是枝裕和監督、海外に出て感じた日本映画界の良さと課題「このままだと国内マーケットは縮小」「日本は趣味の域をなかなか出ない」 [muffin★]
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https://news.mynavi.jp/article/20220624-hirokazu-koreeda/
2022/06/24
先月開催された「第75回カンヌ国際映画祭」で2冠に輝いた映画『ベイビー・ブローカー』(6月24日公開)を手掛けた是枝裕和監督にインタビュー。韓国映画に初挑戦して感じた韓国と日本の映画界それぞれの良さと課題、そして海外での映画作りについて話を聞いた。
中略
韓国で映画作りをしたからこそ見えてきた日本の映画界の良さも聞いてみた。
是枝監督は「韓国の評価は、当たるか当たらないか。当たらなかったけどいい映画だねという評価はほとんどない。当たらないとダメ。評価軸がいろいろあるということでは、日本のほうが多様で豊かだと思います」と述べ、「日本の劇場公開作品は大小あわせると(年間)650本くらいある。韓国は200本くらいなので圧倒的に違い、日本の映画のほうが多様。そこは良さとしてあると思います」と語る。
続けて、「ただ、650本の中でどのくらいの作品が仕事として成立できているのかは非常に曖昧。ちゃんとしたギャランティが払われていないものも含めての650本なので、働き方改革が進んでいくと必然的にこの数が減っていく」と問題点も指摘し、「好きでやっているんだからお金なんていいでしょって。それがお金を出す側の甘えにもなっていて、このままだと国内マーケットは縮小していかざるを得ないし、仕事にならないと若い人は現場に残らない。その意識改革が急務だと思います」と語った。
日本の映画界は今年に入ってハラスメントや暴力に関する問題が取り沙汰され、是枝監督らが名を連ねる「映画監督有志の会」は、「私たちは映画監督の立場を利用したあらゆる暴力に反対します」という声明文を発表。さらに、映画業界の労働環境改善を含む包括的な改革のための統括機関「日本版CNC設立を求める会(action4cinema)」の発足を発表した。
日本映画界のために先頭に立って行動している是枝監督。「これだけ問題が浮上してくれば変わらざるを得ないと感じているし、その圧をどう映画界全体にかけていくか。憎まれ役を買って出ないと変わらないのでやっていきますけど」と話し、「セクハラ、パワハラを実名で告白してくれた人たちのためにも、動かないといけないなと思っています」と覚悟を語る。
2019年には、カトリーヌ・ドヌーヴやジュリエット・ビノシュらをキャストに迎え、全編フランスで撮影した映画『真実』を発表した。
「フランスは映画が文化として守られているので、映画自体も、映画を作る人も、制度として非常に守られている。映画は自分たちが生んだという自負があるから。韓国は今、映画がビジネスとして活況を呈しているので、熱気が強い。フランスだと映画は文化だしアートだけど、韓国は少し前までは国策であり今はビジネスチャンスとして開かれている部分がすごく強い。そして日本は趣味の域をなかなか出ない。その良さと大変さがあると感じています」
日本を飛び出して映画を制作することで、それぞれの国の良さや課題が見えるように。「視野が広がっているだけではダメで、それをどう日本にフィードバックして改善に向けて動けるか」と、海外での経験を日本の映画界に生かしていくつもりだ。
全文はソースをご覧ください
https://i.imgur.com/x7tFpLu.jpg >>951
日本人のクソ具合ダメ具合が詰まってるよな
こんなもん補助金入れるなっていう
これに入れるなら青森のハシモトホームとかにも入れろよ >>950
アニメも色々問題はあるけど定期的にヒットはでてるしなぁ 是枝って映画産業に国が税金で支援しろ！フランスではーとか主張してた人だよね
なんで税金で支援しなきゃいけないんだよ
そんなにフランスがいいなら日本国籍捨ててフランスに移住しろよ
自分でスポンサー集めしたくないから税金に集るとかありえない とりあえず日本版CNCの設立を模索して名前連ねてる監督連中は早よ廃業しろとしか思わないな。
単なるクレクレ乞食だからね。しかもいつでもどこでも誰に対しても上から目線な連中だし >>954
いや給料とか悲惨だよ。
一時は安いから海外に外注するのが流行ってたけど、
今はさらに安い金で日本人が働くから日本に帰ってきてる。
前なんか、すごいヒット作出したアニメの会社が脱税で捕まったやん。
あんだけヒットしても脱税しないと資金繰りが苦しいって、
