【音楽】バブル前夜に流行した日本の「シティーポップ」 世界中でブーム★3 [フォーエバー★]
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【AFP＝時事】インドネシア出身のテル・リヤント（Tel Liyanto）さん（27）は、日本の音楽シーンで「シティーポップ」が全盛期を迎えた1970～80年代には生まれていなかったが、「今なお色あせない」ヒット曲の数々に夢中だ。
「ディスコミュージックに似てますね。懐かしいサウンドなのに古くないのです」。広告制作会社で働くリヤントさんは、都内のバーでシティーポップに合わせて踊りながら語った。
日本の好況期に流行したシティーポップが世界中の若い音楽ファンに支持され、今リバイバルブームが起きている。ユーチューブ（YouTube）では、竹内まりや（Mariya Takeuchi）の「Plastic Love」など当時のヒット曲が数千万回再生されている。
DJ NOTOYAこと能登谷慧（Kei Notoya）さん（33）は、大学のパーティーで初めて聴いたシティーポップに魅了された。以来、約3000枚のレコードを収集してきた。当時の日本の音楽には、アメリカのロックやソウル、R＆Bの要素を色濃く反映した曲が多いと指摘する。「斬新だけど、どこか懐かしい感じもします」
「生まれていなかった人でも、こうした曲を聴けば80年代や70年代のエネルギーや雰囲気を感じることができます」と話す。
ブームに乗って、日本のレコード各社は長年忘れ去られていたシティーポップのレコードを競うように再販。ストリーミングサービス配信にも力を入れている。
能登谷さんは、中古レコード店に行くと「毎週新しいものが見つかります」と話す。昨年12月には、自らキュレーションしたシティーポップのコンピレーション・アルバム「Tokyo Glow」をリリースした。
■魅力の一因は哀愁
海外では、カナダのR＆B歌手、ザ・ウィークエンド（The Weeknd）が新曲「Out of Time」で、1983年にリリースされた亜蘭知子（Tomoko Aran）の「Midnight Pretenders」をサンプリングした。日本で活動する音楽ライターのパトリック・セントミッシェル（Patrick St Michel）氏は、「日本の昔の音楽が幅広いオーディエンスに紹介された中でも、最もメジャーな例です」と語った。
シティーポップは動画投稿アプリ「ティックトック（TikTok）」でも人気がある。ユーザーは自分の好きな曲に合わせ、アニメ風のイラストや、80年代の服を着て一緒に踊っている動画を投稿している。
しかし今のファンは、シティーポップが醸し出す浮ついたノリだけではなく、「その中に潜む哀愁」にも引かれているとセントミッシェル氏は指摘する。「シティーポップの楽曲は快楽主義一色ではなく、どこか切ないのです」
2022年3月6日 12時0分 AFPBB News
https://news.livedoor.com/article/detail/21784744/
★1：2022/03/06(日) 14:22:55.04 前スレ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1646559485/
https://i.imgur.com/0nRxgcF.jpg weekndの影響で亜蘭知子の浮遊空間リマスター再発だからな
本当に流行ってる 物珍しさで興味惹かれてるだけで
今でも聴ける曲が大体発掘され終えたら
ブームも終わりだろう インドネシアと言えばイックバルやね
角松ミーツ達郎みたいなのを目指してるポップバンド 一つだけ確実に覚えてることは
当時、亜蘭知子ってのは武者震いするほど妙な色気があったってこと ブリリアントグリーンの川瀬がやってたことも80年代リバイバルだったんだよな なるほど、ブラックコンテンポラリーの日本歌詞と言われればそうだわ https://youtu.be/gtT347z0Z7A
これシティーポップじゃダメなの？
めっちゃオシャレじゃん
シティーポップの系譜で良いね
やっぱりコバタケと小室哲哉凄い
ダブルTK凄いわ 前スレで出てきた「ブラコン」がキーワードかもしれないな
この度数もかなり重要かなと 全く、アホ欧米では知らん話だな。
アジアだけじゃん。ま、いいんだけど。 これはシティーボーイズにも流れがきて、きたろうがクローズアップされるな ★安倍総理が居なく為ってから世界が大変★
～アメリカで安倍総理の実績を
【 書 籍 化 】～
昨年秋には安倍氏の首相としての
業績を高く 評価した書籍
『ジ・アイコノクラスト』が出版され、
アイビーリーグはじめ著名な大学の
日米関係講座では参考書にすらなっている。
アメリカ人に日本の政治家を知っているか？ と聞けば、すぐ出てくるのは
【シンゾウ・アベ】で、それ以外の
政治家はなかなか挙がらない。
日米専門家の間でも「安倍氏はオバマ、
トランプという最も扱いづらい大統領を
うまく操縦してきた」（米主要紙の
外交担当記者）という評価が定着している。
https://www.news-postseven.com/archives/20210330_1647844.html/2 ブラジルのエヂモッタとかはブラジリアンAORだけどあっちの音楽オタだから当然山下達郎も好きらしいよ
シティポップというのではないけどね 前スレで松原みきが昔も売れてたと変に強調してた人がいたけど、
そんなに売れてないよ。
真夜中のドアでさえ10万枚だからね。
シティポップは「当時の都会で限られた層に支持された」だけで、当時の主流ではなかったんだよ。
だから大ヒット曲はない、
大ヒットするには全国的で幅広い層に支持されないと無理だからね >>18
英語圏でも10年くらい前から静かなブームだったよ ドルフィン ドルファン ドルフォン
なんのこっちゃ >>11
トミーフェブラリー#6のユーロビートか
そうだね >>25
時代的にも歌謡曲がまだまだ全盛だしね
CMタイアップでもなければニューミュージックエリアの曲はヒットなかったからね 当時子供だったからCD持ってなかったが久々に聞くとやっぱりいいな >>22
中島みゆきとかが
ニューミュージックじゃなかったか >>25
テレビ番組によく出てたから知られてたよ
売上は良くないかもしれないけど若い人には認知度はあったと思うよ
小学生とかは知らんと思うけど >>21
何か分かんないけどそういうタイプっている
これは名前とかも含めて魔法になる
亜蘭ってー、みたいな
どこから来た何者か分からない名前込の見た目と歌との色気 情熱熱風せれなーで（近藤真彦）とかかな
今思えば、団塊ジュニアの子供心に、かっこよくなくて刺さらなかった曲調だったか。。 >>15
ドラゴン藤波の入場テーマ曲はシティポップ説 これって今の邦楽は評価されてないって事だよな
喜んでいいんだか悪いんだか >>7
つーかマスコミが言うほどブームにはなってない
カンコクアイドルがブームになってないのと同じ >>14
TKの訳のわからないしゃべりが入ってなければシティポップ >>42
そんな美人のお姉さんはシティポップ当時のシンガーソングライターには少ない
松原みきが一番美人だったと思う 歌を聴くと言うより音を聴くイメージ
だからあんまり歌唱力無い歌手でも良い歌に聴こえる感じ ウィークエンドだけじゃなくあと何人か大物が取り上げてくれんと世界的ブームって感じまではしないかな 貴重映像、上田正樹の東京エキスプレス シティーポップっぽいｗ
悲しい色やの感じではない東京進出曲なのか
あやしいギタリストとか肩パッドのおねーさんがいて笑える
サウンドはレゲエ調のカッコいい曲という感じ
https://www.youtube.com/watch?v=ehGR4b3ARrM >>34 そういや観音開きのLPプレイヤー実家で見たことあったわ
子供心に何する機械か不思議に思ってた 首都高走ってる時はほとんど角松聞いてたな
東京タワーとかいいよ
https://youtu.be/L9kmGgAvkBU >>28
電通が絡んでないからテレビでやらないんじゃないの
東南アジアで人気とか興味なさそうだし https://youtu.be/5_7WQ0eiGtM
https://youtu.be/H-8LsW0JiJE
学生が制作とかなのかな
山下達郎のクリスマスイブのオマージュが凄い
山下達郎ってホンモノだよね
こんなに長い間日本人に愛された音楽作ったアーティストっているか
若者が昔の日本の音楽とかレトロとかバブルとかにハマってるって奴
なんか涙が出そうになるくらい嬉しい
俺らの時はさ、正直欧米に憧れたんだよ。洋楽とか
それが今の若者は昔のJ-POPに憧れてくれてる 松原みきと竹内まりやはキュートな美人だったからな
外人もちゃんと日本人の顔の区別ができるんだわ
同じ楽曲でもユーミンとか五輪真弓だったら外人は気にも留めなかっただろう・・・ｗ >>1
朝鮮ポップのゴリ押しは世界中で嫌われてるけどなw >>49
1985年後期か
やっぱ声がシティポップではないのだろうな
ブルースヴォイスだしな 稲垣潤一が好きだったな
曲作ってなかったのは驚いたけど これの何がすごいって、泰葉再評価
まあ養生してほしいよ >>25
真夜中以降はダメだったのは認める
脱ぎ仕事とかしてたし 堕落したものを此れからは取り締まらないと
国家が滅ぶ >>56
前にラップ流行ってた頃にキックザカンクルーがやったクリスマスイブ
何あれ？ >>58
外人の思う美人と日本人が思う美人は違うぞ
ニコラスケイジの新しい嫁とかアンミカみたいなのが外人は美人と思うっぽい 今夜はブギーバックはシティポップ？
水星は？
これこらぼさせたほろよいのＣＭ天才だと思うんだが
あれセルにはせんのかな
サブスクにはいったら聞きまくるのに 歌があんまり上手くないアイドルがシティーホップを歌ってたね
中山美穂とか菊池桃子とか >>37
さんまとラジオやってたよな
関西の人だからな シティーポップってよくわからんけど
岡村靖幸のSUPER GIRLは今聴いてもおしゃれ この先、オザケンとかピチカートとかの渋谷系のリバイバルあるかな？ >>64
松原みきはどっちかというと『ニートな午後３時』のほうがCM歌だったし売れた印象だったがな バブル前はわかるけど、バブル後にシティポップて流行ってたか？ >>35
それはそう
当時シティポップなんて誰も言ってなかったような >>22
ニューミュージックからの
派生ジャンルよ
日本のAOR
ただしシティポップじゃなくてシティポップスって呼んでたけど >>80
寺尾聰とかが
シティポップスと呼ばれてた 日本の楽曲なのに、韓国人がしゃしゃって自分の手柄にしようとしているのにドン引きだったw >>61
雨は壊れたピアノさ
舗道のキーを叩くよー 韓国人はK-poopにだけ執着してろ
あと猿真似ヒップホップとかな 山下久美子もデビュー直後に関西でFRIDAYという若者向けテレビ番組の司会やってて
山下久美子が辞めた後の後任がデビューしたばかりの泰葉だった
泰葉はその後の関西仕事ではやしきたかじんとラジオだな テレビで関ジャム見てるけど面白いな
シティーポップだけじゃなくてBOΦWYも若者や海外にファン増えて欲しいね 耳の良いサウンドエンジニアがトコトン仕事ができた良き時代。 >>56
何時だったかリトグリがこの曲を歌った時にクワイアの部分を再現してたのに
驚いた、山下達郎が歌った映像がほとんどないからな シティポップは86年くらいにはほぼ終焉する
83年頃から打ち込みが流行り、邦楽全体のレベルの低下を招いたことと
秋元によるチャートの崩壊が主な原因だと推測している
ベストテン番組はおニャン子勢で閉められ、海外カバーのウインクなどがもてはやされた
打ち込みへの反動としてバンドブームが置き、その間隙を突いて頭角を表し始めたのが小室哲哉である >>69
ニューウェイブだったんじゃない？
当時のビジュアルのイメージだと >>55
興味がないっていうか東南アジアをドサ回りしたところでまとまった売上にならないから手を出さない
ある程度経済規模が大きい中国韓国台湾くらいなら中小のプロモーターの出番だし
なによりアーティストが高齢化しているから録音音源通りに歌えない可能性がw 丸山圭子の「どうぞこのまま」はシティーポップじゃないのか 亜蘭知子の曲聴いたけどパッとしないな
The Weekendの方がオリジナル超えてた >>78
ポップスはあってもそれはもうシティポップじゃない
1979～1984の期間的なもんだと思う Sugar「ウエディング・ベル」
かまやつひろし「ゴロワーズを吸ったことがあるかい」 >>28
朝鮮人の血が入っていなければごり押ししないよー 日本の20代だけはK-POP支持すっから！
内閣府の世論調査で、6割以上が韓国大好きな親韓世代だから！
原爆や震災の被害者を侮辱されても、SNSでK-POP連呼してた、筋金入りの韓流世代だから！ >>22
だから違うって
まだわかってない奴がいるのか
アリスやオフコースがシティポップなわけないだろ 前に少し書き込んだけど越美晴マイブルーサマー
聞いてあげてね。いい曲だから。これシティーポップでしょ？
https://www.youtube.com/watch?v=uZgKHmbjTKo 若年層がカモにならないからジジババ向けのデマ流してるだけ
音楽関係は死に体、潰れかけだからなんでもする その姿は乞食より醜い COMPLEXって活動一年半だけだったんだ
