【日本語ラップ】あなたが選ぶ90年代最高のヒップホップグループは？ [muffin★]
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https://nlab.itmedia.co.jp/research/articles/121726/
今や日本の音楽シーンにすっかり定着したヒップホップ。かつては「日本語でラップするのは難しい」と言われていたものの、それを見事に覆し、日本にヒップホップを根付かせたレジェンドたちの功績は今なお語り継がれています。今回ねとらぼ調査隊では、「あなたが選ぶ『90年代』最高の日本語ラップグループは？」というアンケートを実施。まずは投票対象の中から、5つのグループを抜粋して紹介します。
♦キングギドラ（現：KGDR）
MCのZEEBRA（現：Zeebra）さんとK DUB SHINE（現：Kダブシャイン）さん、そしてDJ OASISさんによるキングギドラは93年に結成。デビューアルバム「空からの力」は、アメリカのヒップホップの構造を理解した上で日本語での再解釈を行った名盤です。日本語ラップの礎を築いたグループと言えるでしょう。
♦Buddha Brand
“無敵の3本マイク”ことMCのCQさん、NIPPSさん、故・DEV LARGE（D.L）さん、DJ MASTERKEYさんの4人からなるヒップホップユニット。メジャーデビューシングル「人間発電所」は、高い独創性に富んだリリックとさまざまな既存楽曲からのサンプリングによって構成されたトラックが魅力。独自の世界観の虜になった人も多いことでしょう。また、SHAKKAZOMBIEとのスペシャルユニット・大神での楽曲「大怪我」は聞き逃せない！
♦LAMP EYE
DJ YASさんとMCのRINO（現：RINO LATINA II）さんとGAMA（現：ヨシピィ・ダ・ガマ）さんで結成されたLAMP EYE。YOU THE ROCK★さん、TWIGY（現：TwiGy al Salaam）さんら人気ラッパーたちと日本語ラップの金字塔である「証言」を生み出しました。1996年7月7日に日比谷野外音楽堂で開催された伝説的イベント「さんぴんCAMP」でのパフォーマンスは、当時の熱量とも相まって、まさに圧巻の一言です。
♦RHYMESTER
1989年に結成され、“キング・オブ・ステージ”の異名を持つヒップホップグループ。2枚目のアルバム「EGOTOPIA」は、ハードコアなスタンスを保ちつつもユーモアとエンターテインメント性に長けた名作です。レジェンドグループの1つであるSOUL SCREAMと先述のキングギドラをフィーチャーした「口から出まかせ」は、日本語ラップファンなら外せない1曲です。ちなみに、ごく初期の頃には「ライムスターオールスターズ」と名のっていました。
♦スチャダラパー
ハードコアでマッチョイズムのイメージとは対照的なヒップホップグループ。等身大でコミカルなリリックとハイセンスなトラックが特徴で、日本語ラップシーンに新たな風を吹かせました。小沢健二さんと共演した「今夜はブギー・バック」は、50万枚を超えるスマッシュヒットを記録。ヒップホップとラップを世間に広めるきっかけを作った立役者です。
実施期間：2021/02/18〜2021/03/03
キングギドラ（現：KGDR）
Buddha Brand
LAMP EYE
RHYMESTER
スチャダラパー
THA BLUE HEAB
MICROPHONE PAGER
SOUL SCREAM
SHAKKAZOMBIE
ILLMARIACHI
EAST END×YURI
OZROSAURUS
雷
キミドリ
四街道ネイチャー
ラッパ我リヤ
大神 やっぱりスチャダラがいいよ押さえるべきとこ押さえてる NITRO MICROPHONE UNDERGROUNDないとかニワカかよ 日本人には脱力系ラップが似合うことを教えてくれた
スチャダラパーだと思う アメリカのヒップホップの構造を理解した上で日本語での再解釈を行った名盤です。
日本語ラップの礎を築いたグループと言えるでしょう。
「今の社会構造をぶっ壊す！日本の伝統ぶっ壊す！築いてきたものぶっ壊す！」
な、ラッパーなのに？w >>13
メジャーデビューが00年だし全盛期その辺だろ スチャダラパーしか知らんと思ったけど、ダヨネーの人らも入るのか
じゃあそっちが上だな KICK THE CAN CREWはヒップホップじゃないの？ >>21
この辺の名前出すヒップホップオタクが５ちゃんねらーのアニヲタだとすれば
鬼滅とか100ワニみたいな扱い m.c.A・Tが選択肢に入ってないとかおかしいだろ
と思ったらグループか ラッパーはおかしな名前名乗らなきゃいけないルールでもあるのか 日本語ラップwwwwwwwwwww
だっさ盛大に草生えたわ 90年代ならDragon Ashなんじゃね？
他の有名なのってだいたい2000年代に入らんか？ >>42
要するにヒップホップの濃いオタク（コア層）からすると
どこから来たのかわからない
知らないとこでメディアの力で有名になったフェイク野郎（と思い込んでる）ってこと 日本のラップって感謝感謝とダジャレじゃんwww
鼻糞音楽で聞く価値なしじゃね？w SOUL'd OUTって言うほどメディアの後押し受けてたかな？
売れ方もせいぜいスマッシュヒットくらいだったような あの頃の日本語ラップって
「おめぇ、それラップってか三三七拍子じゃねーかｗ」みたいの結構有ったよな 結局ドラゴンアッシュがいちばんよかったわ
ガチのヒップホップ勢より文学的だった Dragon Ashが居なかったら今のHIPHOPはない ドラゴンアッシュって言うほどラップとかヒップホップしてたっけか
ロックにしか聴こえなかった SOUL’d OUTだって聞けばわかる曲あるのは勝ち組だろ
リストの半分くらいは曲聞いても分からんぞ Dragon Ashで始まってDragon Ash出終わった界隈 ドラゴンアッシュはミクスチャー
ソールドアウトはJPOPにラッパーがいるだけ 結局ラップってそれほど定着しなかったね
一部歌ものラップは売れたけど 日本のラッパーのほんとに悪いやつだらけになってきた >>21
A「俺お笑いとか好きなすヨ！」
B「へえ、どの辺り？」
A「久本とか柴田とか」
B「ああ、そうなんだ・・・」 >>21
ラップは上手いけど曲はヒップホップっぽく無いよね
曲出す度にどんどん離れていった感じ
トラックメイカーがヒップホップ畑の人じゃないし当然の帰結ではあると思う >>26
オレもKTKCが真っ先に浮かぶけどそうでもないんかな？
KEVAはカッコ良かった 日本語ってそもそもラップに向いてないよね
言葉詰め込みすぎると表現が希薄になる
ラップっていうとどうしても吉幾三のあの歌が浮かんでしまうw まああSOUL'D OUTは駄目だというのは根本的には
日本ヒップホップ村の通過儀礼（イベント）に参加してなかったからダメ、
KREVAとか勘狂うは同じようなもんでも出てたからセーフとかいう
最初に出したたとえのとおり、オタク向けテンプレ深夜アニメじゃないと認めないような
糞オタクと同じしょうもない縄張り意識の問題
だということを言いたかった SOUL SCREAMかな
Tou-kyouとか、コンパスとか、蜂と蝶とか
https://youtu.be/gFLOj_prQm0 なんだかんだギドラ
空からの力だけは本当に素晴らしい >>46
90年代というと俺もまずDJ Krushが思い浮かぶけど、
この人グループじゃないし、主戦場が海外だったからなぁ >>101
君はわかってるかのようにレスしてるけど
わかってないのが見え見えよ
恥ずかしいと思った方がいいよ >>101
そもそも曲の作りが違うような気がする
disりとかではなく、事実として >>124
スタレイも読めないのか？90年代って書いてるだろそこのカス野郎 まあ私も若い頃は>>1みたいなのに一時期熱中して
そういうヒップホップ村の排斥対象をディスする側にいたんだけど
一回りして結局日本語ラップ全部大差ないパクリやんけっていう価値観に解脱したので
どう思われようともどうでもいいです（ハナホジ NU 全ラ '95 の Where Are You Going? おはようさーんみなさん準備はいいですか？いきますか？
元気！勇気！ポンポポンキッキーズ！ RHYMESTERは清志郎と雨上がりコラボシングル出したからそれで知ったわ
あれかっこよかった 子供から中年まで広く深く熱狂してたギドラがやっぱ別格かなぁ ソールドアウトは歌い方は黒人意識な感じだけど
ノリはクラブやディスコじゃないの？ やっぱ人間発電所だわ
原点にして頂点、アングラ感あるしキャッチーだし意味不明なライムも何故か気持ちいい イーストエンド+YURIだろ
日本のラップはDA・YO・NEから始まった
80年代最高のROCKグループはラ・ムー
両組とも世界に誇る日本のアーティスト >>101
フォーク村とおなじじゃん
小室等がでんと座ってて吉田拓郎とかを威圧してたとか 日本語ラップは、声質 が大前提 あとカッコ悪さ拭えるか この辺のやつって大体歌詞にしょうもない下ネタが入ってたな ブッダだろうな
Don't Test da Masterは今聞いてもカッコいい >>152
すでに殿堂入りだろ
ここに名前が上がってるやつらとは格が違う 最近ソウルスクリーム聞かないけど活動してる？
セロリくらいしか活動してなくない？ 日本にラップが流行る黎明期どころかずっと以前、いいともに呼ばれたRUN DMCにタモリがインチキ中国語で互角に渡り合うフリースタイル。スゲえ（宣伝ではない）
https://www.youtube.com/watch?v=gJv7wAFVEcI ゼーブラさんがSNSで中二病って言われて頭にきた時に、
なぜか生みの親の伊集院に怒りの矛先がいってしまう話が面白すぎる マドンナに会いに行くはずが豚山に呼ばれた気がして引き込まれてしまった
味噌山が美味い
今日もキレイなOLいた。頼むから俺たちの庭に踏み入るらんといてつかあさい スキルではRINO、TWIGYの2人が天才肌で突き抜けてた
次点でZEEBRAかな
リリックが良かったのは
SHAKKAZOMBIE 今夜はブギーバックって50万枚しか売れてないとは思えないほど浸透してるよね 街角で聞けばSOUL'd OUTだろうけど
わざわざ投票しに行くくっさい奴には違うんだろうね オタクがやたらソールドアウト推すのはなんなん？
ジョジョの影響か？ 今聞いてもブッダはカッコいいわ
あとShakkazombieとBrahmanのKokoro warpもyoutubeで見ちゃうわ >>161
この気持ちよさ、風呂上がりに聞くシャンテムーア ドラゴンアッシュとソールドアウトしか記憶に無い(´・ω・｀) RHYMESTERとTHA BLUE HERBが好きだが最高のグループとなるとギドラじゃないの？ ネタ投稿以外で他のグループあげてる奴が全員わかってないと思うほどブッダ一択だわ しかしSOUL'd OUTが最評価されてるのは嬉しい ラッパーとかヒップホッパーとか定義がわからん。
すぐ親に感謝する歌を歌うのはどっち？ >>177
ねーよ
そもそも90年代に入らねーから >>83
