【ラッパー】Kダブシャイン、「日本の『日本語ラップ』ファン、関係者の85%はヒップホップを理解してない ★2 [muffin★]
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https://www.j-cast.com/2020/05/26386699.html
2020年05月26日
ラッパーのKダブシャインさんが2020年5月26日にツイッターを更新し、ヒップホップファンや関係者について持論を語った。
Kダブさんは以前に、日本社会における新たな「教育」の提案について、ヒップホップ論を交えながら語っていた。
これについて、あるユーザーが25日にツイートした。「教育はいいとして、ヒップホップは最近良くないイメージ（特に危険薬物のイメージ）が多い」ため、「今はSTOP」した方がよいという旨の投稿だ。
これに対しKダブさんは26日、「残念ながら、日本の『日本語ラップ』ファン、関係者の85％はヒップホップを理解してない。理解しようともしてないかもしれない。『好き』になることと『理解』することの違いを知ってもらいたい。いくら好きでも、理解してるかどうかは別問題だ。ラップが好きなら、ヒップホップをよく理解して欲しい」と引用リツイートで反応した。
そして、これに賛同したユーザーへの引用リツイートで、「受験勉強と同じだけど『情報』と『知識』が勘違いされている。名前や地名、年号を覚えても、登場人物の背景や感情までは気にならない。新曲をやたら紹介はするけど、クラシックアルバムの内容すら語れない。それなのに、知った口をたたく現象が自称ヒップホップ専門家に多く、この機会に絶滅してほしい」と続けた。ヒップホップで用いられる「クラシック」とは、一般的にヒップホップの名盤や名曲を意味する。
そのほか、Kダブさんの姿勢を「自分が自分であることを誇り、社会に問題提起し、弱者を励まし、体制に決して迎合しない姿勢」と評したユーザーには
「オレはね、90年代当時に来日したリアルヒップホッパーのDJ、MCたちから『日本のヒップホップを頼むぞ』という使命を与えられたんだよ」と、自身の「使命」を語っている。
★1が立った日時：2020/05/26(火) 20:57:24.86
前スレ
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1590494244/ K DUB SHINE「日本語ラップしろよ」
ラルクアンシエル「オレたちはビジュアル系じゃない」 何が一番上手いのか分かってねーな
ドラゴンアッシュが一番上手いんだよ ラップのスレが立つたびブライアンブライアン言うやつ
コピペうぜえと思ってスルーしてたけど
騙されてリンク開いてみてみたらガチでやばいな 前スレでshineってシネじゃんって言ってた人いたけど、本当にシネって意味から取ったらしいよ ヒップホップを理解されたら
お前らのなんちゃってラップなんか聴かれなくなるがええんか？ ドラゴンアッシュはマッドカプセルマーケッ期が好きだな >>1
その来日したリアルヒップホッパーは今のアメリカのヒップホップシーンをどう思ってんのかね？
「日本のヒップホップを頼むぞ」じゃねーよ
まず自分の国のヒップホップシーンをなんとかしろよ
ま、俺はブーンバップよりトラップの方が好きだけど >>1
ラップは歌手の中で一番スキルが要らない
だから歌唱力高い歌い手からは、鼻で笑われる
まぁセンスは要るだろうけどな サッカーと似てる
足下は上手いんだけどな()→売れないカスども
戦える本物のプロのフットボーラー→ドラゴンアッシュ
中田&本田「上手いってのはどういうことか」「練習で使えるテクニックでしかない」 そのわかってない流れを作ったのがキングギドラのメンツやさんぴんに出てたメンツだし、日本語ラップは本場ヒップホップに寄せすぎなかったとこが良かったんだけどね。 Kダブシャイン
2015年にワタナベエンターテインメントに移籍してからは、地上波ゴールデンタイムのクイズ番組などにも出演する等、活動の場を広げている[4]。
( ´,_ゝ`) ﾌﾟｯ >>16
あの韻を踏みながらの身振り手振り...
いい加減やめてくれよ、気持ち悪いから >>13
まさかkダブのスレでマッドカプセルマーケッツの名前見るとは思わなかった スチャを否定してたくせにあとから絶賛したジブラさんみたいに言うことがコロコロ
変わってもいいんだっていうのがヒップホップ、ＤＡＹＯＮＥ？ >>1
あの韻を踏みながらの身振り手振り...
いい加減やめてくれよ、気持ち悪いから。 SHO - 薬物はやめろ "ヤクブーツはやめろ”(OFFICIAL MUSIC VIDEO) Japanese HIP HOP
https://youtu.be/fYtevmyiYmU 宇多丸が「教養主義」みたいなのを盾に松本映画を批判すると皆、宇多丸
になびくのに、ここではKダブが叩かれてるな。
こいつも宇多丸も「俺の方が知ってる」と優位性誇示したい同類だよな。 スキルはあったほうがいいけど極める方向が違うんだよなー
分かりやすく言うとセンスない 来日したリアルヒップホッパーも芸能プロに入ってクイズ番組に出てアイドル追っかけてるタレントに日本のヒップホップを託すなよ 安西先生 「とりあえず日本のラッパーは、EMINEMを越えなさい」 ビッビ― 黒人ばりの天性のリズム感なくちゃ無理なんじゃないの？
海外で成功してる日本人ラッパーいないし ラップ歌ってるやつも聴いてるやつもクスリやってそう >>28
そういう事よね
宇多丸の言うのは映画のセオリーでありテンプレだから
この爺さんが言ってる「知識」と同類だわ >>1
ごちゃごちゃ書いてるが何を理解したらいいんだ
具体的な事書いてくれたらググるんだけどな 日本人のラッパーほどダサいものはこの世にない
日本はアメリカ文化の音楽が大好きだったけどラップだけは全く人気出ない >>31
エミネムって未だにラップのスキル磨き続けてるからな
何十年も修行してる奴に日本のラッパーが敵うわけない カリスマ性あったのドラゴンアッシュだけだな
全てがかっこよすぎた >>17
本田は戦えないフットボーラー
後半20分から試合出てのろのろジョギング続けて逆サイドの原口が
90分ずっと走り回ってるの見ててまじでむかついたわ >>39
もう少し英語が上手けりゃ向こうで勝負出来たのにな ランペの川村壱馬君のラップは
日本語もかっこよく聞こえる
あとはバリボの海沼流星君
LDHではじめてかっこいいと感じたランペとバリボ >>38
トレーラーハウスのホワイトトラッシュからの立身出世だからなあ 2000年代初頭にヒップホップのメインストリームが、90年代中盤のいわゆるオルタナティブとされていたサンウンドを受け入れて、それこそJay-zとかが音楽性重視でアルバム作りだした
そのころからもう、日本人が真のヒップホップとは〜とかいうのがちょっとおかしくなっている
なのにお前は 盆踊りで鍛えられた日本人にはラップのリズムは合わない アメリカのシンガーの所得番付の高位は殆どがヒップホップかラップ 好きだけど条件付けられちゃうのってシンドイわ
純粋に音や韻が好みで聴いていても『理解してないくせに』っていちいち思われるんでしょ？ダル 俺の中での日本のヒップホップのイメージ
・クソみたいな客層のライブハウス
・麻薬の密売人がウヨウヨしてる
・DJとかラッパーはみんなクスリキメてる
・日本語の寒いラップが飛び交う極寒の地 金持ちになろうと一発逆転を狙ってラッパーになったのに
ラップに崇高な哲学を求める働かなくても遊んで暮らせる金持ちのボンボンに叩かれて潰される
という謎図式が2000年代まであった
害悪そのものである >>51
俺は密かにトラップのビートとフロウは日本の盆踊りと親和性があると思っている なんで閉鎖して売れることをよしとしないんだろーなーこの界隈の人達は 最近の上手いラッパー教えて
聴いてて気持ちいいやつ ジェイ・Zのソングクライ好き
え？にわかだって？でも日本のゴミラッパーに興味ない俺のほうがセンスあるよw >>28
あれは映画を良いと言わないといけない空気があったから支持された
Kダブの抑圧的な物言いは窮屈だよ 言葉並べるだけじゃな。声の質と楽器と全て融合して醸し出さないと・・・ラッパーでもズレてるの多いわ。 >>17
試合で使えるテクニックあるのは売れてる奴等だよな この人て２４〜５年前はＰＥの
ブリングザノイズのＭ６５スタイルで
ラップしてたクセに歳をくった現在は
黒人のガキと同じダラシのない
チンピラスタイルのオヤジになってて
笑った。あんなナリをした東洋人のオヤジは
本場のガキから見れば単なるチンドン屋。 ボーイケンとは同意見はビジネスだったと堂々と言い切るKダブ チヨンも多いだろ
韻を踏みながら差別されて云々、やんちゃしてた俺云々今じゃ母ちゃん大切で誇りに思う云々金持ちになって見返してやるぜ云々
こんなイメージしかない こうやってコンテンツは閉じてゆく
ニワカを排除したらジャンルが死ぬよ 子供が殴られてるなら
すぐ俺に言え〜 みたいなラップは好きだな
メッセージ性もあるしポックやロックじゃ出来ないし
ああいうのは良いと思う どのジャンルにも高尚ぶる奴いるもんだな
こんなだから一般にラップ定着しないんだよ ヒップホップやってると思ってるただの素行不良ラッパー多すぎだわな >>76
未だに日本のヒップホップはカンナムスタイルを超えられてないよな 普通のオッサンが初めて聴いたラップは大抵チャカカーンのグランマスターメリメル >>11
正論
本物を知ったらKダブシャインなんての
恥ずかしくて聴いてられないだろ ＣＭでも子供が言ってるな、もっといいラップの切り方あるのにー >>16
音痴のオードリー若林がラップは上手いから歌が上手く歌えるのとは別のスキルなんだろうな ヒップホップって、一時期社会現象になるくらいめちゃくちゃ流行ったのに、日本のラッパーってマスコミ嫌いの人が多いから、TVとか雑誌に出るのをよしとせずコアな方向に走って、あっという間に日本の音楽界でどマイナーな存在になったよな… ヒップホップって、一時期社会現象になるくらいめちゃくちゃ流行ったのに、日本のラッパーってマスコミ嫌いの人が多いから、TVとか雑誌に出るのをよしとせずコアな方向に走って、あっという間に日本の音楽界でどマイナーな存在になったよな… 関係ないけどランキンタクシーとか何ヤッてんだろな
ありゃレゲエか >>70
Kダブってやることなすことダサいから、ヒップホップを理解してる人間からもちゃんと嫌われてそうだから救いようがないよな こんなのどのジャンルでもそうだし、
それを作り手が言うだささ。。。 >>28
宇多丸の教条主義も窮屈だよ
ヒップホップジェネレーションって本の帯に宇多丸が「これを読まずにヒップホップを語るな」って書いてたからな
読まなくても語れるっつーの
俺は読んだけど >>93
ぴーぱっぱぱらっぽ、ぱっぱっぱらっぽ〜♪ 川崎？のなんとかハブローは不細工の中で顔がマシで人気あるだけなんだろ？だいたいあの業界は不細工かデブばかりだし 外人ラッパー格好よくてラッパーなりたいと思ったとこで真似できないからな
そこで普通は諦めるんだが諦めずにゴミクオリティーでラップしてるのが日本人ラッパー 半グレ反社のイキりバカ共が好んでる音楽に決まってる
格好や面をみれば一目瞭然じゃん
悔しければあんたら連名でまとめてダレノガレみたいに薬物検査してこいよ
それをイベント化でもしてイキり薬中のイメージ払拭活動でもしてみやがれ
ほら？やらねーだろ？(やれないかw)
結論出ましたね。 >>1
日本の土地と文化に根ざした本当のラップは吉幾三だけ >>16
音痴の後輩が、ラップ曲を歌うと
音痴じゃなかったのはそんなおかげ
だったのね うわｗ
2スレ目が立ってる
とりもなおさず、ですね、ここまで大見栄を切るのならば
このｋサンシャインバンド君はそのヒップホップの神髄とやらを説明しないといけませんね >>84
俺は Paid In Full かな
と思いきやWalk This Wayのほうが１年早いんだな 人種差別も銃もない日本でヒップホップって言われてもな ジブラさん
この間テレビで「コロナ対策で手を洗おうぜ」みたいなラップやってたぞ 何をどう理解してないのか語れよ。あと理解されてないなら理解されるように何かしろよ。丸投げかよ。 >新曲をやたら紹介はするけど、クラシックアルバムの内容すら語れない。
ビートルズを聞いた事無くても
オアシスは好きだって奴は居るだろ >>84
ワシは噂のウェルカムハワイだったと思うなぁ
その後、佐野元春のコンプリケイションシェイクダウン 本場のラッパーも理解してるとは思えないけどな
西海岸のギャングスタラップなんてそうだろ >>38
ちょっと前にTwitterの広告で新曲のPV流れてたけど凄すぎてびっくりしたわ >>110
日本の難民認定11人て凄まじい人種差別だと思うけどな
欧米は数万単位で毎年受け入れてるし >>89
素早くタコ焼きを作る単調なリズムに
自然とライミン乗せていたと憶測。 アニメ版映像研のOP曲、あれは格好良くて違和感のない日本語ラップだったな
今時は日本語ラップもこんなにいいんだって思った 在日押しのアベマが悪いと思う
嫌いだから見ないけど 自分のセンスの無さを客のせいに出来るのが日本語ラップの良い所だなｗ 日本のラッパーの話聞くぐらいなら、ネトフリでヒップホップエボリューション見たほうがマシ Easy Breezy だっけか
今時は皆あれくらい高レベルなの？ >>109
去年やっと聴いたんだがあの曲格好いいね！+ボムザベースでマーズのパンプアップボリュームになるのねw >>122
あれも87’みたいだな
プリンスあんま好きじゃないわ
MJは好きなんだけど >>117
ギャングスタラップやってたアイスキューブは大学出た優等生だしな >>123
10年前にハルカリというユニットがいました >>123
あの二人、リップスライムが好きでユニット組んだらしいな
あんなんでいいよなー >>106
日本のラップで良いと思えるのは
吉幾三といとうせいこうがやってたメガドライブのCMと
スチャダラパーだな
黒人ラッパーを猿真似して半グレぶってんのが1番ダサいんだよなｗ >>125
日本人のラッパーって言うけど在日だらけの世界だぞ… >>56
草の根レベルだと1990年代に北米に留学遊学させてもらった富裕層の子弟がドラッグとBboy文化を持ちこんだようなもんだもんね。
あと当時はアメリカも移民法関係が緩かったから、3ヶ月の観光ビザ期間が切れかけるとジャマイカなんかに一旦出国してまた戻ってた。なのでレゲエも同じく。 15年くらい前に聴いてたラッパーが今みんな50過ぎててびっくり。 正直よく知らないんだけど悪口ばっかり言ってても仕方がないので
このkc＆サンシャイン君のオススメの曲って何？
