【テレビ】あこがれの職業“声優”育成の現場って？ 「代々木アニメーション学院」声優講師の熱血指導に迫るドキュメンタリー放送 [jinjin★]
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あこがれの職業“声優”育成の現場って？ 「代アニ」声優講師の熱血指導に迫るドキュメンタリー放送
TBS系“仕事ドキュメンタリー”番組『BACKSTAGE』の2021年1月24日放送回で、「代々木アニメーション学院」の声優育成に密着。
声優を育てるスペシャリスト“声優講師”であり、自身も声優歴19年の竹下知雄の熱血指導に迫る。
『BACKSTAGE』は、働く人の“強い仕事愛”を浮き彫りにする“仕事ドキュメンタリー”だ。
1月24日放送回「未来の人気声優を育成！アニメ専門校“声優講師”が熱血指導！」でスポットを当てるのは、これまで人気声優を数多く輩出してきた日本最大級のアニメ専門校「代々木アニメーション学院」で、未来の人気声優たちを育てる“声優講師”の竹下知雄。
声優といえば、近年志願者が急増中し、若者の“あこがれの職業”である。
番組では、そんな声優を目指す生徒たちへの基礎「発声練習」から「アフレコ練習」、さらには大目標「事務所オーディション」までに密着。
普段は完全非公開の中、特別にオーディション風景の撮影が許可された。学生たちがそれぞれが学んだすべてを出し切りつつ、機転を利かせて大奮闘！気になる結果は……？
さらにスタジオでは、MCの武井壮とゲストの中川翔子さんがアフレコに挑戦。声優としても活躍するしょこたんの声の使い分けに注目だ。
「未来の人気声優を育成！アニメ専門校“声優講師”が熱血指導！」は、1月24日23時45分よりTBS系全国28局ネットで放送。
https://news.yahoo.co.jp/articles/42ba1da97719be028f2d9a66eee228d9bf51e013 TBSは呪術廻戦を放送してるんだから
それに出演してる声優を出せよ じょうざん（日曜のほう）を見なさい
異世界の門も見るとさらに吉 声優になれると思い込んでいるアホから金を吸い上げる仕事 まともに食えるのは数百人でそこに群がる数十万人のオタク
それから金を毟り取る為に存在する声優学校 広さはカプセルホテルくらいだけど、独立した個室になってる京都の新しいスタイルのホテルが良さそう「特筆すべきはこの値段」
http://jsoc.ufgqgrid.org/AzvT/728439511 コネクションがないと駄目だろうな
上を目指すなら（） 声優教育の講師の質に疑問がある
そのうち俳優教育にも携われるだけの人間が
一体どれだけいると言うのだろうか ボロい商売だよな
こういう学校出ても仕事なんか保障されてないのに アニメに関わりたいだけなのか
声優と友達になりたいだけなのか >>1
これをちゃんと教えてくれる学校や講師は
まだ良心的なんだろうな
大塚明夫｢声優の大多数が仕事にあぶれる理由｣ | 東洋経済オンライン
https://toyokeizai.net/articles/-/321702?page=2
コンテンツの制作サイドからすれば、欲しいのは
「ギャラが予算内に収まり、かつ良い芝居ができる人間」であることがほとんどですから、
テレビや舞台の俳優を声優として使うことだって自由です。
「声優という肩書きの人間のほうがいい芝居ができる」なんて思い込んでいるのは一部のオタクだけです。
つまり、声優という肩書自体に、「声の仕事を得る」ための効力はないのです。
「声の仕事をしている役者のことを声優と呼んでいる」だけなのですから当然です。 代アニがこの業界ぶっ潰した張本人だろ
就職率100%超えとか詐欺みたいな広告打ちまくって、
誰でも簡単に声優になれるみたいな印象つけてしまった というかその講師の金儲けに
生徒が利用されてるだけなんだろ
大御所がよく声優業の現実を言ってくれてるのに 自称声優ってだけで、仕事ないやつなんてゴマンといるだろ >>7
検索すると劇団出の舞台俳優みたいだね
プロパーな声優ではないようだ アニメ関連の仕事したいなら声優ではなくパソコン使う仕事しろ
SEに転用できるから 代アニから声優になれるのって特待生待遇のやつばっかりだろ
実はすでに活動実績あります的なの >>21
昔のアニメ好きはアニメーター志望だったらしいが
いつから声優志望になったんだろう 声優学校が今の糞アニメ料さんの原因の一つ
声優の個性を潰してみんな同じような声質の奴等しかいなくなった 今声優になれる人はかわいいかイケメンで歌が上手い人だよね
それでも何らかの特技がないと埋もれてしまう >>30
昭和の頃は入校時期が迫っていても
アニメ雑誌に生徒募集の広告出していたのが代アニって聞くのにね
やっぱり90年代の声優ブームが契機なのだろうか ただでさえ一本のギャラ低いのに明らかに過剰供給だろ。コロナ禍で声優アイドル商法も今後落ち着くだろうし、
主婦化という逃げ道がある女はともかく男は20年後どうなっとるんだかな しろばこの最終話近くでやっとお仕事もらえてよかったネ
の女の子にほっとしたが現実はそんなもんじゃないだろう
それが声優！モナ 声優なんて職業がそもそも必要無い
俳優の一つの演技の仕事くらいが丁度良い エロゲーやエロアニメに出演するための演技指導は必須ですか 芸人と声優の最大手事務所が学校を作ったのは共に1982年
漫才ブームとアニメブームの頃
日本社会が豊かになって若者のモラトリアムが許容された
そういう時代背景なんだろうなと 既に事務所の手がついた卵を入学させて声優になったら学校の実績みたいな話を聞いたことがある
いくら訓練してもビジュアルも必要だしコネの世界よな 代アニに行ってもデビュー出来るの2〜3年に1人くらいじゃない？
ツテもコネもない子は行くしか声優になる道はないけど >>42
あと実家が金持ちとか金銭的余裕とか
バイトしながら成り上がるってのは難しいみたいね >>21
例えラーメン屋でも就職率100%って昔聞いたわw 声優って
アイドル・俳優・歌手・アーティスト・モデル・タレント・ユーチューバー・歌のおねえさん・お笑い芸人・インフルエンサー・アナウンサー
になれなかった人たちのことでしょ またに声優育成所みたいな所の特集みたいなのをみかけるが、生徒が総じて男も女も勘違い系ヲタでシンドい エロはアイドル売り出来なくなったベテランの仕事でもあるだろ >>21
誰でも簡単に声優になれるなんて思って入学する奴は進路決定前の業界研究が足らない アニメなんて相当ニッチで金回りも悪そうなのにな。１０代ならいい思い出だろうけど、いい年して目指すもんじゃないだろ 声優さんが急に顔出し俳優やっても批判されることは無いがその逆は >>53
しかし、今の声優志望者は専らそんな人間なんだろうね
声優観が的外れ 役者観、演技観などがいい加減であるから
こういう商売も成立しているんだと思う
音楽家とか画家とかになれば
教育以前に才能の問題だと思えるものだろうに
声優は役者の端くれ 芸術家の端くれとは見なされていないのだろう マンコの形したビルの学校行くのとどちらがいいのかな。 声優なんて主役取るのめっちゃムズいだろうし
名ありのサブキャラだってムズいし、なんならモブすら簡単ではなさそう
そんで主役取っても１作じゃだめ
何作も主役張ってラジオもらってイベントや雑誌とかの露出やってようやく努力の甲斐があったと言えるくらいのお金を手にできるんだろ？
それにしたって１０年後に声優として生活できる収入あるかどうか不明だし実際難しいんだろうし
なろうとする奴は相当の覚悟が必要 舞台経由から声優になるって手もあるとは思うけど
コロナ禍で舞台は焼け野原だしなぁ
最近の傾向考えると、子役経由じゃないとすでに厳しい気も 声優で成功してるやつは子役崩れで元々芸能事務所所属
一般人が夢見るな はなっから声優業単体で勝負かけるのはたしかに厳しそう
社会経験も人生経験も少なければなおさら
アイドルになってちやほやされたいならルックスが必要だし
自信があればいまならYouTuberとかのほうがわずかでも未来に繋がりそう 声優なんてひとつまみ以外いくらでも代えがきくからなあ >>1
この手の声優学校で一番ダメなとこを
取材し放送ねえ スポーツなんかは自分がプロになれる人間かどうかは
アマチュアの段階でも自覚しそうなものなのにね
強豪校やユースにすら引っかからない才能では
まず無理だろうなと悟る
しかし、声優の志望者となると
己に無限の可能性を信じている人間だらけな不思議
それだけ声優界の才能が大した事無いと思われているのか 前にたけしが、お笑い学校を批判してた事があったけど、これも同じ類だよ
ほとんどがいい鴨にされる しゃべるだけなら誰でもできるからな
俳優は顔に自信があって脚本暗記できる奴が目指すけど 一般の人が声優になりたかったらこういう学校に行くしかなる方法が分からないな そりゃ芸能界だもの・・・パトロンがつかないブスなんて使わないし、どうせそんな子は売れないよ。
＞＞けものフレンズ２の新ユニットオーディション募集要項はスリーサイズ必須 声優なのに何故？
『けものフレンズ』の新ユニットオーディションの開催も決定。応募資格は、16歳〜20歳までの心身ともに健康な女性、芸歴不問、プロダクションと所属契約の無い方、となっている。
詳細は、開設されたオーディション特設サイトを確認のこと 最近のテレビタレントは本当に声がよく通る(≒マイク乗りがいい)発声をするから、ゲスト声優やナレーションをやると下手な専業声優に退けを取らないどころかより優れていると思うことさえ度々ある。
シングの内村や君の名は。の上白石には唸った。 友達の子供が声優になりたいって言い出して殴り合いの喧嘩したって言ってたな >>69
誰でも喋れるけどなぜ差が付くのか
ここを考えられない奴が声優志望者なんだろうな
力のある俳優ほど声優は難しいと言う意味を理解していない
声優を極めたければ俳優は避けて通れない >>76
声だけの演技とか感情表現とかできるのすごいよね 三大代々木と聞いて思い浮かぶもの
・代ゼミ
・代アニ
あともうひとつ何？ 俳優が声優やっていた時代より今の方が遥かにレベル高いな >>73
確かに、90年代なんかは皆ボソボソ喋ってた気がする
全盛期のウンナンやダチョウ倶楽部が例外的だった >>69
俳優は素人でも出来るだろというか
素人だらけだろ >>78
声のみしか作品に反映されないから
俳優にとっては素養を丸裸にされる踏み絵
まともな役者なら舐めてかかれる代物じゃないね
声優業が市民権を得た事によって
今や声優の方が軽く考えるようになっていると思う
そうでなければこうも声優志望者が増えまい 大御所以外だと、売れっ子でも年収500万とかのショボい世界なのにな。 声優だけで長く喰える生活を出来る人は3人に1人とか一握りの人だけらしいよ。ほとんどの人が夢破れて去って行く。
声優になりたいけどやりたいのはアニメ声優だけとかは特にダメ。アニメ関係の仕事こそ一握りでしかない。
夢も美貌もない世界。 >>66
ここの優等生が一番プロに近い
在学時から仕事取って推されるから >>91
芸能界だし反社との繋がりも捨てられないよね(偏見)
個人的には枕でも仕事とれるなら実力のうちだと思う 世アニ卒で10年後も声優で飯食ってるって何％くらいの確率なのかね。
アニメ声優だけじゃなくてもいいから声で飯食えるレベルで。 >>74
そりゃそうだろ
うちも親と無職兄が大喧嘩してたよ 日ナレやアクロスの所属声優ですらメイドリフレかイメクラが本業
ほぼ詐欺の養成所ビジネスは国で規制しろ >>39
今やそれに出るだけでも大変なんだよね
別名義でエロゲーにでてる賢プロやケンユウオフィスなどの人気声優とオーディションで競わないといけないし >>94
りえりーはしてないけど当たり役もらってるよ？ 需要がほぼないのにそこに飛び込む奴は相当頭イカれてる >>84