なるほどなあ、洋楽をよく聞くけどそれでSOUL'd OUTが好きなのかも
ドラゴンアッシュとかは洋楽の劣化にしか聞こえない スレタイ読まないのか読めないのか知らんが2000年代だろっての上げてるアホがちらほらおるな 去年スチャダラパーとRHYMESTERコラボした曲良かったな 何言ってるか聞き取れないのはそもそもラップの意味無し
吉幾三しか勝たん 曲がjpop調じゃないと日本ではラップだけでは売れなかった ソウルスクリーム好きだったけど下呂吐くほど馬鹿にされた どれがこのジャンルに入るのかわからないというところで決着した Dragon Ashって97年くらいにデビューじゃなかった？デビュー当時はラップじゃないしGreatful Day以外はミクスチャーの楽曲多いからネタにしてもちょっとなあ >>17
やっぱりここよね。ヒップホップをここまで大きくした功績は大きいね。 >>213
何かニュース番組でラップについて語ってるの見た時は糞ワロタ ファンはそうでもなかったりするけど中の人はさんぴんとLBって普通に仲良いんだよね >>215
餓鬼レンジャー聞いてみ？そんな事無いから DragonAsh挙げてるやつはアメリカのヒップホップグループ挙げろって言われてKORN挙げるのか？ どう考えてもスチャダラパー
アーバン文法とB-BOYブンガクはスゴすぎ ブッダブランドとライムスター、というかデヴラージとマミーD あと、スチャダラパーとブッダブランドのleague of legendは完璧 桜舞い散るヒュルリーラ ヒュルリーラってやつが最高だろ 演歌とラップなら演歌を聴いてる方がマシだよな
前者はただ退屈なだけやが
後者は恥ずかしくてとても聴いてられない ブッダ好きで聞いてて人たちはなんかおすすめのいる？
ギャング系とかディスのノリが嫌いでラップ全然聞かなくなっちゃった >>221 教えてくれてサ〜ンクス！Spotifyでにわか先生から聴いてみる… >>226
トラックが良いらしいよ
１回消されて再生回数少ないけど
これとか
https://youtu.be/TnSAT3OVoKg >>219
jyパークももろ90年代のj-hip-hopぽい曲去年出してたな 日本はアメリカの真似じゃなく独自のヒップホップに進んだ方が良かったな
おかげで今のヒップホップはアングラでクソダサいイメージしかない 海外の90年代の名盤と言われる数十枚とブッダDL関係だけあればヒップホップはもう一生困らない >>235
わかる 俺もトラックが好きで日本ラップ聴いてるわ ヤッコとか超好き メジャーフォース系よりDAYONEこそ日本っぽいラップが始まったと思ったなあ〜 音がミクスチャーだろうがなんだろうが
いちばん詩人だと思えるのがKJなんだわ
ダジャレが上手いだけじゃつまらんし
まあ全盛期のスチャダラとか
ブルーハーブの1stもすごいけど キックがないのはもう少し後ってことか
DA.YO.NEとかむっちゃ流行ったからEAST END & YURIが入っててもおかしくないのになぁ
曲作ったのMummy-Dってところもまた面白い >>223
一時期はラップロックってよりZeebraのモノマネラップ全振りだったんだから
最高の白人ラッパーって言われてラップやってたころのキッドロック挙げるようなもんじゃね
別に個人の自由じゃね DAは最初パンクバンドだったが、
売れなかったから日和見的にラップに変えただけ Public Enemy OutKast
Wu-Tang Clan The Roots De la Soul
The Pharcyde HIPHPOP語る流れにドラゴンアッシュぶちこんでくる人らみると、
日本でのHIPHOPってかなり理解されてないジャンルなんだと再確認できるね
レッチリやリンキンさえHIPHOPって言いそうな勢いだな いとうせいこうの東京ブロンクスとか近田春夫のナスキューリとか
80年代のサブカル連中が新しい音楽やりました的なアプローチは結構好きだった 何でもいいけど、どうして大袈裟なグループ名付けるのかね？
仏陀とかシャカとかさ、チョングループとセンスが変わらんだろ。 コンピcd悪名の中だとキックのmcuがいたラディカルドリーマーズだかと
ネイキッドアーツが好きだった
あとdjさちほのブレイクポインツって曲でのk-bomb >>258
そういう俺HIPHOPわかってるって言う大先生に聞くけど
今、Post MaloneとかWeekndとかLil Nas XとかテイラーザクリエイターとかJuice Wrldとか見てどの辺に線引いたらいいの？ >>258
ドラゴンアッシュ＝kjって扱いで言ってるだけなんじゃないんか >>223
コーンってラップしないよ。
たまにスキャットかますけど。 >>259
最初面白いかなーと思ってたけど結局聞かなくなった >>264
大先生じゃないし そういう皮肉しながら質問とか無礼だろ
時代の文脈みて自分で考えてろ >>255
ドラゴンアッシュのこと言ってんなら初期とかロック寄りでパンク要素なくね
2ndシングルの陽はまたのぼりくりかえすとかUnder Age's Songとかの頃から
既にロック寄りのヒップホップっぽい感じの作ってんだから あの頃はまさかここまでヒップホップがしゅりゆになるとは思わなかったよな。
日本後ラップは相変わらずだけど。 ラップ嫌いだったけどRHYMESTERが俺の価値観変えたわ 80-90年代くらいに本国にヴァニラアイスとかシュガーヒルギャングとかアングラじゃないとこで売れてた奴が
ラップの代名詞ヅラしてたときにストリートから出てきた奴しか認めねえみたいなムーブがあって
それを日本のヒップホップおじさんたちがモノマネしたのはわかるし
当時は意味があったのかもしれんけど
ラップ・ヒップホップシーンが今みたいになってる時にその価値観に固執するって
ただの老害ムーブじゃね？っていう
というかファレルとかカニエの10-15年前にそれに気づくべきじゃね？っていう >>255
ラップの前に陽はまた上り繰り返すが小ヒットしてたし元々パンク一辺倒じゃなく雑多に曲作ってたから売れなかったからというのは少し違う、勿論売れる為に色々やってるから全く違うとは言えないが >>17
パクってるのは事実なんだけど、いかんせんセンスがいいからオリジナルを凌駕しちゃってるよね。ロックパンクを通過してるからか、歌詞とか聞いてても痛々しかったり恥ずかしくならないのもいい。 >>275
同意
ただ宇多さんのリズム感や音痴っぽさは好みではない いま何してるのか知らないけど
ヒップホップグループではないだろ
ドラゴンなんとかは たまに無性に日本語の歌詞が聴きたくなって日本語ラップの新譜とかSpotifyで漁るんだけど、トラック以前に歌詞が無理で聴いてられない。最近聴いて良かったのは5lackぐらいだったな。 これはブッダだろ圧倒的
シーンの潮目が変わった
次点がギドラ
今のジブさんやＱダブ見てるとアレだが影響力含めやはり歴史に残るグループ
その次がライムスとスチャ ジブラとツイギーとデブラージの PLAYER'S DELIGHTが頂点だったんだよね 玄人と音楽好きなら選ぶのは唯一無二のブルーハーブ。 ブッダかペイジャーと言いたいところだけど、1番ハマったのはブルーハーブの1stなんだよな >>292
ブルーハーブ好きのその感じすげーダサいよな気持ち悪いし >>294
お前の連投の書き込みの内容が一番ダサいｗ
ブルーハーブに限らずだが道産子にしか書けない曲だとか世界観やキャラ。
だからリアルでかっこいい。
北海道くらいよ昔から在住でかっこよく活躍してるアーティスト・漫画家・作家とか日本一多いの。
東京除いて。 どんな事情があったのかわからないけど
LAMP EYEが90年代にアルバムを1枚も作れなかったのは
日本のヒップホップの歴史にとって痛かったと思う 山田マンが朝から読んでた瓦版はスポーツ新聞の風俗情報らしいな 日本に日本語ラップを広めた功績としては紅白に出たEAST END X YURI
あと、吉幾三
異論は認めない >>297
な？ブルーハーブ好きは大体こんな奴が多いw うける >>300
風見しんごｗ
ブレイクダンスまで披露ｗ >>301
本当の事だからな。
札幌在住でスターだったのは中島みゆき・松山千春とか。
解かるだろ世界観や唯一無二なのが。
道外じゃ無理 >>276
だからってSOUL'd OUTは違うだろ >>297
お前はTBHを利用して北海道すごい！とマウント取りたいだけだ
よくいるんだよ、お前みたいな奴
TBHの魅力はもっと普遍的なものだ >>302
割と早い段階でstussy着てたな(笑) >.308
的外れんな馬鹿はレスすんなｗ
ブルーハーブほど歌詞に札幌や北海道出て来るのは無いｗ
普遍どころか超具体的リアルだ。
本拠地平岸だぞｗ
何も知らん道外はほんと馬鹿 Diggy-MOのアマチュア時代のステージ見たことあるけど、すでに下手なプロより全然スキルあった
SOUL'd OUTじゃない別のハード寄りなグループだったんだけど、
あの路線でずっといってたら今とラッパーとしての評価が違っていたかもしれない >>314
あのニャーニャー感いいよな
なんか落ち着く マウントつったって北海道や札幌が日本一凄いの在住や輩出するんだから
本当の事でマウントじゃ無いぞｗ
何も無いダサい県の奴等の妬みｗ
今在住だけでもdjhonda・ダイシダンスとか。
ケンイシイ・まりん・Qrionとかも道産子。
お前等幸せになるから今一番話題なLAUSBUBを検索してみろｗ >>300
吉幾三ってのちに「あれラップだよねw」ってネタにされてるだけじゃないの？ 殆どの一般はDAYONEと
悪そうな奴で止まってるんじゃいの >>301
はじめてブルハ見たとき自己啓発ぽいと思ったけど
なんか宗教みたいだな 餓鬼レンジャー好きだったわ
何かの番組で火ノ粉ヲ散ラス昇龍のジャケット見て、「今日黄色くね？オェッ」て言ってたの覚えてる わかってる奴がそれなりにいて安心したわ
黒船きて他が数枚落ちが確定して
全体がやり直したレベルやん 日本で一番初めにラッパーって言ってテレビ出たのいとうせいこうだけどなｗ
佐野元春1984
ビジターズはラップ調で最高傑作のアルバム。
日本の本当の最初のラップは民謡か何かで有るじゃんか早口で囃し立てて歌うの。
あれだよな。 東京ナンバーワンソウルセットはどういう扱いになるのですか？ >>98
いつの時代のジジイだよ
30年くらい音楽観アップデート出来てないぞ ZEEBRA「いくらダセー奴が売れたって訳わかんねぇ紛いが増えたって、心配すんじゃねぇ俺がいるぜ」
ジブさん…？ ラップって、ポップスやロックの曲の中にアクセント的に入ってる分には良いと思うけど、ラップがメインってのは良いと思わんな ブッダかオジロか悩むがブッダかな
ギドラは正直ピンと来なかった。ジブラのソロの方が好き 実際ボンバへ音頭が継続的に使われている盆踊りはあるんやろか？ さんぴんの残党の再発は不可能 ガキ以外はインスタントな曲には無反応 ゲイシャガールズのKick & Loudは超カッコ良かったけどな >>327
俺もブルーハーブ嫌いじゃないけどブルーハーブが好きって奴はマジで変な奴多い 「ブルーハーブ以外は認めない」みたいな奴w 90年代でスキルダントツはkjだろうな
