米津玄師とあいみょん １００年に一人の天才が同時に現れるとかやばくね？
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190212-00000129-sph-ent
https://amd.c.yimg.jp/amd/20190212-00000129-sph-000-2-view.jpg
あいみょん「マリーゴールド」
シンガーソングライター・あいみょん（２３）のシングル「マリーゴールド」が、１８日付の最新オリコン週間ストリーミングランキング（集計期間４日〜１０日）で、
週間１６２．１万回を記録し、６週連続の１位を獲得。また最新シングル「今夜このまま」が週間１２５．２万回で２位、
３ｒｄシングル「君はロックを聴かない」が週間１０３．７万回で３位となり、２１日付から５週連続のＴＯＰ３独占となった。
また２ｎｄシングル「愛を伝えたいだとか」も週間７９万回で６位にランクインしており、４作同時ＴＯＰ１０入りは同ランキングスタートの昨年１２月２４日付から９週連続。
１３日に２ｎｄアルバム「瞬間的シックスセンス」を発売予定。１８日には自身初となる武道館での弾き語りワンマンライブ「ＡＩＭＹＯＮ ＢＵＤＯＫＡＮ −１９９５−」（チケットはソールドアウト）を開催する。
さらに、４月公開の劇場アニメ「映画クレヨンしんちゃん新婚旅行ハリケーン〜失われたひろし〜」の主題歌を担当し、「ハルノヒ」を描き下ろしたと６日発表した。
かねてより「クレヨンしんちゃん」の大ファンというあいみょんは今作について、「大好きな想いを私なりに楽曲でどうにか伝えられたらな。と心から思い、
今回のテーマが『家族の愛』と聞いて、野原一家の誕生の物語を楽曲で描けたら！と考えました」とコメントした。（オリコン調べ） 片方は天才気質だと思うが
もう一方は平々凡々だと思う 100年に一度というと、
100年前はまだ歌謡曲も演歌もなかった
歌謡曲を生み出したのがこいつらだと言うのか 米津玄師とかすでに100年以上生きてそうな名前だな 2人ともどこが良いのかさっぱり分からないけど不快に思うところも無い
これからも頑張ってください おっちゃんには聴いたことあるような劣化曲ばかりでなにが良くてもてはやされてるのか理解できない(´・ω・`) 30年前なら半年に1回出てくるレベルで
ちょっと売れてすぐに消えていくレベル
今の時代の不毛のおかげで良く見えるだけ 女性歌手好きな俺としては
米津→キモいし、リピートすることは無いし、悔しいけど、天才
あいみょん→有線で垂れ流してても聞いてられるレベル ｷｮﾛo(･ω･ = ･ω･)oｷｮﾛ どこにいるの？ 90年代の前半は凄かったね
そんな奴らがウヨウヨしてた 技術やら技能的な秀才とか達人を
「天才」だと言えば、そんなの一定確率でいくらでも現れるよ、
天才だらけ、天才を知らない奴が自分が想像のつかない技量もっていたら天才だと
思い込むところが問題なんだよね。 あいみょんは中二病すぎる
セカオワと同じ臭いがする 米津＝秦基博、山崎まさよし、山下達郎みたいな系統
もちろん彼らよりまだ劣る
あいみょん＝YUI、aiko、椎名林檎みたいな系統
もちろん彼女らよりまだ劣る >>1
キモヲタってこういうぶっさいキモ似非アーティストたちに妙に肩入れするよな >>27
昔の曲を知らないやつほどそういう勘違いをするんだよな
サザン桑田を天才と言うやつも居るし
「自分が初めて良いと思ったミュージシャン」を
そのルーツも辿らずに天才だと盲信するのは宗教信者みたいなものだ オリコンランキングがアイドルグループに荒らされまくってるせいでメディアの扱い薄いのがかわいそう どっちも今1番の売れるミュージシャンなのは間違いないけど、他に誰もいないから目立つだけだよ(´･ω･`) 共通点はノスタルジックさだな
90年代ポップスを見事に今風にアレンジしてる からたちの花とか月の砂漠とか花嫁人形とか命短し恋せよ少女とかタイトルや歌詞がもう上品でオシャレ
100年前すげえ ちょっとマシなの出てきたって程度だね
90年代に遠く及ばない 米津は作詞作曲＋youtubeしてるから相当儲けてるだろうね。
小室みたいに通帳の桁振り切れてほしい >>34
世の中天才だらけで困るよ、もう俺正義の対象は神であって、天才である
ゆえに俺定義天才、音楽とかは俺定義神曲とか設定されちゃうんだよね。
神だと主張する曲とか、アニメOPEDとか無数にある、何をもってそれかではなく
主観的な思い込みが天才と祭り上げているだけ。
本来は神もそうだけど、天才とは神は自己や人間ではなく、天才も人知の領域から
逸脱した才能の類であって、人が何十年も修練すれば自分でも貴方でもたどり着ける
それを天才とは言わないよね。原理そのものが人の常識的や定説学問的な考えを
逸脱している人類でこの発想はないだろってやつこそ天才。
手塚治虫的な評価をする人に言わせれば、絶対タブーを犯してこそ天才や神である。
手塚はタブーをやってはいけなことを簡単に超えてしまう、彼の作品には表にでないのが
あって、それらのタブーの内容しっていれば、凡人は彼のタブーのひどさゆえに絶賛しないと思う。 ミュージシャンはちょいブサくらいでいい
顔で売れてもロクなこと無い >>46
おれには普通の曲にしか感じないのはそのせいかもしれん 小室やつんく最盛期くらいが至高だったのに、最近の曲がクソすぎた
結局売れてるのはこの二人みたいなそういう曲調
kpopが曲調乗っ取りに来てるからヤバイと思ってたけど、二人に頑張って取り戻してもらいたい 両方とも紅白で初めて聴いた
あいみょんとやらは凄い下手糞で聞くに耐えなかったな
米の方は可もなく不可もなくだったような気もするけど、
キチガイ女のダンスしか覚えてない 1995年「ここ数年で一番出来が良い」
1996年「10年に1度の逸品」
1997年「まろやかで濃厚。近年まれにみるワインの出来で過去10年間でトップクラス」
1998年「例年のようにおいしく、フレッシュな口当たり」
1999年「1000年代最後の新酒ワインは近年にない出来」
2000年「今世紀最後の新酒ワインは色鮮やか、甘みがある味」
2001年「ここ10年で最もいい出来栄え」
2002年「過去10年で最高と言われた01年を上回る出来栄えで1995年以来の出来」
2003年「110年ぶりの当たり年」
2004年「香りが強く中々の出来栄え」
2005年「タフな03年とはまた違い、本来の軽さを備え、これぞ『ザ・ヌーボー』」
2006年「今も語り継がれる76年や05年に近い出来」
2007年「柔らかく果実味豊かで上質な味わい」
2008年「豊かな果実味と程よい酸味が調和した味」
2009年「過去最高と言われた05年に匹敵する50年に一度の出来」
2010年「2009年と同等の出来」
2011年「100年に1度の出来とされた03年を超す21世紀最高の出来栄え」
2012年「偉大な繊細さと複雑な香りを持ち合わせ、心地よく、よく熟すことができて健全」
2013年「みずみずしさが感じられる素晴らしい品質」
2014年「太陽に恵まれ、グラスに注ぐとラズベリーのような香りがあふれる、果実味豊かな味わい」
2015年「過去にグレートヴィンテージと言われた2009年を思い起こさせます」
2016年「エレガントで酸味と果実味のバランスがとれた上品な味わい」
2017年「豊満で朗らか、絹のようにしなやか。しかもフレッシュで輝かしい」 一年に百回の天災、
百分に一回の人災ってな
よく言ったモンよ。
いや、今 初めて言ってみたけれどもｗ
うめざわ〜♪ 米津玄師はきっと音楽的に凄いことにやってるんだろうな感ある
あとは枯渇までどれくらい保つかかな
あいみょんは…代わりは見つかるよねって感じ あいみょんは中島みゆきレベルまで化ける可能性がある >>45
40年代なら高校の学祭のフォークソング同好会に沢山居たような子だよ まあ、お互いに次の曲の売れ行き次第だろ？
大ヒット→スマッシュヒット→ややスマッシュヒット→ヒット→圏外っていうパターンは多い いやいやいやいやいやいや
こいつら天才とか凄い良いとか言ってる奴って音楽大して聴いてねー奴らだろ 笑 米津は天才だと思う
あいみょんはそんなだろ
宇多田浜崎椎名aiko安室より下だわ >>62
椎名林檎は行けるんじゃないかと思ったんだがなぁ
女性はずっと独身じゃないと色々イベントで時間取られるな >>62
中島みゆきがどんなデビューの仕方したかわかって言ってるのか…？(´･ω･`) >>69
10年以上、できれば30年間ヒットする曲を書き続けられたら天才と言っても良いかもしれないが
まだ数曲で評価はできないと思う 女性シンガーソングライターって突き詰めるとユーミンに当たるのかな >>75
うん
まあ普通に凄いだけで超える人は過去何人もいる どっちも微妙
ソロのシンガーソングライターでいいと思ったのは
男だと秦以降いない
女だと椎名林檎、宇多田以降いない >>74
天才の定義だよな
俺は、ジャンルを確立するか、時代を風靡するか、常識を変えるとか、オリジナリティを世間に定着させることと思ってる
浜崎はネットでは馬鹿にされがちだけどすごいと思うわ >>57
＞小室やつんく
音楽のことは置いといて
そういう水商売丸出しの胡散臭い奴らの時代が終わって
見た目普通の若者が人気ある時代になったのは良いことだと思う >>79
浅川マキあたりじゃね？
中島みゆきも初期の頃は浅川マキをパクってたし あいみょんはなんも新しくないな
米津はおそらく天才だが 別に新しくなくてもいいがな
ぱっと見斬新でくだらないものも沢山あるだろ >>62
デビューがアザミ嬢のララバイ
セカンドが時代
どちらも今でもカバーされまくりだけどあいみょんとやらの歌は40年後も歌い継がれそうなのかね？ 米津は普通に歌ってるぶんには好きだけどたまに挟むナルっぽい声が出て気色悪くて好きなのに聞きたくないという奇妙な感覚
あいみょんは歌がストロングスタイルなのに名前が勿体ない
まあ握手屋さんの台頭に風穴あけられるなら何でもいいぞ >>88
実はあんまり男性のボーカル聞かないからよく分からないねんねw
すまんww >>78
そうだよ(´･ω･`)
そんでそのすぐ後の2曲目が時代
今の時点でちょっと比較するようなキャリアではないような せいぜい3年くらい
100年ずっと流行るなら認める >>90
わかれうたも凄い
論文でもそうだがやはり参照（カバー）数が天才かどうかだな
歌わせるかどうかの音楽性も含めて 交響曲がやはり受け継がれるのもこういう天才の業故だろ いきものがかりとSuperflyのコンビには勝てねーよ >>92
特に新しいことはしてないと思う
キャッチーなメロディーとDTMとネット配信の組み合わせで新しそうには見えるけど
ポップスのヒットメーカーの域を脱してるわけではない
ヒットメーカーとして「すごいね！」と言えるのは30年後 あいみょんなんて吉田拓郎の劣化みたいなもんだし
米津なんてバンプまんまじゃねーか
宇多田みたいに前例が無いやつが本物天才だよ >>99
近年では上位だけど昔もいたよね
浜田麻里とか >>93
初期の頃は「拓郎風」とか「浅川マキ風」の曲が多かったよね サカナクション、ゲスの極み、米津玄師
少しづつタイプが違うけど似たような印象 通帳の桁が振り切れてそうなアーティストは、小室のほかに、中島みゆき、サザン、松任谷由美くらいか 二人共、才能を得た代償に容姿を手放した正負の法則。 >>107
小室は残ってないんじゃね
アホだよな
グループ時代ならjasracから抜けてavexともきって自前でも十分できたと思うが 1920年から2020年で一人か
大衆音楽作家だと誰だろ 筒美京平とか？ >>102
SHOW-YAんとこの寺田さんと違ってまだちゃんと声出てるしプロポーションも保ってるしすげーわあの人
過去の人にするのは惜しいかなー？ >>101
丸パクリでもないし別に先人の影響が濃くても良いと思うけどね(´･ω･`)
音楽ってそんなもんだと思うし
米津とかあいみょんとか今の世代は同時期に並ぶヒットメーカーが少なすぎるのが今後の不安だなあ
星野とかもそうだけど誰かがヒット曲当てても他が何もないままその年がそれだけで終わるってのはやっぱ聞く側が飽きるんだよな…やりにくいと思うよ >>96
時代や糸みたいな普遍的で大きなテーマを歌い上げる事も出来るし
かと言ってタクシードライバーや店の名はライフみたいな一瞬を切り取ってはっとさせるような歌も上手い
地上の星や麦の唄みたいなTV番組のテーマソングも手がけられる
ともなると相当な素養が無いと無理だと思うんだがなぁ
4つの年代でシングルヒットチャート一位を獲得した唯一の歌手は伊達じゃない どれも似たような曲で、引き出し少ないんじゃないかと思う
https://youtu.be/-EKxzId_Sj4 岡村ちゃんはギターもまじ上手いんだけど
なぜかダンスに傾倒しちゃったんだよね 基本的に全く新しいものなどてきない
で、詞よりメロディーが大切ないま、国産の必要性が無いんだよね。 あいみょんはお父さんに渡される曲で育ったから
モロに尾崎とか吉田拓郎の影響受けてる
中身は今時の女の子やけどおっさんおばちゃんにも受けるのは分かる この程度で天才とかまともな音楽聴いてないの丸わかり >>112
通帳の桁が振り切れるというのは、小室哲哉の過去のネタです。
そこからの派生で想像しただけで、小室が今持ってるわけないじゃない。 色んなジャンルを腐る程聴いてクラシックの奴らの言うクラシック以外ゴミって言葉が分かった時の悔しさ（笑）。分かる人いるかな ガチの天才なんてインディーズ見ればそこそこ居そうだけどな