ID:qkauQeV80 は基地がい
日本を代表するアニメ系５ちゃんねらー >>97
異種族レビュアーズとか回復術士に出てる声優はエリートだからな >>86
それ声優業だけでじゃね
売れれば大御所じゃなくてもプラス副業ついて1000万は超えるぞ 声優目指すならまだ芸人のがチャンスが有りそうだ
両方ともマジメに目指すのはイカレてるがなｗ >>96
声優の手数料ビジネスよりも養成所ビジネスの方が
今では規模が大きいんじゃないかな
事務所の取り分が単純に3割と考えても
1000万円プレイヤーな声優が2000人近くもいるとは思えんから
【声優】2012年度の声優養成サービスの市場規模は2.8％増の56億円 ブームを背景に緩やかに拡大
https://anago.5ch.net/test/read.cgi/moeplus/1368284455/
＞俳優・タレント養成サービスの市場規模は、2012年度が前年度比1.6％減の62億円 声優を目指すなら普通に高校、大学と進んで演劇部や放送部やりつつ
高1〜高2、大1〜大3の分割5年だけ養成所や事務所入りを目指すのが正解
専門学校なんてただの遠回り >>103
エロボイスって難しそう
普段旦那や恋人としてるセックスみたいに生々しすぎてもだめな気がする
アニメ用にしないといけないのかね 声優って、俳優やアイドルに比べて報われない職業だよな
小学生にもなればガンダムのアムロと巨人の星の星飛雄馬の声を
あててるひとが同じ人だってわかるけど、その声を当ててる人の
名前は？と問われたら、答えられる奴なんてほとんどいない
対して、AKBのメンバーって言ったら、前田敦子、大島優子、最近では
（ヒールのｗ）指原ってすぐに答えられる
アイドルや女優であれば、あこがれの対象になるんだろうけど、
裏方である声優は認識さえされないのだからあこがれの対象にも
なり得ない
結局、「声優になりたい」なんて憧れる子供や若者はほとんどおらず、
結果、舞台俳優や売れない俳優のの糊口にしかならない
しょこたんさんとかのレベルになると、もう声優と言うより
タレントなんで、一般人気もあるだろうけど、それ以外は
まったく知られてない
あと、そもそも、最近はアニメ自体も非常に少ないという現実もある
超長寿アニメと言われる
サザエさん、まるこ、ドラえもん、コナン、プリキュア・・・
今のアニメといったらこの程度。「新作アニメ」なんてほとんどありえない
長寿アニメは、前任が死ななきゃ役は回ってこない
昔はもっとたくさんアニメがあった気がする。
夕方４時台とかの再放送アニメも最近では見かけない
アニメ、声優なんてもう完全にオワコンだよ 代アニて昔はバカにされてたけど近年は意外とクリエイター輩出してるからなあ… 声優の養成所ビジネスの市場規模が
ざっと年間50億円 学費が1人平均50万円とすれば
それだけで1万人の志望者が存在する計算になる
万単位という表現はあながち間違いでも無いのだろう >>59
モード学園は大阪発祥かと思ってたけど名古屋だった 吉本のNSCというあこぎな商売のビジネスモデルって声優学校が先だよな >>113
NSCは学費払って卒業すれば
新人向けの舞台に出して貰えるそうだから
実力でのし上がる手がある
あくまでも建前上は自分の所で使う為に育てている
後は吉本芸人を名乗れる見返りがあるそうなので
これが闇営業問題にも繋がったようだ >>113
NSCは本当に面白けりゃ直で引き揚げる奴が居るからまだマシなんじゃね？
声優学校は卒業してから事務所の養成所に入れりゃ御の字だからスタート地点にも立てない >>21
そんなことで業界が潰れたらどの業種の専門学校も業界を潰すだろw
売り文句を話半分に考えないのは極端に頭の悪い奴だけだよ 漫画家かラノベ作家になったほうが
早くないの
主人公、オレ
で文句言えまい 専門上がりじゃないトップ声優の花澤にナレーションをさせる皮肉
こんなとこ通っても一流には成れないって言ってるようなもんだろ まぁクリエイター系の学校なんてトップの東京藝大ですらそんなもんだけどなｗ
有るのはコネクションとモラトリアムだけ
才能がある人がそれを使って努力すれば成功の可能性が0.1%から1%と飛躍的に跳ね上がる！みたいな存在 余ってるのに専門学校がどんどん新人を送り込むからひどい過当競争に陥ってしまってるんだよな
生き残れるのは本当に一握り 枕営業する覚悟がないなら諦めろって話をする講義が観たいw ボイスの同人とか結構あるけど買う奴いるのかあんなの >>124
それは俳優な
声優は演技できないとどうしようもないぞ >>123
教育システムの話になるとこれを思い出すなあ↓
書かれたのは1895年 明治28年 日清戦争が終わった年
「昔の書生は、笈を負ひて四方に遊歴し、此人ならばと思ふ先生の許に落付く、
故に先生を敬ふ事、父兄に過ぎたり、先生も亦弟子に対する事、真の子の如し、
是でなくては真の教育といふ事は出来ぬなり」
夏目漱石（1867 - 1916）
声優学校や声優養成所の講師連はモノが分かった人間がどれだけいるのだろう
ここに疑問すら持てない声優志望者が大成しなくても無理ないとしか >>127
宮崎駿が専業の女性声優を使わなくなったのって逆にそれだと思う
ジブリ映画に出られるなら処女のJC声優だって人生賭けて自主的に体捧げてくるだろ
でも宮崎駿はビッチを嫌う潔癖型ロリコンだから逆効果だったって感じじゃねーかなぁと邪推 今日か 楽しみだなあ
前にNHKで大塚明夫さんがレッスンしてるドキュメンタリーやってて面白かったよ 多分だけど今声優学校とか行ってる奴でそのまんま声優になれるのって上澄みだけで
ほかの奴はみんなその中途半端なスキルで配信者になってるだろ >>130
俳優ですら役者ごっこが目に余るのであれば
声優にも当然言えるでしょう
大根役者が声だけなら名優に様変わりなんて
そんな馬鹿な話は無い これは俳優でも声優でも同じだよ 金は貰えないわ、環境は悪いわ、ファンはキモオタだけとかクソすぎる >>136
歌い手でも音大生だったりするからもうちょい上のほう
ガチのオタク君が面接に通りやすいハキハキした感じに矯正されるくらい これだけ声優がチヤホヤされてたら
憧れもするかね
地獄の一番地へようこそ 養分さん達 声優はアニメキャラや外国人俳優の絵面で
誤魔化しが利いている奴が専らであって
目をつぶって声だけ聞いたら大した事無いよ
アフレコスキルに左右されない
オーディオドラマなんかをやらせれば
一流声優と言えども一流俳優に完敗だから 声優なんて実力じゃなく運だもんな
養成所なんて通うだけ無駄だろ >>85
40代の声優が代アニ出身そこそこいる
田中理恵、田村ゆかり、鈴村健一、櫻井孝宏
松岡禎丞も代アニ出身 >>137
顔出し俳優はルックスが良けりゃ多少下手でも若い内だけは仕事あるでしょ
ていうか特にブサイクである事に意味のある役でもない限り美男美女にしか仕事が無い
だけど声優は演技がちゃんとしてる事が最低ラインでそこは厳しい
代わりにルックスが並み程度の奴はザラ
どっちも見た目と演技どっちも良くなきゃなかなか売れんが優先順位は明らかに違うよ 女性声優は枕営業必須
悪徳声優事務所に入るとAVか風俗行き >>146
最近、こんなスレが立ってたけどね
「声優志望者も業界も『アイドル』を求めてる」ナウシカ役、ジブリに愛された声優・島本須美さんの“危惧” [muffin★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1608877341/
萌え声、イケボが出せさえすればという意味では
見てくれだけの俳優・女優とそんなに変わらんのじゃないの？
これを演技がちゃんとしてる最低ラインだと言うなら納得 ・整形した顔を美顔として売る俳優
・作り声を美声として売る声優
似たり寄ったりとしか思えないが
後者は演技の範疇に入るとされているのかね
アイドルがお約束のようにスカした喋り方をするように
声優はそれをオタク向けにしたという程度の印象しかないんだけどな
これが役者の演技として通用する世界なのか で お抱えのアイドル声優をいつ投入すんの？ 諦めたのか？ >>148
そらガチャゲー声優なら顔出し俳優と大して変わらんだろ
そういうのは顔だけ俳優と一緒で30前にみんな消えるけどな 声を出すため相撲取りみたいに股割りやらされるって本当？ 村北沙織みたいにコンセプトバー店員()やって声優仕事ゼロ終わるのが大半
こんな自称声優なんかに誰が憧れてんだ？
田舎モンと貧乏人は声優を目指すな
高確率で夜の街に堕ちる
光通信の上坂や落合息子や緒方娘が金持ちの道楽でやるもの 表現者として最初から声優を目指してる人は向上心が無いと思う。 >>153
30過ぎた声優は皆、役者ごっこでは無いって事も無いと思うけどね
女優出身の島本須美が宮崎駿に見限られた事を思えば
女性声優の層は間違いなく薄そうだし 預かり所属なんてシステムがあるから夢見て声優目指すんだろうな 「吉永小百合は大根役者」と思えるだけの女優は幾らでもいるだろうけど
「島本須美は大根役者」と思えるだけの女性声優がそれほど多いとは思えない
1982年を一つの節目として俳優から声優が分化して行くけど
この40年ぐらいの成果とその結論は>>38なんじゃないのかねえ
今や声優は役者寄りではなくタレント寄りの存在に成り下がっている >>127
枕じゃないけど、多くはエロ演技して去っていくことになる業界ってはっきり声優志望の子たちの前でいってたな大塚なんとかさん。 声優志望の子がvTuberやって年収数千万になってるけど、ｖTuberもすでに数万人いて、そのうちの数十人だからな。
親が裕福とか、20代前半までとかじゃないとやるべきことじゃない。 お前らまだ声優とか言ってんのか今はコロナで自宅で出来るＶチューバーが人気
アニ豚 声豚もバチャ豚に鞍替えしてんのに >>108
そんで「どーのこーのでズボズボ入ってますー」みたいな早口実況しないとならんからな 声優講師も雇われの身であるから
教え子の選り好みは出来ないのだろうけど
才能無い子が金や時間を浪費している姿を見て
何か感じないのだろうか
あるいは自分よりも遥かに才能がある子と巡り合った場合
己の力不足とどう向き合っているのか
そういう事を考えない人間であるから講師なんてやれるのかね 憧れさせるんじゃなくて底辺声優の過酷な生活見せて諦めさせた方がいいよ >>146
ルックス、スタイルってのは希少な才能だから顔出しに耐えうる人はそれだけでドラマ等では画が持つからね
声優の場合アニメ等ではあくまで露出が声だけなんで絵に合うような一定の訓練は必要になる
ただ今のアニメはストーリーもキャラも極端に記号化されてるんで、それっぽい声の出し方といくつかのテンプレート演技さえ習得できればとりあえずは問題ない
そのテクニックがある=演技力があるでは全くないから、芯の所で演技力がない、深い技術を磨かない人はどんどん若い子に取って代わられることになる >>158
なんで中川翔子から絡んでるって思ってるの？クソヒキニートなの？ 落合博満「俺の脛をかじり続けろ」
中村悠一「親の脛をかじり続けろ」
だんねんながらこれが正解なんですよねぇ... 収入は夜の店で稼ぐとしても、30過ぎたらどうすればいいのか 俳優の副業を本業にする声優
端から無理がある
声優として食う事を考えるよりも
俳優として食えるように努力するべきでは？ ID:qkauQeV80みたいなバカってクソヒキニートだから仕事の概念がないし
生身の演技とアニメやナレーションに求められる演技の違いがまるで理解できてない >>174
＞生身の演技とアニメやナレーションに求められる演技の違い
昔の声優にはその辺の分別があったんじゃないの？
今の声優みたいにオタク臭くは無いよね
オタクにしか評価されない人間ばかりなので声優は使われなくなった