軽く本家越えちまった
トラック、ビート、リリック、三連符が上手くて外見もいいんで女まで一斉に取り込んだしな ポケモン言えるかなより売れてないラッパーいっぱいいるんだろうな 佐野元春の『COMPLICATION SHAKEDOWN』 >>347
当時はマジでアッシュ来るってなったら凄かったからな SBKとか子分連れて超ドヤってたわ おかげ様ブラザーズの『すもうとりゃ裸で風邪ひかん！』 >>293
僕はセカンドのほうが好きでした。路上はなんか良かった。 >>233
ブッダ好きだと、普通にUSがハマると思うよ。DABABYとかツボりそうだし、古いけどNAS最高だろ。 >>353
ガチのチンピラ 俺クラブで酒作ってたんだけどDENって奴にいきなり酒ブッかけられて「新宿じゃ俺の事知らねー奴居ねーぞコラァ」って絡まれたわセキュリティ来て
セキュリティが「暴れてんのどいつだコラァっ！んdenさん・・・・」って青くなってたわ超嫌い 世界はゲットだ、絶望のベッドだ、出口が入り口に繋がっている迷路だ。見えないカルマに殺される戦場だ、地図や歴史にも載らない捨て猫だ スチャダラとブッダだな
スチャダラの98〜2000あたりはトラックとライムもタイトですごいよ ニップス最高だわ
早死にするかと思ってたけどまさかデヴラージが先とは >>221
餓鬼レンのアッパージャムは今聞いても格好いいな 「ラッパ我リヤ」「バイパーtheドゥーペスト」「DABO」はよく聴いたな ペイジャーのクラシック曲って何がある？病む街以外で
トージンなんちゃらはどうなんだろ。アルバムその後も出してたけど
さんぴんのHACとか何やってんだろ？ニッポニアニッポンなんてのもいたな >>363
シャカのオースミ様も仏になってるし早いものね 初めて買ったのはスチャダラの5th WHEEL 2 the COACHで、ブっ飛ばされたのは悪名のRINO もうひとつの世界 中学のときヒップホップハマったけどトコナメ死んでから全く聞かなくなったわ >>368
最近だとキューバリブレが豪華でいいよね 80年代のTM NETWORKの方がかっこいい
TM NETWORK 「KISS YOU」
https://youtu.be/YjUyX_ykJkk スチャダラかブッダ
あ、シャカゾンビのBIG Oの声が好きだから、今でもたまにシャカゾンビ聴くなぁ >>382
まずはちゃんと韻踏んでから来るなら来いや >>373
オースミ死んだの？！！
デブラージが死んだのは聞いたけど、、
オースミはまぁ早死にしそうな体はしてたけども
えぇ、、 悲しいなぁ、、 ヘッズじゃないやつにもよく聴かれてたのは、スチャダラとブッダとブルーハーブ オーディオアクティブとブルーハーブがやったやつは好きだったけど… イシダさんがないのはおかしい！と思ったけどグループだからかな >>393
ありがとう、、
マジだったか、、
もうラップしてなかったのね
昔のCD引っ張り出すかなぁ
20代を思い出しながら冥福を祈ろう 名曲は？と言われたら、
オゾロのarea area捨てがたい >>368
サタデフナイトのアレンジがダサくなってるのが残念すぎる >>385
ゼロ年代(2003年)じゃん。ちぇいんりあくしょん！
>>400
個人的にアルバムの方のが好きだな。アッパージャムは良曲多いな。芸者屋とか 日本の元祖ラップは、YMOの「ラップ現象」で1981年3月
続く意識的なラップ導入は、佐野元春の「コンプリケーションシェイクダウン」で1984年5月
そこから半年遅れて、吉幾三の「おら東京さ行くだ」が1984年11月
上記を、ヒップホップじゃねえよとか言うなよ
ヒップホップなんてまだ無かったんだからｗ
近田春夫のプレジデントBPMの「マスコミュニケーションブレイクダウン」が1986年10月
ここら辺からがようやく意識的な日本のヒップホップ >>409
さすがにそれはシマウマだろ
DAはモノホンプレイヤーではなかったよ >>346
それはお前が道外だからだｗ
まったく理解してない癖にダサい
ブルーハーブや中島みゆきみたいのが北海道以外から出て来ると思ってるのか？ EAST END×YURIがなければ日本のヒップホップは語れんだろ マジレスするとブッダだだろう
海外のヒップホップ好きに90sの日本のヒップホップ代表として紹介したいのはブッダだわ >>406
いとうせいこう& Tinnie Punxの建設的って1986の九月だが。 日本のテレビで初めて出たのっていとうせいこうだろ。
1986の八月か九月くらいに筑紫てつやのニュース23みたいなタイトルのニュース番組で
日本初のラッパーとして登場した。 ライムスターに投票したけど、予想通りブッダがぶっちぎりだな ランDMCのWalk This Wayの全米大ヒットが1986年8月だからな いとうはその番組でランDMCソックリの格好で出てすげえダサく寒かった当時ｗ 音源だけなら
EAST END × YURI
ラッパ我リヤ
が結構好き あまりこのジャンル詳しくないけど
当時レコードとかCD買ってまで聴いたのは
スチャダラとライムスターだったな
ソールドアウトは好きだけどレンタルで済ませた >>431
このジャンル詳しかったら、ソールドアウト好きなんてとても言えない https://userimg.teacup.com/userimg/6246.teacup.com/panzer4h/img/bbs/0001018.jpg
↑
安室ババアみっともない体型になったな。二の腕プニプニ。オーラ皆無の汚らしいババアにしか見えないw
デブったし体型がだらしない。あと髪が汚らしいのが、より一層、みすぼらしさを強調している。
明菜と聖子は実績が接近していたからライバルたりえたんであって、浜崎と安室じゃ実績に圧倒的に差がありすぎて安室という永遠の負け犬を作り出しただけ
浜崎37曲1位 総売上5000万枚
安室11曲1位 総売上3000万枚
浜崎の圧勝過ぎて、どうして安室側は、安室上げ浜崎下げの恥知らずな記事を大量に書かせて、浜崎を敵視したのか謎
安室は作詞作曲実績 1位獲得数 総売上枚数の全てで浜崎に惨敗して、その上、無様に土下座引退という現実
安室は作詞も作曲もしてない。安室みたいなアイドルを下に見ているアーティスト気取りのアイドルが一番下らないんだよ
勝者の浜崎と負け犬の安室はコインの裏表のようなもの。歴代トップのソロ歌手の浜崎の栄光の裏には負け犬の安室の脱糞と土下座は必須
国歌斉唱を拒否し、沖縄の売国左翼に協力した反日クズ女の安室。特に売国キチガイ左翼紙の沖縄タイムスと安室の癒着が酷い
その上、最低不倫女の安室
↓
安室の不倫相手、安室の直ぐ近くに引っ越してきていた！↓
ht○tp:/○/ww○w.excite.co.jp/News/entertainment_g/20170929/Cyzo_201709_post_22470.ht○ml
安室奈美恵ルール違反！ 羽田空港の身体障害者用乗降場から乗車（東京スポーツ）
htt〇ps:/〇/toki.5c〇h.net/te〇st/rea〇d.cgi/musicn〇ews/13047〇18603/
↑
過去にもこんな最低な行為までしでかしているクズ女安室
ライジング事務所の平哲夫が脱税で逮捕された際に平は業界人を売らなかった。その功績で平の出所後に安室は業界から持ち上げられただけ。
特に悪質な違法行為していた日テレ関係者の安室への忖度が酷い。要するに極めて下らない、業界の裏事情で安室は持ち上げられただけ。芸無し安室の実力なんて全く関係ない
ヤクザ事務所のライジングを業界から駆逐しましょう！そしてヤクザライジングと癒着している日テレ関係者も逮捕に追い込んでいきましょう！
↓
ht○tp〇:/○/moyasi24.co〇m/2551.html
平哲夫の小指や脱税逮捕や悪評とは?西内まりあビンタの原因は？そもそも事実？問題ありすぎ！
．
障害者を不当に入場拒否して、謝罪もしないまま芸能界から逃げ出した安室は人間の屑
運営トップのステラ88の取締役である安室が謝罪するのが筋。謝罪一つ出来ない安室という女のクズな本性がより強調された
↓
安室さんコンサート 療育手帳で入場断られ…「取り返しがつかない」憤りの声 毎日新聞
特別扱いで免許とった安室最低
↓
東京都公安委員会指定の池上自動車教習所（大田区大森南５、田中忠治社長）が、タレントの安室奈美恵さん（20）に
営業時間外の技能教習を受けさせるなど便宜を図っていたとして、都公安委は29日、同教習所の行政処分を行った。
公認教習所が道路交通法に基づく処分を受けるのは異例で、同委は「タレントを特別扱いすることは免許制度の信用性を損う違反行為」としている。 （9月29日・毎日新聞夕刊より）
．
「安室エアピアノ事件」をご存じだろうか？安室が新曲のPRでピアノ弾けるかのような嘘のプロモーションして、ふかわりょうが痛烈に批判した事件だ
この事件は、安室というウソに塗り固められた女の本性がよく分かる事件だった
【音楽】安室奈美恵さん：恒例の花火ショー、今年はオンラインで実施 [湛然★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1596744596/
↑
安室の卑劣な引退詐欺商法と安室の引退詐欺に加担している日テレとセブンイレブンが、世間からフルボッコにされてて爆笑wwwwwwwww
花火大会をライブの代用品にして、毎年グッズとチケットを売りさばこうっていう、安室の引退詐欺は悪質過ぎる
そりゃ世間から猛バッシングされるわｗ 安室ヲタですら安室の引退詐欺に批判の声あげてる。
安室の引退詐欺の主犯は安室本人だからね。安室本人が事務所社長だから オースミ最近亡くなったのか。やっぱシャカゾンビに投票するかな 4と5のゾロ目の人の声が良かった。知ってる奴いる？ DA.YO.NEだろんなもんよ
全国バージョンまで波及したんだぞ >>1
日本限定なら年代を限定しなくても10くらいしかいないだろ dragon ashの歌詞を褒めてるやつがいて驚いたわ 日本人はトラックがみんなダサすぎるからなぁ
2000年代になるけどトラックだけならオジロのprofileがいいかな >>412
俺は道民だよ
平岸は地下鉄の隣の駅だ
恥ずかしいから他所でストレス発散してくれな 最近YouTubeで90年代の日本産ヒップホップのプレイリストを海外の人がよく上げてるよね
ブッダ、ランプアイ、ギドラ、ソウスク、ペイジャー、ECDとか
何万回も再生されてるし、意外にも高評価が圧倒的に多い Do the GARIYA thingは500回は聴いた これもかなり初期のラップ。今のラップよりカッコいい
C-C-B ないものねだりの I want you（1986）
https://youtu.be/J_EtKWdWKMI トラックなら餓鬼レンジャーが一番センス良かった。
あとは、デフテックのマイウェイは日本語ラップの頂点では？ >>413
ネタであげてるだけかもしれんけど、EAST ENDは当時のヒップホップのど真ん中いってるグループ。この系列からFGクルーが育った。 いとうせいこうっていろいろやってるけど、一番価値あるのが、日本語ラップのパイオニアだな 90年代当時に歌詞に英語使ってたのってブッダだけ？ 昔はジャケ買いでムロのアルバム買ったりしたな