とりあえず音を聴いてみたい HIPHOPって一種のオタク文化だからキモいんだよ
俺はどっぷりハマってたから分かるけど、ガチのHIPHOP勢はほんとにキモい
見た目はイカつい感じだけど、話したら秋葉のオタクっぽい感じの奴もいる コモンのBeがヒップホップ最高のイントロなのでカニエは天才
だった >>136
一昔前のパンク業界と同じだな
小屋やってるザイコが多いし 音楽って聴いて良いなーて思ったら聴くし、ただそれだけじゃね？
作り手はいろいろ考えたりで別だけど聴いてる側は知識や理屈なんてどうでもよくないか？ >>129
若者かな？
良さが分かってくれて嬉しいわ >>89
あんなに音域狭くてもヴォーカル気取れるなんてラップくらいのもんだろ >>131
あれにはガキの頃完全に騙されてたわ
スヌープなんかは本物っぽいけど >>143
あのころのカニエはよかったなぁ
コモンの次のアルバムも良かったし、
ジョンレジェンドのファーストもよかった >>1
日本のヒップホップを託された、ねえ‥
仮に自分が何らかの日本文化、例えば落語の権威だとして、気候文化歴史何もかんも違うアフリカ辺りで落語を学んでいるアフリカ人がいるとするでしょ
アフリカに行った時そういう人に会って、どう足掻いても日本の水準に届かないけど、アフリカで落語を広めたいんです、ってキラキラした眼で言われたらどう答える？
「アフリカの落語は貴方が盛り上げて下さい。アフリカの落語を頼みます」って感じだと思うんだよ
つまりはリップサービスの類で、極端な話Kなんとかさん以外の人と会ったとしても同じ事言ってたと思うよ >>114
wonderwallが25年前だから十分クラシックなんだな >>140
おすすめもなにも
ザッツ・ザ・ウェイの一発しかないやろ >>140
キングギドラの「未確認飛行物体接近中」を聞け >>90
っていうか、薬物とセットのイメージ染み付いてしまってるからな ヒップホップガー、言う人達の大半がマイケルジャクソンを無視するので
そういう奴は、音楽の話じゃなくて、スタイルの話をしたいだけなんだな、って言う Kダブさぁ、ツイッターやりすぎw
本業は歌手だろが 日本語ラップってバカにされること多いけど正直かなり面白いわ
フリースタイルはゴミだけど 今の日本語ラップて主にどんなことを主張してる歌詞なの？ そして俺もその85%の中に入っているとかいったら笑えたのに カニエはキングクリムゾンとかボンイヴォールとか畑違いの曲を大胆にサンプリングするから好き 生まれも育ちも悪いけど金は持ってるやつがやるからね 日本にhiphopファッションが来た時にはようやくデブでもおしゃれが出来るってデブ界隈では盛り上がったんだぞ このオッサン本当にただの地味なオッサンだからなあ
シマウマもダサいし ロックもわからねー糞ジジイが偉そうに語ってたな
死ねよカス >>6ドラゴンアッシュとかwww あんなのただの邦楽にかじったラップ軽く混ぜただけだろwwwm 銃がない日本で片足まくりあげるのがカッコいいとかそんな感性のやつが聞いてる音楽だからな >>109
ペイドインフルの頃は色々あり華やいでたし
楽しかったな。マーズのパンプアップ〜
とかよく流れてたしコールドカットの音が
クラブを席巻してた。 どこがSHINEだ この日サロ野郎
これ好きだったわ 自分の表現力、説得力の無さを他者に転換。
辞めちまえ腹を括れねえヘタレが > 「オレはね、90年代当時に来日したリアルヒップホッパーのDJ、MCたちから『日本のヒップホップを頼むぞ』という使命を与えられたんだよ」と、自身の「使命」を語っている。
じゃあお前のせいだろ 基本的にですね、努力をしてないんですねぇ
ロックにしても、まあビートルズというとんでもないのが出てしまったというのもあるけど
でも大衆化しないぞ、でもいい音を創るぞ、という努力をしてきた結果、まあ、悪党がビジネスとして
目を付けたという流れもあったにせよ、創る側もある程度、大衆化を意識はしていたんだよね
結局、音楽なんてものは、それが好きな人は一人もいないと存在し得ないというものだから
で、このひと、そういう努力してないでしょ？てこと 日本語ラップとか言ってるけどほとんど在日が歌ってるんだからなマジで。 リップとかキックディスってたくせにYouTube出させてもらった時はこいつビクビクしてたな
ダサすぎるわこいつ 舐めダルマや鎖関係見たいのが、HIPHOPとして語られるのはどうかと思うが、ああいう連中はHIPHOPを体現してるとも言えるな。最近思うのは演歌に近い部分もあるんじゃないかということ >>155
いや、そういうのはいいからｗ
このkc＆ダブルトラブル君の音源を教えてくれよ >>159
ちなみにマイケル後期の名盤を生んだテディ ライリーにみそめられたのがネプチューンズ、ファレル ウィリアムズなんだよな
この20年ずっと売れ続けてるし、もうこの人も今やヒップホップの歴史の一部 >>177
ww
ちょっと本気で15%が気になって寝れなくなってきた 公開処刑by ケーダブ
俺もボーイケンとは同意見 あれば話し合う相違点
何か近頃 最近 突然さあ ラップ増えてきた トップ10チャート
あたりさわりの無えりリックで 言いてえ事なんが意味不明
キメェ曲作ってヒット狙う でまた今月も1個セルアウト
カメラの前で決めんのが芸 ありきたりのヤツ集まりフェイク
ワックA&Rの提案困る トイレで酔わしたネーちゃんとやる
あまりに大金払う精出る 資本主義モロ丸出しレーベル
英語ばっか使う無国籍ラップ 日本語に心動くべきだ
ジャパニーズヒップホップじゃねえのかよ 例の場所 ブラパン系の社長
ウォナビーなんだろとかんぐる 向こうのDJの出すサンプル
あと芸能系の聴くとカン狂う リリックつらい 屁理屈ライム
自分の声の重みを知れ！
もう一度ジェームスブラウンから聴け！ >>1
昔から「客はバンドの鏡」と言って、ダサいバンドにはダサい客がつく。バンドはかっこいいのに客はダサい、なんてことは起き得ない
よって、日本語ラップファン・関係者の85%がヒップホップを理解してないならば、これまでの日本語ラップのうちヒップホップと呼べるのは15%程度だったのではないか >>144
そういうのは本当にクズ朝鮮人だらけの世界なんだよな… >>174
ハウスミュージックで、初期のヒップホップっぽい曲を作ったのが
ソウルトゥーソウルの「keep on movin」
歌詞はラップではないけど、これも殆ど現行のヒップホップの原型の一つだろね コッちゃん大好きです
セックスフレンドって曲に感化されてバイト先のおばさん軍団に草教えまくってたのが懐かしい >>1
ラップとヒップホップ違うんですか？！！
どうでもいい マイケルジャクソン知らん自称ＨＩＰＨＯＰ通はＫダブ世代で居ないと思うよ
今の若者は生まれる前の音楽になっちゃってるからね、プレスリー並に古い ニガーはうまく音程の上げ下げできない
必然としてヒップポッポが歌いやすい
ブルースもそうやって白人の歌を一生懸命歌おうとした結果音痴丸出しの半音下げでできた
昔からそういう傾向があったのが開き直ってヒップポッピに走った
馬鹿でも音痴でも金になるのが大きかった >>159
まあその時点で、はいはい、そうですか、でいいんじゃねえのｗ >>196
マイコーはええよね
俗っぽいってイメージあるんだろうけど
音楽と歌詞の韻と、本当に凄い人だったんだなぁ、と 古谷とかなんとかパフローは不細工の中でマシだから人気なんでしょ >>60
オレもニワカでいい、となった…かなり昔だが…明るいキャッチーな曲がメイン そりゃ先人やお手本が無能だからだろ
昔の英語の授業みたいなもん
お前のことなんだけとな 堅苦しいヒップホップは老人に差し上げて、若者は新しいジャンル作っていけばいいよ。
演歌みたいに老人カルチャーでいいやろ。
若者は過去にとらわれず自由にやればいい。 >>205
音痴というか、独特の音感があって、どうしても西洋音階、つまり平均律だけど
その第三音、第五音、第七音がなぜかフラット気味になってしまうという感覚があったらしいよ
それがニガーのセンスで、いわゆるブルーノートでもあるというね お前はいつも、いつも善意の第三者のフリしてたよな
byデブラージ
面白いよなこのオッサンら 本物のヒップホップはRun-D.M.C
クラウンロイヤル買っとけ 学生の頃クラスで浮いてたブタ女がピンクのナイロンジャケットを着ていたがバックにデカデカとHIP-HOP!!ってプリントされてて色々察するものがあったわ Kダブは
日本のヒップホップを頼むぜww
って言われたんだと思う ヒップホップは聞かなくなっちゃったな
ロックのほうがなんだか落ち着くんだ >>73
あれだな
サッカーのゴール裏占拠してる糞みたいなやつらな
一番安い席ってことは未来のサポの中高生のための場所と言ってもいいのに
やれ声出せ、やれ気合入れろとか言ってるゴミな じじいがタラタラしたビートでダラダラしょーもねー事言ってるだけだろ Ｋダブは社会派ラッパーをずっとやってるからすごい。
正直ダセーなと思ってたけどまだやってるからぐうの音も出ない。 >>206
ラップ下手くそだから、mc外せって声に素直に外したハマーさん素敵 いっつも伸びるKダブとジブラ
なんやかんや人気あるwww >>188
＞ジャパニーズヒップホップじゃねえのかよ 例の場所 ブラパン系の社長
例の場所 ブラパン系の社長って誰 Mの人？ >>221
いや、ゴール裏は声出せよ
若い人には学割とかで他の席も比較的安いのあるから 初期のヒップホップはディスコの影響がかなりでかいんだよ
二枚使いのカットインとかも実はフラッシュなんかよりディスコDJの方が早かったんじゃないか？
でもヒップホップの連中はディスコをホモの音楽のイメージが強いからそれを認めたくないんだよな >>214
だから音痴だろ
あいつら君が代とか絶対歌えないぞ
またそういう曲を連続して正確に歌える喉の構造じゃない
よほど訓練しなくちゃいけない アメリカはリアルHIPHOPが100万枚とか普通に売れるけど
日本じゃ枚数どころか大ヒットすることが無理だからな
そもそも日本語ラップなんてHIPHOPじゃないんだよ 正直、文化芸術と言えるまで昇華できてんのかなとは思う
死ぬときヒップホップ聴きたいと言えるまでにはならない >>205
連投で悪いがヒップホップは楽器を弾くにも買えない
歌いたいけど才能もない
でもどうしても俺を表現したい、という衝動が元だと思うけどね
ブルースとは直接の関係はありません >>227
いや、カップルで来て応援歌も知らないのに強制されたらうんざりだろ
９３年映像みてみ？みんな勝手にチアホーン吹いて応援して楽しそうだから Run-D.M.Cのロックショー聴け
自由にやっていいからいけてる曲を作ればいいんだよ >>193
業界人ラッパーね。
物書きや放送作家がペンを置いて
息抜きに夜遊びをしたらヘンテコな
音楽に出会ってしまったという。
ノコノコとフロアにおどり出たら
自然と本職の言葉がビートに乗っかった。 >>234
＞連投で悪いがヒップホップは楽器を弾くにも買えない
＞歌いたいけど才能もない
＞でもどうしても俺を表現したい、という衝動が元だと思うけどね
悪いけどそれは違う お前はすぐそうやってヒウィゴーってな感じていくだろう？だからダメなんだよ >>28
松本の映画は酷すぎるし、そもそも映画自体へのリスペクトが欠けてるから、批判されても仕方ない 何がいいたいんだ？ヒップホップを理解するてどういうこと？ 本場を意識したラップもいいけど
こんな風にネタに振り切ってる方が好き
これは偽物だ！みたいに言ってジャンルの幅を狭めるような事しなくてもいいのに
https://youtu.be/Z_-K0MzKgM4
https://youtu.be/u6w_zsrbrzI >>213
ごめん普通に好きだわw
薬やってそうな感じがたまらん >>242
ほんとそれ
あの路線で言っとけばヒップホップもこんな後ろ指刺されることもなかった これは同感だわヒップホップ好きなのに
越中詩郎知らないとかありえんわ >>230
それは平均律から外れてるというだけですよね？
それは西洋人が作ったものです
ブルーノートとして知られてる音程は平均律にはありません
その音痴な音程をわざと出す技法としていまでは誰もが知っていますよね
そう単純なものではないんですよ、音楽って つか、tooshortが言ってんだろ
俺でも出来るって思ったのがhiphopだって 日本でも音作る人材だけは世界で通用しそうじゃね？
スーパースターを一人排出しないとどのコンテンツも
基本的には排除されるし誰も動かないよ >>235
ごめんな
ゴール裏はそういうところなんよ
でもカップルで来てる客にそれは糞だな
サッカーファン代表してあやまるわ 90年代当時にヒップホップ託されて、もう30年近くたってるのに何やってたんすか？
85%が理解してないって何やってたんすか？ なにげに伊集院光も
荒川ラップブラザーズとかいって早い段階でラップやってた kohhはKダブの影響色濃く受けてる
笑いの要素とか 日本人に合ってる音楽ジャンルはエレクトロスウィングだと思う 黒人が音痴って、、
r&bで歌い上げるのも黒人だしゴスペルのハモリもめちゃくちゃ上手いの知らないのか >>242
分かります、ほんとそれ
ただ、アレはジョージベンソンの曲のリフをそのまま頂戴してしまって
よりによってベンソンが来日したときに本人がそれに気づいてしまったという不運
まあ不運というか、そりゃ当然の流れだったのかもしれないけど >>78
下ネタRhyme! MJ SHINE / MJ SHINE a.k.a. みうらじゅん feat. K DUB SHIN
https://youtu.be/POceiMbXnd4 そんなんアメリカのラッパー関係者やファンだってほんとんど理解してないだろ >>253
BACHLOGIC好きだわ。あとはyuto.comtm&kiwyとか。
安易にトラップに走らずオリジナルビート作り続けてる。トラップ作らせてもいける。 >>260
そもそもホイットニーとアレサが黒人な時点で……
マライアも黒人ハーフだっけ >>253
https://www.google.com/url?sa=t&;source=web&rct=j&url=%23&ved=2ahUKEwi0vOG88NHpAhUCfXAKHaL9BJkQ8TUwAnoECBIQHg&usg=AOvVaw0VTJzWxrN8ZFOD4xbU2nov
今ではダセー帽子の人 >>241
>>松本の映画は酷すぎるし、
これは>>241の意見だから良いとしても
>>そもそも映画自体へのリスペクトが欠けてるから
これは単なる偏見だろ。 何が格好いいかを分かってるのがドラゴンアッシュ
ラップ辞めた後の曲にラップ乗せても最高にいけてる曲になったはずよ