すげえな
BE MY BABY以外もカッコイイ曲あんだね
COMPLEXも若者や海外人気出て欲しいな 映画の「私をスキーにつれてって」みたいな世界は変わったね。違う国のようだ。
自分が子供頃は学校でオウムが話題になってて「ショーコーショーコー」とか歌ってたからなあ。バブル崩壊で180度空気が変わったんだな。 >>110
ウエディングベルは今だと
間違いなくクレームだね >>90
ブームというよりマニアックな趣味の人が細く長くひっそりと支持してるって感じだーね >>114
海援隊もシティーポップになってしまうな 外国人のシティポップ生配信チャンネルとかかなり前から沢山あるからなぁ
逆にそこへ日本人が聞きに来てる
杉山清貴とか山下達郎、角松敏夫とかだよね
なので山下達郎と竹内まりあは
サイツヨ夫婦 桑名正博のセクシャルバイオレットNO1
は違うんか 日米欧のパクリでしかないK-POP
しかも媚び媚びで他国語歌詞は必須w シティポップはジャパンアズナンバーワンの時代を疑似体験できるツールみたいなもんなのかな。 泰葉さん、出番ですよ
ようやく時代があなたに向いてきました たびたび上がる泰葉のフライデーチャイナタウンだが
この異国ブームの開祖を辿ると細野あたりにたどり着く
すぐに加藤和彦も続き、松任谷正隆がHong Kong Night Sightを歌ったのは77年である
歌謡界ではカナダからの手紙や飛んでイスタンブール、
鹿取洋子がゴーインバックトゥチャイナのあとで泰葉がチャイナタウンとくる >>118
海外歴20年以上の俺から言わせればあんなダサいのない
だたアジア人が洋物パクってカッコつけてるだけから余計にダサい 角松敏生とか山本達彦
前者がサウンド、後者がメロディー
今海外でウケてるのは前者 >>78
バブル後はビーイング系だのバンドブームだので
一気に楽曲のレベルが下がって
極めつけが小室ファミリーで日本の音楽シーンは死に絶えた メディアがあからさまに操作し始めたのは９０年代入ってからだからな
８０年代まではなんだかんだでガチだった 竹内まりやは曲はポップだけど歌は田舎者みたいでシティ感は0だよな KPOPってどこがいいのかさっぱりわからん
何で人気あるのか教えてほしいわ
ただの整形ダンサーズやん 何？ｗ
日本のモノなら何でも人気がないという事にしないと
怒りが収まらない認知サヨクがまた拗ねてるの？ｗ >>104
海外にソックリなバンドが居るよね？
洋楽に疎いからバンド名は知らないけど曲調とボーカルがソックリでサザンかと思ったわ 東京JAPの「摩天楼ブルース」はシティーポップなの？ >>122
それはヤマハポプコングランプリ系一発屋に属す 俺は個人的には音楽をあまりジャンルとか年代とかで区切って欲しくないと思ってる
なんていうか音楽って系譜なんだよ
どういう音楽やアーティストに憧れて真似して、オリジナルを作っていったかっていうのがあると思うんだよね
音を楽しむだしさ。あと俺は東京出身だけど
東京出身者が東京の大学とかでフォークやバンドとかでやったらオシャレだった。とかもやめて欲しい
東京拠点とかなら別に良いけど
出身は関係ない。学歴も関係ない
音楽は出身地とか国境も言語も超えていくんだ >>117
海外のマーケットの話しなのに
こいつとか電通だの言い出して分かった様な事言い出すアホってなんなのｗ そういや飯島直子とヒデちゃんのDAISUKIのオープニングが山下達郎だったな そういや山本達彦は人気あったのに
ここ25年くらい見ないな
カッコよかったのに >>138
過去に売れたもののパクりだから楽曲にハズレが無い
無知な馬鹿しか人気無し
整形ダンサーズは売春大国韓国アピール 大沢誉志幸辺りになるとシティポップかどうか微妙になるのか？ >>97
付け加えると83～86年辺りの時代にYAMAHA DX-7などFM音源のデジタルな金属系倍音が加わった曲が洋楽邦楽で広まり好き嫌い問わずかなり使われたがその音色はシティ・ポップにはいまいち向かなかった
そんな感じ >>138
アイドルだからだろ
日本だって同じ
韓国アイドルは兵役行ったら
おっさん臭くなって一気に人気なくなる
そして捨てられるw 今は誰がどんなジャンルを聴こうが構わない時代だけど
昔はこの手のお洒落な曲を聴く人は
聴く人自身も洗練されていないといけない、敷居が高い雰囲気だった。 ３大チャイナ歌
フラーデーチャイナタウン
ゴーイン ・バック・トゥ・チャイナ
チャイナタウンでよろめいて >>1
日本人は頭空っぽのストレートな能天気さには居心地の悪さを感じてしまうからな
どこかに切なさを入れたがる >>135
死んだのはお前らの価値観だろ
世代が変わって新しいものを受け入れることができなくて落ちぶれたお前ら
もう30年前の話だｗｗｗ >>1
チョンが勝手に動画作って日本のコンテンツでユーチューブに上げてる
あいつらK－POPとかいう整形売春ダンスじゃ見向きもされねーからって
また日本から盗んでるよ サーカスの Mr. サマータイムは生で聞いたことあるぞ シティポップとは渡辺美里のMy Revolutionとかユーミンの私をスキーい連れていってとかそんなところか 80年代にはMTVが人気で洋楽ブームだったからな
夜ヒットに多くの、海外アーティストが参加してる
totoとかな
大瀧詠一、山下達郎この王道のシティPOPよりも洋楽が聴かれてた時代は
バブルのディスコブームであり、バンドブームに打ち消された感じがする
クリスマス・イブとかあれから何十年経過しても
必ず聞く音楽
ニューミュージック、ハードロックに歌謡曲
この時代に大瀧や山下とかTV出演してないからな >>153
あの辺も佐野元春と同じで曲によってはシティポップな曲もあるけど全体としての括りは違う
大沢の場合はシャウトするモダンなR&Bみたいなのを目指してたと思う
CMでヒットしたその気XXXのイントロは達郎のSparkleみたいだけど ミスターシティポップことかせきさいだぁは最近何してんだ？ つうか年代でどうこうではまとめられないと思う
シティポップのまとめチャンネルあるからそれ聞けばどんなのがシティポップなのか理解できるはず
人が違えど同じジャンルなのがわかる
このスレ見てるともはやシティポップは外国人が作り出したジャンルなのかもと思う >>161
では新しい価値観とやらで作られた音楽って何なの？ｗｗ >>151
後で知った話だけど安倍元首相と同級生なんだと >>164
アメリカン・フィーリングとか愛で殺したいとか良いよな シティポップは聴くものなんだよ
カラオケが若い人にも浸透してきて
歌って盛り上がる系が人気になった >>172
山本達彦も例に漏れず金持ちのお坊ちゃんなんだよな ブームの代表曲であるPlastic Loveと真夜中のドアが跳ねた理由の何割かは
youtubeにupされた時のサムネ選びが良かったからだろうな
どっちも別の曲のジャケットだったとは
https://i.imgur.com/28gcaMH.jpg
https://i.imgur.com/WOW17P7.jpg >>161
落ちぶれるというのは少なくとも上のレベルにいたわけよ
お前らはずーっと底辺だから可愛そうね >>154
打ち込みはロックやポップスにおける最も重要なグルーヴ感を奪った
グルーヴというのはいわばブラックミュージック的な野生の部分、
もちろんドナルドフェイゲンのような、あるいはテクノのようなシティポップもあったが
結果的に業界全体のレベルが低下してしまった プラスティックラブのコメントを見てると
自分の中にあるニセの東京の思い出が何とか
ってよく書かれてる 日本のアニメ見て育った層にはそういう感覚があるのかな >>166
違うと思う
マイレボは元々女子高生ドラマの主題歌
大人が対象のシティポップとは
歌詞も曲調もズレてる
ユーミンのあれならブリザードはそうかな >>58
ユーミンや五輪真弓の方が外人受けしそうな顔してる 今の音楽がゴミだから過去にしか目を当てられないだけだろ >>151
1982年2月21日発売のアルバム『I Love You So』（WTP-90155）は良盤だと思う、シングル『Last Good-Bye』大好きだわ
EMI時代は良かったんだけどアルファに移籍してから失速してしまった感があるわ >>181
その辺は全部クラブ系に流れたな
アシッドハウス以降は特に ジブリとかのアニメもだけど
日本のアニメのファンが世界中にいるっていうのがどれだけ嬉しくて誇れることか
ついにシティーポップって歌謡曲、J-POPまで
別に悪くないんだろうけど、俺はアメリカとかイギリスとかのヨーロッパに凄い憧れてた。
旅にも行ったし、東京で外国人の友達や仕事仲間も出来たけど
ハッとさせられた言葉があった。
『なんで日本ってスゴイのにもっと自信持たないの』
せっかく日本に来たのに、日本人が日本の家電製品とか色んな文化とかを誇りに思ってないからつまんないよ
せっかく日本に来たのに損しちゃったのかなって
中国や韓国の勢いも凄いし。って
ハッとさせられたね。そうなんだよな
俺も国産のホンダの車やバイクが好きで乗ってるけど
日本ってスゴイんだよなって。こういう外国人の人達にも申し訳なくて恥ずかしいなって
日本語の曲だろうと外国人に日本のオシャレだったり、良いと思う曲をたくさん聴いて貰いたい。親しんで貰いたい。そうなって来たから本当に凄い
アメリカのインターネットの力なのか。YouTubeの力なのか >>154
丁度、ディスコブームだからな
この時代はディスコかバンドだったと思う
ハードロックが人気でシンセサイザーがよく使われてたような >>75
８万枚だからそんなに売れてない。
一番売れたのが真夜中のドアで10万枚、
オリコン28位が最高 >>190
トランス系、ハウス系はずっとある
EDMも系統としては同じだろう。結局グルグルとリピートする高揚感だけになった >>181
マーヴィンゲイのミッドナイトラブとか1982だけど打ち込みあったけどグルーヴィィだったよ？
打ち込みが悪いのではなく打ち込みも使う人次第だとは思うけどね >>191
異邦人をシティポップと呼ぶのは抵抗がある
あれはクラシックの歌曲だな ディスコで流すときは歌は邪魔だから音を下げる
聞いてると歌い方に変な癖があって頭がおかしくなる >>203
トルネードオブソウルなら
首都高似合うかもな >>206
歌詞がシティポップじゃないよね
アジアンテイストな作風は悪くないけどね >>209
トルネード聴きながら首都高速を時速150キロでぶっ放す 83～86とかモロMTVだったな～ベストヒットUSAとか大晦日には洋楽TOP100とか ギターロックみたいなゴミが流行った90年代は暗黒だったね >>186
シティポップに大ヒットなし
暗くて重いのもシティポップではない >>205
相田翔子はシャカタクとかマンハッタントランスファー
あたりを当時から好きだったらしいから
本人はそう言われたら
うれションじゃね >>25
アハハオレのことじゃないかな
＞同時代で売れてなかったのにあとからすごかったと言われても、
当時なぜ言わなかった？としか思えない
と言う書き込みを読んで「売 れ て た」って強調しただけで誰もが知る大ヒット曲だ！て言うつもりは無いよ
だけど音楽雑誌とかでカラーページ載るくらいの認知度は有って、小学生がエアチェックでテープに録音するくらい世間に流れてたよ
10万売れてたら御の字じゃん
昔から新聞広告で出る“懐かしのフォーク・NM大全集”には収録されてるくらいの有名曲
別に主流だったとも感じないしw >>186
ロシアだかポーランドだか忘れたけどパクり曲 >>215
いい曲だと思うけど、やはりシティーポップではないか シティポップのレコードはほとんど欧州へ行くらしいね
バイヤーと販路が確立しているから >>218
repentless
曲のセンスはメガデスかな >>151
気取ったものは80年代後半からのバンドブームで一掃された
そしてシティポップにとって替わったのが久保田利伸とか気取っていても踊るやつ
踊らないのは下火になった >>104
80年代当時はバンドブームがあってサザンオールスターズ等のバンドの音楽が正統的で職業的作家が作る音楽は亜流というか一段下に見られていた時代だった。今の時期に立場が逆転するとかなかなか感慨深いな。 >>224
Rust in peaceまでのメガデス、でしょ >>151
あの人あれで身長が180あれば
ほぼ福山雅治だよな >>135
バンドブームはバブルの最中だね
余計な金じゃなきゃデビュー出来ないのが多かったww もしかして草刈正雄のセンチメンタルシティーもそうなんじゃないの 八神純子は歌がうまい一番うまいんじゃないかな
もっと評価されるべき 泰葉のフライデーチャイナタウンのYouTubeコメント、英語ばっかですごいなw >>205
ヒットしてからのユーロビートのイメージしかない、 >>194
まあそうなんだけど
ジャパニーズシティポップなんて聴いてるのは
外国人の中でもほんのほんの一部の人たちだということは知っておかないとな
日本の「あたりまえ」が世界のスタンダードをはるかに超えている物事も多いけど
遅れている物事も沢山ある
自分を卑下する必要はないけど
尊大になったりよその国を見下すようになったら
それこそ現代日本の一番の美点を失うことになる 杏里のキャッツアイもシティポップ的かな
と思ったらこの作曲をした人は
石川秀美の作品の大半を使ってたんだな
めざめはシティポップと言える >>231
