【音楽】書籍『ピンク・フロイド VS キング・クリムゾン プログレ究極対決――ロックの未来を変えた2大バンドの両極』発売 [湛然★]
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
書籍『ピンク・フロイド VS キング・クリムゾン プログレ究極対決――ロックの未来を変えた2大バンドの両極』発売 2022/04/19 18:43掲載 amass https://amass.jp/156881/ https://pbs.twimg.com/media/FQwLQhDVUAAIeMA.jpg 書籍『ピンク・フロイド VS キング・クリムゾン プログレ究極対決 ――ロックの未来を変えた2大バンドの両極』がDU BOOKSから5月20日発売予定。世界初の徹底比較分析論。ロックのアーキタイプ(元型)を、究極まで突き進んだ無双2大バンドの対立項から探る ■『ピンク・フロイド VS キング・クリムゾン プログレ究極対決 ――ロックの未来を変えた2大バンドの両極』 大鷹俊一 (著), 高見 展 (著), 茂木信介 (著) 2,200円(本体価格/税別) ISBN 9784866471716 発売年月 2022年5月 版型 A5 ページ数 272 製本 並製 <内容> 世界初の徹底比較分析論。 ロックのアーキタイプ(元型)を、 究極まで突き進んだ無双2大バンドの対立項から探る! ロックの果てに何があったのか? 永久不滅のレガシィは、「コンセプト」と「美学」の両極にあり! プログレッシブ・ロックを論じた書物は世界中に山ほどあるが、その頂点に立つピンク・フロイドとキング・クリムゾンがあらゆる面で両極端に振りきれていることは、まったく見過ごされてきた。この「両極」の振れ幅の中にロックの全てがあると言ってもよい。 ●こんな方に読んで欲しい! ・プログレについて熱く、深く、語りたい ・ますます再発や活動が活発な両バンドを新しい視点で聴きたい ・自分でも独創的な音楽を創ってみたい ●パラパラとでも立ち読みして欲しい ・いま、なぜ「プログ」「プログレ」を聴くべきなの? ・両バンドの何が凄いのかわからない ・キング・クリムゾンは敷居が高くて敬遠してきた <おもな目次> はじめに 21世紀に復権する「プログレDNA」の美学と方法論 第1章 誰も語らなかった「2大バンドの両極性」 第2章 シド・バレットの幻影と闘いつづけたピンク・フロイド 第3章 半世紀以上も「輪廻転生」を繰り返したキング・クリムゾン 第4章 「大いなる両極」、比較論から見えてくる驚異の本質 [1]影響力 [2]パフォーマンス特性 [3]詩的表現特性 [4]ボーカル特性 [5]レコーディング特性 [6]ライブ特性 [7]フォーメーションの変遷と求心力 [8]究極の体験ストーリー
第5章 プログレ好き日本人に捧げる究極討論!!《大鷹俊一×高見展×茂木信介》 第6章 厳選10枚対決! ディスコグラフィー徹底比較 第7章 共通する永遠不滅の5大レガシィ 1現代文明が産み落とした狂気や苦悩を抉り出す洞察力、そして批評力 2変幻自在にして緻密な構成力、そして壮大なストーリーテリングの力 3ポップ・ミュージックの束縛を解き放った、貪欲な音楽アイデア 4絶対的なサウンドスケープを生み出す、とてつもない表現衝動と妄執 5周囲の評価や批判に右往左往しない強靭なメンタリティ 第8章 「プログレDNA」の果てしなき冒険 <著者について> ●大鷹 俊一(おおたか・としかず) 音楽評論家。北海道生まれ。ニューミュージック・マガジン社に勤務後、フリーで執筆活動。ザ・ビートルズを始めロック全般、パンク/ニュー・ウェーヴ以降を中心に専門誌など各種媒体に書き続けている。主な著作は『レコード・コレクター紳士録』(ミュージック・マガジン)、『ブリティッシュ・ロックの名盤100』(リットーミュージック)、『ビートルズとその時代』(シンコーミュージック)など。