センスの固まり おう！わいは理解しとるで？
要は音域が狭いのをラップで誤魔化しとるんやろ？ RUN-DMCなんて凄かったな。
もう三十数年も前に笑っていいともと
NHKホールと池袋西武と原宿の老舗
中華料理屋をジャックしたんだから。 別に興味ないからどうでもいいけど、
日本語でラップやろうとしたところでオヤジギャグにしかならんもんね
っていう意味？ >>253
プリモとか知ると、あぁ、この分野でも絶望的に無理だわと悟るぞ
まぁ唯一デブラージはセンスあったと思うけど >>269
元はパーティを盛り上げるところからヒップホップは来てるんだよ
しかも高いサウンドシステムやレコードを大量に買えるボンボンじゃないとできなかった
mcのラップはそのパーティを盛り上げ役に過ぎない
nyで深夜に大停電があった時貧乏人が楽器屋からタンテや機材を大量に盗み出してDJ人口が一気に増えたってことはあったけどな ステージ作るのって難しいよなぁ。マイケルなんか静止して作れるけど。
小屋ならまだテンション上げれるだろうが、やっぱハッパないといけないかも。 現代はＰＶあってよかったわｗ ここまでをまとめると
MC IKZO こそ本物
そういうことっぽいな 日本語はそもそもラップには向かない
どんなに頑張っても英語でのラップには決して叶わない
それを考えると日本語ラップを流行らすこと自体がHIPHOPの理解を遠ざけてる気もする英語でHIPHOPやれそんでルーツに少しでも近付けろ 一般的に自慢なはずが全部自己申告とか自称ってのが痛いよね
リリックで勝負すればいいのに、自分褒めてどうするっつー まあいいんだけど、結局、このｋサンサインの最高のトラック（この表現いやなんだけど）とやらは
どれなの？
ナンボでも横着言っていいよ
そんなのどうでもいい
とにかく凄い音を出してるのならそれでいいと思っているので diggy moとかはオヤジギャグ感ないよね
もはや何語なのかすらよく分からんレベル >>284
それハウスでしょ、まあ同時進行でラップも発生した流れもあるかもしれないけど
まあ同時期だよね70年代の終わりで 日本語で歌うメロディ主体のジャパニーズロックはある種一つのジャンルだけど
正直ヒップホップは日本語でやるのはそもそも無理があるよね 全くほんまにこいつらHIPHOP分かってないわ
この記事でHIPHOPのセルフボースティングの文化を見せつけ
名無しの君たちにビーフを仕掛けてるんだよKダブさんは！！ まあ、ice tが言ってたな
スタジオ借りたら金がないんでスタジオに寝泊まりしながら持ち寄ったレコードでサンプリングをひたすらしながらメロディーラインが出来たら一発でレコーディングだったって
ま、そういう音楽なんだろう >>249
いや音痴というんだよ？それは
例えば日本人がゴスペルやったって音痴ではないけどフィジカル不足、パワーにかけるとかいうだろ
それと一緒
ニガーは訓練なしに細かく音階をなぞれない
その外れ調子を音痴というんだよ
お前がニガーの雑種だから必死なんだろうなと思うわ。かわいそうに 員を踏んだら、吉幾三のオラこんな村嫌だと大差ねえしなｗ ヒップホップは自由
故にこうあるべきなんてものはない >>294
ハウスってのはヒップホップからかなり後だ
ヒップホップと同時期なのはディスコな
ちなみにハウスってのはパラダイスガラージでディスコのDJをしていたラリーレバンの友達のナックルズがシカゴの箱「ウェアハウス」に由来する
ハウスはディスコから派生したものでヒップホップとはあまり接点はない >>290
デブが頑張ってバトル出て過去のライン使い回してちょっと盛り上がるけど結局一回戦ボーイになる程度には知られてる >>253
ヒップホップは知らんけど
下手したら欧米より良い機材で
ウンコみたいな音を作って来た日本のエンジニアとアーチストの歴史知ってるか？
山下達郎とか ヒップホップは最近良くないイメージって
いいイメージの時期ってあったの？ 真面目に日本語ラップって昔から大分進化してUSの影響だけではない独自文化が形成されつつあるよね
ロック系の出汁が出尽くした今非常に面白い音楽だと思います。
一時流行ったEDMは少し下火かな >>289
トワイライトゾーン
追い詰められて
セントオブアウーマン
理由なき犯行
名義はオアだけど、マジ興味ねぇ 楽器を扱う音楽ジャンルは自身の技巧を高めるためにも
名盤や名曲から学ばないと先へ進めないジレンマがある
ラップはその点敷居が低いから過去の秀逸作品に学ばずとも
現在進行形で先へ進めるカタルシスがある
演者からすれば五十歩百歩的な話題
しかし自称評論家や専門家は指摘通りしっかり勉強しないと駄目 >>273
若手もレジェンド扱いの方も
どっちも同じくらいしょーもないなｗ
アホクサさが全く同じ m.c.A・Tは世間で売れる曲を作る才能は高かったが
当時ヒップホップ界隈から嫌われてたのはよくわかる
曲作りに関してはラップの約束事とか一作守ってないからね
でもそれが逆に世間には受け入れられやすかったんだよね
いわゆるヒップホップは世間からは気持ち悪い物と認識されてるって事 面白いのがロックと同じでこれがHIPHOP！これもHIPHOP！って言い張ればそれがHIPHOPになっちゃうアホみたいな裾野の広さ
楽器使う系と違って敷居低いし
念仏が日本のHIPHOPって言ったら受け入れられちゃいそうな >>305
うーん・・そうなのか
いや、俺が認識してるのは当時機材が発達してシーケンサーなんかも出てきて
延々ジャストのビートを繰り返す中で煽るような感覚があって、それがその貴殿の指摘している箱で行われた
という認識だったけどな
ディスコはアレだろ、あくまでバンド系じゃないのかな
シックだとかkc＆サンシャインバンドだとか、どっちかというとソウル直系だと思うけどな 漢の逮捕で終わった感あるよね
最後の勢いが止まった感じ 日本語は単語で区切れないし、無理にやっても片言みたいで馬鹿っぽく聞こえる
英語やヨーロッパのは自然なんだけどな
言語的な問題に尽きる 即興のスキルってそんな大事かね
フリースタイルができなくてもいい音源作れたらよくないか？
ラッパ我リヤは別にあれだけど ヒップホップ好きな俺から言わせると売れてない日本人ラッパーのほうが外人の真似しかしてないし真似するのはいいけどこいつら本当にヒップホップ好きなの？と思うほどなんとなく真似してるだけ
売れる曲ってのは基本的にいい曲だからな
なのに真似してゴミのような曲しか作らないのは... >>194
ありましたな、グラウンド・ビート。
マイケル・ジャクソンやっぱオフ・ザ・ウォールが良かった。
しかし最後の映画は良かったけど。 こうやっていい年したおっさんが文句ばっかいってるからな、ここでも
まあ若い奴は気にもしてないだろうけど ラップには高度なメロディーがある
最近は中南米のサルサ、レゲエ、タンゴとかの影響が強い
またリズムの面もクラーベが分かってないとラップするのは難しいだろうな おまえはあいうえお作文でも教えてろよ
デブラージ死んだのに生きてるコイツはタレント稼業
おめえみたいなのをワックつうんだよ >>324
ああーまあそうだなｗｗ
じゃワシはチェニュジアの夜でも聴いてから寝るとするよ
もちろんディジーガレスピーの >>305
そんなディスコから乗る流れは無いとは思うけど
パブリックエネミーとか車のトランクに自費のレコード積んで、路上でチャックdがラップやって、人気出てdefjam契約なんてルートだから
ディスコ派生ならdefjamがラップやって無い気が ヒップホップは文化
ラップは歌唱法
ラップしてるだけでヒップホップのつもりなのは良くないのかもな 高級車とクスリとケツ振り女がまだ
居ない頃のヒップホップ聴けよホー！ こいつらの身内毎日ツイッターでアベガーしかしてねえじゃん
曲作っても売れないしヒプマイに媚びてろや 黒人社会がどうとか差別がどうとかでしょ？
ラップにのめり込んでる人なら知ってるでしょ
知らなきゃやったらダメとか
むしろダサい 日本語ラップには批評するほどの名盤が生まれてないからなここ10年以上
評論家もいらないし当然HIPHOPを理解する必要もない
昔の人たちは黒人のHIPHOPに触れて名盤を生んだけどそれが停滞してるってことはその本物の模作である名盤を聞いても何も生まれないってことだろ
日本語のHIPHOPを育てるためには日本語ラップを流してたらダメってことだ >>305
ま、勉強してるのは分る
でも、もっと勉強したほうがいい
音楽すきなんだろ？
だったら勉強してもっと楽しもうじゃないかよ
アンタの好奇心、好きだよ こいつのこの曲なら2パックみたいで好きよ
ここ数年でいいかなと思ったのこれくらいだわ
https://youtu.be/SkuAWkrDM3M >>317
まずヒップホップもディスコもハウスもパーティー文化だ
ヒップホップはブロックパーティと言って屋外でも頻繁に行われた
電気はその辺の電柱から盗んでいた
ディスコやハウスは主に抑圧されたホモのパーティ文化だ
こちらは大きなサウンドシステムでDJがレコードを回すクラブの箱文化
有名なディスコレーベルにサルソウルやウエストエンドがある アメリカで見たＭＴＶはめちゃ面白いのに
日本のＭＴＶはクソつまんないｗ 誹謗中傷には厳しい態度で接する世の中の流れになっていくらしいから
ワックとかいう言葉も使っちゃだめだよ
ビーフでも一方が訴訟をちらつかせればトーンダウンするのは間違いないし っていうか、俺は理解してるぜって上から目線のジジババほどうざいもんはない
このスレの人のがどういう人か全然知らないけど、自分が知ってるそういう人たちは全員ノーガキだけ
まるっきり売れてないし、親の年金で食ってる >>329
それよく言われてたよね
その概念って分からないなって思った、あの頃
そりゃ分らんよね、我々ゲットーなんてものを想像もできないんだから
西成的な？とか思ってても、まあ違うだろうしね >>325 ラップはメロディーという概念を壊してできたものなのでオマエは何も理解していない いつも思うんだけど
BGMはかっこいいんだ(かっこいいBGMお借りしてるんだから当然だけど)
そこに下手な歌詞を乗せるって何か意味あるのか
そのごちゃごちゃした歌詞ミュートした方がかっこいい音楽なんじゃないの 決められたルールを良い子で守ってるラッパーって格好良い >>338
キミはアレだよね
ハウスを90年代の初頭から考えてるよね 日本語母国語ヌカすわりに テメェのこたぁ棚におざなり
オマエの芸名自体英語だろ S・H・I・N・E 読みは「死ね」
これも好き 久々に引っ張り出してきた ヒップホップって、ギャングの抗争で死人が出るのが馬鹿らしいから、勝負を音楽に乗った言葉の応戦で決着つけようとしたんだろ？ということは、ルーツ大使なら、この人は基本的にはギャングに属しているということか？ 日本人ラッパーで一番リッチになったのって藤原ヒロシかな？ ラップで一番大事なのはＰＶの出来ｗ
アメリカではフジＴＶのようにＭＴＶを全国民が見てるｗ
可愛い子がいっぱい水着で踊ってると最高ｗ ここで知ったか連投してるおっさんたちもNetflixで
HIP HOP EVOLUTION見たら3秒で自分の言葉のウソがばれて顔真っ赤になりそう >>349
ハウスは発祥は80年代中期だよ
当初はフランキーナックルズがnyのディスコ文化をシカゴに持ち込んでできたものだよ 売れ線否定してるのに売れたいから売れ線の曲作るけど売れない人が多い日本語ラップ ヒップホップとラップとスキャットとレゲエの違いがわかんねーわ
おっさんでスマンな 要は大麻だの薬だのでイメージ悪いって言われることが嫌ってことだろ？
残念ながらここで議論されてるような「HIPHOPはどのような特徴がある音楽か」ではなく「草とか薬と共に育ってきた音楽なんだから黙って草吸わせろそんでバレても文句もいうな逮捕もすんなそれがHIPHOPｼｬｧｯ!」って話でしかないでしょ
ルーツなんかどうでもいい草が吸えればなんでもいい草吸ってる俺かっこいいそれが日本のラッパー ヒップホップを理解してる人って具体的にどこまで認めてるの？誰かヒップホップで誰がヒップホップなの？ 日本のラッパーはLL・クール・Jやウィルスミス否定するのか？ >>357
もっと古くないか？
fast eddieとかそのへんだが、突如シカゴで出来た訳ではないし >>345
まずヒップホップチャートの上から聴いてラップにメロディーがないか確認することをお勧めする >>305
かなり後ねえ…
ラリーレバンはアフリカバンバータより古いだろ？
ハウス＝85年ならＨＩＰＨＯＰのほうが古いけど、ルーツはハウスのほうが古くてラップは新興 BABYMETALをパクってラップのグループ作ろうｗ
男のラップはどれも同じｗ 吉田凛音は売出し方によっては凄くブレイクしたと思うし残念 >>365
にわかな俺はm.c.A・Tとﾃﾞｨｷﾞｰﾓｰさんと幾三と美空ひばりとシブがき隊ぐらいしか知らない ドカタのオッサンみたいなルックスのことだろわかるわー 歌詞で散々俺のスキルガーってイキるけど
片手間ゆーちゅーばーに敗北する日本語ラッパーさん ＲＩＳＥって曲は世界中が驚いた日本のラップ曲で２０００万再生超えてるｗ
盾の勇者ってアニソンｗ >>367
ハウスは突如シカゴでできたもんだよ
まぁググればわかるよ
>>369
ラリーレバンはディスコのDJであってハウスのDJではないよ でもお前らが最初に聴いた日本語ラップってマークパンサーのだからちゃんとカラオケで出来るようになれよ 「分かってねーなー」と愚痴るだけならただの老害
自分の理解と、分かってない奴の理解とでは
どこがどう違うのか
もっと具体的に万人に分かるように示せばいいだけの事
それこそ幅広い層へのHIPHOPの啓蒙にもなるだろ
愚痴言ってマウント取りたいだけなら見苦しい
まったく良さが分からない俺の様な奴にも
HIPHOPの良さや真の理解とやらを示してくれ >>366
まあ、fresh price様は親がナイキの靴を買ってきやがった、アディダスだろ？残念残念ってラップだからしゃーない ハウスは日本で一度もメジャーになれなかったね
サトシ冨家なんて自称ラップ通もほとんど名前しか知らんだろ
テクノは結構オタクが多いんだけどな、ルーツが多少日本と関係あるしね 真似だろうがオリジナルだろうが拘りあろうがなんでもいいけど絶望的にセンスない人達 90年代におまかせされたんでしょ？なのに
現状がダメダメって事はご自分の引っ張り方が悪かったって事では 日本人を馬鹿にする英語で歌ってる日本人ってなんかほんと痛いってうか
アメリカ英語を目指してるのは分かるんだけどなまりまくっててお笑いレベル
中西部のじいさんみたいっていうか
そういうのに限って偉そうで金がない