音楽が映像文化になってからどうにも音楽が上手いだけな奴は出てこれなくなっちまった >>132
クイーンはクラシックの作曲者たちにひけをとらない天才だと思うぞ
クラシックの作曲家たちも当時の流行りピアノ弾きだからな 宇多田ヒカルが世に出始めた頃に比べたらさざ波レベル >>132
ゴミ箱に指輪を落ちてた気がするので漁っています
まだゴミしか見えません
たぶん指輪はあると思うんです >>122
90年代は70年代の焼き直しじゃね？
そう考えると70年代以降、20年に一度回ってくるのかも 天才とは思わないけど米津くんは才能あると思う、気持ち悪さも含めて
アーティストはコンプレックス抱えてないと作り手として不完全になりがち
あいみょんは別に大した事ない 一発しかヒットしてない奴なんて何千といる
100曲以上名曲と思う曲を作ってる人は天才だと思うし何十人か思い当たるな
名曲といっても基準は人それぞれ違うだろうけど 悪くは無いけど他がウンコすぎるからコイツら持ち上げないとしゃーないもんな >>132
結局基本的なものに立ち返るってのはどの趣味でもよくある事だよ
釣りはフナで始まってフナで終わるし
熱帯魚マニアはグッピーに始まってグッピーに終わるしね
色々音楽的経験をしてきたらクラシックの奥深さに気がつくのはある事だと思うね 大袈裟なフレーズ！で騒ぐのはこいつらは朝鮮人関係者？ 米津はLemonしか良い曲ないからな
YouTubeに上がってるのしか聞いたことないけど あいみょんはどの曲がお勧めですか？
マリーゴールドというのは普通すぎてすごくガッカリしました 秋元さんのおかげで大衆の耳は10年間進化を止めたからな
でもまあ新しくなきゃダメなわけでもない
未だにティーンがバンド始めるきっかけはブルーハーツだったりするし Official髭男dismしかねーだろ、まともに聴けるの 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
ASKAが一番の天才。
ガラスの十代
パラダイス銀河
はじまりはいつも雨
PRIDE
WALK
SAY YES
YAH YAH YAH
めぐり逢い
僕はこの瞳で嘘をつく
やっぱりすごすぎる。 米津玄師は90年代なら一発屋レベル
あいみょんは90年代ならオリコンチャート最高58位ぐらいで話題にもならないレベル >>1
で？お前が乗ってるらしいS660のコーションラベルは？ >>161
あいみょんは70年代なら学祭でも客2人のレベル あいみょんの詩がまったく刺さらない、ハートを超スルーしてしまうので、何でうれてるのか理解不能 >>84
何がいいんだろうか？
普通すぎる奴が持ち上げられる世界 >>157
そこまで知名度下げて一バンドしかないってのは音楽知らなさすぎるかよほどそのバンドが刺さっただけだわ >>74
昔と違ってメロディなんて出尽くしてるからサウンドとの組み合わせで勝負してる時代 今の音楽界はDTMに支配されてるから
子供にはバンドサウンドが新鮮に聴こえるのかもな >>174
知名度下がってないってｗ オリコンバンドだろーが
あれしかまともな若手いねーだろ あいみょんの声はどっかで聞いたことあると思ったらパールの田村直美だ あいみょんとかふざけた名前からきゃりーぱみゅぱみゅみたいな奴かと思ってたら結構まともでびっくりした
少なくともAKBとかよりは断然いい >>181
まともな若手とかいうクソみてーな定義どうでもいいんで
俺は米津も髭男も好きだし若いのが良いならsumikaなんかはクソ好きだ
売れてないインディーズの名前出すのは憚られるからこれ以上は名前出さないけど自分ルールに当てはまるまともなバンドしか認めないのは流石に傲慢が過ぎる 結局
何を聴いて育ったか？に尽きるんだよね
それぞれが影響を受けたというアーティストの顔ぶれを見て（あーはいはい）と思ったw
だからこの人達とこの人達のファンと言うのは
高が知れてるんだよね コメツとかいうやつ、スガシカオの歌い方を柔らかくしたかんじにしか聞こえん。
何がそんなに売れてるの？またiTunesカード上げ？ >>175
それはYUIに失礼だろ。
少なくとも歌は上手かった。 ラジオでアホほど流れてるがこの二人は聴ける顔が残念だが
それ以上に流れる星野源はNG機能あったらぶっこみたい 米津のせいで大塚国際美術館に聖地巡礼とか言って来るバカガキが増えそうで迷惑 今の時代は全くいないから売れてるだけ
上手いわけではないし
昔なら売れてない
昔の歌手知ってる人なら今の歌手はカス
両方とも不細工だしな
ミスチルB'zと比べたらゴミカス 麦わらのルフィが頭に浮かんでもそれが
マリーゴールドには見えないから困っちゃう。 100年に一人ってことは今までの歌手全否定でワロタ 1919年から2019年までで1人なら二人とも違うよな ASKAや玉置浩二は100年に一度の天才だと思う。米津玄師は？って感じ 人は誰しも、46億年に一人だけの唯一無二の存在なのだよ？ >>203
ヒップホップは割とレベル上がったと思うがな。
本当に生きてて欲しい人が皆死んじゃってるけど。
多様化してるし。 何にせよシンガーソングライターが評価されて売れるのはいいこっちゃ
アイドルばっかりじゃね ゴリ押しされてると日本人じゃないんだなって思うよね 花屋に並んだ花はどれもそれぞれが100年に1本のオンリーワンなんだろ？ まあ。西野カナとかよりは才能あるんじゃね。売れる為に時代に媚びる歌ばかりななかで新しい感性なんだから新鮮で面白い。何年に一度とか後付けのマスコミレッテルなんかどうでも良いし 西野カナと何か違うのかな
こいつの信者って他の歌手馬鹿にしすぎだろう あいみょん はこの曲だけ衝撃だった
これだけ大好き
他の曲はまぁ歌詞面白いが好きになれない
満月の夜なら
https://youtu.be/OVKKtwDReEA AKBやらのゴリ押しの中ここまで売れたのはすごいと思う
天才かは知らないけど 車でCD聞いてたのは小室初期の安室までだわ
年だからなのかラジオばかり聞いてる。 あいみょんはキャッチーな曲を出させてマスコミが持ち上げまくっただけであって
100年に1度でもなく、1年に1度レベルだと思っております 良し悪しは別にして日本独特の音楽だな
そういう意味では米津もあいみょんも受け入れられやすい どっちももう一度聞きたいと全く思えなかったんだがなんで流行ってるのかマジで分からん
90年代頃までのヒット曲ってどれも中毒性あったけどそういうのを全く感じない >>212
その曲いいな
俺の中であいみょん＞＞＞＞＞＞玄米になった >>83
浜崎は音楽としてじゃなくて
ファッションとしての流行
それもDQN系の音楽ファッション
安室もね
だから国民的みたいな感じは一切無い
それでも売れたのだからプロデュースした奴らは上手い事やったな上手く行ったなとは思うけどね
秋元康グループも音楽としてじゃなくて
お触り風俗嬢としての需要ってだけ
だから賞とか売り上げに関して「音楽」のくくりに出てくると違和感しかないんだよね
こっちは音楽はオマケ扱いだから只々下品にしか感じない あいみょんって知らないけど西野カナと同じようなレベルだろ >>192
地方に金が回るんだからいいことじゃん
出たくねーって言ってたのに結局紅白出たのはそういう目的もあるだろう 知らんから画像検索したけどあいみょんブスすぎだろ… 電気さえ元気ならそれで良い
あれで30年やってんだから >>217
単純に歳とったってだけ
流行のJPOPって若者向けやん
それでもこの二人は相当才能あるのは間違いないと思う
俺もおっさんだからファンにはならんけど嫌いじゃない どっちも不細工なのが惜しい
ビジュアル的に映えてたらもっと市民権を得てたと思う 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
あいみょんは生歌だとちょっと下がるな。
センスはあるんだけどな。
生歌練習してもっと上手くなれば化けそうな感じはある。 聴いたけど、ふーんって感じ
天才といえば中田ヤスタカ >>205
騒げば騒ぐほど盛大なネガキャンになっていることがわかってないからなあ
気持ち悪くて仕方ないわ シンガーは美人でなくてもいいけど
愛嬌のあるブスならともかく
愛嬌の無いブスはちょっと・・・ みょんってなんだよ
ぴょんとかきょんならまだ許せる もまいらがべた褒めするんで今ようつべでマリーゴールドというのを聴いてみた
ただのカノン進行の凡曲じゃねえか
若い連中には新鮮なのか？ 100年に一人の逸材ってしょっちゅう聞くんだが
気象の10年に一度の災害みたいに地域限定なのか？ 少なくともわいの心には響かないわ
この時点でお察し >>244
朝鮮人が同胞を褒める時に使う死ぬほど薄っぺらい呼称です
なので、マスコミ（朝鮮人）が謳う天才は、誰一人貴方達の心に響きません
当たり前です、偽物なんですから おっさんホイホイ
｢あいみょんの当たり前田のクラッ歌｣聴いてみ 所どころ、昔流行った歌や曲をツギハギしてるんだよなwww アイドルのクソ曲が溢れてる今だから天才に感じるだけだろ 米津は一曲だけ聞いたことあるけどあいみょんは全く知らない
ほんとに人気なの？ 米津は友達が、ゲスの極みとか、HIKAKINとかいう時点で気持ち悪い 大抵知られてないのに有名ぽく書かれるのは韓国のステマだと思ってる >>57
小室つんくが至高ってどんな冗談だ
あれらに比べたら今のアイドルのほうがずっといいわ
売り方と歌詞は最悪だが >>255
米津はレモンが有名だよね
あいみょんはマリーゴールドが有名なはず
YouTubeでMV観てみなよ、不細工な女が永遠流れてるよ なんであいみょんが評価されるんや。
結局エロいのが好きなだけやろ。 今時の若いやつに感動おすすめ曲を聞くと悉く俺ら五十代には凡庸なんだよな
もう作曲なんてやりつくされて二周目に入ってるのて感じ >>264 本名が森井愛美だから学生時代から単なる愛称、ニックネームであいみょんになっただけ。 >>266
やっぱりだいぶお金かけてゴリ押ししてるんじゃね？ >>270
オッサンだけどLemonはそこそこ良くない？
あいみょんさんは知らんけど >>267
音楽や歌が洗練されていくと、お経やコーランになる。
自身や証拠は無いけど、たぶん合ってる。 >>267
90年代のオルタナロックって結局70年代に戻っただけじゃんｗｗｗって感じだったけど
CDが廃れてからの世界の音楽業界のオワコンっぷりはまじでヤバイよな
とりあえず大衆に媚びまりの音楽を売り出すのがもう精一杯で芸術要素なんて皆無 いつも何かの曲に似てるんだけどとモヤモヤするからむかつく だいたい星野源とかサカナクションって宇多田よりも上の世代で
あの時代では全く無名だったのを今トップスターにでっち上げてる訳なんだからよほどの人材不足なんだろね かといって、リンゴ、aikoじゃ
何度聞いても覚えられない。 なんで女のシンガーソングライターは関西人だらけなのか？ >>269
AV女優みたいな本名でちんこ立つわ(´・ω・｀) >>278
aikoのコード進行はヒットチャート音楽のわりにかなり変態だからね
90年代にキャッチーで耳障りの良いポップスをやり尽くしたから
ああいうことをしないと目新しさを出せなかったんだろね
今のJポップはJポップが完全崩壊した後の世界の話で
北斗の拳で言うと修羅の国編（アニメ版はここまで）よりも後のバランとかボルゲみたいな存在 あいみよんとか言うゲロブス
気持ち悪い顔してるよなこいつ >>283
20年前の99年はCDがまだまだ売れてた時代で
ミュージシャン志望の若者も大量にいたし
今とは比べ物にならないくらいくらい実力のあるやつがゴロゴロしてた時代だぜ？ 俺的には玉置浩二とMISIAのデュエットが猛烈に
観たい >>259
一度韓国から離れたほうがいいよ
頭の中韓国だらけじゃん
どんだけすきなのよ >>288
20年前だったらお二人ともまず相手にされない
米津はアイドルとかの楽曲提供で活動できたかも知れんが 無知は気楽で羨ましい
ほんの少し売れただけで逸材扱いできるんだもの 現代の若者にはコレが受けてるんでしょ？
笑ってしまうけど、これが日本に於ける100年に一度の音楽の天才なんだよ
お前ら米津さんとあいみょんさんを崇拝しろよ！ どっちもなんか聞いたことのあるような昔からあるような音楽だし、インポマラみたいな曲だよね。
これ評価してるのゴリ押しに騙されてる馬鹿か、それにのって俺わかってるとか勘違いしてる糞くらいだろ。 >>296
ゴリ押しされてるだけで本当に若者が聞いてるのかは微妙なところ
俺は結構今の大学生と話す機会が多いけどアリアナグランデとかケンドリック何チャラが好きってやつはいても
米津とかあいみょんが好きとか言ってるやつには遭遇した事がない あいにょん、子供としんちゃん見た時、聞いたけど
歌声悪って思った あいみょんとかネット住人の俺らおっさんは知ってて今どきのリア充の若者は逆に知らない感じだろ >>299
マジレス要らないよ…皮肉で言っただけなのに >>302
マジレスしとかないと本当に騙されちゃう可愛そうなおっさんが出てくるだろ… あいみょんとか完全YUIだのmiwaだのの量産型じゃん
スペシャル感全然ない
数年に一人出てくる女性シンガーソングライター以上でも以外でもない 20代でもクイーンがいいっていう
ビートルズも聞かせてあげたらいいよ
でも新しい歌も必要 100年に1人って美空ひばりとか宇多田ヒカルも越えたって事かよ >>305
新しく発売されただけで音楽的には全く新しくないからみんな困ってるんだろ >>275
オルタナと70年代は似て非なるものだろ
