【ラジオ】“ニッポンロック”50年の名曲を6時間半にわたって紹介 NHK FM『僕らの青春 ニッポンロック50年』 12月28日放送
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“ニッポンロック”50年の名曲を6時間半にわたって紹介 NHK FM『僕らの青春 ニッポンロック50年』 12月28日放送
2019/12/22 14:47
http://amass.jp/129516/
NHK-FM放送50年―。時を同じくして日本のロックが誕生した。それから半世紀、時代を映し出す鏡となって、音楽ファンの青春を彩ってきた“ニッポンロック”を6時間半にわたって紹介するNHK FM『僕らの青春 ニッポンロック50年』が12月28日(土)放送されます
■『僕らの青春 ニッポンロック50年』
NHK-FM 12月28日(土)午後0時15分〜 午後6時50分
NHK-FMの放送が始まった1969年。その前年にあたる1968年は「帰って来た酔っぱらい」が大ヒットし、「ジャックスの世界」が音楽シーンに衝撃を与えるなど、“日本のロック元年”と呼ばれています。さらに、1970年には はっぴいえんど がデビュー。日本語ロックの先駆けとして多くのアーティストに影響を与え続けてきました。それから半世紀、時代を映し出す鏡となって、音楽ファンの青春を彩ってきた“ニッポンロック”。そんな各世代のリスナーの心に響き続ける“ニッポンロック”を6時間半に渡ってお送りします。リスナー、出演者のリクエストを中心に、曲への思い入れやエピソードをのせてオンエア。あのアーティストのブレイク前夜、ラジオで聴いて衝撃を受けた曲。ライブ会場で観客みんなで大合唱した曲。人生の節目に聴いて歌詞が刺さった曲など、ラジオリスナーが愛する青春ロックアンセムが主役です。DJは萩原健太、中村貴子、藤田琢己のリレーで。解説は音楽評論家の平山雄一。さらに、その時代に活躍したアーティストや著名人からのコメントもご紹介します。
<出演者>
【DJ】
萩原健太
中村貴子
藤田琢己
【解説者】
平山雄一
【コメントゲスト】
亀渕昭信
三宅裕司
向井秀徳(NUMBER GIRL)
山中さわお(the pillows)
後藤正文(ASIAN KUNG-FU GENERATION)
TOSHI-LOW(BRAHMAN, OAU)
番組ページ:
https://www4.nhk.or.jp/n-rock50/
(おわり) ヴァージンVS「ウィンターバスストップ」は是非!! 歌謡ロックと言えばイエモンだわ
ライブががかっこいいバンドは神 時代は【 ヨルシカ 】だろ?
https://youtu.be/F64yFFnZfkI
お前らは
いつまで過去にしがみついているのか? 時代は【 ヨルシカ 】だろ?
https://youtu.be/t7MBzMP4OzY
いい加減
前を向こうぜ? 前へ進もうぜ? >>1
日本人の血税を使って、
しばき隊メンバーなど在日朝鮮人を大量採用し、
朝鮮電通と結託して「韓流スター」の人気偽装をやりまくる超絶反日NHK。
何のメリットもない韓国から離れようとしている日本を邪魔するため、韓国内の政治話をさも重要ニュースであるかのように報じまくる超絶反日NHK。
>NHK(特殊法人日本放送協会)の平均年収が1606万円(40.9歳平均・日本人平均の4倍)だということをみなさんはご存じですか。
【NHKのスクランブル化を実現させよう】
http://www.ystseo.net/ngnhk/
. 最近人間椅子聴いて衝撃受けた。ルックスかっこよすぎ はっぴいえんどがロックって言うのがどうも納得いかない。 すいませんがどなたかラリーズの発掘音源あればうpしろ。 レイジーかけるなら「ベイビーアイメイクアモーション」を!! 萩原健太はんか…
ここ数年MMとかRCとか買ってないから懐かしい名前だわ ポップスはポピュラー音楽
ロックは反ポピュラー音楽 萩原健太「AKBは曲が素晴らしいから売れてる」
と断言する人が紹介する曲をみんなで聞くんだ 日本のロックを語る時は「罪悪感」がキーポイントだね 大衆化した時点からロックはロックでなくなった気がした
クラスでアイドル全盛期に洋楽聴いてたのはオレぐらいだったからな 藤田琢巳ってJ-WAVEのアナウンサーじゃなかったのか 時代は【 3776 】だろ?
https://youtu.be/b_c5T_6TJQo
いつまで昔を懐かしんでるんだ?
