【文春】押井守監督「私は『うる星やつら』で“永遠の日常”を終わらせたかった。でも結果として原作者の高橋留美子さんに嫌われた」 [muffin★]
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https://bunshun.jp/articles/-/51227
「 文春エンタ! 」恒例の企画、押井守監督に1年を振り返ってもらうお時間がやってまいりました。昨年までは“アニメ”に絞ってお話を伺っていたのですが、あまりに話が脱線するので今年は“エンタメ”に枠を広げます!
――今年のエンタメで、押井さんがもっとも記憶に残っているのは何ですか?
「映画でいうと『DUNE/デューン 砂の惑星』しかない。自宅のモニターで観てもしょうがない映画だよ。なぜなら音響がすばらしいから。あの音響はどうがんばっても自宅では再現できない。劇場だからこその強みになる。もう1本、違う意味で記憶に残っているのは『007/ノー・タイム・トゥ・ダイ』。ダニエル・クレイグ・ボンドの最後の作品。私はこの映画、劇場まで観にいったけれど、はっきり言ってがっかりした。こんな終わり方がボンド・シリーズとして許されるのか? このあとシリーズをどうするのか? 長年のファンはみんなそう思ったんじゃないの?」
――押井さんは、もしかして“長年のファン”なんですか?
「別にファンじゃないけど、最初の『007 ドクター・ノオ』（62）からずっと観ていて、なんとなく同世代意識がある。当時、ボンドは私たち中高生の憧れだったからね。だって経費使い放題でしょ? 高級車を乗り回し、高級ワインを飲み、美女をはべらせ、ときにギャンブルに興じる。しかも、その金は全部経費の上に領収書もいらない。そりゃあ憧れますよ」
――ソコなんですか?
「もちろん、ソコだよ。決まっているじゃない（笑）。
でも、そうやって60年近くも続いてきた大人気シリーズが終われば、何かしらの感慨、時代が変わった瞬間を感じたりするものだと思うけど、そういう感情も湧かなかった。それは何を意味しているかといえば、すでに『007』は終わっていたということ。今となれば、とっとと冷戦が終わったときにピリオドを打っていればよかったと思うよね。考えてみればボンドは、役者を代えつつ決して歳を取らないキャラクターとして存在していた。日本でいうと『サザエさん』みたいなもので、たとえ原作者が亡くなっても続いていく。今年、さいとう・たかを氏も亡くなったけど『ゴルゴ13』が終わるわけじゃない。おそらく掲載する漫画誌が続くかぎり継続される」
――それで言うなら、押井さんが先ごろ脚本を担当された『ルパン三世』も“歳を取らないキャラクター”で、ずっと続いてますね。
「私は30年ほど前、劇場版の『ルパン三世』をやりかけたんだけど、すぐにクビになっちゃった。制作サイドは何かを変えたくて私に声をかけたんだと思うけどね。ところが、それが今になって、こういう形で参加することになったわけだからおもしろい」
――“永遠の日常”といえば、押井さんが監督をしていた『うる星やつら』もそうでしたね。
「私は『うる星やつら2ビューティフル・ドリーマー』（84）で、“永遠の日常”を終わらせたかった。決定的な作品を作れば終わらせることができるかもしれないと思ったんだよ。でも、結果としては原作者の高橋留美子さんに嫌われただけ。いや、嫌われたどころじゃなく、もう忌み嫌われたからね（笑）。まあ、一介の雇われ監督がそんなことできるはずもないんだけど、あの頃は私も若かったから（笑）」
――そういう作品を、作者自身も終わらせることができないとなったら、誰が終わらせるんですか?
「言うまでもなくメディアだよ。そのときはもう、作品はすでに作家のものじゃなくなっている。要するにエンタメに関していえば、メディアが力を持つようになった。そこに配信が登場し、よりその傾向が強くなった。
私に言わせれば、今や“配信様”。映画の公開も配信の都合によって変わるし、映画やドラマの製作も配信に合わせるようになる。視聴者のほうも、わざわざチケットをネットで予約し、電車に乗って劇場に行くより、自宅で好きなときに、好きな状態で観るほうがいいに決まっている。シリーズものだって、1週間待たなくて一気見できたほうがうれしいんじゃないの?