ユースアネイジアまでが黄金期で
解散復帰してからも名盤出し続けてるよ 現役だったら流線形関連の一十三十一とかナツ・サマーかな
他におすすめありますか？ 太陽がくれた季節 スペシャル青い三角定規
西口久美子 with 田中星児 ＆ 平 浩二 昭和ポップス
この1日だけの特別編成
30年以上前なのかなｗｗ 山本達彦は火のように水のようにと摩天楼ブルースのライブ盤が好きだな 別にジャパニーズ・シティポップ・ブーム良いけどさぁ
海外でバズってるように印象操作してる便乗アーティストは邪魔なんだよ >>232
福山に似てたのは中川勝彦だわ
しょこたんのお父さんね BIG WAVEというドキュメンタリー映画のサントラ何だな
1984年発売でクリスマス・イブ
カルフォルニ・サウンドのビーチボーイズに憧れてた
商業的に1984年当時はビーチボーイズは廃れてた >>181
しかしそれはポップ・ロックではとても面白い効果を加えることが出来た
最近この時代の歌がテレビで使われたと話題になってて聞いてみたのが吉川晃司のモニカという曲で(歌手はどうでもいいのだが)なかなか面白い音作りをしていたポップ・ロックにはめちゃくちゃ相性がいいがシティ・ポップには合わないだろうとは思った ロックバンドみたいなゴミ音楽のせいで
日本の上質な音楽は破壊された
本当に90年代は害悪しかない時代だわ 90年代くらいにテレビで数回だけ見た女性シンガーソングライターが
当時の俺には鮮烈で曲がオシャレでセンス良くてこいつ絶対天才だと思ったんだが
その後見かける事はなくずっと気になっていたのを少し前に遂に見つけて
改めて聞いたら強烈にダサかった >>232
顔なら山本達彦のほうが上でしょ
福山はニヤニヤしてて苦手 当時「シティ」は若者文化のキーワードだった
ホンダの車にもあった。村上龍の「シティボーイの憂鬱」も流行った
雑誌ポパイを読んでる若者に落とし込まれた音楽がシティポップ
泥臭くなく、熱っぽくなく、説教くさくなく、汗臭くなく、それでいてバカっぽくない
聞いていて心地いいんだけど聞き終わっても心に何一つ残らない曲
そんなのが最高にオシャレでクールだと思われていた
そんなのがシティポップ >>236
世界のどこに出しても恥ずかしくない日本人歌手は
なぜか圧倒的に女性の方が多いな >>240
別にこのスレが立った、日本人としては懐かし過ぎる雰囲気の曲が
2022年のアメリカのトップアーティストの最新曲としてリリースされたって言う事実に
喜んだって良いんじゃないの 福山雅治は身長と歌なかったらそこまでイケメンちゃうよな 90年代半ば頃にフリーソウルコンピレーションブームがあって、シュガーベイブ再評価みたいな流れでSONGS買ったわ
その時のCDの帯が「20年前にもうやってたの？」的なセリフだったの覚えてる >>255
来生たかおて歌上手くないのに
セルフカバーめちゃ良いよね やはり80年代のアイドルブームからの、ダンスブームの小室で邦楽は滅んだんだろうな 一番恥ずかしいのは、元々日本にあったもんなのに
海外で評価されたからって今更聴いてる、
外国人に評価してもらわないと分からない日本人だよな >>257
山達と言えば山下達郎じゃなくて山本達彦だよな これから日本の歌手も英語版もリリースしていったらいいんじゃない >>248
前スレにもあったが歌詞に「放課後の校庭」とか出るのはシティポップではないｗ
まああの人のはフォークではなくポップスではあるけどな パシフィックブルーとかいかにも山本達彦て感じの曲だね 吉田美奈子好きの親日派外国人が
90年代の邦楽のレベルは低すぎて
まともに聴けるものが少ないと言ってたな >>259
自分的にはシティポップに入れても
おかしくないとは思う
ニューヨークだしな！
あの若き不動産王のトランプの顔が思い浮かぶよ やっぱり山下達郎って凄い
https://youtu.be/-TXGum6zNSo
この曲も悪くはないんだろうけど
深津絵里とJR東海が揃ったら聴きたいのはあの曲なんだな
やっぱり山下達郎は天才っていうかさ
凄いメロディーメーカーでありアーティストだね
国民栄誉賞無理なの
スポーツ選手ばかりじゃくてシンガーソングライターとか作曲家にもっと与えたらダメなの
筒美京平も凄いんだろうね >>205
https://youtu.be/p8uZiIIP-EA
『愛が止まらない』に関しては元々バリバリEuro Beat(PWL)
カヴァーだから、他は知らないけど
>>210
いい曲ですね、でもシティポップ期前なはずだしカテゴリー的にはバリバリのフォーク系の歌なのかと フォークに多いが歌詞に出てくる固有名詞がモロ日本なのはシティポップじゃないｗ >>274
八神純子のパープルタウンが？
メガデスの話？ 村下孝蔵シティポップだったらひっくり返るわ
段々畑とか境内とかあぜ道とかいう歌詞満載なのに
好きだけどな村下孝蔵も >>262
なんか薄い感じ
俺的には田宮二郎かなｗ ウィークエンドも見事にコケたし。どうせ初音ミクだのパヒュームだとか由紀さおりとか言ってマスコミのステマだよな
日本でさえ、数十年前のリバイバルとか話題にはなるもブームにはならんて。やめろよ恥ずかしいwww 視聴回数が億単位でいくぐらいでないと
世界で人気があるとは言えないんじゃないか 歌やドラマで韓国に完敗してるからってこんなのでホルホルすんなよ >>237
たまに日本人が書き込むと外人が日本語をバカにしてくるから気分が悪くなる
katakataって >>266
それだけ日本は音楽に多様性があったんだろうな、ジャンルの幅が広いのだろう
洋楽聴くにもジャンル別だからな、邦楽もバンドからアーティスト
決定的なのは、TVでしか音楽が分からん奴だろう
秋元系アイドルは日本を代表しないだろ
KPOPはアイドルしかない 村下孝蔵は有名な初恋より
かげふみと珊瑚礁が好きだな 泰葉元気かな？
いい声出すんだよな
今も出るかな？ >>286
ひとりキャラバンは腰抜かすほど上手いな ブームに影響されて外国でシティーポップっぽいオリジナル曲が作られているそうで
でこちらはそういうのの日本語バージョン
https://youtu.be/CRC9XD5Axdk 80年代のシティポップのプレイリストを眺めてたら、
荻野目洋子のダンシング・ヒーロー (Eat You Up)が入ってた >>285
オレも日本一のイケメンは
田宮二郎って決めてるよ
大人になってから知ったけど
タイムショックは山口崇しか知らないし
2番目のイケメンは草刈正雄
これで決まりだわ スピッツも海外で流行ってるという話を聞いた
黒人が歌ったり
そりゃそうでしょ
あんなに綺麗な歌って世界でもなかなかないっしょ
https://youtu.be/94uxNQqmknk
春の歌好きすぎる
やっぱりけど、日本には四季があるね
世界でも日本だけじゃないって言うけど
日本には春に咲く桜があるんだよ
ユーミンの春よ来いとか、ケツメイシのさくらとかやっぱり春ウタ綺麗だよ >>275
山下達郎のレコード
5年前ニューヨークで1800ドルで売ってたな
宇多田は現地の人誰も知らなかった 日本のイケメンといったら岡田時彦だろ
岡田茉莉の父親 >>297
あれはもうギターじゃない
チャーとか高中正義、布袋は出来るのかな？ そういや草刈正雄って歌歌ってんだよな
これがちょっとシティポップ的なとこもある
もちろんあなたに捨てられてじゃなくて
あれは女の人だったから >>244
一十三十一が曲を提供した脇田もなり。
脇田もなりがソロデビュー前に所属していた大阪のアイドルグループEspecia。
同じEspeciaからソロデビューしたHALLCA。 https://youtu.be/Lw4NivD_xZ4
DOWN TOWN / EPO (1980) 「オレたちひょうきん族」エンディングテーマ 貴重音源 これシティーポップでしょ
ドラマ大追跡のエンディング曲
https://www.youtube.com/watch?v=GUlsWa-AaVM
これゴダイゴのドラムが歌ってるんですよ >>204
youtubeにチャンネル持って歌ってる 声は健在 >>310
チャーは普通にエレキではやってたよ
まあ出来るんじゃないのあのへんのプロなら >>314
まぁたしかに
それがあるんで二番手なんだよなぁ
父アメリカ人だもんな 山下達郎、角松敏生、EPO、八神純子、オメガトライブとかか？ >>200
オレは賛成するけど昔から繰り返される議論だねw
グルーヴ云々は置いといて耳馴染みとか気持ちの問題で語れば「ドラマー居るっていいね」と皆落ち着くんじゃないかな 1980年前後は何でもかんでも新しいものにはとりあえずシティと付けとけって時代だったぞ 80年代はわりかしレベル高かったように思う
今みたいに演奏も生歌もしない輩じゃ絶対に登れないくらいハードルが高かったし >>319
チャーはクラシックがベースだから実力が違うんだな ウイークエンドの良さが分からんからな
昔からあるような曲やってるだけじゃん
そりゃ昔の曲と親和性があるはず EPOは明るすぎてシティポップ特有の哀愁がないかもしれない 黒住憲五 BIRTHDAY LIVE 2021 動画見たけど声変わってなかった すごいなｗ >>328
７０年８０年代の歌謡曲こそフーチャーされるべきだと思う
パクリだと言われてもアレンジしてるし >>322
松本隆というより阿久悠っぽいな
言葉がベタつく >>328
90年代の邦楽はゴミすぎて使えるものがないって外国人DJがみんな言ってるからね
70年代80年代の邦楽はクラブDJにとって宝の山 シティーポップなんてジャンル聞いたこともない
さっき考えたの？
70～80年代はフォーク
80～90年代はアイドルのポップス
90～00年代はバンド
00～10年代はR&B、ヒップホップ
だったじゃん
何よシティーポップて >>330
昔からあるような曲をやってない人なんていないじゃん
全員が昔からあるような曲やってるよ >>210
シティポップか どうか知らんが
俺のモチベーション維持ソング
長い長い坂道を～ 今登って行く～ 今のブームは海外込みなんだからウケてる曲の目安は
youtube再生回数に加えて外国語コメントの付き具合なんだよ
シティーポップの細かい定義や範囲は連中それほど拘ってないし
連中が80年代日本の良さげな曲として受け止めていればそれがシティーポップ 佐野元春のSomeday系でなく彼女はデリケート
系列はシティポップかな。オレは佐野元春は
バラードな曲は好きじゃなく明るい曲の方が
好きなんだ。
浜省あたりはアンチ・シティポップな感じは
する >>299
84年Angie Goldの英Record Mirror Hi-ENGチャートTOP5に入ったバリバリのEuro Beatやんけ
>>306
自分の中では1982年5月の3rd『う・わ・さ・に・な・り・た・い』までがシティポップモノだと思ってる、以降のリリースモノは別物 小比類巻かほるとかダメ？
英語圏で聴きやすそうな気が・・・ 村下孝蔵のすごさて都会の東京で生まれて早いうちから高いギターも買ってもらってた坂崎幸之助みたいなタイプと違って熊本の田舎でエレキもベースの違いさえわかず映画で見た加山雄三の真似して釣り糸で弦張っただけのガラクタ自作ギター少年がひたすら没頭しまくってあそこまで弾けるプロになったとこだな こういうの全然ブームじゃないからw
一部マニアで人気が正解 >>337
70～80年代はハードロック/パンク
80～90年代はメタル
だぞ 登美丘高校の存在も大きいでしょ
ダンシングヒーロー、ヤングマン、ヒーロー他80年代を主流にやってたから中高生もそれに影響受ける >>343
そうかもしれない
途中からはCMのタイアップ曲が増えたからね というか「プラスチックラブと真夜中のドアとなぜかレコードが売れてる山下達郎」
っていう点をを無理やりくっつけただけに見える
だから全然実体が見えない >>337
おまえが何も知らんかっただけじゃんｗｗ 小比類巻かほるは日本人にしては歌唱力あったと思う
小さい頃だったがけっこう好きだった >>331
いやエポが明るいのは初期だけ
その路線を強要されて嫌になった
他に名曲は多い 松原正樹とか今剛とかのギターが入ると一気に80'sの香りになるな。 1980年頃 福岡市民会館かサンパレスにRCを見に行った時
竹内まりあが来ていた 去年ふとしたことで
夏のクラクションずっと聴いてたなぁ
あと南佳孝はどうなんだろう
あんまり知らないけどありそうな感じが 花澤香菜のアルバム曲も意外とシティポップなんだよな。 >>261
もちろん俺も喜んでるけどさ
今更ようやくかよという気持ちと
隣のBTSとやらがやたら売れてるのをみたりとかするとな
この30年日本の音楽は何やってたんだろーなーという気持ちがある
まあポップソングなんて世の流行り廃りに過ぎないんだけどさ >>355
そんな経緯あったんだ
たしかに名曲は多い >>351
実態はYouTubeを見ないと見えないぞ
YouTubeを見ない爺さん婆さんには気づかれない >>305
その話題ならオレは若い頃の三國連太郎
昔奇跡的に残ってたドラマをNHKで放映した時見た
息子や孫は足元にも及ばないw >>338
今の音楽に進歩が無いからな
同じなら昔の曲を聴いても同じ >>348
80年代って松田聖子とかの時代だろ？どこがメタルなんだよｗｗ バンドブームみたいなクソ量産で邦楽のレベルが一気に下がった90年代
やっと最近の若者はまともになってきたような気がする 一口にシティポップと言ってもプラスティックラブとか真夜中のドアもそうだけど