音楽の続きを観に行こうぜ? コメントゲストがしょぼいな
伝説の人はみんな鬼籍かそれに足突っ込んでる時代と痛切に思う >>6
自分も当時はそう思っていたけど。
そうでもないようだ。
長髪のグループサウンズは閉め出していたけどね。
70年代に入って洋楽はスペシャル番組を組んでライブを編集した番組をやっていて、アーティストからは評価されていた。
ヤング・ミュージック・ショーだっけ。
少なくともBBCよりはずっと理解が進んでいたと言われてる。
ヨーロッパは海賊放送が全盛期でね。
アメリカン・ポップの番組をそのまま流してた民放には負けてたかも知れないけどww
あとラジオも民放は洋楽ロックフォーク番組が全盛期だったけど、NHKは古いポピュラーやジャズ、イージーリスニング程度だった。
洋楽の新譜は1年遅れで入ってくるのが当たり前の時代だから、NHKのバランス感覚ではそんなもんだったのかもな。 ロックってモッズ、ルースターズ、ロッカーズだろ
陣内もカッコよかったんだよ 渋谷陽一ってまだ元気そうなのにこの手の番組に絡んでないの? 人間椅子
LOUDNESS
DIR EN GREY
当然ここら辺入ってるんだよな? 村八分VS外道とかやって欲しい
外道の圧勝なんだけどね 日本ロックの歴史でいつもGSは無かったことにされる >>51
そうか GSをちゃんと評価する人もいるのはうれしいね 大滝詠一和尚が生きてたころはこういうのやってくれてたんだよな
随分勉強させてもらった思い出 RCをアホみたいに持ち上げる風潮は団塊ジュニアが元凶 RCファンの主軸は団塊ジュニアより上じゃねえかな? 成毛滋がどういう位置で語られるのか、まあ聴いていれば楽しみに聴くけど
ラジオなんて偶然聴いてしまってっていう物だからな 過去50年か
それならザ・ダイナマイツとかは入らないな RCファンにもいろいろいるよ
シングルマン以降のはそんな好きじゃない 日本ロック史で絶対に外せないのが安全地帯
あれほど歌謡曲とロックの親和性を持たせたバンドもない >>6
過去の貴重映像見たら昔のロック流してたのはNHKばっかりじゃねーか 洋楽系の伝説的ミュージシャンはほぼ鬼籍だもんなぁ
我が国ではまだまだ元気なのいるんだからこの機会にどんどん呼べば >>15
もっというたれ このバンドは過大評価が過ぎる
そもそもロック違うしな >>60
男闘呼組 TOKIO BiSHとかアイドルのなんちゃってロックまで掛かるのは勘弁 >>1
おっさん臭いタイトルだなぁ。
WOWOWのやつの方がそれっぽい >>15
のってるかーい?イェイ!みたいなのがロックだよな >>19
youtubeに「裸のラリーズ」ならあるけど これと違うのか? 日本人ってなんでもロックって言いたがるし
そうかと思えばあれはロックじゃないこれはロックじゃないって言いたがるし
ロックって言葉を使うとややこしくなるだけだから避けるべきなんだよな
冠にロックってつけたがるのが日本人特有でダサいんだよ 当時外道って割と有名だったのかな?
