「歌がうまい」ってどういうこと？ 玉置浩二、布施明、チャゲ＆飛鳥、尾崎紀世彦ら昭和の歌ウマ歌手たちの歌声から考える [朝一から閉店までφ★]
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2022/04/18
「歌がうまい」「歌唱力がある」とはいったいどういうことなのでしょうか？ 昭和に活躍した名歌手たちの歌声からシンガーソングライター・音楽評論家の中将タカノリと、シンガーソングライター・TikTokerの橋本菜津美がその答えを考えます。
【中将タカノリ（以下「中将」）】 菜津美ちゃんは「歌がうまい」ってどういうことだと思いますか？
【橋本菜津美（以下「橋本」）】 音程やリズムが正確なことも大事だと思いますが、私は作詞をするので歌詞の世界観をいかに表現できているかということも重視しています。聴く人の胸を「じーん」とさせられているかという部分ですね。英語や中国語、全然知らない言語でも、そういう力がある人の歌声って響きますよね。
【中将】 最近はテレビ番組の影響なのか、ただただ音程、リズムが正確であれば歌がうまいと勘違いしてる人が多いですよね。音程やリズムが取れないのはまずいけど、あえてずらして抑揚やインパクトをつけることは重要なテクニックです。菜津美ちゃんが言うように、歌詞の世界観を表現しようという意識も昔にくらべて薄まっている気がしますね。
僕は声がでかいこと……声量も歌のうまさの重要な要素だと思っています。声のボリュームの幅が広くて長く息が続かないと、テクニックを知っていてもそれをうまく活用することができないし、表現力も限定されてしまうんですね。たとえば尾崎紀世彦さんの「さよならをもう一度」（1971）を聴いていると、声量が歌の表現に果たす役割の大きさがよくわかります。
【橋本】 マイクから1メートルくらい離れても聴こえそうな声ですよね（笑）。世界観のスケールがすごい！
【中将】 ささやく部分から張り上げる部分まで声量をいろいろ使い分けているし、声の表情もすごく出ていますよね。
【橋本】 そういう表現力って、特にライブの時にめちゃくちゃ活きますよね。尾崎さんはもう亡くなってしまったので生で歌声が聴けず残念ですが……。
【中将】 ほんと残念です。尾崎さんのように聴いていて声に支配されるような感覚になれる人が僕にとっての歌がうまい人なので……。
【橋本】 中将さんにとって歌がうまい人って、他にどんな方がいらっしゃるんでしょうか？
【中将】 いろんな方がいるんですが、尾崎さんと同時代に活躍した方だと布施明さんが代表的じゃないでしょうか。若い世代の人にとっては「君は薔薇より美しい」（1979）みたいな声を張り上げていかにも声量ある感じの曲が有名かもしれませんが、僕があえて聴いてほしいのは「そっとおやすみ」（1970）。
【橋本】 声がまだお若くてイメージ変わります！ でも当時からすごい歌唱力ですね！
【中将】 ささやくように細く甘い声で歌っているんですが、これができるのは声量があるからですね。布施さんはもともとカンツォーネなど西洋の歌曲を勉強されていて、歌手デビューするにあたって歌謡曲的な歌い方を研究されたそうです。だからなのか、表現の幅がとても広いですね。
日本のポップスを語る上で演歌も無視できませんが、僕はこのジャンルでは五木ひろしさんが圧倒的に歌がうまいと思っています。たとえば「夜空」（1973）。
【橋本】 やっぱ演歌っていいですよねぇ〜。
【中将】 五木さんは1971年に発表した「よこはま・たそがれ」が大ヒットして以来、長い人気を保っている演歌歌手の大御所ですが、この人が登場する以前と以後では演歌の歌唱法は大きく変わっていると思います。
【橋本】 えっ！ そうなんですか？ 私はこういう歌い方がいかにも演歌的なんだと思ってました……。
https://jocr.jp/raditopi/2022/04/18/423566/ キンタマは日本人の中では上手いね
よく過大評価って言う人がいるけど、キンタマ以外の歌手でまともなのを挙げてる人がいない 声量があって声が響く歌声っていいよな。
聞く場面によってはうるさいけど。
自分はかなりユニゾン好きだからピンの音声重ねでも充分いいって思っちゃうけど。 「歌が上手い」奴の歌ってしゃらくせえんだよな
「味がある」方が上なんだよ プロで稼いでいる歌手に歌うまいって
大谷に野球が上手いとか、藤井に将棋が上手いとか言ってるようなもんだ
馬鹿にしてると言うか言う奴の感覚が安っぽい 鈴木雅之がNHKの歌番組で、
身体を前に折り曲げたりクネクネしながら唄ってるのを視て上手いんだけどなんか萎えてしまった。
逆に藤井フミヤはほぼ直立不動で最小限の手の動きだけで歌い上げてて見惚れてしまった。 >>8
松田聖子や中森明菜のファンってそんな奴らばっかりだよ 声量があって音程外さない事だろ
でも個人的には声質厨なんで歌の上手さは特に魅力ではない
歌のうまい人は10年に１人くらいの割合で適当にいればいいんじゃないすか >>8
MISIAやドリカムを有難がるアホが多い事 >>13
ボーカルも楽器の一種な所あるからな
このギターのこの音色が好きとかと同じだな よくカラオケの点数を競う番組があるけどさ
上手い下手を機械に委ねる時点でなんか違うなと思うわけよ 本格派歌手って、なぜか人気が長く続かないんだよね
飽きちゃうのかな
むしろ、上手くない方が売れ続ける 無駄に長く伸ばす奴は聞いててもうええわと思えてくる 身体に共振して楽器のように声を出せる人
口先だけのこの時代まさに口先だけの高音質マイクに向けて歌う人しかいない
宇多田ヒカルからそういう下手でもマイクの力で良く聴こえる時代になった 2ちゃんのスレでもう結論は出てるんだって言い張ってるキチガイが昔いて
そいつのランキングただの高音ランキングだったというオチ >>6
あの人はあまり上手くないよ
張り上げなきゃ高音出ないし まぁ最低限ピッチとか不安定で
聴き手に不安を与えない事だよな
それが味になってりゃ別にいいけど 単に高音程が出せるからだけだとオペラ歌手が一番てことになるが 中島みゆきより上手い人がたくさんカバーしてるけど
どれも本人にはかなわない
つまりそういうこと上手いだけで曲の本質を理解してないんだよ 声量が全てではないけど声量がないといくら上手いと言われても感動しにくいな >>30
かなうかかなわないかじゃなく、カバーなんて結局借り物でしかないってこと
どんなに上手に歌っててもオリジナルの価値を超えるものなんてない ASKAがめっちゃ歌うまいのはわかるんだが
あのねちっこい歌い方がな
あれはライブには映えるとは思うし実際ライブ映像みたらすごかった >>30
中島みゆきをカバーする女性歌手は大体ヤケクソに唄ってるように聴こえる説 >>9
そうでもないぞ
特に資格もない世界だからこそ上手い下手の評価は他人がしないと
野球選手みたいにドラフトかかって目で見える数字を残したり
棋士みたいに奨励会で昇段して名人みたいな称号がある訳でもない
これは俳優にも言える事だけど 今は高温だせばいいみたいになってるけど
あの人たちは年とっても歌えるのかな >>10
鈴木雅之上手いと思うけどやたら。おぅいぇーみたいなの所々に入れて行くの辞めて欲しいは 上杉昇が一番上手いよ
稲葉は上手い下手以前に声質がゴミw 宇多田はコーチェラ酷かったなぁ
元々高いキーも出さないし音域も狭いのに
声も出てないしフラットしまくりで全く唄えてなかった
SNSで出演ドヤってる場合じゃない 山下達郎は音外さず歌えていわゆる上手いボーカリストなんだろうが粘っこくて好きじゃない
CMで聞こえてきたら即チャンネル変える 歌を聴いてて心を激しく揺さぶられたのは美空ひばりと玉木宏だけ 歌の上手い素人のカバー＞中島みゆき だと思うよ 俺はね 本人だから一番上手いなんて感情論でしかない 楽器を持たないパンクバンドのアイツが今は上手いって言われてんでしょ？
マジかよ？と思ったわ >>49
同意かな 俺は山下達郎はそこまで知らないが同じような印象を持っている >>14
ずっとMisiaのライブ通ってる。アンプあるんだから声量なんて関係ないのにね
ひとつずつの曲の良さで感動することあるし、ライブ全体通して、人間って修練すればここまで
デキるのかっていう感動も毎回あるんだよね。嫌なこととか忘れてスッキリできるんだよなー
そういう相性のある歌手が見つけられると幸せだよ うまいであげてる「抑揚や表現を切り替える」っていやつ
ASKAや玉置
これがねちっこさに感じる >>30
中島みゆきや荒井由美は上手くないけど美味いんだよ
ああ言うのがシンガーとしての恐ろしい強み 歌詞の世界観とか言うけど
曲により歌い方が変わる人ほぼいないよな
歌詞が大事というバラード系を歌う人ほど 男性歌手の多くは声量自慢あるいはハイトーン自慢に走りがち
来生たかおみたいなアンニュイな歌声の男性歌手は珍しい
三波春夫の俵星玄蕃は発声と所作が素晴らしい
一人ミュージカル、まさに芸 カラオケ採点の弊害だろ
ゲーム感覚の只の遊びが数値化することで技術に全フリされて芯が無くなる
芯がある人の歌すら目立たない技術が取り沙汰されてテクニックがクローズアップされる
音楽学校出の人がテクニックに振って作って全然届かない曲になるのと一緒
テクニックに振ってる曲も芯があるのもどっちも良いものっていう価値観すら持てないバカが量産される
採点ゲーム始まった時から言われてたことだよねww こういうのって昔はゲーム脳ってのに括られてたんじゃないの？ >>30
>>35
研ナオコは中島みゆきファンでも認める上手さ 定期的にききたくなる
尾崎紀世彦 innocent world
https://youtu.be/VItekZlhlYM 二万ヘルツ以上の超音波が出てる声は、脳に直接働くから心地いいらしいね。 声量あるロック系の人が
たまにバラード歌うとちゃんと変化を感じるけど
声量ないバラード系は結局いつも同じ歌い方 ぶっちゃけ、歌の上手さって顔面偏差値に関係するよな
もし玉置浩二や布施明が一重まぶたのメガネデブだったら全く評価さなかったと思う 動画消えてるけど
ZARDの心を開いてを
尾崎紀世彦と今陽子が歌ってたけど
今陽子の方が遥かに声量あったな なんだかんだ声に特徴があるのが好きだな
小田和正だのエレカシだの
そんなんでも尾崎紀世彦の圧勝なのだけはわかる 何年か前にラッパーの人が歌謡曲歌ってたけど
凄く音痴で悲しくなった
名誉のため名前は伏せる 玉置浩二は切長の一重にメイクした怪しげな雰囲気がカッコ良かったのに
なんであんなお目目にしたんだろうね 薬師丸ひろ子とかいいよな
同じ「時代」を歌ってもひろ子とみゆきで違うよさがある
ただ音程はずさないだけのカラオケプロには出せない >>65
確かに
みゆきの歌を持ち歌のようにサラッと唄えるのは研ナオコだけかもね ウルトラセブンのオープニング曲の
3回目のセブンを歌ってるのは尾崎紀世彦 高い音を無理して出してる小室系は聞いててほんとにキツかった
グローブとか 桑田佳祐ってめちゃくちゃ歌上手いと思うけど、評価は人によって両極端だよね 本当に歌が上手い人ってのは技術とかじゃないよな
心を震わせる何かがあるよな。それは練習とかでは身に付かないもの
歌手の世界も結局は適正って気がする 夏の終わりのハーモーニーきくと玉置より井上陽水のほうが歌上手くないか？
陽水は別格だよ >>69
いや歌手やアーティストとしての評価は顔面偏差値に比例するとは思うけど、歌の上手さは関係ないと思うぞ 玉置浩二もイジる前は常にグラサンかけてた一重やねん >>78
薬師丸ひろ子若い時はアレな歌唱力だったけど
近年は良い
ただし「LOVERS Concerto」は尾崎紀世彦みたいに英語のオリジナル歌詞で歌うべき
岩谷時子がクソみたいな替え歌にしたのがよく知られてるが
薬師丸ひろ子がそっちのバージョンを使ってるのは同意しかねる >>82
でものちにキー落として歌うと文句言うだろ？
盛り上がりに欠けるから
元を知らなければそういうものと思うかもしれないけど 松崎しげるは歌うますぎてそれに見合う曲に恵まれなかったイメージ
開運ざいふの通販番組出てるけど印税ないのかな？ >>85
ハーモニーは玉置は繊細さがある
陽水はのどかさがある >>78
意外と衰えてない、ボイストレーニング続けていたのかな。
>>83
早口言葉で絶対に音も外さないけどいかんせん地声があまりよくないかも。
>>85
若いときの井上陽水はめちゃくちゃうまいとおもう。 あーーーーー時の川を〜の
あーーーーーが
薬師丸ひろ子の声のあーーーーでないとダメなんだ 八神純子、岩崎宏美、河合奈保子
この辺は文句なしに上手いわな すごい人はまず声量に圧倒される。
喉痛めるような大声とはまた違う。 >>77
>>80
もうあの眼の持主は岸谷五朗だけになってしまった >>83
ふざけるからね 好きな歌は多いけど俺がサザンのファンになり切れなかったのは桑田がふざけるから 神宮の時は井上陽水＞＞玉置浩二だったと思う たぶん玉置はその後、凄く上手くなったんだと思う 玉置浩二は録音するときに録りやすいってエンジニアから評価されて持ち上げられるようになった ホイットニーとかマライアとか
何オクターブも出るのが上手いと言われてたけど
アメリカもそういうのいなくなったしな 高橋真梨子やちあきなおみ聴くと
本当にプロだと思うよ
上手いとかそういう次元じゃない >>14
分かるわ
下手とは思わないけど、声の質も歌い方も嫌い
曲の表現と関係のない声の出し方
自分の歌い方や声の出し方を、曲そのものと関係のないところで一生懸命表現している感じ 星の王子さま風に言うと、
大切なことは点数に出来ないんだよ。
って事か。 売れるには声質が一番大事だと思う
素人のど自慢にも上手い人は、沢山いるが
声質がありふれた人が殆ど 声量があって伸びる声は聞いてて気持ちがいいけど上手いとは違うと思う
自分が歌ってみて上手く歌えない歌歌ってる奴が上手いよ
宇多田ヒカルとか 歌がうまいってのは個人的には安定感
つまらんけどそういう事
高音低音に強弱も付けて表現力やなんやを加えていくとか
もっと細かいテクニックとかそんなの知らんけど
うねりまくるように歌は流れていくのに
言葉が間っ平らかなのように
ちゃんと安心して発音が聴こえてくる事
歌詞があるのだから当然っちゃ当然の話か
どんな不調の時でも安定感だけはブレないってのが
ある程度、歌がうまいとは言えるって印象 >>104
高橋真梨子は声が魅力的 声質が素晴らしい つい最近きいた元ちとせの歌は