親の年金で食ってるｗ YouTubeのお薦めに勝手に出てきたブライアンて人はラップ好きの人達から見てどんな評価なの？ >>378
漏れは一応ハウス専なんだがｗ
ハウスとねらーやＢボーイとの親和性低いのはよく知ってる 日本のヒップホップはクオリティ低いけど日本のハウスはクオリティ高いよな >>386
30年近く経って衰退したからな
理解してないって理解するような土壌を用意できなかったKダブのせい TR808がヒップホップでTR909がハウスとかかな。
図書館空いたらブラック・マシン・ミュージックでもまた借りにいくかな。 フリースタイルダンジョンなんてもんがやってる限り理解なんて出来ません、業界も腐ってんじゃないのバトルばっかり推してさ >>1
80年代に久保田利伸がやってたラップが一番上手いと思う（トシちゃんに作った曲を自分で歌ったやつ） ジェイ・Zが日本人ならドラゴンアッシュを使ってたよ >>383
日本人向けにアレンジしたのが小室サウンドじゃね？ (山本太郎氏を輩出した天才たけしの元気が出るテレビダンス甲子園の)
LLブラザーズが2000年くらいにジャイアントスイングのkuraの
プロデュースでラッパーとしてCDリリースしたんだけど
曲もラップも本当に素晴らしいんだが、歌詞がリムジンでカーセックスする
内容を詳細に描いた内容(というかそれだけの内容)でドン引きして
｢俺には本格派のヒップホップを聞く度量はないんだな｣と痛感した こういう道みたいなのってアメリカさんはやっとるんかね
クソガキが金のみみたいにしか見えんけど >>336
このくらいのスキルが標準装備ならいいと思う >>392
だったらもう少しハウスの歴史を勉強したほうがいいんじゃない？
ちなみにラリーレバンがよく回してた種類の曲はパラダイスガラージの名前からガラージハウスと呼ばれることもあるけどこれは後付けであってラリーレバンはディスコDJなんだよ >>378
dj internationalがそのへんやろ
タイリークーパーは前やろ？
いきなり、レコード会社とミュージシャンが同時発生して出来るって資本主義ではあり得ないんだけどw >>390
別にラップなんてそこそこ上手ならそれでいい
むしろちょっと下手でもそれはそれで味がある
曲として良ければいい イェ〜〜〜
Yo〜〜〜
みたいなあの独特の雰囲気が苦手、こそばい >>359
それwwそこまで一般層に名が知れてないラッパーでたまにいい曲メッセージ性あるなってのもあるんだが
ギャグラップみたいなの出して俺真剣だからみたいなノリ…で、リスナーも〇〇はヤバイ…とか洗脳でもされてんのかってwww
これクリーピーナッツのことじゃないから念のため 本渡楓と花澤香菜を超えるラッパーに出会ったことないなｗ Kダブが言ってる「理解」は曲のことじゃなくて大麻のこと
ハウスだのなんだのではなく大麻の話 SOUL'd OUTからラップ入ったけど、kダブさんにヒップホップじゃねえと言われてから考える事止めた ブーンバップは大麻的だけどトラップはコデインとかケミカル的なものでなんか違うなという印象 >>418
謎な中毒性が好き。
あとシンノスケの曲好き。 それラップでは？
HIPHOPの始まりはHIPな音楽でそ
なんか良い加減なこと言うてはるわ 言った本人は覚えてないだろw覚えてたとしても本気で思ってないからw
＞オレはね、90年代当時に来日したリアルヒップホッパーのDJ、MCたちから『日本のヒップホップを頼むぞ』という使命を与えられたんだよ」と、自身の「使命」を語っている。 >>396
ヒップホップはMPCシリーズだよTR系は垂れ流しテクノ あんた後輩に渋谷のドンどころか渋谷のガンって言われてたやん >>423
ああサンプラーかそれはそうだと思うんだが、バンバータのキックは808だった気がする。 始まりはroy ayersとか系でそ？
でもラップとギャングスター以外に有名人出なかったよね >>416
うまいかジャッジできる能力は俺にはないけど
普通にできているというか上手だと思うし、
本場のラッパーがちょいちょいああいうことをやってるから、そのオマージュをして日本の業界を盛り上げようと手を貸してあげたんだと思う いまフリースタイルダンジョンやってるがLickGに比べたら他は怒鳴ってごまかしてるだけ >>378
上
具体的な例出せないから、僕の考えるhiphopという事ね >>430
具体的な例って何？
事実しか言ってないけど >>423
マイアディダスの808のキックとかわからない世代か 一時期フリースタイルダンジョン見てたけど般若はなんで神格化されてんの？絶望的に下手じゃん エバンゲリオンで言ったら新劇場版だけ見て語らずにナディアから遡って学べよ、みたいな感じ？
面倒だないろいろヒップホップってのは(´・ω・｀)ｗ なんで外人みたいに出来ないの
外人の曲だとテンション上がるわ
https://youtu.be/3JcmQONgXJM >>434
歴史が浅いものの信者って、格上げのために歴史にこだわるよね。 (´・ω・)日本のラッパーの元祖は
いとうせいこう と 吉幾三
覚えとけ！ 今のヒップホップって原点回帰してるよな
初期の中南米のスペイン語圏の音楽や808の影響が今のヒップホップにもある >>1
ググったら日本人だった
紛らわしい名前付けるなよー ていうかJヒップホップのスレか、ハウスとテクノが好きなのでうっすらとしか知らないが、ブルーハーブとシミラボとK-BONBが好き。
DJ クラッシュはインストがメインだしな。
Kダブとかドラゴンアッシュの方がリアルタイムなんだが全く興味無かったな。 クラシックやジャズのような蛸壺にはまり込むことになるな
概ねこの手の態度が見えてくると、その世界は縮小をはじめる
ま、作る側・受け側含めて下品な連中ばかりだから
世の中からフェードアウトしてくれればそれに越したことはないけどね ラップはなぁ
英語のラップは意味わからんからまだノリで聞けたけど
日本語ラップのダサくて恥ずかしい歌詞は聞いてられんわ 黒人「日本のラッパーの85%はヒップホップを理解してない」 ノリノリの曲でヒットしても底辺ラッパーに否定される日本のヒップホップ >>431
は？
1980年代中盤と、断言
DJinternational1985
fasteddie1984
tyreecooper 1985
突如集まって発生でよいか！ 安室とか小室だかが流行ってた小学生の時に不良の先輩がよく流してたこの人のスタア誕生を聞いて衝撃受けたわ 韻のためにゴミ歌詞を並べるだけなのがwいい曲作れよw >>444
チカノラップなんて、売れてるからかまへんかまへん ナルトの主題歌のヒーローズカムバック大好きで大音量で毎日聴いて
近所に怒られたなｗ >>446
才能なくてブサイクチンピラ風情の妬み嫉みが凄いからな
終わってる 他者をディスるための音楽だもの
謙譲の文化を持つ日本人には合わない
気持ち悪いラブソングとかになっちゃうのがオチ >>28
宇多丸の映画批評はアレだが松本映画が詰まらんのは事実だしなあ なんとなくだが千原Jr.が真面目にラップ勉強して曲作ったほうが良いの出来そう >>448
そのDJは最初からハウスDJだったの？
逆に聴くけどハウスの一番最初の歴史を教えてよ >>1
日本語ラップのファンとか知恵遅れみたいなもんだろ
ラップなんてウエストサイドかニューヨークのだけ聞いてりゃ他は要らん
南部はなんか嫌いw >>369
ヒップホップはあまり詳しくないけど
電子音楽の時系列は↓でだいたい合っているんじゃないかな
https://i.imgur.com/aeWzaA8.jpg
80年代前半までの音源はハウスはディスコやガラージ、
テクノはクラウトロックとかで探さないと見つからないし ラップは英語できる奴とできない奴で差が付きすぎる(´・ω・｀) J-hip-hopはだせえ
真似してるだけでとにかくだせえ 売れない老害がヒップホップを語る。
売れたやつをディスって老害。
悲しい老害。 今でも売れてるとか若手の為に何かしてるとかでもなく
只々シーンへの文句タラタラ言ってるだけの足引っ張りまくるレジェンド枠()な奴とか
さっさと辞めちまえよって思う。散々馬鹿にされた漢ですらシーンに貢献はしてたのに >>461
今のヒップホップのチャートは南部がほぼ独占してるよな
トラップ嫌いは大変そうだ >>18
本場っぽくしてダサさを極めたのがニトロw 逆に考えてよ、黒人が着物を着て演歌を上手に歌えたとする
ほんとうの日本人の心はわからない、マネごとしてるだけと思うだろ？
世界中各国にその言語のラッパーっているのよ、youtubeで見れる
日本にも日本語でやってるのがいるってだけで、マネごとに過ぎない。他国では絶対ウケない。 >>471
でも日本人より強い柔道家とか掃いて捨てる程いるからな
ヒップホップも柔道も世界的なメジャーカルチャーになると土着化もするだろ 80〜90年代まで追って知識がある。元ネタの知識がある。元ネタ絡みでジャズやファンク等にも詳しい。
ゼブラさんも当然こういったことに詳しい。別に詳しいのが勝ちとかじゃないが。
般若とか捕まった漢とか見た目が怖い系DQN系はそういったこと全く知らなくて学ぶ気もなくてマイク握って「お前をぶっころ〜す」て言ってるイメージ
時代か。黎明期の人間は全部知ったうえでやってきてるが、ある程度浸透したらそんなん歴史とかしらねーよ、ヨーヨーって感じか。 >>460
めんどくさいな
アーティスト出して話をして欲しいって話な
俺はアメリカのハウスはシカゴって思ってるからアメリカのシカゴアーティスト並べた
分かりやすくレーベルも
で、ハウスはＥＵと思ってるし
ハウスだけはアメリカだけで語れない
だから、主張する内容にアーティスト出して >>438
元祖はこれだろ
Kダブとかいう奴は、リズムも風刺も
オッペケぺーにダブルスコアで負けてる
オッペケペー節
https://www.youtube.com/watch?v=PzY_vMTnFLY 国民的お洒落ＲＰＧペルソナ４もラップだなｗ
ラップはハイカラｗ ZEEBRAといい、こいつといい、売れてないヤツは黙ってろよ。 >>469
最近のチャート知らんけど
南部そんなに流行ってるのか
ドレーやスクープや2pacの頃の時代の音源だけで俺は満足だけど 日本の音楽って結局洋楽の日本語変換でしかないもんな
だから薄いしなかなか本場からも認められないし下手すると文化の盗用って事で
ヘイトする人もいるぐらい >>1
スレ立ての必要ない。私としては歌で韻を踏む楽しさと、ラッパーの内輪の盛り上がりを同一視は出来ない。 >>474
じゃあ>>463が言ってる事も違うと
名前の由来考えたらEUのハウスとか後付けだとわかりそうなものなのにね
ナックルズとロンハーディじゃない？
ハウスシーンの誕生の物語に出てくる人物と言えば >>470
はやってたとき意味不だった…ダサすぎて逆に言葉が出てこなかった
服もだしてます！有名人で着てる人もいます！
えっえぇ…頭混乱したwwwwwwww カラーギャングとチーマーだらけの世の中でカツアゲされないで生き残るには
ラッパーぽい服着て車で大音量で不良ぽい曲をかけるしかないんやｗ
なめられたら終わりｗ トラップはブリストルサウンドやUKガラージ聴いてれば別にすぐ慣れたな。 yo yo チェケラッチョ♪
だろ、俺分かってるわ それでいいんじゃない？
もはや別ジャンルに分けてやった方が面白いんじゃないの ヒップホップを理解してない？
コッタは結局ヒップホップって何だと言いたいの？ そもそも、字幕出ないと何言ってるか分からない日本語ラップって意味あんの？ >>471
こんだけhiphopがポップシーンの中でもメジャーになって今や一番大きな市場になってるのになんでそんな時代錯誤なこと言えるのかがわかりません >>473
曲聞いたあとにサンプリング元知ってもただの復習でしかないから
ただ勤勉なだけだし自分でトラックメイキングするわけでもない
ただうんちくをためこむだけの作業
知っている曲がサンプリングされたときのゾクゾク感を感じられることが音楽的な「教養」なのだろうけれども、今の時代にそれを求めるのは酷だし、ラッパーがそれを持つ意味も実はそんなにない >>483
つか、グランマスターフラッシュとか70年代だろ？ >>475
お〜。
日本の場合、寅さんの啖呵売とかが素なんだな… >>494
どうした急に
そうだよフラッシュは70年代だ 真の○○とは何かわかってない、とか年寄りが言い出したら、ロックやSFのようにオワコン化がしてるんじゃないかとちょっと思った 日本のヒップホップって音が可愛い系か悪い系かどっちかだな
ノリいいお洒落系や格好いい系になんでしないんだ
バッドホップとかいうださいのじゃなくてよ そもそも、Kデブって誰だよ。
ヘップホップの老害？
俺はクラシック知ってるから尊敬しろって事？
ウザすぎｗ >>496
うん
なら、ルーツはフラッシュと思ってるから
で、音源がルーツではないな >>502
なんのルーツがフラッシュなの？
まさかハウスって言わないよね？ >>456
ナカマダイジ
カーチャンリスペクト
タイマスイタイ
これいれときゃたぶんﾋｯﾌﾟﾎｯﾌﾟ >>475
すげえ、はじめてきいた
日本語ってそんなに韻をふまなくても淀みなく言葉を紡げばきけるんじゃないか？
とにかく英語を使うなとおもうわ、ダセーから 【日本のラップとも言えるダイナマイト節】
民権論者の 涙の雨で みがき上げたる大和胆
コクリミンプクゾウシンシテ ミンリョクキュウヨウセ
もしも成らなきゃ ダイナマイトどん
治外法権 撤去の夢を 見るもうれしいホルトガル
コクリミンプクゾウシンシテ ミンリョクキュウヨウセ
もしも成らなきゃ ダイナマイトどん 盛り上がるお洒落なヒップホップなら日本でも売れる
ださいからね ラップ界隈の連中が
ヒップホップのイメージアップとか必死にやってたけど
覚せい剤と大麻で逮捕されてんじゃんｗ
やっぱ、犯罪者の掃きだめやね >>1
ニーチェの言葉を使う人ほど
ニーチェの理解からは遠いのと同じだな >>504
hiphopやろ
ハウスとhiphopは昔から有ったな 真のヒップホップがどうとか、そんなのどうでも良くね？
何か取り入れるときは、元の文化を日本風にして初めて、日本に根付いた文化って言えるだろ
隠れキリシタンなんか本当のキリスト教じゃねえよ！って言ってたら根付かない 国民的ＭステはＡＫＢとジャニーズばかりでださいｗ
ラッパーはお洒落だからパラパラダンスのように消えず生き残ったｗ >>500
そういうのがなぜでてこないのか不思議だ >>515
全然知らないんだな
ヒップホップのルーツはクールハーク
そしてハウスは70年代にはまだ生まれていない なんでラップスレなのにラップで語らないのかおまえらはYO
YO カモンYO カモン
俺たちブラックでもない輩 それでもラップしたいアンバサダー
