【音楽】日本でガラパゴス進化した音楽「シティポップ」が、全米1位の楽曲に引用されて大ブームになった背景 [Anonymous★]
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山下達郎や松任谷由実など1970年代から80年代に日本で人気だった「シティポップ」が、いま世界中で大人気となっている。『「シティポップの基本」がこの100枚でわかる! 』(星海社新書)を書いた栗本斉さんは「YouTubeの台頭で日本人の知らないマニアックな楽曲を、海外のアーティストが発見できるようになった。今後、日本語のシティポップが全米1位になることもあり得る」という――。
■グラミー賞歌手のアルバムにあった日本人の名前
世界的に人気の高いカナダ出身のR&Bシンガー、ザ・ウィークエンド。彼が今年の1月に5作目のアルバム『Dawn FM』を発表した際、大いに話題となった。いや、彼が新作を発表するともちろん常に話題になるのだが、日本では別の切り口からニュースになったのである。
その理由は、収録曲のひとつ「Out of Time」である。この曲のクレジットを見てみると、複数名が並ぶソングライター欄に、亜蘭知子と織田哲郎の名前が確認できる。
シンガー・ソングライターの亜蘭知子が1983年に発表したアルバム『浮遊空間』に収められた「MIDNIGHT PRETENDERS」がサンプリングされているため、このようなクレジットがされているのだ。
この『Dawn FM』は米国のビルボード・チャートでは2位という大ヒットを記録した。これほどのヒット作に、日本人の名前がクレジットされることは、そうそうあることではない。
■なぜ亜蘭知子の楽曲がサンプリングされたのか
この亜蘭知子の「MIDNIGHT PRETENDERS」は、発表当時の1983年によく知られていた曲かというと、決してそうではない。シングル・ヒットしたわけでもなく、あくまでもアルバムに収められた知る人ぞ知る一曲でしかない。
そもそもこの『浮遊空間』というアルバム自体がチャートに入るようなセールスを収めているわけではなく、亜蘭知子も作詞家としてはそれなりにヒットを飛ばして知名度はあるが、シンガーとしてはかなりマニアックな部類だろう。
「MIDNIGHT PRETENDERS」という楽曲は、今話題の“シティポップ”と呼ばれる音楽の一種である。シティポップという言葉にはさまざまな解釈があるので、明確に説明するのは非常に難しいが、直訳すると“都会的なポップス”といったところだろうか。
■日本だけのガラパゴスな音楽
もう少し詳しく言うと、70年代から80年代にかけて生まれ発展していった日本のポップスで、大人っぽいロックやソウルミュージックなどの洋楽に影響受けて洗練された音楽の総称である。
例えば、山下達郎、松任谷由実、南佳孝、吉田美奈子、角松敏生、稲垣潤一などが代表的なアーティストとして挙げられる。日本ではフォークや歌謡曲が主流だったが、そことは差別化する意味でもシティポップという言葉は使われることも多い。
ただ、シティポップという言葉自体、当時からある呼称ではなく、後から生まれてきた言葉だ。よって、90年代以降のスタイリッシュな音楽も、そう呼ばれることは多い。洋楽と比べても遜色のない質の音楽だったとはいえ、ごく一部を除くと日本だけのガラパゴスな音楽でしかなかった。
以下略 自分はレイニッチちゃんでシティポップブームを知った さだまさし、イルカ、南こうせつ、中島みゆきは違うのか 正しいのか正しくないのか分からない英語がカッコイイ。 竹内まりやもよくシティポップでくくられるよね
リアルタイムではニューミュージックと言ってたと思う >>4
平成になってからジブリで売れだした感じだと思う 松任谷由実は全然シティポップじゃねーよ。何しれっと嘘書いてるんだ。 >>7
でもニューミュージックだと幅が広すぎるんだよね
フォーク系も入っちゃうし どこの誰かは知らんが
ブームという事にしたくて必死やなw >>8
平成の松任谷由実は朝ドラの春よ来いのイメージ 神様はなぜ山下達郎に、彼の才能に見合った容姿を与えなかったのか… シティポップの影響でロックバンドもメジャーセブンスというコードを多用するようになった 松任谷由実がシティポップだぁ?
訳わかんない事言ってんじゃねーぞ やはり日本人はビジネスが下手
世界に進出しまくりの韓国人を見習うべきだな MIDNIGHT PRETENDERSを聴いてみたが正直なんでこの曲が外人に刺さったのかようわからん ウィーケンのアルバムはガンナに負けて1位取れなかった
そのガンナは逮捕されて懲役20年の危機に直面してる 日本人アーティストが全米ビルボードチャートに入らないといつまで経ってもガラパゴス日本ってバカにされるぞ >>22
この曲のMVで一緒にカラオケしてるのも韓国人だしな 伊勢正三と大久保一久の「風」のアルバム曲なんかはシティポップのはしり >>7
全部そんな感じやったよな?
ベストテンとかに出てくる人らの他は全部そう呼ばれてた。 てかさあ
シティ・ポップが評価されてるのに便乗して、というかかっぱらおう/乗っ取ろうとして歌謡曲とすり替えようとしてる芸能界の上層部のイヤラしさな
松田聖子とかこの(>>20)松任谷由実とかにさあ youtubeのコメント欄を見てたら山下達郎とビーチボーイズを
並べて論じてる外人がいてちょっと意味が分からなかった
山下達郎の音楽ってビーチボーイズっぽくないよな 日本のなにがガラパゴスかというと、マスコミが未だに流行を振り回していることだろうよ。 >>5
その人達は最初はフォーク
その後はニューミュージックと呼ばれていた人たち >>1
>
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> ■グラミー賞歌手のアルバムにあった日本人の名前
>
> 世界的に人気の高いカナダ出身のR&Bシンガー、ザ・ウィークエンド。彼が今年の1月に5作目のアルバム『Dawn FM』を発表した際、大いに話題となった。いや、彼が新作を発表するともちろん常に話題になるのだが、日本では別の切り口からニュースになったのである。
>
> その理由は、収録曲のひとつ「Out of Time」である。この曲のクレジットを見てみると、複数名が並ぶソングライター欄に、亜蘭知子と織田哲郎の名前が確認できる。
>
>
踊るポンポコリンも入ってるのかな? >>39
いやいやいやいや山下達郎といやあビーチボーイズやろ >>44
プラスティック・ラブと真夜中のドア辺りが
1番知名度あるんじゃね? ヴェイパーウェイヴとかフューチャーファンクの素材ってより
まんまで聞けばいいんじゃねって思ったのでは >>10
ホント。ユーミンは海外じゃ人気ない。松任谷正隆だから。
海外で人気なのは、達郎、林哲司、角松。 >>52
別に英語で歌う必要はない。そもそも英語圏の人間がアジア人が英語で歌うのを求めてるのかな? この辺の邦楽て洋楽のパクリというかオマージュだらけじゃないの? ドッタンバッタンドラムとギーギーエレキギターが挿入されてないのがシティポップ >>48
歌っていた人は事件起こして逮捕されたら在日が発覚した 80年代までの日本はすべての面でアメリカ超えて世界一だったよね
だからこそアメリカによって御巣鷹山墜落事故を起こされ脅され
プラザ合意を飲まされ潰されなんと30年も停滞し続けている 演奏してるミュージシャンが同じだから、どれ聴いても同じ感じなんだよね。 つべによって日本の音楽が外人に見付かり出したやん
想像以上に高レベルで驚いてるってのはあるだろう
リアクション動画も多いやん
いちいち曲の途中でちょくちょく止めて語る外人のリアクション動画はうぜえ
まずは落ち着いて聴けと 問題点。例えばいま売れてるBTSなんかのK-POP。サウンドクリエイターはあの国の人ばかりじゃなく以前から、北欧はもちろん、フツーに外国人も起用してきた。だから半島らしさみたいなのを、発注条件に上乗せしながらも、時代に即したメインストリームの楽曲を生み出せてる。それに対してシティ・ポップてのは、非常にゆるい枠組みのようでありながら、そう感じるのは日本人だけじゃないか。カバーはもちろん「シティ・ポップ風」の楽曲は海外でも作れるかもしれない。。でも「シティ・ポップ」と限定して言えば、それは間違いなく日本の楽曲で、しかも必ず欧米の、同時代のサウンドに影響を受けつつ、洗練されている(という枕詞は、たぶんそれほど積極的な意味あいの条件じゃない)楽曲群のこと。でも日本の外から見れば、とても狭いカテゴリでしかない。洗練とは言うけど、それはあくまで「海外からの情報を整理し、然る後にそれを国内へ移植する」という作業条件によって、必然的に発生せざるをえなかった特徴だからだ。「いい仕事!」ではあるだろうけど、それは英語圏と地続きじゃなかったがらこそ発生した、ドメスティックな現実でしょ? >>39
達郎といえば、ビーチボーイズだろ。大瀧といえばフィル・スペクターなように。
海外では、弟子(達郎)が師匠(ブライアン・ウィルソン)を超えた、とか
80年代に達郎がした仕事は、80年代にビーチボーイズがした仕事よりも偉大だ
とか言ってる奴がいるな。 >>10
中央フリーウェイは完成度マックスのシティポップだけどな >>39
1980年代にオンザストリートコーナーみたいな独り多重録音アルバムを作ってたころは、まだコーラスとかがそれぽかった。
https://youtu.be/BwUyh_TL5WE >>1
亜蘭知子 浮遊空間 Midnight Pretenders
https://youtu.be/QicgfPt_k6M
雰囲気はあるな
ザ80年代って感じではある 乱暴に言えばR&Bの影響受けてるから歌謡曲全盛の日本だと傍流だったってことだよな
黒っぽさを前面に出すには時間がかかった
ルビーの指環とかヒット曲の中にはそういう影響下にあるものもあるが、良くも悪くも洗練された感じは低くてシティポップとしてはやや違う感じ
ルビーの指環ですら出そうとしたときに石原裕次郎がこんなもん売れるわけない、みたいにキレたっていうのが当時の扱いなんだろうし >>23
つべ見てきたら800万も再生されてて何故か英語の書き込みだらけだった、理由はわからんが刺さるなにかがあるんだろうな 嫉妬に狂ったちょん「j-popはうんこ、世界の誰にも相手されてないニダ」 >>5
フォークでしょう
メッセージ性が強すぎる
その人たちは >>7
俺も貸しレコード屋の友&愛でニューミュージックて表記はよく見た記憶があるけど、シティポップは記憶にないんだよね…
でも当時からライナーノーツなんかに表記されてたみたい
大瀧詠一や山下達郎がシティポップの双璧なんだろうけど、わたせせいぞうや江口寿史の絵もお洒落なイメージを強調させてたね
実際シティポップ以降の音楽は古臭さを感じない
シティポップ以前のフォークやグループサウンズや歌謡曲はちょっとね… シティポップのジャンルを聴き直してみたけと退屈だったわ 外人がルーツが同じもんの亜流として面白がってるのと
ルーツも聞いてないのに、ただJPOPとして聞いてるだけの日本人とじゃ全然違う 松任谷由実もはいるのか、荒井由実時代だけじゃないのか、、 安易にガラパゴス言うな。
国独自の文化はみんなガラパゴスだろうが。
マジで嫌、この国際化圧力。 >>23
海外で受ける曲ってよく分からんのよな
竹内まりやのプラスチックラブもめちゃくちゃ再生されてるけど
他の曲色々聴いてみたが良いのはプラスチックラブだけだなって評価 >>11
シティポップは更に幅が広い
日本のAORは海外とは解釈が大分違うがこれもシティポップに含まれる
70年代後半~90年代前半までのポップスに日本的エッセンスが入っていればシティポップと呼んで問題ないだろう シティポップって最近よく聞くけどどんな物なのか分からない
バラードとかロックみたいな分け方? >>39
ビーチボーイズというかブライアンのアレンジを元ネタにして寄せてるみたいな曲もあるよ
どっちかというと山下達郎のほうを先に聞いてたからビーチボーイズ聞いたら、あ、あれここからか、みたいなのがたまにある 何を基準にするかでしょ。
やたら、特定の国をトップと見立てて、他を(日本を)「遅れてる」と言いたがる人はいるけど、
それは正しくないよ。 >>4
ユーミンは90年位までが至高
ジブリとか冬彦さんあたりはオマケ >>92
掘り起こして売ってくれたのが韓国人なのは否定出来ないけどな >>82
大瀧と達郎のルーツってほぼ同じなんだろうけど、達郎の方が若いからか、
コンテンポラリーなサウンドに適応できてるよな。
大瀧を外人が聴くと、オールディーズねって言う反応らしい。 >>29
俺は国を問わず聴くけど、チャートは一切見ないで、自分の好みに合いそうな曲を掘って来た
個人にとっての音楽の良し悪しは好みの問題であって、音楽それ自体に優劣なんてない
文化に優劣がないのと同じだ
優劣があると思ってるのは幼稚
音楽における優劣の指標は売上しかないが、ある曲がいくら売れようが興味のない人にはどうでも良いことだ
アメリカのビルボードに乗らなければ価値がないと思ってるなら、それは田舎者根性だ アニメの影響もあるみたいね。
アニメから日本文化好きになって接触みたいな。 特定の国の音楽と「同じにする」ことが正しいんじゃないんだよ。
なぜか、そういう方面に議論を誘導したがる人はいるけどね。 ウィーケンドって日本のエロゲアニメからもサンプリングするような奴だしw Wagakki Band 焔 Homura + 暁ノ糸 Akatsuki no Ito REACTION
https://www.youtube.com/watch?v=rKoh6R5TE1s
忙しないんですわ
シティポップではないけれども >>4
ジブリで使われてるのはニューミュージックと呼ばれてる時代よね
80年代になるとサウンドが洗練されてシティーポップ/リゾートポップの女王になっていく。
パールピアスあたりからがわかりやすいんかね? >>114
この数十年グローバルが正義と言われてきたからな。井の中の蛙云々で 去年、YouTubeに美味しんぼアップされて20年ぶりくらいに見たけど
OPやEDの曲が凄く良いんだよね
今の奴らには、この雰囲気を出せない
Dang Dang 気になる/中村由真
https://youtu.be/7IIDvnOPv38 最近アメリカのMVジャンル関係無しに日本風アニメを多様しだしてるな >>71
成立条件として国内市場だけで完結できる文化の下地があるかな。 ユーミンもサウンドは完全にシティーポップ勢だよ。
海外で不人気なのはやっぱ声じゃね? >>29
バカにするやつはしてもいいよ
他国の文化をバカにするやつがバカなだけ
寿司職人が「世界中に好かれる寿司を作りたい」って言って「寿司みたいな良くわからん食べ物」を作って世界で人気になっても日本人の自分は嬉しくもないし食べたくないわ カシオペアにはまってたんでMore Relaxばっかり聴いてた アメリカのアジア系がシティーポップ風の音楽やって結構人気になってるなginger root とか言うやつ >>99
AOR自体がR&Bの影響下にあるから
シティポップの人もAORを真似してる人もいればフュージョン寄りでAOR自体はそこまで影響無いって人もいる
結局シティポップも質感の問題で、曲単位だったりで雑多だからこれっていう感じは薄いんだよね
とりあえず白人でも何でも黒っぽさが洗練された形で入ってるものが源流というか
山下達郎が好きなラスカルズとかの5thアベニューバンドみたいなブルーアイドソウルとかもあったりっていう 小学校の頃から山下達郎の曲を聴いてた気がする
もちろん今も聴いてるんだけど
(´・ω・`) 大橋純子もええよ
美乃屋とのシンプル・ラブ辺りはシティポップど真ん中サウンドやないか?
