【音楽】バブル前夜に流行した日本の「シティーポップ」 世界中でブーム★2 [フォーエバー★]
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
【AFP＝時事】インドネシア出身のテル・リヤント（Tel Liyanto）さん（27）は、日本の音楽シーンで「シティーポップ」が全盛期を迎えた1970〜80年代には生まれていなかったが、「今なお色あせない」ヒット曲の数々に夢中だ。
「ディスコミュージックに似てますね。懐かしいサウンドなのに古くないのです」。広告制作会社で働くリヤントさんは、都内のバーでシティーポップに合わせて踊りながら語った。
日本の好況期に流行したシティーポップが世界中の若い音楽ファンに支持され、今リバイバルブームが起きている。ユーチューブ（YouTube）では、竹内まりや（Mariya Takeuchi）の「Plastic Love」など当時のヒット曲が数千万回再生されている。
DJ NOTOYAこと能登谷慧（Kei Notoya）さん（33）は、大学のパーティーで初めて聴いたシティーポップに魅了された。以来、約3000枚のレコードを収集してきた。当時の日本の音楽には、アメリカのロックやソウル、R＆Bの要素を色濃く反映した曲が多いと指摘する。「斬新だけど、どこか懐かしい感じもします」
「生まれていなかった人でも、こうした曲を聴けば80年代や70年代のエネルギーや雰囲気を感じることができます」と話す。
ブームに乗って、日本のレコード各社は長年忘れ去られていたシティーポップのレコードを競うように再販。ストリーミングサービス配信にも力を入れている。
能登谷さんは、中古レコード店に行くと「毎週新しいものが見つかります」と話す。昨年12月には、自らキュレーションしたシティーポップのコンピレーション・アルバム「Tokyo Glow」をリリースした。
■魅力の一因は哀愁
海外では、カナダのR＆B歌手、ザ・ウィークエンド（The Weeknd）が新曲「Out of Time」で、1983年にリリースされた亜蘭知子（Tomoko Aran）の「Midnight Pretenders」をサンプリングした。日本で活動する音楽ライターのパトリック・セントミッシェル（Patrick St Michel）氏は、「日本の昔の音楽が幅広いオーディエンスに紹介された中でも、最もメジャーな例です」と語った。
シティーポップは動画投稿アプリ「ティックトック（TikTok）」でも人気がある。ユーザーは自分の好きな曲に合わせ、アニメ風のイラストや、80年代の服を着て一緒に踊っている動画を投稿している。
しかし今のファンは、シティーポップが醸し出す浮ついたノリだけではなく、「その中に潜む哀愁」にも引かれているとセントミッシェル氏は指摘する。「シティーポップの楽曲は快楽主義一色ではなく、どこか切ないのです」
2022年3月6日 12時0分 AFPBB News
https://news.livedoor.com/article/detail/21784744/
★1：2022/03/06(日) 14:22:55.04 前スレ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1646544175/
https://i.imgur.com/0nRxgcF.jpg あの時代の音楽より1990年代の音楽の方が凄かったよ
まさに名曲しかなかった >>4
それは否定しない」
7、80年代に蒔いた種が実ったのが90年代だからね >>4
1990年代は流行歌の消費量が半端じゃなかった。
小室なんて一人でプロデュースやりすぎて才能潰したようなもの。 1970年代から始まり1980年代が黄金期で９１年にバブル崩壊で少しづつ衰退 90年代のJPOP全盛期の頂点は宇多田ヒカルだったなー
10代で90年代を過ごしたかったわ・・ >>5
その人のレコード日本で買ってる外人がテレビで紹介されてたな アジアと一部の欧米の変わり者界隈でプチブレイク中
とでも言っておけばいい >>12
整形してヌメヌメ化粧しててほんと無理
整形してもブサイクなら整形しなきゃいいのに 宇多田ヒカルは黄金期が過ぎたあとの産物やぞ８０年代のコカ・コーラＣＭ見ればわかるだろ 山下達郎はSPORTYはじめサブスクを一切解禁しなかったため
彼の楽曲が世界に広まらなかったのに加えて良質な70-90年代の邦楽に世界が
興味を持つ機会も失った。
その意味で山下達郎の不作為は罪深い。 >>12
K国では1970〜80年代どんな音楽が流行っていたの？ 当時のニューミュージックがぁ、と言い出す爺のせいでスレも盛り下がる >>20
日本の音楽は禁止されていたが
朝鮮人たちは隠れて日本の楽曲を聴いていた >>8
そのうち「売れる曲だけ作る」っていうレコード会社の迷走が始まりましてね
それはもう「当たる馬券だけ買う」ってのと同じことなんよね 昔の武勇伝語りだす爺みたいな国だな
そら世界中からキモがられるわ 世界を変える為にインディゴチルドレンが産まれたのが１９７０年代
そのころキティちゃんとかマイメロディとかキキ&ララとかも誕生
ＴＶも一家に一台の時代に シティポップが流行りだしたの３年前ぐらい?今更って感じじゃん オフコースやチューリップ、アリスなんかは人気ないのかな https://youtu.be/zyoeGjB3gmc
この時期の南野陽子の曲は十分シティポップの範疇だと思うが、そう言われてるのは全く聞いたことがない
ナンノといえば萩田光雄だけど、なぜかこの時期だけは大谷和夫が重用された
楽曲の洗練度では完全に大谷>>>萩田 40年前に10代、20代だった人ら…いま50代とかのおっさんらが製作費出す側になってさ、若いやつにやらして流行らしたいわけよ
ことうつみとおんなじカラクリ 日本が圧倒的にアメリカ崇拝していた時期だろ、聖なるアメリカに捧げる讃美歌 >>20
元祖K-popポンチャックのイ・パクサ大活躍時代だね >>37
そうそう
間違えた
最近やってる都立大学の市民講座でそんなこと言ってたわ >>31
歌謡曲でもない
フォークでもない
ニューミュージックでもない
なんだ？ >>4
そうかな？
90年代リアルタイムでぜんぶ見てるけど結局邦楽1枚も買わんかったな 杏里のラストサマーウイスパーも人気あるよな
イントロがパクられたりもしてる >>31
www.youtube.com/watch?v=XUV863a1Lok >>50
プールサイドとかいいよね
でもシティポップ認定されない わからんけど〇〇リバイバルって新しい文化の拒否でもあるからなあ 前スレ >796
中原めいこの最高傑作、ダーティペアのEDに同意。
スペース・ファンタジー(宇宙恋愛)、この曲は眠れない夜にリピートで聴いてしまう。 >>41
南野陽子の曲は萩田光雄の編曲などを中心として
質の良い曲が多かった。
アルバム「ゴーシュ」はおすすめ。 70年代というと５ｃｈねら平均よりもちょっと上の世代だね >>49
小田和正「ラブ・ストーリーは突然に」
KAN「愛は勝つ」など
ミリオンセラーが連発したのが
1990年代前半。 >>9
違うね
シティポップはバブルが始まる頃にはもう下火になっていた 角松敏生 I CAN GIVE YOU MY LOVE
https://www.youtube.com/watch?v=r2Sk_jRsbw0&;ab_channel=KdmtNice >>43
ことうつみ なんてひらがなで書くから佐渡ヶ嶽部屋の力士かと思っちゃったよ なんか最近メディアが乗っかってシティポップを流行ってる日本すごいでやってるけど
これ YouTube の外人の話だし
流行らせたのは韓国人だぞ シティポップは韓国人のアレンジミックスで流行ったんだが喜んでいいのか？ シティポップの定義 〜wiki
はっぴいえんど（1969年-1972年）
シュガー・ベイブのアルバム『SONGS』（1975年）
大瀧詠一の『A LONG VACATION』（1981年）
山下達郎の『FOR YOU』（1982年）
吉田美奈子
荒井由実
竹内まりや
大貫妙子
南佳孝
寺尾聡の『Reflections』
山本達彦
稲垣潤一
杉山清貴
松田聖子「風立ちぬ」（1981年）「赤いスイートピー」（1982年）（歌謡界への影響） シティポップは1979年から1984年の産物だろう
猫も杓子もシティなポップサウンドを取り入れていたように思う バブリーでゴージャスで頭スッカラカンの曲というイメージ 2010年代中頃からのポップってほんと80年代に似てるなって
多くの人たちが感じてたと思うよ。
その後90年代を通して、80年代って黒歴史になってたけど。
5〜70年代にくらべて再利用しようがないダサさがあった。
バブル期と被ったこと考えると、金回ってる時ってもう細かいこと
どうでもよくなるんじゃないのかなって。 >>12
もう日米欧パクるなよ
媚びて韓国語じゃないよなw >>82
杉山清貴がOKならカルロス・トシキもOK？ 今も世界中を旅しているが日本のシティポップってなんだよ🤣
何処にいっても、特に欧米やアジア、南米あたりでもkpopが好きで韓国に憧れる若者はいっぱいいるが、日本のシティポップとか聞いたことない🤣🤣🤣
またネト右が捏造か？😂😂😂😂😂😂 大滝詠一かなシティポップって言えば
あと水色の雨とか 達郎が大好き あなたもう二回
ってプラスチックラブだったっけ？ >>91
カルロス・トシキも菊池桃子もOK。
ジャッキー・リンっていうのもいたな。 >>85
それはバブル期のPWLとか
恋人はサーンコンとか歌ってた頃の松任谷だろ >>88
フンフフ〜ン leaving me blue♪ >>64
知っとるよ
1992年頃からミリオン、ダブルミリオン増え出してん
94年からは小室とビジュアル系バンド
98年暮れからR&B プラスティックラブは竹内じゃなく他の歌手に歌わせたほうが良かったんじゃないかと思う
打ち込み中心のオケの出来はいいんだけど、そこに乗る竹内まりやが何か違う気がするんだよな 正確にはインドネシアでしょ
世界でブームなんて使わずK-POP超えてからブーム名乗ったほうがいいよ 2スレ目までいってるのに
空気公団の名前がまったく出なくて悲しい >>96
「みずいろの雨」は上白石萌音がカバーしてるけど
とても良い。 >>95
めっちゃ出とるで
バリバリの運動部やったし夏場は肌真っ黒や お前らマイナンバー作ったか？マイメロディが言ってたぞ 矢野顕子 ラーメンたべたい
://www.youtube.com/watch?v=eNwZVRBJy58
EMANON サザンオールスターズ
://www.youtube.com/watch?v=tDWrl8rxISs
中原めいこ Nakahara Meiko - Fantasy
://www.youtube.com/watch?v=fdpEAyrKwvU
RAMP IN 角松敏生
://www.youtube.com/watch?v=v8DyJStUzuc >>1
センスいいよな
youtube.com/watch?v=S0Jund_P0Qs >>85
勘違いしてるなあｗ80年代後半だろそれ
シティポップは80年代前半だよ
後半に廃れてからアイドル応用編ラムーとかで展開された これニューミュージック論争始めたら、もっとぐちゃぐちゃになるぞw >>104
散々既出だけど
あの曲はカーティスメイフィールドのTripping Outの
リメイクというかパクり あの時代に生きられてよかったわ。音楽も何もかも
特に輝いていたのは79〜81年あたり
これは説明のしようがない サザンもミス・ブランニュー・デイなんかは音的にシティポップだと思うが、全く言われないな
歌詞もプラスティックラブに似てるし
定義が非常に曖昧 トリプルＨおすすめ
「HIDE and SEEK」他、アンセムになり得る名演 >>125
自分はドナルドフェイゲンのナイトフライ >>121
その時代の女の髪型だけはリバイバルないだろうな しかし中原めいこって
なんで90年代入ってから失踪したんだろ
日本の音楽シーンがクソ化して嫌気がさしたのかな >>69
前スレでも間違えてなかったか？
中原めいこでしょw >>1
youtube.com/watch?v=jOXGKTrsRNg >>126
定義というか結果論なんだけど歌っている人の声質がかなり左右してると思う >>1
youtube.com/watch?v=gGW0dMCTo4A 竹内まりやってシティポップ？
山下達郎が作ってんの？ >>1
youtube.com/watch?v=6SloHSQ3lA4 >>133
でも「今日から俺は」ってドラマにもなって
ヒロインは聖子ちゃんカットで若い奴も結構知ってると思う
柳沢慎吾の「平馬先輩」モノマネネタはあの時代生きたものにはビンビンささる
ディスコブームとほぼ重なった DJが古いジャズソウルファンクのネタ掘り尽くして日本の歌謡曲サンプリングするようになっただけだろ >>85
アメリカのMTVがそういう感じだったからだぞ シュガーベイブのダウンタウンもアイズレーブラザーズのパクりだったよな >>141
プラスティックラブはタツローの曲をイメージして作ったとまりやが言ってた >>141
竹内まりやでも「駅」とか
「シングル・アゲイン」などは
歌謡曲って感じがする。 >>41