間違ってると思うわ 結局東宝が売れる前からずっと新海に目をつけてたように宮崎に鈴木が引き寄せられたように
金回す才能のある人今の実写邦画界にも来てって事でしょ
残念だけど漫画編集部、ゲームアニメVtuberの会社に行ってると思うよ >>949
今は中東やアジアにも進出してるしね
日本のソフト(アニメ)パワーに注目が集まってて中国政府やサウジアラビアの王族もアニメに力入れ出してる
是枝さんは時代についていけない老ガイになっちゃったね シン・ゴジラって海外にも売れるタイトルでちゃんとしたエンターテインメントに仕上げるべきだったのに庵野に全部任せたら変な作家性だしてつまらない作品になってたじゃん
日本の官僚的組織とか政治を描く、ゴジラは置き物にするって
あれを金を出した人間が外国人も分かるようなハラハラ・ドキドキするエンターテインメントにしろって言えないのがな
殺したはずのゴジラが何度も蘇るような映画で良かったのに 漫画も既に韓国に敗れている
三大出版社でもピッコマに勝てるアプリが作れない
つまり、日本漫画は既に韓流ウェブトゥーンに負けている >>961
ゴジラはどうやっても一作目には勝てないよ。
なぜかって？
ゴジラってのは「戦争」のメタファーだからだ。
最初のゴジラがなんであんなに怖いのかっていうと、
空襲を知ってる世代が出演し、作ってるからだよ。
ゴジラは戦争への怒りが煮えたぎっている映画だから
怖いし名作なわけで。
戦争を知らない世代は勝てないと思うわ >>962
韓国にソフバンとLINEを握られてる間はIT分野は手も足も出ない
全てはソフバンなんだけどな >>937
本当ならその製作方法が真っ当なんだろうけど、人は儲けたら更に儲けたくなるものだからね。
結局当たっても、大手芸能事務所がスポンサーに付いて言いなりになっちゃうパターンのような。 まずは教育よな
南カリフォルニア大学やニューヨーク大学の映画学部のような大学楽部を
東京と大阪に作ってそこで撮影技法を学ぶ
んで、セクハラやパワハラをしないように組合を作って研修会をする
これをやれば日本映画は面白くなると思う >>966
芸大映画学部の卒業生が早くもオスカーとったやん >>833
手塚治虫はアニメーターに関して言えば地位を下げたんだが
アニメーターが低賃金なのは手塚治虫の責任よ >>966
アメリカのほうが酷いじゃん
ハリウッドは枕ないって思ってる？
ワインスタインの枕批判してたコートニーラブがずっと頭おかしいって誹謗中傷されてたのがアメリカだよ >>968
だから難しい問題よね。
「アニメは定期的にヒット作が出てるからいいじゃん」という人もいれば、
低賃金問題はまったく解決されてない。
こういうやりがい搾取をしていると、どんどんレベルそのものが
下がってくると思うんだわ 本人が納得してれば枕営業もいいんじゃないの？ただし未成年はダメよね
とにかく日本は映像技法を学べる大学が少なすぎる
専門学校レベルはダメだよちゃんと大学で勉強しないとダメ >>971
納得してもだめでしょ。
プラス、専門学校はだめで大学じゃなきゃだめって、
大学にいったことのない人のセリフだなあ >>409
あの状況に正しい答えはないでしょ。
起こりうる混乱や精神状態を提起して
あとは一生答えを探さなきゃならないって話しだよ。 専門はダメだよちゃんと高等教育としての撮影技法を学ばないとダメ
田原総一朗が欧米のジャーナリストたちと一緒に仕事した時に
自分だけ学士で恥ずかしかったって言ってたけどそういう事
高等教育としての映画学と金払えばだれでも行ける専門学校は違うよ >>974
上皇さまは高卒なんだけどdisってる？ >>974
大学いったことのない人のセリフだなあｗ
映画は学歴でとるもんじゃないし、恥ずかしいと思う必要もないｗ 極左なのでビジネスとかエンタメというものを下劣みたいに感じてたんだろうか 歴代ウルトラマン興行収入
公開年 興収 作品名
2010年*4.7億*ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国
2012年*5.8億*ウルトラマンサーガ
2013年*不明*ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル
2013年*不明*ネオ・ウルトラQ
2015年*不明*劇場版 ウルトラマンギンガS
2016年*不明*劇場版 ウルトラマンX きたぞ！われらのウルトラマン
2017年*不明*劇場版 ウルトラマンオーブ 絆の力、おかりします
2018年*不明*劇場版 ウルトラマンジード つなぐぜ! 願い!!
2019年*不明*劇場版 ウルトラマンR/B セレクト!