テレフォンナンバーやサファリナイトもカッコいい 定義がよく分からないんだよね。
シティというからカントリーミュージックの対義語かというと、そうでもないし。 >>83
TikTokやインスタグラム見てみろ
シティポップなんてニッチなジャンルでK-popが世界のメインストリームだぞ ブームになりそうになったら他の国にパクられるだけ
日本発祥でも日本は蚊帳の外 日のシティポップって
米のAORのパクリじゃないのか >>116
ローリング・ストーンズもある意味お経ポップスだけど?
単調なベース音はまるでお経 >>130
それは知ってるけどシティポップが直結でR&Bなのかと言われれば首をひねるかな
ブラックミュージックがルーツではあるけども 岩崎宏美の「摩天楼」も作曲が濱田金吾だからシティポップだな シティポップて語は聞いたことなかったな
ニューミュージックじゃなかったか当時は
ただ当時もニューミュージックという呼び方はどうなんだという意見があったように思う >>119
外国人が好きになる理由もなんとなくわかる
曲調が単調だから
これをベースにリミックスしやすいのよ
クラブ系にちょい早くしてみたけど
これはこのままの早さで再生させた方が雰囲気出てるから
このままの方がいい この時代のアニソンの動画にも、
英語のコメントが増えている印象 インド音楽がサンプリングネタでブームになった時もあったからな
レア音源ネタはよくある >>106
そのままの違いが2人の違いではあるね
大雑把に言えば大瀧は60年代以前、山下達郎は60年代以降が色濃い
プレスリーの真似してた大瀧と、60年代のコーラスグループのコピーしてた山下達郎の違い、みたいな >>101
すくなくとも80年代中期の日本のスタジオの設備と機材は世界トップクラスで、わざわざ海外録音する意味がなく、しょうがないから遠征したスタジオの個性を探し出して最大限それを活かすようなレコーディングしてた、みたいな記事をどっかで読んだな >>29
上を向いて歩こうも知らん馬鹿はレスするな >>22
韓国が金を使って宣伝する
外国のお客さんが購入する
あれっ日本じゃないの?って気付く
日本の物を探す
あー日本の物の方が良いや
こうして日本製サブカルチャーが宣伝費をかけずに海外で売れる(本当) >>129
ナイト・テンポね。あの人は80年代に日本のレコードを入手することができて
はまったらしい。韓国でもセンスのいい人は日本のシティ・ポップや渋谷系を
聴いてるみたい。
海外の人は偏見が無いから、菊池桃子(林哲司)とかの評価が高いね。
日本のジャーナリズムは、はっぴいえんど系、ティンパン系を評価したがるけども。 日本人の中で、ウィキペディアの○○語版が一番多いのは、水木一郎だったり
フィリピンで大人気のボルテスXの主題歌歌った堀江美都子が、
フィリピン訪問した際は、国賓待遇だったりと、
海外人気の高いアニメや特撮の主題歌経由で、日本の歌や歌手が名を知られるのは
割とある話だな
最近だとスパイファミリーの主題歌が、
ヒゲダンや星野源なのも、そこら辺狙いってのもあるんだろう
作品の雰囲気にあってりゃ、別に誰でもいいわ AKBやジャニーズやEXILEも
外人が再評価する日も近いね
「ワオ日本は未来に行っちゃてるよ
てな感じで
🎧 シティポップだけじゃなくて森高の初期のMVにも外人コメントめっちゃついてたりする 後から外人に評価されて日本人は商売下手とか言ってるけど日本人ってこういう評価のされ方大好きだろ やっぱり外国人受けするのは
ベースがある曲かな
フォークソングは微妙じゃないかな youは何しに日本へ!!で外国人が日本のレコード店を周るというのがあったな
竹内まりやだっけそういうのをジャケ買いしてたよ
自分の学生時代の頃を思い出したが
もっといい店あるのになあと知らせたくなりながら見てた
でもその頃に集めたレコードが今になると場所取って困るんだよなあ 80年代にナースウイズワウンドっていうアングラノイズバンドが日本のアイドル歌謡サンプリングしてたの思い出す
最近ではフランジャーってバンドがメトロのアナウンスサンプリングしてたな
日本すげえw まんま亜蘭知子の曲サンプリングしてるから驚く
織田哲郎儲かったかな >>29
日本語はそもそも発声方法が特殊らしくて
日本語ネイティブで育った人間の歌は他言語の人間には独特に聞こえるらしい
特に女ボーカルの高音、あれは受け入れられにくいだろう
シティポップの女性ボーカルは低めだからな
今の高音偏重をまずやめないと ま、所詮は流行歌だからジェネレーションギャップも出て来る >>153
YouTubeで色んな国の曲を無料で聴けるってのもあるんじゃないの?
YouTube出来る前じゃ絶対こんなこと起きなかった 日本も韓流に熱狂してるし、今の時代なにが当たるか予想つかんな 記事によっては菊池桃子もシティポップの括りに入ってるけどアイドル歌謡のイメージしかない たいていブラック・コンテンポラリーっていうジャンルやソウルのパクリなんだけどね >>137
たしかにそれだけど
日本のミュージシャン達がクオリティに迫るためうまく昇華していた事がやっと知れ渡った感じで ガラパゴスでいいんだよ
日本が日本じゃなくなったら存在意義はない
ガラパゴス批判し始めて日本は駄目になった >>129
その前から各国のDJ達が掘りまくってる >>155
音楽好きの俺でも
AKBやジャニーズ、EXILEには興味ない
奴らの曲は車で聴いてると飽きるんだよ
本当に良い曲は何十回聴いても飽きない >>168
あれは冬ソナ見て育った世代が親になり子供と一緒に楽しんで洗脳成功したようなもん
海外でもビミョーな扱い ちょうど最近
Vaporwave → FutureFunk → シティポップ
までの流れを知って
フューチャーファンク漁ってるところだけど
面白いっちゃ面白いが
すぐ飽きそうっちゃ飽きそう
アニメの映像コミで魅力な感じもする
何がおすすめなんだろう ニコニコ動画のMAD音楽辺りも
外人にはまだ見つかってないし
こういのも火がつけば
大ブーム起きるよ
🌋 rzaの新しいアルバムでモスラと
仮面ライダーをサンプリングしてた >>160
ああ、それなんか見たな俺も
山下達郎がレコード屋で外人にサイン頼まれてびっくりしたって言ってたなあ >>180
生い立ちはギャングスタラップやってもいいのにギャップが 演歌ではない
アイドルではない
ロックでもない
歌謡曲と呼びたくない
定義はこんなもんだな 『レコードコレクターズ』誌
70年代 シティ・ポップベスト100
1 DOWN TOWN シュガー・ベイブ
2 ピンク・シャドウ ブレッド&バター
3 都会 大貫妙子
4 中央フリーウェイ 荒井由実
5 真夜中のドア~Stay With Me 松原みき
6 砂の女 鈴木茂
7 恋は流星 吉田美奈子
8 しらけちまうぜ 小坂忠
9 ゴロワーズを吸ったことがあるかい かまやつひろし
10 THE TOKYO TASTE ラジ&南佳孝 「知られてない」だけで
アメリカでもヒットする日本の曲ってかなりあると思うわ >>1
>ただ、シティポップという言葉自体、当時からある呼称ではなく、後から生まれてきた言葉だ。
嘘つくなタコ。
当時からシティポップスという呼び名はあったわ。
当時、亀和田武がエッセイで、
「シティポップスの反対はカントリーミュージックかい?」
と皮肉を書いていたわ。 >>172
でも余りにもガラパゴスだと
外界に知られないんだよね
その点じゃ良いも悪いも色々言われるがK-POPとかは世界に発信した結果なんでしょ スローテンポの曲がブームになるのかな?
まぁアップテンポの曲ばかりだったから
スローテンポの曲が来てもおかしくないってのはある >>160
大貫妙子のLPを買いに来てたのがいたな ユーチューブだと山崎ハコまで外国人のコメントたくさんついてるものな >>172
>>190
コンテンツ自体のガラパゴス状態は別にそのままで良くて
マーケティングをちゃんとやれってことだな >>1
個性をガラパゴスとか表現する面白い頭でワロタw
個性は長所であり短所でもある、世界には半世紀くらい進みすぎてただけでしょう今回の件は…… >>10
荒井由実の頃はフォークだが
松任谷由実はシティポップだろ >>22
一からモノづくりするのが日本人は得意だからね〜
モノづくりは出来ないけど、私が!私が!と、前にしゃしゃり出て自己顕示欲が強いのは韓国人、日本人の苦手分野だわw >>172
たまには外から新しい刺激を入れないと
ガラパゴスな日本の音楽の最たるものは雅楽
千年前の中国大陸の楽器や音楽をそのままやっている >>151
それどころか日本発でスタンダードになってる曲は坂本九しか居ないとか? フレンチポップだってフランスだけだし、ブリティッシュロックだってイギリスだけだろう
アメリカンプログレとかジャーマンプログレとか これ、どういう意味で「日本だけのガラパゴスな音楽でしかなかった」って言葉を使ってるのか? Wagakki Band 焔 Homura + 暁ノ糸 Akatsuki no Ito REACTION
https://www.youtube.com/watch?v=pyxfoAl5dXc
さすがに忙しすぎだろっていう
動きが >>4
ドラマやCMなんかでガンガン使われての知らない世代か >>183
まだレコード店って結構残ってるんだなあと驚いたよ
番組内で周ってたのは新宿の周辺だったけれど
よく廃業しなかった
まだレコード屋さんって需要あるんかね >>137
音楽に限らず芸術系はなんてそんなもんだろ。 アニメ関係→日本の音楽に興味持つ流れが来ている。鈴木雅之がアニメ主題歌を歌ったら過去の曲も掘られだした 漫画とかアニメとかもそうだが
全米一位とかそんなスケールにはならず
たとえ一部のマニア受けであっても
国内だけでやるよりは売上上がる時代になってると感じる
ネットがあるのでマーケティングに以前ほど金がかからない >>122
日本が豊かで発展していくという根底があった時代だからねえ
もう来ないだろうな 今は流線形がまた見直されてるらしいね
シティポップはまだまだ埋もれた名曲があるし
2003年リリースの流線形の「3号線」
https://m.youtube.com/watch?v=R4CYF-WYl6w
今年リリースのセルフカバーで元キリンジ堀米泰行の「3号線」
https://m.youtube.com/watch?v=JaXrPmi1aQQ フューチャーファンクって結局
ダフトパンクの「One More Time」の
焼き直しでは?って感じはある
まあこれなら俺にもできそうみたいな
敷居の低さが魅力であり限界なのかな >>10
>>198
ユーミンはフォークを貧乏くさい「四畳半フォーク」と呼んでバカにしていて、
フォークと差別化するためにニューミュージックを自称していた
だからフォークでなくシティポップス側 レコードをディグしてたらたまたまシティポップだっただけでしょ
サンプリングによく引用される人気曲と原曲の評価はカンケーない
おもしろいとフレーズがあればループするのが黒人音楽 アニメの歌を歌えば何でも海外でも人気出そうだが
ジブリはビミョーなのか久石以外あんまりよな 原型はアメリカの70年代だからそんなに違和感無いんじゃね ひょうきん族のエンディングっぽいやつと思っとけばいいかな >>122
全力で「どうだ!オシャレだろ!」ってやってるんだよなw
服飾ファッションとかもだがそういうアホな勢いってなくなったね
常に「抜け感」が求められる シティポップって、vaporwaveとかから派生してブームになったんじゃなかったのか?
竹内まりやの曲の回転数変えちゃうとか、スクリューっての? ああいうやつ シティポップでも松任谷由実は海外ではあまり人気ないな
日本人とは感性が違う >>217
海外で定義されてるシティポップには入っていないよ。全然人気ないし。 山下達郎がサンデーソングブックで海外のアーティストに無断でサンプリングされまくってるて言ってたな
日本の曲なんて世界的に見たらマイナーだからパクってもバレないだろうとパクられまくってるって
ザ・ウィークエンドはちゃんとクレジットしてるから良心的だな 日本人は英語が下手とか言うが歌の英語は結構発音いいらしいぞ BTSはシングルで全米1位なのに
ジャップはオワコンのアルバムチャートの
しかも楽曲の1曲の一部でホルホルしている情けない現実がある
K-POPとJ-POPはソン・フンミンと上田綺世くらいの差がある 80年代は日本が豊かだったからなあ
外人が金稼ぎに来日してたな
しょうもないCMにも出てた
今は貧乏で終わ国 >>188
マニア受けするだけでヒットはしないだろ
アメリカのAORやソフトロックやブラコンで似たようなの掘りまくって飽きた層が外国産に手を出すって感じだから 同じシティーポップでも多くの日本人にウケる曲は外人には刺さらない アイドルに提供して歌ってるのかなり多いからアイドルもシティポップ
飯島真理とか >>122
海原雄山がお忍びで場末のスナックで唄ってそうな曲だな シティポップなんて呼び方はどうでもいいが
日本の音楽の頂点がその時代だったと言って過言ではないな。 >>181
ニコ動はもうちょっと頑張ってほしかった
10年前はニコ動全盛期で
YouTubeよりニコ動見てる人の方が多かったし
凄い才能持ってる人多かったよな >>221
鈴木英人のイラストにピッタリな曲 てイメージ。
まぁ、達郎のFOR YOUなんやけど。 >>229
カラオケで歌う外人は「発音が違うから難しい」って嘆いてるの見たときあるけど >>135
お前ら同胞が再生しているだけだろ
でも金を使ってくれる人はいないんだろ >>231
懐かしいな
CMもセンス良いの多かった
あの頃に戻りたいわー >>172
分野によるけどね
音楽はガラパゴスの方がいい
YouTubeなんか外国勢に占拠されてるアーティストも増えた
もう完全に認知されて利益回収の段階 >>29
ケーポの熱狂的ファンが組織的に
ビルボードチャートを操作をして
ビルボードの信用を失墜させてる、やりすぎだと
韓国メディアからも苦言が出てたよね >>231
日本が終わってるなら世界中どこも終わってるわ
半島とか地獄になってまうやん・・・・ おニャン子なんかも1stはシティポップなんよな
だからセーラー服~がめちゃくちゃ浮いてる >>238
ニコニコ動画って海外の人は知ってるのかね
あれ認知度ないんじゃないのか
せっかく日本のアニメだとか音楽に興味あっても
ちょっと手が届かないコンテンツじゃ勿体無いな ユーミンのメロディーラインは外人にはウケない
きれいなんだけどどこか歌謡曲との近さも感じるからか >>224
アメリカのジャズやファンクに影響された日本の70〜90年代のポップスというのが、
海外でのシティポップスの定義だから。
カシオペアなんかもシティポップスブームに括られるし。
ユーミンは基本的にピアノの弾き語りで、
ファンクやインストフュージョン的な要素は薄いからね。
コバルトアワーくらいだね、ゴリゴリのファンクは。
あと大瀧詠一や山本達彦なんかも海外から注目されないね。
ナイアガラムーンとかファンキーだけど、ああいうのは違うんだろう。 >>172
シティポップみたいなパクリや焼き直し的なもんはあくまでもネタ係としか扱ってもらえない
しかも現代の感覚からすれば洗練されてないから >>1
ガラパゴスって言いたいだけだろ
音楽なんか各々に変化発展するもんだろ >>231
アレは日本が札で顔叩いてたのよ。今の中国見たいに。 あの頃は洋楽もチャートのトップ10に入ってたし街中でも流れる
楽曲提供側のアーティストも影響受けまくりの時代だからアイドルたちも洋楽ぽい雰囲気の曲は多かったよ
むしろ昔の方が音楽的にはガラパゴス感少なかったんじゃないだろうか >>229
ラブバイツは日本語にしろとアドバイスされるほどひどいようだから
人によるかと >>254
当時の日本人は、成金丸出しでモラルも最低で嫌われてたよな 早くから都会的なポップスを作ってた頃の松本隆の代表作が
わざと田舎臭さを歌詞に込めた木綿のハンカチーフというのが皮肉 >>225
それは知っている。
当時の日本でのジャンルでは、ユーミンはフォークでなくシティポップスだったというだけ。
海外で受けないことについては、>>250に書いた。 >>188
どうなんだろ?