少なくともJBから聴いてる筈だ まさか何も知らないのかおまえは
時に政治を語るなと嘯き 作品から魂を引き抜き
用意された茶番に落とし込み リアリストからは遠のくのに
そっちに行っちゃ駄目だろ袋小路 尊厳を取り戻せシスター&ブラザー
馬鹿な俺たちが夢見たのは 中々辿り着かないユートピア
YOメーン >>506
もしかしたら、俳句や川柳の五七五調で
言葉を紡いでいくリズムが日本人には
心地よいのかもね 好きだけじゃダメなのか？
詳しくないと好きって言っちゃいけないマンガやアニメの世界と同じくらいめんどくさい
あとフリースタイルダンジョンってどういう気持ちで見ればいいの？
話題になってたから見たけど耐えられなくてすぐ脱落した Kダブはスキルないんだよな、ラップの。最近のバラエティ番組風にいうと
じゃない方のラッパーなんだよね。宇多丸や、ANIと一緒。 >>487
指をフレミングの法則の形にした手を
前方に突き出しながら縦回転させる なんでラッパーって変な名前の奴が多いんだ？
日本人ならせめて日本語の名前にしろよ
服装もみんな同じで個性も何もない
海外に憧れるのはいいけどもっと日本人として誇りをもって日本人らしさを訴えろよ ↑ スキルというより、声質やリズム感という生まれ持った的な要素で。
あの時代だからプロになれたのかなぁって(リリックはすごく面白いの書くけど！) >>521
grooveがない
funkをたっぷり聞く事だな >>520
バンバータだろ？
で、フラッシュ否定とか訳分からない リップスライム好きって言えば女にモテモテの時代あったｗ
女の趣味にあわせて好きな音楽は変えてくものｗ >>500
お洒落なのは確かに浮かばないな。クレバはポップなやつでお洒落なのあるけど。
音楽自体はお洒落だけどテイ・トウワはソロになってからハウスの人だしな。
それでもトライブ・コールド・クエストとかジャングル・ブラザーズのトラック作ってたみたいだけど。 >>532
おぅそーかメーン
bpmはちょい遅めのスタックスで頼むぞメーン >>520
詳しいな。ありがたい。
調べてみたら、「ブレイク」の定義者か
ブレイク=狂乱騒乱の誘導
ブードゥ教とかのアフリカシャーマニズムが起源だな イントロと間奏はＣＭみたいで嫌いｗ
サビだけずっと聴いていたいｗ
そんな人にラップはオススメｗ ヒップホップ歴史の知識でマウントの取り合いとか
見てて面白いね 日本のラップとかダジャレを早口言葉で言ってるだけじゃん >>522
即興性と韻を踏むことにばかりにフォーカスしてるんだよな
たいして韻をふまなくても耳障りよければ成立するし、日本語ならではの言葉遊びとか独自性をだしてじっくりといい曲を作ってほしい
本当に部分部分英語を使って韻を踏むラップは萎える
だったら意味わからんくても全歌詞英語のラップ聴くわ 情報と知識って一緒では？ヒップホップはあくまで成り上がる為の手段という解釈だが。
日本では貧困格差や人種差別が、世界のそれとはズレてるから、甘い罠にかかりやすいんだと思う。 >>544
ありがとう
つか、ブルースとフォークの違いも今やアメリカの大学の授業でやるらしいからな
無駄な知識って無いんかもな 日本語ラッパー格付け
S R指定 呂布カルマ KOHH
A ID アウソリティ ムートン もえるゴミ
B FORK 輪入道 ドタマ ナイカ
C バダサイ パブロ ベンジャジー
D 崇勲 裂固 ジブラ Kダブ
E ジャンボ エローン TK ウジ 漢 >>534
バンバータもフラッシュもヒップホップオリジネーターの1人ではある
でも厳密にいうならヒップホップのルーツはクールハークにある 日本のラップってダラダラうだうだやってるヤツでしょ。
あれをラップだのHIPHOPだのほざいてる奴ら痛くて仕方ねーわ。 反社の馴れ合いだから誰も自分たちがダサいと気付けないんだろうなｗ
一時的にJPOPで流行った奴らは音楽になってたけど ラップって、イーストエンド プラス ユリみたいなもん？ >>479
西海岸も東海岸のラッパーもみんな南部っぽいトラップサウンドやってるな今は >>551
それ見て思い出したけど、ウジって奴が20年位前に
「おーれはウジ〜♪ 通すのはスジ〜♪」とかテレビ番組内で言ってて
お笑い芸人のネタみたいで噴いたのを思い出した ラップって、お互い向かい合って口喧嘩するやつでしょ？
テレビで見たことある。
全然関係ないけど、ETキングって世界で一番ダサかったよな
ダントツで世界一ダサかった m-floのcome againってラップいらないよね Hip Hopもそうだしハウスとかクラブカルチャー全般がそうだったりするけどやたら
歴史と精神を学べって人多いよな。言いたくなる気持ちもわかるけど、若い人が流行りの曲をガヤガヤ
やっているとこにそういう事言いだすの多分老害なんだろうな。 ブライアンではじめて日本語ラップを受け入れられたわ
ほかの日本語ラップは音楽的に楽しくない まぁまぁ。
チョンと踊ってなよ。
日本は無視してくれて構わないよ。 >>537
トライブの初期にトラック作って後期にディラにサンプリングされるというね
qティップとテイトウワの関係性も面白い oiハークバンバータフラッシュ 全てボブディランの後発
サブタレニアン ホームシックブルース
あれに素直にヤられるルーツ
ヨヨヨメーン >>559
メンバーみんなでマイク持って一緒に歌ってるから
エグザイルみたいな男の子向けのアイドルグループかと思ってた 車のウーハーの振動を楽しむための音楽ｗ
耳がめちゃ悪くなったｗ Wikiによると
ラップの要素
「内容」（何が言われているか）
「フロウ」（リズム、韻）
「話し方」（終止、声調）が含まれる。
まるっきりの演説歌 >>567
ライザップのCMのデブの時の効果音と似てるアレねｗ >>552
そりゃあなたの考えや
バンバータに影響されたhiphopってある？
東なんか期待の天才ultramajesticmcsが謎のfunkyに走ったりw
バンバータ聞いたが唯一無二や。面白いは別
バンバータの価値はそれ、真似させない
フラッシュはtooshortが影響受けて、dreがtooshortやっぱり最高だわって西海岸の流れの系譜あるから、ハーツがhiphopの全能神とは思わない 日本では、感情優先のバカ共にしか好かれないジャンル。
それ故、85%が理解してないってのは、まあ納得。
そもそも高尚なモンでもないが。 >>568
やっぱり1891年からあるオッペケぺーが
日本最古のラップだね >>570
俺の言ってることは全世界共通の事実としての情報だぞ
ネット漁れば俺の言ってることが俺だけの考えじゃないってわかるから少しはググりなよ >>561
歴史なんて好きで聴いてれば知識付くしそれはその通りだと思うが。
EDMは体感としてわからん、グルーヴ無くて踊れないから。 まずはアフリカバンバータから学び直せってことだよな。
今のヤツはみんな服装が地味すぎる 30年経ってもダサいって言われてんだから諦めろよｗ >>574
最近の曲しか聞いてない人は特に知らんだろ、まあずっとやってれば
そのうちある程度つくとは思うけど >>573
品行方正じゃないのがhiphop
無茶苦茶やで
あなたは型に嵌めるのが快感なら、ソウルとか
がちでモータウンおすすめ ドラゴンアッシュのファンタジスタをラップにしても絶対格好いいんだよなー
センスが半端ない >>561
別に全員が知ってなきゃいかんことじゃないし幾ら詳しかろうが上から目線で言ったり通ぶる奴だらけだとJazzみたいになる
若い子に垣根無くす方が先なのにな
聞かれもしないのに偉そうに語り出す奴はカルチャーの破壊側に居る >>572
基本的に、主張を旋律にのせて
面白みと印象付けを付加して主張の流行を狙ったモノ
権力者に対して、四面楚歌効果をねらってもいる
と、分析される >>579
一般的に言われてる正解が一つのことを型に嵌めるのが快感とかめちゃくちゃな人だな
ソウルやモータウンも好きだけどヒップホップが好きだから色々調べたりしてるんだよ
間違った情報を垂れ流されたら厄介だ 海外でも結構もっと歴史を知れって若いラッパーが怒られたりするけど
Adrocの"ラッパーはそういうのを気にしないものなんだよ！20歳のラッパーは先人たちなんてどうでもいいと思ってる。ラッパーってのはずっとそういうものだったし、だから俺は「ラップミュージック」が好きなんだ。
音楽ジャンルのなかで、唯一それが許されるのが「ラッパー」だと思うんだ。"
https://playatuner.com/2017/03/adrock-beastieboys-why/
って感じの姿勢の方がHip Hopっぽい気もするんだけどね そりゃな。
日本のラーメンファンは中国の拉麺を理解していないとか、
日本の釣り好きはラパラを理解していないとか、
でもな本場と違うから意味があるのであって、
本場と同じなら本場を聞けば良いのであって日本人がする事はない。 漫才が日本のラップｗ
早口で喧嘩してなんでやねんを何度も繰り返すｗ ケーダブとか聴いてるやついるのか。普通にユーチューバーのブライアンの方が上手いし、メジャーだとDiggy-moに勝てる日本人がいない ださい日本人ラッパーを見習う必要なくね
いいとこだけ盗めばいい Wヤング（平川・中田）
「何ちゅう事を郵政大臣」
「オナラ一発、国務大臣」
「そんな事はア官房長官」
「国民を大事にせんといけんだ（池田）勇人」
「また調子に農林大臣」
「ではこのへんで吉田茂」 >>585
間違ってんのはお前
バンバータは偉大だが、さもドレイク含め知っててラップしてるかのように話す
ドレイクがバンバータに影響ないって、つか、知らんわwって言うわ
残念ながら、時間ってそうなんだ 世界一になったDJの相棒はうまいなと思った
他は聞いてもリズム悪としか思わん ヒップホップは教条主義なんだよ
これは宇多丸やこっちゃんがヒップホップをそういうものにした
そうするとトラップはオーセンティックじゃないとか言い出す老害が出てくるのよ
実際は歴史なんか学ばない方がヒップホップは自由になれると思うよ >>592
ナイスラップバトル
だが旋律が足りない 日本人ラッパーの元祖はWヤング（平川・中田）
「何ちゅう事を郵政大臣」
「オナラ一発、国務大臣」
「そんな事はア官房長官」
「国民を大事にせんといけんだ（池田）勇人」
「また調子に農林大臣」 おまえらが立ち会いたいのは魂の叫びだろメーン
スキルフルなあいつはクール？ まさかただのボンボンだろとフール
そんなカウンターが醍醐味 そんなんじゃないのは粗大ゴミ
ヘイヘイメーン >>593
ヒップホップのルーツの話をしてたんじゃないのか？
それは厳密にはバンバータではなくクールハークだと言った
これは事実だろ？ DAYONEと今夜はブギーバックとおらこんな村嫌だの3曲しか日本ではヒットしてない
説教を垂れる前にラップのヒット曲を出せよ まあ嵐の櫻井が僕はニュースキャスターもラップもやっちゃいますってどうやるくらいだから
あんなのラップとか言ってたら黒人さん激怒だぞ つーかよ、本物とやらを知ってる奴がその本物とやらを踏まえた上で売れる曲作らねえと意味ねえだろ
本物とやらを知ってる上で新しいもの作らないと文化なんか育たない なぁ
ラップバトルと掛け合い漫談と
何が違うの？
リズム？ 昔のスゴイやつの作った曲を知らないとダメなら
最初のスゴイやつは
どうやって生まれるんだよｗ
ラッパーって馬鹿だから
こんなこともわからないのかね >>599
俺はハーツはバンバータだな
つか、バンバータ買ってきて聞いて面白いとは思わなかった
だから、バンバータだなバンバータの評価はハーツ 自分たちが啓蒙したり広げてこなかったのが悪いだけでしょ
相棒のジブらは一応普及とか広げるために頑張ってるけど 日本は幅広い分野にそれぞれ一人ずつぐらい、層の薄い専門家層がいるのですが、
それぞれが海外の「本家」から、根幹の肝心なところをブラックボックスにして、セットで理論を輸入してきて、
日本に土着化させる作業をしている。肝心な部分を本家では「経験と勘と慣例」で決めているのはよくあること。 >>605
片方は滑稽に映ってること自覚してる
対してもう片方は・・・・ｗｗ ケビンダブロウサンシャイン君の代表曲が効きたい
音楽やってるなら音で勝負だからね >>608
ゴメンちょっとよく分からない
何？ハーツって ヒップホップっていけてる物をがんがん取り入れてた記憶があるけど日本の老害は売れないくせに否定ばっかだよな
外人は否定もするけどヒットする奴が言うのは拘りでいいんじゃねって話 >>234
。。。。こわいｗ
えーーー基本、ハウスはシーケンサーありきです
ジャストのビードが人を煽る感覚があったんですね
木魚のようにジャストで叩くドラマーは普通いない、・・・まあ一部にはいるのですが
という事で機材ありきのジャンルです
ハウスの原型は７０年代の終わりの欧州 Kダブ「俺がパクったヒップホップはそうじゃない！」 どうでもいいんだけど、ｋｃ＆ケビンダブロウララサンシャイン君の代表曲って何？
それ聴きたい その理解してないとされる、当時していなかった吉幾三の、おら東京さいくだを超える日本語ラップは誰も作ってないけどな。 >>619
＞ハウスの原型は７０年代の終わりの欧州
これは聞き捨てならんな
ソースあるの？ HIPHOPの使命って何？それ勘違いですよ
宗教じゃないんだから、好きになるくらいがちょうどいい
好きも極めれば立派なもの
それにいくら当事者だろうと、あくまでこの人の解釈でしかなく、それを押し付けないでね 黒人の米国籍の英語教師は今どこでもいるだろ？日本語ラップとやらを聴かせてみろよ
みんな同じ感想を言うから
「I can't feel the rhythm.」 hip hopとは常に新しいってことだわ
これに尽きる 理解しようとしてないし
土人音楽を誰もが理解しようとしてると思うなよ鬱陶しい ブライアンも確かに上手い
でもスキルを見せつけたいあまり力が入りすぎだよな
もっとゆったりとやりゃいいのに 俺は彼女に特別給付金全額あげた
それがHIPHOPの男義じゃねえの？
お前らにやれとは言わねえけどさ クールーハークとかがアングラでやってたラップを、音楽プロデューサーが
彼らではなく、本当にその辺にいた黒人雇ってやらせてパクったのが
シュガーヒルギャングのRapper's Delight
（結果的に史上初のラップの大ヒット）
それ聞いた吉幾三がパクったのがおら東京さいぐだ ビートルズ聴けとかツェッペリン聴けとかと全く同じ
意味がない 俺だけラップ魂炸裂でしんどい
誰か乗っかってこないかと誘ってるのにおい
まあいいよ別に不貞腐れてから 明日のスケジュール見て青ざめるわ
出張で遠出メーン >>38
Godzillaはリピった
あれがシラフで作れるとは思えない出来だった >>625