海外勢が評価してるのはあくまでファンク的なものであってそれ以外はほぼスルーというか興味無しって感じ
菊池桃子なんかもMystical composerだけYoutubeでやたら再生されてたりとか 女のソングライターということで言えば
EPOと谷山浩子がすばらしい >>288
竹内まりやのplastic loveは、去年は6千万回の動画と4千万回の動画が2つあったんだけど
6千万回の方が削除されてた 今まで何回か削除されてるらしい 1985年を境にシティポップは衰退していった
イメージはある。 >>362
別に君が日本の音楽は30年何やってたんだろーなー、と切なくなる必要はない
君自身が世界でウケるのを目指して音楽やってたんではないだろう >>362
でもさー
BTSなんか10年後20年後
語る人誰もいないよ、語るべき内容もないし
韓国ですらそうだろう
韓国でも愛されてるのは昔の歌
10年前くらいからもう歌が人の心に残らない
男のアイドルの歌は使い捨て
割と女性アイドルの歌は残るのにな >>350
そう思って頂ければ嬉しいですね
>>352
小林麻美の『雨音はショパンの調べ』？
あれは元はドイツGazeboの83年のユーロディスコ物
84年カヴァーの日本語詞はユーミンだったけど
https://www.discogs.com/release/542222-Gazebo-I-Like-Chopin まあなぜかプラスティックラブの人気はずば抜けてるよな EPOのシングルはまあまあ持ってたわ
手元から無くなったけど 今の頑張れソングとか説教くさいの聴いてられんからな >>367
は？誰だよ、それ
80年代は本城未沙子の時代だぞ >>340
ツッコミうまいな
こういううますぎる人実社会にもいるよね >>342
佐野元春はナイアガラトライアルの一連の曲はシティポップだろう
他はファーストからサードにアルバムに1～2曲はシティポップ文脈の曲がある
浜田省吾は歌詞でシティポップではないな
新宿とか放課後とか予備校とか出たらそれはもうシティポップではないのよ
濱田金吾はシティポップだな >>354
あぶない刑事は
時代を感じる小比類巻
大滝裕子の曲とか音楽にちゃんと力入れてた時代 今の音楽聴かなくても、昔の聴いてなかった曲を聴いてるだけでお腹いっぱいなんだよな 真夜中のドアが世界中でヒットしたってだけ
他は便乗 >>375
なんかあの時はチェッカーズとか吉川晃司とかかw
あと安全地帯が出てきたんだよな ディスコアレンジに乗らない曲は対象外って感じがある https://youtu.be/CDG3yrQkSA8
こういうまた新たにMV作ってる奴面白いね
ケツメイシはMVも色々面白かったしね。物語になってて
けど俺は2021verより
https://youtu.be/yegBF2yoTDo
やっぱりこっちが好きだな
シティーポップはR&B要素が強いんだ。まあジャズとかR&Bってオシャレだもんね
俺の青春の頃はJ-POPもヒップホップやレゲエみたいなのも流行ってた時期だったんだよね
まあ黒人やジャマイカも凄いね >>371
いやいやSmooth Jazz風も受けてるよ
菊池桃子ならガラスの草原
杏里なら Last Summer Whisper
みたいな曲調 >>352
あの時のアルバム持ってた シンセエロポップw >>336
>>369
シティポップ聴いてる人たちって普通に90年代の邦楽も聴いてるけど？ >>354
昔読んだボイトレの本に「彼女の発声の仕方に憧れて真似している人も多いですが彼女は天性の声帯の強さを持っているから可能で普通の人がやると喉を壊してしまうのでやめておきましょう」という一文があった >>323
星野みちるさんもその系列
AKB出身だけど >>384
浜田麻里じゃないんだなwww
流石ですwww 来生たかお とか、作曲家としても良いけど
でも 一体 シティポップの典型って 誰なんだろ？
歌謡曲しかない日本のミュージックシーンで
それが嫌な人は 皆 洋楽に逃げてたし
なんとなく「フォークソング」という分野もあったが 華々しくなく
そこへ いきなり
「ニューミュージック」というジャンルが登場して しばらく一世風靡したが
シンガー ソンガー ライターの個人プレイに飽き出した頃に アイドルブームが沸いてきた。
で、ニューミュージックの担い手が アイドルや演歌歌手に楽曲を提供し それが また華開いて行く という歴史。 ここにいるジジババ
ヨアソビの夜に駆けるとか藤井風はわりと好きだろ？ >>387
あぶない刑事の曲あったよね
歌唱力もあるし曲もしっかりしてたと思う
本物が多かったね 中原めいこは80年代後半まで頑張ってたけど
90年代初頭に辞めちゃったよね >>386
佐野はシティポップではないと思う
熱く歌いすぎ おっさんウキウキだけどブームなんかじゃないからw
お前らバカにしてたBTSの百分の一くらいだねw >>399
90年代はまともな音楽が少なかったな
ロック笑 >>365
たしかにそうだったけど
若い頃の作品見たことないんだよなあ、残念ながら
あとタバコを吸う池辺良とかスチール見ると
ちょっと惚れるわw >>404
めっちゃいいけど
今はやべーって
ラシャとかｗ >>404
めっちゃいいけど
今はやべーって
ラシャとかｗ >>406
テレビで流れてる限り、嫌な感じはしないが
能動的に聴く作業に入ろうとは思わないな まーた世界で大ブームとか糞チョンみたいなこと言ってんのかよ チュートリアルの徳井が「夜の都市高速に合う」とiceのアルバムを紹介してて
存在は知ってたけどお洒落で近寄りがたい雰囲気だったんだよね。
たまたまBSで放送されてた再結成ライブを観てて、
You TubeでMVとか視聴してたらハマってしまった。
宮内さんが亡くなってたのはその頃に知った。 >>400
やっぱり天性なんだね
あの年代の歌手の中では歌唱力が際立ってるなって思って聴いてた
歳召して歌ってる動画でもまだ声出てるよ >>244
4年代くらい前かなMONDO GROSSOのラビリンス
満島ひかりがボーカルやったんだけどシティポップ感とMVの良さ込みで外人のコメントだらけ >>396
菊池桃子はアルバムも売れてたからね
オメトラの妹分みたいな感じでAOR風に作られてた
だからアイドル曲のシングルが浮いちゃってたな ロック笑みたいなダサい音楽が世界中で嫌われ
相手にされなくなったのは良いことだよ >>432
最近ラッパーが頑張ってロックやってるパターン多くね？ これロシアかぁ
https://youtu.be/8mGBaXPlri8
t.A.T.u. - All The Things She Said >>434
そんなダサいやつらはほっとけぱよろしい
ダサいから >>409
シティポップとは言ってない
シティポップ的な曲が一定のレベルであると言ってる
サードに入ってるバースデイソングなんかはシティポップの要素がつよい 大貫妙子のレコードを2000ドルで買う外人もいるからな >>433
まあそう思うし他の曲は全然なんだけどこの曲だけ外人さん達にツボったみたい 俺、結構欧米中心に留学や旅行に行ったんだが
よく日本には四季があるって言うけど、世界中どこにでもあるからｗみたいにネタにされてるけど
やっぱり日本の四季は凄い。もしかしたら中国も綺麗なところあるかもしれないが
なんでかというと春の黄色い菜の花とピンクの桜が日本はめちゃくちゃ綺麗だと思う。
秋の紅葉はカナダがビックリしちゃった。スケールが凄くて
けど欧米に桜はアメリカのワシントンD.C.にしか無かった
日本にはやっぱり四季がある。もっと誇って良い
日本の音楽もやっぱり四季を感じるよ。あとセンチメンタルっていうか
日本人の美的センスとか情景の表現って繊細で凄い 杉真理は向こう見ずな季節が～通り過ぎたあとで～ていう曲が好きだな 微妙な曲ですら、世界的なヒットしてるウィークエンドみたいなアーティストに唄わせて
外してるのは、ハリウッドで日本の原作を創り続けて外れまくる映画業界と同じだな
ソニーが金をかけてるのか？悪いことじゃないが、昔の日本を凄い、凄い、とかやってるのは
一昔前の日本のネトウヨの書籍みたいなものだよ。政府が主導してやってるとは思えんが、日本の懐メロに価値を付けても意味あるのかね？ >>442
It's the Falling in Loveのパクりっぽいけどね
まぁ松原ミキさんの切ない歌とsaxが最高！ >>443
２０００ドルって２０万ぐらいか、持ってるの売ろうかなｗ >>432
？
シティ・ポップもジャンル的にはロックに入るもの多いが？
お前なんか勘違いしてないか？ >>440
なるほどね
二人のバースデイソング改めて聞き直したけど
スタイルカウンシルだねこれ みんな80〜90年代が好きなんだよ
音楽だけでなくリメイクやカバーばかりの現代は文化的に負けてると思う >>445
暑いし寒いし梅雨だし花粉は多いし嫌だわ ガラスの草原を見たら
英語とスペイン語のレスついてるのな
まぁシルキーボイスって外国にも
ジャンルあるしなw
桃子はピアノ弾けるのに音程がずっとな >>444
日本に於けるハウスの牽引者だっただけに
例の醜聞には落胆した
まあ、ハウスという言葉も今は忘れ去られたわけだが >>458
だと思う
稲垣はいらなかったら
困惑する このスレの平均年齢いくつなんだ
45歳の自分にすら何言ってるんだかわからん >>455
1982年時点ではマイケルジャクソンのガールイズマインぽいなと思ったけどな
マイケルより佐野のが先に出てだけど >>456
90年代は暗黒期
ゴミみたいなロックのせいで paris matchは王道だけど、パリスブルーも意外とシティポップ風な作品が多い。 >>333
根は日本のフォークでしょ
ここで話題になる方ではないですねw >>451
たしかにメロディラインは似てるけど
歌詞が入って松原さんが歌うと別の曲に聴こえる >>467
週末の恋人たちも何か似た系統のような気がする >>465
45だと85年時9歳だろ？
そらわかんねーかもな TDKのCM(TOGETHER)の小比類巻さんはガチどかっけぇー
今の若い子が見ても受けそうな感じ。
今でもたまYouTube見てるわ >>454
ロックの中でもまともなのはそりゃ少しはあるかもしれないが
ロックは基本ゴミだから
世界から嫌われ相手にされなくなった しっかりしたベースラインに
軽いシンセと女性のウィスパー的なボイスがあると
外人に響くんだろうかな >>465
頑張って
俺も38で全然分かってないが、分かってるふりして書き込んでる >>426
なんか彼らもYouTube通して海外で話題と聞いた
指向性もともとそっち向いてたんだから良かったよね >>482
各パートの音色もあるだろうね
今じゃあまり使われない古いシンセや生楽器の音など >>476
ナイアガラ2に入ってた曲だよね？
あれはラテンが入ってた気がするからちょっと違う >>253
吉川はノーバディ作曲という実は変わり種で
ノーバディはデビュー当時、最も時代錯誤したグループと言われた
80年代初頭にバリバリのビートルズサウンドというのは確かに最も時代に合っていない
しかし吉川が歌うと何故かサラッと仕上がった
アン・ルイスの六本木心中もノーバディだがあれもヒットした
山本達彦がここでノーバディのマリリンをシングルにして大コケする >>480
でも売れてるラッパーがロックに手を出してるじゃん >>467
ポールと一緒のやつか
テンポだけ似てる チル系のオシャレヒップホップビートもシティ感が世界的に人気出た理由 >>481
50～60だろう
65以上はもう寝てるｗ >>491
もうちょっと上じゃないか
80年代の頃に20代前後だった人たちだろうな >>484
村下孝蔵の初恋やわらべが流行った頃に生まれた年だな >>483
Weekndがサンプリングした曲を今年リリースしたって事の記事だよ これ入り口に昔のバンドブームの曲も海外で再注目されるといいね
スマイルの明日の行方とかスパゴーの恋をしましょうとかさ、言葉わからなくても
声とサウンドが合ってりゃ聴きやすいし、ミスチルや斎藤和義よりウケ良さそう >>498
あーたしかにその辺の年代かもね
俺はもっと下になるわ >>501
初恋は子どもながらに好きだった
分かりやすい ロック豚が便乗してきて臭いな
邪魔なんだよバカ
ロック笑 >>500
場違いは自分じゃんw
ロックも内包してるシティポップのスレにw >>506
その辺かぁ
自分はもっと下になりますが聴いてた記憶がある >>500
そんなにロックを毛嫌いするもんじゃない
古典を知るのも教養
クソ民謡とかクソ演歌とか言ってもしょうがないだろ １９８２年頃に２０歳としたら６２年生まれの６０歳か。
マイナス５〜７歳くらいまで聴いているだろうから同時代としたら５３歳が限界値だね。 >>498
ませてた５０代と普通の６０代がこの話題についていけてる シティーハンターで流れてた曲がだいたいシティーポップだから岡村靖幸もシティーポップでいいかな？
小林よしのりみたいな姿になって現代でもヒット曲飛ばしてるんだぜ ここのスレの中心層ってアラフィフぐらい？自分アラフォーだけど挙がってる歌手や曲知らない人ばかりだ
まあアラフィフにせよアラフォーにせよ10代の頃音楽シーン楽しかった世代だよね CITYポップ
山下達郎に大瀧詠一とおもってるその後のシングライクトーキングとか
あとは大貫妙子とかハイ・ファイ・セット?サーカス?