基本的にはアメリカでヒットした曲のパクリが多いと思うけど
TMNも今聴いてみたけど
日本人としては良い曲だけど
アメリカ人が聴いても良い曲か?と言われると微妙かな
日本の80年代の曲が外国人に人気があるのも
90年代になると小室出てきて
小室の音楽ばかりになるから
小室の曲はいまいち良いと思わないんだろうな
なんて言うか
やっぱり小室の曲は歌謡曲って感じなのよ
歌ありきの曲なの まっ
俺が手弁当で関わるインディーズシーンに客が来てくれりゃ何でもいいわなw >>231
韓国は、日本より
経済成長率が低下
回復見込みもないとか
韓国メディアより >>260
あの歌詞だからこそ長年の名曲になっとるな
往復書簡で最後は悲しいバッドエンド
なかなかないのでは >>229
人や曲による
高橋幸宏はピーターバラカンに「その英語じゃ通じない」と、
発音を直された。
山下達郎も、初期の頃は英語の発音がひどかったと自分で言っている。 >>10
中央フリーウェイなんかはシティポップじゃないかなと 当のアメリカに数倍クオリティの高い日本でいうシティポップ係の音楽が存在してたからな
そっちももっと掘り起こして欲しいわ ユーミン初期の細野さんのゴリゴリファンクベースめちゃいいのに >>260
松本隆なら「ソバカスのある少女」
北国の少女の事を歌っている
ディランの真似だけど 実際はどこまでの人気なんだ?
サンプリングのネタとして人気になってるのは確かみたいだが >>273
コバルトアワーとかな
不思議と外人に掘られないよね >>244
このスレにネトウヨ爺はいらないから
現代人の感覚でケーポは洗練されてると受け止められてるから人気があるんだわ 1位にはなってないし、シングルカットしてるけど40位代だったよ。 ウィークエンドの曲はもろにAHA意試ッしてるのもあbチたし色々取り涛�黷トんのね
この曲も日本意識してそうとは思ったが
クレジットにも入ってたのか >>229
日本人で英語ペラペラでは無いのに発音めっちゃいいのは
シングライクトーキングの佐藤竹善だなぁ >>156
90年代前半あたりまでシティポップな括りにされてるぞ >>44
>>265
当時、坂本龍一とピーターバラカンなんかが雑誌でシティポップについて座談会をしていて、
坂本が「ルビーの指輪の演奏しているパラシュートとかTOTOみたいだよね」とか言ってたな。 音楽に限らず日本文化はガラパゴス過ぎて通の外人の琴線に触れるんだと思うわ
オンリージャパンっていう アメリカはヒップホップばっかで
あんなもん音楽じゃねえって嫌悪感を抱いてる白人が多いから >>275
シャドーボクサーって曲とかモロそうだよね あの時代の曲は、
ジャンルが幅広い気がする
でももう、大体出尽くしてしまったかも >>225
redditのシティ・ポップ・スレでは
松任谷由実もちょいちょい話題になるよ シティポップって
テンションコードやメジャーセブンスのコード使って
16ビート系のエレキのクリーントーンのカッティングに
エレピがポロポロなって間奏のアドリブでサックス鳴ってるって
イメージだけど合ってる? 織田哲郎は凄すぎるな
むしろ作曲の織田哲郎が称えられるべきだろこれは 過去にすがるだけの日本音楽。たんに昔のものだから新鮮なだけで、すぐに飽きられる消耗品だ 菊池桃子とかさらにはラ・ムーもYou Tubeだと英語コメントばっかりなんだよな
はじめてみた時はなんでだよと戸惑ったわ >>263
海外がアイドルやガールズロックが金になると学んだのは日本からやで
日本人の耳は繊細な売れ線の音を作り出す感度は高いと思う
欧米で主食のパンに甘いあんこやジャムやクリームを入れて売り出したセンスみたいなのな 作曲者が評価されてるのか、参加ミュージシャンが評価されてるのか もうブームが5年位続いてるのも凄いわ。なかなか終わらん >>13
実際ブームだよ
まぁ程度の問題でもあるが >>289
タケカワは実は英語が苦手で、
Rの発音とかかなり苦労したとか
矢沢永吉もアメリカ録音でアメリカで英語の歌のレコードを出したが、
「歌詞がわからん」とユーザーからクレームがついたとか
レコーディング中もRの発音をダメ出しされて泣いていたとか >>277
去年投稿された松原みきの「真夜中のドア」は1300万PVで5000コメント
ほぼ外国勢だからロックバンド勢よりは人気あるっぽい The Weendは世界的人気歌手だけど、5ちゃんでスレ立たない
それなのにアルバムの中の1曲で日本の曲をサンプリングしたら、何度も何度も5ちゃんでスレが立つ
困ったものだよね 今よりお金や余裕があって才能ある人が音楽に集まってたんだろうな 音楽は80年代前後が最高ということでもう結論が出てるから >>298
欧米にも甘いパンのディニッシュはあるよ >>294
テンションコードより濁りの少ないオンコードや分数コードで透明感をだすみたいな技がよく使われてた 去年あたりから思い出したようにMV作ってるのも面白い シティポップのインストバージョンみたいなバンド知ってたら教えてくれ >>305
今は動画に来てるのかもな
ボカロとか歌ってみたとか 音楽系の評論家や記者ってアニメの海外配信の充実とシティポップ人気の相関性についてほとんど見落としてるんだよな
なぜシティポップ系の動画の多くにアニメの動画や画像が使われているのかほとんど言及してない
そしてなぜかいっちょがみしたい韓国人が普及させたという捏造までする
そういう意味じゃこの記事はすでに2010年代初頭にはブームの兆しがあったと言っているので多少は正確
ユーミンはシティポップじゃない!という輩は80年代の名作アニメで海外にも知られている魔女の宅急便の主題歌であるだけでもはや
シティポップにカテゴライズされる資格が十分にあるということを見落としてる
明確な音楽性や時代の区別があるわけではなく日本人が作ったカテゴライズでもないシティポップの範疇を日本人があれこれ言うのはそもそもおかしい
あくまで海外視点の日本人から見たら荒くて疑問符がつくカテゴリーなんだから 今は国内のレコード会社も大きなスタジオをどんどん潰しているね
まあ打ち込みで作れるし、CDも売れないしな
昔は豪華なスタジオの中で歌詞を書いたりしていたと
無駄遣いをする余裕があった 織田哲郎はシティポップなんか
どっちかというと歌謡曲と感じる
ドライブにあう曲って意味でないのか >>299
半々じゃないかな
日本のアニメが広がり日本の感性や曲に慣れてきた若者世代が大人になったのもあるかも スター → セレブ
ニューミュージック → シティポップ >>311
スクエア
ユーミンのバックバンドもしていたしな
欧米ではカシオペアがシティポップ扱い >>311
Dr.ドラゴン&オリエンタル・エクスプレス J-POPなんて日本でも人気ないし
シティポップブームは日本のメディアの捏造
YouTubeで人気というなら再生数は10億以上ないと駄目だよ
シティポップは再生数が二桁少ない ボカロP掘るとけっこういいのあるんだよな
だいたい踊ってみたで使われてて知るんだけど >>249
俺も洋楽好きだからなんとなく外国人の好きな曲わかるけど
なんつうか歌入ってなくても聴いてられる曲は外国人が好きになるんじゃないかな?
>>75
この亜蘭の曲も
ちゃんとリズムとメロディがしっかりしてるから外国人受けしてるんだと思う
日本の曲でリズムがある曲がまず少ない
どっちかと言うとメロディベースだから
外国人からすると踊れる良い曲じゃない >>305
単に日本が老人国家になったってだけじゃね >>320
日本のアニメもまったく通用してないよ
輸出額もショボい(漫画も同じ
サブカル中高年が勘違いしているだけ 日本だけのガラパゴスな音楽って
それぞれの国に固有の音楽があるもんじゃないの?
日本を特別扱いしすぎ ユーミンの恋人はサンタクロースなんて、マライア・キャリーの恋人たちのクリスマスよりもいいと思うんだけどな 聞かれてる内に洋楽のパクリが色々バレちゃうんじゃないの
あの頃は特に酷かったよね >>323
えースクエアもカシオペアもCD持ってるけどシティポップ感あんまり感じないなあ
俺シティポップスのイメージずれてんのかな?
>>324
ありがとう聞いてみる >>329
バンドでも前奏ではリフばりばりに効かしているのに歌入ると歌メロだけになる曲多いね 日本のアニメなんかロリコン文化の象徴
量産型ロリ巨乳ばっかじゃん >>336
洋楽内でもあるよ
ハードロックのデフ・レパードのとある曲と、カントリーロックで知られるシャナイアトゥエインのとある曲の間奏曲がそっくりでパクりかと思いきやプロデューサーが同じだったんだけどw
似てるな〜という音はある >>13
業界に関わってないと感覚ないと思うぞ
あいつらは売り上げがそのまま生活費になるからな はっぴいえんどがYouTubeで英語のコメントがたくさんついていて驚いた
CSN&Yみたいだとか絶賛されている 数年前からシンガポールとかでめっちゃ流行ってるけど ガラパゴスなのはそうかも知れないが進化なんてしてないだろ
90年代以降は忘れ去られていた
その頃と地続きのポップスをやっているのは達郎くらいか J-POPが人気になることなんてあり得ないんだしもう諦めな シティポップって洋楽を日本人の感性に合うようにアレンジした感じ?
カリフォルニアロールを日本人が喜んで食べてるような感覚なのかね アルバム「Dawn FM」の16曲の中の1曲
アルバムはヒットしてるけど、Out of timeが単体でヒットしてるわけじゃない。
日本すげーをやるにしても誤解を招くタイトル記事はよくないよ。 Tatsuro Yamashita - Greatest Hits (1982)
https://youtu.be/fqI1VLzM7p8
山下達郎良いな
年代的には10年くらい下だから
ちゃんと聴いたことなかったけど
これは外国人が好きそうな曲ばかりだな >>358
それはあるね
この程度で浮かれて騒ぐならもっと力入れて輸出しとけと >>325
YouTubeで聞いてみたらめっちゃ良かったわ
ありがとう 俺は今のシティポップのような文脈で小室哲哉の再評価があると思う 子供が、テレビの特番で流れるこの時代の懐メロを
すごく食いついて聞いてる >>5
フォーク、ニューミュージックと呼ばれる演歌の派生ジャンルの音楽 80年代は大ヒットしてなくても才能を認める社会の余裕みたいのがあった気がする
大瀧詠一がお金かけてレコーディングできたわけだし
YMOだって機材だけで何千万もかかってたんだろう
90年代以降はヒット至上主義と採算重視になっていった気がする デビー・ギブソンと山下達郎のEyes Of The Childがブレイクせんかな シティポップを生み出し世界に火をつけたのは
竹内まりやのプラスティックラブをアレンジした韓国人 DJ な
それを無視するのは日本メディアの悪い所 >>89
わかる
みんな違ってみんないい
はどこいったんだかよとw 昔はアメリカの曲を日本人がパクってたのはアメリカ人も大体気付いてたから
日本の曲がアメリカでヒットすることはほぼなかったよね
でも年月がたってそれが忘れられたから受けてるんでしょ
真夜中のドアだって、マイケルジャクソンがカバーした曲とイントロソックリなの
そろそろアメリカ人も思い出してるよね >>75
亜蘭知子はビーイングの社長の嫁
ビーイングは織田哲郎のほかマライアというスタジオミュージシャンのバンドを抱えていて、
この曲もその辺が演奏してんじゃないの?
マライアは日本のTOTOみたいな感じでもあったし
それでシティポップになったというか ガラパゴスJPOPが海外で大人気とか本気で鵜呑みにする情弱が日本には多いからな
海外ではベビメタよりも遥かに認知度の低いX JAPANが日本のメディアでは「世界のヨシキ」扱いだからな
それだけ盲信するアホが多いとメディアに舐められているのだろう >>299
日本はどちらかと言うと作詞家が評価されやすいよね
曲よりも歌を評価される国
韓国は欧米と同じ歌よりも曲で聴かせるから世界でヒットしやすい
俺は邦楽の歌が邪魔だから洋楽が好きになった
歌よりも曲が聴きたい派 >>360
達郎のMagic Waysがいつのまにか1000万再生突破してた。
このままだと、達郎の代表曲が「Magic Ways」になっちゃうぞw >>23
YMOだとBehind the Mask のウケが良かったりするし(マイコーもカバーしたくらい)、なにかツボが違うんだろうな 素材としてサンプリングされただけなのに
シティポップが評価されたと思ってる奴はバカ 何でもかんでもガラパゴスって気持ち悪いな
陰湿だの小うるさいだの色々と日本を悪く言うが、そのマスコミが一番まさしくそれだろう
ツイッターに上がっている記者のコメントも人間性がねじくれていて、ゴミじゃねーか この程度で大ブームって恥ずかしい
誰得でこの記事書いてるんだ >>1
へぇアメリカ歌手のザウィークエンドのアルバムに日本の歌手がサンプリングされてるのか
サンプリングされているうちの一人の記事に解説されてる
亜蘭知子とか無名だし知らんなザウィークエンドも知らんわ >>380
坂本曰くあの曲は外人からロックンロールを感じると言われるんだと >>302
タケの英語苦手ってのは一般人からは苦手のレベルじゃ
無さそうだけどな
腐っても外大の英米だし基礎が違う なんでもかんでも日本の手柄にして日本って本当に姑息だな >>360
ビッグウェイブと同じ頃か
確かに、ビーチボーイズっぽい >>379
あの曲の達郎のリズムギターは本当に素晴らしい
難しいことはやってないけど無茶苦茶、音色もリズムも良い >>387
音楽ばかりで大学は全然行ってない
八年がかりで出る予定を組んでいたとか こんな程度で大ヒットなら
ジョジョ5部のbgmとかどうなるんだ
色んな動画で使われてたぞ >>371
>YouTubeでの日本のシティポップのブレイクということでいえば、
竹内まりやの「プラスティック・ラヴ」に関する経緯はもはや説明不要だろう。
2017年ごろに非公式にYouTubeでアップされた動画が、あっという間に
SNS上で拡散され、一気に2000万回以上の再生数をたたき出した。
韓国人DJのNight Tempoがセーラームーンのほたる?の動画つけて
サンプリングしてエフェクトかけてアップしたのがバズったんだろ
これがVaporwaveから派生したフューチャーファンク
Vaporwaveが憂鬱でアートっぽい感じだが
フューチャーファンクはダンスで明るい90年代アニメだから受けた
でもネットのアングラ文化だから公式にはなかなか紹介しにくい >>379
Tatsuro Yamashita - Magic Ways
https://youtu.be/fekWiU3K_e0
これは外国人がもろ好きそうな曲だわ >>333
松任谷はとにかく声で損してる
あの声が苦手な人は意外に多いよ
自分も才能は認めるけど、とにかく生理的に声がダメ
すまんが てか外国でシティポップ流行ったのって何年前だ?
ユーは何しにで日本の歌謡曲レコード買い漁る変な外人みたいな感じで取り上げられてたよな
だからレア盤は国内に殆ど残ってないんよな
何年前だ?あれ >>371
韓国は流行りのダンス曲以外を駆逐しちゃったからね、流行り廃りのペースが異常に早すぎる
ライブハウスも野外フェスも少なくロックとかも生き残れない文化だから日本のミュージシャンと絡んで生き残る人が少なくないのだよ 夜の歓楽街で流れてそうなのがシティポップってイメージ シテイポップは、もう古いよ。
これからは、リズム歌謡が来るね。
なにしろ、あの大瀧詠一が
橋幸夫のリズム歌謡を選曲したCDが出ている。
騙されたと思って、
CD橋幸夫スイムスイムスイム
でググって、tubeで聴いて見よう! 収録曲のひとつがサンプリングされただけで
その曲自体はコケたけどな >>380
Behind The Mask ビハインド・ザ・マスク / Yellow Magic Orchestra
https://youtu.be/2ULak_xNfkk
なんかの曲に似てるなと思ったらゼルダか
もちろん、ゼルダがパクったんだと思うけど 最近インスタでキウイパパイヤマンゴーだねーってやつよく見かけるんだけどあぁいうのがシティポップ?
