【音楽】ガチで天才だと思う邦楽アーティストランキング 3位 桑田佳祐、2位 米津玄師 1位は ★4 [愛の戦士★]
レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
https://ranking.goo.ne.jp/column/8305/
2022年09月10日
プロとして活躍するアーティストは皆優れた才能を持っていますが、そんな中でもひときわ大きな輝きを放っている、まさに天才としか言いようのない人もいるものですよね。そこで今回は、ガチで天才だと思う邦楽アーティストは誰なのかについてアンケートを行い、ランキングにしてみました。
結果
1位 宇多田ヒカル
2位 米津玄師／ハチ
3位 桑田佳祐
4位 中島みゆき
5位 桜井和寿
5位 YOSHIKI
5位 松任谷由実
8位 椎名林檎
9位 稲葉浩志
10位 MISIA
10位 久石譲
12位 あいみょん
12位 松本孝弘
12位 小田和正
15位 小室哲哉
16位 坂本龍一
17位 井上陽水
18位 山下達郎
18位 玉置浩二
20位 Taka（ONE OK ROCK）
以下こちら
https://ranking.goo.ne.jp/column/8305/ranking/54014/?page=3
★1：2022/09/12(月) 15:45:28.70
前スレ
【音楽】ガチで天才だと思う邦楽アーティストランキング 3位 桑田佳祐、2位 米津玄師 1位は ★3 [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1662993173/ 【3776 MINANARO 】
に決まってるだろｗ
【 3776 MINANARO 】
https://youtu.be/lgjTiSMLaOA
https://youtu.be/b_c5T_6TJQo
今 、天才アーティストといえば
【 3776 MINANARO 】
知らない奴はモグリ 「天才には質と量が必要なんだ。世の中に天才はダビンチと手塚治虫しかいない」
立川談志 日本の最高峰で発見された
東洋の奇跡
【 3776 MINANARO 】
https://youtu.be/pcpFSwzbD7Q
https://youtu.be/_CZSNXmUYqI
世界が認めた天才
【 3776 MINANARO 】 おまえらのあいみょんの評価低いけど、ナウなヤングにバカウケするのは当たり前だのクラッ歌とかきいたらこいつ才能あると思うぞ
騙されたと思ってきいてみろ
発想力がすごい ある分野における天才的な創作者は、同じ分野にとり組む他の人たちよりも、とくに創作の質が優れているわけではない、という。
ただ、大量に創作すると、多様な作品が生まれ、オリジナリティの高いものができる確率が高くなるのだ。
「影響力のあるアイデアや成功するアイデアを生み出す可能性は、創出されたアイデアの総数が多いことがプラスに働く」
心理学者サイモントン ■楽曲提供から検証するガチの天才1
宇崎竜童／プレイバックパート２、横須賀ストーリー、乙女座宮、夢先案内人
イミテーションゴールド、美サイレント、さよならの向こう側
禁猟区、硝子坂、思い出ぼろぼろ
さだまさし／秋桜
谷村新司／いい日旅立ち、サライ
ユーミン／赤いスイートピー、渚のバルコニー、小麦色のマーメイド、
瞳はダイヤモンド、時間の国のアリス（聖子etc）
いちご白書をもう一度、まちぶせ、時をかける少女 どこをどう聴いても
【 3776 MINANARO 】
https://youtu.be/DalZPri3mOk
https://youtu.be/R6zDN6iL2EA
個性の爆発
【 3776 MINANARO 】
唯一無二の天才アーティスト >>1
音痴ダミ声おじさん桑田佳祐wwwwwwwwww
桑田はねえわwwwwwwwww
芸スポに立てられるランキングスレは100％
アミューズ事務所の工作が入っている
これ豆な
. ■楽曲提供から検証するガチの天才２
中島みゆき／あばよ、かもめはかもめ、世迷い言、
追いかけてヨコハマ、春なのに、黄砂に吹かれて、MUGO・ん…色っぽい、宙船
財津和夫／チェリーブラッサム、野ばらのエチュード、白いパラソル、夏の扉
吉田拓郎／襟裳岬、やさしい悪魔、アンドゥトロワ、我が良き友よ、
ルームライト、メランコリー、いつか街で逢ったなら、赤い燈台、
狼なんか怖くない、私の首領、僕笑っちゃいます、ああ、グッと、聖少女、全部抱きしめて かつて
これほどのオリジナリティある音楽があっただろうか？
【3776 MINANARO 】
https://youtu.be/WviDlKQIfO0
https://youtu.be/N-gzW4jOee8
オリジナリティ
唯一無二
個性
自己表現こそが音楽の本質
音楽の本質をみれば
まさに天才
【 3776 MINANARO 】 天才と呼ぶに相応しい
個性の塊
【 3776 MINANARO 】
https://youtu.be/5RnEEU613fk
https://youtu.be/uzPGTgKl2DA
日本に天才がいる
【 3776 MINANARO 】 ■楽曲提供から検証するガチの天才３
桑田佳祐／恋人も濡れる街角、夏をあきらめて、アミダばばあの唄
井上陽水／飾りじゃないのよ涙は
ASKA／STAR LIGHT、パラダイス銀河
大瀧詠一／風立ちぬ、さらばシベリア鉄道、冬のリヴィエラ、熱き心に、
探偵物語、すこしだけやさしく、快盗ルビイ、うなずきマーチ、
Tシャツに口紅、うれしい予感
山下達郎／ハイティーンブギ、硝子の少年、ジェットコースターロマンス、湾岸スキーヤー
細野晴臣／天国のキッス、ガラスの林檎、ピンクのモーツァルト、
赤道小町ドキッ、ハイスクールララバイ、禁区 細野晴臣 加藤和彦 ユーミン 真島昌利 小室哲哉
歌唱力は考慮しないで選んだ ■楽曲提供から検証するガチの天才４
加藤和彦／白い色は恋人の色、不思議なピーチパイ、素晴らしい愛をもう一度、
DO YOU REMEMBER ME、だいじょうぶマイフレンド
小室哲哉／My Revolution、寒い夜だから…（他、trf楽曲）、恋しさと せつなさと 心強さと
WOW WAR TONIGHT ?時には起こせよムーヴメント、I'm proud（他、華原朋美楽曲）、
Don't wanna cry（他、安室奈美恵楽曲）、DEPARTURES（他、glove楽曲）、BE TOGETHER（他、鈴木あみ楽曲）
織田哲郎／負けないで（他、ZARD楽曲）、踊るポンポコリン、走れ正直者、碧いうさぎ、
世界中の誰よりきっと、シーズンインザサン、夢見る少女じゃいられない、
このまま君だけを奪い去りたい、ボクの背中には羽根がある
つんく／LOVEマシーン（他、モーニング娘。楽曲）、Yeah! めっちゃホリディ（他、松浦亜弥楽曲）、
奥田民生／アジアの純真、これが私の生きる道（他、puffy楽曲）、春はまだか >>12
その基軸でやると大瀧詠一のような(チャート的にはラッツ&スターや森進一『冬のリヴィエラ』とか)
数多にカヴァーされてるタイムレス曲『夢で逢えたら』や珍カバー伝説『イエローサブマリン音頭』など
数字に残しにくい「後世に継がれてる度」はどうなるのかね >>26
大瀧は>>22に記述してるがこの中では拓郎に次いでジャンルの幅が広い気はする
CMソングも多く手掛けている 歌が上手いだけの奴は除外しろ
作曲編曲までできてからだ話は 打ち込み以後は偶然の創作がメインだからねぇ
プロユースの音楽編集プログラムを描いたエンジニアさんが優勝なんじゃないのかな？ まだスレ続いてるしw
よく分からんモニターサイトの会員500人に聞いただけのランキングだぞ
しかも一部のアーティストの中から選ぶ方式だったらしいし あいみょんが天才なら女性アーティストは天才だらけになるだろw 中島みゆきの歌詞は文才を感じ凄いなと思う
特に工藤静香の曲はどれもそう感じる 米津って同じような曲しかないやん。どこが天才なん？？？ スワロウテイルバタフライと原田真二のタイムマシンと岡村靖幸のスーパーガールとパラダイス銀河は聞いた時天才やと思った スレをまとめた結果
1位 桑田佳祐
2位 中島みゆき
3位 宇多田ヒカル
4位 桜井和寿
5位 松任谷由実
6位 山下達郎
7位 小室哲哉
8位 布袋寅泰
9位 槇原敬之
10位 織田哲郎
となりました。ありがとうございました >>42
■楽曲提供から検証するガチの天才５
来生たかお／シルエットロマンス、スローモーション（他、中森明菜楽曲）、
セーラー服と機関銃
尾崎亜美／オリビアを聴きながら、天使のウインク、伝説の少女、
春の予感
NOBODY／モニカ、浮気なパレットキャット、六本木心中、セシル >>56
楽曲提供のクオリティを加点すると
俺は桑田佳祐より中島みゆきの方が上だと思うけどね 俺が選ぶとこうかな
hyde
小室哲哉
YOSHIKI
桜井和寿
織田哲郎
植松伸夫 作詞と作曲と歌なら男は飛鳥で女は広瀬と思う
でも編曲家の存在も忘れてはいけないと思う
全体的な音作りしてる編曲家はもっと評価されるべき 曲のほうになるのか玉置浩二も地味に天才
なんだろう･･･北海道出身ばかりだな ソングライティングだけなら
桑田佳祐
松任谷由実
中島みゆき
桜井和寿
椎名林檎
aiko >>56
布袋、織田アウト
井上陽水、吉田拓郎インだな 絶対に1位は椎名林檎だと思ったけどな
流行り廃りに関係なく、後世になって余計評価される 天才って他の人には作れないような曲を作る人だと思う 調べたら広瀬は編曲もしてた
じゃあ総合的に広瀬ってすごいと思う
こういうのになかなか入らないけど 作曲という点において天才だと思うのは
聴いた瞬間その人の曲だと分かる作曲家
これは限られた音符の中で突出したオリジナリティがある証明
海外ならビートルズ、日本だと古賀メロディや拓郎節、
小室哲哉も分かると思う。他はユーミンも多少分かる気がする シンガーってくくりじゃないならいっぱいいそう
菅野よう子もそうだろ どっちかと言うと秘伝のタレみたいな物を開発して時代によって変化させつつ味は守ってく人達じゃない？ファンが期待しているある種のお約束的な部分は裏切らない感じ
天才的ってもっとエキセントリックでムラっ気のある人のことじゃないかな ここがふさわしいのかどうなのかSMAP
何事にも長けていたがモノマネに関してはアイドルの域を超えていた ユーミンは旦那の力が大きいだろ
作詞作曲も荒井時代から旦那の力に頼ってる >>82
作詞がだんなってことはない
正隆さん作詞だけは絶対にやらない >>1
歌だけならDiggy-MO'
リズムだけでしか無かったヒップホップをメロディーに昇華させるスキルがヤバすぎ ♪
∧＿∧ ♪
. ((o(・ω・` )(ｏ)) Be together♪ Be together♪ 今夜は♪
/ /
し―-Ｊ
♪
∧＿∧
((ｏ(´・ω・)o))
ヽ ヽ ♪ Be together♪ Be together♪ 朝まで♪
し―-Ｊ >>84
ラップ嫌いなおっさんのワイもハマったわｗ >>83
関ジャムでも春よ来いの作詞を
二人で書いたと言ってたじゃん
文才は旦那のほうがあるし一緒に作ってる発言してるよ ASKAだな
全盛期は歌も曲も歌詞も才能が爆発してた >>20 ずっとコバタケありきのただ声のいい人だと思ってたけど、YouTubeでホルモンのオケにいろんな人がメロディつける企画動画見て認識改めた
マジで天才だと思ったわ 原田真二のてぃーんずぶるーす
サザンオールスターズの勝手にシンドバッド
ONE OK ROCKのThe beginning
を初めて聴いたとき天才だと思った 時代とファイトとヘッドライトを同一人物が書いたのだから、大天才だろう 宇多田ヒカルはただの歌手
この人から音楽の創造性とかアーティスト性は感じない
売れない演歌歌手の娘をそれっぽいストーリーをつけて売り出しただけ >>20
もうずっと同じような曲しか書けない枯れたおっさんやん
20年以上前に終わった人 >>102
イノセントワールドの遺産で食いつないでるだけだからな 桑田佳祐のとこは嫁さんの原由子が優秀なんだろう
桑田佳祐の鼻歌をちゃんとした音楽に書き起こしてる
そんな感じがする 槇原敬之のラブソングは天才的やろ
ゲイばれするまで男に向けた曲とか誰も思わなかっただろ？ >>100 Automaticで出てきた時はマジで衝撃で天才だと思ったけどね
言葉の区切り方とか
「な なかいめの」だけで才能の塊だと思った
まあ最近はクソつまらん曲ばっかりだし、出始めの頃は日本語に不慣れなだけだったのかもしれないと思うけど >>108