稲垣潤一に池田聡に中西圭三や角松敏生は
こんなに書いてもなんか大事な人すっぽぬけてる気がする 「Plastic Love」の歌詞を眺めるとシティポップってバブル景気の
音楽的側面でもある
林檎じゃないが音楽的には「貧乏こそが敵」だな >>504
スウィング・アウト・シスターは「ブレイクアウト」しか知らないけどいいね でもよく考えてみりゃ桑田や長渕剛なんかでももう65なんだよな
まさおのひざまくらのまさおも今60くらいになってると思えばたしかに60代かもな >>512
ロックとか場違いだから消えてくれ
世界で人気のシティポップに失礼だぞ >>493
大コケと言うか
アレは日本航空の「沖縄へ行こう」CM曲になったが
発売直後に「機長！やめてください！」の逆噴射墜落事故が起こって
キャンペーンがポシャッたせいだろw >>509
豚はお前だな
俺は身体には自信ある
BIG3の重量教えて >>351
真夜中のドア を 竹内まりあ に投影すると
プラステックラブ よりも セプテンバーの方が ストンと胸に落ちるが。
こういう曲感なら
杉山清貴 & オメガトライブ なんかも その線と近い。 和田加奈子「誕生日はマイナス１」
マイク真木の奥さん。 >>469
paris matchの人がやってたバンドSALLYのバージンブルーって曲
今聴くと古くさいけどそれでも格好いい レコードといい中古ゲームといい海外に大量に流出してるな
幕末の金の大量流出から何も学んでない >>515
80年代後半だからシティポップではないな
シティポップにとって替わったもの
小比類巻かおるや久保田利伸もそのエリア >>514
自分は母親が若くてカセットデッキで
聴いてたのを聴いて育った
大瀧詠一や山本達彦など
あとで知識を埋め合わせた感じ
だが中学に入ると80年代の洋楽へ 山下達郎CM全集 川* ´③｀)
https: //youtu.be/6IV2BNs9kuA?t=105
キリンビール CM （1986年） シーズン・イン・ザ・サン - TUBE
https: //www.youtube.com/watch?v=t41n05QK6hY
CM イメージソング ベスト 20 - ｢テレビCM 30年史('88)｣ ← 必見！ の山下達郎さんがTVに出てるよ
https: //www.youtube.com/watch?v=DPMeNekZCW4
CM 1991 タケダ 新玄 清水ミチコ
https: //www.youtube.com/watch?v=W-V0dexAOak ← 清水ミチコさんに見かけも若い頃ってあったんだね。。 >>533
＞80年代後半だからシティポップではないな
恥ずかしくない？ 今、日本人の間では一番ブームだったり待望論だな
と感じるのは中森明菜だな。個人的にもハマってんだけど
80年代に生まれたから80年代の音楽はよく知らないんだが
母親も中森明菜は聴いてなかったんだよね
うちの母親は山口百恵とか中森明菜より、松田聖子とかチューリップやチェッカーズ派だったのよ
なんでかな。と思ったら全員福岡出身だから福岡のアーティストを贔屓したり応援してたんだって
ビックリしたね。井上陽水とか長渕剛は、趣味じゃないんじゃ？って思っても福岡が関係してるんだな
いやあ恐れいった。浜崎あゆみもなぜか聴いててさ
こういう音楽の聴き方もあるんだなって。福岡の人って故郷の思いが凄いね 世界で落ち目でバカにされまくってるロック爺がなんとかシティ・ポップに寄生しようと必死だねぇ
落ちぶれたクソジャンルロック笑 >>520
あなたがここにいてほしい
も名曲ですよ >>524
そうか。何かコケた記憶だけがあるんだよね >>539
ヨーロッパはロックはチャート上位だろ
あとさ、アメリカでもラッパーがロック頑張っちゃってない？ >>537
いや恥ずかしくも何ともない、それが事実
シティポップなるものの価値観は1985年には消えていった >>541
あ、そっちはピンクフロイドで
スウィングアウトシスターは
あなたにいてほしい
でした >>523
そんなあなたに これ
youtube.com/watch?v=pAgnJDJN4VA&t=40s >>519
１９８０年代初めから半ばは必ずしもみんな豊かなわけじゃなかったけどね。
８０年代後半のバブル景気で実現したにしても
当時のシティポップは憧れの世界。 スイングアウトシスターズいいね
アルバム数枚持ってたよ
https://youtu.be/8bIFadXgDO0
Swing Out Sister - La La (Means I Love You)
この曲オシャレでシテイポップ風 >>530
歌詞の内容がどうでもよすぎて笑えてくる
知らんがなっていう シティポップスを
山下達郎、竹内まりや、角松敏生、稲垣潤一、今井美樹、杏里
とか言ってる奴は
ただの周りと同じ服着て安心してたミーハー野郎ばかり
俺みたいな通のシティポップス派は
山本達彦、安部恭弘、伊豆田洋之、KEDGE、柿原朱美
とかこっち側のストリームを聴いてた >>513
それ以下の年齢になると後追いだからどうしても当時の空気感に無理が出てくる
分からないから噛みつくしかなくなる スレずっと読んで来たけど
前スレにあった
シティーポップよくわからんけど要するに80年代の音楽雑誌GBとか新譜ジャーナルとかに載ってた人らのことか？
ってことだな。 シティポップは派手さがなく
ややダウナーな感じが哀愁があっていいね >>481
そうだろうね
オレは今50代前半で80年代が中高生
世代と言えるのは当時20代とすれば今還暦前後くらいの方w >>548
ああ、それ何かのドラマの主題歌だったやつだ シティポップは実際80年代半ばには消えてるよ
言葉としては残っていたかも知れないがそれはもう別の物だった >>554
そんな通の選ぶ
シティポップベスト10
教えてほしいわ
人生のやり残したことを
ぜひ >>554
伊豆田洋之の迷路好きだな
歌詞変えて稲垣潤一が風になりたい夜て歌ってたね >>554
訊かれもせんのに自身の音楽趣味の開陳とは露出狂には困ったもんだ >>561
シティポップって当時は存在しない最近の言葉でしょ。 https: //youtu.be/qFUFjJcJ3E4?t=133 >>546
今週のUKシングルチャート40にロックが一曲も入ってないんだが？ 80年代に家族でお茶の間でベストテンとか夜ヒットとか見る普通の家庭だったけど
山本達彦も角松敏生もついでに中川勝彦なんかもひとつもヒット曲無いし一度も見たことなかったぞw >>565
集まってくるところがシティだよ
人が居なくなるところがカントリー >>561
そうだよな
これが当時小学生以下だった子には分からないんだよ
無理矢理その後の音楽にもこじつけたくなるようだがそれは違うんだな
シティポップなんてのは時代の空気というやつだから >>559
その辺ですよね
50代だと少し背伸びして聴いてた世代になりますよね
2ちゃんねるの年齢層の高さがよくわかるスレw >>135
ここでちょっと名前が出てる亜蘭知子、秋本奈緒美や
チューブ、ラウドネス、BOOWY、ブリザードとかもビーイングだけどな >>546
ロックはもうあまり上位に無いと思う黒人系ばっか
ポップスとして白人で上位stayかな
ジャスティンとfeat誰か もう5年くらい前だろうに
しかも韓国人のナイトテンポ発という
ネトウヨは嬉々と語れないだろ >>546
最新のFrance Top 20みてもロックはゼロなんだが？ 当時音楽を聞いてた人がシティポップと聞いて連想する楽曲と
いまシティポップとして聞かれてる楽曲は
微妙にズレがあるんだな 【決定版】みんなで盛り上がる！70~90年代ディスコ総集メドレー
https: //www.youtube.com/watch?v=x75o9dxQ0xw
Wham - I'm Your Man (Remix Version)
https: //www.youtube.com/watch?v=Z4OKxjDl1D8
君の瞳に恋してる 少女隊
https: //www.youtube.com/watch?v=H2hl9JM0Fpw ←がきアイドル しかPVは良かった？
少年隊 ABC RMIX
https: //www.youtube.com/watch?v=8OE_UDwbbB4
少年隊『ABC』 ダンス後期 1987
https: //www.youtube.com/watch?v=t2tDyrisvnQ
邦楽 80年代シティポップ Japanese City Pop 1
https: //www.youtube.com/watch?v=ZjguHf-gpkU
🇯🇵 日本のシティポップ "𝑹𝑬𝑻𝑹𝑶/𝑪𝑰𝑻𝒀 𝑷𝑶𝑷" 『バリアント』
https: //www.youtube.com/watch?v=USb_8o4oIYc いや、バブル後にシティポップを引き継いだのは渋谷系でしょう。
小室とか全く関係ない名前を出されてもw >>15
美味しんぼかな？
作曲・林哲司、作詞・売野雅男、編曲・鷺巣詩郎の
ゴールデン制作チーム 小学生のラジコンやってミニ四駆やってて平和だったわ >>573
＞シティポップなんてのは時代の空気
時代の空気なら何でもアリじゃんかｗ
テキトー過ぎるだろ いま歌謡曲に詳しい子供とか出て来てるけど
やっぱ当然だけど浅いよね >>538
お母様意外とシナロケ初期とか聴いてんじゃないですか もんたよしのりの声に憧れてたわ
そんな彼はもう70歳越 90年代以降の売れないシンガーとかもそそる
ventla氏とかの過去ブログが詳しい 欧米の白人黒人らが永ちゃんや長渕聴くようになるのも時間の問題だな >>566
あったと思うよ。ただシティミュージックとか言い方は他にもあったかも知れない
ニューミュージックとは違う新しい都会的な日本の音楽ジャンルとしてあった
シティポップ元年を79年と自分が思うのは
78年はまだニューミュージック派生のフォークロックの時代だったから。
その代表が原田真二、チャー、ツイストなど >>569
UKならUKって言うけどw
ヨーロッパってそうは捉えないでしょ普通 >>572
日本の場合はみんなと一緒が一番いい!だから流されて集まってるだけだよ
そこでカッペ社会が築かれるだけ >>552
https://youtu.be/OIqAcijqWOg
https://youtu.be/qx-olFT6idU
↑オリジナルはデルフォニックス、達郎さんとかその他The Jetsのカヴァーもあるでよ、あとSOSはTwilight WirldとかFooled By Smileとか良曲多数、スレチ失礼 >>566
シティポップという言葉はあったよ
松本隆が流行らそうと太田裕美に歌わせてたがあまり上手くいかなくて
ヤケクソで古臭い言葉を詰め込んだのが木綿のハンカチーフ 別に悪くないけど
リアルタイムじゃなくYouTubeでかじった程度で
歌謡曲の全てを知ったような言い方をする若者はちょっと違うかな
やっぱりリアルタイムの熱量を知ってるかだよね >>584
美味しんぼは中村由真
の方じゃない方がモロだもんな >>573
まさに時代限定のジャンル、それがシティポップだよ
時代で限定しないと定義づけ出来ないくらい年代が重要 >>552
デルフォニックスのカバーだね
トッド・ラングレンもちょっとカバーしてた曲 >>604
まあ、加山雄三とか吉田拓郎を知らん世代も同じようなもんだ。 シティポップなんてカテゴリー当時はなかったな
後から言われてた頃には既にダサいイメージしか無かったけど今は1周回って定着した感じ >>159
間宮貴子
チャイニーズレストラン
シティポップスのスレでこの曲無視するの？
泰葉のはニューミュージックだけどシティポップスじゃない >>606
要するに音楽の内容でなくマーケティング上の定義にすぎない。 >>573
仮にオマエさんの「時代の空気」に同意するとすれば
時代の空気は今も在るわけだから今のシティポップも存在するわけでね
時代で区切れるモノでも無いという自身の論理矛盾に気付けよ 当時の声優もシティポップ歌ってた
Creamy_Nagisa no Memory シティーポップってのは
赤のファミリアにサーフボード乗っけて
助手席に女の子を乗せ鎌倉をドライブした時に聞く曲
カセットテープにレンタルレコード店でダビングしたやつね 兼高かおる世界の旅とか世界の料理ショーとか
普通の日本人もちょっと世界に目を向けようかなぁって時で
東南アジアも今そんな時でしょ
シティーポップを聴く土壌としては出来上がってる 大瀧詠一と松任谷由実はシティポップっぽくないんだよな
山下達郎と竹内まりあだけ >>558レベル高すぎ
そんな凄いのを出さなくてもいい >>618
大学生が同級生の女の子を車に乗せてサーフィンやスキーに行けるくらい豊かな時代がやってきた。
あるいはまだそこまで豊かではなかったけど、その予感があった。
その憧れの表現がシティーポップ。 【R1グランプリ2022】お見送り芸人しんいち 優勝に批判殺到！許せない！優勝ネタ 審査 決勝 賞金 ネタバレ 動画 映像 2022年3月6日
https://youtu.be/QM23G0Y3YAo >>601
詳しすぎw
カバーっぽいなとは思ってたんだよね
だいたいオリジナル通りやね
オリジナルの歌手も男性なのに高音出てて上手いわ >>600
東芝EMI時代の3枚はいずれも名盤といっていいよな
著名ハウスプロデューサーのダニー・クリヴィットと結婚したよな 80年代には「シティポップス」という言葉あったと記憶しているが >>598
ユーチューブ見ても
最新音楽ランキングでドイツでもロックはトップ30に入ってないんだが？ >>614
音楽上の特徴としては詞が都会的なことだよ
♪あんたと暮らした、とか、放課後の校庭を走る、とか、
そういうのはシティポップにはカテゴリーされなかった >>607
さすが皆さんオリジナルをご存知なんですね
自分は知らなかったです
名曲ですね 当時でもバラエティは凄いと思ったからな
急に凄いのが出て来たって感じだった >>616
今リバイバルしてるのはネオシティポップで当時とは全く別物よ
クラブミュージックを経由してるから >>151
おいおい
山本達彦は昨日も東京でライブコンサートやってたぞ
68歳でバリバリの現役だ
キーも40年前当時と同じ高さで歌ってて
声質もほとんど変わってないぞw >>626
スイートソウルと言えばの超有名曲やで... >>566
シティポップスという語は有ったけど、ごく一部の人等をなんとなく指していたね >>626
ちょうど再来週で56なのよ、ごめんねごめんねー♪ 寺尾聰のシャドーシティ良いよな「トュトュルトゥーン トュトュトュトュールン」 音楽好きだし兄弟の影響で上の世代のも結構聴いてるけど
アーバンミュージックって言い方無かったっけ
それでやっぱり渋谷系が継ぐと思うんだがただ渋谷系はちょいワル寄り >>631
都会的な詞はいつでもあったし今もある。でも時代で区切るのがあんたの定義なんだろ？ >>554
柿原朱美がシティポップは無理筋だろ
デビュー作はテクノポップみたいだし
その後はSSWだろ >>609