数年前に初めて聞いて
音に古さを感じなかった はっぴいえんどはやらなくていいけど
エイプリルフールはやってほしい 日本のロックと言われてるのが束になってかかっても
吉田拓郎にはかなわないだろ
でも萩原健太とかそういう批評が出来ないんだよ
そこが日本の音楽界、メディアの最大の問題 >>55
大瀧さんのラジオの再放送やってくれないかな 岡林信康がボブディランのホークスみたいにバックバンドにしてた軍団何だっけそれもかっこいいよ >>86
うつ病なおったらしいけどもう表舞台にはでないとよ 岡林はワイルドワンズみたいなのバックにしてた時期もある バンドじゃないけどマッハバロンの主題歌
これは是非とも 今年は日本のロックそのものと言ってもいい内田裕也さんが亡くなったな
日本のロックの歴史は裕也さんが作ったと言っても過言ではない >>93
内田はプロデューサーって感じだな
歌手としてはコミック雑誌なんかいらないってタコ踊りしながら歌ってるだけ 内田裕也なんて何も作ってないよ
あれはジャンルとしてはただのシェケナベイビーだよ >>94
マニアック過ぎるだろ
これ全部知ってる奴なんて日本に1万人も居ないなww だいたい大勢引き連れて歩くような奴はロックじゃないんだよ >>97
中島らものエッセイでなんか追っかけられたってあったけど何かプロデュースしてたんだろう 叙情ロックの遊佐未森
初期のソラミミ三部作はプログレ >>100
中島らものことはよく知らないけどね
ムッシュが好きで内田のことを嫌ってるってのは余程中島のほうがロックを分かってる 小型の恐竜が喚いたり叫んだりしてるようなボーカリストが一番カッコ良い >>107
僕なんかね、輸入盤のコレクションだけで千枚ありますよ千枚。
で、それだけ聞き続けてきた結論としてね、言わせてもらえば。
良い物もある、悪いのもあるんだよね。 >>17
893のお誕生日会のw
ぺろんなろんりがーん NSPもロックだよ。
初期はcharがバックバンドにいたし
後期はプログレ。
天野滋の声がフォーク向きだったけど。 >>49
だよねー
はっぴいえんどが日本語ロックの先駆けつってるけどあんなの宣伝文句で
松本自身は「GSが自分たちより先に日本語のロックやってるじゃん」って語ってた 萩原けんただから内容は想像がつく
聞く必要は無さそうだ フォークルやジャックスが日本のロックの始まりなの?
もっと前からあるでしょ
それこそミッキーカーチスとか… はっぴいえんど爆アゲ 清志郎ややアゲ ブルーハーツ適当 キャロル、BOOWY、Xサゲ
みたいな和ロック語り界隈の風潮がモヤモヤする もはや様式美みたいになってる 三宅裕司はイカ天語るんだろうな
あれから生き残ってるのよりも、あのときだけだったものを聴きたい どうせまたはっぴいえんど礼賛だろ
もううんざりなんだよ
GS、ニューロック、70年代のアイドルバンドや80年代インディーズ、メタル、ハードコアパンクも
ちゃんと扱えよな
あと佐野史郎は出すな サディスティック・ミカ・バンド
カルメンマキ&OZ
BOWWOW
YMO
BABYMETAL
これだけで良い はっぴいえんどがなぜ特別かというとそれ以前の日本のバンドは曲や演奏がロックの事だと思ってた
大瀧と細野は録音やミックスがロックの本質だと気付いた第一世代だから >>45
チャボより年上のおじいちゃんだもん大変っしょ はなたらし あぶらだこ 突然ダンボール YBO2 は外すなよ 伝説の紫はかかるかな?