ニルヴァーナが70年代にいたか？
80年代の奇抜さからぶり返しがあったとしても
元の場所に戻ったわけじゃない 今現在の洋楽インディーズを毎日何十曲もチェックしてる俺が言う
あいみょんは天才 ないみぇんとかいうヤツは別に天才じゃないだろ
マリーゴルドーは良い曲だと思うが、アレだけのほぼ一発屋
ガッキー主演のドラマでタイアップしてもらって、星野源みたいなブレイクを狙ったんだろう曲はパッとしなかったし >>309
ニルヴァーナはメタルを通過したパンク
プラスαの要素はあるから別にいいけど要するに原点回帰しただけ 最近あいみょんって名前よく聞くし、
ようつべでマリーゴールドっての聴いてみたけど、
なんも特徴ないね。
米津と並べるレベルじゃないっしょ。 どっちも一回聞いて終わり
米津は曲よりアニメＭＶ頼りの人気じゃね？
あいみょんは何とも普通すぎてステマうざい 米津は名前、身長も別格感あるな
ただ者じゃないオーラあるわ >>320
日本人が本能的に忌避する音だよな
愛実だｋら「あいみょん」にしたらしいけど
兵庫県出身ってのも何かなぁ 米津は過去の洋楽のサンプリングばかりじゃん
独創性ないよね
自分の好きな音楽の詰め合わせ >>305
ビートルズなんて眠くなるだけだしクイーンはうるさいくて暑苦しいだけ 個性的ではあるけど天才ってほど音楽を動かしてるわけでも世の中を動かしてるわけでもないしなぁ。 >>313
そりゃなんでも古いものにこじつけりゃそりゃ新しいものなんてないって
でも流石にニルヴァーナがピストルズ・クラッシュと同質のものとは思えない
なんだかんだで元気だったパンク世代のものと比べると
痛みみたいなものがあると思う >>323
創作に独創性を求める奴は凡人
優秀な人間にケチをつけるだけの凡庸な人生を送って誰からも惜しまれずに死んでいくだけの人間 昔の名曲聞いていた方が良いわ。例えば琵琶法師のLemonなんてGet Wildに比べれば鼻糞だろ。 >>326
デヴィッドゲッタとかカルヴィンハリスがEDMと呼ばれてた音楽をやり始めたのと似てるよねｗ
今までのプログレッシブハウスとはちょっと違うし、てか大味だし、でも売れてるみたいだしなんだんだろこいつ等ｗｗ的な
>>327
それだったらB'zの方がパフォーマンスの実力があるだけ圧倒的に上だがな ガチでいまさっきノリアキの存在を知った
ノリアキのほうが天才だわ
まじすげーわ 音楽ってその時代の背景から生み出される精神性が反映されるものだから
単に部分部分で切り取ってこんなのは新しくないって言うのは感性が古くなっているか
もう音楽が人生に必要なくなっているだけ
正直音楽なんて生活必需品じゃないんだから下手に若手を叩かずに
お気に入りの懐メロを聞いてればいいんじゃね >>129
それなら100年間の間に山ほど他にいるわ こうやって信者とアンチの議論が延々と続くうちに存在することが当たり前の大物アーティストになってくんだな >>332
米津とかあいみょんは商業音楽の衰退と言う悲惨さが反映されてる感じだよね >>334
議論になってないからな
工作員がアンチに全く反論できないから
アンチを無視して米津は天才、あいみょんは凄い、ノリアキは神って単発ID連呼してるだけ 音楽の聴き手として現役感が無い人はあまり批評をしないほうが良いと思うよ
トンチンカンすぎる >>337
ビックリするくらい古臭いメロディと欧米トレンド3年〜10年遅れくらいのアレンジの融合サウンドはオリジナリティあると思うけどなｗ >>338
ID:jPCCZJfQ0
お前のレスが一番トンチンカンで面白くて天才的だわなｗｗ >>336
まあ、ここで俺たちがどれだけ上げたり下げたりしても
語り継いで行くのは若い世代やこれから生まれて来る世代だから
ちなみにサザンが最初、どれだけ叩かれたか知っている人かな？ 米津はいいなと思う曲もあるけどあいみょんはまったく何がいいかわからない
まずメロディーが退屈すぎて >>345
つまり初期のサザンみたいなコミックバンドを目指してるのか？
なら過去の洋楽よりもパイナップルアップルペンとかを参考にした方が良いんじゃないのか？ >>262
それはねーよww
飽蓋なんか才能ゼロじゃねーか。 >>262
小室の浜ちゃんに書いた曲の詞はおっさんになってからあらためて聞くとしみるんよ >>289
俺いつも思うけどあいつほど過大評価もねーと思うよ。 >>349
あなた、色々語ってるみたいだけど
音楽シーンはあなたの理想とは程遠い別トラックだね >>345
てか米津云々以前に20世紀的商業音楽はもう限界だろ
エルヴィスとかビートルズが出てきて以降、
ベートーヴェンとかモーツァルトみたいな偉大な作曲家が登場しなくなったのと同じで
21世紀半ばくらいには音楽文化は今とは全く違うものになっているんじゃないかなと思うわ >>225
キムタクが如くに大物ヤクザ役として出てたな 『100年に一人の逸材』
プロレスラー棚橋弘至みたいなもん あれで100年に1人の天才かよ
日本の音楽のレベルw 千葉は天才に何か憧れでもあるのか？
be:232392284 @news 2017-04-05 21:12:42
俺らν速民って天才だから自分の長所がわからないよな 長所が当たり前で当然だから [無断転載禁止]©2ch.net
http://hayabusa8.2ch.net/test/read.cgi/news/1491394362/ あいみょんは名前が韓流っぽい
どっちも聴いたことないし 別に若いアーティストに対して嫌悪感はないが、あいみょんの歌だけは臭すぎて我慢できない 音楽が売れなくなったので、歌唱印税で生活できる人が少なくなり、
「歌手」の数が減った
音楽が売れなくなっても、シンガーソングライターは、「作詞」「作曲」「歌唱」の３つの印税が入るので
なんとか生活できる
よって、シンガーソングライターが主流になった 打ち上げ花火は、既聴感があると思ったら「ゆりかごのうた」だよね あいみょんとNakamuraEmi
なんでこんなに差がついたんだろうな >>355
ベートーヴェンモーツァルトとか至る所で流れるけど興味を持つ人はほぼ皆無
古臭いカビ生えた音楽だよ、通ぶりたい人が聞くだけ 20代、30代の若手で特出した才能をもったミュージシャンいるの？ >>370
まあ俺もどっちかっつーとマーラーとかショスタコの方が好きだが
モーツァルトのレクイエムはガチ >>371
多分いるんだろうけどもう今の世の中才能あるミュージシャンなんて需要が無いから別の仕事をしてるんだと思う >>370
100年以上も経つのに、いまだに至る所で流れてる事が凄くないか？
あいみょんや米酢はそうなれるのか？ 相変わらず嫌いなもので自分語ってるなお前ら(笑)
成長してねえな 本当に天才かどうかは、かなり後になってみないとわからないかもな
２，３年売れて、パッと消えちゃうあるいは売れなくなっちゃう歌手なんて珍しくないし モーツァルトは1791年に亡くなってるから200年以上前なんだな
ドビュッシーで去年の3月で死後100年 >>279
賤業を賤業と思えないように昼間っから新喜劇とか眺めてるからじゃね？ >>376
アトムがちょろちょろ出てくるのと同じ
当時は画期的だったんだろうけど今になってはこんなん流れてもって感じのもの
作手が歴史を学ぶにはいいだろうけど現在通用するようなもんではない >>383
むしろ昔のクラシックは難解過ぎたり長ったらし過ぎるから
20世紀以降のポップスはそれを分かりやすく作り変えてお金儲けしてる感があるわ 周りにベートベンモッツアレラ好きなやついるか？いねーよそんなやつｗ
何も才能無いけど金だけ持った凡俗と違うんだと思いたい系が聞くそんなやつ ドラクエの曲でもあれはドビュッシーっぽくてこれはガーシュウィンっぽいとかあるからな
売れっ子作曲家になるにはクラシックの名曲をいかにして叩かれない程度にパクるかが重要なんだと思う バッハやベートーベンレベルは海外でも出てきてない
ハンスは引退したし >>383
ぶっちゃけローリングストーンズやピンクフロイドはそういうところがあるけど
バッハ、ベートーベンはガチ
モーツァルトもいろんなジャンルで名曲を残してるのだからやっぱり凄い 好きというほどではないにしても、
結局クラシックにたどり着くという人は周りにけっこういる。
俺も気持ちはわかるんだよね。
ＰＯＰＳは必ず飽きる。 矢沢よ見てるか？お前を超える逸材が現れたぞ…2人も同時にだ >>389
だから一部の通ぶりたいオタに人気出てもしょうがないのよ、今マニア以外聞かないでしょ
昔は他に碌な音楽無くて皆バッハベートベン聞いて人気あったとかそんな事情知らんし 音楽業界がAKBのせいで終わって周りがクソ過ぎるからそう見えるだけ >>392
人気っていうか今のミュージシャンは昔の偉大な作曲家が残した理論やフレーズを拝借してお金儲けしてたりするからな
口の悪い言い方だと今のミュージシャンはバッハ、ベートーヴェンを理解できない馬鹿にでも理解できるような分かり易い曲を作ってミュージックスターを気取ってるだけなんだよ >>395
バッハ、ベートーヴェンだって大衆に人気を得たから今も名曲として語られてるんでしょうに
一部マニアが騒いでるだけなら消えてるからね、ただの大衆音楽
昔の人間の感覚は優れてたけど今の人間は劣化してるっていいたいならソース頂戴ｗ >>396
ベートーヴェンはともかくバッハはそんなに大衆向けじゃなかったんじゃね？
バッハの時代に大衆向け商業音楽で名を馳せたのはヘンデル 昔の大衆音楽を俺は理解してるんだ厨が持ち上げる
米津って大衆音楽も未来には古臭くなって一部の俺は理解してるんだ厨が持ち上げるとｗ >>61
全く同意見
米津の詰め込み方が半端なくてこの先不安になる
10年後「米津型」が確立されてミスチル、B'zみたいになってる可能性は十二分にあると思うけど >>396
あと大衆向けと言ってもリスナーの層も今と昔じゃ全然違うからな >>398
一部のマニアが声を荒げまくって一般に浸透させたの？
一部のエロゲマニアが教科書に名作だと乗せるレベルの事だよね一般人にとっちゃ >>399
いや米津さんは流石にそこまで残らんだろｗｗｗ
90年代のCDバブルの頃のでもムーンチャイルドとかラズマタズとかもうみんな忘れてしまってるのと同じで 山崎まさよしが天才かっていうと微妙な感じだが、そのレベル >>389
クラッシックは教育の影響が強いけどな。
大衆音楽じゃねぇし。 >>402
まあそのマニアが凄まじい権力を持ってたからね 音楽的にすごいことやってるＪＰＯＰシンガーがいるわけないだろｗ
米津のすごいところは音楽ではない。
今の若者の心情を的確に捉えて印象的な言葉で伝えるところ。
詩だね。 >>351
いや全部が駄目なわけじゃない
ハマタのは世代が近いからか拓郎っぽさも絡めてて
本音が出てるから意外と上手くできてると思う
>>350
誰も秋元が才能あるなんて言ってないんだが
商才以外 >>406
ヘンデルさんはミックジャガーさんと同じくらい音楽ビジネスマンだったんじゃね？
ベートーヴェンさんも貴族だけの娯楽じゃいかん的な考え方だったらしいし >>408
むしろ凄い事やってたら大衆受けしないからね
馬鹿にでも理解出来る作品を作らなきゃビジネスとして成り立たない あいみょんは今雑誌の表紙になりまくりだぞ
中々おらんよこんな人らは >>412
さわおはもう枯れてるだろ
歌詞に勢いがなくなって久しい >>413
今の若い世代って雑誌読まないからねｗｗ
そんなところでゴリ押ししても無駄なのでは？ｗ こないだふと思い立ってYouTubeでチャゲアスのSAY YES聞いたのよ。
そしたら最近の曲が歌唱力含めて全てゴミに見えてバカらしくなって。
あいみょんとか90年代だったらメジャーデビューも厳しくね？
米津はオリコン10〜20位くらいかな。 >>411
それだけ自信あるなら絶対音感とか優れた感覚もってんのかよお前はｗ
そもそも感覚が優れている、なんていってもしょせんは人間の劣った感覚器官での話だろ？ｗ
臭いの事ならお犬様に、音楽はイルカ様に優れたものを選んで頂いてそれを崇めればいいんでね？ｗ
人間レベルで決めたとこで50歩100歩だよ、あえて人間レベルに限定しなくていいやん？
まぁそんなの気にしないで自分の好きなものを聞けばいいだけだわ 昔と比較して音楽は飽和してる
もともと音の数には限りがあるのと
録音技術の進歩やリバイバルの繰り返しで
流行の曲はパターン化が進んで飽きられやすくなってる ぶっちゃけ表にでてきてないだけで米津より天才はインディーズシーンにごろごろいるよ >>188
ノエル「クソはクソからしか産まれないw」
リアム「だからクソなのかオマエはw」
これ思い出して草 朝鮮人というのはちょっと能がありそうなやつを見つけるとそいつに近づいて接点作って全力でゴリ押しして成功させようとする
その後実際に成功したら“あの時ああしてやった！こうしてやった！”と恩を着せて一斉にそいつにたかりだす
人間というよりも群体生物的な行動に感じるほど揃いも揃ってこれをやる 本当の100年に一人の天才は宮崎駿だけ
あの人だけはガチで言える >>418
セイイエス好きな人は米津あいみょんと流石に相容れないだろ
小袋あたりが近いんじゃね俺は大嫌いだが >>408
星野源とか音楽的にスゴいマニアックなことやってるけどPOPと融合させてるらしい。
よう分からんけど。 テレビ見る人が減ってきて街でも曲があまりかからなくなった
今の時代にまあまあがんばってるんでないの 世界的に売れたアーティストといえばマイケルジャクソンとAC/DCだ
では彼らが最高の天才かというと他にも天才はいるという人が多いだろう