けっこう良いじゃん
高音がきれいに歌えてるね
原曲が良いからね ネトウヨの定義
内部留保の定義
デフォルトの定義
どうでもいいわ >>517
大沢誉志幸と鈴木雅之、は「違う、そうじゃない」のだろうか？ ソースが3人の外人の感想文
※外人が実在するのかは不明
、
朝鮮音楽と同じで嘘松流行じゃんｗ スペインでもポルトガルでもトップ40に一曲もロックが入ってないんだが、、、
ロックはオワコン >>644
だから時代で限定しないと定義づけできないくらい、と書いてるだろ
2022年の今、都会的な詞で曲を作ったらシティポップになるのか、という話だよ >>646
あんたメンドクサイって他人からよく言われてるだろｗ
あんたの暇つぶしには付き合わねーよｗ 西部邁
これね、【オズヴァルト・シュペングラー】という人が言ったことなんだけど、簡単に言うとね・・・
『メソポタミアの昔から、文化は時間が経つと必ずや文明化する。』
内容を読むと、「文明」というのはね、貨幣も含めてですが、ある種の『技術文明』ね。どういうことかといえば、技術というのはパターン化されている、あるいはモデル化されている、あるいは大量の人のモード、流行となるというね。（パターン化、モデル化、モード、流行と）こういう感じの事を含めて『テクノロジー』ね。
文化は最初は非常に実り豊かに価値観だ、規範だとか、人々の感情、気分、理想をみんな含んでいたのだけど、それ時代が進むと、だんだんとパターン化されて、それで必ず『滅びる』と、ここまで来れば。それがあの、彼の『西洋の没落』という本なのね。 当時はサーファーとかがよく聞いてただろシティーポップって やっぱり今の日本はバブル前みたいな勢いがないし
少子高齢化している。景気も良くはない
ヤンキーの強さが増してたりヤンキー化してる感じがするんだよね
別に悪い意味ではなく。Adoのうっせぇわのヒットにも理由があったなって感じるんだよ
あと日本人女も目覚めたなって。やっぱり男女平等とかに一応なってある程度時代も流れたし
女がカッコイイとか自我、自立とか当たり前になっちゃってさ
アイドルもK-POPの方がそりゃ面白いってなる。
日本では竹内まりやみたいな優しいオシャレな歌声やセンスも素晴らしいけど
求められてるのは、AdoとかK-POPのガールクラッシュのようなものの感じがする
ダンスミュージックで振り付けが面白いとかね。WADADAもたしかに面白い音楽や振り付け
tiktokは日本人の女子の間で流行ってるのはWADADA >>638
スイングアウトシスターのオリジナルと思ってたわ
良曲やね
>>640
その年代の人はご存知なんですね
自分はひと回り以上下なので全然知らなかったです >>656
つまりマーケティング上の定義ってことだ。
８０年代の音楽を売り出したい人たちが区切ってるだけ。 >>643
渋谷系は地方出身が渋谷近辺でイキってる感じ
ハイセンスなシティーポップスとは違う
好きだけど CDも買わんで無料のYouTubeで再生されてもな
日本のアニメが海外で大人気とか言って
違法DLばっかで何も日本の利益になってなかったのと同じ >>657
定義出来ないってことは理解してないと同義なわけでね
煽るしか出来ないなら最初から絡んでくるなよ またロックが見直される時代も来るよ
最近も聴きたくなったけどね >>662
じゃあお前は今の時代のシティポップを語ればいいじゃん >>583
高浪慶太郎や小西や田島貴男や高野寛辺りかも知れないが
同時代の欧米のシーンとあまりリンクしてないのが辛いな >>661
いやあなたにとって新発券したのならそれでいいと思いますよ、
好きな曲だったので書かずにいられなかっただけですので、
なかなかあなたもいい趣味してると思いましたよ >>667
見直されるも何も日本じゃあ廃れてないし >>622
プロデューサーが出来を確かめるために
ドライブして試聴して確認していたみたいね
基本はAORでちょっと爽やか路線テイストにしたら
シティポップに
やはり声も重要な要素
他の人と違って杉山には憂いさは少なかったけど >>654
まぁ音楽BARで中国や韓国の旅行者と会うとマジで皆んなシティポップシティポップて言ってるな
白人はそれほどじゃないけど >>667
平気でロックは今も人気とか嘘つくバカが多いからロックは嫌われる 亜蘭知子って名前の字体だけ見た時あったからググったら、B'zの作詞した人か。
唯一稲葉が作詞じゃない曲。 >>545
山本達彦はタイアップ曲が不遇なんだよ
1982年のラストグッバイというシングルは
石原良純のデビュー主演映画「凶弾」の主題曲になって
石原裕次郎のバックアップで鳴り物入りで公開されたが
あまりの不人気映画でたった２週間で打ち切りになっちゃったんだからw ずーっと後で日本がバブル崩壊やケケ中・小泉改悪で最低社会平成貧乏時代
になった1998頃にテクノスタルジアと言う一応作品があったけど
中指香山リカさんが弟の形骸山と一緒に素人ハウスDTMイカ天向け作品とでも
言うような楽曲を造ってたけど、殆どビョーキな環境音楽もどきって感じで
嫌だったな。もう結構ですと言う感じ。寒いーい暴風雪が吹くような陰惨荒涼とした
作品だったでおますｗ おばさんは歌っておらず曲造りに少し参加だったそうですが
なんともね >>667
ツェッペリンとかディープパープルとかキテるような希ガス >>676
今まさに彼らの生活が欧米化、シティ化しているからでしょうな。
村上春樹がアジアで受けるのもそんな感じ。 シティポップスの貴公子、山本達彦の本質って実はハードボイルド
https://reminder.top/630118016/ >>670
横からだが、そいつの相手しても何の役にも立たないから無視でいいと思うよ
必死こいて噛みついてくるだけだからｗ >>680
三原じゅん子のセクシーナイトとかね。初期ビーイングの人 シティポップの定義は俺がしてやる
ポパイとかホットドッグで紹介されている
要するに女受けがいい曲だ
以上 >>680
亜蘭知子と言ったら
TUBEのシーズンインザサンだなー >>682
心理学を治療ではなく他者への抑圧の道具に使う香山とかｗ >>645
デビュー曲がテクノポップ？
それ移籍した90年以降だろ
その前までは今井美樹みたいな清純路線で
７枚くらいアルバム出してるぞ >>673
スイングアウトシスターは中高生の頃に好きだったのでアルバムはぼちぼちかって聴いてましたよ
その中でもlala meansは良い曲だなって思って聴いてた
やっぱり色んな人がカバーしてる名曲だったんですね >>681
運命の非常に近い人って俺はいると思ってて
山下達郎と山本達彦がそうだと思うんだよね
どっちかがスターになる宿命があって時代も声も割と似てて
顔はメチャメチャ片方が良くて、だけど山下達郎の才能に全部運を持っていかれたタイプ KATUMI「危険な女神」
米倉利紀「未完のアンドロイド」は？ >>665
そんなカネの話しなくても世界が日本になればいいじゃん >>680
亜蘭知子はカシオペアのメンバーが楽曲提供してたりアルバムのレベルが高い
Shambara(国分友里恵/秋元薫)も最高だよ >>681
そんな良純も還暦なんだよなー
マイコンで消えるかと思ったから
ほんと偉いと思うわ 歌は世につれ世は歌につれ
ロックは時代から逃れられない 実際は１９８０年代の半ばは木造の風呂なしアパートに住んでいる学生が大勢いたわけよ。
１９８０年代後半のバブルになって全部建て替えられたけど。
つまりシティポップは憧れの世界だったわけだ。
トレンディードラマみたいなもの。
だから長らく日本では「ダサい」とされていた。
一周回って評価されたんならロックだって評価されることが未来にないとは限らない。 >>691
そうか？聴いてたけどなけっこう、まぁ定義はよくわからん >>704
謂い方がおかしいな
時代がロックから逃れられないと言うべき >>682
香山リカはシティポップが沢山産まれた８０年代も
山崎春美とあちこちのライブ潰しに現れて奇声上げたり....
まぁスレチかww 流行る事はいい事
ウィークエンドの評価軒並み低いのは気になる 韓国マジすげえわ笑
ケプラーのWADADAってMVとかliveのとか色々見てるけど
不思議な曲。可愛さもあるし凄い
宇宙みたいなのも感じるし、なんなんだろうこの感覚
クールなカッコ良さもあるんだけどさ。色々混じっててヤバイ
けどちゃんとチグハグじゃなくて成立してんの
IVEのELEVENどうかなって思ってたけど、日本の女子はケプラーのWADADAが刺さったか
ケプラーってそんなにビジュアル良くはないけど、ダンスとか歌声で可愛くもなって面白いもんな >>707
サーファーはサザンでチューブでってイメージ
CITYポップって丘サーファー的になるような
海じゃなくてホテルのプールで日焼けて泳ぐ感じ
いや自分も定義わかって無いかも >>623
うーんとコンプを深めにかけてダイナミックレンジを低めに設定して・・
すんますんもう寝ます笑 クルマ夜オンナ海ホテル電話エロBARハイウェイ
シティポップにありがちな要素 >>696
予算無くて打ち込みだけどハウスじゃないだろ
さよならなんていわないで
とかのバラードは当時のアレそのものだし
ちなみに彼女の実家の豆腐屋が近所で
彼女のお母さんが俺ん家にアルバム持って
挨拶に来たのを覚えてる ID:x6CuHtxT0
屁理屈ばかりでつまらんぞｗ >>707
サーファーは日本でもカラパナとかアップテンポのファンキーなAOR好んでたからねぇ
これとかもろ
https://m.youtube.com/watch?v=SGkKN4D_sq0 >>681
横からだけどそれそれ！映画見に行くつもりでいつの間にか
終わっていた『凶弾』w
>>693
気が向いたらつべでLa La Means I Love Youで検索すると
軽く吐けますよー♪あと自分聴く音楽はいい曲だったらジャンル不問新旧問わず雑食性ですー
それではおやすみなさいー
https://www.officialcharts.com/artist/23709/swing-out-sister/ >>710
明らかに違うw
だがオモテでシティポップだなんだと言ってたウラではラリーズが相も変わらぬ轟音を夜の東京に響かせていた… >>583
soul2soulやらグランドビート系で
bird,aco,uaとか良かったがな
渋谷系と思ってた >>1
俺的にはマクロス7の「そこにあるのが未来だから」がイチオシだな
全然時代が違うけど、すっごいドンピシャだし、最高にいい曲メロディ聴き心地の良さだね 山下達郎が風呂があるアパートに初めて住んだのが何年か知らないが、
たぶん１９８０年代になってからでしょう。
あの時点では作ってるやつも貧乏、聴いているやつも貧乏w
つまりそういうこと。
バブルが実生活に反映するのは渋谷系からだろうな。 >>717
シティポップとは歌詞的に世俗に依拠した音楽的表現と定義できる
音楽的には消極的だがロックでもヒップホップでもEDMでも演歌でもないポップ
なので時代に限定されない
今のシティポップがあり得るし、ゆえにカバーされるわけ >>630
ドイツのOffizielle Single Top 100見てもロックは1曲もランクインしてない でも当時、山下達郎だけは売れると思えなかった
今でも何故ヤマタツが日本人に受け入れられたのかちょっと謎でもある
ヤマタツが受け入れられなかったらおそらく安室も受け入れられてなかったと思う
だからあのあたりで日本人の何かが変わったんじゃないかって気がしてる バックミュージシャンがフュージョン系
がひとつの条件かな
だから普通のロックよりは意識高い系に聴こえるわけ 日本人のオタク気質が発見されたって事だろう
浮世絵とかアニメとか この話題遅すぎない？
二年前くらいからすでに話題になってたろ 寺尾聰聴いてたら作詞が
有川 正沙子さん
菊池桃子やオメトラあたりも作ってたのね
シャドウシティは衝撃だったな その前は貧乏臭い歌が流行ってた
それに対しての反動 初期チューブもシティポップと言う人もいるから年代で縛ったらダメだよな >>727的な文脈でクラブミュージックを経たからソレはシティポップではない(>>635)
などは珍説に過ぎない これを見ると松田聖子もシティポップに入る
著書『「シティポップの基本」がこの100枚でわかる！』発売！
https://note.com/tabirhythm/n/n37f177c88c84
＜PART.1「黎明期」燦然と輝く名盤20枚＞
SUGAR BABE『SONGS』
荒井由実『COBALT HOUR』
鈴木茂『LAGOON』
大貫妙子『SUNSHOWER』
加藤和彦『Gardenia』
南佳孝『SOUTH OF THE BORDER』
松原みき『POCKET PARK』
大滝詠一『A LONG VACATION』
寺尾聰『Reflections』
山下達郎『FOR YOU』
伊藤銀次『BABY BLUE』
佐藤博『awakening』
吉田美奈子『LIGHT’N UP』
杏里『Heaven Beach』
稲垣潤一『SHYLIGHTS』
杉真理『STARGAZER』
角松敏生『ON THE CITY SHORE』
松田聖子『Canary』
杉山清貴&オメガトライブ『RIVER’S ISLAND』
竹内まりや『VARIETY』 今日のDead or Aliveスレはこちらでしょうか？ >>32
あれは洋楽みたいなシティーポップの
次の新しいＪＰＯＰ 日本も最新シングルチャートでトップ50に2曲しかロックはランクインしてない
日本だけはロックが人気説も怪しい 有力な評論家が「あれは本物」「あれは偽物」「あれはダサい」と決めつけたら
それが世界観として流通する時代は終わったよな。
音楽雑誌なんて誰も見ないし。 >>735
なんかわかるｗ
車もってない奴が車に乗り出したような感じ >>726
達郎さんは実家暮らし
だから田舎から出て来たミュージシャンとは違う Plastic Love【Promotion Edit】
https://youtu.be/f6Nuvg3RuEw 5年10年遅れでモータウン、サザンロック、ウェストコーストをイエローがパクって日本語で歌っちまったのがシティ・ポップだろう
時代遅れ感がすごかったその頃世界はMTV時代に突入してたんだから >>748
そうか。
清志郎は武道館やってた頃も風呂なしアパートだったんだってね。 80年代はカネも人材も豊富だったから
歌一曲にかけるカネと人数が桁違い
だから作詞作曲、歌手だけでなく編曲、演奏、コーラスもキワモノや超絶技巧の猛者が関われた
今は音楽も予算不足で編曲も作曲者が兼ねたりデジタル音源のみだったりに制限されてしまってる
別の才能は開花してるけど
特にコーラスとかそのへんが絶滅気味
シティーポップはコーラスも醍醐味なのよ >>575
ラウドネスやBOOWYがビーイングとかアホかｗｗ >>739
鈴木茂はゴミレコだったラグーンが
今やバンドワゴンより高くなってて草生えるわ そうだCITYポップイメージでいう井上陽水忘れてた
>>661
bloom vaseってtiktokでちょっとヒップホップ人気ある?