シティポップが80年代後半には廃れたから
シティポ的なブレインが歌謡曲エリアでシティポップ的な展開をし始めた
80年代後半はご存じのとおりバンドブームでビートの激しいロックが主流になっていったからね
他は80年代後半は久保田利伸とか小比類巻かおるとか岡村靖幸とか
もっとダンサブルなR&Bをベースにしたものが売り出された
これらがそれまでのシティポップに取って替わったと言っていい と言う訳で、今ユーミンのパールピアスを聴いてる
軽くブラコンしててシャレオツだな >>131
愚か者の場合 の方がみんな知ってるかと >>139
そうなんだ
達郎ってその辺もめちゃくちゃ詳しいよな
ラジオでシルビアロビンソン語りまくってたの
聴いたことあるわ 誰もしらねーよ
BTSの
1/1000000
だろ 95年頃に渋谷系から、シューガーベイブからはっぴーえんどとかまで流れて、「20年も前の曲か古いなあ、でも良いなあ」なんて思って聴いてたけど、そこから20年後が2015年で大して変わった感無いから、あの頃の大人も同じ感じだったのかな。 ユーチューブの違法アップなのか知らんけど山下達郎の曲のコメントとかほとんど外人だもんな >>99
菊池桃子の楽曲がシティポップだというのは最近気づいた
黒歴史扱いのラ・ムーもシティポップ 海外はやっぱり山下達郎なのか
リアルタイムではないけど
この時代だと大瀧詠一の方が好きなんだが >>146
そうやね
もうネタが尽きて極東まで漁るようになった
でもスパークルやラブトーキンはずっとクラブの定番だったで >>108
歌詞がカルトっぽい
あれは氷河期以降の何かだな
他のサブカル系にも通底してるけど アラフィフだけど達郎は今でも聴けるけど
小室は聴き返そうとは思わんな >>137
浅香唯のmelodyやC-girlも都会風の音作りなのにシティポップだなどとは全然言われない
C-girlは曲Nobodyアレンジ井上鑑というモロなのに
結局、サザンとか浅香唯とか当時のメジャーの売れ線はいけないってことか 歴代年間カラオケ１位
(1970年〜2021年）
2021年令和３年「ドライフラワー」優里
2020年令和２年「Pretender」Official髭男dism
2019年令和元年「Lemon」米津玄師
2018年平成30年「Lemon」米津玄師
2017年平成29年「恋」星野源
2016年平成28年「海の声」浦島太郎(桐谷健太)
2015年平成27年「ひまわりの約束」秦基博
2014年平成26年「レット･イット･ゴー〜ありのままで〜」松たか子
2013年平成25年「女々しくて」ゴールデンボンバー
2012年平成24年「残酷な天使のテーゼ」高橋洋子
2011年平成23年「ヘビーローテーション」AKB48
2010年平成22年「残酷な天使のテーゼ」高橋洋子
2009年平成21年「キセキ」GReeeeN
2008年平成20年「キセキ」GReeeeN
2007年平成19年「純恋歌」湘南乃風
2006年平成18年「青春アミーゴ」修二と彰
2005年平成17年「花」ORANGE RANGE
2004年平成16年「さくらんぼ」大塚愛
2003年平成15年「世界に一つだけの花」SMAP
2002年平成14年「亜麻色の髪の乙女」島谷ひとみ
2001年平成13年「fragile」Every Little Thing
2000年平成12年「TSUNAMI」サザンオールスターズ
1999年平成11年「Automatic」宇多田ヒカル
1998年平成10年「Time goes by」Every Little Thing
1997年平成９年「CAN YOU CELEBRATE？」安室奈美恵
1996年平成８年「I’m proud」華原朋美
1995年平成７年「Over Drive」JUDY AND MARY
1994年平成６年「Tomorrow never knows」Mr.Children
1993年平成５年「真夏の夜の夢」松任谷由実
1992年平成４年「世界中の誰よりきっと」中山美穂＆WANDS
1991年平成３年「I LOVE YOU」尾崎豊
1990年平成２年「浪漫飛行」米米CLUB
1989年平成元年「TRAIN-TRAIN」THE BLUE HEARTS
1988年昭和63年「別れの予感」テレサ･テン
1987年昭和62年「時の流れに身をまかせ」テレサ･テン
1986年昭和61年「フレンズ」レベッカ
1985年昭和60年「タッチ」岩崎良美
1984年昭和59年「つぐない」テレサ･テン
1983年昭和58年「居酒屋」五木ひろし , 木の実ナナ
1982年昭和57年「赤いスイートピー」松田聖子
1981年昭和56年「ツッパリ High School Rock’n Roll(登校編)」横浜銀蝿
1980年昭和55年「恋」松山千春
1979年昭和54年「いとしのエリー」サザンオールスターズ
1978年昭和53年「津軽海峡･冬景色」石川さゆり
1977年昭和52年「津軽海峡･冬景色」石川さゆり
1976年昭和51年「なごり雪」イルカ
1975年昭和50年「サボテンの花」チューリップ
1974年昭和49年「イエスタデイ･ワンスモア」カーペンターズ
1973年昭和48年「イエスタデイ･ワンスモア」カーペンターズ
1972年昭和47年「雨の御堂筋」欧陽菲菲
1971年昭和46年「レット･イット･ビー」ビートルズ
1970年昭和45年「レット･イット･ビー」ビートルズ 当時は別にファンじゃなかったけど、いま、マイレボリューションの出だしのイントロ聞いたら疲れが飛ぶわ。 >>35
自然発生したんじゃないの?
思い出話もだめですか? >>126
後付けの分類はともかく
桑田本人はニューウェーブのつもりで創ったと思うよ >>161
黙っちゃったじゃねーかよかわいそうなことするなお前は >>168
渋谷ハーレムですらホットショットかけてたDJがいた
たしか2002くらい
踊ったけどなｗ この当時の歌謡曲とか演歌の進化は独自だとはもう
いろんなもの混ぜ込んで・・・（要はパクりも込みで
今は歌がボカロじゃね？みたいなのが多い様な >>4
うん？
90年代数は凄まじいかったが
殆ど使い捨て。 >>1
世界は繋がってるんだぜ
この順番で見てね♪
youtube.com/watch?v=hT61n6CbbeM
youtube.com/watch?v=32ScTb6_KHg
youtube.com/watch?v=K1b8AhIsSYQ
youtube.com/watch?v=OUXsXQ359pk
youtube.com/watch?v=-Oox2w5sMcA >>163
80年代後半のシティポップ的なサウンドはむしろ歌謡曲エリアのプロジェクトとして展開されてる
カルロストシキとかもそうだけど 山下達郎
角松敏樹
杉山清貴
この辺はアルバム沢山勝ったしライブも行った >>82
松任谷由実はシティポップではないよ。
フォーク系から転身した人はNG。 音楽だけでなく文化のピークは80年代。
これを認められない奴はバカ。 ビルボードのランキング１位がずーっとBTSなわけ
と言うことは２位以下が悲惨だからこうなってるわけ
実際中南米リズムのダンスミュージックとラップばっかり
聴いてられないなと他を探す気持ちは良くわかる ノヴィシンガーズがサンプリングされまくってでポーランドブームみたいなもんやろ
ああ、でも東南アジアのアニオタみたいな層はどういう文脈で聴いてないか 歴代アーティスト別DL数ランキング
1位 EXILE
2位 西野カナ
3位 AKB48
4位 GReeeN
5位 コブクロ
6位 宇多田ヒカル
7位 いきものがかり
8位 米津玄師
9位 幸田未来
10位 安室奈美恵
https://i.imgur.com/sEXyg9S.jpg >>4
90年代はカラオケとcdが全盛期というイメージ
日本の音楽黄金期は70後半から90前半て感じ シティハンターは知ってたけどシティポップなんて言葉があったの当時知らなかったわ
ニューヨークシティセレナーデが売れてた頃？
自分は山下達郎から鈴木英人と村上ポンタ秀一繋がりで松岡直也の『九月の風』を聴くようになって
松岡直也繋がりで全曲アレンジを担当した門あさ美の『Hot Lips』を擦り切れるほど聴いてた
今思うとアレが俺のシティポップかな >>179
英国ニューウェーブとかAORとかSSW分からない人は
全く音楽的な違いが把握できないんだろうな
そりゃ結果出てきた日本のシティポップなんて理解不能だろう >>188
その人らは本来的にはシティポップのカテゴリーに入るような人らじゃないんだよ
最近はこじつけで入れられてるけどね
自分のジャンルってのを確立してる人らだからさ >>204
秋本奈緒美ってジャズシンガーじゃなかったっけ？ また捏造記事か、流行してないよ
バブル前夜に実際に人気があったのは
ハウンド・ドッグ
渡辺美里
レベッカ >>165
50sのリバイバルブームが同時期にあって、
ビーナスやシャネルズなどと同様、本来は山下もそこのカテゴリー
ただ、顔の見えないバスルームの可愛い子、というイメージで
シティポップとして受け入れられていた部分もある >>171
浅香唯は元気系な歌声だからかもね
菊池桃子が当てはまるのはどこか儚げで透き通ってて夜景に似合うような歌声してるからだと個人的に思ってます >>195
ネットは横の繋がりばっかりだし
90年代は出涸らしだし
しゃーないね >>195
元々は
消費社会を象徴するシステムへのアイロニー、アンチテーゼがあり、リサイクルなどの観点から
当時ゴミ扱いされていたものを再構築しようっていう流れから来てるんだけどな シティポップっていうかまあ日本の歌謡曲全般だけど
特に昔の曲って、情感たっぷりの情景が描かれてて
短編小説とは言わんけどそういうムードのある曲が多かった気がする
今の曲は情景よりも感情が中心なのかね
洋楽とかでも売れた曲とかでも歌詞はすっかすかだったり
しょうもなかったり
なんでボブ・ディランが文学賞もらったのか理解できない >>8
小室でいいと思ったのはゲットワイルドだけだわ >>1
角松敏生と言えばこの曲
youtube.com/watch?v=uas0kTDt1Vs 1997年夏から急激に景気が悪くなり金掛けられなくなって1997年秋に山一證券が破綻した辺りから明らかにレベルが下がってるよ マーティンバレンの ハート悲しく は稲垣潤一がカバーしてたけど日本語にしちゃうと台無しだったな >>153
ユーミンが
シングルは売れるんだけどアルバムは売れないって嘆いてたのが
パールピアスで初めてアルバム売れた！って喜んでたな。
それまで、割りとアルバムのトータルコンセプトみたいなのは無視してたから曲調がバラバラだったのを
サウンドも歌詞も世界観を統一したから売れたのかなと。
それ以降のアルバムはちゃんとコンセプトで売るようになった。 シティポップってバブルよりだいぶ前だよね
稲垣潤一とか安部恭弘とか山本達彦の東芝EMIのイメージ
横浜タイヤのCMはカッコよかった バカのリンク先でここに飛ばされたが
興味ねええ
加齢臭がくさすぎて、速攻で
退出するわ
バイバイ まあいい時代だよな
当時のcm見てるだけでも金かかってるし楽しそう 今世界的に流行ってるのは
・松原みきの真夜中のドア
・泰葉のフライデーチャイナタウン
山下達郎、竹内まりやは全般的に流行ってるが上の二曲はレコードもプレ値ついて海外のクラブでも流れるぐらい流行ってる 肩パットとかまた流行るのかなｗ
80年代はなんか全てがダサく見えるわ >>214
＞50sのリバイバルブームが同時期にあって、
シャネルズ、ビーナスに、さらに色物で横浜銀蝿、アラジン
パロディー前提だからコミカルなんだよな
漫才ブームの時期ともぴったり合致する ムーンライダーズなんて
その潮流・本流の方には一度も顔を見せずに(個人の仕事は別として)
確固たる地位を築いて未だ現存しているのは凄い BTSはマイケルジャクソンのスリラー、ビートイットのMTVをを正常に進化させて
いった感じ。日本にはいなかった。吉本興業のマイケルしか。 >>204
秋本奈緒美は女優イメージの強い人だけど阿川泰子と同じ
Victor / Invitationレーベルからレコード出してたジャスシンガーの人 >>229
それそれ
アドバンじゃないわ、なんだっけかな 良かったよね >>232
その二曲が流行るならパープルタウンも流行りそう >>232
泰葉は日本では林家三平の娘、
小朝の元奧さんだけど
海外では違うんだな。
でもいい曲歌ってるわ。 >>218
カラオケの影響だね
昔は歌手が物語を語るようにして歌っていたけど
今は、カラオケで歌って共感できるような歌詞になっている
女性アイドルなんか、おっさんがカラオケで歌えるよう一人称が僕になってるしｗ >>218
ディラン大して聴いてないでしょ？
風に吹かれてしか知らないんだろ？ >>237
関係ないけど、真梨邑ケイはAVデビューしてたな >>12
Kポップってオリジナリティがないのよ
欧米の焼き直しでしかない
焼き直しなりにクオリティは高いと思うけど >>229
70年代のアメリカのニューソウルブームを受けて、
日本での後追いだから80年代前半がピークだろね。
CDが出てくる87年より前の時代。
あくまでもレコードで聴いてた時代のブーム