米津やあいみょんがそういうレベルに達しているとは思えないが Lemonなんてスペシャで朝から晩まで流れてるが不思議と飽きないんだよな
バラード特有の熱さがあまりないからか？ >>419
絶対音感はあれば便利かもしれないけど
それと音楽のセンスは全く別のもの >>195
YUIは歌い手としては声も出ないし音程も不安定だけど、囁き声を吹き込むアートとして一級品を生み出してたと思う あいみょんのどこが天才かわからん
全てにおいて並だろ >>429
言うほどマニアックではない
昔の渋谷系と大江千里の融合みたいなもん >>419
芸術を楽しむ為にはある程度の才能と努力が必要なんだよ
音楽も絵も小説も映画も
楽しむのに才能と努力を必要としない作品は売れるけど物足りない あいみょんとかいうキモイ名前が受け付けない。
メンヘラ臭がプンプンするが10月00年に一度ってことは
荒井由実以上の才能なんだろうな？ >>434
鼻の詰まったやつが決める至高の匂いなんて意味ないんだ
イルカ様がベートーベンと現代音楽どっちが気に入るのか実験してこい お前らでは聞き取る事のできない音も聞き分ける優れた聴覚を持ってるのがイルカなのよ
イルカから見た人間なんて難聴の出来そこないで、そいつらが至高の曲だなんていっても鼻で笑われる
犬から見た人間は鼻の詰まったできそこない どっちも、５年後には完全に消えてる気がする・・・（´・ω・｀） >>442
ピアソラ、ショスタコ、ハチャトゥリアン、アントニオカルロスジョビン、
パコデルシア、マイルスデイヴィス、ジョンコルトレーン、ジョンレノン
で8人埋ってしまったぞ？ だから結局人間にできるのは、難聴の多くの人間に受け入れられるものを作って利益を上げられるか
これが唯一才能と呼べる
難解な絵本を作って子供は理解レベルが足りない言うのは無能な絵本作家 100年に一度なら
小室哲哉と宇多田ヒカルじゃねーの？ 米津のCDは欲しいと思わないがあいみょんは買ったでも名前なんとななんなかったのか？ 名前にはこだわりないんだろうな
どうしても売れたいって風でもないし
好きなことやってたらたまたま売れたって印象 米津はレモンもパプリカも女に歌わせてるのも
全部同じ曲じゃん >>449
今の子はペットっぽい名前をネットのアカウント名にするからな
米津玄師もハチだったろあいみょんもどっかで本名っぽくすべきだった あいみょんは親の影響で昔の曲聴いて育ってるらしいから、世代は違うのに好きな感じの曲が多い
米津玄師も誰もしてこなかった感じを作り上げてるから息の長いアーティストになるんだろうな >>454
女優って曲AV女優のことなんだな
PVだけだと気づかなかった その次代を代表する歌手が出てくる
↓
若い感性についていけないおっさんがケチをつける（昔の歌手は〜）
たぶんこの流れも100年前から繰り返されてるんだろうな
俺もいまの若い子達の流行歌とか人気アイドルとか全然ピンとこないしな あいみょん←この文字見るだけでイラっとくるのはなんでだろう >>14
イケメン美女は恋愛で悩まない
不細工だから悶々と想像してラブソングが書けると聞いたことがある >>456
女優はヤバイな
屋根裏とかもだけど下品でないエロスの表現は
若手女性シンガーソングライターの中では
抜けてる
吉澤嘉代子のスゴさはエモい曲の強さは勿論
コミカルな曲もスベらないセンス
ここが一番難しいと思うんだよ 米津のレモンで
「ヘッ」って言ってる人は誰？
幽霊？ 米津は男のシンガーソングライターでは槇原敬之以来の天才だろ
ブサイクなのも系譜どおりあいだに誰かいるか？ >>220
浜崎は初期は普通にいい曲作ってたし天才だと思うぞ
たとえ容姿やキャラクターが変わっても人に刺さる歌詞とメロディ
Mあたりからかすみ始めるが
それでもトップダウンな形で時代のアイコンになれるのは天才というしかないでしょ >>1
正直ふたりとも天才ではないだろ。米津の場合は秀才感はあるっぽいけどな。
その二人は、そのうちパクリ疑惑が出てきてあっさり業界を去りそうだけどw >>470
天才じゃなくて流行り廃りに運良くハマっただけだな
そこにはめ込めたのは事務所の力でしか無い
はめ込めれば後は形だけ歌って置けばしばらくは持つ
タイムリミットが来て持たなくなって誰も聞かなくなった
もし天才なら時代を超えてコンスタントにヒット飛ばしてるだろ ガキしか聴いてないあいみょんと
幅広く聴かれた米津を一緒にすなよ >>475
クレジットは違う名前だけどな
本人が作ってると聞いた 米酢が天才なら若い頃の桜井和寿と桑田佳祐はどんだけ凄いって話だわな >>369
あー中村エミ、詩が凄かったけど
ちょっとメンヘラおばさん過ぎてなー
Yuiがあの容姿であの才能ってのがどれだけ奇跡的か分かるよね
やっぱ女性アーは音楽の才能だけじゃコンポザーの裏方に回るしか無くなる >>476
そこに当てはめたのは事務所の功罪だよ
キャラクターに左右されすぎて過小評価にも過大評価にもなるからな
歌詞とかはどっちかっていうと、オタクとか自分をうまく表現できない人とか、今で言う陽キャじゃない人の心の機微を捉えるものだと思うんだけど
時代を作れるってことは明らかに才能はあったと思う
才能がなくて事務所のゴリ押しだけなら、わかりやすくいえば鈴木亜美みたいになってる あいみょん何曲か聞いてみたけど歌詞も曲も歌唱力もごく平凡なんだが
何が良くてこんなにゴリ押しされてんのか >>437
そしてブサイクで歌がゲロ下手
曲はR&Bよく知ってるんだとは思うし
曲も実は上質なPOPだと思う
が、あのパフォーマンスじゃ全く聴く気になれんわゴミ >>479
普通にクレジットされてるけど誰から聞いたんだか 僕も天才だと思う。 毎晩１曲ひらめくけど朝になると全部忘れるのが難点。 >>479
調べたら作曲もしてたんだな、少し見直した
まー鼻歌を聞かせて編曲はプロ任せでも作曲にはなるんだけどw プロレスで例えると
棚橋弘至が同時に二人出てきたってことか >>456
ぶっちゃけ普通の女優も変わらんと思うが･･･ 元々ボカロPってこと知ってビビったわ
知ってる曲多かったし >>495
422が何ひとつ具体例は思い浮かべていない
俺にはわかる あいみょんの君はロックを聴かないを聴くと何だかムズムズする
昔バンド組んでた時にデモテープを好きな子に渡して、感想をドキドキして待ってたら反応悪くて悲しかった思い出
まーメタルバンドだったので当たり前の反応だったと今は思うんだけどねw >>32
あいみょんは渋谷系信者だから、比べるならフリッパーズ・ギターとかピチカート・ファイヴとかオリジナル・ラブとかだね
比較するものでもないけど 米酢はGReeeeNよろしくウェイ系音楽とラッドよろしくロキノン系を混ぜ混ぜした音楽って感じだな
ウェイ系には新鮮だと思われ
ロキノン厨にも受け入れられた感じ 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
>>484
あいみょんは間違いなくセンスあるぞ。
あと少し声量アップすれば文句なし。 iTunes storeであいみょん聴いてみたけど90年代末期の女性シンガーみたい
有線やラジオで聴き流すには丁度いいけど目新しさはないなよく知って感じだわ
最近アイドルばっかでろくなシンガー居なかったから目新しかったり若い世代が喜んでるだけか期待して損した >>500
本人はそう言ってるけど、出してる曲は中学生向けのやっすい恋愛の曲ばかりじゃん？ >>494
それな
ボカロの頃から鬼才だった
学生の頃にあんなものを作るってのがすごい 米津の意味不明の歌詞を信者が解説して
米津玄師天才！それを理解できる俺凄い！
これ嫌い 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
米津のLemonは90年代だと全く通用しないだろうけど、あいみょんのマリーゴールドは90年代でも1位とれるよ。 どちらも時代を揺らすほどではないが
１つのステップの中で
融和されていく
そこが日本的と言ってしまえるところがなんとも
内閉的な歌曲の古臭さを取り払ったJPOPか >>503
当時の定番、王道のリバイバルだけど、事務所が金かけてる感があるだけで何か物足りないんよな
ただダラダラと聴き流してしまう
何だろうな
サビのフックか？
カリスマ性か？ あいみょんんて
韓国みたいな名前がうざいわあ
洗脳だろ
韓国の明洞の >>512
兵庫県西宮市出身であいみょんとかまんまだろ 100年に１人は言い過ぎ
10年に１人くらいだろう >>509
どうかなあ
ドリカムや渡部美里の実力派から大黒摩季、広瀬香美、相川七瀬、岡本真夜とかわんさかいた時代だからな 本当の天才は上杉昇だとおもう。グランジとかにハマらなければ今頃B’zのつぎくらいは稼げたとおもう 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
あいみょんのマリーゴールド
マイラバのHello, Again〜昔からある場所〜っぽい雰囲気あるから、なんか懐かしく感じる。
この時代にもこれだけキャッチーなメロディー作れるんだなあと感心したよ。
今は非キャッチーが多すぎる。 >>505
それ言ったら渋谷系ってそんなんじゃね
元々がバート・バカラックの流れから日本で発展したもので、軽くて聴きやすいポップも含まれると思うから、まさにあいみょんはそれだと思うけど
愛を伝えたいだとかなんて、まんまオザケンだと思った >>525
米津は動画サイトでボーカロイドを使った作詞作曲の経験があってその頃から当時のティーンに評価されてきた
下積みからしっかりと人気があったからゴリ推しは無理がある >>528
あいみょんってのは俺も初耳だが米津は最近結構有名だろ 米津はまあいいとして
愛ミョンは普通だろ
普通すぎる >>477
あれは悲しかった
在日チョンでも別に気にしてなかったのに
陛下への不敬から人としてちょっと嫌いになった 米津天才説が出ると老害が90年代なら埋もれてるレベルとかマウント取りたがる。 「君はロックを聴かない」が最高
僕の心臓のＢＰＭは１９０になったぞ
普通に青春時代に恋をしていれば共感出来るだろ
米津？星野？裏声使う男のＶｏは気持ち悪くてな 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
むしろ今の若者は90年代の音楽を積極的に聴くべきだろう。
こんな時代に生まれて可哀想すぎる
https://i.imgur.com/U1zHfRz.jpg あいみょんってどぶ川に浮いてる魚みたいな顔してるね >>371
本気で音楽やりたい人達は海外に拠点移したりしてんじゃね
日本で本当に才能がある人達の音楽は流行らない 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
あいみょんは普遍的なセンスがあるけど、米津は時代の波に乗ってるだけの印象かな。
数年後にはわかるよ。
あいみょんが米津の10歩先を行ってるだろう。 せいぜい3年に1度程度
ちなみにワンオクってのは何歌ってるのかわからんから、才能あるように思えないが、あんなに支持されているのが不思議で仕方ない >>529
ソニーに移籍してから売れ始めたんじゃね 90年代のモノ
渋谷系のフリッパーズからのやら
ミスチル、バンプ聴く傍ら
騒音でしかないくだらないJPOPも一応
聴いてきたおっさんのおれからしても
米津は天才と判断した
特筆は今のところフラミンゴ とかいう
変態曲
そして出所不明なダンス
天才が放つ違和感がある 米津もあいみょんも全くこないオレは耳が腐ってるんだろうか >>549
あいみょんは90年代の良さを残した曲を歌ってるから俺にも魅力は分かるぞ 昔ロキノン厨だったけど
米津ってラッドのポップス版だろ
ラッド聞いてるやつで米津嫌いなやつみたことないわ うーん
音楽よくわからないんだけど
ケンシロウとラオウみたいなもんか？ あいみょん（2016年 - ）
アカシック（2015年 - ）
CAPSULE（2013年 - ）
中田ヤスタカ（2016年 - ）
きゃりーぱみゅぱみゅ（2011年 - ）
神聖かまってちゃん（2010年 - ）
須田景凪（2018年 - ）
高橋優（2010年 - ）
TEAM SHACHI（2012年 - ）
chelmico（2018年 - ）
天才バンド（2015年 - ）
tofubeats（2013年 - ）
livetune+（2016年 - ）
WANIMA（2017年 - ）
yonige（2017年 - ）
同じレーベルの人見たら
曲知らない人けど名前知ってるごり押しばかりで驚いた 一時期アイドルで流行った
百年に一度やらの
アーティストバージョン
しばらくすると次流行るのに
神扱い
これの繰り返し 秦くんは歌ヘッタクソだし
アルバム曲も似たり寄ったり 両方とも歌聴いたことないや
基本的に音楽は歌番組で知って、あとから
CDレンタルしたりダウンロードしたりするので
俺は古いんだろうなぁ ここ20年ぐらいの邦楽アーティストでみても小室哲哉のほうが普通に上だと思うの 嫌いではないが、言うほどすごくもないとは思う
この人たちが何十年もあとに残っているとは思えないｗ 434 名前:名無しさん＠恐縮です :2019/02/16(土) 16:21:17.18 ID:7jZ3Q6fK0
米津玄師さんは川谷絵音と別れたほうがいいと思いますか？
はい。
いいえ。
残り23時間
https://mobile.twitter.com/lexus_gs1/status/1096667377465360384
