【音楽】2人組になったいきものがかり、アーティスト写真公開 [湛然★]
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2021年8月14日 22時24分 ナリナリドットコム
2人組になったいきものがかり、アーティスト写真公開
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バンド・いきものがかりが8月14日、最新のアーティスト写真を公開した。
メンバーの山下穂尊が脱退し、2人組となったいきものがかりは、新たな体制でのスタートに向けて今一度メンバーの中心にある“音楽”をコンセプトに、作品を作り上げるために欠かせない場であるレコーディングスタジオでの風景を今夏撮影。写真家である濱田英明氏が手掛けたビジュアルは、今後のグループとしての活動へ期待感溢れるものに仕上がった。
いきものがかりのメンバー・水野良樹は「3人が2人になって『頑張らなきゃいけない、気合い入れていかなきゃいけない』と肩ひじ張っていたんですが、いざ吉岡と水野でカメラの前に並んでみたら案外、気持ちは軽くて、笑えてきてしまって。そのときにふっと流れた“始まりの予感”そのものを撮っていただいた写真になりました。
素直に音楽に向き合えそうです。これからも、いきものがかりをよろしくお願いします」とコメントしている。
（おわり） >>225
初期は野球のやの字も言ってなかったろあいつ
山下は初期から野球野球と騒いでたけど >>238
出てきた時のインパクトは違うけど世間一般の認知度ならレベッカよりも生き物の方があるかもよ？
伊達に朝ドラ主題歌1年流れて紅白出てないわ >>234
山下はいきものがかりの創始者であり名付け親で会長みたいなものだからな
水野は高校で孤立してたときに路上活動に誘われた雇われ社長みたいな立場で
これまで山下には頭が上がらなかったから
気持ち的に楽になったんじゃないかな 「最初にレコーディングした『憐哀感情』がアルバムの基盤になった」
「一番最初にレコーディングした」という「憐哀感情』(作詞･曲 山下穂尊)によって、このアルバムと向き合うことの意味、覚悟をつかみ取ることができた。情緒を感じるメロディと文学的な歌詞を、まるで語っているように歌うMARiAの新しい面を感じることができる。
「本間さんに『歌わなくていい』と言われて、それはこれまでとは真逆のことをやる、これまでやってきたことをある意味壊すということでした。自分という人間の根底にある感情を、エグってくるような言葉の選び方は文学的で、まるで小説のようでした。
その世界観はいきものがかりでやられているものとは全然違うもので、私の隠された、女のドロっとしている部分を感じて、こういう曲ができたのかもしれません。この曲を歌っている時に何もない真っ暗なステージに佇む私がいて、そこにピンスポットが当てられて、ぽつりぽつり語っていく、そんな景色が浮かびました。
だから私の“歌”が主人公で、全10章の主人公を、私の歌が主人公として紡いでいくという、歌の物語なんだということが浮かんで、それがアルバムタイトルに繋がりました。だからこの曲はアルバムの基盤になった歌というか、全体像を想像させてくれた大切な曲になりました。
ガルニデとして10年、歌を歌い始めて18年、これまでにはやったことがないこと、やってこなかったことにチャレンジしたかった。
なので、この歌は今までだったらできなかった、見ることができなかった部分の私の歌だと思うので、それがこのアルバム全体のコンセプトでもあるので、この曲は自分にとって真逆の立ち位置にいる歌です。振り切れた部分もあったのでこの曲からレコーディングがスタートできてよかったです」。 トミタ栞がバンド“ゆるほぼ”を結成＆〈大阪・関西万博〉応援ソングを担当 作曲は山下穂尊
明るく元気な天然素材とキュートなルックスで人気を博し、音楽情報バラエティー番組『sakusaku』（tvk）の5代目MCに大抜擢され、現在インスタグラム＆TikTok総フォロワー数15万人を超える人気インフルエンサーでもあるトミタ栞が、バンド“ゆるミュージックほぼオールスターズ”、略して“ゆるほぼ”の結成を発表しました。
バンド“ゆるほぼ”は、誰でもすぐに弾ける“ゆる楽器”を使って誰とでもすぐに“合奏”ができ、音楽の楽しさを実感できる世界を目指している「世界ゆるミュージック協会」が、各界から個性あふれるメンバーを募り、実現したもの。