>>732
あったねそのときは山下達郎さんが代表みたいに紹介されてた >>746
そうかも
その当時の女の子らしいＰＯＰ感あふれた女性の感性の歌が流行りだした ジジババはもう寝ろよ
ここからはネオシティポップの時間だ
冨田ラボ、キリンジ、流線形、ICE、土岐麻子、SATTIMO
こっちの話しようぜw >>739
いい線は行ってるけどリアル世代でないとどうしても何かが抜けてしまう
おそらく後追い世代の著書と推測する >>744
デイリーの1位はアイドルだが音は判りやすいロックじゃんか
キミの耳はロバの耳？ >>739
皆さんアーティスト名はしっかり漢字ですねw本名なのかなあ
今時は漢字は少数派w >>35
中島みゆきはちょっとフォークと歌謡曲が混じってる やっぱ田舎から出て来たミュージシャンは違うって感じか Haruomi Hosono - Video Game Music (1984) FULL ALBUM
https: //www.youtube.com/watch?v=49ZK_EVWIBM
https:
//www.youtube.com/watch?v=8VSFN8KDn_U
↑ 歌では勿論なくDTMで造ったゲーム効果音や音楽だけど、
こう言うものは日本発で世界中に広がってるから「あ、あれね」と
分る外国人が世界中多いんじゃないかな。当時や最近の世界配信で売れたアニメ同様。
最近お亡くなりになったすぎやまこういちさん、なんかもアニメ主題歌に続きドラクエの
ゲームBGMやテーマ曲とか沢山作られて世界中の人が知っている。だから2021延期東京五輪で使われたりもしたし。
しかしコロナ武漢肺炎自粛などがなければ、五輪開会式など林檎さんや予定のクリエーターで
行って欲しかったと改めて思わせる出来な、2016リオ五輪大会での引継ぎ式でおました。
https: //youtu.be/3pH684sM_aE?t=72 >>760
1971年生まれだって。リアルではないけど、小学生でチラホラ入ってきた世代 東京出身のミュージシャンは当たらなくても引退しないね。
食っていけるからw
それで結果的に名前が残ってる人もいるw https://youtu.be/3tQfXyxc0ok
なんかこのステージ
バックもエモいね
韓国ってめちゃくちゃ最近研究してて
日本からも人材も採用してるけど
正直、アイディアとか流行もすぐ盗まれてるよ
それでグローバルもだけど、日本人はどういうのを好むかとか面白がるか
って色々戦略練ったり計算されて作っても見てると思う。
ケプラーが面白いのはスタイルがK-POPグループにしてはあまり良くない女の子が多い
けど日本人もそんなにスタイル良いの多くないから親近感を覚えるだろうしさ
制服のデザインを取り入れた衣装も可愛いと思うだろうし
てかこの歌詞もたまたまなのかって。日本語みたいな言葉や発音が散りばめられてる
まあ慎重とか日本も韓国も同じ言葉もあるんだろうけど
いやけどガールクラッシュなのか、やっぱり媚びないみたいな感じもやるけど
オッオッオッオ♪ってところでは可愛く尻を振るダンス
よく考えられすぎてて笑 >>712
低音の作り方が凄すぎて日本人じゃ無理
あいつらヒップホップ的な低音極めてる >>768
やっぱそうだろな。タイトルをざっと見ると何となくわかる CHA-CHA-CHAの人がシティポップ枠に
入ってるのには驚いた 山本達彦は独身で今も実家の日本家屋のお屋敷に
住んでると20年ぐらい前にテレビで見たな シティーポップは日本ではメジャーになれなかったのに外国人にウケてるのは
彼らの音楽文化にない
日本人の細かい作品づくりの職人技が斬新に感じるからだと思う
単調じゃない複雑なメロディラインに
散りばめられた多様な世界の音楽のエッセンスと音色
アニメなどがウケるのも同じ原理と思う
沢山の要素を職人技でバランスよく一つの作品にまとめあげるセンスだね
ただしこれは一部の優れたアウトロー人材の成果であって
日本人の殆どはマッシュアップは下手くそ >>779
＞シティーポップは日本ではメジャーになれなかった
オレの住んでるのとは違う並行世界に住んでるのか？ >>729
そうそれ
大瀧詠一もだけど
>>730
スタジオミュージシャンって言葉が浸透し始めた頃だね つか、本物のシティーポップは山本達彦じゃね？
当時は山本達彦がシティーポップの代名詞だったよ シティーポップを友達に説明したら、じゃあ少年隊、B’zもシティーポップだねと、、、歌手志望らしいが辞めてまえとw >>761
仕方ないよ
不景気だとクリエーターは不遇
まだPCで演奏者や楽器を代替できるだけマシ
昔不景気な時代は文化自体が停滞してたしね >>760
だよね
肝心なのが抜けてるし
例えば寺尾聰はリメイク版はおしゃれだけど
当時の立ち位置はそこじゃなく歌謡ニューミュージックだよな
シティポップスアーティストなら
ザ・ベストテンの出演は断らなきゃw ＞世界中でブーム
おおげさな表現するなよ
言葉がどんどん死んで行く 山本達彦たった今初めてYouTubeで聴いてみたけど、稲垣潤一の方が都会的じゃね？ >>780
サザンやB'z、TMとか小室サウンドがシティーポップだと言うならそうなるかな >>782
ポップミュージックに「ホンモノ」は存在しないし、そもそもそういう看板は要らない
エンタメとはそういうもんだ 加藤和彦のあの頃マリーローランサンがベストだけどな >>791
竹内まりあ、ヤマタツ夫妻の存在はオマエの脳内では無いことになってるのか？ なぜか歌謡曲はニセモノ、ロックは本物みたいな世界観で評論家は売っていたけどなww 貧乏臭い今とは違うよね、やっぱ。
潤いのある時代だった。 >>781
大滝はオールディーズのアメリカンポップスや
ロックンロールが下地にあるから分かるんだけどヤマタツは違うんだよね
あれはほぼ洋楽、それも外人が聴く洋楽 生活レベルは今の方が上のはずなんだけどな
格差ガーの人たちも昔は良かったと似たようなこと言うけど。 シティポップは1970年代～1980年代の洋楽に影響されてるんだから良い曲が多いのは当たり前
外人がシティポップに惹かれるのはそういった要素が違う文化圏で作られた楽曲から感じ取れるから新鮮に聞こえるんだろうね
現代の外国の楽曲も飽きられてるんじゃなくて世界中に高齢化が進んでいる証拠だよ >>799
今や「不要不急」の代名詞になるくらいだからな音楽は
予測と観測がセットで科学的な態度と言えるのに似非専門家の言いなりな政治屋のせいで
世がますます貧しくなる >>782
同じこと書き込んで恥ずかしいが
シティポップス でしたよね
ここで話題にしてるのはcity pop 輸入概念な訳ですよ >>754
どっちもビーイングからデビューしたんだぞ ちゃっちいのよ、今は。
極限まで質を落として値段を安くしてるし。 AOR（Album-Oriented Rock）と言うくくりもありましたね
オルタナティブロックやオルナタティブ演歌と言うものもあるようで >>804
いや平成の方が家が無いとか草を食ってたとか酷いよ >>812
そう言う作り話で脅かすの左巻きなの？
生活保護受ければいいだけなのに。 >>796
大好きだよ昔からね
日本のシティーポップ界の牽引者だと思ってる
だけど露出が少ないから俺にはメジャーには感じられなかったね
実際当時学校じゃBOOWYとか洋楽くらいしか同級生の話題に上がらなかった
そのへんの認識が違うってんなら
別に持論押し通すつもりはない そりゃ過去の日本の歌で売れるのいくらでもあるだろ
白人様は下等なアジア人の歌なんぞ聴く気もなかったろうから
例外的なのが坂本九ってだけ >>788
何かが違う、って何となく感じる
でもまあ下の世代に教えるならいいか、とも思ったり。
佐藤博というなら佐藤隆ってのも元はシティポップ寄りだったよ、とか >>784
大衆文化のひとつと言えると思うけどコマソン
今新曲を発注して両方ヒットてのはほぼ無いね
昔からあるメロディを使った替え歌ばかり
予算つかないんだろうなあと >>816
セールスという客観的指標で言えることなんでね
キミの周囲がどうだったかなんてニッチな事を持ち出されても困る 知り合いのJDがガチで泰葉や松原みき聴いてたから若者にも刺さってるのはマジ
渋谷のクラブでカルロストシキ＆オメガトライブがヘビロテされてたりね 自称専門家に質問だが
有名だけどこういう場でリストアップされない下の人って
境界線は何なの？
来生たかお、尾崎亜美、杉真理、松尾清憲、村田和人、山本英実
例えば
大貫妙子がシティポップスなら尾崎亜美は何？ >>818
お前特亜な人だろう
書いてて香ばし過ぎてﾊｽﾞｲ 半分でもヤバイよ 寺尾聰
ルビーの指輪などはちょっとシティーポップ感は弱いかな
ハバナエクスプレスなんかはドンピシャだが >>820
高齢化が影響してんだろ。
日本人の平均年齢は５０歳だからなつかしのメロディー使った方が商品が売れる。 >>806
洋楽はやっぱりヒップホップの影響が大きいかと
アメリカの酷いぐらいボーカルも全く付いていけない
日本人はマネできない ID:x6CuHtxT0
まだいるのかｗ後追いで必死のこいつ >>675
憂いあるよ。
アルバム「Beyond」を聴いてみそ ま、あの時代の曲が今の曲より良いのは間違いない。
今は大手アイドル事務所ぐらいしか曲に金をかけられなさそうだし。 >>710
シティとつけたらブームになるからシティノイズ
フィッシュマンズはダブではなくてシティレゲエ。
>>711
ウィークエンドの亜蘭ネタの曲は正直そうでもなかった。
>>723
birdはUKガラージやラテンハウスのLIFEですな、acoはまりんやダブのエイドリアンシャーウッド、UAは朝本浩文。
屋敷郷太はシティグラウンドビート。 とにかく今の日本の秋元がやってるような集団お遊戯会は無くしてほしいわ
しょうもないKPOPも何がいいのかわからない ルーツが同じもん聴いて楽しんでる外人と
ただ日本人として聞いてるお前らじゃ全然違うんだよなぁ Kpopが世界的ブームとか言ってるのと同レベルの信憑性 >>801
二人ともそんなに違わないのでは
力を入れてるところが違うって感じかな
達郎はなんと言っても50‘sならドゥワップが好きみたいじゃん
外人が聴く洋楽ってのはおそらくソウル/ブラコンあたりの事でしょうか
カンツォーネとかではないでしょうからw
でも2人ともプロ、広く深いですよ >>836
質が高かったと評判の1985年にも同じことやってたんだけど。 現代でも良い曲は沢山あると思うけどね
洋楽の言語の呪縛から逃れてのびのび作ってる感じがする >>823
自分の主観で言えば
来生たかおはピアノ弾き語りというイメージ。
ただユーミンとのデュエット、コルベット1954はシティポップの傑作
杉、松尾は基本がビートルズサウンド、ただ当時の杉はシティポップ枠だった
松尾は打ち込みをかなり早く取り入れてサウンドがちょっとムーンライダース的
村田はシティポップ枠にいたような気がする。
尾崎は楽曲がやや可愛らしすぎる、女の子っぽ過ぎたイメージがあるんじゃないかと フォークとかニューミュージックとかシティポップとか境目がわからん 杉山清貴
稲垣潤一
オメガトライブ
池田聰
崎谷健次郎
のイメージ
今のアーティストなら藤井風 >>824
それただ単に頭が悪いか良いかの問題
お前白人様がアジア人を、本気で対等だと思ってると思うのかクソ低能w
おめでたすぎて笑うわw >>807
言いなりと言うか、「専門家の話を聞いて」と言えば許されると思って身内とかを取り込んでる様ですね ファンクの香りがすれば即ちシティなんだわ
つまりチャーのソロもそう
バンドやらの時代は違うけどな
大瀧詠一のナイアガラ系譜の山下達郎
純粋なロック、サイケガレージ以降の
ブラックミュージック導入が契機なのはよくわかる 韓国人って凄いからね
日本人はボッーっとしてたら盗まれたり
追い抜かされるよ。もう色々されはじめてんだろうけど
韓国人の細部までのこだわりや集中力凄いからね
昔の明治や戦後、70年代80年代に日本人が欧米を一生懸命盗んでやってたのと同じだろうけど
韓国も欧米からも盗んでるが、日本からも盗んでるからね
パクるとか盗むってなんか悪いように感じるかもしれないけど
模倣はよくあることだろうから
けどBTSとか近年のK-POPアイドルの畳みかけるようなオーディションして作ったり
宣伝とかしたり、再生数から動員とか、何から何まで凄いね
国策の支援とかもあるんだろうけど
抜け目なくやってくる。あと日本人もだけど、台湾人でも中国人でも東南アジアでもオーストラリア、アメリカでも
国籍が何人だろうが優秀だったり、スター性があるメンバーは集めてグローバルに打って出るって。
日本人は昔を懐かしんだり、凄かったと懐古しかできない。ハッキリ言って衰退してる
仕掛ける人たちや事務所が面白くないんだろうしね
ずっと同じ人がプロデュースとかやってたりするから
日本はまだまだおじさんが偉くて幅を利かせてたりもするんだろうな
芸能界は結構プーチン状態なんだろうね。偉い人に率直に言えない。イエスマンだけ周りに残す 夜の首都高を走りながら聞きたくなるのがシティポップ >>824
香ばしいのお前じゃ
この日本人のフリしたクソ朝鮮人w シティポップの歌詞世界って具体性を求められるわけ
でその具体性ってのは当時の世俗に依存するのね
そういう意味でユーミンや竹内まりあなんかはシティポップと言える
だが大貫みたいな抽象的な表現(クリシェ)をシティポップと言えるかというと
大いなる疑問符だな >>753
良し悪しありますが制作記録配信、とデジタルテクノロジーが生きる側面もありますね
表現などより低コストで豊かなものを制作表現出来る人は出来る
ただやはり最近良く無いと思うのは新型コロナでコンサートやイベントが
音楽に限らず芸能スポーツと制約を受ける事でしょう。それが元で元から売れない
方が本当に売れなくなって仕事が減りユーチューブ配信主体な人も出たり廃業したり
でもチューブ動画もアクセスを稼げば収入を多く得るのは素人のお猿投稿お笑いジャンル
みたいなものでもそうですから >>842
ひと言でいえばヤマタツはブルース的なんだよ。黒人的
コードもテンションコードなど多様で複雑 ここまで吉田美奈子ナシ
レインボーシーラインとか
コレぞシティポップスって曲いっぱいあるのに >>853
メジャーは90年代から死んでるからな
インディーズの動向しか先が見えない
でも今の流行りのシティポップ自体が
メジャーが作り上げた感もあるんだな当時からw >>852
懐かし〜
このopは当時もお洒落だと思ったけど ウェストコーストサウンドのガールズ三人組
マザーグースもシティポップと思って聴いてた