こう考えるのが自然でしょうよ アニメは観るけど声優の名前は一切知らないって人の方が多数派なんじゃないかね 一端の俳優と比べたらどうしても声優はチープなんだよ
そのチープさを声優的な特徴と歓迎する層も出て来てはいるが
こんなものはジャンクフードの愛好家と変わらない
俳優にとってはわざわざ低俗路線で競う必要が無いだけであるのに
それを声優の競争力みたいに言い出すからおかしな話になる こんなところに通っても声優になれるのは（事務所所属になれるのは）ほんの一握り
売れるのはその中の更に一握り
おまえらみたいな陰キャの場合は事務所所属になれる可能性ですら0%
でも何故か、おまえらみたいなのが通いに来るんだよなあ 仕事現場が違えば求められる仕事も違うってことを理解できないから
ID:qkauQeV80はいつまで経ってもクソヒキニートなんだよ
二代目青葉になるまえに自分で自分の間違いだらけの人生に蹴りつけとけ >>180
それを分かっているから
声優に甘んじようかという奴は下らないと言っているんだけど
声優志望者なんて「声だけだから簡単」とか思っている奴ばかりじゃない 世界標準の俳優教育から見れば、声優なんて全く足りてないんだよ
声優というだけで役者として瑕疵があると見なされても当然だろ
代アニが青二塾以上というなら話は違うかもしれんがな
演劇研修所 | 新国立劇場 演劇
https://www.nntt.jac.go.jp/play/training/
人数 16名程度
研修期間 3年間
研修日・時間 原則として（月）から（金）10：00〜18：00
学費 年額237,600円（消費税８％込）※昨年度実績
声優・俳優養成 カリキュラム｜俳優・声優・ナレーターの養成所 青二塾
https://www.aonijuku-tokyo.jp/lesson/curriculum
人数 60名（30名・2クラス）
研修期間 1年間
研修日・時間 週5日×10:00-12:00 & 13:00-15:00
学費 年間合計1,100,000円 テアトルエコーが今も元気だったらな、
テアトルエコーの養成所が中々の存在だった。 >>28
本当それ
似たりよったりで個性無くて駄目だな 売れ線傾向に合わせて行くのは古くは勝田がそれだった
女性声優は高い声を出しさえすれば売れると公言してたし
そういう能しかない声優が幅を利かせれば業界全体も易きに流れるよ モルカーの声優は本物のモルモット
つまり声優なんてモルモットでもできる 演じる機会を求めたら声優があったという世代と比べて
最初から声優志望な人間には演じたいという事が第一にあるのだろうか
声優は才能に惚れてくれる人間がいたからこそ日の目を見た訳で
それが無くなって行けば求心力低下は避けられんと思う 20年近く前は代々木アニメーション学院って
2ちゃんねるでめちゃくちゃ馬鹿にされていたやん >>82
当時はあまり気にしていなかったけど今見返すとボッソボソというかガッサガサで驚く。
でもあれが悪いということではなくて、特にバラエティーではマイク乗り無視のライブ感があって面白かったように思う。声優には向かなかったと思うが。
ドラマはもっと顕著だな。 >>33
代アニが元々東京アニメーション学院の地盤に乗り込んで来たせいで、
東アニの方が潰れかけたが近くの資格の大原に救われて今はそこの傘下になり専門学校認可もされたそう。 >>187
まぁ幅をきかせることなんて無いんだけどな
アニメに声あてると明らかに実力が結果として出ちゃうから ID:qkauQeV80はアルバイトでもいいから働けよクソヒキニート >>194
80年代後半から存在感を増して来たと思うけどな
1期生：伊藤美紀、岡本麻弥、南央美
2期生：白石文子、鷹森淑乃
3期生：天野由梨
4期生：
5期生：菅原祥子、根谷美智子、三石琴乃、横山智佐
この時代はまだ地声に特徴がある上でのキンキン声だろうが
それでも量産型である事には変わりはない 親戚が声優でいなかっぺ大将とか怪物くんなんかで主役もやってたらしいけど金銭的には長い間厳しかったみたい 一部の売れっ子を除いて売れない芸人とかと同じ様な感じでしよ？
バイトで食いつなぐ >>196
白石さん懐かしい
Vガンダムで声優やめちゃったんだよね 高校出て声優の専門学校に金払って有名声優なった人って実際いるの？
子役や売れないアイドルから転身のイメージが強い
高校出てから目指すようでは遅いんじゃないの >>202
専門学校の卒業実績の広告によくいるよ
なんなら専門学校の広告塔用の推しまである >>73
今って昔より個人差が広がった気がする
よくNHKがタレントにナレーションやらせるけど
向井理とか東出とか豊悦とかひでえよ
貫地谷とかそれこそ宮迫はうまかったが 出演してた男は預かりで女は所属か
事務所はどこかわからなかったが
東京でとても食べていけないよなあ >>204
自分は向井理のナレーションはなかなか味があって好きなんだけどね。東出はお察しだったが。豊悦は聴いたことがないけどひどいのか、なんとなく意外だ。
そして、宮迫が上手いんだよなー。大河ドラマの役も良かったが、特撮声優にナレーションに声の仕事も多彩で多才なんだよな。人間性があんなんなのが本当に勿体無い。 枕するような奴は枕でしか仕事取れないからそのうち辞めるって某監督が言ってた 最近はスマホゲームがタケノコの様にあるからそこそこ金入るとブサイク声優が言ってたな
まぁそれも何か一つのアニメで有名になってからみたいだけも >>212
どっかの元アイドルが結構その手のゲーム出演してる割にはスイングしてなかったなぁ >>33
ホームページ見た後、広告がストーキングしてきて草ｗｗｗ アニメの声優をやりたいって動機は結構だが
その目的を実現する為の手段が代アニで良いのかなとは
まだ見ぬアニメを生み出したいとかになれば
その人オリジナルの経験が求められると思うけど アニメには興味無いけど金の為にやっているといった役者の方が
今の時代でもアニメ声優として面白かったりする訳で
これは声優にも例外なく言えるんだろう
富野由悠季監督が語る「アニメの専門化とリアリティの喪失」、そして『ガンダム Gのレコンギスタ』 (1) | マイナビニュース
https://news.mynavi.jp/article/20140324-greco/
なぜ、アニメに未来はないというのか、富野監督はこう語る。
富野監督:
専門学校なんかができて、アニメの専門職というものが確立しましたが、専門家が集まると視野狭窄が起こる。
50年、40年前のアニメスタジオにはアニメのことなんか何もわからずいろんなところから集まってきた連中ばかりがいて、
彼らはそれぞれアニメ以外の分野の「リアリティ」を持っていた。
それを持たない、アニメ好きがアニメに特化した専門職になってアニメを作ったら、自由な作品なんてできるわけがねえだろ! 声優のやっているラジオばかり聞いていて、その人の出ているアニメはもうそんなに見なくなっていた たいしてアニメ出ている声優とかいないのに、やたらと人数だけいる事務所って
どうやって成り立っているんだろうと不思議
独立した中堅・ベテラン声優の個人事務所に
預かりと提携とかで新人いても、そんなに面倒見れるのかと不思議だなーと >>161
下積みで脱ぐってのは昭和の女優もそうだったんだろうが
今の女性声優も大変だな
【悲報】売れない女声優さん、７年かけてようやくメインキャストを勝ち取った結果ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ [637618824]
https://leia.5ch.net/test/read.cgi/poverty/1611306938/ 言っちゃ悪いが声優多すぎだし使われる声優は少なすぎ同じ声ばっか聞こえてくるだろ
需要と供給のバランスが悪すぎる わざわざ専門学校行って養成所所属とか馬鹿じゃねーの >>224
使える声優が少ないからだぞ
底辺の裾にどんだけ群がっても使えないから意味がない >>224
ずっとそういうこと言われているけど、声優学校は盛況だし
新人声優も絶えない。どういうカラクリか分からんけど、それなりにバランスとれてんでしょ 学校があることで、昔より即戦力は増えたけど、皆同じようなのばかりで個性がなくなった気がする 声優で役もらうにはとりあえず枕が必須だからな
男もホモ社長に掘られなきゃいけないのが辛くて自殺したりしてるし どうして声優に甘んじているの？と
一流の俳優から才能を惜しまれるだけの役者は
今も昔も専業声優には多く無かろう
声優志望者が増えて人気とは言うけど
やはり役者志望者は最初から声優など目指さないのだろうね
声優に集まる才能など知れている 25年ぐらい前に資料請求したら段ボールでパンフ届いたら思い出 昔専門学校で働いてたけど、専門学校って基本は詐欺だからな
素直に大学行っとけと 代アニから有名声優になった人って誰だろ
櫻井、谷山あたり？ 三島由紀夫の不道徳教育講座ではないが
声優学校や養成所の講師を内心馬鹿に出来るぐらいでないと
声優として大成しないんだろうね
乗り越える対象としてはあまりにもしょぼすぎるだろうし ID:ADfp749Y0は以前からずっと
声優は俳優に遥かに劣ってると粘着してるけど
自分が声優志望で夢破れてクソヒキニートになったのかな
だとしたらこいつを排除した人々の目は確かだったってことだなw アニメまったく見ないけど
声優のこはかわいいと思う。MXとかで声優でてたらつい見てしまう。 >>228
芸人の養成所と同じで、希望者の増加により
声優学校がビジネスとしては成り立ってるだけだと思う。
職業として需要と供給が成り立ってはいない。 ここ昔はアニメーターとか音響の仕事をする人の養成がメインだった気がするけど >>237
そもそも声優なる連中が
声の役者として務まっていると言えるのかと
声優に満足するものがあれば
わざわざ俳優に声をかける必要もあるまい
つまり俳優の方が適任者って事だろ？ >>19 二流や三流が増えているだけで一流は増えていない
これが声優の現実だろうよ 特に女性は 針の穴位の排水口しかない風呂桶みたいな業界なんだから仕方ないっちゃ仕方ない
やるなら仕事が来ないのも覚悟せい なんだかんだいってこういう専門校から
有名声優が生まれてるよな >>250
この人今年になって2回しかツイートしてないね
そこまで管理が厳しい事務所なのか 顔が映らないから、声と演技が似てる系統グループみたいのが
いくつもあるもんな
厳密には違うんだけどライトなアニメファン層が聞き分けたがるほどの
千差万別バリエーションではない
仕事にあぶれるわけだ 音声合成技術が人間の声と聴き分け出来ないぐらいの質になれば声優は一気に仕事失うね
一部の強烈な個性を持つスターは生き残るか
モブキャラはAIにやらせる時代はもうすぐだろう
もしくは過去の膨大な声のデータから同じセリフを抽出して当てはめるみたいな技術も出てくるかもしれない >>251
乃木坂時代からファンにたいして冷淡なとこがあった
オタクとは明確に距離を取りたいタイプだよ >>253
肉声の持つ情報量って圧倒的に多いのに
声優はそれを高めようとして無いんだよな
逆に音声合成で置き換え可能な方向に行ってる
いくらオタクにしか重宝されないと言っても
自分達で安売りに拍車かけているのだから馬鹿な連中 >>256
それじゃ万人が納得するであろう
一流の声の役者でも教えて貰いたいものだな
出来れば女性声優で あ…昨日か
昨日は麒麟がくるとタモリ倶楽部以外視てないわ >>5
声優にはなれる。
ただ、それで食っていけるほど仕事があるのは少数だけ。 >>6
上客を看板にして、その他大勢から集金するという商売は他にもたくさんある。
例えば塾予備校の類とか結婚相談所とかもそう。 >>243
声優に務まらない声の芝居が俳優が務まっているというなら庵野に声なんかかけない
他にも演技的には意味もなく起用されてる芸人とかな
お前の中の日本最高の役者はDT浜田以下なのか?