加齢でとんでもないことになってた 歌や音楽で稼げる時代じゃなくなったし
ボイトレとか時間の無駄なのかもな >>103
マライアは声域よりも声色の使い分けが細かくて凄いよ ビブラートなしでも表現つけて歌える人がうまいと思う。 >>26
松崎しげるの歌うドリカムの何度でもは良かったな >>11
下手でも売れてるのわんさか居るだろ
松任谷由実とかミスチル桜井も浜崎あゆみも 今はまず生歌で聴く機会が少ないから
上手い下手を判断できない
ライブだとノリで上手い下手とかふっとぶし マイリトルラバーは下手くそだけど歌声が大好きだった 歌唱力があっても響かない歌手も居るし
歌唱力がイマイチでも響く歌手も居る
歌唱力がアレば売れるっていう単純なものじゃない >>118
ユーミンは下手だよねー
曲がいいんだよ 演歌の人がJ-POP歌うと個性がでて面白いよね
確かに声量はあるんだけどこぶしがまわるし
何より歌詞をはっきり歌わずにはいられないから
歌詞をおさめるのに苦労してた 最近では和楽器バンドのボーカルが上手いと思ったわ
名前は知らんが 音楽なんてまともに勉強したことがないチンパンどもが
大勢で上手いって言ったら世間的には上手いってことだよ Wagakki Band - 焔 (Homura) + 暁ノ糸 (Akatsuki no Ito)
https://www.youtube.com/watch?v=ponTbDDMYjw
上手いよな
演奏も皆上手いし大したものである
ちなみについ最近つべで知ったわ >>126
>>56
俺はコブクロの君が代大好きで聴く度にニヤニヤ出来るんだけど、
つまりはそう言うこと？ 上手いなって思う基準てのは人の数だけあるけど
30代頃の玉置浩二に関してはどの時代どの世代が聴いても
上手い！って思える歌唱力だ
今は良い時代でyoutubeに玉置浩二の30代頃の安全地帯ライブ映像が見れる
フックとなる程よい癖もありつつストレートな高音も出せ
豊かな声量は無敵
安いPCの安いヘッドホンやコンポでも十分伝わるが
あの時代にライブ会場で生で聴いたら赤ちゃんから爺ちゃんまで納得絶対にさせる
それこそ英語発音さえもっと高けりゃ世界レベルの歌唱力は持ってる唯一の男
玉置浩二の30代40代の歌唱力は異論も反論も絶対に出ないと確信してる より多くの老若男女の心を揺さぶるかどうかという観点から言うと
布施明が当代一だと思う
10代からテレビに出て歌ってたから、見る人もそこに歴史を重ねられるというか
単純に上手いだけなら声楽家の人だと思うけど、やっぱそういうことじゃないよね
カラオケの点数はホント嫌いだわ
なぞるように歌ってる人見ると音楽から遠くなってるように感じる >>136
それ音楽なんてまるで知らん素人がイキるときにいう台詞の定番だよなw >>14
MISIAはくどい
ドリカムはなんか汚い聲 >>7
なんか解る例えば反町隆史のポイズンとか
どんなに歌が上手いやつがカバーしても
反町の味にはかなわないよな >>45
稻葉浩志はなんていふんだろ
ヘロヘロな聲 >>126
ありがと。ライブ行くと、序盤からガンガン歌ってて「こんなの後半まで持たんだろダイジョブなのか？」って
心配になるんだけど、中盤も全く手抜きなしで「オイオイいつまでコレやるつもりなんだよマジかよ」ってなって
結局ラストの方でさらに一段ギアあげてきて「すげー人間じゃねー」で終わる。毎回そんな感じだなMisiaは 俺もそうだけど素人は技術的なことはよくわからんから、やっぱり声質に影響される場合が大きいよなあ
スレタイにある昭和縛りで好きな声質の歌手を男女5人ずつ挙げるなら、
男性は長谷川きよし・塚田三喜夫・森本英世・ヒデ夕樹・増位山
女性は山本潤子・やまがたすみこ・藍美代子・堀江美都子・薬師丸ひろ子 >>54
次世代アイドルの圧倒的歌唱力（全6名）
https://youtu.be/sWACKYT-GrA
1番目にいきなり出てきますwwwww 全盛期のデーモン小暮はヤバいぐらい上手いし声量もハンパなかった
シャウトは超音波みたいだった >>147
中居正広の方が心に響いた
下手でもうまいってのはこの事かな 歌に緩急がある方がうまいと思う
まあアイドルは基本、棒読み歌唱だけどね 声量＞歌の上手さかな まずはね 声量がなければ歌が上手くても感動はしにくい YouTubeでたまに見るけど、美空ひばり、北島三郎、青江三奈、森進一、藤圭子らこの辺の昭和40年代の歌手の歌声は神憑ってるね。 音源にされると、いわゆる上手い人って、聴いててなんか飽きるというかつまんないんだよな
抑揚とかクセがあっても、曲自体すら退屈に思えてしまう ブランキーの浅井健一の歌は凄かった
澄んだ狂気といったところか >>155
所謂上手い人っていふと
MISIAとか？ 具体的なイメージをもっていて、それを表現できる身体の使い方が出来る人
かな 今の早いテンポの曲を歌わせたらたいしたことないのよ ユーミンはデビューした頃が実は一番聴ける
好き勝手に歌わせた正隆が悪い カラオケで高得点を出すのが得意みたいな人は好みじゃない >>140
そうなんだよねえ…比較はできないんだけど「味」も重要なんだよな
他ならぬ>>1に名前出てる尾崎紀世彦が『夜もヒッパレ』で他の人の歌を歌ってたが
全部がハマるわけじゃなくそれぞれにバラつきがあった
声量豊か音程性格だけではないアメリカ式にいう「サムシング」があるんだよな 歌が上手いというより何曲聞いても飽きない声が一番凄いと思う
しかも歌が変わるたんびに似た様な感じに聞こえない声
その点を鑑みて井上陽水の声が一番最高だったと思うわ >>96
歌がうますぎると詩や曲のアレンジと
釣り合わなく感じるんだよね
アレンジがダサいとか 音程は完璧なんだけど全然心に響かない人いるよね
有名なのはMAYJ？とか
若い人が上手にカバー曲歌い上げるけど、これじゃない感
そういう意味じゃ明らかに音程おかしいのに松任谷由実のユーミン節は心に刺さるんだよな 俺、前川清と細川たかしが好きなんだよな
前川は声量がすごいとかじゃないんだけど何か引き込まれる >>40
You Tubeで見た「め組のひと」で、
○○○○○、めッ!
の歌詞のとこ、毎回原曲とは違うアレンジで冷めた 声が平凡に聞こえる奴はどんなに上手くても意味なし
あとサラッと歌い上げるのが上手いという風潮もやだな
ピカソの絵画みたいな原型をとどめない型を破ったのが本物だと思う 最近布施明と森川由加里が結婚してると知ってちょっとびっくりした バカ多すぎ
世界一歌がうまいのは
ダントツで
グッチ裕三 >>165
歌が上手い人でもカバーの全部が嵌るわけではない それはその通りだと思う ユーミンにしても中島みゆきにしても本人が一番と言っているのは無理がある 感情論だよ そうあって欲しいという願望に過ぎない 最近ではあいみょんがいいかな。
作詞作曲もでき才能に溢れ、ユーミンや中島みゆきらと同じ系統だと思うので頑張ってほしいね。 曲に合った歌い方できるかってとこがねえ
三上寛の歌を布施明が歌ったらクッソ下手だろと思うだろうしな >>174
ピカソは少年とかのデッサン見ると明らかに基礎がしっかり出来ているその上での崩しなんだよな
味だけ、で勝負するよりはこういうベースがしっかりしてるほうがやっぱりいい意味で「違う」ね >>7
その味がある、を上手いと表現したりするし、上手いっていう曖昧な言葉が元凶 声量厨だったけどaimerを聴き始めてから考えが変わった ・曲に合っているか
・声質
・音程、リズム感
・声量
・音域（高低）
上手くてもMISHAがアイドルソング唄っても微妙だし
オペラ歌手がJ-POP唄っても微妙
結局のところ曲のコンセプト次第 >>185
でもキュビスムのよさはわからんから
その理屈は俺の中では廃棄したわ しげる
あきら
きよひこ
この3人は面倒だからビッグ3とかの呼び方でいいよもう
4人目から議論に入るがこの3人はもう鉄板 声がでかけりゃうまいならジャイアンも歌がうまいことになる 結局音楽なんて何もわからない素人が
マスコミの宣伝見て周りキョロキョロして
知った風なもっともらしいこと言ってるだけw 宇多田は不安定すぎて…
セカイノオワリとかになると平坦すぎるんだが、
これは時代が変わって歌い方も変化したんだろうなって思う
あいみょんは、ふつうに聴ける >>193
素人が聞くもんだしいいだろ
でも人の意見で良い悪いいうのはダサいよね
自分がいいと思うのを聴けばいい >>195
宇多田の聲はまじで何がいいのかのわからん >>179
実際そうだから仕方がない
色んなジャンルの歌を歌いこなすという意味の器用さは無いと言うだけ
自分の声とテクニックに合わせた曲を自分で作ってるんだからそういう意味で強いのよ彼女らは
アマチュア初心者とかは自分で歌えないような曲を作っちゃう
その辺がシンガーソングライターの腕って事 昔テレビでチャゲがサラリと唄ったまた逢う日までが凄かった 歌詞にならないフェイクを自然に使える人
が本当に上手い人じゃないかなぁ
オーィエッ my little loverなんかは下手だと言われていたが
あの声質じゃないと成り立たないんだよなぁ
だから単純に上手ければ良いわけでもない
キッズの曲を大人が唄ってもなんか違う感じするのと同じで >>199
ライヴではキー下げるから個人的にはダメ
ただし和田アキ子のモノマネ歌手としては
串田アキラと並んで双璧 ミーシャとかドリカムとか歌が上手いと言われてるが聞いてて五月蠅く耳障りで上手いとは全く思わないな 声量というかダイナミズムな
単純な最大声量の大きさは、集音器が当たり前の時代では昔より重要度は落ちた
今でもオペラとか重要だけどな
マイクラあっても野外コンサートではある程度は必要 >>196
ど素人がキョロ充してるだけのただの多数決だと
理解してるなら問題ないよw百億回使い古されたコード進行の曲が売れたら
この作曲は神とか言いだすガイジが多すぎるって話なw 昔の歌手は伴奏が貧弱だから、補う為に声が楽器の一部みたいになってて面白いね
橋幸夫なんてまったく興味無かったけど今聴くと一曲の中にいろんな歌唱法を駆使してて凄い >>140
そらまあ
それこそ音大でてトレーニングした人の歌を
聴きたいかって話になっちゃうからな 清志郎矢野顕子
この2人は技術的には申し分ない
あとは好みの問題
最近だとヒゲダンか
https://youtu.be/GQAexwznI_w 宇多田ヒカルは親譲りの声質と小室時代に飽きてた世間の需要にマッチしてた クラシック畑以外は下手よりは上手い方がいいかもねぐらいの話
好かれる声かどうかのがよほど大事じゃないかな >>202
マドンナの真似といえばそうなんだけどレベッカのノッコが途中に甲高く「ｱ-ｩｯ！(ニュアンスはｷｬｰに近いが)」と入れるフェイクは
それだけでも金払っていいぐらいだと思った 凄く上手くても響かないと言われてる人は、声と歌い方に特徴がないんだろうな >>181
凄かったな世界レベルだった
本当に化け物級の歌手
知らない人は映画「人間の証明」の主題歌聞いてごらん 一定以上の声量あった上でちゃんと表現できるか
声量抑えた表現も勿論あるけどそればっかりの人は置きにいってる感じで上手いと思わない スピッツの草野マサムネさんはめっちゃ上手いと思う
イエモン吉井さんとコラボした大都会ぜひ聴いてほしい >>192
アニメジャイアンは下手じゃなかったよなw 全く声量がない平井堅は下手クソ
顔に騙されてるだけ
こいつ声出てねーじゃんw 松崎しげるも若い頃から凄い声量だったし、それをずっと維持し続けてるのはさすがにプロ。 まあこういう子供が聴いて上手いと思うなら
本物なんだろう スポーツ選手も同じ。
成績だけでは好きになれない。
上手ならいいジャンと思うはずがならない。 >>77
>>99
やはりあの目が良いって女は居るんだと思うわ
EXILEのナオキなんて正にそれだろ
もち何かしらの才能あっての痘痕も靨なんだと思うけど
玉置も昔の映像でツアー移動じゃアイドルみたいに女に追いかけ回されてた
EXILEナオキもTwitterにゃちゃんとファンが居る
岸谷五郎もそう
同性からしたら分からん良さが異性には分かるのだろうな
あーでもタモリの前で陽水御大と夏の終わりのハーモニー歌ってた時の玉置は良いね >>208
1970年代までは聴きごたえある歌手ばかり
YouTubeで見まくってるよ >>217
エリッククラプトンのパクり唱法だと思ってた柳ジョージって この場合の歌がウマい＝ただウマいだけでなくオリジナリティというか癖のある歌い方
癖のない歌ウマといえば、悲しみの果てや今宵の月のようにを出した頃のエレカシ宮本 亡くなった人含めるなら美空ひばりが１番だと思う
生きてる人だけならB'zの稲葉浩志 あとEXILEのATSUSHI
こいつも下手クソ
先ずはサングラスを取って歌え >>205
それは賛成。
運動でいう素振り練習みたいな歌い方。
練習中？みたいな。 >>10
自分もこの前鈴木雅之見たけど、ちょっと劣化したなぁという印象（たまたま調子悪かったのかもしれないけど）
上手いんだけど、なんか技術でいろいろ誤魔化しているような感じだったんだよね >>8
まずそこは最低条件なんだが逆に声量がなくて上手いなんて成立するの？
声量のないオペラ歌手がいるか？ 有名どころだとMay.Jの歌って何で響かないんだろうね？ >>145
こりゃ全部酷いな
現役アイドルとしてはマシな部類なのかもしれんが
ソロ歌手として見るとかなり厳しい >>178
まあそうだな
「好きな寿司ネタ」の方が近いかもな
サーモンが好きとか言ってる若造に赤貝の美味さは分からんよ
旨味のバランスのいう点で中トロが別格
ネタが大きければいいってもんじゃない
とか言ってるのと同じ 歌手もスポーツ選手と同じだから年を取れば衰えてくる 桑田佳祐はかなり保っていて凄いとは思うけどね 音なんか多少外れたっていいんだよ
オラは個人的には歌いっぷりがいい歌手が上手いと思ってる
年を取る前の高橋真梨子と布施明とかサザン桑田も本当は歌上手いんだぜ
森山直太朗も上手い
高い裏声から自然に低音まで持って行けるのは天性のものだな
天性といえば美空ひばりだ
まぁ最終的には好みだ NOKKOもたしかに上手いと思ったけど、ずっと声量を維持してきた凄さは浜田麻里が一番かな。 >>12
聖子ファンはそんなこと全く思ってなくて
むしろ声と世界観のマッチとその表現力
明菜ファンも
ぼそぼそしゃべる&張り上げるがうまいと思ってるから少し違う 井上陽水は電柱のチラシ歌っても聴ける
誰かが言ってたな