ジブラがオリコン上位に入ったし、ヒップホップ文化に入らなくても触れる機会はあった
その後キックとかあの辺が普通に売れてたし >>41
悪そうな奴はだいたい友達は日本で最も有名なヴァース >>406
みんな忘れてるけど、邦子のかわいこぶりっ子も1982年だぞ >>138
自分も聞いてた、一番じゃなかったけど
このスレで一番驚いた BUDDHA BRAND、RHYMESTER、キミドリ、雷、スチャダラパー、LAMP EYEとか色々聴いたな。
M.O.S.A.D.は2000年代だっけか？ >>406
山田邦子のかわいこぶりっこのやつもその頃だよね このスレみてBUDDHA BRANDの人間発電所ってのを聴いてみたがメチャクチャかっこいいんだな
今更で恐縮だが ZEEBRAも悪名とかの初期の声は良かったけど、急にDMXみたいなダミ声にしてから駄目になったな。 >>249
日本のラップて、当時の意識高い系が遊びで始めたのが最初にクローズアップされたよね。 >>479
藤原ヒロシと高木完のタイニーパンクスとかも1985からだな 最近シャカのオオスミが亡くなったって
芸スポで見てショックだったわ
IT'S okay辺りの時最高だったのに ドラゴンアッシュはミクスチャーロックだな
パンクからラウドからR&Bにヒップホップ全部混ぜ込み ドラゴンアッシュは、パクリチョンコロックだな。
ブッダだろう >>16
一票入れるわ
アメリカ人のヨーヨースタイルの真似事っぽくなくて詩や脚本の朗読風 アメリカほどハードドラッグが蔓延してるわけでも
銃使ったビーフがエスカレートした抗争とかがあるわけでもなく
医者にまったくかかれない無保険がとかがいるわけでもないのに
日本語ラッパーて無駄に死亡率高い印象 最も売れて影響も大きかったDragonAshが無いとか
入れたらゼブラさん火病起こすか 時系列で見ると日本最古のラッパーは山田邦子らしい。 おっさんだが久しぶりに若い奴らのラップ？バトル？聞いたらなんかフローとかなくただただ高速にしゃべり続けてて韻も大して踏んでなくてびびった
こうやって自身がおっさんになっていくんだと感じたわ。若者にしたらケーダブとかジブラみたくがっちり踏むことは遠い昔の古典ラップに聞こえているのか 90年代ならソウルスクリーム一択じゃないのか、、、 韻とかどうでも良いよ！ っていとうせいこうが言ってたな… >>457
5chはおっさんばっかり
ヒップホップ世代もみんなおっさんになった >>57
これだよな
フォークやらナイアガラやらネオアコやら、マッチョイズムとはかけ離れた文系ラッパー lunch time speaxが一番好きなんだけど誰もあげてなくて泣ける かせきさいだぁかブッダかな
2000年以降だとクチロロもいい nitroがアメリカの真似して女侍らすＰＶ作ってたけど
予算がなさそうでかなりチープだったな 日本語ラップの最高峰が焼き鳥屋ってのが糞笑える ラップ一本で勝負しないヘタレ リハビリマーシーfeat. D.O, 漢 a.k.a. GAMI ラッパーって手をせわしく振り下ろしたり交差させて歌う理由って何かあるの？ ヒップホップ好きじゃないけどソウルドアウトは凄いと思う
でも00年代か クリーピーナッツAN0でリョウジが話してたkdubの話面白かった。自分達が思ってるより業界は繋がってるし仲良いんだね。 スチャ以外だとキミドリとシャカゾンビは見たことあるな アラフォーだがLFのゲルゲリスナーいるかな？
あれのパーソナリティの井手功二が組んでたチャーミースマイル＆グリーンヘッドっていうフォークデュオ？みたいな歌詞が岡村靖幸のパクりがあったりするの好きだった
たまにラップみたいなのがあったりするけど最初に気に入ったのはこの曲
思春期
https://youtu.be/smGpoQrI00E
ラップじゃないけどこういうのがその後のJ-POPに出てくるような感じだな リップスライムハブられてんのかと思ったら90年代の話か >>21
なんでそんなに英語を使ってやんのが好きなの >>19
ヒップホップ界隈ほど先駆者達をリスペクトする人達いないだろ >>7
デビューは７０年代だし、ラップ代表曲は８０年代 >>138
エレファントラブで3人ともふざけた芸名つけようって倉持がYO-KINGにしたんだよな ギドラ・ライムス・我リヤとかの押韻組と、ブッダ・ペイジャーとかのフロウ重視組でちょっと分かれるよね
フィーチャリングとか人脈で見ても トコナメは？
Dragon Ashの名前あげてるの多いけど
ありゃHIPHOPブームと言うよりDragon Ashブームだからな
だからDragon AshがHIPHOPから離れたら一気に廃れた >>46
DJ Krushはグループじゃないからね
とはいえ、ヒップホップのDJならDJ Krushがナンバーワンだろうな
テクニックだけなら他に優れたDJもいるけど、DJ Krushはトラックが素晴らしい 大多数の日本人にとってはHIPHOPとはDragon Ashとダヨネーの奴なんだよ
ジブラなんてDragon Ashのオマケだし他のラッパーなんて無名過ぎて極一部のラップ好きの奴しか知らん
ジブラすらヒット曲グレートフル以外何もないし Krush Posseは今聴いても良いなって思う
>>552
今回はグループって括りだからILLMARIACHIで
ジブラの真似してディスられたkjがちゃんとアンサーをした世界線ならヒップホップはもう少し売れてたかもしれんな
もしくはシマウマの鼻息がもう少し穏やかだったら 90年代はレンタル屋には日本語ラップコーナー普通にあったし、俺なんか子供だったから、公立図書館のCDコーナーでRHYMESTER、ブッダ、シャカを知ったくらいだ。
2000年代になって、ラップコーナーがインディーズのメロコア系にとってかわられた印象だ。 ドラゴンアッシュはヒップホップやりたくてSteady&Co.やったんじゃなかったっけ >>525
波寄せてが完全にクラムボンの歌みたいになってるの悲しいな 多方面の影響力考えたらDragon Ashだろ
パクリだとしてもセンスが違い過ぎた >>555 古谷が出ていったせいでロックとは違い市民権を得られず終わったな。 トーキンチープ辺りのリップスライム
ブルーハーブ
ブッダブランド
ライムスター
餓鬼レンジャー 櫻井翔さん入れてないとかこの記事書いた奴ニワカかよ
史上最高のジャパニーズラッパーでその歌い方はサクラップと称えられる櫻井翔さんをいれないとかよォ！ >>568
いや、森田剛だろ
ブッダブランドにプロデュースされてるし >>558
メロコアやインディバンド全盛期は９０年代後半だよ
その頃はハイスタやBDBがシャカかブッダかどっちかと
一緒にライブやってたりしてたでしょ
air jamとか規模大きくしすぎてインディ感無くなったしな てか一般人の場合、日本語ラップファンとは逆でイーストエンドとスチャとドラゴンアッシュとあと人間発電所は聞けるけど
日本語ラップ正規軍は歌詞が恥ずかし過ぎて聞いてられんって認識だったよな
m-floもギリギリ90年代になるのかな（でもアレはドラゴンアッシュ以上にUKガレージとか別ジャンルになっちゃうよな） 結局メジャーで売れなきゃ意味がない
だからスチャダラ >>567
トーキンチープは本当に良かった
Dragon Ashも好きだった
ジブさんに煽られてミクスチャーとかいうだっさい方向に逃げたらつまらんくなった
日本語ラップ自体フェイクでも面白いってもんなんだからじぇいらっぷとか煽られてもやり続けて欲しかったわ 本当はニッポニア・ニッポンの怠け者みたいにアングラ感全開のが一番良いんだろけどね
まあドラゴンアッシュに関してはみんな嫉妬しちゃった感じだろうね
本人のセンスが良かったのももちろんだけど周りのメンバーも実力者をかき集めて日本語ラップに急接近してきたんだもんな
「美味しいところだけ持ってこうってか？そりゃねえよ、反則だろ」って当時の日本語ラッパーたちが思ったのも全く理解できない訳ではないな グレイトフルデイズのまさかのスマパンサンプリングとか
サマートライブはジョーサンプルの定番サンプリングネタだけど普通とは全然違うところを抜き出して来たり
トラックメイカーのサンプリングセンスもぶっちゃけUSのやつらより凄いんじゃ？って当時思ったわ ディギモさんは2000年代かな？
今聞いたらスゲエいいんだよなー >>457
2ちゃんねる初期の時点でレコードやクラブ情報、B系やストリート系ショップの情報交換してた記憶
ヲタクばかりじゃなく結構そっち系の人も初期から多かった
まぁみんな40代とかになってるだろうけどw つべのおかげで色んな昔の聴けるから初心者としては本当ありがたい。
最近ドンドンドンドンテストマスター！っていうブッダブランドって人達の曲に衝撃受けた。
何このカッコ良さと中毒性。
大昔♪日本を変える真の音楽とぉー♪とかでカッコ良い！とか思っちゃってた子供の頃の自分を恥じたい。 全然ラップ聴かない俺が
人間発電所と大怪我はつべお気に入り登録してる
ということはブッダは一般受けするってことなんか？
他の曲は聞いたことないけど >>563
その通り
HIPHOPを終わらせたのは他でもないジブラ本人
KJを追い出さなければ今でも市民権を得てただろう
器の小さいジブラが自分より売れたKJに嫉妬して追い出したが為にHIPHOPの扱いなんて今でもこの有様
ジブラが何よりも元凶で廃れた K-DUBの声聴いてるとゾクゾクするから今でもたまに聴いてる
バラエティクイズ番組に何故かK-DUB出てた時は笑ったなw >>584
見た目がクソブサイク過ぎて誰も興味持てないんだよ ドラゴンアッシュが幅を利かせてると他の日本語ラップがショボく聞こえる
別に他がヘボいんじゃなくてドラゴンアッシュは古谷＋トラックメイカー＋ドラムとベースの専門家だから勝てる訳がないだろｗｗって話なのな
去年一昨年くらいからユーチューブに芸能人が大量参戦してそれまでそれなりに活動出来てた中堅ユーチューバーたちが割を食らったのと似たような現象 オースミ亡くなってから、この頃この界隈の曲ばかり聴いてたからタイムリー 楽しそうに歌ってる系は嫌いじゃ無いけど
良い歌風にとかカッコイイ（つもり）とかチョイ悪風で歌ってるのは好きになれない
声が面白い奴の真面目に歌ってる曲とかモヤモヤする >>584
くりいむしちゅーの奴か？
有田がヘッズだから日本語ラップの人よく出てるイメージあるな音楽クイズの正解率も高い
ぼんで逮捕される前のuziも出てた
有田は休刊ちょっと前のblastにも出てた >>569
剛は最近何故かジョージクリントン化しているようだし
ジャニーズで一番「黒い」のは確かだろうね もう25年くらい前なんだな
51歳の俺が知ってる懐かしい名前ばかりだよ 渋谷にあったレコードショップとかなくなってんだよね？とっくに。 ヒップアップは、島崎俊郎、川上泰生、小林進の3人からなる日本のお笑いユニット。当時の所属事務所は渡辺プロダクション。 >>592
そういうのも何が大衆受けするか完全に計算されてるっぽいんだよな