キウイパパイヤマンゴーって何かの隠語かと思ってた リサイクルショップに行くとLPレコードがまだまだ沢山ある
一枚百円とかの捨て値のものと、一枚一万円以上のプレミア価格と二極化していて面白い
細野晴臣のトロピカルダンディーがプレミア価格であったな >>374
悪いけどパクリなんて言ってるのはお前のような日本人だけだから。 テープ回して録音してた時代だもんな。ちゃんと本当に腕のあるプロの職人のスタジオミュージャンが何度もテイクを重ねて録音してた時代だ
カットアンドペーストで作る今とは録音されてる音楽とはまた違う気がするなあ >>404
エド山口がYouTubeで詳しく解説している サンプリングって書いてあるからちょい使った程度かとおもったらガッツリ使ってるのな 亜蘭知子の曲、知らんかったらYoutubeで見たら800万回以上再生されてて驚いた
コメントはほぼ英語、weekendの影響すごいですな
今聴くと、当時の日本で流行ってた「いかにも」な音で、食指が動かなかった記憶が・・ 外国人はシティポップのバックグラウンドはわかるけどそれ以外のオリジナルな要素を見つけるんだろうな
その辺は日本人にはわからにくい部分かもしれん 少なくとも米では全然ウケてない。コケた
あと、YouTubeは視聴者の国が配信者は分かる仕組みになってる
視聴してるのはアジア人、主に日本人 >>422
アレンジが寺内タケシなw
三味線つながりで三橋と寺内は仲良いんだよね >>50
それに加えて泰葉のフライディ チャイナタウン
これが3大シティポップじゃね? >>421
昭和の歌謡曲っぽいメロディーが、何気に沁み込んでるのかもね >>376
マライアは何気に猛者の集まりだからな
笹路正徳に高水さん、山木さんに清水靖晃 なんでもかんでもガラパゴス言うアホメディアは滅べばいいと思うよ チョンがこれに対して、どう絡もうとしてるの?
簡単には二行で教えて 今から50年前、全米を制したのは日本の音楽だった
坂本九「上を向いて歩こう」は、英語タイトル「SUKIYAKI」として、
1963年6月15日に、Hot100で1位を獲得、その後3週間首位を守り続けた。
その後、カヴァー曲が80年代、90年代もHot100にチャートインを繰り返し、
日本の、ではなく、世界中の歌となった。
この偉業を塗り替える楽曲は未だ現れていない。
中村八大は素晴らしい作曲家 独自進化をガラパゴスってバカみたいに言うけどそれが文化でありクリエイティブだろ
パクりしかない国にはありえないことだから妬ましいのか? >>1
The Weeknd - Out of Time (Official Video)
https://youtu.be/2fDzCWNS3ig
そのまんまやんw
これ、原曲知らなくても良い曲だと思うだろ
てか、体デカい癖にマイケルみたいな細い声してんな >>384
鵜呑みにするバカ日本人が一定数いるからね
それに音楽なんかパクリが当たり前
例え日本人が作った曲でも欧米の人気アーティストが唄えば普通にヒットしますよ >>421
日本人が洋楽好きになるのと一緒だと思う
殆ど日本語の歌だけど
なんとなく良い雰囲気の曲って想像して感じるみたいな それ外国人に日本のシティポップが人気じゃなくて
海外産AORって認識だから 俺的にはシティポップといえば尾崎亜美のマイピュアレディ ハウンドドッグがアメリカで録音したら、「ロードマップみたいな曲だ」と言われたとか
曲の構成が細かいんだね
幕の内弁当的というか
その辺も受けているのかもしれん アニメも漫画も結局はガラパゴスを押し通したから
それが世界に受け入れられた なあ、思うけどよ
ガラパゴスガラパゴス言うのはよ、ガラパゴスの住民に
対するヘイトだと思うのよ >>10
ユーミンがティンパンとやってたのが売れたんで後のシティポップが存在するんだろうけど
ユーミンの曲自体でR&B色のあるやつ少ないんだよな >>384 音楽なんてホントの大ブームなんて一握りだってことすらわからんアホは音楽とか以前の問題だよ、頭の病院行ったほうがいい モデルナ社の COVID-19 ワクチンを受けた 13 人の若い医療従事者のうち
3 人の血漿中にスパイクタンパクが検出され
その医療従事者の 1 人では、スパイクタンパクが 29 日間循環しました。
血液循環に入ると、スパイクタンパクは、
血小板と血管の内側を覆う細胞上にある特定のACE2受容体に結合できます。
「それが起こると、血小板の凝集を引き起こし、
血液凝固につながる可能性があります。これがまさに、
これらのワクチンに関連する凝固障害が見られる理由です。」 世代じゃないけどシティポップのジャケットのイラストは凄く好きだわ >>10
わりと初期のひこうき雲でさえ、元ネタてかインスパイアされたのは、確かプロコルハルムとかなんで。シティポップの概念には当てはまるよーな >>48
今聴いたけどめっちゃカッコいいな
暴威に似てるな >>1
カルロストシキ&オメガトライブ入ってなくて悲しい >>426
三橋美智也さんが偉大なシンガーだということは知ってたが
それ以上知らなかったからググって先ほど
津軽三味線の名手でもあることも知った
ディスコじょんがらぶしの三味線は三橋美智也が引いてるって事だな
分からず聴いてたわ… >>412
国民性なんだろうな
チキン屋が流行るとチキン屋だらけになる感じ
日本のタピオカブームどころじゃない
日本人の持つ揺らぎの感性は
食も色も音も匂いも(千年以上お香文化にある、香水とは異なる揺らぎの儚さを尊ぶ)
こういう感性はこの国特有なんだよね >>76
俺の記憶では70年代にR&Bを前面に出してヒットしたのは左とん平のヘイユーブルースぐらいだな
ほんと洒落た音楽は売れなかった >>22
中途半端に日本市場規模があるからね あと英語が苦手過ぎる Taeko Ohnuki - 4:00 AM - 1978
https://youtu.be/YixAD9GIAuY
嘘だろ
これ1978年の曲かよ
イントロから凄いんだけど シティポップの傑作は
フライデーチャイナタウンだろ
泰葉の圧倒的歌唱力も凄い >>153
細野さんの系譜の傍流ながら、パンク/ニューウェィブの高橋幸宏はあいかわらず評価されないね。海外ではシティポップと並んで同時期のパンク/ニューウェィブの評価も爆上げ中なのに >>451
星のルージュリアンとか珍しくブラックだけど、声があれなのと、
やっぱ松任谷正隆は違うんだよね。 >>4
アホだあな
40年前教科書に歌が載るくらいには有名 >>230
そういやBTSのインチキがビルボードでめっちゃ批判されてたの思い出したわ
BTSのビジネスの内側と今後の課題
https://www.billboard.com/music/music-news/bts-billboard-cover-story-2021-interview-9618967/
>最近、彼らがどの程度のことをするのかが問題になっている。ARMYは以前から、ビルボードを含む音楽チャートのルールの抜け道を利用して、BTSのシングルのパフォーマンスを向上させるという手段を取ってきた。
>BTSのようなK-POPグループは、通常、特定のシングルの複数のバージョンをリリースしており(デジタルと物理の両方を含む)、消費者一人当たりの売上が複数になることがあります。(BTSの3800万人以上のフォロワーがいるTwitterでは、ARMYの代理としてファンが、チャートパフォーマンスに最も影響を与える日に特定のシングルをプッシュするよう呼びかけます。
>例えば7月にチャートを席巻したBTSの「Butter」は、ほとんどがセールスによるもので、その大部分はBTS自身のウェブストアから直接流れてきたと、この件に詳しい関係者は述べています。このウェブストアは、iTunesとは異なり、過去に購入したものを認識せず、ファンが購入できる枚数も制限していないという。
>ARMYのクラウドファンディングの取り組みは、現時点では確かに伝説に近いものがあります。ビルボードが確認したTwitter上のアカウント残高と大量購入の領収書のスクリーンショットが示すように、BTSファンはPayPalを使って世界中のARMYからお金をプールし、米国での売上にカウントする買い物をするのである。
>ARMYの主催者の中には、他のファンの購入代金を弁済することを申し出る人もいます。その資金の出所はまだ不明で、BTSのファンの中には、その方法をもっと明らかにすることに懸念を示す人もいる。
>このような努力の結果、BTSのシングルは、同世代のポップアーティストに比べてストリーミングの数やラジオでの放送回数が少ないにもかかわらず、チャートの上位にランクインしているのです。
>ワーナーミュージックグループのK-POPとJ-POP担当のチョー・シン氏は、これはK-POP特有のファン文化に起因しており、応援する人がメインストリームで注目されるように、あらゆる手段を講じるのだという。「ファンはサクセスストーリーを作るためなら何でもする」とチョは言う。 >>471
まぁでもどんな手であってもチョンは名を売る才はあるよね >>467
泰葉は、マドンナのライカバージンの頃そこそこに売れててシンガーソングライターしてた >>472
控えめを美徳とする文化が足を引っ張ってる しれっと名曲ぶつ込む
Sekai ga Owaru made Wa
https://youtu.be/-zzhF_gl6fU >>16
与えられていたら逹瑯の音楽は生まれてないんだよ
容姿が良かったらアイドル目指すかゴリゴリのロックやってた
と本人が言ってた 欧米メインストリームのサンプリングなんて
中国韓国インドアフリカ、、、
どこの国の音楽もサンプリングされてるがw
ほんと欧米コンプレックスの昭和老害って気持ち悪いな 全然ブームになってない。
サンプリングが目新しいと取り上げられてるだけだろ
ほんとにブームなら日本のシティポップの曲がビルボードのワールドミュージックで上位に入ってるはず。kpopでも人気のあるアーティストは入ってたぞ >>472
朝鮮は実質が懐疑的な押し売り。
日本は愛好者が掘り出してくれて忘れた頃に評価。
なんかノーベル賞と似てるな。 自分の好きな事をやり続けているのがガラパゴスならこの先もそれでいいよ そもそも日本に限らず世界でも音楽がオワコンになってる
昔ほどの熱狂度はもうない こういう記事が上がると必ず日本を貶し出す奴らがいるな。よほど日本が嫌いと見える ロックなんかもジャンルは細分化されてるし大体の音楽はある意味みんなガラパゴスなんじゃないの? >>486
ワーナー、ユニバーサル、ソニー
3大レーベルは過去最高レベルの収益だぞ シティポップがわからん。俺の中の都会的ってジャミロクワイみたいな感じ weekndはvaporwaveの影響受けてるから日本ネタが多いんだろう どこの国かは言わないけど、あの国の流行ってる音楽って外国の朴李か外国人に作ってもらうかだよね Taeko Ohnuki - Tokai
https://youtu.be/cv-yQO6wqrk
1回聴くだけだとシンプルすぎて微妙だけど
2回目以降は心地良く感じる >>404
イエローサブマリン音頭ってのがあってだな 当時シティポップ聴いてなかったのに
今聴くと昭和的な懐かしさめちゃ感じるな >>421
そこだよね
ボズ・スキャッグスとかグローバー・ワシントンjrとか自国のAORに回帰しないでコッチ来るとか何か違うもんがあるんだろな BABYMETAL的な売れ方期待できるのは
【 春ねむり 】
https://youtu.be/KKHa4jLPgoQ
https://youtu.be/BooIih9xJgg
神聖かまってちゃん × ヤバTみたいな感じの
楽しいパンク オリエンタリズムとして珍しがられてるだけなんだけどな
kpopみたいにシーンのど真ん中にはいない
映画グリーンブックの黒人ピアニストみたいなもん >>491
ドラムは軽やかにベースはスキップするように
歌詞は英語をやや多目に「センセイション」「コネクション」などンで終わる語尾 こーけつあつが~る♪
こそこれからの夏に向けてのステキなシティポップ こういう80年代当時にアメリカで流行ったブラックミュージックの影響を強く受けた日本人が当時作ってた曲が今でいうシティポップ
日本で独自進化したとはいえ出自は当時海外の影響受けて作られた曲だから合うのだろう
Ray Parker Jr., Raydio - A Woman Needs Love (Just Like You Do)
https://www.youtube.com/watch?v=QvBmtqyaijI >>13
実際ブームやぞ。
海外のブームは電通には無理だしな 海外でシティポップとして評価されてるのはR&Bやファンクを基調とした曲のみ
元々はフューチャーファンクの元ネタだからグルーブのあるダンスミュージックじゃないと評価されない
日本人リスナーはブラックミュージックをよく理解してないからそこがわらないんだよね >>365
ありえる。
シティポップって実は海外ではダンス
ミュージックの一種として流行して
いるからな。
ユーミンがサッパリなのは踊れない
から。 当時は全く評価されてなかったね
カシオペアなんてアメリカのプロデューサーから
路線変更させられて人気凋落 暗黒大陸アメリカらしいなw
日本ではラップは売れないと理解できないらしいw 竹内まりやの "プラスティック・ラヴ" のあのループ感の強いジャジーなグルーヴがなぜ海外の人にウケるかはスロウ・ジャムやヒップ・ホップを通過してない
君たち百姓には理解できないよw >>507
サンプリングを何もわかってないな
ダンスビートにどんな面白いメロを乗せるかってとこだぞ
サンプリングって 俺の勝手な思いだけどシティポップをシティポップたらしめるには、「ステレオ」と「FM」の澄んだ音が必要だったな、と今50歳の俺は思ってる。 >>501
kpopがど真ん中?w
脳みそがキムチ漬けかよw >>407
Behind the Maskは確かローリングストーンズのサティスファクションか何かの
コード進行をひねって作ってると坂本龍一が言ってた シティポップを理解するにはヴェイパーウェイブまで遡らないとわからないけど、日本の一般人にあのセンスはわからないだろう >>371
あのDJ日本育ちだってね
近年のレトロムーブメントとか関係無しに子供の頃から昭和歌謡好きだったらしいw >>98
昔深夜ラジオでピーターバラカンが「EPOの不幸は同時期に竹内まりやがいた事」と言っていた ビハインドザマスクは坂本龍一にはめずらしく、
テンションノートのないトライアドのコードで構成されている。 >>1
まあ音楽って一応、国籍問わないんだよな、自分も昔、鮮烈に印象に残った思い出がある
学生で海外にすんでた頃に、クリスマス休暇を利用して友達とタイに旅行に行ったんだが
学生なんで金無いし、高級ホテルには泊まらずタイ人から教えてもらったバンコクの
安いホテル〔一応クーラーもテレビも付いてたし、ランクとしては中の下くらいかも?〕
に泊まってたんだが、そこのベランダでくつろいでたら、外(ホテルから下に見える周辺やな)
でラジカセで音楽流しながら、くつろいでたりノリノリでリズムとってる奴ら道端にいた
そしてその流れてる音楽がタイ語なんだが、なんとも印象的で良いリズムで、後帰国も
ずっとそれが耳に残っていたのを覚えてる
まあなんだ、長くなってしまったが音や音楽ってのは、普遍的とでもいうか
感覚的な部分で国とか関係なしに響く(共通したり共感する)部分はあるんだと思う サンプリングって要は曲の一部を音源としてパクってるだけだろ
何、日本凄いみたいになってんだか このニュース読んでから、大瀧詠一を聴いてる。いいな。
渋谷系の先輩感あるね 山下達郎が昔「杏里とか凄くいい音楽をやってるけど誰も評価しない」とか、
「日本のミュージシャンもアメリカの一流にあと少しまで迫っているし、
言語や文化の違うアメリカでアメリカ人を使って録音するつもりはない」とか言ってたな。
このブームを予言したような。 >>365
ユーロビート(苦笑)が海外で評価されるわけねえだろ草 海外の音楽を色々聞き漁ってるんだがビックリするくらい多様性が無いよな
一曲にいろんなジャンルがごちゃ混ぜになってるようなJ-POPは珍しいのかも 当時売れていた杏里やEPOが取り上げられない不思議 >>525
杏里はシティポップとして海外リスナーに評価されてるよ 逆に俺は80年代の洋楽が好きだな
ビリー・ジョエルとか末期はシェリル・クロウまで >>261
フォークではなくニューミュージックってだけで
シティポップではない
それが松任谷由実
そもそもシティポップスなんてものはない PVは韓国人女優起用なんだよね
日本人で海外で活動する俳優が少ないから中韓に取られるんだよね >>365
小室wさすがにあれは、もうお子ちゃま以下の何かやろ?世代が違うから知らんけどw “ヘンな日本の曲”みたいな感じでウケてるんだろう
十数年前くらいに、電気グルーヴ辺りがネタにしておかげで韓国のポンチャックが流行った事があったけど、
ああいうノリだろうね >>48
在庫の歌手だからなあ。つまりマンガ・アニメ・ゲームは在庫が8割占めてる反日コンテンツだと改めて証明されたようなもの。 ああ、でもアメリカ人に60年代から80年代までの洋楽にフォーク要素が無かったからな
日本のシティポップが売れるのは何となく分かる気がする >>1
今欧米が日本を評価してんのはなぜかHR/HM系のバンドなんだよな
今日本で気色悪いくらい増えてる集団で整形タコ躍りしてる連中じゃなくてHR/HMのバンド
Unlucky morpheusのJILLなんて物凄く欧米人から評価されてるからな
日本の女のバンドがめちゃ評価されてる
でもなぜか日本のテレビにはあまり出して貰えない
てか、アシッドジャズやレアグルーヴやソウルファンクで演奏してんのならまだしも、
日本人はこんな集団でやってる糞みたいな整形ダンスより、
クラシックなどの音楽的な素養との親和性が高いHR/HMが昔から向いてるんだよ
アホみたいにタコ躍りするより、緻密に楽曲を作り上げる方が日本人に向いてる >>28
それらって別に矛盾してなくね?