メンバーはトミタを中心に、子供から大人、性別や国籍までを超えて構成され、6月21日（月）にオフィシャル・ホームページとメイン・ヴィジュアルが公開。キー・ヴィジュアルなどのクリエイティヴでは、「世界ゆるミュージック協会」ボランティア・スタッフで、バンド・メンバーにも選定された、各界隈でボーダレスな活躍をしているクリエイターの五十嵐LINDA渉が担当しています。
また、“ゆるほぼ”は、2025年に開催される〈大阪・関西万博〉の応援ソングの歌唱を担当することも発表。本企画は、〈大阪・関西万博〉の“TEAM EXPO共創チャレンジプログラム”として、6月21日（月）より歌詞を一般公募。作曲は6月2日にいきものがかりからの脱退を発表した山下穂尊が担当することが決定しています。詳細は“ゆるほぼ”オフィシャルHPにてご確認ください。 ソニーが山下を首にしてない事は解った
メンバーで庇いあった結果なのか？
ソニー逮捕者に優しいからね
まだ捕縛されてないか 平野レミゼラブルの感想・評価
2021/07/10 18:35
3.8
【真摯に真っ当に「喪失」と向き合う。】
Twitterで大バズりしたきくちゆうき氏の『100日後に死ぬワニ』のメディアミックス展開の一環で遂にアニメ映画化！！
……まあ僕も特に熱心に追いかけていたワケではないけれども、TLに流れてくる分は読んでいたため、最終日前日辺りから本編の内容とあまり関係ないところで起きた毀誉褒貶の激しさ含めてリアルタイムで観測済み。
全く入れ込んでいなかったからってのもあるんでしょうが、正直本作の余韻を微塵も考慮しない商業展開への持っていき方とか、商売っ気の強さとかへの批判はあまりピンと来ず（ぶっちゃけ商業展開する以上、あらゆる手で広告展開するのは当然のことだと思う）、何故か炎上していくサマのみぼんやりと眺めていたという。
ただ、そんな炎上騒動の中で告知された本作の映画化。これに関してはシンプルにメディアの違いから「こればかりはないだろ」と全面否定していました。
というのも、この『100日後に死ぬワニ』ってTwitterに完全特化させたエンタメの形でして、これ以外だと絶対に成り立つことがない作品だからです。
『100日後に死ぬワニ』の内容自体は取るに足らないものでして、18〜25歳くらいのフリーターに擬人化したワニやネズミの自堕落な日常を映したものです。時折、ラブコメめいた展開や日を跨いで展開する連続性のある話もありますが、基本的には「死」からは程遠く、山なしオチなし意味なしを地で行く作風。
ただ、最初から「100日後に死ぬ」と提示され、漫画内でも「死まで〇日」のカウントが成されていく。そして、その「死」という絶対的運命を作中の動物たちは誰一人として知らず、神の視点で彼らの日常を追っている読者（と作者）のみが知っている。
こうなってくると、読者間でも色んな感情や考察が飛び交うワケです。この何てことない日常が突然壊れてしまうことにどこか期待してしまう人もいれば、哀しむ人もいる。悪趣味として嫌悪感を持つ人もいれば、どのように死ぬのかを考察する人もいる。中には考察の派生で「100日後に死ぬワニと言っても、どのワニが死ぬかは言っていない」といったトンチめいた「死」を回避するオチを考えだしたり、「ワニが死なない偽最終回」といった二次創作を生み出したり、「そもそも死とは何か。爪を切った。この時爪は死んだ。しかし爪は生きている。そうか…宇宙とは…」と悟りに至って解脱する者etc…といった無限に派生する作品消費をもたらします。
この観測者側の盛り上がり具合は、リアルタイム進行のTwitterと『100日後に死ぬワニ』という作品との相性の良さを如実に示しています。実際にワニが迎えた「死」をどう感じたかについては人によるとは思いますが、それでもそこに至るまでの過程をここまで盛り上げた時点で作品としては非常に興味深い特異点足り得たと言えます。
しかし、こうしたリアルタイムの積み重ねや、他者の考察・感想が観賞中に介在しない映画となると話は大きく変わってきます。あの100日間の中で交わされた無限の楽しみ方が、限られた上映時間に収束されてしまい、途端に奥行きを失ってしまうからです。