というかブームってほどのものはなくて、ニューミュージックじゃない単なる日本のポップスアレンジの雛型ってだけかと >>238
アスペックのCMっしょ？
稲垣潤一
井上鑑
安部恭弘 >>234
これは西海岸ブームともリンクしてる
雑誌ポパイなど出版社の影響が大きい
ヤシの木、海、プール、ローラースケート。ロックンロール族も原宿にいた
大滝と山下はこの時流にまさに合致した PCやケータイ・スマホのない時代はそれなりにいい時代でしたよ。
便利になればなるほど閉塞感・圧迫感・仕事量・ストレスが増していくという・・ >>247
あー居た居たw 真理邑ケイもInvitationだったかな？
自分も後々それを知って「何やってんのこの人」と思ったわ >>82
熱唱系をハブってけば当てはまるとかそんな感じか? >>1
杉山清貴＆オメガトライブ サマー・サスピション
youtube.com/watch?v=jN7JfyITaaY
ふたりの夏物語 杉山清貴&オメガトライブ
youtube.com/watch?v=0JfVOEs9jcg >>233
バブル期だけはもう流行らないと思うよ、髪型も変だしw全てが狂ってたんだ >>251
西海岸ブームは1978年にはもうあったな
スケボーとか子供にまで流行ってきてたしな
LightningBOLTのビーチサンダルとか皆履いてたからなｗ >>18
サブスク解禁は望めなくても、オンラインでの楽曲の購入もできないのはなんとかして欲しい
率先してハイレゾで出すかと思ってたが 松原みきが火をつけたのに記事に出てこないとか有り得んわ >>222
You Tubeの韓国人のNight Tempo の Plastic Love
この人がアニメ絵とシティ・ポップを再構築して生み出し
City POP ブームを作った
プラスチックラブも元々この人が一番再生数あった
ちなみにこの人のシティ・ポップ曲は真っ当な公式である >>233>>258
あれはでもアメリカでも流行ってたスタイルだからな
80年代リバイバル時代だけど、ファッションだけはさすがにリバイバルしなかったね。
50'sのポニテやワンピは余地あったけど、それももう無さそうで
今は90年代復活させようとしとるし バービーボーイズとかザブルーハーツとか
かっこいいバンドが多かったな >>193
確かジャドウズのフロントが後のダンス☆マンじゃなかった？ >>260
最初に持ち込んだのは植草甚一なんだけどポパイで火が付いた
自分が推測するにウディアレンのアニーホールあたりがかなり大きい気がする
いわば意識高い系の編集者たちはNYと西海岸の対比に何か閃いたかもしれない 何年か前からだよな
竹内まりやのプラステックラブをYouTubeで聴いた時に、何気にコメント欄を見たら、英語のコメントだらけでビビったことがある もう忘れてるかもしれないけど
80はジャズフュージョンも元気があったんだぞ
バブルはじけて売れなくなったけどな レイニッチちゃんだけ
前から聴いてる
https://youtu.be/c0tXxNsXWDg
動画あげなおしたのかな？
1年よりもっと前から
聴いてた気がする >>31
ニューミュージックとかJポップとの違いって シティポップってあれじゃん
なんとなくクリスタルなあれ >>246
たいして聞いてないけど、ノーベル文学賞もらうほど
並み居る詩人をこえた価値があるって判断ならその根拠は？ >>233
肩パットがデフォルトになったのは1985年ぐらいからだよ
1984年までは肩パッド入ってたのなんてまだ少なかった
一部のDCモード系に肩パッドのがあるぐらいでね
肩パッド主流になったのは1985か86年からよ
その頃に肩パッド入ってないジャケットを探し回ったからよく覚えてるのｗ 申し訳ないが黒住憲五という人の名前はシティポップのブームで初めて聞いたな 街はきらめくパッションフルーツの杏里がシティポップと言われ、誰かどこかで見ているーから始まる中山美穂のツイてるねノッてるねがシティポップと言われない違いは何なのよ
この2つ同じような出だしじゃないの 原由子さんのloving Youは記憶と歌詞がまるで違っていた！ >>271
佐野元春はシティ感が無いな
浜田省吾とか尾崎豊なんかと同系統の暑苦しいイメージ Youは何しに日本へ？に出てきたレコード買い付けにきた外人が何人かいたけど、みんなシティポップのレコード目当てだったな >>4
CDバブルで売上ミリオンは出たけど、大人から子供までみんなが知ってる国民的ヒット曲は出なくなった。
ベストテンで12週連続１位とかの曲が、シティポップの傑作として今でもカバーされているのを見れば明らか。 >>285
あんたの認識もちょっとおかしい
無理すんな >>14
ブサが整形して子を残すから
いつまでもブサ減らんのよなw >>285
visitors知らないなら黙ってろよ それなりに音楽リテラシーがあるヤツと
まったく音楽のこと知らんのに適当なこと書いてるヤツと
入り混じっててカオスだなw >>211
全国的な人気はなかったな、
首都圏の若者限定のイメージ >>270
渡辺貞夫が先鞭をつけてカシオペアとスクエアがクロスオーバー→フュージョンの人気を2分したな
松岡直也は地道な活動ながら中森明菜やハートカクテルの仕事もした
高中正義のアルバムも売れた
海外では一時シャカタクが席巻したりリチャードクレイダーマーンとかもいたね シティーポップって言葉が00年代頃に使われ始めた頃はまずはとにかくシュガーベイブが頂点で他はそこからの派生って感じだったけど、今のブームは派生後の成熟期がメイン。 >>127
元のARBもいいけどアレンジで上手く化けさせてる >>1
抱きしめたい（1988）第１話「88夏の恋開幕」
www.youtube.com/watch?v=A_GsztVCF0A
東京ラブストーリー（1991）第１話「出会いと再会」【編集動画】※ＯＰ曲入れ替え。
www.youtube.com/watch?v=mLvjd3LDfuI 今夜はブギーバックとかシティポップじゃないのんか？ 70から80年代の日本のスタジオミュージシャンがメリケンさんのとはまた違った質感を醸し出してるのが受けてると思う。
昔アメリカでレコーディングするのが流行ってたが絶対に日本で制作した方が合ってるだろうって思ってたもん。 >>275
ニューミュージックは白人音楽のフォークや讃美歌、民謡などから生まれた日本のフォークの進化形で、
シティーポップは黒人ソウル、ファンク、ニューソウルの日本版って感じかなと >>292
うむ
オランダやハワイのAOR も人気だったんやで
シティポップはアニメオタクみたいな層からの人気もあるんやろうな >>281
黒人っぽさだな
アイドル歌唱にはネチっこさが無いw サブスクで漁ってるがオサレだね、容姿に難ありな人多いけど シティ・ポップ自体がアメリカンポップスのパクリだからな。
特に『松原 みき』の『真夜中のドア』 >>1
フェイク
ネット時代は好きなものは世界中でシェアされるだけの話
シティポップなるものだけを特筆する話はフェイク
そもそもシティポップなんてのはなかった
シティポップスだったと当の渦中の作曲家林が言ってる 林哲司てオメガトライブの初期の曲書いてたよね？
二人の夏物語てジョージベンソンの曲そっくり >>301
シティポップは1978年から1985年のものだから90年代はごっそり除外だろう 「シティポップの基本」がこの100枚でわかる！ (星海社 e-SHINSHO)"（栗本斉 著）の電子版は、アルバムごと、あるいは本文中の曲ごとにAmazon musicへのリンクがあって聴けるので、アーカイブとして便利。
001のシュガーベイブから順番に聴いているところ。
Spotifyには、本のタイトルで丸ごとプレイリストがあるので、ドライブの時に流したりしている。 epoの「うふふふふ」とか山下久美子の「赤道こまち」とかは、CMで流れてて都会的な印象があるけど、ああいうのもシティポップに入る？ もうバンド音は化石のように古いからな
この時代の音の方が新しい 小田和正の「ラブ・ストーリーは突然に」は
1991年の今頃、31年前に爆発的ヒットとなったけど
どこの音楽ショップ行ってもなかった。
この曲と宇多田ヒカルのファーストアルバムだけは
どこ行っても売り切れ状態だった。 >>313
ベンソンだってフォーマットに則って作ってるだけだった
世の中みんな先人のパクリをフェイク（ちょっとかえ）てやってる
言葉も音楽もそうじゃないと通じない
全く新しいものなんて通じないんだよ
そもそも全く新しいならクレイジー扱いだ >>316
EPO辺りはまさにだな
でも山下久美子のはテクノポップとニューウェーブロックの流行りの文脈って感じ あの辺はオリジナリティだったからなぁ
いかにして周りと違う音楽やるかに必死だった
今はどれもこれも一緒 スタジオワークに金使えてた80年代までが最強
今は家で全部作ってスタジオで合わせるみたいなもんばっか
シティPOPでなら、杉山清貴ごときがギタ−にスティ−ブ・ルカサ−を使えた >>322
だからストリーミングは素晴らしいだろ
レコードとかCDとかいう限定ビジネスで騙されなくて >>285
佐野元春とかハマショーはブルース・スプリングスティーンの影響受けてから暑苦しくなった感じ 自分が小学生から高校生までの80年代日本は最高だった
スマホとかないからのめり込む物は音楽とエロ本くらいしかない
みんなオーディオ好きでさ
ベストヒットUSAとかサウンドレコパルとか
懐かしいなぁ あの頃は韓国って民族音楽と演歌の紛い物くらいしかなかったな
その後ポンチャックが出てきて一世風靡してた >>328
日本がバブルだっだけな
中国が使うのと同じ理屈だ
スタジオすごいもレコードビジネスが特殊な金持稼ぎったからの話
エジソンがなかったらなかった 佐野元春だすなら
佐藤奈々子はマスト
恋の流星はシティポップの見本みたいな曲 >>322
あれはチャートマニアにとっても衝撃的だった
当時、初動74万枚とかスカウターが壊れたレベル >>229
その辺りが当時的なシティポップ
しかしその辺の人のは海外からはあまりウケないんだよ多分 ギターのカッティングをしてるのだけど
ギターの音が全く聞こえてこないのがシティポップ >>331
それがホンモノを見ることが叶わないから
レコードというグラビア見て興奮してたわけだ
グラビアに高いカネ出して
グラビア映す道具に高いカネ出して
レコード会社と電機会社にうまくプーチンされてたんだよな >>330
なんか齧っただけなら喋らない方がいいよ
いろいろ浅くて間違えてるよｗ >>252
300万だとおおおおおおおおお！！！！！！！！！！！！！！ この世代じゃないけどシティポップはノスタルジックや大人の雰囲気とお洒落で都会的な感じが味わえて好きだな
最近の曲は何かこう子供っぽい曲が多いというか軽すぎてしっくりこない >>229
バチュラーガール
ブルージンピエロ
あたりの曲だね 2000年過ぎてからj-popは衰退したもんな
秋豚グループ出てから露骨にさ 今日刑務所から出てきた
おまえら久しぶり。
4年キツかった 山本達彦て顔福山っぽいイケメンで声も良かったし曲も洒落てたのにそこやで売れなかったよね >>337
日テレ系で大石吾朗司会。
ヤマハが提供スポンサーだったと思う。
1970年代後半から1980年代前半ぐらいだな。 >>339
海外と言ってもインドネシアというべきじゃね？
そしてウケたのを見てこれはシティポップと宣伝したのは日本のレコード会社の方だ
そしてインドネシアにシティポップすごいと言わせてるのが日本のレコード会社
そして日本の懐メロ売り込みに使ってる
懐メロだぞ
新演歌だよ
今や演歌でもおかゆとかはエレキでシティポップの新曲を演歌枠で歌ってるからな
演歌は他人の曲歌うからみんな演歌枠でシティポップなるものをやってるよ >>343
確かにひょうきん族のEDテーマは歴代で何曲もあるのに、全てシティポップだなw
土曜日の恋人の打ち込みとか全く旧くならない >>348
古内東子の曲、よく聴いてるけど
シティポップかな？
よく分からない。 >>345
大人が大人だった時代の楽曲だからだろね
テーマとして若さというのはあっても幼稚じゃない
20代は20代のテーマを30代は30代のテーマで演ってる サディスティックスの on the sea shore なんかシティポップとしも良いと思うんだが
https://youtu.be/ZMul-OEu4H0 >>348
あの人のアルバム聴くとけっこういい曲あるんだが歌が下手なんだよなぁ https://m.youtube.com/watch?v=DYV_uORkKLI#dialog
オリーブがある 裸のSummer
https://m.youtube.com/watch?v=iPWkk7Erc3k
一十三十一(ひとみとい) neon lightの夜
最近の曲だけど、これもシティーポップだと思う。サブスクで見つけたやつ、ぷにぷに電機とかもそうかな >>315
一番わかり易い例は寺尾聰の「ルビーの指環」とアルバムの「Reflections」でいいんじゃないの。シティポップといえばあれ。
これで売れるとふんだレコード会社が、翌年以降、稲垣潤一や安部恭弘をデビューさせて、杉山清貴&オメガトライブも出てきたと。
山下達郎や山本達彦もこの路線ですよと。
主なところは、東芝EMIのExpressレーベルって感じかな。 >>352
