【テレビ】ドラマ界も“失われた30年”――ホイチョイ馬場康夫監督が提示する日本エンタメ復興の鍵 [鉄チーズ烏★]
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2021/12/30 06:00
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バブル花盛りの時代に映画『私をスキーに連れてって』『彼女が水着にきがえたら』などの大ヒット作で邦画界をけん引したホイチョイ・プロダクションズの馬場康夫監督が、初のテレビドラマ『潜水艦カッペリーニ号の冒険』(フジテレビ系、1月3日21:00〜)の演出を担当した。
ドラマ制作の現場は映画と違ったのか。また80年代後半〜90年代に大流行となる作品を生み出した天才エンターテイナーが、現在のドラマ低視聴率、YouTubeやTikTok、サブスクの動画配信サービス時代に思うことは――。
■初のテレビドラマ「リズム感が僕に合っている」
『潜水艦カッペリーニ号の冒険』は第二次世界大戦下で、日独伊が同盟を組んでいた中、革命の起こったイタリアが日本の敵国となり、それを知らずに航行していたイタリア人の潜水艦乗務員が、浮上したら同盟国だったはずの日本の軍人に拳銃を突きつけられたという馬場康夫監督が調べた実話をもとに、最も規律の厳しい日本兵と、食べて歌って恋をして…が人生のテーマであるイタリア人たちの奇妙な交流を描く物語。厳格な日本海軍少佐・速水洋平を二宮和也、速水の妹・早季子を有村架純が演じる。
馬場監督にとって、これが初めてのテレビドラマ。その手応えについて、「傑作ですよ。自分でもビックリするぐらい!」と興奮気味に語る。
「テレビドラマの撮影は映画に比べるとスピード感があり、リハ回数を含め、撮ったら次、撮ったら次と、映画なら2カ月かかるところを1カ月ちょっとで撮るのでテンポが良く、そのリズム感の良さはむしろ、僕にハマりましたね」
美術も非常にレベルが高く、特に潜水艦が登場するシーンは「外観も潜水艦内もテレビドラマのレベルじゃない」。精巧なセットと最新技術のCGを組み合わせた映像にも大満足で、「あまりにいつまでも見ていられるので、プロデューサーに潜水艦のシーンを長くしてほしいとお願いしたほどです」と明かす。
「そもそも僕は映画オタクである前に、テレビドラマについて語らせた方が長いくらい、テレビドラマオタクなんです。敬愛する河野圭太監督、鈴木雅之監督、星護監督らの仕事を見てきており、仕上がりになっています」と、自信のほどを語った。
■なぜ「ドラマがつまらなくなった」と言われるのか
そんな馬場監督は、昨今のドラマ低視聴率、YouTubeやTikTok、サブスクの動画配信サービスに若者の視聴者を奪われている現在の日本のエンタメをどのように見ているのか。
「正直、こんな状態になるなんて思ってもいませんでした。僕も学生時代に自主制作映画を作っていましたが、YouTubeやTikTokで一般の方が作品を配信し、身近になったことで、プロが作るものとの間の障壁がかなりなくなった印象ですね」
実はこの以前も、世界的にエンタメ界が衰退した時代があった。1968年にパリで学生の暴動が起こってから、世界的に学生運動一色に。時はベトナム戦争の頃で、馬場監督は「ここで一度、エンタメは壊されているんです。死んじゃったわけ」と解説する。
「例えばアメリカでは『イージーライダー』とか『ファイブ・イージー・ピーセス』『俺たちに明日はない』のような既存のものをぶっ壊すような社会的メッセージが強いアメリカン・ニューシネマの時代が来ました。日本でもそれまで王道だったエンタメは影を潜めて、手前味噌ながら『私をスキーにつれてって』や、角川映画が気を吐くまで、芸術的描写の多い映画が多く製作されていました」
馬場監督は何も考えなくても見られるエンタメ作品と、メッセージ性の強い芸術色のある映画をジャンルとして分けて解説していく。
「アメリカもエンタメ暗黒期、『大空港』のような超エンタメ作品もありましたが、『おもしろきゃいいじゃん』という感覚を引っさげて席巻したのがジョージ・ルーカスとスティーブン・スピルバーグです。日本の『セーラー服と機関銃』も名作ですが相米慎二監督の手によって、アップよりも引き画が多いなど芸術色が高く、僕の感覚だと純粋に“娯楽”だとは言えない感覚がありますね」
では、ルーカスやスピルバーグのエンタメ復興法とは、そして日本との違いは。