そういうことなの？
なんで七回目なのかって思ったけど
ていうか○回目のなんとかって
globeのjoy to the love思い出してた 今は見るも無惨な姿になってしまったが全盛期のASKAと小室哲哉は天才的だったと思う当時のアルバム改めて聞いてもそう感じる。 >>108
裏にそういう曲を書いた大人がいるんだよ
騙すのは簡単
才能だけはあるゴーストのブサイクな大人が歌っても売れないからなw 松本人志、宮崎駿、手塚治虫、さんま
各界の天才並べたら桑田ぐらいしか残らんよな >>87
全くやらないって訳じゃない
だが正隆本人は乗り気じゃないのは確か ミョンとかチョンとかwww在日コリアンしか居ねえよなwwwwwwwwwwww 流石にみゆきが4位はないわ
同率1位に他に他に誰かいてもいいけどとにかく1位だよ >>114 凡人はAutomaticの曲渡されても「な～なかいめの」って歌い出して凡曲にしちゃうよ 前スレでも書いたが 多作という条件をクリアできてない人は当てはまらない 米津ナンチョラなんて
レモン一曲で才能出し切った出がらしになっただろ
そこらの一発屋とさほど変わらん 桑田佳祐、ユーミン、中島みゆきは絶対に入るな この3人は動かないと思う 若い人は才能があっても入りにくい、良いメロディーは使い倒されているからな >>112
小室哲哉は姿は無惨だけど、
今年の夏のツアーのアレンジも良かった
TKとか持て囃されてしまったから落差激しいけど、TMと裏方だけやってれば良かったのにと思う ドリカムさん全く出てこないな
セールスも歌唱力もあるのにおまいら無視すんなよ >>131
数はどう？ それなりのレベルの曲がたくさんある？ ASKAは保ってた期待を裏切ってない
だから応援したいと思った >>127
それはない
ヒットした一発の大きさが大きければそれは十分に天才と言える
量より質じゃないが、中ヒット連発してる秀才より大ヒット一発の天才でしょう。 不揃いのリンゴたちで使われてるサザンの曲はだいたい好き 玉置浩二はサザンウインド、悲しみよこにゃにゃちわ が好き 少ない作品で天才って、そりゃ甘すぎ 一発屋というのは酷い言い方だけど本質的にそう言うことだ まあ、あいみょんと言いたくなるのは分かるよ 今の時代、提供曲をヒットさせる人は殆どいないからな >>135 提供曲含めて名曲あげればキリがないくらい作ってるだろ
声と歌唱法は好き嫌い分かれるだろうけど唯一無二だし >>146
それは一発のデカさにもよるだろ
宇多田レベルのアルバム一種での700万枚とか米津の動画再生数は明らかに他に大差をつけている
手数でそこそこのヒット数を稼いでるアーティストがショボく見えてくるよ >>149
そもそも宇多田も米津もそこそこ作品数はあるだろう 俺は二人とも評価しているよ ヒットしたから天才って話でもないけどな
一番売れた曲が一番つまらない曲なんてよくある話
米米なんかはその典型だよ スキマスイッチと髭男のボーカル
作詞能力と歌メロが毎回秀逸だと思う >>75
曲自体ではなく、曲の作り方をもっとも容易に真似ることができるのが、小室哲哉。
コード進行、符割、音程の動き、転調の仕方の他、作風と言える要素が誰よりハッキリしてる。
TM Networkの前にやっていた、木根尚登がリーダーのバンドでは、そこまででは無かったが、TMの1stアルバムから急に作風と言える要素が増えた。 宇多田がアルバム売り上げ記録を作った時
まだ15才だったと言うのが衝撃 >>155
聴いてすぐ小室の曲だとわかるってのはオリジナリティがあるってことなんで評価すべき点ではあるな
小室と言えば6451進行だけど久石譲のsummerも実は6451進行だったりする 天才ってのは誰もやっていない音楽をやって聴き手に刺激を与えられる人のことをいうんだと思うわ
音楽を聴いて安心したいとか安らぎを得たいとか思うんならわざわざ新しいミュージシャンを追わなくても過去の曲を漁れば絶対に自分に合う音楽は見つかる 桑田佳祐のファンでも何でもないけど、
ここ近年の桑田のかすれた声聴いてると悲しくなる
歌のレベルは変わってないのに声が…
声をイコライジングで太くしたりしないのかな
そういうのは嫌なのか 人類史上音楽の天才
ヨハン・パッヘルベル（Johann Pachelbel, 1653年9月1日（受洗） - 1706年3月9日（埋葬））は、バロック期のドイツの作曲家であり、南ドイツ・オルガン楽派の最盛期を支えたオルガン奏者で、教師でもある。
パッヘルベルのカノンは、1680年付近に作曲したとされるカノン様式の作品ですが、皆さんが良く耳にするカノンは「3つのヴァイオリンと通奏低音のためのカノンとジーグ ニ長調」の第1曲にあたります。
ヨハン・ゼバスティアン・バッハ（Johann Sebastian Bach, 1685年3月31日（ユリウス暦1685年3月21日） - 1750年7月28日）は、ドイツの作曲家・音楽家である。
劇音楽が誕生した1600年から、大バッハ（J. S. バッハ）の死んだ1750年までの約150年間をバロック音楽の時代とよびます。政治的には絶対主義の時代です
モーツァルト（W. A. Mozart, 1756-91）は、神童の誉れ高く、一桁の年齢、つまり1760年代から作品を書き始めたものの、その生涯は短く、1791年に35歳の生涯を閉じています
ビートルズ[注釈 1]（The Beatles）は、1960年代から1970年にかけて活動したイギリス・リヴァプール出身のロックバンド、および20世紀を代表する音楽グループである。音楽誌『ローリング・ストーン』による「ローリング・ストーンの選ぶ歴史上最も偉大な100組のアーティスト」において第1位にランクインしており[4]、経済紙ウォール・ストリート・ジャーナルの統計算出に基づく「史上最も人気のある100のロックバンド」でも1位となっている[5]。グラミー賞を8回受賞し、24回ノミネートされている[6]。 米津って人だけ曲を知らん。
オッサンでも知ってるような代表的な曲を教えてくれm(_ _)m
後の人たちは、ナントナクだが曲は知ってる(と思う) 天才の定義が手塚治虫なら
音楽界にはソレはいません >>168
レモンだろ ドラマアンナチュラルだったかな 何をもって天才なの？
まずはそこからだろ
俺が思うのは
①作詞作曲が出来る
②歌唱力がある
③グループでもソロでもヒットを出す
④楽曲提供でヒットを出す
まぁざっくりこんな感じかな
③に関しては元々ソロだったら関係ないけど
全部当てはまるのはASKAと玉置浩二くらいかな？
この2人はガチで天才だと思う
ASKAと玉置浩二と同レベルの人いる？？ >>168
パプリカ作った人
あとはdaokoと歌った打上花火 >>169
手塚治虫は音楽でいったらバッハクラスだから 漫画家で言うなら
石ノ森章太郎もすごいよ
世界で初めて漫画で経済学を描いてジャンルを作った
今でも日曜朝のヒーロー番組を残していて
時代劇も現代劇もドラマ化してる
セリフ無しの音楽漫画を描いて手塚師匠が才能に嫉妬したという逸話もあるね >>172
歌詞は割とどうでもいい
例えばビートルズのラブミードゥーって曲あるじゃん？
誰もが聴いたことあるだろうし名曲としてカテゴライズされてるだろうけど歌詞だけ読んだらゴミ以下だで >>153
亡くなってから今年でちょうど30年経つんだな >>172 その定義だと単なる優良シンガーソングライター止まりじゃないか？
それプラス独創性とか時代を作ったと言えるような影響力が欲しい >>155
小室の特徴の一つとしてのコード進行だが
大雑把に言うとマイナーから始まってメジャーで終わる
これが例えばマイナーからいきなりメジャーに持っていくのが拓郎
分かりやすい例は夏休みのAm→Cで小室はこれについて直接拓郎に聞いている
「あ、これじゃ拓郎さんになっちゃう」とか作ってて時々あるらしい 最も天才だとは思わないが
芸術家として最も高みにまで上り詰めたのは中島みゆきだろう
ちなみにわいが最も天才だと思うのは細野晴臣
夏なんです〜 機械の不具合による転調を
意外とよかったからと採用しヒットさせ定着させた小室 >>178 ゴミみたいな歌詞で世に出せて結果残せるってのも一つの才能だし独創性だろう
完璧に作り込まずにあえてどこか外すってのもセンスだ 小室も間違いなく天才
音痴の歌手のほうが売れると確信して、
鈴木あみという物凄い音痴を起用したって話は痺れた >>188 それはミュージシャンとしての才能ではないな
その方向の才能なら秋元康のほうが数段上 >>188
そんな話聞いたことないけどな
小室ブームは鈴木あみで終了したんだし >>172
みゆきはグループ組んでないのにひどいよ >>187
歌詞ってのは読むものじゃなく歌われるべきものだからね
かのボブディランのそう言ってる
要は歌詞は内容よりも音の響きの方が大事って話なんだけどビートルズはそれを実践出来てたってこと 吉田拓郎が今年で引退すると聞いてからよく聴くようになったけど結構いい曲多い >>195
わかってないなー
音響的効果の方が重要だから英語がわからないのに洋楽しか聴かないって人らがいるんだよ
英語がわからない人にとっては呪文でしかないんだから 拓郎は歌唱指導をかなり厳しくやることで知られているが
風見しんごのときはずっと聞いててニヤッと笑って
風見の肩に手を回して「その歌い方、好きだよ。笑」と言って風見はびびったらしい
結果的にその通りあのたどたどしい感じが受けた
梓みちよの場合は「もっとこう下手な感じで」とか言ったら
「変な人ね！」みたいなこと言われたらしい >>164 特にどの曲がオススメってのはない
ただ君がいるだけにから入るのだけはオススメしない （ひょっとして自分の名前出てる？）とスレ一覧してそっ閉じしたミュージシャンいるかな >>195
大事だけど大事なのは意味より語感っちゅうこっちゃ >>41
我思うところのあの人の凄さはテレビ番組に当て書きした曲がその番組にぴったりなのに
それと知らず聞いたら中島みゆきの曲にしか聞こえないところ >>196 いやだから歌詞の響きが大事って事でしょ 天才作曲能力の話なのか
歌唱力の話なのか
メロディー なら松任谷由実や槇原敬之だろう
歌唱力なら玉置浩二だろう。 >>202
極端に言うともうスキャットマンジョンでいいんじゃねって話
>>205
歌詞は文学ではないってのはそのボブディランの言葉だよ 批判を恐れず言うと森高千里の作詞能力は天才だと思う 木根尚登も間違いなく天才
ギター全然弾けないのに30年以上ギター抱えてミュージシャンやってたなんて凄いよ
話も面白いし >>208
だからボブディランはノーベル賞辞退するんじゃないの？
って観測あったよね
ふらっと貰いに来たそうだけど ディランのprecious angelを朗読スタイルにしたのが
佐野のブルーの見解だ。これに最初に気づいたのは俺
朗読は音楽になり得るのはディランが証明している 玉置浩二ってなんで5ちゃんでやたら持ち上げられるの？
そりゃ歌唱力あるけど判で押したように男性ボーカリストの絶対的存在みたいに扱われるほど飛び抜けた存在か？ >>208
なるほどね
俺も歌詞は内容よりも響きが大事だと思う
響きが良いと内容まで良く思えてくるし 宇多田ヒカルの二十歳超えてからの失速はちょっと予想外だった シンガーソングライターを名乗るなら
シンガーとライターどちらも力ないといけないと思うんだけど
日本のシンガーソングライターて
シンガーとしての歌の上手さはどうでもいいみたいなところあるよな
大谷みたいにどちらも力あってこそなんだよ 天才を凡人が理解できるのか
数年先を行ってるのが天才じゃないのか
逆に言うと今、凡人だと思ってるやつが
実は天才なのかもしれないじゃないか
本人すら自分が天才だと気づかずに
すごいものを作ってる可能性もある >>216
玉置浩二はまだわかる
カンジャムとかでも取り上げられてるしな
村下孝蔵の方がわからん
確かに優れたアーティストだと俺も思うが
死んで何年も経つのに
なんで5chだけで盛り上がるのか 杉山清貴が好き過ぎて毎日聴いてるけど、水の中のanswerや僕の腕の中でとか爽やかだ～風のlonelywayもいいし。 宇多田や林檎は過大評価と思う
結局自作自演しかできない
ユーミンやみゆきみたいに提供でヒットがない >>221 村下孝蔵は誰もが認める名曲を持ってる割に世間の評価とか知名度が低い気がするから、玄人気取りたい人が名前出すんだと思ってる 私は中学の頃はユーミン程の天才はいないと自叙伝ルージュの伝言読みながら毎日色々なアルバム聴きまくって心酔してたね。ユーミンの凄い所って曲を聴いてきて小説を読むように情景が浮かぶところ。例えば雪だよりとか寂しい部屋に絵葉書届いた、二人のストリートの恋人同士の凄まじい喧嘩とか、聴いてて面白いんですよ。 歌詞が内容よりまず響き、となったのが要するにファンク