俳優に声をかけるのは俳優に声を掛けたいから声をかけているだけで理由はブラックボックス
その理由が芝居だというなら客観的な証拠を示した前 >>168
鬼頭なんか普通に喋ると低くてキモイ声だが、アニメでは可愛い声出せてるしな、
スキルさえ磨けば誰でもできる仕事ということだ、そりゃ使い捨てになるわな >>262
庵野は俳優を自称している訳では無いからまた別では？
＞理由が芝居だというなら客観的な証拠
声優は舞台に立てないから使わねえとは言ってないが
それを理由に足切りしようかという時、抗弁出来るだけの女性声優がどれだけいるものか
理由が芝居の代表例じゃないの？↓
ディズニーで吹き替え声優はどうやって決めている？担当者が明かす｜シネマトゥデイ
https://www.cinematoday.jp/news/N0064393
「（『アナと雪の女王』は）ミュージカル映画として新しい挑戦をしている作品だと思いました。
せりふと歌が今までになく見事に融合しているんですよね。
それを実現するためにオリジナルキャストは舞台出身の実力派がそろっています。
日本語版でも負けないように演技と歌の両方を高いレベルで表現できる人を探さなければなりませんでした」
「神田さんも松さんも舞台経験が豊富なことも良かったと思います。
しっかりと声を出す訓練ができていると声が浮かずにキャラクターたちにしっかりとなじむんです。
演じてもらった感想としては、お二人とも本当にぴったりでした。
それぞれの役にぴったりというのはもちろんですし、姉妹としてのバランスも本当によかったですね」 舞台で俳優と共演出来るだけのものがある上で
吹き替えも一端にこなせて、なおかつアニメもやれる
そんな女性声優なんて殆どいないでしょ この40年来
この程度の条件すらクリア出来ないような女性声優が
一流の役者であろうはずがないよ この手のやつって、数年後逮捕とかよくあるパターンｗ 声優できる役者がそもそもいないので論外
俳優が下手すぎる 代アニの声優科は役者として学生舞台公演やらせるって昔聞いたけど 個人的に売れない劇団から来るタイプほどコテコテのアニメ演技してくる ID:ADfp749Y0は青葉予備軍だからアンカーつけないほうがいいぞ >>268
体壊して舞台を断念した事で生まれた接点であるからして
出発点が声優という人種じゃないからなあ
>>270
今の自称俳優にヘボが目立つだけで
俳優そのものに飛躍するのはナンセンスかと
名古屋章はもののけ姫にもトイ・ストーリーにも出てる
https://web.archive.org/
松本梨香の声優道 | 先輩から学ぼう！ | 声優グランプリweb
https://seigura.com/senior/road/20131119_128/1.html
療養して病気は完治したんですが、体力的な問題もあって、
しばらくは舞台に立つのは禁止というドクターストップがかかってしまいました。
舞台で演じることしか頭になかった私はもう目の前が真っ暗になりました。
夢が打ち砕かれたというか、これからなにをしたらいいのか、まったく分からなくなってしまったんです。
そんなとき、舞台で共演したことのある名古屋章さんが
「お芝居をする場所は舞台だけじゃない。ラジオドラマなどの声の仕事もあるよ」と
アドバイスしてくださったんです。 >>267
竹達彩奈も花澤香菜も悠木碧もその全部をやってるよ >>271
>>275
定評のある劇作家や演出家にも
一端のプロだと認められるものがあるかはね
声優だから許されている程度の芸当なので
相手にされないとも考えられる >>264
>>272
その手の俳優は本の読み方を知らないからいつまでも成長しない
声優で成長しない奴も役者のイロハを分かってない
というより声優でモノが分かっている奴がどれだけいるのか >>255 まず俳優の演技はどうなんだ？
映画の主演をアイドルに奪われてるってことはアイドルより下？ お前が認めないだけで世間も業界も認めてるんだから
お前の存在がキモいんだよID:ADfp749Y0 >>278
声優が認められている世間や業界なるものは
非常に限定されているんじゃないの？ >>264
声に全てを賭けているはずの声優が
その可能性を殺してしまっているというのは
自殺行為でしかないのだけど
そういう自覚すら持って無さそうなのがなあ
そんな連中がリスペクトされる訳がない キモいんだからアンカーつけるなよ挫折したクソヒキニートID:ADfp749Y0 私を個人攻撃したところで
声優が二流や三流の役者の集まりという事を
否定した形にはならんだろうに 念の為に書いておくが
声の仕事やる役者は二流、三流と言っている訳じゃないからな
嬉々として声優の肩書きのみをひけらかすような役者の
地雷率は高いと言っているまでだ
二流や三流の役者が声優という肩書きを駆け込み寺にしている 有名な作品に出なきゃまずどうしようもないがその「有名な作品」の割合と絶対数はとても少ないからな
精々年に何本かだろう
運でも実力でもいいがそこに入り込めなきゃ良い思いは出来ない
その上それが終わったら次を狙わなきゃアニオタにすぐ忘れられちゃう
確かに「アニメ」の間口と規模は大きいが「声優」はそこに完全に重なっているわけではない
まあ日本で声優業が成立してるのは自前のアニメ作品が多いからなのもあるから目指すのも分からなくはない いつも思うんだが、
声優に厳しいおじさんってなんなんだろうね
演技論振りかざしたりし出す人 >>262
俳優を自称していなかろうが、別じゃないよ
声優を自称して無かろうが芸人が声優挑戦と言われるんだから(舞台俳優でも言われる
声優の演技が足りてないから演技の足りてる俳優が選ばれるというなら、
俳優の演技が足りてないから演技の足りてる芸人が選ばれる事になる
これは理論的に当然の帰結
で、アナ雪のインタビューは言ってる事をそのまま読むなら
「元を舞台出身者がやってたから舞台から選びました(ミュージカル出来る人を)」
であって声優が足りてる足りてないの問題じゃねぇわ
それを勝手に牽強付会するから引用BBAって呼ばれんのだよ
試しに大原さやか(歌えないが)がエルサをやった場合、
松たか子とどの様に変わってくるか言ってみな
レベルの違いとかフワッとした事に逃げずにな
これが出来ないようなら声の演技が分からないって意味だ
>>283
別に事実自体の存在があやふやだし勝手に事実扱いしてるの君だけだもの
君の存在が消えれば事実扱い自体が無くなる
そんだけ 当たり前の事が厳しく見えてしまうぐらいに
声優がド素人の集まりって事では？ >>287
声の演技とはまさしくそのフワッとした所で
最終的には勝負するものじゃないの？
まさに姿は似せ難く、意は似せ易し
しかし、声優はそういう方向に行ってないよね >>255
大原さやかなんて単なる音声合成マシンにしか見えないし 宮崎駿が庵野を起用したという件にしても
ひとえに彼個人の存在感に期待してのものだそうで
その点では庵野秀明という唯一無二の「姿」を買ったと言える
この手の真似の先駆者は笠智衆を起用した小津安二郎だろう 上記の例えで分かり難ければ
高畑勲が手掛けた火垂るの墓で考えてみると良い
5歳の少女の肉声が鑑賞者に与える情感 すなわち「姿」は
どんなに長けた声優でもそこに迫る事が困難であるのは
容易に想像出来るだろう
では、多くの声優はそういう所で勝負しているかって話だよ
松たか子を起用したのは梨園育ちという出自も勘定に入れていたようだし
その人間から自然とこぼれ出るものは作り物の魅力に勝るって考え方は一理ある
声優はとかく記号的に処理しがちだから撥ねられても当然としか 赤ずきんチャチャとか天地無用でCMやってたなあ代アニ
ホビージャパンにもよく広告出てたし >>260
塾は学力上がれば結果が出たと言えるから、
費用対効果はあるのでは
声優学校とか、平均すれば費用対効果はほぼゼロ、というかマイナスになるだろ >>286
自分がプロよりもプロを理解していると思い込んでる青葉2号だよ 広島に代アニあるけどあそこに嬉しそうに入っていく若者見てると、可哀想になってくる 二流の芸当に過ぎないものを
声の仕事の正道であるかのように主張して非声優起用が誤りと言わんばかり
こういう風潮が気に入らないから
声優などありがたがる価値は無いと言っているまでなんだけどな
声優を担いでいる奴らは耳が馬鹿になってるんだよ
悪いものに触れ続けると感性は鈍くなる
下手糞が当たり前になってしまっているから
もはや声優的な臭みが臭みとして認識し得ないようだ 専門学校でダントツの実力でもせいぜい端役くらいしか回ってこない業界だよ >>300
そりゃそうだろう
「憧れの役者は声優の△△さん」なんて言ってのける子が
役者として真に大成するとは思えない
その肝心の△△さんは俳優としては力不足であって
仕方なしに声優やってますみたいな役者だったりする事もあるだろうし
△△さんの憧れの役者は俳優の○○さんなんて事になれば
俳優←俳優兼声優←声優でスケールタウンの一途でしかないのだから
世代を経るにつれて小粒化して行く事は避けられない
今の声優志望者の中で憧れの役者に俳優を据えている奴がどれだけいるものか スマホゲームのおかげで声優収入が一気に上がったから、更に人気に拍車かかりそう キチガイが発狂してるなぁ
コイツの妄想してる実力ある俳優が現実にいないこと受け入れられないんだろうな >>303
俳優の存在がどうこうは二の次でしょ
声優が二流、三流の役者の集まりというのは
それ以前の問題なのだから 実力ある俳優が現実にいない これが仮に真実だとするならば
なおの事に今の声優は二流・三流じゃないの？
まさか現代日本を代表する一流の役者とは声優だとでも言う訳？ｗ 一つの完成度としては今の声優は高いものがあると思うよ
但し低位安定という代物なだけで アニメ業界ってブラックなのに人気あるんだな
何故なんだ 誰しもがダウンタウンになれる訳じゃないのに
芸人志望が多いようなものなんだろうね
声優でも極一部の成功者の羽振りが良く見えるから
自分もなりたいと思うのだろう >>308
アニメ業界と声優業界は別
声優業界は仕事内容とギャラ面は超絶ホワイト
こんな楽して儲けられる仕事日本にほとんどない >>311
誰もレギュラー一本持ったら後は仕事するななんて言ってないからな
アニメ一本声入れするなんて労働量が少なすぎる
これだけで一月暮らそうなんてのが虫が良すぎる きょうはID:jDl8CSgX0なのかクソヒキニートキチガイ
事前に台本と資料Vを回収して、外では読めないから自宅で読み込みと練習
場合によっては役づくりや演技の背景に必要な資料のリサーチと叩き込みもあるから
一本あたり半日では済まないんだけどな
役者ガーのキチガイは2時間程度で終わると思ってるとこが青葉そっくり
前のクールで週末に出演イベントがあっても
前夜のオンエアを連日深夜までTwitter実況してた鬼頭明里はすげーと思ったし
あの努力でも紅白の応援枠に呼ばなかったNHKは酷いと思ったわ 今はvtuberという当たればデカイ仕事が生まれて良かったわな女声優志望
おそらくアニメ仕事は名前売るためだけになると思う 声の仕事は瞬発力が求められるというなら
それだけ役者の素養が問われる事になるのにね
しかし、多くの声優にはそれだけのものが無いから
低位安定に逃げるんだよ >>316に自己レス
すまん、きょうのキチガイクソヒキニートはID:PQU2449W0だったようだ 【大御所声優】田中真弓さん「声優は、俳優の中の仕事のひとつ」「アイドル声優っていうのは意味がわからない」 [無断転載禁止]©2ch.net
https://potato.5ch.net/test/read.cgi/moeplus/1452951632/
――なぜ声優の演技が記号的になってきてしまったのでしょうか。
田中：
アニメーションは、3〜4時間くらいで録らなきゃいけないから、時間の制約があるんです。
舞台だったら1ケ月みっちり稽古できますが、声優の仕事は台本をもらって3〜4時間で全部を仕上げるわけだから、
掘り下げるよりはわかりやすいお芝居が望まれているわけですよ。
俳優を使いたいと思うのはそこじゃないですか。
我々声優の癖を嫌がるっていうのは、類型の芝居だからですよ。
どうしてもそれっぽい芝居、声がひらひらしちゃうんです。
生きている人間をやろうとしないで、わかりやすいお芝居、説明的な演技ですね。 代アニ行くなら、日ナレ行った方が良いと思うけどね男女とも >>321
そういうのを出しても
老害ガー老害ガーですぐ逃げるよ >>320
君は>>278において
声優は世間も業界も認めてる〜と書いているが
>>321に対する感想聞かせてよ
「私は声優の演技が嫌いなんです」と言ってのけた某アニメ監督
別ソースではラピュタの時の宮崎駿だったりする訳だが
これは認められてない一例では無いのかね >>291-293
フワッとした所を形にして言葉にできるのが「演者を語る人」