ヤマハの天皇川上が東大理系のオヤジにバカにされて自分が後を継いだ時オヤジのやってないことをやるって大衆音楽に乗り出した
その前にオートバイもやり出してる
そうしてそのあと不動産やリゾートやモーターボートやってバブル弾けて会社は危うく倒産しそうだった
そのあとを継いだ再建者が今のヤマハを作り直してる
バカな天皇がやってた仇花
その代表が中島みゆき >>340
良いオーディオ機器で聴いたらシャシャカ小さく聴こえるんだってばｗ
てかオーディオ全盛期でもあったな >>360
その曲もタイヤのCM使われてたの？
知らなかった オリジナルラブってシティポップじゃないの曲調がそれっぽいけど >>324
入るかはともかく、この頃の矢野顕子は新作出すともれなくYMOが付いてた。 ジューシーフルーツとかのピコピコ系ポップも今聞くと一周して新鮮だな >>365
寺尾ヒットより達郎が先だし達郎はその路線には組みしてなかった
そこだけは間違ってる >>363
ともさかりえの「恋してる」
松下奈緒の「泣けるほど逢いたい」を
作詞・作曲している。
ともさかりえは完全に古内東子のものまね。
松下奈緒は言われてみないと
古内東子の曲とは思えない。 稲垣潤一Aprilて曲が好きだったな
作詞は秋元康だけどw >>371
田島がカーティスと達郎好きだからそういう系の匂いはある >>4
ＤＪ視点だと９０年代は使えないのが多いんじゃないか？
よしんばリズム打ってても知られたアーティストの知られた曲だから発掘にはならんし 稲垣潤一のオーシャンブルーひそかにユーミンの曲なんだよねあれ >>372
YMO一派の大屋政子みたいな人って印象だったな
今でいう不思議ちゃん 韓国人が流行らせたんだよな
嫉妬しつつも強い憧れがあった隣国への哀愁があるとも分析されてた >>378
ドラマティック・レインが秋元の出世作なんだっけ >>373
今ってなんだよ
Perfumeは10年以上前にジューシーの曲をリバイバルさせて自分たちの曲にしてるぞ
今やPerfumeの曲として知ってるやつの方が多い
ヤスタカ以外ではこれとあとヤスタカ以前のパッパラパーの曲だけという
Perfumeがライブで実歌唱してる貴重な曲
Perfumeのアミューズ側メインスタッフにジューシーのギターやってた柴田ってのがいたからだ 稲垣潤一＝秋元康といえば
やっぱり「クリスマスキャロルの頃には」になる おっさん知ってるか？
今あのねのねのネコ・ニャンニャンニャンがtiktokで若い子に人気なんだぜ >>379
よく達郎の甘く危険な香りが
trippig outに似てるて言われてるけど
街物語のほうが似てね >>382
今？当時からだ
しかも青森の小学校時代からだ
天気の良い日は窓際に机動かしていい天気って和んでたのを先生があらまあいいわねーって言ってくれてたのが作ったんだよ
いい環境だろ 秋元康や小室哲哉て昔の曲はかなりいい曲書いてるんだよな
秋元康は賢いけど小室哲哉はもちろん本人のせいもあるけど完全にまわりにしゃぶり尽くされちゃったね 亜蘭知子は向谷のアルバムの方が良いな
外人だなやはり 90年代って子供向けの曲しか流行らなくなってたからつまんなかったと思うわ。
CDは売れてるけどそれだけって感じ。紅白歌合戦とかの視聴率下がったままだし、賞レースは軒並み廃止されて華やかさがなかった。 当時売れてた曲じゃなくて
オリコントップ10に入るか入らないか程度の
マイナーよりなのが興味深い
松原みきなんか世間的に一発屋だったし
亜蘭知子なんて当時音楽聴いててもほとんど知らんと思う 結局一番シティポップなのは杉山清貴がパステルカラーのスーツ着て歌っていた曲だろうな >>365
だったら達郎抜けばいいだけじゃん。お好きなように。
お茶の間的に一番わかり易いシティポップの例という意味だよ。
日本でシティポップとかAORがセールスで天下取ったのは、寺尾聰で間違いない。 >>398
当時、ドラクエ3は社会現象になったってニュースやってたな
店頭の行列が凄かった記憶 >>382
声はねw
1990年あたまにパット･メセニーからアルバム参加とワールドツアー参加を猛烈に誘われたのをスッパリ断ったエピソードはある意味らしいと思った。 >>384
今でこそ作詞家としても秋元先生と言われる立場だけど、ドラマティックレインが当たるまではとにかく書きまくってレコード会社の人に顔覚えてもらうのに頭下げて、それでもコンペでガンガン落とされてたみたいだからな
ドラマティックレインのヒットまではテレビの放送作家として成功しただけの人 >>403
亜蘭知子はクリエーターとして超有名だってことで当時はそっち方には有名よ
なんもクリエーターじゃないオレが知ってる 越美晴 マイ ブルーサマー
いい曲。韓国人かこの野郎ｗ。 この頃のギター、今剛さんと数年前に亡くなった松原正樹さんは小さい頃からずっと好きだったわ。松原さんが死ぬ一年前にビルボードのパラシュートライブを観られたのが… シティポップってアーティスト単位だと限定されるけどアルバムや曲単位で探すと無数にあるね 安蘭知子はTUBEのメンバーが事故で不祥事起こしていちばん稼ぎ時に何やってんだったってことで織田哲郎中心に「渚のカセット」シリーズやったんだよな
あの中のサマードリームを安蘭知子が歌ったんだがなんかすげーおしゃれな感じで好きだったわ景気も良かったしな 前スレでピチカート・ファイブは再結成望めないと書いてた人いたが、こないだも野宮歌うイベントで小西が回してたり、仲は悪くない。
>>35
まあ気持ちはわかる。
昔からリズム音痴が多いから、ラップとか全然わからない奴多いし。
>>371
初期はポップスmeetsアシッドジャズって感じだったが、ディスコサウンドはやってなかった気がする。 >>403
安蘭知子は本来作詞家だからね
作詞した曲は有名だと思うよ >>410
ドラマティック・レインをかける秋元が、セーラー服をぬがさないでだからな
人はわからん 昔の曲のやたらエコーがかかった感じほんと好きだわ
なんで今はやめたんだろう >>420
偉大な作詞家見てみ
みんなエロから唱歌風から軍歌までやってるぞ >>415
渚のオールスターズね
前田や織田のコテコテ夏だぜ〜と違って同じ曲がこうなるかってくらいクールだよね亜蘭知子が歌うと >>243
4人きょうだいの中でいちばん父親の才能を受け継いでるのが泰葉だからな 中原めいこのファンタジーがやたら評判いい
プライベートビーチもよくできた曲だな 確か、VaperWave(ヴェイパーウェイヴ)ていう
アンダーグラウンドな音楽がアメリカかどっかから出てきて
作ってる香具師が80年代頃の日本のTVアニメ好きで
オープニングやエンディングで使われていた当時のシティポップ
も好きになって自分たちの曲に使い始めたのが流行りの発端だったと思う >>427
それも一つというだけ
発端なんて言ったもん勝ち
本当は誰もわからない ＞289
さかなさかなさかなさかなをたべると
あたまあたまあたまあたまがよくなる
だんご三兄弟 シティポップブームの仕掛人ははっきりしてるよ
韓国人DJが流行らせたんだよ >>1
これ何でも良いわけじゃなくてEDMっぽくリミックスした時に4小節単位でループさせても気持ち良い曲だけだから
ジャパニーズポップスが認められたわけでも昭和平成の音楽が評価されてるわけでもないんで変にぬか喜びしない方が良いよ シティーポップが日本の音楽シーンでメジャーだった時代はあるのか？ 菊池桃子なんかもYouTubeのコメントは英語ばかりで驚く
正直歌は下手だし何がそんなに外国人の琴線を揺らすのか謎 シティポップブームは数年前から言われてたよな
最先端の人らは今何に目を付けてるんだろ？ >>371
田島貴男の初期の曲てどちらかというと玄人受けする曲だったよね
サンシャインロマンスあたりでちょっと売れ線狙いだして接吻で売れたね おれたちひょうきん族のエンディングとかもカッコよかった 歌抜きをイメージしたときにフュージョンっぽいのが王道的なシティーポップだろうな 自分のところの楽曲が売れなくなったら
代わりに売るつもりでとっといたんだろうな >>4
小西康陽はシャ乱Qのズルい女を大絶賛してた、オリラブバックバンドで長渕が歌ってるじゃんつんく天才とかなんとか。 ひょうきん族のオープニングとエンディングのEPOの曲はシティポップでしょ
ドリフの田舎くささに対してひょうきん族が洗練された感じがしたのはあれらの曲のイメージが反映していたのかなあ シティポップの流行りって5年くらい前だよね
もう流行遅れでは 亜蘭知子はオールナイトフジによく出てた
刀根麻理子とか売れる前の久保田利伸がよく出てた
80年代のいい時代 >>14
>>29
う〜ん 昭和歌謡は良いけど
君らは作詞者作曲者歌手でもないのにイキリだして
韓国叩く必要はないよ Narumin & Etsu (東北新幹線) - Up And Down
シティポップはマイナーだけど良曲てのがいっぱいある >>446
山下達郎（シュガーベイプ）の伝説の名曲だからな >>433
70年代末から80年代まで鐘紡、資生堂、花王、サントリー、日本航空、全日空をメインにCMタイアップで使われまくった印象。 >>420
この間、TBS系の「ラヴィット」で
「セーラー服を脱がさないで」を
スタジオ出演者で歌ってたけど
世代じゃないTBSの田村真子アナウンサーが
かなりあきれてた。 >>92
売れてた時代の寝てる資産を売れてた時代を知ってるカネもってる年寄り層にノスタルジーで売り込みさらに若い奴らをごまかしてなんとかカネにつなげたいレコード会社の日本人向けのプロパガンダ 右翼代表 中森明菜 横浜あくま
左翼代表 越美晴 マイブルーサマー こうやって日本人のおやじとかが気付くと途端にダサくなるｗ >>457
ゲイシャソングを平気で歌う年寄りを遠い目で見てたシティポップ世代と同じだろな >>35
昭和の歌 メロディーは良いけど
当時も今も日本人てあまりリズム感良くないね
歌手は別として
日本スゲーやりだすより そこを抜本的に直すべきだわ 想い出がいっぱい とか好きだけどこれはシティーポップじゃないか ガールズ・ネクスト・ドアがデビューした時
「90年代を思わせるような小室サウンドのリバイバル」
みたいな事言われてたけど、リバイバルというには期間が短すぎて、ただの時代遅れの音楽でパっとしなかった。
でもあと何年後かには、初期の小室みたいな曲やジャングルがリバイバルしたりするのかもな >>453
ああその辺聞いてみたいわ。
>>92
まあBTSやブラックピンクのリズムの方が新しいし複雑。 この時代より後から生まれた世代に新鮮なだけだろ
流行は巡るし >>465
おまえの使ってるリズム感ってのが偏った定義なんだろ
英語と違うから日本語抜本的に見直すべきってのと同種 >>453
ここら辺再評価でバズったんじゃないの？
それまではライト＆メロウなんて言い方の方が定着してた感じする 中途半端に白人に受けるシティーポップよりアジアで神様扱いされる中島みゆきのほうが凄い > BTSやブラックピンクのリズムの方が新しいし複雑
なんで20世紀のリズムとそこ比較したいのか謎すぎ >>361
案外なかった 2周したわ
いつかきっと
Promiseくらいか
俺が聞けるのは初期だな
>>362
あのアルバムで1番良いのは
ひとり旅 VaperWaveじゃなくてVaporWaveが正解 シティポップというとオレたちひょうきん族のエンディングテーマが頭に浮かぶ >>468
リバイバルとかレコード会社にのせられてた時代の概念
そんな作られたブームはない
声の大きいやつがさも天下取ったように言いふらしてるのを信じてるだけの話
ネット時代に世界は同レベル
なんでもあり
メディアに載せられたり販売促進で載せられたりはテレビショッピングみてるからなんじゃね なんで韓国が出てくるのか分からん
当時は朝鮮と呼ばれ韓国という国名すら知らない人が多かったよ
それくらい存在感がなかった 門外漢だけどなんとなく無機質なボーカルってイメージがあるな
ソウルフルに歌うシティポップとかあるんだろか >>470
悪口じゃないけど
90年代から00年代の洋楽で散々やってたヤツを
東アジア人がやってるだけって感じするわ
もうすべてが新しく無い
昔を知らない若者や第３国に売れてるってだけ みんな大人でアホみたいなパクリ論議に陥りしないから良いスレだなｗ シティポップかどうか分からんけどきまぐれオレンジロードのダンスインザメモリーズすごい好き ずっとネオ昭和から平成初期ブームだな
よきかなよきかな >>477
同じことやってる
シティポップとか言ってるのと変わらない >>1
最近の外人は日本に来てラーメン食べてレコード買って帰るからな
中古のレコードが海外に流出してる ウィークエンドに歌わせたのにコケたし
去年くらいから言われてたアップ主がYouTubeで見てるのは殆ど日本とか言われたり
ホントに流行ってるのか？こういうのってクールジャパンが率先してやってそうだけど
視点がズレてないかね？ >>484
物足りないなら松崎しげるの銀河特急とか
ディスコ歌謡だけどやや近いテイストなんでは とにかくアニメのOP・EDも凄かった時代だしな
評価されるのはわかるぅ >>483
元々村社会そっち系でしょう
ご意見番のおまかせの人
楽曲で言ったら
釜山港に帰れ とか >>487