音源残ってないでしょうね
そういう世界
デキシーやビバップ、あと白人系のブルーグラスの
まあ、後追いで追想の現場の人間の回顧録によるしかない、というあやうい面はあると思う
でも、時代性とか鑑みると納得もいくというものでね
まあ、この時代なので漁ればでてくる気もするけどね
大方の認識はそうだよ
ハウスの原型はそのころの深夜の酒のクスリのでグダグダになった連中が
遊び半分で鳴らしたシーケンサーでトランス状態を楽しんだという 理解してないヤツでも楽しめるものが本当に価値のある音楽なんだよね 理解してほしい理解を広げたいなら粘り強く啓蒙を続けるしかないけど
そうじゃないんでしょう ヒップホップはnasメッセージ、ドレーstillでお腹いっぱい
他いらん >>638
YELLOとかじゃないの80年代に入ってるっけ？ >>638
大方の認識なら多少はネット上にその情報あるでしょ？
俺のレス見たらわかるだろうけどハウスは70年代だと言うのは後付けじゃないの？ 足の引っ張り合いを続けて
ようやくまたMCバトルで盛り上がってきて
新たなファン層が出来てきたら
お前らはわかってない >>644
そこが危うい
アンタのレスは大して見てないけど
俺は俺なりの認識というのか統合性があって言ってる
後付けとかじゃないんだよ >>640
良い事いいますねぇ
ほんとそうだと思う >>647
>>遊び半分で鳴らしたシーケンサーでトランス状態を楽しんだ
これって何処かで発言読んだりできる？ >>647
客観的事実ではなくてアンタの考えな訳ね
なら話にならないわ >>643
逆にさ、コレを聴いてみろよ、あ！？
というのを聴きたい、むしろね 海外の有名なラップアルバム何枚か買ったけどそれほどハマれなかったな
歌詞に共感出来ないと難しい
日本で流行らない理由はそこだよね 皆が理解して聴くようになったら他ジャンルへ鞍替えしそうだけどな
俺はお前らとは違うんだよ！とな ただね、世界中でもうヒップホップは覇権を取ってる
どの国も主流はヒップホップ
逆になんで日本でヒップホップがこんなにも流行らないのか不思議だわ
日本語のせいもあるだろうな どんなジャンルでもニワカが偉そうにしてると古参は何か言いたくなるわな
でも古参も昔はさらに古参に色々言われてたはずなんだよな >>643
ディター・メイヤー、最近チョコレート業界にも進出してるんだよなw
もちろん食べる方のチョコね >>649
ジャストで鳴ります、まあ多少のタメはプログラムできたかもしれません
オモチャだったわけですよ当時は
それを楽しんだ、という事だろうと思うな
いろんな文献ヤインタビュー記事を読んできての総括的な想像だよ
誰かが何かを言ってたとしてもそれは学術的な立場で言うものでもないだろ
所詮は浮世の、どうかすれば、目覚めて昨日のこと覚えてないやｗｗみたいな世界だから ディキシーとジプシーが飛び地なのに 同じタイミングで弾けたよなしかし
歴史を辿ると居たよフランス人 奴等の言語はまるでビート詩人 日本語ラップでかっこいいのはスチャダラパーとソウルドアウト 例えば日本語ラップが一番盛り上がってたのって
1999から2001くらいでしょ
それが内輪もめとか足の引っ張り合いを続けて衰退したわけだ
そしてMCバトルのダンジョンで最近ようやく盛り返してきたところなのに
またこういうアホな発言
MCバトルと類似性があるところで言うと
漫才のM-1ってちょうど日本語ラップ全盛期のこの頃に始まったけど
当時は漫才って落ち目で全く人気なかった
それが今では完全に逆転しているし
片方では啓蒙する気もなく内輪もめで足の引っ張り合いを続けて業界を広げる気も無い日本語ラップの連中と
若手を盛り上げてスターも作って業界を広げていこうという漫才の連中の差が大きすぎるのでは >>638
ハウスはディスコビートの打ち込み化だろ >>658
そもそもハウスという名称はどこから生まれたのかアンタは知ってるのか？ 日本の歌ですら歌詞の意味が頭に入ってきてないのは俺だけか？
失恋した時だけ頭に入ってきてうざいことはある ハウスもテクノもアメリカではアンダーグラウンド感が抜けず、ヨーロッパほどメジャーに
ならなかったのってなんでだろうな。ダンスミュージックでもHip Hopばっかり強いし、クラブ
カルチャーってアメリカはいまいちなのかね、ディスコ叩かれたのそんな引きずってんのか >>666
そりゃアンダーグラウンドレジスタンスだからだろ
ハウスやテクノの黒人はセルアウトをやたら嫌ってたからな 理屈はなんでもいいけど欲しいと思わせるものを出すか出さないかじゃないんか もう本来のhiphopなんてオワコンなんだよ
だから欧米でもハウスにラップを乗せてみたりリズミカルに歌ってみたり
脱hiphopなスタイルが次から次へと模索されてるのに
日本は未だに化石みたいなhiphop原理主義者の老人が幅を効かせてるから悲惨なんだよな ストリート育ちってのは何なんすか？
浮浪児しか頭に浮かばねえけど もし黒人にお前らのはヒップホップじゃないと言われたらどうするんだろな
「俺達のは日本独自のヒップホップなんだよ！」と言い返すのか？
そうすると日本ゴミラッパーの主張がおかしくなるから言い返さず一から勉強し直すのかな >>658
ok想像な訳ね
俺は先にDJプレイがあると思うけどね アメリカの主流のラッパーが俺のリリックは客を喜ばせるためのフィクションだって言ってるのに日本のラッパーはリアルこそヒップホップって言ってるだろ？
なんかズレてんだよ >>666
アメリカの黒人はバックビート、2拍目4拍目にアクセントいれる後ノリの強いビートが好き
ヨーロッパの白人は4つ打ちみたいなフラットのビートのほうが踊りやすい ただのダジャレ
実際話すとアホ
それを格好いいと勘違いするオツムも気持ち悪い Kデブ死ね、の人か
ついついスレを開いてすうレス読んで閉じてしまう >>671
別に黒人の猿真似をする必要なんてない
ラーメンやカレーみたいに日本独自のモノに発展させていけばいい訳で
結局売れないやつらって日本の独自性が感じられないから大衆から相手にされないって話な
猿真似だったら欧米のhiphop聞くっつーのｗｗ 流石にラップ飽きてきたな
まあリズムマシンで語るのか皿で語るのかでジャストかレイドバックかって峻別ありそうだけどね >>677
え？日本の老害ラッパーの話してるんだよ >>680
ああそういう事か
多分「お前らのは本物のヒップホップじゃない」って言われるよりか
「何時まで化石みたいなラップやってんだよｗｗｗｗｗｗ」
って馬鹿にされるだろうねｗｗ >>677
最近はスチャダラやソウルセット側から、バトル側を売りにしてるけどなんかね…
悪口言い合っても呂布カルマ以外はおもろいとは思えん。
なんかリアル感がないのは不思議 >>667
まあ、確かにそういう面はあるんだろうけど割と売る事自体そこまで忌避感持っていたのばっかで
もない気もするんだよね。TRAXレコード周りとか割と金に匂いにつられた感じがするし。 日本語ラップそんなに聞かないけどリップスライムとかハルカリとか好きだったな
日本人にはああいう渋谷系みたいなオシャレな感じが合ってると思うわ
ヌジャベスとか あいつらビッグマネーとかよく吹いてるけど大麻ぐらいしかシノギなくね そういえばKダブさんのMIXとかレンタル落ちの買ったりしたんだけどまだ聞いたことないな。
>>663
だよね、普通はデフミックスの人から始まってそこから分岐してデトロイトテクノっていう。
クラフトワークがハウスDJに選曲されても単体ではハウスって言わないでしょうに。 >>684
ああ、それはそうだ
あれはアメリカ国内での閉じた世界の話だろ？
デトロイトやシカゴの連中もヨーロッパから継続してレコード出してたのは少なかったと思う 崇勲めっちゃ好きだけどずっと聴きたいかと聞かれるときつい。
なんか聞くのしんどい。
NAIKAの花に嵐は結構ずっと聴ける >>686
むしろ黒人ラッパーと違ってビジネスセンスのないやつだらけだよなｗｗｗ
わざわざ売れない事やって稼げてるやつを僻むのが日本のhiphopｗｗｗ ロックパンクヒップホップとか全部ひっくるめて体制への反逆なわけだが
日本はAKBやジャニーズみたいな大政翼賛的な音楽が流行る
いま体制側なのはアホな大衆の側だから商売として難しい >>686
薬物の売人が『ミュージシャン』になりすましてるって事か。
ほんとキモイ連中だな
反社そのもの 理解しなきゃ聞いちゃいけないのか
なんか良いかもってだけじゃダメならラップはもう聞かない こういう発言が最高にダサい
＞「オレはね、90年代当時に来日したリアルヒップホッパーのDJ、MCたちから『日本のヒップホップを頼むぞ』という使命を与えられたんだよ」と、
＞自身の「使命」を語っている。 日本のラップなんてほぼ聴かないが呂布とサイモンジャップのバトルは面白いぞ
やめどき間違えたおっさんラッパーて言うのが気持ち良すぎるw 昔、この前捕まった漢が出した本読んだんだけど酷かったな
この人のラップは聴いたことほとんどないんだけど
本読んだらこの人全然アメリカのヒップホップ聴かないんだよ
そのくせリアルである事には忠実であろうとする
なんかアムステルダムでブツの売買して空港で捕まりそうになった話とかこの人本当にヒップホップ好きなのかな？って思ったわ >>695
DJビッグマスターフライからの啓示だわ。
ブルースブラザーズなら、トリプルロック協会で、ジェームス・ブラウンの歌を聴いて光を見るやつ。 シバターにからんで袖にされた時のいじけた態度が最高にダサかった >>695
かわいいなｗｗｗ
熱心な日本のラップファンにマウスサービスをしただけなんだろけど
それを30年近く月日が流れても未だに真に受けてる感じが最高にステキｗｗｗ いつまでも日本のアニメに幻想持ってる中国人みたいだな シバターが漢を煽るラップは結構好きだった
ああいう適当な感じの方がヒップホップのフィーリングに合ってると思うわ 黒人ラッパーに喧嘩売ったりしないのか？やっぱリスペクトしてるからー1択？ シバターの芸風に天丼かまして説教してる上念は何を目指してるのか いきがってスキルで勝負するなら海外のラッパーに勝つくらいの気持ちじゃないと 初めて触れた時、こんなにあからさまに言っていいの？
思いっきり自由に全部いってんじゃんっていう衝撃があった
あからさま、赤裸々、リテラシー無視、TPO無視っていうのは
叩かれる現代ではある 若い子がヒップホップ嫌いなのは全部こいつとZEEBRAのせいだぞ
おっさんの俺も嫌いだけど昔は少し流行ったのにな ドラゴンアッシュ
リップスライム
キックザカンクルー
折角この辺流行ってたのにジブラさん達みたいな悪ぶった黒人猿真似集団が潰した日本語ラップシーン、というイメージ 話をすり替えてるけど薬、葉っぱで捕まってるやん
お前らが先に理解すべきことがあるだろ 厳しい世界なんだな
リアルじゃなくてもいいじゃない >>666
あとアメリカはlgbtがチカラを持ってきてると言ってもまだまだホモフォビアは根強いよ
テクノはそうでもないけどハウスはゲイミュージックのイメージが強い
ヒップホップが主流になれたのはホモフォビアを露骨に出してたからなのも理由の一つだと思う
フランクオーシャンがカミングアウトした時もミュージシャン生命が終わりそうなくらい話題になってたからな 477:以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします。 :2007/08/03(金) 01:08:05.48 ID:6p3ZDHfw0
長年連れ添った仲の良い老夫婦がいて
「片方が先に死んだら、さみしくないように壁に埋めよう」
と言い交わしていた。
しばらくして、婆さんが先に死んだ。
爺さんは悲しみ、約束通り婆さんの死骸を壁に埋めた。
すると、ことある事に壁の中から「じいさん、じいさん…」と婆さんの呼ぶ声がする
爺さんはその声に「はいはい、爺さんはここにいるよ」と答えていたが。
ある日、どうしても用事で出なくてはいけなくなったので村の若い男に、留守番を頼んだ。
男が留守番をしていると、壁の中から婆さんの声がする
「じいさん、じいさん…」
男は答えた。
「はいはい、じいさんはここにいるよ」
最初のうちは答えていた。
けれどしかし、婆さんの声はなんどもなんども呼んでくる。
「じいさん、じいさん…」
やがて、男は耐えきれなくなって叫んだ。
「うっせえ！ じいさんはいねーよ！」
すると、壁の中から鬼の形相をした老婆が現れ、「じいさんはどこだあ！」と叫んだ
479:以下、名無しにかわりましてVIPがお送りします。 :2007/08/03(金) 01:08:40.79 ID:6p3ZDHfw0
すると突然、まばゆいばかりのスポットライトが飛び出したばあさんを映し出す
「JI-I-SA-Nは」「どこだ！」ステージにばあさんの声が響く
詰め掛けたオーディエンスはばあさんの久々のステージに期待で爆発しそうだ
今晩も伝説のリリックが聴ける。ストリート生まれヒップホップ育ち。本物のラップが聴けるのだ
キャップを斜めに被りオーバーサイズのＴシャツをきたじいさんがターンテーブルをいじりながら目でばあさんに合図する
重たいサウンドがスピーカーから響く。ショウの始まりだ
「 ここでTOUJO！ わしがONRYO！ 鬼のGYOUSO！ ばあさんSANJYO！
違法なMAISO！ じいさんTOUSO！ 壁からわしが呼ぶGENCHO！
（ドゥ〜ン ドゥンドゥンドゥ〜ン キュワキャキャキャッキャキュワキャ！）
年金減少！ 医療費上昇！ ボケてて大変！ 食事の時間！
冷たい世間を生き抜き！ パークゴルフで息抜き！
どこだJI-I-SA-N老人MONDAI！ そんな毎日リアルなSONZAI！
SAY HO！（HO！） SAY HO HO HO HO！」
じいさんのプレイも好調だ。オーディエンスの熱狂はこわいくらいだ。
まだ、俺らの時代は始まったばかりだ、そんなメッセージがばあさんの口から飛び出していく
本物のヒップホップが、ここにあるのだ。 確かに近所の米軍基地の友好祭でヒップホップ(とヴァン・ヘイレン)は流れてるけどハウスカルチャーなんて語る雰囲気は一切ないな。 何言ってるか良く分かんね
エミネムさん教えてくれないかな 韻を踏むってのをやり過ぎて
ただの駄洒落じゃねーのそれって思う事がよくある お前らの人生、行く店
さぁ、来る、軽！サンクス！！！
鈍器、ほって！
100円、パー、、、キング？
国がわろとるで SHAKKAZOMBIEの虹の良さ分かる人いるか？ JP the wavyは日本のジャスティン・ビーバーになれる気がしてる。
もっと良いプロデューサーつかないかね。 そらそーよw
「ワルっぽい」フンイキだけだ
ラップって言ってるけどアレ
御経だから 森高千里「♪ダブサンシャイン、ダブサンシャイン〜」 古参アピールに知識マウント