それが出来るなければ語るに値しないのだから騙り
それをフワッとレベルの違いなんて言う人は騙り
ちなみに大原さやかはああいうのやらせると過去やしがらみに捕らわれた女になる
この「姿」が分からず言葉にできなかった時点で騙り
試しに絶賛してる松たか子の姿を言葉にしてみろよ
それすらできないなら誰の姿も分からんの決定な
で、別の理由を言い出したって事は
声の演技が足りてないから俳優が抜擢されてるってのは破綻してるって事ね
二度と口にするなよ >>316
声優は読み込みなんかしてないから台本片手にやるんだぞ
たかだか実働数分の仕事を >>323
劇場アニメはテレビアニメとは作られ方が違うから
俳優を使う方が合って行く作風なんてのは
中村悠一ぐらいの世代でも認めてたりするのにね
テレビアニメの流儀でやらんでくれというのは
今に始まった話ではない
https://news.mynavi.jp/article/20130804-nico/
当時はキャスティングが決まってすぐ、
宮崎監督に『声優の声は嫌いだから』と言われて、
ナチュラルに演技できるようがんばりました」と収録当時を振り返った。
https://www.manganime-niigata.jp/gatafesvol3_yokozawa.html
主役はわたしと田中真弓さん（パズー役）の二人に決まったのですが、
その時に宮崎監督は“いかにも声優さんっぽい演技やセリフ”が
あまりお好きではないとお聞きして、自然な演技を心掛けました。 >>325
もっとストレートに言ってやろうか？
役者の才能とは文体を掴む能力だよ
登場人物として生きる 人生を作る事を要求されるのだから
役の声として喋れない奴では話にならない
＞大原さやかはああいうのやらせると過去やしがらみに捕らわれた女になる
これこそディズニーの作風に合う人選じゃないんじゃないの？
どれだけメッキを施しても最終的には地金がモノ言う訳だし
松たか子は梨園出身〜というのはそこだよ >>326
あれ、感情トリガーが書いてあるんだよ
舞台とかの役者は動作でトリガー入れたりするんだけど、
吹き込む時は雑音の問題もあってやり辛いから
台本を目に入れて仕上げた感情引っ張り出してる >>328
だから、松たか子の姿を言葉にしてみろよ
逃げるな
大原は「なんでもやった」上でトップスピードがそこなのが分かってる人
それすら分からないなんて、演技の分からい人間の証明終了だなぁ(ストレート >>326
そんなの役者の演技も同じだろ
指示書いてないと感情入れられないとか意味が分からない
ただのカンニングに無理矢理な理由付けるな >>329
富野がブレンパワードを手掛けた時
声の仕事の勝手を知らない人間を多数起用したからか
1話では皆、せりふを丸暗記して来たって話が残るね
芝居ってのはまさに流れであるから
声優のその手のやり方は田舎芝居にしかならないかと
だから記号的 類型的に陥る >>332
話が繋がってないものを「〜から」で繋げたら理由になると思ってる馬鹿ですか? >>330
どうせ私の言葉では納得せんのだろうから
昔の偉い人の言葉を紹介しておこう
何の為にオーディションするかというのはこういう事だよ
「表現以前にある個性という様なものは、全くの空想である。
芸術家は、材料と取り組み、己れを空しくしてある形を作り上げてみて、
はじめて己れの個性という様なものが、出来上がった形に現れるのを悟るものです。
その現れたものが最初にあったのではない。」
小林秀雄（1902 - 1983）批評家 >>333
台本持って舞台に出演する役者はまずいない
自分の体を潜らせた言葉が出て来る
それが一つの「姿」なんだよ
松たか子はそこで王女役の適任者であると支持された
声優はそういう事をしないから上っ面だけになるんでしょ
>>321の続きにはこうあるし
＞しかし声優として、それはそれで出来ないといけないんです。仕事としては。
＞だけどそこで止まっていたら、若くて安い人がいいじゃないですか。
＞でもそれを越えていかなきゃならないときには、自分の肉体を通しての演技をやっていないと、
＞そういうことは考えられないんですよ。考えなくていいと思ってしまう。 >>335
芸能関係者？
もし無関係の素人が上から目線で語ってるなら
（何のかはしらないけど）オタクキモって答えだけだよ 就職率98%の代々木アニメーション学院卒業した友人、ずっとニートだわ >>322
90年代00年代くらいは舞台俳優より
ナレーターの人から演技できる人を呼んでやってたよね
ナレーションもアナウンサー転向組で埋まってるけど >>331
意味が分からないと言われようが動作付きと動作抜きは違うもんだとしか
劇団四季出身でシェイクスピアもナレーションもガリガリやってる吉田鋼太郎が
動作を封じられた3Dルパンの吹き替えで声作って読むので精一杯になり
平板な演技で超劣化中田譲治に堕している
役者なら出来ると言うが40年を演技に費やしたベテランが実際に出来ないんだよ >>334
お前が語ってるんだから松たか子の姿を描写する事から逃げるな
納得以前の問題だ
で、オーディションしてないのはディズニーに選ばれた松たか子の方で
幾多のオーディション潜り抜けて自分の姿を他人に刻んだのは大原さやかの方な >>336
俳優という上があるのではなく
声優という下があるだけ
声優の流儀なるものは
しょせん邪道に過ぎないと言っているまでだよ
テレビアニメの制作予算が潤沢であれば
今の声優に競争力など無い
安かろう悪かろうの声優を劇場アニメにも使えとか言うから
反発されているに過ぎないのであるが
声優を過大評価している人間はその辺が分かっていないから
道理を説いているまでだな >>342
お前の目線が俳優や声優や監督より上から目線で語ってるオタクって言ってんだよ >>335
だから、その姿を描写して見せろよ
「このようにすれば姿になるから姿がある筈だ」というならその姿があるのが当然でしょ?
君の理論では「松たか子に姿はある筈だが声優に姿はない」
だが「姿が言葉にして貰えるのは声優の方で姿が無いのは松たか子の方」じゃないか
君が松たか子に姿を与えないせいでね
あとね、動作と台本で上っ面になるかどうか決まるかは別に証拠があるわけじゃないだろ?
また根拠なく「〜から」と言えば理由扱いされると思ってる論法だな
都合のいい引用じゃなくてエビデンスでも持って来いよ >>343
レストランに行って料理に美味い不味いと
少なからず感想を持つ事は誰しもやるだろうけど
それもオタクの所業だとでも言うの？
単に主観的なものを上から目線と言いたいだけでは？
つまり上からだと考える君の認識にバイアスがかかっている >>342
じゃあ姿がある上の俳優の下の声優より姿が無い上級俳優松たか子は何なの?
道理を説いてると言う割に道理が通ってないね >>346
君がやってるのは「イタリア料理はフランス料理の亜流だからフランス料理評論家たる俺がイタリア料理の何が足りてないか道理を説いてやる」
だから気持ち悪いオタク行為だって言われてんだろ >>348
その例でフランス料理評論家よりただの客にしか見えないからね >>346
で、松たか子の姿を示せない事で「舌馬鹿」である事も証明されている
こういう状態で「自分は好みを語っているだけで、自分が言ってる事は道理そのもの」
こんな感じのが「イタリア料理は三流」と言ってる状態 >>340
それはただの声優演技に慣れてる人間とそうでない人間の差でしかない
で声優演技しなかった人間の演技が失敗かっていうと全然そんなことはない >>345
人間それ自体が千差万別の固有の「姿」を持つものだろ
君と私の二人ですら考え方はまるで違っている
その上で如何なる人間にやらせれば登場人物の適任者であるかだが
声優はそういう次元で勝負してないでしょ
その人間にやらせる必然性というものを見出せない
役者は役を貰って飯が食いたいかもしれんが
その作品、そのキャラクターでしか聞けない声を求めるのは至極当然
結局は、声を当てる人間が支持されないと駄目だと言うベテランの言い分は
そこにある訳だよ
――声優として生き残るためにも、役の掘り下げなどをやっていかなければいけないということですか。
田中：
私はそこだと信じたいですね。役に向き合って、もしこうだったらどうだろうとか、
考えて演技をしてきた人と、記号的な演技をしてきた人では違うと思うんです。
それが声優として生き残っていく、歳を取っても役をもらえるというのは、そこに光が絶対あるはずなんですよ。 >>352
お前何ヶ月も練習して台本覚える舞台とほぼぶっつけ本番の声優仕事を同じと思ってるの？
どんだけ無知なんだよ ほっときゃ落ちるのにキチガイ引用ババアとレスバしてスレ延命させるの辞めてくれんか？ >>353
>>319を読めよ
何ヶ月も練習して台本覚える舞台をやれるだけの素養を
満足に持ち合わせていないのだから
ほぼぶっつけ本番の声優仕事でも良いものを見せられない
声優はしょせん二流、三流揃いというのはそういう事だ >>329
そもそも自分の間で演技できないわけだしね
そんなことも想像できないキチガイクソヒキニートがうるさくて迷惑 >>356
自分の間ですら満足に芝居が出来ない奴には
他人の間を制するなど到底無理
まさに声優は二流、三流という事の証明であるね >>355
お前は、
声優が
>何ヶ月も練習して台本覚える舞台をやれるだけの素養を
>満足に持ち合わせていないのだから
をどこで確認したんだ？
声優の舞台とか観まくってんの？ >>357
お前アフレコが何か知らないんだろ
本当に無知だな >>331
いまのテレビや映画の役者なんてまったく台本覚えずに
カットごとに読むもんだから、感情が繋がってないこともザラなのにな
ひどいときは監督や演出すら先々を把握してなかったりもする >>357
コンマ秒単位で間を決められてるから、自分の間での演技が許されない
って意味だぞ 今期アニメも何作か見てるけど、相変わらずヘタクソ声優ばかりでどうしようもない
演技がどうの感情がどうのという話以前に、単純に発音がおかしな奴らばかり
ただ台本を読んでるだけで内容を理解してないから、意味がまるで違ってしまう発音のオンパレード
あれでOKが出てるんだからほんと不思議だよ 現場の人間だれも違和感ないのかね
まあ視聴者もほとんど（というか全く）感じてないようだから、問題にならないんだろな
すくなくともネットやSNSでアニメ声優の発音のおかしさを指摘してるのってただの1人も見かけないもんな >>358
例えばナンバーワン声優らしい山寺宏一の
舞台演劇における代表的キャリアって何？
如何なる戯曲と演出家を取り上げたのか
毎度、声優では山寺が凄い役者 凄い役者と言われるが
声優以外での力量がどの辺に示されているのか
およそ聞けたためしがないよね 360に追記すると、カットごとに読むだけでなく
顔出しの生身の演技で勝手な間で演技されるもんだから
想定尺とのズレが出て、編集でセリフやシーンをカットせざるをえなくなって
伏線や展開上の仕掛けを無駄に捨ててしまわざるをえないケースだって
出てくることがある
いま重宝される役者ってそこを文句言わず呑み込めるひとだったりするんだよな どこのお偉い大御所音響監督さまが御降臨されてらっしゃるんだろうなあ >>361
他人の間に擦り合わせて行こうと思えば
自分の間で演じた場合にはどうであるかというものを持ってないと駄目でしょ
声優が不自然な演技と言われるのはそこが抜け落ちてるからだし
これはアテレコ論争の時に言われてる事だよ ＞操り人形
上での吉田鋼太郎の話は単に声の仕事の勝手に慣れてないだけかと
森田順平ぐらいに場数踏めば普通にこなすと思うよ
――言い方は悪いですが、薄い演技では生き残れないということですよね。
田中：
私の場合、舞台中は収録に穴を開けることが多い。声優だけやってる人の方が穴を開けないじゃないですか。
それでもお前が必要だって言われる役者になればいいわけですよね。
でも、その薄いお芝居を求められる業界でもあるのかもしれない。完全にそうなったら、それはそれで仕方がない。 >>366
ついに日本語通じないレベルになったな
お前が思ってる「自分の間」と
>>356が言ってる「自分の間」が同じ文字だけど意味がちがうって話
それさえわからない無知なのに上目線がやっぱりコミ症のキモオタなんだねって話 あと329への補足として356に追記すると
声優の場合一日にあちこち移動して二本も三本も収録するわけだから
台本を記憶することよりは、台本とそこへの書き込みを見ながらでいいから
その場所で必要とされる演技を瞬時に引き出して
求められる通りにすぐさま微調整できるほうが重要なんだよね
だから地味に筆記具オタクがいたりもする >>367
アテレコはそれだけ役者の本質が問われると言っている訳だがな
役者の我 己の生理を押し通す事は出来ずに、役を立ててやらないといけない
しかし、今の声優は単に自分が気持ち良くなりたいだけでしょ
キャラと声優が同一視されるように振る舞いたがる
