坂本龍一、日本のミュージシャンへ「日本のマーケットだけ考えている、それはダメ」「作る物も歌詞も…世界マーケット考えて活動して」 [muffin★]
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https://www.sponichi.co.jp/entertainment/news/2023/02/13/kiji/20230213s00041000307000c.html
2023年2月13日 14:01
音楽家・坂本龍一(71)が12日深夜放送のテレビ朝日系バラエティー番組「関ジャム 完全燃SHOW」で、清塚信也らの質問に、1万5000字以上に及ぶ文章で回答した。
坂本は現在、がん闘病中。昨年6月、自身が「ステージ4」で、両肺に転移したがんの摘出手術を前年10、12月に受けたことを文芸誌で明かしている。この日は、番組ゲストで登場したキーボードやピアノを弾く同業ミュージシャンの質問に、丁寧に文書で応じた。
清塚からの「日本のポップスのミュージシャンがもっとこうなってほしいということはありますか?」との問いには、「日本のマーケットだけを考えているような感じがするんですが、それはダメだと思います」と回答した。
「もっと広い聴衆をイメージし、世界というマーケットでやっていかないと。そう考えると、当然、作る物も歌詞なんかも少しずつ変わっていくんじゃないかな。世界マーケットというものを考えて活動してほしいです」と助言。「韓国やアジア圏のミュージシャンやアーティストは最初から世界をマーケットにして外に開いているなあと思う事が多々あります」とつづった。 昔の教授ならK-POPみたいな薄っぺらい音楽はボロクソ言っただろうに変わったもんだなあ Charも前に日本人はもっと海外出て行った方がいいと言ってたな 世界のマーケットなんか考える必要ないよ
ガラパゴス化した文化のほうが貴重だから それは人それぞれでいい
欧米メジャーなんかに合わせてもレベルが下がるだけ
音楽に興味のない自称音楽好きなんかほっとけ
芸術こそガラパゴスでいい 英語もろくにしゃべれないのに世界とかいわれてもねぇw TWICE「I WANT YOU BACK」Music Video
https://youtu.be/X3H-4crGD6k
RAG FAIR - オブ・ラ・ディ、オブ・ラ・ダ Ob-La-Di, Ob-La-Da
https://youtu.be/-jMIG7VxSkc 単純に日本だけで食っていけるくらい日本市場が大きいのと
海外は言語の壁や人種差別があるから日本人にはハードルが高いんだろ 日本は音楽も映画も国内だけで十分食えるって言うけどさ
映画も音楽も食えてるやつなんて一握りじゃん ゲームとかも明らかに海外意識し出してからつまんなくなってるだろ
大体K-POPいうけど普通に韓国語で歌ってるぞ 別にいいやろ
なんでもかんでも世界意識する必要無いわ
むしろ鎖国しろ >>5
帰国子女の宇多田でさえ通用しなかったんだから海外とかやる奴いないでしょ
小室なんて日本で築いた富を全部外国に吸われちゃったし
日本人の発音だと英語圏は無理だよ アニソンとゲームの主題歌やってりゃ
すぐに世界的に有名になるよ >>16
何を当たり前のこといってるの?
ちなみに世界めざしたらもっと食えなくなるけどなw >>1
ヒット出してから言えば?
人気者に寄生することしか出来ないだろ?
ハエにもなれない蛆虫君だろ? 世界で活動してるが、日本が一番売れる坂本。
kpopなんかと同じ商法。 >>11
まあ英語は必須だよね
坂本龍一とか喜多郎とか上原ひろみとか海外で評価されてる人って結局はインストだから
日本人が英語の歌で成功しなければ本当の意味で成功したとは言えんだろうと思う PIKOTARO - PPAP (Pen Pineapple Apple Pen) (Long Version) [Official Video]
https://youtu.be/Ct6BUPvE2sM
BABYMETAL - ギミチョコ!!- Gimme chocolate!! (OFFICIAL)
https://youtu.be/WIKqgE4BwAY 日本の漫画やアニメが発展したのは局所的に深く作った結果だ
広い世界を意識したものは散漫で誰にも刺さらない 食っていける市場がなくなれば外に目が向くんじゃない Tony Igy - Astronomia (Official Video)
https://youtu.be/--cxZbnmmoc
Coffin Dance (Official Music Video HD)
https://youtu.be/j9V78UbdzWI 韓国人がまず日本市場を席巻して、
軍資金稼いで世界に羽ばたいて、日本ファンをないがしろにしてるの萎える >>1
台湾もタイもマレーシアもインドネシアも世界の市場に出そうなんて思ってないが。
別に国内だけで良いだろ。
こいつのいう世界ってアメリカにことなんだろうな。
ポーランドもフィンランドもアメリカ市場なんか目指してないが。
韓国はお得意の捏造でネットでの再生数を自演しての結果だろうから、10年後韓国音楽なんて聞いてる人はアメリカや欧州で皆無に近くなると思うけどね。
勿論日本の音楽なんか聴く欧米人もいないだろうけど。
そんなにアメリカが好きなら、アメリカの言う事なんでも聞いてる自民党を礼賛すべきだがな。 日本人で欧米受けしたのはヌジャベスだけ
坂本龍一は言うほど大した事ないな🤔 >>17
そりゃ大島渚の戦メリとかベルトルッチのラストエンペラーの音楽だからね もう日常で自然音しか受け付けないレベルになってるやつのお言葉を聞いてるだけで微妙だった イカゲーム2の製作費100億だぜ 主演俳優のギャラ1話1億だってさ
米倉涼子のドラマギャラ1話800万すげーな言ってる場合じゃないだろ 実は海外メインでやって評価受けてる人もいるけど
逆に国内で注目されない
ニッチなのが多いのと国内での人脈希薄になりがちで
弾きだされちゃう
芸能事務所が強すぎる弊害にも見える ラテンポップスの
スペイン語圏は
マーケット大きいんかね 世界をマーケットにするのは正論なのだがその結果韓国のように
消費するだけの音楽になってしまってもいけないのだね
で、そもそも韓国が世界のマーケットから相手にされてるのかという話
ほとんどが日本相手の売上だし、売り上げがすごくでも利益が薄いから飽きられたらそれで終わり
なので命がけで世界中でゴリ押ししている この人何でこんな上から目線なんだろ
時代遅れの音楽だし
コアなファンしか聞かない音楽しか創らない人に言われてもって感じ 世界だけを見て日本を見なくなると、日本からも忘れ去られる こいつまだ生きてたのか
死んでた気がしたが別人だったか 中途半端に日本市場が大きいせいで、日本のミュージシャンは国内ビジネスだけで食えてしまう
韓国なんか国内市場だけで稼げないから世界を目指す
K=POPとは志が最初から違うのだろう 最近だと新しい学校のリーダーズが海外で人気商法やってるけど
日本じゃ完全にイロモノだしどうすりゃいいので詰んでる
あっちでタレントでもやれたらいいんだろうけど K-POPは世界の流行取り入れてそれを商業的にうまくまとめている
パクリと言われようとそっちの方が世界で受ける >>9
内田裕也が昔、コンサートでMCを「シェキナベイビー」だの「ロッケンロール」だの、例の英語で散々カッコつけて言った後に、
♪イキな看守のはからいで~
って思い切り日本語の歌詞で歌ったんで、ズッコケたって、ビートたけしが言ってたなw 宗教も文化も違うマーケットを目指さなくても
異文化としての日本の創作活動でいいて思うけどなあ
売れる物ばかり目指すと独自性が無くなるんじゃないか >>27
でもアニソンやってるのだって海外に積極的に出て行くのそんないないじゃん 国内だけで盛り上がれてやって行かれるコンテンツってすごい事なんだけどな と言っても日本市場は1億人以上あるからな
海外に行くなら頑張ってクオリティ上げていろんなことに対応してってとてつもなくコスト掛かって、それで売れるかどうかは分からない厳しい競争の世界
だったら日本で一部の行動が読めるオタクや信者相手に狭く深く、1万人のファンから一人何万円も絞りとる戦略のほうが簡単に確実に儲かるよ 日本がまずやることは既得権益をぶっ壊して
市場をグローバルな競争に晒すこと >>21
今は日本語で歌っても日本語のまま理解しようとしてくれるから英語で歌う必要もないだろ 民謡や三味線からボーカロイドまで
日本の音楽って面白いけどなあ >>17
あと坂本がymo時代に作曲した「BEHIND THE MASK」はマイケルジャクソンがカバーしていたりする >>46
宣伝費も物凄い使えるから世界中でお祭り騒ぎを仕掛けられる
世界中でランキング1位は確定だし、それを元にまた大金が入ってくる
Netflix資本と韓国はがっちりハマってる >>68
所詮はアニメとセットの人気でしかないからなあ >>68
所詮はアニメとセットの人気でしかないからなあ 今の邦楽は国内でやってる限り
中高年向けのクソダサ懐メロだよ 洋楽聴かない世代だからな
海外の流行音とは断絶しているよ
アニメにおんぶされて外に出ることしかできない それはお金儲けを考えたらそうかもしれないけど
結局は自分が良いと思った曲作るだけだろ
世界考えてたらK-popみたいに同じ感じの曲ばかりになる 単純な技術レベルの低さをあげつらうならわかるけど
近年の世界の流行曲ってダンスミュージックばかりでほんまつまらん
バンドやロックサウンドが若い層で生きてる日本の方が良い いまだにスキヤキを超えられないんだよ
中村八大と永六輔がすごいってこと 大滝詠一 - 君は天然色 ← Gary LewIs & the Playboys - Everybody Loves A Clown + The Pixies Three - Cold Cold Winter + Honeycombs - Colour Slide
サザン - いとしのエリー ← Marlena Shaw - You taught me how to speak in love
佐野元春 - SOMEDAY ← Bruce Springsteen - Hungry Heart
榊原郁恵 - 夏のお嬢さん ← Suzi Quatro - The Wild One
石川秀美 - ミステリーウーマン ← Bon Jovi - Runaway
本田美奈子 - Oneway Generation ← Pretenders - Don't Get Me Wrong(PVのステッキを持っているのまでパクリ)
レベッカ - Love is Cash ← Madonna - Material Girl
PRINCESS PRINCESS - 19 GROWING UP ← Balance - I'm Through Loving You
永井真理子 - ミラクルガール ← Olivia Newton-John - The Rumour
KAN - 愛は勝つ ← Billy Joel - Uptown Girl
UNICORN - ペケペケ ← T.Rex - Tame My Tiger
B'z - Bad Communication ← Led Zeppelin - Trampled Under Foot
ZARD - 負けないで ← Daryl Hall - Dreamtime
ドリカム - Eyes to me ← Barry White - Can't Get Enough Of Your Love,Babe
T-BOLAN - SHAKE IT ← Primal Scream - Rocks
Chara - 罪深く愛してよ ← The Jackson 5 - I Want You Back
ジュディマリ ← 歌詞はNOKKOのぱくり、スタイルはデイジーチェインソーのぱくり
Mr. Children - シーソーゲーム ← Elvis Costello - Pump it up、Elvis Costello - King Horse
ウルフルズ - ガッツだぜ ← KC & The Sunshine Band - That's The Way (I Like It)
布袋寅泰 - ポイズン ← mari wilson - ecstasy
the brilliant green - There will be love there -愛のある場所- ← Oasis - Don't Look Back in Anger
福山雅治 - 桜坂 ← Eric Clapton - Wonderful Tonight
小柳ゆき - あなたのキスを数えましょう ← Celine Dion - To Love You More
モー娘 - 恋のダンスサイト ← Genghis Khan - Genghis Khan
Jプープが世界に打って出るとか正気ですか?w
90年代以降は猿真似国家の汚名を中国が肩代わりしてくれたのに 確かにKPOPは世界に多少出てるかもしれないけれど、韓国や中国やベトナムやタイやインドなんかのロックバンドとか全く知らん
B’zやミスチルやサザンやラルクみたいなのっておるんかいな? 韓国みたいな世界対応の高クオリティ日本でやろうってそもそもそんなことやる資金や体制のあるとこ存在しないと思うし、とにかくそれコスパが悪いんだよ
一時的にちょっと海外プロモーションに金使ったり単発で向こうのプロデューサー使ったりするような付け焼き刃じゃなくて、ちゃんと10年単位の覚悟で腰を据えないと韓国みたいな世界市場向けの作品は出せないよ
それよりも素人っぽく低予算で適当にやってもファンさえ確保すれば確実にに儲かる日本市場のほうが楽
とにかくみんな楽したいしリスク取りたくない国だから日本は
そして何よりも1億人超える外部と競争もないぬるま湯日本語市場があって恵まれてる いやいや、世界を目指して
その結果「没個性」になってるようでは
かえってマイナスなんだけどね
たとえば「南米の音楽には何を期待しているか」考えてみればいいよ
自分が世界に合わせるのではなく
世界から期待されているものに応えよう 昔は洋楽聴いたり、洋楽雑誌とかで情報収集して
日本人の自分らもやるのがカッコよかったけど。
今は垣根がずいぶん低くなったはずだけど
そもそも外を見てないんかな 日本でだけ1位を取れなかったと言われるアバター2
そんな日本が好き
音楽もそんな感じでいいよ >>1
二兎を追って、国外の売り出しも考えて作品・商品を作ったせいで、
肝心の作品が微妙になって失敗するケースがほとんどだろ
ちゃんとターゲットをマーケティングしてから活動するべき
つまり、日本の市場も海外の市場も、というだけの安易な発想は失敗のもと 日本のダサいアイドル歌手が海外で通用するわけないだろw 音楽の分野で海外でも評価されてる人は、最初から海外に向けて作ろうとはしてない人たち この人海外でどの程度売れてるの?
映画サントラでグラミー獲ったくらいでしょ? 確かにそうだな
まぁ言語の壁がネックだと思うが
youtubeの再生数みれば一目瞭然 ベビメタやワンオクは、はっきり言って海外戦略大失敗
あれを教訓にできるかどうかが大事 日本専売でこのザマだからな世界なんざ夢のまた夢だよ 日本の芸能界は日本だけで十分食ってけるからなかなかねぇ… もっと日本に自信を持った方が良いよ
世界におもねる必要無し 今回、日本人でグラミー賞を取った人がいるけど
ああいう「日本風の音楽」を嫌ってるのが坂本龍一なのでw 歌詞なんてテキトーでも音よけりゃ聴かれるだろ
日本人で外語きにして聴いてるなんて多くねえはずw そんな説教じみたこと抜かしてないで
はよ崔洋一のあとを追えよ (←高橋幸宏のあとを とは絶対言わないぞ) 俺も以前はそう思ってたんだが今は逆だな
日本独自で突き進んだ方が絶対にいい
本当に良い物ならば世界が勝手に付いてくる
WEEKENDが日本でもマイナーなシティポップの亜蘭知子をサンプリングしてヒットするなんて楽しいじゃないか
それにK-POPを見て思ったんだがアイドルに特化してるだけで音は全然独自性のないたた消費されるダンスミュージックばかり
マンネリでそろそろ飽きられると思うし発展性もない
日本の方が数倍面白いし世界的にも注目されている
ただYouTube文化で思ったのは世界の大衆ってのはレベルが全然高くないってことだ いや言うほどこいつ世界で戦えてないだろ
ちょっと話題になったくらいやん
ちょっと売れたかもしれんけど続いてない >>69
俺もそう思うんだよな 時代が変わった。昔みたいに大仰に力んで「海外進出!」と言う時代ではない
単純にYouTubeの公式に曲をアップすれば外人が聴いてくれる。 あとはそれを、どのように商売に変えていけるか >>86
よかった、「もっと接近しましょ」は許されたんだ 発音死んでる英語で歌うより日本語のままの方がよさそうな気がする >>22
これな
韓国がK-POPとかいって日本進出に血眼になるのもこれだからw >>91
宮崎駿も「借りぐらしのアリエッティ」の舞台が日本に変わったのは若いスタッフが外国に行ったこともなければ興味もなくイメージすることが出来ないから仕方なく日本を舞台に改変したと言ってた
日本での生活が便利になりすぎて外の世界への憧れや好奇心が欠けてるとも クールジャパンとかやるなら世界のテレビのリモコンに日本のコンテンツを配信するプラットフォームのボタンをつけろ それ演歌歌手に対しても言えんの?
