甲本ヒロト、 “今の音楽”に思うこと「歌詞を聴きすぎ、文字で追いすぎ。僕らは音で全部聴いてた。意味なんかどうでも良かった」★7 [muffin★]
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https://news.mynavi.jp/article/20201121-1514760/
ロックバンド、ザ・クロマニヨンズの甲本ヒロトが、21日に放送されたフジテレビ系バラエティ特番『まつもtoなかい 〜マッチングな夜〜』(21:00〜23:10)に出演し、“今の音楽”に対して思うことを語った。
甲本は「若い人はみんないいと思う」とした上で、「アナログ世代とデジタル世代の違いで1カ所感じるのは、歌詞を聴きすぎ。僕らは音で全部聴いてた。だから洋楽だろうが何だろうが全部カッコ良かった。意味なんかどうでも良かった。ロックンロールはものすごく僕を元気にしてくれたけど、元気づけるような歌詞なんか1つもないんだよ。関係ないんだそんなこと。でもデジタルになると、情報としてきれいに入ってきちゃって、歌詞を文字で追いすぎてるような気が、ちょっとだけする」と考えを披露。
マッチング相手の菅田将暉は「どういう意味なんだろうとか、すぐ調べられちゃいますからね。携帯で音楽聴いてても、すぐ歌詞を出せたりするんで、歌詞を見ながら聴いたりするのは増えましたね」と、思い当たる節あるようだ。
これを受け、松本人志は「今のすべてにおいてですけど、“完成されすぎている”ところがちょっと不満かなぁって、お笑いに関しても少し思うときはありますね。もっとスベってもいいのに」と、甲本に同調。中居正広が「教科書が(ネット上に)どこにでも載ってる」と納得すると、甲本は「ぼんやりしてないんですよね。ぼんやりしてるとどこに焦点を合わせるかを自分で選べる。だけど1枚に(明確化)されると、みんなそれしか見れない。もっとぼんやりしていていい」と、正解を求めすぎる社会に一石を投じた。
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★1が立った日時：2020/11/21(土) 23:04:55.94
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1606026273/ 佐野の前に佐野なし
佐野の後に佐野なし
日本のロック語るならそれぐらい分かっとけよお前ら 今はそう呑気な時代じゃなくなった
気軽に暴れられるライブハウスなんてもう無い
それでも若い世代は適応して生きてる
意味のある歌詞でなきゃ響かないんだよ >>464
50以上は洋楽世代
40代は邦楽で完結してる世代 昔の歌謡曲の方が歌詞は良かったと思うがな。この頃の音楽って説教臭い。
カラオケで歌うことを前提に作っているから、誰が歌ってもハマるように作っている
例外はアニソンで、アニメキャラが歌う前提で作っているからそれなりの歌詞になる >>464
売れたという意味では評価されてるんだろうけど、ZARDの｢負けないで｣と同じ評価のされ方だと思う 世界に一つだけの花ってなんでパヨク受けがいいの？
ナンバーワン（読売・朝日）よりオンリーワン（産経）って当時、別の意味で産経新聞宣伝してたキャッチコピーなのに。 >>448
尾崎豊は簡単なコードしか使えないつまんないソングライターだよ
川村かおりとかもそんな感じ
希望的なコード進行だけでももっともっと秀逸な曲は描けるのにさ他のミュージシャンは
幼い音楽性でデビューすると後につらいよね
他界したからまだ伝説になれたけど つべの違法アップロード見てたけど菅田なんとか出た瞬間見るのやめたわ ヒロトと吉川晃司と藤井フミヤは84年デビューの
同期だから今も繋がってるんやて >>463
ノッポのサリー
グッドオールドロックンロール >>463
チャックベリーって、
ポール・マッカートニー、エリック・クラプトン、ボブ・ディラン等に言わせると
偉大なロック詩人なんだってね。
ディランだったかな？ロックのシェークスピアだとまで言っていた
なんか言葉がピチピチと生き生きしている感じがあるのかな？
これは英語のネイティブスピーカーじゃないとわからない感覚だろうね
>>32は「くだらない歌詞」だと思っていそう。
そう言う俺もあの歌詞のどこが素晴らしいのかはわからないが >>468
日曜日は少しだけ涙をこらえてー♪ は好きだった
今ーまでーのきみは間違いじゃなーい♪ も 現代を語るのに過去を引き合いに出す必要なんてないんだけどな
それやったら典型的な老害の発想
現代の視点で現代を語るべきなんだよね もう全く音楽のことで話することなくなってしまった
懐かしい名前が見えたからのぞいたけどｗ
正規の音楽教育云々言ってる人いたが俺は昔から全然楽器の上手い下手って言うのがわからなかった
中高生の頃あの人はギター上手いあいつはベース下手みたいな会話についていけず適当に話合わせてたけど
わかる人は自然にわかるものなのか？ どんなに無意味な文字でも井上陽水が唄えば物語になってしまうという日本語の響き >>139
いや、なんと言うか
意味を追うことや、噛みしめることをリスナーに強要するような作りなんだよな
今時の歌詞は >>488
どういうのを良いと感じるかは人それぞれだが
数をこなせば自分なりにわかるようになるよ ガラケーの時代キラキラした背景の歌詞が書いてるやつ待受にしてるしてるやついたな その割には英語を一切使わないできれいで繊細で、でもそれを感じさせないような最高の歌詞を書いていたよな 尾崎のせいだろ
中身があるようで無い中二の屁理屈みたいな歌詞が主流になったのは 文字で追いすぎてる、は分かるけど
嘘じゃん
老害化してる 音楽は、音を楽しむものなんだよ
言葉遊びしたいなら、文学だよ 自分がある地点を通過して、そこをなかったことにするとか喉元通り過ぎれば、みたいに美化するのはホントうんこ どうせ甲本がいいと言うのはストーンズあたりなんだろ
>>473
多様性
ゆとり教育みたいなもん
勝ち負けより個性を尊重しましょう
グローバリズムも
まあ平成が生んだ意識革命的な歌だと思う
筑紫哲也は世界に一つだけの花は反戦歌と言ってたし検討違いだが 歌詞をライティングする時母音と子音の繋がりを言語学的なアプローチする作詞家っているのか
母音を使わないように子音を連結したり
日本語には存在しない子音を多用してみたり
ただ単にメロディに単語を当てはめるだけならプロの作詞家失格だな
日本語の歌詞は祝詞でいいんだよ 言いたいことは分かるんだがな
かっこつけててダサい この人が音で聴けるタイプの歌詞を書けてれば聞いたけどなあ… 要するに論理的な文書での歌詞ではなく
会話的な音声としての歌詞を書いたほうがいいといいということだろうね。
言葉には音声と文字があるからね >>506
いるような気がするけど言語学的アプローチとか大袈裟なものなのかは？？？
母音接続とか二重母音とか？ こういうこと言ってくるから純粋に音楽楽しめる奴が減っていくんだぞ >>511
好き、嫌い、でもやっぱり好き
会いたい、会いたくない、でもやっぱり会いたい！
西野のイメージ >>490
それを言うなら昔の歌の方が上っ面の歌詞とは別に隠れた本当の意味があったよ
さっちゃんとかシャボン玉とか こんな僕でも やれることがある
頑張って ダメで 悩んで
汗流して できなくって
バカなやつだって 笑われたって
涙こらえて
死ぬほど泣いたなこの曲 CDが売れない、昔みたく大スターになって稼げない
故に魅力ある若者がミュージシャンを目指さないから、今はパッとしないのが集まってしまったて事？ 誰だって、好きな音楽を自由に聞いたらいい。
たまに歌詞と曲が一体になって、物凄いパワーがある歌に出会う。
感情が揺さぶられて、人生さえ変えるような一曲。 素晴らしい歌詞の曲もあるけど、曲が売れる影響に関して言えば
歌詞5%、作曲20%くらいで残りは編曲だと思う。 この歌いいよね！クリスマスっぽい！何て言ってるかわからんけど！
→ホモの失恋ソングだった… >>521
逆
今の方が聞きこむ曲が多いとヒロトは言ってる キングヌーの白日とか聴くと、文学的な歌詞を書くことを
求められてる時代なのかなと思う >>70
天才だろ
実際に歌ったとき…サウンド重視。韻を踏んだりフロウを重視したり。それでいてところどころ刺さるフレーズがある
文字にした時…完全に趣味。字数を揃えたり列の並びを整えたり。自己流擬古文調にしたり 秋元軍団の｢上手いこと言ってやった｣風の歌詞が鼻につくことはあるな
もう歌詞も下請けに出してるのかもしれないけど Relaxinとかバームクーヘンみたいな世界観が好き ヒゲダンとかキングヌーとかメッチャ高度じゃん
でも高度だからいいというものではない ビートルズの歌を「非完全戦〜トゥルルル」とか適当に歌っていたなw 甲本ヒロト「ロックはこうあるべきみたいな形なんて必要ない」
それを本当に体現しようとてたのがハイロウズ中期 歌詞を聞くかどうかは消費者の勝手だろ
問題なのはそれが受けるからとみんな同じやり方をする業界の日本式マーケティング
音楽だけでなくドラマも映画もそれでだめになった 歌詞重視ばかりの時に、歌詞を重視しないというのが、カウンターであり、ロック精神だと思うわけですよ でもブルーハーツ時代のヒロトの詞は、文字を追いかけるタイプなんじゃないか？
加齢とともに単純化されていってる気はするけど あのヒロトも「ワシらの頃は、もっと、こう…」発言しちゃうジジイになっちまったか >>534
｢歌詞を重視しない｣というのも、奇をてらうのと平凡なのと両方あるからなあ ジョン・レノン、ジョニー・ロットン、ジョー・ストラマーがこの発見聞いたら嘆き悲しむだろうな 中島みゆき、フォーク全否定じゃん
もうほっといてくれゆ >>22 西部警察OP
>>34 北の国から 遥かなる大地より
こういう曲って発表されていないだけで
すでに歌詞があったりするかもしれなくて
普通に替え歌作るより触るのが怖い いい歌詞のゴミ曲とゴミ歌詞のいい曲だったら聴けるのは後者だわな >>489
風あざみって日本語作っちゃったのはすごい >>535
ブルハ時代は、サビを英語で歌うのはもったいねえ、それじゃ伝えたいことが伝わんねえ、って言ってるよ
言ってることが戦前と戦後くらい違うんだよ 情熱の薔薇の｢見てきた事や聞いた事〜｣て歌詞。当時はそんな事あるわけ無いやろ。て思ってたけど、そんな事だらけだったわ。 >>387
>>460
槙原は許せてアスカは許せないのかｗ >>529
髭ダンは外国人アカペラ集団が意味も分からず歌ってるのを聞いて技術の巧みさがわかったな ヒロトが「ほんのちょっとだけ」って言ってるのがキモなのに
お前らってバカだよなあｗ
ほんのちょっと歌詞を聴きすぎなんだよ。それだけのこと。 >>132
デジタル＝白黒って発想が太古
ホントその発想やめてほしい
64bitで何通りだか数えてみ？
それがテラあったらいったいいくつ？ >>529
髭男はそれを普通にやるから好き
ヌーはいかにも難しいことしてるようにやるから嫌い ヒロトでここまでレス伸びるのか？2ぐらいで終わると思ってたわｗ >>514
それはポルシェを赤い車と歌わされるような時代だったから
いまはタイマーズの歌がコンビニのCMソングの時代 >>545
いまサビは歌詞がなくてダンスのキレを見せる時代 >>554
髭男は歌詞がもう少しよければと言われてた どっちが正しいって事じゃ無いと思うけどな
でも日本は世界的に見れば曲より歌の文化が強いと思う
バンドでもボーカルが極端にフューチャーされるしダンスミュージックですら口パク批判がおきたり
音より歌詞に目が行く人ってのは昔だって大多数だったと思う >>537
ロックならロックンロールなら歌詞よりノリ優先に決まってるけどね 最近の音楽は自由で聴きやすい。あまり売ろうとしてるガツガツ感がない。80年代のアイドルとか2000年代からのアイドルとかポップスの王道感がなくなった。 >>561
ポップスに王道があるわけないだろ
所詮は流行歌はやり歌
時代を写して事態に流されて消えていくもの
王道とかいうのはレコード会社のマーケティングに騙されてる
それだけいまレコード会社もテレビ会社もメディアとしての存在が希薄だってことは言える サザンのバイバイマイラブとか
ボウイの中期とか歌詞意味不明だけど
カッコいい ギターやってるけど今の子はつべやグーグルで答えをすぐ探しちゃうからな。それ自体は勤勉でいいことなんだけど
なんだかわからないけど格好いい！って状態のまま
自分なりに解釈して吸収したことないってのは、やっぱ会話にもプレイにも出まくるんだわ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