ニューエストやソウルフラワー、上々颱風はかからないだろうな
>>112
ニューサディスティックピンクだもんね >>64
大抵こういう回顧番組で流すVTRはTVKから借りてるんだよ
初期RC、古井戸、外道、キャロル、シュガー・ベイブなんかの貴重な映像はTVKのヤングインパルスが元ネタ >>6
サウンドストリートの渋谷では最新のロックを流してたけどね どうせロックは ありゃしねえ
演歌やポップスばかりじゃないか
俺はしがないロックンローラー
義理も未練もありゃしねえ ギズムかけたら横山から抗議が来そうだなw
期待はしないが、ジャックス、ラリーズ、村八分、
サンハウス、初期のシナロケ、ルースターズ、
なんかがかかると、ちゃんとした番組だと思うわww タケウチユカ「淋しくて眠れない」も日本ロック史に入れてくれますか >>58
一番、本場のロックを理解してた一人だと思うけど
本場っぽいけど模倣に過ぎないと見られるかもな >>1
日本には1950年代末から既にロックは存在してるぞ。 でもGSは飛ばしてはっぴぃえんどくらいから始めます 村八分てなんであんなに評価高いの?
ストーンズの真似じゃん 山口冨士夫が評価高いんでしょう、ソロも良かった
まあストーンズそっくりと言えばそれまでだ マッチで思い出したけどショーケンは一時期ロック界でも目立ってた時期あった >>147
成毛滋は模擬しか出来なかったのに、後にラジオ番組でギターのピッキングについて熱く語っていた一方で
日本人ギタリストの演奏はインチキだ!参考にするな!と連呼してたせいで理解力の無い邦楽アンチが叩きの道具として利用しているのが残念 フライドエッグカッコよかったよ
もろ向こうのに影響されてるけど >>155
ネットが無い時代は成毛先生や酒井康や伊藤政則ってどんな顔してるんだろって誰もが思ったよな >>122
音楽としては誰も聞かなくなって、いずれ念仏唱えるだけの老人が死んだら笑い話として語られるようになるだろう 日本のロックって何なの?
そこにユーミンや陽水やYMOや山下達郎やサザンや久保田やフリッパーズや宇多田は入るの?
この辺抜きで語った日本の音楽史ってガラクタしか残ってないんじゃね その辺抜きで語るから日本ロックなんだあよ
日本の音楽史とか関係あるかよロックなんだからよお MINAKO with WILD CATSやRA MUはROCKに含まれるのか? 今年のNHKFMはYMO特集のときの鮎川誠&松武秀樹の生ライブに尽きる
余計なおしゃべりはいらないので、曲かけてください >>155
あの人は昔はペイジやクリムゾンやEL&Pみたいなことをやってたのに
のちは音楽というより演奏技術の方ばかりに興味が行った感じか
演奏技術ってのは模倣するにあたっても先に無きゃダメだとも思うが見方によったら
手段(演奏技術)と目的(音楽)を取り違えた感じもあるだろうな
成毛によって日本のメタルギターのレベルは上がったけどな 日本のロックといえば
アナーキー
44マグナム
ラウドネス
暴威
自分の時代的にはこれ サディスティック・ミカ・バンド以外よく知らん
まぁ幸宏がらみでYMOは多少聴いたけど GSのほんまもんは
ダイナマイツとモップスだよね
星勝と鈴木ヒロミツは最高だったな
月光仮面とかたどり着けばとか
トンネル抜けてもいい
古過ぎだわな >>133
それも歴史の一部
そうでないものも歴史の一部 >>172
スパイダースはやっぱいいよ
いろいろやらされすぎちゃってるからロックファンからあまり好まれないが
ロックな曲はめちゃロックしてる モップスのたどり着いたらいつも雨降りは
鈴木ヒロミツが吉田拓郎に電話で
「おい、何か曲作れよおら、曲よこせ」みたいに言ってきて
ガタイがでかいし柄悪くて怖いから、バンド時代の曲の歌詞を変えて渡したらしい 日本のロックを語る時にいつもGSは飛ばされるけど片手落ちだよな
ゴールデンカップス、モップス、ダイナイツとか本格派の奴らは居た訳だしな
ユーミンはモップスの清志郎はカップスの熱心な追っかけだったし後続への影響も大でしょ 日本のロックを語るなら当然「加山雄三」の事も出さないと
過去50年というのがなあ なんで過去55年か60年にしないんだ
意識的なGSディスリとしか思えんわ ゴールデンカップスとかが草創期では?
