >>233
まあつらいとかそんなのもう悟ってるだろうなぁ
自分も同じ世代なんだ
みんな >>213 ユキヒロさん、いいとも10回出演か
そうそう、クールでオサレで、ピコピコと電子音を鳴らし
世界をターゲットにしていた反面、お笑い界とも結構コラボしていたりして
80年代前半を知ってたら、時代の寵児ではあったな
英語だとシンセ・ポップって言われたりしててなるほどと思う
サポートギタリストも豪華だったとは思うけど。
当時の教授が結構メイクしてたイメージあるけど
(YMOだけでなく、キヨシローとコラボした時もそんな感じ)
グループ写真でも濃いメイクしてるやつあるよね
海外はともかく、メジャーな日本人男性アーティストで濃いメイクをするのはまだ珍しく、衣装や髪型にもこだわりがあって
70年代までのロッカーの定番、長髪にラフめな格好というのとは一線を画していた
その後のビジュアル系ブームの走りみたいな面もあったかもなぁ 今朝の読売新聞一面の編集手帳
日本で「タレント」と言えば芸能人のことだ。大きくゆがんでしまったと英語研究者の牧野高吉さんが残念そうに著書に記している。
〈本来の意味は素質、手腕、天分で生まれつきの才能のこと〉(『日本人が知らない英語のニュアンス』角川ソフィア文庫)。本来の意に ふさわしい人ではなかったかとミュージシャンの高橋幸宏さんの訃報に思った。
かつて海外に打って出たサディスティック・ ミカ・バンド。『タイムマシン におねがい』のドラムをたたいていた人が何年か後、YMOの真ん中にいて、ときめいたのを思い出す。
代表曲「ライディーン」を書きながら、坂本龍一さんの作曲と思い込む人は多い。素朴な青年の坂本さんに化粧をさせ、テクノサウンドを世界に広げ、あれはおれの曲だと声を大にして言わないのが高橋さんのおしゃれなところだろう。 服飾デザイナーの顔を持ち、小説も書いた。
ひょうひょうとした魅力は大林宣彦監督が見逃さなかった。『天国にいちばん近い島』で、主人公の原田知世さんの早逝したお父さんを演じた。 享年70。 映画ならまだしも、涙ぐませるにはまだ早いだろう。 >>209
いやそんなのはね
松武さんとかが分析してくれて知恵くれんだよ
いまの若いミュージシャンが1KHzをおとして4KHX
を上げるととかいうのと変わらない
エンジニア的な分析がシーケンサーでできるようになつったから
24個の音を一拍にしたとき
14と10で叩いて見ましょうか
とか会話してるなかで
あーなるほどー
これがえいさーだねー
なんて理解が進むだけなんだよ 石野卓球さんやまりんさん、正体を伏せてここのスレに
来ているのかな？ >>237
それもおかしな解釈だよな
話広げすぎ
ライディーンの最初知らないけど
別にギター弾きながらこれどう？くらいだろ
それをテクノポップに仕立てたのがチームなんだとオレは思うよ >>239
オレのこと言ってんの？
ミュージシャンに憧れてたのに才能なくて普通にサラリーマンしてた還暦過ぎのちょっと暇なんだおじさんだ そういえばKANもYMO好きでテクノポップバンドやっててのデビューしたかったらしい
ところがその中のバラードだかがレコードプロデューサーからこれやれとか言われて結局あーゆーソロデビュー
全然やりたかったことと違うことで売れちゃって名前が知られて嬉しいより戸惑いだよなあ Japam Timesにも追悼記事
オールタイムで世界的に最も知られた日本人バンドの一つってあったよ
>>237 ユキヒロが鼻歌とかキーボードで坂本に聞かせ、スタジオでコードを決めたとか
でも、当時も並行していろんなお仕事していたせいか、メンバーの記憶もやや食い違いあるそうな >>242
槙原もだよね
あっちは元々ソロ志望だったけど >>243
そのジャパンタイムスを引用して記事載せたのがローリングストーン >>188
テクノポリスとライディーンは同じ80年発表
2年も離れていない >>244
槙原アンド寺西のAXIAオーデションはリットーミュージックのキーボードマガジンとかサンレコとか見てたリアルタイムだったなあ
一位になって
それは忘れてたのに後でそれぞれデビューしてから知って本見直してこれかーって >>247
1979テクノポリスってウィキに載ってるぞ
オレ的にもテクノポリスは初期の初期 >>218
テクノドンを聴きまくったとコメントしてる。 でも三人共ハードロックは全然興味無いみたいね
教授もエレキとか触ったことすら無いかもな >>244
槇原敬之とテイトウワは坂本龍一のサウンドストリートの音楽投稿がプロデビューのきっかけでは。 そういや立花ハジメってymoと組んでて一時期有名だったけどさ
サンストで教授が遊んでんの実は浦和だよとかバラしてそっから総スカン食らったんかな 教授怒ってたし >>218
中学生の頃がテクノドンの時期で、聴いていたと雑誌に出ていたような
PerfumeのVOICEが東風、575が戦メリに似ていると騒がれた
明らかに影響を受けているのに、はっきり言わない音楽家も多いんじゃね？
比較されるのが嫌なのか、プライドやポリシーなのか知らんけど >>218
サンレコの201何年かのインタビューでインタビュアーがYMOのことつっこんでた
いつものようにヤスタカはどの曲がなんの影響で受けたかなんて絶対言わないから
その時もYMO聴いてましたよくらいで流してたけど文脈上は影響受けてないわけないでしょう言わなくても見たいな >>244 あー思い出した
教授のラジオ番組、NHK-FMのサウンドストリートで、視聴者からのデモテープを時々取り上げていて
教授が気に入った1人が槇原敬之
当時高校生、16歳だったが、リスナーの優秀作品をまとめたアルバムにも収録され
数年後に別のデモテープのオーディションでグランプリをとりデビューだってね >>228
沈黙でいい
コメントなどいらない
ご自分の流儀で祈りを捧げているだろう
お別れの会とか、時期がきたら話してくれるだろう 教授のファンだったけど、サンストあたりでMIDI企画たちあげたり、本本堂作ってどんどん本を出版していきますって言ってたけど、いつまで経っても実現しなくて結局、勢いだけだったっての多いからテンション下がったな >>258
ヤスタカの場合おれの勝手な推測だけど
プロなりたての一番最初に崎谷プロジェクトで
安めぐみとかいたアイドルグループの覆面的やらされ仕事してほとほと嫌だったらしい
そのあとカプセルの最初も渋谷系やれみたいなやって
モノマネ言われるのがすげーやなんだと思う
だから常に
「これかっこいいでしょ」と自分のなかから出てきたかっこよさをアピールする
これも見識だと思うんだよねプロとしての
「自分が」素晴らしいと思ってもらうテク
そうでないなら「ブランド」は成り立たない
どんなブランドでも たけし、タモリ、所ジョージあたりが死に始めると本当にヤバい。 >>255
ニュー速なんか野次馬やにわかが大勢潜り込んでいるから、マジレスするだけアホらしいぞ >>265
ほらヤスタカってミュージシャンとの交流なんてないんです
ぼくは原宿の洋服屋さんの友達の方が多いんです的
そしてそんな原宿の店の店内音楽までつくってあげて
ブランドってものの無形資産の扱い方が無意識かもしれないけどできてる感じ >>267
違う人間からそういうレスを貰う意味が分からん
教授は他でもエレキギター使ってるだろうに >>257
だろうがいうがアルバムはまとめてるだけだからなか
1979書いてあるだろうが 教授って隠し子いるよね
女は白人好みだろうから
そっちかな
その辺からイメージ崩れはじめたな >>271
そのイメージが勘違いなんだろ
反省すべきは自分 >>228 YMOのあと、ユキヒロさんと細野さんで2ユニットもやるぐらい親しかったそうだし、ショックは大きいと思われ
むしろ残る2人も心配な状況だし、そっとしといてあげたら(細野1番年長、坂本は闘病中)
ツイッターとインスタはあるようだが、これで3人揃った演奏はもうできない心境を表明するのもキツイだろうな… >>272
もうそういうノリは古いのよ
今は普通に掲示板として使うのが主流 >>262
完黙は無理じゃないかなあ
昨日今日あたりで次週のラジオ収録してるはずだし 今日は教授の誕生日なのでビハインドザマスクがラジオから流れてた 成毛滋と接点があったと言うのは意外だった、全然知らなかった >>279
これ見方がわかんねー
どんな意図で線引っ張って並べてんのか理解不能 >>275
ショック大きいとか今知ったわけじゃないだろ
関係者なんだから
心の準備してたろ
面会とかも行って >>243
坂本はよく「ライディーンは幸宏の鼻歌を紙ナプキンに書き取った」みたいなことを言ってたが、幸宏は違う気がすると言っていた
数年前のライディーンの制作経緯に関する高橋と坂本のTwitterの会話に当時のマネージャーの日笠雅水も参加して、
「ライディーンは幸宏さんが自宅でキーボードで作ってメロディー譜面やコード進行を書いてきた。珍しいやり方だったので間違いない」と証言した
鼻歌紙ナプキンは中国女の制作経緯ではないかという話ね >>283
だいたいWikipediaで見たのと同じ >>251
テクノドンは音がめちゃくちゃ良かった
ノッコの旦那のゴーホトダがエンジニアだった >>286
ヤスタカも同じコメントしてる。
中学の時に一番聴いたアルバムがテクノドンだそうで。
何が良かったのか知りたい。
正直、そんなに好きなアルバムでないわ 笑 >>283
教授はソニーから出したYMO全てのリミックスアルバムでライナーノーツを載せてるが
それらに目を通すと殆どの楽曲で自分が関わって仕上げたみたいな物言いをするのが物凄く鬱陶しい
BGMの音も変にクリアな音質に変えて台無しにするし 昨日のラジオでは、松武氏は一言も触れなかった
何週分かまとめて録音してるのか、追悼特集や思い出話はするだろう >>286
ゴーホトダも時代を作ったよね
ノッコとはうまく言ってんだねー 教授の本本堂で何月何日に発売まで押さえて予約しようと思ってたのに、延期延期で何ヵ月も延びて、結局発売されなかったな
ymoで大稼ぎしてすでに引退気分になってたのかもしれん
引き商売になってた >>289
まあ事実なんじゃね？
テクとして仕上げの役目期待されてたんだろ >>287
坂本龍一ファンには嬉しいアルバムなんだろうな
完全に教授のエリア側で作られたアルバムだし
DolphinicityとHi-teck-hippiesは俺も好きだが 昨晩超久しぶりに『NEUROMANTIC』聴きながら寝ました
そういえば、このアルバムや『What Me Worry?』には
あのTony Mansfieldさんが参加してたけど、まさかこの後
1984年a-ha『Take On Me（一般的お馴染みなのは'85の
Alan Turneyヴァージョン）』をプロデュースしていた
https://www.discogs.com/artist/52510-Tony-Mansfield >>293
YMOは中期まで完全に細野一人でプロデュースしててそれは有り得ない
中期以降はプロデュース・バイ・YMO表記になるが >>292
本本堂知らなかったー
これ見たよいま
www.tjapan.jp/entertainment/17281251?page=5
ふむふむ >>283 2011年のツイッター上の会話なんだね。確かにもう思い出すの大変そう。以下、見ていた人のまとめより
>事の発端は、YMOのメンバー坂本龍一さん（@skmt09）がTwitterで発した「【忘れないうちに集団記憶とするため】」で始まる
ツイートでした。このツイートで坂本さんは「録音が終わったある夜、幸宏と西麻布の裏のバーに飲みに行き、幸宏が鼻歌で歌ったものを
ぼくが紙ナプキンに書き取り『明日、これ録音しよう！』と盛り上がった」と、代表曲「ライディーン」の秘話を語りました。
>しかし当人の高橋幸宏さん（@room66plus）は「いつも教授がそう言うんだけれど（中略）教授が書きとめてくれたのは、中国女じゃ
ない？か、ライディーンのBの部分じゃなかった？」と記憶の食い違いを告白。
YMOのマネージャーを長年務めた日笠雅水さん（@maaco3）も会話に参加し、「ライディーンは幸宏さんがお家でキーボードで作って
スタジオに持ってきました。アレンジしたあと『こんな普通の曲を僕が手を入れるとこんなふうになる』と（坂本さんが）少し自慢なさい
ました」と当時の記憶を述べています。 教授は大貫妙子を彼女にしてたな
アッコちゃんと一緒になる前だったと思う >>296
プロデュースとサウンド仕上げは違うよ
サウンド仕上げのこと言ってんの？
いまサウンドプロデュースともいうけど >>280
意外というか高橋兄（高橋信之）が成毛滋のバンドメイトだったからまあ…
ん？そういや後にミカバンドで一緒に活動する高中正義も成毛滋のバンドメイトだったりするが…
ミカバンドの初代ドラムだったつのだひろもry >>298
そーゆーのってさ
ビデオ撮っていてもさ
オレがこの時頭の中で思ってたのはこーゆーことなの
ってあるよね
目の前の人の思ってることと違う風に思って取ったりあるじゃないの
そんなの第三者が時間を経てどーこー細かいこと調べてもわかるわけないわね
本人たちがリアルタイムで違う風に思ってる可能性あるんだから デーモン閣下までYMO好きだったと前に発言してたぞ
中学生の時に友達にファーストとセカンドダビングしてもらい、そのテープをずっと聴きまくってたと
ラジオでもその時数曲かけた >>213
＞ 自身がデザインした、YMOを象徴する「真っ赤な人民服」についても、
＞95年にテレビ東京「タモリの音楽は世界だ」で秘話を披露。
＞衣装のモチーフが実は「明治時代のスキー服だった」と明かし、共演者を驚かせた。
＞ 人民服は前立てにボタンがついているが、YMOの衣装はボタンが隠れるよう前立てを二重にしたデザイン。
＞「当時の制服図鑑を見て、まったく同じ（スキー服の）形があった」とヒントを得たことを明らかに。
＞世界をターゲットにした活動だっただけに「西洋は日本も中国もほとんど一緒に見ていると思って、
＞逆手に取って“人民服”と呼んでいた」と振り返っている。
比翼仕立てになってたのね 俺、ローザルクセンブルグ ボガンボス どんとが好きなんだが、
ローザがNHKの大会出た時の審査員に細野がいた
細野は「この大会に出てくれてありがとう」「ドラムが凄い」などと絶賛してくれた
ローザは金賞取りデビューのきっかけとした
その時ローザは人民服着てたわ YMOの影響かね
デビューした時の事務所はヨロシタミュージック
どんとは晩年沖縄に移住したが、細野がどんとを訪ねてて2人で飲んでる写真ある 細野はどんと死んでからその時の事回想してて「彼はなんとなく暗かった。悩みとかあったかもしれない」と。 デーモン閣下はメタルブームど真ん中だな。影響は勿論キッスなんだろうけど、ymoの3人にはかすりもしないジャンルだと思う >>308
あの写真のどんとは40歳とは思えんくらい老けてたよなー
やはりドラッグの影響か >>309
デーモン閣下がロックにハマったのは遅くて大学入ってから
それまでは歌謡曲ばかり聴きまくり尾崎紀世彦また逢う日までとか北島三郎与作とか歌いまくり歌唱を磨いていた
大学でハードロックのバンド(聖飢魔II)に入ったがメンバーに「歌は上手いけどロックの歌い方じゃない」と指摘され、これではいかんとハードロックやヘビーメタルを聴きあさりそこで高音ボイスのハードロックヘビーメタル歌唱を身につけた
YMOにハマったのは歌謡曲ばかり聴いてた中学生の頃なら当然だな 時代的に >>310
だね 大麻のやり過ぎと思う