「ガラパゴスで独自進化した固有種」って言葉は成立するぞ。 ガラケーとかガラパゴスとか言って独自性を陳腐化の代名詞みたいに仕掛けたやつは、広告代理店だかなんだかしらんけど本当に罪深いと思う >>535
婚約しているとか言ってたが、
リトナーは否定していたような グラミー賞の最優秀のSilk Sonicが何か懐かしい感じだから
そういう流行りになってるんだろうね 別にガラパゴス音楽じゃないよ
ハワイのAORやオランダにAORなんかも人気だったし
SPARKLEやLOVE TALKIN' なんかはDJの定番だった
欧州も南米も掘り尽くされて極東まで墓掘り人達が来ただけの話 日本人はリズム音痴だからな
シティポップってアメリカからパクりまくってるがバックビートだけはパクらん
達郎ですら盆踊りビートだから。
リズムにフォーカスしてる層はちょくに米ポップに向かうからjpopはボンビーで構わないのかもしれないが この曲って詞の内容がかなり大人だよな。
背中の黒子をなぞればって詞がいきなり出てくるし、そういう事をした後の話でしょ。 >>508
別に後年脚光を浴びたとかじゃない
当時も売れてるもんはフツーに売れてたぞ
ヤマタツなんかはMaxellやSUNTORYのCMに使われまくり
松原みきは確か資生堂で使われてた
ニートって言葉は小さい頃ここで覚えたからw 欧米ミュージシャンがサンプリングしたシティポップの曲をよくよく調べると演奏してるのがTOTOのメンバーだったとかありそう 今のアメリカの主流ってフラットでシンプルな音楽だろ
それよりメロディが楽しめて音が多彩な日本の音楽に流れてるのでは
何かパンとか米だけ食わされてるような感じで飽きる まぁ昔からチョイチョイ邦楽で遊んでんだよ向こうでは
アイドル時代の島田奈美をラリー・レヴァンがREMIXしたり ガラパゴスって言うけど、変に欧米かぶれしたほうが欧米人からしたら受け付けないんだよ
だからジブリでは魔女の宅急便は不人気で、日本要素のあるもののけや千と千尋が圧倒的人気
日本人はもっと日本文化や日本語に自信を持ったほうがいい 最近、ひょうきん族に使われてたEDの曲を調べて聴いてる。
子供の頃に聴いてたダウンタウンはエポのカバーだったのがわかったり、ユーミンの恋はノーリターンが使われてたのをおぼえてたり、色々掘ると面白い。 このころのは職人みたいな人が金かけて作ってた音だからなぁ。
ということでザ・ウィークエンドのその曲聞いてみたら、
何というかハードオフっぽかったw あ、失敬
オランダに→オランダの
でも、元々大量生産されて忘れ去られ
ゴミ箱に廃棄されいたキッチュな人工物やテクノロジー
消費資本主義や大衆文化を利用して音楽を作ってみようっていうアイロニカルな思考から生まれたもの
それをアニメオタクや東南アジアの人はコンテクストを理解出来ないからストレートに受け止めてしまったというお話 向こうのミュージシャンはいわゆる“オタク””ナード“がとても多いから、日本の文化(とりわけアニメ漫画)に関心を示している人は一般人と比べると遥かに多い >>9
次はこの波が来るよ
渋谷系が米音楽界を制覇するよ
小山田圭吾が復権するよ >>514
sus4のリフ
キース・リチャーズの十八番
イントロがそれ ニューミュージックやシティポップの流れってフォークブームのアンチテーゼでもあったわけよね
ウジウジしみったれたフォークなんか嫌だと爽やかさに全振りした >>551
本当にそう
宇多田が海外進出した時の敗因によく言われてる
日本でリリースされた作品の方が評価が高い >>1
フリッパーズギターが日本でランキング1位をとっても元ネタの曲はマニアしか注目しなかったろ
それと同じ 長い夜の頃の松山千春も後ろで演奏してんのはシティポップ系の人たちだよな アメリカに褒められて大喜びとかいい加減止めな
一般人まで属国気分になってどうすんだよ 織田哲郎がここぞとばかりにYouTubeでサンプリングの曲作ったの俺ですって動画公開してたけど
全然再生されてなかった >>435
坂本九以降
ビルボード1位を獲った人間が五十人いたとしても
年間一人未満だぞ、分かってるか? ウィークエンドは親日なんかな?
プロモにわざわざ売れない日本人モデル使ったりもしてるし。
ライブ行きたいけど今回のツアーはアジア圏来ないね >>559
宇多田は日本で出したのをそのまま出しても売れないよ(アジア以外では)
キングダムハーツのテーマ曲は英語用に作り直してるからこそ評価されてるし一番聴かれてる
それからちゃんと洋楽の売れ線を意識して作ったUtadaの2枚目の洋楽アルバムはそこそこ売れた 田中裕梨のPlastic Loveのカバーは本家を凌いでる
https://youtu.be/xIUYqUgpE3c シティポップがどうたらこうたら、って年寄りが自分の好きな曲を押し付けてくるからうざい、
松任谷由実とか嫌いなんだよ、黙ってろ、 https://youtu.be/ElSOrxh3NtU
これいいと思っているんだけど似たような曲でオススメない? >>564
黒人音楽のサンプリング引用て原曲を好きで引っ張ってきてるわけじゃないのにね
原曲が評価されてると思ってるのはバカだわ そもそも、インドネシア発のブームの真夜中のドアなのに、いつの間にか、アメリカ人に受け入れられそうな日本の年寄りが好きな曲、ど年寄り日本人がシティポップブームに背乗りしてうざい、老害だまれ、 そもそも邦楽のほとんどは海外の影響受けてる曲だから
一周回ってきて日本カラー部分が海外には新鮮に感じられるのだろう サタデーナイトフィバーみたいな二人組がグラミー賞獲ってたし
今レトロブームが来てんのかねぇ ぶっちゃけそこそこ欧米で通用しそうというかしているのはベビメタのみ
宇多田だのワンオクだのX JAPANだのお話にならないレベル
日本は市場規模もでかいし平井堅とかゆず程度がドームでやれちゃう大甘の恵まれた国なんだから国内に留まってれば良い 誰も知らないものを掘り続ける過程で順番が回ってきただけだけど
10年後にも「日本のシティポップは世界で大人気!」とか言ってるおじさんが沢山いるんだろうな そういえば思い出したけど、ウィークエンドの2つ前のアルバムのrockin'て曲にも
「も我慢できないよ」て突然日本語が入っててビビった。
ひとつ前のアルバムには1番売れた曲、ブランディングライトに日本人モデルを使ってる。
今回のアルバムに日本の楽曲のサンプリング。
必ずアルバムに一つ日本を絡ませてるんだねw
でも日本では全然人気なくない?
特にa lonely nightみたいな曲なんか80年代のマイケルっぽくて日本人が好きそうなのに これちゃんと日本のものだってアピールしないと
また韓国にパクられるぞ >>569
じぁあ最初から売れてるでしょ
差なんて誤差の範囲程度だろうし
最新作より評価されてる?
外国の人間が取り上げるの国内リリース作品ばっかり アメリカでしかものの価値を計れない老害の好きな曲って、価値がないし、意味もない。
シティポップというある年代の曲が、日本以外の国の人にちょっと今、受けてますよって話なのに、日本の年寄りがのこのこ出しゃばって、自分の好きだった曲を日本人に向けて押し付ける、老害 >>581
いきなり何書いてるんだ?
韓国からシティポップのレコード掘りに来てる人が多いのは確かだが。 今やキズナアイを超えて世界一登録者数の多い
vtuberのサメちゃんことホロライブEnglishの「がうる ぐら」が
デビュー時に山下達郎の「ライド・オン・タイム」を歌ったのは衝撃的だったなあ おっさんほどシティポップ?
今さら何?って感じじゃないの
罪のないおっさんの思い出話なんて軽く受け流せばいいのよ 鈴木雅之とか大沢誉志幸とやざわえは入るんじゃね?オシャレでブラックミュージックも入っとる! シティポップと呼ばれるものも角松敏生あたりになると垢抜けずにダサくなるよね >>589
角松はちょっとクドイというかやり過ぎなイメージ
あんまり引き算出来るタイプじゃない シティポップって初めて聞いたわ
ニューミュージックとは違うんかね?ま、ニューミュージックも何が該当するのかあやふやだったけど 当時の洋楽の流行りを取り入れてたし別にガラパゴスではない分野でしょ >>268
「木綿のハンカチーフ」は発売された当時ですら「こんなに長い曲は売れない」と言われたそうだ。
フルコーラス歌わないとハンカチーフは出てこないから、歌番組でも使い勝手が悪いと考えられていた。 山下達郎とかがリスペクトしてたALZOも忘れないであげて
因みにyoutubeでも殆どの曲が一万回再生位だ >>1
JASRACが流行る前の画期があった頃の音楽だな 亜蘭知子の声が入ってないバージョンがカッコいいと思う。 >>551
天童よしみが行ったら売れるかな、アメリカで。 >>597
著作権者もアホだよな
カラオケやマスメディアの商用使用だけに限定して著作権料取ればよかったのに
個人店からもがめつく取りに行って今じゃインストやJAZZだらけ
聴いてもらって知ってもらってなんぼだろうにただで宣伝してくれてたのに >>534
アホか
Kpop…現在世界で主流の音楽。アメリカのアジア人優遇措置のおかげもあるがそこそこ人気
日本のバンド音楽…世界では高齢者・ニッチ層向けの音楽。主流ではないが確実にある一定層のファンがいる音楽。日本で言えば一昔前の演歌や浪曲を海外の人が一生懸命やってるようなもの >>194
アメリカ音楽が原型なのに恥ずかしいやつだな。ネットの発達で最近やっと向こうでも発掘され始めたってだけだろ >>168
渡航がまだ当たり前にできなかった頃は遠い欧米に熱狂した。今はコロナだが海外はすでに珍しくない。でも若い奴らは金が無い、と来る >>589
>>590
馬鹿のマウンティングw
海外の人は別にそんなことは言ってない
またこの手の老害が得意げに竹内まりやや山達の他の曲を推して「あ、そういうのいいから」と断られてるのも良く目にする >>606
お前らみたいなバカのせいで目指すべき方向を間違えて邦楽のメインストリームは今の状態なんだろ >>376
マライアってビーイングだったんだ
TOTOっていえばグラミー獲った後の2作が
アメリカではコケたけど日本ではかなり売れたんだよね
日本のロック、ポップスからアイドル歌手まで
挙ってロサンゼルスでレコーディングしてた時代だ >>168
韓流は分かりやすいだろ
洋楽の最先端の流行とアジア人の好む音楽のミックスという00年代まで日本の音楽業界が手掛けていたスタイル
2010年代に入ってアイドルとかアニソンとかばかりを推してきたせいで今や日本を含むアジア圏でかつて邦楽が占めていた地位を韓国が乗っ取っただけ >>1
てか韓国のトイレはトイレットペーパー流せないから汚物入れにケツ拭いた紙を捨てるんだっけ?