口パク合わせこそ完璧であってもキャラの声としては聞こえない
そういうスタンドプレーが鼻に付く
声優が役者として評価されなくなっているのは
単に口パク合わせが上手いタレントでしかないからだよ 質問、芸能人てどこから名乗ってよいものなの？
何を持って芸能人なのか知りたい >>369
話もとに戻るぞ
素人のお前が何を根拠にキャラの声じゃないって言い切ってるの？
って話 >>371
声優に本を読む力があれば それを表出する力があれば
>>321みたいな事にはなってないから
一読して芝居を組み立てるだけの才能が無い奴が声優をやってる >>328 >>372
日本語通じないみたいだから、もういいわ >>373
マイク前で声優が声色使って喋ってる姿が浮かぶ
これは役の声 キャラの声では無いよね
外国人俳優やアニメキャラの生理に沿った声として聞こえないと それこそ声優を担いでいる連中がやってる
風立ちぬにおける庵野批判 宮崎批判というものは
堀越二郎の声ではなく、庵野秀明の声にしか聞こえないというものでしょ
作品に溶け込んでいない 浮いていると言いたげ
私の声優批判もこれと同じ事だよ
声優はアニメっぽい声 吹き替えっぽい声で喋っているだけで
キャラの声 役の声としては聞こえない
アニメや吹き替えでお決まりの声 様式だから
それが当然であるかのように思い込まされている人間は少なくないようだが
これこそ二流や三流の芸当でしかないのだよ このキチガイクソヒキニートは
起用して指導して演じてもらってる大勢の関係者や職業のプロフェッショナルごと
誹謗中傷してることも気づいてないからどうしようもないな >>377
低位安定のものを持てはやすよりは
高位安定のものを評価すべきと言っているまでだがな
声優にはそれだけの一流の役者がどれだけいるのよ 無職が語る一流の演劇論
リアルで話し相手がいない奴は饒舌だって言われるけど本当なんだね >>379
アフレコであっても
プレスコと遜色ないパフォーマンスを見せられてこそ
声優の価値も主張して行けるんじゃないのかね
またそういう役者を声優と呼ぶべきだろうよ
今の専業声優は一体何を目指しているのかさっぱり分からない 仕事中の駅員にドヤ顔で知ってることを早口で話しかける鉄オタみたいな
バカバカしさと気持ち悪さを合わせ持ってるよね 素人ですら疑問に思う事に答えられないなら二流、三流であるし
百も承知で必死に努力しての今だと言うならやはり二流、三流だろう
声優に一流なんて存在しているのかね 面接でもこれぐらい饒舌なら契約社員ぐらいにならなれただろうに >>384
声優は口を開けばギャラの安さを言い出すけど
それだけ芸当が評価されていないと解釈して良いのかね >>386
プロと言ってもピンキリ
声優にはキリが多いからギャラが安い
そういう事ですかね >>385
お前は一円も稼げてないんだから
お前の評価はゼロじゃないか
底辺がなにプロに偉そうにいってんだよ （職業）声優はキャラの声でない
すげーパワーワードだよな 私を個人攻撃した所で
声優が二流、三流ではないという事の証明にはならんよね
>>363には誰も答えようとして無いのが答えですかね >>390
声質で役を捉えようという発想が二流、三流なんだよ
七色の声を出せた所で、Aの声はAのキャラ Bの声はBのキャラと
消費して行けばやがては枯渇する
そうではなく自分の出せる声を最大限に駆使して
キャラにグラデーションを付けられるのが演じ分けというものだ
だから本の読み方を知らない奴は駄目だと言ってるんだよ >>391
山寺宏一はメインが舞台俳優じゃないじゃん
その例だすなら舞台俳優がメインの一流声優出さないといけないだろ
たとえがバカすぎるから誰も答えないんだよ そもそも一人の声優が出せる声の数など知れているのだから
声の使い分けを声優の守備範囲だとする発想は馬鹿げているよ
手広く手掛けた所で誰かの守備範囲と被って来る
演じ分けでは広く深くが理想だろうが、広く浅くよりは狭く深くの方が良い
いくら田中真弓ボイスをコピー出来ても本家の「姿」には敵う訳がないのだし
今の声優は全科目60点主義だからワンオフなタレント使おうみたいになる
東京アニメーションカレッジ専門学校｜声優：田中真弓さん ゲストトークショー
https://www.tokyo-anime.jp/square/archives/892
「私が男の子の役など演じている声は、作って出している声ではなく、もともとの声で演じています。
※類型の芝居を要求される場合が多いのがアニメーションなので、私は女性役だと元気な母ちゃんみたいな役は出来るけど、
上品で静かな女性の役などは難しいんですね。
誰でも出来る事と、自分がやりたい事というのには、差が生まれてきます。「やりたい！」って思っても向き不向きがある。
この差を少しずつでもいいから縮めていくのが、声優や人生においても大切なことなんじゃないかなと思います。」
※イメージに近い芝居。太っている人の声はこんなイメージ、イケメンの声はこんなイメージと見た目。一般的な感覚に近い。 >>392
>声質で役を捉えようという発想が二流、三流なんだよ
そう言いながら自分は声優の声質が役を捉えてない、キャラ声じゃないって言ってんだなwww
お前はお前が言うとおり発想が二流、三流なんだな 声だけだから楽そうで僕にも私にもできそう
って世の中舐めたガキを相手にする商売です
大変ですが儲かります >>393
山寺より先輩世代は皆
舞台役者が声優を兼ねてるような人間ばかりだろ
声優歴が俳優歴と同じぐらいにある奴も珍しくない
俳優の土台の上に声優が展開されている
山寺なんて今年の6月で還暦らしいが
そういう人間達と比較しても見劣りしないだけの貫禄があるのか
声の土俵においてすら甚だ怪しいだろうに
年を経るにつれて軽さばかりが目立つ始末になってる
>>395
>>375を読むべきだな >>397
また日本語が通じてない
偉そうにかたってるけどみんなに笑われてんの本当に気がついてないの？ >>398
単発IDがまた〜と言い出す方が滑稽であろう
そんな奴がみんなに〜とか言い出すなんて
語るに落ちているとは思わんのかね >>399
働いてないの丸わかりだな
この時間って単発増えるんだよ 声優の実力の無さ 素養の無さは
年相応の役やらせてみれば一目瞭然
若い時はまだ誤魔化しが利いても長くやるほどに
同時代の俳優、女優と比べて見劣りして来る
つまり声優は子供騙しなんだよ
そんな芸当だから高く評価されて来ない >>401
お前の評価ってゴミでしかないって散々言われてんのに
まだ評価がーって
本当に日本語通じないな 専門学校なんてそもそも難しい入学試験とかもないよな？
簡単に入れて就職先も安泰ならみんな行くだろ 舞台俳優はプライドだけ高いからなあ
必死に声優を格下にしたがる傾向が強い >>402
例えばどこに出しても恥ずかしくない
一流の役者と評価されて来るであろう声優を挙げれば
ゴミでしかない評価など一蹴出来るものを
誰も声優の凄さについては語ろうとしないのだからお里が知れる
ここで私にケチ付けている人間も
内心では声優が大した連中ではないと思ってんだろ
万人が納得し得るであろう一流なんて思い当たらない
広く同意されるものがあると思っているなら錦の御旗にしているはずだ >>405
例えばどこに出しても恥ずかしくない
一流の声優と評価されて来るであろう役者を挙げれば
ゴミでしかない評価など一蹴出来るものを
一人も役者声優の凄さについては語ろうとしないのだからお里が知れる
お前が出してくる人全員声優なのはなぜなんだ？
一流の役者で一流のアニメ声だした人の名前書いて >>406
＞お前が出してくる人全員声優なのはなぜなんだ？
これが声優史観 声豚史観って奴かね
誰も彼も声優認定して身内に引き込もうとするなよ
プロパーな声優だけでは心許ないと言っているようなものではないか 事務所の養成所合格って、まだ自分で授業料を払う立場なのか？
大変な世界だな。 >>407
お前がレスで名前だした人物が田中真弓等のおまえが二流と称してる声優ばっかりっていってんだけど
おまえがいう一流の俳優で声の仕事やった人の言を書き込めよって言ってるだよ
本当に日本語通じないな >>409
上で名前の出した森田順平は文学座の出身だろ
俳優としても普通に一流だと思うがな >>410
「言を書き込めよ」でさえ理解できないんだな
日本語もっと勉強しとけよ >>411
演劇=文学というスタンスだから文字通り文学座なんだろ
せりふが喋れない奴は 声優が務まり得ない奴は
舞台役者を名乗る資格はねえよ
『半沢』岸川部長の森田順平、声優業に言及「俳優として重要な要素」 (2015年1月10日) - エキサイトニュース
https://www.excite.co.jp/news/article/Crankin_3469902/ >>370
芸能プロダクションに、芸能人として登録してあれば収入ゼロでも芸能人らしい。
収入ゼロだと、登録手数料を払い込まなければならないが、それでも芸能人を名乗れる。 ちなみに森田順平の一歳下には
もののけ姫でエボシやった田中裕子がいるけど
いくら文学座での在籍期間が短く当時は退座後とはいえ
あの出来では三幹事が草葉の陰で泣く
アニメの勝手を知らないとはいえ
文学座の出なら正直もっとやれると思ってたから
英語版と比較してみれば日本の俳優も声優もまだ未熟だね
Princess Mononoke - Official Trailer - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=4OiMOHRDs14 >>412
おまえリンク先読んでないだろ
おまえの主張とは全然違う事かいてるぞ >>415
声優が声優として長けているのは当たり前であるし
俳優が声優として長けているのもまた当たり前であるべきだろ
日本みたいに声優概念のはっきりしていない欧米の方が
日本の役者よりも長けているという現実をもっと真剣に考えるべきだわ
これはもののけ姫のフランス語版
Princesse Mononoke Trailer French - YouTube
https://www.youtube.com/watch?v=P9BbCpI0vaE 職業訓練校出たからといって、必ずしも就職出来るわけじゃないよね
資格があるもんでもなし
声の仕事やるうえで多少有利なこともある位に考えとかないとな 声優も役者 芸術家の端くれだと思えば
一にも二にも才能であるからね
教育は才能ある奴でこそ意味を持つ
才能無い奴ではそもそも教育の効果が見込めない 俳優なんてゴミなのは当然
だって普段の演技に「声の演技」は入らないからな
だから養成所未満の技術者しかおらんようになる >>419
日本の俳優がゴミだと言うならおおむね同意するがな
しかし、本来の俳優は「声の演技」なんて但し書きの必要も無く
普段の演技としてこなしているものだけどね
アメリカの俳優 >>414 フランスの俳優 >>416
もっとも一声二顔三姿という考え方は古くから日本にもある 演劇=文学=言語芸術
この一般常識を持ち合わせている限りにおいては
俳優がせりふ喋れないなんて事はあり得ない
声優に負けている俳優は俳優を名乗る資格が無い >>351
実際に吹込みで感情入れる方法に慣れて無くて失敗してんだよ
ペナッペナの演技になってんの。舞台バリバリの吉田鋼太郎が
>>352
姿は一人一人違うのは当たり前だが役の前に分かるわけでもない
役者の姿は役を通してしか現れない
なので一人一人違うとか言って松たか子の姿を描写できない事から逃げる事は出来ない
むしろ声優に姿があり(その人でなければならない)役者に姿ない(その人である必要が無い)
何度も色んな役を掘り下げて姿を手に入れてるのが声優
勿論、大原位のキャリアがなくてもあるぞ?
それこそ鬼滅でうーうー言ってるだけと笑われる鬼頭ですらな
で、松たか子の姿はどこ? それがどうにも描写できないなら
1:姿論が嘘(大原で描写出来てんだからこれはない)
2:松たか子の役者っぷりがポンコツ(実績から考えてこれは無い)
3:ID:PQU2449W0は姿論を騙ってるだけ演技なんか分からないのに声優批判している >>375
庵野の声ですらねーよ
あれは庵野の「下手な演技の棒読み」で庵野として存在感すらない
庵野インタビュー聞いてあれが庵野だと思うならそれこそ耳が悪い >>392
声質は声色の事ではない
この時点で声から感情を取れない人である事が証明終了している
例えば鬼滅の花江は声色を作らないが声質にキャラが乗る
それこそ演技のグラデーションでやってんの
逆に声色が異常に多いMAOは声質に固有のキャラがない
そして本の読み方を知らないは部隊役者じゃないと同じ意味でしかないので、
意味がない
舞台実績万全で本の読み方知ってる吉田鋼太郎と藤原竜也のルパンw >>363
声優が台本暗記できない根拠ってどこ?
→台本暗記出来たら舞台に出てるはずだが山寺の舞台実績はどこか?