陽水は提供曲カバーすると公開処刑になるから止めた方がいいと思うわ >>239
声ちゃうの
持ってなかっただろう
何故かYouTubeでガンプラ作ってたなw >>188
そうだ、声実も大事だわ
ロックだと桑田佳祐みたいな声が映える。井上陽水がロックを歌ってもイマイチだよね >>242
作詞作曲作りも含め、長いスパンで見て桑田はすごいなと思う
逆に玉置がいつもランキング1位というのが全く分からない 松山千春曰く、歌が上手い人ってのはその人にしか歌えない歌を歌える人の事らしい >>230
エレカシはあの頃SONYを離れてポニーキャニオンに所属してとにかくバンドで売れたいという宮本に
ラブソング多用とかいろいろアドバイスしたディレクターがいたらしい
「売れるため色々抑えてた」頃の反動が『ガストロンジャー』になってしまったw >>242
吉田拓郎(76歳)が引退したね。老化でシャウトが出来なくなったからだと。 >>239
楽譜どおりに歌えるというだけだもんね
俺は歌唱法が苦手
なんか息継ぎか何かのところでハッみたいになるのがダメ
喉の奥で息継ぎしてるのが聞こえるつーか 桑田佳祐や中島みゆきも提供曲カバーしたら公開処刑になるな >>1
声は良いけど歌は上手くないの代表は福山雅治
声はそうでも無いけど歌は抜群に上手い代表は桜井和寿 >>251
ああ、究極的にはそれかな
逆に言えば一発屋で一曲あればその人はうまいことになる
尾崎紀世彦とまた会う日までの関係
尾崎紀世彦って多分他の曲あわんだろ >>121
通ぶれるっておま･･･
玉置浩二なんてその真逆じゃねーか
上手い人間をただただ上手いって言うだけの簡単なことだぞ？
なんなら玉置を否定すれば通ぶれると思ってる奴こそダサい
どうやって否定するかといえばどいつもこいつも大嫌いアピールでしかないからな
その上、音楽で批判できないとなるや人格否定の誹謗中傷を展開する幼稚な様をさらけ出す
一方、多くのボイストレーナーやプロ歌手そして素人玄人リスナー達が
大好きアピールだけじゃなく音程、声量、表現力を高く支持している >>243
本当はもなにもそれらは皆うまいと思ってるだろ トータス松本
あれだけ上手く歌えたら楽しいだろうなと思う
実際本人も気持ち良さそうに歌ってるし
体が楽器みたいというか 玉置は演歌も民謡もそつなく歌いこなせるレベルだから比較対象は世界の歌手だよな >>264
なんで？
研ナオコよりみゆきの方がいいと言ってるんだけど
つまり誰だろうとカバーはみゆきよりダメ 中島みゆきの糸はみんながチャレンジしてるけど
本家の前に死屍累々
しかし、テレビで見た研ナオコのやつは本当にうまかった
声出なくてもうまいって何だろうな
あと、ちあきなおみは
ちあきなおみカバーで歌を再生する天才 人の心に響く声を持ってるってことだろうね
努力では到達できない域の人
自分の天性に気づいて、自惚れできる人が本当の個性で勝負してる 誰かのファンになるのに
歌の上手い下手はあまり関係無いんよな
歌声が自分の好みかどうかが全てや 楽譜通り綺麗に歌えたり大きな声が欲しいんなら
専門学校の講師とか声楽家に歌わせりゃいいし、
楽器演奏ならパソコンやらシーケンサーにやらしゃいい みゆきの提供曲では長瀬のが唯一いいかな
本人があのラップできないらしいので >>176
本家Septemberを聞くとグッチの影がチラつく >>272
自分の日本語力に気づけないようだから説明しないけど
そういう頭で聴いてるなら
そりゃそうですよねと思う オペラを習っていたといういきものがかり吉岡は確かに歌は巧いけど
オペラ式に張り上げるところをクライマックスと思い込んでるからその意識が強くて
歌詞のフレーズを伝えられる「絵を描くように歌う」ことを知らないまま来たんじゃないかな
「いい子ちゃん唱法」というか子役的がそのイメージで成長したみたいな >>251
ヘイヘイヘイで言ってたな、郷ひろみの名前出して（冗談ぽくだが）
あと演歌では五木・森（自分たちプロから見ると森の方が上とも言ってた）
フォークでは陽水・財津って こういう定義はどーでもいい
勿論テクニカルな上手い下手はあるけど、
要は好きかどうかなんだから
上手いじゃなくて、旨いでいいのかもね >>239
そういう風にいうと素人でも音楽わかってる風に見える
ここの人気投票の逆版みたいなもん
素人が一定以上のレベルでどっちの歌が上手いかなんて本質的にわかるわけないんで >>251
その松山千春が「この人は上手い！」と絶賛してる歌手が島津亜矢なんだよな
島津と共演したくてNHKのど自慢のゲスト歌手に初めて出てくるほど松山が惚れ込んだという >>207
別に曲の良さはコード進行だけじゃないからなあ 私的に一番好きだったのはルックスにしてもZARDの坂井泉水かな。
作詞作曲ができ才能に溢れまだまだこれからだったたのに若くして亡くなったのは惜しまれる。 玉置浩二は上手ね。
あんなに性格には癖があるのに、歌い方は素直で実直。
実に不思議な人。
俺流でかっこつけて癖のある歌い方を好みそうなのに。 １つだけ言うと
歌い手がただ気持ちよくなるためだけに
テクニカルに歌いあげてるのは、あれは下手
客観的にバランス感覚を持ってる事が大事
で、天才はそういう意識をせずに、それが出来る 歌の上手い下手は他人の曲をカバーすると分かるな
下手だとものすごい劣化するし
上手いとその曲のまた新たな一面が見られる >>289
素人がそんな妙わかるわけねーだろw文句つけたいだけでキモすぎるわw >>262
また逢う日まで唱法を保っているのが前提だがクイーンの『ウィーアーザチャンピオン』を
日本語詞でカバーしてもらうなら俺は候補の筆頭にするな うまいことなんか全然重要じゃない
ビリーアイリッシュが証明した 音楽番組で共演した若いアイドル達が 玉置さんの歌は凄いと声を揃えて絶賛してるな ビリーバンバンの菅原進がニコ動に上げてる動画にこのじーさん歌上手いなってコメしたら本人にニコられて変な汗出たわ https://youtu.be/H-R5l0k81iE
噂の刑事も入れてやってくれよ
二人ともあの歳でよく歌えてるな
曲も良いんだよね >>274
ちあきなおみは小坂明子の「あなた」のカバーは小坂明子のあどけない歌声に負けていた
ちあきにASKAが提供した「伝わりますか」は、ASKAがセルフカバーしてるが、
ちあき版の方が好き >>299
あいつは同年代の若い人にしか通用しない
うっせえわの海外版みたいなもん >>47
字がうまいのと似てると思う
良いものを見極めて吸収して再現させる能力 研ナオコって死ぬほど音域狭い歌手のイメージ
自分は低音しか出ない歌手って大嫌いだな
ちあきなおみとか岩崎宏美とか耳にすると吐き気する
中島みゆきもダメでユーミンの方が全然いい
元ちとせとかaikoとか音程がアクロバット飛行する歌手が好きというか
あれくらいでないと物足りない >>274
前に研ナオコ自身が言ってた気がする
みんな中島みゆきの歌を仰々しく歌い上げようとするがそれは違う
みたいな 歌なんて好み
俺はテクニックや声量よりも声質で好き嫌いが別れちゃう
いくら歌上手いって言われてても声や曲が好みじゃなければ無意味 ビリーアイリッシュのライブ動画見たら
客の合唱の方が声量デカくて笑った 菅田将暉がスゲ〜うまい言うてたヤツおったわ…w
つまりは誰それが上手いは意味ない議論でどうでもいい話
ピッチ声量が旨さの基準なら、ボーカロイドがこの世で1番上手い事になるウンコ議論 >>286
上手いけど別にあの人じゃなくていい歌ばかり歌うよね
松山千春があの声好きなんだろう 全盛期の松田聖子が歌詞の内容にあわせて
かわいらしい声や色っぽい声とどんどん変えていってたのが
今考えたらすごい。 >>308
言い得て妙だなwそれを字の良し悪しもわからん奴らが綺麗だけど心に響かないとか
粗いけど味があるとかもっともらしいことを言い合ってる感じがw >>66
凄く美味いと思うが、これじゃない感があるけどな。 桑田佳祐が芸能界で一番歌が上手いのは前川清さんで憧れますというてたな 下手な歌手ほど歌に我を出す印象。
実は逆で下手だから出るんだろうけど。
人が嫌がるような癖のある歌い方をしたり。
本当に上手な人の歌は歌い手を好きじゃなくても聞いてられる。 >>40
オーイエーは西洋のエロ動画だけでいいと思うんだよな 上手いというは
真似できないということだよ
ASKAのライブを見れば分かるよ 洋楽聞くやつはストーンローゼスやらニューオーダー
やらで下手なのにも耐性がある
下手だから加齢で下手になることはないと思ってたら
ユーミンは更に下手になってて凄い ずらして歌うやつシンコペーション？
ソウルミュージックの歌手がうまいやつ >>315
いやそれはカバーを歌ってるんだから当たり前じゃね？w
持ち歌はちゃんとしてるよ
まぁ個性というか癖は少ない方だけど かぐや様は告らせたいとか言うアニメの鈴木雅之うまかったわぁ
65歳なのにびっくり 中西圭三や林田健司みたいな実力者は売れないんだよな
だから表に出てこないで作曲家にまわったりしてる
歯がゆいものがある 90年代後期（小室ブーム）の頃は常にキーが高い＝歌が上手いになっていたな。宇多田登場で修正されたけど。 >橋本菜津美
>歌詞の世界観をいかに表現できているかということも重視
>聴く人の胸を「じーん」とさせられているか
>英語や中国語、全然知らない言語でも、そういう力がある人の歌声って響きますよね
分析でも何でもない只の個人的意見
聞く価値ゼロ 歌上手い歌手によく挙げられる鈴木雅之がYOASOBIの怪物をカバーしたけどひどかった
リズムやピッチが難しい曲をしっかり心地よく歌えるってのも歌のうまさだと思う 歌が上手いには技術的なこと、才能的なこと、人柄と
複数の要素が絡まりあってる
そして最後は聞くほうの主観が大きい >>333
修正されてないから俺悪いよ？wみたいな見た目の男が
オカマみたいな声で歌ってるわけだがw >>328
オリジナルはかえらんちゃよかしか知らない
松山千春が言うこの人しかって感じではないよね >>176
何を歌っても全部同じに聞こえさせてしまうのも、歌が上手いってことなんですね 本当に歌がうまいと思ったのは三波春夫
声、声量、表情 どういうこと？ って聞いてみて上手いと思った人だろ
それ以外に何があるんだよ
アホなんかw >>332
中西圭三はテクニックは超絶うまいんだろうけど
なんかルックスと歌とがあってなかったかんじが。
すごく真面目な人が無理して歌謡曲を歌っているってかんじがしていた。 上手な人の歌は楽器演奏に似てる。
聴く側が不快に思う我が消えてる。 >>335
自分は鈴木雅之の怪物好きだけどな
あんな表現もあるんだなと楽しんで聞けた 声変わりする前のフィンガー5の晃
学園天国
https://youtu.be/IqYnEiNrDSA
最近TikTokで人気 >>332
中西圭三ＢＳで歌ってたけど
もう声でなくなってた
ＷＯＭＡＮとかすきだったけど >>346
自己満オナニー歌唱で曲の良さを台無しにしてただろ 変に歌手をランク付けするのがブームらしいが
好みは人それぞれだからな
それより日本人歌手として世界トップクラスまで登りつめたのが
未だに藤村実穂子1人だけという現実を心配した方がいい
ランク付けしたところで
世界では一切通用してないわけだから >>347
平井堅も槇原敬之も裏声だけどうまいとはおもう。 >>331
キャリアも評価も十分なマーチンだけどやっぱりそこから入る人もいるんだね
「アニソン歌手」に括るなよとは思うが
どこに顔を出しても際立つってことかな >>340
松山が言うてるのは個性というというよりは、単純にレベルが高すぎるんだよ
強弱、声質、ピッチ、の正道とフェイクの使い分けのセンス、グラデーションが絶妙で完璧
言うなれば超一流店の王道和食みたいな感じ 尾崎紀世彦のイノセントワールドめっちゃ下手くそだけどな 玉置浩二の日ハム戦での君が代とサザエさんはよかった。 >>352
それは大きいかも。
歌なんて所詮はただの音だから。 今まで一番上手いと思ったのはジャニスジョプリンだけど
レベッカのNOKKOの方がライブに関してはその上をいってる 日本は芸の無い芸人と、歌が下手な歌手が多すぎる
なんでこうなった ここ5年ほどの森口博子が素晴らしいと思う
フリージアとGの閃光のカバーが特に
歌詞の理解力が半端ないんだろうな 音程外れないとうまいって言うなら
中森明菜みたいな感情全振りの人が
歌姫だなんだいわれるわけがない
常にフラット気味だしな
むしろその揺らぎが心を鷲掴みにするんだよ
譜面通りに完璧な歌唱なんて感心しか生まない
感動は無理 >>350
オリジナルもカバーもどちらもいいよ
嫌いな人もいるだろうことは理解する 焼肉屋も言ってたけど宇多田ヒカルの声はやたら耳に残る >>352
核心に近いね。楽器は名器を弾けばいいが人間は喉を変えられないからな
ストラディバリウスの喉で生まれてきた奴もいればお菓子の空箱に輪ゴム張った喉で生まれてきた奴もおる >>347
地声と裏声の中間みたいな声もあるよね
ミックスボイスっていうの？
BTSとかそんな感じ 古い人間、歌がよくわからない人間ほど声量を重要視するか声量しか判断基準がない
そのバカが歌うまランキングとかでもドヤ顔で割り込んでくるからややこしくなる
尾崎紀世彦とか布施明は声がデカいだけの下手くそだと有識者もハッキリと言いづらいからそいつらがまたのさばって歌唱力の基準がおかしくなる めっちゃ歌上手い人のを生で聴くと、なんか知らんが感動するよね。
なんとなくついて行ったコンサートで、全然知らん外人のあまり趣味で無いジャンルの歌でもグッと来た。 >>367
それこそ声量と音域と作曲能力に特化しててピッチとリズム不安定な>>1で言われるうまさを持つ歌手じゃね
生歌ひどいけど 玉置はポルノのサウダージそのままさらっと歌ってんの見て感激したわ
あと声量は被災地でマイク無しで生歌歌ってた細川たかしがダントツ >>371
ゾワゾワしまくるのはビリー・ジョエルと高橋真梨子の声だな。
なんでかはわからん。けど流れてきたらぴっと目が覚めるｗ 日本人ってなんで芸術の分野を定義付けして採点したがるんかねえ
ある曲に対してこれが正解ですっていう声質や歌唱技術を設定して
そのとおりに歌えたら100点満点〜
で、それに近いほど高得点＝上手い〜！ って違うんだよなあw
音楽の分野で欧米に勝てないのがよく分かる 記事の面々では玉置さん、チャゲさん、飛鳥さんは歌がうまいとか歌唱力があるっていう風なイメージはないかな