そんなの汚いどころか臭過ぎるだろ
おええええええええええええええええええええええええ 一番の問題は衛生的な国か不衛生な国か
特に嘘ばかりついてる国ってさ、
肛門や足の指の間すら、まともに洗わない不衛生な民族だしな
そもそも毎日風呂に入らない民族だし
水道から幼虫が出てくる国だし
食品に大腸菌が検出されまくる国だし
飲食店では前の客の食べ残しを使い回してるし、
敵対国の観光客が飲食店に入ると裏でこっそり唾や痰をカーッペって入れるらしいし、挙げ句に不当逮捕や冤罪までやっくるし、
路上には未だに唾や痰を吐きまくる国だし なんかアメリカアメリカ言ってる人がいるけどザウィークエンドはカナダ人で、アルバムは世界中で売れてる。
特に前作はヨーロッパでは21世紀で1番売れた作品。 >>614
アメリカ人じゃなくてアメリカ、もっとはっきり言えばアメリカで活動する英語圏の人の音楽だろ、世界で売れるのは
だから国としては大きいドイツやフランスのアーティストよりも英語が得意な北欧のアーティストの方が世界的ヒットを生みやすい
最近は移民が増えたスペイン語圏の音楽も人気らしいけど 日本のレコード会社のケチというかコントロール・マニアぶりでは
欧米の若者にはいまに愛想をつかされるよ
というかもうなってる >>609
K-Popが世界の主流とか言っちゃう奴が謎の上から目線で目指すべき方向を知ったかぶりとか受けるんですがw 欧米人なんてミュージシャンもスポーツ選手も俳優も兵隊もみんな頬からヒゲが生えてて男らしさをアピールしてる
他方、日本と韓国の若者は、気味の悪いオデコ全隠しのマッシュにするか、80年代日本のパクリであるセンター分けツーブロック(笑)
こういう髪型とヒョロガリ体型ってマジでスーツが似合わねーんだよな(笑)
ほんと無様だな(笑)
これじゃあいつまで経っても海外で憧れの対象にならねーわな(笑) やっぱ日本の女子は気味の悪い韓国メイクや韓国風味の汚い髪型しなかったら普通に可愛いんだよな
特にバレバレの整形した場末のスナック感丸出しの顔が韓国では綺麗なんだってな(笑)
日本人が求めてるのは柔和なタレ目タヌキ顔、磯山さやかみたいなな >>534
いつも嘘ついてる国ってさ、
だいたいよく見りゃ全員ブサイクでバレバレの整形した挙げ句に80年代の日本の髪型ファッションや、
80年代の日本のビジュアル系のメイクの劣化猿真似してさ、
挙げ句の果てには80年代の日本のバンドブームの金髪や奇抜なヘアカラー猿真似して、集団でタコ躍りしてんだぜ?楽器すらも演奏出来ずにただただ集団でタコ踊り(笑)そして意味不明なナルシスト(笑)
最悪なのは自分達で作曲出来ずに欧米人に作曲してもらってタコ躍りしてアーティスト気取り(笑)
ドラマや映画やアニメの脚本はこれもまた昔の日本の焼き直し(笑)
しかも片ヒザ立てて下品に座る文化を惜しげもなく晒してよ(笑)
日本に比べて強姦率やDV率が遥かに高いのに恋愛モノ作ってよ(笑) こいつらのどこが女を大事にする文化なんだよ(笑)
で、こんなもんどこをどう見たらスゲー!ってなるんだよ(笑)
欧米人にオカマかよってバカにされてるしよ(笑) youtubeでたくさんコメントがついていた動画やチャンネルが消されている
コメントできない変な仕様のtopicとかいうのに置き換わっているのはまだマシで
あのコメントがついているムードがいいのに ウィーケンドのファーストは3枚組で似た曲が多く、R&Bファンでも聴き通すのがつらかった
しかし細い声を更にイコライズして流行りのプロデューサーが作る楽曲と組み合わせるとマイケルのファン層を拾える事にレーベルが気づいた
本人も開き直って最先端からちょっと遅れた曲を乗りこなしてマイケルの代替を演じている 洋楽のパクリから始まったけど、ジャズ、ロック、フュージョンごちゃ混ぜにして、喜怒哀楽を盛り込んで日本語に乗せて聴くと心地いい
j pop流しながら勉強したり、睡眠に入るのは最高
外国人の心にも響くわなw 佐久間正英の危惧が現実のものになっただけ
しかも海外では日本人が得意とする楽器演奏家の需要がますます減ってごく一部の凄腕にだけ集中しているという(かつてのクラシックのオーケストラやジャズのビッグバンドの楽団員と同じ運命)
2012年06月28日
音楽プロデューサー・佐久間正英氏が語る「音楽業界の危機的状況」
https://blogos.com/article/42056/?p=3 シティポップにまったく関係ない当時の三流歌手まで便乗してるのが腹たつわ >>618
お前が日本語を理解できないから「Kpopが世界の主流」と言ってると解釈しちゃうだけで、そんなことは言ってないからw>>611 本家の洋楽の方が、逆にガチャガチャうるさいだけのラップとダンスに劣化したからなw
昔のサイモンとガーファンクルやビリージョエル、シカゴとかのポップ系は今やj popにしか残ってないな >>611
むしろアニソンに人材が集中してる
ユニゾンやオーイシ、米津とかみんなアニソン系 >>628
>611 Kpop…現在世界で主流の音楽。
アイドルポップが世界の主流ってはっきり仰ってませんかねえ? 大昔の音楽ばかりを称賛して若手を叩き、その一方でアイドルや声優やアニソンばかりを持ち上げる老害とマスゴミのせいで邦楽はこの惨状
間違いに気づいて最近は若手を過剰に持ち上げてるが2010年代にあらかた潰してきたせいで玉不足、一部にだけ人気が集中している
少子化で数の少ないティーンエイジャーと圧倒的多数を占める中高年以外が支持するアーティストの層がぽっかり空いている シティポップが所詮マニア向けかどうかなんでどうでもいいだろ
一部のマニア受けであっても国内だけを相手にしてるよりは遥かに儲かるわけだろ
我々の理想としては我々が今まで通り居心地良いガラパゴスでノンビリ暮らしつつ多少の外貨も得られれば
世界を席巻とか賞レースで勝つとかそんなに意味があることか? >>620
おじいちゃんの好みはいいからw
うちの姉貴顔もスタイルも磯山さやかみたいだよ
紹介しようか?既婚だけどいい? >>632
世界で主流の音楽をやってる韓国
お陰ではやりものが好きな普通の若者がよく聞く
かつてのそういう若者は洋楽を聞いていたが現在は日本語で歌ったりしてよりとっつきやすい韓流に流れる
日本はガラパゴス
通用するのはアニメのオマケで人気があるアニソンくらいのもの
それも現地で差し替えられたりしたらオシマイ
佐久間正英の予言通りバンドは何とか通用するかもしれないが、それも過去のバンド止まり
で、バンドどころか海外ではどんどん楽器演奏家の需要が減っている 多くの外国人がノスタルジーとコメントしているように30数年経った今だからというのはある
あと日本の業界人は認めたがらねえだろうがアニメカルチャーとの近縁性もデカい 高中正義はシティポップやろ!渚モデラートとか良いぞ! 日本より欧米の音楽の劣化っぷりが凄まじい
50年代〜80年代の輝いてた時代からどうしてこうなってしまったのか >>639
K-Popが世界で主流の音楽をやってるとか草なんですが
欧米人に作らせたただの2番煎じを税金使って不正工作してアメリカにゴリ押ししてるだけでは? 男が口には出さないけど内心「うっわ、マジでブスだな(笑)」と思ってる女の特徴
汗でべたついた様な「すだれ前髪」
平坦なのっぺり顔に気味の悪い「平行まゆ毛」
白すぎるメイクに真っ赤な口紅
三白眼と異様な「涙袋」
醜いバレバレの整形
宇宙人グレイのような加工写真プリクラ
汚いアッシュなヘアカラー
時代遅れの汚い金髪にダサいキャップ
妖怪人間のベラみたいな黒髪ロングのセンター分け
ブタに見えるワイドパンツ、短足には辛いアンクルパンツ
足が太く見えるショート丈リブソックスとスニーカーの組み合わせ
聞いてる音楽は整形タコ踊り 10代20代女子が口には出さないけど内心キモいと思ってる男の特徴
三白眼ブサイクのくせに髪で誤魔化した自撮りする勘違いナルシスト
欧米人や日本人みたいに頬からヒゲすら生えない情けない男
彫りが浅い平坦な顔に全く似合わない金髪や糞みたいなアッシュやピンクな奇抜なヘアカラー
80年代日本を猿真似したセンター分けツーブロック
宇宙人かと思うようなオデコ全隠しマッシュなヘルメット頭
男のくせに気色悪いメイクと整形
オカマみたいなツルツル肌
糞ダサいビッグシルエットなアウター
短足に見える無様な男のスキニーやレギンス
ナヨナヨした「あざとい系男子」
聞いてる音楽は整形タコ踊り 音楽にガラパゴス性は重要だ。白人音楽が方法論として黒人音楽を取り入れ始め、すでにそれ以前の大航海時代でばらまかれていた黒人奴隷が各地で地域と融合しながら局所的なものを生み出し、さらにグローバリゼーションが進んだ頃に世界各地の民族音楽があらゆるレベルでクロスオーバーして消費されつくされ、90年代頃にワールドミュージックがピークを迎えた。それからはシーンが落ち着いて面白みが無いとか言われるが未だに世界各地で局所的なものは醸成され続けてる。そのうちまた新たな波が、そういうガラパゴスから来たミクスチャーで成し遂げられるんじゃないか 山本達彦こそシティポップだろ
だってシティポップしか歌ってないしファッションも髪型も80年代のお洒落なシティボーイそのものだし >>648
生まれてないや
ごちゃんねるはほんま老人しかいないなぁ Out of timeのオリジナルはじめて聞いたけど、きまぐれオレンジロードのED曲に使われてそうな感じやな >>639
>日本はガラパゴス
↑文化がガラパゴスっていうのは逆に誉め言葉なんだよなあ
>通用するのはアニメのオマケで人気があるアニソンくらいのもの
↑そもそも文化っていうのは世界で通用するとかどうでもいいんだよ
その国に合っていればいい
それが文化というもの
そしてK-Popは日本のアイドル形式で欧米の音楽をやっているだけで韓国らしさが無い
だからこれは文化じゃない
あんたは音楽を金儲けの観点からしか見てないんだよな
文化を売れるか売れないかで評価してるだけ
あんたがマンセーしてるのは文化じゃなくて金だろ?
売れれば正義ってだけだから中身空っぽで言ってる事がつまらない ジャパニメーションが何十年かかけて「80年代日本の風景」を世界に広めたおかげで
この音楽やレトロCM動画の向こうにある世界を俺はなんとなく知っている気がするぞと
世界中の人間が感じたのも大きいだろう 織田哲郎が評価されてるなら90年代初頭のビーイングも再評価されないかな
海外には受けなそうだから無理かなぁ >>655
今思うと日本も世界も80年代が一番幸せだったのかもね >>255
日本独自のフォークソング。他国にない陰気臭い雰囲気で何故若者に人気があったのか謎だわ。 和製シティポップが人気て定期的に記事になるけど、どうも嘘くさい
本当に人気なら海外の番組に誰か呼ばれてもいいはずだけどそんな話も無い。
おそらく事実としては、「海外在住の日本人が再生数を増やしてる」 聖子ちゃんも登場! シティポップを時系列で厳選100枚徹底分析 音楽ライター・栗本斉氏〝この1枚〟も紹介
https://www.tokyo-sports.co.jp/leisure/trend/4093583/ >>660
現実はそんなところ
こんな提灯記事を真に受ける情弱日本人が一定数いるから困るんだよな >>642
金と時間かけた奴が負けるゲームになったから
製作より広告にかけた方が儲かるからね 今でもシティーポップリバイバルで若手もそういう感じの曲をやってる人はいるな、ジャンクフジヤマとか >>665
と、日本に選挙権が無い人たちの妬みが小気味よいです ユニバーサルミュージックのシティポップ名盤復刻シリーズ第1弾リリース 大橋純子、泰葉、山本達彦らの名盤が再発
https://realsound.jp/2022/04/post-1004183.html >>660
ネットを通してじわじわ浸透し、さらに新鮮に思うアメリカ人が増えたんだろ
これがKポップや中国の歌手ならいちいち疑わないくせにw 今のアメリカなどがメロディーからかけ離れたトレンドだから、こういう曲が支持されるのは分かる気がする JPOPよりやや日本的な湿度があるという感じで、それが外人には新鮮に聞こえるのだろうか >>642
大衆文化の担い手の中流層が没落したからという分析を誰か言ってたな YOUは何しにニッポンへでも、何回か日本のレコードを探しに来るって回があるもんな~
シティポップのちょっと前くらいに由紀さおりが売れてたりしたし。 BTSがシティポップを開拓したのが正解かな
それでジワジワと注目されてるだけ
だからkpopがなかったらシティポップは廃れてたジャンルだよ
勘違いはやめたほうがいい
また恥かくよ >>523
>>530
小室ファミリーとTMの小室は違うから Get Wild探求者の小室さんは面白いと思う(w サンプリングのネタとしてのシティ・ポップと楽曲としてのシティ・ポップで別れてきた気がする
欧米の既存のヒット曲からサンプリングすることがネタ切れネタバレバレなら日本の音なら探しがいあるわな、みたいな
いまさらプラスティックラブはサンプリングするには知名度ありすぎ >>132
いや、驚いたわ。
ファンクも歌ってますやん。
アレサ・フランクリンも真っ青。 >>674
ブラジルでクーデターが起こり、軍事政権が擁立されてボサノヴァが衰退した時も似たようなこと言われていた模様
ま、実際のところは欧州古典音楽から距離がある音楽が理解出来ないだけよ 松任谷由実は人気がないだろう
歌が下手すぎるのと権利者がクソドケチでyoutubeで聴けないから >>673
ほんそれ
たくさんのガラパゴスがある事が大切 シティポップってのは昔ニューミュージックって言われてた奴だろ
松任谷のが代表でそういわれてた >>22
おなじようなものしかねーじゃんw
ほっそい全身整形の女がクネダンスする性を売りにしたw >>683
キャラメルママの音が評価される可能性はあると思うけど
YouTubeが欧米の業界に影響あたえたのさ >>676
ネタで言ってるんんだろうけど、実際シティポップを広めた一人に韓国人のDJも居るんだけどな
日本人よりも日本のシティポップに詳しい >>656
T-BOLANって名前の時点で苦笑いだよw
B'zもツェッペリンクローンで終わり >>22
韓国は自国の市場が小さいから外に出ていくしかないんだよ
逆に日本は国内市場が大きいから海外に行く必要性がない。むしろリスクの方が大きい >>690
ビーイングでもTボランはあんま好きじゃないな
なんか演歌みたい
WANDSはいまだに好きだけど。グランジ路線になった後期もあれはあれで好き >>691
日本人の自分としては好きなアーティストには日本人の自分の感性に合った音楽をやって自分を楽しませて欲しいと思うわ
好きなアーティストが海外に合わせて海外で人気になろうが自分にとって良くなかったら喜ばしいことじゃない なんとなく昔のザ ベストテン見てたら、中森明菜だの小泉今日子だのチェッカーズだののレベルが高い。日本ってこういうサブカルとかとっても、やっぱり衰退劣化してんだな >>656
ドラゴンボール効果でDANDANには外国人コメントがいっぱいついている
少なくとも一聴して変だとは思われてないのだからチャンスはあるだろうな >>694
アニメなんかも海外市場意識しだして規制がキツくなってきたしな
海外のファンにしても物好きがわざわが変わった物を楽しんでるのに一般的な作風にされても詰まらんだろうし
ガラパゴスの良さってのもあると思う >>686
シティポップという言葉は昔からある
ニューミュージックはユーミンの造語だが、
歌謡曲演歌以外のフォークまで含まれるようになったな >>387
いや、前に大学の先生が「ヘタ」ていってた シティポップのガラパゴス感って日本語で歌っているってところだけだし
オリジナリティなんてないけどな >>695
そりゃ当時は歌手はデビュー前にしっかりトレーニング積んで曲はプロが書いてるし歌番組も生演奏が多かった
今の一山いくらみたいなグループアイドルのお遊戯とは次元が違うわ ヴェイパーウェイブには驚いたわ
日本の文化を元にしてるのに日本人はほとんど知らないという TMNはシティ感が更に進んだ音楽性だからサイバーポップかな vaporwaveの頃はネタ感あったな。偽ユートピアみたいな
いつのまにかベタなリスペクトになった >>698
シティ・ポップスという言い方は当時もあった気がする https://youtu.be/myHiCEvPHDU
ほとんどすべて外国人のコメント
しかし彼らはこの男が作曲者当人だと知っているのだろうか レコード高騰してんのかな
車もそうだが年取ってから楽しみたいと思うものが全部高くなっていく >>668
欧米のまともな会場でワンマンライブ一つ出来ないガラパゴス音楽の何を妬むと?w
https://youtu.be/uJ-N9PGvqQU 昭和の当時てさ、シティポップ聞いている連中に
洋楽聞いてる連中がダサいと罵っていたよね
だけど洋楽聞いてる連中は大半が洋楽聞いてる俺
ナウい、しかも女にモテる的な考え方で聞いて
たのが多い。 80年代前後の日本のテクノポップ・パンク・ニューウエーブも再評価されてほしい 80年代なら、欧米のポップス、ロックも全盛だったやん。 シティポップは少しジャズの要素を含むよね