ここまでは分かる
完全に論理的誤謬で思い込みでしかなくバカである事を自ら喧伝しているが
台本暗記できたら舞台に出ているはずだという誤った前提から誤った結論を
導いているだけだからだ
で、そこから更に凄い声優の力量が声優以外に示されていないから凄く無い
マイケルジョーダンがバスケ以外に実績無いから凄くないみたいな話だ 声優はアニメキャラや外国人俳優の
絵面に寄生しているだけだろ
純然たる声のみのオーディオドラマなんかになれば
吉田鋼太郎や藤原竜也に劣るよ >>428
アフレコスキルがモノを言わないプレスコにおいて
吉田鋼太郎や藤原竜也を凌駕し得るであろう声優ってどなた？
声優の芸当なんてしょせんその程度だよ
またコロナ禍で抜き録りが多用されるようになっているから
ますます俳優が声優を兼ねる従来のやり方に回帰しやすくなっている
ディズニーなんかは元々抜き録りらしいけど 声優なんて片手間でやるもので本業にするものじゃない
声を吹き込んでるだけで生計を立てるなんてかなり無理がある話 >>430
声を入れる仕事が成立してるなら
プロがいて当然の話しだろ
何いってんだｗ >>429
そこで優劣つけたとて
それがなに？の話だって気づけよｗ >>431
声を吹き込んでしまえばそれまでの水物
甘い夢を見てないで真面目に働いた方が良い 声優嫌いすぎて妄想の世界に突入してるんだな
キチガイオブキチガイだわ >>429
お前の論でいくと、声優は必要なく全部俳優が仕事するんじゃないのか
なんで声優仕事だけで生活出来る声優が存在して、声優仕事さえない俳優が存在するんだ？ 吉田や藤原を上手いと判断しちゃう残念すぎる耳じゃあ何もわからないだろうなあ ナレーションやアナウンスの仕事も否定してることに気づかないんだから
マジモンのヤバいキチガイですわ 若手声優の配信とか見ててもどうみても子供を遊ばせておく余裕のある裕福な家庭の子達
ろくに仕事もないけどすごいいい部屋に住んでたりする 各学校合わせると年間千人ぐらい声優コースって居るんだろうな >>2
呪術廻戦は大阪MBSの製作。
MBSは昔(いわゆる“腸捻転”時代)からTBSとの仲が悪く、いつJNNを脱会してもおかしくない状態だからTBSの番組にMBSの番組の出演者を出すなんて２万％あり得ない。
TBSと仲が悪いJNN系列局
IBC、TBC、BSN、SBS、MBS、RCC 夢を売る
西野が今やってる事を昔からやってたのが声優業界 >>27
声優なら不細工でもモテモテだし
ツイッターでクレクレしたら
ファンがプレゼントでくれるし >>438
声優は若手でも無茶苦茶儲かるからだよ
声豚は自分が養分になってるの認めたくないせいか必死に否定するけど >>433
君の言う真面目って会社努めって意味なんだろうけど
それこそお前頑張れよってなるぞｗ >>432
声優で天下取るって二軍のホームラン王みたいなものでしょ
一軍でホームラン王争いしようかという奴には縁の無い話
俳優崩れや子役崩れが幅を利かす程度の業界
>>435
力量ある俳優に全て任せられるのが理想であるが
俳優は俳優の仕事を優先するから俳優なんだろ？
お前の論で行くと声優仕事でも生活出来るだけの俳優の存在は
声優より格上という事だよな ＞声優は必要なく全部俳優が仕事するんじゃないのか
＞なんで声優仕事だけで生活出来る声優が存在して、声優仕事さえない俳優が存在するんだ？
声優と俳優の優劣を問おうかと言うのであれば
この二つの比較だけでは決まらないでしょ
1. 声優仕事だけで生活出来る声優
2. 声優仕事さえない声優
3. 声優仕事だけで生活出来る俳優
4. 声優仕事さえない俳優
1＞4が成立した所で
1＞3をも証明した事にはならんだろうに >>19の事もある
もっと声優やって欲しいと思われている俳優なんて幾らでもいるだろ
それを思えば声優は敗戦処理みたいなもんだ >>443
アニメは組合のランク制度でギャラ固定だけど
昔のゲームは規定外だったから言い値で仕事できたんだと
専業声優が安定し始めたのはゲームのおかげ >>445
そもそもなんで専業声優って職業が存在してんのか？
って事だよ
お前の理論だと専業声優ってのが存在しなくて、声優より稼げない俳優ってのも存在しないんだよ >>450
そもそも一部の俳優が声優化した
これが専業声優が出現する契機だろ？
声優の事務所なんてものが出来なければ
声優の養成所なんてものも生まれんだろう
受け皿があるから専業声優が職業視されているに過ぎない
そして声優化した俳優は不本意だと考える人間が多い
だから声優と呼ばれる事に良い顔してない人間が多い
それは当人が声優に殉じているつもりが無いからだろ？ >>447
ゲーム出現以前は専業声優が存在しなかったのような言い分だが居ただろ専業声優
アニメは儲かる、ゲームはもっと儲かるだよ養分くん
そもそもその組合って何なんだか理解してるのか
声優同士で勝手に設けてる取り決めなんだから声優側に不利なわけないだろ >>451
違う、お前の理論ならそもそも「声優」って言葉自体が作られない
でも現実には声優って言葉が存在してんよな
誰が間違ってんだろうな 【声優】大塚明夫、声優という仕事を私は絶対おすすめしません。売れなければ「お前のせい」スターが出れば「ありゃあ俺んとこで育てた」
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1582516735/
「声優になりたくばまずは声優専門学校へ」。
どうもこの考え方が声優志望者の間で は常識になりつつあるようです。
学校のプロモーションがうまくいっている証拠だと思いますが、これはただの思い込みです。
現在ベテランといわれている声優で、そんなところに行っていた人はいません。
時代が違うんだから当たり前だと思う人もいるかもしれませんが、今スター街道を走っている
若手の中でも、そういう経歴を持つ人は少数派です。アイドル的な売れ方をしている声優となると
さらに少なくなります。グラビアモデル、子役、新劇などの経歴を経て直接プロダクション所属、
あるいは短期間養成所に通ってプロダクションへ、という人が多いでしょう。
「安全策」として学校という道を選ぶ人は、その時点である種の“ステレオタイプ”を選んでいると
いうこと、そしてこと芸能の世界において“ステレオタイプ”ほどすぐさま使い捨てられる存在は
ないということをはっきり認識しておいてください。 荒れるかもしれないけど、今の「声優」と称する人間には、舞台経験なし・
まともに演技を鍛える場も踏もうとしない「アニオタ御用達のD級アイドル」や
そうした方面の扱われ方しか志向していない人間がいるのも事実ですからね…
声の演技の幅もある俳優を貶めて、そうした地下アイドル予備軍みたいな手合いを
「プロの声優」と持ち上げることの方が、吹き替え文化を築いてきた先人に
失礼だというのも哀しいかな事実
そもそも声優として名を成した人はみな舞台やドラマが本業の俳優であり、
「アニメのような特殊な演技もこなせる」ことを誇りはしても「アニメの
仕事しかしない」ことを誇るような手合いは存在していなかった 俳優として需要があるなら別に声優をやらなくても済むし
声優として需要があるなら別に声優に殉じなくても済むんだよ
声優化した俳優は専念していないと専ら競争力が無かったと言うだけの話
後に声優のスター化した富山敬も舞台から離れたくなかったと語るぐらいなのに
彼は黎明期の世代よりは若くて吹き替えよりアニメで台頭して来た人だから
勿論、声優こそ天分だというスタンスの若山弦蔵みたいな人間もいない訳ではない
だが、こういう放送劇団の出身者はそれほど多くは無いだろう
民間のラジオ放送とテレビ放送は殆ど同時期のスタートであって
ラジオ俳優は末永く安泰とは行かなかった 多くはテレビや舞台へと活動の場を広げた 最近も、お亡くなりになったベテラン声優の井上真樹夫が、Twitterで
「洋画吹き替えをしている俳優がアニメに招かれることは多いがその逆は皆無」
と、自称「プロの声優」の実力のなさ、にもかかわらず信者が過大評価して
一流の俳優と同列に扱え！と騒ぐ状況を憤っていました、いわく
「（アニメ専用声優が大作に使われないのは）『棲み分け』ではないのです。
実力が届かない人が多く、リアリティの表現できる俳優・声優がいきおい多く
起用されているのです。一見『棲み分け』のように見えているだけですね！！」
「アニメ専用声優の実力では、アニメは出来てもシリアスな洋画吹き替えは、
ハードルが高いでしょうね。
だからホンモノの『俳優修業』が必要なんです。
結局、力不足で泣くのは自分なのです！！ 」 >>453
レトロニムみたいなものじゃないの？
当時の認識ではラジオ俳優や舞台俳優（新劇俳優）だし
古株の人間は今でもそのつもりでいるんじゃないのかね
声優概念が一般化した 役割から職業であるかのようになったのは
最初から声一本を目指そうとする専業声優の確立後でしょ
この世代には声優が落伍者の肩書き 蔑称という認識が無い >>459
役者が声優という役割としてどうかで考えるべきものを
声優という職業は役者として価値があるかのように
いつからか摩り替っているんだよね
この手の主張であれば
専念している事への後ろめたさは無いだろうしな
蔑称イメージを払拭したい声優界の指導的立場の人間と
その主張を真に受けた専業声優によって
声優幻想というものが成立している
もっとも永井一郎なんかにもプライドはあったのか
声優である前に俳優 良い声優は良い俳優でもあると予防線を張ってはいたが
一流俳優に張り合えるだけの一流声優は、この40年まるで生まれて来ない そもそも永井一郎とかベテラン声優がちっとも良い俳優でないのでまるで説得力ない
ただの右から左へ聞き流しすパワハラ演説 大体、声で芝居する事は声優の専売特許
俳優には不可能であると言わんばかりの主張は
一体どこから来るのかと
その一方で声優養成所では舞台の練習や
シェイクスピアやチェーホフを読んだりしているから
声優は俳優と変わらないとか言って来る奴もいる
その手の劇作家はいわゆる新劇のお家芸になるだろうに
科白劇とは - コトバンク
https://kotobank.jp/word/%E7%A7%91%E7%99%BD%E5%8A%87-465587
純粋にせりふとしぐさだけからなり、歌や踊りなどのない劇。音楽劇・舞踊劇などに対する呼称。せりふ劇。 >>452
専業声優って認識してたのは本業ナレーションの人達だよ
声優側からマトモに声優続けたいなら青二（ナレーション事務所）行けと言うんだから >>464
認識なんて言うのは本人がそう言い張ってるだけの無意味な物だろ
昔の専業声優は実際アニメだけで生活を成り立たせていたという事実がある >>457
最近は洋画の吹き替えを声優がやるようになってきてるじゃん 声優オンリーな奴よりも
声優としての顔もある俳優の方が圧倒的に格上だろうに >>457
伊武雅刀でも戸田恵子でも声優に専念していれば
もっと目覚ましい活躍してるだろうよ
もしかして声豚は後者も声優の括りに入れてるのか？
声優が上手い俳優を上手い声優として脳内補完するので
下手な俳優にしか目が行かない だから専売特許論が出て来る
井上真樹夫でも大塚明夫でもそうだが >>19
テレビや舞台の俳優 と 声優 には一線があるんじゃないのかね >>443
そんな声優業で儲かるような人たちじゃないよ
無名どころかジュニア所属すら出来てないようなただの無職だよ テレビや舞台で天下取れるであろう声優
声優で天下取れるであろうテレビや舞台の俳優
どう考えても後者の方が可能性あるでしょ >>455
＞声の演技の幅もある俳優を貶め
＞吹き替え文化を築いてきた先人に失礼
これだよなあ
吹き替えやアニメで馴染みがある役者を
誰も彼も声優にし過ぎなんだよな 声豚というものは
例えば舞台ファンには俳優や女優としか思われていない
そういう人間も少なくないだろうに
声の仕事に携わって来た 専業声優の出現をもたらした先人達は
どう考えても当時の認識では俳優や女優でしか無いのだから
彼らの遺産を継承出来るのはやはり俳優や女優であろうよ
専業声優が継承者であるかのように言われるのは僭称に思える 現役の俳優にまともなのおらんし
そら声優のが上手いですわさ 実力が無いのに名前だけが先行する著名俳優
この手のものに不満を持つ感性があるなら
専業声優にもまた不満があっても良い
前者よりはマシという事は否定しないが
積極的に支持する気にもなれない
名実ないしは実があったものと比較してしまうとな 昔みたいに俳優の卵に下積み
勉強としてやらせるのが一番なんだろうがなあ
俳優として大成した後でもオプションの一つとして残るし
俳優と声優の二足の草鞋でも声優オンリーよりはレベルが高い
声優に専念する事になるとしてもプロパーな声優よりは素養がある
これを上手く行かなくさせているのが
声優学校や声優養成所の存在であるのだが
生み出す声優の演技水準が高ければ不満も出ない
名ばかり声優ばかり生んでいるようでは名ばかり俳優の蔓延を批判出来ん 声優界は芸能界の悪い所ばかり真似して行ってるからね
昔みたいに職人気質の実力社会とは違ってる 最近観てるアニメの主役のＣＶが榎木淳弥って人ばかりなんだけど
急に売れっ子感がスゴクなった気がする。
花江夏樹の次はこの人が一押しされてるのかな？ >>445
言ってることがよくわからん
その二軍のホームラン王ってなんのこっちゃ
一軍とか二軍とかお前の価値基準知らねえよって
じゃあ声優が俳優業やったらどういう見解になるの？
声優が歌を歌ったらどういう見解になるの？
君の言い方だとランクアップとか言いたいのかい？ｗ >>455
野沢雅子が今時の若手声優はダメだみたいな事を言っていて
声豚が野沢を老害老害連呼していたけど
若手声優のダメなところってそういうとこだよな
ちやほやされて持ち上げられて
少しでも批判されたら信者ファンネル飛ばすとか 代アニはいわゆる専門学校と違うので卒業しても学歴にならない。豆ね。
ちなみに中卒からでも入学可 >>477
私の価値基準ではなく
役者業における難易度の話なんだけどな
より高度な領域では力不足なのが声優でしょ
これは当事者の見解とも符合する >>457 >>2
BACKSTAGEはゴゴスマ作ってるCBC 声優は声だけ
俳優は声も含めて全身使う >>463
一端の俳優であれば声優に劣る事はあり得んよ
芸能人の声優起用で非難轟々の8.6秒バズーカーと知英、話題にもならないナイツ...