味･魅力歌唱のイメージかな いくら歌がうまくてもそれだけじゃ売れないことは歌唱力ランキング上位常連歌手が示してる >>370
でかさも大事ではあるんだけどね
でかさはダイナミズムとメリハリの表現に有利になる
入力感度をあげるとノイズが小さく気にならなくなるのと同じで、細かなミスや揺らぎが抑えられることにも繋がる
電気通さないなら単純に響きも変わる
まぁ数多い要素の中の一つに過ぎないってのはそうだし、マイク倒したり録音編集したりの今では重要性は下がってはいる 歌詞とメロディに声と歌い方が合ってるかどうかかなあ
曲の世界観を十分に表現出来てるか
曲を理解する読解力があるのと、それを表現するだけの術を持ってるか(技術と声と歌い方)
何かが欠けてると上滑りというか自己満足に聞こえる そういえば埼玉県上尾出身疑惑のあるデーブ・スペクターはアメリカに持って行けるのは井上陽水だけとか言ってたな 声がもう楽器なんだろね
誰も持っていない声質で音域が広がったり 声量では外人に逆立ちしても敵わないから、
玉置みたいな歌い方の上手さで測ろうとする奴らが現れる
でもそれが歌唱力談義では逃げの姿勢のように思われるわけ 玉置浩二が笑っていいともでさらっと歌ったのを聴いて日本一上手いのが分かった
玉置浩二 アカペラで検索しろ >>367
上手いには上手い（少なくとも素人レベルではない）
けどクラシック的なキッチリ譜割り的な歌い方をする
音価を正確に出しすぎるきらいがあってそこがちょっとな >>374
それも耳に残る系だわ
声量とかどうでも良くて声も楽器だな 俺にはジミヘンのギターのうまさがわからん。
それと同じように玉置浩二の歌のうまさがわからん。 >>385
井上陽水は若い頃のLPの完成度が高いと思ったなあ。
曲の並べ方がうまいのか。
全盛期を知らないからこんな上手い人だったのかとおもった。 難しいとこなんだよな
曲によっては上手く歌わない方が上手いって事もあるし 曲を理解する読解力があるのと、それを表現するだけの術を持ってるか(技術と声と歌い方)
何かが欠けてると上滑りというか自己満足に聞こえる 歌を聴いてるのではなく、人が歌ってるのを聴いてる。
人の魅力が影響するのは致し方ない。 尾崎紀世彦好きだけどヒッパレのイノセントワールド絶賛されてるのは意味わからん
イマイチやろ 特徴的な声質を持ってる人がやっぱり惹かれてる気がする
あとは聞いたら鳥肌が立つくらい、凄い声の人とか カラオケ採点で高得点狙いの歌い方は聴きやすいだけ
上手いとは別種 高い声出る俺カッコいい
って思ってるバカが多すぎる
聞くに堪えない喉潰れそうな声で歌ってやがる >>382
褒められたもんじゃない曲でも売れてしまうって話でもあるがな 音楽あるある
英語で歌われるとうまく聞こえる
言語による差って大きいと思う
日本語は内田裕也持ち出すまでもなく音楽載せるにはまだまだ未完成 五輪真弓の 恋人よ も五輪真弓超えてる歌声聞いた事ないな ジミヘンの歌は優しくて好きだ
なんか自己陶酔のドヤ顔してる歌い手は
気に入らない 欧米は、教会で子どもの頃から連日歌を歌ってる人がごろごろいる。
英才教育してるようなものだからかなうわけがない。 >>370
下手くそではないと思うが
滅茶苦茶上手いかといえばそうでもないな
ちょっと荒い >>1
君が代を自然な感じで迫力を
出せる歌手がうまい歌手の必要条件。
もちろん十分条件ではない。
うまいと思われている玉置浩二の
君が代の悲惨なこと。
YouTubeにあるが、歌になっていない。
ASKAは完全に歌い崩れた。
GACKTに至っては音痴だった。
オペラ歌手のように歌う必要はない。
しかしどんな歌を歌っても聞かせる歌が
歌えないなら、うまいとは言えない。 松本の番組に出てた
なんとかマシンガンって奴は上手いと思った 上手いなんて主観だしな
キーやリズムが多少外れてても心に響く歌があるのは事実 みんな森山直太朗が上手い人だなと軽く思ってるかもしれないが
コンサートに行ったほうがいいよ
生で聞いてみ？めちゃくちゃ上手すぎて感動するから 布施明とか持ち曲以外、油ギッシュで
聞いていられない >>398
あれはネタやろ
五木ひろしのトライ・ミー的な ポップミュージックはクラシックじゃないから下手でもいいんだよ
ヘヴィメタル以外は音域も狭いし
今風に言えばエモいかどうかだ >>403
発音が変な日本人の英語の歌聞くとげんなりする
ドラゴンアッシュとか >>411
CD音源中毒だろw
音楽を聴いてないんだよ
カラオケ大好きだろ
カラオケはなにも悪く無いんだけど 声量のある歌手の絶対数が日本では少なすぎて、
アレサフランクリンみたいな声量＋αの歌手が出てこない
高身長が必ずしもトップアスリート並みの身体能力ではないようなもの >>416
Www
あの時代は油ギッシュ多いな
アリスとか武田鉄矢とか >>418
そのエモいかどうかも素人にはわからんから
右見て左見て同じこと言ってわかったフリしてるだけのキョロ充ばっかって話よ 喉仏が出てて、エレベーターみたいに動かすことができる人は大体歌がうまい >>14
MISIA嫌いじゃないんだけど同じ歌に聴こえてきて胸焼け起こす
チャラチャラしたどうでもいい曲聴いて間に挟むと凄くいい >>335
ああいうテンポの早い曲は年寄りには厳しいな
ToshIの夜に駆けるも酷かった
年取るとテンポに付いていけなくなる
でもイクラが歌唱力が高いかと言えば違う、そうじゃないんだよね アレサフランクリンは教会が生んだ歌手。
若い頃から職業歌手みたいなものでしょ。 >>428
アレサ・フランクリンは日本人にはくどいわ >>379
ピアノロールとか出して採点してるの
ああいうの怖くね？と思うわ 素人に上手い下手は判断できないんだから、聴くだけの人間は好き嫌いで判断すりゃいいんだよ。
自分が好きじゃ無いから下手なんだー、ってのは余りにもガキくさい。 布施明を声量だけみたいに思ってる人は
声楽の何たるかを知らないだけ
単に声のでかい歌手との区別がついてない 音程キープ率でも
リズムの正確さでもない。
ダイナミックレンジの大きい歌い手を世間では「歌がうまい」と言うのではないか？ >>401
GReeeeNの悪口かw
歌い出しが１番よくてサビは聴いていられないという >>436
歌手として最低限クリアしてるレベルだろ >>435
グリーンの曲聞いてると喉が締め付けられる感覺を覺える 上手いのが自己陶酔すぎてウザいっていう時代を感じるって部分もあるな。
もうそういうのを求められてないっていうかな 初めてフェスでエレカシ宮本の声を聞いた時はビビったよ お台場で桜井とASKAがはじまりはいつも雨を歌った時に、桜井の後にASKAが歌い始めた瞬間に雰囲気変わったの覚えてる
あれ凄かったわ 基本的に誰かの心に響く歌を歌えたら上手いんやろ
人の心理状態で変わるから色んな意見が出てくる >>367
歌はすごく上手いだろ
売り出していた時期の曲がどれも糞だったので、聴くのが苦痛だったけど
今で言うといきものがかりがそう
作曲が糞なおかげで、クセのある変な歌い方で歌わされて気の毒 特徴あるから一概な定義では言えんわ
日本だと美空ひばりが上手いて言うけど、たしかに音質幅あるけどなんか小手先な感じでそこまで好きじゃない
ホイットニー・ヒューストンとかマイケル・ジャクソンみたいな個性的な方が個人的には好き なんつーか顔デカイ人が唄うと響くよね
やっぱアンプは大きいほうが良いんだろうなと思う
安室奈美恵は音程とかリズム完璧だけどいまいち迫力ないのはそこなんだろう
だけど小顔だからこそルックスで魅了できたわけだけど ラップの長尺歌詞を全部覚えてるほうが凄い
カンペモニター見てるのかもしれないが
よってその場で歌詞作ってるラップバトルが最強だと思う >>448
ホイットニーは正統派でメタクソ上手いといつ印象だったわ >>442
こーんど、越してきた僕です。の人って聞いて
なっとくした。 美空ひばりがうまいってみんな云うけどあれって忖度だろ
近所のカラオケオバさんレベルで一回もうまいと思ったことないわ 最近流行ってるJO1とかK-popみたいな曲を歌ってる人たちはどうやってあの声を出してんの？機械？あれは裏声なの？ >>454
少なくともレコーディングはいくらでも加工できる
それこそ50年くらい前から ８０年代くらいのほうが
絶望的に歌がへたくそなアイドルを楽曲構成やイメージでどうにかしようという
制作側の創意工夫があったような気がするんだよな >>454
あれは加工した録音を生歌と同時に裏で流してるからでしょ
ダンス系ユニットはほとんどそれじゃね MISIAみたいなの嫌い
ボブディランとかオジーとかが好き 長渕剛の名が出てないが、人によってはカリスマ的存在だし、人をひきつける何かがあるんだろうね。
長渕剛ほど若い頃と声が大きく変わったミュージシャンもいない。 >>453
いや、めちゃくちゃうまい。めちゃくちゃうまいんだけど
生来の声質はそんなによくないとおもう。好みの問題か。
演歌向きの声というか。技術と声量がすごい。 >>433
オペラのように声量を出す以外の歌唱法が存在しなかったからね布施の時代は
現在の価値観では下手くそに分類される
誰も布施みたいに声量にリソースを割きまくる歌唱を目指さないのがその証明 この度、貴重な貴重なお写真を入手いたしましたので初公開させて頂きます。
https://i.imgur.com/puopQPN.jpg >>444
櫻井苦笑いだったな「ああ負けた・・」って感じで 俺が上手いと思ってる今井美樹が女性歌うまランキング60位にも入ってない
みんな耳が悪いな >>462
これが一番大きいかな
歌詞が聞き取れなければ心を揺さぶる名曲は生まれんからね ホイットニーヒューストンはお母さんの方が上手。
声がきれいなのは娘の方。 >>471
英語、聞き取れないしわからんけど
名曲は名曲だよ >>1
“君が代”を歌わせたら、一発でわかる。
理屈はいらない。完璧にわかる。
世にうまいと言われている歌手のうち、
半数以上がまともに歌えない。 宇多田ヒカルもヴィブラートが
ちりめんだなんて揶揄されるけど
声楽的な腹式ヴィブラートは
ポップスにはくどいから現代的とも
とれる
声量もマイクありきのポップスで
はたして必要なのかは難しいところ
ポップスにおいては
何を売りにするかで持ち味は変わってくるから
上手い下手は一概には言えない そんな玉置浩二歌うまいならもっとCD売れていいのに全然売れないな
歌うまいのと売り上げはまったく関係ないのね >>469
悪く無いけど
口先だけで歌うからイマイチ
だからと言って腹から大声出せばいいって訳でもないからムズカシイw >>479
そりゃそうよ
歌下手でもAKBは売れるでしょ 玉置の魅力は声
男性には分からないんだろうか
30代は本当にエロい
あんなん目の前でちょっと歌われたりしたら大抵の女はメロメロになるよ 玉置の魅力は声
男性には分からないんだろうか
30代は本当にエロい
あんなん目の前でちょっと歌われたりしたら大抵の女はメロメロになるよ 好き嫌いあるだろうけど
ANTHEM森川之雄の声量はすごいぞ
もう60近いのにさ
ボイトレしっかりやって努力してるんだろうなと思う
だがやはりこういう人達は売れないんだよ >>451
最近じゃポップス扱いされてるけど、まぁやや昔風だとR&Bなのか
でも黒人特有のソウルやジャズが下地にあるんだよな、それが好きだった >>483
だからこの人は歌うまい！とか言ってても結局歌うまいことに意味はないんだなぁと思った
評価してる側の自己満足が強いというかなんというか 君が代が特殊扱いされるのは理由がありそう。
舞台とテレビの差かな。
テレビドラマでは顔芸がないとうまく見えないのと一緒かも。 >>12
明菜は声量があるの？
憑依型で唯一無二な所がいいと思うんだけど
明菜の曲を他の人が歌うと公開処刑状態になっちゃうよ
サザンウィンドは流石に本家本元の玉置浩二がいいけど 玉置とかアスカの上手さを聞いてもなんとも思わない奴にはもう何言っても無駄よ 声量、分厚さは重要だと思うな
>>444
櫻井上手いやんと思ったら真打ち登場って感じ
https://youtu.be/cfXbwyUQBb0 ホイットニーヒューストンよりお母さんの方が好き。
渋くて凄みのあるシシーヒューストン。 >>484
上手いし声質も抜群に良かった高い声も出るしあと名曲多い 西洋音楽流入前の日本の大衆音楽は比較的狭い室内で三味線の伴奏で歌われることを前提に発展していたので声量はあまり重視されていなかった
民謡や浪曲を別にすれば声張り上げるのらむしろ下品という扱い 玉置浩二とチャゲアスは声量あって声が伸びて柔らかい歌い方する
現代のボーカロイドとか流行りの人とは真逆
でも曲の違いもあるのかな、今の曲はなんか細かく刻むよね
多分玉置浩二やアスカは歌えないと思う 単純に歌上手い人と独特の世界観表現力を持ってる人は別枠だよね >>495
ダイナミクスの付け方が上手いって感じかな
わざとらしい >>473
あのスタイルは腹から声を出し「ドスを利かせる」ような歌いかたがハマる
シャウトを心から絞り出すような初期の曲がいいのはそのため
静かな『街の風景』『僕が僕であるために』などもいいけどあれは誰が歌ってもいい「楽曲のクオリティ」の勝ち ビング・クロスビーも今聞くとかなり下手だが
クルーナー・スタイルの始祖だから
音楽の歴史では絶対に外せない 言われてる技術プラスちゃんとその人と認識できる声質かどうかだな
流行りの息混ぜるような歌い方は個性なくてほんとつまらん >>497
ASKA上手いけど90年前後と比べるとやっぱ衰えた感すごいある
全盛期が凄すぎたせいで落差を感じるそれでも十分凄いけど 全盛期のハウンドドッグ大友康平や大黒摩季らもライブでは凄い盛り上がった。 >>300
よく知らないけどそんな感じがする。
オペラなんて声量も表現も大げさ過ぎるように感じる。
日本語自体が静かなしゃべり口調だから根本的に違いそう。 でも染みるのは
ディランとかトムウェイツ
ニールヤング ap bankのaskaの歌ってる動画をつべで見たけど、うまいと思ったわ。
さよならはいつも雨のやつ。 松崎しげる マイ・ラブ
柳ジョージ 青い瞳のステラ
細川たかし 望郷じょんから
この辺はグッとくるな >>512
オペラはマイクもアンプもない時代に作られて
約50人〜100人編成オーケストラ相手に
機械で増幅しないでいかにホールに響き渡らせるか
編み出された歌唱法だぞ >>501
ボーカロイドなー ワンペースで早口で言い立てるラップとか