だからジブラさんが「あざといんじゃあああああああ」ってブチギレた訳で あんまデカイ声じゃ言えないけどサマートライブ大好き >>599
Joe SampleのIn all my wildest dreamsをサンプリングしたトラックなんて無数に存在するけど
あんなところを抜き出したのってドラゴンアッシュだけじゃないかな〜 日本語ヒップホップの一つの完成形が餓鬼レンジャーだと思う >>314
スガシカオからMummy-D知ってハマった >>601
DA PUMPの一連のヒット曲は普通に嫉妬するレベルじゃないかな
ビートがAudio TwoのTop Billin'だったり
サビのメロディがビゼーのアルルの女だったり音楽好きなら爆笑出来るネタ要素満載
その上ポップスとして普通によく出来ててカッコいいし
90年代後半の時点で何故かニュージャックスウィングっぽい楽曲が多かった気がするけどｗｗ >>1
ヒット曲あるのスチャダラパーだけじゃん
本当に日本のヒップホップはヒット曲が少ない nitroをニトロって発音するのが
なんかダサいように感じる
ナイトロの方がカッコいいんじゃないかな >>612
あとイーストエンド
日本語ラップ好きの人口自体が少ないからね
ドラゴンアッシュはそういうのも把握して日本人受けしそうなメロディアスな楽曲をここぞというところでシングルリリースしてた >>601
イーストエンド＋ユリは今聴くとトラックがすごくかっこいい
まいっかとかatcqみたい
mcatは今更聴く機会無いからよくわからん SOUL'd OUTは認めないけどDiggy-MO'は上手い
HOME MADE 家族は◯ソだけどMICROは以下略
こういう奴は認めない ヒップホップが日本の音楽を10年遅らせた
戦犯だよこいつらは ロック迄はアメリカから上手い事輸入できて反映してこれたけど
ラップはアメリカ産とはいえ多くの日本人が付いていけなかった
そこが分水嶺だったと思う アメリカならトライブ
日本はブッダブランド、次点でシンクタンク、異論は認めない 全て「むかし悪、親兄弟地元マジすこ、俺がナンバーワン」で作られてるのがラッポ >>628
洋ロックは好きだけど邦ロックは嫌い
ヒップホップは洋邦どっちも好き 日本のロックって歌詞で韻踏むのに
やっと最近気づいたもんな >>632
ジャンルとしてラップから好き嫌いが始まって多様化したんだよな
意識高い系の人達が和ロックが嫌いで結構昔からいた
今売れてる曲はアイドルの曲ばっかりだけど日本人の好みがハッキリ出ちゃってる
たいして進化してない化石みたいな曲で喜んでる >>633
米津くらい細かくライミングするとグルーヴでていいけど、ボカロ系は初期ギドラ並の語尾直球でちょいきつい。 ヒップホップはラップだけじゃないからね。
ブレイクダンスも含まれる。 一番売れたの炎ってアニソンだからね
８０年代９０年代と変わらないよそんなに
そういうのしか売れない >>638
>>300に日本語ラップって書いてあるだろ
ヒップホップの話してない >>156
今となっては本当に伝説だよな。
今何してんだろ。 >>638
Hip-Hop四大要素、おしゃべり／落書き／踊り／皿回し、だっけ？
火／空気／水／土、みたいでカッコイイよな >>472
ファットマンブラザーズのことか？
それとも荒川ラップブラザーズのことか？
ファットボーイズはメアリーＪブライジのリアルラブのプロデュースでも有名なマークモラレスa.k.a.プリンスマーキーディーがいたグループな
って懐かしくなってググったらつい先日亡くなったとのこと
ソロアルバムよく聴いたしプロデュース作も質高かった
御冥福をお祈りします >>510
緑黄色人種1999年
その前から活動してる 天皇を性犯罪者だと言い切った宇多丸さんこそ、この世代のレジェンドだろ ？「ライムスターキングギドラペイジャー歌詞覚えたすべてをうたえた」 脱線3を書いている人が何人かいて嬉しい。
グループじゃないけれどＥＣＤこそがレジェンド。 ドラゴンアッシュは無いわ
20年経ってもHiphopとしての再評価はないだろ
何より降谷がその後ラップを一切やらないのが答えだよ
完全に黒歴史。ただのモノマネしてたって自覚があるんだろ。 ギドラがデビューしたとき、明らかにライムスターとは格が違った
特にライミングな
ブッダとギドラは殿堂枠で良いよ ラップは有名なのしか知らない
つまり
ZEEBRA
ライムスター
ラッパ我リヤ
キックザカンクルー
ドラゴン・アッシュ
キング・ギドラ
Kダブシャイン
Twiggy
スチャダラパー
ブッダ・ブランド
リップスライム
ケツメイシ >>648
好きやけど実質ソロやん
>>655
ECDはかっこいいな じぇーーーーーーーーーーいRapは死んだ俺が殺した 単純に影響力でいうとペイジャーとギドラの２強だろう
フロー系はほとんどペイジャー、押韻系はほとんどギドラの影響受けてると思う
逆にブッダみたいな英語系は特殊でフォロワーがいなかった >>665
MUROさんは、北海道のリアルど田舎な現場に来てパーティーしてくれた神みたいな人なんで。 >>668
hiphopじゃなくてジャパニーズEDMのラッパーだろ >>666
別海町に来てくれた時、行ったわ。ＢＯＯとやってくれた曲がカッコ良かった！ >>21
クラブでつるんでたタイプじゃく突然デビューしてきたんで狭いヒップホップ界から無視されがち
横の繋がりがないから軽んじられたけど馬鹿にされるようなスキルじゃない
キッカンのクリスマスラップとかジブラのメジャー意識曲のほうが余程ダサかったよ
デビューお披露目ライブたまたま見たけどそこらの何年もやってるラッパーより上手かった
でも不思議な人達で、ヒップホップに詳しくなさすぎた
デビューの経緯がわからない このオールドスクール的初期のヒップホップのトラックがカッコいい
スチャダラパー - スチャダラパーのテーマPT.2（1990）
https://youtu.be/1NSZRT7o2aM >>674
ちなみにこのPVにはフリッパーズ時代の小沢や岡崎京子なども出てる >>670
まさかこのスレにわかる人がいたとは。嬉しくなっちまったじゃねえか。 >>677
俺も嬉しいっす。同時期、同じ会場にはユーザロックも来てくれた。中標津にはマキュウも来てくれた。熱かったなぁ。 cobyとかshock waveのウォークマン使ってたわ わるそなやつは大体ともだち
この忘れられない汎用性もあるフレーズ考えたやつ天才 富樫明夫さんのグループというかソロというか、あれやないのか？
20年先に行って沈んでもうた >>682
私も好きです！
キックザカンクルーだとサヨナラサヨナラも好き あの頃パブリックエナミーみたいなの日本で出てこないかなあ..って
やっぱ永久に無理なんだな ｋｊはリリックとライムはともかくフロウが抜群に上手かった
だからヒットしたし一般人にも受け入れらたんだろな
宇多丸とかフロウが圧倒的に下手なんだよリリックもだせえし
日本語ラッパーはフロウが圧倒的に下手くそ
ビートに日本語乗せられてない最近はもう聴いてないから上手い新人いたらごめんね >>672
結局さんぴんの人たちが力持ち過ぎてたから駄目だったんだろな
さんぴんなんて無視してメジャーでもっとクオリティが高くて大衆受けするシーンを作っちゃえばまた全然違った結果になってたんだろけど
今の宇多丸とか見ても分るようにさんぴんが当時のマスメディアに強力なコネがあったみたいだからそういう訳にはいかなかったんだろな >>688
日本語でもちゃんとできるんだって思わせてくれたかな >>686
降谷建志はバンドも楽器もやってるから音楽的勘がラップにも歌詞にも表れてたな さんぴんにTWIGYが出てたらもっとペイジャーは知られてたのかも なんか当時ってUSの猿真似がリアルで正義みたいなのあったよね
日本の独自性を出そうとするやつはフェイク扱いだったし俺も当時はすっかりそう洗脳されてた あの頃はトラックがカッコいいよな
トラックがいいと、ジブラのラップですらカッコよく聴こえるもんなw Akio Togashiはラッパーよりもダパンプのプロデューサーのキャリアの方が圧倒的だと思うわ MCAT今聞いてみたけどhiphopじゃなくて日本語ハウスって感じだよな
しかもラッパーではなくラップもするシンガーって感じ >>701
ある意味時代先取りしてたな、最近のラッパーやたら歌うからw >>702
90年代初頭くらいは欧米にもこういうのがいたんだろけど
トラックがハウスで歌うラッパーってまさに2010年以降の流行だよなｗｗ
50セントとかも歌ってたけどここまで完全には歌ってなかったし mcATは歌も上手かったもんな
内田有紀と出した曲好きだった >>1
EAST END×YURI
これだけずば抜けてこれじゃない感 なんでだよねーて全然韻ふんでないの？
韻踏むて知らなかったたの？ エヴァーエヴァー久しぶりに聞こうと思ったら俺のPCに内田有紀は「Only You」と「アイシテル」しか入ってなかった(´・ω・`)
ようつべで聞くか >>696
勝手に殺すなと思ったらホントに死んでた
まじかー。オオスミ様。釈迦に合掌。
ラッパー早死にするなあ。DL、マキ、トコナメ。 >>706
ぶっちゃけそれじゃね？
結局日本ではコミカルなのしか受けなかったし今はラップだけじゃなく普通のＪポップさえもコミカル要素が重要になって来てる >>21
あれはラップってよりコンテンポラリー・R&Bって感じ？ >>710
確かにｗ
>>1に並ぶ名前の中で所謂一般にも名が知れてたのはスチャダラパとEAST END×YURI ぐらいかもｗ >>696
>>709
あの体が心配で3年毎ぐらいに生存確認してて、直近では3ヶ月前に確認して生きてたのに
残念 ラップで韻がどうとか言う奴はユーザロックの存在をどう思ってるんだろ
あの人自分で積極的に韻を踏むタイプじゃないって言ってるけど >>554
トラックも作ってプロデュースもするDJならホンダが一番だと思うがな 止マッテタマッカ LUNCH TIME SPEAX まさかTWIGYがクラウドファンディングの金持ち逃げして行方不明になるとは思わなかった >>717
韻踏む踏まない以前にトラックのビートにラップが乗ってない
音痴のラップバージョンのようなラップというか喋り 土方やってるんじゃなかったのか
今まさにDJ KrushとACOとやった曲を聴いてるとこだからびっくりだわ ティーピーオー エトセトラのせてら べらんめえ雷ベテランズ 大変そうだな >>722
ユーザーロックって言うと
○○○○○がさー
○○○○○でさー
ってずっとさーで韻踏んでるイメージｗ いやそんな現役の人たちもいるのに90年代て
しかしゼブラの人間性の糞さを昔から感じ取っていた自分は
それが今世間に知れ渡ったのがうれしい 90年代初頭のこういうラップが一番しっくりくる
Queen Latifah feat. De La Soul - Mama Gave Birth To The Soul Children
https://youtu.be/AtLLeed-Kyc
Monie Love - It's a Shame (Official Music Video)
https://youtu.be/4g8QwVnUM_I TOKYONo.1SOULSETの「ヤード」って曲がすごい好きだった