ブルースから派生した音楽だよ
ブルースは逆にしゃべっている。嘆いたり、ブツブツ文句を言ったりがブルース >>229
物語性なら伊勢正三も
なごり雪はもちろん君と歩いた青春も
太田裕美バージョンが至高 そして失恋してあー今の状況ってガールフレンドみたいだとか、今ならコンビニの前でSeptemberBluemoon
が浮かんだり。何かドリカムって聴いてて歌詞がバカっぽいと感じたりするんだけど、ユーミンは一度も知性を感じないと思った事ない。 米津は数多いる泡沫アーティストの一人にしか過ぎんだろ >>1
なんかごちゃ混ぜすぎてなんのランキングだかよく分からんな ユーミンは小説家や漫画家になっても成功してる
それくらい文学的センスがある
松本隆との違いは松本は男がこうあってほしいという女性で、
ユーミンは女のしたたかさやずるさ、現実的な考え方もサラッと書いている
♪やがてあなたが寝息を立てる頃 朝日に縁どられ始発に乗る
これは恋人を捨てて清々する女の気持ちを美しく描いてる 音楽に何を求めてるかで変わるからね
物語を読むように浸りたいって人達がいるのはもちろん分かる
個人的には聴いた瞬間から日常風景が浮かばない音楽を聴いて刺激を得たい
例えば山下達郎のSparkleとかね >>231 歌詞に物語性求めるタイプかもしれないですね。やっぱりユーミン程の人は思いつかないな。佐野元春やブランキーやイエモンは好きですが。 >>239
音を楽しむ人と言葉や情景を楽しむ人がいるね
歌謡曲のいいところ 普通のアーティストではちょっと作れない、という曲を作るのが天才なのかね
個人的には昔の奥田民生と草野マサムネだな 未だにバブル時代のユーミンのアルバムも聴きますが、maninthemoonの彼の夢は白いロールス プール付きの家とか時代錯誤なのも笑えるけどその時々の時代を思い出せるのもいい。 >>241
そこで中田ヤスタカですよ
マジで稀代のトラックメーカーだと思う ここで言う天才はどういう意味？
有名で人気があるってだけじゃ…
サザンなんて英語ごちゃ混ぜだし何を言ってるのか
歌じゃなくて音楽だよなごちゃ混ぜのは
歌わなければいいのに 天才…南野陽子の曲書いてる人達も中々素晴らしいなと思う。リバイバルシネマに気を付けて、話しかけたかった、絶妙すぎて胸が苦しくなる。 米津の曲はそれだけ聞くと良いけど色々な曲をパクってカットアンドペーストしているだけ
パソコンの前から一歩も動かず作った曲 オザケンかなあ
あれ以上のはちょっと出てこない気がする >>209 車で聴いていますが、渡良瀬橋の歌詞、夏の日、二人は恋人、風に吹かれて、臭いものにはフタをしろ！稚拙ではあるんだけど、十分叙情的で素敵だと思いますよ。 クスリで捕まった系の奴らは除外されてんのかねwマッキーを上げたい >>293強い気持ち·強い愛すぐにテレビで聴いて買いに走ったな。何故か最近は戦場のボーイズライフばかり聴いてしまう。 村下孝蔵、YMOは中学の時に叔父がテープくれて聴いたけど驚きましたね、どちらも。ソリッドステイトサバイバーなんだカッコいいアルバムはと。村下さんは初恋、踊り子、ゆうこが特に気に入ってしまった。 森高の作詞能力はある意味、天才かも知れない
普通あんな幼稚園児みたいな歌詞、書こうと思っても書けない
♪ロックンオムレツ、って書いた後に翌朝我に返ってゴミ箱に捨てる 歌詞だとやっぱり中島みゆきかな
宮沢賢治や谷川俊太郎らと並んで日本の詩集シリーズに入ってるのが凄い >>1この中で一番才能ないのは小田和正かな…ラブ・ストーリーは突然にはあの日あの時あの場所でそれを具体的歌詞にするのがアーティストであり、言葉にできない事を言葉にするのがあんたの仕事だよと言いたくなる。君、街同じ単語を多用する。 >>243
中田ヤスタカも天才だわ
あれはちょっと作れない 草野正宗を入れないってよ?!と思ったけど
21位だった
「天才」って言葉から連想しづらいのかな >>255素敵な誕生日も聴いてて驚きますが、ルックスがいいから。ユーミンにもあんな中学生の日記みたいな歌詞って馬鹿にされてた。 >>172
ASKA私も天才だと思う
大人になってからSAY YES 聴き直して震えた でも渡良瀬橋の歌詞は胸に来ますね…たまに修正入るのか森高が書いたのか？ >>264 太陽と埃の中で、はじまりはいつも雨、晴天を褒めるなら夕暮れを待て素晴らしいですね。昔は沢山聴いてて感動できる曲があったな。橘いずみの永遠のパズルや失格聴いたときも驚いたな。 普通じゃ考えつかないような、しかもそれがとても美しかったりかっこよかったりするメロディや詞、
新しい価値観を創り出すのが天才なのかな >>109
日本はあんまりギタリストって言っても
天才ギタリストが城島くらいしかいないからな モーツァルト バッハ ベートーベン
と比べたらカスしかいない
後は新しい楽器が出た時にやり尽くした人が天才かな
エレキギター 寺内タケシ
シンセDTM 平沢進 >>258
中田ヤスタカの才能に嫉妬しすぎて名前を口にすることすら出来なかったと語ったヒャダインが全く同じ機材を揃えてヤスタカの音を手に入れようとしたけど全く無理だったそうな
その上ヤスタカは音作りを「感覚でやってる」ってのを聞いて更に絶望したらしいw >>223
アルバムもベテランくらいまでは外れ無し >>263
子どもの頃の感性って歳とともになくなっていくけど
それを持ち続けるのは才能かも知れない
裸の大将とかジミーちゃんもそういうタイプ >>199
adoみたいな承認欲求強そうなのは一位に名前ある事期待してスレ開いてそう
むしろ「なんでadoがないんだ？」とか書き込んでるの本人の可能性高い >>274
たとえ料理人が天才としても口パクのウンコ歌手をおいしくできないよ >>278
新時代がApple musicのグローバルチャートで1位取ったの知らんの？ 中田ヤスタカの天才ぶりを語ってもいいんだけど長くなるからなー 2023年に
「天才アーティスト」と呼ばれたいなら
ディープラーニングを学べ！
ディープラーニングによる音楽制作
今、最も熱い音楽分野はここ
未開の地、ディープラーニングミュージック
ここに我ありって奴が
2020年代を制する 素材がよければ素人が適当に作ってもおいしくなるからな
工程をよほどまちがえないかぎり >>271
中田英寿→甲本ヒロト
小野伸二→奥田民生
中村俊輔→草野マサムネ
遠藤保仁→斉藤和義
こんな感じかw 凡人素人が天才を語るって変なんだよ
天才が天才を語るのは興味深いが >>288
そもそも
レコード会社や音楽メディアにいる奴等なんて
音楽的落ちこぼれのクソだからな
メジャーシーンに天才はいなくて
コピー音楽による商売になるってのは
ここ
メジャーなんて聴いてるから
音楽に飽きて30年前、50ね前の話しかできなくなる メジャーシーンに行くと
天才も
コピーが得意なだけのコピー音楽にされてしまう
それは
音楽的落ちこぼれの
レコード会社や音楽メディアのクソ共が
売れた音楽のコピーなら安心して売ることができるから
しかし、
それは安心を得るだけで
鮮烈な音にはならない 2位の人は意味不明、その人はその人でいいけど40位とかじゃないの？全盛期の浜崎にも勝てないでしょ
小室やMISIAはもっと上位でいいと思うわ 来生たかおとか、山下達郎とか、個人的にはチェッカーズの藤井フミヤとか、松田聖子とか中森明菜はマジ歌上手いし、いっぱいいるよ。 こんなもん直近で売れたアーティストの
方が有利に決まってるやん
それだけ記憶に新しいだから
だからあいみょんなんか入れてる馬鹿がいる
大塚愛がいた時期にYUIが売れてた時期に
入れてるようなもん >>296
浜崎ｗ
あれのどこに才能あるの？
そもそも音楽作れない以前に音楽全く知らないでしょ
与えられた曲を歌うだけで 0934 NO MUSIC NO NAME 2022/09/13(火) 23:47:33.79
【音楽】ガチで天才だと思う邦楽アーティストランキング 3位 桑田佳祐、2位 米津玄師 1位は ★4 [愛の戦士★]
itest.5ch.net/hayabusa9/test/read.cgi/mnewsplus/1663052253/
おまえら長渕の名前書きまくれ
↓
長渕剛 No.352
itest.5ch.net/lavender/test/read.cgi/musicjm/1653858737 >>170
>>173
動画で見てきた、サンクス
曲とこの人が結びついてなかっただけだったわ。 >>173
パプリカは良いけど、打ち上げ花火は元の実写映画の曲のほうが圧倒的に上だな 大村雅朗、23日に没後25周年イベント、出演 松本隆／ばんばひろふみ／八神純子／渡辺美里／中川翔子／大澤誉志幸／槇原敬之／南佳孝／砂原良徳／佐橋佳幸／亀田誠治ら。天才たちが偲ぶ、早逝の天才音楽家。 >>316
大澤誉志幸いいなー
「そして僕は途方に暮れる」は歴代邦楽トップ10に入るな
ポリスやトンプソンツインズを参考にしたらしいが ここ二十年で日本の音楽レベルは本当に下がった
それはここの書き込みみてても分かる
若い世代が話にならないくらい音楽に対してのレベルが低い 若い世代っぽい書き込みのレベルが低いと言ってるんだよ
挙げるアーティストとか書いてる内容がもう話にならない そりゃ秋元とかKpopとかに囲まれて育ったらそうなるわ、って感じ
ほんとどうしようもないよ 今は邪魔にならない作業用BGMが流行ってる
悲愴感とかは作業の邪魔になる どうしようもないよで思い出した
ショーケンのどうしようもないよって曲、最高だったな >>309
キッズ御用達のadoなんかも完全にその系統だよなぁ >>316
その天才たちの中に中川翔子がコッソリ紛れ込んでて草 >>322
いきてるのつらいねー
生きてるって悲しいねー
のやつ好き
本職はミュージシャンなの？ 多作ってのも条件かなぁ
日本のシンガーソングライターの頂点は多分槇原敬之 ACAね (ずっと真夜中でいいのに。)
この娘一人の力ではないだろうけれど 俺はオッサンだが地球ブルース聴いたときはインパクトあったわ
何だこの気色悪い曲って
でもやたら頭から離れなくなって、この曲聴くために優先でしょっちゅうかかってたパチンコ屋のトイレに行ってた ほんと地球ブルースは今聞いてもこんな馬鹿みたいな曲はない
馬鹿みたいな曲としか形容のしようがない
三々七拍子が入ってる曲はこれと大瀧のBaseball-Crazyくらいしか知らない https://youtu.be/_Er2jJw9QzM
ここまで歌いにくく無さそうに日本語で歌える人は稀
逆に英語は上手く聴こえないけど >>166
食道がんかなんかやったでしょ
それでまともに歌えてるだけマシ ガチで天才なのはゴンザレス三上しかいない
ギタープレイにしても作曲にしてもオリジナリティーに溢れてる
日本人離れした強力なリズム感がある
クラシックギターとアコギのデュオというスタイルも独特 >>12
さだまさしの秋桜凄いよな
薄紅の 秋桜が 秋の日の 何気ない 陽だまりに 揺れている
日本語の歌詞って七五調、五七調になる事が多いのに五のみで押し通す
当時日本語の語感を壊そうと必死だった桑田佳祐とかが抜け出せなかった領域を日本語らしい歌で破壊してみせてた >>315
REMEDIOS好きだったわ
あの花のサントラやってて驚いた ユーミンは『Delight Slight Light KISS』までだろ このランキングに出てくるようなのが良くわかる世代のおっさんやけど
最近WurtSをよく聴いてる
久々に若いので刺さった
https://youtu.be/hP5ar6mik-k >>332
欧米じゃあの程度の歌手なんかサウンドクラウドの素人に腐るほどいるからなぁ
日本じゃ凄いかもしれんが >>152
髭男は若手の中ではpopsの能力に長けてて凄い アメリカのマニアの評価だとフィッシュマンズが最高評価だぞ
Rate your musicでフィッシュマンズのLongseasonが全アルバム中36位
ライブ盤のジャンルだとボブマーリーを抑えて1位だぜ
だけど国内の一般人には空気扱い >>172
ASKAは薬物の力借りてたかもだから
そこだけ残念 >>12
ユーミンは
Woman“Wの悲劇”より
でしょ
あれはヤバい 天才なんてそうそう感じないと思う
ちょっと「できる」ヤツはそこらにいる 山下達郎低すぎだろw
後１位は間違いなくヒカシュー >>41