そうなると、最初の話に戻るけど、『デューン』のような作品だけは劇場で観ようと思う。何らかの付加価値がある映画じゃないと、劇場で観ようという気にならなくなったということだよ」
全文はソースをご覧ください この人の作品子供の頃はわけがわからなかった
今思えば良く挫折せずに見てたもんだ >>13
主要登場人物を片っ端から石像にして退場させたからね。ラムの願いで。 アニメ版うる星やつらは途中まで良くできてるなと思ったけど、なんか急につまらなくてなって見るのをやめた記憶がある。展開がしつこかった記憶が・・思い出せないわ(笑) 最近の監督は原作順守が増えたからまたアニメ人気が復活した 連載漫画を元ネタに映画作るのに
連載を終わらせようと思うものなのか 押井守だけじゃなくて
80年代のアニメも邦画も
原作通りやる方が珍しかったでしょ？ 高橋留美子は日本のオタク文化に相当な影響を与えてそう
それの逆を行きたがった押井にも一定の信者がいる あたるも原作とアニメじゃ随分イメージが違う
原作はあんなに理屈っぽくないし、声も原作のイメージじゃない
うる星ワールドは原作とアニメで別物
アニメは原作のキャラを盗用してる感じ、そこそこは面白いんだけどね 前年のスターウォーズの場面をパクったのは画期的だった >>101
金貰いながら実験しようとするからな
ただその影響受けて後に生まれたものもあるから何とも >>112
昔は嫌だったけど今は寛容になれるようになった
原作は原作で揺らがないてのがわかったから うる星やつら後半でそういう話あったよね
社会人になったキャラたちが学生時代と変わらずワチャワチャやってて
これがしのぶの望んだ未来なの？っていう現実と向き合う話だった
あの頃のうる星やつらはめぞん一刻の大人風味が強くて好きだったな 押井の考え方が、自分のらところに話持ってくる=既存の枠にとらわれない現状打破
なんだな
そりゃ話持ってく方が悪いね >>97
>単に学生運動の匂いが全編プンプンしてたから
それ！！ すっげーわかる！！ 自分のオリジナルキャラでやればいいんだが、
それじゃ客呼べないんだろうな
他人のふんどしでドヤられても 内容としてはほぼ完璧だと思うけど
冒頭の学園祭の準備で生徒たちがみんな怪獣とかのコスプレを
してたのが当時から見てもオタク臭くて嫌だったなあ。
あんなの学園祭じゃなくてコミケだよマジで。
アニメーターって特撮オタクでもあったからノリノリで描いてたんだろうけど
あのノリだけは今でも受け入れられない。幼稚に見えてしまう。 人の褌で相撲を取る人間の限界ですな
やりたい事は自分の作品でどうぞだよ ああ原作レイプしたんだ
自分の脚本で好き勝手やればいいのに >>97
高橋留美子が
おまえみたいな下等生物の感性だったら
売れっ子漫画家にはなってないよ
もっとまともに考えてみろ >>78
押井が抜けたリメンバー・マイ・ラブが一番うる星やつらしてて好きです 庵野もやりたい放題やってるのに
何故こんなにも差が付いた？ >>1
て言うクレイグがボンド役を降りるだけで別に60年続いたボンドシリーズが終わるんじゃないだろ。、 自分はえらく年取ってから
仁義なき戦いシリーズを観始めたんだが
もしかして押井監督は深作欣二監督に影響受けてるの？
なんかすごく雰囲気が似てた。 自分で創りだす才能の無い人にありがちな
歪んだ自己顕示欲ですね ただちゃんと名作として今も評価されて残ってるという >>119
あれよかったね
いつまでもみんな今と変わらないといいなあと思って望んだ未来だったけど
やっぱあたしが間違ってたわってやつ ぼくの夏休みの8月32日はホラーだよね、なノリは分かる >>3
パトレイバーでも好き勝手やってスタッフから嫌われてたよな ビューティフルドリーマーがうる星の最終回だとしても遜色ない物語だった
押井最高！ 原作あるものを勝手にいじくりまわすことに何も感じないならコイツがクズだという事 これ押井はよく叩かれるけど映画で言えばJOKERと変わらないと思うけどな もともとなんでもありのスラップスティックコメディなわけじゃん。この程度の不条理でキレるのわけわからん。 >>123
82年マクロスから、オタク第１世代がどんどんオタク文化というものを形成していったからな
マクロスとビューティフルドリーマーは
まさに踏み絵だったと思う >>42
あー、仲良くなってしまってケンカしないトムとジェリーみたいなもんかぁ。
それは忌み嫌われるわ。 >>42
原作最終回ですら言わせずに大団円迎えたこだわりをゴミのように扱ったらまあキレるわ ショーン・コネリーは老けすぎて後半ヘロヘロだったぞ 当時その感覚あったかすごく怪しい
永遠の日常って概念はまだ言語化される前でしょ >>97
時代的には全共闘を俯瞰して面白がってた頃だよ
政治性とは違うね 実写版パトレイバーは傑作だったじゃないですかぁ〜
またあんな作品作ってくださいよぉ〜 映画や演劇だと