「まったく新しいものを作ったわけでなく、過去のエンタメを掘り起こしたんです。ヨーロッパがルネッサンスと言ってギリシャ時代のアートやギリシャ悲劇をもう1回引っ張り出して暗黒時代を終えたように、ルーカスもスピルバーグも昔のエンタメ映画を徹底的に研究し、いい部分を復活させた」 イタリアはムッソリーニが倒れて日本に宣戦布告
日本は賠償金を支払った 吉本ジャニAKB創価のごり押しのせいだろ
いい加減うざすぎてまともな人は誰が見るかっての
今時テレビ見てるのか真正クソバカだけ ポリコレに配慮して無難な作品しか作れない今とどっちがマシなのかね？
BSでたまにバブル前後のドラマを再放送してるけど、今見たらさすがにノリがキツかった >>347
いくらスタッフが制作現場を盛り上げても、観客が評価する作品に仕上がってなきゃ意味が無い。 >>376
去年の5月ごろのきゃりーぱみゅぱみゅのアレ思い出した >>24
昔の作品しか興味ないのよねえ
にも関わらずスカパーの堕落ぶりよ バブル期のトレンディドラマって
ファッション・カタログ
イメージ映像なんだよな
みんなこうしましょう
今年の最先端流行は『純愛』です
みたいな 自己満が激しすぎ自己評価高過ぎ自画自賛し過ぎなんだよ 事務所が売りたい奴を金払って広告代理店に使ってもらいCMに出す
CMに出てる奴が優先でドラマに出る
芝居の上手い下手は関係ない
で結果同じ奴ばかりがドラマの主要キャストになってそいつらが出てればいいので
脚本はいい加減な物になる
そして広告代理店は日本のドラマをダメにしておいて韓国のドラマを売り込む >>392
スキーヘッタクソな奴役の沖田浩之がメインカップルの誰かと誰かの引き立て役として
とりあえず写真撮ってただけという覚えしかない
うろ覚えだけど >>394
たくさんある潜水艦の話の中のひとつだよ
その中から正月に流せそうなのを選んだだけだ 松任谷由実「リフレインが叫んでる」が街中に鳴り響き、
夜24時の埠頭には男女が集って抱き合い、
大学生の財布には何故か10万円があり、
若い男はソアラやプレリュードを買い求め、
1袋1000円のカップラーメンが飛ぶように売れ、
伊藤忠商事の売上高は30兆円に迫り、
クリスマスプレゼントはカルチェの三連かエルメスのスカーフで、
近所の竹やぶには何故か1億円の札束が何個も捨てられている、
という
頭のおかしい時代。 >>1
人が作為的に、商業的に作ったものより
YouTubeの猫動画の方がマシだわ
こいつらの俺デキル！感が
高齢社会だと嫌がられてる事に気づけよ >>362
いまピッコマ入れてるけど、韓国漫画が本当に多い。
個性の無い絵だけど全ページ彩色、既存の設定、既存の展開、やや大げさな演出。
でも、そういうのがわかりやすく受け入れやすい人たちは一定数いるのだろう。 アメリカや中国のドラマと比べて制作費がしょぼいの丸わかりだよね >>410
リフレインは
三菱ミラージュのＣＭソング おもんない上何も残らない映画を作った人間が言っております そら団塊世代の女性とその娘世代両方に人気があるのが嵐だもんなｗ
主演に誰を持ってくるかで意図がわかる
きれいごと語ってるけど 今も昔もドラマってそんな面白さ変わらない
昔だってつまんないのたくさんあった 役者がアイドル・モデル上がりの畑違いばかり
演技の基礎も無いので
演技してますよマーク見え見えの演技や
演技力の必要のない分かりやすいステレオタイプな変人役や、変顔やオーバーリアクション
みてられへん 説教くさいのはリアルで間に合ってるからうんざりです >>405
もっともらしく聞こえるけど
代案はあるの？
違うことをやっても何か良くなるとは思えないけど
今の出演者が芝居が下手とも思えないし質が悪いと言われても
ピンとこないんだよ まるで30年以上前は素晴らしいドラマが量産されてたようなタイトルだな
当時もつまらないドラマ量産されてその中で面白い数本だけが今も語り継がれてるだけだぞ ホイチョイ・プロダクションズみたいな軽薄なプロダクションがドラマをダメにしてるんだろ。 あれっだけ懐古話大好きの5ちゃんねる世代が
こういう話題を忌避するのは
他ならぬ自分が
フジテレビ電通博報堂の入社試験にあっさりと落とされた
25年前の昏い記憶が蘇るから
というのもあるだろう 当時めちゃくちゃヒットしたホームワークを久しぶりに見たら
クッソつまらなかった
若い唐沢と福山を見る楽しみはあったけど 10話前後縛りと主演が知名度ある人気俳優やアイドルとかの限界
10話だとキャラを掘り下げる時間がほとんどないし限られた時間で展開しないとダメなのに
刑事や医療モノのドラマが量産されて被るし、主演とかも似たようなんが多いからなおさらだし
続きは映画でをやられると邦画の価値まで下がって両方にとってよくない 才能が分かるのも才能だから