そもそも大麻やるために沖縄移住したと思う >>307
知ってた
ただ西洋から見た勘違いした日本という触れ込みでもあったから
やっぱり人民服なんだと思うw
偶然赤でとかは無いだろうし ユキヒロさん、メモ書きまたはデモテープなどでプレゼンして、作曲記録をしっかり取っておく、みたいなタイプではなかったようだが
バンドの代表作のひとつになってるのは面白い
作曲自体は積極的だったんだよね
ビハインド・ザ・マスクのマイケル・ジャクソンとのエピソードもそうだけど、いい曲だと権利の取り合いみたいになりかねないから
ほんとは記録しとくと、何かのときには役立つかもしれないけどね 共作じゃないことになったなんて
教授ちょっとセコイ？
「スリラー」に入ったかもしれないなんて、でも50%買い取りでは確かに条件面で折り合わなかったかも。買い取りだと基本、不利になりがち >>234 その元ネタ探しとYMOじゃ全然意味が違うぞw >>309
同い年だけどメタルど真ん中じゃない
まだハードロックだZeppやディープパープルやKISS
YMO時代が大学ど真ん中だよ >>311
デーモンって60歳だろ？YMO聴いてたのが中学生ってことはない >>314
「いい曲だと権利の取り合いみたいになりかねないから」は違う
一緒にやったならやった
やってなければやってないだ デーモン閣下のそのラジオの時SHOW-YAのボーカルがMCだった
そのSHOW-YAのボーカルも高校時代YMO聴きまくってたそうだ
学校でかけて踊ってたと
やはりハードロック畑の人にもYMOは響くものなんだよな デーモン閣下は1967前後かなと思ってた。大学でymoならもっと若いな T E C H N O P O L I S 😷 T O K I O デーモン閣下は早稲田政経のインテリと思ってたが、社会科学部だと当時夜間のみで二部。１番入りやすいとこだな >>325
日本人は大学入学で能力を判断するバカだよな 初期からのカメラマンがいい話してたな
3人を撮る時、もうYMOになっちゃうんだってな
久々だとか確執とか言われてようが3人集まり写真撮る時にはもうふざけ合ったりして3人だけの空間になる
YMOになっちゃう >>318
実際、共作クレジットが途中から坂本単独になったみたいですね ユキヒロが不満だったようなのはソースあるのかな？>>67
また、マイケル側からのカバー申し出もそれ
曲に何か付け加えたりしたから、権利半分くれみたいな話だったと
それで、坂本がじゃあサンプルよこしてくれ、と連絡したら来ず、マイケル的にはお蔵入り
でも録音はしていたから死後公開とかいう流れ >>325
学部の偏差値がどうであれどうしても早稲田に入りたくて一浪して受かったって話だよ >>206
元ABCのDavid Palmerね。 ymoがメタル系に関して語ってるの聞いたことないな
細野さんは学生時代エレキやってたけど、ビザールギターみたいな国産の安いやつしか入手できない環境だったってこともある
フェンダーやギブソンは高価すぎて手に入らないし
寺内タケシとか若大将の時代だったろうね >>329
そういうのは法律論だから文句あるなら裁判しかない
マイケル側の弁護士はやりての金儲けだから誰彼問わず言ってたと推測
アメリカ的強者の論理
マイケル本人よりもマイケル株式会社のビジネス >>332
そんな
細野クラスに高すぎるなんて辞書にない >>308
子供の頃そのオーディション番組みてたけどローザルクセンブルクはパフォーマンスのせいか出場バンドでも突出してたな
細野さんが好きそうな音楽やってたのも大きいのかもね
>>310
息子の名前が珍妙だったけど影響なのかな
沖縄の進学校出てるけど音楽やって父親みたいになりそうな感じなのがなあ >>1
ユキヒロさん痩せてたからな。
痩せてると抵抗力落ちるんだよね、高齢の場合。 細野さん高校くらいビザールギター構えて決めてる写真見たことあるよ。 >>216
OMYが「次世代機 ～閉めろフタ～」としてパクってるな >>221
ビートニクスのライブの翌日、ソフトボール大会をしたんだよ
ライブ中に告知されて見に行った
ソフトボールの後、サッカーちょこっとしてたよ
高野くんは野球苦手，と言って若いのに参加してなかった >>339
高野寛はデーモン小暮と一つ違いの同世代
一つ上か >>335
ローザルクセンブルグ 在中国的少年
で検索するとすぐYouTubeで見れるよ
確かに細野が気に入る音楽性だわ ＞高橋幸宏さんからの最後のOn Air Message (Last Present)2021/12/4
最後のラジオ出演の時の動画がツベに上がってた
イギリスで録音してたらポールマッカートニー一派にコンプを強奪されたって
あの垂れ目野郎許せんな >>228
細野「もっとも、その主人公は最後には死ぬンですけどね」
三宅「誰だこんなくだらないこと言ってるのは！」
細野「細野です」
細野以外のYMOとSET全員「ほそのッ！」 >>311
デーモン閣下はキングクリムゾンのベース憲ヴォーカルのジョン・ウェットンが好きで、プログレもかじってる。
で、もっとプログレ好きは当然のごとくシンセサイザーを全面に出したバンドも食い付くから、YMOも普通に聴いてると思う。 >>332
当時フェンダーギブソンとか車一台分ぐらいしたってね >>341
赤い人民服で新体操のリボンヒラヒラさせてバレエジャンプで登場
イッちゃってた ymoハマる世代はビートルズはすでに古いって人多いと思う。
いまだと70歳くらいの人たちが来日で熱狂してたわけでしょ。 >>345
細野ファミリーには関係ないんだよそんなの >>344
デーモンとサンプラザ中野は同じバンドのボーカルだったらしいからな入れ替わりかなんかで >>347
昔からビートルズオタクはうるさくて嫌いだったな
聞いてもいないに力説とウンチクが止まらず
押し付けて来るってイメージ
こっちは一言YMOと3文字言っただけで
もっといいものを聞けよが全員の口癖w
だから嫌いなんだよって子供ながらに思っていたw まあ、今の一部のコアなYMOファンがそうなってるんだろうけどなw >>1
ドラマーとして有名だが決して上手い訳じゃないよね
そんなのはギターや他の楽器でもある
そういう人らはちょっと手数が入ったパターンやっただけで
「凄い」とか「流石」とか言われやすい
稲垣潤一とか笠浩二とか
ギターならアルフィーの高見沢とか
ロック以上の激しめなサウンドのドラムスの方がよっぽどだし、
その中でも上手いといわれてる人とかと比べたら
中学生レベル >>347
俺の体感だと逆
強烈なビートルズ好きがYMOにハマってた
ビートルズの音楽の凄さを理解した上でYMOにも行き着くというか
逆にストーンズのようなグルーヴ命みたいなバンドのファンはYMOに行かなかった印象 >>348
昨日も出てたが
キャンティオーナーで芸能界のドンの1人川添氏の両親のご自宅で
あの翼をくださいや虹と雪のバラードやらの作曲してその前から山上路夫とアルファ出版作って森山良子とか大勢ヒットさせた村井邦彦氏が
細野と出会った場所がだよ
そんで村井さんは細野のベースが気に入っていつも彼に頼んでた許す限り
そういう豪族の他人の家になぜかいてまた別の豪族と出会い気に入られる細野 >>352
個人的にはそういう経験上人に音楽を勧めるという事は
頼まれない限りしないな
YMOうぜ～という時代も経験してるしw >>354
ビートルズって来日以後日本の音楽界の基礎だから
YMOが1980年前後から日本の音楽の基礎になってるのとまあ同じ
どっちも好きとか嫌いとか知ってるとか、知らないとか意識したとかしないとかを超えて
その後のカルチャー
音楽だけじゃなくてカルチャー
に影響してるから
結局はなんらかのもので触れざるを得ない
そういう存在です >>354
ビートルズYMO好きなんて要するにミーハーでしょw YOSHIKIはヌキでね
あれは激しそうなパフォーマンスなだけ 忌野清志郎は坂本龍一と細野晴臣とはそれぞれユニット組んだが、
高橋幸宏とだけなかったのが残念だ >>358
確かにカルチャーだね
当時DCブランドで身を固めてるような人は
ビートルズを押し付けて来るような事は無かったもんw >>355
その村井さんがアルファレコード作って
ユーミンデビューさせて
そしてYMOが売れて
アルファレコードの自社ビルがたった
そのあと村井さん話に載せられてアメリカ支店作って会社は破綻
アルファは人手に渡ったという話まで
カネが儲かるとうまい話を持ち込んで金吸い上げられちゃうんだよなあ
村井さんもアーティストだったんだよね
貪欲なビジネスマンにはなれなかった これも何回も出てるけど
村井さんはロス在住で息子がグラミー賞ビデオ部門で受賞したヒロムライ
テレビでも流されたろ 竹中直人はコメント出したんだろうか
竹中のコント番組によくユキヒロ出てたわ
ほんとは凄い人なのによくこういうコントに出てくるなあと思ってたわ
人柄なんだろうな ブレードランナーやAKIRAが1982年だから
その前年にBGMやテクノデリックを聴いたリアルタイム世代は
一気に新しい未来のイメージが開けたんだろうな～
アジアで、情報量が多く、あらゆるものが電子化され、暗く、汚れた、酸性雨の降る近未来世界・・・
今では当たり前になった攻殻機動隊やマトリックスの世界だ >>283
ライディーンは普通のありふれた曲と違って小節の頭でコードチェンジして一小節丸々同じコードの中をメロディが動いてる曲じゃないんだよね。
コード進行とかまるで考えてない人がまさに鼻歌で歌ったメロディに、別の高度な技術を持った人がメロディの一つ一つの音符にコードとベースラインを絡めて付けていったように見える曲で、ベースラインなんかもう第２のメロディといっていい。
ＹＭＯ初期の頃、中国女はメロディの断片だけをいくつも持ってきてみんなで組み立てたとか何かで別のメンバーが書いていた記憶もあり、教授が共作に近いレベルでかなり手を入れて仕上げたんじゃないかと思ってる。
ビハインド・ザ・マスクのクレジットが変わったのも「あれは誤植」と明言してないことからなんらかの交換条件があったためと勝手に推測している。 >>358
スタンダード化してたよね
ラジオばっかり聴いてた層にとっては湯川れい子が午後にやってたNHK-FMの番組で半定期的に特集組んでいろんな逸話紹介するような教科書的存在だった >>367
あーオレもYMO好きの兄弟の家に行ったときこれがすげーんだと夜通しブレードランナー見せられたな
そこはそのまえからはっぴいえんどやナイヤガラや友部から僕の大好きな先生からキンタの大冒険まで教えてくれた 中学でymoに出会ってるけど
ビートルズとか、マイルス・デイビスとか凄くいいから聴いてみなって言う人いるけど、全然引っかからない 世代で感性も丸で違うからね >>370
あとねーブロンディのあれが出てたビデオドロームとかもその頃 >>347 そもそもファンの世代が結構違うしな
YMOが一般層にもブレイクしたの80年ごろと思うけど、ビートルズは解散して10年たってる
その当時活躍していたミュージシャンには相当な影響を与えているから、偉大なご先祖様みたいな感じ
ユキヒロ氏もジョージ・ハリスンをリスペクトしていたようだし
日本人だと、タモリの事務所の社長になった元スパイダースの田邊氏とかの名前をあげてたみたいだね、ドラムやるきっかけの説明 >>371
てか
それぞれ
時代で全然違うから一つに括れない
ビートルズは8年間なのにロックンロールがロックになる変化の歴史だし
マイルスもジャズが消え去るまでの歴史だし
それぞれをさらうとそのジャンルの歴史がとりあえずさらえるという うわー、亡くなられたのかい
ご冥福を
坂本も後から行くより、たぶん >>371
同じく
いろんなミュージシャンのアルバムでカバーされまくっているので
耳にする機会は物凄く多かったけど、おっと思ったのは「Back In The U.S.S.R.」だけだな >>367
その全てリアルタイム
STAR WARS ウォークマン YMOも同時です >>373
いや
YMOからみるからそうなるだけ
彼らの歴史はビートルズが中高なわけ
ビートルズは日本では1966年以降
金持ちの彼らはもっと早かったはず
で音楽をやるようなやつは
アイドルのビートルズは表立って好きと言わない
だって女の子きゃーの世界だったから
でもやっぱり70年ごろの音楽にはすごく影響してるんだよ >>345
フェンダーストラトの1970年 実売価格が350ドルx360円当時のレート で計算すると126000円
大卒初任給39900円
車はカローラが50万
さすがに車の方が高い
のちに円高でレートは1/3になったので今はフェンダーは
昔ほど高くない
1970年から1974年で、高度経済成長期が終焉し第１次オイルショックが勃発した。しかし国内景気は盤石だったようで、平均年収は上昇し続けた。2代目カローラの人気グレードはクーペデラックスで、価格は53万7000円。1970年の平均年収は93万9900円 テクノというコンピューターミュージックがとにかく新しかった
成熟し過ぎたロックのカウンターにパンクがあり、さらにそのカウンターにグルーヴの否定というテクノがある
当時の日本人はクラフトワークなんか知らないしとにかくYMOが新鮮で斬新だった
快楽音楽としての新しさみたいな
そんなボーカルも入ってないようなコンピューター音楽が1位取るようなカッコ良さ ジャケットのビジュアルセンス
YMO知らなきゃモグリとされるほどその時の今な音楽とされた >>376
それの何がおっだったのか聞きたいぜ
そこがポイントだよな >>370
もちろんビートルズは当然あってのこれだ
ビートルズからYMOは普通だったよ はっぴいえんどはニールヤングやcsn のコピーバンドで
当時フォークロックのジャンルと見なされててビートルズみたいなロックじゃない 80年代以降日本語ロックの始祖というウソ宣伝されてたけど >>378 いやその辺のギター小僧はともかく、プロミュージシャンはめちゃ影響受けてるよね
YMOもご多分にもれず、ビートルズのカバーもしてるし。デイ・トリッパーって曲とか
ロスでのライブでも、オールユーニードイズラブをカバーしたそうですわ >>380
「当時の日本人はクラフトワークなんか知らない」
それは人による
洋楽が普通だったから洋楽のポップス聴くひと
それも渋谷陽一とかサウンドストリートとか聴いてれば
知ってた
かく言うオレはどー田舎
だけど知ってた
クラフトワークは知っててまあ普通
それどころか
タンジェリンドリームも普通だったど田舎でも
だからプログレの有名どころもフツー
あとギター雑誌がたくさんあって
そのロック系ならクラフトワークはヨーロッパ特急とかデンタクとか電卓だし日本で受けたわけよ
YMOより前よ その一方でロンブー履いて、リッチーやペイジ、ジミヘンを神と崇めていた流れもあるよね
ymoってそういうの傍観視して無視してたんだろうな 興味無いですみたいな 元々ボンボンインテリだからハングリーとか攻撃性のある音楽は避けてきたのだろうね 当時のミュージシャンでビートルズを通らないのはありえない
反ビートルズみたいなのは一部のファンだけだろう アメリカではクラフトワークはアウトバーンがトップ10に入るぐらいの
大ヒットしたからな クラフトワークは79年頃にYMO聴いてると親戚の姉ちゃんに言ったら
速攻クラフトワークのテープ送って来たな
真空管アンプからカセットに録音された極上の音質にまずビビったw >>384
てかフォーク呼びしてたのはつのだひろこの間もクリス松村番組で言ってたけど
どロック側ね