https://m.youtube.com/watch?v=sjboRhxxPJQ 当時のシティーポップの歌詞世界って夢物語だよ。つまり具体性がない。憧れの世界。
トレンディードラマに似ている。
１９８０年代の終わりになるまで庶民はそんな豊かじゃなかったよ。 >>863
コードが多様で複雑なわりに
サビの入り口とか
またかよwみたいにおんなじメロディラインだよね？ >>865
何言ってんの、構ってちょんのこいつ
特亜を批判したおれが何故チュンチョンなんだよｗ 頭悪 >>2
>>9
これもシティーポップに該当する？
ttps://youtu.be/kZBOHyeY8wg
>>330
>>202 普遍を望み抽象性に疾るってのはまま在る
でも表現として価値が在るのは具体性が普遍的価値を持つ事の方
ヤマタツの「クリスマスイブ」がその好例 >>867
今でも充分オシャレですよね！これもシティポップかなぁと >>872
チョー セン ジン
僕らは地球の最低人w >>860
竹内まりやね。
あとcliché って抽象的という意味じゃなくて、陳腐とかステレオティピカルな使い古し表現とかそういう意味だよ。 >>853
韓国はビジネスとしての音楽で盗んでるんだろうけど音楽的センスは盗めないよ >>871
ダンス下地だから当たり前じゃん
シティポップってファンク以降だから
繰り返しであり
いわゆるそれ以前のプログレ、サイケ、アートロックに見られる楽曲の複雑な構築性は排除されてる
カッティングの繰り返し
それはダンス、ファンクの流れ >>879
パッケージのタイトルじゃなくて中身の話をしてるんだが >>875
スレよく読んだら大瀧詠一はそこそこ出てたゴメンね シティポップの歌詞世界は女性ファッション誌の中みたいなもんだよ。
実際はまだまだ無理だけどこんな生活送りたいなあっていう。
手取り１０万で夢見ていたわけよ。 >>880
これは違う
後期はまだしも
初期はシティポップではない ベースは細野派だけど
たぶんシティポップスの売れ線は後藤次利かな
16分食うキメとか、あれ今韓国のバンドがやってる >>864
出てないですかね
山下達郎さんや大貫妙子さん等と仕事されてますが
ＶＯがソウルフルで達郎さんと合ったんだろうな
そういや元西武のデストラーゼ選手も達郎さんを評価してたっけ。
黒いとかソウルフルだと言っていた。達郎さんはファンクなども
良く聞き込んでいたそうなので芸風に現れ外国人にも評価されたんだろう。 曲名は知らないが、星野源の逃げ恥の曲はシティドラムンベース。
>>741
例のあのPWLの曲、石野卓球がスピンしたのはビックリした。
>>745
>>797
ロキノン渋谷山崎は偽物。 >>890
政典は一発屋かな
気まぐれオレンジロードのオープニングだけかも
そらみんな知らんよね キミ達にシティポップスの定義を伝授しよう
それは
ソフィスティケイテッドされているかどうかだ。 >>896
主観を定義とは言わんよ
客観性を担保して貰わんとね >>852
この曲アニメの主題曲に使われたの知らなかった
作曲はKANなんだ
KANはシティーポップじゃないな >>871
あの人は理系だから解析しようと思っても中々難しい
ただ根っこにあるのはR＆Bやファンク
なので自分は日本人には売れないと思っていた >>896
洗練ねw
ファンクかどうかでいいじゃんw >>885
あー大貫さんの作品にクリシェというのがあるのね、失礼しました。 >>872
お前が知らないだけで
先祖は知ってるw 角松敏生がシティポップ枠に入るなら
横山輝一も入れてよくね？ >>823
馬鹿なんで同じ事また書き込みますが
「シティポップス」、主に80年代の例のヤツ、ご記憶のもので問題ありません
で、昨今のニュース等で話題にしてるのは海外で「city pop」と言われ中古レコードが買われていると言う事なんで輸入概念なんです
境界線がどこかはここに集まって昔話に花を咲かせてる人達に聞くと勝手な事解釈してしまうのでw
海外のサイトとか読むといいと思います(冗談ではないです) >>862
同感
今は今だからこそ生まれる才能もあるよね
ただナマのモノに触れる機会が減るのは創造のタネが減ることだから寂しいことだと思う チャゲアスも一時期でいいからちょっと入れておくれ
恋人はワイン色とかさ シティポップの定義に客観性もクソもないだろ。
あえて言えば区分して売りたいやつ（評論家含む）が定義したものにすぎない。 東京FM「日本のシティポップを世界に広めたのは韓国人！火付け役は韓国人！！」
うるせーよ(´・ω・｀) バブルの頃とは違うけどバブル崩壊して数年の1995年頃
NHKのソリトンって番組に出ていた司会の男性で高なんとかって人はどうなんですかね
あまり詳しく知らないけどなんかｲﾅﾀい感じでジャンルも違う感じだが割と曲出してと思うけど
最近さっぱり聞かないな。 >>892
辛ラーメン食いながら書き込んでるんじゃねえぞ朝鮮人w アイドル勢だと角松敏生楽曲提供以降の中山美穂はシティポップス寄り こういう曲が好きだわ
八神純子 黄昏のBayCity
坪倉惟子 一瞬夜伽伴侶(つかのまよとぎびと) 〜ギヴ・ミー・タブー〜
大貫妙子 色彩都市
和田加奈子 誕生日はマイナス1
和田加奈子 SUNDAY BRUNCH
橋本潮 不思議Angel
泰葉 フライデイチャイナタウン
ダ・カーポ テムズ河のDANCE
竹内まりあ 夢の続き
森高千里 勉強の歌 1980年代
社会派シティポップス、という枠があってだな
山本英美 この曲はシティーポップ？と聞きまくってる奴はなんなんだよw
そもそもブラックミュージックやレアグルーヴやDJミックスなどの文化を理解していなけりゃ
シティーポップを理解はおろか判別すら出来ないだろうよ
外人が掘り尽くして飽きて中古市場で死んでいた安い価格で投げ売りされている様な、
誰にも見向きもされていない日本の80's辺りのポップスを掘りはじめたのが発端
すぐに日本にもそういった情報が入ってきて話題になっていたのが10年以上前だろ
それらのレコードは「和物」と呼ばれていた
今更こんな記事なんなんだよw
今更だわマジで 荒井由実はシティポップにぎりぎり入りそうだけど
松任谷由実は論外だね ファンクならシティポップってのはわりとそうかなと思うw >>910
さすが朝鮮人だらけの芸能界に詳しいじゃねえかw
このエセ日本人w >>910
高野寛は今もミュージシャンとして見かける
オリジナルラブの田島貴男と曲出して事もあるし
若干渋谷系？ シティポップはユーミンの中央フリーウェイとか好きだな
他に良い曲あったら聞いてみたい >>869
あーキャットちゃんね
デュアリパ最近ちょっとお高いからなあw >>916
えーーー
それはないでーーー(；´Д`A
リフレインが叫んでる
とかじゃイカンのか？ プラスチックラブ再生数すごいもんな
音楽ジャンルの厳密な区分があるのか知らないが、ああいう感じが受けてるってことだろ
シュガーベイブとか杉山清貴とか久しぶりに聴いたら懐かしいな
いいもんだよな >>924
サウンドがダサいからね
中島みゆきくらいダサい 中央フリーウェイがシティーポップな訳ねーだろw
アホか
スレのレベルが低すぎる 80年代のシティーポップの定義はもっと狭義に一部ライターが使ってただけ。
近年、雑誌昭和40年男が広くその中に押し込んであれもこれもシティーポップに括られるのに一役買った >>923
低能がよくやるのがこれw
お前みたいな朝鮮人を、誰かよその国の人間が、助けに来てくれるとでも思ったのかw チャゲアスは「love song」ってのがラジオから流れてきたとき
あれ？って思ったんだな
これまでとなんか違うぞこれという感じ。
今思えば「こいつヤッとるな」だったんだよ
俺の直感は正しかった。特に最後のアウトロのとこ、変なサイケ感がある >>926
シティポップも１９８０年代の終わり以降は長らくダサいと言われていたんだしw
外人が褒めたらまた風向きは変わるんじゃね？ >>923
お前が知らないだけでお前は間違いなく朝鮮人w >>919
高橋ユキヒロの便利屋さん、かなw
でもYMOのサポートするって、もう思い残す事は無いだろうなあw >>928
都会の風景歌ってるだけじゃダメなのかw まあ、遅いけど山下達郎が生きてるうちに気づいてくれたのは良かった ID:34gIZofA0 ﾁｮﾝｺﾛ認定の危地外猿は壊れてるな
中指チョソの 香 山 リカ が関わった陰惨ビョーキな素人環境音楽モドキの
テクノスタルジア＠を批判したのが余程気に障ったらしいｗ
尖閣竹島北方領土は日本領土です。 はいさようなら >>924
特にカンナ８号線、DESTINY辺りも直球じゃない？ 高野寛も名前だけは知っていて中身はよく知らん人が多いと思うがw
東京出身で実家が太いから名前が残ってる系？ >>937
クラブカルチャーではレアグルーヴとか和ものとしてかかってたし
日本人がクラブカルチャーに興味ないだけ >>940
才能はあるんだけどなんか小粒感がすごいw >>931
チャゲアスは国内は勿論近隣アジアでも沢山売れましたねー
ただキャッチ＆リリースとか聞いた時、詞の内容や編曲など
これはちょっとあれなのではと感じた。 >>915
気持ちは分かるがw
古い話でワイワイやりたいだけよ
思い出話してるだけw >>942
それでも割と最近の話じゃないの？
40年前からやってたわけじゃないでしょ 松原みき、大友康平と一緒にセイ・ヤングのパーソナリティやってたなあ
ゆるーいお姉さんて印象
自分はシティポップ聴くとなんか恥ずかしくなるw
還暦が夜中にポップス語り合う世の中かぁ >>928
でも
リズムもテンポも
真夜中のドアとおんなじじゃん
ノリが違うとか？ブラスが入ってないからとか？
しらんけど >>944
ラブソング聴いたとき、こいつにこんな曲作れるわけない、って思ったんだよね >>938
お前な、まず親に出生を一度聞いてみ？
お父さんはどこで生まれたのってさ
「今まで隠しててすまなかった、実はーチョーセンニダー」
って、抱きあっても号泣するハメになるからw >>949
基本ファンクなんだよ
アーバンなファンク
わかるー？ >>944
日本人のふりをするな
お前はちよーせんじーん
なんだからw 山下達郎 ピンク・シャドウ IT'S A POPPIN' TIME
://www.youtube.com/watch?v=4u5lNxwEA0c
Light'n Up - Minako Yoshida
://www.youtube.com/watch?v=mw6T4-Cw2sY 大貫妙子の都会はマービンゲイのパクり
世界中で昔を懐かしむ高齢者が増えたんだよね
私は高齢者じゃないけどシティポップ好き >>940
ああそうそう。でもどうみてもあの人はシティポップや
ＡＯＲのジャンルに属する感じでは無かったな。どちらかと言うと
ギター一本カントリーフォーク的な。調べてみたら最近は
小さ目な屋外ライブとかをやっていた。でもなんか売上があれだったし
髪の毛妙に伸ばして女の人みたいだったなｗ まあいいんだけども 60代になって達郎も曲作れなくなったが杉真理は全く枯れない
やっぱり作詞もできる理系人間は強いわ >>952
中央フリーウェイもファンクじゃん
16ビートになってないし
真夜中のドアも両方
裏ノリのファンクじゃん
全く同じノリ
ついでにサビの導入のコード進行も同じ
曲調とかがファンキーじゃなきゃダメってこと？ >>960
杉真理はヴィーナスしか知らんけどたまらねぇな
いいよな >>628
マジですか、知らなかった。どうりでAK名義で4つ打ちハウスの曲作ってたわけだ。
少し音圧とグルーヴは足りなかった気がしたが。 >>915
ほとんどの人はソウルのグルーヴだのDJmixのテンポだの気にもした事無いからしょうがない 全然世代じゃないけど、君は1000%とかは聞くようになったな
なんかシティポップって車に乗ってる時に合う曲が多いイメージがある >>959
お前キモ過ぎw
よく平然としてられるな
サイコパスかよw
理由もなく他人を突然朝鮮人扱いしてるのに何の罪の意識無いとか
それは何故か、お前が日本人を朝鮮人扱いする事の重大性を、まるでわかってない朝鮮人だからだw 秋元薫 Dress Down 4,640,537 回視聴 2018/07/10 >>946
和物レアグルーヴなんつってイヴェント開いたりってのは30年前からだね
40年前はそれらの方々が新譜として出してた頃だから今の様な捉えられ方では勿論無いですよ
まだサタデーナイトフィーヴァーから数年しか経ってないw
日本のデスコはアラベスクだなw 大貫妙子 - 4:00 AM 9,902,984 回視聴 流行るはずないだろ日本のダサい時代の音楽が嘘ばっか >>940
嘘はいかんよ
高野は静岡東部の出身で親の仕事で浜松に来て、浜松西高の1年先輩だぞ >>972
でもウィークエンドさんの曲とかまさにシティポップじゃない？ >>973
いやいや、どうやって食えてんだろうねって話。
ヒットがないんだから。
都内に実家があれば食えるからそうなのかなと。 マイナースケール使った曲が流行ってるってことなん？ 流行るってマニア受けの類いだとは思うが
広く一般になわけはない アニソンが流行るとかならまだわかるよシティポップとかはない >>972
小室とかロキノン系は日本の黒歴史だね
外国人が好むのはおしゃれなシティポップ >>979
アニソンはなんであんなにダサいんだろう
音を詰め込んでうるさいしクラブミュージック的なセンスも皆無で田舎者のよう >>977
スケールというかジャズのテンション
特に9th
-9、9、+9でメシ食ってるようなもん >>973
彼は大阪芸大で学んだみたいですね
静岡だから東京芸大にしそうな感じだが何でだろ
ま、業界活動や売上には直接あまり関係ないかな >>711
俺的には
システム
ソウル2ソウル
ブランニューへビーズ
ウィークエンドとピッタリなんだがねぇ シティーポップはアメリカ系のスカッとした感じで荒井由実はフランス系のアンニュイさがあって
これがシティーポップブームに乗れてない原因だろう >>976
あまり雑な話はどうかと
掲示板だからいいか
上に書き込んだけどYMOの周辺で便利屋さんをしているよ
いい仕事じゃん
ユキヒロと原田知世とバンド結成したり
いいなあw >>986
すごく歌謡曲的だからじゃないかな？
歌謡曲って歌うための曲だからカラオケとかで歌うには気持ちいいけど、聴いてて雰囲気が良いものじゃない。 杉山清貴は1、2年前くらいのカセットテープミュージック出演時ヒップホップばっか聴いてると発言してた。 ID：34gIZofA0
鏡に映った自分の姿を見て騒ぐ
チョソお猿さんの自己投影投稿でした ｗ
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