世間の反応はなぜこんなにも違うのか？ (2015年4月9日) - エキサイトニュース
https://www.excite.co.jp/news/article/Otapol_201504_86/
＞ちなみに、人気声優・大塚明夫は、先日発売された自身の著書『声優魂』（星海社）の中の
＞「芸能人がCVで何が悪い？」という一節にて、次のように記している。
＞いい声優がいい俳優たり得るかはわかりませんが、
＞いい俳優であればいい声優たり得るだろうというのが私の考えです。 そもそも名だたる演劇学校や大学の演劇科を出ている
欧米の俳優を真に吹き替えようと考えれば
俳優と声優ではミスマッチ 土台無理な話とは思わんのかね
欧米の俳優と日本の俳優ですら少なからずミスマッチであろうに
どうして日本の声優が欧米の俳優に比肩するものがあると思えるのかと
真に比肩するものがあるならば声優の小賢しい芸当にあれこれと理由を付けて
体制保証を主張する必要など無いだろうに いい俳優なんてのが存在しないからアッキーに依頼が殺到するんやで 俳優は声優に殉じる考えが無いだけでしょ
もっとも片手間でも声優より芸達者な所を見せる奴は珍しくない
それだからこそ良い仕事は俳優に指名が行く >>19
問題は声優に殉じるつもりの声優が大した事ないって点だよ
この辺は俳優と比べて役者の才能で劣るからと
言ってしまえばそれまでだけど
役者の才能のある奴で声優に殉じる物好きはまずいないんだね 声優より芸達者な俳優は少ないどころかいないまであるからなぁ
何十年やってても身振り手振りで誤魔化してるだけの人ばかりだし 誤魔化してるだけの俳優に勝っていた所で
何の自慢にもならんと思うがな
誤魔化してないだけの俳優と比較してもなお
声優の方が勝っていると言うなれば
これは専門職化の勝利と言っても良さそうだが
現実にはそんな事無いでしょ 80代の野沢雅子の若手時代なんかは参考にしにくいが
60代の田中真弓の若手時代ぐらいになれば
声優デビュー当時から一貫して追えるものがあったりする
・80年代の第2次声優ブーム
・90年代の第3次声優ブーム
専業声優の台頭以前が前者で、台頭以後が後者として
両者は既に定評が確立されていると言って良い芸歴30年以上であるけど
一回りぐらいの差に明確な違いが見受けられると思うけどね 特に女性は
俳優より芸達者な声優は少ないどころかいないまであるからなぁ
何十年やってても口先で誤魔化してるだけの人ばかりだし となって来る
前者と後者のキャリアを比較すれば、アニメでも吹き替えでもナレーションでも
どう考えても後者の完敗だわ >>485
そりゃ吹き替えが比肩なんかするわけない
野沢那智がアランドロンに比肩したとか寝言いうタワケはいない >>489
実際に勝利してるから今のこの結果になってる
ま、お前には理解できないだろうが 長々と書いたけど要は
専業声優 と それ以前の声の役者 を比較した際
どちらがより万人向けであるかって事だよ
専門職化がオタク的な方向にしか行ってないなら
声優より芸達者な俳優は少ないどころかいないなる主張は
甚だ怪しいと言わざるを得ない
少なくとも芸達者の意味する所を良く考える必要がある 声の役者とかいう怪しい造語はやめろ
それはただの声優だ
さらにいうと自分を役者と勘違いしてる声優だ 高齢化時代だしやってほしいこと
お稽古ごと、趣味として声優やりたい。
版権など細かいことはわからないけど、懐かしのアニメで
吹き替えをやるまで訓練と実践。
もちろん外には出さない。私的なもので。
カルチャーセンターで元NHKアナが発話教室とかやってるじゃん
ああいうの >>494
声優というレッテルが蔑称として嫌われるのは
役者の活動において不利益 営業妨害になるからでしょ
それしか出来ない やらないという誤解を招きかねない
こういう点を踏まえて役割である事を強調する為に
声の役者と書いたまでだ 何なら俳優と訂正しようか？
職業声優は最初から声優を目指す奴の安定供給が始まった
80年代後半以降の話だよ >>496
まず蔑称だのなんだの言うのがおかしい
声だけで仕事を終えたら職業声優ってそれだけの話だ
やってる人間がどう考えてるかはどうでもいい
誤解も何も実際声優しかやらないできない連中が
自分は俳優だとか寝言いってただけの話だろ >>497
アニメの仕事
吹き替えの仕事
ナレーションの仕事
ラジオパーソナリティの仕事
そういうものがあるだけで
今でも声優の仕事なんてものはどこにもねえよ
そして、声優事務所や声優養成所が整備されるまでは
ラジオ俳優と舞台俳優が専らその手の仕事をしていただけで
そういうものを現代の感覚で声優と呼ぶ事がおかしい
声優だとか寝言を言ってるのはどっちなんだか >>489
勝ち負けとか拘っている時点でコンプレックス丸出しだよな
オタクにありがちな自分が好きな作品が売れ出したら何故か態度がデカくなるやつとかな
お前がすごいわけじゃねーから >>498
俳優の仕事なんて何も成せずに
声優に流れてきてその後俳優の仕事なんか何もありつけなかった連中だろ
そんなのがその気になれば俳優出来るとか言い出すんだからこんな滑稽な話はない
舞台なんて今の声優でもやってるだろ
昔の声優がやってたのと同レベルの糞ショボいやつな
お前の理屈ならそいつらも全部俳優と認める必要があるぞ >>499
俳優という上があるのではなく
声優という下が勝手に出来ただけなんだけどね
これは歴史的にも明らか
一流の俳優から見れば二流や三流の役者が
声優を名乗ってるぐらいの認識しかないでしょ >>500
昔の声優と言っても俳優であるが
俳優のレベルが高かったという時代背景があるよね
それ故にか後進達に何ら脅威を感じていない現実がある
声優魂 大塚明夫
https://ji-sedai.jp/book/publication/works/seiyudamashii.pdf
＞傲慢な言い方に聞こえたら恐縮ですが、
＞この三十年、そういう意味でヒヤリとさせられたことは一度もないのです。
＞こういう子ばかりならまだ俺の仕事は減らないな、と思うことの方が多いかもしれません。
大塚明夫も年齢的には第2次声優ブームに間に合うものがあったから
いわゆるオールド・ジェネレーションの最後の世代と言える
俳優のレベルが低い今の時代にすら鳴かず飛ばずな声優に
先人達を脅かすものがあると思うのかね 自分が好きな声の人が本を朗読したオーディオブックとか需要たくさんありそう キャラが好きで声優さんがセット．この場合、声優さんが違う声を出すのが苦痛
朗読劇をオンラインでやったり、つべで対談やったり活躍しておられるけど
その声じゃないーってなる．ごめんお
版権ってやつが憎い．あのキャラの声で、朗読してくれるなら万円出すよ 声優嫌いのキチガイはホント頭がおかしい理論ふりかざしてるねえwww このキチガイはナレーターとかアナウンサーとか活弁士や浪曲師なんかも
役者に劣る二流って言ってるのと同じなんだよな
こういうキチガイは社会の迷惑だからマジでとっとと死んでほしい 声優になれるのは一定数いるのだろう
ただ声優が食っていける仕事ではないというのが現実
現実に気づいて辞める奴の穴埋めになれる！
これの繰り返し ナレーターとかアナウンサーとか活弁士や浪曲師が
役者を自称している事実があるのかね
声優は役者という概念で包括されるものがあるから
俳優との比較になって来るのに 役者のパフォーマンスは
アフレコ時ではプレスコ時よりも必ず減衰するだろう
一流声優にはそれを最低限度に留められるスキルがあるとしても
同じぐらいにアフレコに慣れていて、なおかつ声優以上に役者のポテンシャルがある
そういう一流俳優を相手に回したら分が悪いんじゃないのかね
声優A プレスコ100 アフレコ99 1％↓
声優B プレスコ050 アフレコ45 1％↓
声優C プレスコ050 アフレコ25 50％↓
俳優D プレスコ100 アフレコ50 50％↓
俳優E プレスコ050 アフレコ25 50％↓
俳優F プレスコ200 アフレコ198 1％↓
俳優G プレスコ200 アフレコ100 50％↓
F＞G＞A＞D＞B＞C、E という構図になると思うのだがな 声優を担いでいる人間というのは
声優Aで俳優D、俳優Eにマウントを取ろうとするだけで
俳優F、俳優G 声優B、声優Cといった存在を無視してるよね
・俳優F アフレコ198
〜 超一流の壁 〜
・俳優G アフレコ100
・声優A アフレコ99
〜 一流の壁 〜
・俳優D アフレコ50
・声優B アフレコ45
〜 二流の壁 〜
・声優C アフレコ25
・俳優E アフレコ25
声優は良い所だけを切り取って 俳優は悪い所だけを切り取りたがる
あるいはID:i5m+rAb40みたいに歴史修正主義的な態度で
声の出演する役者を総じて声優扱いにしてしまうか
これならば糞も味噌も一緒になる
俳優と声優の境界線に立っていると言えそうな大塚明夫というのは
ベンチマークとして最適だったりするんだよ
専業声優以後の世代にとっては立ち塞がる乗り越えにくい壁であるし
俳優にとってもそれぐらいは最低やらないと示しが付かない >>99
中性的な声を出せる女性は食いっぱぐれ無いよ
（少年役は常に人手不足） 役者がアフレコという仕事で何を展開するかであって
何ら展開するものを持たない奴がそのスキルだけ身に着けても
声優として認められるとは思えんのだがね
【インタビュー】僕らの背中を追いかけてきてほしい。神谷 明から“まだ見ぬ後輩たち”に贈る言葉 - ライブドアニュース
https://news.livedoor.com/article/detail/15976916/
僕自身、20年以上教鞭をとってきた身として言えることですが……みんな、早く画面に声を当てたがるんですよ。
だけど、基礎もないのにそれをやるのは「百害あって一利なし」なんですね。
ところが最近は、授業の序盤からアフレコ練習をさせる養成機関が多くなっていて、いかがなものかと思いますよね。
青二プロダクションの養成所にはアフレコの授業がありません。
実際に養成所を卒業して、青二プロのジュニアとして正式に所属したのちに、アフレコのノウハウを現場やゼミで学ぶんです。
最大手の事務所がそうだということは、「何をか言わんや」ですよね。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