その曲は日本で流行った初期も初期の曲だったってよ
あと天国と地獄とか
今運動会でかかるのは明治にまだ日本に西洋的な大衆曲がなかった時代にウケてたんだとさ
帝国劇場でもそのあとの浅草オペラ界隈でも >>477
現代からみて過去からのリズムの変遷があるわけだがなんで比較されたくないのか謎すぎ。 >>468
小室哲哉の音楽は、ストック・エイトケン・ウォーターマンが作り出したハイエナジー、ユーロビートが下敷きになってるので、欧米人からすると古臭く感じる
それに対して、山下達郎、大瀧詠一、竹内まりやあたりの音楽はベースがフォーク、ロックでそこに日本のテイストが乗っていて目新しい
抹茶ラテみたいな変わった味になってる ゲットワイドだキャッツだバブルガムクライシスだ
よきかなよきかな 当の日本人がシティポップとは何か知らないからね
ジジイの懐古の中にしかない音楽 >>471
サチモスがジャミロクワイのパクりと言われてが、そのジャミロクワイも当時スティービー・ワンダーのパクりなんて言われてたりしたな >>446
エポ、山下達郎、松任谷由実とエンディング曲が代わったと思う。
全員集合!のダン池田とニューブリードの生演奏も今となってはジャンルを越えて化け物級。 >>484
シティポップがあるかってのが間違ってるからな
その考え方だとどんどん膨れ上がる
今や新概念に育って新しいジャンルになってる
今の演歌と同じだ
五木ひろしとか森進一は演歌じやなかったのに演歌の中心のように言われてる
シティポップも同じで
今売り込むためのジャンルってだけだ 最近は８０年代風ラジカセがいろいろ出てきたな カセットで聞くのがベスト Awesome city clubのDon't think, feelが現代の至高のシティーポップだと思う
オサレ感がエグすぎる シルベスタスタローンって２１回位言ってみ
発狂してビルの屋上から飛び降りたくなるから >>485
確かに当時のドラムンベース〜2STEPではあるね。 もしラジカセ見つけても捨てるなよ
とんでもない値段で売れる >>491
イムジン川と桂銀淑とチョーヨンピルと李博士しかしらんな
韓国歌謡の曲はよく知らんが
ダンスに関しては踊れる人間が日本人より多い印象 >>504
いやジジイの懐古にはシティポップは存在しない
新しくデッチ上げられた作られた歴史だ えっ昼間の続きやんか
まだまだシティポップブーム
続行中なんやな(´・ω・`) >>4
影響力では70年代80年代が桁違い
ヘヴィメタル創生には日本のフラワートラベリンバンドが関与している
日本も原産国の一つ
80年代メタルパンクは唸る歌唱法が現代のメタルのスタンダードになってるし
単体のサブジャンルとしても新人バンドが未だに出て来ている
90年代の日本の音楽の突出したフォロワーも出てきてるけどね、リナサワヤマとか >>368
あいみょんだろ
初めて聴いたときビビったわ
若い子はEDMしか聴かないと思ってたから >>509
全然分かってないなｗ
世代じゃないが、もっとスローテンポで哀愁と艶を交互に醸し出すような音がないとシチーポップと言えない >>514
シティポップなんて言われてもピンとこない
昭和歌謡ならわかる >>517
あっそれ…年齢がバレるからやめなさい
50とか49だろ！ 今でいえばサカナクションみたいなやつだろｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ なんか聞いた感じ
昔のルパンのアニメで流れてそうな曲調？
確かになんかエキゾチックで寂しい感じだね
最近では無いからなんか刺さったのかなぁ
今聞くとなかなかかっこよく感じる >>491
６０年代からあるぞ
プログレもハードロックもニューウェーブも普通にある
てか一部のヨーロッパよりレベルも高い >>8
凄かったね。1977年生まれの俺はまさにドンピシャだったよ ついに山下達郎や竹内まりやが世界から評価される時が来たのか
すげえな シティポップ流行らせた
ナイトテンポさんは
おまいらが好きな韓国人やで(´・ω・`) シティーボーイとかあってまぁその流れ
かっこいいだろ？みたいな昭和歌謡で間違いない >>526
松任谷由実なんかシティポップちゃうわ。アホや（笑） ウイングスのアルバム初めて聞いて
ああ、これが日本の流行歌のパクリ元かと思った
十五の夏 映像作品も音楽も文化も今より昭和のが上だったね
今なんてAKBみたいな糞集団を経産省がクールジャパンとか言って
アジア各国でごり押しして顰蹙買ってるだけ
萌キモアニメとキモアイドル集団が日本のイメージ カスケードのfunとかリズムがおもしろいし
ピンクのウォークミーホームならエモい 定期的にこと話題でるけど
タダなら聞くってだけでしょ シティーポップとは都会の東京出身者または地方出身者でも東京拠点にした音楽なんだね
神奈川県の横浜とか湘南も含む時もあるんだ
なんか南国の島国とかの雰囲気も感じさせてるよな サンダー
イマジン・ドラゴンズの曲
とかならアメリカがいよいよ落ちぶれてるという印象の歌だし あの当時は毎週毎月名曲が新曲で生まれてたからな
あれがずっと続くと思ってた
いつからか 全く名曲など出てこなくなった
プロの歌手も作曲者もいなくなった >>35
お前の言う世界って韓国のことだろ
その韓国本国人もK-POPでなく日本の楽曲を聞いている。
お前の居場所は地球上のどこにもないｗｗ 今の若手がシティポップやるとジャンル不詳なんだよね
ジャミロクワイだったり７０年代フュージョンだったりMaroon5だったり
それくらい適当な音楽 おれ80年代前半に大学で東京出てブームだったしアマバンドやって達郎とかやってたしライブも行きまくってたもちろん洋楽メインだけどな
楽器にスタジオにカネ使うから貸しレコードさまさま
貸しレコードでもバイトした
そんななかでシティポップなんて言葉は一度も使わなかったよ
ここ数年だよそんなくくりで聞いたのは まあそのうちcity popも韓国にパクられるんだろうな >>525
サカナクションはキツネメゾンでニューウェーヴリバイバルが流行った影響下から出てきたような気がする。 きっかけはディープ・パープルのライブ盤とチープ・トリックとボブ・ディランの来日ライブの録音だった シティーポップって海外にはないのか？
アメリカのニューヨークやシカゴとか
トーキョーシティーポップって言わなくて良いのかな >>545
見付かっちゃうと
レコード高騰するから
内緒にしといてくれ( ´,_ゝ`) >>530
Plastic Love
再生回数見たら引く
向こうのドラマの主題歌にでもなってんのかな？ 何がシティーポップだよ
ただの古臭いjpopやろがw >>523
全然違うわアホ
シティポップはあったの
田舎では全く流行らなかっただけ >>551
シチーハンターはちょっと遅くて美味しんぼ寄りじゃね 世相が暗いから、ああいったキラキラした音楽に癒やされる 今の曲でも時々シティポップっぽい曲あるよな
最近だとブルーピリオドのアニメのed曲が
ちょっと小比類巻かほるの曲に似てる気がした >>558
アメリカだとAOR
ヨットロックとも言われてたな >>558
アメリカでアメリカンコーヒーて言わないのと同じじゃねーの？ >>559
シティポップなんて言われる前からこの手の定番になってる
９０年代から値が付いてた プラスティックラブと同じリズムセクションなら
こっちの方が名曲だろ
https://youtu.be/SNtsOfr4diE >>553
オレの記憶では少なくとも10年以上前からくくられてる >>555
でもそんなサカナクションのデビューのライブやらスタジオ演奏のスタイルが横一列でパソコン台に乗せて何やらいじくる
あれ70年代クラフトワーク
山口ってどんだけすごいのかわからないけどやってることは昔のもののマッシュアップだろ
組み合わせてすごそう感を出してるって
オレは年寄りだからデジャヴというより同じにしか見えないね
YOASOBIと髭男がいいわ >>568
ネッドドヒニーとかクリストファークロスとかエアサプライとかデビッドフォスターとかたしかにそんな感じだな >>472
465氏は日本はバックビートじゃないから変だと言っているんだよ。
日本語だから？言い訳しても無駄だよ。布袋を見てみろ
びーまいべいべ、びーまいべいべ、びーまいべいべ、びーまいべいべ、とか
べいべ、べいべ、べいべ、べいべ、べいべ、べいべ、べいべ、べいべー、とか
アメリカ人やイギリス人はコミックソングとしか思わないよ。 >>513
アイドル限定比較とかならともかくダンサーの実力は別に変わらんのでは >>545
シティポップのハシリみたいな印象
１ｓｔは名盤で全曲いい >>250
寺尾聰の曲も有ったね
出航 だったけ？
シャドーシティって曲も多分そうかな？ >>578
もう少し前だろな
シチーポップは70年代後半から85年ぐらいじゃね >>578
バブルは1983年には実質始まってる
だから予兆としては80年にはあった
達郎のライドオンタイム
オフコースのさよなら このへんの好きな人らはたしかに
今1000円で再発されてるアメリカの
AORシリーズ好きだと思うわ >>64
その辺、当時一番ダサい音楽と思ってた
その認識は、今も変わらない >>583
シティポップ軸でいうのが歴史改変よ
ポップスなんだよ
シティはなかった シティポップの定義なんて人それぞれでいい「80年代あの頃のあんな音楽」
俺からするとバブル前の陸サーファーとかマツダファミリアからのプレリュードとかポパイとかオールナイトフジからのおニャン子なんかの
軽チャ―時代のBGMみたいな音楽を連想するんだが 1年くらい前だったか、真夜中のドアがSpotifyのグローバルチャートで何週間か世界1になったって記事見たな 70年代80年代が全盛期だろうけど
まだ令和の今もシティーポップはある
https://youtu.be/Lq2m4PjA_CI
これ
ナルバリッチっていうのか。サチモスもシティーポップだったのかね
オザケンとかの渋谷系もシティーポップの流れなんじゃねえの
最近のキングヌーやVaundyあたりはどうなんだろ あのシティーハンターの
愛を止めないでって曲はCity POP になるのかな
と言うかシティーハンターに採用されたのは全部シティポップか
悪いやつだねいつまでも騙してばかりで >>591
そういうのが流行ってる頃はヒップホップとかテクノとかハウスとかが出てきてたから時代遅れのダサい音楽やってるなと当時の俺は思ってた >>591
KANはそもそもハードなテクノポップだったらしいな
今なら昔の米津的な
しかしレコード会社がこれじゃなきゃ出させないって
でも空前のヒットで今まで続くんだからオレやおまえがディレクターならKANはサラリーマンしてるよ AOR風の音でジャップがやるとよりメロディアスで哀愁おびてくるんやろな >>596
シティポップでまとめようとしてるところがレコード会社の宣伝だな >>603
シティポップがねつ造
だからそれが正常 >>5
大滝から山下へれんめんと繋がる海外ツギハギ音楽 国内でDJ MUROあたりが昔からスピンしてたの無視してた音楽評論家や広告代理店が「シティポップ」とかドヤ顔で語り出すの見ると寒気がするってのはあるな。
>>577
musicはツールドフランスでしょうな。 >>553
山本達彦はシティポップの貴公子だったろう
言葉はあったがジャンルとしては明確にはなかったが正しい >>371
オリジナルラブ もYou Tubeで海外からのコメント数が多いね mimi (宮本典子)はシティーポップに入りますか？ 当時シティポップなんてくくりは無かったと思うが
どのへんからどのへんまでを言うのか
大橋純子 シンプルラブ
庄野真代 飛んでイスタンブール
八神純子 水色の雨
佐野元春
山下達郎
竹内まりあ
山下久美子 赤道小町 >>12
韓国語で歌っているだけで、音楽は世界からの
パクリ。相変わらずオリジナリティがないよ。 https://youtu.be/ONIzg3MSoIY
まあ山下達郎さんは正真正銘のシティーポップなんだろうなあ
東京の豊島区池袋や練馬区出身みたいだし
なんかオシャレなんだよね
ミスチルの桜井さんもシティーポップでいいんじゃない
東京の練馬区出身だって。例え練馬区でもオシャレなんだよ
https://youtu.be/T_lC2O1oIew
竹内まりやのこれが凄いシティーポップとして評価されてんだ
竹内まりやは島根出身だけど、オシャレだよな カーズでも聴いとけばエエだけ
歌謡曲とか出番ないし 何かKPOPというか韓国敵視してるのがいるけど
シティポップ再ブームを起こしたのは韓国人DJのnight tempoで、韓国ではシティポップ専用ライブハウスが作られるぐらいだから
今日本でシティポップ再ブームが来てるのは韓国の後追いなんだよね 景気の良いコロは歌にしろcmにしろ余裕が感じられるな 漫画、アニメ、音楽、邦画
80年代が全盛期だしな
思い出補正抜きにこの時代は名作が多い >>4
「あの頃の○○は良かった...」
こういう爺にだけはなりたくねぇよな >>608
大滝詠一はそれは明治からずっとで
古賀政男や服部良一と変わらないと
しかもアメリカのポップスの中もそうだと
で曲は作らずにポップスの歴史を探るようになったんだよ
みんながみんなパクリだってこと >>614