あのへん落語の黄金餅みたく正確にミス無く言い立てましたﾄﾞﾔｯみたいなのあるなまぁきらいじゃないけどｗ
でもそれだけだとソコ止まりで、その上に更に自分の才能というか、自分だけにしか持ってないモノを乗せれるのが上手いっていうのかなと思う >>23
口先だけでって言うのは確かにそうだね
カラオケの点数競うテレビ番組とかで出てくる人達は上手いけどそんなのが多い
声量がすべてではないけどやっぱり声量がないと心に響かないな
でも若い頃のユーミン特に荒井由実時代は下手でも許すけどw >>490
AKBはストリーミング再生全くされてないからな
下手なやつは評価の対象にすらなってない ブルーススプリングスティーンもめっちゃ上手いと思う。 玉置がなぜ話題なのかが不思議だ。頭悪いのにうまいとか下手とか考えすぎるなよ。
好きなの聞いてりゃいいじゃねえか。 名前ど忘れした
私のお墓の前で泣かないでください〜の歌手
迫みちよ、ではないよ まあ、歌が上手でも人に馴染めないと繰り返しは聴かないかな。
所詮は、人が歌を歌ってるだけだから。
怖いことに歌い方に人柄まで出るみたいだし。 歌がうまいのはNHKとかの歌のお姉さんとかお兄さんとか音楽の学校を出てるプロの方じゃね？
ただ惹かれる声質は違うんだよな
ミスチルとかB'zとかサザンとか人気なのは唯一無二の声質を持ってる人 >>518
ナザレスいいね
クリキンの方がクリーンな声だね 声量は大事
キーが高くなると急に蚊の泣くような声になると萎えるファルセット多用も嫌
あと基本的に歌上手い人は他人の曲でも
その曲に合わせた世界観を表現できる
下手な人は自分の歌い方の癖の強さで誤魔化す でもYouTubeでちょいちょい本人より上手い人いるよな ユーミンとか中島みゆきは唯一無二であの声じゃなきゃダメ
宇多田ヒカルはレコーディングの技術がすごすぎて生歌で再現できてないから生歌でもあの声綺麗に聞こえない 布施明、尾崎紀世彦とか、
まず「古い」としか思わない >>532
クリキンはアフロじゃなくリーゼントのグラサンの方も地味に上手いと思う。 >>535
陰陽座なんか生で聴いてがっかりしたわｗ 生だと学園祭みたくなっちゃう人ってほんとにいるんだなと >>484
そうそう 若手で西野カナが一番上手いと思う >>537
上手いよね
低い声だとモニタリングが難しいし
ライブは大変そう >>390
＞クラシック的なキッチリ譜割り的な歌い方
否定するつもりはないけど、これができない人がいくら味付けしても、
トゥエットゥエの歌い方して、下手なのを誤魔化すしかなくなるんじゃない 尾崎紀世彦……声量が多くて迫力の響き、ロングトーンも大迫力
布施明……これまた迫力ある声量で、低音の響きがエロい
玉置浩二……記事中の表現力ならこの人がトップかもしれない
声の響きも低音から高音まで幅広く、テクニックも細かい
総合して考えると
・声量は多い方がいい（肺の強さ）
・低音を響かせる才能
・感情を表現する繊細なテクニック
こんな感じかな 結局声質だよね、尾崎豊だって歌詞と声が一致してたから売れただけで曲自体は何処かで聞いたことあるフォークソングばかりだもんね 玉置浩二がいつもランキングの上位にくるのが未だにわからない
玉置浩二のモノマネて沢山出てくるけど、そんなに簡単にモノマネできる歌手が上手いの？？ つーても極論、聴いてるのは声だけじゃないからなあ
曲と声がうまく混じり合ってこその「うまい歌」だよ >>548
逆に言うと、アカペラでも上手いと思えるかどうかやろなあ
音楽なしで音楽があるかのように歌うのは結構難しい 80年代までの長渕って声もきれいで歌い方もうまかったのに
なんであんな変にしゃくりあげるような歌い方にシフトしようと思っちゃったんだろう >>551
速球投手が衰えで速球投げられなくなって
変化球に移行するようなもんじゃないのかな >>220
草野マサムネがあんな高音出せると思ってなかった
吉井和哉もうまいよね
あれは何度もリピートして見てる >>554
it's so flyday flyday チャイナタウン〜♪ 布施明が久慈に慰問に行った時のマイウェイはすごく良かった
つべにあるから見てみて 美川憲一さんが衰えるどころかどんどん成長して最近は神々しいくらい
普通は声出なくなるんだけど体鍛えてるらしい
自分が人を楽しませる芸能人であることは理解しつつも、歌に対する思いはどんどん純粋に研ぎ澄まされてるのがよく分かる >>535
ユーミンや中島みゆきは独特の世界観持ってる人達だからね
こういう人は唯一無二だわ 今の時代歌番組が極端に減ったから、自慢の歌声を披露する場がないのは歌い手にとって気の毒に思う。
YouTubeとか見ても無名の才能のある子も多いのに世間の表舞台に立てず消えていってるのは残念。 日本の感覚の歌うまい＝カラオケ＝EXILE的
つまり味がなくてつまらない 現代の歌は音階さえ気を付けとけば真似しやすい歌い方声の出し方
玉置浩二やアスカはムズい
ただのYAH YAH YAHだってYAHの前に得体の知れない声みたいな吐息みたいなものが入ってる
だから伸びやかに柔らかく聞こえる
ワンオクのタカも独特な歌い方するやっぱり声量あって伸びやかで柔らかい >>1
アホくさ
声量ったって、若い頃には敵わない。
声質もそう。
布施さんとかでもどうにか努力・鍛錬して
保ってただけ
素晴らしいけど たまーにいるジェームスブラウンみたいな、リズム感で生きてる感じの歌い手は、その才能に惚れる感じ
UAとかそんな感じで好き 男にとっちゃ自分のチンポでアンアン気持ちよさそうに喘いでくれる女の声が一番の歌声だよな
たとえ演技だとしても元気出ちゃうぜ！ >>103
えんだぁはホイットニーよりリンダ・ロンシュタットの方が好きだわ
ホイットニーのは上手いけど、上手いだけなんだわ >>69
信じられないかも知れないが、
昭和の頃はその真逆が言われていたよ。
歌がうまい歌手はブサイクと
言われていた。 洋楽の上手い人ってパワー系多いから
日本人には合わない人が多そう ルイ・アームストロングのワンダフルワールドとか聴いても下手とは思わんよな >>570
昔モテ男が「女は楽器」と言ってたのを想い出したｗ >>576
そうなんだけど
個人の評価と世間の評価が全く合致しないのが今の日本の状況
モンペがうちの子賢くて可愛いくて優しくて天使って言い張って
回りが呆れてるみたいな >>69
そらそうだろｗ
誰が不細工の歌なんか聞きたくなるんだよｗルックスも重要な要素や >>442
同じフェスに出てる若手バンドのボーカルが一気にしょぼく見えちゃうよな
上手さで言えば他の歌手に軍配あがるとしても現役では宮本浩次の声は圧倒的 >>565
いや逆でしょ
昔はテレビだけだったのが
今ではネットで誰でも世界中の人達に自分の歌を披露出来るんだから >>580
ある程度名前がある人だと
下手なわけがない
これはこれで味があるんだ
って錯覚してしまうからね（いわゆるハロー効果てやつ）
近所のオジサンがあのレベルで歌ったら下手って判断するはず >>580
ビリーホリデー、エラフィッツジェラルド
とかいいよね 田原俊彦は歌は下手だけど音痴ではない踊りながら歌うけど絶対口パクはしないし、声に個性があって歌詞がちゃんと届くから立派な歌手だと思う けして本職ではない大衆に受けるという点では昔はドリフターズ、最近ではダウンタウンのハマダかなw >>589
それ歌じゃなくて叫んでるだけっていうのいるよね >>501
Mステで最新曲のカバーやらされてるToshlがそんな感じだからね
ドライフラワーみたいな曲は死ぬほど上手かったけど >>579
パワー系ってなんだろ
声量ありますよ系？
まあ声量無きゃ、歌唱系には
無理だろうけど系 >>590
聞いてる人の大多数を不快にさせるんだから
歌手だけど地球最底辺の歌手だけどな >>576
そらそうよ
手嶋葵みたいなウィスパーボイスに魅力を感じる人もいるし、音楽的な正確さより聴いた時の心地よさと歌詞がどれだけ入ってくるかで「歌のうまさ」と解釈するから
学問としての音楽は一般人には無縁 米津玄師もAdoもCMにドラマにタイアップを次々に獲得 この人達は大声もしっとりした小声でも安定して上手いよな いくら歌が上手いと言われていても
自分のハートにピンとこなければどーでもいい話 フレディの生歌だけどイントロ前のフェイク30秒だけでもそのへんのJPOP歌手を軒並みケチらせるわ
AメロBメロとか入るまでもなく うまいとわからせるのは歌い出しから30秒あれば十分
https://youtu.be/aA2IRoPFIn0 子門真人は、およげたい焼きくんしかしらないけど、尾崎紀世彦のまた逢う日までを歌ってるのを聞きたい >>604
歌い出しのキャーンだけでやられるね
深いわほんと
ただフレディ、日によってムラがあるけど 声に感情がこもってる。
細かい演技ができてるってこと。
芸術なんだから当たり前だろ、 最近でパワーボイスといえばSuperflyの越智志帆
でも「覚醒」を聴くと彼女の繊細なテクニックも感じる
どっちもだいじだよね BSの歌番組をよく見るんだけど、曲も二番とかカットせずフルで歌わせるし、歌手にとっても有難いんじゃないかな
歌謡曲と比べると、今の流行りの歌がいかに寿命が短いかも感じる
紅白出場のメリットがあるのは持ち歌自体の寿命が長い演歌とか専業歌手の人達であって、ポッと出のバンドだのユニットだのアイドルだのが出ても次の年には忘れられてる事が往々にあるよね 中島みゆきの「ピアニシモ」という曲に「大きな声と同じ力でピアニシモで歌う」という表現がある。ある人にそう歌えと言われたと。
最近の中島みゆきは実際そういう歌い方を体得しててすげーなと思う。
細々と歌ってるように見えてバックに埋もれず歌詞がはっきり聴き取れる。
決して安定はしてないんだけどな。 >>40
分かる
上手いんだけど、YOASOBIカバーとか死にそうになった
オリジナルで絶対必要な要素である疾走感がまるでなくなった
クネクネした変な解釈とテンポの怪物 >>72
坂井泉水て声質は凄くいいけど歌唱力自体は微妙だと思う 音程の正確さや声量は基礎的な条件で、あとはそのシンガーの込めたソウルが自分にぐっと来れば「歌がうまい」となるんではないかな ピッチを外さない
声量がある
これだけ
売れるかは別 気持ち感情を、いかに声に乗せられるか。
感情のレベルの高さが、歌のレベルの高さにもなる。
わかってない人が多すぎて
びっくりすることが多い。 今はキングヌーみたいな歌い方が上手いって言われる時代だからな
上辺だけの上手さが求められる時代 平沢進
昨年のフジロックで庭師キング普通に歌ってて草 演歌界の、coverの名人と言われている市川由紀乃
これからの歌謡、演歌界を背負っていく、業界の中心歌手 >>259
桜井も濃い顔ではないが顔はいい方だろう >>608
>演技ができる
なるほどしっくりきた。確かにそうだよな。 オペラ歌手でもゴスペル歌手でもR&B歌手でも演歌歌手でも、
声量から優れた歌手は日本人好みの容貌から遠ざかる傾向がある
インド人歌手とか鬼ウマだらけだけど、日本人は誰も知らないしな その人が聞いてきた音楽なんかが
自然に出てくるもんだと思う
だから音楽をあまり聞いてきてない人の歌唱は
上手くても味気なくなるような気がする 昭和時代に浅田美代子と田原俊彦のデュエット聞いたぞ すごいだろ 歌がうまいってhydeの事だろ
玉置浩二が瞳の住人歌えるか？ 個性が突き抜けてる人は特に歌唱力いらないんだろうなとは思う
森田童子なんかそうだよね >>611
すごく分かる
以前楽器やってたんだけど、大きい音で朗々と奏でるより、小さい音で美しく演奏するほうがずっと難しいよ
後者ができる人は前者もできる 演技する歌手といえばちあきなおみ
彼女が歌う朝日楼はまさに演技 歌がうまいと言うことを
客観的に伝えようと努力するのはかまわないが、
感覚的に、「この人の歌はいい」とか、そういうことではないか？と思う
論理的に、言葉で伝えて伝わるのか？そんなもの 木枯し紋次郎主題歌だれかが風の中でを歌ってた上條恒彦も上手いと思った。 業界人から、coverの名人技と言われている市川由紀乃
これからの歌謡、演歌界を背負っていく、業界の中心歌手 うまいへた以外に「人生いろいろ」は島倉で
「愛人」はテレサテンで聞きたいという感覚も
あるな
とはいいつつさだまさしの「勝手にシンドバット」もきいてみたい >>618
声楽科出て上辺なら昭和平成の歌手は全部上辺のゴミしかいない
いないっちゃいないか
ミスチルとか椎名林檎とかゆずとか下手くそばっかだったしな平成あたりも >>628
人それぞれですね。
私は大きい音をコントロールする方が難しいと思います。 専門家じゃないからようわからんが玉置浩二の歌声は何重にも聞こえる >>69
そこらはメガネデブでも全然許容できる歌唱力を持ってる
hydeの歌唱でメガネデブならゲロ吐く >>52
本人が笑顔で歌ってる映像見たからそのマネかもな 男性歌手はあんまり聞かないからわからないけどラルクが好き >>635
時代劇の主題歌といえば
西郷輝彦が亡くなったときスレでは圧倒的に江戸を斬るの主題歌『ねがい』が人気だった
『星のフラメンコ』などでアイドル的な存在の頃より役者として活動したことで「詞を伝える」のが
上手くなっていたんだろうね
あの歌は本当に染みる >>635
上條恒彦もうまいと思うけどもともとなんの人だったのか
よく知らない、フォーク出身とか？
どうして歌がうまいんだろう。 >>30
槇原敬之のファイトや空と君とのあいだには中島みゆきと同等だと思う >>638
もともと日本はボーカル重視なんだと思う
民謡も長唄小唄も、声量と響きが命だしね
西洋音楽的な素養のある歌手は戦前からいたが、戦後は芸者小唄や映画歌手が日本のポップスを牽引した 声量ってある一定の音量を超えると音色の変化が乏しくなる感じがするんだがどうなんだろう？声量スゲーと思いつつ飽きてくるというか >>1
真のシンガーソングライターとは———
声&ギター&ピアノを駆使するパフォーマー
他人が作りしフンドシ踊りは論外www 平成までのJPOP＝一般人がカラオケで楽しく歌える曲
令和JPOP＝本人しか歌いこなせないほどの激ムズ曲
平成までの歌手はニセモノってこと 玉置浩二の生ギター＆生歌は落ちない女がいるの？ってレベルで
表現力や訴求力が別次元だった でも自分がなりたい声ランキングならブッチギリでWANDSの上杉だろ >>641
キモデブを用意して口パクさせて一般人に聴き比べさせたら