何を歌って誰に届けたいかなんて本人が決めることであって
他人がとやかく言うことじゃなくない? >>116 ところが
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世界の音楽市場は前年比18.5%増で売上規模は259億ドル。IFPIがグローバルレポートを報告し始めて以来、最も高い成長率を達成しました。これで音楽市場は7年連続でプラス成長を記録しました。
音楽サブスク利用者は5億2300万人
音楽ストリーミングからの売上は前年比24.3%増の169億ドル。売上シェアの65%をストリーミングが占めるまで成長してきました。
音楽サブスクリプションからの売上は21.9%増の123億ドルで、全体の47.5%を占めました。 何も知らずにゼロランドマインええ曲やわー
と思ってた自分にかえりたい
左翼活動家のイメージつけるのも違うよ 今はアジア人はPVで腰振って媚びないと売らせて貰えない潮風できちゃってるし 国内向けでええやん
adoとか海外ファンついてるぞ 海外を拠点にしてる日本人ミュージシャンが現地で売れることが皆無な時点でな
bzなんて日本人以外に受けるわけないしw 世界?
この場合の世界ってアメリカの事?
抽象的すぎて、よくわからねーな
インド人がうなずくような歌詞を書くの? ヤマタツとかって海外のロックやR&Bやらの影響受けまくりなのにシティポップが海外で評価されまくってて、キングヌーとか星野源とかももちろん洋楽の影響受けまくりなのに評価されないのは何故?
レイドバックしてて懐かしいから受けただけ? こっちにはもう藤井風とフィッシュマンズとlampとバンテリンがあるよ シティポップてまだ洋楽の影響受けて作られていた頃の遺産だろ
現役世代が何か新しい音や流行を作っているのか 日本人はもっと自国のエンタメのダサさを自覚して改善した方がいいよね
特にラッパーやってるヒップホップ共 グローバル展開して生き残ってるのってソニーくらいだよね、あとは軒並み脂肪 >>98
グラミーどころかオスカー獲っただろ
そういう海外の評価が気になるんだったら
英米仏独あたりのAmazon覗いてレビュー数を見てみろ
例えば米だったらレビュー数100以上のアルバムがあるなら
そりゃもうちゃんと受容されてるってことだ 実売数より受容度の方が大事 ボーカルは英語を学ぶ努力はしてもらわないとカラオケじゃないんだから 日本で売れたら食っていけるからな
国内で売れても食っていけない国ではないから XOXOとか日本外でもバズってるyoutuberどう評価するんだろうな ただどうしても今だと韓国のポップ音楽の成功に目が行くけど、海外に出るって別に海外での売れ線での売上だけのことじゃないからな
独自に変わったことやって、それが結果的に世界的に評価されたり後の時代の音楽に影響与えるとかそういうのもある
YMOや坂本本人がまさにそう
むしろ日本のアーティストもそれを目指すべきかもな
日本国内の目先の売上だけに気を取られないで
本当にユニークなことやってれば必ずいつか報われるよ >>138
藤井風はサイババ信者が再生してるだけのような気も・・・ N.M.L No More Landmine - Zero Landmine - Full Ver.
https://m.youtube.com/watch?v=a4-YShq-ELY >>138
そうなんだよな、フィッシュマンズみたいにダブやブレイクビーツをいびつに解釈した方が後々オリジナルになるんだよな。
トレースするだけじゃ評価されないって感じかな? >>136
K-POPって数組のアイドルだけ特化してるだけで全体はJ-POPのほうが全然知られてるよ
そのカラクリはもうバレてる >>146
そもそもナチュラルじゃないと戦えないから無駄 エンタメすら海外との画一を目指す人って個がなさそう
いや逆に日本の空気に馴染めないから相対的にマイナーな海外物を持ち上げるのか 世界マーケットを考えるってことは、韓国みたいに言語も音楽性も完全に欧米の好みに合わせて作るって話だろ
日本人が作った日本の文化で受けないと、単なる迎合にしかならないと思うが
黒澤は別に毛唐に受ける映画
を敢えて作ってたわけじゃないだろ、まあ、晩年はそうかも知れんが ZERO LANDMINE(Short version) N.M.L. No More Landmine (坂本龍一)
https://m.youtube.com/watch?v=I_37JGd2z98 言葉通り「日本のマーケット」という枠で捉えたら最も金が動いてるのはアイドル界隈で
それによって日本の音楽業界が支えられてるのは事実だからな
ターゲットを世界に切り替えるのは大変だが現状がなさけないのは確か avexがXGというのでやり出してるけどね
社運をかけて5年育成して英語ダンスラップをやったからBillboard目指してるらしい
みんな感想どうぞ
https://youtu.be/L7spCJxloLY アメリカ人1000人に聞いてかろうじて一人知ってるくらいのレベルなんじゃない教授 ダメでも何でもない
今はインターネットで世界が見つける時代勘違いしちゃダメだよおじいちゃん 今の洋楽聴いてると日本勢は日本マーケットで戦い続けて欲しいと思うわ
アメリカのランキング曲とか本当に聴いてられない >>149
レペゼンは海外での知名度凄いよね
SNSの力でとてつもない勢いで海外に広がってる テレビ「日本の新人ミュージシャンとか出さずに昭和平成音楽流しまくってやろ」
テレビ「日本音楽終わったから韓流ゴリ押ししまくれるぜ デビュー前の韓流アイドル出したろ」 >>1
駄目じゃないだろ
国内市場がデカいからわざわざ外に目を向ける必要ないのよ
秋元しかりあいみょんしかり国内だけで巨万の富得れる大市場だから
世界に出たいってやつだけやればいい >>156
これだって異邦感出まくりだもんな。
ただの808のビートに謎の歌詞 ライディーンは俺にとって衝撃的だった
おかげてテクノに目覚めてしまった 俺はすでにJ-POPは少なくともアジアでは評価されていると思う、つまり世界に評価されている >>171
今時秋元康とか持ち出す時点で日本の音楽界を全く理解してないの分かる この方の作品詳しくないが
インスト中心と歌詞乗ってるのは
かなり条件違わないか YOSHIKIのセンスではあれが限界なのでもう勘弁してやって >>128
サブスクは儲かってるならもうちょい還元すること考えないとだな 世界マーケットって欧米だけじゃないからね
もっと他のアジア諸国を意識したほうがいいと思う 韓国やアジア圏ねえ・・・
坂本さん、そこにはあなた程の音楽家はいませんぜ。
海外進出するのもアイドルグループばかりだし、病気で少々弱気になりましたか? テレビの電波が国内だけだから既得権益が安泰なんだよ
国が配信プラットフォーム作って世界に繋げれば自然と世界基準になるよ 昔のシティポップが海外で人気って皮肉
若いの頑張れ アジアが豊かになってYouTubeやネットが一般的になって、それでJ-POPは有利になった 日本の苦手なマーケティングをうまくやらなくても相手が勝手に聴いてくれる なんのこっちゃアホか
最初から日本で商売してるのにさ
海外はおまけ そんなものは作り手の自由でダメ出しされる筋合いはない もうすでに日本はソロ歌手全盛時代だよ
才能あふれた若者たちがどんどん出てる
今時秋元アイドルとかジャニーズはもうすでに脇役でしかないよそれに気付いてないおじさん達が会話してて滑稽だな まあ世界はとっくに手遅れだしね
時代錯誤のロックバンドで世界目指してるくらいだし
K-POPグループの日本人応援した方がよっぽど早い 俺は漫画でもアニメでも映画でも歌でも何でも
日本のコンテンツで海外で人気が出るのは一切海外に迎合して無いモノだと思ってる
海外に向けてなんてやり出すとこれまで好きだった人も急に冷めてそっぽを向くと思う
ことエンタメに限っては日本人は自分が育って来た全てを環境を否定せずそのままローカル向けでいいと思う
多分海外の人が惹かれるのはそこの部分なんだろうから 自分の好きな事を変えていくって事?
それか日本のミュージシャンが日本に合わせた「お仕事」だけしてるって事か?そんなに商売商売してるかな 龍一自体が一家を成してる人気者じゃねえか?
普通に考えれば
知らんけど この速さなら言える
坂本龍一の最高傑作は子猫物語のテーマ曲 世界に向ける必要など全くない
何故なら日本語は世界一の言語だからだよ
むしろ世界がいずれ日本の音楽に耳を傾ける >>83
KPOPって歌って踊る、いわゆるアイドル系の似たようなグループばかりで
日本の音楽の方が個性的で面白いと思うんだけどな
韓国にもロック系やシンガーソングライター系のミュージシャンもいるんだろうけど
そういう人たちの音楽が全く日本に流れて来ないで
金太郎飴みたいなKPOPの方が優れているとか言うのは
韓国の戦略にまんまと嵌められている気がしてならないわ >>190
K-POPなんて工作で人気あるように見せてるだけだろw J-POPは身の回りのネタしか歌詞にしないからな。
もう少しスケールのデカい歌詞を作って欲しい。
ゴダイゴやマイケルとか見倣って、世界平和や戦争反対のテーマの曲も作るべき もうこの発想がジジイ
アメリカに関心がなくなってる細野さんのほうが感性しっかりしてる 国内と需要が違うから、世界で売れたいのに国内でやってる奴らにはいえることだけど、欧米で売れたいなら最初からアメリカだったりイギリスで活動開始すべき 日本の漫画やアニメなんて世界を意識したことなど一度もない
しかし今や世界中を席巻している
これはひたすら日本人に向けて作り続けた結果だ 邦楽つまらんの多すぎだろ
何万曲作ったって何も残らんぞ >>196
こんなガラパコスな言語で聞いてる外国人なんてマイノリティな日本マニアのナードだけだろw 韓国と違って日本でだけドカンと来れば食ってけるから世界とかどうでも良いよな あとカントリーとかアイドル
つかカントリーもアイドルみたいなもんだし ここの掲示板の人達って日本の音楽事情を全く知らなそうなおじさんばっかりだな アメリカの音楽ってそんなに良いか?と昔から思ってる。 >>18
kpopは4カ国(日韓中英)ぐらい歌入れするけどな、 YOASOBIの英語曲が見向きもされてないらしいんですが… 国内市場がデカいから、か
これが言えなくなる時が日本の夜明けか
まだ少し時間あるだろうけど若い人は大変だ
そのデカいパイ食わせて貰えないのに
何有難がってんだかw いづれ日本の漫画やアニメも若者に見捨てられる時が来るよ この人作曲以外はてんで駄目だから聞く必要なし
YMO結成だってひるんでたんだし >>197
K-POPは徹底的に韓国っぽさ排除して世界に向けて作ってるから、よそのアジアの国がその路線真似し始めたら差別化できんようになってしまうしなぁ… ミュージシャン側も洋楽に興味なくして洋楽をパクらなくなったからね
パクリまくってた時代の曲の方が面白いんだよ ガラパゴスで競い合って異物なものができてきたのが日本 >>211
20世紀のネタばかり伸びるからしょうがないよ
このスレもだがw >>198
食えないよミュージシャンは特に詰んでるレベル
音楽は日本に限らず本当食えなくなってる
極々極々超一部が華やかに見えるだけで音楽はもう飯が食えない分野 例えばサカナクションが世界意識した曲聴きたくないよなぁ >>211
知ってるぜ
今流行ってるのはVaundyだろ
まあ、それ以外も含めてロキノン系のギターロックやん
アメリカでは今はギターロックは全く売れないんよ >>206
アニメは鉄腕アトムの昔から海外でも売ること重視してるし
漫画もここ20年くらいはそうなってるはず この前もぼっちざロックのアルバムが世界4位に入ってたし
アニメの影響か日本語のまま聴かれる抵抗なくなってるし
言うほど日本だけになってない気もする >>212
アメリカの映画音楽は好きだw
ロックとかはまあ普通
音楽なんてそれこそ好みの世界だから
どこかに合わせる必要も無いね ミュージシャン向けの発言なのになんでおまえらが偉そうなんだよw そう思って海外進出して爆死、日本でも忘れ去られる
っていう流れになるのがオチ 数ヶ月前から藤井風の死ぬのがいいわが世界でウケてる >>200
分かるけどそういうのは作った感が出ちゃうんだよな
たまには違う曲作ったろ感
世界平和とか歌ったろ感 >>53
kpopは売れるためになんでもやるからな。ステマ、パクリ、本場のプロデューサーや興業主の起用等。 凱旋門賞がどうしても勝てないのと同じ理屈
関係者が無能だからって 日本は音楽市場がでかいから別に問題ないだろ。世界と勝負したい奴が行けばいい話
韓国みたいに自国に無い故に海外のちゃんとした音楽市場への進出を国策で行う必要もないし coldrainとかCrossfaithとかホルモンとかワンオクとか海外でもわりと公演してるけど
坂本龍一みたいなお高いミュージシャン様はそれは違うって感じなんだろなって思った 駄目な理由言えよ
音楽はそんなに不自由なもんなのか >>208
酷い国内事情のミャンマーでさえJ-POPを聴いている時代、世界は繋がっている >>175
美空ひばりの名曲 川の流れのように 作ってる時点で別格なの分かってないお前が日本の音楽界全く理解してないのが分かる >>165
米Amazon今見たらレビュー数100以上のアルバム7枚くらいあったから
坂本龍一は受容されてるし知名度もある程度以上はあるだろう
>>177
久石譲はレビュー数100以上は8枚くらい あんまし変わらない これは馬鹿の考え
ここまで老害も珍しい
海外で受けようなんてすると必敗するぞ
これからは、とことん日本的である事に拘れば光明が見えてくる
これは反グローバル化を掲げて
国際金融機関と戦ってるクソウヨにも言えて
グローバル化を止める事なんて絶対出来ないのよ
海外に迎合するんじゃなく真似っこするんじゃなく
とことん日本人である事に拘ることがグローバルなんだと気付かなければ日本は沈む
こんな死にかけの老害と真逆が正しい ラップなんて日本語訳したら笑えるのばっかりだからな
サビが「お前のけつはサイコーだ、お前のけつはサイコーだ」という具合になる 大体今売れてる人達ってボカロ関係者多いよね
そういう文化を大切にした方が後発育成になるだろ >>249
たぶんそれ新大久保に群がってるK-popファンよりもマイノリティ アメリカの劣化コピーみたいのつくって売れたからなんなんだ 世界的にはJojiが一番売れてる日本人か
日本じゃ全く知られてないが >>262
そいつただのYoutuberのイロモノ枠だし 英米と決別することが最も日本の音楽が復活する方法だよ
まずミュージシャンはインディーズに転身すべきだ
インディーズというか完全なる個人事業主として独立するんだよ
芸能事務所やジャスラックと縁を切ることで印税は全て入ってくる
サブスクは本来ミュージシャンにいくはずだった金がアメリカに入るシステムでしかない
そのサブスクからも解放される
ユーチューブなり何なりで自己発信し、一枚二千円で売ったらたった一千枚で二百万だ >>251
書こうと思ったんだが、それ「坂本知ってる人は久石譲知ってる」みたいなただの日本通だと思うぞ >>1
しかし最近坂本龍一をリスペクトしているのが欧米ではなく中国市場というのがなあ
去年の北京でのイベントは日本人はあまり知らないだろうね
欧米も日本も中国批判している中で人権問題を無視してなあ 日本のコンテンツは日本の若者に見捨てられてる現実見ろよ 近年バンドはアメリカで活動出来てるよね
だいぶ流れが変わってきてるよ >>1
爺のたわごと
どうして我らがいちいち世界に媚を
売らなければならないのか
世界の目を日本に向けさせれば良い そう言われて「そうか、そうだな」と方針を変えるミュージシャンはもう無理 世界を意識するべきなのは世界の流行の音楽をやって売れたいと考える人だけでいい
独自性のある音楽文化が世界に認知されていく方が世界的にみても有意義
幸いにも世界の様々な音楽に接するための手段は昔より格段に増えているんだしね
今の日本の音楽の傾向の良し悪しはまた別の話だが
そもそもアーティストならマーケット云々より自分がやりたい音楽を追求するべき
その為にマーケットを意識して一発当てておけば生活は楽になるけどw >>255
何ならそのボカロPの連中がVチューバーに楽曲提供して
そのVが世界レベルで視聴されてる奴ならそのまんま数千万再生だからな
世界マーケットってどこのことだよって話で >>27
アニメ本体もそうだけど、変に海外を意識して日本らしさを失う方がダメだと思う。
結束バンドがビルボード4位になったのは、そういうことなんじゃないかね。
古くは上を向いて歩こうも。 >>9
そのとおり
はっぴいえんどとの騒動な
内田裕也のほうが正しかった 外国のモノマネしろということではなく完成度・品質の低さの問題 >>233
ちげーよw
今、世界でCDは全く売れないから
ぼっちザ・ロックの国内での売り上げが多いから
世界の中で売れたCD上位に入ったってことだよ
海外で売れた訳じゃない 世界の頂点までいったK-POPと
国内で自画自賛の邦楽
この差を考えた方がいい >>265
イロモノ枠だろうがウケたもんが勝ち
欧米では宇多田よりもトランプに晩餐会で招待されたピコ太郎の方が上だし 朝に本田宗一郎の生きてる時のインタビュー番組やってた
世界一のものが日本一になるんであります!って
日本だけで良いやって精神じゃ日本人にも伝わらんらしい >>284
もう日本のマーケットだけじゃ駄目になるよ
しかも様々な業界でね かつて日本の頂点に立った矢沢、聖子、宇多田がアメリカ挑戦して箸にも棒にもかからなかったが >>232
手塚は好きなアニメを作るために海外向けにしただけだ
ビジネス的にはキャラクター商品を収入源と考えていた
たまたま向こうに受け入れられたから後進が続いただけで
漫画もアニメも海外視野主導で作ってきた歴史などない 日本の歌はもう少し韻を踏むこと重視したほうがいいんじゃないかな
英語の歌はそこがしっかりしてるから英語分からなくて聞いても心地よい 日本が作るものは特別と言う特権意識は捨てた方がいい
いづれ日本のアニメも日本の若者に見捨てられる こういう回答ならまず日本向けの音楽と世界向けの音楽ってどう違うのかを解説しないと
「どうしたらたくさん売れる曲が書けますか?」
「たくさんの人に聞いてもらえる曲にしましょう」
これくらいどうでもいい回答になっとる >>267
うん だからかも知れんけども
坂本龍一と久石譲の米国での受容度はあんまし変わんないけども
ふたりとも受容されてるっちゃされてる
アルバム一枚のレビュー数100以上って結構凄いことだよ プリンスは2015年に「The New York Post」のインタビューで、「脅威を感じさせ何が起きているのか知りたくなるような、十分なメインストリームのポップ・ミュージックがない」とコメントしていた >>256
わりとは言い過ぎたかな
それでもあんなわりとふざけたバンドなのに海外のフェスにお呼ばれして単独ライブできてるだけでもすごいと思うけどな 日本のマーケット死んだら韓国アイドル消えるし悪い事ばかりじゃない >>222
当の韓国人が「あんな自国の個性がない連中がウケても嬉しくないわ」と冷めてるのが興味深いね。 >>57
内田裕也のダメシンガーとしての部分はどうでもいいんよ
プロデューサーなんだから 権威あるミュージシャンが言うことが正しいとは限らないからな 吉田松陰も孔子や孟子は偉大だけど阿ったら学ぶ意義がないどころか害になると言っている。 >>163
やってることが韓流グループのパクリでしかない 新しいムーブメントてボカロ系の台頭くらい
しかしそのボカロ系も旧世代のフォローワーが多い 日本の音楽界が韓国に遅れを取ったのは秋元康の責任だと思うけどね
あいつが世界に通用しないアイドルグループをたくさん作っていわゆるお宅相手に商売をした結果が今の日本
あいつが日本の音楽界を駄目にしたんだと思う チキドンチキドンバーンバーンバーン
チキドンチキドンバーンバーンバーン
チキドンチキドンバーンバーンバーン
ウィーアーザラストロックスター
これで世界に売り出そうとしてる人もいるんだぞ! >>283
嵐が日本で一番人気があっても日本人は嵐が日本一のミュージシャンだとは思わなかったし誇りにも思わなかった もちろん俺はBTSとかの実力を知らないから、ひょっとしたら本当に力があるのかもしれないがね。まあ、いずれにしても音楽に関して日本が卑屈になるような状況だとは思えん もう少し視野を広げたらってだけだろ
せっかくネットの時代なのに
いつものように出来ない、やらない言い訳の書き込みばっか
相変わらずだな 今じゃYMOよりシティポップの方が世界で評価されちゃってるわけだけど >>215
そう言う一部の単語だけ取って言われてもねえ
迎合と言うか海外に合わす必要無いって事なんだよ
そんなもん海外の人も聴きたくないだろうし
逆を考えれば良く分かる日本に生まれても無い住んだこともない
だから当然言葉も分からないって人間が日本向けに何か作りますって言って
日本人に刺さるモノを作れると思うか?日本人が同じことやって向こうの人に刺さるか?