佐野元春とかは曲単位ではシティポップテイストのがある感じで
全体的な括りとしてはアーバンロックとかストリートロック ん？流行ってたの1年くらい前だろ？
今もまだ人気だけど下火になりつつあるぞ
記事にするの遅すぎんか？無能記者だな >>620
それバブルって言ってるだけだろ
全盛期ってカネもうけってことだけ
ジジイだな たしかになんとも言えない哀愁が含まれてて懐メロとして威力がある 鹿取容子のゴーイン・バック・トゥ・チャイナは原曲海外やけどシティポップやろか >>624
ジャンル分けなんてのはレコード棚割なんだよ
レコード会社が買ってもらいたいからこれが同じようなもんです！って案内するためよ
そんなのアレンジの違いなんだよ
騙されてるよ 日本のシティポップから透けて見えなければいけないのは70年のソウルとポップス感が渾然一体となったアメリカのミュージックシーンなんだよ。70年代からフォークソングやってた松任谷由実なんかは当然シティポップスではないわな。 宇多田とかとにかく暗いんだよ 氷河期世代暗黒日本の音楽 80年代前後の曲は余裕があるな
90年代前後は今聞いたらおもしろさしか残ってないｗ >>631
爺さん何でそんなに必死なん？夢破れたん？ 2017年に解散したエスペシアはシティポップのリバイバルみたいな事をやってたな
MVはヴェイパーウェイヴの映像っぽいものにしたり >>629
井上鑑な
井上鑑は大滝詠一ナイヤガラで重宝されたのがプロ仕事最初くらいらしいがけどルビーは大滝詠一は絡んでないんだよな アメリカなど海外のヒットチャートで 結果 を出してから言って下さる？ｗ youtubeの再生回数なんぞあてにならんのですよｗ 大滝詠一とか山下達郎的なことを
90年代にやってたのは
キリンジ兄弟とか片寄明人なんだけど
売れたとは言い難かったな シティーポップと言うとカルロストシキ＆オメカトライブが思い浮かぶ >>586
そそ、ルビーの指輪よりそっちら辺の方が都会的で好き
>>624
同意
というかどのアーティストでも曲単位で当てはまるのとはまらないのあると思ってる
竹内まりやだって歌ってるの全てシティポップ？は違うんじゃないかなと 田原俊彦の哀愁でいとは原曲海外やけどシティポップやろか クールジャパン推しみたいな流れに通ずる
薄ら寒さと無理やり感あるな。
外人でも一部の相当なコアな層だけって話 >>610
そうそうMUROや他の日本人ＤＪからだよね
海外AORもレアなエリック・タッグとかハワイのテンダーリーフとかが定番になってて
日本のその手も掘られ出した
流行ればすぐに再発も多かったはず つまり、シティーポップかどうかはアーティスト単位じゃなくて曲単位なんだな ミスチルのトゥモネバとかもシティーポップでしょ
オシャレすぎじゃん
ZARDとかもだけど、NYとか海外でMVが撮れる時代になったんだよね
東京や首都圏出身者または地方出身者でも東京拠点にオシャレなJ-POPならシティーポップなんだよ
サザンだってシティーポップでしょ
アニメジャケットもわかるけど、オシャレな都会の街並みや夜景、神奈川の湘南をオープンカーとかでドライブ
がシティーポップって感じがする。 >>383
シティポップが世界的に聴かれ始めたのはインドネシアの女性がYou Tubeでカバーしてからじゃないの？
でオリジナルが注目されたのでは？
https://youtu.be/c0tXxNsXWDg
https://youtu.be/DHm9diEKlC0 >>634
翼をくださいの村井邦彦のアルファ
村井が荒井由美は特別だったとさ
15歳か16歳で既にソングライター
村井はユーミン、山下達郎、YMOですぐビル建てた
ところがアメリカ進出でカネ使って失敗して終わった ヴィジュアル系みたいで明確な定義がない謎のジャンルだなw そもそも80年代にはJPOPなるものが存在してなかったもんな
歌謡曲からロックなど細分化されてシティーポップも誕生？
だけど90年代には細分化したものをまた集約してJ-popにした感じ？ 中原めいこの「きみたちキウイ・パパイア・マンゴーだね」はシティポップですか？ >>1
いまアメリカやインドネシアで流行ってる世界共通の「City pop」とは以下であり、日本の70年代のそれとは指す範囲が微妙に違う
例えば日本語のシティポップだと松任谷由実や大滝詠一が入ってきてしまう
竹内まりや
松原みき
大橋純子
亜蘭知子
八神純子
吉田美奈子
間宮貴子
杏里
秋元薫
国分友里恵
和田加奈子
中原めいこ
菊池桃子(RA MU)
堀江美都子
原みどり
池田典代
山根麻衣
ミュージシャンなら
山下達郎
角松敏生
林哲司 シティーポップよくわからんけど要するに80年代の音楽雑誌GBとか新譜ジャーナルとかに載ってた人らのことか？ >>618
80年代は日本文化輸入禁止措置してたから
全く知らん異国の文化なんやろな。
老若不問で すこしスレ違いだけど、
誰かヴェイパーウェイブのオススメ教えて >>653
じゃ歌詞かよ
って話になるぞ
演歌メロディでも演歌アレンジでもいいか？ >>660
わからなくて正解
わかったならごまかしてる >>613
トークボックス使いの holy ghost好きだな
あれはもろ黒じゃね
すげーインディソウルぽい おまえらたまには南佳孝も思い出してくれよな
SEVENTH AVENUE SOUTH
とか最高に格好良いからな
黒猫とかな >>620
アニメは10年代だな。
音楽は90年代の方がなんだかんだ名曲も多くて売れたことを認めるべきと思ってる。
80年代は漫画の時代だろな >>654
2010年より前から
無断サンプリングされていた
それの元ネタも聞かれるようになった
ユーチューブの関連動画として知った外人が多いと思う >>659
今井優子と丸山みゆきも入れてやってくれ >>656
名称だけで考えると、都会ののオシャレなデザイナーズマンションの上階で
夜景みながら聞く音楽
ってイメージするけど、いかにもバブル的な
要は日本らしい湿った土着性を感じない軽めの音楽って感じなんだろうか？ 東京で関西弁使ったらもてるねんで
↑
シティーポップ >>660
GBはソニー出版だからソニー系列のシンガーソングライターが主役
シンプジャーナルはフォーク全盛からある雑誌だから吉田拓郎ご本尊でアルフィーとか中島みゆきとかのフォーク上がり系が主役
だからどっちも違う >>634
松任谷由実がいまいちこの流れに無いのは
歌い方がソウルフルじゃないからな
ボサノバとか子供が歌う童謡っぽい
黒人っぽさが無い >>614
赤道小町ドキッはテクノ歌謡だろ
シティポップはメジャーコードとマイナーコードが同時に入った曲で
アンニュイなのが特徴だって宮川彬が「昭和は輝いてた」で説明してた 海外で流行ってる日本のシティポップって
日本では殆ど売れてない曲ばっかりのイメージ。 >>669
モンロー・ウォークはすごく好き
スローなブギにしてくれはそんなでもない
知ってるのはこの2曲 雰囲気似てるうっすらパクリから露骨な丸パクリまで洋楽パクリの宝庫だよな >>670
売れたものを名曲だと思わされてるんだろな
バブルの余韻
しかも世界がネット時代の幕開けで音楽自体がレコード会社のカネもうけにならなくなった
ビジネスとしてはレコード登場以前に戻ったんだよ
ヒットとかブレイクとかは20世紀のレコードビジネスの過去の言葉 EPOはもちろんだが、
荻野目洋子カバーの「DOWN TOWN」もすごく良い。
この名曲、若い人は、こっちの方で知ってるかな。 >>676
だみ声じゃん
作詞作曲だけしてりゃいいと思う
ひどい声
シティポップで女性が特に着目されるのは
あの声質も聞き心地がいいんだと思う
松任谷由実以外 荒井由実はシティポップっしょ
だって荒井由実の曲歌ってるハイファイセットがシティポップなんだもの >>660
雑誌でいえばADRIB辺りじゃないの。 うる星やつら、きまぐれオレンジロードなんかはアニメソングなのにシティーポップみたいの佳曲だらけだな
ダーティーペアのロロロロシアンルーレットなんかもとてもいい、中原めいこリバイバルに期待 >>669
シティポップと呼ばれるモノの元祖は南佳孝のファーストだと思ってる >>661
ネットがない時代でも紅白とかはリアルタイムお隣で見てたらしいが >>669
シティーポップかどうかはわからないが、「憧れのラジオガール」は今でも好きな曲ですよ 今更ニュースにすることかよ
もう5年以上くらい前から日本のシティポップは話題になってるわ >>669
好きだよ
ブルーズでも歌ってが好き
ブルースじゃなくてブルーズなんだよね https://youtu.be/_A2th9RSL4U
ZARDもシティーポップな印象を受けるんだが
坂井泉水は神奈川県出身
織田哲郎は東京都出身か。ロンドンの帰国子女だったり
両親の出身地高知でも育ってはいるみたいだね
東京が長いけど
オシャレよな >>681
実際はバブル崩壊して銀行証券潰れまくって
経済はメタメタな時代にCD売れまくってたんだぞ？
自分が若くて希望があった時代を最高だと思うのは未来が無い老人の回顧趣味だと思う >>686
うる星やつらは安西孝則って今ならボカロPレベルの達人よ
コンピュータ使いまくり
いまならヤスタカやAyaseみたいなもん >>681
ヤケに真っ赤だが
60代後半くらいの世代なん？ 80年代前半の日本の若者文化ってアメリカ西海岸を崇拝してたところがあってLAとかの流行りの音楽をとりいれるのが流行ってた。
それが海外に知られて受けてるのがシティポップじゃないの？ >>285
んな訳ない。happy man はシティポップそのものだろ。 >>658
dance in the memoriesは
ハイエナジーの名曲 >>695
織田ってドイツだかイギリスだかから高知だろ
日本的には高知 親父の世代だけど親父はP-MODELとか聴いてたみたいだしなぁ 肩パッドなんて、男のトレーナーをひっくり返して着る世代よりよっぽどまし。 椎名林檎や東京事変もシティーポップなのかね？
丸ノ内サディスティックはやっぱりオシャレだな 80年代はあらかた掘って90年代に来てるでしょ
具島直子が一度復活しても売れなくて、この影響でまた復活したのは嬉しい 多分世界に聞いたら誰も知らんやろ
一部の人間が騒いでるだけ ユーミンの曲はハイファイセットで聴くと曲によってはもの足りないとこあるんだよね
最後のはるやすっみいいいいーー！！！はユーミン版のほうが最後の春休みって感じで好きだな >>686
フジテレビのその枠のアニメはポニーキャニオン系のキティレコード、日テレの方はソニー系を起用してた印象。
めぞん一刻のED曲が来生たかおでビビった思い出。 >>710
それは間違いないが、
ネットミームでウケてるのなら素直に喜ぶべきでしょ
国費投じてステマやりまくって作ってるわけじゃないんだから >>289
「愛は勝つ」だの、「どんなときも」だの
なんだかんだでいい曲だと思うぞ それこそ大人から子供まで知って歌うことができる。 >>326
杉山清貴&オメガトライブ ふたりの夏物語
シティポップに入ると思うよ。 山下達郎の特徴は基本がほぼ16ビートってことだよ
つまり根はファンクの人なんだな
EPOの♪ダウンタウンへ繰り出そう〜、のイントロのギターに集約されている 海外のシティポップマニアでは同じシティポップのミュージシャンの中でも山下達郎と竹内まりや夫婦は神格化されてる https://youtu.be/MYuSqV4JsVA
マイラバもシティーポップな感じがする
しかしコバタケってすげえな
アッコは東京都出身で神奈川県の伊勢原市でも育ってんだ >>712
あれ途中の変な間奏がなければ完璧なんだけどな 間宮貴子のlove trip がベストだね
捨て曲なし やっぱ手本はスティーリーダンでしょ？
あとフォーク初動のヤツはCITY感皆無 >>717
山下達郎って
しゅがーべいぶの時の音も楽曲もめっちゃめっちゃ好きなんだが、
ソロになってからはなんか違うだよなぁ
綺麗になりすぎって感じがして…
リゾートミュージックになったの違う >>717
16がファンクは短絡
アメリカンポップスは16ベースも多いんだよ
ファンク自体が16の一形態っーかJBがやったのとそのパクリをそう呼んでビジネスにしただけ >>672
80-89年まででかつFutureFunkで使われてないと今流行ってるCityPopと認められないのだ
曲名を教えてくれ 歌唱力再評価の流れとか
シティーポップ再評価の流れとか見てると
「杉山清貴とオメガトライブだろ！」って思うのだけれど
あんまり登場してこなくて寂しい
いまでも歌うまいから、それこそ紅白に出てほしいのに
「ふたりの夏物語」じゃなくて「サマー・サスピション」か「ガラスのPalm Tree」あたりで 友近バンド 【Night Birds】(シャカタク)MV＜期間限定公開＞
https://youtu.be/yuLWeriBuA8
演者が無駄に豪華w 女性シンガーで美しい声といえば
山本潤子と白鳥英美子が断トツだと思うが
特にシティーポップっていうくくりではないのだな。 >>729
そんな懐メロじゃなくて今の杉山清貴聴いてやれよ
南佳孝とのデュオとかよかったぞ >>729
杉山清貴は最近だと生ギターの弾き語りでやってるけどやっぱ上手いよねほんと >>729
今のこのブームはニューソウルっぽいもんだからな