他は歌声は歌声で絶賛されると思うがhydeだけ悲鳴上がりそうな気はする
歌声自体は紛れもない本人であっても 歌が上手いことの最低条件は声量だろうね
カラオケバトルの杏奈ちゃんが
生配信で歌歌ってたけどテレビじゃわからないけど
よくこんなでかい声出るなってくらいすごかった
たぶん予選ですぐいなくなるレベルの子って声量もないんだろう >>1
「五月の薔薇」は尾崎紀世彦も布施明も唄っているが、
一番上手く唄っているのは塚田三喜夫。
尾崎紀世彦は有り余る声量に任せて雑に唄いっぱなしの印象 容姿は関係がないとは言わないけど、ラジオという音だけの媒体が現役なうちはそこまで気にならないと思う
サンボマスターは分かりやすいけど、彼は高音がとても綺麗だし、ロックンロール大好きなのが伝わってくる
歌に魅力があれば容姿はたいして気にならなくなるよ 稲葉のソロアルバム、マグマでめちゃファンになった。B'zとは違う色気を感じた。 平成までのJPOP＝時が経っても人びとの心に残る数々の歌詞とメロディ。人生の喜怒哀楽をうまく表現していた。
令和JPOP＝ほぼほぼ一発屋。曲を聴いても誰のものかさっぱり分からない。10年後20年後に思い返されることは決してない。また、ソロで勝負できるやつは皆無でほぼほぼグループ。 ホントに上手い奴はどんなに表情がブサイクになろうが構わず歌う人
玉置浩二なんか別格中の別格ね >>403
ドリカムの英語は全く上手く聴こえない
発音が悪いのか何なのか、メロディが日本語丸出しのモロ和製英語な感じ >>611
これが中島みゆきの極意なんだね。
人によって下手に感じるのは杓子定規の歌唱力の物差しで測ってるからだよね。
最近の中島みゆきのライブの動画観て年齢的にも声帯も体力も衰えている筈なのに以前のライブより唄が良くなってる気がしたのはこういうことなんだと思う。 村下孝蔵「陽だまり」
YouTubeでたまたまオススメに出てきて好きになった 昔、夜ヒットで出演者紹介を前の人が次の人の曲を歌うということをやっていた時、人の曲を自分のカラーで歌いこなせることを歌が上手いというのよと母から教わった
そうだと思う
当時の歌手って上手い人のほうが多かったけど(バンドブームから怪しくなったが)西城秀樹と井上陽水の歌声の華は凄いと思ってた
例えば玉置浩二も上手いけど、華が勝ってたのは陽水だった >>618
オペラのような歌い方は封印してるからな 世界観を表現って具体的にどういうことをすればいいの？ こういうときに音楽大学の声楽科の話とかでないよね
声楽について日々研究したり切磋琢磨してる人達が集まってるんだよね >>558
その中に井上陽水入れるのはちょいかわいそうではないか？ｗ 生バンドの音や女性の叫び声に
掻き消されない若き日の澄んだ声のジュリー
歳を重ねても変な色気出さず忠実に
オリジナルのまま歌い切る晩年のジュリー
どちらもいい 高音は自分の音域内であればとりあえず声張ればどうにかなる
最近じゃファルセットでごまかす人もいるがそれが綺麗に出るならそれもよし
でも低音はフラフラせず相応の音量で出すにはかなりのはテクニックが必要
二輪のノロノロ運転みたいなもん 誰が卒業しても大丈夫なユニゾン系は上手いとは言わない >>679
歌詞に感情移入して歌う
昭和の歌は感情移入しやすい そら表現力の幅やろなぁ
音程、リズム正確で声量あっても一本調子ではダメだし
令和の歌姫adoなんか色彩豊かな声色
技術だよ技術 昔の映像で歌ってるとこ見たら尾崎紀世彦さんは声質も声量も音程もリズム感も完璧ですごすぎてびびった 玉置浩二が1番上手いと思ってる人は延々と玉置浩二を聴くのだろうか？
恐らくそんな事はないだろう聴き手の感性なんてそんなもん
料理と同じでその時その時聴きたいものを聴けば良し >>687
演劇論にも通ずるのかもしれないけど
感情移入した場合とそうでない場合の違いで大きいのは声の震えとかなのかね
詳しい人に専門用語とかで詳細に解説してほしいわ 山下達郎は自分が学生だった頃は
「ネチャァっとした気持ち悪い歌い方のおじさん」というイメージだったけど
20年経ってから聞いてみたら物凄く澄んだ神の声という感じだった。
同じ声なのに、聞く側の状態によって「ネチャ声」とも「澄んだ声」とも聞こえるなんて
やっぱり歌の評価っていうのは普遍的では無くて変化していくもんだなあと思った。 アスカや玉置は天才かもしれないが行動や言動がヤバい。 尾崎紀世彦の声量は本人の勘違い。実際は音響オペが苦労してた。
玉置浩二は囁いても聴かせられる上手さが光る。だからモテるんだろう
陽水は20代はまるでダメだったけど、30代初頭発声が良くなって上手くなったのに
その後帯域絞る発声で楽しだしてからは嫌いだわ >>696
学問的に数値化出来るなら俺も読みたい
そういう研究してる人居てもいいのにね >>698
それね 高音が出るんじゃなくてそいつの音域ってだけ
しかも高音は声張ればとりあえず安定する 低音はそうはいかない
いずれにしろ高いも低いも自身の音域以上以下は出ない 練習で多少広げられるけど >>524
ユーミンは味わいがあるよ
リフレインが叫んでるとか、ユーミンの声がやっぱり一番しっくり ASKAは90年代後半に喉壊したから
90年代前半と今は別物だぞ さだまさしのコンサートで初めて聞いたときはプロの凄さにびびった うまいかどうかは先天的なもんだよ
つまり要因となるのは声量と声域のみ
音程とかリズムなんてのはできててあたりまえの話なんだわ 全盛期ASKA
甘い声
柔らかさがありかつ太い
声量抜群
低音〜高音まで幅広い
緩急自在の表現力 >>709
音痴ってどうなんだろな
楽器でも致命傷なのか
トレーニングでどうにかなるもんなのか？ スタビ。ハイトーン補正や思い出補正込みだけど優しい声が好き >>705
砂の十字架聴いて初めてやしきたかじん知って凄く良いと思ったのに本人嫌っててショックだった。 >>707
別物だけど
ミスチル桜井とのコラボや国歌独唱でも圧巻だった
もったいないことしたよ カラオケでドリカムを原曲キーで歌える人、
人間的にはロクなヤツが居ない説。
どういうわけか、今まで会った「ドリカムを原曲キーで歌える人」は
百発百中全員が人の話を聞かずに自分の話を優先する人だった。 声質は好みの問題だから客観的な判定は不可能
声量と声域のみが画一的に数値化できる判定要素なんだわ カラオケで高得点出せるMayJが評価されないのはなんで？ 声量があって、大絶叫シャウトすら繊細にコントロールでき
しかも当たり前だけどコンサートで全部生歌
バラードや多少コミカルなメロディーで表現ががらりと変わる
何より、ごまかし無しの的確な日本語羅列で観客に呼び掛ける
空気の振動を巧みに利用して観客の脳を揺さぶる男かっこいい 前川清
玉置浩二
クリス・コーネル
石川さゆり
ミーシャ
スーパーフライ
単純に上手いっていうとここら辺かなあ。個人的に好きなボーカルとは一致しないけど。 >>716
小さい女は性欲が強いとかあるじゃん、ああいうのと一緒で体の作りってその人の性質と深いつながりがあると思う
ドリカム原キーで歌える体の作り＝性質の持ち主でドリカムの歌詞が好きな奴がまともじゃないって事かな >>719
カラオケはまた別モンじゃないかな
俺なんてカラオケで歌う時 頭の中に原曲流れて
その通りに歌うからみんなモノマネになっちゃう ハスキーボイス好きの俺は
実況でハスキーボイス歌手に「腹から声出せ」とか書き込まれてるの見ると
ほんと歌声の好みは人それぞれだなって思う >>272
研ナオコの場合は、研ナオコがオリジナルだぞ。
中島みゆきは提供した曲をカバーしてる。
だから、「おかえりなさい」だろ。 AI美空ひばりが一番うまい
24時間365日歌い続けても声が枯れない >>17
あの機械、上手い人は高得点出すけど
控えめに言ってもド下手な人もソコソコ高得点出るんだよね
高得点＝上手いではないと思うんだ カラオケのは 最近はいろいろな評価ポイントがあると思うんだけど
とりあえずチョコザイなことやらないで音符に忠実であれば
高得点なイメージ >>714
「先生、このライリー・ライリーというのは一体どういう意味でっか？」ってたかじんが富野に質問したらしいね
その答えについてははっきりと言及がなくモヤモヤしてた 歌が上手いというのは
歌手として当たり前だからな本来は
その前提でどう魅せるかなのよ 世界で一番CDとレコード売ったのはビートルズ
ジョン・レノンの声が一番ということ 声量とか関係ありません。
その人独自であり情感等胸に響くかどうかです。
ということで日本で一番歌のうまいボーカリストはチャラです。 >>735
やしきたかじん本人の気持ちが納得してなくても
良いものは良いのにね…
谷村新司の曲との相性がピッタリなのにあの曲だけで残念だな。
スターライトと2曲入ってるやつも最近ツベで聴いたけどこのスターライトもなかなか良い。 たまきんとか上手いとか思うけど
好き嫌いで言ったら大っ嫌いな部類 テクニックが重要っていうのは、正確な音程とリズムがある前提での話だからな
でもそれよりさらに重要なのは声質だと個人的には思ってる >>175
一瞬森川美穂に見えてちょっとびっくりした 氷室京介の全盛期だった90年代中頃〜後期は口パク際が出るほど完璧だった
CD音源とライヴが同じ ちょっと前
ＮＨＫの歌番組のトリが尾崎紀世彦で
久しぶりに見たけどめちゃくちゃ上手かった
何でテレビ出ないんやろね
需要はあるよ カラオケの点数で満点をとる歌声でも、心に響くものが無ければ 下手くそ。 >>671
発音よりメロディが日本的ってのが致命的
似たような感じので涙そうそうの英語バージョンがあるんだけど、ネイティブが歌っても違和感あるからな 大橋純子とか渡辺真知子みたいにアホみたいに上手いわけじゃないけと倉橋ルイ子は声質含めて俺的にはパーフェクト 夜の女王のアリアみたいにもし生で聞いたら問答無用で感動しそうなやつ >>716
ドリカムの嬉しい楽しい大好きの「だーいすーきッ！」の部分を裏声しゃない声で歌える
俺男だけど
正確にはヘッドボイスかエッジボイスだけどね ボカロ歌い手界隈で歌唱力十傑は、声質や表現力や歌唱技術等含めて個人的には現状
Anna・philo・鈴華ゆう子・加藤礼愛・Ado・元アイドルで和の歌唱得意な若手・声質可愛くてオペラ上手い若手・ORIHARA・こはならむ・Hanon
生歌凄かったのは加藤礼愛・鈴華ゆう子・声質可愛い若手・+α/あるふぁきゅん。・Anna・元アイドルの若手・ORIHARA・Hanon・Reol・たまごちゃん
まだphiloは歌枠配信観た事無くてこはならむの最近の生歌聴いた事無いけど 歌番組で見る限り玉置は癖つよすぎて上手いのかどうか分からん
なぜ原曲どおりに歌わないのか May J.ってカラオケ選手権みたいな、番組に出てなければここまで嫌われてなかったよね
カラオケ番組に出る前は「歌声に心がこもってない」や「技術をひけらかしてるだけ」とか言われてなかった 巧いかどーかは別として
歌声だけ聞いて誰だかわからないような
紋切り型の歌い手さんは如何なものかと 演技が上手いってどういう事？と同じ様なニュアンスの設問だな
脳裏に容姿とか声の好みの情報がどうしても最初にインプットされるから模範解答は中々難しい 歌がうまい人って何で元々高い声が出るの？
高校の時にカラオケ一緒に行ったやつがB'zの歌原曲のキーでそのまま歌えたときは驚いたもんなぁ
声も全く似てたけど
裏声も普通にだせるし
俺は何年も高い声だす練習してもだすことが出来なかったし
あれって才能じゃないの？
練習すれば高い声だせるっていろんな人が言ってたけど俺はどんなけ練習してもでなかったし
連れは生まれつき出せたし オペラ歌手って凄いよね
マイク使わずにオーケストラの大演奏に負けない声量で声を響かせるからね
オペラ歌手って、下手な人でも上手いからなぁ（分かりにくい言い方だけど） >>764
高音域の声を出す場合は、ミックスボイスやヘッドボイスなど特殊な発声法で出す ある程度の技術
あとは好み
比べるようなもんじゃない >>764
オフコースの小田和正も学生時代からあんな声だったって言われてるしね
声帯とか生まれつきの要素が大きいんじゃないの
その頃は高い声が上手いという認識が無かったのであまり話題にはならなかった 声質一位ORIHARA・声の響き一位元アイドルの若手・力強い歌唱力一位加藤礼愛・幅広い表現力一位七海うらら・高音一位声質可愛い若手・低音一位いかさん
歌唱技術一位philo・声量一位加藤礼愛・リズム感一位声質可愛い若手・生歌一位加藤礼愛
ORIHARAと声質可愛い若手とAnnaと鈴華ゆう子と元アイドルの若手とHanonと月乃と+α/あるふぁきゅん。と七海うららとこはならむの歌が特に感動的だと思う >>752
オペラではそれこそ「高音得意な人専用曲」というだけの扱いだぞ 玉置浩二って、一文の後半の声の抜き方が上手いよね
専門用語はわからないけど、囁くような消えそうな声
抑揚の付け方が上手い >>767
オペラ系の発生では凄いけど
じゃあオペラ歌手に >>40
モユゴル800の歌をカバーしてたけどめちゃくちゃ上手かったな
しかも意外と高音も出せるのな >>767
でもオペラ歌手がポップス歌っても微妙なんだよねぇ
理由は地声を引っ張って高い声出すミックボイスが微妙だから
オペラはあくまでオペラの発生の枠の中で凄いとは思うけど >>712
脳に音程を認識させて、アウトプットするというプロセスがうまく出来てない状態が音痴だけど、これは訓練で必ず良くなるよ >>510
半端なく衰えたよね
しかも、ライブやテレビだと収録時に限って不調なことが多い 松任谷由実の曲も上手い系の人のカバーは全然なんだよなぁ >>773
ハナミズキや残酷天使のテーゼ は決して簡単ではないよ
実際、高橋洋子は歌唱力が抜群にあるんで他がカラオケで歌っても下手糞が際立ってる。 巧さより魅力かな
聴きたくなる歌声は
つまり、好みだよな いくら上手くても、また聴きたいと思わなければそれまでだよな。やっぱ曲との相性や声質とか好みが大きい。 >>779
デイビッド・フェルプスっていう世界一上手いと云われてるゴスペル歌手がいるけど、仮にその人が日本のうたを歌っても正直微妙になってしまうと思う
発音が慣れてないから
まぁ違うジャンルの歌を上手く歌えないのは仕方ない アン・ルイス
麻倉未稀
小比類巻かほる
小柳ゆき
スーパーフライ
これ系で
オススメ女性歌手いる 玉置浩二みたいに発声が全部歌声になるなら上手いとなる 徳永英明は歌唱力的には上位クラスではないけど、声質で好かれてるよね