工藤さんへの提供曲では「黄砂に吹かれて」と
「雪月花」が好きすぎる。
ヨルシカのナブナがもっと評価されても…と思うけど、
世界観や歌詞が不穏すぎて無理かw ランキングを見て納得。
なるほどオリンピックの開会式が稚拙な学芸会になるのも無理はない。 >>367
でも宇多田は１５歳ぐらいで一生分稼いでるしな このランキングは１２位の人のために作ったランキングかね？ 何故か陽水がすぐに浮かんだ
あの個性的な歌声と歌詞の世界観は唯一無二だと思うわ >>20
Hanabiまではそれでいいけど、それ以降は？ >>386
小沢健二は天才と思うけど、小山田圭吾は洋楽をいじくりまわしてるようにしか聴こえないんだよね。 >>12
宇崎阿木コンビが山口百恵に提供した曲だとアルバム曲で最初に提供した木漏れ日が一番良かった。
横須賀ストーリーが当たったせいかハマの蓮っぱで気が強い女路線の曲を連発したのは悪手だったと思う。 >>377
それ松本隆の歌詞が凄いんじゃ
もちろんユーミンの曲も凄いけど
曲だけで泣くことは絶対ありえないからな アスカとかチャンチャラおかしいんだけど
確かに大衆向けのサクヒンヲ作ってヒットさせるには、ダサいもののほうが受けるのは確かだから
ダサい歌を作れるアスカがヒットメーカーになるのはわかるけど
それは天才じゃなくて商売上手なだけ >>353
こいついいよね
俺もおっさんだけど刺さった 1位 中島みゆき
2位 桜井和寿
後は順位はともかく強い作家性を感じるミュージシャンを挙げると
井上陽水、山下達郎、小田和正、久石譲、坂本龍一、桑田佳祐、松任谷由実、ASKA
小西康陽、玉置浩二、小室哲哉、つんく♂、NOKKO、椎名林檎、米津玄師／ハチ
こんな感じか。
宇多田とかあいみょんは無いわ。 武田鉄矢を入れるなら「デーモン小暮はどうか？」みたいな話になるわな。 >>395
光ゲンジに提供した曲とか一見ダサいと思うだろ？
でもセルフカバーしたの聴くとなかなかかっこよくなってる
あとビーズが夜ヒットに出たとき
スターライト歌ってたけどこれもかっこよくなってた
つまり曲だけでどうこういうものではない YOSHIKIは過大評価
hideやTAIJIがいなくなったら露骨につまらん曲しか書けなくなった
メロディを作る才能だけはあったけどそれも今や手癖で繋いでるだけにしか思えないし 曲作って歌って30年くらい第一線で活躍し続けたとなると限られてくるな
ユーミンさんは荒井時代だけであとは歌わなきゃ天才と呼ばれたかも
宇多田さんは20代で夭折してれば天才だった 天才は20年後30年後に残る曲を作った人だけでいいよ >>411
300年残ってる人類史上最大のヨハン・パッヘルベル 米津のレモン7億は流石に凄い
天才と言うしか他にない しっとりとバラードにすれば
なんでも名曲っぽくはなるからな
音楽ならやっぱり音を楽しめないとさ >>413
今の現代音楽の殆どやビートルズすら今後200年前後残るか怪しいがカノンは後1000年は余裕で残る可能性が高い 今の人類の高度な文明も資源不足等もあり,あと500年分もないと言われてるから電子データも永遠じゃないからな
本当に良い楽曲しか残らんよ >>417
ビートルズはともかく現音は残るだろ。
アカデミックな分野で外せんからな。 >>419
いや、それは大丈夫じゃないか？
他の方法があるだろ
それに火星移住計画もある スターフォースのBGM作った人と
ファンタジーゾーンのBGM作った人が天才だとおもうの 川谷絵音って天才感みんな持ってんだな
ベッキー事件でダメにならないのは
天才の証だわ 川谷は致命的に歌がキモいのが弱点
だからといって作曲家として売れるとも思えない
典型的なサブカル系 一般人が天才の序列をアンケートにより決めると言う意味不明なこの 大江千里
Rainみたいに本人が歌うよりカバーされた方がいいけど >>427
一流アーティストは
一般人に売れて一流になれてるわけだし
一般人に売れてこそと思うけどね 売れなくてもいい
自分のやりたいことだけやりたいなら
YouTubeでやってればいいんだよ >>432
でもって今のスターは「自分のやりたいこと」を
ネットで体現した連中から出てるという皮肉ｗ
ヒャダ、岡崎、米津、YOASOBI、そしてAdo。
おもしろい時代だよなぁ。 ユーミンは私は天才アピールしてたのに正隆と作詞作曲も共作がわかってかなり評価下がったわ >>435
昨日からしつこいけど
作詞はユーミン単独 >>434
ヒャダや岡崎なんて売れてないけど
米津や夜遊びは
J-POPを意識してちゃんと作ったから売れた >>140
そうとも言えんだろ
じゃああの香水で売れたやつも天才なのか？ >>436
松任谷正隆のスレ見て
初期から作詞も部分的に頼まれてだんだんエスカレートしたとの正隆発言あり あのさぁ…これ言ったら怒られるかも知れないと思ってたから今まで一度も言わなかったんだけどさぁ…
宇多田ヒカルってまだガキだった頃のあのデビュー曲とPVはインパクトがあったけど大人になってからは天才感が全く感じられないんだねぇ >>61
おまえhydeやYOSHIKIの容姿がマッキーであそこまで売れたと思う？
V系の中二世界観は文字通りビジュアルありきで補正が無ければ押尾さん以下のネタ枠よ 米津ってやつはステマが酷かった
それだけしかインシがない >>437
キミは売れたという結果から遡及的に米津とYOASOBIのみを評価してるが
「今のスターは自分のやりたいことネットで体現した連中から出てる」(>>434)
という意味では他のミュージシャンも等価だ。
ちなみに岡崎はSSAでワンマンやってるから「売れてる」部類には入る。 >>452
米津はボカロPとしてニコ動界隈でまず人気得て
打上花火やヒロアカのテーマでスマッシュヒットして
そしてドラマ主題歌のレモンで大ヒット
というステップアップ踏んでるけどね 荒井由実と同じくらい天才だったのが五輪真弓だよ
いや過去形にする必要もないか。天才は期間じゃないからな
「少女」とか「落日のテーマ」とか永遠の名曲だわ そういう流れは小室と似てるんだよな米津
TMNでまずマニア受けして
美里のマイレボやシティハンタのゲワイでスマッシュヒットして
スト2の主題歌で大ヒット >>367
お前が好きなアーティスト言ってみ
恥ずかしくて言えないだろ
ゲラゲラゲラゲラwwww 川谷絵音は一見誤解されてしまうタイプだな
そうじゃないことがあの一件でわかったけどちょうど天才だと思いはじめただけに残念に思った
ただ音楽として純粋に見たり聴いたり楽しめるアーティストなんだと思う >>446
これキモ
みんな気を遣って持ち上げてるみたい 若い頃の桑田佳祐は天才
「あなたから目が離せない～」からの疾走感がたまらない桑田節
https://youtu.be/61OyycYfnY4 基本的に自分でアレンジやってない人は信用してない
どこまで自分で作ってるのかわからないから 天才っていわれるの一時代築いたってのもあるけど
感じられる儚さと狂気がないとねっての言われちゃうか
抜群の安定感だなではあんまり言われないんじゃないか 宇多田ヒカル
オリジナルアルバムで800万枚
日本新記録
米津はMVが日本人新記録更新中
誰もが納得のいく順位になっている
賛否両論があるとすれば３位以降かなってところ
桜井でも小室でも織田哲郎そして筒美京平等でも良かったと思う
もちろんサザンの桑田佳祐も良いが
ここまで記録を作ると作詞家の秋元も天才ですよね。 そもそもゲス不倫でスキャンダルの
ミスチル桜井がなんでランクイン？
小林たけしが離れたら全くダメになったし スレをまとめた結果
1位 桑田佳祐
2位 中島みゆき
3位 桜井和寿
4位 宇多田ヒカル
5位 ASKA
6位 小室哲哉
7位 山下達郎
8位 布袋寅泰
9位 松任谷由実
10位 織田哲郎
となりました。ありがとうございました やわらかい暗闇に
蹲って眠りたい
何もかもを忘れながら宇宙へ消えたい
売れないだろうな…でもお洒落で大好きよ >>434
同感
ちょっと前尾田栄一郎のプレイリストが若者すぎるとか言われてたけど
単純に今の音楽の方が多様性があって面白いんだよな
ラブソングまみれの昔より好きだわ
米津の大ヒット曲の後に尖ったもん持ってくるのはわざとなのかな
フラミンゴや死神なんて今世間が米津に対し期待してる曲じゃなかったはずだが >>484Flamingoは普通にヒットしたし、死神ため話題になったやん 米津玄師はタイアップじゃない曲の方が好み
タイアップの曲もうまいけど 桑田は声も顔も良くボーカルやろうと思って、周りが良く認めたな！レベルやろ 名前出てくるとこれが天才なのか？としか思えないな
天才と言われるようになったら本人が迷惑だろうな
発売されるまで周りのアドバイスや修整もかなり多いだろうし
天才なんて言われたくないよな 井上大輔（ブルーコメッツ）
ボヘミアン
クライマックスご一緒に
2億4000万の瞳
NAI・NAI 16
100%…SOかもね！
ZIG ZAG セブンティーン
学園天国
恋のダイヤル6700
シティ イン シティ（ホンダシティCM曲）
風のマドリガル
ランナウェイ
め組のひと
悲しいハートは燃えている（オレンジロードep）
I FEEL COKE （コカコーラCM曲） 米津やあいみょんはまだ現役感あって選考から除外やろ
てかその時代世代で共に生きてきた人が評価するのはあかんな100年後くらいの人間が評価するやろ このメンツなら
別に陽水や長渕やさだまさしとかが入っててもおかしくないな 吉田拓郎、井上陽水、荒井由実、桑田佳祐、中島みゆきだけで充分 >>484
尾田のプレイリストは少し気にはなるが
青山(コナンの)とのツベ対談を観て「幼稚な奴」というイメージ持ってからは
人間的には全く興味が無いｗ
ヒットメーカーとしては一定の敬意を持ってはいるが。 >>305
これよく見たら昨年のデータだな
Lemonはもう少しで8億いくよ 米津で強くフックされたのは、アルバム曲(STRAY SHEEP)の「優しい人」だな。
「こういう世界を今まで歌にしたヤツは居ないなぁ...」と唸った。
しかもこの楽曲、非常に重苦しい。
こういう楽曲を捻り出せる感性が
単なる流行作家ではない米津の凄さだと思う。 >>164
昔ファンだった俺がオススメするなら
sure dance や shake hip かな 松浦雅也（PSY・S）
山口一郎（サカナクション）
Vaundy 一番だとは思わないがカールスモーキー石井も天才だと思う >>477 むしろ曲の方向性違いすぎてゴーストだと思ってるけど 好んで聴く歌手ではないけど中島みゆきが本物の天才だと思う 中島みゆきは何だろう提供した曲のほうが…天才と感じる
そうなるともうプロの作詞家
それが中島みゆきらしいと言えばらしいけどね 中島みゆきは作詞家というより作詩家という感じがする SS
桑田佳祐、ASKA、中島みゆき
S
山下達郎、宇多田ヒカル、松任谷由実、桜井和寿、小室哲哉、坂本龍一
A+
布袋寅泰、織田哲郎、B'z松本、細野晴臣、吉田美和、槇原敬之、小林武史、米津玄師、岡村靖幸
A
草野マサムネ、小田和正、尾崎豊、広瀬香美、石井竜也、甲本ヒロト、つんく、aiko、YOSHIKI、GLAYタクロー、髭ダン藤原、奥田民生、あいみょん ふぞろいの林檎たちはもの凄い桑田の曲がマッチしたよなぁ
あの時から10年くらいが全盛期やろ ASKAもそれを感じるな
光GENJIの曲が楽しみでもあるが >>515
フィッシュマンズもヌジャベスも知らないの >>517
今日初めて知った
そして明日には忘れてる >>520
90年代後半からヒット曲ないからなぁでも過去の実績凄いからTOP5には入るね 薬物やったってだけでランクインしてない長渕のファンはかわいそうだけど、だからって桑田叩いても結果はかわらないのにね >>507
桑田はD +くらいでしょww
マスゴミごり押しだけのクソ雑魚なんだからwww 調査方法：gooランキング編集部が「Freeasy」モニターに対してアンケートを行い、その結果を集計したものです。
投票合計数：有効回答者数：500名（20～40代男女：複数回答）
調査期間：2022年6月14日～2022年6月14日
これ書いとかなあかんやろｗ 桑田は天才でよい
作曲センスは当然こと歌唱技術も高い 天才とか盆栽とかどーでも良くて結局音楽は楽しいのが一番だな。
このオヂサン達の楽しそうなことよｗ
Free Free Free feat.幾田りら [from SWEET LOVE SHOWER 2022]
https://www.youtube.com/watch?v=ElFdd5kWVus 小室哲哉も天才だが時代が悪かった