そっちは明らかにニューミュージック系の匂いが強い >>669
日付変更線とかもろシティポップだし
sleeping ladyも大好きよ >>660
日本人のおじいさんが考える昔から言われてる日本語が指すシティポップは70年代から80年代頭くらいのオシャレなアーバンミュージック
いま世界中で流行ってるそれは80年代のディスコやファンクでFutureFunkの元ネタにされてる曲
日本語と海外で全然示すものが違う >>726
山下はフォー・ユーから劇的に変わった
これは紛れもなく大瀧のロンバケの影響
重厚な多重録音とコーラスでウォールオブサウンド的なサウンドの究極を目指した
当時YMOの登場によって一気にデジタルミュージックの時代になったが
大滝はそれとは真逆のアプローチをかけ、山下が追従した流れ このスレを読んでみるに、雰囲気オシャレな感じがシティポップなんだな >>736
くくりが悪い
同じ路線だよなシティポップじゃなくて
虹と雪のバラードの中で1番の白鳥版
村井邦彦作 >>744
パードル時代の篠原涼子がネタにされてて笑ったぞ >>729
最近知ったんだけどバンドというか当初はプロデューサーありきのプロジェクトだったんだねオメガトライブ
それでも未だに現役でやってるんだから凄いわ >>734
そもそも外国人が日本の女が好きだからな
基本的に見た目がいい女の再生数が多い >>751
別に日の目を見てる分けじゃないし
そんなのはいくらでも発生してる
よくあること 角松敏生懐かしい！
SHIBUYAとwaveはいい曲 >>736
美しい声といえば薬師丸ひろ子も入るが、やはりシティーポップな感じはしない
しかも白鳥英美子ってクラシックじゃないの？ 小室哲哉と松浦社長もシティーポップとは違う音楽な気がするってなると思うけど
やっぱりオシャレだと思います。府中の多摩、神奈川県の横浜のどこかの出身だけど
やっぱりセンスがあるな。ユーミンも八王子の多摩だけど
やっぱり腐っても東京でセンスがあるのではないか
東京とか米軍のアメリカンな雰囲気に触れられて育つのはデカイ >>741
ポプコンで入賞してるのにヤマハからデビューしなかった頭脳派だしねw >>741
ポプコンで入賞してるのにヤマハからデビューしなかった頭脳派だしねw >>15
同時代で売れてなかったのにあとからすごかったと言われても、当時なぜ言わなかった？としか思えない >>750
ブルースクリエイション
ボーカル大滝詠一500マイルだけは 角松敏生と杏里の感じがステレオタイプなシティポップ >>767
山下達郎竹内まりやゆーよりそっちの方が近いとは思う Cheryl Lynn - Got To Be Real
https://youtu.be/fI569nw0YUQ >>750
サザン、ゴダイゴ、ツイスト、SHOGUN、スペクトラム…
とにかく洋楽っぽいのがやたら流行った時期だったよな >>750
クリエイション竹田和夫の声荒削りで好きだね
どうしてもその曲以前の子供全裸ジャケのほうが思い浮かんじゃうんだけど >>767
杏里より同時期の角松敏生のがカッコいい >>765
売れてたよ
あの曲だけは
なんも引っ掛からなかった妹が急にこれがいいと言い出した
片田舎なのに シティーポップとはちょと違うかもだけどバブル前夜〜バブル終了までを中高大と学生してた自分としては竹内まりやですら敷居高かった思い出
まだCD持ってるけど今井美樹のビーウィズとか、テープ伸びるまで聴いた斉藤由貴の風夢とか松任谷由実のダディダとかかな
久保田利伸とかBARBEE BOYSとかTMネットワークばっか聴いてたっけ シティーポップって言われても歌い方はポップじゃない 小室とビーイングはそのままそういうジャンルでいいって閣議決定されてたろう >>775
個人の感想です
ちなみにオレ達郎好き角松嫌い
なのに妹は角松ライブ行きまくり >>614
庄野真代とか渡辺真知子はニューミュージック
歌詞もメロディも演歌ぽい
あとシティポップは大ヒット曲はない
松原みきなんか同世代でも地方在住の人は当時知らなかったとか言う人もいるから 昔のバブル前後のヤクザ社会の全盛期の時代に
夏だぜー 海だぜー クリスマスだぜーってやってCD出してた奴らは
もれなく頭がおかしい馬鹿 山本潤子はボーカリストとしては和製ジョニミッチェル、これには異論ないであろう
そして山本やユーミンが何故シティポップから外れがちになるか
その理由は実に明快である。
シティポップとニューミュージックの決定的な違いは詞の世界にある
シティポップに「放課後の校庭」などという詞は入ってはいけなかった
「最後の春休み」という曲がもし「ラストスプリング」という都会を歌っていたらシティポップなのである >>702
若い頃のユーミンは東京のおしゃれな等身大の女の子だったんだよ
荒井由実時代だと声が子供だもの
宇多田ヒカルをAIKO風味にしておしゃれにしたのがユーミン >>537
韓国のゴリ押しには敵いませんわ。
こんなスレまで来て日本サゲ韓国アゲだもの。
どっか行ってね🤗 杏里でも、オリビアを聴きながらとキャッツアイと悲しみが止まらないでは
結構違うと思うんだけど、シティーポップ言われるのは悲しみが止まらない？
角松敏生と合わせて考えると AOR+歌謡曲がシティポップの定義と聞いたことが有るけど
この前発売されたB’ｚのFRIENDS IIIがこんな感じで心地よく聴けたわ >>759
白鳥英美子はトワエモアだから出身は歌謡曲
『或る日突然』『誰もいない海』『虹と雪のバラード』 >>779
敷居高いんじゃなくて歳違いすぎだし
だんだん不倫の歌ばっかりだったし
オレより竹内まりやは上だし >>80
正解
日本語が話せないのに発音完璧
日本人の情緒さえ分かってるかの様な細かい
ニュアンスもキャッチしている
Mステでも紹介と分析されていた
カバーモンスターとの事だけど、甘いルックス
でさらりと歌えてしまう、凄いわ 和製ジョニ・ミッチェルって言われてた人他にいたよね
大貫妙子とかその辺じゃね >>784
２人ともポプコン出身だからライトミュージック路線じゃないの >>793
あっトワエモアって知ってる！
そうなんだ、その人だったんだ
ありがとう >>793
でね
遡れば遡るほどジャンルって意味ないんだよ
レコード出すには歌謡曲かフォークかロックかくらいだ >>787
なんかあのへんの人らは松田優作思い浮かべたりするね >>770
ヴィジュアル系全盛期の時に j-pop とか言ってたら侮辱みたいな空気あったわ
そもそもビジュアル系カテゴリでも怒って帰るバンドいたわ コバタケのオシャレセンスってどこで磨かれたんだ
って思ってたんだが
山形出身って聞いてたし
＞5歳からクラシックピアノを始めた。兄の影響もあって多くの音楽、特に洋楽を聴いて育った。高校の頃には、ジャズ理論なども自ら学ぶ。後に、バークリー音楽大学から帰ってきた先生にバークリーメソッドで音楽理論を個人的に学んでいた。バンドを組んで自作曲を演奏したり米軍キャンプ回りをする一方、20歳の頃にはスタジオミュージシャン（キーボーディスト）としても活動を始める。
25歳の頃、大村憲司との出会いをきっかけに井上陽水、坂本龍一、高橋幸宏、大貫妙子、麗美など数多くのアーティストの楽曲やライブにキーボーディストとして参加したり、松本隆・筒美京平コンビの楽曲の編曲を手掛けるなど、瞬く間に引くてあまたとなる[1]。
ここら辺大きいねやっぱり
コバタケってシティーポップの系譜やDNAを引き継いだんじゃないの
オシャレだもん >>798
ライトミュージックとはヤマハ 用語かよ
軽音楽だな
笑 アスファルトがタイヤを切りつけながら暗闇を走り抜けたりするのか >>791
悲しみがとまらないはまだ大衆POPみがある
むしろそのあと
アルバムだと『ビ・キ・ニ』とか
シングル『モーニングスコール』あたりとか 現実はkpopばかりだよ
ＢＴＳの影響ででフランスで韓国語習う人が18倍になったしな
これが普通で世界で韓国語ブームが起こってる >>625
流行ったの一年前とか言ってる時点でお前もクソ遅いぞ SHOGUNはシティーポップには入らないんだろうな
このスレ見てると シティーポップはよく知らんが
ゲーム音楽はファミコンやFM音源時代が好きだ 松原みきは明石家さんまとラジオやってたよな
1980年頃だったと思う
公開放送してたの見たもの 80年代はまだ演歌が聞かれてた時代なのであの時代の歌手は多かれ少なかれ演歌の影響を受けてる
歌謡曲の艶めかしさもそれ
今の歌手に欠けてるのはその演歌と繋がる艶めかしさ >>792
そもそもAORが日本独自なんだが
それなら洋物＋和物言ってるのと同じだ >>805
日テレのドラマw歌もドラマもカッコ良かった時代 ハイ・ファイ・セットとかサーカスとかダ・カーポとか
コーラス系にも注目してほしいなあ >>788
四畳半→フォーク
マンション→シティポップ
ニューミュージックはその間あたりか >>788
＞シティポップとニューミュージックの決定的な違いは詞の世界にある
＞シティポップに「放課後の校庭」などという詞は入ってはいけなかった
＞「最後の春休み」という曲がもし「ラストスプリング」という都会を歌っていたらシティポップなのである
ほんとこれだよ、これこれ
浜田省吾と佐野元春の違いも実はこれなんだよ >>817
シティポップよりも渋めでかっこいいんだよなあ
ハードボイルドPOPとか
へんかw >>738
今の杉山さんはフォークロックみたいなのばかりだからうーんって感じ。たまに歌う林哲司提供曲だけフォローしてる。 この時期になると卒業写真より最後の春休み思い出す
当時腰抜かすほどキレイだった伊藤かずえ似のクラスの子と一緒に聴いた思い出 >>828
全部ウソ
フォークは四畳半もあっただけ
全共闘からサイケデリックまである
PPMはサイケグループだからな
パフザマジックドラゴン これが韓流なら捏造だなんだ喚くのに
なぜ日本だったら捏造だと言わないんだおまえら？ シティポップじゃないけど、バブル前夜のいえば
カシオペアのドミノライン >>838
キャプテンヒロバンドもカッコよかったなぁ テクノポップとシティポップはかぶる？
テクノ歌謡もシティポップに入るかな？ 80後半から90年て音楽もアニメ映画もクオリティやばい
なんであんなに才能爆発してたんだよ日本 コバタケは90年代の人と思われがちだが
杏里のコットン気分はコバタケ
杏里は拓郎社長時代のフォーライフからデビューしていて
むしろフォーク畑と縁の深い人なのである >>826
サーカスの昨年？アップした『アメリカンフィーリング』何回も聴いてる
坂本龍一のアレンジとキーをそのままで新旧のサーカスメンバーが全員集まって…良かったあれは >>844
そのポップを歌謡に入れ替えてみ
つまり歌謡曲の区分つけてるだけ け’z「オレンジのアナベル」
まるでシティーポップ その当時の曲を聞くとなぜか不安から吐きそうになる
自分でも気づかない何らかのトラウマを抱えている
それか記憶から消去されている隠された何かがあるのか >>830
はましょー「青〜赤〜黄色〜ごちゃまぜ交差点〜」 >>850
フュージョン（ジャズ＋ロック＋ときどきラテン）グループが歌載せたらあらAOR？ >>822
独自ではないよ
ボビー・コールドウェルやスティリー・ダン
ネッド・ドヘニーやペイジスなど、
そういう人たちがいっぱいいる バブル後世代だけどプラスティックラブとかは好きだなぁ ジジイワシこことオフコーススレを発見し寝れなくなる 杉真理
ナイアガラトライアングル2より
↓
https://youtu.be/pscpq7t9MjY
女子大生にウケそうなのにイマイチ売れなかった 盗人がアップロードして再生されても本人の収益無いんだろ？
糞だよYouTube >>857
ボビーコンサートいったよ
日本でしか売れなかったって英語Wikipediaにあるくらいだ
AORは日本カテゴリ
アメリカじゃない 海外リスナーが評価する曲は黒いグルーブがないと評価しないよ
そもそもFuture Funk の元ネタからの評価だから
基本ダンスミュージックじゃないと >>847
『コットン気分』コバタケだったのか
ぶ厚いのが若いけどいいアレンジだよね
『思いきりアメリカン』は小田裕一郎のメロディの魔法がすごい >>10
今の時代の方が良いよ
オリコンの影響力が強くてばかばかしい諍い多かった https://youtu.be/l3Mufe5jY60
https://youtu.be/YuVzebkCVAA
オザケンとスチャダラパーの今夜はブギーバックって本当に凄い曲だな
色んなアーティストがカバーしてるけど
なんか渋谷系らしいけど、シティーポップな系譜を感じる
けどやっぱり東京の渋谷とかの都市とか、俺は神奈川とかも横浜とかオシャレだと思う
東京と神奈川は都会や港町だけじゃなく米軍とも関係強いからかね 恋人がサンタクロース（「私をスキーに連れていって」主題歌）
https://youtu.be/OV44FVdMPDY
ヤマタツのクリスマスイブと同じくらい有名な曲らしい。当時は子供だったからよく知らないが。シティポップかどうかは知らん。 >>844
たまには入ることもあるかも
基本あんまりないかな >>854
昔の嫌なことなんて思い出しても時間の無駄でしかないよ
残りの人生楽しく生きたほうがいいね
あんたいくつか知らないけど シティポップと言われてもいまいちピンと来ないな