クセが強いから好き嫌いは分かれるけど >>15
本当そう、唯一無二の楽器だわ
声帯だけでなく、身体を震わせて歌うから同じ歌手でも痩せている時や太ってる時で違う
音程は今ひとつだけど、なぜか伝わるものがある歌を歌う人もいる ちあきなおみは声量も味もリズム感も全てが完成型
細川たかしは声量とこぶしが異常なほど上手い
玉置浩二はどんな歌でも素材の味を活かしつつ自分の味を加えられる天才型
若いほうだと西川貴教とかは上手いと思う。 素人ならやたら力込めてでかい声出す奴聞き苦しいよな 2人のビッグショーで村田英雄を完全に食ってた北島三郎は凄かったな。曲に恵まれたら一気にスターになったのは分かるわ 最近の歌手は、素人カラオケみたいに音程は正確でも
自分だけ気持ちよくなって聴く側に何も伝わってこない人が多い あと
フライングキッズや
オリジナルラブみたいな
ネバネバ歌唱法の
オススメある? You Tubeで石井竜也のシルエット・ロマンス聴いたらマジで上手くてびびった
ってか白い服着てカバーやってた歌は全部凄かった
ソロの歌あまり知らないけど歌唱力活かした歌歌えば良いのに勿体ない >>795
本当に上手い人って車のスピードみたいにMAX200出せても60程度の耳触り良い音量で聴かせるよね >>574
今は音痴修正できる技術付きのマイクあるみたいだよ
ボイスチェンジャーみたいな感じなんだと思う
だからジャニーズの音痴もいなくなる
これからは歌うまで競う時代じゃなくなっちゃうんだよな
作詞作曲が注目されるのかな >>804
一般的にはそうだろうな
ただ個人的には昭和期のストレートな歌唱の方が好き 演歌歌ってもうまい人が昭和
今の人は個性強い印象あるね >>797
「炎の男」の様な、スローテンポの曲の方が彼の上手さがよく分かる
スローテンポで声量を保ちながら、こぶしやしゃくりを加え歌うことにどれだけテクニックが要るか……
真似して歌おうとしても、絶対にあのレベルにはならない こういうおじさんは何かあったらすぐ「昭和」「昭和の歌手」を引き合いに出す
平成前期(90年代)、平成中期(2000年代)、平成後期(2010年代)、令和(2020年代)、
にも歌が上手い歌手やバンドボーカルはいくらでもいるだろうに
もちろん、売れてる歌手ばかりではなく、売れてない歌手やバンドでも歌が上手い人は多くいる
＞最近はテレビ番組の影響なのか、ただただ音程、リズムが正確であれば歌がうまいと勘違いしてる人が多いですよね。
＞歌詞の世界観を表現しようという意識も昔にくらべて薄まっている気がしますね。
で、記事の内容を詳しく読んでみると、案の定、今の音楽を全否定w
ほんと昭和時代しか肯定しないんだな、こういうおじさんは わかってるんならキンキン声ばっかデビューさせんなよ >>765
これ見る限りだけど残酷な天使のテーゼ、小さな恋のうた、糸 、ハナミズキ辺りが何年も長く歌われている感じやね
ぶっちゃけ、歌いやすいからだろ >>817
声もこれから出てくるマイクで調整できちゃうんじゃない？
歌を上手くするために努力するの馬鹿げてるよね
技術が発展してる時代にさ >>787
洋楽行ったらこの系統は腐るほどいるぞ
ていうかこいつらが洋楽フォロワーだからな（悪い意味でっているのではない）
何事も本流を訪ねるのは悪くない >>7
ダウンタウンの浜田も上手くないけど味があるんだよな 白人みたいにキー下げまくって歌う人少ないから日本人は真面目 歌唱力と作曲能力は別物
曲作ってるから歌上手くなくてもいいとか言うけど上手いに越したことない
でも上手ければいいというものでもない
曲と歌の相性というものもある 歌番組実況で、声が出ないとか音程が外れたとか言いまくり何でも下手くそ言うやつのくだらなさったらないわ。 絶対音感のある人や声楽をしていたから、必ずしもいい歌を歌うかというとそうでもない
個人的な好みだけど、倍音の声を持つ人の歌は好き 歌がうまい人を聞きたくなる時もあるけど
日常的に聴きたいのはむしろ脱力系だな
そっちの方が純粋に音楽としては良かったりする 桑田佳祐と吉井和哉とかは
下手と見られてるけど実際うまいからな。 >>787
60年代70年代の邦楽に遡るのは？
欧陽菲菲とか朱里エイコとかすげえ女性歌手けっこういるよ 阿佐ヶ谷姉妹のお姉さんの渡辺江里子さんが唄う
ちあきなおみ版の朝日楼と
クリスティーナアギレラのビューティフルが好き
上手いうえに人の心に届く歌心も持ち合わせている。
主にお笑いコンビだけの活動にとどまっているのがとても勿体ない才能
だからお姉さんの唄うボヘミアンはみんな何度も観てしまうんだと思う。上手いだけではあそこまでの視聴回数にはならない。 >>818
曲によって難しい曲と簡単な曲は確かにある
例えば宇多田ヒカルの曲は個人的に難しい方だと思う
後、それで上手く聴こえたり下手に聴こえたりとかは別なんじゃないか？ ミーシャ風に歌えばいいと思ってるバカ女消えて欲しいな >>293
玉置浩二は普通に癖強くないか
プロが選ぶ歌が上手い歌手みたいな番組でもランクインして歌唱映像のVTR明けに上手いなら尚更普通に歌ってるの聴きたいんだけどみたいなこと言われてて笑った >>829
声質が悪いから下手だよ
わざとのど潰したバカだし 今、昭和時代のアイドルの曲を聴いたら、甘えた声出すだけの音痴なアイドル歌手も結構多い
今、昭和時代の歌謡曲歌手の歌謡曲を聴いたらボソボソと喋ってるような声の音痴も多い
でも昭和時代を青春として過ごしてきたおじさんおばさんは思い出補正や懐古があるから
昭和の全てを肯定した上で、平成や令和の音楽や歌手を全否定するんだよね
もう昭和が終わって何十年経つと思ってるのか、時代に取り残された化石じゃあるまいし WANDSの上杉昇だな
二十歳そこそこであれは考えられない まずチェストボイスで体中が響くようなバカでかい声出せる事だろな
最近の歌手はミックスボイスで高音出せばいいってのばっかりで歌声がペラッペラ >>26
日焼けサロンで黒く焼いたが
ち〇こがまだら模様になってベットで笑われた >>9
プロの野球選手だって大谷もいれば清宮も居て、この中で歴然とした差があるから上手い下手言われるがな >>124
八代亜紀が歌うエバンゲリオンの曲は良かった。
八代亜紀の世界になってた。 >>143
堀江美都子の衰えを知らない声の伸びは異常 声質が悪いといえば布袋寅泰
もちろん歌唱力も低いが >>829
俺の中では桑田佳祐は平成の歌手、バンドボーカルというイメージもあるけどな
実際、ヒットしたtsunamiとかは2000年代の曲だ
でも、勝手にシンドバッドやいとしのエリーは70年代後期の曲だから昭和時代だけど
まぁ、何十年も音楽活動してるっていうのは本当にすごいと思うわ
どんだけ流行ったバンドや歌手でもみんな引退していくから 吉井和哉うまいと思うけどなー。
表現力高いと思う。
人の歌を歌っても、自分の色に染めて簡単に歌うし。 演歌の人は体の使い方が上手だよな
コブシの入れ方とか味の出し方とかね >>1
カラオケが上手い≒歌が上手い
単純にそれだけ 歌はうまいんだろうけど
あの息の抜けたような玉置浩二の声はニガテ 吉井和哉さんは声質が魅力的である
ちょっと乾いたような枯れたような響きが、男性的な魅力を際立たせてる 自称洋通はこの話題を最も軽蔑する
いわく歌唱力なんていってるやつ邦楽バカだけ パンクって、
むしろ下手のほうがカッコイイ
つーか上手く歌おうとするのカッコ悪い
っていう風潮あるよね 渡辺美里ってこういうランキングにはまず入らないけど、旨い歌手てカテゴリーじゃないんだ 情景の浮かぶ歌手は上手いなーって思う、吉幾三の酒よや雪国、村下孝蔵の初恋などね >>857
日本人はボーカルしか聴いてなくてバックバンドを生きてるカラオケだと思ってる 今更感な玉置浩二。80年代はそんなこと全然言われてなかった。
今は当時より確実に衰えてるのに。鼻についたんだろうね。
オレ歌上手いだろうって気負いがどっかにあって。今の衰えた
感じは謙虚さを感じさせる。玉置はあえて歌謡曲畑に軸足を
置いてたから余計にアーティスティックな評価の対象外だったし。 >>859
あるある
ドヤ顔で熱唱が1番キモい
オペラでも聞いてろって思う リズム感グルーブ感
生の安定感
持続力継続性
このへんは歌唱力指標バカに
確実にわすれられがち 玉置浩二さんの上手さは、自分で歌ってみるとよく分かる
「メロディー」なんかいい曲だけども、あのテンポで一音一音、ちゃんと響かせて情感豊かに聴かせるのは、多彩で繊細な
テクニックあってこそ YouTubeのti amo featuring 久保田利伸 玉置浩二 徳永英明を聞くと、三人とも上手いなって思う 声量は普通でいい
・どんなジャンルも上手いと思わせること
・裏声とビブラートを自由に使えるテクニック
・クセを感じさせない表現力
・アカペラで心を揺さぶれるかどうか >>857
そりゃ洋楽は踊れてナンボなんですわ
カラオケ文化の日本と全く思想が違う 玉置浩二は限りなく強い声と限りなく柔らかく繊細な声
どっちも出せるからな。
テンポの速い曲、遅い曲どっちも歌えるし。 外人がかたことの日本語で歌うと聞くに耐えないのってリズムアクセントをコントロールしきれないから
よってうたのうまさはことばしだい 玉置浩二は生で聞いだやつは上手かった
最近のライブに行った中で意外に上手いなと思ったのはあいみょん 民謡や浪曲も知らん人が邦楽が洋楽がとほざくのはねぇいかがなものかな >>818
中島みゆきの糸なんて後から評価が上がった典型的な良い例だよ 玉置がソロのレコーディングを海外でした際、地元のスタッフが
こんな歌うま日本人いるのか？って驚愕。その歌声や曲がなぜか
ジョージ・ルーカスにも伝わり、曲を是非CMソングにって。
その曲を添えてレイ・チャールズに依頼したら快諾。
テクニクスのCMで安全地帯のカバーソングを歌った。
坂本九のヒットはイロモノとしてだよね。歌唱力うんぬんでなく。 ちあきなおみの「矢切の渡し」は良い
登場人物がちゃんと表現されてるのが分かる 民謡でも下手なやつはへた
プロの作詞作曲家がつくった新民謡と呼ばれるジャンルとちがって
民謡は下手で不安定がデフォー >>803
拓郎はシンガーってよりソングライターとしての才能が傑物すぎるのと長渕が邪魔してる感 吉幾三めちゃうまい
リズム感の良さもあるんでない？美空ひばりとかも動画見たら他の演歌歌手よりリズム感がずば抜けてるように聞こえた 玉置浩二が1番上手いってプロの歌手も言う人が多いのがよく分からないんだよな
どの辺が評価ポイントなん？ おれは飲み会とかで歌う分には上手いって言われてるけどカラオケ好きな知り合いなんかは点数至上主義だから点の取り方で口を挟まれる 桑田とかあの年代のボーカリストは英語のニュアンスをどう日本語で出すかに苦闘してたな
今の高音出ればいいんでしょ歌手にはわからんだろうな >>859
そもそも、何をもって歌が上手いとか下手とか決めるのかもよくわからない
写真を撮る時も廃墟とか枯れた植物とかを収めて様になることもあるし
服飾だってジーンズにダメージ加工を施したり、襟元を立てたりで様になることもある
映画だって王道の感動路線の大作もいいけど、低予算で作った変な内容のB級映画が意外と面白かったりする
決まった型や正式で綺麗な歌い方でやらないといけないというルールもない
じゃあロック系統の音楽だって、わざと汚れた声やかすれた声で歌ってもいいじゃないかって思うけどな
嫌な奴はそういうパンクロック、ロック系統、メタル系の曲は聴かなかったらいいだけ
自分が聞く音楽ジャンル自体、自分で選ぶ権利はあるから、わざわざここでぐちぐち言うことでもない
後、もう一つ言っておくけど最近のパンクロックとかロック系のボーカルはみんな上手いぞ
わざと汚れた声というか、デスボイスやシャウト出すボーカルでも
サビに入ったら響き渡るような綺麗な声出すボーカルは現代には多い >>863
美空ひばりに唯一あなた歌が上手いわねえって言われた玉置 >>882
おそらくあんな風にはプロが参考にしても(マネしても)歌えないからじゃないの まぁでも９５点以上をコンスタントに取れるやつは総じて上手いってのは間違いない 新民謡とちがって民謡て楽譜もないし
そのときによって大幅に違うから
歌唱力指標の重要な指標である安定感が欠落してるのでプロの流行歌である新民謡はうまいがが、本来の民謡は下手なうえ不安定、歌詞も適当ゆえに下手 これがデフォー >>787
昭和ならしばたはつみ、弘田三枝子、宮本典子、茅野雅美あたり 昔の玉置はうまかったけど今の歌い方はヘタったクソだろ 全盛期の上杉昇はハンパなく上手かったけどな。今でもあれだけ歌えるのは充分すごいし。
WANDSといえば上杉が基準になっててボーカル変更で批判的な意見も変更当時はよく見たが、何だかんだで和久も上原もかなり上手い。 歌に感情込めて歌って最後まで取ってもらえないなら意味がないらしい 技術・表現力・声量・ステージング・見栄え
総合点で布施明がNo1 玉置浩二は昭和時代から安全地帯のボーカリストとして活動してたけど
ソロ活動に入って音楽活動し出したのは、ほぼ平成に入ってからじゃん
一概に「昭和の歌手」とも言えない
でも、昭和時代だけを肯定したいおじさんはすぐ昭和に関連付けようとするけどな
つーか、玉置浩二さん、美空ひばりさんばかり言ってる奴はそれしか知らんのかい・・・
玉置さんも良いけど、もっといろんな時代の音楽、いろんな音楽ジャンルの音楽を聴いてから偉そうに評論した方がいいよ 持ち歌でなくどんな歌でも聞いたらこの歌手が歌ってると判る
持ち歌じゃなくても歌の世界観壊してなくて
この歌手の持ち歌にしても違和感ない歌い方してる人
両方持ち合わせてるのが本当に上手い人だな。
本当に数少ないけど 演歌はどうよ
スレタイの人達より石川さゆりとかめちゃ上手く感じる >>902
どんな曲も歌いこなせる歌手なんて存在しないと思う
絶対に得意不得意はある >>901
玉置は未だに現役バリバリなわけよ
YouTubeとかだと10代のアマチュアの頃のロン毛の動画とかあるし >>730
採点カラオケで50点台の男と言われてる俺は無敵だな
一度ジャイアンと勝負してみたいぞ ８０年代のアニソン歌手は上手かったなぁ
まぁ基本アニソン歌手は上手いと思う
アニメの世界観が詩に乗ってるから余計に上手いんだろうけど 歌がうまい人の歌なんて聴いてて楽しくないと思うのは教養が無く育ちが悪いからだ