はっぴいえんどは細野が大滝詠一とバンドがえーと歳とったから出てこねーやこれが新しいよねでやろうと、誘った
それはアメリカンロック
ザ・バンドとかユーミンも、好きらしいがそーゆーアメリカンはカントリー風もあってそれが日本語になるとどロックはフォークといったけ
長くなるからこの辺りで トップ10じゃなかった何しろけっこうヒットよドイツのバンドながら74年
＞同シングルはBillboard Hot 100で25位に到達し[2]、ヨーロッパに於いてもチャートの上位に到達し ユキヒロのカバーしたSTOP IN THE NAME OF LOVE
が何でだか分からないけど好きで何回も聞いたなあ 彼らにとってYMOという亡霊を葬り去りたかったはずなのに
YMOの…と訃報をニュースで放映されるし。あまりに巨大すぎる亡霊なんだなと思いますね。たった5年半の活動だったのに。 >>392
いや歌詞もですます調でそこもフォークぽいといわれた所以だろ
おれ頭脳警察のほうが日本語でロックしてたと思うがリアルタイムじゃないので時系列分からん >>397
頭脳警察はサウンドははっぴいえんどよりフォークだな
名前で思っちゃうけどね
はっぴいえんどは岡林信康のバックやらせられたのがフォーク呼びを加速させてる
当人たちはバイトでやってたらしいよ >>397
レコードデビューしたのは頭脳警察の方が何年か後だろ？しかも発売禁止になってレコードがまともに出なかった 松本隆がYMOをどう見ていたかが面白い
「細野さんはなんとなくその方向に行くだろうと思ってた」
もう音楽的に予感があるんだよな
で、自分は職業作詞家をしているが、YMOを羨ましく感じてたらしい
好きな事を自分の音楽としてやれていると
でもそんな松本が細野を歌謡曲の作り手に誘うのがまた面白い
大瀧も含めてはっぴいえんどの3人でヒット曲連発するとこがまた凄いよね >>367
でもあの未来は来ないのよ
人口減少を予測してなかった ファミコンゲームの銀河の三人のBGMも高橋さん作曲だったな。
https://youtu.be/ys2NMWst4fM >>397
あと歌詞でってのは大滝が他の日本の曲でも指摘してて
ようは日本は文部省唱歌以降
西洋メロディに日本の詞を載せるとその詞で世界観を作ったんです
故郷の空はドリフの麦畑の方が原曲にちかいのに
そんな青春のエッチな世界じゃなくて兵隊さんで招集されたり丁稚で故郷を離れた人が家族や昔の仲間を思う郷愁の歌になっちゃう
そんな例をたくさん出してる >>398
そんな事言ってるから頭脳警察一派から投石されたんだな
はっぴいえんどは >>366
竹中直人、高橋幸宏さんを長文で追悼「ただたださびしいです」音楽活動やコント番組共演
https://news.yahoo.co.jp/articles/6de293ed11d134decf045fb5417bbeb4049817d2
◆竹中直人の追悼コメント全文
「竹中くんは面白いなぁ…」なんとも言えない笑顔でぼくのくだらないギャグに笑ってくれた幸宏さん。
「竹中くん、アルバム作ろうよ」「え？本当ですか？」「うん。」幸宏さんのスタジオでレコーディングをした夢のような時。
「竹中くんのやってる深夜の番組、あれ、ぼくも出たいな…」「え？本当ですか？！」「うん。」
幸宏さんと井の頭公園で永遠に歌い続けた夢のような時。
幸宏さんはぼくの理解者であり、本当に本当に沁みるほど優しい人でした。
はにかむような幸宏さんのあの横顔。「竹中くん」と呼んでくれる優しい声。
いつもいつもおしゃれで、ご飯の美味しいお店をいっぱい知ってる幸宏さん。
ぼくは幸宏さんから与えてもらうだけで、何ひとつ幸宏さんに出来ませんでした。
さびしいです。ただたださびしいです。
長い長い闘病生活、幸宏さんはどんな思いで生き抜いたのか、ぼくには想像しか出来ません…
幸宏さんの見つめてきたあらゆる風景、人、魚たち、動物たち…
その中のほんのほんの一部に自分が関わらせて頂いた事、ただただありがたい思いでいっぱいです。
幸宏さん、本当にありがとうございました。
また必ずどこかでゆっくりお話しが出来る日を夢見て… 音楽はまるでダメでほとんど関心なかったけど、やっぱあのドラムを聴いた時はスゲ〜って衝撃受けたわ >>400
だから
細野自体YMO全てじゃないから
細野＝YMOってのが商業ビジネス側が作り出した虚像に金出す側が思わされてるだけ
松本隆のコメントもその状況で言ってるに過ぎないと思う 何年か前のラジオで松本隆が内田裕也のことを天敵とか言ってた、色々敵がいたんだな
日本語ロック論争のときに説教くらったとかは、学校の先生に職員室に呼ばれて怒られた感じとか言ってた >>404
そりゃ投石するような三里塚メンバーだからなあ >>408
いろいろじゃなくて
内田が一方的に言ってただけ
それは内田なりのマーケティングなのよ
彼は音楽はダメでもプロデュースはすごい
だから自分の側を引き立てるための作戦がそれ
日本語でロックなんてできねー 三人共学園紛争の世代だからね
教授なんてマイク握ってアジってたな マルキズムに心酔してたんだろうか 大学生でマルキストとかって殆ど理解してないファッション感覚だったんだろうな 理解できるわけないしな でも本は翻訳でなく原著で読めとナナオサカキも言ってたらしいし
独自の日本語ロックはっぴいえんど一派が最終的にアイドルの曲を作り秋本康に引き継がれ
おニャン子クラブAKBが人気になったという現状みると何か嫌だなとはおもう >>407
そうだけどその時のモードってあるやん
細野がYMOに向かっていった時のモード
その時期にやりたかった音楽性
そういうのを松本なりにもう読めてたんだろうなと
細野さんはとにかく新しい音楽やりたいんだろうなと
YMO聴いてｷﾀ━(ﾟ∀ﾟ)━!となったらしい >>415
バンドスターリンをバカにしたのも学生運動時代の反スタ思想の影響だよな >>320
曲後半のボーカル部分じゃないかというのを何スレか前に見たが実際のとこどうなんだろうね >>206
元ABCのデイビッド・パーマーだな。
高橋さんのツアーやYMO散開ツアーに参加するためにABC辞めて来日した。 おニャン子は教授が、富川春美押しだったっての 知ってる人は知ってる >>416
思い込みハゲ
秋元カンケーねーし
秋元は川の流れだし
阿久悠のほうが近いわ >>415
いや教授は学生運動には間に合わなかった世代
中高と憧れていたがいざ大学に入る頃には下火も下火 >>418
まあプーチン見てもイワンのばか状態だからな仕方ない >>425
ウク信プーチン雷帝を畏怖しろ
おまえらはもう終わりだ >>389
電気グルーブは「ツルッとフランス子守歌」にアウトバーン混ぜ込んでたよね >>427
ニワカが軍事知ったかぶっこいてんなよ低学歴プーアノン >>417
だからそれは細野3部作からの流れがあるから
プロでも仲間内ならなおさらYMOブランドにブランド名かけ変えたからって突然変わったわけじゃない
聴く側だってはっぴいえんどからずっと聴いてたら
今度イエローマジックオーケストラで
出たんだよって進化系って感じ
だからそれは雑誌かなんかそれの特集意図で盛るためのものでしかない
そこで突然なんて >>428
卓球は74年にアメリカでなぜアウトバーンがヒットしたのか？に
多分踊るポンポコリンみたいな枠でヒットしたんじゃないかと言ってたが
そこは本当に謎なんだわ
つか俺はおいとまするわウク信潰しの旅に出る >>428
大滝さん言うように音楽は継承だからみんなそうやってるんだよ
みんな >>431
自殺した方が早くね？客観性ゼロ低学歴プーアノン朝鮮人 >>432
ナイアガラはRF時代のに至るまでアップしてくれてる人がいて楽しい
TBS時代はリアルで聴いててクレイジーキャッツ特集だとか五木ひろしがラスベガス公演でやってたバニラファッジの曲とかそこでちゃんと覚えましたけどね >>435
すごいね
オレレコードしか知らなかったからYoutubeで遡ってすげー思ってます
RFとか考えちゃったよ
ラジ関だよね？
アマ無線やってたから高周波かと一瞬 ymoに傾倒した世代の少なからぬ割合の人はデーモン小暮みたいになんでも聴いてできるならやってみる人だったような気がする
閣下は殿様キングスよく模倣してた時期もあった 前のスレで、テクノポリスは沢田研二のパクリと思った、自己紹介では当時予備校生って人いたけど
ぐぐったらYMOのほうがリリースが数ヶ月早かったけどね。一応書いとくw
2ndアルバム、ソリッド・ステイト・サヴァイヴァーに収録後、シングルカット(1枚目のシングル)
沢田さんは翌年1月1日発売だと
テクノポリスのアイデアは、ピンクレディの曲の分析をしたり、筒美京平氏がYMOに曲を書いたらどうなるかみたいな
当時の歌謡曲の売れ線を意識していたそうで面白い
ピンクレディもカバー演奏した事あるんだってね、YMO
いろんなものを参考にはしてるみたいだ >>437
そーですラジ関です
我々なんかよりずっと深く傾倒したナイアガラファンの人がYouTubeにアップしてくれてます
その時期住んでた場所はラジオ関東聴くにはロケーション悪くて、しかもガキだったもんだからやっと近年になって楽しんでます そういや赤い人民服ってクラフトワークのオマージュなの？
イエローっのも含めてアジアもしくはモンゴロイド意識なんだろうけど >>441
どっかに落ちてたそのアルバムが制作されるプロセスを検証してく番組によるとテクノポリスの録音が4月か5月くらいだったかな
ビハインドザマスクには笑い声のトラックがあったとかそんな話もしていた >>424
下火の下火って程じゃないだろ
70年は最後の安保闘争の頃だし
ダッカ事件や成田管制塔占拠も70年代だ
YMOが出た時ですらキャンパスにはデカい立看板に何とか断固粉砕！！って沢山置かれてだんだぜ、そこ頃はもう相手にされなかったけど。国公立学費値上げ反対著名とかはノンポリでも参加した。今では信じられないくらい学費クソ安かったけどな。 亡くなられていろいろなサイトを訪れて高校時代
ブッダーズ・ナルシーシーとかいうバンドをやってたことを初めて知った 一番やってくれたのはテレ朝？
テレ朝 日テレ フジ tbs nhkちょこっと？ テレ東はわからん
nhkコンサート再放送やってくれないかな >>441
リリース早いとかの前に
TOKIOは糸井なんだからYMOからの流れなのね
その当時の仲間関係 訃報を受けてユキヒロさんの曲色々聴きまくってるんだが、あらためて音楽IQの高い人だったんだなと再認識。
心からのご冥福をお祈りします 70年代半ば、FMレコパル買ってFM東京FM大阪FM愛知FM福岡
聞いてりゃ、クラフトワークはフツーに知ってる >>452
その時期なんだがNHKしか聴けなかったのがくやしかったどーーーいなか ライディーンってライブでやると全然原曲を再現出来ていなかったよな
オリジナルのリードは澄んだ感じの口笛に近い高い音色なのに、ライブで教授が弾くのは
低い音のいろいろ混ざって濁った音だった
もうちょっとオリジナルを再現するように頑張って欲しかったな >>451
最近の人IQとかよく使うよね
別に知能じゃねーのに
なんかランキング多いしオレ嫌いだよ一直線で並べてもの考えるの
ここでも何がいちばん？とかあるだろ
アホじゃね
全部いいだろ 「西ドイツのグループ、クラフトワークのライブの模様をお送りしました」
とかNHK-FMでやってたなー >>455
原曲再現てのがレコードやCDが神なのかよ？
だと思わねーの？
やってる人間がご本尊だろ
パフォーマンスって常に変わるわけよ
アイドルものでもなんでもそうだがそれはファーストテイクなんだよ
いちばん下手な時というかいちばん未熟というか作ってみましたて的な
それなのに聴く側はそれを完成品だと思い込んじゃう
じゃらんとかにのってた観光地のイメージじゃないみたいな
ならじゃらん眺めてればいいじゃん
レコード神ってクラシックとかもっと酷くて
ようはオペラなんて金かかって日本に呼べないだろ
だからレコードが神みたいな
そんなだから現地見た評論家が
大手を振って金稼ぐ
日本で翻訳者が金持ちになるのと同じ
現物を本物扱いできない
翻訳してもらってその人が神みたいな
レコードが神でそれをやってる側をけなすみたいな
本末転倒
コピー品を神にしてんだよね ドラムで支えるっていう意味がよくわからん
音楽にとってドラムなんて伴奏屋がやる仕事みたいな感覚？
なんか、音楽ってのを
メイン：ボーカル サブ：ギターとかのリード楽器演奏者 裏方スタッフ：その他の楽器演奏者
みたいな感覚が多すぎる
音楽に興味が無い人はそれでもいいかもしれんが、こんなのに記事書かせるなよ >>453
>>457
YMOと同時に聞いたから、クラフトワークのは無機質で退屈な印象受けちゃったな >>456
> >>451
> 最近の人IQとかよく使うよね
> 別に知能じゃねーのに
> なんかランキング多いしオレ嫌いだよ一直線で並べてもの考えるの
> ここでも何がいちばん？とかあるだろ
> アホじゃね
> 全部いいだろ
それってあなたの感想なのでわざわざここに書く必要ないでしょうに(笑)
まあ最近の人って書いてる辺りで老害確定なんですけどね(笑) 70年代、楽器やるほど音楽好きじゃなかった
渋谷陽一先生の金曜日若いこだまは、難しすぎた
ライトな音楽ファンの情報源は、週刊FM FMファンFMレコパルの新譜情報
レンタルレコードもない時代
文字からはっぴぃえんど、てぃんぱんあれー 荒井由実 吉田美奈子 のこと知ったよ 槇原敬之と戸田誠司の対談の注釈で
｢幸宏さん終わり｣
わかる人にはわかる終わり方
という何の説明にもなってないのがあって
思わず笑いが込みあげダダンッ >>460
そもそもドイツだからね
でここで出てこないジョルジオモロダー ドナサマーってのがそれとは別にあるわけよ
それもYMOにも影響してるはずよ
全世界的にシンセサウンドのダンスミュージック
でイタロダンスとかもあったらしく
この辺りがユーロビートにつながるいうんだが
不思議なことに英語のユーロビート解説見ると日本でウケたとあるわけ
ユーロビートは80年代バブルの日本のカネ狙いのヨーロッパビジネスだった見たいよ
オレたちユーロビートってヨーロッパで流行ってたから日本が取り入れたり紹介したと思い込んでるけどね >>460
俺もほぼ同時期だけど、まあ同じ感想
しかし90年代に何気なく買った「THE MIX」が非常に良くて、そこからCDを全部揃えた 70年代後半にまだ男性の髪が長めなところにサッパリした髪型はYMOが走りなの？ >>463
戸田誠司！
YOUとやってたのが好きだった92-3ごろか？
オレ遅かったんだよねその辺り 1970年ごろには
NHKFM19:15からのサウンドオブポップスで
プログレの新譜LP両面まるまるとか普通にかけてた。
クラフトワークだろうがヴァンゲリスだろうが。 テレビで歌うといっつも声が震えてて
緊張してんのか？と思ってた >>464
これと同時期のビージーズのステインアライブのサタデーナイトフィーバーのディスコブーム
その直前にスタイリスティックスとかソウルブーム
ハッスルとか
ダンスがはやって
その前からそれまでR&Bと言われてた黒人音楽がソウルと呼ばれる
ビルボードの黒人チャートの名前が変わったR&Bからソウルチャートに
それで日本でもソウルトレインとかテレビ放送されてソウルブームからのディスコブームでアバとかも来てのダンスビートがそもそも機械的だったんだ
そこからの細野3部作が機械ビート取り入れたイエローマジック細野プロジェクトが受け入れられる下地あったわけ