監督なり演出家が原作をどう料理するかで評価されるのに
漫画が原作だと
いらんことすな！ ボケッ！！になるのはなんでだろう こいつのオリジナル作品はさぞかし高評価なんだろうな >>135
映画は映画。
それでいいじゃん
ただ一回アニメ映画化されるとリメイクはほとんどないから困るんだよな 不思議な人だよね
原作が他人の方が出来がいいとか、メカ描写すごいのにやりたがらないとか
見終わった後も面白いのかつまらなかったのか判断が難しい作品とか >>129
庵野はオリジナルでヒット作持ってるからな 攻殻機動隊も原作を無視して作り、パトレイバー劇場版も原作を無視して作り
自分で作ったオリジナルは全部ハズレっていうね
>>129
庵野は原作無視してないし、オリジナルで何度も売れる作品作ってるからな
押井みたいにエンタメ要素無視してオナニーしたりしないし うる星やつらは原作が超有名だから被害は少なかったがパトレイバーと攻殻機動隊が… ©マークだしたり、最後にもうついていけない。好き勝手やっとけみたいなセリフあったがあきらかに作者に向けたメッセージだろうな。
そりゃ怒るでしょ？ ビューティフルドリーマーはマジ面白い
だが、人からの借り物で好き勝手やるなよ パトレイバーにしても攻殻機動隊にしても最初のちょっと遠慮がちくらいならいいんだけど
それが受けた途端に自分流に思いっきり振るからいけないんだと思う。 >>128
当時はBDの後だったしあのヌルさがちょっと馬鹿にされてたけど
今見ると全体的に可愛いし雰囲気も良いんだよね。
意外と再評価されるべき作品じゃないかと思う。 >>140
すごい悲しくなったわ
まあ最後結局日常に戻ったんだけどw 2022/01/01(土) 07:00-08:25
サンテレビ
新春アニメ 「うる星やつら いつだって・マイ・ダーリン」
↑
これおもろい？ 最後に話題になった作品はいつだ
監督作で名前を聞かなくなってずいんぶんたつな そりゃ作品を終わらせる展開にすりゃ衆目は集めるわな
それは監督の手腕じゃなくて禁じ手だからだがな >>3
日本の映画界ってオリジナルで絶対やらずに
人の作品でやるよな
く腐った業界なんだろな 最近は原作を忠実に表現しないと大炎上になる
自分の色はオリジナルでやんないと 今年になって、怒ってないと急にフォローするようになったのは、
その話が再燃しそうなのを鎮火しようとする大人の対応。
押井守はそういう大人にはなれないからな、ずっと言い続けるんだろう。
もし嫌われた点があるとすれば、
学生運動臭でもコミケ臭でも、
永遠の日常を終わらせたということでもなく、
やっぱり、ラムに惚れてる云々の
あのシーンでしょう？
あれは世界観を無視し過ぎ、
それが永遠の日常を終わらすワードだったのかもしれないけどね 悪く言えば原作のキャラ使った同人作品
良く言えば原作より面白くなった傑作 パトレイバーでレイバー出さず人間模様にしようという
気を衒うこと基本しかできない人だしな
結果的には面白かったと思うけど
気を衒うには王道やってる作品に寄生して作るしかないっていう うる星やつらはアニメ版が面白かったね
原作漫画はそれなりに ラムちゃんを嫌いだったら部屋から追い出すだろ。ブスが押しかけてきても部屋に入れない。美人だから部屋に入れる。その気がある。 攻殻はいかにもな意味深ぽい台詞回しや演出をチラチラさせて引っ張った挙句にラスト数分を怒涛の説明長台詞に使う最悪手だった 宮崎もそうだけど、原作を凌駕するような作品を作って世界観をぶち壊すのはな。長期的に見れば双方にメリットがあるんだろうけど、、 攻殻は本当に好きだが
こいつの功績なのか疑問
その後の作品が本当にカスみたいじゃん
怠け者で僕の仕事はキャスティンで終わりとか言ってるし ヤマトなりガンダムなりがウケる時代になっていたとはいえ
まだまだ玩具のスポンサーなりが金出さないと
オリジナルのアニメ企画は通らなかったからなあ
子供置いてけぼり感を加速させた
イデオンとかダグラムとかマクロスとかも
あくまでも玩具売ってナンボでゴーサインが出た訳で
押井が好き勝手やるにはちょっと早すぎたんだろうね
ダロスだったり原作付きとはいえナウシカだったりに目途が付いて
天使のたまごはコケたけれど
実績無いガイナックスにポンと予算が出たオネアミスぐらいで
ようやくといった所だろうか
それでパトレイバーも出て来て劇場版の2作目でやらかすと うる星のビューティフルってなんだよと思いwikiみたら「同時上映は『すかんぴんウォーク』（大森一樹監督、吉川晃司主演）」とあり
シャシャシャッ！しか浮かばなかったww アニメのうる星は4だけマジで訳が分からんかった
桜にラムが囚われてあたるがひたすら走るっていう この人を評価してる人って総じて斜に構えて物事見てるタイプだよね ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