日本人が好んで見てる海外の映画は日本に向けてなんて作ってないけど面白い
日本が聴いてる海外の音楽も日本に向けてなんて作ってないけど良いものは良い
世界中エンタメにはそれでもいいんだよお互いがお互いに合わす必要無い
それで一時の爆発は産んでも絶対にいずれ飽きて廃れるだってそれはもう元々地元に存在してたモノなんだから >>282
ituneのアルバムランキングなんですが?
上はテイラー・スウィフトとかレジェンドしかいないぞ
それこそCD売上もある日本だけじゃ説明つかんやろ >>294
なんというか、ジャンルもあるけどニッチ感が否めないんだよ >>47
芸能事務所と電通みたいな広告代理店のせいじゃないの
風潮がコントロールされすぎている 「音楽は言葉関係ない普遍的なもの」ってのはポップスの世界ではウソやからな。。 >>87
ロックとは限らないけど絶大な人気を誇る人らはどこの国にも必ず居るよ
今はyoutube があるから手軽に見られる
ホントいい時代 >>21
帰国子女じゃなくてインターナショナルスクールに通ってたんじゃなかった? 日本人バンドが英語の歌詞作るとクソダサくなるから
日本語で作って世界を目指してくれ 今風の売れてる曲がいいと思ってるの?
韓国がやってるから批判できないだけでしょ 外国語にローカライズされることを念頭に作ると韻を踏めなくなりそう なぜ洋楽が駄目になったか
これは元々ロックを白人が黒人からパクって自分らのものとして商売したことで
黒人がラップによって反撃したんだよ。つまりメロディを取っ払ったんだな
これによって洋楽はほぼ壊滅状態になったのが現状だ >>304
パクリじゃなくて実質K-POP
ただ韓国人気を捨てて英語で世界に発信してるのが
けっこうオリジナルでいい線いくかもしれない >>304
そりゃ韓国系プロデューサー起用したものw
でも英語だよって凄いよって松浦が言ってた >>322
それぞれの国に
それぞれの人気歌手がいるのが当たり前だよな
国外アーティストばっかり見ている人は少数派 英語圏の奴らは世界とか意識してないのに世界で商売になるからいいよな >>289
坂本龍一がいたYMOは日本の頂点になったわけじゃないけど海外進出には成功したし
日本の頂点に立つのはあんま関係ない気はする 世界に売るためのものと
日本に売るためのものはやや違う
それはわかってて両方やるのか片方やるのか
それだけのことだろ 桑田さんの時代遅れのロックンロールバンドだっけ
あんなのも若いのがやるべきだろ
全く世界に興味が無いんか
近くの友達とのためにネットを使ってんのか >>21
SuperflyはウッドストックでJanis Joplinのバンドで出演してるけどな >>304
韓流じゃなくてアメリカをそのまま真似ればいいのにな
何で劣化コピーの方をパクるんだ >>289
価値観がぜんぜん違うから世界で勝負したいなら日本で1位になる必要がない
むしろ日本で1位になるミュージシャンが向こうで売れるわけない
当たり前の話なんだがここが日本人は根本的にズレてる J-POPの歌詞だって評価している外人はいるからな 「J-POPの歌詞はどれも深い」とかね それをわざわざ外国人向けにするのかい? 日本が面白いのは韓国人が日本語で歌ってちょっと特徴のある発音で歌ってる
それを真似て歌ってる日本人歌手がいるところだわ ガラパゴスだった80年代シティポップが今頃、世界中で受けてるというね
達郎とか竹内まりやとかめっちゃ人気ある pillowsとかガリガリ日本語で歌ってるけど
海外での活動が多いんやろ? >>311
理由を述べれば言い訳と言う
同調圧力絶賛発動中だなおいwww >>324
日本人の作る英語歌詞って
単に英語に「翻訳」しているだけで
音節の扱いや押韻のルールを理解してないケースが多い
ダサいという以前に基本がなっちゃいない ヒップホップ不毛の国日本のおかげで逆にグラミー賞は取りやすくなってる >>332
海外の一流ミュージシャンにカバーされたのは
かなり名誉だと思うね >>338
あなたが言う「価値観」自体がずれているような気がするけどな >>339
ゴメンな普通の人間ならこれぐらいすぐ読めるんだけど
無理な人がいるのも考える必要あったかな 今でも海外でライブ開いている
日本のミュージシャンいるやん
昔とは状況が違うよ >>332
YMOは失敗だろ
すぐ日本帰ってきたんだし >>341
両者無い物ねだりじゃね
マーティーも日本生まれの日本人ならそんな考え持たなかったかもね >>308
KPOPは英語頑張ってるよな。わざわざイギリス人に曲作らせたりして。で、白人に金を流している。
日本人も日本市場で稼いだ金をKPOPみたいに上納しろってことだろ?欧米って貪欲で搾取大好きだからな。 アメリカのヒット曲でさえ世界的はメジャーじゃなくなってるくらいジャンルが多様化している時代に何言っているんだろ、どんなに才能があった人でも歳取ると発想が時代遅れになってしまうんだな。 アホはこれを英語で歌えってことと勘違いしそう
実際に細野や小山田や青葉市子みたいに教授の周りにいる人間は日本語で歌って世界で評価されてるからな いいも!のは言葉通じなくてもいいとわかる
俺等が英語の意味も分からずに洋楽聴いてたように外人も言葉分からずにJpop聴いてる >>340
音節の多い日本語にした時点で情報量が減って内容のない歌詞になることが多いけどな
劇団四季のミュージカル見たらわかるけど、悲惨 今のまんまでいいと思うの俺だけ?
英語の歌詞にしたら負けるしか無いやん
海外にすでにあるジャンルそのままやっても海外が本流のまんまやん >>163
20年以上前にこういうのは流行った気がする 坂本さんがニューヨークに行ったのは不倫相手から離す為だったと聞いたが・・・
結局、不倫相手もニューヨークについて行って今の奥さんになったらしいが 最近の若者はアメリカかぶれも甚だしい
何でも横文字使えばいいと思いやがって
先の大戦で散った英霊達に申し訳が立たない
そんな思いで今回の鎮魂歌を作りました
それでは聴いてください
Close Your Eyes でもドメスティックなものもあっても良いんじゃないのかなあ
長渕剛とかも海外を意識しなきゃ駄目なの >>191
自分は日本の漫画家って世界で一番面白いマンガを書こうと思って出してる人たちだと思ってる
あの人たち打ち込んでる熱量が違うってか
だから世界でも通用してると思ってる 世界マーケット意識して爆死した奴
いっぱいおるやん >>347
氷河期も何十年も言い訳じゃなく理由を言ってたそうだ
今はもう後は死ぬだけだってよ
月収17万円・50代の「氷河期世代」の怨念…非正規・貧困・老後不安の“三重苦”に「もう、生きていても、つらいだけ」 ★4 いや逆だろ
世界に再評価されたシティポップだって
海外向けにつくってたわけじゃなない
主食も目指すのは無理だ珍味でいいんだよ
どんどんガラパゴス化していけ cute beat club bandでも海外無理だったからな でもグラミー賞を取ったひとの曲は日本人が聞くと「んー?」って人も多いよね? >>364
かつて
ディープパープルを直訳で歌っていた
「王様」というグループがあってな
実際はあんなものではあるw 教授は英語という言語文化を知らないから言えてる気がしてならない
まず歌詞の感性がだいぶ変化する可能性がある
ダンス中心のkpop、メロディ中心の教授は世界でやれても、歌詞を中心とする正統派音楽なら海外の文化感覚が無いと売れない 今の音楽ってのは売るために作られた音楽ばかり。
良い音楽を作って結果的に売れたという音楽はほとんど無い。だから名曲が生まれない。一年も経たないうちに消え去る音楽ばかり。 >>364
何を言いたいか分からない 四季のやっているミュージカルというのはオリジナルの話なのか?それとも外国物の話なのか?それにそもそもミュージカルと歌は別物でしょ?あなたのコメントは疑問だらけ >>377
何も感じないよな
全部同じまである
クオリティはあるんだろうけど聴いてもしょうがないのようなのばかり 白人と日本人では全く違うんだよ
日本人は歌民族。白人、特にアングロサクソン系は演奏とダンスが音楽の出発点
そして楽譜があるのが彼らの特徴で日本人の音楽は伝承文化
黒人も日本と同じく伝承だ。ブルースは音符にならないからね
雅楽の笙とかと同じだよ 日本語英語混ぜたモロJ-POPな音楽も普通に受け入れられ始めてるし我が道を突き進んだ方が絶対お得 まあそこまでは言い過ぎだがもうちょっと考えて作った方がいいと思う
この前スーパーのBGMで流れてたひたすら「おめでとう」と叫ぶ歌とかアホかと思ったからなw 坂本龍一が国を憂うとは
病気になって変わったのだろうか >>366
y2kっていうそういうコンセプトなんよ
世界的にもその流行りがあったりする >>370
ブルーススプリングスティーン意識してる時点で
長淵自身は海外意識してるな ただアメリカに売ってる(フリしてほとんど日本で稼いでる)ってだけで持ち出してるだろ
音楽性に関して褒められる部分マジでないじゃん
韓国人自身がああいう音楽聴きたいならまだしもそうですらないという 新しい音楽を聴きたいとかはなくて聴いたことある感じの音楽を聞きたいだけなんだよ
演歌をバカにするけどいつまで経ってもやってるのは演歌の延長 日本らしい曲が評価される時代ですが?
アメリカの真似事しても意味がないよ >>351
気がするwww
知らねーし興味ねーよハゲw
自分の言いたいことくらい明確に言語化してからレスつけろド低能w 関ジャム見てたけど坂本龍一リスペクトありきで全ての言葉を肯定しまくってたな
まあ世界を目指すってアメリカで売れろって意味ではないと思ったけど
商売じゃなくて好きな音楽をやれみたいな意味だったと思うよ >>385
世界で言語を左脳で処理するのは日本人だけらしいよ
他はみんな右脳で言葉を音楽として処理するからリズム感が根本的に違うとか みんながそうされると好みの味のものがなくなるけど
隙間狙う人もいるだろうしやれる人はやればいい
でもこれまでだって海外向けにやってた人もいたはずだけどそう簡単にはいかない >>391
ルネッサンスみたいなもんか
そういうのやるならもっと昔をリスペクトしてほしいな
2000年代前半とか1番💩な時代じゃん >>384
お前が反応した書き込み自体3行じゃない矛盾w >>13
アジア人の限界というかオリジナルな感性が無いから薄っぺらいな 世界相手にして儲かってる人なんていないでしょ
韓国ですら日本市場当てにしてんのに マーケティングとか考えずに好きなことやって世界中で聴かれるのが最強じゃね?
少年ナイフとか グローバル化して均一なのよりローカルで独自の方がいいんだよ >>398
日本人だけがアジアでノーベル賞を獲りまくるのも日本語だからだと思う
バイリンガルって馬鹿みたいなのしかいないのは
あれは日本語で思考しないからだと思う >>262
日本人だったんだ。知らなかった。
昨年かなり長くUKやアメリカのチャートにでてたね、glimpse of us。 韓国をはじめとした音楽づくりを見習うべき
いつからこうなった >>399
藤井風は意識してるよ
英語で情報発信もしてる グラミー賞を受賞した宅見将典氏のチャンネル
日本のマーケットを捨てて欧米だけに絞った戦略で成功した感じ
https://www.youtube.com/@MASATAKUMI/featured >>358
マーティは日本賛美し心酔しても坂本のような極端なことはまず言わないぞ
ひと括りに無い物ねだりってのは門が違うし、もしも日本生まれの日本育ちならっていう架空の前提も突飛すぎて何の論拠にもならない 今の欧米のマーケットなんて
日本にも響いてないからな
韓国アイドルなんて政府の補助金あっての
人気工作でしかなかったからな、恥ずかしいw >>398
右脳左脳理論は眉唾だけど
日本語はモーラ言語で「単一の音の長さ」を標準とするから
「っ(撥音)」や「-(長音)」が成立する
リクとリークとリックの違いが海外には通じにくい 握手券暗黒時代が無ければもっと輸出できてただろうに惜しいな >>405
しかもランキング操作するために莫大なカネばら撒いているからね。 世界にはばたかれると、日本国内での活動が疎かになるので
ファンとしては世界マーケットを考えた戦略は必ずしも有難いものではない
ただただ栄光が欲しいアーティストの功名心には重要なんだろうけど ドメスティックで完結するんだから海外に目を向ける必要無くない?