今回は、クリムゾン18年の来日時にビル・リーフリンのインタビューを取れたことが本当に良かったと思い返され、あのときの彼のクールな佇まいが今でも忘れられない。 ●高見展(たかみ・まこと) 翻訳家・ライター。立教大学文学部卒。英字新聞社、出版社勤務を経て洋楽専門誌『ロッキング・オン』の翻訳や編集に携わり、その後フリーランスに。主な刊行物に『ヒップホップ・アメリカ』(監修・翻訳、ロッキング・オン)、『ザ・ローリング・ストーンズ ア・ライフ・オン・ザ・ロード』(監修、ロッキング・オン)、『R&BコンプリートCDガイド松村雄策編』(執筆、朝日文庫)、『パンク・レヴォリューション大鷹俊一編』(執筆、河出書房新社)、『ザ・ビートルズ全記録(初版)』(翻訳編集、プロデュース・センター)など。 ●茂木信介(もてぎ・しんすけ) 埼玉県出身、東京大学文学部卒。(※以下略、全文は引用元サイトをご覧ください。) ピンクフロイドは演奏者としての能力は低いけど作曲センスが優れてたな ピンク・フロイドといえば吹けよかぜ呼べよ嵐 これ全日本プロレスの外国人プロレスラーの入場曲なんだけどアブドーラ・ザ・ブッチャー対タイガー・ジェット・シンの時2回この曲が流れたんだよね 燃えたなぁ 高見展ってプログレのイメージ無かったからちょっとびっくり ピンク・フロイドはロジャーをーターズが反日 クリムゾンはフリップ翁が親日 フロイドは初期二枚のアルバムとアーノルドレインは名作 特にUKオリジナルアナログ盤1stプレッシングは別物 ジャップの分際でピンクフロイド好きとか言っているやつって そう思い込みたいだけだろw プログレなんて今の若い子には受けんだろな 3分くらいの曲しか聴かないし ピンクフロイドから出ても大成する可能性は少ない キングクリムゾンから出たら大成する可能性が高い ここら辺の音楽は小さい頃スーファミでFFやっていたから、高校生くらいですんなり入れたな プログレつーとスチュアート/ガスキンのデイブ・スチュアートが何してたのかなあ?て気にはなるけど、パンクニューウェイヴしか好きじゃないんで、結局どーでもいいという 新譜として買ったのは究極、ザウォールのあたり それ以前になるとさすがにまだガキだった だからロックが終焉していったあの頃のことは覚えてる イエス100 キンクリ95 ELP85 フロイド15 こんなとこや 50年前に箱根アフロディーテでピンクフロイドと高中正義を初めて見た イエス100 キンクリ95 ジェネシス85 ELP80 フロイド15 こうするかな >>20 実は後世のバンドに一番影響を与えたのはGENESISだったりするんだよね、真似しやすかった キング・クリムゾンいうてもフリップ爺さんのソロ・プロジェクトみたいなもんだろ? その観点から現在のトーヤ嫁との日曜セッションもキング・クリムゾンと言える ピンクフロイド 最高の曲は エコーズ 特にツインボーカル始まるまでの 雅楽みたいなバックに 亡くなった リチャードライトのキーボードと ギルモアのマイナーな ギターの からみが 素晴らしい 。 ザウォールのへんでプログレファンはちょっとガッカリしたんだよ あれ?っていう感じで。世の中はアバとかロッドスチュアートとかアラベスクとかの時代になっていた 輪をかけるようにフロイドのライブに影武者がいたという報道が出る 案の定フロイドは自然消滅的にフェードアウトしUKなどが出てきたが 決定的にロックが終わったのがエイジアの登場だった ピンクフロイド 最高の曲は エコーズ 特にツインボーカル始まるまでの 雅楽みたいなバックに 亡くなった リチャードライトのキーボードと ギルモアのマイナーな ギターの からみが 素晴らしい 。 >>12 いや意外と興味を示すよ クルマの中で「太陽と戦慄」聞いてたら食いついてきた イエスの「ラウンドアバウト」知ってたし フロイドも試しに聞かせたけどそっちに反応は何でかなかったわw 5大バンドに好きな曲あんまないわ(シド除く) クレシダのMunichとかキャメルのrainbows endとかやな 他はスプリング エッグとか 英だと ピンクフロイドは意外と分かりづらい可能性はある クリムゾンやイエスのほうがプログレという感じが強い フロイドの入門編ならむしろアルバム、アニマルズあたりのほうがいいかも知れない >>24 プログレジャンルがピンクフロイドのためにできたって説があるくらいよ ちなみに英語Wikipediaのヒストリー冒頭 Hegarty and Halliwell identify the Beatles, the Beach Boys, the Doors, the Pretty Things, the Zombies, the Byrds, the Grateful Dead and Pink Floyd "not merely as precursors of prog but as essential developments of progressiveness in its early days". ビートルズ、ビーチボーイズ、ドアーズ、プリティシングス、ゾンビーズ、バーズ、グレイトフル・デッド、ピンクフロイドを初期のプログレ形作ったという評論家の話 音楽に高尚なものは求めてなかったし小難しいのも苦手だったからピンク・フロイドは退屈だった エイジアで充分満足してたわw 日本人は英語の価値観がわかんねーからな 音だけで捉えがち ちなみにピーターポール&マリーってPP&Mな あれサイケデリックフォークだからな >>24 プログレって言われると何となくクラシックやジャズの要素が強くてテクニックありきのロックってイメージがあるから そのイメージだとピンク・フロイドはちょっとそぐわないよな >>41 それ比較の年代が違うからだな リアル世代ならエイジアはプログレ終わって残党がポップスやり始めた感じだから キンクリとフロイドって全く音楽性違ってたよね 同じプログレ括りが前提で間違ってる >>43 そのイメージってのが後付け特に日本のなんだ 初期のジェネシスなんてそれじゃ入れてもらえない キングクリムゾンって何気に向こうでも凄い評価されてるよな 売上こそ低いけど >>45 今ならさしずめオルタナって言われる区分 こっちとあっちのあっち フリップ、ウェットン、ブルフォード、クロスのカルテットが至高 ディシプリン以降なんて誰も聞いてない フロイドの全盛期は何だかんだ、サイケ〜ブルースが基本だからなぁ >>53 だから音じゃないんだって その主張が先にあり >>47 売れるのはサウンド的にとっつきやすいかどうかだからな ピンクフロイドは日常BGMにも使えるまったり系だし 70年代クリムゾンはメンバーコロコロ変えてあれだけ名盤残してるのは凄い ロックもポップスも大衆音楽は民族音楽の派生、融合で生まれたと思ってるが プログレ御三家のフロイド、クリムゾン、イエスは 民族音楽的に分けると フロイド=ブラックミュージック、クリムゾン=東洋音楽、イエス=ヨーロッパ音楽 をテーマあるいはベースにしていると自分は分析している >>27 トーヤエロいから好き老眼鏡にぶっかけたい レディオヘッドはフロイドよりクリムゾンのフォロワーやろ 本人達がいくら否定しようが クリムゾンのリザードを夜寝ながら流してたら悪夢を見たw だけどあの不気味さが段々病みつきになって、今は1番好きだな >>59 それ言ったらビートルズのインドがみんなに影響してるんだよ そのインドとはサイケデリックなクスリ 加えてロバートフィリップはオカルト >>62 そもそもサイモンとガーファンクルだからな そういえば一位を争うはずのエマーソンレイク&パーマーが見当たらないな あとフロイドはもちろんクリムゾンも実はプログレっぽくはないような プログレ=ゲー音みたいな大袈裟壮大音楽だとするとELP VS イエスこそ真のプログレ究極対決に相応しいなw クリムゾンはアースバウンドだよな これだけは今聴いても新鮮 クリムゾンの1stしか聴く気にならん 他に手を伸ばすわ >>60 映画さらば青春の光を観てたときに主人公ジミーに「ステフよりモンキーのほうがかわいいやん?」