細野プロジェクトをやめて改題してイエローマジックオーケストラをブランドにしてのYMO >>469
1970は遡りすぎ
1976あたりだろ >>459
バンドってのは主にドラムとベースがリズム隊として認識されていて（ギターやピアノも含める場合もある）
そこで正確なリズムと気持ちよいグルーヴを出すことでボーカルなどが生きてくる
というのが一般的な認識で、リズム隊がちゃんとしてないといいバンドとしての演奏にならないんだよ
正しい評価だし、別に違和感ない ボニーMとかもあったな
3年くらい前にYouTubeのお勧めに出てきて何気なく聴いたらえかった
動画は集めたけどCD買うまではいってない
まあそのうち買うかも >>473
そのバンドによる
オレはどっちが言ってるのもわかる
ボーカル主体ならそうだし日本はそれが顕著
しかしダンスミュージック主体の欧米は違う
ダンスするみんなが主役
演奏はサポート
ラテンからロックンロールまで
大滝紹介の服部良一の戦前の曲で歌がなかなか出てこないのはダンスの曲だからです
洋楽取り入れた頃はあちら流儀
ダンスのため
ボーカルじゃないわけ
長くなるからこの辺で First Techno (Kraftwerk 1970)
https://youtu.be/hWUiLJnEYJI
やっぱりテクノの父はクラフトワーク
ジョルジオモロダーやYMOがやってたのはテクノのポップス化 >>474
ライブしょぼいならそれが評価でいいだろ
レコードと比較するのがアホいうてんねん >>479
テクノかどうかなんて誰も話題にしてねーよ >>473
そこはいいこと言ってるのに、なんでライブに関しては変な持論なんだよw ライディーンのライブでの再現は気持ち分かるなw
ただあれもレコーディングよりライブでの演奏が先だったり
レコーディングの音にするには単音のArp Odysseyにエフェクトとコンプ掛けないと厳しい
グリーンシアター初日の1発目にArpが燃えたというトラウマもあるのかもw >>483
レコードの音を再生するならレコードかけろよアホ >>484
オレに向かってアホって
読解力無さすぎ >>483
スタジオ版のライディーンの旋律は矩形波系のSYNCっぽいけど
なぜかライブ版はいつもノコギリ波のストリングスだよな
アタックも弱い >>485
まずそんなオレに向かってなんていうやつはクソの上にクソなやつしかいない レコードで聴いたあの音を生で聴きたいというも
あのライブを生で観たいというのも同じだと思うけどね >>489
なぜそうやって幻想を作って挑む？
ライブはその名の通りライブを楽しむモンだぜ
自称評論家さんよ >>486
そう
頭の音がボケ気味で幸宏のスネアがアタックにならないと弱いんだよね >>491
評論してるのは貴方だよw
ファンは再現も望んでいたわけだから >>492
なら自分でそのレベルをライブやってみせてやってから言ってみろ
口だけならなんとでもいえる評論家 ↑ここまでファッションの話なし
↓ここからもファッションの話なし ライブの音に関しては教授のコメントだったかな、ほかのメンバーが一緒の対談か鼎談だったかもしれないけど
海外公演してたら予定してたのと全然ちがう音で曲が進行して、それでも客が喜んでくれたみたいな話もあった気がする >>492
だよな
リードが弱いからスネアでダン！ダン！て強調して
なんなんだろあれ >>493
おれのファンは無視で自分だけファンかよ
それが自己中だってわかんねーんだよなアホは >>497
幸宏も音色のアタックの弱さを気にしてたんじゃない？
でも教授に言えないとw ONE MORE YMOってライブ盤が臨場感ある演奏でいい >>500
そんなのはプレーヤーのレベルじゃないんだよ
PAエンジニアの側だ
全部わかってからの話だ
だから自分でやってそれだけ人呼んでYMOよりすごいとこ見せてから言えよ
プロはわかってやってんだよ
何が制限になってできないのか >>501
あれは全部幸宏がドラムもボーカルの差し替えてるよ
好きだけどね >>501
レコードは作ってるんだよ
そういうところはレコードエンジニアの腕だ 今日の渡辺香津美さんのツイ
>僕が参加した1979年のYMOワールドツアーで、まさにライブのステージの最中にクリックのトラブルが発生。
>驚異的な直感力でリズムをキープし、バンドを危機から救ってくれた。最高にクールでスタイリッシュだった高橋幸宏さん。安らかに‼ >>329
ユキヒロが不満だったようなのはソースあるのかな？>>67
67じゃないけど、「あれはもういいです…」的に落ち込んでるコメントをしていたと伝聞的に書かれた文章は見たことあるな
幸宏本人が直接語ったことはないと思うけど >>502
シンセの波形はプレイヤーにしかいじれないよ
何を言っているんだか >>467
戸田さんは、フェアチャ直前のShi-Shonenがテクノからの流れを感じた。
今までのスレで名前が上がらなかったのが不思議だけど、機材オタクというか正にTechフェチだから、彼が70年代以降の日本のポップスやロックを語ったら面白い話がたくさん出てきそう。 >>507
そんなレベルなら好きでやってんだよ
自分でやれよ
文句あるなら >>506
教授のサンストで幸宏ゲストでそんなやり取りがあったとか無かったとか >>509
一体誰があの場の教授と入れ替われるって言うんだい？
屁理屈爺さんよ >>508
オレの周りにはその系統を80年代前半からやってたやついるよ
その黎明期ってのかな
いっぱいいたよね
その中で彼は理論派だよね >>511
だからウケいけろよ当たり前だろ
オレが言ってるのは
おまえがおまえのバンドとして同じことしてこっちのほーがすげーだろってやれって言ってんだよばーさん >>514
だんだん自分の言ってることが破綻してきたことがわかったんだな
何言ってるのとか言い出すと今度は人格否定に来るのが世界狭いばーさんだからな
ママ友が自分のゆうこと聞かないと人格否定に走って自分の優位性を保とうとする >>517
そういう意味じゃねえよ
お前ただの馬鹿だな まさか教授や細野さんより先に逝くなんて
いまだに信じられん 話に勝手に入り込んで来て
勝手な事を言って
最後は妄想の世界を語ってるけど
それもう耄碌してる証拠だぞ >>523
話に入り込んできてとかなに自己中なこと喚いてんのか
ここはどこだよ
おまえのうちかよ はいはい
老化は止められないからせいぜいリアル世界で逮捕されないように気をつけな >>521
教授や細野が先に死ぬべきってことですか >>525
これをケンカというな
これができないから日本人は世界から見下されてんだよ
言葉の圧力で引っ込むから >>530
こういう風に人格否定の言葉だけは使いこなせるスキルがある オレは誹謗中傷はしてないよ
アホだけ付けてるけどね
理屈で言ってる
ディベートなだけ
ケンカじゃない YMOの人達って、それぞれがフェスを主催したりして音楽家をつなげるオーガナイザーだよね。 サンレコなんかの音楽雑誌に出たりもしてるし、教育とかプロデュースとか一人の単なるミュージシャンにとどまらない活動をしてるから、影響力が凄いんだろうな。 お前がやれよって大分幼稚な思考だと思うよ
お前がウルトラマンやればいいだろ！というレベル >>534
それはすごいすよ
ニュース情報番組が全部取り上げてるからね
なかなかない
本物のアーティストでないとこんな扱いにならない
時代のひとり >>535
わかってないな
やれるんだったらやって見せろなんだよ
口だけならなんとでも言える クラフトワークの名前出てもジョルジオモロダーの名前が出ないの不思議でならん
あと高橋氏はクラウスディンガーから直接的な影響は無かったのかなあと昔から思ってた あなたのおかけで僕の名前を正しく呼んでもらえるようになりました
幸宏の幸の文字をゆきと
病院でも役所でもこうって呼びよったのに >>538
難しいこと考えんなよ
何か深そうっていうハッタリが一部に当たっただけのコミックバンドなんだから >>540
オレの周りはゆきしかよみません
こうと読むやつ1人もいない
これは発見 >>167
私もリピしてました
And I Believe in You
後付け映像だけど
https://youtu.be/I5rLds6k3w0 >>537
普通の大人ならライディーンの音色はどうして再現出来なかったんだろうかという流れや話になる
あんたみたいな考え方だと人は離れて行くだけ >>242
KANちゃんヤスタカ作品凄く好きだよね
きゃりーとかPerfumeの楽曲にインスパイアされて「自分もこんなの作りたい」ってやつをアルバムに毎回入れるようになったし >>405㌧
ああ、数日前に見かけたのそのコメントだ
TBSのハードボイルドソーセージにも出ていらしたかな、よく憶えてないけど
「ドクトクくん」が入ってるアルバムは隠れた名盤だとおもいます >>544
普通の大人という表現がそもそもロジカルじゃない
既にそこに人格否定を込めた表現
そんなやつの話はそれ以上読めない >>545
あれ書いたのオレですがその通りです
KANすごいねおもしろいねと思った
aikoがデビュー前から大ファンだってのもおもしろい
メロンソーダの秦基博とのコーラス隊も笑った >>548
何だこれ多数のIDで自演か何かしてたのか？
あの当時音色はどうして再現出来なかったんだろうかに対して
お前が自分でやれとかやれるもんならお前がやれって異次元や架空な話だろ
これはどう頑張っても正当化は出来ないよ
マニアの中には当時の機材集めて再現してる人も結構いるけど
話が違う ＹＭＯのライブの音が弱いのは主に技術的な限界で制限された環境でやらざるを得なかったから。
・MIDIがない時代で指一本でたくさんの音源を同時に鳴らすことができなかった。そのため両手で同じメロディをオクターブで弾いて少しでも音に厚みを出そうとしていた。
・ゴダイゴのミッキー吉野だったと思うけど、楽器音は３つのまったく違う音（芯になる音、輪郭になる音、影になる音、だったと思う）が鳴っているのでシンセサイザーでも３つの違う音を作って同時に鳴らさないとショボくなる、と言っていた。でもこの時代ライブでやるには上記の通り音源が一つなので無理だった。
スタジオバージョンのテクノポリスのメロディなんかはまさに複数の音を重ねて弾いて音を作っている。
・メンバーの趣味。ＢＧＭを出す前後あたりからシンセサイザーの音にノイズを混ぜ、音程を不安定にし始め意識的にそれまでの曲の演奏スタイルを崩し始めた。 >>551
いや
だから
>>552のように言えばいいわけ
なんだ
できねーのかよー
しょぼいぞー
みたいに書くのなら
おまえがやって見せてから言え
になる
当たり前だ >>551
そもそも
再現ってのはなんだになる
再現ってのがおかしいんだと最初から言ってる >>554
お前が喧嘩売ってた人達も似たような書き込みしてるだろうに
頭おかしいだろ 老害でアスペだという事を自覚した方がいいと思うぞ
周りが無意味に不快な思いをするだけだ >>552
テクノポリスはレコーディングで当時の機材ではトラック数がぜんぜん足りなくて生演奏の音を重ねてるんだよね
だからライブだと音が薄くなるのでゲストプレーヤーでセカンドキーボードやギターを足していかないといけなかった
逆にそれがテクノだけどアナログ要素が増えてライブの人気が出たんだよな >>549
それ、誰が言ったんだっけ
何回か幸宏が言ってたのは覚えてる >>561
レコーディングでサビのフレーズ弾くときは根性が求められたって、どっかで教授は曰ってたような記憶が朧気にありますけどね >>561
そのライブな感じが旧態依然としてただろっていうのが言い分なんじゃないの？
それをどう消化してたかはそれぞれでいいけど未来を見せれなかったのはどうなんだ？と >>563
録音時の仮タイトルは根性のブリッジだっけw >>564
コンセプト的にはシンセとアナログを融合させた東洋人が作った新しい音楽だから当時は新しかったんだよ >>505 アッサリしてんなw まあその場に居合わせただけだし >>560
ほらまともな流れになったじゃないの
自分を守る言葉の使い方だけはスキルあるよな 実際ステージ上で個々の音色は出せたとは思うんだけど
音色1つに全ての機材が必要となってしまうので1曲やるのにあと数台のシンセとエフェクト関連の機材がそれぞれに必要となってしまう
何曲もやるライブだとああなってしまうのはしょうがないかな
81年以降は主旋律は殆どテープだもんな >>569
お爺さんいい加減にしてくれ
追悼の場を自我で荒らすな >>567
sssまでは珍しさはあったけどそこまで新しくなかったんじゃないのかなとは思う
そこは当時のアメリカにいないとわかんないことだけど
ヨーロッパのシーンに影響受けてたのは公言してるわけだしまっさらな土地を切り拓いたみたいなイメージは過剰かなと >>573
どちらかというとYMOという日本のブランド力を持つ事が出来たに近いかも知れない 浮世絵と比べるほど欧米での影響力なんていうのはなかったんじゃないの？
新しく起こったシーンの変わり種みたいな位置付けは言い過ぎにしてもアメリカではそんな側面強めだった気はする >>573
ファイヤークラッカーや東風がシングルカットされてたくらいだから、テレビゲームの音から東洋のエスニックなメロディーが受けたんだろうな
日本人が聞いたら中国ぽいけどw のちに影響を受けたのはヨーロッパ人の方が多いよね
ただ当時CUEみたいなパクリ曲を出したのは不味かったかもね
向こうからしたら何だよと思っただろうし
アメリカにはあまり影響力を持てた印象は無いな
プロデューサー陣に手法としては伝わったかも知れないけど >>579 そうね。ただ当時はSONYやTOYOTAなど日本企業が世界進出してて、その文化使節団みたいな扱いを向こうで受けたとか。それらを引っくるめて浮世絵ぐらいの影響力があったのではないかと。。 ラジオシャングリラっていうFM番組を毎週聴いてるんだけどいつも訃報ばっかりなんだ
まあやってる立川直樹と森永博志はこの人よりも年上だものな、毎週骨身に染みるよ >>582
ヨーロッパでは前期ウルトラヴォックスの衝撃のあとだからな
キューの元ネタ曲がどういう捉えられ方してたのかがよく分からんとこだがBGMが欧米でスマッシュヒットなんてこともなかったようだし >>254
テイトウワさんの作品が紹介されたとき教授が言った「君はそのまま続けてください」っていうコメントまだ耳に残ってますけどね
あの人のは積極的には聴いてないけど椎名林檎とやった曲が出てからもう10年以上経つか、ほんとあっという間だ >>416
堀ちえみの真夏の少女、名曲すぎるのでwikiみたら鈴木茂氏だった感動 >>583
古美術好きじゃないと理解できないだろうけど浮世絵と焼物のヨーロッパへの影響力は日本人の想像を遥かに超えてるんだよ ヒップホップの開祖のアフリカバンバータがYMOに影響受けたって言ってるから
YMOはヒップホップの生みの親でもあるんだよな >>435
クレイジーのアルバムプロデュースとかしてたね大瀧氏
懐かしい >>473
なんつーか、それって伴奏屋さんの理屈だよね
誰かの作った楽譜をみんなで演奏するときの役割分担みたいな
YMOってメンバーで協力して音を作ってたんじゃないの？
てか、YMOにとって高橋幸宏ってのはサポート的存在とでも思ってる？
なんていうか、音を作ったことがない人の感覚丸出しなわけで、そんなのにこのニュースの記事書かせるなと思うんだよね
てか記事内にも「80年発売の代表曲「ライディーン」は高橋さんの作曲。」って書いてるのにね