若いのに一番嫌われてバカにされるやつじゃん ジャパニーズラップwwwwwだっさ〜
イエローモンキー猿真似 >>6
Dragon Ashが格好良すぎた故の弊害みたいなものがあったよな 自分を代表して自分として生きてるだけだからジャンルやカテゴリーとかどうでも良い
同じ様に自分として生きてる奴らとはカテゴリーやジャンルを問わず仲間
ただそれだけ 金儲けにしろ技術や文化の進歩にしろ過去に囚われてるハードコア気取りのキモオタが何よりも厄介 知識がなくても通用するような業界作ったの自分らじゃん
それで知識ないのをけなすってお山の大将じゃねえか どうでもいいけど
全ラッパーの中で一番ラップが下手なケーダブが言うな
説得力が皆無だ >>595
もうその考えこそ古いよ
今の大半のアメリカの黒人ラッパーはヒップホップであることにたいしてこだわりがない
「トラップもヒップホップだ」じゃなくて「ラップならヒップホップじゃなくてもいい」って考えになってる
リルナズXなんか分かりやすい
実はある意味でグリーンやファンモンみたいなとこに黒人のラップシーンは向かいつつある
ていうかグリーンはエモラップの先駆者ともいえるしなｗ 俺達の曲を理解できないのは・・・・と言う小学生並みのレベルの低い嘆き >>741
あぁー
ヒップホップ関連でストリートダンスもそれに近いな
日本のストリートダンスだと新しい事も取り入れるけど基本は昔のスタイルに重きを置いた振り付けで
ロックダンスやポップダンス等も本来のカタを守ってるのが多くて
対してアメリカだと新しく変化させすぎて原点を捨てに行ってるようなスタイルで
原点への拘りが薄くなってるような >>654
ポップがないのに
ボンボンだから売れるわけない
ポップがあるのは
クレバくらいだクレバはボンボンではないのに
ちゃんと慶應出てて優等生というw 98％くらいの奴はおクスリやってんじゃねーか
くらいの偏見もってるわ ジブラ ポップがない バカボン劣等生
ケーダブシャイン ポップがない バカボン劣等生
多分自閉症 櫻井翔 自称ラッパーw
ジブラとケイダブと櫻井翔は
違うベクトルで痛々しいw 聴き取れる日本語ラップは面白くて好きだけど、何言ってるのか聴き取れなかったり英語ばっかりなのは苦痛だな。 この人は知りもしないただ漠然としたイメージだけでアイドルやポップを批判してるよね
でも俺はなんでも知ってるみたいな感じで俺は正しい事を言ってると 否定的な人が多いのな
インタビューとか番組での発言とかTwitterとか色々窺うと結構まともな事言ってると思うんだが ＹＯ！ 近ごろ多いよねヒプホプシロウト 皆口をそろえて言う「怖い」とねって
今の世の中 関係者の85％はヒプホプ理解してない 理解しようともしてない
今の世の中 『好き』になることと『理解』することの違いを知ってもらいたい
今の世の中 いくら好きでも 理解してるかどうかは別問題
今の世の中 本気で変えなきゃダメだろう 本気で考えなきゃダメだろう 未来変えなきゃダメなんだ ぶっちゃけ
どのジャンルでもミュージシャンは偏差値高くないと無理
音楽作んのは高度だよ
クレバも慶應だし
川谷も国立大理系
松任谷も慶應
山下達郎明大(中退)
小田和正も国立大理系
飛鳥涼とか長渕は偏差値低いから
キャパ足りなくて麻薬に走ってるわけで そもそも日本人が本物のラップを理解出来るの？
アメリカ人が演歌を理解するくらい無理でしょうに。 簡単に自分の人生と音楽ジャンルを同一視するなよ
人間そんな単純なものではないだろう 大衆音楽として一般的普遍性がないみたいな事言っちゃまずいんでは？ ぶっちゃけ、日本のラップって言われてもな
やっぱ英語でやるもんだろ、向こうじゃ白人がやるのも違和感あるくらいだし
日本じゃジョイマンのネタくらいがちょうどいい アジア人がヒップホップやる意味あるのか？
黒人文化だし黒人じゃないと様にならん スチャとかああいう緩くてくだらないのでいいわ
下らないけど下品でもないし 日本人のヒップホップ＝寿司屋の大将が外国人
そんながっかり感は否めない そんなもん、USのラッパーだって理解してないだろw
今は、それよりも言わなきゃいけない
大事な事があるんじゃないか？ >>752
日本のサブカル系って老害ばかりだからな
漫画とかも中韓のウェブトゥーンが国際規格化しつつあって
日本の漫画はオワコン化まっしぐら 体育会系の先輩が新入部員にやる「俺を敬え」と同じような感じ？ ビジュアル系みたいに上から順当に売れればなぁ
格好悪いひがみシジイみたいになってるもんな
名古屋のドンも俺たちがシーン作ってきたのにとか最近の若い奴らはわかってねぇとか
結局金稼げないとこじらせた感じになっちゃうのかな アジア人が本格的にヒップホップやってもイミテーションだから
BTSみたいにファッション的な感じでラップ要素入れるくらいで良い >>34
批評家の仕事はその作品が歴史とセオリーから見てどの地点にあるかを明らかにすることだから知識が無いと話にならんぞ
素人はそこまでの知識が無いから好き嫌い以上のことが言えないわけで。極端に言えば人生初の映画は比較対象が無いから評価出来ない >>1
ブッダブランドの人間発電所の最後に名前が読まれる人、
以外の知識を持たない 日本のヒップホップ草あれは滑稽すぎる。単なる歌謡曲ラップじゃねえかよ こういう伝統芸能みたいなこと言いだすから駄目なんだよ >>445
この前も大江千里の歌を替え歌にして歌ってたな
いつからやめたんだっけ音痴キャラ しつけえなあ
このスレが木村花のスレを上回るわけねえだろ
ほぼほぼ一人で全部レスしてる CD出して売れてなかったら
こんな事言っても虚しいだけだろ
支持されてたらセールスには繋がるからな
握手会やれって事じゃないぞ
あれはまた別だからｗ ヒップホップの「理解」というのは具体的に何への「理解」を指してるの？ Kダブシャインはアニメ好き
アニメーター学校に入ろうと思ってた
これ豆な >>1
アメリカのラッパーなんて流行る前から
ラリってんのばっかよ
何言ってんだ Kダブシャイン調べたらフットの岩尾みたいなのが出てきたんだけど で、Kさんって誰？
語ってる皆も、ほんとはしらないんじゃ。 ヒップホップは別にして
最初のラップの大ヒットって
ブロンディのラプチャーじゃないの 親に感謝
仲間に感謝
こいつらいっつも感謝してんな 語ってる皆なんていないんだ
自演してる一人がいるだけ >クラシックアルバムの内容すら語れない。
問題はそこじゃない
日本の歌謡曲やポップスを歌ってる人が
古いアルバムの内容を詳しく語れるかというと
そこを問題視する人なんかいない
Hiphopの元がアフリカでどうやって生まれて
米国に渡った文化なのかとか、
どうして複雑に編み込んだ髪型をしているかとか、
どうして女とヤルとか金とかしょうもない歌詞が多いかとか
MVも女、豪邸、プール、札束、酒ばかり出てくるかとか
成り立ち背景の精神論をさらっと知れば十分
メジャーなラッパーが、学校建てたりダンススクール、
バスケチーム、練習場所を建てたりと、
どれほど社会貢献しているか
Hiphopは黒人の地位向上＆金持ちになる。
そういう精神の大人が売人やってる子供に
犯罪以外で稼げとメッセージを送ってる
私立に通って留学までして挫折したあんたとは志が違う そんなこと言ったってロックが辿った道と同じやん
ストリートの日常を歌う以上は使い捨て新陳代謝の連続になるに決まってる
ドラッグで活動が滞っても代用アーティストはいくらでも湧いてる
日常とは代用品、マーチャンダイズで満たされる宿命なんだよ
もっと言ってしまえば本場アメリカのヒップホップファン（ユーザー）も同じだよ
心地よいから聞いてるだけ ヒップホップの歴史的背景やルーツのことを言っているのだとしたらそれを踏まえた音楽を作ってこなかった人たちに問題があるのでは 日本のヒップホップを頼むと言われたのか
その割に今初めて名前知ったわ
今までどこに隠れてたんだ？ 日本語ラップとか恥ずかしすぎるだろ
池沼にしか見えんわ ギドラは硬派だったしKダブがぶれていないのはよくよく解るが
今どきのトラップなんかから遡れば同時代のブッダの系譜になっちゃう
リリックにおける明確な主張なんて無いし
抽象画だから感性で味わい、繋がるほかない
ブッダは単純に右脳が気持ちいい
ギドラは左脳を使うタイプ向き（15％以上は居ると思うけど過半数にはなりえ無いっしょ Kデブ「自分が自分であることを誇り、社会に問題提起し、弱者を励まし、体制に決して迎合しない姿勢」
全てにおいて当てはまらない自分への戒めですか？ 昔は日本語にロックは合わないって散々言われてたんだよな
ロックファンまでもが日本語でロックやってるのはダサいとし、洋楽ロックしか聞かず邦楽ロック全否定も沢山いた
生まれた頃から日本語ロックが普通にあった世代からすると何のことやらって感じだけど
今の日本語ラップも生まれた時から日本語ラップが普通にある若い世代と老人とではギャップが激しい >>815
まさにそれ
Kダブと同じ世代の俺は当初日本語でラップやるアイツらが受け入れられなかった まぁ、ある意味理解してるとも言える
薬物で捕まる奴がいるんだもん、仕方ない
ヒップホップを理解してないとか言ってるけど、お前も理解してなくね？
ヒップホップ＝ラップじゃねぇんだからさ、
「俺らぁ、ヒップホップやっててぇー」
はぁ？ですわ、お前たちがそう語るからおかしくなっちゃうんだろ
ヒップホップを理解してたら、そう言うかな ロックとヒップホップとポップとかカテゴライズの仕方がわかりません
なんか定義あんの？ 公開処刑の日本語でラップやれみたいなこと言った後に
ジェームスブラウン聞け！ってのがよくわからない ラップでもマウント取り合戦やるんやな
好きにすればいいのに
エロゲを熱く語られる位の違和感あるわ リップスライムとキックザガンクルーはもっと尊敬されてもいいと思うんだけど >>815
そもそも日本語のロックってどんなん？
RCサクセションとか？
雨上がりのなんとかしか知らんけど
日本でロック！って感じってそれぐらいしか思い浮かばん いい年して
よぼよぼな肌でキャップを斜めにかぶってみっともないわ このディスられまくりなフェイク野郎は、昔からこのように炎上狙いで上から語るし出す曲も暗くて説教臭くつまらない曲ばかりだから
ある意味全然ぶれてないよな
結論から言うとセルアウト縞馬よりウザいけど >>16
いやラップの方が難しくね？
カラオケでラップ入れられたときのあの滑ってる感じ辛い >>831
少年ハートとかカラオケで歌うと気持ちいい
ソールドアウトはむず過ぎるが歌うと楽しいｗ >>823
邦楽ロックが面白かった時代は一度もない
見た目すら冴えないし >>786
ストリートの『リアル』に決まってるやん
ラッパーは漫画とか映画とかドラマ見てちゃダメなんだよ。
リアルじゃないからね コッちゃん話題作り上手いな相変わらず
なにか新しい企画でもしてんのかな 大島さんだyo児嶋だyo
押すなyo押すなyo聞いてないyo YAH YO-YO-YO-YO >>827
こういう人を見ると、日本人って純粋に音だけを捉えて感じることが出来ない人間ってのが結構いるんだなと思う >>815
今どきの若いやつはラップ自体を毛嫌いしてるのが多いよ
ラップ好きは30〜40代
いくら今の欧米のヒットチャートはまたラップだらけになってるって言っても若いやつはラップを聞かない >>831
現実は在日が日本語で歌うラップだからな
アメリカの黒人奴隷の歴史と、日本での在日朝鮮人の立場が共通してるとかあいつら言ってるし
全然違うにな 本場では底辺の聴くジャンルだっけ
まあお似合いではある >>840
ロックって音楽に取り組む姿勢のことじゃないの？
音とか関係あんの？ ヒップホップとか無理してアジア人がやってもダサイだけだし
ギャグにしかならんから辞めた方がいいわ
黒人の中学生にもボコボコにされそうなやつが悪ぶってもなぁ >>47
＞2000年代初頭にヒップホップのメインストリームが、90年代中盤のいわゆるオルタナティブとされていたサンウンドを受け入れて、それこそJay-zとかが音楽性重視でアルバム作りだした
00'sメインストリー厶が90's中期のオルタナティブを受け入れ？
JAY-Zが音楽性重視でアルバム？？
ちょっと何言ってるか分からないわ
90'sのオルタナティブはPUFF DADDY(現P.DIDDY)が死亡商法で殺したろ
あんなもんBIGGIEの看板と死を悲しむ曲だったからギリギリ叩かれなかっただけ
PACとBIGGIEの死によって業界は死活問題まで発展する事を危惧して
00's以降はオルタナティブを捨てたJAY-Zのアルバムを筆頭とする商業主義へとなっていった
要するにHiphopステーション以外のステーションでかかる曲に転換していったということ
当時ブッシュ政権からパンクやヒップホップ等の若者に影響のある反体制の音楽は目の敵にされた背景がある
2001年の9.11同時多発テロ以降は特に政府から圧力がかかったと思われる。 >>844
あっちの底辺って労働階級だろ
日本だと大半が底辺 >>836
普通に話した方がリアルだとおもうんだけど
なんか変なリズムで歌う？話す？のはなんで？ >>66
お経みたいなラップは全部嫌いだ
自称すごいラッパーたちが馬鹿にするような売れてるポップなラッパーはやっぱ良いよ
聴きやすく歌っても楽しいアルファ、キック、リップ、ソールドアウト >>826
リップはちょっとって感じだけど、キックのメンツは十分評価されてるよ。
リップはフミラッチはめちゃ重宝されてる。 まあでも90年代前半は素人みたいなやつが適当に元ネタをループしとけ的な感じだったのに
90年代半ばくらいになるとちゃんと音楽を理解してる人がサンプルを混ぜつつトラック作りをしてた感じはあるな
ドクタードレーさんとかは最初から自作の打ち込みトラックがメインだったけど 日本語ラップなんてやってるのは朝鮮人や知恵遅れのパヨクくらい
【朝日新聞】移民の声を受け入れない日本を歌う韓国ラッパー…日韓関係が悪化すると国を背負わされる。移民も日本の一部で貢献してるのに [鴉★]
https://lavender.5ch.net/test/read.cgi/news4plus/1590417595/ ダジャレのプロからすればダジャレになってないドラゴンアッシュとかマッドカプセルに激オコって感じか
ちっさい男やな 正直ダジャレ・韻を踏むことに引きづられすぎてしょうもなっていう内容になってることが多すぎるんだよな
言いたいことを変な縛りなしにストレートに言ったほうがいいと思うし
どうせしょうもないことしか言えないんだからトラックメーカーの流す音源だけでいいと思う いやhiphopのインストはたいはんが音楽的にヘボっちい
やっぱりラップが乗ってこそのトラック >>857