良いもの、本物を知ろうとする努力をしない奴は
偽物や代用品に欺かれてしまうんだよね 競争原理が働いていない業界が生み出す商品が高クオリティなわけが無いっての
そんなのテレビドラマ業界に限った話じゃないだろ
過度な競争も詐欺的な商品を生んでしまうから、復興の鍵は適度な競争ってもんでしょ 俺の感覚では90年代より80年代のほうがドラマは面白い
映画は80年代が一番面白くない
90年代に入って岩井俊二や庵野秀明が出てきてから現代的な感覚を持ち始めた >>104
オタクコンテンツはアニメやゲーム、ホビーを含めると全体的には昔より規模が格段に大きくなってる
漫画だって今はweb連載も増えて比較できないくらいの数の作品が発表されてる
全然衰退してない定期 ホイチョイとかハートカクテルとか
この時代ではゴミ以下だろ おいおいおい
誰が言ってんだ？角川とホイチョイは二大元凶だろうがよ >>8
潜水艦なんたらてタイトルからしてつまらない匂いがするね 後頭部の火山みたいなブツブツが試合で血だらけになってたのがなんかトラウマ 何を勘違いしてるのか知らんが
韓国ドラマなんかテレビ局が安上がりで済むからBSで垂れ流してるから
暇な主婦層が見てるだけで
それ以外の層に一切浸透してないし
質が高いとか低いとか関係ないでしょ お前ら上級国民視点の
ジョーカーみたいなのやってくれよ 韓国は最初から内需期待してないからな
ガンガン海外に出るし切磋琢磨する
日本の役者や芸能人が外国に出て外国語覚えて活躍とか全然聞かねーよな
どうせ国内に戻れると高くくってるからな アニメがヒットしたのは面白いものを作りたいからではなく
漫画がヒットしてそれに寄生したから
鬼滅だって別に漫画の質が高いわけではない
何かしらヒット作を作ることが重要 >>413
ピッコマは今の所は無視でいいだろ
広告のついで漫画だとやっぱり無理なんだよ
韓国ではWEBトゥーンの映画化が盛んなようだが
梨泰院クラスが少し騒がれた程度だろ国外では >>428
どこが忌避されてるんだよｗ
なんか嫉妬由来に話を収めようという意図しか感じないが
まるで反韓デモのときのフジ社員だね 野島伸司やキムタク高視聴率時代ですら失われた時代扱いなんか この爺さんは若い頃の成功体験に一生縛り付けられるのかね
哀れなもんだ >>444
アニメも安易な漫画のアニメ化が増えたしレベル低くなったな
アキラとか、昔のジブリとか、パプリカとか
こういうレベルの劇場アニメはもう作られないんだな
今のジブリも新海映画も細田映画も
オタ臭いしガキ向けだし見てられん
作画もアニメーションも質落ちてる >>443
いやいやほとんど内需と結果は出てるだろ
次が日本
あとはBTSやらビバップやら海外宣伝めいたムーブがあるだけ BSなんか韓国ドラマばっかだしアイドルも韓国勢に侵食されて来てる
これでは日本の人材が育たん
業界は韓流を排除して日本の人材を育てろよ >>1
これだけ分析ができるのになぜ撮った物はバカみたいなディスポーザブル映画になるのか
>>266
スキーブームは間違い
白いウェアブームだったな 日本のテレビドラマのCGって糞ばかりなんだがw
ここまで煽るなら観てやろうかねぇ 時代劇の再放送とかみてると
昭和60年代くらいからあきらかに役者のレベルが落ちててへったくそなアイドルのごり押しがはじまっててもう崩壊の序曲始まってたんだろうなって思う
平成にはいってからは若者がおおかったから勢いで誤魔化せたんだろうね >>451
侵食されてるならわざわざ日本人を韓国人風につくって虹ゆーなんてデビューさせないよｗ
そういうムーブが目立つだけ 近年のパラサイトだとかイカゲーム見て
マヂで太刀打ちできる相手だと思ってるのかね日本は
10年以上前だったらグエルムだのしょぼい映画しか出てなかったが
今や >>454
時代劇はなｗ
現代劇は80年代までの方がとんでもない下手くそがたくさん出てたぞ
カット割りでごまかせるようになっただけかもしれないが 日本のドラマがくそな理由
内輪体質
利権のごとく各社お抱え監督やライターがどんなに酷評されても作り続ける
調子乗ってくそ映画まで作る
マーケティングのためのドラマ
マーケティングしやすいアイドルや、わかりやすいテンプレストーリーという縛り
は？マーケティングて作品を広めるためのものだろうに。本末転倒。 この人達のような、ベテランの声がいつまでも大きいことも原因の一つだと思う。別に、この方とか特定の個人わ攻撃してるわけじゃなくてね。