愛する君に・・・ザ・ゴールデン・カップス 1968年
https://youtu.be/uueqX1Owrfk 日本語ロックのシンガー・ソング・ライターを確立させたのは加山雄三
それとスパイダーズ
「はっぴいえんど」なんかそれから5年も後やろ
こんなのが日本語ロックの始祖とか
そんなアンポンタンな事をいいだしたのは誰やねん
GSもはやくから日本語オリジナルやってるしな ブルーコメッツ - ブルーシャトー (1967)
https://youtu.be/wQHT_rxf71E?t=115
このブルーシャトーを作曲した井上大輔(ブルーコメッツメンバー)は後にフィンガー5の学園天国やラッツアンドスターのめ組のひと
などを作曲している。
コカ・コーラのCM曲「I FEEL COKE」もこの人の作曲
https://youtu.be/C8qD8svHG7c 全盛期のブランキージェットシティはレッチリにも負けてなかったと思うが、いかんせん録音が悪すぎた Tin Pan Alley - キャラメル・ママ (1975)
https://youtu.be/jBh3msWv1_A
細野晴臣、鈴木茂、林立夫、松任谷正隆ではじまったティンパンアレイもすごくレベルが高い こういう特集の時って売れたの無視するからツマラン
ブルハ、boowy、x、ミスチルとかもちゃんとロック史の中で位置づけしないと https://youtu.be/EU_oeCiSgfU
スパイダース フリフリ 1965年発売
これが日本の自作ロックの原点
メンバーが後の大物ばかり うんこしっこ、ちんこまんこオールスターズ
みたいな自称サブカルの汚い名前のインディー
出てきても困るわな 萩原けんたっていつもいつも同じ話しかしないからな
もう何言うかわかる This bad girl
https://www.youtube.com/watch?v=i9EUG0NIL2E
1968 er garage sound - Japan >>186
一昨日、人間椅子の和嶋がカバーしてたの見たわ >>167
アースシェイカーは?
あのMOREが、菊池最愛に繋がるまでがロック >>189
本当は加山雄三は音楽でも偉大な人なのに
アイドル枠だったから評価低いんだよな >>210
別に評価低くは無いだろうに
加山雄三は、しっかり日本の音楽史に
刻まれてるでしょ グループサウンズのことも、ちゃんとやってよ
ムーブメント全体としては、ロックではなかったけどさあ
何でもありなところは、歌謡曲そのもので
シングルは、歌謡曲だけど
アルバムでは、ロックやってるバンドも複数あるしね 日劇のエルヴィスフォロワーとかは入らんのか?
エルヴィス自体ファッツ・ドミノとかのフォロワーだろ
欧米ロック史からエルヴィスを除外するのはありえないだろ
そんなら日本ロック史もエルヴィスフォロワーを扱え 売れてないものなんか無視でいいわ
他が稼いだからレコード出せたんだぞ スパイダースはいい曲もあるよ
ただしフリフリとかがロックの始めうんぬんじゃなく、
レベルとしてコミックソングの域を出ていない ロックの歴史本に
帰ってきた酔っぱらいと
はっぴいえんどから日本のロックが
初まったと書いてあるな
それまでのものは歌謡曲だな
録音方法も世界に合わせたし >>175
ナイアガラトライアングル1のメンバー
声質がロック向きじゃないからポップスに転向して
アレンジャーやプロデューサーとしても活動してるよ。 伊藤銀次は世界で最も早くスターティングオーバーをパクった男
シンデレラリバティなんて怖くないさ、って曲だったな >>136
NSPがニューサディスティックピンクの略だと知る人も
少なくなったよねぇ…
岩手出身のミュージシャンでは大瀧詠一と並ぶくらい
有名なのに。 >>223
レベルの問題だよ
これはもう説明のしようがない >>226
あれサウンドのレベルは高い
マチャアキのボーカルはアレだが
それがわからんのならちょっとね ようつべで最近、ゆらゆら帝国知った なかなかレベル高いとおもった >>227
サウンドのレベルは高いよ
やってるやつが上手い奴ばかりだし、キーボードもいい感じだが
完成した楽曲はコミックソングの域を出ていないというだけ
3コードに何も考えず日本語のっけてるに過ぎない
日本語で完全にグルーブを台無しにしている >>229
全然コミックソングじゃねえし
キーボードだけの話じゃないしな、 ゆらゆら帝国、あぶらだこ、人間椅子、村八分
このへんがオヌヌメ >>230
分かりやすく言うと、一気、一気、って飲むとき手拍子するだろ
日本語をただああいうふうに乗せているだけ 編年でかけてほしい
くるり・ナンバガ・スーパーカーっていう同世代のバンドが同時期にデビューして
少し上の世代でやや古くさいトライセラ・バインがいて
00年代初めにはgogo7188・クラムボンが出て来て
でも圧倒的にクソダサいポルノが一番売れて現在まで生き残る悲しさ >>1
・村八分
・G.I.S.M.