ZORN ft.ONOのかんおけって曲のリリックを見てみ。どこにライミングあるかわからんくらい自然に、そしてめちゃくちゃ硬い韻で構成されてる。 ケーダブは相変わらず御託を並べるのが好きだね
まぁ韻の固さは好きだけど 85％というのはどこから持ってきた統計なの？
アンケート調査したの？
まさか適当ってことはないよね？ 何だかわからないけど、理解して欲しいのかな？
それなら理解できるように説明すればいいと思う Creepy Nutsファンだけどこれっぽっちも理解してない自信あるわ Kダブには特に文句ないわ、好きではないけど認める
だけどゲイ中傷かなんかでCD回収したのだけはカッコ悪かった 俺も渚のヒップホッパーと近所のガキ共に言わせてた位の男だけどさ
ダブサンは良いこと言うわ
愛が溢れてるからこそ口にできる言葉だわ >>860
インスト専用として作ってるのはそうかもしれない、いいのも多いが
この曲から喚いてるおっさんの声消えたらかっこよくなるっていうのは割と多い
感覚としては、カラオケでいい曲が流れてるのに元々ある歌詞無視して
半グレおじさんがオリジナル早口ダジャレでごちゃごちゃしゃべってるのを聴かされてる感じ
自分の声・歌詞を楽器として機能させてるなーって思える人のは聴けるけど
HIPHOPが音楽的に価値あると思うのは元々ある曲からいい部分を堂々とパクり編集して更に聴き心地よく昇華させる手腕の部分であって
決してダジャレ・韻の部分ではないと思うしそれどころか負のおまけ
そのおまけの部分で負だと思わせない曲作ってるのがHIPHOPとしていい曲と感じる DJシャドウとかDJクラッシュのインストHIPHOPが至高 嫌なら聴かなければｗ
わざわざKダブのスレ開いてdisりに来るとかどんだけ気になってるんだよ >>828
お前のそーいうとこだろ
浅くて理解してないバカ
本場のレジェンド達は80歳でもそーいう格好してるんだろ？
年取ったからやめるって発想がもう非リア童貞の思考 >>873
むしろそのDJシャドウってやつのトラックを聞いて
ああやっぱりこういうトラックってラップがないと音楽的には駄目だなって思ったわ 本場の客も理解してないと思うよ
それでいいと思うし スチャダラ呼びつけて、みうらじゅんの下ネタラップ聞かせてた人か 日本人が日本でヒップホップってアメリカ人がアメリカで演歌歌うようなものだろ ジャップの大半はメロディ重視でごちゃごちゃ音を詰め込んだ音楽が好きだから
まさにhiphopはそういった音楽の真逆の存在 つまりお前らのファンは15%しかいないってことだろ ジャンル問わず理解することってそんなに聞く方からにしたら
そんなこと重要でもないからね
もう老害ですねこういう人ｗ ラッパーwww
聞くと笑っちゃうんだよね
ダサいお決まりのファッション
ぎこちない動き
ヒップホップを理解してないってwww 確かにラッパーのおっさん連中は20年前のファッションのままだったりするんだよなｗｗ
まさに昔の「未だにケミカルウォッシュ穿いてんのかよｗｗｗｗｗｗ」見たいな存在になってしまって
もはや秋葉系のオタクよりもファッションオンチになってしまってる今日この頃 ちょっとツイッターみただけで、百合子は葬られていただきたいだとか、ネトウヨに言われたくないだの書いててやばい奴だということはわかった。 >>888
ラッパーで時々ガルフィー着てるやつとかいるもんな 理解したら裕福な日本人が安全な日本でラップとか。やらないし、恥ずかしくて。 ライムも感謝と避難ばっかり。マスにうけらるわけないだろ。ガキ相手に商売してな。 彼女のアソコが漁港臭かったら、すぐ俺に言え
は心に残るパンチラインだったな ラップのスレ立つ度に吉幾三吉幾三いうやつよく飽きないね
スラップ奏法を日本で初めてしたのはいかりや長介だとか言うタイプ スタバに怒る黒人動画にビートをつけたのがJapaneseヒップホップの始まりらしい この人とZEEBRAはいっつも文句か嘆きしかしてないよね
ちょっと売れりゃセルアウトとかうるせぇし 85%って何とも微妙な数字出すのはヒップホップ的にどうなのかと ヒップホップって黒人以外がやっちゃ駄目なんだよ
彼らの文化だしそもそも他の連中がやってもダサイだけ
寿司屋の大将が日本人じゃないと駄目なのと同じ 慶応幼稚舎行って「世の中の不満が」とかもはやギャグなんだよね あばれる君は芸人になる前ラッパーだった
信じる信じないはあなた次第です！ ラップは唱法
ヒップホップはサウンド
ラップだけならKPOPだってやってるし
アジアではKPOPばっか売れてアメリカのラップは売れてない ラップと言っていいのか知らんがヨルムンガンドってアニメの挿入歌はかっこいい >>904
ケイダブシャ
心霊とかヒーロー大百科シリーズとかが有名かな？ >>888
未だにニューエラの帽子をシール着けてツバは真っ平らにしてるんだろ ソバ、、、カス、、、、だって気にしない、、、、妊娠、妊娠〜
虎、猿、D
D受け、 サラ、家
「duke 皿家」
合う、、、D
猿、チン、番、子
ねっ、する！ぶれんD「腹だ！友よ」 >>892
ガルフィーはギャル系の若い女の子の間でも今流行ってるんだわ 浮浪者ハゲデブ親父の面して何がKダブだよw
みっともないおまえが何も理解してねーよ。
年寄りのくせに情けないw 音楽は理屈抜きでただ｢好きだから｣で良いよ。
ジャズオタやクラオタみたいに知識でのマウントの取り合いになるのは最悪。 >>896
吉幾三よりもスネークマンショーの「咲坂と桃内のご機嫌いかがワンツスリー」がはるかに先だよ(アルハム内の曲なんでオリコンチャートの記録にないけど) 坊主頭にヘッドバンドそして・・・白いタンクトップ、もう見てるだけで吐き気を催す。 >>905
「悪そうな奴はだいたい友達」
じゃねーよって思うよなw 日本でヒップホップが馬鹿にされるって原因作ったの糞ダサいこの人らのせいでもあるよね
歴史が証明してくれてる
流行らないまま新しいカルチャーに負けて行ってる >>901
自分が高３で１年にレギュラー取られるの想像してごらん？
嘆きたくもなるよ >>923
まぁね
昔m-floにまで絡んでいったの糞ダサかったな（怖気づいたのかあとで否定したけど）
おまけにアンサーまでされて（こちらも公式的に否定されてるけど）更にダサかった >>1
残念ながら日本のヒップホップは世界で一本の指に入るかっこ悪さな。 なんかラップばっか注目されるよな日本のヒップホップ めんどくせー奴だな
俺はヒップホップ聴かないけど好きな奴は好きなように聴けば良いじゃないか
なんだよ理解って サクラップが一番イケてると思ってるのが痛いジャニオタw 25％が理解してると思ってるのかよ。理解してる人はもっと少ないだろ。3％くらいじゃないかな >>28
宇多丸のそういう部分は否定しないし、最近の映画評が終わってるのも事実だが
あれだけ酷い松本映画を初期から直球で叩いてたのは宇多丸くらいだからなぁ 薬物と暴力にまみれた連中が、「俺たちを理解して」って
ただの甘えじゃね？ >>939
松本の映画がバカみたいなのは誰でも分かることで、それをバカにしても
自慢にも何にもなりゃしない
本当にバカにできるのは、「面白い映画ってのはこうやって作るんだよ」と
作ってみせる奴だけ 違法薬物逮捕者が後を絶たなくてイメージが…
ヒップホップを理解していない！
クラシックすら語れない！
俺は使命を与えられた！
会話になってねえw >>8
ラップ界隈でも「即興じゃない」だろうってことでみんな留飲下げてる状態だもんなｗ >>943
脈絡が何もないオヤジギャグみたいな韻ばっかだよなｗ >>941
一本だって一分だってとったことないくせに問題だな 黒人が英語で演歌歌っている感じw
日本のラッパーって超ダサいよね
ごめんアホにしか見えない ぬくぬく育ってきた奴らが黒人の真似してリアルだのなんだの言ったとこれで ぶっちゃけキングギドラとか崇拝してる風にした方が自分たちの業界がわかりやすくなる、
って理由で若手たちは持ち上げてるにすぎんのに本人たちが本気にしちゃいかんでしょ 俺達はリアル
俺達が認めない奴らはワック
こういうヒップホップ村的な考えがダサい ユースケ・サンタマリアいわく
初期にいとうせいこうがスクリームってコールしたら
スクリームってレスポンスがきてしまって考えた挙げ句
騒げって生まれたらしい イキッたラッパーの歌詞
マネーがどうこう、悪自慢、負けねえ、謎の感謝が多くね？
もっと純粋で爽やかな歌詞作れないのか？ 「ヒップホップ論」を体系的に論じた著書を出せばいいんじゃね？ >>949
Diggy-MO'上手いやん
こういう耳心地いいのができんのかな
がなるばかりじゃなくさ ロックもそうだけど
ヒップホップも本物の生まれ育った
バックボーンが必要 ゴミみたいなバラエティー出てヘラヘラしてるくせにw
ダサすぎるわ >>807
全くもって同意。
かれらは別格。
路上初めて聴いたときは、
凄く衝撃を覚えたわ。 前スレにも、このスレにも、
ブルーハーブのことを話してる人が
いてなんか嬉しい。 >>966
般若、R指定、晋平太だな
あとはいらん 酒と薬とタバコあおって適当にわめてりゃヒップホップなんでしょｗ R指定は風俗は行きまくるけどクスリはやらない感じがするから信用できる とにかく日本語歌詞でラップとかヒップホップ名乗るのをやめて欲しい。興味無くても聞くだけで恥ずかしくなってくる。
やるなら全て英語でやれ。
完全翻訳で洋楽歌って洋楽バンドです。みたいな滑稽さ。 >>561
そういう歴史を知れとか要するに権威づけなんだよね
ラップって体制に対する批判とか抵抗みたいなもんがあると思うんだけど
結局歴史が云々言ってあれやっちゃダメこれは違うと自由を奪って型に嵌めようとするのはそれこそラップの精神に反するんじゃねえのと思うけど
そうやって権威づけしたら先にやってた奴は若いパワーのある奴の頭から押さえつけえらぶれるから楽なんだよね
歴史は分かってんのかも知れないけどラップの精神は分かってないのか捨てた奴なんだろうと思ってるよ お前らケーダブよりめんどくせえ奴らだなｗ
別に大したことじゃないのに何でも否定否定ｗ 英語では短く色んな言葉を表現するしかないからな。逆に日本語は色んな意味があるからラップには向かないからダジャレ音楽の印象敷かない >>11
tekashi69に憧れる中学生とか最悪だと思うしな >>11
ほんまコレ
今は狭い所でやってるから相手にされてないだけで
これが映画とかロックみてーなそこら中に一家言あるような大衆娯楽になると
マジで今いるラッパー（特にKダブとか宇多丸とかジブ世代）なんかボコボコ叩かれると思うわ
お前らニッチに所で日の目を見ないからやっていけてるだけだぞ
だから「１５％の世界」でやっていくのがいいんだよ 日本人ラッパーのドメスティックな感じがヒップホップじゃないんだよな 「日本語ラップよく知ってます」保護者ヅラして書き散らかす
挙句の果てにゃ説教までしくさる 何様だよこのカス 個人的なメモ
>>475,547,623
>>633,917 >>500
東京ナンバーワンソウルセットとかそんな感じやなかったかな
最近で言えばエビスビーツとか 日本は日本でいいんじゃね？
ホリプロのケーダブさん Kダブシャインなんてアルファベットとカタカナの意味不明な名前のお前に言われたく無いわ クスリやってると照明の点滅とか反復したリズムや踊りがトリップ状態を生むのかｗ かつてない程ヒップホップが世界を席巻してるのに
相変わらず低空飛行のままのジャパニーズヒップホップ >>1
葬式みたいなダサい声でラップしてるお前が言う？ >>990
世界を席巻なんてしてないよ
アメリカのラッパーはアジアまで巻き込んだ世界ツアーなんてやってない
ドレイクですら一回もアジアツアーやってないし 韓国のヒットチャートを見ても黒人ラッパーの曲なんて年間トップ100に一曲も入ってない
聞かれてるのは自国のKPOPばっか またキモオタがなんか知ったかしてるんか
ぶつぶつこんなところでしか言えん 今のアメリカの音楽がマイケル・ジャクソンみたいに世界中で聴かれてると思ったら大間違いで
大半のミュージシャンは北米限定の活動しかしてない
カナダ＆アメリカでしかツアーしてないラッパーが大半
もうカントリーみたいなもん
YouTubeのチャンネル登録者も、エミネムが圧倒的に多い
最近のラッパーは及んでいない
EminemMusic チャンネル登録者数 4270万人
Drake チャンネル登録者数 2110万人
The Chainsmokers チャンネル登録者数 2040万人
The Weeknd チャンネル登録者数 1880万人
Post Malone チャンネル登録者数 1830万人
Calvin Harris チャンネル登録者数 1720万人
Coldplay チャンネル登録者数 1680万人
twenty one pilots チャンネル登録者数 1080万人
Travis Scott チャンネル登録者数 1030万人
Migos ATL チャンネル登録者数 1000万人
Kendrick Lamar チャンネル登録者数 864万人 これシンガポールの音楽チャートね
Top 30 Singles Chart Singapore - Music Weekly Asia
http://musicweekly.asia/charts/top-30-singles-singapore
1 BTS My Time Buy on iTunes
2 IU eight (feat. SUGA) Buy on iTunes
3 Ariana Grande & Justin Bieber Stuck with U Buy on iTunes
4 BTS Euphoria Buy on iTunes
5 LANY good guys Buy on iTunes
6 Tones And I Dance Monkey Buy on iTunes
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8 Jay Chou & Ashin Chen Won't Cry Buy on iTunes
9 TOMORROW X TOGETHER Can't You See Me? Buy on iTunes
10 Stephen Puth Watching You Walk Away Buy on iTunes
ヒップ・ホップは1曲も入ってない アメリカ＝世界という時代は終わってる
日本は日本オリジナルの音楽シーンがちゃんとあるので、それを追求すればいいんだよ ラップ聴いてんのはDQNヤンキーとパヨク爺さんばっか このスレッドは１０００を超えました。
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