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 米津玄師とあいみょんは面識あんの？
あいみょんは菅田将暉とめっちゃ仲良いらしいけど米津は菅田将暉と数回しか会った事ないみたいだけど菅田将暉から紹介とかしてないのかな 何十年も売れ続けてからの話だろ
数年でも人気取ったら凄いけど、評価早過ぎ ここ最近で１００年後に残る人を問われれば、８０年代〜９０年代の人たちぐらいだろうと思う
趣味趣向の多様性のせいもあり、よほど凄いカリスマ性がないとこれから先生き残る・・・ずっと残ることは難しい １００年に１人の天才じゃないのにすぐ何年に一人とかいう馬鹿やばくね？ >>574
何年に一人とか寒すぎる
才能なんて時代によって埋もれたり見出されたりするものだから
なんなら容姿だってそういう物だし、そういう枕詞が付いた時は大抵の場合大したことないと思う
なんとなくみんなが知っているようになっていく浸透性が本物
知らないうちに枕詞が先行してるのは偽物
そんなふうに俺は思うｗ 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
数年後にハッキリわかるだろ。
本当に才能あれば残るし、なければ消える。
あいみょんは間違いなく残ると見てる。 どちらにせよ「今」だけの音を鳴らしてる奴らは消えるよ
先に出た細野晴臣など時代を超えた普遍的な音を作る人こそ天才であり秀才
米津もあいみょんもそうは思えないが └(՞ةڼ◔)」ファッ！？ファッ！？ファッ！？ファッ！？ミンゴｗｗｗｗｗｗｗｗｗ どうしても琵琶法師みたいなビジュアルをイメージしてしまう 自分のこと、あいみょん言うてんの？
恥ずかしくないの？ あいみょんって90年代の音楽聴いてる感じ 真新しさは全く感じない >>533
普通だよな…アイドル曲で耳おかしくなってる連中多過ぎって事だな 米津は紅白に初出場で中継特設会場でフルコーラス歌ってる、しかも自身のプロデュースしたパプリカとコラボして作詞作曲した打上花火が同じ紅白で流れてる
NHKが全部この条件飲んでる時点でゴリ推しはありえないって分かるw
そら条件全部クリアされたら米津も快諾するわなw 米津玄師はニコニコ出身で当然平沢好き
米津玄師と星野源が平沢進を挙げてるのを聴いてニヤニヤするための動画
https://www.nicovideo.jp/watch/sm33120859 ニコ生とかのアホ配信女みたいな名前だな＞あいみょん
もうちょいマシな芸名無かったのか >>533
好きだけど米津の実績と比べると…って感じ あいみょんも悪くないけど、吉澤嘉代子の方が才能あるだろ。 米津はともかくあいみょんはウンコそのものだろ
YUIレベル >>600
再生買ってんのかってぐらい曲がショボいよね >>529
w
それの下地で業者が抜いとるだけやでw
その時点で本人にリキ無くとも商売できるんやから。 どっちも全く天才じゃない
平凡な曲にしか聞こえない 作詞家 阿久悠、松本隆
作曲家 筒見京平、森田公一
は本当に天才。
「アーティスト（芸術家）」ではなく「職業音楽家」としてね。 >>612
もうそういう昭和ネタを無理やりねじ込むのやめろよ 100年に1度っつーんだから昭和も入るの必然だろ
どんだけ頭悪いん あいみょんのアイを伝えたいだとかって曲好き
丸の内サディスティックに似てるって言われてるけど、そんな似てるかな？ 邦楽って綺麗な曲が本当に無いね。
しかも何聴いても一緒。金太郎飴みたい。
海外も酷いけど、日本の場合際立った時期すら無い 普通の人間は「あ、パパのコネだ」って分かる子供騙しなのにな。
インチキ錬金術だねぇ。 >>483
鈴木亜美はヤンキーやDQNに好かれるわかりやすいスタイルがなかっただけ
まあ同じだよ
後は運の良し悪し
水物はそういうもの
才能があればその後再評価されたり時代を超えて地味に若いファンが増え続ける
浜崎は一過性の流行もの 久石譲、最強説
すぎやまこういち
松本晃彦
菅野よう子
とか？ 好みの問題だろうけど 全くよくない
１００日に1人くらいだろ 結構いっぱいいる 米津には才能のスケールの大きさを感じるが
あいみょんは、まぁ、そこそこの歌手というか 米津はヒットメイカーというよりか
なんだろう
天賦の才はすごいが、それをなかなかヒットに繋げられずにいるような
いや、もう十分にヒットしてるけど
米津の才能の大きさに対して、この程度のヒットでは物足りない感がある ワンオクのほうが上 イカ天世代からしてもブランキーを超えてるレベルのバンド
米津はフラミンゴとＬｏｓｅｒが同じ曲に聞こえる セブンイレブンでコーヒー待ってる間に傍らに置いてある小雑誌の表紙を眺めるのだが、先月、今月と酷いな。先月はニート風小太り男、今月は姿勢の悪い爬虫類女 >>629
あの才能だからこそ一年経ってもまだ売れ続けてるんだろ
むしろいまだにチャートに残ってる状況が異常
>>630
ワンオクがブランキー超えてるはないわ
ブランキーは日本のロックの文脈によらず突然変異で生まれたバンド >>429
それ自分で言ってるんか？ だとしたら呆れるな…
他人の評価だとしても呆れるが せいぜい20数年しか生きてないのに百年を語るのは若者の特権
あとから確実に後悔するが なんかのAVで言ってたけど女性は可愛く見せるためにおまんぴょんとか語尾に付けるらしいからあいみょんも同じ原理か >>1
あいみょんって人は厨二すぎて恥ずかしい
絶対すぐ消える
米津玄師は何気に残りそうだけど >>630
FlamingoとRoserが同じ聴こえてるアホだからブランキーよりワンオク()が上とか言っちゃうんだろうな
七光りの二世バンドが調子にのるなよw どちらもビジュアルデータが露出しない昭和にデビューするべきだった 顔が致命的にブスだなあいみょん
だから頭お花畑のバカ女にウケるんだろうけど >>630
えー？
ヤフオクロック評価してる奴、頭緩いメスガキ以外で初めてみたは。 それ、100年にひとりちゃうで。
少なくとも100年にふたりやろ。 ２人とも実力はたいしたことない
名前がおもろいだけで売れた
特にあいみょんは韓国名なんでマスコミが押しただけの歌手 米津の歌はどれも似てて1度聞いたら飽きる。
あいみょんは聞いてるとなにげに良くて気付くとずっと聞いてた。
米津は割と早めに飽きられると思うよ
>>630
ワンオクいいよな。歌詞が英語ばっかりだけど聞くとテンション上がる GAUCHE【唄声の証明】Music Video
https://www.youtube.com/watch?v=-L6fYbXDgZM
↑
この天才が売れなかったので
多分これを作ってる？
↓
ゆくえしれずつれづれ（Not Secured,Loose Ends）"ポストカタストロフ"Official MusicVideo
https://www.youtube.com/watch?v=m39bJtILYas あいみょん とか はあちゅう とか みやぞん とか ざこば とか べかこ とか
ひらがなが流行ってるのか？ >>630
同世代だけどワンオクは無いわ
米津は同じような曲多いのは認めるけど比較的良い曲多い いい加減、すぐ忘れる曲チョイスするのやめろよ・・・ちゃんと記憶に残るの出せボケ(´・ω・｀) >>1
米津玄師 95年に１人の逸材
あいみょん 5年に１人の逸材
合わせて100年に１人
って感じ？ >>630
ワンオクの最新アルバムからのカット曲（なのか？）が最近ラジオでパワープッシュされててよく耳にするが、何か最近迷走してねコイツら？って思うわ
まだ細見を崇拝してエルレ受け売りのエモ系楽曲出しまくってた昔の頃の方が、青臭いけど分かりやすかった
今のワンオクはU2に影響されてつまらん曲調になった後期のリンキンパークの影響を更に受けてる感じ、つまらん物が更につまらなくなってる あいみょんはストリーミング再生ランキングの上位を一人で独占してるぐらい流行ってる
こんだけ聴かれてるって事実の前にはどんなヘリクツも通用せんよ CDTVでやってたけど
チェンジャが好きなんだって
大阪出身
名前に苗字がない
この時点でかなりの韓国人 あいみょんのニューアルバム視聴したがダウンロードで買いたい曲がゼロ。 あいみょんのJ-POP特有のベタベタな曲展開が
途中でまたこのパターンかよとウンザリする あいみょんは今年の年末には誰も覚えてないと思うけど あいみょんの曲って、その辺の中学生が鼻歌で作曲したような感じ。 売り込みたいのは分かるけど100年に１人ってのには”？”だね
14歳でこの曲生んだユーミンよりも上って意味になってしまうからないね
荒井由実 - 翳りゆく部屋 (松任谷由実)
https://www.youtube.com/watch?v=ZhNtbR2nKaU >>668
こんなとこでそんなもんをアホみたいに貼るお前は100年にひとりのバカ >>670
失礼な言い草だなぁ
ファンは似るというからあいみょんという女がどういうのかもうお察しするわ >>623
鈴木亜美なんて歌ヘタすぎるだろ
浜崎は外見とかライブのダンサーとかからDQNってイメージあるかもしれないが、若い世代幅広く浸透してたぞ
今残ってるファンがDQNとかマイルドヤンキーなだけで
てか浜崎をDQNが聞くものっていうやつは、実際に曲を聴いたことがあるのかが疑問
時代を超えて評価されるのが天才の定義であれば、中島みゆきや荒井も天才の枠じゃなくなるわな
今の子たちみんな知らないぞ
00年代半ばあたりから加速度的に流行の変化が早くなってて、その定義だと本当に天才なんていなくなる
それに今評価されなくても、もしかしたら5年後に再評価されるかもしれないし
過去の歌手の評価は、その時代でのインパクトと、イメージにとらわれず実際にその曲を聞いたお前らのゼロベースな感想とのバランスで決まるんじゃないか？ 米酢は器用なだけであって
天才とはちがう
歌い方や声に特徴がない
ラッドは残るだろうけど 100年な訳あるか馬鹿
中島みゆき
ゆーみん
桑田佳祐
槇原敬之
チャゲアス
B'z
桜井
長渕剛
ポルノグラフィティ
山下達郎
等々を超えたことになるだろマヌケ
米津、あいみょんではまだまだ足元にも及ばん >>675
大ヒットしたのが最近なだけで
そこそこ長いキャリアあるだろ >>677
流行りの歌手としては
メインストリームでヒットしてからが本番だよ
本当に天才ならメインストリームに残り続けるはず >>680
いや、その定義なら小室もポルノもラルクも、もしかすると宇多田ですら天才にならんぞ みんな聴いてる=いい曲 かは別として、このアイドル全盛期にチャートインして商業的に成功した功績は素晴らしいと思う 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
米津玄師…奇をてらってるだけ
あいみょん…ガチのセンス抜群 誰だって他者より劣る部分があるんだから
そんな重箱の隅をつついていけばどこにも天才なんていなくなる
あんまり手放しで天才天才と持ち上げたり逆に凡庸だと謗ったりしないほうがいい
俺にとっては米津もあいみょんも繰り返し聞きたくなるし
それでもう充分だわ あいみょんは初めて聞いた時インパクトあったなー
米津は名前がインパクトあった >>405
山崎「ポールさんあなたの歌歌います」
ポール「そこコード違うよ」 米津玄師のフラミンゴ初めて聴いた時はあ、良いなと思って米津玄師で画像検索したらなんやこいつって思った アンビリーバーズのPVでの米津玄師はやけにかっこよく見える あいみょんは70年代のフォークソングと変わらない
米津は80年代のニューミュージックだな パプリカとか子ども向けじゃないよなあ。
NHKは米津と関係持ちたいだけとしか思わなかった。 持ち上げれば持ち上げるほど聴きたくなくなる
持ち上げてる奴もＣＤ買ってないんだろ
ユーチューブでタダで聞いてるんだろ
つまり金払う価値なんてないレベルだと
持ち上げてる奴ら自身が証明してる
100年に1人？ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ 桑田佳祐も荒井由実も中島みゆきもデビュー当初から幅広い年齢層にウケてたわけじゃない
彼らがデビューした当初の40代50代だった年寄りは
彼らの歌には見向きもしないで歌謡曲や演歌を聴いていた
だから今の40代や50代に米津やあいみょんの歌が分からないのは別に恥じゃない
感性が鈍るのは仕方ないことだし、米津もあいみょんも40代50代に向けて曲を作ってるわけじゃない
噛み合わなくて当たり前
分からないなら気にしなければいいだけなのに、
ヘリクツをこねて新しい才能を貶そうとするのは人として非常にカッコ悪い、ただそれだけのこと 年齢関係なく若い頃から幅広い音楽聴いてたら
最近の音楽聴いても面白いものとそうでもないものの差くらい分かるけどね
むしろ年齢だけで締め出そうとしてるあいみょんファンの方が無知なのでは 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
こんな時代に生まれたら感性なんて磨かれない。
https://i.imgur.com/U1zHfRz.jpg
あいみょんは浜田省吾を聴いて育ってきたから、感性が磨かれた。
今のアーティストより、昔のアーティストを聴いて育った方が感性が豊かになる。 >>698
うん。いやそれはええんとちゃいますの？
私はさまざまな出来事に対してオープンで過去の経験にだけ囚われないっていうならそれは素晴らしいことでしょ