私はジャズ要素の有無で、シティポップか否かを判断してる >>435
そもそも英語バージョンとかじゃなく日本語で、だからすごい >>715
そうそう。
林哲司御大もジャズ理論にはめちゃくちゃ詳しかったな。 おじさんってイチオシのYouTube貼りたがるよな >>690
ツェッペリンクローンで売れたバンドなんて、ホワイトスネイクやらキングダムカムやらグレタヴァンフリートやら、世界中にいくらでもあるから、そこは関係ない >>715
シティポップが流行り始めた頃から、
日本のミュージシャンや作曲家や編曲家に、
ジャズ理論のバークリーメソッドを身につけた人が増えた。
坂本龍一も「最近の歌謡曲、中森明菜とかもコードとか複雑なことやってんだよ」とか言ってたな。 >>714
なんなら80年代が人類のピークまである
ネットやスマホが普及して便利な世界になったけど文化や民度は退化してる気がする >>721
日本人の洋楽ヲタって海外のパクリは綺麗なリスペクト、日本のパクリは汚い盗作扱いのダブスタだから 日本のシティポップの仕掛人は韓国のDJということはよく知られてる
そして一番受けてるのは東南アジア スキヤキがビルボード一位になったけど、
当時の日本人は「ビルボードって何?」で、
いまいち盛り上がらなかったとか。
アメリカで売れていると聞いても、どれくらいなのかわからんというか。
日本にはまだオリコンもなくて、
音楽チャートというもの自体なかったし。
レコードの売上もレコード会社発表の大雑把なのしかなかった。
黒澤明が羅生門でベネチア映画祭グランプリの時も、
ベネチア映画祭を日本人は知らなくて。
羅生門を制作した大映の永田社長も知らなかったとか。 井上美樹の「ALPHABETS」はまだ見つかってないようだな
徳永英明を見出したアポロン音楽工業は日の目を見なかった隠れた名盤の宝庫 経済が好調なときはカルチャーも華やかだったということなんかな。
90年代は経済冷え込んでいてもまだバブルの遺産で食いつないでたイメージ。
2000年以降は…まぁ、死んだよね >>690
T-BOLANはマークボラン&ティラノなんちゃらだとして、B'zはツェッペリンではなくエアロスミスとガンズ&ローゼスを混ぜて劣化させたパクリかな >>730
今思うとの90年代はバブル弾けて不景気だと言いつつもCDも売れまくってたし金持ちはともかく一般人は割と楽しく過ごしてたよな
むしろ2000年以降は金持ちはさらに裕福になって底辺は固定化された印象
スマホでポチポチする貧乏性ばっかになったからか音楽も辛気臭いのしか流行らんな >>732
ガンズもパクリって言われてるよな
イントロそっくりの曲とかあるし シティポップは金脈かもしれんが今の日本の音楽は見向きもされないのな 80年代の日本のシティポップって、発売当時はおしゃれ過ぎて、あまり話題にならなかった曲が多い
外国曲だけど、シャカタクのナイトバーズの洗練さは今聴いてもカッコいいと思う 亜蘭知子なんてマニアックな変わった人しか聞いてなかった 日本人が海外の曲知らないと思ってパクってたのがバレますね 亜蘭知子はまだ有名な方で80年前後の女性ポップスを掘っていると
こんな人いたのという全然知らない人がいっぱい出てくる >>739
竹内まりや自身が昔、洋楽を意識して作った曲が今になって海外から再評価されてるのが驚きみたいに語ってたな
まあ嬉しいみたいだけど 亜蘭知子が歌手だったことすら知らんかったわw
作詞家としてなら昭和末期から平成初頭にかけてはかなりのヒットメイカーだった記憶はある
TUBEの曲とか、ちびまる子ちゃんのOPとか有名だよね 宇多田のやってる音楽に関しては
日本人が感じるのと同じ切なさ儚さを外人にも感じさせたいなら
十分な出力があってダイナミズムを確保できるシンガーでないと無理
宇多田じゃスペックたらない
理由は外人には侘び寂びには自然の苛烈さという大前提があるなんてわからんから 由紀さおりとか少し前に人気になったけどああいうやつか >>427
関ジャムではじめてきいて
糖質系の人だと思ってた泰葉さんが歌っててびびった ボズスキャッグス、ネットドヒニー、ナイトフライト、ジノヴァネリ、ベンシドラン、、、
シティポップも物真似よな
元祖シティポップとなるとやはりフィフスアベニューバンドになるのかな
ピーターゴールウェイって偉大過ぎるね >>737
シャカタクはベースが好きだな
そこそこ跳ねているのにヘビー Jポップスって普通にアジアで評価されている(いた)と思う シティーポップ特別論には違和感があるな
強いて言うならシティーポップはアメリカで多少評価されているといったほうが良いか
YouTubeの外人コメントを読んでいるとjポップスの演歌的な部分も含めてアジアでは普通に評価されている
シティーポップがアメリカで多少評価されているのを喜ぶより桑田佳祐がアジアで天才、レジェンド扱いされているほうを喜ぶべき >>747
デヴィッド・フォスター界隈とかもおるしなぁ
ジェイ・グレイドンとかも
アメリカも今よりあの頃の方か絶対にクオリティ高い >>731
比較にならないくらい凄いんじゃない?
一つのグループでアリーナ単独なんだから
TWICEに至ってはスタジアムだからね
ヤマトナデシコトリオのミサモ素晴らしい
https://youtu.be/U0UuwS9dGCI シティポップの定義がむこうとこっちでは違うからなあユーミンは違うだろう
ところで亜蘭のこれで織田哲郎にもちゃんと印税入るのかな というか音楽なんてものはその土地、民族、人種によって形成されるガラパゴスであって
日本の音楽を貶すためにわざわざガラパゴス進化とかいうのはほんと文化を冒涜してる 心地良いモノは外人からしても心地良いんだよ
要は接する機会の有無である 今海外の音楽業界の傾向として80年代っぽいAORや
ファンクっぽい感じの曲が流行ってるからシティポップ
はその時流に乗った感じはある。 というか音楽とか文化はガラパゴスなほうが需要あるんじゃないの この曲はシティホップなの?スゲー好きなんだけどカッコいいよねアレンジ
https://youtu.be/9gLYCqh9Lp4 ボーカルパートに耳を傾ければガラパゴスだけど
バックトラック自体はアメリカのフュージョン、AOR、スティーリーダンそのものやん >>649
レゲエ一つとっても、それをガラパゴスというならガラパコス要素があるからこそ、後に世界化した。
だが、日本のシティポップというのは違う。
受け身なんだよ、あくまでも。
言うならば、マカロニウエスタンならぬバーガーミュージックだ。
バーガーミュージックは面白がられて終わり >>758
カノン進行を散りばめた英語曲ならアメリカでなんとかなるかな。 >>761
80年代後半の打ち込みブラコンって感じやね
こういうのはシティポップとは言わへん Jポップスは普通にアジアでは受けている 国境を越えているよ いまだに欧米で受けることだけを価値基準にするのは古いだろ >>762
たまたま、自分のレスの上にあったからというのもあるが、
ほんとそれ。
日本人はみんな分かってる。
でも、K-POPよりもこだわりはあったかなとは思う。 >>447
YUKIKAとか韓国で有名だよね。
日本人だけど。 >>749
桑田は演歌だからアジアで評価されるのよ ユーチューブ見てたらSIRUPとかの最近のR&B寄りのチル系の邦楽をネオシティポップとか呼んでたりするのを見るけどすごく違和感を感じる
その手のやつはシティポップじゃないだろ >>660
まあ、そんなところ
海外で人気になるなら英語じゃないと無理
なおかつ
日本語と英語では音節が日本語のほうが多いので
日本語を一つの文章を音楽に乗せると
英語よりも音符を増やさないとならないので、英語圏の人達からは
複雑になりすぎて聴きづらく奇妙な音楽に聴こえる
だから人気が出ない >>762
そのボーカルが重要と思うんだけどな
日本語で歌ってるからシティポップという日本の音楽のジャンルとしてうけてるのだろう
あと基本的に女性のボーカルで声が綺麗で上手いことだね >>774
その理屈はよくわからんな ならフォークを含めて桑田佳祐、あいみょんがアジアで受けるんだ?アジアの言語は日本語と同じなのか 80年台はアニメ曲も最先端だった
キャッツアイ ed曲 こんなセクシーで大人な曲を子供は見ていた
https://youtu.be/yWgCK8fnjbU 日本人的にはなかなか受け入れがたいんだけど、
面白がりじゃなくて、リスペクト含めてリアルタイムで評価されてたのは、キタローだけ。
日本人的にはオリエンタリズムで媚び売っただろーってなるんだけどね。
でも、受け身じゃなかったんだよな、
つまり、向こうの流行りを受けて真似したモノではなかった。 >>777
分からないなら、ググれよ
音楽家の間では、常識中の常識だぞそんなの そもそも何がシティポップwだよ
ただの古臭いjpopやないけ シティポップというか
日本のニューミュージックには価値がある >>477
あの話術もあの容姿でこそな気がする
阿部寛や竹野内、名前が出てこないが奥菜恵の浮気相手の男みたいな外見なら話力は鍛えず置物みたいになってただろう
外見が良くしゃべりが達者な人は超々貴重な存在だと思う わたせせいぞう、海岸沿い、ヤシの木、オープンカー、プールサイド、ダイナー、プールバー、カクテルみたいなイメージ? 韓国政府「税金いっぱい使ってK-POPを流行らせようとしたら日本のシティポップが流行ってしまったでござる…」
こうですか? >>660
その通りだと思う
70年80年のjpopsに名曲が多いのも事実なんだよな
今あああいう曲を作るのは、どの国でも不可能 シティポップはガラパゴスじゃないじゃん
そこから今に至った日本の音楽がガラパゴス >>777
↓で言われてる
例えば
日本語で「あいしてる」これを音符に乗せると5音符必要
英語では「I LOVE YOU」これを音符に乗せると3音符だけ
そうする、日本語で出来てる音楽は音符が多くなる、英語圏の人達から見れば、必要以上の音符になり聴きづらいんだよ
音楽の話~洋楽と邦楽の違い
https://chro●matic.jp/j-pop/
洋楽っぽい曲を作る時に覚えておきたい、日本語と英語の違い
「洋楽っぽい曲を作ろう」と思って、洋楽を聴いて、その音選びを参考に日本語の歌を作ると、ほぼ確実に失敗します。
https://not●e.com/keitokusa/n/n424bf0ece503 荒井由実だとひこうき雲とかキャロル・キングとかプロコル・ハルムでしょ
松任谷由実だとノーサイドとかダイアモンドダストが消えぬ間にとかバーニー・グラントマンのカッティングマスタリングでレコード超音いい、シティポップより進んだちょっとサイバーなアーバンポップとでも言うか。 >>791
アジア人が英語で洋楽な音楽やってもただの猿真似でうけると思えないけど ベビメタが日本語で歌ってうけて英語の洋楽臭いワンオクがたいしてうけなかったからな >>795
しつこいな
音楽家連中が
日本語では
うけないと言ってるのに
お前は何様だよ >>795
フランスやイタリア、ドイツ、他のヨーロッパでも
英語で歌ってるだろ
それをよく考えろ
薄らバカ 誰か知らない音楽家様の理論よりつべの外人コメントのほうが信用できる ファミマなんかでも最近のシティポップみたいな曲掛かってるよ >>736
総合的にはいまの日本人は過去イチで強いぞ
00年代に抽象的な日本らしさの探求が深まって
10年代後期には侘び寂びを一曲のうちに外人にわからすとこまでいった
国境を越えられるノウハウか積み上がってる
国内で人気を博すようなところは相変わらずだけど >>762
少し日本流に焼き直されてんのが萌えポイントじゃね?
>>766
俺はボーカルはあまり重要じゃないと思う >>796
韓流がアメリカでは英語で日本では日本語で売り込んでいるけど
それはもはやK-POPと言えないのではないか?K-POOPと言われてる所以 >>804
フランスやイタリアやドイツ、他のヨーロッパ各国でなぜ
英語で歌うんですかねえw
他の言語でも受け入れるなら
ヨーロッパ各国で英語で歌うわけないじゃんw つうか松原みきとか大貫妙子とか海外で騒がれたのってもう2,3年前の話なのに
なんで今頃一隅のチャンスみたいなノリになってんの 亜蘭知子という文字を見てシーズン・イン・ザ・サンの作詞に直結した
ワイの記憶力半端ねえ >>805
そんなの知らんよそもそも韓流の売上の大半は日本のようだしヨーロッパで売れてるのかね 大橋純子シルエット・ロマンスみたいな歌謡曲寄りの曲調、アレンジは受けないのか >>808
英語以外の言語で良いなら
ヨーロッパ各国の歌手が母国語と英語2つの言語で歌うわけありませんけど?w >>798
英語詞は適応できるかが全てだな
英語詞移行しても適応できず足踏みになってるとこもある
日本語詞でもウケるとこはウケてる
サビだけ日本語にしてるとこもある >>814
だから、そんなのは
ごく、ごく、ごく、ごく
少数の例だけだろw >>812
英語や日本語で歌ってるK-POPに韓国の要素ってあるのかね?
シティポップは基本日本語だし演歌歌謡曲なメロディが日本的なのだろう >>785
君は1000%がバッチリ当てはまる感じ? >>816
そんなの知らんよ
と言ってる人物に答える必要はないな
人が聞いてる事を、そんなの知らんと
その事を無き事にしようと小狡いマネする人間はクズ Jポップスの中でシティーポップは決してメインではなく高評価でもないだろ、それをアメリカが評価したからと言って持ち上げるのは媚びている気がするな 中島みゆきやサザンがアジアで高く評価されているほうが価値が高いと俺は思う。日本でも高く評価され海外でも同じように評価されているんだからな 別にガラパゴスって程ではないけどなだから受け入れられる余地がある訳で
ジャズなんかも日本人だとあんまり分からない所に独特のモノ感じるらしいけど
ってか音楽に関しては日本だけが特別な訳じゃないよね
どこの国にも何か変な独自のポップミュージックがある
全部欧米化されてるなんてない韓国みたいに >>819
805て韓流のことじゃないのか
イギリス以外のヨーロッパも基本的に母国語だろ?よく知らないけど >>534
まともに世界で商業的に通用した日本のメタルバンドってラウドネスだけだろ。 >>813
簡単に言うと
うるさいけど厳かで繊細なのが日本のトレードマークになったのよ
やかましい喜太郎みたいな感じ 基本英語で歌わなきゃ世界では通用しないんだよ。だからK-POPだって英語で歌う。 >>829
英語が有利であることは間違いないけどYouTubeの時代は日本語で国境を越えている 佐藤博のアルファ時代いいな。
アウェイクニングからアクアまでとThis boyと記憶の中の未来からみたいな編集盤も集めてしまった。 ビルボード1位のBTSの方がすごい
昔は作品数も少ないし価値がそれほどない シティポップとはちょっと違うけど、最近ギターの高中正義のライブ映像見たら、エネルギーが凄かった。 達郎のDancerがサンプリングされて
あれ?もしかしたら邦楽もイケるんじゃ?って思った あの時代にそこまで明確な違いはないだろ
平成後期から今に至るアニソンやアキバ系の方がよほどガラパゴス ここまで 山本コウタローとウィークエンド 無しかよ。 >>835
だからBTSの1位はインチキだってビルボード自身が言ってるんだよ >471 >>832
だったら何で日本からBTSみたいに世界的な人気グループが出て来ないの? アメリカにMOSAIC.WAVや田村ゆかりのような世界をコピーできるキャラがまずいないし、世界中探しても桜川ひめこの世界なんか100%作れない >>781
音楽では全く歯が立たないから別のジャンル?w
スレチって知ってる? >>841
はーいそれはマーケティングに何百億円もの税金を使ってないからデース >>711
普通に凄いなこれ。ラウドネスのアメリカツアーのドキュメンタリー見た人なら分かる筈。 >>844
さすがにアニメを持ち出されると困りますよねえ? >>16 ニューアルバムのジャケが凄いことになっちょる >>23
日本の大ヒット曲がアメリカではそれほどヒットしないのと同じ。
やっぱり感性が違う。 >>847
スレチって事自体すら理解出来んらしいw アメリカ人は歌モノあんまり聞かんからね
歌モノが好きなアメちゃんはカントリー聞いてます BTSがあそこまで行ったことは凄いと思うけど(いつも言うのだけど)嵐がどれだけ人気で大きな会場を埋めても日本の音楽ファンの多くは嵐が日本の音楽界の頂点にいるとは思わなかっただろ BTSもそれと同じ 織田哲郎がTUBE初期以上にシティポップな曲やってたんだな
さすがにZARDとかのJ-POP寄りまではブームにはならないだろうな >>244
彼らはそういうのが平気な人たちだからね。
日本人は、差別主義と媚び売り主義、両極に分かれる悪弊から抜け出すべきだな。
その上で、彼らには騙されないようにした方が良い。 ここにいる人、そもそもこのアルバム誰も聴いてないだろw
全曲80年代に振り切ったアルバムだよ。 ガラパゴス進化した原人の化石だろ?