シティポップがなぜ再評価されているか?
無理に海外に寄せてないからだろ?
日本独自のものを作っていけばいいと思うよ >>391
リバイバルが行けると判断するのも才能のひとつだな アニメは日本向けに作って勝手に海外ファンが付いてくるのにな 英語しゃべれない日本人が辞書で調べたような英語で歌ってんの超ダサくね?
メロコアみたいのにありがち
絶対にアーイ(一人称)から入るみたいな >>405
世界で人気ってことにして
日本で回収するつもりが
コロナ禍で無理になって
活動中止に追い込まれたなw 坂本龍一ってたけしが映画で起用せんかったし庵野秀明や宮崎駿とも接点あったのになんか地味になって行ったな
やりづらい人なんだろうけど >>262
あれはミックスだろ?
そうなるとちょっとまた違う感じがする >>420
日本ってほんと鎖国に適した国だったとつくづく思うよ
嫌味とかでなく
本質的に 欧米はアングラって言われてたクラブミュージックが地位を上げてそのままメインストリームの音楽になってんのに
日本のメインストリームは音楽性とか二の次で誰がどんな歌詞歌ってるかだけ要はカラオケに使えるかどうかだけ
それで当たれば食っていけるしそれが悪い事ではない
kpopバカにするヤツら多いと思うし自分もそうだがkpopは欧米の音楽性に気付いて取り入れたりしてる
日本のアイドルなんかはkpopのマネのマネしてるしお仕舞いだよ まあ究極で言えば日本人だからって海外は当選日本人向けに作る必要も無い
ただただ自分が面白いと思うモノを作れば良い誰も付いて来ないならそれでも良い
自分が作りたいモノを作ってそれが面白ければ絶対に人は付いてくるから
だから作家とか歌い手は飯を食う手段は別に持ってるのが1番自由を得れるんだよね >>380
欧米チャートにでてるのワンパターンなラップやワンフレーズ繰り返しの曲ばかりだもんな。
絶対売りたい、賞取りたい時だけ気合いいれた曲だすけど。 >>412
情報は英語で
歌詞は日本語でもOK
これで良いと藤井が証明したな 教授は前からこう言ってるからね
https://web.archive.org/web/20130328084040/http://openers.jp/culture/sakamoto_uekara/uekara014.html?top
韓国に対してはとても親近感をもっていて、いま、日本人は疲れているとか、覇気がないとか、国としても先が見えないとか言われていますが、韓国はとても元気です。
韓国は、日本と中国という経済大国と超大国にはさまれながら経済活動をしなきゃいけないのと同時に、国際関係も重視していて、語学力も高いし、国の舵取りもうまい。
産業別にトップ企業を選んで優遇するとか、力を集中させて成長させていく。ヨーロッパでいえばベルギーやスイスなど大国に翻弄されながら力をつけてきたのとおなじです。
日本は中途半端に大きいから、経済活動も鎖国的にやってこられたけど、その日本仕様できたガラパゴス的な弊害がいま出てきている。
これからは、韓国に学んで韓国的にやっていかないとダメじゃないかな? 世界中で世界向けばかり作るようになったら、そんなつまらない世界はないな 結局海外で人気あるのアニソンばっかじゃねえか
アニメも手書きに拘ってると、いづれ中国アニメに負ける Kpopは何故EDMしかないか
理由はEDMなんてド素人でも大量生産出来るからだよ
バンド音楽は若いころから練習を積んで長期間かけて作り上げなきゃいけないが
EDMだったら駄目だった場合次々と新しいのを大量生産出来るからだ
バンド音楽など流行ったら国策が不可能になるからだよ
だからしょっちゅう解散して似たようなグループ出てくるだろ >>419
まあいろいろ憶測を呼ぶニュアンスがあるということかな
自分は「X」だけ心当たりが無いので公式の説明が欲しいところだが... >>435
あれはサイババ仲間が聴いてるだけだろw 坂本教授は昔は欧米に受けるアジアっぽさを売りにしてた喜多郎を批判してたんだけどな >>416
実際に日本人には聞こえてる虫の音が外人は認識できなかったりするみたい
たぶんその逆もあると思う 日本独自のものって何だろう
忍者とかサムライとか着物とか? >>424
日本なんて外人が歌った日本語ポップが
売れてたからな
ヘドバとダビデのナオミの夢とか
その後も日本語でない歌も売れたし
台湾人韓国人の日本語歌も売れたし
欧米よりずっと心が広い >>427
こういう系?ならニコラッパーだったトップハムハット狂も
海外ヒットから尾田に知られてワンピ映画にまで起用された例だな >>385
あまり雑な論を開陳しない方がいいぞwww
演奏もダンスもブラックの方が濃厚だな
どの民族も歌を持つし音符/楽譜は単にヨーロッパの発明ってだけ 音楽なんかゲームや漫画に比べたら市場規模雑魚
クールジャパンも日本のゲームや漫画が世界にウケてるのを見て乗っかって
邦楽や吉本を税金でアピールしたけどあの有様
本当に人気なものは何もしなくても勝手に付いてくるもんだよ まずはちゃんと歌えて踊れてとかそこが重要じゃないか?
低レベルな音楽を作ってそれを大衆に見せて人気ですってやってる時点で駄目だろ
だから聴いてる方も音楽に疎く低レベルになるからそこに影響受けてまた糞な連中が増える
日本でもいい音楽やってる人は色々なジャンルにいるのに有名になるのは糞みたいな奴ばかりだ >>448
坂本龍一が答えたかもわからんけどな
もはや >>425
イギリス英語のほうがお洒落
耳障りも違うし内容もより成熟してる
コミックは英国での受けはイマイチかな (´・ω・`)なんでだろ でも韓国の音楽糞つまんないよね
何一つ自分で作った音がない 職業音楽家としてはより広いマーケットを意識するのは重要だわな
しかし表現者としては自分のやりたいことを追求することが最優先だろう >>308
それは難しい
日本の英語教育は今だに実用的な英語を使う技術を教えていない
最近の大学入試問題を見ても日常では到底使わないような文学作品が出ているし…
たぶん古株の文学部教授とかが自分の趣味で入試問題作っているんでしょうね
先日、本屋の参考書コーナーに行ったら原仙の英文標準問題精講がベストセラーになってました
原仙作は1974年に亡くなっています
その人が書いた参考書がベストセラー(笑)
失われた30年とよく言われますが失われた50年が正しいでしょうね
日本ははっきり言いますがオワコンです 川谷:Tani Yuukiくんの1位はちょっと意外でした。でもやっぱり、2022年は藤井 風くんの「死ぬのがいいわ」が衝撃的ですよね。
―川谷さんは以前から、世界を意識するにしても「日本語の方がいい」ということは言ってましたよね。
川谷:これが英語だったら流行ってないと思うんですよ。日本語だったからよかったんだろうなって。このまま行ってほしいですよね。そのうち月間リスナーも2000万人とか行くんじゃないですか? そうなったら大事件ですよね。
―日本人の海外進出でいうと、Adoはゲフィン・レコードとのパートナーシップを結びました。
川谷:それもびっくりしました。みんな海外に出ていこうとしていて、それはいいことだと思います。これまではもっとマイナーな人が海外に出ていくイメージだったけど、日本で一番再生されてる人たちが海外進出をめざすのはいいなって。過去にも宇多田(ヒカル)さんなどがいましたけど、今は(環境的にも)グローバルに出ていきやすいでしょうしね。まだまだK-POPにはグローバル化という視点では全然追いつけていないですけど、これから少しずつ変わっていくのかなって。
―2022年は日本でもボーイズグループが増えましたよね。
川谷:BE:FIRSTはフィーチャリングの相手を見ても海外志向がありますよね。でも、すでに日本での内需はすごいことになってるわけじゃないですか? ここからどういう方向に進んでいくんだろうなって。
―〈国内で最もシェアされた楽曲〉のトップ10をBE:FIRST、JO1、INIの3組が独占。これも「推し文化」の表れと言えそうですよね。
川谷:ただ内需がありすぎるのも難しいというか。そもそも韓国は、内需が乏しかったから海外に出ていったわけじゃないですか? 内需がありすぎると外に出ていきづらくなるんじゃないかとか、分岐点にいる感じはしますよね。そういう点も含めてこれからが楽しみではあります。 >>448
でも公式に説明があったほうがいいよ
意味もなくタイトルになるん❓ >>434
音楽として聴くというよりインスタやTikTokにその曲で踊っている動画アップするのに利用してるだけだもんな。 2000年あたりなら音楽はともかくルーズソックスは好きだぞ
かわいい 坂本さんは昔から韓国を見習え的な事を言ってるけど
何でそんなに韓国を持ち上げるのか分からん
KPOPが洋楽っぽいのは曲作りを欧米人に外注してるからやろ Lisaは海外のアニメフェスでも
割と知名度あったんじゃない?
日本では鬼滅まではそんなでもなかった
自分はシルシから知ったけど
その時はもうアニソンの女王だったから
アニメ界では抜群だったんだろけど マキシマムザホルモンの海外ライブ見てると「日本語でも別にいいんじゃね?」って気になる >>446
民謡とか浪曲とか演歌のコブシとかねw
三味線や尺八を取り入れるのは良くある
今回グラミー賞を取ったのもこのタイプ >>450
いや本質的なことだよ
白人はカラオケ歌わせると恥ずかしそうにするだろ
彼らにとって音楽は基本、演奏やダンスとともにあってマイクで一人で歌うという文化がない
カラオケは日本だから生まれたんだよ。
ただカトリックは歌民族に近い。イタリアなどオペラの国だな >>459
ただのサイババ効果だったというオチ・・・ 少女時代とかKARAまでは独自性があってまだ良かったよ
それ以降はダメ!全部ダメ! ていうか昔みたいに寡占状態じゃないから
高校生でもサブスクで飯食えてたりするぞ
中抜きないって素晴らしいよな 海外の最先端を輸入して日本風に加工していくのが日本文化
今は西洋を見ずに韓国の加工品を最新鋭だとありがたがっているのが痛い >>465
代弁してんだよ。
韓国みたいにエンタメでも日本の金を欧米エンタメに流せとね。 それって、結局西洋文化のけつをなめろと言ってるんじゃないの? 浅はかな妄想だな
浮世絵が白人に人気なのは、遠近法など西洋絵画の手法やアングルを「日本画」に取り入れた事と
それが日本人の生活に溶け込んでいたこと。
共感できる普遍性と、日本の独自性、自分たちのために消費されていることが条件だろ。
寄せて媚びても、単なる劣化コピーになるよ。 >>473
まあエクササイズのときBGMとして重宝したかな 商業的な音楽のあり方を言ってるんだろうけどな
芸術家としての坂本の発言の価値が下がった結果になってしまった 日本は福山とかゆずとかのフォークソングの流れが未だに続いてるからな。
ガラパゴスというか化石というか。 >>468
ホルモンはアニメ人気のおかげでしかないし滅多に海外行かないから盛り上がるだけ
しょっちゅう行ってたらすぐ飽きられる >>21
小室哲哉は全盛期に世界の音楽マーケットを分析して、
だいたいどの国も、母国語の良い歌詞がついた歌が売れてる、と言ってたな。 まあ塩梅だな
意識低く半端でやってるのはゴミだし
海外迎合しても結局空しくなるだけだし まだ生きてたのか
反日売国奴の印象しかないからこれはニセモノだな 歌詞がわからなくても洋楽はメロディーで世界で売れるけど
欧米では母語以外は絶対売れない? >>429
それ視点が芸能界の証拠www
普段こまめに世界ツアーなり新作の準備なりで余計な仕事のできる人物ではなかったんだよ
地球の裏側の音楽家とコラボするのにそんなヤツらと連んでたら身体3つ有っても足らんwww >>489
ネーナの「ロックバルーンは99」(ドイツ語)は
なぜかアメリカやヨーロッパ各国でも流行ったが 極度な少子化を見据えてのことだな
自分の寿命が見えてしまったから、いろいろと憂いているんだろ 80年代なら納得だけど今の洋楽の人気曲てメロディがあんまりないしなぁ… >>429
庵野秀明や宮崎駿と接点なんてあったっけ? 海外じゃアジア人枠、日本人枠は限られてるし
わざわざ海外に行く時代ではないな
むしろマーケット的には日本国内の方が恵まれてるのに
それをすてるなんてとんでもない まず言葉の壁を超える必要がある
次に価値観の壁を超える必要がある
最後に人種・イメージの壁を超える必要がある >>485
山下達郎は自分のラジオ番組で、アメリカには白人の流通、黒人の流通というものがあって、そこに日本人が行っても流通で不利なので難しいみたいなこと言ってたな。 それって何のために表現者になりたかったかって根源に関わるだろ >>429
庵野秀明や宮崎駿と接点なんてあったっけ? >>429
庵野秀明や宮崎駿と接点なんてあったっけ? 音楽を仕事にしてるのに音楽の知識が無いって有り得ないだろ
昔はマニアがミュージシャンになったけどな
幸広さんが死んだと
幸広さんの曲を知ってるのかと 世界の音楽マーケット、とよく言うが
歴史上音楽の流行などほぼ世界同時進行している
つまりこの国ではこれが流行っててこっちではこれが主流、なんてことは全くない
全世界の音楽の流行は常に同じだ
今はEDMやラップミュージックが主流でこれは全世界同じ。
だから全世界、音楽はつまらなくなっている 国内で当てないと誰も相手にもしないだろ芸脳界が
本当に良い物は後に評価されてるだろ海外でも 日本で聞かれているのは日本語、英語、kpopの影響で韓国語の歌
それ以外は流行らない
海外も同じだよ 日本人は才能ないから無理だろ
才能ある韓国人に任せとけw >>490
浅いか深いかではなく、事実を正確に言っただけのこと。 >>355
売れる売れないで言ったらたいして売れてないから失敗かも知んないけど
その後の音楽シーンへの影響度で言ったら成功だよ
いまでは当たり前の打ち込みやらサンプリングを多ジャンルの大衆音楽に持ち込んたのは否定し難いもん
TR-808試作機をローランドが持ち込んだ先もYMOだし >>493
安っぽw
エクストラって意味かね
どうせ日本人が考えることだし 日本人はこれから減少に向かうからね
ビジネス的価値も失われていくのは当然 日本人は才能ないから無理だろ
才能ある韓国人に任せとけw >>447
確かに
思えば昔の子供は子供向けアイドルの歌が1番好きだとしても流行ってれば演歌でも洋楽っぽいのも楽しく歌ったなあ アメリカで売れないと世界で売れたことにならないのが面倒くさい、日本で生活出来る程度かせげればいいやろ、ほっとけ でも英歌詞つけなくて済むからインストやってるんだよね?
ネイティブじゃないのが英歌詞つけても薄っぺらいだけだし発音笑われるし さあどうだろう
日本が世界に合わせる必要は
おれは無いと思うがなあ
「カネを過剰にまで儲けたい」
それならまあ世界を意識も分かるが そもそも別に坂本龍一自体が欧米で成功してないだろ
商業的な成功はまったくないし >>479
まあクラシック上がりなので仕方ないかな 前になんかのバンドが「これ世界を意識して全編英語で歌ってるんすよ!」とドヤるも
同じ番組に来てた外タレに鼻で笑われてたな 正直世界って欧米基準だろ
あいつら人間として劣ってるから歌詞も下品だし
動物と人間の間の生き物だろ
犯罪しまくりだしさ
あいつらの文化は一切の深みがない >>437
10年前から教授は先を読んでたのは凄いな
実際その通りになってるもんな >>510
逆だよ、アメリカのヒットチャートがラップだらけになっちゃたんで世界的ヒット曲が無くなった。 >>486
その通りだよね。
欧米のロングセラーも良い歌詞ついてるのが売れてる。グラミーはめったに取れないけど。
さらに言うとラップ以外の黒人男性ボーカルはグラミーにノミネートすらされないけど。それ考えるとBTSはノミネートされるだけおんのじ。いくら突っ込んだかは知らんが。 >>17
You Tubeに上がってる最近の演奏は外国のコメントで溢れてる >>504
総合チャートで勝負するしか無い
かなり金を積んでもキツい
BTSとか資金回収できるのだろうか 有名大学出ても就職先なくて
チキン屋にしかなれない
韓国のどこが元気がいいんだよ >>531
ワクチンとEVキャンペーンで俺は完全にあいつらに見切りをつけた
二度と信用しない 藤井風は?