最初、有線かなんかで聞いて曲名探した覚えがあるwいまでも結構聴く ヤバいｗ
ブッダブランド現役だったんだｗ
しかも全然変わって無いｗ >>709
このスレに書き込む予定だった故人もそこそこいそう ポンキッキーズの曲が１番だろ
２位はジョジョ映画のDIOをテーマにした曲
どっちも年代もアーティストも知らんけど 90年代縛りが無かったら、lkzoだよな
ジャパニーズラップの祖はikzoしかいねえ 日本語ラップでヒットしたのって、みんなコミックソングだよな
左とん平、吉幾三、アラジン、EASTENDxYURI、ジョイマン
それ以外はなんかいたけど誰も曲を覚えてないっていう
イキってるだけで何の実績もないやつらばっかり 韻踏組合やMSCとか結構古い印象あるけどギリギリ90年代じゃないんだな >>264
Post Malone→ヒップホップ系ラッパー
Weeknd→オルタナティブR&B系ラッパー
Lil Nas X→カントリー系ラッパー
tyler, the creator→オルタナティブ系ラッパー
Juice Wrld→ヒップホップ系ラッパー
大雑把に区切るとこんな感じ？ ずいぶん昔、熱いラップファンに、「俺もラップ好きなんだよね。吉幾三とか」みたいに言って
そのラップファンをイラッとさせるのが一時的に流行した記憶がある。（今でもそんなレスしてるのがいるけど）
まだ世間的にラップというものが広くは認知されていない頃だったから、ラップファンもラップとは何かという
話をしたがっていたから、それを逆手にとって茶化す人がいたわけだ。吉幾三の名前だして。
それでもくじけないラップファンが「いや、そういうんじゃなくて、もともと黒人文化のー」「ストリート発祥っていうかー」と
言い出した当たりで無視して去る奴とかいた。
悪趣味な人だなあと思って見てた。へえへえよーとか歌うラップよりも悪趣味だと思ったね。 当時日本語のラップを聞いてダッセぇと思ったが今聞いてもくっそダセえ。 結局音楽のジャンルなんて後付けだし
円盤売ったりするときにあった方が便利だから「〜系」ってなノリで振り分けてるだけなのに
hiphopの人たちはやたらそこに執着するから小馬鹿にされるんだよなｗｗ
ドラゴンアッシュのGrateful DaysとかリンプビズキッドのN 2 Gether Nowをロックに分類する方が困惑するわｗ 今は意識高い系の歌丸も当時は女性蔑視が含まれるラップやってたな Wikipedia見てみたらSO.TA.I歌ってたのは華丸と板谷由夏なんだな 富樫さん、一人でやるとうまく行かないんだよな。先行しすぎ >>747
おしゃれdqnが聴いてるヒップホップて感じがする
あんま知らんけど
>>748
いとうせいこうとかスチャとかビブラの流れで日本語ラップ聴いてた奴は吉幾三も日本語ラップとして認識してたと思う
黒人文化がどうたら言う奴の方が浅い >>752
そもそもドラゴンアッシュは完全にミクスチャーだからジャンル分けするのが無理だしな
だからドラゴンアッシュもオルタナティブにもなる ヒップホップ/ラップは最悪
日本語ヒップホップ/ラップはもっと最悪 90年代〜2000年代初頭はhiphopの文化的どうたらこうたらってのが本気で当時の若者に信仰されてたんだよな
んで、その時代で時間が止まってしまってるおっさんがいつまで経ってもhiphopはこうあるべきみたいな頓珍漢な事を言い続けてると >>46
何気に新垣隆とのコラボが好きだ。CodeなんとかってMixCDよく聞いた、ブルーハーブが入ってるやつ。
>>703
駆け出しのころのベッキーにプロレス技かけてたユウザロックさんか、ピチカート・ファイブのアルバムにも参加してました。
BACK CITY BLUESでレコ屋街のこと思い出す。
>>708
Only Youは確かジャングルでしたな。 >>762
90年代hiphopでサンプリングされまくった昔のフュージョンの人たちだってアルバムごとに全然違う音楽をやってたりしてたし
商業音楽なんてこんな感じで良いのにクリエイターがジャンルにとらわれるとかマジで終わってるしｗ >>766
だねー
皆色んな要素が入って進化したりしてるんだし音楽を完全にジャンルで分ける無理が有る
○○系ぐらいがちょうどいい >>764
ゼロ年代始めはブルハシンゴツーmsc降神が売れてて暗い朗読みたいなんが流行ってた
七尾旅人とやけのはらの曲もどこでもかかりまくってたし歌謡ラップ再評価の流れもあった安達祐実とか
でもそこから次はseedaとかアナーキーが流行ってフリースタイルダンジョンでまた完全にdqn主流になったと思う 90'sが黄金期だな
今なんであんなにダサいんだろ
badなんたらとか見てられんわ。 今人気なのは舐達麻とかBAD HOPでしょ？DQN化が進んでるよな 「スネークマンショー」-「咲坂と桃内のごきげんいかが１・２・３」
https://youtu.be/rZa6IHtxtCg カッコつけても黒人の猿真似だかんな、ダサい
チョンや中華のヒップホップと同じだろwwww >>697
それってハマー？と金髪のでかいのいるやつか？ 日本人ラッパーはどうやってもコスプレイヤーとかにしか見えない
一生懸命アメリカ人ラッパーの真似してるって感じ
こうやったりこう言ったりするのがアメリカでは普通だから俺たちも真似してやってるよーみたいなことばかり言うし 伊集院光と久保こーじがやってたARAKAWA RAP BROTHERSかな >>498
R指定も韻踏みはかなり有名だと思うけど
おっさんだから聞き取れなくなっただけじゃね >>776
海外でも今のヒップホップが受け入れられなくて
オールドスクールしか認めないって人が沢山いるから
その中で新しいものを見つけようとして日本に流れ着いたんだろな
>>778
だからこそ日本人にあった形のラップを昔から
一貫してやっているスチャダラが唯一無二なんだよな
シャカもブッダもギドラもガリヤもそこから抜け出せてなかったから >>595
あるし昔より人気だよ
宇多川交番の先のとこ ロックで言うと今のラップは80年代のジャーニーとかスターシップとかあそこら辺のバンドやLAメタルの時代なんだよな
んで、90年代のニルヴァーナやパールジャムみたいな原点回帰の時代か来るかと言われたら多分来ないと思うわｗｗ
小さなリバイバル程度なら起こるかもしれんが DragonAsh全盛期、キングギドラが公開処刑出して、まわりのDragonAsh好きな奴ら(ライブも一緒に行ったりしてた)が「DragonAshはHIPHOPじゃねぇよな。ダセーw」ってなって、結局自分も聴かなくなった。
でも普通にかっこいいと思うし当時のアルバムは今でもよく聴く 日本のラッパー史上MC WAKAほど大舞台に立って客の歓声浴びたラッパー居ないだろ
ラッパーなんてせいぜいクラブ程度の箱でチマチマやってるのがほとんどだろ
アリーナのライブ出てる奴なんて居ないだろ
ジブラのライブに何万人動員とか聞いた事ねーしw 結局なんだかんだ言ってもDragon Ashがズバ抜けて人気あったろ
それを潰したジブラは日本のHIPHOP界の癌
てめーじゃ何一つ盛り上げる事もできず今では単なる不倫男に成り下がって妻子に捨てられてるし
家の近所の駅まで不倫相手と帰って来てキスとか馬鹿過ぎる カッコイい付けてるだけの連中は一つもヒット曲がない
本当に凄いのは、世の中のみんなが知ってるヒット曲がある人たち
左とん平「ヘイユウブルース」、アラジン「完全無欠のロックンローラー」
吉幾三「オラ東京さいぐだ」、EastEnd x
Yuri「DaYoNe」、ジョイマンなどだ ヘイユウブルースと完全無欠のロックンローラーにHip-Hop要素を見出せるなら横浜銀蝿も加えてくれや てか90年代の売れっ子Jポッパーもみんな洋楽厨だけど大衆受けを考えて敢えて歌謡ポップス作ってたってのに
当時の日本語ラップ界隈の人たちはええ年こいてそれが理解出来なくて欧米猿真似こそが正義だと信じきってた感じだね
当時二十歳かそれくらいだった降谷や日本語ラップ界隈の人たちのあまりの幼稚さとお馬鹿っぷりにさぞかし絶望しただろうね ああなんかおかしいぞ
× 当時二十歳かそれくらいだった降谷や日本語ラップ界隈の人たちのあまりの幼稚さとお馬鹿っぷりにさぞかし絶望しただろうね
〇 当時二十歳かそれくらいだった降谷は日本語ラップ界隈の人たちのあまりの幼稚さとお馬鹿っぷりにさぞかし絶望しただろうね とはいえ売れてたころのkjは、サンプリングだビートジャックだと曲をパクりまくってたから、誰かが何か言わないと酷いことになってたと思う。
ヒップホップと距離をおいてからのほうが、明らかにいい曲作るようになった。 ああ、Steady&Co.のあとに処刑されたのか
ラッパーならディスに反応すれば良かったのに笑 >>233
つtetrad the gang of four
K.G.B
https://youtu.be/5A7QcaWNPyE?t=41
まーnippsのユニットだけど他のメンツもとてもいい B'zの松本さんだって全盛期にパクりまくってたけど未だに日本のトップだし
そもそもジブラさんはD・M・X！！！！！！！！！！！(ry あーこれはブッダだ
つーか日本のブーンバップはブッダ聴いてりゃ充分
他はいらん 寝る前のベッドタイムストーリー聞かせてPLEASE
here we go〜
結局都合の良いように脳内補正かけてるのは日本語ラップ界隈の人たちなんだよなｗｗ >>795
deep impact / microphone fiend
garden / real love
春夏秋冬 / ante up
原曲のテンポ変えてるだけ >>748
実際にはラップとして唯一日本で成立してるのは吉幾三
他のなんてただの猿真似
不良に憧れてんのか何か知らんがバカ丸出し ものまね野郎が二十歳かそれくらいの降谷を「パクリ野郎」とdisっちゃった訳だからなおさらたちが悪い >>796
一応反応はあった
「毎日会ってたんだから直接言ってくれたらよかったのに」って >>804
ちょ〜俺とパクリ元被りんご〜〜まじムカつく〜 ブッダが飛び抜け過ぎてる
だから他は聴く気になれないんよな マンコ受けはドラゴンアッシュ一択だろうな
でもドラゴンアッシュって今聴いてる人いるのか？
後進への影響も皆無だしドラゴンアッシュってオレンジレンジみたいな存在よな Buddhaが純日本かと言われりゃ議論の余地あるけどな 表面的なとこだけサルマネしてもなあ
銃撃受けたり抗争して命からがらの生活がストリート
克美しげるくらいだろう凄絶な生き様してるラッパーは >>791
いちおう
ブッダのデブラージは降矢の才能を評価してるし
日本にヒップホップ広めてくれてありがとうとロキノンのインタビューで答えている >>738
このアルバムは新譜になってるけど音自体はDLがいたころのお蔵入りとか録ってて
そのままだったものをCQとnippsが引っ張り出して来て三人は永遠みたいなケリ付ける
ために出したようなものだから
PUNCH(仮)
https://youtu.be/JkF8AZeiY5E
“CODEな会話”
https://youtu.be/opkxHnsD6kc
この2つも最高
そしてCQのトラップ臭豆腐