天才だらけで逆にみんなが埋もれてしまった感じ >>513
出た。はっぴいえんど史観のクソランキング
拓郎のライブ73の足元にも及ばない 玉置、チャゲアス、小室、Bzって悪しき邦楽の代表って感じ
小山田じゃないけどさw >>534
B'zだけ頭二つぐらい抜けてゴミなんだがw もし日本の代表として世界に向けて一人だけアーティストを選ぶとしたら才能といい品格といい中島みゆき一択だな 桑田の曲は時代をこえる普遍性ないよ
どっぷりハマってるファンに言っても仕方ないけど >>1
反日朝鮮ダミ声糞爺が3位ってインチキランキングだな
何故こいつは大嫌いな日本に住んでいるんだ？ >>533
少なくとも下は欧米の人が選んでるのにはっぴいえんど史観もクソもないだろw
そしてフィッシュマンズにはっぴいえんどの流れは無いw >>539
お前見たいなキチガイこそいなくなればいいんだよなw >>540
欧米だろうが何だろうがランキングみてこんなもんクソランキングってすぐわかるんだよ >>507
槇原敬之と小田和正がS
桜井と草野はA+ サザンもなにせ数が多いけど昭和のうちらからしたら女流詩人の哀歌辺りは天才 桜井が天才だったらあんな下手くそなバンド連れていない >>534
それらを悪しきというのは歌を軽視してる証拠だな
小室は歌うこと諦め裏手に回ったから置いといて
そんなんだから口パクアイドルがのさばってる現状なんだよ >>552
歌ありきだからダサいのよ
演歌と変わらんじゃん
リズムやサウンドが単調な音楽はつまらないのよ
歌ももちろん大事だ過剰に歌う必要ないわけ
俺は歌が上手いんだと言わんばかりにナルシスティックにさ >>527
桑田はとっくに才能枯れてるよね
また票操作してる そうそう
日本人は演歌と民謡聴いてればいいの
変わらないんだから >>553
海外アーティストはあたりまえに歌上手いから
歌の上手さでいちいち競わないだけ
それにどんな名曲でも歌下手が歌うと名曲に聴こえなくなるから >>557
イギリスの連中なんて下手なの多いし
最近の海外のポップ歌手なんて日本より口パク多いよ
生歌とかに異常に拘ってるの日本くらいだ
歌下手が歌うと聴こえなくなるって実例ある？
例を出してみて
いくら歌が上手かろうがどうでもいい曲なら星の数ほどあるが あいみょんて聞いたこと無いけどそんな評価されてんだ
自分的にはゆきぽよとかと同じカテゴリー リズムやサウンドが大事で歌どうでもいいなら
インストルメンタルで出せばいいんだよ
というかそういうサウンドのみで勝負する職業のほう行けよ ASKAは薬の影響かわからないけどWALKは天才だと思う 好きなラーメン屋のBGMが常にサザンだわ
たまに行くから気にならんけど従業員はうんざりだろうなｗ >>507
松任谷由実アップで桜井2ダウンかな
坂本龍一はこの枠に入れちゃだめだと思う
ほんとの天才は小室だと思うけど才能に溺れちゃった感がある ランクインしてる人達はみんな天才的と思うわ
キングヌーのミノタさんとかいう人は入ってないのね
凄い才能の持ち主と思うけど >>561
歌どうでもいいなんて一言も書いてないけどな
インストだけでも面白くないし全て大事ってこと
そう言うアーティストが実際プロに評価されるし 日本でどんなに芸術家ぶっても所詮海外のパクリ
それなら昔ながらの歌謡曲風味あるJ-POPのほうが
まだオリジナリティあってまし そういえば久石譲のsummerは小室進行だと聞いたことあるな
まあ昔からあるコード進行なんだろうけど 無知が言う昔ながらの歌謡曲風味あるJ-POPって
大抵モータウンやディスコのパクリなんだけどね
そもそもエイトビートも16ビートも黒人達が生み出したもの
ボカロ以降の邦楽のほうがオリジナリティはよっぽどある
好みは別にして >>568
>>513で海外で評価されてる人たちは独自性が評価されてるぞ
FISHMANSもジャンル分け不能と言われてるし このスレ
もう自分の人生に音楽が必要無くなってる事に気付かず
さ迷い続けてる人達ばかりですね
気付かないってのは残酷な事だわ >>573
いやフィッシュマンズは普通にレゲエやん
ジャマイカ経由のイギリス >>563
ゆらゆら海の中を漂ってたところからのサビでザッパーン！て顔から飛び出すイメージ
あの曲はおクスリ疑われても仕方ない 星空のディスタンスは歌謡ハードロックだよな？
霧のソフィアはムード歌謡だｗ >>554
他の腐ったベテランよりは良い曲出してるがなw >>577
星空のディスタンスほジャーニーのseparate waysだな
下の曲は知らんけど高見沢もパクリ物凄く多い印象
フォークからヘビメタまで >>575
RYMでダブ扱いしたらダブ勢が怒り狂ってフィッシュマンズのアンチになったらしいw
初期はまだしも後期はレゲエ要素薄すぎ どうにも誰もしっくりこないな。売れ線つくるのが得意なやつしかいない気がするわ。売れ線の曲作ってないの宇多田だけだな。初期は糞だったが今の宇多田は天才かもしれん。 桑田は90年代くらいから新しいこと全く挑戦しなくなっちゃった感じ
達郎は一応新しい音に挑戦してるけど歌唱が演歌みたいになっちゃってもはや玉置やASKAと同類
宇多田もここ数年ほんとつまらなくなった
才能あってもベテランになったらみんなダメになるね 宇多田はどこかから日本語の歌詞にこだわるようになった
分かりやすい指標として日本語で歌ってないやつは二流だよ
日本人が日本人に向けて英語の混じった歌を歌ってる時点でダサいんだから 日本語で歌ってないやつは二流、これでざっくり、かなり切り捨てられるだろ
>>1で言えばまずまず桑田とか桜井とかビーズとかヨシキとかミーシャとか
このへんはポイと捨てられる 邦楽の中でもしっかりそういうこだわりを持ってるやつらはいる
そして聴き手の印象として、違うカテゴリーだと何となく認識してるはずだ
例えばRCは英語使ってるか。奥田はどうだ。ウルフルズも使ってないだろ
矢沢、桑田、ビジュアル系、あるいは達郎は使うが大瀧は極力使ってない ベテランがベテラン臭くなって人生がなんてはじまると終わりだね >>584
桑田佳祐は「ヨシ子さん」で見直したわ、誰よりも攻めてる 詞なんてどーでもいい、曲さえよければいい、
そりゃそうだろうけど、例えば聖子の青い珊瑚礁のサビが英語だったらどうなんだ
そんなもん誰も感情移入出来ない
だからみんな苦労して、歌謡曲を作り上げてきて、そして日本人の心に残った >>12
松任谷由実すげーな
耳に残る点で言えば、モーツァルト的 ユーミンはずっとトップに居続けたようなイメージがあるが
あのユーミンでも松任谷姓になった当初は過去に人になりかけていた
特に松任谷姓の第一作アルバム紅雀は出来は最高だったのに地味過ぎてパッとしなかった
復活のきっかけは守ってあげたい。これはジャコビニ流星群あたりでSF的なユーミンの趣味を
角川春樹が敏感に察知し薬師丸人気で火が付いた曲だ 守ってあげたいの大ヒットで元気を取り戻したユーミンは
次作のフルアルバム、パールピアスでシティポップも取り入れ
いよいよ第二次ユーミン時代の幕開けとなる
表題曲の真珠のピアスのAメロがスピッツのロビンソンと指摘したのは俺だ あの時代、勝手にシンドバットに衝撃受けないってある？ その後一旦静まってドラマ真夏の夜の夢で再び火がついたね >>498
あれなぁ…
キツイよね本当に
あの感覚とどう向き合うか意識の表層に上らせるだけでも凄い歌詞
馬と鹿や海と山椒魚も凄い
その感情や感覚って歌にできるんかと >>575
93年頃からダブだと思ってライブ行って気持ちくなれてたから満足 >>507
吉田美和？？
天才は中村正人の方じゃないの？
あと、広瀬香美を入れるくらいなら
森重樹一も入れてくれ バブル期とバブル崩壊時、
歌謡曲が終わり、小室の台頭等で例えばユーミンなどは時代の方向性が
一時的に見えなかったのではないかと見ている
冬彦さんシリーズの曲などドラマ主題歌で再びヒットを飛ばすと
次作は月9主題歌のハローマイフレンドだ。
このイントロはポールマッカートニーのトゥモローを彷彿とさせる >>599
中村正人のどこに天才要素があんだよ
モーリスと対談した時に「いっぱいパクってすみません」て謝ってたで 調べたら未来予想図2って吉田の作詞作曲なのね
中村だと思ってた
吉田も天才でいいわ 町中華で飲ろうぜの主題歌は吉田縛りである
ちなみに拓郎の午前0時の街のアレンジは松任谷、
スティールギターを多用したカントリー風アレンジであり非常に出来がいいと思われるが
拓郎自身はこの曲の頃については「迷ってたんだろうな」と回顧している そう考えると芸人ってマジでゴミだな
早く死ねば良いのに
目障り耳障りのカスが >>578
あまり有名ではないが、編曲の土持城夫氏に天才感がある
他の楽曲も斬新で面白い >>603
バカ舌みたいにバカ耳とでも呼べばいいのかな
あの程度で天才と思える耳なら何聴いてもハッピーだろうからある意味羨ましい 陽水はドキッとしたのは70年代だが
何度でも聴けるポップでいい曲ってのは80年代以降という感じ
ほんとにいい曲いっぱいある。フェミニストとか移動電話とか
でも結詞みたいな、ああいう70年代の深い曲はない 個人の感想として桑田が登場して一気に吐き出した感じがする
そして時を経て現れたのか川谷絵音で現在はアレ？としか言えません ユーミンと宇多田はその後の音楽シーンガラッと変えたから天才と言っていいやろ >>613
しかもその二人は同業者のアンチが居ないんじゃないかな、皆がリスペクトしてるというか
小室哲哉なんかは圧倒的な売上を誇った割には同業者に否定派が多かった ユーミンがひこうき雲リリースした時のヒットチャート
1位 宮史郎とぴんからトリオ『女のみち』
2位 宮史郎とぴんからトリオ『女のねがい』
3位 ガロ『学生街の喫茶店』
4位 ちあきなおみ『喝采』
5位 沢田研二『危険なふたり』
6位 かぐや姫『神田川』 〔1974年41位〕
7位 チューリップ『心の旅』
8位 天地真理『恋する夏の日』
9位 天地真理『若葉のささやき』
10位 浅田美代子『赤い風船』 桑田佳祐は、中島みゆき、ユーミンは外せないな この3人は確定だ 何度も言うが天才の絶対条件は多作であることだ。
作品が少ない人はその時点で失格だな >>507
一番下のうんこみょんはネタなの？マジで入れたの？ 若い奴を入れるとするなら米津とあいみょんは入ってくるだろうな 意見は分かれると思うけどね 今の若いシンガーソングライターで提供曲をヒットさせたのは米津とあいみょんぐらい？ 比較的若年層なら米津玄師と藤原聡は入る
ベテランですごいのは桑田佳祐と中島みゆき
その真ん中世代なら宇多田ヒカルが圧倒的 あいみょんより上はいっぱいいそうね
林檎姉さんとかジッタリンジンのギターとかジュディマリの恩田とかくるりの岸田とかエレカシ宮本とか >>624
まず世代が違う、 そのうえで言うと、その人たちの作品がどれだけあるかが重要だね 作品が少なければその時点で失格だ >>152
髭男の歌詞はたまに変な言い回しあるんだよな～
慣用句的な言い回しの誤用とか
わざとかもしれんけど >>1
ASKAだろ
ラリって何喋ってるかわかんねーのはどうでもよくて
純粋な音楽の才能・歌唱力でいうと圧倒的だわ
ASKAが作曲しなくなった途端に光GENJIが一瞬で消えたからな 桑田は洋楽のパクリだろ
まあ大部分のアーティストもそうだが
そんだけ70～80年代の洋楽は凄かった >>630
英語を話すためには大量のインプットが必要だとよく言われる この理屈は作曲にも使えると思う 作曲のためには大量の音楽を聴く必要がある ただ英語と違ってパクリ問題が出てくるけどね パクリの線引きは難しい 英語と同じで完全オリジナルなんてないと思う >>630
それをパクったバウンディとかいう不細工 ライブの通算回数が4500回超えてるさだまさしは凄いわ
ロックグループだったかが離島や過疎の村とかでライブしようと企画してたらどこ行ってもさだまさしが先にやってると笑ってた
クソ田舎でやっても老若男女来てもらえる曲の浸透力があってのことなんだろうが サザンは何も良さが分からないのは確か
当時は斬新だったんだろうけどね
オスコースとかは今聴いても凄いけどね 才能はあるんだろうけど天才ではないわ
しかもID:a6oFJTFD0が上げてるほうが才能あると思う >>637
サザンはマジで何が良いのか分からんよな
代表曲の真夏の果実や涙のキス、愛しのエリーでもイマイチだし 多くの人が評価する、それが説得力のある基準の一つだろ 世代を越えて、国境を越えて 素人よりプロの同業者が評価するのが天才じゃね
