リズムネタは劇薬？ リズムネタ芸人はなぜ一発屋で終わるのか？ [牛丼★]
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数ある芸術の分野の中でも、音楽ほど人間の感覚に直接訴えかけてくるものはない。文芸は活字を読んで頭で理解しなければいけないし、絵画や彫刻もそこに目を向けないと味わうことができない。だが、音楽だけは受け手が何もしていなくてもじかに耳に入ってくる。瞬間的に人の心を揺さぶる力の強さでは、音楽の右に出るものはない。
お笑いのネタの中でも、歌や音楽を取り入れた「リズムネタ」は1つのジャンルとして確立しており、ハマったときの破壊力は抜群だと言われている。歌やダンスを取り入れたリズムネタは子どもが興味を持って真似をしたりすることもあるため、幅広い世代に支持されて爆発的に人気を博すこともある。
だが、藤崎マーケットの2人は、そんなリズムネタの乱用に警鐘を鳴らしている。彼らは「リズムネタ撲滅キャンペーン」を行っていて、リズムネタに安易に手を出さないようにと戒める小冊子を芸人たちに配っている。
しかも、一時のブームが過ぎてラララライ体操が飽きられてしまうと、テレビにもほとんど出られなくなり、いつしか彼らは「一発屋芸人」の烙印を押されてしまった。
そんな自分たちの経験を踏まえて、同じような犠牲者を生まないために、彼らはリズムネタ撲滅運動を始めて、「リズムネタは劇薬」というメッセージを後輩芸人に伝えている。
芸人をキャスティングする番組スタッフも、岡村がリズムネタに親和性があると思っているからこそ、そういう芸人を積極的に起用したりする。いわば、岡村はリズムネタという麻薬を売りさばく「死の商人」だったのだ。
最新のリズムネタ芸人としてこの番組に登場していたのが、男女コンビのEverybodyである。彼らは『おもしろ荘』出演がきっかけで若者を中心に人気を博している。
藤崎マーケットの2人は、彼らに対してリズムネタに安易に手を出さないようにと伝えたのだが、Everybodyの2人の意思は揺らがなかった。EverybodyのタクトOK！！は12年の芸歴の中で自分に合ったネタはリズムネタだという結論にたどり着き、ようやく日の目を見たからだ。
実際のところ、リズムネタをやる芸人の全員が辛い目に遭うわけではない。テツandトモ、小島よしお、どぶろっくのように、それを売りにしてしぶとく生き残っている人も存在する。リズムネタが悪いわけではなく、安易にそこにすがってしまうことが問題なのだろう。
リズムネタは栄光と破滅につながる一か八かの劇薬である。そこに手を伸ばす芸人に求められるのは、リスクを引き受ける覚悟なのだ。
https://news.yahoo.co.jp/articles/4f7f087b0656f35ff53f8d70ca47611884b8ba6e >>445
お笑いは高尚な文化かどうかはわからないけど
お前のネガティブなレスより一瞬でも笑わせてくれる >>10
好き
先日大村婚離婚で少しだけバズってて思い出した ラッスンゴレライくらいでリズムネタって呆れられたな ・オリラジ→周知の通り
・小島よしお→営業で子供に大人気で仕事途切れず、CMなども
・レギュラー(あるある探検隊)→人気だったが仕事がなくなり介護の資格を二人で取り介護施設での活動も
・テツandトモ→営業で爆稼ぎ
・ダンディ坂野→CMと営業に強く安定の稼ぎ
・藤崎マーケット→ラララライ体操を例に挙げ8.6秒バズーカーなど後輩にリズムネタの危険性を解く。本ネタの実力があるので大阪ではそれなりに実力を認められている。靭帯を損傷したり仮想通貨で被害にあった。
・8.6秒バズーカー→主に営業で稼ぐ。それなりに稼いでいる。
・波田陽区→福岡に帰る。YouTubeで「こんなところにフェニックス」という謎のネタを大量に投下しているが純粋なつまらなさからマイナス評価が上回り精神状態が心配されている。現在琵琶法師への道を目指す。
・ジョイマン→ささやかな第二次ブーム
・三瓶→サッカー長友の専属シェフとしてイスタンブールに付いていくがホームシックですぐにやめて帰国。活動休止後細々と劇場に。 >>1
唐突に岡村って出てくるが、ナイナイ岡村か？ >>466
波田の地元は下関
福岡でも面白くないくせに調子に乗ってて鬱陶しい
琵琶法師を目指すならその方がいい ダンディがこの前、ゲッツに全てをささげてる