https://youtu.be/7AjBdDUl4XE
NIPPS & I-DeA - Rich Man, Poor Man
https://youtu.be/D2zFIXTdaHQ
テトラドKUROSAWA B.D.が一番いいけど
https://youtu.be/hg68BCSr-lc
DA-Dee-MiX “DIAMOND”のブッダ名でのフィーチャリング VIKNがいい
https://youtu.be/9uEOLZ9ekp0
以上全部良い R指定とか上手いんだけど、なんつうかラッパーとしての悪ガキ感みたいの無いから薄っぺらいんだよなあ。。 ラップのCDセールスNo. 1は未だにDAYONEなんだよなw >>801
おれ個人は原曲よりKJが弄った曲の方が好きだけどな
それに、HIPHOPってサンプリングも文化でしょ >>813
陽キャ感がにじみ出てるから
日本語ラップは見た目だけdqnの高学歴サブカル陰キャがやらないと雰囲気出ない >>814
DAYONEの元ネタがジョージベンソンのTurn Your Love Aroundで
MAICCAがザ・クルセイダーズのspiralだっけか？
サンプリングで作ってるトラックは何かしら元ネタが存在するのに
鬼の首を取ったようにパクリパクリ騒いでるやつがいて笑うわｗｗｗ
しかもそういうやつってさんぴん界隈の元ネタを指摘すると
「これはサンプリングだ、君はヒップホップを理解してなさすぎる」とか言っちゃうしｗｗ
ホントあいつらたちが悪いわｗｗ >>817
イーストエンドはサンプリングのクリアランス料払ってるだろ >>819
ジョージベンソンのTurn Your Love Aroundは最初は無許可だったけど
ヒット期間中にシカゴのジャパンツアーで来日してた作曲者のビルチャンプリンの耳に入ってバレちゃったとかそんなんじゃなかったっけ？
真偽は不明だけど 正直、minmiのファーストアルバムでコラボされてるラップが一番秀逸かもしれない。
これを超えるセンスの日本語ラップあまり聞いたことない
MINMI - Miracle - 06.Eternal Destination feat. TMG&4WD
https://youtu.be/qzaw5_kNjIw
MINMI - Miracle - 07.Sunshine feat. the Salacious SAL
https://youtu.be/kdL706UDzk8 そもそもストリート文化が100万枚売れる必要あんのかとか
ラッパーズディライト事件からアメリカでも延々と繰り返されてて
未だに決着してない議論とも言える訳で
アメリカだってしょうもないの多いよ さんぴんのブッダを見て衝撃を受けた
キレッキレのnippsが最後
人間発電所のレコードもまだあるしブッダはDLがいるアナログとCD全て持ってる 日本語ラップ人気が衰えた頃から
韓流POP、ラップのアイドルが日本に流れ込んできた
日本語ラップの人気復活を このスレ見て久しぶりにILL伝道者聞いたら格好良すぎて笑った
ああいう問答無用で頭振れる曲は今無いな DA．YO．NEの関西弁バージョンが良かった
今田東野のやつ 昔ジブラ好きだったな。
今はもう全く…
現在はKREVAが好きだ。 いうほど真っ昼間とSummer Tribeってそっくりか？
確かに要素要素で見れば似てる部分もあるんだろうけど（オマージュ込みで）前者はダルダル系で後者がアゲアゲ系だから個人的には全然受ける印象が違う >>817
今更そんなバカいないでしょ
FGだってさんぴん出ててダヨネには
ライムスのメンバーも関わってる しかしヒップホップのスレには未だに外人の真似してダセーみたいなレス来るのな
そんなん言ったらロックもジャズもクラシックも全部外人の真似なのにな
不良の音楽って感じだからインキャがどうにかしてけなしたいんだろうけどな こんなんJUDY AND MARY一択だろうよ
え？凄いのは佐久間だろって
それはその通り >>837
雅楽すら中国朝鮮インドベトナムからの影響を受けてるしな 倉持たちのエレファントラブが好きだった。
正直、韻とかどうでもいい。韻を踏めば
オッケー、内容ゼロ（disだけ）のいまの
ラッパーどもは馬鹿にしてます。国語の
偏差値50以下みたいなやつばっか。
EE JUMPの方がマシだよw >>837
DJやトラックメイカーならともかくラップしかやらない奴らは
楽器が弾けなかった奴らがそれでも女にモテたくて
とりあえずヒップホップに、って流れだったからねー
バンドマンからもバカにされまくってたよ シャカゾンビってオラついたオーラ出してるけどLBネイション出身だって聞いてびっくりした >>1 選択肢に挙がってすらいないけど、
１stシングルを出す前までの
G.K.Maryanへの期待感は凄かったんだぞ！
と、四半世紀経って言ってみる >>813
R指定つまんないよね。単調というか。
フリースタイルは上手い 一般人対象でアンケしたら
普通に電気グループが断トツ一位だろ。 >>781
確かにスチャはちょっと違うのかな
その他はとくかくアメリカのHipHopの精神的なところから全部真似できてるってのが売りなのばかりだから
アメリカのHipHopを好きなだけ聞ける環境にいるのにわざわざ聞く価値が見いだせなかった
ライブが始まるとアメリカ人もどきになって日本語が下手になったりするとほんと萎えた >>837
インスパイアされてそれを自分のセンスに取り込むことを否定はしないしむしろそれこそが正しい進化だと思う
そうじゃなくて単に形に拘ってファッションや喋り方考え方を完コピして外人になりきってるだけなのは正直きついし価値が見いだせない
本場ではこういうファッションしてこういう事言うのが当たり前なんだよ！だから真似してるんだよ！俺たちなら外国言ってもそっくりって言ってもらえるよ！とか言われてもね
地方の人が東京に憧れてTVで覚えた標準語話して必死にライフスタイル真似してるのとかによく似てる ECDは止められな〜い
BASE POSSEも止められな〜い
四街道止められな〜い
U.G.MANも止められな〜い
曽根、今里止められな〜い
キミドリは止まらない〜 スチャのどこが唯一無二なんだよw
あんな分かりやすいデ・ラ・ソウルフォロワー >>857
クラシックでもジャズでもそう
実生活にない舶来借り物文化を取り入れてるだけ
高橋竹山とかぐらいだろう自分の人生そのものを表現してるのは この辺のグループってライムスター以外2004年以降に軒並み低迷したけど
やっぱ公開処刑の影響が自分たちに跳ね返ってきたってことなんだろうか >>834
ジブラが自意識過剰なだけだろjk
どこが真似してんだよw
ってずっと思ってたわ >>824
ライブに難ありのブッダが野外で特に酷かったときやん
当時めちゃくちゃがっかりされてたろ 完全に真似てたよ。そこを否定するのはおかしい
kj本人はリスペクトのつもりだったんだろうが、そんな甘くはなかったな >>863
>>843
だからあれは結局DMXのモノマネであって
ジブラさんとパクリ元が被ってしまったってだけだろ なんだかんだ言ってやっぱブッダかな
スチャは5th WHEEL 2 the COACH以降は好きだけどそれ以前はブギーバック含めていまだに好きになれない まあこういうのはすぐ文化のパクリ、真似とか言われるが、真似から初めたんでいいと思うぞ（キッカケや興味や関心だからな）
https://m.youtube.com/watch?v=H5b3W3swwVI
例えば、こないだ偶然見つけたYouTube動画
日本人が日本語で歌ってるのを、Doja Cat本人が見て楽しんでるなw
アメリカでは日本の文化というか、日本のアニメとかマンガやゲームを、クールだと言われたりするんで
今では、アメリカに逆に日本の文化が入り込んだり浸透してる部分も実は結構あったりする カニエ、ネプチューンズにマイアミベースからのリルジョンにチキチキティンバランド、、、
時系列的に見ると2000年以降ヒップホップシーンというより日本のポップシーンが流行に全くついて行けなくなってるね
ヒップホップがメインストリームのど真ん中に来たことへの戸惑いが感じられる 『hiphopの精神性』って実家の太い人間が宣うのは何か違和感があるんだよね >>871
USはもう日本人の好みとかけ離れてたから00年代は欧州トレンドに走った感じじゃね？
んで、m-floとか大沢伸一は積極的にトレンドを取り入れてたけどイマイチ小室みたいに大衆受けはしなくて
結局00年代後半に敗北宣言をして元のJポップに戻った感じ >>871
日本のポップシーンがAKBとかの台頭で変な方向に変わったからね
たまに出てくる天才系は自分で全部作っちゃうし
中田ヤスタカみたいな立ち位置のトラックメーカーがヒップホップ村から1人でも出てれば少しは違ったのかもね AKBは延命処置だと思うわ
あの時点ではもう音楽業界は終わってた
最近は髭とかキングヌーとかyoasobiとかadoとかゴリ押ししてるけど
果たして今のストリーミングのシステムでどこまで戦えるだろうね？
俺の予想、2020年代終盤くらいになるとヒットチャートがクリスマスシーズンみたいに
往年の定番曲だらけになりヒットチャートとして機能しなくなると思うわ >>872
それはロックや他の欧米文化にも言える
文化は連綿と続いて来た歴史や体系や文脈の上で成り立っている
断片的に輸入されたものは
今、何故、この表現をしなければならないのか？という強度に欠けるよね
輸入文化のバナキュラー化というのはなかなか難しい >>870
それインドネシア人が日本語で歌ってるんだぞ >>874
ヌジャベスは？死んでもたけど
竹村延和も元はヒップホップ
てかそれ以前にdj krushがmowaxから出してるし聴いたことないけどdj hondaもおる >>874
BLってのがいたけど
どこか行っちゃったなあ >>876
いろいろと怒られそうな表現だけど個人的には熱心な日本のファンが作った出来の良い二次創作って認識
他ジャンルで言うところのSgt.Peppers→All Around the World in a Dayみたいな >>876
表層に現れる表現はスタイルでしかない
表現の奥にある感情はどこの国の文化とか関係ないよ
ヒップホップでは怒りを表現する
ロックで怒りを表現する
レゲエで怒りを表現する
表現したい事は怒りでも表現の仕方のスタイルは幾らでもあって、好きな物を選んだらいいんだよ チャートで言えばZORNの最新アルバムがかなり健闘してて、
デジタルアルバムチャートでは1位を獲得して今でもたまにランクインしてる >>867
そか、ジブラ自体がDMX丸パクリして、あんなダミ声で演じてたのか。
しょうもな ラップはともかく
トラックは渋くてカッコイイの多くてよい時代だったわ
さっきこのスレ見つける前にたまたま車でBRON-KのROMANTIK CITY聴いてた
名曲やろこれ >>883
色々な意見はあるけど
何だかんだでHiphop勢はYouTubeでも再生回数稼げてるからな
地上波で絶対にお目にかかれないからネット向きなジャンルだと思う OSUMIが死んだの知らなくて、先週何の気なしにYouTube見てたら追悼特集みたいのあって二重にショック受けた