まあ、これは映画だけの問題点でもなく、例えば100日間を1冊にまとめた単行本であっても、Twitterで観測した時と1冊まとめて読んだ時では面白さの質そのものが大きく変化してしまっています。最初からTwitterという媒体に特化した100ワニは、Twitter以外のメディアではそもそも生きることすら困難で、そのため100ワニの映画は最初からその個性の「死」が運命づけられた作品と言えます。
あと『100日間生きたワニ』だと生後100日で夭逝したワニの話みたいじゃねェーか！！
「死ぬとわかってからのあの100日間の人生こそ私が本当に生きていることをはじめて実感した日々だったのかもしれない…」という難病モノあるある解釈をしようにも、困ったことにワニくんは100日間無為に過ごしているし、前述通りそもそもワニくんは100日後に死ぬことを微塵も知らないから、そういう意味でもないという。
じゃあ、なんだ。Twitterで描かれた100日間以外のワニくんの生には何の意味もないってのかよ、ええェーッ！？そりゃ、俺だって「ワニくん、あまりに刹那的かつ無為に生きていているから死んで一花咲かせるのもアリかもなァ…」って思っちゃったけど、ワニくんに対してあんまりにも失礼じゃねェーか、オメェー！！ とまあそんな調子に思っていたので、映画版は公開されても興味ゼロでスルーする予定だったんですが、結局公開初日に観に行ってるという……
なんでかと言うと、現在の僕の映画好きを形成するきっかけとなったオールタイム・ベスト映画『カメラを止めるな！』の上田慎一郎氏が監督を務めることになったからです。もうね、贔屓の作者が監督するとなると観に行かざるを得ないじゃんね……ただでさえ上田監督の作品は観れるものなら全て観るって「縛り」を課しているしね……
しかも、本作、話題づくりで上田監督にオファーが回ったワケではなく、上田監督自ら映画化を企画して志願しているんですよ。となれば、掌返しして「興味あります！あります！」と叫ばざるを得ないのですよ…！
だって、前半30分くらい面白くなかった作品を、後半で一気に覆した上にその30分に確かな意味を持たせるウルトラＣの実績を持つ上田監督だったら、メディアの違いで絶対面白くならない作品をも面白くする予感しかしないじゃない！？
さらにアニメーションを担当するのが上田監督の奥さんであるふくだみゆきさんなんですが、彼女の作品も好きなんですよね……困った（？）ことに期待値0の作品に好きなクリエイターがこれだけ関わることになると、なんかもうどういう感情で観に行けばいいかわかんなくなるね……
とまあ、そういう割と軽く受けに回る感じで観に行ったんですが、ビックリすることに作品自体は正面から真っ向勝負を仕掛けて来まして、結果的に倒れていたのは自分だった…って感じの作品でした。
Twitterと映画という媒体の違いを理解した上で最初にワニの絶対的な「死」を据え、そしてその後、丁寧に「喪失」というテーマと向き合って真っ直ぐ描かれたとなれば「泣きました」と白状せざるを得ない。真っ当に良い映画であると断言します。ハイ。
構成としては、冒頭に原作100ワニ最終回を置き、どうやらワニが死んだらしいことを示してから、ワニがこの死の日まで過ごした最後の100日を辿り直す原作100ワニパートが30分、冒頭をリフレインした後にワニがいなくなった後の世界に住む友人たちを描いた映画オリジナルパートが30分の前後半構成。
前半の30分はそれこそ原作通りとりとめもない日常が各月ごとにダイジェストで送られており、作りは原作の4コマから必要なエピソードを切り抜いてその前後の流れを補完して描いていく感じ。新聞4コマを10分程度のアニメに膨らませている『サザエさん』とちょうど同じ作り方をしていますね。
僕自身が100ワニを部分部分しか追ってないから、どの4コマをどう使ったかとかまでは詳しく解説出来ないのだけれど、ちゃんと後半のオリジナルパートに繋げる為に要点を絞って巧く再構成していると感じました。
本作は実は『100日間生きたワニ』が主体ではなく、むしろワニという友人を失ったねずみたち遺された者達の「喪失」が主体となっています。そのため真の主人公は中村倫也演じるねずみであり、神木隆之介演じるワニの出番は当然のことながら生きていた前半30分のみです。
その「喪失」の描写が中々印象深くて、ワニの直接の死は一切映さないし、その後ワニの友人たちも「死」に対して特に言及するわけではない。ただ、前半で登場したワニに纏わる思い出の品や場所を映し、言葉にしなくともワニという存在の「喪失」を確かに描写し、皆が静かに偲ぶようにしている。決してワニの死を哀しむ描写を入れてくどくしてるわけではないし、お涙頂戴にもっていかない静謐な描写を徹底している。