CCBとかみたいなテクノではないんだよね？ >>861
情弱かよ
今やコピー演奏でも申請してあれば自動で広告代は登録者つまり歌の管理者にいくぞ
アップ時に自動で判別されてその旨メッセージ出てそれでもいいならアップボタンだ キリンジが出た時はオルタナティブシティポップだとは思った >>791
杏里はtimelyの次のcooolが好きだ
この曲とかスローなのにも佳曲がある
https://youtu.be/MWNM5M6qIrI >>776
な、なにぃいいいいい！？！？！？
お前の妹がか！！！！！！ 80年代のいわゆるニューミュージック(と当時呼ばれてた)を全部シティポップに置き換えるの止めろよ >>862
あっちでそんなにウケなかっただけで
ポール・デイヴィスみたいに
クール・ナイトが全米ヒット飛ばすこともあったよ >>876
きちんと来ないのが正解
歴史をねつ造してる最中だから >>864
ごめん間違えた
思いきりアメリカンがコバタケじゃなかったっけ >>868
『恋人はサンタクロース』は松田聖子のカバーを１度聞いてみてほしい
悪いけど本家より“乙女度数”が違うw >>875
音作りを見ればそんなことはない
でもとてつもなく売れたので
こういう形では注目されないってだけ 時代的には浜田麻里、小比類巻かほる、レベッカとかやろ >>888
フォークは弟
兄はスティーリー・ダンパクリ >>876
日本ならオメガトライブだと思っておけばOKよ >>879
好きだなぁ
エイリアンズもフェイバリットしても
洗練されてるわ 違うジャンルになるけど
Satellite Young好き
https://youtu.be/AW2dxRr05gk >>882
スラップベースが入ってると
なんか許しちゃうｗ
そういうのはいけませんね 4・5年前にテレ東のYOUは何しにでシティーポップのレコードを
買いにきたというアメリカ人がいて驚愕したけど
今も本当に海外で売れてるのか
山下達郎がサブスク解禁すれば神なのに >>873
そうだね
ただ聞こえただけでスイッチが入るのがつらい >>862
ボビー・コールドウェルは思い切り日本に迎合してたな。SUKIYAKIがCDの収録曲になっていたのは笑った。 >>868
なんか違う人とidかぶってるな
まあおかしな人じゃなさげなのでいいや シティポップとして優れた曲かどうかを決めるのって日本人じゃないんだけどね >>729
当時を知ってる自分もシティポップといえば
杉山清貴＆オメガトライブ真っ先に思い出すわ
林哲司が作る曲調が王道なんだけど
さらに杉山清貴のボーカルが輪をかけてシティポップ感を出してるというか
透明感ある高音が汗臭さや野暮ったさを極限排除した都会的イメージ
あまり言及されないけどシティポップにはボーカルの声質も重要だと思うんだけど
>ふたりの夏物語じゃなくて
あと杉オメは割と冬のアーバンソングも多くて夏リゾート一辺倒では無いよね 打ち込み系、加工楽曲は全てテクノポップとかシティポップとか言われるでしょひとつのカテゴリまとめる方がおかしい >>887
そうか
杏里は初期のベスト『アイラブポッピンポップ』あるから見てみるわw
わざわざありがとう
この中だと『砂浜』『地中海ドリーム』も好きだな 詩の内容は十代から大学生までのそれじゃないやつってのはわかるw 前スレで矢沢永吉の「時間よ止まれ」の参加ミュージシャン一覧上げてくれた人居るかな
wikiとかではdr.が確かにユキヒロとされてるんだけど、当のゴールドラッシュのレコードの歌詞カードにはユキヒロの名は記されてないんだよ(drは三人参加)
事情何か有るのだろうか >>891
レコード会社としては確立されたストックビジネスは排除してる
それこそレコード会社の販売目的でのご都合ジャンルねつ造だろ
知らないやつがこんな三丁目の夕陽があったのかとノスタってカネを出すように キリンジは鈴木茂と声がほぼ同じ
鈴木茂はシティポップが生まれる前にシティポップをやっていた
あと5分で君の唇、なんていう曲はディスコミュージックとシティポップの中間にある >>876
夜のドライブ
彼女を助手席に乗せたスポーツカーで海岸線を走る
そん時に流したい音楽
それがシティポップや！ >>860
杉真理はアルバムSTARGAZERやMISTONE聴いたら天才だと思う >>890
和泉常寛先生の評価は不当に低いと思う
和製ファンク歌謡の第一人者なのに
ディスコ・ドリームだってスプリング・サンバだって
和泉先生の作曲 >>893
AOR系ならスティリーは基本だもんねー
おれはペイジスの方が好きだけど >>889
草
松田聖子はナチュラルボーンあざといだよなあれはw
田中みな実なんて足元にも及ばんわ >>900
達郎も日曜のラジオで「面白い時代になって来ました」とか言ってたなw >>912
時間よ止まれはCMで使われたバージョンとレコードバージョン違うよね 当時はシティーポップもいいけど。海外もいいなー。ブルースリーかこいいなー。
デュランデュランかっこいいなーみたいな時代だった。
今も言われているキルビルってのはブルースリーの相手のバスケ選手じゃないの？ ウィークエンドの目の付け所さすがやと思った
確かにおしゃれ
曲を作った織田哲郎もまた凄すぎ バブル前夜ってことは80年代前半？
シティーポップと言えば山下達郎とか大滝詠一のイメージ >>759
サラ・ブライトマンかナナ・ムスクーリと同じかな 角松としきのair port ladyとか、名前忘れたけどライドンタイムがいいね >>918
和泉さんとか少女隊のアイドルムーブ作ってた中崎英也さんは
評価低いというか知名度がね >>906
洋楽系オシャレよりのシティポップの頂点がヤマタツなら、
杉オメは歌謡よりのシティポップの頂点の一つだったと思う >>918
同意。作曲家としての引き出しの多さには驚愕するわ。 >>795
あーそーかー
うんうん
今だと響くよね
すっごく心に ＞1980年には、業界プレゼンライブ「第1回原宿音楽祭」に出場し優勝。その頃、杏里への楽曲制作を依頼され初めて作曲を手掛けた「思いきりアメリカン」（1982年4月21日）がヒット。これを機に作曲家としても活動を開始（この曲以外の杏里への提供楽曲では、作曲のみならず、すべて作詞も手掛けていて、当時は杏里のサポート・メンバーでもあった）。またこの時、杏里のアレンジをしていた佐藤準の薦めでアレンジャー業も始めた。
コバタケって凄い人だね
第一回原宿音楽祭優勝も大きかったんだろうな
サザンはどれだけ関わってるのか知らないけど
プロデューサーなんでしょ
ミスチルもマイラバもSalyuとかもオシャレだし
レミオロメンもコバタケプロデュース前もスリーピースバンドっぽくて良いけど
やっぱりコバタケと関わってポップでキャッチーでオシャレになってヒットしメジャーになったのもたしか はいはい、世界中世界中、ブームブーム
電通さんですか？ >>901
イスタンブールってどこなの？
まあいい曲だからいいや 楠瀬誠志郎の冒険者たちは
ヤマタツ大好きなのが伝わってくる >>654
以前もお前みたいなやついたな
十年遅れで流行に乗ってると気付いたほうがいい >>765
売 れ て ま し た
オレはまだまだ子供だったが/にはどんな意味が有るのだろうと思ったよ
一発屋と思ってたけどそうでもないんだね あまり知らない人はユーチューブでFuture Funk で検索して聞いてみるといい
外国でシティポップが聞かれるようになったのはこれらの延長線上にある >>277
ディランも詩人だアホ
大して聴いてないくせに受賞が理解できないとか、根拠は？じゃねえよ >>943
それなりにヒットしてたよね
若くして死んじゃったからあれなんだけど >>947
Future Popじゃだめだったっけ >>937
サザンの今の人気No.１曲『希望の轍』(蛇足:最初は稲村オールスターズ名義)
桑田のソロの大人気曲『悲しい気持ち』
両方ともコバタケワーク
美しい籏を織る職人が心まで美しいとは限らない 元々はABBAとかそういう系統じゃないの
それを日本に持ってきて Jシティポップと名乗れば良かったかもしれん
誰かロマンティック止めて
なんとなくおしゃれな感じがすればいいんだろう
久保田利伸 LA LA LA LOVE SONG >>950
元祖ではないかなーヤマタツらよりちょい遅れで来たから >>871
シティポップの貴公子
女子大生に大人気
女子大の学祭 あとユーミンをフォークサイドに押し込めるのは
キャロルキングをフォークシンガーって言う位
視野が狭いと思う >>906
まさにまさにそうだ！
オレが一番好きなのは「最後のHoly Night」だしね https://youtu.be/ZE4Q_ylGiwM
この曲が無かったらシティポップ・ブームも無かった
根底にブラックミュージックのグルーブが無かったらシティポップじゃないんよ お爺ちゃんらそろそろ就寝の時間
朝は4時起きでまた書き込み増える >>958
ぱふーむの新アルバムのタイトルになってたｗ
じゃあテクノポップよりな言葉なのかも >>943
売れてたのって何年のことなのか
全然知らん >>961
松任谷由実の音楽性の原点がフォークなのでそれは仕方がない。何度も言うが透けて見える音楽性がまるで違う。 >>900
それぐらい前はレコ屋でスマホ検索しながら目ぼしいの買い占めに来てるのよく見たけど
今は日本でも物がないでしょ
インドネシアかどこかで値付けされた山下達郎を日本人が「安い！」て買ってるの見たぞ >>967
当時はそれなりだったの！ｗ
>>968
プロデューサーにビンタされながら
レコーディングってのを売りにしてたっけな >>643
片寄明人はAOR通で日本のシティポップにも当然のように造詣が深い >>968
our lovely daysを推したい https://youtu.be/Z-asfMte17s
なんかさ、globeもシティーポップっぽい
湘南とかの海岸の方ではなく、都会から雪山とかの方へなんだけど。CMの影響かもしれんが
小室哲哉もやっぱり凄いよな。ディパーチャーズには特に当時衝撃が走ったな
俺は音楽家でもないのに、嫉妬したわ
https://youtu.be/moWR51zvsM4
マイラバのコレにも当時嫉妬したの覚えてるね
どうしてこんなオシャレでカッコイイ音楽やMVが作れんのって
ミスチルも嫉妬することが多かったな >>922
なーるほどじゃユキヒロはシングルかな
サンキュー 原田真二をシティポップというのはちょっと
基本ビートルズをベースにしたロックだったし もうぶっちゃけ言うわ。
貸しレコード店にしょっちゅう通ってたわ。 そんなことよりK-POPだのKリーグだの名称まで日本をパクるプライドもなにもない下朝鮮が気持ち悪くて仕方ない 中原めいこは2時までのシンデレラのころから聴いてた
声が印象的で好き
So Shine はシティポップらしい曲 >>172
テレサ・テンって外人だったのに人気あったんだね
意外すぎる 原田真二のタイムトラベルは曲もいいが松本隆の世界観も凄い
一つの映画になるような名曲だろう
ただしAメロについてはビートルズのフォーノーワンと世界で最初に気づいたのは俺である >>986
確かアジア圏で売り上げ枚数歴代1位なはず >>989
R&Bでしょ
それもサザンソウルの泥臭い系の すでに5年前の時点でシティポップブームの象徴であるPlastic Loveの海外ウケは知られていた
https://note.com/ykic/n/nef12db225043
韓国が出るとすぐネガ反応がでるが、
Night Tempoは文句なしに界隈の重要人物だし韓国といえばイコールNight Tempo1人だけのこと 悲しい色やねは哲司さんに免じて
シティポップを名乗ってもいいですｗ
TAKAKOもね >>659
その辺のなら須藤薫とか当山ひとみ(別名義ペニー)も ブラック‐コンテンポラリー
【black contemporary】
1970年代後半以降流行した、
洗練された都会的・現代的なスタイルのソウルミュージック。
黒人的なあくを抜いた聴きやすさと踊りやすいリズムが特徴。 ブラコン。
これの歌謡曲の転化 テレサテン欧陽菲菲は台湾人だっけ
いい曲ばかりだった
そりゃ宗主国の属国の在日本市民村社会からは除外されるわ このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
life time: 4時間 5分 42秒 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
運営にご協力お願いいたします。
───────────────────
《プレミアム会員の主な特典》
★ 5ちゃんねる専用ブラウザからの広告除去
★ 5ちゃんねるの過去ログを取得
★ 書き込み規制の緩和
───────────────────
会員登録には個人情報は一切必要ありません。
月300円から匿名でご購入いただけます。
▼ プレミアム会員登録はこちら ▼
https://premium.5ch.net/
▼ 浪人ログインはこちら ▼
https://login.5ch.net/login.php レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