過去の遺物だし 音楽なんてガラパゴスでいいけどな
最近のアニソン掘るのがおもちゃ箱開けるみたいでホント楽しい
今のアメリカは踊れない音楽は流行らないんでしょ? >>854
そんなレスがやっとこさやな
日本人の海外ライブ動画無いの?
ショボくて出せない?w >>1
1位の曲にサンプリングで使われましたってのは別に評価されるようなことでもないような あくまでも感覚だけどJポップスとKpopの力関係はYouTubeの時代になって縮まってきた というか変わってきたというべきか
jpopsはkpopにない音楽のストックがあるからな 海外で売れると確信したらガラパゴスにはしないよ
海外で売れるようにするより国内で売るほうが早いからガラパゴスになったんだろ
日本人が日本語で世界に認められるのは大変だね 世界的にブームがどうか知らんけど
本当のヒット曲ってこう言う楽曲の事を言うんだよ
https://youtu.be/kJQP7kiw5Fk >>862
ブーメラン刺さってますよ?
そもそもスレチのレスにスレチで返してるだけでK-POPのスレじゃないんですが?
スレタイ見直してもらっていいっすか? >>844
音楽の分野で日本より韓国の方が勝ってるとか絶対にねーわ
BTSなんて金使って話題づくりしてるだけで音楽的な価値はない
逆に韓国でまじめに音楽やってる才能のある奴が日本を含め海外に流れてるからね つーか韓国とかどうでもいい
粘着して来んなようぜえから >>855
フランスのJapan expoにもなぜか韓国の業者が潜入してkpopグッズ売ったりしてるからな out of timeはシチーポップだがに出てるアジア人が欧米人が好きそうなアジア人で泣きそう 100歩譲ってシティポップが世界クオリティだとしても
生み出せたのは国内に若者が多かったのと金の力
今の日本にはもう無理 やっぱアニメの力はとてつもなく大きいな
今だとspy familyが大人気で、星野源のED曲がYouTubeのコメントで英語だらけだったりする Plastic Love///Mariya Takeuchi (音)Tatsuro Yamashita (Live)
https://www.youtube.com/watch?v=ibd1_Td3ygw >>867
この音楽が世界標準の音楽なら、もうおれは音楽に興味ないわw
実際10年ほど前に日本でもラップがはやって、聞く気がなくなったけど
少ししてエグザイルやAKBがはやって多少音楽になったと思った。
今は買ってまで聞かないけど、結構若い人やバンドが出てきて、
音楽らしくなっていると思うけどな。 >>870
金使って話題作りしても少女時代もEXOもBoAもさっぱり欧米では歯が立たなかったけどな
宇多田ヒカルもたっぷり金注ぎ込んだよな?w
人気はカネでは買えないんだよ
そんな事も分からんボンクラか?w
https://youtu.be/HVdN8JLOplw >>445
これ、見ると、「欧米」で受けてるんじゃないな。
「欧州(EU)」で受け入れられている。
多分、米黒人主導のヒップホップ、ラップ系統が受け入れがたい人は、日本のみならず欧州にも多いんだろう。
韓国人はその辺のニーズをうまく掴んだ感はある。
だが、一過性のものだろう。
文化的な根っこのあるモノではないから。 >>200
一からものづくりは得意じゃない、改善が日本人は得意。 >>867
これスペイン語か
これで思い出したけどリッキーマーティンもスペイン語だったよな >>508
sun sun かな?カルロスアロマー? >>867
これだけ再生されまくると印税が凄いだろうな
えぐw ガラパゴスかなぁ、割りとシティポップ80年代くらいの洋楽の売れ筋曲と歩調を合わせているとおもうけど。
どちらかというと邦ロックのがガラパゴスという感じするけど >>882
スレチのリンク貼って再生数稼ぎとかK-pop信者ってクズやん >>543
ああ、そうだな。
ホントは違うんだけどな。
そう仕向けられてしまった。
中途半端に西洋音楽をやった連中にね。 アイドル「も」売れたほうが良いけど、やっぱり普通の音楽が売れるほうが良いからな >>867
コメント見る限り世界最高峰、王者、世界人口等の内容がチラホラある
最も多いビデオ等々 >>892
世界でロックが終わりだす頃に
一生懸命ロックフェスやりだしたからね
世界から取り残されて目も当てられない >>897
世界≒欧米か?別に欧米だけ見ることはないと思うけどな、市場規模を考えてもね シティーポップはより欧米的でオシャレだという部分で当時、受けたんだろ それはそれで良いけど洋楽+演歌のjpopsを否定する必要は無い というかそれが日本音楽の良さだろ それは決して日本人に受けるだけではなくアジアでも受ける 国境を越えていく ジャンルにカテゴライズされない
オリジナリティーの遊佐未森こそ至高 >>898
coldplayがBTSとコラボして全米1位になる時代だから
ワンオクはエドシーランの名前を借りて大コケ
それが答えだよ 山下達郎のクリスマスイブは良いよな
こういう曲を作れる日本人居なくなったわ
アニメみたいながちゃがちゃしたガキ臭いものばっか見てるからだろうな >>867
これはエグい
これはエグいでええええ!!!!! >>906
俺そのcoldplayの件でロックの終焉を実感したわw >>894
違うと思うんだ
一番の問題は日本の音楽教育にあると思う
児童唱歌とか全音階とか4/4拍子とかそういうことから教えちゃう
んで音楽とはメロディーありきで表のリズムって刷り込んじゃう、そしてそういう音楽を縦笛とか鍵盤ハーモニカとかで演奏させちゃう
この教え方は決定的に間違ってると思うんだよね
まず音楽とは自由であるということを教えて、ありとあらゆる音楽を聞かせてやればいいんだよね >>911
俺の感覚ではそう
『ハート半分』なんてかなり要素が濃い >>912
芸術系は学校教育の中で教えなきゃいいよ。 >>231
プラザ合意までは最高だった
その頃の空気感がシティポップにあってそこが受けてるんだろうな >>1
ソース読んだ
ウィークエンドがサンプリングしたのは、まだ一般には知られてないからってのもあるんじゃない?
猫も杓子も日本の古いシティポップを漁ってサンプリングするようになったら
全然目新しくないからもう次のトレンドを探すと思う
10年続いてるのをブームと言うのかって事に関しては
これも10年経ってようやく(新しいものを作ろうとしてる)ごく一部のアーティストのアンテナに引っかかったってだけの事で
リスナーレベルで見るとまだまだ一部好事家の趣味ってところじゃないのかな
しかも現在進行形でシティポップ系の新作が作られてる訳ではないのでいずれ掘り尽くされて終わると思う シティポップというのは1979~1984あたりに流行した日本の都会的音楽、
と定義づけした俺の検証はおそらく世界で最初。
つまり期間限定のものである。 定義とか範囲はわからんけど
そういう古い時代のレコードが海外の人にめちゃめちゃ買われてるって話は
大分前からいろいろ書かれてるな >>867
凄い再生数だな
この動画を観た後だと5億や10億の再生動画でさえショボく感じる
これが感覚麻痺みたいなやつか・・・ 日本でガラパゴス進化した音楽から
逆に当時自ら本場のAORに移行したのがこの人
ガラスのダーリン ・ 鏡よ、鏡! / 飯島真理 1988年
https://www.youtube.com/watch?v=_fG-8glHarY
飯島真理 - セシールの雨傘 (Version II) 1985年
https://www.youtube.com/watch?v=DYDCGEv-1j0 佐野元春とか山本達彦とか女子ウケのいいアーティストのアルバムを聞きまくってた >>930
その呼び方も80年代のほんの初期までだなあ記憶では >>930
ソッチだと中島みゆきとか松山千春とかフォーク系が顔だからピンとこないかも 団塊爺 四畳半フォーク
ポプコン系 新フォーク
都会派 ニューミュージック
洋楽パクリ ロック
アイドル系 歌謡曲
ざっくりこんなイメージ >>934
地方じゃない政令市ってどこよ。
>>927
セシールの雨傘は好きだな。 昨日たまたま君は1000%聴いて気付いたんだが稲垣潤一っぽいのなカルロスのボーカルって 向こうはいい音楽が発掘されてちゃんと注目浴びる環境なんだな
くだらねえ御人形握手券商法するような金亡者に牛耳られてないんだなあ >>940
音楽はレコード会社(言い方古い)が作って提供するもの
アマチュアはそれを受け取って聞くだけ
というような日本みたいな固定観念はあまりないからな
中高生が一番聴いてるのはメジャーレーベル発のアーティストじゃなくてTikTok発祥だし >>935
ポプコン系がニューミュージックだと思うわ
山下達郎やら大橋純子がニューミュージック言われても違うんじゃね、としか ゆきさおりのピンクマティーニの時と同じだなw
「大ブーム」は大げさ
音楽でブームなら数千回数は最低ライン
たつろうとマリアの一部の曲が1000万超えした程度
しかもまりゃのぷらすちっくらぶの動画ではうp主が言ってたが「コメント欄が英語ばかりでもアクセスはmostly from Japanってwwwwww 荒井由実と松任谷由実とユーミンは同一人物なのに
名曲は圧倒的に荒井由実時代のだよね だから騒がれているオシャレなシティーポップよりフォークや演歌の香りのあるサザンサウンドのほうが本当は外国(アジア)で受け入れられている 外人が80年代あたりの邦楽聞いてこれええなと思ったらそれがシティポップなんだよ
細かい定義に拘るやつははなからズレてる >>950
マリオブラザーズもシティポップ
ベビメタもシティポップ
きゃりーもシティポップ
って話か?w >>935
都会派じゃなくて田舎から上京した都会人が聴くのがシティポップだぞ 海外で話題になっているっていう話なら
松任谷由実は蚊帳の外って感じだけども >>1
その曲試しに聴いたら安蘭の曲のカラオケをベースに別の歌を歌っとるだけやん
手を抜き過ぎやろw ユーミンは歌唱力が問題になるだろうな カバー曲のほうが評価されるのでは? 洋楽と全く同じようなjpopsで欧米から評価されたいという気持ちは分かるけど無理している感がしてね。演歌的な、歌謡曲的なjpopsで良いじゃないか
ところで米津の音楽はどういう分類になるのか?ずいぶん外国人のコメントが多いけど ウィークエンドってa-haパクった曲しか知らねーや 亜蘭知子の浮遊空間はweekend以前から再評価されていたけどね シティーポップより米津玄師のlemonのほうがたぶん遥かに海外で聴かれていると思う 松任谷由実は結婚前の荒井由実時代から人気あった
ライバルの中島みゆき同様に一切テレビに出ないけど売れてた
でも売れたのは90年代半ばまでだな
これ以降はあまり売れてないので知らない人も多い 注目されると洋楽丸パクってるのが次々発見され訴訟になると予想 パープルタウンのパクリがばれた時は大笑いだったな。 ニューミュージックとシティポップの違い、
簡単に言うと俺の定義した>>923にプラスして、詞の世界に条件が付いてくる
例えば放課後だのグランドだの、あんたと暮らしただのは出てこない >>966
限界まで近づけようとしてできてなかったからオリジナリティとして認められてるんだけどな ザ・ウィークエンダー!
チャッ チャラッチャ チャッチャーッ! >>923
そんな陳腐な誰でも出来る定義?に世界初も何もない >>867
こっちの方が100倍好き
TONES AND I - DANCE MONKEY
https://youtu.be/q0hyYWKXF0Q 大人気歌手のアルバムのなかの一曲にサンプリングがあったってだけだろ
日本ってこういうの好きだよな
アイフォンの部品が日本製とか 洋楽の模倣やって若者を騙してた人たちとは違う
バブルw と日本人も舐めてたような音楽をやっ
ている人たちがアメリカ様に認められたという話
なのか ちょっとした寓話だねまぁ、日本人の事
だから勝手に評価されてると勘違いしている可
能性も大いにありそうだからこういう情報には疑
ってかからなければいけない >>510
竹内まりや - Plastic Love (Official Music Video)
https://youtu.be/T_lC2O1oIew
R&Bベースだから海外でも人気がある
逆にR&Bベースじゃないと海外じゃ人気出ない
ハッキリ言って、踊れる曲じゃないと人気出ないのよ
日本の曲は歌ベースだから
殆どが踊れない曲ばかり 人類史上最も多く売れた大ヒット曲
時代が時代なら100億以上は再生されていただろう
https://youtu.be/sOnqjkJTMaA 今のアメリカのアーティストはメロディ書けないからなw
日本だけじゃなく過去のアーティストのサンプリングとかしかできないw
アメリカの音楽界が終わってる証拠 >>564
ここまで韓国人の歌ばかり聴かされるとウザくなる
整形し口パクでダンスはお世辞にも上手いと言えないのに
馬鹿なテレビ局が必死に流すから
ただでさえ見ない音楽番組はもっと見なくなる >>978
海外というのは欧米だな 何度も言っているが日本の歌は普通にアジアでは聴かれている 踊れない歌でもね AOR+歌謡曲
ブラコン+歌謡曲
これらが海外の人がよくシティポップの文脈で言及するもの
逆に90年前後以後のクラブミュージックに影響されているものはシティポップの文脈ではあまり言及されない 海外から見たシティポップは80年代ノスタルジーの世界観とセットなので
クラブミュージック以降の音楽シーンは80年代ノスタルジーの世界観から外れる 荒井由実はいいけど松任谷由実をシティ・ポップの代表格みたいに紹介するのは違うと思う…
海外の人にも超絶な声 >>987
ユーミンは作曲家としての評価だからもちろん荒井由実時代もダメ
山本潤子が謳ったバージョンが評価の対象 シティポップってなんだ、それぐらいの年代の奴ニューミュージックって聞いたけど ユーミンはシティポップ全盛時に出した例えば真珠のピアスなんかは
完全なシティポップ
ただこのクラスをジャンルに収めることは出来ず、ユーミンはユーミンというジャンルなんだよ >>984
そのころはアニソンで使われてたと思う
きまぐれオレンジロードとか >>990
荒井由美楽曲時代のハイファイセットとかシティポップど真ん中だよな >>815
単純に英語詞にするだけでは意味がないという趣旨だよ
日本語感覚で英語を扱ったら「何語で歌ってるかわからん」
という感想を導くだけ
パイオニアFlower Travellin' Band
最大の成功を収めているLoudness
現トップのJoji, Rina Sawayama, Crystal Lakeと
いずれもしっかりした英語詞をつけてる
>>829
それが輸出商品もけっこう韓国語だったりする
Kpop以外にもSsing SsingとかJambinaiとかね >>978
それは重要だな
Love talkin'やRide on timeが受けてクリスマスイブが日本人以外いまいちなのもそういうとこ プラスティックラブとかはシティポップというよりAOR
時代的にもちょっとずれている >>928
1982~83年の佐野元春って東京女子が聴くアイテムだったよな
稲垣潤一も追加で このスレッドは1000を超えました。
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