ビジネスゲッツと暴露してたな テツandトモとどぶろっくはリズムネタとは言わないのでは >>473
ゲッツはめっちゃ営業向きだもんなあ
芸自体が一発芸なんで前振りほぼ不要
しかもGetという言葉、賑やかな衣装
太鼓持そのものｗ あるある探検隊とかラッスンゴレライとかリズム、決め台詞そのものがウケてる本体になってしまうと応用、つぶしが利かない
なんでだろう、どぶろっくはネタ部分が面白いのでなんとでもなる
ゲッツは寒いネタからゲッツまでの間が絶妙で年1くらいは見ておきたい癖になる これも藤崎マーケットがひな壇トークするためのネタ振り。 藤崎はマジで損した。普通のザイマンもちゃんと楽しめるのに、それでもラララライやって欲しい気に未だなるから。 でも漫才もパターンは決まってるからな(´・ω・｀)
藤崎マーケットはそればっかりやらされるから自ら降りたが
ぜっとやってても面白い人らも居るよｗ
そのネタでテレビでないだけで 結局、ひな壇やワイプ番組、トーク番組ででうまいこと言ったりリアクションとれないと
その後うれないんだよ。
リズムネタ芸人はみんなそう。
トークの腕がないから普通のバラエティで使えない。
だからよばれないんだよ。リズムネタに飽きられるだけじゃねんだよ まあもうお笑い芸人そのものがね ちょっときびしい 話が面白いユーチューバーくらいはこれからの時代でも出て来るだろうけど 奇抜な格好でリズムネタやってるのがウケただけで
路線変更したとこでなに普通の格好してるのって思われるだけだしな〜 リズムネタとあるあるネタを融合させてきちんと売れたのがオリエンタルラジオ そもそもネタだけで売れ続ける芸人なんて居ねえじゃん 一発当たるだけマシだろ
ほとんどの芸人は一発すら当てることなく終わる オリラジは高校生クイズで皇居不時着してしまったのが売れた原因だよ。あれで警察の事情聴取を受け、申し訳ないと思った日テレが火曜ゴールデン枠に冠番組を与えた。
ちなみにどちらも24歳で、ダウンタウンやナイナイがゴールデン初冠番組ゲットした年齢よりも下という超異例の待遇。 細く長く続けるより一発当ててさっさと引退する方が賢い たしかにみんな見なくなったな。
適当に思い出してみた。
ですよ。
ムーディー勝山
はんにゃ
アクセルホッパー
波田陽区
2700
ジョイマン
天津木村
8.6秒バズーカー
クマムシ
レギュラー
こう見ると小梅太夫って何気に首の皮一枚繋がってるなと思う。
たまに見るもんな。
どぶろっくは別格。
ライブとかならエグい下ネタやってそうだし。 か〜ら〜す なぜ鳴くの？カラスの勝手でしよ〜
いっちょめいっちょめわーお！
いっちょめいっちょめわーお！ >>496
登場後にトレンディエンジェル！ってキメる時に2人が左右にズレるけど、たまに同じ方向に動く時があってイラッとする(笑 どぶろっくはリズムネタじゃないよ
歌だしネタもおもろい 藤崎マーケットがリズムネタやらずに普通にフリートークしている所は見たことない パンケーキ食べたいとか
幼稚園のおゆうぎ会レベル
一瞬でもテレビに出ちゃいかんよ テツandトモ、どぶろっくはリズムネタでは無いと思うけどね
昔からある音曲漫才やコントやコミックバンドの派生だと思う > テツandトモ、小島よしお、どぶろっくのように、それを売りにしてしぶとく生き残っている人も存在する
生き残ってるって言うのか？ >>494
脱力タイムズ見てる人なら準レギュラーみたいなもんだからしょっちゅう見てる リズムネタって周りが持ち上げてくれるから成り立ってるんじゃないのそもそも
終わった後、「それで？」って言われたら何もできないんだし リズムネタと歌ネタの違いって微妙
リズムネタ…リズムに乗せてネタを言う
歌ネタ…ネタの中に歌を取り入れてる
って感じ？
波田陽区…リズムネタ
はなわ…歌ネタ
なのかな アクセルホッパー昔みたときは楽しかったけど今見ると酷いもんだ >>494
小梅の主戦場は脱力と向上委員会だしその2番組見てると結構見かけるぞ 昔小島よしおを見て思ったのは
音楽的な感性がなくて文字余りや小節からのはみ出しがあっても
それを全部勢いでやりきる度胸があったということ 爆発力はあるけど、その分消費期限も短いんだろう
だから別の売り方を見つけないとね
オリラジも武勇伝しか出来なかったら一発屋で終わってたんじゃないか 芸人は芸能界でも難易度が一番高い
10〜15年掛かるのはザラ
20代前半でリムズネタなんか潰れるのは当たり前。漫才、コント、弄り、弄りの受け、エピソードトーク、先輩後輩とのお約束ミニコント…
KOCとかr1取ってもMCと絡んで笑いが取れなければ番組には呼ばれない
トークの切り返しなんかは才能もあるしな >>508
評価されている部分によるわな
どぶろっくはエロネタが面白いのであって音楽はそれを見せる形式
あるある探検隊は本当はあるあるネタを評価してもらいたいのだろうけど
あるある探検隊のフレーズだけが評価されてしまって結果飽きられる
アンガールズはコントやジャンガジャンガを超越してキモさ売りに行ったから生きてるがジャンガジャンガ主体ならとっくに消えてる ピタゴラスイッチのアルゴリズム体操の芸人は他で見ない 需要とかそんな話ではないんだと思うけどな
一発屋とされてる人でもちゃんと漫才で客呼べる人もいるし
なかやまきんに君や小島よしおはYouTubeで人気
テレビの作り手が
ひな壇でちょろちょろする人
それをいじる人
ロケに行く人
この3種類の型にはまってないと番組つくれなくなってるから
逆に言うとひな壇さえやれるならテレビでやれちゃう
人気はなくとも
渡部とかね >>282
その大会なんか個人でやってる小さなイペントだよね
優勝になんの意味があるんだろうって言う類いの 別にリズムネタに限らずトーク力無いとダメ。ラジオのメインパーソナリティでもやらせればすぐわかる。 >>501
藤崎マーケットのラララライ体操じゃないネタはわりとまともな漫才だよ >>282
>>526
知らんかった
小梅太夫は「おもしろ部門」の準優勝らしい
「募集開始から1カ月で応募6組」「世界大会なのに賞金が商店街でしか使えない商品券」「募集チラシがモンゴル語」「すぐ応募すれば世界大会入賞」「なぜ相模原でムーンウオーク？」
https://machida.keizai.biz/headline/1449/ 最近のコウメ太夫のダメ芸人としてのテレビでの使われ方は「芸」なのか気になる
企画として笑いは取れてるけど >>24
あれ以外のネタはそこまで悪くないと思ったが、ダンソンだけは意味不明やった 売れっ子という概念以前に
テレビで生き残りやすい立ち回りってのがあるんだろう
土屋なんて一発屋よりも何もないのにテレビ出てる あるある探検隊の生まれてから一度も歯を磨いたことが無いってネタが忘れられない テレビって特殊なんよ
別に面白い人を求めてるわけじゃない
ひな壇でそれっぽく振る舞えるかだけが重要なの
ひな壇芸人同士でよく褒め合ってるだろ？
ああいう互助会にお近づきにならんといかん ジョイマンとかまたちょこちょこ見るようになってきてるけど 一発屋にもなれずに消えてく人も多いから、一発当てれただけでもスゴいんじゃね？
なんでだろーも営業でめっちゃ稼いでるって聞くし。 お笑い芸人って結局バラエティ雛壇に移行するからじゃね？
あそこでしゃべれないやつは終わる リズムネタってちびっ子達が真似するよね
彼らの1ヶ月は大人な1年くらいのスピードだから、速攻で飽きてしまうんだよ(彼ら速攻と感じてはいない)
とあるリズムネタ歌ったら甥に「それもう古いよww」と笑われた ダンソンは、たま〜に見るとめちゃくちゃツボに入るんだよなぁ…くやしいけど >>149
PPAPの実績でnhkの子供枠と土田が座ってたコメンテーター枠もぶんどったからな
あのブレイクは見た目以上に大きい >>536
くりぃむと仲良いのが強いよな
ブレイクまでずっと音楽イベのMCやってたから弁も立つしな ジャージ着て「なんでだろ〜♪」やっている人たちなんか、あれで一生食っていけそうな感じだけどな。 ふかわりょうも当時は天才扱いされていたんだよね
腰に手を当てBGMに合わせて一言ネタを言っていたけど なんでだろうは基本的に飽きないんだよな
ネタさえ考えれば半永久的に使える
それこそなんでだろうな 自分もなんでだろーと書いといてなんだけど、正式名称はテツandトモな！ 同じ音楽でネタの中身を変えながら何十年とやってもいいと思うけど
多分客よりやってる人らが飽きるんだと思う >>549
昔の仲間としか仕事できないんだよな
アメトーークも土田の隣だし >>520
岡村きっかけでブレイクしたのが多い
ララライは違うが ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