20年前に大御所面してた人達が、今だに大御所面してワーワー言ってんだもん。いつまでも若いのも大事だけど、巨泉さんや上岡さんのように一歩引くのも必要な気がするな。 日本の連ドラは週１だからストレスフリーでみられるものじゃないと人気にならない
ただ配信なんかでイッキ見するにはつまらない
韓国ドラマはみんなイッキ見するから釣りしたりいらつかせたりする展開でも人気になるんだろうな
でも今の日本みんなストレスフリー好きだから韓国ドラマ好きって一部だけだとおもう >>456
カイジがあってこそのイカゲームでしょ
>>460
コピペ繰り返すほどのことか？ >>463
日本人でいかゲームとか言ってるやつは本当に日本人なのかと思うよ 日本の俳優はちょっと目立つ映画にでると海外の映画賞で賞とったり
オスカーノミネートされたりするから
そんなに実力がないってことはないのかもな >>463
西遊記があってのドラコンボールだろと言ってるくらい恥ずかしい。 >>463
お前作品を評するとき、アイデアでしか見てないのか
しかしクリエイターもバカなら客も馬鹿なんだなあ >>435
すまんかった
少なくとも今世紀に入ってからの統計なら
ここ5年で右肩上がりに転じて去年は鬼滅が牽引して呪術や進撃のクライマックスもあって売上最高値を叩き出してるようだった >>469
アイデア丸ごとクリエイトしないと尊敬されるレベルにはならん
もともと花男とか花君モチーフも多すぎるしなあ 江口のり子のドラマは視聴率はイマイチだったが
配役という点では地上波でのドラマが漸く一歩進んだと思ったけどな 半島は好かないが結果出してるのは偉い
日本なんてジャニ出すしか出来ないw
アイドルが役者、それも主役やるとか日本だけじゃね？ぞろぞろ並んでる出資者共ににプライドが無い
そりゃアホ以外は映画やテレビ見ませんわ >>465
だいたいここのうるさ方みたいのが
「こんなのがいるから日本の業界は駄目なんだ」とか言う俳優が海外でも評価されたりする
西島秀俊とか
スタッフやキャストじゃなくて上にいるやつが適当すぎるんだよ
だからネトフリが金主の今際の国のアリスが成功してしまう
その人がけが出来るやるべきことをちゃんとやれば粗があっても伝わるんだよ >>474
韓国人だったらイーストウッドに起用されたってだけで大宣伝しまくるやろ
ブームとか人気とかを必要以上に宣伝しすぎ >>471
グムエルの方がまだオリジナリティがあるよ
韓国の都市の感じが伝わってきたしね ナンシー梅木のおかげで韓国にマウントとられないですんだのは草 作り手が漫画にばかり頼ってずっと楽してるんだもの
そりゃどんどん衰えるよ 義母と娘のブルースみたいに
現作漫画は毒にも薬にもならないつまらなさなのに
ドラマになるとかなり面白いというのもあるけどな
凪の暇とかもそうか 韓国のドラマとか映画は何だかんだ言って才能集まってるし
ハリウッドの技術を直接入れてる点は強いよな
前、シン・ゴジラの制作費に東宝が１５億出してくれたって庵野さん喜んでいたけど
パラサイトの制作費が１３億って聞いて絶望的になったよ 第二次大戦後、日本はエンタメを「お遊び」として仕事の対極にしちゃったからな
安定した仕事して安定した生活した上でのエンタメは今そんな余裕ない
戦前や戦後すぐは生活が苦しくてもエンタメで息抜きしてたのに楽しみ下手になった 韓国の宣伝が始まって20年
もうこんなもんかと分かってるから誰も驚かないよ
オオカミ少年だろ ホイチョイはエンタメとしては低レベル
だが時代と寝たから喚起力はものすごいので
許せる 韓国は80年代90年代に日本のエンタメに憧れを持つ自国の若者が増えまくるのをめちゃくちゃ恐れた
だから日本文化の規制もしてたし、あくまで自国でエンタメを作ろうという気概があった
まあ結果今や日本は完全に韓国の文化植民地化してるし大成功だわな
まあ日本がバブル崩壊してデフレ化したのでエンタメが衰えたのが原因だが
結局経済が復活するしかないよ >>456
グエルムはターニングポイントだべ
あれはハリウッドのスタッフとか使ってやってたけど
それでノウハウを得た
映画とかドラマのＣＧ、撮影技術は韓国の方が高いんじゃないのか？ 「ホイチョイ的な物への反感が鬼畜系露悪系誕生の契機になった」 って嘘臭いなw 2000年入って面白かったドラマはリーガルハイだけだな(´・ω・｀) タダでも観ていただけないんだからお手上げでしょう？ｗ >>487
なのになんで日本のパクリだらけなの？
と言われたいのか？ >>473
それどういう意味？どういうところがそう思うの？ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