間の取り方に違和感を覚える感想もしばしば見えますが、個人的には特にそんな気になるところはなく、むしろ「ワニを悼む時間」としてかなり適切に取られた間だったように感じます。
あと本作、「動きが少なく紙芝居レベル」と貶されていますが流石に過言で、確かに動きは少ないけどそれこそ『サザエさん』レベルには動いていますよ。少なくとも原作のシンプルな絵をそのまま動かしているので雰囲気を損ねることはないし、むしろ絵が淡白だからこそより「喪失」の重みがあったように感じました。
そもそも、100ワニのアニメでぬるぬる動くことを求める必要があるのかって話でして、ちゃんと話の内容に即す形でのアニメーション表現にはなっています。 結構賛否分かれそうなのは後半から出てくるオリジナルキャラのカエルでして、まあ彼のキャラクターは結構ウザいです。ただ、100ワニに出てくるキャラクターはみんな今ドキの若者感が出ているから、かなりハイテンションにウザ絡みしてくるカエルに特別違和感があるかというと別にそうでもなかったかな……まあ人によっては本当に生理的に駄目でしょうけど、個人的にはカエルの背景とか物語として登場させる意義がちゃんとしていたので全面肯定したい派ですね。
あと演じる山田裕貴くんのチャラい演技滅茶苦茶巧いです。というか、神木くんや中村倫也もいい感じに若者の身内ノリを再現してるし、演者はみんなハマってました。
で、この後半からのカエルもTwitterと映画というメディアの違いから生じた新たなテーマ「喪失」のその先を描く存在として必須の存在。その役割はベタなものではありましたが、それ故にストレートに胸にくるものがありました。
それでもまあ、本編の方で泣くことはなかったんですけど、エンドロールの一枚絵で「ワニの持っていたゲームコントローラー」の行方がサラッと明かされたところで「あッ…！」とやられて涙が溢れてしまったので本当僕の負けです。
これは本作が最後まで「喪失」に真摯に向き合い、丁寧に描写してきたからこそ出来た不意打ちでして、物語を堅実に積み重ねていた証左でもあります。
一番の驚きは上田慎一郎監督が100ワニというギミックだらけの原作をどうやって映画にするかにあたって、ギミック一切なしの「真っ向勝負」を仕掛けてきたところにあります。
上田監督作品は『カメラを止めるな！』以来、劇場で観られる分は欠かさず観てきましたが、やはりギミック系の映画監督としての世評がどうしても邪魔している印象がありました。
『イソップの思うツボ』は3監督分業制で挑戦したけれど肝心のギミックがちぐはぐでイマイチすぎる作品だったし、『スペシャルアクターズ』はギミック以外の部分でグッとくる要素があって割と好きな作品ではあるけれどそれでもギミック自体は仕込んでいてカメ止め完全脱却までは至ってない印象でした。
ですが、本作に関しては小技を一切使わず古典的かつ普遍的な演出だけで丁寧に構築して魅せてきており、なんというか「完全に脱却したな！」と嬉しい気持ちになったのです。俺は何様なんだよって感想ではありますが……
結構、褒め重点で感想は書いたものの、特別100ワニだからこそ秀でた部分が目立つワケではなく、基礎に忠実に作った良作って辺りが最終的な評価かな。
過剰に褒めるわけではないが、貶す道理も全くないのでシンプルに良かったとだけ言っておくぜって感じの映画ですね。
これは馬鹿にしていい奴だから馬鹿にしようとか、叩ける時に叩くって行いはあまり良いことではないと思うんだよね。まして、褒めてる人に「いくら貰った？」と聞いたり、観てもないのに知ったような口利く風潮はマジファックですからね。
とりあえず僕は胸張って「オススメ！」しときます。いくら貰ったと聞く人に対しては「1円も貰ってないからお前が代わりに払え」とだけ事前に言っておく。 【BML2021アーカイブ公開】
7月11日に開催された「Bilibili Macro Live 2021」のいきものがかり出演パートのアーカイブ動画が、BML制作指揮部の公式Bilibiliチャンネルで公開。
https://bilibili.com/video/BV1Jh411h7HA いきものファンのツイッターより