年代をググってみろよ
80年代バンドブームだけじゃなく、
結局日本の音楽シーンはアジアの中でトップだろ >>218
そもそもロックには諧謔の要素含んでいる
チャクベリー、プレスリー、ビートルズもコミカルな面あるでしょ >>238
日本語がビートに乗ってないんだよ
日本語をビートに乗せる、これは歌詞や歌い方、様々な要素がある
桑田が歌えばフリフリも違う曲になるが、あれは英語歌いで日本語ロックではない
そういうのとクソ真面目に向き合ったのがはっぴいえんどであり、
その論争をあっさり消したのが吉田拓郎であった、これが日本語ロックの歴史 >>40
ヤングミュージックショーは原画はBBCだったとおもうけど
日本だとキャロルのドキュメント作ったディレクターが首になったり竜村だっけ
75年くらいがNHKのロック解禁だったと思う
ステージ101が’70年から’74年
レッツゴーヤング - あたりからロックアーチストが出場しだした 海外国内の
https://ja.wikipedia.org ? wiki ? レッツゴーヤング
レッツゴーヤング』は、1974年4月7日から1986年4月13日までNHK総合テレビで毎週 >>220
荒木一郎とかいたんだよ
自演のロックバンドで
やってた ’67年頃
https://www.youtube.com/watch?time_continue=14&v=fu3e81dGRvg&feature=emb_logo
その後高校生レイプで逮捕されて干されてた 伊東ゆかりのロコモーション
https://www.youtube.com/watch?v=7JpeAndy-sg
戦後からずっと洋楽の日本語歌詞化というのはあるので
’70年頃のはっぴえんどがどうこういうのはナンセンス
当時ロック日本語論争というのがあって内田裕也がロックは英語でやれみたいなことを
いって批判したらちょっと騒ぎになったとか 初めて出会ったROCKは佐野元春「ガラスのジェネレーション」
衝撃だった >>239
クソ真面目に向き合った結果が
お正月といええ〜ばあ〜〜 か
失敗じゃん >>244
大瀧はその時点で戦前からの歴史も視野に入れて議論してる
ニューミュージックマガジンだったかな?
その辺の考察は後に分母分子論なんか昇華され発表されてる >>197
それ、吉川晃司はロック?って聞いてるようなもん 欧米ではロックはもう死んだらしいね。ヒップホップしか聞かないって言ってた。 >>251
アメリカではヒップホップが全盛だけど、日本でそれに対応するのはお笑いだと思う
日本ではラップは笑いにしないと受けないんだよね いまの流行りはこーゆー曲らしいね?