この人ちょっとカリスマ性ありすぎて怖いけど >>95
アメリカ人は自己顕示欲とセックスしか頭にない民族で芸術とは程遠い動物園のゴリラみたいなカルチャー
今時アメリカカルチャー崇拝してる奴は心底ダサくて人間的にも卑しくて軽蔑してる >>532
君、🏺かよ
韓国は元気の真逆
2010年時点で出生率が1.23まで落ちていたが
去年とか前人未踏の出生率0.7台だからな
随分前から若者ほど逃げ出す国になっていて
そのうち老人と移民しかいなくなると言われているレベルだぞ
実際、既に20人に1人外国人の国だし
混血はも多いからな >>102
藤井風がいいな
あいつは本物のミュージシャン
海外に理解される必要がない
ゴリラに日本人の繊細な音楽が理解できるわけがない 共産国が民主化されたりネットの影響で今はリズムが主流になってる
音楽は時代と共に 世界どころか日本ですら売れなくていいとイキってるような作品がいいよね
B-2 Unitと左うでの夢とエスペラント ケーポップってすごいよな
国ごとにちゃんとローカライズしてるし簡単な会話も出来るし >>530
日本語ラッパーの動画のコメ欄見ると
Shit とか Damn とか書いてるよね テクノデリックの京城音楽だっけ
アレ作って以降韓国好きになったのかな教授
あの時病んでて旅行に行って救われたみたいなこと言ってなかったっけ? 芸能系エンタメとかは
今はメインストリームの時代じゃないし
韓流プロパガンダとか20年続けて
国が逆噴射して沈んだのが現実の韓国だからな
その間に少子化対策しっかりしてりゃ良かったのに
2000年時点でごく平均的な出生率の国だったのに
今じゃその半分くらいになっているからな
去年の時点で新生児が25万人われてしまったと言われている 今時はアニメタイアップじゃないとまず日本語曲は聞かれないからな
割とここ重要
海外の有名人が目に留まらないとまず無理
それかニッチな部門で行くか ああ、小さくまとまんなよ、ってやつね
こんなセリフのドラマがあったなあ >>437
財閥とか日本が戦後に禁止された事を臆面も無くやってるからだろ
現状でも格差がーとか言ってる奴が多いのに戦前や韓国式にしたらさらに格差が広がって音楽や芸能みたいな無駄は真っ先に節約の対象になるぞ >>547
音楽の流行はほぼ全世界流リンクする、と俺が書いてるのに
わざわざ「逆だよ」とか意味不明なレスするからだよ
これは流行の発信地がどこかという問題ではない >>510
エピック・ソニーや、ソニーミュージックで社長をやってた丸山茂雄さんは、小室哲哉との対談で日本の音楽は海外で通用しないが、ゲームは日本で売れたものが海外でも売れるから、プレイステーションに関わったと言ってた。
しかしながら、プレイステーションが5になるまでに、何故か日本で売れたゲームが海外で売れるというのは無くなってしまった。
海外で売れたプレイステーションのゲームを日本で売ろうとしても、なかなか難しくなった。 藤井風の再生回数って要は海外は宗教の力が強いというのを証明してるだけでは >>520
ポンチャックが世界を席巻するんだなwww
それはそれで面白いな
見てみてえよwwwww 芸能好きの人は少しは成長した方がいいぞ
精神年齢が永遠の中学生になっているし
いい年した中高年がそれじゃ情けない
典型的な3S政策の愚民じゃん バンド名とか日本人すら読めないような、外人には発音無理な名前をつけてる段階で
海外のことをまったく考えてないのがわかる >>545
コロンブスの玉子ってそういうことだよね。 >>1
40年以上前のYMOがまさにそれだったよな
その頃から時代を先取りしてたわけだ 音楽なんてものは基本的にそれぞれの国の文化を背景にしたローカルなものだし、
その独自性がほかのないものとして海外にも見出され評価されるものでしょ。
世界でも有数のマーケットを誇る日本で売れればそれだけで大成功なのに、
なんで呼ばれもしないのに海外まで出かけていって自爆しなければならないのか。
それで失敗した勘違いアーティストいくらでもいると思うのですが。
YMOのワールドツアーで矢野顕子が日本語で歌った歌が外国人の聴衆に大ウケした一方で
英語で歌ったYMOの曲は何歌っているかわからないって言われたエピソードなかったっけ。 日本人のために日本だけで活動してきた山下達郎が今一番世界で評価されてる日本人ミュージシャン
はい論破 今の若い人は洋楽なんて聴かないんだと
理由は歌詞が分からないからだって
リスニング形式がいつからかメロディ主体から歌詞主体に変わった気がする
その歌詞だってクソみたいな歌詞なのにな 目先の金じゃなくってやつを言いたいんだろうね
人のための音楽作れよと。死の淵で正論しか言えんわな 「世界というマーケットでやっていかないと」
↓
♪かーのーじょーはー >>551
言ってしまえば完全に商売と割り切ってる
それが良いとか悪いとかの話じゃなく
彼らの商品の作り方を見てるとまるで車や家電みたいだと感じる 世界のマーケットを考えて中途半端になって日本でも世界でもこける・・
日本の市場をつきつめたほうが結局世界でも通じるものになるのかも。マンガやアニメがそうだし。 取り込まれてヒットさせたって虚しいだけよ
何も残るものはない。
金だけはある。 >>562
ゲームは音楽とは違うと思うよ
音楽はファッションのひとつでもあるからね
皆さんこれが最先端なんですよ、と流行らせる部分がある 上を向いて歩こうは全然世界に媚びてないのに世界で通用したんだからやっぱりメロディがいいと心打たれるんだね。 >>562
ゲーム音楽だとFFの人とかマリオやゼルダの人有名だもんな
海外で売り込むルートないんじゃね >>525
いや無闇にイキるなよ
最後の行以外は当時として嘘は言っていない
学ぶところは無いでいいと思うがwww もともとテクノはアメリカ以外の方が盛んだったからなぁ >>560
坂本龍一に限らないが
芸能人はマジでいい年した大人とは思えない発言が多いな
この発言の頃の韓国は
既に超絶格差社会のせいで若者の就職難や少子化が話題になっていて
海外に逃亡する韓国人が当たり前になっていた頃だからな
今なんて受験失敗して自殺する若者が数百人単位でいるレベルだし
マジで社会が完全に荒廃してしまったは、韓国は 要は英語でやれやってこと
世界で売れたかったらそうするしかない >>573
夢を信じてとか希望の明日とか
歌ってた時代より良いんでね?w そうやってどんどん日本らしさが失われて存在価値がますますなくなっていく ぶっちゃけ芸術系の人種がグローバル戦略とか言い出したら
自分の中にはもうなんもねえって言ってるようなもんだ >>1
言語の壁があるから難しいだろ
YMOも歌物しかやってなかったら海外で受けてたかどうか >>581
あれは歌い方にも確実に理由があるよ
うぇっへへをむふいてぇへ
明らかに英語圏が好みそうな発音だし ヘタクソな映画で歌えって事か?
あれ寒いからやめた方がいい マツコの知らない世界に、海外で日本のシティポップを流行らせたDJというのが出てた
海外の客との反応の違いを
日本では客が聞き入るような部分も外国客は踊ろうとすると言っていた
よく言われるが日本はメロディ重視、海外はリズム重視
だから日本の曲はボーカルばかり前に出て演奏は小さい
リズムがガンガンの洋楽の中に邦楽をかけても音がスカスカに聞こえてしまう
シティポップもDJがリズムを強化したリミックスをすることで初めて海外でもバズった 上を向いて歩こうはまずメロディがいいのと坂本九の歌唱の素晴らしさ
この曲は当時の流行であるスイングのリズムでアメリカで受ける条件も揃っていた 俺が中学生の時にカーペンターズが爆発的に流行った、田舎の中学生が皆、カーペンターズを知っていた。あれは素直に音楽がメロディーが良いと思ったんだよな そういうのを真似るのは良いけど、売るために真似るなんてのはやめたほうが良い >>587
英語でやるならネイティブじゃないと無駄
カタコトで愛してるとか言われてもギャグにしかならない >>21
アニソン歌手は通用してるから
ベビメタみたいなJPOPも >>1
もうマーケットも何も無いやろ
テレビ全盛期時代の考え方ちゃうか >>596
本国ではそこまで人気なかったらしいな
田舎臭いからかな 音楽ってフォークロアだろ
まだこのじじいグローバリズムの幻想に取り憑かれてんの?
コロナでとっくに崩壊したのにバカじゃね?
そりゃ詩織にも騙されてるしお里が知れるわ アメリカ人もアメリカらしいローカル音楽をやってるだけなのに
そこに付け焼き刃のアメリカ文化で挑んでいけという無茶振り >>562
逆にフォートナイトとかエーペックスとか欧米で流行っているゲームが
そのまま日本でも流行っているだろ
芸能はぶっちゃけユースカルチャーじゃなくなったのがすべて
随分前から芸能に興味ある若者自体が激減しているからな
まぁ、日本に限らずだいたいの国でそうだが
アメリカも随分前から年間視聴者数ランキングTOP100は
スポーツ番組ばかりで芸能系番組はまったく入らなくなっているし >>591
YMOは後期以外は英語でやってたぞ
世界を意識して敢えて英語で歌詞作りしてた もう海外に学ぶ時代は終わったよ
LGBTとか昆虫食とかバカな方向に騙されて誘導されてる 日本は世界で一番CDが売れる国だから日本のマーケットだけ考えておけばいい >>594
確かにシティポップってノリがダンスミュージックみたいなところあるわ アルバム3作連続で全米Top5入ってるJojiがいるから安心しろ 日本語のシティポップが海外でも受け入れられるなら
令和のヒット曲はわりとまたそっちに回帰してってる印象あるし聴きやすいのでは
髭ダンなんか完全にそういう傾向だし 鬼畜米英って正しいよな
多民族を見下すメンタリティ
日本とドイツが悪者にされたのは
米英より優れてたから目の敵にされたのさ 宇多田は日本でいう「演歌を歌う外国人」って言われてたらしい。 >>594
> シティポップもDJがリズムを強化したリミックスをすることで初めて海外でもバズった
竹内まりやとかシティポップとして海外ウケしてるの原曲じゃねえの? >>561
それってどれくらいの時期から?
クラシックの作曲家達が健在な頃は世界中でオーケストラが、アメリカでジャズが生まれた頃にはアジアでもジャズバンドが、遅れることなく、同時期に流行ってたの? まぁ、清和会の理想が実現した社会が韓国みたいなもんだわな
全体主義と極度のナショナリズムな
若者が貧困化して家庭も持てない状況なのに
韓流プロパガンダで自画自賛というディストピア
ざっくり言うと2000年代初頭は
日本の半分くらいの新生児数だった韓国だが
今は3分の1以下まで減っているからな
その間に日本も新生児数7割くらいまでになっているのに
それだけヤベー状況なのは言うまでもなし >>591
逆に日本でインストなんか受けないから嫌々歌物やってたんだわな 別に世界に媚を売る必要なくね?
歌いたい曲を歌うのがミュージシャンだろよ 日本を制覇したピンクレディーが挑戦したがダメだった >>33
そうなんだよ
坂本龍一よりBABYMETALの方が
世界で通用してる現実 >>607
これからはルックチャイナの時代で良いのは確かだな 外国の市場や文化を荒らすのはあんまりどうかと思うけど
儲けは国内のライブが中心になるんだろうし
国内で流行らせらせてそれで客をよべればいいよ 世界のマーケットはベビメタとか人間椅子を求めていたwww >>606
発音をバカにされないように
フーマンチュー唱法で高橋幸宏が歌った >>420
韓国djのナイトテンポが普及されたから >>606
アジア人が自ら差別用語のイエロー名乗ってネイティブじゃない下手くそな英語で歌ってたんだから色物として面白がられただけじゃん >>585
どうでもいいんだよ
死ぬのは貧乏人だけだし
上級子は別に勉強なんてやらなくても
一流企業の椅子が用意されてる
そうやって自然を装って、淘汰していくだけ たぶん、あいみょんがアジアツアーをやれば成功すると思うよ 思いっきり古臭い、フォーク的なJポップだけどね これを坂本はどう思うのだろうか? 西部邁
我々が、曖昧かもしれないけど、総合的な知識、教養を持ってて、それなりに表現力があって、それが日本語だけじゃなくて、英語なら英語に移しかえることも出来て、そうすることによって、英語人人種が如何にモノを知らないかと、如何に彼らが歴史を忘れてるかとね。
ということをあんまり言うと嫌われるから、遠慮深げを装いつつ、彼らにギャフンと言わせると。 藤井風がやってるのは完全に向こうのソウルミュージックだよな
日本語で歌ってるから邦楽扱いされてるだけっていう感じ ファーストテイクとか見たら、日本語で歌ってるのに視聴者外国人多いよね >>621
なら売れない儲からない稼げないは自業自得だから
文句なんぞ微塵も言えないわな シティポップが流行した時代はディスコとかフュージョンが流行ってて
その影響で16ビートのファンクっぽいのが多い
欧米に受け入れられやすいのはそのあたりが理由。ノスタルジックでもある >>581
あれもラジオから火がついたらしい
ビルボードで1位になってゴールドディスクだから今そんな事したら国民栄誉賞ものだわ >>594
> だから日本の曲はボーカルばかり前に出て演奏は小さい
> リズムがガンガンの洋楽の中に邦楽をかけても音がスカスカに聞こえてしまう
楽器の音がよく聞こえるスカスカじゃない邦楽が70年代か80年代始めまではあったんだなとシティポップ聴くついでにあれこれ邦楽聴いてて思ったよ
そういう曲がウケてんじゃないの >>627
韓国はCDはフルアルバムでも千数百円くらい
K-POPは現地の中学生くらいまで対象の音楽で
高校生が聴いているとオタク疑惑が浮上するジャンルなので >>582
リングトーンチャートっていう着メロのランキングでは、マリオのゲームの曲がアメリカで年間1位を2度記録してる。
山下達郎の言う人種別流通の盲点。 >>16
世界なんてもっとライバル増えて食える人数減るぞ 言い換えればグローバリストに媚びを売れってことやね
まあこの人らしいわw >>622
ピンクレディーはアメリカ拠点に移して、一応ビルボードチャート50位以内に入ってるからな
その後契約無くて帰ってきたけど、アメリカで番組やってたりしてた あとアメリカでKPOP聴いてるような奴は
元々はジャニーズのパクリって認識あるよ
あれだけヒップホップだのEDMだの必死にアメリカ化してるにも関わらず この人、坂本龍一っていう権威を背景に若い人に変なレッテル貼りするだけになっちゃったな
ああはなりたくないってお手本のような老害 >>618
少なくとも戦後はそんな感じだと思うよ
今の日本の80代はビングクロスビーとかパットブーンとか聞いてきたし
70代はアメリカンオールディーズを聴いてビートルズを聴いた
日本に限らず、世界の色んな国の年代ごとのヒット曲を聴いてみると
だいたい似たような曲が流行ってる どうせアジア人の歌なんて売れないんだから行く必要ねぇよ
韓国人のは国ぐるみで売れてるように見せてるだけだ 上を向いて歩こうなんていう半世紀以上前の曲の記録にしがみついてるあたりこの国はもうダメだよ >>594
シティポップ流行ったっていう割に韓流以下じゃね 海外のアーティストがその国の外に向けて曲作ってるかどうか考えれば解ると思うけどこれは販路の開拓の問題だよ >>650
日本で100万枚売れるより10か国で10万枚ずつ売れる方が
自分のやりたいことが出来るってことだろう そういう考えで作ったら逆にダメなんだよ、日本的なものだからオリジナリティーが出て海外でもヒットする可能性がある。
日本のマンガゲームあたりはそれなりに当たっていることを考えると日本の音楽のレベルが低いと言いたいところだが、それもちょっと違うかな。アピールが足りない、だがどうやってアピールしていけばいいかと言うとかなり難しい。日本語の音楽自体聞かせるのが無理、だからと言って全部英語の歌詞で出してもほぼ意味は無いだろう。アニメゲームのタイアップぐらいしかない。 BTSも結局英語で歌い始めてからアメリカでも売れるようになったし欧米で成功するにはやっぱり英語使えないといけないってイメージがある 教授は前作がイギリスの批評サイトで年間1位を取った
英『FACT』誌の年間ベストで坂本龍一作品が1位に
https://www.arban-mag.com/article/8082
2021年にもハリウッド映画を含めて海外映画4本も担当してる
今もって世界のサカモト健在
この人より海外で活躍している日本人は出て来てない >>656
半数ぐらいは日本での売上だしな
世界に売れてるって嘘ばかり
世界で売れてるなら日本の割合なんて1割ぐらいになるはずなのに いや海外で売れてるアーティストたくさんいるだろう
日本では全く知られてないだけ 日本のシーンは閉鎖的で海外で人気でも逆に入っていけない
そういう垣根を無くすのがあなたの役目では?