死んでたのもショックそれを知らなかったのもショックみたいな EAST END with YURI (うろ覚え) >>891
AQUARIUSのココ東京は神がかっている
あとこのマッシュアップはBIG-O好きは聴いて欲しい
ttps://youtu.be/m12peKkJOjQ >>890
胡散臭いの多過ぎね？ｗｗ
再生数もコメントも買えるからな
DQNが多い日本語ラップのやつらが不正をやらない訳がないｗｗ >>867
降谷はジブラからパクった
ギドラからの影響は当時のインタビューで散々語ってた >>874
中田は露骨なピチカートフォロワーだったろうがw >>897
モノマネのモノマネされて怒るとかこれ如何に ギドら、ブッダ、さんぴん世代からだな今でも聞けるラップが始まったのは
高木完とかつべで検索して当時の聞いてもやっぱダサいと感じてしまう
いとうせいこうも本来はダサく感じるはずだが何周もしてるせいか評価受けてるせいか認知バイアスなのか別にダサくは感じなくなった
さんぴん以前のアパレル系ラッパーはダサい >>899
これ如何にも何も翻案して日本語ラップの中に取り入れたスタイルを
丸パクリして調子乗ってたら叩かれるでしょ
キャロルに対する横浜銀蝿みたいなものじゃんw パクりパクられはどうでもいいけど
その後の対応でひよるのが一番ダセェぞ >>1
普通の名前の奴一人もいないってすごいな
苗字と名前じゃダメなのか？ >>903
矢沢って横浜銀蝿にブチギレてたの？
世代が違うから詳しく分からんが、もしそうだったらちょっとショックだな
矢沢だったらどっかの小物と違って寛大な心で許してくれそうなイメージなのにな >>896
日本語ラップといえば高学歴のぼんぼんだけど >>908
バカにされたりdisられて然るべきダサい存在ってことだよ
降谷も銀蝿も ほらほら出てきたよｗ
個人の感想の域を出ない排他主義が ジブラへのアンサーから逃げたことが
降谷自身が自分がジブラのモノマネ芸人だってことを誰よりも自覚してことの
何よりの証左 >>882
だからなんで日本人がその表現を選ぶんだ？って事
怒りを表したいのなら別に構わんが
尺八や三味線や和太鼓つかえばいい
どこまで言い訳しても猿真似 >>856
日本のヒップホップ自体がフォロワーなのは前提だろ >>910
DQNに高学歴も低学歴も貧困層も金持ちのボンボン関係ない
>>911
なんでUSのパクリは許されて国内のパクリはdisの対象なんだよ？ｗｗ
本当都合の良すぎるやつらだなｗｗｗｗ >>12
これ一曲あれば日本のヒップホップはコンプリート
あとはいらない、全部ゴミ 降谷のリリックって例えば米津玄師辺りが歌ってても違和感ないくらい、別にhiphopでなくても良くねって感じなんだよな
地元の仲間達との日常を切り取ったようなリリックがやっぱりhiphopの面白さだったんだよ >>917
前提だから唯一無二なんてデタラメだってこと >>920
結局それだと大衆受けしないから降谷は敢えてああいうリリックにしたんだろな
日本語ラップの人ってその辺のセンスが欠落してるからどんだけ業界のやつらとコネを作っても日の目を見ることはなかったのな >>924
でもGrateful daysでみんなの記憶に残ってるのはジブラのあれだろ
あれは世間に分かりやすくステレオタイプのラッパーをジブラが演じて見せたわけだよ >>925
あれってネタにされてるんだぜ？ｗｗ
日本語ラップ界隈の人たちってまさかあのリリックが大衆に評価されてると思ってるのか？？ｗｗ >>918
usのパクりだって叩きたい人間は叩けばいいと思うよ
俺はヒップホップは輸入文化なので翻案して日本語ラップにスタイルを落とし込んだ功績を評価して叩かないけれども
降谷も自身のスタイルに正当性を感じてたならちゃんとアンサーしてたら終わってた話 >>922
文字はもう総合的に日本に取り入れてる
あとは外来文化のマネ自体は何も絶対悪とは言ってない
何故なんだ？との問いのない無自覚さがカッコ悪さの象徴 >>925
ジブラのパートは
「俺はジャイアン、ガキ大将、天下無敵の男だぜ」でも良かった訳で
まあでもそれだと明らかふざけてるとみなされて終了かも知れんが >>928
総合的か否かを分ける客観的な基準って何？ >>927
children storyとかstreet dreamsとかもうあからさま過ぎるんだよなｗｗ
完全にお子様のラッパーごっこ状態じゃんｗｗ >>926
ネタにされるくらい印象に残ったって事だろ
降谷のリリックなんて何１つ覚えてないよ
簡単に消費されちゃう量産型だったから >>930
客観的な基準などない
時間と共に同化するが人によりまだ歴史が浅いとか言う >>931
そのお子様の猿真似やってた降谷は人間以前のミジンコか >>936
尺八と和太鼓は唐の時代に伝来
明の時代に琉球に伝来して三線そこから日本に伝来し三味線 >>932
だって旧アニメのドラえもんのジャイアンの歌の歌詞みたいなラップを大衆向け音楽で披露しちゃうんだもん
大衆もこれはネタなのかマジでやってるのかって判断に困っちゃうよな >>943
客観的な根拠に基づかない身勝手な見識ってことでしょ >>942
ジブラのリリックが深いとは思わないが、ラッパーが自分がNO.1だと主張するのは至極当然ってのが、まぁ文化であり、とりあえず分かりやすくhiphopってこんな雰囲気の音楽だよと輸入したんじゃないか あとはオザワ繋がりでいうと
小澤征爾が自分のような者が西洋音楽を本当に理解できるのかと自問する場面がある
これはちょっとでもクラシックに精通してる日本人なら常に頭によぎること
出発点といってもいいだろう
まあせめてそれくらいの教養は身に付けて頂きたい誰かにメッセージを送りたい立場なら 日本語ラップは駄目！ぱくり！て言ってる奴らは東南アジアで渋谷系バンドがいっぱい出てきてるのも日本のパクリは許せない！とか思うの？ >>946
その程度の葛藤は日本人アーティストなら誰でも抱いてるだろ DAのrock bandって曲、ジブラのstreet dreamsに似てない？あれはDAからのアンサーソングなんだろうか >>916
尺八使って怒りを表現する事がリアルだと感じる人間が一人もいないから今そんな流れが起こってないんだよ
これは結局戦後すぐからの日本文化論になってくる
普通に生活していて入って来る物に影響を受ける事はごく自然な事であって、三味線をわざわざ選ぼうとするのは不自然でリアルじゃない 格闘技のジム通ってるときラッパ我リヤの曲聴いて気合い入れて行ってた >>946
逆に聞きたいが完全に日本大陸内で産まれた日本オリジナルの音楽って例えば何？
準邦楽もアジア諸国から伝来してきたものばかりだし
音楽に限らず日本人はだいたい他国の文化を輸入してそれをガラパゴス的に発展させて成長して来た訳でしょ Krush Posse,Maki & Taiki
後々知ったMasters Of Funkの曲は94年にホンダ・アコードのcmに使われていた >>866
いいね。
>>871
日本は基本フォーキーなロックバンドか、4つ打ちが多いからな。
平井堅やM-flowがUKガラージ取り入れてたが。
>>914
最近のMUROはファンクDJのイメージをある。 ユウザ・ロックは一般受けしようと努力したけど大麻で無しになったな グレイトフルデイズのジブラのバースの凄さって、多くの人がいまだにそらで歌えるところで
これってつまりリリック全てがパンチラインだっという異常事態なんだよな ヒップホップでも日本は独自の進化を遂げてると思うがね
本場とは似ても似つかない所がオリジナリティーだろ アメリカのラッパーに近い存在って日本だとお笑い芸人って感じ
芸名の付け方とか反社な感じとか Ｂ系にいじめられてたオタクがSOUL'd OUTの名前出して荒らしてるんだろうな >>966
303使って3拍子の曲だけでアルバム一枚作ったECDとツボイは凄い独自だと思う >>444
後出しでダセエｗ
嘘くさいんだよお前
わしに言われる前に平岸とか具体的に書かない低脳が
Wikiで調べたのかｗ >>275
俺もだな
マニフェスト聴くまではラップなんて全部同じで「ＤＱＮの念仏」ぐらいにしか思ってなかった
マニフェストがヒプホプに対する誤解を晴らしてくれた >>38
ぜひそこにTOJIN BATTLE ROYALを加えたい EAST&プラスYURIだろ？
あと気だるい感じの女子高生二人組のユニット 90年代でラップで最初に売れたのはmcATだけど
あんなのヒップホップじゃねえなどと批判されてたらしいな
本場のものをそのまま猿真似するほうがいいのかね >>980
ヴァニラアイスの叩かれようは特にやばかった、自業自得だけど
エミネムはドレーにプロデュースされなかったらどうなってたんだろうなと
面白いスレだった >>1ありがとう Such a beautiful Lady / 野村沙知代
https://youtu.be/7CMudr1DvsQ >>978
完全にトラックがハウスだしラップハウスだろ
2010年代だったら多分EDMにカテゴライズされると思うわ Dragon Ashだろうね。日本語ラップの衰退はDragon Ashの衰退とイコールだと思うわ。ブッダとかペイジャー、ニトロ、ソウスク、ギドラ、ライムとかを勧めてるやつは耳が腐ってるか、評判で決めてるだけ 何だかんだでさんぴんの工作能力は凄いと思うわ
思考停止状態の馬鹿ガキを徹底的に洗脳して数の力で自分たちの価値観を世間に広めてしまう訳だから 90年代のヒップホップグループって括りでDragon Ashは無いわー Dragon Ashがダメなら、スチャダラかイーストエンドかな DAのあとにキックやリップが売れてるから、DAと日本語ラップの衰退はそんなに相関ないと思うよ。
さんぴん世代の次のラッパーたちが、売れてる人に対するアンチテーゼでアングラこそ至高ってなったのがね。 ドラゴンアッシュは数曲知ってるけど
キックとかリップはあまりよく分からんわ MCATがいない
ぶっちぎりだろ
年代無視したら未だに吉幾三が冗談抜きに一位だし 90年代にプレートついたKARL KANIめちゃくちゃ流行ってたけどMCATが着てから誰も着なくなったんだよね
凄い影響力だった(´・ω・｀) >>996
てかヤンキーがパチモンのkani着てたからじゃね？fubuも
USでは円盤のジャケットでもスヌープとかアリーヤとか着用してる写真が写ってるのに
日本ではそういうのよりも何故かもの凄く胡散臭い国内ストリートブランドが流行ってた印象 てか当時のhiphopとかその他クラブ系って本当に馬鹿ばっかりだったから完全にマスメディアの言いなりだっよなｗｗｗｗ
地下から生まれた流行？？？いやいや当時の大人たちがでっち上げた流行だよｗｗｗｗｗｗ >>994
MCATはラッパーですらなく、MCハマーのノリをパクってやった企画ものだからね。これはMCAT本人が白状してる。 このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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