>最高のライブでした。山下さんの事を好きになって、約10年。色々な景色を見せてもらいました。彼を推せた事を自分の人生の思い出です。1つの青春が過ぎていきました。きちんと推すことが出来たので後悔はしてません。またいつかどこかで会えたらいいな。これからも応援してます。
アンコールからずっと涙止まらなくて、終演後相方の所へ行くなり大泣きしてしまって、だめでした。何とか仲間達に優しい言葉をかけてもらい、一緒に駅まで行ってもらい電車には乗ることができました。ご迷惑おかけしましたが本当にありがとうございました。
最後にほっちとお揃い決める事ができて本当に良かった号泣号泣号泣 >やはりテンションの問題なのかな、ルーティンのようなグループでのアーティスト活動を延々と続けるのって、人によっては、特にほっちのような天才肌にはハードだったんだろうなとか、ちょっと思う
このような曲はほっちにしか書けないと思うんです。2010年のあの素晴らしい映像の演出で聞けた思い出は今でも少しも褪せないし、この曲が3人揃ったステージでもう見ることができないと考えるとせつなすぎて、、本当にいい曲だ
タユムコトナキナガレノナカデ https://youtu.be/otBc3m23pFQ >3人が2人になるんやね〜号泣
大好きな人がいなくなるのは純粋に寂しいねぇ
いきものがかりに出逢ってなかったら、出逢わなかった人がいて、見る事がなかった景色があって、色んな場所に行ったり、もう感謝しかない号泣
これからもずっと大好き！
ほっち今までありがとう！
#いきものがかり
>ふぇぇぇん号泣号泣号泣号泣号泣号泣
ほっちありがとう号泣号泣号泣号泣号泣
もう泣くやーん号泣号泣号泣
#いきものがかり
#ほっちありがとう
#山下穂尊
#音楽の日2021 >「ありがとうって言葉をいまあなたに伝えるから」でほっち映してくれたことにありがとうって伝えたい………
>ほっち改めてありがとう❁
どこかで元気でいてくれたら、ヲタクはそれだけで充分嬉しいです >「山下穂尊が山下穂尊らしく生きる」
ほっちと今日でお別れするのは少し、いや、とても寂しいけれど、これからもずっとずっとあなたのことを応援していきます。
人生で初めて出来た推しがほっちで、いきものがかりで本当に良かった。
またどこかで会えることを信じて。
#いきものがかり
#山下穂尊 >山下さんの記事を読む。
思ったとおり素敵な
人ですね
#いきものがかり
#山下穂尊 >風のように軽やかで、掴んだと思った刹那するりと手のひらから抜けていく。そんな人が今までひとつのグループに居続ける選択をしていたのは、正直奇跡的なことだと感じる。そして、そんな人が違う世界を覗いてみたくて離れていくのは、そりゃそうだよなぁと腑に落ちる。
#いきものがかり
#山下穂尊 >やっぱいきものがかり好きだ。
ありがとう、ほっち！
大好き！ほっち！！！
#音楽の日
#いきものがかり
#山下穂尊 >>265
必ずしもセックス絡みでないというのも興味深い 脱退したやつで組めばいいじゃん
山下、田代、羽賀 脱退青年隊 >>268
捏造記事を書いた元やくざや文春やフライデーの記者と
記事ネタの作り話を売った美人局の女が
取り調べを受けたらしいよ
だからネット記事は悉く消されてる 一定の人気ある歌手は国民財産みたいなもんだからそれを毀損唾棄するような真似はすべきでは無い >>274
だが記録記憶は残したからな
野球でいう中日や広島の黄金期や水泳の北島入江萩野みたいなそういうのはある 楽曲の薄っぺらさ等ファンキーモンキーベイビーズと同じ匂いを感じる この人たちもう何やっても売名話題作りにしか見えない 元々高尚な音楽やってたわけじゃないがワニで安っぽさに磨きが掛かってしまったな >>276
ほんとほんと
実にわざとらしい聞いてるほうが恥ずかしい上っ面だけの歌詞
虫酸が走るわ！ 聖恵ソロの方が復活出来るだろうね
水野はワニでイメージ地に落ちてる 売れる前は良かったけどゴリ推し酷くなったら売れ線になってつまらなくなった いきものがかりに山下なんぞいらん、と思っていたが、いざいなくなるとこれはいきものがかりじゃない感が強い >>1
>>4
元ヤクザが美人局に引っかかったって言ってたろ
独立して個人事務所になると発表したのに女癖直さないからや >>132
元々ゆずの真似っ子だったのが「これじゃ売れねえ」ってことで女性ボーカル入れたんだろ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