ランキング上位の宇多田、桑田、中島、ユーミン、林檎は
どんなアンケートの取り方しても必ず上位にくると思う
プロが選ぶと細野、坂本、大滝、山下がもっと上になるだろうね 桑田佳祐は若い頃に曲のアイデアが出てこなくてノイローゼ気味になったことがあると話してたから努力型だろ
天才は何もしなくてもアイデアが湯水のように湧いてくる 桑田とユーミンは顔と声で好き嫌いハッキリ分かれそう >>507
ASKAは過大評価が過ぎる
日本語的な美しさは欠片も無いし指摘されていないだけでかなりパクってる 椎名林檎も売れていたの1～2年だし過大評価すぎるわ あんまり有名だと、音楽にうるさくない人がなんとなく手に取りやすいCDって感じ 俺がガチ天才じゃね?って思ったのは
矢野顕子
上原ひろみ
橋本一子
青葉市子
岡村靖幸
ギターウルフのセイジ
八十八ヶ所巡礼のマーガレット廣井
平沢進
坂本慎太郎
岩下優介
中川大二朗
やくしまるえつこも良い線行ってる
シンガーとしては戸川純
結構大勢居るな 天才の大安売りかと自分でも思うくらい >>647 「売れてる」の基準がオリコンチャートだけだとそういう評価になるんかな？
椎名林檎は活動期間中はずっと売れてるイメージあるわ 売れているのは関係あると言えばあるしないと言えばないかな 椎名林檎はほとんど知らないがファンが聴いて、それなりによいという作品がたくさんあれば天才候補になってくるだろうな しつこいがまず作品がある程度、多くないと候補にならない 日本人は哀愁的というか悲観的というか暗いものが好きだよな
映画のなんたら賞でもそうだけど
好きというかこういう評価というもので
ロック系やダンス系は評価されにくい
ドラマタやCMやカバーでも使われにくいし
ロック系やダンス系の人も最終的にバラードが売上トップだったりするし >>651
林檎はサッカーにも絡んでオリンピックにも絡んで
知らない人なんて日本にいないだろ
よっぽどの情弱しか 世の中の多くの人達は「カラオケミュージック」を探してるだけ >>651
林檎は10代で「本能」「罪と罰」「ギブス>を作っただけでも天才
20年以上前の曲「丸の内サディステック」は今の若い子がカラオケで歌う >>649
途中まで笑い堪えられたけど平沢進で吹き出したわ スレ開いてびっくり
いくらなんでも宇多田なんて30位以下だろ？ バラードが売れるから歌唱力もそれほどいらない
声がブレたり震えたりしてもそれが逆に効果的になったりするから >>619
しかしhideにも共同プロデューサーがいたんだな
この辺詳らかにしてるのは手柄を独り占めにしたいYOSHIKIと違ってhideの誠実なところではあるが
I.N.A
X JAPANのマニピュレーター、レコーディングエンジニアを務めるかたわら、X JAPANギタリストHIDEのソロのツアーメンバー「hide with Spread Beaver」の一員として、またhideの全ての楽曲の共同プロデューサーとして活動。 >>652
サザンとかいとしのエリーや真夏の果実や津波がなかったらただのイロモノバンドだしな 馬鹿なミーハーな奴ほどすぐ影響されて
天才とか言いたがる
そういう奴ほど飽きるのも早い >>657
う～ん…
俺とお前の感性は違い過ぎるな
まぁ一生リアルで言葉を交わすことはないからお互い安心だ >>653
まぁそうかも知れないけども
俺の挙げた連中は俺ぁマジでサブカル云々ではなくガチ天才じゃね?って思ってる
特に橋本一子 >>656
丸ノ内サディステックはようつべでカバーしまくられてるな
業界では「丸ノ内サディステック進行」と言う言葉があるくらい
の有名曲
シングルではなかったのにこんな名曲を産むのは天才 椎名林檎はセルフプロデュースや歌声や演出なんかも含めると天才って感じがするわ
ライブ見てるとまさに女帝 >>1のベスト３は俺にいわせりゃ才能でも泉谷しげる以下だよ
「電光石火に銀の靴」にも及ばない 0934 NO MUSIC NO NAME 2022/09/13(火) 23:47:33.79
【音楽】ガチで天才だと思う邦楽アーティストランキング 3位 桑田佳祐、2位 米津玄師 1位は ★4 [愛の戦士★]
https://itest.5ch.net/hayabusa9/test/read.cgi/mnewsplus/1663052253/
おまえら長渕の名前書きまくれ
↓
長渕剛 No.352
https://itest.5ch.net/lavender/test/read.cgi/musicjm/1653858737 >>670
元はJust The Two Of Us 進行だよ
世界で使われまくって林檎はだいぶ後
まあでも丸サは間違いなく名曲であることに変わりはないが >>507
民生やあいみょんをそこに入れるな
マサムネや小田やaikoに失礼 数多く聞いてる人に言わせれば
宇多田は20位にも入らないだろうな
あいみょんは50位にも入らない >>675
それは知ってるけどね
日本では丸ノ内進行と言われるほど
誰でも知ってる曲って意味だよ 天才、小室、吉田
秀才、坂本
職人、山下
商人、ヨシキ、
カリスマ、矢沢、氷室
他は誰か埋めてくれ Just The Two Of Usの源流を辿るとスティービーワンダーのAsあたりだよ >>647
椎名林檎はずっと売れている
まず椎名林檎で売れ(99～2003年頃)、東京事変でも売れ(2004～2008年頃)
また椎名林檎で売れ始め(2009年～)、ユーチューブで一番再生されている曲は
2015年の「長く短い祭り」で、ライブバージョンと合わせて1億回以上再生されている
最近ではTikTokでもバズっており10代でもほぼ知らない人はいない
Adoやアイナ・ジ・エンドなど若いアーティストでもリスペクトを公言する人が数多くおり
20年以上に渡って影響を与えて続けている。こんなアーティスト他にいないと言ってもいいぐらい
CDの売り上げとかつまらないレベルでは語れないぐらい文化的な現象になっていると言っていい >>1
ほぼ洋楽のパクリやん、そのパクリからパクる奴もいて笑うわw サザンは運がいいと思う
80年代末期に実質終わってたけど冬彦さんブームにのって復活して
90年代末期も終わりかけてたところに未来日記で復活して 林檎は提供曲も多いよね
その上ジャンルも様々
演歌歌手
女優
アイドル
声優
なんでもござれ したり顔で洋楽のパクリとか言ってる人って音楽聴かない人なんだろうなあといつも思う
聴いてる人は洋楽と邦楽なんて分け方しないよね
洋楽つってもジャンルがあるわけだし 海外だとゼロイチ天才だよな
スティービーワンダー、ジェームスブラウン、ブライアンウィルソン、マイケルジャクソン、ポール、マーヴィンゲイ、ギルモア
この辺と対等に並ぶ人は流石におらん >>688
ポールが誰なのか
マッカートニーかウェラーか
もしかしてモーリア？ >>685
♪ホーホッホー ホッホーホー
だよ。あれぞまさにジャパニーズストリートロック >>687
洋楽パクリというか英語多用でメロディ無駄に複雑にしてると
歌謡曲嫌いの洋楽コンプなんだろうなと思う >>1
葉加瀬太郎だろうが！
マジレスするとYOSHIKIはとっくに枯れてるよな >>684
サザンが終わっていた記憶はない。80年代末には小林武史プロデュースをきっかけに
従来の歌謡曲スタイルから脱皮してJ-POPに生まれ変わり、新時代を切り抜けていた
運が良かったのは小林武史と出会えた事だろう RYMでの邦盤トップ10はFishmans、Boris、椎名林檎、青葉市子、Boredoms、Nujabes、平沢進の7名となっている。このミュージシャンらはジャンルや表現手法、活動目的、活動場所も異なっている。
RYMでの集計後にリリースされたアルバム含め、全アルバム評価ではグループアーティストでFishmansとBoris、ソロアーティストで青葉市子、Nujabes、平沢進がトップとなっている。
Fishmansの佐藤伸治が作詞、作曲担当をした「Long Season」は世界ジャンル別ランキングにて、ドリーム・ポップ、ネオ・サイケデリア、プログレッシブ・ポップの3ジャンルにてランキング1位の評価を得ている[14][15][16]。また、『98.12.28 男達の別れ』が全アルバム評価では日本のアルバムとして最高位である18位、また「Live」部門では1位にランクインしている[17]。 椎名林檎は天才にあこがれてるだけ
てか天才と売れるかどうかは全く関係ないだろ >>694
海外のランキングは偏った情報ソースで選んでる感じで好きじゃない
やっぱり日本人じゃないと分からないことが沢山ある
90年代のフィッシュマンズとか椎名林檎とかを当時を知らないで
後付けで評価とかなんか舐めてる。だったらリアルタイムで評価してみろと思う >>614
小室哲哉はTMの1stアルバムから、クレジットにPRODUCE BY TETSUYA KOMUROだからな。
ビジネス面の責任者であるプロデューサーを、まだ売れる前から表明しちゃってるくらいプロデューサー志向。
音楽アーティストやミュージシャンは、売上にこだわらないというかビジネスを否定するのがカッコいいという価値観があるので、
ずーっとプロデューサー志向の強い小室哲哉は本質的に理解し難い存在なんだよ。 >>665
そうか？規模の轍、涙のキッス、ミスブラ、ya ya，栞のテーマあるサザンって凄いやん >>698
それはどういう意味かな
なんの先入観も無く評価された方が上だと思うけど >>652
自分もどっちかつと暗い系の方が好きだわ
青春だぜイエーイ!とか愛と希望とかほとんど聞かないわ あいみょんが書いた歌詞と
AIが書いた歌詞を比べてみて欲しい
AIって人工知能の方のAIな >>683
ドリカム中村「あなたの音楽をパクってしまいました。本当に申し訳ありません」
モーリス・ホワイト「いいんだ。俺も先輩たちから沢山パクらせてもらって音楽やってきた。
だからもしすまないと思っているのなら、君の音楽を後輩たちに沢山パクらせてやってほしい。音楽はそうやって続いていくんだ」
中村(号泣) >>701
天才って枠組みに入らないのは明らかだけど相当な音楽オタクだな、幅広く聴いてるってのが楽曲からも分かる
楽器もギターからドラムまで一通りこなすし同じ立ち位置のミュージシャンが見つからないって感じ >>691 今どき日本に生きてて全く英語使わないなんてことないだろ
歌詞に英語入れてるから洋楽コンプなんてナンセンス >>698
フィッシュマンズとか日本でもリアルよりも再評価の方が大きいよ
当時まっっっっったく売れてなかったし >>700
売ろうと思って売れるのは凄いけどそれが最優先だったから、結局批判も多いし曲も後に残らなかったんだよね小室は
でも金も残らなかったみたいだが 邦楽の名盤ランキングで検索上位に現れた複数の名盤ランキング（音楽誌、音楽評論家、音楽コミュニティサイト、レコード会社サイトなど）にポイントを付け、トータルポイントで TOP10 のランキングを作成してみました（Best Ever Albums と同様の集計方法です）
10位 サディスティック・ミカ・バンド『黒船』(1974)
9位 コーネリアス『FANTASMA』(1997)
8位 シュガー・ベイブ『SONGS』(1975)
7位 ゆらゆら帝国『空洞です』(2007)
6位 イエロー・マジック・オーケストラ『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』(1979)
5位 大瀧詠一『A LONG VACATION』(1981)
4位 荒井由美『ひこうき雲』(1971)
3位 THE BLUE HEARTS『THE BLUE HEARTS』(1987)
2位 フィッシュマンズ『空中キャンプ』(1996)
1位 はっぴいえんど『風街ろまん』(1971) >>712
なんで売ろうとしたら批判されるのだろう
大体の人が大手レーベルに所属してタイアップもつけたりしていながら
商業的と批判するならタイアップの時点で批判するべきと思うがね 欧米の産業ロックとかいうことばに影響されてるのか知らんけど
日本はロックがメインストリームでもないのに
産業フォークという言葉のほうが合ってると思うがね >>711 海外で人気だから再評価されてるよね
シティポップもそうだけど洋楽コンプっつうより海外コンプがひどい 小室なんて大手のソニーにいながら
貸しレコード屋から成り上がった程度のエイベによく行ったなと思うわ
ソニーでTM続けてれば固定ファン相手に安定収入だったのに 音楽なんぞ熱を入れて語るほど高尚なもんじゃないって思ってるけど語りたいなら最低限の知識としてジャズの有名どころは抑えとけって感じ