みたいなダサい意識高い系理論で人を攻撃する奴が湧いてそうだけど歌がうまい人の歌なんて聴いてて楽しくないと思う
歌も含めるが演奏してる人やプロデューサー含めパッションがあるか無いかやろ >>787
緑黄色社会ってアルバム聴いたことないけどそれ系ではないかな >>7
研ナオコとかを味がある＝上手いって言っても分からない奴とかはマジで腹が立ってくる。
そして安室とかMISIA系の歌い方の奴らが上手いとか言ってる奴とは全く価値観が合わん。 もう天性のもんだよ
音程だけじゃなく
譜面通りうまいだけでもただそれだけでつまらんし 演歌歌手なら宇多田母が最強かも
あと演歌歌手と言っていいかどうかわからんが三波春夫、二葉百合子 同じ歌歌えば比較が出来るって点で「君が代」はたくさんの人が歌っている
ここで上手いって言われている玉置さんはもはや酷いレベル
やはり得手不得手あるんだろうね You Tubeで玉置の君が代見て思った。声が出ないから雰囲気アレンジして誤魔化そうとしてる様にしか見えんな >>885
ジョン・レノンのライブ版マザーとか聞くと歌の上手さなんて個性に比べたらどうでもいいかと思ってしまう >>911
かもね中島みゆきでもユーミンでも
上手いとかヘタとか通り越したとこにいると思うね
伝える能力が優れてるんだな >>12
松田聖子の歌唱力・上手さを分からない奴が多すぎる。
明菜より上手いと思うがあの声質で損をしているのか知らんが同意する奴が少ない。 >>882
声量というか音圧と声質を使い分けできるってところがとにかくやばい。今の歌うまの歌い手は基本同じやり方をどうにかしてやりくりしてるだけ。 売れる売れないの話をするなら、ダウンタウンの浜田がうまい
声を震わせるあの歌い方は、日本でやたらモテる歌い方ではある
これが出来るのは、若い頃の郷ひろみや、さだまさし
やろうとして見事に失敗しているのがスマップの中居
古くは上を向いて歩こうの坂本 九もこの歌い方だった 声楽屋や合唱部員が上手いだろ
でもそこから出てきた奴等が成功してるかと
言うとそうでもないよな >>904
X japanのToshIは自分の持ち曲やXの曲を歌ったら良いけど
Adoの曲を某音楽番組で歌ってた時は微妙だったからそれはある
同じ球技といえど、サッカー選手が野球できない、野球選手がサッカーできないのと同じだな
>>905
現役バリバリなら尚更、「昭和の歌手」とは言えないな
平成、令和とずっと活動してるんだから
でも、昭和時代だけを肯定したいおじさんはすぐ昭和に結びつけようとするじゃない 尾崎豊はなにか凄みがある
綺麗な上手い歌い方ではないが、なんかくるなって感じ ハッキリしてる
お金を払っても聴きたい歌声かどうか
お金を払って聴きたいと思う人が多い人は歌手になれる
カラオケ採点番組の出場者達は中には歌手本人よりも高い得点を出す人もいるが
歌手として成功する人はほとんどいない >>33
だよな。
俺もライブ観てからめちゃ好きになった。
何でライブだと映えるんだろ？ 石原裕次郎とか勝新太郎の歌はまさしく味があるな
あと渥美清
寅さんのテーマの桑田、玉置、島津亜矢のバージョン聴いても「ふざけんな」ってなるしな
あれは上手さじゃなくて渥美清だからいいんだ
ただ八代亜紀の男はつらいよは割とよかった >>917
松田聖子は上手いし、技術もあると思うけど、トップアイドルになってからは歌い方がやや媚びた響きになった
その辺がよくネタにされる要因だと思うし、「男に媚びてごまかしてる」と邪推されたのでは（故意に悪態つかれた可能性もあるけど） DAMで９０以上出し続けられる友達もいるけどマジで上手い
９６猫の声に似ててロック系歌わせたらもう一人のめちゃくちゃ歌が上手い友達よりもカッコいい >>907
アニソンはラップとマーチ(行進曲)からの派生に寄る頃が大きい
この辺を押さえておくと上手に歌える
試しにラップっぽくアニソンを歌うと意外と歌詞そのものは
ラップに近い文章である事が多い
このラップの文章をマーチ風に歌うとアニソンになる
アメリカだとミュージカルやロックも取り入れていてまた独特になる >>928
島津亜矢は天才的に歌が上手いけどそうじゃないって思う事もしばしばだよね
だから歌ってのはそうじゃないんだなぁって事だと思うｗ >>912
宇多田母は日本人形みたいな端正なルックスであの声質だったからなぁ この手の「歌が上手いと思う女性ボーカル」に
八神純子・由紀さおり・岩崎宏美がベスト10内
にランキングされないのが腹立たしい。
平成の歌手なんかより遥かに上手いわ 桂銀淑とかテレサ・テン、欧陽菲菲の方が上手くね？
今だとBTSとかの方が
釣りとかじゃなくて、日本語英語で歌われるとカッコ悪い >>931
アニソンは基本ミュージカル調だよ
ルルルンルンルン♪ルルルンルンルン♪ルルルンルンルンルンルンルー♪ >>907
え？どいつもこいつも子門真人、ささきいさお、堀江美都子、前川陽子の足元に及ばないだろ？ >>938
基本ではないけどな
ミュ-ジカルのルーツはオペラなんだけど
オペラとアニソンはすこし違うでしょう >>923
尾崎豊は聴いた事ないけど>920の震え声に入れても良いかもね
たぶん赤ちゃんの泣き声に近い周波数が入っているんだよ
少し不快なんだけど、不安になってつい見守りたくなるような
そわそわさせる発声なんだよね、この出し方が出来る人は売れる 点数関係なく一緒にカラオケ行ったら毎回上手い上手いと周りからおだてられてる人は正直上手いと思う >>939
大杉さんを外したのは現役ではないからかな(´･ω･`) そんなの人それぞれだろ
声量の大きさが好きなのもいれば、それよりもハスキー声質に気持ち良さを感じるのもいる カラオケで高得点出す番組なんか見ても全く感動しないな
歌が上手いとカラオケが上手いの違いなのかな >>8
宇多田が上手いとか言う耳ガイジがいるんだから
そんなのはかわいいもんだろ >>943
いや、キリがないんで書かなかっただけ
ヒデ夕樹とかも ９０歳 驚異の歌唱力 二葉百合子
www.youtube.com/watch?v=Zvu3MpL-k7Q >>899
君が代うるさい奴らはこの動画の君が代シリーズを聴け
修正技術の恐ろしさもわかる
https://youtu.be/wLm9gfZhUYs >>917
明菜は低い声も出る
若い頃は聖子が断トツ上手いと思っていたが
ちあきなおみの凄さが理解できるようになって明菜の上手さが分かった 音楽産業が商売に飲み込まれているせいなのもある
発声方法はトレーニングしだいで、いくらか自在になるんだけど
金が絡むからみんな教えたがらないんだよ
例として高い声を出したければ、低い声と高い声を交互に出して
声の柔軟体操のしておくと出しやすいなどある
高い声を出したい時に、つい高い声の練習だけしちゃうでしょ
ところが高い声だけだと体が緊張してしまいうまく発声できない
そこで息を詰まらせたり、低い声も練習しておくと、筋肉がほぐれて
高い声で発声しやすくなります
これらは企業秘密だから音楽関係者は教えたがらないんだよ
何万円も支払って教わった事を無料で教えてたまるかという気持ち
があるみたい このスレで昭和時代の歌謡曲歌手やアイドルばかり挙げて
平成や令和の音楽を全否定してるおっさんは痛々しいな
昭和が終わってもう30年以上だろ、いつまで大昔の文化だけヨイショしてるんだ
そもそも、昭和時代はアイドルや歌謡曲歌手ばかりがテレビに出ていて、ロック系音楽はまだポピュラーじゃなかった時代だろ
俺はその時に生きてた世代の人間じゃないから当時のことは詳しくは知らないけど
当時からもアイドルや歌謡曲を煙たがってたロックファンやメタルファンは
アイアンメイデン、BLACK SABBATH、DEEP PURPLE、KISS、Queen、等のレコードを買って聴いていたんだから
昭和の当時からでさえもアイドルを嫌って、自分が好みのブリティッシュ音楽やアメリカ音楽を聞いていた人はいた
結局、このスレで昭和歌手を持ち上げてる奴は(昭和の)アイドルを持ち上げたいだけだろう
アイドルファンなんてものは今の時代にもいるけどさ >>940
オペラはミュージカルに比べると歌っちゃってるかな
ミュージカルはセリフを感情込めて言う延長にメロディ乗っけてるんで 最近売れた歌手を考えると日本人の嗜好ってそんなに変わるもんじゃないように感じる
米津とかあいみょんとか昭和色が非常に濃い オペラだけど野々村綾乃さんが1番上手い人だと思う。 日本ってクリーンな高音が人気あるよね
泣き声みたいな 加山雄三も「海 その愛」とか普通に上手いと思うのだが、全く出てなかった >>903
演歌は聴かせるテクが独自に発達してるのか
誰もが上手いね
（ごくまれに？な人もいてるけど 男性に） ASKA（喉壊す前）が中国語の曲を歌ってる
（31秒から）
CHAGE and ASKA 何日君再来
https://youtu.be/njj0ilFkpA0
やっぱ上手いなぁ >>881
吉幾三はズルいよな
あの津軽弁が誰にも真似できない味になってる >>952
だって平成令和の歌手って男も女もみんな個性がなくて同じ声質やんw
あと、歌詞も「詩」じゃなくて単なる自分語りばっかり。とにかくつまんねえよw 演歌は俺も好きだよ、好きだけどね
でも、「演歌は日本の古き良き文化」というおじさん、いや、じいさんか、にはイラッとくる
演歌は明治時代の自由民権運動において政府批判を歌った歌が元で、演説歌の略ということだ
つまり、演歌はここ数百年くらいの歴史で古き良き日本の文化とまで言わない
日本の古い音楽は雅楽だ
奈良時代とかくらいからある 若い人も騙されたと思って美空ひばりをちゃんと聴いてみてほしい
他は誰かなあ。声量が豊かで、日本語の発音が明瞭で、
天井見て張り上げる歌い方をしなくても大きく歌えて、
客ひとりひとりを見ているかのように歌えるひと
立ってるだけでオーラが出ていて
盛り上げるのが上手い人 >>952
ロックはメロディ無い。
歌唱力とは別物 >>965
俺から聴いたら昭和のアイドルソングも全部同じに聴こえるけどな
甘ったるい声でありきたりま恋愛ソングばかり
おまけにファッション的にもパンチパーマの髪型のアイドルばかりで見た目も似たり寄ったり
そもそも、昭和アイドルの曲しか聴かないくせに(昭和アイドルの時代を除いた)日本の音楽史を偉そうに全否定するなと言いたい このレベルの人達は音程やリズムは正確に歌えるのは当たり前で＋αだよな
理屈じゃない部分
素人カラオケ番組やボイストレーナー系YouTuberとか全然魅力ない
歌上手い人が感情豊かに歌ってるだけ >>967
民謡じゃね？
雅楽とか能の謡いとか邦楽はちょと基準が違うw そもそも、昭和のアイドルソングも十分自分語りやんけ
「あーいたいんだもん」とか「さっみしくって、かなしくって」
とかそういうことばかり言ってただろ 笠置シヅ子のちゃんとした録音が残ってないのが残念だ 尾崎紀世彦は車に例えると搭載されてるエンジンが違う感じ やっぱ演歌系はうまいよね
一時期の石川さゆりとか紅白で別格の歌唱力だったわ >>970
アイドルだけじゃねえよw
あと、昭和の歌手の声が同じ様に聞こえるって医者行った方がいいぞw >>1
ようつべで玉置浩二の「行かないで」のオーケストラとやってるLIVEバージョン聴いて見て欲しい。歌に感情が乗ってるってああいうものなんだって感じる。歌聴いて泣いたの初めてだった。 >>974
なんでアイドルソング限定で叩いてるのか？w
あと、今の歌詞よりレベル高いよバカなのか？w 音が正確はだめなんだよ
ある程度の揺らぎがないと聞いていてつまらない
玉置や飛鳥はさらに倍音が凄すぎる >>461
昭和の長渕の声は美しいよね
優しくて情感があって凄く好きだよ アカペラで聴くと一発でわかるんだけどなあ
音響でごまかせんからな。既に引退した歌手の生声聞いたが
鳥肌ものだったよ。全然違う このスレの高齢化率は激しそうだ
40、50代どころか、60、70代が多いんじゃないか
49、50代でも平成のビジュアル系バンド音楽やヒップホップ、ダンスミュージック、R &Bとか聴いてた世代だろう
まぁ少子高齢化の日本だから仕方ないのかね
おまけに昭和時代のアイドルソングや歌謡曲しか知らないのに
偉そうに日本の音楽史を全否定するという浅はかさ >>816
聞き役でおっさんの話に納得してるTikTokerは平成生まれの若者だろ
おっさん批判ばかりするんじゃなくて何の意見もないこの女も叩けよ >>985
だからアンタは「歌唱力」の定義自体を間違えてここに来てるって気づけw
音楽シーンとそれは別物だ >>982
わかる。自分はカラオケで満点出した人間だけど
だーれもうまいって言ってくれないww >>981
そりゃぁ、昭和時代はアイドルソングや歌謡曲が主にポピュラーだったからだろ
それを持ち上げてるのがお前みたいな奴だ
当時を生きてたくせにそんなこともわからないのかよ
ただ、当時の昭和時代からもアイドルソングや歌謡曲を煙たがってた人は
自分でブリティッシュ音楽やアメリカ音楽のレコードを買って聴いていた人も一定数はいたらしいけどな >>1
聞いた人を感動させる歌手が、
うまい歌手だ。
技術がいくらあっても、
気持ち悪いものは気持ち悪い。
玉置のウィスパーボイス、ASKAの鼻声、
これらは技術的には凄いらしいが、
自分には、ただ気持ち悪いだけ。 >>982
わかる
最近だと上白石萌音は音が正確だけどつまらなくて全然心に響かない >>987
お前も勘違いしとるやん
昭和時代のアイドルや歌謡曲歌手だけが「上手い人たち」なんだろう？
懐古や思い出補正も程々にしなさい また最近の若い子たちの間で出てきた歌い方でボカロ歌唱がある
やけに甲高い音で、感情表現が独特な、機械的な歌い方である
・マイク歌唱
・電波ボイス
・ボカロ歌唱
の流れだな あと八代亜紀もすごいよね
船歌なんかはごまかしようがないでしょ 玉置浩二のEXILE公開処刑はえぐかった
YouTubeにある、玉置徳永久保田のEXILEカバーのつなぎ合わせは聞いてみてほしい
それぞれの音源じゃなく歌番組で歌ったものを繋ぎ合わせていて、3人とも個性すごいのに調和してんのw 尾崎さんやアキラさんはうまいよね。
玉置さんは味があって個性的。 昭和時代だけをヨイショするお爺さん「歌が上手い人は昭和のアイドルや歌謡曲歌手に多い。平成から今に至るまでは下手な人が多い。
何を得たそうに言ってるんだよ 玉置と布施だな
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