2020年*不明*劇場版 ウルトラマンタイガ ニュージェネクライマックス
2022年*不明*ウルトラマントリガー エピソードZ
2022年*38,4億*シンウルトラマン（2022/06/22）時点
ゴジラ歴代興行収入
年度 興収 作品名
ハリウッド製ゴジラ
1998*30.0*GODZILLA
2019*28.4*ゴジラ キング・オブ・モンスターズ
2021*19.0*ゴジラvsコング
日本製ゴジ
2000*12.0*ゴジラ×メガギラスG消滅作戦 （ミレニアム2作目)
2001*27.1*ゴジラ・モスラ・キングギドラ (ミレニアム3作目）
2002*19.1*ゴジラxメカゴジラ（ミレニアム4作目）
2003*13.0*ゴジラ×モスラ×メカゴジラ （ミレニアム5作目）
2004*12.6*ゴジラ FINAL WARS（ミレニアム6作目）
2016*82.5*シン・ゴジラ 30年前から同じこと言うとんな
かつて仁義なきに憧れリスペクトしていた香港に抜かれ
いつの間にか桁違いの自国マーケットで完結できるようになった中国にも抜かれ
一方気づくと
島国ではジャニカスお遊戯と漫画原作とテレビ映画しか無かったww 中途半端に国内マーケットが大きかったから海外向けに作品作る必要なかったんだよな
海外の賞なんて国内向けの箔付け以外の何物でもなかった
でも人口が減って、映画以外のエンタメがヤマほどある現代でまともな映画撮ろうと思ったら逆にお金をかけて海外でも売れる作品を撮らなきゃいかん
韓国は国内マーケットが小さいから最初から海外でも売れるように作品作ってたし政府もお金を出してブランディングもしてたんだよな
その差が一気に出た >>982
それなーーーーーー
日本の中途半端に大きいマーケットって映画だけじゃなくあらゆる分野の製品やサービスをガラパゴス化して来たよね
で、最終的には駆逐されて終わる >>886
女向けのコミックが韓国に持ってかれてるってことかな 韓国映画なんか誰も見てねぇのに
毎度毎度馬鹿じゃねぇの >>983
人口一億越えの内需に向けて作ってる製品を
そのまま海外に持っていけば売れた時代から
グローバル化で10億人規模に向けて作ってる
グローバル企業と競争する時代に変わったもんな
外貨をどれくらい稼げるのかを評価軸に加えるなら
>>1の韓国の評価軸の話も違った面が見えてくるし >>976
そんなんだからしょうもない売れない映画しか作れないし、役者なんか名ばかりの素人だらけだがな >>886
あれはジャンプラは課金要素ほぼないからだろアホか
しかもピッコマではジャンプや他の作品も配信している >>988
あのぉ、大学行ったことないっしょ？まず >>982>>983
こういう高卒中高年のテンプレ意見が一番駄目なのよ
そもそも邦画は1990年代には市場を洋画に奪われていたし
2000年代にちょっと盛り返したのが
放送外収入が欲しかったテレビ局がステマしまくって流行らせた
その後テレビ局の影響力低下と共にまた興行がしぼんだ
どっかの適当な意見の聞きかじりってのは一番無意味な行為だよ >>987もそうだがサブカル系は致命的に頭が悪い&オウム鳥
適当な聞きかじりで意見を述べた気になっているから
毎度的外れなことばかり言っている老害になっている
ちなみに、製作費何十億円もかけると
海外市場がないとペイ出来ないってのは
角川映画全盛期に角川春樹が行っていたこと
30年以上も前の意見だわな 庶民ウケを狙える感性とアンテナが無いんだろ、ニッチな作品作って狭い業界内で互いに褒め合って喜んでるイメージ、他人がヒット作を作ると商業的だとケチを付けるし 日本の中高年はすぐに日本の社会だの市場のせいにして
自分たちの根本的な能力不足から逃げているが
思考停止したテンプレ作業しかしない君たちだからこそ
失敗の繰り返しになっている現実を直視せんとね
誰かの受け売りをオウム鳥することほど益はないよ
サブカル系は勉強して来なかったから
誰かの発言集をそのままコペピすることしか出来ないのも分かるが
もっと情報や情勢を分析して自分なりの答えを見つけないとね
高等教育を受けていない人間には難しい作業だろうが…(´・ω・｀) >>990
974の「専門」のワードをみて
専門学校で道具の使い方を覚えただけの人と
大学で専門知識を学んだ人との違いという風に理解できなかったのがお前 あと産業の輸出高の推移くらいは把握した方がいいから
バブルの頃の2倍以上になっているからね ID:JHNEyf9T0
この人も自分の妄想と現実の区別がついていないし
体系的に学問を学んでいない人は主観がすべてになってしまう >>995
大学行ったことないっしょｗ？
私、映画学部卒だよｗ ID:dd1vcs9H0の人も
常に周囲の環境のせいで失敗したという
現実逃避型思考丸出しだから間違ったことばかり言っている
日本映画は元々海外での競争力はないし
1970年代前半には日本国内と邦画と洋画のシェアは五分になっていたし
1980年代後半くらいから洋画1強になっていた >>3
邦画上映前は邦画、洋画上映前は洋画の予告を流すタイプの劇場で漫画実写化映画を見た時、
７本くらいの予告全部がジャニーズだった事あったな このスレッドは１０００を超えました。
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