とある人が言った「本当に音楽が好きな人は色々聴いていく中で最終的にはジャズに辿り着く」ってのは真理だと思うよ >>712
globeは小室自身もやりたい音楽の具現化だっただけあって悪くなかったが色々無理が祟ったのかな
不可能だがあの頃のままならどこかでリバイバルに乗れていてもおかしくなかったと思う >>714
売上ってハッキリ数字に出ちゃうからシビアだからね。
だったら、商業批判したほうが楽だし、いつの時代も反商業に付く客がいるので、それで反商業をセールストークにして食っていける程度に稼げれば良いのよ。 言うて世に溢れてんのは商業音楽だけなんで
古臭い1645進行を弄って6451進行を根付かせた小室哲哉の功績は大きい 中田ヤスタカだな
クラブミュージックとラブソングの融合に成功した唯一の日本人と言っても過言じゃないのに狭いところでしか評価されていないってところも天才くさい
その昔YMOの君に胸キュンて曲もあったけどあれはクラブミュージックの要素ほぼゼロ >>718
TM Network～TMNの事務所が、小室の価値観と合わずに不安定な状態にあったからな。
TMが1度解散する前には小室がTMの事務所の社長にもなったりしたけど、結局小室個人は小室が設立した事務所で、
TMNのリーダー小室はTMの事務所がマネジメントするという面倒くさい状態。
エイベックスと仕事するようになって、今度はソニーの中で契約違反じゃないかという話も出て、エピック・ソニーの社長がプロデューサー小室をマネジメントする事務所を設立。
どこがどういう小室哲哉をマネジメントしてんだ、みたいな話になりつつ、TMは一旦解散へ。 10年後宇多田、20年後に米津が入って来るなら認めるが
今時点なら桑田一択 桑田の曲を歌うと何故みんな桑田のモノマネになるのか
それは歌詞が破壊されてるからだよ
泣かしたこともある、とは歌えないように作ってしまっている
加藤和彦はNHKでサラリと言った
「ああ、ボクああいうの興味ないの」 >>711
売れてなくても評価は高かったし一部で人気はあったよ
ヘッド博士とかが入ってないのは単に聞けないからという理由だけだろうし
情報の断絶が多すぎる ○○＋□□÷2、で□□に「自分流の歌い方」を入れてきたのが桑田佳祐。
「自分流の曲の作り方」を入れてやってきたのが小室哲哉。 日本人は歌民族なんだよ
黒人やカトリックの国も歌民族だ
日本の場合、俳句という文化があり言葉への、詞への、日本語へのリスペクトがある
松鶴家ちとせだって♪ユーヤキェコヤキェーニョーなんて歌わなかった
日本語に対して失礼だからだ >>730
フィッシュマンズは向こうでサブスクで聴けるようになる前から評価されていたようだよ
リアルでフィッシュマンズを聴いていた身として、当時は過小評価され過ぎていたようにも思える
かと言って世界で受ける音楽とも思って無かったので現在の向こうでの評価には困惑するよ >>231
伊勢正三はメロディーは元より言葉のチョイス、比喩が天才的に秀逸。
ただ古すぎて今の人の耳に届かない。 吉田拓郎、岡林信康、松山千春、長渕こけし、山本潤子、伊勢正三、尾崎豊とかどこに行ったのよ
昭和は排除か
バカか
クソガキが >>736
残念でしたね
その方々は残れなかったようです >>712
売れることが最優先でSFファンタジーでドラゴン ザ フェスティバルですか
あんた何も分かってないのなｗｗｗ 売れたいと
売れないと好きなことができない
この違いがわからないとさ マッキーの「どんなときも」は神が日本人のために作った曲 どんなときも
どんなときも
僕が僕であるために
好きなものは好き！と言える気持ち抱きしめたい
いろいろ考えさせられる・・・ 槇原敬之は顔を上下ひっくり返しても同じ顔、
他にはカープの中崎がいる 桑田は歌下手なのに人を惹き付ける才能があるのは認めるけど
歌は下手なんだよなぁ 歌唱力ならMISIAが飛び抜けてると思う
動きながらでもリズムキープ出来てるしパワフルだし声量お化け >>507
これだな
SS
桑田佳祐、中島みゆき
S
山下達郎、宇多田ヒカル、松任谷由実、小室哲哉、坂本龍一
A+
布袋寅泰、織田哲郎、B'z松本、細野晴臣、吉田美和、槇原敬之、小林武史、米津玄師、岡村靖幸、椎名林檎、桜井和寿、ASKA
A
草野マサムネ、小田和正、尾崎豊、広瀬香美、石井竜也、甲本ヒロト、つんく、aiko、YOSHIKI、GLAYタクロー、髭ダン藤原、岡崎体育、さだまさし、吉田拓郎、小沢健二、奥田民生、あいみょん、小山田圭吾 米津はすぐ飽きるからなあ
何回も聞けない
まあ消えるでしょう >>713
これ凄い良くできたランキングだな
俺の趣味に凄く近い
ほぼ俺のランキングだわ 「翳りゆく部屋」はユーミンが14歳の時に作曲したというのを聞いてビビったわ。 >>713は分かってるようなこと言ってて実はまるで分かってないやつがつけるランキング 宇多田は全米デビューして箸にも棒にもかからなかったからなあ
もちろん邦楽縛りだからいいんだが、どうしても引っかかる
宇多田天才天才てあんまり言うと外人に鼻で笑われそうとか思ってしまう >>764
R&Bという土俵で勝負になるわけがない
楽曲を真似る事は出来ても肝心の歌唱力が違いすぎる 難しいけど、槇原は薬物断ちして正式にゲイを公表したら復活できるだろう
エルトン・ジョンみたいに 宇多田が出てきた頃は米ではマライアキャリーなど、
ウィスパーボイスが席巻してた頃というのもあった
宇多田はライブパフォーマンスや生歌は不安定なこともあったが声はよかった
女性のウィスパーボイスなら宇多田か岩崎かだと思う >>767
マライアがウィスパーボイス？
ホイッスルボイスじゃね？
R&BシンガーがよくやるMISIAもやってる
宇多田はできないだろうな 桑田の曲はあえて残すような曲ではないのかも知れないけど曲がモロ昭和男子なんだよな
あくまでも大まかなイメージだけどサザンだったり仮面舞踏会だったりいたよなぁ歌ってるの 椎名林檎
ネジのとんだ歌詞はやっぱすごい
あと顔の変化も見どころだ >>768
ウィスパーボイスだよ、それプラス音域の広さだ
ダイアナロスもウィスパーボイス、黒人の方が多い
岩崎は実は小声で歌ったほうが美しい >>25
まともに考えれば小室はスゲーわ
あとは
>>16
拓郎
襟裳岬は別の楽曲になってるけどな ALFEEは80年代に全盛期を迎えたが90年代もそこそこヒットを出して健在だったよな。 小室哲哉は天才的な才能の持ち主だが音楽以外のことで話題になることも多くて自業自得な面もあるんだが勿体ないなとは思うね。TMからのファンはTK時代の小室哲哉は好きではないらしいがTRFやglobeは力入ってたと思うがね。 >>772
現時点の天才を1人上げろって言ったら
坂本慎太郎で間違いないと俺も思う
坂本慎太郎を知らない奴が音楽語るなってレベルやな ウイスパーボイスと言えば手嶌葵だけどあれ上手いの？
俺は聞いててイライラしてしまうわ 小室哲哉のglobeの初期の曲はとても凝っていて
こんな曲が普通のポップスグループが歌うんだと感動したことがある
globeで好きなのはトランス期だけど初期の曲は今でも他に無いと思っている 日テレの19時からの特番で歌うまいランキングやってたけど（10万人アンケート）
1位が宇多田って・・・ 俺はむかし、椎名林檎とゆらゆら帝国が対バンする
伝説の激昂クヲンタイヅを見に行った
ようつべに音源あったがまだあるのかな 宇多田はファミリービジネスでしょ
親父pと母親譲りの声のおかげ >>776
単にTMの曲が好きなんだよ
専門的なことはわからないけどTMの曲は可愛い
鈴木亜美のBE TOGETHERの前後半で雰囲気違う感じ >>713
名盤とか言うと途端にサブカル臭くなるのが邦楽
ビートルズみたいな存在がいないから
内田裕也がロックレジェンドっていうのが笑える >>786
このランキングの中で一般知名度もあるのがある意味天才なのでは
ユーミンとブルーハーツ、はっぴいえんどのメンバーは天才扱いでいいかと >>764
RYMで宇多田ヒカルの最高評価のアルバムがDeep Riverで全アルバム中7085位だから決して悪い評価じゃないと思う >>777
万人受けするかはどうとして間違いなく天才だよな
海外のファンも多いし美大出身だからセンスも良い
自分はルックス含めあの雰囲気が好きだけどもう少し顔が良かったら良かったのにな >>791
いやいやこれまでに発売された全世界のアルバムでの順位だよ
7085位は十分良い評価だろ >>793
天才の話してるのに
そんな反応しづらい中途半端な順位言われてもねえ
しかも最高順位がそれじゃな 宇多田のアメリカ向けは、一応エルトン・ジョンが褒めたんだぞ
ちょっと面白いって >>794
>>694で書いてるけど、英語圏での最高評価はフィッシュマンズだよ
非英語のバンドが全アルバム中17位は異質すぎる
日本の評価でも2位だしフィッシュマンズ佐藤伸治は間違いなく天才だけど一般知名度低過ぎ
このスレでも聴いたことある人2割もいないのでは？ exodusは普通に日本でやってるR&B風歌謡曲のままでアメリカデビューすれば面白がられたと思うよ。アレこそアメリカには無いものだしな
気合いが変に入ったのか妙に本格派ぽくしようとしてたから居心地わるくてわるくてw
本場に勝てるわけないのにね >>797
2割とか適当な事言わない方が
フィッシュマンズは
君が思うような
日本で無名で不人気だけど海外人気あるってバンドじゃ無いよ
少年ナイフじゃあるまいし
国内での人気は相当あったよ。音楽雑誌でもよく特集されて
女性ファンが多かった 邦楽というかＪPOPに天才はいないと思う
ほとんどが洋楽を日本人向けにレベル下げて輸入した感じ
本場よりレベル上がってるなら天才といっても良いと思うが
全部レベル下がってるから >>799
自分自身無茶苦茶好きでリアルで聴いてたけどサブカル好きなファンしか居なかったような。
当時の地上波でも完全スルーだったし。
身近な人間でも誰も知らなかったし聞かせても気持ち悪いとしか言われんかったw >>802
ライブは満員だったろ？
当時のバンドはテレビなんてほとんど出なかったぞ
ファンもテレビで見たいなんて思わん
ライブに行く >>800
その本場のミュージシャンや音楽メディアのレビューで
高く評価されてる日本のアーティストも多数いるがまあいい
じゃあ日本人で天才って誰なわけ？
決められたルールで競ってるだけのスポーツ馬鹿？
アメリカのビジネス真似て稼いでるだけの社長さん？ 別にファンという訳でもないけど
たぶん玉置はそうだと思う。 >>803
確かにチケットは取れなかった
死後一発目のライブだけはダフ屋から買って行ったよ 音楽なんてそれぞれの趣向もあるし
何よりも世代が違うんだから
こんなランキング何の意味もないわ
自分が多感な時期に聞いたアーティストか
一番に決まってるやん ORICON 上半期ランキング 2022 アーティスト別トータルセールス部門 TOP10
1位 60.1億円 Snow Man
2位 50.2億円 嵐
3位 41.8億円 乃木坂46
4位 41.1億円 SixTONES
5位 39.3億円 BTS
6位 32.2億円 King & Prince
7位 25.8億円 なにわ男子
8位 24.4億円 Mr.Children
9位 22.0億円 YOASOBI
10位 21.3億円 JO1 音楽好きは奴は別に世代や年代に拘らないけどね
音楽好きじゃない人はそうなのかもしれないけど 音楽の天才はまずはモーツァルトとワーグナー
これが人類史レベル
ポップスの世界にいるかどうか
マイルスデイヴィスとジョンレノンあたりでギリギリ バッドボーイズのチークを踊ろう
作詞作曲は吉田拓郎、まさに日本のビートルズだろう
こんなシンプルでさわやかな曲作れるのはそういない >>754
こういうの作って喜んでるのは音楽まるでわかってない馬鹿決定
有名どころを並べてるつもりなんだろうが
ベクトルが真逆の連中並べたって何の意味があるんだ
殆どロクに聴いてもないのがバレバレ >>743
歌詞はところどころ尾崎豊が出て来るけどな
「僕が僕らしくあるために」→「僕が僕であるために」
とか fishmansとか森田童子
忌野清志郎は好きだけど奇才って感じか
松山千春はどうだろうな
間違いなくイナジュンは天才だよな稲川淳二
サマソニにも出てるし 篠原涼子 恋しさと せつなさと 心強さと
https://youtu.be/CekGCvnzU4g
華原朋美 Summer Visit (2013 Live Ver.)