と心の中でツッコミを入れていた >>66 ビートルズのインド傾倒やサージェントがプログレの出発点であろうことは間違いない the inner lightなんて曲はクリムゾンは影響を受けていると思う ビートルズのインドはスティーブ・ジョブズもその1人でインドにハマってつまりおまえらのiPhoneはサイケデリックのタマモノなんだぞ >>15 孤高のHF and the north ブルース方法論を全く入れずに成し遂げた クスリやったらいけない クスリやったやつは戻ってくるな いいつつ クスリから生まれたiPhoneを手放せない iPhoneはおまえらのクスリなんだよ サイケデリックiPhoneよ ぶっちゃけヴェルヴェットアンダーグラウンドとかマイブラとかシガーロスみたいのもプログレチルドレンだからなw あ ヴェルヴェットは祖かw >>77 ELPは当時女子中高生に大人気だったらしいぞ そういえばノラジョーンズはビートルズのインドの師マハリシヨギの娘なんだろ ノラ自身は全く知らないらしいが 後年マハリシヨギはカネもうけだけだったとジョンが散々悪口いってセクシーセディ作ってるしな いい曲だよな これもプログレいっても通じるくらいの プログレ普段聴いてる女って自称メンヘラより怖いでしょ w はい差別です ピンクフロイドの勝ちだろ キング・クリムゾンはサブスク配信がない ビートルズがロックンロールからスタートして フォークロック、マージ―ビートと言われるビートルズサウンドを完成させ 薬によってサイケサウンドへ移り、サージェントでプログレの扉を開ける ロックを突き詰め音楽を突き詰めたとき、彼らは何かを失っていることに同時に気づく 一旦解体してみよう、となったのがホワイトアルバムであろう そして結局彼らは元のロックンロールに戻って解散する これはくしくもロックそのものがビートルズの歴史をなぞるように、結局ダンスミュージックに戻って終わるのである >>50 そう、結局それに尽きる いろんな意味であの時期がMAX クリムゾンが大物扱いされているのって日本くらいだろ アメリカ以外じゃ人気あったディープパープルとは違う 英詞の意訳ができない 当時の欧米のヒッピーやドラッグ・カルチャーがわからない パーティーで爆音で聴く文化がない だから基本日本人の洋楽評価は今でいうところの「俺はシティポップわかってるぜ!」っていう欧米人と同じ ちょっと恥ずかしい >>5 ロックなんて興味なかった安部公房がハマって ロジャー・ウォータースと同じシンセ買って作曲始めたぐらいやからね ピンク・フロイドといえば、アブドーラ・ザ・ブッチャー“吹けよ風、呼べよ嵐” キング・クリムゾン、なにそれおいしいの? >>90 ライブインジャパンで武道館をアメリカ人に知らしめたのはディープパープルではなくてチープトリックだったけどな ヴェルヴェッツはオルタナの元祖だろ プログレみたいに何でもありではないw >>80 ならプログレなんてイギリスの作った話なんでしてんのって話よ クリムゾンはインストバンドだったら聴いてたかもしれん ボーカルが入った途端全てが駄作になる >>95 まずオルタナ(と言っても広いが)ってジャンルがプログレの影響大だからw >>91 流石にそれは シティポップとやらが当時もあっちにガンガン流れていて評価されなかったなら未だしも 少し違うかと クリムゾンはときどき日本人の心の琴線にビリビリッ、と触れるような旋律があるんだよ それは例えばスターレスだったりトリオだったりする ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
read.cgi ver 07.5.5 2024/06/08 Walang Kapalit ★ | Donguri System Team 5ちゃんねる