作曲してる人間を「支え役」として見てるとか、ちょっとバカにしすぎ >>579
Pitchforkの2021年のレビューでこう書かれてる。
それと日本の音楽の点数としては最も高い9.2点
"そこから40年たった今も、このアルバムはシンセ・ポップやIDM、そしてヒップホップやそれ以降の音楽など、
すべての「シンセティック（＝統合的な）」音楽の作法が拠り所にする土台であり続けている"
"YMOは使用した全てのムーグ・シンセ、電子ドラム、エフェクト・プロセッサーを列挙し、
あたかも自分たちの技術の卓越性を、来る未来の世代が競うべき基準として誇示しているかのようだった
（30年後、Aphex Twinは『Syro』で同じようなことをしている）。"
"後の数十年の間にカール・クレイグからThe Orbに至るまでのアーティストたちが出現することになるアンビエント・テクノの先駆者のようにも感じられる。" >>553
スネークマンといえば直接関係ない話だけど、昔FMで深夜にやってたTransmission Barricadeとかいう番組が好きで特に桑原茂一選曲の回は楽しみだった。あの人が選んだ曲をDiscogsで探してみることがあるけど未だに全く同じ盤が見つからないのもある。 >>589
数ある影響元のうちのひとつくらいの意味だよ
クラフトワークが圧倒的 ザ・スパイダースが再結成コンサートやって、
「デイ・トリッパー」をやったのYouTubeで見たけど、
ビートルズではなくYMOのデイトリッパー風で、
面白かったなあ。 ライディーンもテクノポリスも日本だけで海外の評価ってそんな無いでしょ "YMOについて語るとき、ライターたちはKraftwerk、ゲイリー・ニューマン、Roxy Musicといった
彼らに先んじてシンセを多用していたアーティストの名前を連想することが多い。
しかしこのバンドを外部からやってきた奇妙なもの以外のなにかとして捉えることの出来ていた者は少なかった。
彼らが見ていたのはイノベーターの姿ではなく、以前からあったものの日本人による模倣でしか無かった。"
とあるので、当初はただのクラフトワークもどきだと思われてたんだろうな。
その10年後になるとハードコアテクノ、アンビエントテクノ、IDM、ヒップホップを先取りしてたっていうオチ
一方でクラフトワークはコンピューターワールド以降は影響力を失っていった(アートオブノイズが出てきてやりたいこと全て先取りされたから) バンバータの有名なデスミックスって作品にはファイヤークラッカー入ってたしセオ・パリッシュもファイヤークラッカーかけてたよなダウン・ビートで そもそも1980年代に日本のポップスや歌謡曲聴いてる多くの一般人に
トーキングヘッズ、ロキシーミュージック、エルビス・コステロ、ピーター・ガブリエル
知ってるか? って尋ねても殆どが知らないって答えるよ
YMOの海外の立ち位置を当時の日本で例えればせいぜい
キングサニーアデやノイバウテンやポップ・グループやクラウス・ノミくらいだと思う ニッポン放送アーカイ部
【お尋ね】「高橋ユキヒロのオールナイトニッポン」(1983(昭和58)年4～12月)を放送当時録音され、
今でもお持ちの方、ニッポン放送に音源を里帰りさせてくださる方はいらっしゃいませんか？
一部でも良いので音源絶賛募集中です。まずはご一報ください。
#ニッポン放送 #高橋幸宏 #ANN #ラジオ
URLはNGWORDで貼れず >>599
それでもFM多局化する前だし今ほどマルチプラットフォームでもなかったから今よりは何でも聴く人多かったとはおもう >>597
AONが決定打だったのは確定だがそれ以前の状況は曖昧で視点によるんだろ
YMOはそのままクラブで掛けれるものではないのをどう解釈するかによるのではないかと思う お兄さんは元気なのかな？大昔に釣り番組で兄弟揃って石鯛釣りやってたな >>599
ポストパンクNWの時代でもあったから地方も含めてそこに挙げた音楽聴いてた層は結構分厚かったんだけどな
それが90年前後になって一気にカタチになった
YMOの正しい評価が一般的にされたのもその頃から >>600
実家にあるかも…100㎞超の距離だからすぐには確認出来んが >>605
今日ツイートしてたぞ
読みに行くと良いよ まっこのスレ読みながら
1980年のユキヒロさん気分で
ニューエイジ・ステッパーズのファースト聴いてるのが
いい感じや YMO本体より教授の「B-2ユニット」の影響力が凄いんだよ
当時ジョン・ピールがラジオでかけてて英国でも知られていたようだし
アフリカ・バンバータが自分のラジオ番組のジングルに使ってたのも「ライオット・イン・ラゴス」
後にエレクトロニカの巨匠オウテカもインタビューでB-2ユニットをテクノクラシックとして挙げてる >>596
いいやそんなことないよ
大衆的ではないが届くこところには届いてる感じだよ >>604
補足だけど焼物が隆盛を極めたころヨーロッパの庶民雑器なんて小学生の図工レベルだったんだよね
200年後とか300年後にそれがポップカルチャーに落とし込まれた
時空を超えて直接影響したのを今確認できるのが焼き物の良いところ
録音以前の音楽は残らなかったからね >>600
夜中のラジオで細野の「おじさんは」を聞いてすげーウケたのを覚えてるんだが
これは幸宏のANNだったんだろうか ユキヒロがライディーンをピアノでプレビューしたとき、東京芸大大学院出の坂本教授は、ドーレーミーから始める曲なんてありえないと思ったらしいw >>582
ヴィサージュもMoon over MoscowでYMOパクったやん >>611
しっくりくんなよ〜！
百万人単位でNWチルドレンがいたんだぞ
通販でしこしこレコード買って家に閉じこもって聴き狂ってた中学生がな >>615
それは具体的におぼえてないけど
あの人たしかタモリのときにも出てきたことあるのでそっちの可能性も >>592
後の数十年ってどういうこっちゃ
どっちも十年で現れとるが >>9
YMOで一番好きなのは、これかデイトリッパーだな >>616
あり得ないって、「チューリップ」があるじゃんw >>626
いや、ブライアン・イーノとジョン・ハッセルのFourth World, Vol. 1: Possible Musicsの方が5ヶ月早い >>597 面白いな。確かに黒沢映画に影響受けたRydeenとか歌謡曲のテクノポリスとか、沖縄にドビュッシーに支離滅裂だし。 >>626
UTのハードコアテクノもそうだけど
そういう評価は不必要
本当にいらない。
いろんなアーティストが混じりながら試行錯誤しながら
ダブやエスニックやコンテンポラリー様々な音楽を
取り入れていた時代だから
B-2UNITもBGMも時代を構成するパズルのピースにしかすぎない そうだねクラッシュはとっくにレゲエに影響されてたしね
ただあの時代にこういう要素が入って完成度も高かったというだけに過ぎないかも
RIOTやUTはダンスミュージックとは言えないしね
聞いて踊るのは構わないけどw おしゃれな今野雄二はガリィ・ヌーマンと言ってたような記憶あり >>629
俺もUTハードコアテクノ元祖説は嫌いで速いだけじゃねえかと思う
しかし教授のアカウントがYou Tubeにupしたライオットインラゴス2019リマスターの再生数が３年たっても3000回ですよこんなん見ちゃうと少し過大広告してあげたくなるだろ 語りたがりのYMO警察がいっぱい溢れているな
どうせ本で仕入れた知識をひけらかしているだけじゃん
挙げ句の果てには自我の主張で煽り合い
追悼スレでみっともない >>634
あけろ、けーさつだ
あ、あけないと...ぶっちゃうぞ ３人のそれぞれのソロもいいけど３人集まった時文字通りマジックが発動した印象
あと細野が土台、坂本が内容、高橋が表層を整える感じでバランスがばっちりだった >>638
その三人のケミカルたしかにそうだけど、ところでスネークマンショーもなんで三人揃うとああなってたんだろ >>17
今のスクエアは安藤さんいないからなぁ(´・ω・`) >>636
ハロー張りネズミの2話、リリーフランキーがパロディで使っていたのはワロタ
わかる人にはわかるみたいな
あの方もYMO好きを公言していたっけ >>56
細野も映画やドラマに出てるよ。最近も出たし。 >>56
>>56
高倉健と共演してる居酒屋兆治おもしろいぞ >>632
普通はドラムマシンにやらせるからなこんなの >>643
そっちを気にしてるとベースラインばかり聞こえちゃうんだよな。
上の方で「第2のメロディーライン」と評してた人がいたがまさにそう。 >>641
「増殖」のコントはクラスのみんなが模倣して楽しんでたけど、不良はそのうちたとえば銀蠅ファミリーっていうんですか、あっち系にいったりして理解しづらくなったymoのファンを莫迦にする、みたいな風潮ありましたね
少年漫画でもそんな感じの戯画化があった
だけどそんな連中がアズテックカメラとかのあたりを聴くわけもなく、気にしてませんでしたけどね >>632
曲が終わった瞬間、幸宏がすぐに細野の方を見るのが最高だなw
そして細野の目線と表情w
でも坂本がミスした後の演奏では本当に残念そうな表情だった 矢沢永吉 ホットドッグ・プレス 1982年5月号
「日本のミュージシャンはストーンズを観るべき。だが横浜銀蝿のようなガキは観てもダメ。坂本龍一とかは観たほうがいい」 >>171
ゲーセンとライディーンの親和性は高かったからな >>547
Bass - Haruomi Hosono
Drums - Yukihiro Takahashi
Guitar - Bill Nelson
Keyboards - Yukihiro Takahashi
Lyrics By - Peter Barakan
Lyrics By - Yukihiro Takahashi
Music By - Yukihiro Takahashi
Photography By - Kaoru Ijima
Piano - Ryuichi Sakamoto (A)
Producer - Yukihiro Takahashi
Saxophone - Mitsuru Sawamura (A)
Vocals - Bill Nelson (A)
Vocals - Yukihiro Takahashi
https://www.recordcity.jp/ja/catalog/538230 YMOはグリークシアターの東風が一番
教授はミスタッチしてるし
渡辺香津美は好き勝手なソロを弾いているけど
やっぱりあれが一番 >>650
矢沢永吉は義理堅いお人だ
銀蠅に関してタモリは思想やメッセージ性が薄いからという理由で一部肯定してた >>652
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/%E3%83%93%E3%83%AB%E3%83%BB%E3%83%8D%E3%83%AB%E3%82%BD%E3%83%B3_(%E3%83%9F%E3%83%A5%E3%83%BC%E3%82%B8%E3%82%B7%E3%83%A3%E3%83%B3)
ビル・ネルソン（Bill Nelson、本名William Nelson、1948年12月18日 - ）は、イギリス・ヨークシャー・ウェイクフィールド出身のロック・ミュージシャンである。妻の東郷恵美子は日本人で、高橋幸宏の元妻である。 銀蠅ってジャックスの人がプロデュースしたの知らなんだ。YMOブームの次が銀蠅ブームだったなあ～あとアナーキーも好きだったわ。 >>657
あと洋楽でもロカビリーに走るやつもいた
BGM出た頃に売れたストレイキャッツとか >>658
今デビシルのオフィシャルインスタアカウントがあるんだが、ユカが撮った写真ばかりアップされてる
それも昔の写真ばかりではなく、去年東京であったユカの個展に来た美雨を撮った写真とかもあった
これを見ると今デビはまたユカと暮らしてるのかなと思えるんだが、真相は知らん ymoの散開ライブだったか
ステージ燃やしてたよな
あれはキャロルの焼き直しだったんだろ >>659 今より洋楽聴いてる層も多かったよね。ベストヒットUSAもあったし >>643
コード進行だけを手がかりに
いくらでもベースライン書いちゃう。もはや
ベースライン通り越して裏の主旋律だな。
表と裏の絡みがYMO。 >>661
そうだな
あと大滝詠一がNHK-FMでクレイジーキャッツの特集やるときなぜか教授もいて、ほかは誰だったかな
とにかく「誠に遺憾に存じます」のキーボードに教授の奏法のルーツを見たという見解が複数名で一致
教授は苦笑しながら否定してたけど、たしかに通ずるところがあったようにおもえた >>659
ストレイキャッツってどうみてもロカビリーだけど
当時のジャンルとしてはニューウェイヴの一種なんだよな
だから沢田研二も真似してストリッパー作った >>634
卓球やまりんとかもこっそり来てるんじゃね？w >>654
矢沢は作家になり始めの後藤次利に
「おまえみたいな日本一のロックベーシストが、なんでアイドルの曲やりはじめたんだよふざけんな！」
と真っ先に電話した変な人
そのエピソードを今でも自分から語る変な人 70とは若すぎるな
まだソニーロリンズやケニーバレルも生きてるのに >>668
あーそれで英語うき見てみたけどロカビリーになってる
Stray Cats are an American rockabilly band formed in 1979 by guitarist and vocalist Brian Setzer, double bassist Lee Rocker, and drummer Slim Jim Phantom in the Long Island town of Massapequa, New York.[1]
前に5chで言ってる奴いたけどニューウェイブってのは時代区分らしいよ
あの時代をイギリスはそういうって
だからいろんなのがそう言われると アルファに御膳立てされて世界に出たYMOより個人でチャレンジした矢沢の方が今思うと凄いなとは思う。ドゥービーやTOTOのメンバーとアルバム作ってるし >>595
どっちもオーティスレディングがカバーしたバージョンのカバーでしょ >>669
そこまでメジャーかどうかはともかく、音楽で食べてる人絶対来てると思う。
上の方で私が戸田誠司さんに触れたら、３分と経たないうちにレスポンスがあったのには驚いた。
業界の人かなり見てそう。 >>672
まあそれでもいいんだけどデビューアルバムの日本盤の帯には
ニューウェイヴって買いてあったりするよ
当時ニューウェイヴを素材に使いまくってた沢田研二が
音がストレイ・キャッツで衣装がアバンギャルドっていう
妙な作りになったのがストリッパー >>678
その戸田誠司にレスしたのはサラリーマンジジイのオレだよ >>679
だからー
当時はニューウェーブでいいのですって >>680
ただしそれなりに名前が売れたやつが昔馴染みということではなしが漏れ聞こえてくる >>678
テッチーやキーボードスペシャルを読んでたYMOキッズのおっさんにとっては戸田誠司は一般常識レベルだからな
別に業界人じゃなくても戸田がシショウネンで細野さんと縁が深いとかギターが戸田を殴ってフェアチャイルドが解散したとかは常識ではw ジャンルってのはそれを売る時は売れる場所に置くためのラベルなのね
商品だから
コンビニやスーパーと同じ棚割り
あと宣伝の時の前振りで知らない人でも自分の範囲かなーと思ってもらえるための