https://youtu.be/t6EaeuKvwyM 日本国内ではバカにされがちなアニソンが海外では人気
つまり国内と海外の評価は真逆といってもいいくらい 華原朋美 Love Brace (2013 Live Ver.)
https://youtu.be/Pi4W2NaMTWA 華原朋美 - LOVE IS ALL MUSIC - LIVE2014.02.16
https://youtu.be/BeYV7OR6efk >>713
ゆら帝のそれは園子温の映画のおかげでは？あの映画も海外評価高いから ガチで天才って言葉が恥ずかしい、日本は聴衆が未熟なんだ ヒャダインを始め史上最高の曲だと自称プロがうるさいプリテンダーが入ってないwwww
ヒゲ男は歴史上日本一のバンドだとあれだけ大騒ぎしてたのにw アンチ以外は桑田佳祐が1位で異論はないんじゃないかな？バラード系もアップテンポの乗りの良い曲もどちらもたくさんある。こんなシンガーソングライターはほぼいないのでは？ 桑田佳祐、ユーミン、中島みゆきの3人は異論がない人が多いと思うが。
この3人につづくのがミスチル、飛鳥、吉田拓郎とかかな 基本的に若い人のほうが不利ではある J-POPの初期の人たちは洋楽に感動してそれを真似て作った。真似ること＝創作であった。ただ今の人がそれをやればパクリになるからね 似てないのを作ると違和感のある作品になる >>1
あいみょん言った奴の何割かは5年前なら西野カナと言ってそうなぐらい曲を聞く能力なんてないだろw >>830
ゆらゆら帝国はそんな映画よりも
かなり前から海外ツアーやってて
インディとは言えシングルアルバム海外発売して
海外人気あったのよ 一昔前はヒロトの名前がよく上がってたけど上がらなくなったな >>830
713は海外じゃなくて国内評価だよ
ゆら帝海外評価はランク外 カバーのイメージが強いのか徳永英明がランク外なんだな 米津玄師やKing Gnuの評価が低いの見るとおっさんだなぁと思う
ラブソングしかない時代の音楽、クソつまんないんですわ 稲葉とかmisiaとか自分で曲作ってない人を天才とは言わないだろ >>103
>>387
それ言ったらこのランキングに入ってる人で、そんなに長年ヒット曲出し続けてる奴いるか？
ミスチルほどヒット曲や名曲と言われてる曲をあれだけ出した人いるか？
世界的な大物ミュージシャンでもずっとヒット曲出してる人なんていないし、
何十年も続けてる人気アーティストでも、ヒット曲出したのは全盛期の数年間っていうのが普通 >>844
アンチが多いのよ
若い時の素行が…薬物の代わりみたいなもんかね 俺の好きなアニメの主題歌がパンプになってもうた
がっかり ミスチルとかくっさいくっさいJ-POPは恥ずかしい ミスチルでヒット曲はあっても名曲なんてあったか？
しかも歌声と演奏が糞 ミスチルとかオザケンみたいなこれぞJ POPって系統はそのうち海外のイケメンyoutuberがカバーしてバズってブーム来てもおかしくないと思うがな。 詩も曲も歌声もいいのは小田和正
次点で槇原敬之かな >>809
一位のスノウマンってグループ 名前も顔も1人も分からんのやけど俺おかしいのけ？ >>764
山下達郎がラジオで言ってたのは、アメリカは音楽の物流に白人のと黒人のがあって、日本から行っても難しいって。 >>775
あのグループは3人ともリードボーカルがやれるのが強みだな。 米津はわかるけど
BAND-MAIDのカナミがいない
60歳以上のアンケートかな(笑) サザン桑田さんの20代はヤバいよな。
アップテンポな曲も良いけど、「別れ話は最後に」とか
「夏をあきらめて」みたいなデカダンスな曲に才能が
溢れてる 布袋かな
ONLY YOU、プライド、BE MY BABY、キルビルの曲
作曲の才能が凄すぎ 久保田利伸この方が出てきた時も衝撃的だったな
ちょうどレコードからCDになった頃で開け方にも慣れずガチャガチャとやってたよ
当時は半アイドルで売り出していたんじゃないかな･･･ >>764
ビルボード総合に入った宇多田が箸にも棒にもかからなかったなら
他の日本人なんてどう表現するんだよ
ビルボードのサブチャートの末端にもかすらないくせに >>868
日本を制覇した宇多田が満を持して出したアルバムが
アメリカで売れなかったからショックだったんだね
可哀想に ガチで天才って頭の悪そうな言い回しはアーティストの方々に失礼だろう >>870
こういう馬鹿に限ってシティポップが海外で大ブームとかいいやがるんだよな
宇多田もまともに勝負しないとビルボード圏外でも海外で好評とか言われがちだし
まともに海外で勝負する日本人アーティストが出てこなくなるわけだ >>872
悔しすぎて何言ってるか分からん日本語になってるぞ >>872
youtubeやSpotifyでタイムレス、
シームレス、ボーダレスで聞ける時代に
まともに勝負するって意味がわかんねぇ >>873
単なる情弱馬鹿じゃなくて根本的に馬鹿だったんだね
>>874
向こうのレーベルと契約もせずチマチマやったってチャートにかすりもしないよ
ネットの微々たる反応で日本メディアが日本凄いって騒いでるだけ
この30年間でビルボードアルバムチャート100位内に入ったのは宇多田とベビーメタルだけ
山下達郎がサブスクやりませんって宣言するのも本音は売れないの分かってるからだろう 布袋はベイビーベイビー星人ってこと知らない奴まだいるのか
同時にビーマイベイビー教の教祖でもある 布袋の凄いところは身長は２ｍあるのに顔以外の長さが１０ｃｍしかない点
ギターは特注で長さ１０ｃｍ よく好きなアーティストはだれ？という話になった時にカムフラージュで･･CHAGE and ASKAの名をあげていたな
全く詳しくないんだけど･･･音楽好きとしては適当かなと思いまして
下の世代には＆に馴染みがないみたいだね >>9
洋楽ファンからしたら
あいみょんはフレッシュさのないなんちゃってリヴァイヴァル
彼女なりのプラスアルファがいつも見えない >>880
むしろ避けるだろそんな売れまくったところ
音楽好き気取るなら売れてないけど一部地域でウケてるマイナーどころ挙げる >>875
今年に入って日本のSSW勢がビルボード一桁相次いで獲得してるし
シングルでtop10入りしたJojiはたぶん11月にアルバム一位取るぞ
なぜ抜かす？
海外での結果の方が大事だろうが 桑田が天才なんて全然思わないね
楽曲に全くオリジナリティがないよ
でもチャコの海岸物語だけはいいね、あれはいい
桑田がきちんと歌唱してるからね アメリカで売れてるのが天才の条件なのか
アメリカ人好みに合わせて曲聞かねーしどうでもいいな >>881
そうかもしれんし、そうでないかもしれん どこかで聴いたような曲もあるけど、そうでない曲もある >>872
ユーチューブのおかげで、山下達郎の言ってた白人の流通と黒人の流通が関係無くなって、アジア人にもチャンスが生まれたってことだよ。
BTSとか。 陽水低過ぎだろ
なんであいみょんなんかに負けてんだよ あいみょんは若いシンガーソングライターとしては珍しく提供曲も多少あってヒットしているからな 「ああ、これもあいみょんの作品なのか？」というインパクトがある あいみょんなんか全く才能感じないむしろ音楽舐めてんだろ
場違い >>899
鬼才>天才>秀才
天才は天から与えられた才能（一応人間）
鬼才はもはや人間ではない才能 日本人がロックポップスやっても所詮パチモン
黒人白人じゃないと本物扱いにはならないじゃん
ニセモノだって思いながら音楽しないといけない矛盾 >>883
> 今年に入って日本のSSW勢がビルボード一桁相次いで獲得してるし
具体的に名前あげて 昔はアメリカの基準一択だったけど 今はアメリカを無視して聞く人も増えているからな 韓国人が、台湾人が、インドネシア人があいみょんを聴く、そう言う時代だ アメリカが評価しないとだめだという時代ではないからな >>393
WOMANはユーミンの作曲センスが凄まじい上に松任谷正隆のアレンジがまたすごい
松本隆の繊細すぎる歌詞も凄いし、これを書かせた薬師丸ひろ子も凄い
確かにこの一曲だけ挙げるとユーミンは天才の中の天才だ >>904
ロックもポップスもあらゆる民族音楽の融合で発展した
日本語でロックした場合それはまた一つのジャンルと言えるのだ 現在のJPOPの歌詞
フォーマットを作ったのは桑田佳祐と佐野元春、たった二人だけ
何人もこの呪縛からは逃れられない >>912
悪しきフォーマット、と言わなきゃ駄目
あれはただ歌詞を崩して歌ってるだけで
それがOKなら何だってできる >>1
10位 MISIA
10位 久石譲
12位 あいみょん
なんやこれ？ レス数が900を超えています。1000を超えると表示できなくなるよ。