でも現実を見れば多くの人たちはそういう性質を必ずしも備えていないし加齢とともにますますものごとに対するとらわれない態度を維持するなり環境の変化に対応することが難しくなるっていうのもまた事実なわけでしょ？
だから年をとった人々の多くは新たに台頭してきた歌手を理解できないというのもまあ事実だしそうではないひとたちもいるというのもそうだろう もちろん年齢を重ねても感性豊かな人はいる
ただ、ポッポスを作曲上のテクニックや斬新さで語るのは違うと思うねえ
そんなこと言い出したら日本の音楽界に天才なんて一人もいないｗｗ
ポップスは今の時代の空気をつめこんであればそれでいいと思うよ 米津玄師だけ聴いた
要するに歌謡曲の2019年アレンジだから受ける
歌謡曲要素のないやつは消えていく
米津は残るよ 真面目に考えると100年に1人の天才って誰になるんだろうね？
20世紀枠だと
ショスタコーヴィチ、ハチャトゥリアン、マイルスデイヴィス、ジョンコルトレーン、アストルピアソラ、スティーヴ・ライヒ
ここら辺がノミネートされる感じか？
20世紀はビートルズとかエルヴィスみたいなまがい物がでしゃばったせいで
19世紀枠と比べると圧倒的にマニアックな存在になってしまうよね あいみょんの書く詞はモテない若い男の心の描写がすごいと思うｗ 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
流行りのものを持ち上げる事は誰でも出来る。
数年前に妖怪ウォッチが出た時、いきなり大ブームになって「ポケモンを超えた」なんて言われたりしたけど
今、そんな事を言ったら笑われる。
勢いに乗ってるだけの偽物と、この先も売れ続ける本物を見極めるのはセンスがいる。 >>706
そういう性格の悪い描写なら近年の女性作家の方が圧倒的に上手いからね 何曲か聴いたがこれからが心配だな
曲想を広げないとすぐネタ切れになるで
手を変え品を変えやらんとな
詞が書けるだけでもアドバンテージではあるけれど この正月からYouTubeMusic有料お試し登録して2月から＋200円Premium登録
先行アプリグーグルPlayMusicも利用できるから米津あいみょん三昧出来てる >>703
じゃああいみょんが表現してる今の時代の空気ってどこらへん？
音的にはなんも新しいとこない気がするが
歌詞もどっかで聞いた事あるフレーズばっかりに思う >>712
音楽業界の衰退と日本の文化レベルの停滞を表現してるんでしょｗ 洋楽の廃れっぷりも半端ないからもう真似するメリットが無いのは事実だけど
かと言って邦楽の洋楽と互角かそれ以上の惨状だからな 真似しろってわけではなく引き出しの中に洋楽がない、
分母にあるのはJPOPだけだとかつてのJPOPの縮小再生産に陥るのでは
それを危惧してるわけよ あいみょんの良さがわかりません。
米津なんとかはわからんでもないけど見た目が気持ち悪い ギターで作ってる感ありありなメロディーだな
ユーミンなんかはキーボード感ありありだが >>716
多分新しいものを売り出すだけの力が今の音楽業界には無いから過去と同じ様な無難なものを売るので精一杯なんだろね
あと若い世代はもう商業音楽にお金なんてかけないし高齢者層も視野に入れて爺婆でも安心して聞けるものを作らないと商売にならない よくわからないのは近年のアーティストは
あいみょんだけでなくJPOPを分母としてるタイプが 多い
この場合何かマイナスにならないか >>32
アイドル不毛時代のトップアイドルが
内田有紀だったみたいなもんか >>722
もうここ10年以上ずっとそんな感じじゃね？
90年代終盤のウタダとかドラゴンアッシュが売れた時に日本も欧米トレンドに近づけようとする動きがあったが
見事に失敗に終わって元に戻ってしまった感じ
でも、80年代洋楽と王道歌謡曲を融合した90年代Jポップの焼き直しなもんだから
とてつもなく時代錯誤なものになってしまってる間は否めないねｗｗ いや別に何年代でも
ええねん
ネタ切れ縮小再生産になるのが早いからな
シンガーソングライターはな だから危惧してるねん
俺がプロデューサーならロカビリーみたいなんやらす >>712
モテない側の男女の気持ちをありのままに描いてるのが現代的なのかもなあ
個人的なこと言えば、『君はロックを聴かない』の「あんな歌やこんな歌で 恋を乗り越えてきた」の
「乗り越えてきた」って部分が素晴らしいと思った アメリカでも女性シンガーソングライターっていつの時代も
そんなにかわらんしなやってることは >>727
マイナーアイドルの曲で結構そういうの多いけど見事に世の中からスルーされてるしねｗｗ
結局今の時代は爺婆や音楽に全く興味がない層が安心して聞けるものじゃないと商売にならない そこで、ai様の登場ですよ。
古今東西の名曲をすべて取り込んだうえで
個人に合わせた、あなただけのメロディーを格安で・・・
あなたがつけたタイトルでグーグル、アレクサから
いつでも、お呼び出し・・・・的な >>722
最近の若いアーティストって
影響を受けたアーティストは？という定番の質問で洋楽を挙げる奴がすっかりいなくなったよな
なんか引き出しが少なくないかそれって、とは思う
そんな中でanlyが「子供の頃はトッドラングレンが好きだった」と言ってたのが印象の残ってる >>729
70〜90年代はわりと良かったんじゃね？
CDが売れなくなってからは明らか子どもに媚びまくりの悲惨な代物しか世に出てこなくなった感じ >>676
ポルノが好きだったけど、実はミュージックアワーやらハネウマの作曲してないと知った時はかなり残念な感じがした。 >>733
トッドラングレンは明らか爺趣味過ぎるが
アリシアキーズとかエイミーワインハウスが好きでした
みたいな若手なら出て来ても良いと思うんし実際いるんだろうけど
そういう人たちの作る音楽はもう今の日本の需要から大きくズレてるんだろうね いつの時代も若者に売れてるものがあるってことはいいこと
最近集団アイドルだらけでつまらんかったからな >>740
問題は商業音楽が若い世代に相手にされなくなって来て
明らか爺婆に媚びた音楽をやってるところ >>733
ツベで音楽取るから、時代や流行縛りが弱いでしょ。
テレビラジオの音楽シーン的な見方からすると
正体不明のエイリアン。 60〜90年代の洋ロック聞いてきたんだけど
あいみょんは何が魅力なのかよくわからないのに聴いてしまう
初めて聴いた時は80年代のベタなシンガーソングライターっぽく感じた
でもひと通り聴いた感じ結構引き出しが多いと思う 今どき音楽をほんとに好きな層はスポティファイとか有料アプリ使ってる
そういうの使うと超メジャーポップス歌手から、聴いたことも無いような国の尖りすぎてるインディーまで同列だし
古いか新しいかすら関係なくなる
昔とは音楽を聴く環境自体が大きく違うのよね
そんな中で大勢に支持されてるってのはすごいもんだよ ID:onqF56IH0
工作員丸出しで糞ワロタｗｗｗｗｗｗｗｗｗ >>152
「アイネクライネ」聞いてみようか。MVのアニメーションの元になったイラストは米津本人作 もう今の若い世代は商業音楽なんて殆ど興味がないからね
IT業界の人たちが配信だとかストリーミングだとか言って見事に録音音楽を売るビジネスをぶっ壊してしまった >>748
そういう音を幅広く聴ける環境にあるのに
何故売れるのはTHE J-POPって感じの新鮮味のない曲ばっかなんだろうな
もっと尖った音作ってるアーティストも一杯いるんだろうけど インディーと同列かな
iTunesとかってね
みんな聞いてるからオススメですよって画像広告がデカデカと出てくるんだよ
ぶっちゃけアレでステマ可能だよね Lemon以外の米津は音楽を聞かない人には子供っぽく聞こえてしまうかもしれない >>612
松本隆が入ってるのに大瀧詠一が入ってない インディーと同列とは思わんね
iTunesとかでは、みんな聞いてるからオススメですよって画像広告がデカデカと出てくるんだよね
ぶっちゃけアレでステマ可能だよね >>753
情報が溢れてしまうと逆に有難みがなくなってしまうからね
俺らの時代は少ない情報を一生懸命収集してたからマニアックになってしまったのであって
もはや今の時代は商業音楽の価値なんて皆無だし
最近の流行ソングの音源なんてただでも要らないと思ってる人が大半だろ >>754
>>757
逆に明らかそれしか聞かれなくなってしまってるよねｗｗ
今の時代はマニアックな音楽なんて殆ど淘汰されてしまったし
クラシックやジャズのミュージシャンですら新譜を出せなくなってしまった 見た目はどうでもいいって槇原敬之のファンが昔言ってたじゃん。
世の中の半分は優しい人でできてるんだぜ >>753
一人の人間の中でも音楽の趣味って多様だから、尖った曲も聴かれてはいると思うよ
ただ、多くの人があいみょんや米津も好ましく思ってるってことじゃね？
尖った曲の合間の箸休めなのかどうかは知らんけども >>761
商業音楽自体がオワコンで今はヒットチャート系の無難な曲をゴリ押しするので精一杯なんだろ
IT業界にまんまと騙され世界の音楽ビジネスを崩壊させたアメリカの音楽業界が悪い 今の音楽に詳しい人 どの辺に天才を感じるのか教えろ >>757
アイチューンはほとんど使ったことないから分からんけども、スポティファイだとステマ要素はほぼ無いかなー
自分がリストに入れた曲だけを分析して、好きそうな曲をオススメしてくる
そのオススメの精度がすごいってのが売りだからなー >>765
そのオススメが嫌過ぎるｗｗｗｗｗｗｗｗｗ きゃりーぱみゅぱみゅとか出て来たときもそんな風に言ってた気がしてた。
藤田ニコルと入れ替わりに消えたということはその程度だったのだと思う。 >>765
スティーヴィーワンダー、マーヴィンゲイが好きがあなたにオススメ →星野源
トッドラングレン、スティーヴン・ビショップが好きがあなたにオススメ →米津玄師
キャロルキング、サラマクラクランが好きなあなたにオススメ →あいみょん 日本人はiPhoneが多数派で
iTunesがデフォで入ってるし
音楽聞ければ何でも良いってやつはアップルのストリーミング使うだろな
ネトフリとかもそうだけど
あなたにオススメってやつ役に立ったことないわ >>768
You Haven't Done Nothing、Superstiton、I Wish、What's Going On、Let's Going Onを歌ってる星野源
のイメージがまったく浮かばない >>771
Ain't No Mountain High Enough、Got To Give It Up、All I Do、Bird Of Beautyなら歌ってそう
そもそも星野源をちゃんと聞いた事がないがｗｗ >>772
俺もよく聞いたことはないけど、星野源のというソングライターは自分の声域で歌えないメロディを創る
不思議なメロディメイカーだとは思う
荒井由実でさえ「自分の声はボーカリストには向かない」ことを百も承知してたから雪村いずみのために
「ひこうく雲」を書いてる
あいみょんという人も良く知らないけど目指すならキャロルキングよりジョニ・ミッチェルのような気がする >>670
あいみょんは歌謡曲だからなぁ
松任谷由実の良さはわからんだろうなぁ。 >>768
当たらずも遠からじじゃね
前者が好きな人が後者を好きになるかどうかわからんが >>62
中島みゆきは言葉選びのセンス含めて唯一無二の天才って感じだけど、
あいみょんっていくらでも代わりいそうじゃない？ >>774
要するにあれだよ
ゴリ押しミュージシャンを強引にオススメする例えを書いた訳で
ジョニ・ミッチェルでもケイトブッシュでもアリシアキーズでもオススメはあいみょんになる訳な 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
あいみょんが90年代の感覚を持っているというのは素晴らしいと思っている。
あの時代は間違いなくJPOPの黄金期だったから。
その感覚を備えながら、かつ自由に色々なものを投入していく攻撃的な姿勢が彼女にはある。
90年代の黄金の感覚と、鋭敏なセンス・攻撃的な姿勢
これらがが上手くハマればどれだけすごい音楽が生まれるのかと注目して見ているよ。 >>760
クリストファー・クロスという悲劇を
人類は乗り越えて今に至っている 米津はすごく器用な若手という印象が強い
コード進行やテンポや音に乗せる歌詞の音とか、技巧派
それでいて根本はキャッチーな（古典的な）メロだから受ける
YouTube時代の寵児 あいみょんは３年に一度出てくる共感系シンガーソングライター
aikoとかYUIとかと同じカテゴリー
100年に一度の天才っていうのは井上陽水とか中島みゆきみたいな人のことをいう >>785
ヒットチャート系音楽なんて所詮人気商売だからな
90年代でも曲作りの上手いやつなんていくらでも存在したが
売れっ子だったのはみんな知ってるあの人たちだった訳であって
音楽以外のいろいろな要素も総合的に考えて
米津は今の時代だからチヤホヤされたのであって
CDバブルの頃だったら楽曲提供とか裏方の人で終わってただろうね >>787
aikoは万人受けヒットチャート音楽と見せかけてだいぶ捻くれてるぞ？
YUI、綾香、大塚 愛の系譜だな あいみょんってフジテレビのお天気お姉さんじゃないのか あいみょんより眉村ちあきのほうがいいぞ
ライブ会場行ったらおじさんにお尻触らせてくれるシンガーソングライターだ あいみょんは十代のイタイ強さが魅力だったのに
角取れて感じで平凡になったわ
関花子のが狂気を感じる >>782
グラミー賞主要4部門独占した唯一の人だったっけか？
アルバム2枚で完全に消えたけど
実は俺は中古レコ屋のご自由にお持ち帰り下さいコーナーでゲットした商業的に失敗した3rdアルバムがちょっとだけ好きだったりするのなｗｗ 米津はイラストまで描けるのが強み
CDの現物が売れ続ける唯一の存在になりそう みんな肩肘張って音楽してるんですね
なんとなくしか聞かないから全部いい曲に聴こえるよw 俺の好みで言うと若手の天才歌手は青葉市子しかいない
これはマジ天才 >>799
今の音楽を批判してるおっさんたちはみんな円盤1000枚2000枚3000枚と持ってるから
過去の作品と似たような音楽はもう要らないんだよ
ただでも似たような黒人音楽の円盤を大量に所持してるのに ミスチルとか椎名林檎とか出た時もにたようなもん
後が続くかどうか >>804
あの頃はCDが売れてたしまだまだ新しいスタイルの確立が出来た時代だけど
録音音楽ビジネスの崩壊＆完全に出尽くした今の時代で生き残るのはとてつもなく難しいと思う その時代のメインになる曲って概念が通用しなくなった
すべての文化が個別化して特定のグループ内で評価されるってオタク時代になっただけ
曲も含めてすべての文化に時代のメインストリートってもんが無くなった >>739
ギター弾き語りシンガーソングライター
周りをプロのアレンジチームががっちり固めてる
イメージ戦略もばっちり >>806
10年前は細分化されたオタク文化で商売が成り立ってたが
今はその細分化された各オタク文化すらどんどん衰退して行って
結局無理やりメインストリームをでっち上げてゴリ押しパワープレイで勝負するしかなくなってしまった >>748
いくら選択肢があっても音楽が趣味でもない人間がそこから何かを選ぶのは難しい
だからあいみょんが流行るとみんな「あいみょんあいみょんあいみょん」になる
ある意味昔より酷い 100年に一人とかほぼ毎年のように登場してるような
プロ野球のドラフト候補でいうイチロー二世とか松井二世とかそーいう類い あいみょんは何度テレビで見ても
曲が記憶に残らない
どんな曲の人だか覚えてない >>812
そうなんだよな
何も記憶に残らないようなのを天才呼ばわりして
ゴリオシしたいだけなのがすぐバレる あいみょんはメジャーになって普通になった良くあるパターン。
過激な表現だったり直球な言葉が良かったのに。 >>809
音楽趣味じゃない人なんて流行ってるもの聞くだけじゃん
そんな人は選択肢なんてそもそも求めてない
昔も今もない >>814
新譜聴いたけどお経みたいな曲あったぞ
いうほど普通か？ >>813
音楽の好みによるんじゃないの？
自分の記憶に残らないから駄作ってのは自己中心的すぎて子供以下 >>817
音楽にそれ以外のどんな評価基準があると言うの？ とりあえず米津玄師は天才と言っておけば通ぶれる感(笑) 打ち上げ花火みたいなデュオはもちろん、フラミンゴとかレモンも、女の人が歌ってもまた別の味がでんのは凄いよね >>779
>>819
やっぱり商業音楽が廃れまくってどんどん天才の敷居が下がってきてるんだろな
そのうちジャニーズやAKBも天才と呼ばれる時代が来るかもな 米津玄師には男版宇多田ヒカルくらいの地位を期待してる
あいみょんは大塚愛とか西野カナ辺りの雰囲気 欧米のポップスもガガとかケイティペリーとか言ってた頃はまだ活気があったけど今ってマジで悲惨だよね
フィフス・ハーモニーのカミラ・カベロを次のトップスターにでっち上げようとしてたけど日本の若い子はカミラ・カベロなんて殆ど知らないだろうし
アリアナグランデも一時期完全に下火だったのに代わりがいないのか最近再び異常にゴリ押しされてるし
EDMブームをでっち上げたけどすぐに下火になってアメリカのヒットチャートは結局元のラップゴリ押しに戻ったし
グラミー賞は芥川賞並みに存在感が薄くなってきてるしもう誰が見ても手詰まりなのが分かるよねｗｗ カウントダウンティヴィーを見なくなってもう20年は経つね ただのポップスに天才だの昔の方が〜とか言ってるのが受けるわ
Ｆラン大学の主席を天才だとか言ってるのと変わらんぞそれ ＪＰＯＰ自体が洋楽、ＫＰＯＰに遥かに劣る低レベルだから、
その中で低レベルとか天才とか言っても、？？？ってなるのは同意。
ただ、その低レベルのＪＰＯＰの中では米津はマシ。
１０年に１人の逸材。
あいみょんは、そもそも逸材ではない。 >>825
>>827
でもCDが売れなくなってミュージシャン志望の若者が激減して業界がショボっちくなってきてるのは事実だろ
商業音楽（特にヒットチャート系）なんてものは大衆向けにわざと分かりやすくダサく作るもんだけど
アレンジが明らかやっつけ仕事だったり歌唱力が素人のカラオケレベルだったり
そういった作品がゴロゴロ世に出てきてしまってる状況だからなｗｗｗ あいみょん聴いてると尖りたいけど元々尖る才能のない人なんだろうなと感じる >>827
今の若い人洋楽聴かないから今流行ってる海外の音楽に触れないままガラパゴス状態で
5年後も10年後も結局J-POPを焼き直すだけの繰り返しになるのかな 奇抜なだけで心には何も刺さらない
ゲスやwanimaみたいに不快じゃないだけマシだけど
天才て（） >>831
今の時代でも欧米猿真似野郎も存在はしてるみたいだけど全く需要無いみたいね
欧米の音楽も日本同様にヘナチョコ化してるからな ポールマッカートニーとジョンレノンが同じバンドにいたことの方が100年に一度の奇跡だろ K-POP聞いてると真新しさがあっていいなーと思う
これが日本の音楽ならなぁ K-POPは欧米トレンドを真似してるだけであって
その欧米トレンドもファッションの流行みたいにぐるぐる流行サウンドが周ってるだけで
真新しさなんて感じない >>833
これからゴリ押しされそうなKing Gnuとかはブラックミュージックやレディへ、ジェイムスブレイクとかに影響受けてると言ってたわ >>839
それあかんパターンのやつじゃね？ｗｗ
欧米でらレディへに影響を受けてしまったせいで人生が狂ったミュージシャンが続出してるのにｗ >>843
okコンピューターとかkidAとか影響を受けて自分流に解釈するのは難しいしな
たいがいヘンテコになってしまってファンが激減して円形脱毛になって退場パターン あいみょんは頭洗ってなくてベタベタしてるからキモいわ >>845
何だかんだで小澤征爾じゃね？
久石譲もジブリアニメのおまけでなんとか生き残るかも知れんが あいみょんは紅白で聞いたら生歌下手すぎて悲しくなった
youtubeで聴いてるぐらいでちょうど良かった ジェイムスブレイクもブックオフの280円コーナーでアルバム2枚購入したが
これをJポップに消化するのはなかなか難易度が高いだろ >>845
さんぽとかトトロが無いと運動会ができないよね >>850
消化はできなくてもそういう音楽も知ってるってだけで引き出しは多少は増えるからな
いくら河島英五や中島みゆき聴いてても本人の感性や当時の時代感や人生経験から絞り出してる部分が多いから
今の人が真似しようとしても表面的な劣化コピーにしかならないし >>819
天才とか言ってるのは流されて理解してないミーハー
天才なんていちいち言わなくてもファンは才能認めてるから 才能がある → 上手く行けば音楽で飯が喰える
天才 → ベートーヴェンやバッハのレベルでモーツァルトですら天才と呼ぶと異議申し立ての声が上がる
つまり才能があるやつは世の中にゴロゴロいるが
天才と言うのは人類史上に2、3人しか存在していない んいや
広告宣伝や事務所の力無しでヒットする歌手あらわれたら評価するよ
ヒット＝最高って考えはそろそろ卒業した方が良い時代に突入しつつあると思うな ないない勘違い
誰も曲買わない時代にタダでDELではなく
多少買って聴きたいアーティストが出ただけで
こんなにもてはやすおまえらがキチガイ過ぎて失笑 この二人、恋愛について書く割に、色気や深みがないんだよなぁ
他の社会現象に関する歌詞は良いし、曲も好き
だからこそ、そんなに恋愛したことないんじゃないか？って思う
温室で育ったような、そういう感じがする 絵や彫刻は作者が死んでも残るかもしれないが、
音楽やダンスは周囲のどなたかに評価され
なければ、煙のように消えてしまい何も無かった
ことになる。
新曲といっても、どこかで過去にどなたがか作って
みたものの、たまたま評価されず消えたアレかも
しれない。 あいみょんとか一曲も知らん
米津はテレビで何度か聞いたけと 100年に一度はさすがに大げさかなあ
つい15年前に宇多田ヒカルが出たばっかだし この手の話題になるとやたら洋楽洋楽いうやついるけど
正直まだそんなんいってんの？ってゲンナリする
日本語詞のせるほうが圧倒的に制約多いのに
さらに詞で感動させるとなると相当高度な技術やで
もう洋楽とJ-POPは別の競技扱いにするべき >>867
邦楽は90年代以降ずっと同じ事を繰り返してるだけだしな
CDが売れなくなってからは多様性も無くなって来て判で押したような曲ばっか あまりにも現状の音楽シーンが酷すぎてその辺が
多少まともな部類ってだけなのに際立ってしまうｗ
Jポップとか称されるようになって近年が一番ひどいよな そうかぁここ数年のが日本の音楽面白いけどな
００年代の暗黒からしたら >>867
だからまともに音楽やりたい奴らは日本の音楽業界にウンザリしてて海外レーベルと契約したり海外に拠点移したりしていってるんじゃないの >>870
00年代の方が才能豊かだったと思うがな。もったいなかった。 >>873
結局00年代に邦楽を欧米トレンドに近づけようとしたのが失敗に終わったからな
m-floとか大沢とか楽曲のクオリティは間違いなく高いが日本の大衆の心を掴む事は出来なかった
んで、結局元に戻ってしまい今に至る 日本の音楽シーンって洋楽をパクることにより進化してきたような
ところがあるが、００年以降はヒップホップとか日本人には不向きだし
EDMなんかは薬の文化がありきなんで９０年代あたりからほとんど
シーンが変化してないんだよな
日本人ってAメロBメロサビってはっきりした盛り上がり方してないと
駄目なんだよな
例えばこれなんか２４年前のヒットチャートだけどここにいる面子が
ほとんど現役かいまだに影響力があるようなのばっかりだろ
本質的にはこの辺からほとんど変わってないともいえる
https://www.joysound.com/web/s/karaoke/memories/ranking/1995 >>874
成功したし大衆レベルで売れてた
ただそれで洋楽聞かなくてもいいじゃんとなってしまったのと00年代後半からAKBが出てきたのが大きかった m-floとか大沢はヨーロッパのクラブ系音楽の流行サウンドをリアルタイムでやってたしな
そういう意味では00年代前半が一番凄かったのかも知れんが
総合的にみるとやっぱり90年代が最強になるのかな
小室ビーイングだけでなくiceとかUAとかベテラン勢とかかなり良作を残してたと思う >>875
いやかなり消えてるじゃん
あんまり過去を美化しないほうがいいよ ああみょんて誰？
まぁ米津も名前しか知らないんだがな >>878
最近の若い子ですらその辺の曲はカラオケなんかで知ってるってよ
好き嫌いは別にして最近のヒットチャートなんかよりその辺の曲の方が
ピンと来るんじゃないのか？ｗ どっちの歌も耳にまとわりついてこない
歌詞は人生の重みも欠片も感じずその辺のゴミ箱から
拾ってきたような安物の言葉で騙しているだけ とりあえずWANDSの世界が終わるまではとかは何故か若い世代でも知ってるのな
スラムダンクってそんなにみんな見てるのか？？？
上杉さんがリスペクトしてたニルヴァーナは今の若い世代にはもう名前くらいしか知られてないけど
上杉さんがいやいややらされてたアニメタイアップのビーイングサウンドは今の若い世代にも愛されていると言う 日本って結局カラオケ文化なんだよな
だから売れてる曲も素人にも分かりやすい覚えやすい何の鮮度もない曲ばっか >>701
あいみょん浜省すきなん？ ちょっと好感出たわw 2,30年経ってからやれよおまえら
時間経ってまだ聴かれてたら本当に価値があったってことだ
ビーイングだって当時は批判されまくりだったぞ
タイアップ向けに全振りしてサビから曲作ってたんだから >>871
もともとテレビにあんまり出ない人だし、
来年も地道に活動してるんじゃないかな ビーイング系とか商用として徹底的に計算されてたからなｗ
それもエイベックス系とか小室プロデュースが出て来た辺りから
衰退していったけど
エイベックスってのは徹底したマイルドヤンキー層をターゲットに
した商売で大成功した どちらも気の毒に思うくらいの不細工
身を立てられる才能があってよかった 大人気！！つべ再生数億回！！ すごい！！ こういうのステマっていうんだよ。 羅刹と躯、マトリョシカ
１０代で書くってどんな奴かと思ったが・・・納得だな。 >>886
昨日のSONGSでは全然とんとん拍子に売れたんじゃなくて
売れるためにスタッフと精一杯のことをやったって言ってた
もっとマイペースだと思ってたから意外だった >>890
逆だよ
顔面美形だったら今の10倍くらいステマだゴリ押しだとさんざん言われてる
整ってないほうが今の時代、食い込める隙間がある 20年以上この世界で生き残ったら認める
それでも天才というほどでは無いな 尾崎豊ってラリって知らない人の家の庭先で頓死して迷惑かけたばかりか
馬鹿なファンが何十年にもわたってその家に押しかけてこれまた迷惑かけた
クズ人間だよね >>838
欧米トレンドだから新しいんだよ
日本人と似たような見た目やレベルの連中だからより親近感湧くんだけど如何せん韓国という国は好きではない
ただそれ以上に黒人に共感できない >>901
366日の元歌ってるのが、ドラえもんだったことに驚いた。あっちは、いらねえ。 テイラースウィフトやレディガガに
日本語のせてやろうとする
無茶な人はいないの？ >>896
そこの家の人はファンをずーっと快く迎え入れてくれてるんかだがなw >>263 あいみょんって女かと思ったらLGBTって奴か >>911
100年後どころか3年後には消えてるんじゃね？
所詮、歌い手() >>908 じゃあ、古内東子とかは？
神様くらいじゃねｗ？ 古内東子とか一発屋だったけど、あれだけでJ-POPとかいう歌手の類が千人かかってきて
ようやく同レベルな感じがするｗ >>917 作りだされすぎだろｗｗｗｗｗｗｗｗ
アイドル？とかも恵比寿マスカットの方がよほどレベル高いだろｗ
今のアイドル１０００人でも恵比寿マスカット一人にすら敵わないだろ。 なんか広瀬くずとか奇跡の世代とかテレビ欄に書いてあったけど、
奇跡的にブス勢揃いっていう面では正に奇跡的だろ。きれいな奴が誰一人いないｗ
今どきの男ってよくあいつらと一発やるなｗ
俺、生理的にまず無理だわ。
あいつらがファミリー連れとかなると、旦那は嫁と何発くらいやったんだろう。 >>908
中島みゆきと松任谷由実は同列になるのか？
2000年以降、松任谷由実の新譜を全く耳にしてないんだが >>922
ソングライター、メロディメイカー、エンターテイナー、ヴォーカリスト、ミュージシャンとしての
格がってことなんじゃないの
そもそも個性が違い過ぎて比較対象にならない
どっちも日本のポピュラー音楽界のジャイアントだという点で並び称されてるだけで おまえらちょっと流行ってるとすぐ逆張りして叩くくせに
教科書載るぐらいのレジェンドとか権威にめっぽう弱いよな
そのレジェンドも若い頃は叩かれてたのに お前のは赤ちゃんが駄々こねてるだけなんだよ
誰にも相手にされない >>928
分からないよ
５０年後、米津玄師がエリッククラプトンやエルトンジョンみたいに生涯最後のワールドツアーをやってるかも知れん >>914
それな
特徴挙げて評価しようにも批判しようにも
取り立てて何も個性の無い歌詞と音だからな ただ日本の芸能界の場合、個人の才能よりもその人が所属してる芸能事務所とか後ろ盾になってる
スポンサーの影響力が大きすぎてアーチスト個人の才能が見極めにくい
欧米にもミュージシャンを売り込むチームやプロダクションは存在するけど、それは飽くまでも
才能に恵まれた人だけを対象にしてる
世界を舞台にして米津やあいみょんがどれだけの評価とバックアップ体制を得られるか
見てみたい気はする 徳島からの中継
フルコーラスで歌う
パプリカと打上花火も紅白で歌わせる
米津は紅白初出場でこれだけの条件をNHKに呑ませたんだから実力と人気は本物だろ
同じ初出場のあいみょんは特設会場でフルコーラス歌ってたか？ 302 名前:名盤さん [sage] :2019/02/17(日) 22:08:52.45 ID:9sYuvEXU
日本はホントガラパゴスよな
アップルミュージックでランキング見ると他国は世界的に人気なアーティストも自国の
アーティストもランキングのトップにいるのに日本のランキングはワンオクとあいみょんばっか
303 名前:名盤さん [sage] :2019/02/17(日) 22:18:09.51 ID:W5+3of2m
そうやって邦楽と洋楽の壁を作って自国の市場を守ってきたんだからしょうがない
海外の反応をやたら気にするくせに閉鎖的な国 完全無名から曲の力だけで圧倒的に評価されて人気得てきたんだろ米津
ごり押しだのインディーズにはもっといるだの虚しい遠吠えだわ >>937
２１世紀が終わるころには米津玄師が地球人類を代表するソングライター、メロディメイカー、パフォーマーであり
プレスリーやバディ・ホリィ、ビートルズやローリングストーンズ、Zepやクリーム、プログレッシブもグラムもクイーンも
他の追随を一切許さない地球上の唯一の天才音楽家として２２世紀に語り継ぐベき神になっていたら
こんなに嬉しいことはない >>789
その3人は顔ありきだから全然違う
その系譜ならmiwa、大原櫻子、藤原さくらとかそっち タイアップがでかいよ
純粋に曲だけでなんてないから
お前らYouTubeで若手どんだけ聴いてるの？
全然聴いてないだろ？ もうさ、Twitterじゃなく5ちゃんに執着してる爺さん達はメインストリームから外れちゃってるんだって
もう語ること自体が無理なのよ >>938
言葉の壁がある以上それらのロックの殿堂と並ぶのは多分難しい
日本のロック史には間違いなく残るだろうけど >>943
やってみなければ分からない
少なくともそれぐらいの前向きな気持ちを持ってないと世界中のジャイアントと並ぶことはできない
キングクリムゾンのオーディションに落ちたエルトンジョンは、あのへんちくりんな顔に加えて、ちび、短足
でぶ、ど近眼、マザコン、はげ、アル中、ヤク中、ホモの十の苦難を乗り越えてロックピアニストジャイアントの
座に昇り詰めた
それほどのハンディキャップを抱えてない米津玄師にも十分にチャンスはある >>945
でもエルトンジョンの曲は英語じゃん
歌なんて人気出たら聞き手のものになるんだから
どんなコンプがあろうと関係ない
だけど聞き手が自分で歌えない曲が海外で大ヒットするとは思えない
ましてやそれらのレジェンド級まで達するなんて
運が良くてスキヤキみたいな一発屋
英語で歌うようになったらわからんけど >>946
世界のミュージックシーンに飛び出していけるかどうかは一発勝負なところがあるよね
エルトンの場合、全く無名だったときにロスのトゥルバドールのステージに立ったのがきっかけだった
聴衆の中にはニールヤングやレオンラッセル（これはプロダクションのサポートもあったと聞く）
この二人は首をひねった「なんだこりゃ？ロックでもポップでもない。でも、こんな音楽これまで聴いたことないな」
その噂が全米を駆け巡ってエリッククラプトンの耳にも届いた
きっかけは些細なことでいい
米津玄師にその一度きりのチャンスをものにできる才能があれば不可能ではない >>940
若手ってどんなのをどんだけ聴いてりゃいいの？
今年のリリースだと、CoCoCinema、MAMY、Aimer、
Spangle call Lilli Line、日食なつこ、
Ghost like girlfriend、Uooper Looper、ネコゼ、
スカート、植田真梨恵、majiko、竹内アンナ、
vivid undress、岡村靖幸、the cibo、PASERI、美波、
家入レオ、フレンズ、THE INCOS、the peggies、
ポルカドットスティングレイ、YUKI、ポタリ、
あいみょん、Crispy Camera Club、AliA、
フレデリック、ましのみ、NakamuraEmi、瀬川あやか、
ずっと真夜中でいいのに。、FINLANDS、
マッシュとアネモネ、MOSHIMOぐらいは聴いてる。 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
米津玄師しか聴いた事ない奴が米津玄師を天才と持ち上げてるんだろ。
メッシもロナウドも見た事ない奴が本田圭佑を天才と持ち上げてるみたいなもん。 >>937
そもそも曲の力だけってのが疑わしいわ
iTunesとかマジ広告だらけだろ
米酢とかメタル聞いててもオススメに出てくるレベル
業界のやり方が変わっただけじゃねーの？ 音楽の質はアーチストがどうこうするんじゃなくって
メディアとか聞き方にアーチストが寄せてくるんだろ・・・
クラッシックはホールや教会の生音、生演奏のみ
だったから大編成の重厚サウンド
レコードができるも音質がまだまだだから、小編成で
声がよく通る歌ものが中心。
飲食店では、小編成でわかりやすい、ジャズなどが流行
ラジオの時代、短くて覚えやすいポップス
カーラジオができると、車の雑音に負けないように
わかりやすいリズムを刻んだ、ロックが流行
高音質スピーカ、高音質アンプができて、
クラッシックレコードも盛んに作られる。
音楽家、演奏家は10年前も１００年前も
特に変わってないと思うけど。
音楽の聴き方や客の行動が音楽の質や
アーチストの活動内容まで、決めちゃう・・・みたいな。 いい曲だとは思うけど昔の歌手と比べたら全然天才と思えない
足元にも及ばないわ 歌はいいよ、ただ、金だしてまで欲しいとは思えないレベル、つまりゴミ >>949
エメ、ポルカ、家入、岡村やYUKIって若手じゃないのでは >>949
そんなかの半分くらいしか追えてないけどFINLANDSは良かった
どれが良かった？ >>950
そういえば本田圭佑が自殺について持論述べてたら米津が絡んできた
人生観が違うだけなのに
絡んできた米津はダサすぎるが お前らうすっぺらいな
拓郎聴けよ
まわりのことばかり気にしてないで熱く生きろよ 女は中島みゆき
男は井上陽水
この二人に匹敵する奴が出てくるのかどうかはまだ判らん 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
男ならASKA
女なら松任谷由実
ガチ天才 松任谷由実は自分で歌ったらアカン人やで
ファンが甘やかせ過ぎ あいみょんとかいう奴の曲聴いてみたが糞つまらない曲で草 >>967
本人が歌うつもりは無かったと言ってるもんな。
コンサートを派手にするのは歌以外で楽しませる為だし。 >>963
表に出ないミステリアスな雰囲気出してるが根っからのニコ厨だよな >>957
年齢なのか音楽歴なのか人気度なのかが分からないよな
>>962
でも俺が追えてないのに君が追ってるのもあるだろうしね
最近公開されたってのもあるけど、良かったのは植田真梨恵 「FAR」、FINLANDS 「UTOPIA」 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
本名が愛美（あいみ）だから あいみょん。
えれぴょんとかと同じ類。 原田真二の方が衝撃的だったな
あれに比べれば米津とか大したことない >>970
歌がヘタじゃないって、思ってる人も多いよ。 米津は陰キャっぽさを体現した存在なんだと思う
米津大したことないって言ってるのはそこら辺のニュアンスがすっぽり抜けてて
メロディーとかサウンドだけで判断してる
単純にミュージシャンとしての才能だけが評価されたわけではない 個人でも音楽配信可能になって分かったことは
そこそこの才能のある奴は掃いて捨てるほどいるってことだな 楽器弾けなくてもPCで曲を作れるし
歌が歌えなくてもボーカロイドにすればいいし
間口はめちゃくちゃ広がってる
そんな中で一歩抜きん出るのはやっぱり才能があるんだろう
昔だったら埋もれてるとかただの懐古 米津はまだしもあいみょんとかまるでダメダメ
林檎の足下にも及ばない このネット時代に音楽やってる人たちは
古今東西の巨人たちとガチで戦っているということを
考慮してあげないとフェアじゃないと思う
で、きょうびチャート上位に若手が名を連ねてるってことはスゴイんだよ
今のアーチストって同時代性しかアドバンテージないのに
固定ファンついてるベテランと売り上げ競って、ビートルズやイーグルスなんかの歴史上の偉人と音楽性比べられて
よくやってるよ
でも今、音楽で凄く売れるってことが今の時代性に合致した聴くべき存在なのかというと違うんじゃないかっていう
上手く言えないけど 由結＆美波＆杏奈 (ｐ･ω･｡q)ﾟ超絶Fantastic+.★*
だって昔の音楽が平然とランクインしまくってるからな、現代に。
2018年カラオケランキング
https://i.imgur.com/gqIcVNL.jpg
2位 1992年の曲
3位 2004年の曲
5位 1995年の曲
6位 2001年の曲
8位 2004年の曲
9位 1986年の曲
トップ10のうち
14年以上前の曲…6曲ランクイン
それだけ現代の音楽に力が無くなっているという事。 あいみょんのRINGDING好き
荒削りなaikoって感じ
米津玄師の曲はどれもなかなか好みで好きだけど
なんかいつか自殺しそうな感じがする カラオケはそりゃ昔の曲のほうが強いでしょ
高齢化社会なんだし
CDの販売数はあてにならないから
再生数とかダウンロード数が今のランキングとして有効なものじゃね しかも、９０年代００年代ならCD買ってくれた
どの時代にも一定の割合で存在する
シンガーに擬似恋愛の対象を求める、でも
後ろめたさからアイドルにはハマれないって層が
身も蓋もない露骨なアイドルグループの握手会に
平気でならぶ時代だもん
大変だよ >>991
Lemonからのフラミンゴで若者特有のナイーブさから脱却した感じがする
かつて次に自殺しそうなやつって言われたトムヨークが
OKコンピューターからkid Aに作風変えていったみたいに 歌も歌声もふつーだし聴いた子供が私でもって思えるのが売れる要素なんだろうな
リトルグリーモンスターと同じでアレなんかおまけに不細工がはいる PVの意味不明ダンス見てると、こいつに柔道技仕掛けたくなるな
生活指導の教師なら「髪切れよ」とビンタしたくなる
なるほど相当な陰キャだ
サッカー本田とは一生分かり合えない >>991
自殺とかすると尾崎みたいに残るかもしれないけど現状だと十年後には忘れ去られる >>995
リトグリとモモクロは(ブスもありますみたいな）
そういう商売だろ。 このスレッドは１０００を超えました。
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