vividboooy - RELAXING
https://youtu.be/CAIWfSYelKI
BAD HOP - Foreign feat. YZERR & Tiji Jojo
https://youtu.be/54QvPwLXJ2s >>252
なるほど。確かに日本語で韻を踏むとダジャレになるからお笑いと相性が良さそうだね。 >>253
BAD HOPってMigosに似てるよな 今のザゼンボーイズの本能寺が変態過ぎて最高
自分が音楽やってたらあー一生勝てねえわって絶望すると思う 3、4歳の頃、伯父さんに帰ってきたヨッパライを聴かされて
そのへんてこなコミカルさに大笑いしてたのを覚えてる
今聴くとビートルのリボルバーから影響受けてる感じだね >>248
成功したなんてどこにも書いてないだろ
頭でっかちでポップ性もなかった
かといって♪コカコーラ オーノー ンーデールー、と日本語を乗せられたわけでもない ジャックス出すとはなかなか分かってんな
たまにモップスが聴きたくなる >>262
子どものとき衝撃を受けたのは「老人と子どものポルカ」
破壊力では「ごめんねジロー」 はっぴいえんどに劣らず洒落た、そしてアーシーな音を紡ぐ「葡萄畑」
名古屋の誇る和製ザッパ&マザーズ「なぞなぞ商会」
狂気とユーモアを交配させ極上ポップスを醸造する「突然段ボール」 >>268
その3つがかかるわけないな
葡萄畑と突然段ボールは聴いたことあるけど ラジオから突然段ボールが流れ茫然としていると追い討ちをかけるようにフランク・ザッパをたたみかけるNHK昼のいこい はっぴいえんどとかいう恥ずかしいものをまた晒すのかよw
もうあの時代の邦楽は黒歴史でいい 北島三郎が実はロックというかソウルというか。
西城秀樹は間違いなく日本のロックシンガーナンバーワンというか。
吉幾三が実は日本製ラップのはしりだったみたいな。 はっぴいえんどはベースの音がでかいのがいいよね
ベースの音がでかくても問題ない演奏を細野がやってたってのが偉いんだけど
あと鈴木のギターもいいよ
ああいう殺伐とした詩世界にふさわしい演奏をしてた >>189
色々と調べるとメンバーの誰かが言い出しっぺぽい
その御仁はこの話題が出ると今は恥ずかしくて汗を木綿のハンカチで拭きまくりらしい >>274
西城秀樹の歌唱法はその後の多くの男性ボーカリストに影響を与えたな
氷室京介、西川貴教などはもろパクってる この手の特集ではスルーされがちだが、その後の音楽業界への多大な影響力を考えればレイジーはもっと再評価されるべき。
メンバーの樋口と高崎はラウドネス結成。
ボーカルの影山ヒロノブはアニソンシンガーとして大成功。
キーボードの井上はアニソン制作会社ランティス社長を経て今やバンダイナムコアーツの副社長にまで登り詰めた >>279
ポッキーそんなお偉いさんになっちゃったんだΣ(゚∀゚ノ)ノ >>275
テクニカルではないが松本隆の独特のタメの効いたドラムが好き。はっぴいえんどよりも岡林信康の2ndアルバム、見るまえに跳べのバックで叩いてる奴。 >>279
多大なるといってもメタルとアニソン
どっちもメインストリームの音楽ではないからな
割と限定的なもんだわな 影響力と言っても 邦楽は矢沢とサザンが成功して以来
90年代末くらいまでずっとロックビジネスの時代だったんだよな
80年代はアイドルと歌謡ロックの二本立てで90年代前半はアイドル冬の時代だった
やはり邦楽はロックと歌謡曲を融合したような音楽をやり続けるのが一番金になるってことなんだろう
21世紀になってヒップホップとかミクスチャーとかやりだしてから売れなくなった はっぴいえんど出すならフラワートラベリンバンド(内田裕也とジョー山中)も出さないとな
この後にカルメンマキ&oz、クリエイション、四人囃子
他には繋ぎコスのダウンタウンブギウギバンド、ザ・モップス等
泉谷しげるも意外とロックしてた、Dのロックとか、朱里エイコ(R&B)もロックぽい >>279
そりゃラウドネスや影山ヒロノブの功績であってレイジーのじゃないだろ。
赤ずきんちゃんご用心 って言われてもぁ 今BS日テレでBOØWYの昔のライブ放送してるけど、今観てもカッチョええな 村八分は無理でも山口冨士夫のソロならいけるな
あとサムライも是非流して欲しい 70年代に何が日本の象徴だ!って歌って放送禁止になったの誰だっけ ロンドン・パンクに日本的文脈を注入 したアルバム『アナーキー』で鮮烈な デビューを果たしたアナーキーは日本 のパンクロックの象徴だ!