で時が経つと図書館の棚のように整理整頓されて置かれる
ところがオールディーズでまた売るとなると
ほら
シティポップとか
はたまた
昔は歌謡曲だったりムード歌謡だったりしたのが「日本の心 演歌」といってラベル張り替えて
売れる場所に置き直すのです
商売だから >>391
横浜の黄金町に一日中クラフトワーク流してる喫茶店があるな >>681
まあ当時どころか今でも
なにか新しい流れをはじめた人の事をニューウェイヴと呼べる用語らしいよ欧米では
私の好きな某ドラマーが最近
エレカシのことをニューウェイヴだとツイートしてて驚いたわ
長く海外にいた人だとそうなるのかと思ったよ >>675
だ、だから警察だと言ってるじゃないですかぁ
開けて下さいよ、お願いします
うーむ、こんなだっけか？
何十年も前の思い出せん >>687
それは文脈別なんじやないかな
80年代のニューウェーブとは
大滝さんがラジオで
演劇の新派ってのができてそれっていまならニューウェーブですよねと言ってたりした
言葉通りのニューウェーブ >>209 Yセツ王とか聴いてもあのグルーブは再現出来てないんよな。 >>463
サンストかなんかでの教授と幸宏の対談で、教授が「幸宏終わり」って言ってネタにしてたわ うちの娘たちがストレイキッズでしばらくストレイキャッツいって
違う言われた
いまスキズで間違えないけど しかし、小煩い理屈捏ねくりながら音楽聴いてんのかねー
かわいそー 松本隆がはっぴいえんどについて自虐的な回想をしていて、
しょっちゅう議論ばかりしてるので「討論バンド」と呼ばれたとか
ステージで客に背中向けて演奏してたら石が飛んできたとか いや
時代が凝縮してるからそんな話をしないといけないわけさ
いろんな世代や経験違うから
その時代はそんなことは共通認識だから
断る必要ない
ここで小うるさいとか言ってる方が自分勝手なこと言い出すんじゃね 俺58歳
悲しくて52歳妻にYMOのメンバーが死んだって言ったら
「西城秀樹？」って言われた
ジェネレーションギャップってこういう事か >>670
皮膚感覚の人ですよね
ゴールドラッシュ作るときと同じようなことをP.M.9でも米西海岸の一流アーティスト連相手にやって通用したところがすごい >>695
大滝詠一と松本隆は真逆だったから大滝の本には松本がおちょくられて書いてあるよな
いつもすましてるやつだったとか
で独立して一緒にやる気なかったけど
自分の詞の才能は湯川れい子とかの対談でも言われちゃう松本さんのが良かった
仕事となるとやっぱりあいつだと
そのあとから2人組んだら歴史に残った >>698
それはただ単に奥さんが知らないだけだよ
同じ年齢で自分は知ってるもの >>699 情熱なんだろね。言葉が通じなくてもコミュ出来るって 戸田誠司という名は初めて聞く
ミモーマモーとかグーグーガンモが出てきたぞw
ジェニーはご機嫌ななめ 1980/6/1発売
ライディーン 1980/6/21 発売
ジェニーの方が早いじゃん >>699
すごいとは思うけど変に褒めるとこっちにブーメラン刺さりそうな
危うい人だから変な人なんだよｗ
なんか日本人における「ロックをやる人」という基準を
なぜか矢沢さんが作ってしまっているという危うさがあるだろ
そこを今でも疑問視したいのよ私は >>618
同じ作曲者のミッジユーロの曲passionate replyをパクったからお互い様 >>704
ライディーンを収録したアルバム「SOLID STATE SURVIVOR」は1979年9月25日発売だが？ >>704
立花ハジメのレプリカントJB以後のテクノ路線のサウンドは戸田が担ってた部分が大きい >>86
そんなことないんじゃないかな
ブリッジオーバートラブルドミュージックからの
マッドピエロって最高だなって
リアルタイム世代で中学時代みんな思ってたよ >>698
701だけど知ってるというかレコード買ったりしてたよ
君に胸キュンは自分のお小遣いで初めて買ったレコードだよ YouTubeでurteberriってアカウントで
おそらく当時の関係者と思われる人が貴重音源大量に
うpしてるから興味ある人は急ぐべし
宝の山だよ
数年前ラジオでユキヒロがあれって絶対関係者だよねぇ
とか言ってた気がするんだよなあ
今更だからまいっかみたいなノリで語ってた気がする。 >>670
後藤次利なんてアイドルとやりたいからやってただけなのになｗ >>713
後藤次利みたいにおニャン子みたいなぽっと出のアイドルとやりまくって
あげくその一人を嫁にするのがロックなのか
矢沢みたいに嫁とか女はそっちのけで俺がロックだと語り続けるのと
どっちがロックとして正しいのかって疑問って話だなｗ >>329
>>506
ソースまでははっきり覚えてないのよスマン
ただ言っていたのは確実、、だと思う 言った後もう一回「ガメツい」って言ってた
もういいです発言は知っていてガメツイにびっくりしたからもういいです発言よりは後 >>712
在広東少年が上がってるじゃん！！
大好きだわありがとー 単にホモソーシャルに重きを置いた性質だっただけって話だと思うんだけどなあｗ
本気で矢沢がロックだとか主張する女なんて今まで観たこともないからな
ようするにロックとはホモソーシャルってことになっちゃうわけですよ ユキヒロの歌うパースペクティブって前から話はあったよね? スタ誕出のB級アイドル金井夕子の79年12月に発売されたアルバムのタイトル曲「チャイナローズ」は今聴いても凄いわ。
まだYMOが大ブームになる前だったはず。 発表したアルバムがすべてチャートインするほどＹＭＯが大ブレイクした1980年、メンバーがＹＭＯのために新たに作曲してレコーディングした曲は意外にも少なく片手で数えられるほどしかない。 >>698
当時の若者でも関心がないひとが多数派だし、ＹＭＣＡの西城秀樹と間違えても仕方ない
今みたいにエンタメなんて朝の情報番組で流してないし、ＢＴＳの知名度に比べるべくもない >>86
演奏難しいからライブでやらなくなっただけ
星野源はカバーしてる。 ホモソーシャルなんだよなあ
だってここでもユキヒロかっこよかったみたいな女がいると
それを敏感に察知してそれはたんに性的に惚れてただけだろみたいな
批判をシたくなるわけで なんか世の中そういう世界だからなあ >>712
そいつがどうか知らんがYMO関連全部網羅してる集団は居るね >>727
「ぼくこんなに不健康」とうたっていたやつらなのに >>632
カッコイイ！すごすぎて観入ってしまった
特集やってほしい 昔さぁネットのネの字もないころ
貴重音源をカセットテープでやり取りした
サークルみたいなのが有ったんだよ。
少しだけ関わったw音質ランクとかあるw >>59
気づいてくれてありがとう
めっちゃ好きな曲です >>23
それは初めて知りました。
桑田佳祐もビートルズの曲だけのライブやった時
ジョンの曲ばかりだったからポール嫌いなのかと思ったら、「ポールの声帯にはイコライザーが内蔵されてるような声で敵わない」とか言ってたから、かなりリスペクトしてるんだと思った 「逗子開成パーティーは絶望」の速報テロップは忘れられない、あの年末。 ていうか西城秀樹亡くなったの知らないんだなあ698奥のこと >>712
見てみたけどちょっとしたマニアなら全部持ってるやつ
一時期売ってるやつもいたな >>734
YMOも初期はビートルズのカバーとかやってたね >>732
プリンスなんかはブートレグあまくりだったけど（俺は手を出さないで今となっては正解だった）
邦楽のYMOはそのパターンだったね～ >>707
ライディーンが人口に膾炙したのはいつかなーと思って
アルバム収録は1979かもしれんが、シングルカットは1980らしい
夜のヒットスタジオ登場なりで、パンピーに知られたのはいつだろう
自分自身、YMOをいつ知ったか、よく覚えない
1979なのか1980なのか
ただ1979GWのNHK-FMでは、庄野真代のスタジオライブやってたことは覚えてる >>708
立花ハジメというのも、初めて聞くお名前
でもヒカシューは思い出しました やっぱり1980年大晦日？の武道館のTV放送からの人が多いんじゃないか
あれがLDで1993年だかに発売された時は感動したなー >>709
ミモーマモー見て喜んでたフジっ子ですw
80年前後はTV見たことなかった
82年にやっと白黒TV貰った >>734
それじゃジョンをリスペクトしてないみたいじゃん
リスペクトするしないじゃなくて
プロとして自分はジョンの声があってる声質だ
ポールの歌うたっても自分の価値上がらないからやめておこう
とだって考えられるじゃないの
趣味じゃないんだから youtubeのDaisy Holiday! 細野晴臣・高橋幸宏 2021.05.22
マジ泣けるわ >>708
立花ハジメのTAIYO-SUNは個人的に不朽のアルバム
今年は聴きながら初日の出見ました
>>741
たしか1980年、昭和55年ですよ
関東にはちっとも暑い日がやってこない奇妙な夏だった >>744
あ、夕方やったやつな。
あれで腰が抜けた。 >>745
オレと全く同じ境遇だ
オレは83年になって捨てるからあげると言われて取りに行った
逆にみもーまもーしらなかった >>738
ビートルズのカバーはデイ・トリッパーとオール・ユー・ニード・イズ・ラブだけ。
ピンクレディーのかバーもやってた。 >>741
グリークシアターはNHKで1979年に放送してそれで全国じゃないの？ 立花ハジメはH テッキー君と～ 太陽さん バンビ Lowpowers Chill と全部ユニークで好き デザインもやるしユキヒロに負けずオシャレだしね… 2manydjsも追悼ツイート
How could this week's wall not be in tribute to Yukihiro Takahashi, who was involved in so many of our favourite records and who was always incredibly kind to us. #rip #YukihiroTakahashi
今週の壁は、私たちのお気に入りのレコードの多くに関わり、いつも信じられないほど親切にしてくれた高橋幸宏さんへのトリビュートでないわけがありません。#rip
https://i.imgur.com/6qTBxsN.jpg 最初から売れに売れた PUBLIC PRESSURE が1980年2月に出てるのに、
なんで1980年の末に火が着いたことになるんだよ >>758
本業がデザイナーって触れ込みで紹介されてた
おぼっちゃまなんだろ >>757
そうかもしれないけど、自分ははっきり覚えてない存在でした >>760
売れたのはソリッドステイトサバイバーとパブリックプレッシャーの間ぐらいからだと思うわ。 大滝さん「YMOってベンチャーズでしょ？」
細野さん「正解 (笑)」 >>712
初めて見る映像がある
大村憲司も見られて嬉しい
ありがとう >>767
音楽殺人のスイミング～はたまに10番街の殺人に聴こえたりする（；^ω^） 増殖の曲で3人でダンスとかもやってたし
アルバム3枚チャートインの大ブームの年の年末だったな >>671
ディジョネットが後期高齢者とか、信じられない時代になった sound.jp/dbymo/history1980.html
これと1979と見てみると
NHKは1979年はレコーディング風景を11月しかないな
1980はNHKホールの8月の公演を12月に放映してると書いてある
1979年にみたYMOライブは勘違いなのか >>771
そう思った時は自分の歳を思ってみれば当然だなと思うよ >>716
ちなみに在広東少年はKYLYNの曲。
アルバム収録されてる一番古いアルバムが「KYLYN」。
収録されてる他曲はスタジオ収録なのになぜか在広東少年のみライブ音源。 >>742
ハジメさんてのはソロライブで自作の楽器いうか
マシンをズラーッと並べてやるのよ。
それがブログラミングどおり連動して動いたり
太鼓をバンボン叩くw
しまいには油圧式ギプス身体に装着して
御本人がマシンに制御されて暴れまくる。
そんなこと80年代からやってたw
でも本来はギタリスト。で無茶苦茶テクノ。 >>776
ハジメで真っ先に思い出すのがユキヒロのANNに出た時教授のことを「歩く生殖器だからね」と言い切ったことw >>776
明和電機のパチ木はあのあたりからの派生だろうかとおもうことあります >>774
在広東少年は「KYLYN」には入ってない。 >>780
アルバム「BGM」まではほとんど全部が生 細野さんはお酒飲まなくて、高橋も坂本も酒飲むだろ
やっぱ酒は身体に悪いんだろうな >>774
KYLYN LIVEだから全部ライブ音源 >>784
小山田
corneliusjapan/status/1615023629313671169 在広東少年はニューヨークボトムラインのギターが渡辺香津美やつがカッコいい >>782
毒なのは確か
タバコと同じくらいじゃなかったか でも三人共トークはうまいわ
タモリ並みに誰とでも話せる
すごい楽しい会話だし、蘊蓄有り過ぎるし、深い話もこなせる
細野さんも教授も流石だわ
幸宏は誰とでもっていうより人を選ぶ感あったように思う >>779
勘違いしてたわ。
アルバム「KYLYN LIVE」に収録してる。 キリンでのポンタさんと幸宏さんの対比は面白かったな
あのアルバムでは個人的にマイルストーンでのポンタのプレイが随一 KYLYNの曲のマザーテラやアイルビーゼアはYMOが演奏してもおかしくないのに、なぜか使われた曲は在広東少年のみ。 >>839
教授は英語でもこのコミュ力だからな
海外でこんな風にレジェンド扱いされる日本人はもう二度と出て来ないだろうな
Ryuichi Sakamoto on meeting Kraftwerk | Red Bull Music Academy
https://www.youtube.com/watch?v=H3OGjE_oMxs >>790
村上秀一は小林克也のファーストアルバム「もも」でベンチャーズ調の曲に参加してて「あー、こうなるんだすげーな」と
あの人もすごかった >>793
PONTA BOXを持ってるがほとんど聴いてないかも。 >>794
そのへんは何も考えずに作業用に聴き流す感じだった
Welcome to My Lifeは楽しかった 何が良いのかサッパリ～！
あ、好きなドラマーはジェフ・ポーカロ 甥っ子さんが追悼ツイート上げてたけど
プロ野球やJリーグのチームのユニフォームデザインしてる人なんだな 愛はいつの日にもそこにあるものだった
見えなくなり始めて慌てて抱きしめても
君の笑顔はガラスの向こう側 教授が出した本本堂の長電話なんかも好きなヤツはすぐ買って食い入るように読んでたな
中学時代だけど サディスティックミカバンド今聞いても全く古びてない
かと言ってその時の時代から逸脱してる訳でもないんだよね聴き心地良いし >>801
いま「黒船」の二曲目にさしかかってますけど、やっぱりいいですね フリクション1st軋轢プロデューサー坂本龍一 メンバーに「もう いいから…」言われたらしいが東京ロッカーズはギスギスしてんな ベンチャーズのカメレオンにも一曲ユキヒロ作あるのね >>801
いいんだけどCDの音質が悪いんだよな
レコードはちゃんとしてたのに >>804
その時期のベンチャーズノーマークで全然気づかなかった
いいこと教えてくれてありがとうございます
どっかでちゃんとカネ払って入手してじっくり聴いて偲びます すごい人なんだろうけど現役感がないな
やっぱり現役の人が亡くなるほうがたとえ小物でもショックでかい 気がする ビートニクスの「ある晴れた日に」を聴く
オーバーラップして泣けてくる36年前の曲 うわカメレオン買おうとしたら中古で7466円だって
売ってるやつぶっとばしてえ
iTunesにしとくわ ymo時代はLPだからね
レコードで聴かないと意味ない
CDは高域カットされてるし無機質な音だからね 曲順もLPの外側かけるのと最後の内側で音質違うからね考慮して作らてるからね。聴こえ方もLPの方がグッとくる iTunesにもなかった
ハイレゾでもなさそうだしハイスペックCDでもちゃんと作ってくれるかどうかわからない
井上陽水のリマスターも音はそれなりぐらいだったし、しょうがねえいいのが入手できる機会来るまでYouTubeでも鑑賞するか >>670
そして女優と付き合い、アイドルと結婚した後藤次利 自分はSpotify等で気に入ったらCD買う派だけどミュージシャンに金を渡したい人は偉いわ 宇多田ヒカルも言ってたけどw CDでも良いけどmp3じゃなあ… アルバムと７インチシングル盤ではミックスが微妙に違うんだよなライディーンとかテクノポリスは テクノポリスはかなり違う
シングルバージョンの方が好きだった
CD化されるまで随分待った >>698
そういえば西城秀樹はサブスク解禁されてないね
カバー曲多いのも影響あるのかな
去年12月に、突然キングクリムゾンが解禁されてびっくりした 高橋幸宏は東京のカルチャーの象徴だった YMO、METAFIVE……自由奔放にポップミュージックを体現した音楽人生
https://realsound.jp/2023/01/post-1235281.html >>809
ベンチャーズは余り詳しくないんですが、スイミングスクールの美人教師はベンチャーズリスペクト的な曲という解釈なんですかね？
当時としてもこの曲のギターの音色はアルバムの中で凄く印象深く感じましたよ >>810
60歳過ぎてからメタファイブみたいな尖ったバンド始めたんだから十分現役だと思うよ
メタファイブでの生ドラムビートも最高だからYMOの幸宏しか知らない人はぜひ一度聞いてみてほしい
https://youtu.be/xkc5u9r5VF4
こっちの曲の生ドラムブレイクもかっこいい
https://youtu.be/7LBUEYGfisQ テクノドンのライブパンフレットと小学館の書籍が
30年ぶりに買った袋の状態で発掘されたから初めて読んでみるわ
チケットぴあの半券も挟んであった 〒150
YMO様
高橋幸宏
お元気でしょうか？
僕は今そ～と南紀の
端しっぽにいます。
黒潮の中のんびり釣り三昧
石鯛釣りまくってやろーじゃない
か、というわけです。
が、今日もダメでした。
それでは、東京でリハーサル
の時、お会いするまで
サヨーナラ。 ユキヒロ 日曜からずっと曲聞いたりライブ映像見てるけどもう居ないと思うと悲しみがめちゃくちゃ押し寄せてくるわ
ここ数年の芸能人の訃報で一番辛い… >>818
Technopolisに関しては「テクノバイブル」で聴き比べが出来るんですけどね、7"とアルバムではメインメロディやストリング系シンセ、ボソボソしたSEっぽい音の有無とかで全然違いますね
自分は音がスッキリしてて曲の最後の方で教授（？）がボソッと
『...nopilis』呟きながら終わるアルバムヴァージョンが好きです
あと雷電は日本盤の7"もアルバムも4'25"だったはず
ただ下リンクの「オーヴァーシーズコレクション」のUK 7"
ヴァージョンは3'50"の盛り上がるあたりでフェードされる
意味不明な7"が実在します
（後にRemix化されたヴァージョンは別という事で）
https://www.discogs.com/release/2540752-YMO-Over-Seas-Collection
https://www.discogs.com/release/2541528-Yellow-Magic-Orchestra-Rydeen >>698
49の私ですら知ってるのに単にモノ知らずなだけでは？
再結成のサディスティックミカバンドが好きだった
浮遊感がなんとも言えない >>329
幸宏は「まあ、あれは教授のものだから…」みたいな事を言ってたとなにかで見た
でも確かに当初のクレジットには坂本龍一・高橋幸宏と表記されてた ミカバンドは桐島かれんの時のBoys ＆ Girlsが好きだな
ミカ時代と違って幸宏が完全にメインボーカル扱いになってかれんとのペア感がかっこよかった
女性週刊誌に「高橋幸宏と桐島かれんがいい仲らしい」みたいなゴシップも書かれてたなw
https://youtu.be/AQopShG18ic
一夜限りのベイNKホールのライブもバブルの景気のいい感じが反映してた
幸宏作詞のファンキーマージャンのふざけたユーロビートアレンジもかっこよかった
https://youtu.be/qhAqyRe6Z7I EGO収録のDANCE OF LIFEうたってたアイヴァーデイビスさんはなんかコメントしてないのかしら。
最近コロナでライブ中止してたみたいだけど。 君に胸キュンのMVみて涙腺崩壊した。
今の酷い時代を考えたら
あの三人の無邪気な時代が超愛おしくて
高橋氏はもう居ないんだと思うと
涙が止まらない。
みなさんも見てあげてください。 >>831
二人の声合うよね本当にハイセンス
天晴のジャパニズムやYMOのシノワズリ
こういうの大好き
昔のパルコ文化とか石岡瑛子とか松岡正剛の遊とかポーラ文化研究所とかデザイン尖ってて最高 >>822
当然そうでしょうね
音楽殺人は評判よかったし当時レンタルで聴いてテープにも落としたけど個人的にはあんまりピンと来なかったんです
いま改めて聴くといいとおもいますから勿体ないことしてたなと後悔てますけどね
ベンチャーズのアルバム情報にも当然接してたとおもうんですけど接してもすぐ興味喪ったんでしょうね
本当に憶えてないです
なさけない、ちゃんと接しとくんだった 当時ラジオ関東かどこかのＡＭ放送で「衝撃のニューミュージック」とかいう、ＹＭＯとオフコースを交互に取り上げて曲を流す番組が野球中継のない秋冬場に放送されていて毎回聞いていたな。
独自編集した音源もよく流していて、ライディーンのロングバージョン（最後のサビの繰り返しの途中でまた間奏に戻る）や、スネークマンショー１stアルバムの美味しいところを抜粋したダイジェスト音源（なんとかテクノディレクターが編集したとか言っていた）とかあった。スネークマンショーの初回は３万枚で予想外に売れてサンプル盤までなくなったとか内輪ネタをアルファレコードの社員が来て喋っていた記憶も。残念ながら録音してなかったのであやふやな記憶しか残ってない。翌シーズンはテクノデリックでマニアックになってしまったせいか別のアーティストに差し替えられてしまった。 >>561
サビ部分、左手でメロディ弾きながら右手で速弾きフレーズも弾いてるもんだと勝手に思っていた 昔、聞いた記憶があったけどうｐされてた
THE VENTURES(ザ・ベンチャーズ) - スイミング・スクールの美人教師
tps://www.youtube.com/watch?v=aVgAyHdN5oU 小生が中学高校の頃、北千住のマルアイというボウリング場にレーザージュークボックスというものがありまして、
お金を入れて曲を選べば映像付きで流れる、単純に言えばそういうものと思っていただきたい
今で言えばYoutubeMusic
ある時、曲リストに『君に、胸キュン』があるのに気づいて、プレーしていた友達呼んで掛けたらあのMVなもので、
そりゃもう第5学区に局所的プチブームが巻き起こりましたよ 泣いちゃってライディーン79/07がみれない
自分が死んだら上でYMOのライブが生で見れますように
それまで幸宏とお別れだ >>724
マジかよ・・・なんかイヤだな
穢された感じがする。一生聴きたくない 細野さんコメント出せないか
教授も灰色投稿だけだし
相当辛いだろうな
私もじわじわショックが来てる >>844
なんかこれは違う感満載のmad Pierrotだった
あれは再現不能だって パブリックプレッシャーの完全版はないのかな？
フェイカーホリック・グリークシアターの全曲ギター無しのバージョン テクノドンLIVE、NHKのビデオはカビちゃったしLDは再生機壊れたし。
BDでの再発買っとけば良かった。
You TubeにはNHKBS版あがってるけど、ポケットが虹でいっぱいの動画だけ何度も観てる。 メタファイヴ、小山田のことばかり目立つけど
電気グルーブのまりんもメンバーだったんだね
小山田抜きで活動もしているみたいだけど、違うのかな
ちなみにまりんのTwitterもコメントなし
深い喪失感に襲われてるのだろうなぁ ウォーターメロンの歌唱は曲調とも相まって切なくて良かった
今でも聴いてる >>847
完全版、っていうのがどういう状態を指してんの？
ライブそのままの音源で、ギターを抜かないで手を加えてないホントの意味の完全版が
フェイカーホリックだったわけでしょ？ 教授は松田聖子さんとラジオで話したりしてたけど幸宏さんと聖子ちゃんは接点なかったのかな？
幸宏さんに提供してほしかったな >>833
無邪気どころかめちゃくちゃギスギスしてた頃だろそれ >>308
どんとはいつだったか京都の四条通を烏丸から河原町に向かって選挙カーみたいな車で歌いながら走ってたねw
ドロ臭い音楽を忌野清志郎みたいにハデな格好で演奏するのが細野さん的にはツボだったのかな？
フラワームーブメントっぽいことを90年代に実践していた人物だけにいなくなったのは今でも悲しいね 胸キュン という言葉、ジューシーのハートキュンキュンをパクらせて貰ったのかな >>253
いけないルージュマジックのギターソロは教授が弾いてる >>839
まー、正直いうと当時は狭量だったからたぶん「ちぇっ、こんなのぼくのベンチャーズじゃないや」っておもったんだとおもう
それでショックのあまり記憶野からイレースされているにちがいないとおもわれ
今ならわかるのでもっといい音で聴いてみたい 細野と坂本だけ、もしくは幸宏以外だったら
最初っからBGMとテクノデリックみたいな
濃いマニアックな売れないアルバムを
3枚くらい出して終わりだったろうな。 さらに懺悔すると加山雄三のメガロポリスサンシャインは、なんだか意表をつかれておもしろがってたんだけどなあ
どうしてあのとき許せなかったんだろ >>860 山下久美子に胸キュン使ってもイイ？って松本隆が確認したらしい。元祖胸キュン娘 脳腫瘍により併発した誤嚥性肺炎のため亡くなったYMOの高橋幸宏氏へ、海外アーティストが追悼メッセージを送った。（フロントロウ編集部）
イエロー・マジック・オーケストラ（YMO）の高橋幸宏氏は、2020年夏に脳腫瘍の摘出手術が終わり、復帰に向けて治療を進めていたところ、2022年末から容態が悪化し、2023年1月11日に71歳でこの世を去った。
唯一無二のドラマーとしてテクノサウンドを支えた高橋幸宏氏は、国内外問わず多くの人に影響を与えており、高橋幸宏氏の死を受け様々な人が追悼メッセージを送った。
その中には海外アーティストも。ザ・ルーツのドラマーとして活躍し、第93回アカデミー賞では音楽監督を務めるなど、多岐にわたって活動するクエストラブは、YMOが日本人アーティストとして初めてテレビ番組『Soul Train』に出演した時の動画をインスタグラムにアップすると、「凄まじく未来的で革新的なYMOの高橋幸宏が（あの世へと）移行した。はあ、歴史を作った男性。言葉に置き換えることができない」とコメントをつけて追悼。
その投稿にはベックが「幼い頃YMOのレコードは全て持っていた。安らかにお眠りください」と、キーボーディストのマニー・マークは「音楽界の大御所。彼のポップスにおける影響力はとても密かなものです。YMOは『スペースジャム』を発明したと言ってもいいかもしれない。そして、高橋は史上最高のドラマー/シンガーの1人です。YMOのメンバーはそれぞれ素晴らしいサイドプロジェクトを持っていて、高橋のディスコグラフィーはまるで短編小説のようです。家族、友人、ファンに哀悼の意を表します。高橋幸宏、安らかにお眠りください」と、ネオソウル界の大物ジェイムス・ポイザーは「私が子供の頃、耳コピで覚えた最初の曲の1つです...。R.I.P」とコメントし、元ザ・ビートルズのジョン・レノンとオノ・ヨーコの子どもであるショーン・レノンは合唱の絵文字を残して高橋幸宏氏を追悼した。
その他にもこのクエストラブの投稿には、ジョン・メイヤーやケイト・ハドソン、リンジー・ローハンなどのセレブがいいねで反応。
世界で活躍するアーティストに追悼メッセージをもらった高橋幸宏氏。それだけ彼が与えた影響は大きかったということを証明した出来事だった。（フロントロウ編集部）
https://front-row.jp/_ct/17600244 >>169
> シングルペダルで根性
ライデン湯沢もびっくりやな >>855
フェイカーホリックはミスしたり音が出なかった部分の修正が多すぎ
オリジナル音源で出して欲しい >>868
東京スカパラ
稲垣潤一
CCB
イーグルス
カーペンターズ
ザ・バンド >>870
オリジナルってのは焼き付けられたもののことね
その前はどんなテイクでもミックス前テイクでしかない >>867
そのフロントロウってのも日本は最低国だから他の国の人たちが褒めてくれないと自信ないんです！って見本だな
自分の国では何も判断しない
すごいのはそんなの言われなくてもわかってるよなあ ★7
ジェフ・ベックに勝てって密かに応援してたけど
いつの間にかこんなに伸びたのか 音楽関係無いけど晩年まで本当にお洒落な人だった
例えば芸能人のいかにもというブランド成金私服と違い、良い物(勿論高いんだろうが)自分に合う物が分かっている感じだったな ジャンルは違うし5ch全体の人口も今とは比較にならんが
いかりやの訃報の時は★68まで伸びたそうだ
猪木が★4とかで終わった時点で、あの頃の5chはもうないんだなーとしみじみ思った インスタ観てるとこの日を予想して色々準備してた人たちが居て悲しかったわ。何がRIPだよ。
ソロレコード並べて記念写真撮ってねんじゃねーよ >>855
何人か書いてるようにおれも渡辺香津美のギターいらない派だから
フェイカーホリックのギター抜き教授シンセ足しが聴きたいということだよ とりあえずRIPみたいな輩が多いわな。読めばホントのファンかどうかバレるのに フジテレビは大晦日だっけ、遭難記録は２６日となってるから捜索打ち切りのテロップだったのね。秋に見たLAが自分がブラウン管で眼にした最初かな。
三宅一生と島田陽子...。 >>872
もう少しYouTubeとかで探してきたら？
人為的に修正や加工されていない音源で、フェイカーホリックはその名の通りフェイクだから
あれは偽物 完全オリジナル音源ついに発売、とかが今後あったとしても
フェイカーだってそんな感じで出た記憶があるからなー
なんかもう信じられん >>881
どーもすいません
深く傾倒した熱烈なファンではなかったけど尊敬してたのはたしかですよ >>867
＞ベックが「幼い頃YMOのレコードは全て持っていた。安らかにお眠りください」と
まさにベックとYMOを同時に聴き始めた世代だわ
30年越しの答え合わせが完了した気分ｗ アルファ商法と揶揄された粗製乱造のYMOベストの数々は酷かった
おまけにマスターまで無くすとかどういう体の企業だったんだ >>839
ベンチャーズというよりも、シャドウズやスプートニクスみたいな欧州系の曲調だね。 それらをパクった奴らが今YouTubeでドヤ顔してるんじゃないか？w >>887
アルファはアメリカ進出で潰れたんだよ
その中で盗んだやついるんだろ 80年代は日本の音楽といえばテクノしかないと海外では思われていた 今、drip dry eyes のPV久々に見たけど
やっぱやたらシブいね。
今では再現できないシブさいうか。
ソファに横たわる幸宏さんの周りを
友情出演している細野さんやハジメさんらが
想いに耽った顔してアチコチと歩き回る。
昔よく言ってたアンニュイーな感じw >>890
債権処理の中で売却してカネにしたのをなくしたと言ってるのかもしれん >>890
潰れたといっても夜逃げしたわけじゃないだろ 松武秀樹だったと思うが松田聖子の9th wave担当してて名盤
原田知世のなでしこ純情は教授だけど
アイドルアルバムのクオリティーまで著しく引き上げてる 『過激な淑女』はキーが高くて唄うのに難儀したと語っていたけど、
『Expecting Rivers』のキー上がってからのが音域的にはキツイよな >>897
俺はスーパーベストオブYMOめっちゃ聴いてる
この前、パーソナルワークスと一緒に買い直した >>892
なんとなくクリスタル
がベストセラーの時代やね。 >>887
alfaの社長だった
村井邦彦さんが
最初の妻と離婚した時に
慰謝料というか財産分与で
YMOの版権が妻に渡り
その後EMIやらSONYに
移った。
藤原弘さんのリミックスやら
YMO再生前後のremixや
ベスト盤の乱発にメンバーは
一切、関与してなかった。
The HumanleagueがYMOを
remixした企画盤は笑った🤣 >>870
>>872
どちらをオリジナルとするかはもう個人の見解だろう
自分としては初出のものがオリジナルだが
例えば磁性紀だとスネークマンショーのアルバムバージョンではなく
後に出たステレオバージョンをオリジナルとするのも間違いとは思わない スネークマンのこれなんですか？は最後にYMOのレコード買うのと、最後にコンドーム買うバージョンどちらがオリジナルすか？（；^ω^） >>867 先日亡くなった、ジェフ・ベックじゃなくて
米国の50代前半ソロアーティストの人か
日本のバンド小僧だと、リアルタイムで聴いてた人多かったと思うがアメリカにもそんな子いたんだ アルファのお粗末な最後を思うと
エイベックスを一流企業にした松浦はやり手だったな FM聞いてたらYMOの曲しかかからねえ
わいはミカバンド好きよ >>887
本来あっちゃいけない話なんだけどマスターが行方不明になるっていうのは実は結構あるんだよね
自分の実体験でも一つあるけど昔お世話になってたスタジオがマルチトラックレコーダーを入れる事になって
候補になった2台(レコード会社系列スタジオや有名スタジオの放出機材)の内デジタル32trMTRにおまけとして
超有名フュージョンバンドのあるアルバムのマルチテープが付いてた事があった
普通はこの手のおまけテープは当然内容を消してから外に出すみたいだけど
何故かそのテープはそのまま放出されてた
今考えるとデジタルMTRだからマスターマルチのバックアップ用だったのかも知れないけど
あれは悪意があれば色々な利用方法が考えられるから問題だと思うわ アルファレコードって一時期ポリスとかいなかった？しかもテレビでCMって（；^ω^） >>892
この場所どこかで見たなと思ったら今の庭園美術館だな >>869
これが?の様なほんとの話なんだよ
YMOのコピーをしてた仲間内では当然そいつしか出来ない芸当だったけど
ただ当時のYMOキッズだとこういう経験をしてる人は案居るのかも知れないね
それ位情報も無かったし当時ツーバスはあったけどツインペダルは見た記憶が無いから
あれは幸宏さんがワンバスで踏んでるんだと思い込んでたよ >>907
ミカバンドもいいね
プレイヤーとしてノビノビしてるその後のサディスティックスも良い >>912
訂正
× ？
〇 嘘
× 案
〇 案外 ワクチン射ってたのね、、、
https://stat.ameba.jp/user_images/20230116/10/sunamerio/5c/03/j/o1080523915230538902.jpg
147 新規スレ立て人募集 社説＋の募集スレまで Mail : sage
高橋幸宏氏、22年8月にもワクチン打ったそうだ
基礎疾患があるから５回目だったかも知れない…そこから５ヶ月 >>866
忘れてると思うけど君に胸キュンはカネボウのCM曲。
検索したらキャッチコピーの方が先っぽい。
それに合わせて曲が作られてる。 YMOも、いつか死ぬ。
YMO TECHNODON NEW ALBUM 5.26 ON SALE このポスター､当時とても欲しいと思ってた。
B 2でかなり大きかった。 >>915
反ワクって5ちゃん内にしか居ないって知ってた？
引き篭もり爺さん
5ちゃんネットのやり過ぎで洗脳されちゃった馬鹿だけが
ネット内だけで声を大にして喜んでいるだけなんだよ
社会人でお爺さんみたい発言したしてる人間は居ないの 思いのほか海外のアーティストからの追悼メッセージとかあって偉大なアーティストだったんだなって感じるな
そんなグループがいた国にテクノを継承するような音楽がほとんど無くなってるが悲しい >>182
ああ
やっぱり同じ様な経験をしてる人は居るんですね
自分は友達が家に来てゴミ箱をひっくり返して曲に合わせてドラム代わりに叩いたりしてましたよw
高校の頃は学校ではYMOとハワード・ジョーンズのコピーをやってて
校外では大人の人達のバンドに入って色々な洋楽をやってました
先にも書きましたがYMOから入って後に続く経験が無かったら今の人生は無かったので
自分もYMO様々ですよ
あとYMOに出会った事も含めてですが時代も良かった
その時代に助けられた部分も大いにあるのでそこも感謝です
それとこんな時だからこそここで同級生と話せたのも良かった
ありがとう 磁世紀の歌詞って全部判明してるんかな
「あーもーやだ」「やめよ」「戻れ」とかは聞き取れるんだけど
当時の俺の耳に「地球に宇宙にGO JUMP」と聞こえていた部分は？ >>1
ユーミンは幸宏さんの事を好きだったと思う
大昔二人でラジオかテレビで話してるの聞いて思ったわ >>877
5ちゃんの時期に関係なくいかりや長介は偉大だから こいつ全く売れてないだろ、ヒット曲0、ベスト10に入ったのは君に胸キュンくらいか、 スネークマンショーで笑える奴は笑いのレベル低い
まぁ普通につまんないのに無理してマニアだから面白い言ってんだろうけど
あの頃は日本の笑いはレベル低過ぎ
萩本欽一が100％男なんて状態とかだし
ダウンタウンとか出てきた80年代後半にならんとレベル上がらん スポンジのように吸収する小学生のころYMO浴びるほど聴けたのは幸せだった
幸宏さんありがとう サディスティックス今聴いてるがまじいいわあ
ドラムがやはり暑苦しくなくて良い
フュージョン的だからと手数多けりゃいいってもんじゃないのがよくわかる
もうちょっとシティポップ方面からの再評価があってもいいんじゃね？サディスティックス >>922
時の流れとはおそろしいものでハワード・ジョーンズの存在をすっかり忘れてた。
ウォーミーなエレポップだし幸宏さんとも近い気するし
また買って聴いてみようw >>42
カモフラージュとかPureJamとか大人になってから聴くとハマった。 ハワードジョーンズのライブは1人だけで周りをシンセに囲まれて、あれもインパクトあったな >>939
ダウンタウンがつまんないならお前は何で笑ってたの？
スネークマンショー？
それ知的な笑いなん？サムいだけなんだけど >>931
YOSHIKIはYOSHIKIのジャンルしか叩かないから判断出来ない。
それに海外からのリスペクトもほぼないし。 >>941
ダウンタウン吉本wクソ知能低いなw
スネークマンショーは20%くらい面白いかな >>916 そりゃ知ってるよ。胸キュンを使うのに山下久美子サイドに許可取ったの。向こうが先に胸キュンクラブってファンクラブやってたから >>899
この時点でズレてて人の中に入り込めないタイプというのが良く分かる
脳内人間 >>940
彼のエピソードは確か彼女が彼はホンモノと信じてサポートし続けたからと言われてた記憶 >>924 ユキヒロさんとは立教付属中高どうしで(男子校と女子校で分かれているが)ユーミンがちょっと下か
ユキヒロ兄は慶応付属校生中心に作ったバンド、フィンガーズのサイドギター？だかで
プロデビューもした人で、ユーミンはバンドの追っかけだったそうだし
このフィンガーズに加入した、アメスク在学中だった中国人学生が、ユーミンていうニックネームの名付け親なんだな
そして細野さんはユーミン夫のもとバンドメイトだし、のちにユーミンがデビューしたときは最初のアルバムにも、バックで参加
細野さんやユキヒロさんがユーミンアルバムのバックだった事もあったり、旧知だろうね
その頃は、YMOとレコード会社も一緒か >>909
海外のミュージシャンでもレーベルが管理してたマスター紛失とか聞くよね。
こうして考えると、原盤を全て自分で管理してた大瀧詠一は正解だな。 >>927
そんなのは人の好みだからなあ
どうでもいい >>946
根拠なしw妄想オンリー
ダウンタウン(失笑 >>946
しかもIDコロコロ卑怯っすねwさすが吉本擁護w >>929
眠れる海の男たちは
長年テレビ神奈川のEDに使われてた みなさん経験豊富なんだからグレーゾーンな存在は経験として知ってるでしょ
いちいち反応しなくていいよ >>949
入れ歯外しながらめっちゃ早口で言ってそう >>954
本文とタイトルが長すぎって出て立てられない… >>921
一時期は色々な海外のミュージシャンとセッションしまくってたからな
それに国内ツアーやるのに海外から呼ぶって考えられないしそれで来る方も凄いわ
よほど好きなんだろうな >>903
YMOバージョンはCMだな
ニューアルバムのラジオCM >>956
あるぞ
お前は皆と一緒に大声で笑えない性格なんだよ
アスペだね >>955 だから、そういう事じゃなくて胸キュンって言葉は山下久美子がかなり前に使ってて、許可を貰ったって事。
何もおかしくないでしょ スネークマンショーは当時の中学生にはバカ受けだった。小林克也の喋りとか、咲坂さんとかみんなマネしてたよ。伊武雅刀も最高だったし、レインボーコンドムとかニュー越谷とか中学生には意味不明だったけど面白かった。特に永ちゃんのマネしてバンドメンバーが暴走していくコントは爆笑だった。懐かしい話。 ラジカセでYMOエアチェックしたのが懐かしいわ
そこから一気にファンになった
親のステレオもあったけど、ラジカセは今のスマホなようなもので俺だけのものだったからね
初めて買ったアルバムも公的抑圧のカセット版だった >>969 永ちゃんのバックをサディステックスが演ってた時に永ちゃんがエンディング伸ばそうとワンモアって連呼してたのに普通に曲が終わって爆笑した。それが元ネタじゃないのかな ymoも一時期幸宏主導で万才やろうよってなって、ドテラ来て白髪のズラでジジィに成り切ってたけど、その流れで調子こいて教授がアホアホマンやっちゃったから人生の汚点なんだろうけど。まっ、ひょうきん族にはとても勝てるもんじゃなかったけどな。 >>782
細野さんは酒を１滴も飲めないって言っていたな
５歳も年上の細野さんが見た目は年老いたとはいえ、ピンピンしてるわけだから酒が病気を誘発して寿命を縮めることは確かだね 細野もまだ死んではいないけど、相当ひどい病気もしてるらしいから
楽観できるわけではない
あと薬物はガンガンやってるしな >>926 インスト曲も多かったからだけど
アルバムでは80年のオリコンランキング 2位9位10位と30位がYMOていう
猛威をふるったんですよ >>901
https://www.discogs.com/release/504204-YMO-Versus-The-Human-League-YMO-Versus-The-Human-League
'93アルファの日本コロムビア配給期（カタログナンバーがALCA-xxx系のヤツ）リリースのヤツは本当に不思議なのが
多かったですね、散開10周年と銘打ってやりたい放題でした
Phil Oakeyのヴォーカルが乗ってる『君に胸キュン』も
何とも言えない不思議なCDでしたー >>949
ユーミンは高校時代クラスメートからハブられて嫌われてたと雑誌で読んだから学校には居場所が無くて
校外で追っかけとかやってたんじゃね
だから初期は陰気な曲が多かった ヒューマンリーグなんぞと並列してる時点で
あーこれもう企画力死んでると思った
インザ90sとかフル無視だったな。
寄生虫商法懐かしいな 90年代のYMOのリミックス企画盤を聞いてデリック・メイは「俺にやらせてくれたらもっといいリミックス作るのに」と言ってたらしいな
デリック・メイのYMOリスペクトはリップサービスでもなんでもなくガチなんだよ 立教女学院 荒井由実 ヒストリー
検索したら、昭和40年代のそこらの事情出てきた 鮎川誠も体調不良でNYRF欠席してんだよな
大丈夫かな…
>>978
その直後にアルファの経営陣やスタッフ総入れ換えなので最後っ屁かました可能性 >>967
どこにもねw
言ったつもり
知能どころかマジ精神分裂じゃんオマエw
典型的な吉本信者 >>858
ギスギスしてないよ
「浮気なぼくら」の前に出した「テクノデリック」の頃に、もう和解（というか教授側からの一方的なYMO敵対視）してる >>979 確か学園祭でステージやったりしてたんじゃない？あと、下駄箱にメッセージがめちゃ
入ったりしていたそう(女子校の女どうしで親しくなるやつか)
そして、家族の付き合いから米軍基地でレコードを買い漁り、日本人のバンドも聴きに
ジャズ喫茶やディスコに出没 夜な夜な家を抜け出し、タバコやめたのが18歳とかいう
不良少女の一面もあったそうで
実家の羽振りが良かったことから、伝説のレストラン、キャンティにも出入りして、ここの人脈から
高校時代に曲が採用され、作家デビューもしてる
まあ、普通に真面目にやってたお嬢さんらと一部話が合わない面もあっただろうけどねぇ >>942
YMOからかなり離れるけど幸宏さんは小椋佳の｢めまい｣も叩いてると思う
プロデューサーの星勝さんの紹介だろうけど聴いた瞬間｢これだ！｣と叫んじゃうはず
意外なところでも耳にする幸宏さんの幅広さをもっと評価しよう >>970
親のステレオもあったけど、ラジカセは今のスマホなようなもので俺だけのものだった
これ感動フレーズだな >>963
バブルは日本が強かった
日本で仕事すると潤った >>920
これ持ってたー部屋の壁に貼って毎日眺めてたよ
母から趣味悪いって言われてた >>993
と思うだろ？
未だに再現しきれて無いんだぜ >>920
やっぱり顔が整ってるのは幸宏さんだよな
坂本は鼻の下が… >>987
オールナイト聞いてたらユーミンは着物屋の娘でアタシは金持ち、着物は利が大きい、ボロ儲けだからとか店の客の事を価値も分からず買ってくとかディスったり毒舌だった(まだ嫁入り道具に着物とか普通に売れてた時代だから)
お金持ちのお嬢さんでも性格は下品だなあと思ったわ 90年代アルファ商法、ライブ音源を商品化するのは良かったけどリミックスはゴミばかりで原曲の素晴らしさを再認識したわw このスレッドは１０００を超えました。
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