commonsも中途半端だし、この人いくつになっても自分のことばかり シティーポップは一部の白人に流行っているだけだろ それよりは中島みゆきや安全地帯、サザンのほうがアジアで流行った >>594
plastic loveとか真夜中のドアとかは完全に原曲のまま流行っただろ・・・ >>615
Teresa Teng - Naniwabushi dayo Jinsei wa - テレサ・テン 浪花節だよ人生は
https://youtu.be/mDNQy0mW4uA >>623
そもそもベビメタは海外意識してるじゃんw
メタルはもとからあっち文化で英語も頑張って覚えたし英語曲だよ >>661
君、売れている基準がCDって50代以上のおっさんかいな まあ儲けたいなら海外にでろっていうなら正しいけど
ガラパゴス=悪みたのには賛成できないわ
音楽に限らず文化って独自色があるから価値があるわけだし
世界中が同じような食べ物建築音楽だったらわざわざ旅行とかする意味もないし
漫画もがんばってポリコレに屈しないでほしいね >>650
インターネットを使っててグローバル化を否定とかw
お前自分のやってる愚行を客観視も出来ないのか
だから統一教会の広告塔を信奉しちゃうんだよ 世界意識してPopなんてやってんなよ
Psytranceやれ >>672
しかも坂本龍一自体が
欧米で商業的に成功したわけじゃないしね 坂本だって外国人が聴けばオリエンタルな感じの曲だからから受けたんじゃないの
戦メリやラストエンペラーとか 「死ぬのがいいわ」のグローバルヒット
7月下旬、TikTokを通じて、1stアルバム『HELP EVER HURT NEVER』に収録されている「死ぬのがいいわ」のタイでの人気が高まり、7月30日には、Spotifyにおけるタイの国内バイラルチャートで1位を獲得した。これを受けて、8月23日に公式YouTubeチャンネルに「死ぬのがいいわ」の武道館公演の映像を公開、世界各国から動画コメントが寄せられた[73][74]。
9月7日時点で、Spotifyのグローバルデイリーバイラルチャートで最高4位を記録、各国のデイリーバイラルチャートにおいては23カ国で1位を獲得(タイ、インドネシア、ベトナム、韓国などのアジア諸国だけでなく、イギリスやフランスなどのヨーロッパ各国、カナダやブラジルやエジプトなども含まれる。アメリカでは最高2位)、さらに65カ国のデイリーバイラルチャートにランクインし、再生回数は1億5,000万回を超える等、世界中に反響を巻き起こした[75][76][77]。YouTubeチャンネルの登録者数は激増し、後に200万人を達成した記念として、「Fujii Kaze "LOVE ALL SERVE ALL" STADIUM LIVE」用に撮り下ろされた「死ぬのがいいわ」の演出用映像も公開された[78][79]。
音楽評論家の田中宗一郎によれば、「坂本九の「SUKIYAKI」以来のグローバルヒット。しかも「SUKIYAKI」がアメリカだけだったのに対し、「死ぬのがいいわ」は東南アジア、中東、南米、アフリカ、ヨーロッパ、北米にわたっており、本当の意味でのグローバルヒット」だという[80]。また、世界のトレンドをはかる指標として用いられる世界最大のリリック&楽曲データベース「Genius」では、総合とPOPの両チャートで1位を獲得した(世界で一番見られている歌詞を意味し、J-POPとして前例が無い)[81]。
11月1日、デビュー前の2018年(当時21歳)にYouTubeに投稿していたニッキー・ミナージュのカバー動画において、原曲にNワードが含まれていることを海外のファンが指摘[82]。これを受けて藤井は翌日までに動画を削除し、自身のTwitterで英語で謝罪を行った[83][82][84]。
11月26日、Spotify月間リスナー数が、邦楽アーティスト史上初となる1,000万人を突破した[85]。さらに、12月7日にSpotifyが発表した、2022年の音楽やポッドキャストシーンを振り返る年間ランキングで、「海外で最も再生された国内アーティストの楽曲」において本楽曲が1位を獲得した[86]。 昔は宣伝費かけてラジオで流してもらえば日本人でも簡単にビルボード上位入れたんだよな
今はSNSで手軽に海外にアピールできるようになったけど、そのぶん競争率上がってるから厳しい 世界のひとが日本の文化に興味持てば合わせる必要ない。むしろ日本らしさを磨く事が大事
アメリカの音楽が他国に媚びてるわけでもないし >>664
そういうノリが古いのよね
商業的に成功したわけじゃないのに
変なサイトのランキングで謎のホルホル
いい加減成長しなさい >>671
分かりやすく例にとっただけでCDがどうこうのは関係ない >>594
ナイトテンポは後発だけどな
シティポップをかける日本のDJから色々教えてもらった >>623
坂本教授はアカデミー賞もらってるから
海外のたくさんの映画音楽も作ってる ネイティブじゃない奴が英語で歌っても響くわけないよ 山下達郎に言ったら怒られそう
好きでいいと思う音楽を追究してないとあそこまでいけないっしょ。
坂本龍一はなんかトントンって行っちゃった感あるけどそれが不思議ね。
YMOってゴダイゴとかクラフトワークとかの流れっしょ 世界でかなりいい線まで行ったのはピンクレディーじゃないかな
マイケルのスリラーはピンクレディーのモンスターのパクリだよ 日本の音楽には日本の良さがある
世界中からいつでも好きな音楽を聴ける時代
好きな音楽聴きゃいい。おじいちゃんのご意見なんか知ったこっちゃない >>666
海外で売れてる日本人なんて他にいないんだよ
今も坂本龍一がトップ
ザ・ウィークエンドがサンプリングしてたり
向こうのトップの連中に認知されてるほぼ唯一の日本人 >>668
plastic loveってシャカタクっぽいな アニメといえばこの間のワンピースの映画のadoはどうだったんだろ
字幕版ならそのままadoの歌声聴いたわけだよね >>685
ハリウッドの映画産業こそ「商業」そのものなんだがw >>655
まあ、山下達郎や坂崎幸之助が今年70歳で坂本龍一も既に70歳、小室哲哉や松本孝弘とかが60代半ばで、
彼らが10代の頃の日本のチャートを見たら、それは当時の欧米の音楽が好きになって当然だわな、とは思うよ。
中条きよしや殿様キングスなんか聴いてられないわな。 >>698
いずれにしても権威が言うことが正しいとは限らない 吉田松陰が指摘したようにね >>662
こういう音楽スレでは秋元康のことを親の仇の如く毛嫌うやつが多いけどあいつって
日本独自のアイドル文化をフランチャイズにして海外アジア圏に売り込んだ手法は見習うところあると思うんだよな
音楽チャートを壊した接触商法が問題なだけであってああいうカワイイ衣装着せて大人数の女子が歌うっていうのは
音楽カルチャーの一ジャンルとして評価されるべきものだと思うしなぁ
秋元アイドルというととにかく叩かなくちゃっていう使命感ある奴いるけどさ >>698
ウィークエンドはアニメの音もサンプリングしてるけど? 正直、YMOよりRAHBANDを死ぬほど聴いた。
電子音楽の草分けとしてはほんとRAHBAND好き。 >>706
>日本独自のアイドル文化をフランチャイズにして海外アジア圏に売り込んだ
アジア圏でいつ秋元グループがヒットしたんだよw >>700
ゲフィンと契約結んだのはビビったし外国語のコメントも相当増えてるけど藤井や米津ほどじゃないって印象
ぶっちゃけ本人が敬愛しているボカロからどこまで離れられるかが大事だと思う皮肉だけど >>163
そんなことに無駄な金と時間を浪費するなら
新事業に投資した方が良いだろう
儲かりもしない音楽産業に時間と予算浪費って
経営判断としてあり得ないレベルだろ >>672
わかる。
ダメって言われる筋合いは無いよな。 >>19
世界を意識って言うとさ 結局英語圏を意識になっちゃって 猿真似になるだけだと思う。 アニメみたいに堂々と日本路線でいいじゃん >>692
YMOの「WILD AMBITIONS」
聴いてみ KPOPは欧米の音楽賞のノミネート&受賞逃す繰り返してるしな
受賞できないのは差別ニダと言ってるけど差別だったらノミネートせんわw
受賞に至る「何か」が足らないけどKPOPのグループには何が足らないんだろうねえ
本当の人気かなw ID:3m+BmJ690
の頭の弱いおばちゃんといい
jojiとか言う外国人を引き合いに出す謎のネトウヨといい
本当しょうもねえな、芸能好きは
少しは成長しろよ それは既にネームバリュー盛々の坂本龍一だからだろ。
ニッチな日本人向けに作られてもののほうが外人は喜ぶと思うけどな。
ワールドワイド向けの浅いモノマネ聞くなら本物聞いた方が良いし。 >>662
その頼みの漫画アニメ、ゲームも厳しくなるかもしれんからね、、 >>473
チョンポップで独自性があったやつなんて李博士だけだよ バカなグローバリズムだ。今どきこんなバカなことを言う奴がいるとはビックリ。
脳が縮みすぎでは? >>696
JPOPやってる奴なんてネトウヨが嫌う在日コリアンだらけだろw
どこに「日本の音楽」があるんだよw
そもそも「和」を音楽に取り入れて世界で成功を収めたのも
坂本龍一の最たるレガシーの一つだからな >>711
アンカーしたレスよく読め
日本の文化を海外に売り込む手法の話だ スーザンボイルがユーミンのひこうき雲を歌ってるのがあった
Susan Boyle - Vapor Trail (Official Audio)
https://www.youtube.com/watch?v=1OL8MUZjhiY >>723
だからインターネット(グローバルツール)を利用しててグローバル化否定は成り立たないってw むしろ今は世界を視野に入れない方が売れてないか?
坂本の時代とは何もかも違うように見えるが >>683
頭が悪いから上の人が言ってる意味を理解できない
もしくは何が何でも韓流マンセーで歪曲化上等!おばさん アニメ映画だと
北米の週末チャートで1位取ったりするようになったりと
かなり調子良かったりするしね
ワンピースとかも北米の週末2位だったりとかね
いちいち話題にするのもみっともないからあえて騒がないが 日本のミュージシャンはジャスラックの中抜き養分扱いだからもう終わりって気がする
そういう意味でミュージシャンは日本から脱出しろと言っているなら同意 日本の音楽市場はどんどん縮小していってますねぇ
やばいですねぇ >>728
だから日本国内の音楽市場は縮小してるからw >>711
おまえも韓流おばさんの一味?
なんでそんなに頭悪いの???
自分がつっこむ人の言ってる意味が分からないんだったら
無理して絡まなくてもいいんだよ 凡メロ裏方インスト爺さんが言っても説得力あんま無いわw でもK-POPって大袈裟に言ってるけど欧米じゃ全然売れてないですやん
再生回数でいくらでも人気ある風に見せても欧米人がアジアの音楽家になんてお金落とさないのは明白だわ
特にアメリカなんて近年のBLM等、世界に差別国家だとバレ始めたので、このチョン猿グループを持ち上げて
「俺達アメリカは醜いアジア人でさえ受け入れられる人権先進国ぅ〜!ホルッ」
ってアピールをやりたいだけなのがバレバレだしなw >>714
ダメではないけど稼げなくても文句言うなよってこと 米津玄師ってどうなんだろう?日本じゃなきゃ生まれないタイプのアーティストだよな
ボカロ系の親玉っていうか
韓国で今KICK BACKがウケてるのは知ってるけどどこまで通用するんだろう >>720
ゲームは有名どころだと
売上のほとんどが欧米みたいなIPばかり 世界を意識した結果、何をやりたいのかサッパリ分からなくなって迷走するやつもいるしなw >>728
こういう人って90年代子供部屋で時間が止まってるの?
今日やたらこの手の人を見かける 俺の最大の発見は
スパイスガールズの「ワラビー」のパクリ元が「おら東京さ行くだ」
日本人に向けて作り歌うからこそ世界にパクられるものが生まれるってことだよ お前日本じゃ売れず
たまたま最初海外で売れただけやんけ ぶっちゃけこの人よりB'zの方が世界的に評価されてるよね >>740
米津はアジアでツアーをやれば成功すると思うよ ただこの人、日本でもあまりライブをしないみたいだけどね >>673
インターネットと媚びることは違うだろうが
バカすぎ >>742
まぁ安倍ちゃんがクールジャパン()で援護しちゃったからねぇ >>740
ボカロはJINさんが制覇してたからね
カゲロウプロジェクト ネトウヨは政治思想が入ってるからK-POPが売れてて認めないんだよね
条件変更云々言ってたがその後も一位は取れてるよ
日本通と言われてるミュージシャンもそこは認めてたりするのにね >>735
ウヨンウが世界中で大ヒットしてるの知らない人? >>11
ベビーメタル
バンドメイド
ラブバイツ
ネモフィラ
スキャンダル
「せやな」 音楽で世界マーケットなんて考えてるのは韓国人だけだよw。そもそも音楽はドメスティックなもの。 >>736
インストなんてニッチな音楽は世界に出て行かんと食えんのや >>672
そうそれな
ガラパゴス=悪っていうやつが必ず言う事だけど日本の音楽は○○と比べて幼稚だ恥ずかしいとか
それお前の海外コンプ拗らせてるだけだろっていうね だけど坂本龍一ってYMOの世界ツアーのときに結婚してたのに矢野顕子に手を出していきなり子供つくったんだよね?
なんか趣味悪いよね
その後、事実婚
さらに、自分の秘書かなんかと浮気して隠し子作ったんでしょ?
そして矢野顕子に数億円という莫大な慰謝料を支払った
コイツって一体なんなんだろう?
女を見ると見境なくフル勃起してポコちんを差し込んで射精しちゃうのかな?
マジでキモい >>724
和を取り入れた音楽で原田真二はアメリカで頑張っていたけど yes of the津本先生の弟子になるかorケリーサイモン先生の弟子になるかor心ない天使を貫く(我流)か取り返しの付かない演奏力が沸き上がるかのわったしんとしてはアレだな&そっして(-ω-`)ジュル。
※THE soそんな事より18日のブーツ&匂いフェチ系なデリヘルんの美女の足裏が気になる。(yes鼻ホジちゆう) モダンなりにオリエンタルなものが聞きたいのに世界向け(笑)な曲なんて臭くてかなわんじゃろ >>716
良いじゃない。
スピーカー変えて聴いてみるわ >>746
坂本龍一は欧米で商業的な成功などは一切掴んでいないレベルだよ >>748
コロナのせいで出来なかっただけでここ最近立て続けにツアーやってるよ そもそも世界で通用する才能をもった日本人ミュージシャンが少ないでしょ
そうじゃない人が世界マーケット考えても意味ないでしょ まあ売れたかったり名声求めてやってる人は
多少は教授発言に聞く耳持った方がいいのかもしれんが
みんな好きでやってるだけだろ
やりたいことやればいいよ 電通か何かが悪いんじゃないか
ラノベとかアニメとか子供向けのものを大人に流行らせて文化が軽くなってる 別に海外の売り上げなんか気にしないで良いだろ
好きな曲を好きなように作れば良い 日本はこれでいいんだよ
世界で売れたからって割と
特別評価してそれを買ったりしないw >>757
洋楽に目覚め始めたギターキッズにありがちだよな
洋楽サイコー邦楽クソって理由もなく吠えてw >>757
それまさに日本が国際競争についていけなくなってダメになった考えでワロタ 日本人にしか判らない微妙な機微を歌った歌があっても良いじゃないか
逆に外人には判らんだろ位の上から目線で良いんだよ そもそも今のアメリカの音楽自体が黒人ヒップホップやラップばっかりだしね。あんなのアメリカの黒人以外に誰が聞くんだ? 世界なんて気にしてるのは韓国人しかいねえよw。 日本の音楽は聞かれてないわけじゃない
アニメ主題歌やゲーム音楽としてむしろ外国曲の中では一番聞かれてるだろう
だが鬼滅がアメリカで1位になっても、LISAの主題歌は日本のようにヒットしない
曲そのものが受けない
アメリカの音楽評論Youtuberが
「J-POPやJ-ROCKの曲は90年代当初からずっと思ってるんだけど僕にとっては定型的でおもしろみに欠けるんだ」
と言っていた >>706
稲垣潤一のドラマティックレインでBメロ最後のワードとサビ最初のワードでドラマティックレインとするセンスとか、
アニメの主題歌の冒頭でアニメじゃないというワードとか、日本の作詞家としては面白いことやる人だね。 >>773
そんな事ないよ
日本は独自性でゲーム漫画アニメも
世界が勝手に憧れる位置に来たんだよ
世界に合わせたからって
韓国のキャラクターとか誰も知らんだろ?w まあドメスティックな良さもあるので、なんとも言えないとこもあるかも知れない
民族音楽は地域の文明化でどんどん無くなってっちゃったりしててもったいない 中島みゆき>坂本龍一なんじゃないの? ただ当時のアジアはまだ貧しかったからアジアで人気を博してもそこまでの金にならなかっただろうけどね 流行ったという意味でも中島みゆき>>坂本龍一だと思うけどな >>772
あくまで俺の発見と推測であり
スパイスガールズが認めるかは知らない
あくまで俺の主観だよ。しかし俺は世界の誰も気づいてないビートルズの有名曲の元ネタに気づいたからな >>756
そうなん?映像コンテンツと死ぬほど相性がいいのに って言っても「和モノ」みたいなのも飽きられてるだろうし日本人が見てもサムいんだよな 野球選手が誰でもメジャーリーグで成功できるわけじゃないし
サッカー選手が誰でも欧州リーグで成功できるわけじゃない
国内リーグでがんばったり国内リーグを盛り上げたりするのはダメか? これはジャンルにもよるな。ポップスとかは無理に合わせる必要ない。 そもそも韓国とかですら
コンテンツ輸出額の大半はゲーム
韓流プロパガンダとか五輪招致並に
ただの自己満足化しているからな
意味がねえどころか
そんな無駄なもんに血税浪費したせいで
国が傾いたレベルだし >>782
中島みゆきが海外で人気あったなんて聞いたことない 今回のグラミーの日本人はどうやのん
世界のマーケットを考えてそうだけども ガラパゴスはけしからんって話
もう10年前に終わってるはなし
一周回って独自性で大丈夫ってなってる >>773
音楽は人の心の内面を表現する以上、元々ドメスティックになりがちな傾向がある。世界で売れてるから凄いという意見は同意しかねる。 so of the日本人ギタリストは世界levelだけどな&そっして(∵`)y-¨
※THE yes他の楽器は知らない。(soまあ日本の音楽の技術はlevelが高いとも思うが世界ウケはアレだな&しっかし=原因は構成だろう) >>792
なお市場は縮小の一途をたどっている模様 最近はどこもかしこもボカロ系ばっかだな
海外からどう思われてるんだろ 韓国好きだね
国内市場があまりに小さいからそうしてるだけなのに >>797
程度の問題だって
人口が減ってそうなってるのは
どこも一緒 >>144
受容度とかいう謎指標出されてもわからんわ >>6
毎度娘が嫁に行くとかそんな映画ばかりで「豆腐屋は豆腐しか作れない」って言ってた小津が世界的な評価を得てるしね >>752
K-POPの少女時代は面白かった
後は似たようなのしかないじゃん >>711
逆に秋元グループのアイドルしかアジア圏で成功してない
ももクロなんて日本国内ですらボロボロ >>3
韓国の最近の音楽なんて薄っぺら過ぎるのに
政治思想的にパヨってるから
韓国を擁護しちゃうという
音楽家としての死 >>801
それな
あいつらただの出稼ぎなんだから
世界に合わせてなんぼなだけで
ほぼほぼ全方位で無名 >>665
昔はそういう面はあったが今はアメリカ、北米、中国が伸びてるからかなり日本の依存下がったよ
もう半分もない そもそもジャニーズの番組で
こんな話題を出す時点で文化への冒涜だよな
ジャニーズなんて反文化的な存在の典型だし
秋元一派も同じ >>649
国外に出れば市場は広がるけどそれ以上にそこで成功しようとしてる奴が増えるわな
食えてる奴の割合で言ったら国内の方がまだましくらいじゃね
成功したら見返りは大きいんだろうけど 邦楽は洋楽をパクって日本語にしたものが多いから邦楽なるものが存在しない(過激派) >>803
どこも一緒なデータ見てないから分からんわ K-POPって要はポリコレの後押しを受けてるだけだわな(笑)
世界で人気を自演したい日陰者のチョン猿と
ポリコレ先進国をアピールしたいアメ公の
利害が一致してる今だけのモノ(笑)
アメリカ様のオナニーに飽きたら捨てられるよ(笑)
実際解散したしな(爆笑) アッコちゃんスキスキソングは
R&Bと民謡の融合だから。こんなのはガラパゴスだからこそ生まれる 坂本龍一は嫌いな日本人アーティストとしてCHAGE&ASKAと喜多郎を挙げ、喜多郎は「外人が好きそうな日本」を表現してるのが嫌だと 黒人音楽はありあまる背筋からくるリズム感よね。
日本人の盆踊りのリズム感も、民謡の発声も独特よね。
ワイは音楽に関しては、ローカル的センスが無いとつまらんと思う。
それを廃したら抽象音楽しか作れない。
iamrobotandproudとかまで突き抜けちゃえばいいけどさ。 >>752
パヨク?
江南スタイルは良かったね
他は聞かないな >>776
それはエピック・ソニーやソニーミュージックの社長だった丸山茂樹に言ってたことがあって。
海外でウケたものを日本で誰が先にやるかという競争を、日本のアーティスト達がやってた、と。 >>491
>>798
日本の音楽が海外でカバーされてるの日本人の方が知らんかったりするよな その答えが?日本人K-POPグループなのが何とも言えん >>776
アメリカの音楽も白人のポップスはJPOPと似たようなもんだし、黒人ラップはドラックがどうのファックがどうのプッシーがどうのと超絶下らない事を歌ってるだけw。アメリカの音楽の方が余程つまらんよ。一度JPOPの歌詞の内容読ませたらビックリすると思うわ。 日本の音楽シーンが活性化していて盛況ならガラパコスでも問題ないが
現実は停滞していて韓国系のプロデューサーによる日本人韓国系のグループが量産されている >>775
もうヒップホップは音楽性よりも誰と誰がケンカしたとかのゴシックや話題性のが大きいな
向こうでも他のジャンルの評価が低すぎると不満の声が多いし
さすがに30年も引っ張ったらそろそろブームも終わるんじゃないかな 韓国はコピーが氾濫していて
全てのハリウッドメジャーは
映画のDVD販売から撤退した
くらいだからな
韓国に音楽の市場なんて無いのだよ 国内需要をバカにするけど
世界にみんなが打って出ても
少数しか食えないだろ
日本は1億数千万の人口が
内需的にバランス良いんだよ
海外に打って出なくてもそこそこみんな食える フランス語で歌われたヒット曲は、結構思いつくな。
フランス語の言語人口は、日本の半分らしい。
第一、英語よりも、中国語やスペイン語を話す人々の方が多い。 CHAGE and ASKAはテイ・トウワもディスってた >>820
チャゲアスが嫌いな理由も知りたいな チャゲアスは歌謡曲や演歌をルーツにしているJ-POPに聞こえるから 喜多朗とは反対になりそうだけど >>22
そういう環境の違いがわかっていない馬鹿が日本の音楽業界や
日本のマスゴミ周辺には多すぎるんだよな
韓国人なんかむしろ世界2位の日本のマーケットをとるために
世界で人気詐欺をやっているようなものなのに
日本で人気があるってことにすると
全アジアで人気出るしな >>1
B'zみたいなパクリ歌手が売れる後進国だからな >>784
今はそういうアニメやゲームの製作会社に流れてるわな お金儲けならそう
音楽追求するなら狭くディープが良い こないだの結束バンドのアルバムがアニソンな上に
ギター、ベース、ドラム音源しかないのにそこそこ世界で売れたのは興味深いと思うわ >>189
へえ、そうなんだと思って調べてみたら・・・
◎2022年年間アーティスト別売上金額 ビルボード調べ
1位 Snow Man 110億 アイドル
2位 King & Prince 77億 アイドル
3位 BTS 74億 アイドル
4位 SixTONES 67億 アイドル
5位 なにわ男子 63億 アイドル
6位 乃木坂46 55億 アイドル
7位 SEVENTEEN 35億 アイドル
8位 INI 35億 アイドル
9位 ジャニーズWEST 32億 アイドル
10位 関ジャニ∞ 26億 アイドル
https://www.billboard-japan.com/d_news/detail/121597/2 >>820
ラストエンペラーも十分オリエンタリズム媚び媚びと思いますが・・・ >>832
とぅーとぅーぽましぇりーまっしぇーりと
シャンソンの何かしか知らない >>783
ビリージョエルのビッグショットの始めが笑点のOPのパクリかオマージュみたいな話だな kpopのパクりの人ねw
老害ねとうよは騙せても本物の音楽を知っている
韓流日本人Z世代は世界最高kpopしか聞かないよ >>6
これ
まぁ外人が日本語覚えようとするくらいの
文化発信力って相当突き抜けてないと駄目だけど
だから外人文化の真似で勝負しようとする
それじゃ海外マーケットなんかとれない >>732
ここの無知なジジイどもは何も知らないみたいだけどさ
サブスクの収益分配って、チャンネルごとの総再生数で上から順番に割り当てられるんだよ
だから上位は当然、英語圏のアーティストもしくはラテンのアーティストで占められ
日本のミュージシャンには微々たる額しか入らないのね
アニソンでいくらヒットしたといっても、洋楽勢にとっては「アルバムの中の一曲」レベルの再生数でしかなく
たとえばSpotifyの月間再生数ランキング上位500アーティストに日本人は1組もいない
でもKPOPはBTSやブルピンが入ってる
この時点で韓国に負けてんだよ
Spotify月間リスナーランキング
1位 ザ・ウィークエンド 9,819万人
61位 BTS 3,828万人
214位 BLACKPINK 2,103万人
ランク外 藤井風 1,177万人
ランク外 YOASOBI 662万人
ランク外 Aimer 480万人
ランク外 Ado 442万人
ランク外 ONE OK ROCK 312万人
↑
これを見て悔しいと思えないネトウヨ&日本の音楽業界は負け犬のゴミ虫でしかない 今でも支持されるのは尾崎豊系やろ
海外狙った歌なんて売れないよ 最近バズった藤井風「死ぬのがいいわ」も
往年のシティポップも全く世界なんて意識してないのがウケてるのに >>785
日本のカルチャーが海外受けてるのって如何にもな「日本的な和」の部分じゃなくて
なんでも取りいれて自国文化にしてしまう無国籍な部分だと思うんだが・・・
日本のアニメや漫画の登場人物とか見ても名前はともかく見た目は日本人らしい特徴じゃなくて
白人と黄色人のミックスみたいな無国籍なキャラが圧倒的に多いしな >>833
歌謡曲全体をディスるならわかるがなんで指名なの 特別な何かあるのか >>811
そもそもサウンド作っているの欧米のクリエイターだしな
最近は歌ってダンスしているのすら韓国人が減っているが
外国人や海外育ちの混血系の割合が増えている
まぁ、国に見捨てて逃げ出す韓国人が正解だわ
最早誰のために存在している国家なのが分からない国になったからな
貧困にあえぐ自国の若者を救わずに馬鹿なことばかりやっている
そりゃ、異常な少子化になるし若者ほど海外に逃げるわな ラスト・エンペラーは冨田勲のパクリだって矢野顕子が指摘してたよw >>783
そう言えばビートルズって、ああいうギターバンドは時代遅れで古い、みたいな理由でオーディションに落ちてるエピソードがあるよね。
いつの時代も、そういう評価をする人はいるってことかも。 坂本龍一としては映画音楽でグラミー賞取って、アカデミー賞取って80年代後半がピークになるのかな
商業的な成功はなくても実績は残してるからね
実績あるのは強いと思うよ。マウント取りになるけど 国産音楽の認知度で言えばゲームミュージックが圧倒的で次点ドラゴボやらナルトやら一部アニソン
グラミー賞とか毎年何人おるのってレベルだしなんならB'zの人も貰ってるからな yes of theス・ノーマンは実力で売れる内容(∵`)y-¨
※THE soこのtasteで音楽を作って逝くがWin。(yes似せるのはNGでおk) >>849
シティポップは明らかに日本でも洋楽みたいなのをやろうという狙いがあるだろ ネトウヨが国際競争に負けている言い訳として「グローバリズムガー」とか言い出しててホンマ草生える
「愛国心()」じゃ世界では勝てないんですよw 日本語をフェイクいれながら歌うのは
至難の技だから、ボーカルは英語ネイティブな日系人で歌が上手いの引っ張ってこんと。そこだけは変えればかなりマシになる >>847
分からないではないけど、何度も言うが嵐が日本で一番人気があっても嵐を日本一の歌手だと思うことはなかった >>818半地下の家族がアカデミー賞とったのもその一環だよな ケミカルブラザーズはグラミーとったあともいい曲出しとる まあ坂本龍一みたいな世界的なアーティストが、アメリカの音楽の方が優れててJPOPがクソみたいな論調展開するのは、正直がっかりするわ。やっぱりこの時代の人間は英米の音楽にコンプレックス抱きまくりでダメだね。 しかしこの歳になって
死ぬ間際になってもこの程度の
浅はかさしか無いのかと思うとガッカリだよ >>847
君、マジで無職透明な人かよ
だいたい日本支社的なものがあるんだから
日本の売上から収益が分配されるパターンだろ
普通、いちいち説明しなくても分かりそうなもんだが >>847
韓国芸能界ってすぐ活動停止やらメンバー脱退やらするし、自殺する人も多いよね 音楽でもなんでも文化的芸術的なものを国単位でどうのこうの言うアホに成り下がったらアカンで坂本さん
個人の才能や個人の目的が全てや
国威発揚の為に音楽やってるバカって韓国ぐらいか? 日本は全てにおいてガラパゴスだからな
時すでに遅しなんだよ >>858
あれは完全に運だわ
ジャスティンビーバーがおもろいおっさんいるからってつべ誘導して流行ったから >>816
だよな
基本J-POPはアメリカンポップスのパクリだからな。 >>847
今newjeansも2000万超えてブルピン抜いたよ
デビュー半年くらいだけどBillboardも100位以内に入った 円盤が売れない以上国内マーケットだけでメシ食っていける人はどんどん減ってゆくわけだが
あほあほマンが何言ったって響かねえよ >>871
坂本はそもそも世界的に成功してないだろ
欧米のチャート的な実績で皆無レベルだし と日本は日本人に受ける音楽作りつづければいいのだよ
マーケット展開とどこに向けて作るかはイコールの部分もあるが、
第二、第三言語としての日本語文化圏の長期的な拡大こそが生き残る道
クールジャパンの民間委員の馬鹿がbabymetalはKpopのように英語で歌うべきとか言ってたが
そういう国や権威がアホな意志を押し付けてきたら終わりね IMFの管理下に入った言わば一回死んだようなのが元気なのか >>844
たぶんどっかで聴いてたんだよ
作曲者が。それが頭に残ってて作っちゃったか
しかし俺は分かってて作ったと思ってる。あまりにも似てるからね
頭に残ってたのが出ちゃったのはフロムミートゥーユーがチャルメラじゃないかと思う >>854
坂本が作曲したテクノポリスはピンクレディのUFOを分解再構成した曲って言ってたからそういうのは上手いんだろう 5ちゃんのミュージシャンおじさんが反発しててワロケル >>872
死ぬ間際だからますます時代についていけなくなっている >>876
ガラパゴスの使い方分かってなさそう
この文脈だと日本は独自の進化を遂げた唯一無二の楽園ってことになるぞ 単純に商売として考えたら音楽よりはるかに大きな産業が日本にはいくらでもある コイツの言ってることは
ノーベル賞取るための研究しろって言ってる
韓国のバカな発想と同じだからな ID:2+4Ci3Du0
こういう人を見ると
芸能好きな人間は知性が完全に存在しないと分かる
中学生なら良いが
いい年したおばちゃんがこんなこと言ってどうするんだか
五輪のメダル数で騒ぐくらい無益なこと 日本が世界で負けグループに入りつつあるのは音楽以外のジャンルでも言える話だぞ
半導体ランキングでもちょうど教授がアカデミー賞取った頃は世界1位だったが
【半導体メーカーの世界シェア率ランキング】
1990年(日本企業:6社)
1 NEC
2 東芝
3 日立製作所
4 インテル(米)
5 モトローラ(米)
6 富士通
7 三菱電機
8 テキサス・インスツルメンツ(米)
9 フィリップス(欧/オランダ)
10 松下電子工業
↓
2021年(日本企業:0社)
1 サムスン電子(韓)
2 インテル(米)
3 SKハイニックス(韓)
4 マイクロン・テクノロジー(米)
5 クアルコム(米)
6 ブロードコム(米)
7 メディアテック(台)
8 テキサス・インスツルメンツ(米)
9 NVIDIA(米)
10 AMD(米)
今は韓国のサムスンが世界トップだからなw
KPOPに負けてるってだけの話で終わらないんだよこれ
日本人が競争から逃げてる、それはあらゆるジャンルにデータとして出ちゃててもう逃げられんわけよ KPOPは洋楽の真似をしてるだけで全くオリジナリティがない
だからBTSがグラミー賞取るなんて絶対にあり得ない
日本は日本独自の道を行けばいい
日本独自のアイドル文化漫画文化アニメ文化アニソン文化ボカロ文化
日本のロックバンドも面白いの多い
坂本は単に時代に着いていけなくなっただけ
はっぴいえんどで日本語ロックが一つの完成形を見せた
なのに今坂本は内田裕也の言ってた英語歌詞の洋楽ロックポップスに迎合するべきと先祖返りしてる
それは進歩じゃなくただの後退だ 坂本も若い頃は大韓航空には煙突が付いてるとか、焼肉の臭いがするとかdisってたのにな。
あの頃は軍事政権下で右側だったから悪く言えたのか。 >>856
ビートルズはロックンロールブームが終わった時に出てきたからね
今さらまたロックンロールか、みたいな感じだったのだろう
しかし演奏しながら歌うのと、ボーカルも全員みたいなのは前代未聞だった 海外市場で受け入れられない理由は海外在住の日本人が少ないからの一言に尽きる
黒人の音楽の主要なリスナーは黒人だし、白人も同様で人種の壁を越えることは難しい
ドリカム、宇多田ヒカル、松田聖子、久保田利伸、全員尻尾巻いて撤退してる
クオリティの問題じゃなく、異人種の異文化だから選んでもらえないんだよ
B'z、X JAPAN、DIR EN GREY、ONE OK ROCKみんな結果を出せないでいる ダウンタウンに媚びてアホアホマンやってた人とは思えないな K-POPとか見てみろよ
日本で出稼ぎしてるのは日本人に曲作らせて日本の劣化コピーで
海外でやってるのは海外の劣化コピーでしかない
金かけてマーケティングしてるだけでタコが足食って美味い美味い
って自画自賛してるようなもんだわここみてもそんなんばっかだろ
まだニッチな分野で独自性あるほうが価値があるっての >>897
いつのはなしだよ
サムスンは日米オランダがハイエンド半導体を占めて
もう終わりだっつーのw >>871
そりゃYMOの一番のヒット曲が「君に胸キュン」だから
日本人が求める音楽性には幻滅してるやろ >>884
清和会と韓国って双子の兄弟みたいに思想がそっくりだからな
まぁ、🏺仲間だし魂の兄弟なのは事実だろうがね >>897
まあネトウヨは精神勝利全振りだが実際韓国に負けてるよな
ホンダとかヒュンダイに負けてるんだが、子会社起亜を含めないで逃げ続けてる
もうHの筆頭は斜めHの時代なのに
Sはとっくにサムスンだし
日 本 人 は 負 け た ん だ よ 坂本龍一と森岡賢と三柴理のピアノ好きだけどYOSHIKIのピアノは好きになれないんだよな、何の違いなんだろ単にメロディがつまんないのかな >>872
昨日の関ジャムの回答集聞いて、常識的に考えればこうなるやろって思うことも
一周回ってああミュージシャン的な生き方で一生終わるんだなって感じた
亡くなった時は幸宏みたいにじんわり送る訳でなく、めっちゃスレ荒れるんだろうな >>901
現状アニソンだけだよねビルボードNo.1のSiMだって進撃の巨人ありき
アニメカルチャーに乗っかって世界で儲けようとSONYは孤軍奮闘して頑張ってんね >>904
いまだに五輪招致に固執する日本の老害と韓国の姿が被ってしょうがない 別にミュージックは食品じゃないんだから腐りもしないしな
昔の名曲だけ回しても一般人は困らない
一番困ってんのは中抜き金儲けしたい連中だろうし 英語の歌が世界中で流行るのは、英語が世界中で使われてるからだよなw
それを音楽性がーとかオリジナリティがーとかダブ yes of theしかしk-popなidolを視ると「あっしの匂Winがオモクso気になる~基本的にブーツ~」お話でもアルペジオん(∵`)y-¨
※THE so18日のブーツ&匂いフェチ系なデリヘルんの美女の足裏が待ち遠しWin。(yes鼻ホジちゆう) >>909
まだサムスン勝ってると思ってるよ
この人
現実知らんのか
サムスンは組み立て屋で赤字が増大しとるぞ >>884
そもそもその人JPOPもKPOPも英米の音楽も絶対聴いてなさそうw。 あー、ジュディマリ(が誉め言葉)?
ただのモンペのデブスw
なんやこの大阪のおばはんみたいなブス >>1
ミュージシャンが好きに作ったものを商売人がビジネス化する原点に帰れよ 日本人なんだから日本語でオーケー。
いい歌はそれぞれ翻訳されてカバーされるよ。
言語が違うマーケットに出ようと曲作ったってズッコケるだけ。
まあ、言いたいことは分からんでもない。 日本は吉本興業しか世界で勝てない!
吉本興業に国家予算100兆円を注ぎ込め! >>909
何一つ日本に勝てないからって泣くなよチョンw 今の若いミュージシャンは海外の音楽聞かないらしいな
良い悪いは別として
J-POPは昔からガラパゴス音楽だもんな >>902
そうなん?
例えばアメリカなんかでは日本人も韓国人も人数に大差ないよ
中国とかインド人は多いけどなんかヒット曲ってあったっけ?
あんま関係ねーんじゃね 俺は別に海外を意識するなとは思わん ただ坂本龍一の言っているのは10年前、20年前の発想にしか思えん
アジアが経済発展してYouTubeもネットも当たり前になった時代の発言とは思えない え?YMOはアメリカで受けたってのに、日本でばっかり売ってたが ほんまもんの地味ブス相手にご愁傷様
そもそもお前が男として相手にされてない現実を受け入れましょう >>902
違うね。
結局は母数が大きいだけで日本と変わらん
バカを如何に騙すか、でしかない。
多くのバカを取り込んだもの勝ち
嘘が得意な韓国人がエンタメ強いのも納得の理由がこれ よく「日本のアーティストは日本国内で稼げてる」って言うが
それは坂道やジャニやLDHがCDやDVDを売って水増ししてるだけであって
音楽的な評価の高いアーティスト達がトップにいるわけじゃない
ここも大問題なんだよ
洋楽ではケンドリック・ラマーのように批評的にも高くランク付けされている連中が
売り上げにおいてもトップセールスを得られている
じゃお前ら「なにわ男子」だの「スノーマン」だのを海外に誇れるのか?とw
そう言うとネトウヨも黙っちゃうw >>897
競争なんて負けるのが当たり前なんだからいちいち青筋立てるなw。今トップの企業だって20年後どうなってるかわかったもんじゃない。 日本はルックチャイナして
欧米的な価値観とは距離を置いた方が良いね
コイズミ政権以降の欧米思想ごり押しの新自由主義的思想の時代こそが暗黒時代 ひとつだけ確実なことは
Kに関わったら必ず滅びるってこと >>911
まぁ筋を通したっていえば通してるのかなw
今更反原発仲間を裏切れない
瀬戸内寂聴のごとく >>926
もう海外の音楽聞いてカルチャーショック受けることも無いんじゃね 顔がおたふくで目が小さい
ズタボロの服がだらしないデブ体型にのっかってる
それしか覚えてない (´・ω・`) 俳優なんてハリウッド映画に出てハリウッド俳優って言われだした途端に需要がなくなる感じ
別に世界的に仕事あるわけでもないのに日本国内でも仕事がなくなるのな >>897
その競争に何の意味があるの?
韓国の実態は相変わらず貧乏国家だぜ >>900
イギリスはアメリカで流行った音楽が少し遅れて流行る
ロックもブルースもパンクもそう
唯一80年代のエレクトロポップ~ユーロビートが逆輸入だったけど見事に消えた >>917
ソフトバンクの赤字がどうとか言ってるようなものだわ
あと、組み立て屋って鵜飼論だろうが、それも精神勝利
残念だけど、その間にサンヨーつぶれシャープ身売り
世界でスマホ売れてたら防げたんじゃないかな
家電は先進国撤退?いやいやアップル成功してるでしょ。ブランド名残せばいいし、スマホを白物家電扱いw
もう組み立てや論こそ古い >>932
上位はそこだな
髭男とか優里とか下になってるし女では乃木坂だし
ケーポの構造と変わらんなw 教授のミリオンセラーEnergy flowも
CMタイアップ、癒し系ブームでオリコン1位
ヒーリングミュージックとしての需要だった
日本に音楽を理解してる人は少ないし
キャラクターグッズ程度の需要しかないよ そもそも日本で誇れるものって坂本龍一の音楽とコム・デ・ギャルソンの服ぐらいじゃん
天皇()だの靖国()だのじゃないだろ笑
坂本龍一のいない日本なんて、ただのロリコン児童買春大国でしかないw >>933
韓国は元々社会構造として国が崩壊したレベルになっているが
不動産バブル崩壊に半導体産業の斜陽化で
ガチで奈落の底に落下しそうになっているのは確かだな
韓流プロパガンダ20年続けた末路がこれという
まぁ、世界でも韓国くらいしかやっていないような虚しいことだったからな
国家主義的発想になったらその時点で社会は終わりなのよね >>918
いや、Kpop効いてるぞ多分。太刀川英輔で画像検索してみ。気づく人は気づく。 >>932
じゃお前ら「なにわ男子」だの「スノーマン」だのを海外に誇れるのか?とw
そう言うとネトウヨも黙っちゃうw
——————————
だから何で海外に誇るんだよ。お前は趣味趣向を人に自慢しなきゃいられない人間なのか? >>937
海外の音楽は年代追っていったら宝の山なんだけどな
なんかもったいない >>942
いや
今
日米オランダ台湾の半導体構想
知ってたら
そんな昔の話でドヤ顔できませんって
お前5年くらい周回遅れ >>283
アメリカ人の知り合いでBLACKPINK知ってる人いなかったよ?俺はデビュー時から聴いてたけど >>932
米津のLemonが入ってるアルバムどれだけ売れたと思ってんだよ >>903
トリオザテクノとか、どてらYMOとかああいうの好きだからな
いきなり降って湧いたように数年がすごい実績残したから、やりたいのもやれなかったのかなとも思うし、
持て囃されずにしてたら、案外真っ当な芸能人人生送ったと思う けどYMOってイギリスかどこかでライブした時に
日本語歌詞を、連中は解らないだろうってことで
天ぷらそば〜♪とか適当な言葉入れて歌ってたんだよ ちなみに2011にニューヨークでルックス批判されたことあるで
ものっすごい漆黒の黒人に 必死こいて世界に出てってダラダラ汗かいて踊っても欧米じゃ全くと言っていいほど売れてないのに
それでも欧米様の褒められた!欧米様が名前覚えてくださった!でホルホルしてる可哀想な役割なんて
チョン猿にやらせとけばええのよwwwww
日本はポケモンに代表されるキャラクター産業で世界から確実に富を吸い上げる立場にもうなってるんだからなw >>953
わかったわかったw
ソースは俺調べとかいらねーからwww >>887
MIDIとかピアノロールとか入力するような人なら、既存曲の譜割りや音符の流れを見て、
切り貼りコラージュみたいな作り方を試したりするよね。
楽譜をある程度書ける人とかも。
完全な丸パクリやってるっぽい曲を聴くと、「いや、楽しすぎだろ」って思う。 >>946
いちいち文化芸術を人に誇るとか自慢するとかうぜーw。 サカモト教授は20年ぐらい前から
日本で100万売れるより10ヵ国で10まんまい売れる方が
正しくて美しい音楽の在り方だと言っていた
100まん売れるにはバカに媚び売らないといけないからね まあB'zの稲葉浩志曰く、最終的には英語で歌わなきゃいけないとか
日本語で歌わなきゃいけないという枠は無くなっていくみたいな事は言ってたけどね
ただ前提条件として坂本龍一みたいな考えの人が沢山出て来ないことにはそうはならんわなw >>941
そのわずかなタイムラグがビートルズにとっても大きかった
ビートルズはロックンロールがベースだが
レノンマッカートニーはモータウンの影響がかなり大きいと思う >>932
宇多田もよくパチンコ屋に並べてあったわ >>941
ジョン曰く初めてアメリカ行った時にブルースの話したら鼻で笑われたってよ >>938
頭がよくて座持ちがいいのかもしれんやん
なんで話題にのぼるんだろ こいつが言ってもなあ
ジュンヤあたりが言ってたら説得力あるが 喜多郎の音楽すごくつまらないけど
あれがグラミーの常連なのも事実なんだよな >>562
日本で売れて海外で売れないゲームなんてあったっけ
その逆もまったく思いつかないんだが そもそも日本や韓国の音楽が英米に圧倒的に劣ってるならともかく、全然そうは感じないしな。ただ音楽的趣向の違いは間違いなくあるから、好きな音楽聞けばいいだけ。 何にしても日本の足引っ張ってんのは自称保守の中年クソニートどもだよ >>963
そういう風に言われると確かに、って感じだわ(´・ω・`) >>963
本来、身についている音楽って
「言語のリズム」があるから
クラシック音楽でもロックでも日本人が
本当に正しく「解釈」できているとは思えない
正しい音楽って何だろうね >>949
俺も喜多郎は嫌い
西洋人に迎合したザ日本て感じ 日本がこうなったのはジャニーズ
とメディアのせい
ジャニーズが責任取ればいい >>963
バカに媚び売らないととは言って無かったと思うよ
植樹活動もしてるから定期的にお金は必要なんだよね 最近松任谷由実を聴き始めたがなかなかいいな
80年代がピークだね >>976
足引っ張ってるのはそのクソニートを産んだ戦後ベビー世代だと思うよ >>952
つぶれたり買収された後で何を言ってるのだか
半導体だってまだはじまったところだし、韓国に工場新設拡大する馬鹿日本企業もいるのに
半導体でないが東レのように内部から奪われてたであろう企業は韓国に投資しまくりだし
あとさ。その半導体連合にソフバン含まれてるよね。そーいうとこだぞw あのね、
海外=欧米って思考自体が
もう時代遅れなの
欧米のロートル連中も
音楽儲からねえ
ツアーキツい言ってるんだよ?
時代はアジア、アフリカだぞ? >>983
個人的には荒井由美時代がおしゃれで好きです >>946
そもそも今の時代に坂本とギャルソンかよ。音楽にもファッションにも全然興味ないんだな。 >>981
女の子がホストに貢ぐよりジャニーズに騒いでる方が健全だよ アメリカ人って想像以上に民度低いぞ
そもそも自国以外興味無い奴が大半だし生まれて海見たこと無い奴も沢山いるし海外にどんな国があってどんな文化があってなんてのも興味無い奴が多い
もちろん都市部と田舎の違いはあるが
だからアメリカに日本文化が認められるかどうかなんて考えなくていい
奴らはそんなの気にしてない
アメリカで売れたらそれはアメリカの曲だぐらいにしか思ってない >>698
この人がトップであることは否定しないけど、海外だけで評価されてるアーティストはたくさんいるし、坂本さんもそういう人たちはチェックしてるはず。
トップだからこそやるべき事があるのでは?とは思う >>988
これだよ自称保守のクソニートは
頭本当悪いし童貞で自分の村から一歩も出たことないクソなんだよなぁ >>744
お前のようなこどおじが90年代をやたら話の引き合いに出すのがさっぱりわからない
90年代は既に衰退していたらしいじゃないか
日本のランキングしか見てない人にはわからないだろうが今は坂本の時代とは何もかも違う >>991
日本人の才能潰してきたのはジャニーズとメディアな >>954
その年ですら嵐が総合で勝ってるっていう
CDも50万くらいだし このスレッドは1000を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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