https://okmusic.jp/news/40600 >>214
エルヴィスの凄いとこは
黒人音楽と白人音楽の融合
それ以前の白人歌手で
黒人のR&Bやゴスペルのスタイルで歌った歌手はいなかった
これがやっぱロックの始まり
これに相当する歴史が日本にはない
ビートルズのマネから始まってるから レイジ―は出てくるのが早すぎた アイドルぽい売り方も違うような気がする エルビスの話題が出た来たので エルビスと加山雄三の私的考察を
エルビスやシナトラのソングライターとしても活躍したシド・テッパー
そのシド・テッパーの作曲を範にしたと思われるのが加山雄三の「君といつまでも」
シド・テッパーの曲
「ブルーレディに紅いバラ」https://www.youtube.com/watch?v=HssRO5b_ED0
「霧のロンドン・ブリッジ」https://www.youtube.com/watch?v=f45ecIjXSxE
曲想がどことなく似てるでしょ >>268
葡萄畑ってもしかしたらこまわりくんの歌歌ってた奴らか? >>296
元々パープルなんかのコピーやってたHR志向のバンドだったからな。
本人達的には黒歴史なんだろうけど、レイジーのファーストとかバブルガムポップみたいな感じでアレはアレで悪くないんだよな。
周りの大人達はBCRや初期スウィートやラズベリーズみたいなのやりたかったんだろうな GSなんてたいしたもんじゃないだろうと思ってスルーしてたが
読んでたら聴きたくなってきたよ
番組よりこのスレの人たちの座談会をみたいわ アイドル全盛期でロックなんかクソ人気無かった様な気がするな COBRAの1stのBREAK OUTは良かったと思う だんだん思い出してきた
シーナ&ロケッツは人気有ったな 東京のインディーズのFaithは売れないで何故ハイスタが売れたかについての考察も頼む
www.youtube.com/watch?v=5kgx2TPnI-I >>302
アルフィーのラジオ番組でよくGSかかるよ
高見沢さんがGSマニアでレアなGSをかけてくれる ロックってか邦楽アーティストでは上杉昇の声が好きだな
自分の声酒焼けのおっさんみたいだからあんな甘さと色気ほしい 向井にサワオに後藤だとBeing系は絶対に流さないだろw 5chのスレに出てくる人たちって20年前からあんま変っとらんよね >>295
日本の音楽史は模倣後追いの歴史なんだから
エルヴィスフォロワーから始まるんだよ >>319
プレスリーで歌に目覚め、ベンチャーズでエレキに目覚め
ビートルズでバンドに目覚める
意識高い系のミユージシャンや音楽評論家は意識的にこの三つは避けるらしいな
そんなに恥ずかしいことかな >中村貴子
>平山雄一
パフィーが紅白に出ないでTVKに出たときのMCだな
>藤田琢己
これもなんか番組やってたな トライセラトップス
グレイプバイン
オセロケッツ
タートルズ
ドミンゴス
ピートベスト
アートスクール
ストレイテナー
モーサム
ブージークラクション
フラフォア
くるり
ナンバガ
あの頃のTVKでよく見た >>320
「芸能界側」という理由で無視する奴が多いのでは
そういう奴がはっぴいえんど元祖説を信じてたりする ロックって老人の音楽だよなあ
むかしでいう演歌
新しもの好きな人にはもう見向きもされない、化石みたいなジャンル >>327
マジレスするとロックの方が演歌より歴史が古い
演歌は1960年代の終わりころに生まれたがロックは1955年頃に生まれた ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています