【芸能】<ビートたけし>「ナイツがいなかったら東京の漫才は終わっていた」
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タレント・ビートたけし(73)が認めた若手芸人を決める大会「ビートたけし杯『お笑い日本一』」が27日、東京・浅草の東洋館で開催され、お笑いコンビ・ナイツが審査員を務めた。
大会はグランプリと準グランプリが決まるはずだったが、たけしが「グランプリはなし!来年に持ち越し!」と言い、異例の勝者なしで終了。「現場としてまるっきりウケていなかったらダメ」と若手芸人たちに辛口のコメントで総評した。
大会後の取材会でたけしは、ナイツに対し「ナイツがいなかったら東京の漫才は終わっていた」とべた褒め。これにナイツの2人は何度も頭を下げ感動した様子を見せていた。
塙宣之(41)は自身がテレビに出始めた頃を回想し「たけしさんに袖で『漫才はずっとやり続けなきゃいけないよ』って言葉があったので、ずっと漫才を頑張っているっていうのはあります」と支えにしていた言葉を告白。「これからも、おぼん・こぼんみたいにならないように仲良く一生懸命頑張っていきたい」と、最後はTBS系「水曜日のダウンタウン」で話題となった「仲直りドッキリ」を引き合いに笑わせた。
1/27(月) 22:14配信
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20200127-00000121-dal-ent
写真https://amd.c.yimg.jp/amd/20200127-00000121-dal-000-2-view.jpg ://i.imgur.com/J71qUtc.jpg マンザイってまだやってたの?
さっさと淘汰されろよwスモーといっしょにwww サンドウィッチマンは東京漫才の範疇じゃないということか。 ナイツの他はジジイしかいないからな
ナイツしかいなくて理事だっけ?になれたくらいだし まあなんだかんだで笑っちゃうなナイツ
4番ファミレスなんか何度も聞いてるのに笑っちゃう
たけしは引退しろ むしろ終わって欲しかった
テレビで芸人のつまらん顔など
見たくない これって嬉しいか?
東京の漫才なんか大した歴史ないだろ 営業行ったら変な客ばかりっていうドッキリやってたけど、ナイツの対応は見事だった
これぞプロって思った >>22
東北だけど文化圏としては関東に含まれるんじゃないの?
活躍しているのも主に東京だし。 塙「浅草の星とか言われてるけど俺そんなに浅草好きじゃねーし」 うっちゃんなんちゃんがそうだったけど
九州出身ってなぜか東扱いされるんだよな たけしは昔漫才は絶対関西には勝てないって言ってたよ 実際、ナイツすげーよな
ネタどんだけ作ってるんだってくらいあるし 面白くないでしょ笑ってくださいとか、吉本の三流芸人は関西に帰れよ >>27
それなら大阪以外ほとんどそうなるじゃないか ファイナルファンタジー シリーズ特集
NHKBSプレミアムで放送中
【出演】天野喜孝,植松伸夫,坂口博信
http://www6.nhk.or.jp/nhkpr/post/trailer.html?i=21956
人気投票の中間結果も有り。
(3時間半の人気投票特番は29日夜9時から).、。、。 持ち上げ過ぎるかなとは思うが、
浅草の東洋舘をナイツを観に来る比較的若い客がいるから、
まあわからんでも無い。 ナイツに直接いうてんだし、社交辞令に毛がはえたようなもんだろ
つっこむほうが恥ずかしいw 実際東京のワイドショーとかに出てる芸人ってマジでつまらんからな 自分をよいしょする人間しか評価しない
自分をちょっとでも悪口言う奴は徹底的に叩く ゴミ
それが 【ビートたけし】
芸能界のお荷物 ラジオで永六輔の後番組やってるんだから業界での評価も今後の地位も安泰 >>1
たけしもう少しまともなズラ被れよw
昔は散々酷いズラ馬鹿にしていたのにおまえもっと酷いぞw
昔好きだった自分が馬鹿らしくなるくらい情けない >>38
そう思う。標準語で漫才して活躍が主に東京なら東京漫才だと
思うけどね。東京出身者がやる漫才が東京漫才と言うなら、
それは文化とは関係ないものなんじゃないかと言う気がするけど。 >>40
品川さんこんなところまでご苦労さまです! どうすれば自分が馬鹿にしていた爺を更に酷くした爺になって生きてるのか不思議過ぎて怖い爺 東京の漫才はショーレースに向いてないな
アンタッチャブルぐらいからかな凄み感じたのは 東京の漫才師って
「ツービート」以降はどこで何してたの? まぁ、基本的にコント漫才でしか太刀打ち出来ない中でナイツはよくやってる なんていうか持ち上げられてるのを持ち上げる
フツーな人になったね >>3
ビニール被ってても日本人じゃないのって分かるもんだな ナイツは生粋の学会員で創価大も出ている
エレキコミックは学会員でも何でもないのに創価大に入っちゃって物凄く嫌悪している M-1でも関東勢は力無いもんな
キングオブコントは番組そのものの存在感が弱いし M-1にいた和太鼓叩いてるやつがくっそおもしろかった ナイツはガチで笑ったことないなあ
サンドイッチマンの方が関東代表にふさわしいと思う ナイツ、ワンパターンだろ
ボケがひたすら言い間違えて、それをツッコミが訂正する、それに対するボケの掛け合いが無いんだよ
たまにはこういうネタも良いけど、こればっかり。漫才になってないよ >>74
それ言いだしたら、ツービートなんて
20年に1回くらいしかやらんだろ ナイツはずっと同じことやってるだけだな。時事ネタメインだからいつ見ても面白いだけで。 >>77
ビートルズのとか吉幾三のとかもダメ?
あれは笑っちゃうなぁ >>79
色々やってるよ
ボケツッコミ変えるのもある >>32
やっぱ寄席みたいな昼間は客すらいないというアウェーで場数重ねると強い。
一番ダメなのはホームのなにいってもワーキャーいうファンしかいないとでしかやらない芸人。
そこで勘違いしてしまうと大怪我をする。 >>1
ちょっとオーバーかな
俺は漫才詳しいからよくわかるけどナイツは爆笑ないんだよ
テクニックは認めるんだけどな、よくて鼻で笑う程度
いわゆる策に溺れる系? ナイツの時事漫才は日本一だよ
まあ日本一と言っても時事漫才をやるのは
ナイツと爆笑問題ぐらいしかいないんだけど 東京の漫才というか浅草芸人ってことでしょ
最近売れてる浅草出身芸人っていないし
浅草芸人ってたけし以外に有名な人とかいるの? サンドってコント師だからなあ
漫才師とは違う気がする >>65
浅草キッドの漫才面白かったよ
見たのすげー昔だけど
もう辞めたのかそれとも能力が持続しなかったのか消えたね >>83
普段とボケツッコミ逆のパターンのネタだよな?
すまんがまだ普段のほうがまだ見てられるかな… 決してオーバーじゃない
ナイツは浅草の宝だよ
もっと評価されていい
サンド富澤と肩を並べられるのは花輪ぐらいなもんだろう >『漫才はずっとやり続けなきゃいけないよ』
ふがふがに言われて疑問に感じないのかなw 単なる読み間違いを延々とするやつ不愉快でしかない。遂にボケたか。 爆問は世代ぐらい上だし55歳のおっさんを若手あつかいするのは違うでしょ >>66
塙、我孫子の観光大使かなんかだっけ
土屋は船橋市
ふたりとも千葉出身 まあでもそうじゃないの
コンスタントに漫才やり続けてるのはナイツぐらいだろ
サンドは漫才といいよりもともとコントの人だし
アンタは解散状態もあったけど、アンタもやってたのはコントが多かったんだよね 関東勢は漫才で関西に勝つのは難しいよね
その代わりコント強いから棲み分けで良いんじゃないかな >>43
兄貴の「はなわ」は佐賀出身として有名になったけど
ナイツの塙は自分は千葉県出身だとラジオでしょっちゅう言ってる マジで?自分はナイツ大好きだよ?ナイツのお笑いあるだけでチャンネルとか回すレベルだし。実際に漫才見て大笑いしてるんだけどな・・
なんつーかああいう普通の面白い漫才できるのってすごいと思うぞ?時事ネタ多いけど一発ネタに逃げずちゃんとボケとつっこみこなしてるし。まぁボケとつっこみが逆の頃は面白くなさ過ぎてやばかったけどな。 >>92
しゃべくりの漫才もやってるよ
「ラグビー」とか 関東ってやっぱり漫才よりコントや落語の土壌なんだと思う 実際ナイツはお笑い業界でもすこぶる評価が高い
ダウンタウンですら認めてるし 正統派の漫才が少ないからナイツが良いって思えるんだよな。
今のアレンジとか自己流に凝りすぎてる東京漫才見てると悲しくなる。 東京の漫才て
ただたけしが好きなな漫才なだけだろ
大袈裟なんだよ 創価連中に乗っ取られた東京漫才なんかとっくに終わってる無価値
そんな創価におもねる老害芸能893 ナイツは芸人
芸能人やタレントではなく芸人
職人または極道
現代の唯一無二 だろうなぁ
ツービートも漫才とは言えないくだらない言い合いだったし ナイツは確かに凄いわ。仕事けっこうやってるのにネタの質が落ちないし 球辞苑でしか見たことないけど漫才は面白いのかって今更漫才って 今は芸のない芸人が笑われるのばっかだから
ネタで笑わせられる人が貴重 >>104
オードリーも売れたら漫才やめちゃったもんな 10ゲーム10ゲーム後藤の振り逃げwww
ナイツと東京03は暇な時ずっと見てる。 >>93
萩本欽一
東MAXの親父さん東八郎
伊東四朗
渥美清
このあたりは浅草の「フランス座」というストリップの幕間で演芸をやっていた
ツービート、コント赤信号もやっていた
たけしが「こいつらはモノになるからフランス座で勉強させる」と放り込んだ浅草キッド >>120
たけしが認めてるのは演芸場でウケる漫才師だけなんだろ。
爆笑みたいにファンだけ集めて、身内向けにやってる漫才は
相手にしてないと。 >>34
そのむかし時事ネタを得意とする
コロムビア トップ・ライトという漫才が居たな 兄はなわは小6まで千葉、そこから佐賀。
弟塙は小4まで千葉、そこから佐賀。
千葉出身というか佐賀出身というか微妙な所だな。 >>134
同じ時事ネタでもナイツの方が完成度というか、アレンジ度が高いんだよなあ。 ビートたけし最後の仕事、ナイツの次を育てられる場所、環境何でもいいから自らが動いて作ってやりなよ ナイツは見る度に毎回違うネタやってるけど全部面白いのが凄い
我々の宝だ >>1
まあ、どっちにせよ、芸人は終わるんですけどね。 時事からチャレンジなネタまで
全部笑える仕様に持っていく凄いよ >>95
博士が精神的な疾患になってタマちゃんしか仕事してない。 >>24
純粋に実力を認めてるってことなんだろうな 太田は致命的に滑舌が悪い上にギャーギャー騒ぐから聞き取りにくい
塙はそんなことないし土屋は母の血だろうか透る声で突っ込むから周りが騒がしくても塙と被り気味でも聞き取りやすい >>1
たけしは一線級での漫才を辞めた時点で若手は基本みんなべた褒め たけしクラスがけなすと影響も大きいし漫才のメインは常に1番受けてる1番勢いがあるやつや脂ののった中堅が引っ張るべきだと >>149
ナイツは寄席で回数重ねて磨けるからね
爆笑は太田本人も最近言葉が出にくいと言ってるし
田中のツッコミが未だに馴染まない >>149
アレンジというか
ナイツは風刺とか批判したいとかじゃなくて
時事もただのネタだからな >>114
「も」だろ。
彼らはコント芸人であって、漫才師ではない。 爆笑問題はその場限りの悪口ネタばかりだもんね
昔ライブ見に行ってた頃はいつも同じ内容だったから進化はしてるんだろうけど >>164
漫才師だよ
漫才にそんなくくりはない
ただやっぱりコント師の比重が大きいなとは思う >>137
オードリーは吉本じゃないから劇場がないというのも大きい >>141
有名な人ばっかりじゃん
何で浅草芸人っていなくなったの? >>154
オフィス北野騒動でもうキッドはダメだろうなとわかっちゃったね
玉ちゃんはたけしに「お世話になりました」の挨拶したのは自分でいってるからな 俺は〇〇やりたいから
お前は××やってくれ
このパターンをやらないから評価
あとはラジオをできるのが面白い漫才師 東京というより昭和じゃないの
なんか古いとは感じるけど面白いって感じが全くないのが凄い
伝統芸っぽい 関西人の自分ですらナイツの漫才が一番面白いと思う。
ネタ番組できちんと観るのナイツとパンクブーブーぐらい M1の優勝者の漫才も面白くなかったもんな
もうお笑いは終わったんだ復活することは無いししなくていい >>176
80年代前後からのお笑いは関西という吉本の席巻があったからな 高田文夫のラジオでは、さらっと紹介しただけだな 嫌なことでもあったのかな
金曜日に大相撲を観覧に行ったら、みのもんたが来ていて、
「晩年の森光子」みたいになっていて、松村がその様子をモノマネしていたらしい
ナイツの漫才は、当たり外れが大きい
英語のとか、土屋がひたすら歌い続けるやつとか、痛々しいのも多い
時事ネタは「サワジリ」とか名前出すだけで笑いが起こっている
芸能界の不祥事が続いて、ナイツの後押しをしているな イジメられてたんだってね
それが佐賀に引っ越してからは人気者
千葉人は恐ろしいわ 単に漫才続けてるだけじゃなくて色んな漫才に挑戦し続けてる
だからM-1優勝して無くても審査員に選ばれるし、審査員としても評価が高い お笑いのコンテストだか順位付けはしないってどっかで見たような >>191
いや全然面白くなかったよ俺は
一切笑わんかったから
正直あれを持ち上げるお前らの気が知れないけどねほんと ナイツって他の漫才師が扱わない時事ネタ(不倫や薬)なんか好んで使うけどあれって所属事務所に苦情こないの?
草加だから守られてるとかあるの?
いやナイツ好きだけど、時事ネタは違和感あるんだよな
なんであそこまでネタにできるのか不思議
ネタの半分くらい事件起こした芸能人弄ってるイメージだわ ナイツが居ても終わってるやん
お笑いは関西がメジャーリーガーでそれ以外は高校野球ってところやろ >>184
年齢層を問わないってのは唯一無二の存在じゃない?
浅草で老人相手もできるし若者に対応できるのは少ない >>190
アホ。
80年代は泣く子も黙る太田プロと言われ、たけし、山田邦子、片岡鶴太郎と言ったお笑い番組をたくさん持っていた太田プロの力知らないのか? 浅草キッドとシンデレラエキスプレス、どちらもラジオだと面白いのに、なぜか漫才になるとテンポが致命的にワルくて笑えない。 >>196
いい間違えネタ以外にも
歌にひたすら突っ込むネタとか
色々やってるもんな >>199
自分が笑えないからお笑いは終わったって結びつけて考えるのはどうかと思うぞ >>206
かまうなよ
実力以上に認めてもらいたがる
パーソナリティ障碍者が多い地域を スレ読んでると
結構ナイツのネタを見ているヤツか
(動画含む)、
ほとんど見た事ないのに批判してるヤツか
どっちかに分かれるよな 漫才ってテンポ感が大事じゃん?
早口で捲し立てるような関西弁の方が漫才に向いてる >>141
ストップ劇場は女の裸目的で来ている客が殆ど。
だからそこで笑いを取るってめゃくちゃハードルが高いアウェー環境? てか、醜悪顔ばっかりな吉本漫才師に対する皮肉もはいってるだろw つまらない野球の話が落語の寿限無になる話とか
序盤伏線を張って後半ネタバラシする系の漫才もすごい >>176
東京の寄席行くと分かるんだけど、漫才って中入り芸なのね
ボードビルショーとかチャンバラコントや音楽みたいなのもみんな同じ
落語の間にはさむもので、落語かよりは一段落ちる
ストリップ劇場も同じで、おねえちゃんが出てくる合間のもの
東京芸人は寄席以外だったらハコ探しからやらなきゃならない
関西はいつからなのか知らないけど吉本新喜劇を筆頭にちゃんと舞台があってさ
落語以外のお笑いをちゃんと見られる文化があったから
第一次MANZAIブームの時に矢継ぎ早に出てこられた
花王名人劇場みたいに1時間お笑いやりっぱなしみたいな番組もあったしね >>206
それは「タレント」としてでお笑い自体は吉本が東京上陸以降エースのさんまが
頑なに関西弁で押し通して成功したからあの土壌ができた
三枝仁鶴やすきよはいたけど本格的に関西弁に染め上げたのは80年代のさんま 去年誰が優勝したのかと思ったらマッハスピード豪速球かよ サンドウィッチマンの漫才は漫才風のコントだし
本格派の漫才師が少ないのは確か
カミナリも漫才だけどどつく事に主眼置いちゃってるし >>216
淺草芸人のまとめ役がナイツしかいない
ベテランは基本仲悪いからねw U字工事は東京漫才じゃないんか?面白いとおもうが。
爆笑の太田スルーされてて草w >>222
>いつからなのか
エンタツアチャコの時代の興行からだと思う
戦前だよね 関東の芸人かと思ったら意外と九州出身のパターン多い気がする >>3
昔からある自殺の方法じゃねえかwwwwww
やばすぎwwwwwww >>232
今は漫才協会の真打になったしたけしの言う「東京の漫才師」と言っていいと思う
浅草キッドが漫才協会に入ってたら弟子の東京ダイナマイト、さらにハチミツ一派のサンドとかも浅草演芸会に入ってたのかな ナイツは東京の漫才と言うよりナイツだわ
アンタッチャブルからインディアンズ系統漫才だろ 東京の漫才というより漫才協会が終わってたって事なんじゃねーの >>222
関西が漫才メインになったのは吉本の功罪だな。
戦前に漫才メインの小屋を増やして上方落語を滅亡寸前まで追いやった。
戦後は舞台興行をやめて映画興行で食い凌いでいたが、新喜劇を軸にして舞台興行を再開。
ヤングオーオー〜漫才ブームの合わせ技。
やすきよを武器して若手漫才師をバーターで売り出した。
ヤングオーオーで若手漫才師を育てることできたのが松竹と明暗わけちゃったな。 べしゃりは大阪ってことか
でもコント師なら東京にもそこそこいるな >>219
おっしゃる通り
昭和の男世界で「俺たちは女の裸を見に来たんだぞー!!」などのヤジの中をやらなきゃいけなかった
直木賞作家の井上ひさしさんがフランス座の進行係をやっていた頃(渥美清、てんぷくトリオ時代)の話では
売れる人はまずそんな客をオーラで黙らせてしまうというのは共通していたらしい おぼんこぼん さんって
東京の漫才ってことになるの? オンエアバトルなら、面白い人がいなかったため放送中止 >>250
横山やすしさんに色々似てるから
眼鏡とかスピード感とか女にだらしないとかw >>251
クワバタオハラみたいにたとえ大阪出身だとしても長年東京でやってきてるから東京芸人だと思う 漫才の枠組み崩して伸ばしてひっくり返して、
もう漫才というジャンルそのもので遊んでる感がある
こんなコンビ、少なくともTV頻繁に出てる奴らでは他にいなさそう
既に名人の風格だもんなあ 漫才をする才能とネタを作る才能は別やろ
残念ながら芸人にネタを作る才能はない 何がおもろいかわからん創価の圧力に屈したフガフガたけちゃん >>235
大阪寄らないで東京に直に来る人も多いからな これは割とまじな話だな。
あのまま終わったはずの東洋館を建て直したのはナイツの努力。 >>262
草加には近いが足立区だからギリギリ都民 正月の演芸番組で関西はNGKでハコが大きかったからなのかどんな有名コンビ出ても大爆笑はなかった(ミルクボーイも)
テレ東系で見た浅草演芸場は出るコンビそんなに面白くはないのに客がサクラかってレベルで盛り上がってた(うけてたのではなく盛り上がってた)
そりゃコンテスト向きじゃないよ東京は
いい意味で甘やかしてるんだもん >>255
クワバラオハラがおったら、そこは大阪や まあフガフガたけちゃんがお笑い批評する輩では今ないのセンスが枯れとる え、じゃあ東京の漫才ってかなりレベル低いっすね・・・ >>255
おぼんこぼんのお二方や林家ペーさんみたいな
東京の香りプンプンな芸人が関西出身なのはおもしろいなw ありゃ、東洋館の大会だから
たけしの言う東京の漫才=東洋館
だと思ったんだが、違うのか? ナイツが持ってる演芸の空気感は貴重
本物の舞台芸人の空気感、こないだのミルクボーイなんかもそう
対して偽物感漂うテレビタレントは、これから一気に駆逐される可能性があるね
やっぱりテレビはインチキだからね 作家の才能の発掘と育成に力をいれてほしいわ
ネタ作りの才能がないのに何十年努力家しても無駄やろ
芸人にネタ作りの才能はない >>89
アイドル化した芸人はそいつを見ただけで笑う気になった客だけ相手にする感じになって面白くなくなるんだよな〜 >>22
方言使ってるわけでもないし東京で芸人始めたなら東京の括りでいいと思うがw
出身地で分けたら塙は九州になるぞw フガフガ媚売りたけちゃん情けなくなったな確かにフガフガじゃ未来はないし弟子は切り捨ててもおなごの為にカセグ日々 フガフガの日々辛くないやろか早く引退すりゃ良かったのに晩節汚したよな >>246
なるほどなあ
そりゃ仁鶴や三枝に頭上がらんわ ナイツが面白いと思ったこと無いわ
兄貴のほうが面白い 他の芸人に比べたら漫才らしい漫才してるなと感じるけど、ナイツは一度も面白いとおもったことねぇわ
塙弟が特に笑えないつーか
トークもつまらんし ネタによるけど中川家とキングコングだけやな
それ以外はつまらん
ネタのレベルが低すぎる ナイツの漫才は細切れのしょうむないボケと突込みでまったくストーリーがないのだけど
こういうので東京では笑いがとれるのか不思議ですね
その程度の漫才なら終わった方がいいだろw
大体、ナイツなんて、たいして面白くナイツ。
こんなもん要らナイツ。
本当に、この程度の面白さだったんじゃナイツかったっけな。
あんまり覚えてナイツけどねw タイムマシン3号がいたからすぐ復活したろう。
そもこも漫才ってジャンルがそこまで面白いと思えない。 続きが聞きたくなる漫才って最近あるか
つまらんしクドイだけやろ そのナイツがただのいい間違い芸ってのが既に終わってるやろ >>286
ゴッドタンにははまってなかったけどアメトーークではちょくちょく見るし面白いね 太田のコンビ名忘れて検索したわ爆笑問題やったな、奴らと同じ匂い笑う所が俺にはわからんまあ何故テレビに出てるけわかるわな >>10
いや、世代的にナイツがいなければ爆笑問題で終わってた、ってことでしょ 東京の漫才って技術的なことで関西に勝てないから時事ネタいじりの漫才になるよね
ナイツもそうなってきたし 学会員が持ち上げているだけ 俺はタイムマシーン3号と四千頭身が好き 東京の漫才ってずっと終わってんぞ
漫才が終わってるんやがフガフガはタヒねよ
おまえまったくおもろないねん 小説家になろうと決めて小説家になれる自信あるか
芸人になろうとするやつにネタを作れる才能がある確率は0に近い
作家の才能の発掘と育成に力をいれるべき >>1
ナイツは安定したレベルの漫才をずっとやってるイメージ
人柄やネタから受ける印象も悪くない >>308
確かに言い間違いがネタのメインなんだけど、たとえばミルクボーイのコーンフレークみたいな
ネタはナイツが先に松井秀喜と松居直美の思い違いでやってたようなネタだし、最近4千頭身だっけ?
あの人たちがやってるお笑いの大御所の名前出してやりにくいわ、みたいなのもナイツが大昔に
同窓会ネタでやってた >>314
M1のレベルの低さは異常。
まさかあれはTVショーだから低レベルと認めるよね?
あれが関西の漫才のハイレベル漫才じゃないだろ? 漫才師としての力量、功績だけっていうよりも
今の時代に浅草や漫才文化を翻訳というか紹介してくれてありがとう
っていう意味も大きいのかな ナイツって東京なのか?
SAGA佐賀って歌ってたじゃん 東京のというか「浅草の漫才」だな
浅草芸がツボにはまらん人には面白く感じられないかもな Amazonプライムのプロ野球そこそこ昔話が物凄く面白いが
これはナイツのおかげではないか。 細かいことだがスマップをネタにしたり、木村、中居とか君付けしないで呼び捨てにしたりそのへんの腹のくくり方が凄い
んなこと言ったら草加パワーあるからだろとか反論されそうだが
清原ASKA田代ネタにできても木村とか奥さんの工藤に原因があるとかネタでもいえねえよ 上沼恵美子もナイツを激賞している
上沼と高田純次の番組はかなり面白い
この前、高田が「離婚したいときはベッドの上で糞をすればいい」と発言し、
上沼も一瞬ひるんでいたが、「これ、どこかで使わせてもらお」と言っていた
このレベルでぎりぎりだわ、あえてお笑い系の人の番組を見るとしたら
関西の芸人がお笑い演芸館+に出ると、温かく迎えてもらって、感激している
誰かも書いているが、大阪はそんなに甘くない
昨日のマラソンのキン肉マンも言っていただろ、「大阪は柄が悪い」と
増田明美も「お前の時代は終わった」と言われ、
高橋尚子も「何をちんたら走ってんねん?」とヤジられたそうだ
マラソン大会の沿道で並走するバカが世界一多い大阪
まあ、ナイツは大阪でも通用するけど >>329
爆笑問題は浅草と馴染みないからなあ。
浅草を救ったのは層化学会と日本映画学校俳優科 まあテレビはオワコン電通赤字やし地方巡業で稼ぐ未来やろしかしそれすら未来は変わるよなまあ頑張れフガフガw 東京ダイナマイトがいるやん
俺関西人だが銀シャリとか笑い飯とかより好き
ナイツは時事ネタばかりでバリエーションは少ない 鶴太郎がへんな方向に行っちまったな
ダチョウ倶楽部は安定してる
ゲッツも面白いし ケーブルでやってた東洋館の番組最近見ないけどもうやってないのかな たかだのばば
かまた
しながわ
あきはばら
いいだばし
しんばし
てんどう
るもい 東京の漫才っていうと典型はWけんじやてんやわんやみたいな間の漫才と音楽を絡めた漫才
それと関西のしゃべくりではない漫才とも言う
ナイツはその3つどれもやってる上にまだ別の引き出しもたくさんもってる点がすごい ナイツは安定感がある面白い
面白くないという人はどんな漫才が好きなの? >>1
タケちゃんも老いたな。そこは「U字工事」じゃねえかな。 見てる側は東京とか大阪はどうでもいいけどね、面白ければいい訳で。
そういう無駄なこだわりがあるヤツってミルクボーイで笑えないんだろうな。 m1のチャンピオンは暫定にしてやすきよの漫才と比べて、やすきよより面白いと判断されたらチャンピオンにすべき >>1
たけちゃんの格好なんだこれ?
また大久保清やんの? >>336
爆笑問題は太田が浅草芸人への憧れをおもいっきりアピールしてるよね
本当は談志に生まれ変わりたい、でもそんな実力はないから騒ぐって感じで フンガーフンガーがいなかったらフガフガは終わっていた ちょっと、M1って本気でハイレベル漫才だと思ってる関西人いないよな?
ノンスタぐらいまではまぁ観れたけどそれ以降酷すぎないか?
今や売れない芸人の箔付け大会と化している。 好きな漫才コンビ
オール阪神・巨人
中田カフス・ボタン
宮川大輔・花子
今は亡き、今いくよ・くるよ
ざっと思い出しても、関西ばっかりだ
巨人が中川家の番組でさんまの若い頃のエピソードを紹介していて大笑いした
焼肉食いに行った時、食い方が汚いとかなんとか言っていじめたら、
「もうお前らとは一緒に飯を食わない」と帰ってしまったらしい
その一方で、「番組に出た時とか、どんな話をしたら受けたとか受けなかったと、
全部ノートに書き留めて、それが何十冊にもなっていた」と、
さんまが陰で努力をしていることも紹介していた
芸能界の頂点を極めた芸人をリスペクトしているんだろうな
オール阪神・巨人なんて、漫才すら極められていないというのに。。 >>342
た まち
か んだ
し ながわ
あ きはばら
い いだばし
し んばし
て んのうずあいる
た かだのばば
・
・
・ ナイツがそもそも糞つまらんのにあれが東京代表なの? >>345
U字工事の漫才協会入会も含めて浅草の漫才の衰退に歯止めがかかったきっかけがナイツだしたけしは間違ってはない ナイツを漫才協会に引っ張り込んだ師匠内海桂子の功績 ナイツはM-1があったからそれ目指して
スタイルを生み出せた確立した進化したって言ってるから
関東芸人アゲの人は吉本嫌い多いけどなんやかんや吉本のおかげなんやで ナイツはネタ作り続けてて偉いな
中川家なんて同じネタしか見ない 笑い飯は関東では10年で2回くらいしか見てないんだが
関西では人気なのか? >>358
東京のお笑いはシュールだからな。関西とは違うのよ。 本当の漫才ってのは落語と同じ音声だけでも面白い
最近の身振り手振りを見ないとわからないのはコントだわ
今回M1優勝したミルクボーイは音声だけでも面白い
これが漫才芸だわ >>333
それもM1でやって、客の方が引いてたもんな ナイツもバラエティーでは特に活躍してないしm1は一応やっとるけど漫才という時代じゃないんやろ
だから芸能事務所も力を入れてないしレベルは著しく低い >>374
爆笑は生まない
小ボケの連続でニヤニヤする漫才ってテレビでファンが言ってた
その通りだと思う >>355
塙は東京出身じゃないと言ってる人が多いみたいだが、いとしこいしも関西出身じゃないよな
でも大阪代表と言っても文句言う人はいないだろうな ナイツはまじで面白いな。しかも全世代に通用するからすごい。 もうM-1は止めといた方が良いと思うけど。
3〜4年に一度にした方が関西芸人の為だと思うぞ。 >>3
せめてもっと透明な袋にすればいいのに
なんで半透明なんだよw それはない
というか漫才なくてもなんの問題もない
M−1が年に1回あればそれで充分 >>52
は?コントに逃げたのはダウンタウンな
もとは漫才師のくせに
いつの間にかコントやるようになってた ナイツは漫才としては最高に面白い
でも芸能界で天下を取ることはできないだろう >>387
そもそも漫才という形態が求められてない 漫才という時代じゃないんや
芸能事務所が求めとるのはバラエティーで活躍できる人間
m1なんて一応やっとるだけ
これで間違いない >>381
下ネタと相撲と野球ネタばっかやってたら
若い女の子が全く来なくなったと嘆いてたw 東京の芸人のレベルが低いから佐賀出身のナイツみたいな奴に牛耳られるんだよw
有吉とかバカリズムとか有名な関東芸人も出身は西の方が多い
関東の方は、なにも産み出してないw
東北もクソだが、サンドがいるだけ関東よりはましかなw さまーずさまーずは立ちトークやってるけど面白い
ケンコバとジュニアのにけつは客もあまり笑ってないし面白くないな 東京のっていう定義がわからん
東京出身のってならこいつらは当てはまらないし
東京の事務所に所属ってなら笑瓶なんかは東京の芸人になるのか?ってなるし
東京吉本の連中はどっちになるのかよくわからないし
東京に拠点おいて活躍してるってならダウンタウンや明石家さんまも東京の芸人だし
結局は大阪のお笑い文化の中で育ってきた人かそれ以外かってくらいしかないよね >>389
漫才でもいうほど面白くない
ワンパターンだし型にはまってるし お笑いって見ててこっ恥ずかしくなる事多いんだけどさ
ナイツにはそう感じないんだよなぁ
大袈裟じゃないけど面白いっていうか >>397
さまぁ〜ずさまぁ〜ずもくだらねぇよ
こんなつまんなくていいの?ってくらい >>398
関西弁ではない=東京ってくらいの感じなんじゃね 創価のごり押しだろ。
なんであれが東京の代表面してるのか不明
しかも佐賀だし 塙は小学校まで千葉で中高は佐賀、大学で東京だから微妙だな 渥美清だって映画を作る才能はないやろ
漫才師にネタを作る才能があるはずがない 関西の漫才だってなんもおもしろくないだろ
ナイツは相当マシな方 たけしの漫才で一番面白いのは、東が素人のときに見に行ったやつ
幕上がったら二人とも布団で寝ながらやってた たけしは漫才なんて15年もやってない
現在若手芸人といわれる中年の人たちのがたけしなんかよりよっぽども芸歴ながい
たけしは置物タレント歴は長いが芸人歴は短い べらんめえ口調で漫才やれやw
てやんでい、べらぼうめ、あたぼうよ みたいな
とか、使えるワード一杯あるやろw おすぎかピーコがたけしは岸本佳世子使うのは創価の客目当てっていってたな >>67
日本でこんなデカい麻雀牌ほとんど見ないからな >>24
ナイツ出始めの頃その面白さと才能に驚いて好きになって
ある頃ソーカの広告塔なのがわかってめちゃくちゃ失望した
けどソーカのソの字も感じさせずテレビなどで漫才披露し続けて、しかもやっぱり面白いから
今やソーカのソの字も感じさせない活動してる分には純粋に面白い漫才する人達と思って見れるようになった ベテランのお笑いがいなくなれば若手のお笑いが出てくると思ってる能天気な連中がいるからな
面白くない奴はいくら頑張ったって面白くないんだよ >>399
それ安心して見てられるってことじゃん。 東京人は芸人なんかならねえよ
事務所とテレビ局に搾取されるだけの存在。
あれは田舎のテレビに幻想持ってる有名になりたいだのもてたいだの
世間知らずの承認欲求野郎が目指すためのものだ >>414
M−1関連スレで和牛がやたら評価されてるのが腑に落ちない
そんなに面白い? 東出の不倫問題とかも
コメンテーターとしてコメントしてないよね。
次の漫才のネタまで無駄なことはしない。
ナイツはよくわかってるよ。芸人の在り方を。
太田光はコメントしちゃうんだよな。だからダメになってる。 ナイツは創価じゃなければお前らの人気ももっと集められたのか 東洋館の歴史調べればすぐ分かるが、たけしがいう東京漫才は東洋館のことだぞ。
ナイツがいなけりゃ今頃閉館してたろ。 >>427
最近クジラ屋にきよしがたけしの金目当てでタダ飯食いに来るそうだw たけしが漫才をどうこういう時点でおかしい
ツービートは漫才モドキだっつーの >>430
存続はしたけど金にならんようなものやろ
漫才という時代じゃない
だから事務所も漫才のサポートはやらない
したがってレベルが低い >>434
昔紳竜とパクリ元は同じ売れなかった松竹の漫才師だと紳助にバラされてたなw 中川家がナイツとサンドウィッチマンの大ファンなんだよな
この3組の漫才サミット見に行きてえなあ >>140
ジャイアンツ球場で毎週末フーライ取ーるオーライ言うー
アレ聞いた時、こいつら天才かと思ったわ >>438
なんだよその
誕生日とクリスマスと正月が一緒に来ちゃったみたいなワクワク 南野やじや長井秀和の浮かび上がれなさ、久本の失速をみてるとお笑い界での創価組織票はあまり意味がないのではないかと思う >>412
テレビでやらないだけでオフィス北野の頃は若手の漫才ライブの前座できよしとやってた
つい最近までな >>439
中国にはあるみたい
西洋だと漫談が主流 色んなネタやってるからな
時事ネタ
土屋歌ってひたすら塙がツッコむ
ドラマのワンシーン演技
土屋ひたすら話して塙がアホみたいにツッコむ
他芸人の漫才完コピ
で、どれもクオリティーが高い
検索ちゃんのネタも毎回違うテイストやってくれるしね
個人的にはCA物語が1番好き
逆にサンドはナイツ程漫才やってないし、大体手紙とか読む系だしワンパターン 東京の笑いなんてと関西の人間がよく言うが
関西の笑いなんか「うんこちんこ」を連呼のレベルの低い下ネタばっかだからな >>442
毎年どっかでやってるよ
チケット秒殺でさぁ… ナイツより東京ホテイソン、新宿カーボーイの方が面白いし 漫才はやっぱり上方だな
ナイツは面白いけど浅草の漫才師は色物ばかりだし 漫才は関西でも個人では面白い人たくさんいるイメージ 塙は分析力に長けてるからな
そのうち映画とか他の分野にも行く気がする >>31 たけし自身大阪の花月の舞台でまったく受けなかったのがトラウマになってんだろうな >>262
所ジョージ夫妻と昵懇の間柄の時点で推して知るべし
草加そのものではなかったとしても会友みたいなものなのかもな >>89
笑っていいともの初期のテレホンショッキングに左とん平が出たとき、タモリが何を言っても会場が爆笑しているので、
「えっ?こんなんでいいの?」
と驚いていた
それまでの芸人は笑いにと真剣に向き合って、客との真剣勝負の中でその芸を磨いていたが、タモリの台頭くらいから段々と駄目になっていったな
志村けんがテレホンショッキングの電話オファーを「予定がある」と生放送で断ったのも、昔ながらの芸人はそういう風潮に対して快く思っていなかったってのはあるんだろうな >>442
いや、一緒に来ちゃったら勿体ないだろw…と一応のツッコミをw themanzaiかなんかでプライドをかけた戦いみたいな字幕をバックにパクり漫才したのは笑ったわw >>451
俺はDTを念頭に置いてたんだけどな
松本なんか未だにうんこ・ちんこ連呼してるやん >>444
ほぉ…
それはもう少し知られるべき事だね。 M1も優勝なしの年があっていいよな
明らかにハズレの年があるもんな 東京ダイナマイトが面白くなるかと思ったがどっか行っちゃったな 東京のじゃないけど関東だとゆーじこうじとか好きだわ
ふつうにテレビタレントとしても面白いのにいまいちでないよね
やっぱ見た目かね
タカトシの偽物みたいな見た目してるもんな >>447
流石にそんな極端な事は思わんがw只、関西のお笑いは基本的に“コッテリ二朗系”で、魚介系のが好きな人間にはちょっともたれる。
只、アッサリ目の魚介系で美味くてインパクトのあるラーメンを作るのは難しい… 爆笑問題はどうも笑えない
同じ時事ネタ漫才なのになんでかなのか考察すると
ナイツはディスりでも言い間違いだから笑えるのだろう >>14
なら、ユージコージも東京の漫才なのか?
北関東だけど、東京の者ですって名乗っていいのけ? サンドウィッチマンは本人達は元々コント志向なんだよな
M1がきっかけでブレイクしたから漫才のイメージが強くなったけどもし10年以内でM-1決勝上がれなかったら今頃コント芸人だったんでしょ おぼん・こぼんの険悪さは笑えない。
男は女とくらべて短命だ。七十台で死ぬひとは多い。いついきなり相方ともう話すこともできなくなるかもしれないというのに、あんなのでいいのか。 たけしはナイツや爆笑問題みたいな芸風が
好きなんだろ
TVタックルやりだしてからずっと
たけしが興味持つのは時事ネタばっかり >>487
まあツービートがそういう感じだから
ていうのもあるんじゃね? ここ数年ビートたけしが関ジャニの創価村上と組んだり
創価臭いなと思ってたけどやっぱりか 一度東洋館にナイツを見に行きたいけど、めちゃくちゃ混みそうだなあ 東京はどうか分からんが浅草が終わってただろうことは間違いない
ナイツに憧れて非吉本で活動する若手も増えた まあ創価三色のロゴの世界まる見えとか出てるしな
所ジョージとか夫婦で創価信者だし >>468
東のお笑いの代表格
たけし→コマネチ
志村→乳
とんねるず→イジメ
ダチョウ→裸
出川→いじめられ
下品さでは敵いません
東京から下品を抜くとパンケーキ食べたいしか残らない 時事ネタもいいけど土屋がハローグッバイ歌い続けるやつとか将棋の駒しか出てこないやつ好き。あと塙がマスカレード歌うやつとか たけしは意外と若手の漫才とか見てんだな
ナイツに対する評価が高くてうれしい >>481
U字工事は漫才協会所属なんじゃなかったかな?
個人的にはあの辺りだとU字工事とハマカーンの漫才が好き。ハマカーンは賞を取る前に「笑点」でやってたようなスタンダードなやつが好き。 >>30
東京来たら標準語つかうからだろうな。
関西人や四国とはまた違う。 ナイツ大好きなんだけど、この年末年始で見たナイツは
なんとなくキレがなくて笑えなかった
疲れてんのかな、さすがに
でも今後も好きだし期待してる >>483
俺はコント形式でやってる時より漫才形式でやってる時の方が面白いと思うんだけどねぇ… >>30
内海桂子の弟子じゃなかったか?
東京芸人の弟子だから東京芸人扱いだと思ってたけど つまり東京の漫才は創価学会、創価大学のおかげってことですな >>459
ナイツがいなければ東京の漫才は(爆笑問題までで)終わってたという意味だということで納得 >>487
テンダラーは時事ネタじゃないな
自分はあいつらそんなに面白いと思わないから、
なんでたけしがあんなに気に入ってるのかよくわからん 「言い間違い」って面白いのか?
間とかの技術的なことも優れてるのかもしれないが
「言い間違い」を事前にたくさん考えて言っていく芸って
観ててつまらん >>505
伏線張りまくりのネタ見たことないのかw
ほぉ!じゃなくwwwwwwwwwが来るんだけどな >>499
年末年始は忙しかっただろうね
いろんな番組で観たけど全部違うネタやったのはすごいと思った >>506
未だに言い間違いネタしかやらないと思ってる人のイメージはそうだわな 漫才って色々な種類の「間違い」にツッコむのがほとんどだろ ブサイクは死ぬまでダセエんだなw
醜態さらして情けねえな 言い間違いや勘違いはやっぱり鉄板
サンドやタカトシもそうだし サンドウィッチマンは漫才もやるけどやっぱりコントってイメージ ナイツもいいけど漫才で今一番頂点にいるのはノンスタイルだろ 漫才は関西弁じゃないと様にならないからナイツは奇跡だわ マスゴミでやってる漫才なんて
全部ゴミクソだろ。
時事漫才ができない
下等関西人漫才が主流になった時点で
全部終わったよね >>399
型にはまった笑いが昔からの普通の漫才だよ。
若いナイツが、この古臭いスタイルを守ってなおかつ支持されてるのがすごいんだ >>501
単にそれ
かいじゃりもヒロシも関西関係ない >>515
ナイツとかサンドは思い出して笑っちゃうことが度々あるからな
この辺はやはりすごい >>287
デビュー当時から面白いって言ってた
なにが「ついに」だよ、ボケ 爆笑を取れる漫才ではない
寿限無は面白いけど、すげーが先に来ちゃう
ツッコミがもうちょっと上手けりゃな 塙は松本信者だけど関東系のくくりに入れていいのかね
東京で芸歴20年なら関東芸人ってことでいいのか >>492
所も結構長い間宝くじのCMキャラをやってたよな >>1
お前がいるから日本のバラエティが面白くなくなった やはりバイクの事故で逝くべきだったな
ならば伝説として残れたのに フジテレビの漫才の特番のトリでいつもいつも爆笑問題が出てくるけどナイツの足下にも及ばないというか単なる時事の羅列でつまらないのになんで東京の漫才界の大御所みたいな扱いなの? >>345
U字工事は浅草キッドというか水道橋博士が発表の場をどんどん与えて
高田文夫とたけしのバックアップもある
なにが老いただよ、たけしは日本一のお笑いマニア >>522
生まれは千葉(兄貴は埼玉w)。
まぁ、そこから小学校高学年くらいに佐賀と云う事らしいから、自分の出身地をどちらにするかは本人の思い入れ次第かな? >>522
塙さんのお父さんの転勤先が佐賀だっただけで出生地は関東 >>470
たけしはいまライブやってるよ、漫才じゃないけど
チケットなかなかとれない >>416
昔、刑事ヨロシクっていうドラマで共演して
仲良くなってからでしょ
おすぎとピーコもゲスいな 大阪人からするとダウンタウンなんてもう東京モンやで
なんやねんあの関西弁w >>529
そりゃ爆笑の方がテレビに出て長いじゃん
ナイツっていまだにテレビショッピング出てるんだぞ
TBS見てみてよ >>506
自分もヤホーの頃は嫌いだった
歌に突っ込むネタは好き >>536
テレビに多く出てるからといって漫才が下手でもトリをつとめられるのはおかしいでしょ ナイツは伏線回収系が面白い
4番ラミレスもそのバリエーションと言える まあでもナイツが今はもう東京の漫才ではトップやろ。
今も寄せに出てるのは凄い。吉本芸人見習え。 >>30
キャリアスタートの場所じゃね
山里なんか東京だかさいたまだけど関西芸人枠だろ >>539
そんなに下手でもないじゃん
トリがナイツというわけにもいかんだろ >>545
富山県だとかなり知名度が高い。片方(おかん)は富山の情報番組のキャスター的なことをやってる >>27
サンドッチマは東京より宮城の方が活躍がすごい >>509
テレビだ寄席だと30ステージ以上やって全部違うネタやったらしい
こうなると意地なんだろうね >>541
ナイツより遥かにM-1で良い結果残してる中川家もフットもトーテンもパンクもノンスタも
なんなら嫌われてるキンコン・とろサーモンも今でも劇場出てるぞ
吉本こそ劇場出番に力入れてるのが強みって塙のM-1本でも書かれてるのに読んでないのか >>529
そこより爆笑問題や同世代の芸人がネタやってるのに平然と司会のとこにいるあいつらでしょ
順番は年功序列でいいよ
面白い芸人は9時またぎあたりに配置されるしナイツもその辺でやっているだろう ナイツと爆笑問題が面白い
吉本だと、かまいたち
あとは駄目
和牛とかも
サンドイッチはコントやわ お笑いやお笑い芸人にそんな価値があると思えない
お笑い芸人はお笑いを崇高な物だと言いたがる
しかし実際はヒキニートのように現実を見ないまま、自分には価値があると思い込み、自分を認めない世の中を恨みつづけ、他人を見下す一生を送る 関西芸人にはうんざりしてるから関東の芸人はもっと頑張ってほしい オードリーにも漫才やるようにいってくれよ、たけちゃん!! >>550
マジか
すごいな
テレビだけでも凄いと思ったのにそれは凄い >>553
それねぇ…
仮にも漫才師として出て来た人間が、あの状態で司会で多少は評論じみた事言っておきながら、自分達は漫才しない…
忸怩たるものくらいはあるのかな?(´・ω・`) >>479
ナイツなんてM-1で最高成績3位の佳作成績だしM-1よりレベルの低いTHE MANZAIで決勝1回2位に入っただけだからな
ラストイヤーのM-1 2015でも準決勝敗退で敗者復活戦でも最終3位(決勝9組の次として考慮すると上から12番目の格)
実績で比較すると関西で言うところの麒麟(M-1無冠・最高成績3位が3回)でお釣りが出るレベル
ナイツ
M-1 決勝出場3回 最高成績3位
2008 3位 640点
2009 4位 634点
2010 6位 626点
THE MANZAI 決勝出場1回 最高成績2位
2011 2位(予選で囲碁将棋・チキチキジョニー・磁石に勝利)
麒麟
M-1 決勝出場5回 最高成績3位
2001 5位 542点
2003 8位 554点
2004 3位 634位
2005 3位 646点
2006 3位 627点
他の有力漫才師賞レース優勝歴 → http://www.takomusuko.com/prize.htm
・フットボールアワー→7冠(漫才賞レースでは唯一のグランドスラム)
M-1グランプリ2003・MBS新世代漫才アワード2003・ytv漫才新人賞2002・NHK上方漫才コンテスト2002・ABCお笑いグランプリ2000・上方漫才大賞新人賞2002・上方漫才大賞大賞2004(結成5年は最速 ダウンタウンで7年、中川家で17年、千鳥で15年)
・ノンスタイル→6冠(爆笑オンエアバトル込み)
M-1グランプリ2008・ytv漫才新人賞2006・上方漫才大賞新人賞2006・NHK新人演芸大賞 演芸部門大賞2006・MBS新世代漫才アワード2006・爆笑オンエアバトル2007
・笑い飯→5冠
M-1グランプリ2010・上方漫才大賞大賞2014・上方漫才大賞新人賞2003・MBS新世代漫才アワード2004・NHK上方漫才コンテスト2004
・中川家→5冠(上方漫才大賞大賞2度受賞は2回にカウント)
M-1グランプリ2001・ABCお笑いグランプリ1996・上方漫才大賞新人賞1995・上方漫才大賞大賞2010&2019
・霜降り明星→3冠
M-1グランプリ2018・ytv漫才新人賞2018・ABCお笑いグランプリ2017
・サンドウィッチマン→1冠
M-1グランプリ2007
・ナイツ→3冠(M-1は無冠)
漫才新人大賞大賞2003・NHK新人演芸大賞 演芸部門大賞2008・お笑いホープ大賞大賞2008
ナイツは競合相手のいないくっそ低レベルな三下在京漫才賞3つしか獲ってないという現実
M-1無冠で審査員席に座れてるのも東京がレベル低すぎて他にいないからむりくり浅草漫才協会枠として選ばれてるだけ
甲子園の21世紀枠みたいなもん 何も変わらんと思う。誰も知らんとは言わんが小粒すぎて見えない >>542
南キャンを吉本とはしても関西芸人のイメージで見た事はないなぁ… >>553
適任のような気がする
あの二人はあの二人で漫才とは別のステージで頑張ってるし
ライバル芸人に対する敵意がない
他の芸人に対するリスペクトがすごくあるからああいう番組の司会には合ってると思う >>1
創価学会がなかったら日本のゲイ能はもっとまともだった >>206
この前の笑点で山田邦子が出てバスガイドネタやったのにはビビった ナイナイのこと?
まあ、テレビでのポジションって落ち着きの良さみたいなものがあるからね
ポキャブラに爆笑出て、審査員がヒロミだったころよくたたかれてた >>553
何年か前まで常に爆笑問題が視聴率トップじゃなかったっけ
去年はアンタッチャブルだけど このスレで
さらにナイツの面白さを評価っぽく書くと
確かにプロっぽいのはあるけどね
きみらの書き込みが最近情けないのは
この「プロっぽさ」を過剰に意識してしまっている 爆笑問題、浅草キッド、海砂利水魚(くりぃむしちゅー)、キャイーン、おぎやはぎ、アンタッチャブル、サンドウィッチマン、ナイツ、オードリー
有名な関東漫才師ってこんなとこか?
さすがビートたけし
爆笑問題の中身のないクソ漫才は一切評価していない。
>>3
素敵な画像をありがとう
良い夢見れそうです >>1
このゴミ、
てめえが終わらせようとしてたんだろww
主犯がナニ他人事みたいなこと言ってんの 昔から他地域の才能を借りなければ太刀打ちできないのがポンコツ関東 >>556
それって、このビートとかいうクソが作り上げたイメージだけどなww
昔はちがったのよ >>573
NHKによく出てるせいもあるだろうが
老人相手に仕事しているうちの家族が言うには爆笑は意外に年寄り人気あるらしい
聞き取りやすいし分かりやすいみたいだ
うちの71の母親も年末はテレ朝のやつ必ず見てるわ >>501
見出だしたのは相方の好江師匠
亡くなったのが早過ぎたわ >>14
いちいち定義するのはおかしいが、
かつての浅草芸人の流れを汲むのが
東京漫才だろう。
かつては東日本のお笑いのるつぼだったが、
今やテレビ時代になり、
吉本など関西芸人が台頭、
浅草芸人で漫才張るのはナイツぐらい。
誰がみても明らかだよ。 ナイツのおかげでにゃん子金魚のことを知った
漫才は見たことナ〜イツ 漫才実力No.1は紛れもなくナイツ。特にネタ作りのクオリティと多彩さは天才だね。
塙は吉本に入らなくて本当に良かったと思う。 東京の漫才の定義が分からんな
塙とか佐賀出身じゃないの ナイツよりおぎやはぎの方が功績高いけどな
あれこそ東京の漫才って感じする たけしは昔ドロンズにも「お前たちはもう大丈夫」とか言うくらい若手にはなんか甘い
ナイツは面白いけど たけしも創価に媚売りだしたか
ナイツは面白いけどな
メガネじゃない方だけ >>603
ありゃ埼玉の漫才だろww
主犯ビートたけしより >>565
それって、テレビ漫才だけの話だよね。だいたい4分前後。
その時間だと、確かにナイツは弱いと思う。。ナイツのネタは4分では力は発揮できないよ。
陸上で例えると、1600m最速選手を100m200m走にエントリーさせて、優勝できないから、
「おp前は遅い」と言ってるようなもの。
漫才にも、テレビ向け、劇場向け、営業向けのネタは時間も内容も違う。
ナイツは劇場向け芸人の最たるものだね。例えば15分20分ネタでM1やったら、
結果は全然違ったものになるよ。 年末年始の色んなネタ番組を見たら、ナイツは今が漫才師として全盛期じゃないかなあ
定番の時事ネタもお年寄り向けの手堅いネタもやりつつ、新しいスタイルのネタもジャンジャンやってる
M-1獲ったコンビの多くは停滞、あるいはパワーダウンしているように見えた 大阪のワイが今一番おもろいと思うてるのが、ナイツ
毎晩のようにアイツらのネタをyoutubeで聞きながら寝とる
よう寝れますわ いとしこいしが死んで浅草の漫才はとっくに終わったよ
おぎはぎなんてM1の予選でした九州や北海道でも客から最低得点だったけどなw 東北 サンドウィッチマン
茨城 カミナリ
栃木 U字工事
東京 爆笑問題
浅草 ナイツ
大阪 中川家
岡山 千鳥
福岡 博多華丸・大吉 >>24
ネラーのダブスタっぷりなんてこれだけじゃないもの。 ナイツのあの間違い漫才だと
時事ネタに詳しくないお年寄りたちには厳しいと思うけどな
お年寄りはタレントの名前ほとんど知らんから だいたいツービートって完全な中堅以下の漫才師たったからな
ビーアンドビーは人気凄かったけど
それでも上にはやすきよ達が居て中堅だった 漫才ブームで活躍してたおぼん・こぼんに対して失礼すぎるやろ
敬意がなさすぎる >>611
お前バカだろ?
デモとかお年寄りばっかりだろ
時事ネタはお年寄り向けのものだよ >>553
> そこより爆笑問題や同世代の芸人がネタやってるのに平然と司会のとこにいるあいつらでしょ
99の事?あいつらって元々漫才やってたの?コントやってたんだっけ? >>601
土屋は優秀だぞ
ツッコミの弱い関東ではトップクラスだろ カルト創価学会公明党が司会して
カルト創価学会公明党が審査して
カルト創価学会公明党が金を送って
カルト創価学会公明党が賞を受賞して
カルト創価学会公明党が歌って
カルト創価学会公明党が漫才して
カルト創価学会公明党員1000万人が見る
それが日本の芸能界
>>1
聖教新聞 2004年10月3日付 「久本雅美 大阪府生まれ:84年入会。
東京・中野区在住。女子部区主任部長。副芸術部長」
女芸人No.1決定戦 THE W 2019 審査員久本雅美
優勝 3時のヒロイン
https://news.mynavi.jp/photo/article/20191209-935772/images/001l.jpg
カルトそうか公明党の旗
http://i.imgur.com/RAYLpoC.jpg >>1
>>621
キチガイカルト創価公明党の機関紙 潮より
タイトル なぜ僕たちは創価大学に進学したのか
ナイツのお二人が創価大学に進学した理由を教えてもらえますか
塙 なのに親が吉本興業に電話をかけて「息子は創価大学に行かせます」と言って、
せっかく決まりかけていた吉本興業所属の話を勝手に断っちゃったんですよ。でもよくよく考えると、
福岡から出発するよりも、いきなり東京に行ってしまったほうがいいんじゃないかとも思いました。
ともかく芸人になりたい。東京に出たい。
そう思っていた僕に親が「一度、創価大学を見てこい」と言うものですから、
一人で八王子の創価大学を見学しに行きました。
高校生時代の僕は、池田名誉会長のスピーチが聞ける本部幹部会の同時中継を会館まで一人で見に行っていました。
土屋 創価大学落研のメンバーは、お笑いをやりながら創価学会の活動を熱心にがんばっていました。
その先輩の姿が魅力的だったのです。題目を唱え、創価学会の活動をしながら仏法について勉強を深めると、
そんな自分の性格が明るく変わっていったんですよ。自分の命の状態を、初めて鏡で見たと言いましょうか。
2年連続『M-1』審査員 塙宣之
土屋 伸之さん
創価大学2000年度卒/経済学部
創価大学 落語研究会
出身者には ナイツの他、エレキコミックなど
大学生M-1グランプリ2018」では創価大学落語研究会からダイソンウェイパーが優勝 ねづっちさんが創価学会の機関紙・聖教新聞が月2回発行している創価新報の2010年7月21日付けに登場。
「信心で『整いました!』芸の世界で夢を実現」という大見出しが踊った。
即興なぞかけで大ブレイク中のお笑いコンビ「Wコロン」のねづっちさんが
創価学会の新聞「創価新報」1面インタビューに登場しネットで話題になっている。
創価学会に入会したのは大学4年の時で、
お笑いの道に進むきっかけを作ってくれた友人の誘いだったという。
学会の活動に真剣に取り組んでからテレビ出演が増えブレイクに結びついた、などと語っている。
「M−1グランプリ」優勝とろサーモン
『M-1』審査員 創価大学 落語研究会 塙宣之
1月1日と2日は、その会にとって特別な日である。
「各地に点在するうちの会の関連施設で新年勤行会が開かれるんです」
と、古参の創価学会員が解説する。
関東のある施設での勤行会に参加した学会員が説明するには、
「とろサーモンのふたりは、男子部地区リーダー、副リーダーとして活躍している。
彼らは、やはり学会員である漫才コンビ『ナイツ』でも達成できなかった実績を、お笑いで残している――
そんな話が披露され、多くの参加者はとろサーモンがうちの会員だったと知らなかったようで
『へーっ』と驚きの声があがっていました」
>>1
>>621
,
>>622 バクモンも所詮は談志、タケシ、毒蝮三太夫のフォロワーだしなぁ・・・。いじってるのが画面の向こう側なだけでさ。 エレキコミック メンバーの谷井一郎、今立進とも創価大学卒
長井秀和(芸術部員 創価大卒、二世。「間違いない」は池田名誉会長の口癖)
モンキッキー(元おさる、創価大学卒)(17期生)
上戸彩(2004年12月9日の幹部会で池田名誉会長自ら言及)
氷川きよし(2005年1月7日の幹部会に滝沢・長井とともに出演)
石原さとみ(創価高校卒、両親が本部職員の福子。名付け親は池田名誉会長)
週刊新潮「『創価学会』に乗っ取られたNHK『義経』」という記事。
研ナオコ 創価PRビデオ「ビクトリーロード」で紹介
ねづっち 創価新報で紹介
はなわ 所属事務所が認める
パパイヤ鈴木 「グラフSGI」2001年10月号
林家こん平 「グラフSGI」2001年10月号
山田花子 芸術部員
>>1
>>621
,
>>622
>>623
聖教新聞3面に創価本部幹部会に参列している、芸能人の写真
ttp://image.blog.livedoor.jp/news4vip2/imgs/0/1/01ed439b.jpg
669 名前: すずめちゃん(関西地方)[] 投稿日:2009/01/10(土) 12:15:41.26 ID:zrwUPoxQ
確定
【一枚目】(大作スピーチ)
大作とカメラマンの間 高橋ジョージ
五列目 ヘリョン
三列目 松井絵里奈 柴田理恵
二列目 山田花子 山本リンダ
一列目 久本雅美(後ろ向き) 岸本加代子
【二枚目】(合唱中)
三列目 高橋ジョージ 木根尚登(TMN) 佐藤竹善
二列目 山本リンダ 宮本悦朗(クールファイブ)
一列目 久本雅美 岸本加代子 島田歌穂 ドリーミング(アンパンマンの歌)
2004年12月9日、創価学会の「本部幹部会」会場。1000人の幹部会員の前で、
池田大作名誉会長が「えー、『義経』に出ることになっている滝沢秀明、上戸彩、石原さとみは
創価学会のファミリーです。みなで『義経』を見て、応援しよう」と発言。
1月7日、年始の本部幹部会で池田氏は1000人の聴衆の前で「間違いない!」と長井秀和の口まねをし上機嫌。
池田氏のスピーチのあと、長井秀和本人と滝沢秀明、さらに氷川きよしも登壇、
池田氏から激励の言葉を受け取ったという。
しかし、この発言が公式記録に残ることはなかった。
この日のスピーチの模様が掲載されている12月14日の聖教新聞には、
池田氏が「義経」に言及したことのみを掲載。
全国1000万人のカルトキチガイ創価の公明党員へ
必死でスレを工作して埋めても目立つだけで無駄だからな
キチガイカルト創価公明党員へ、工作してみろ。逆に工作して晒上げてやる。
スレの勢いランキングに入って全国に知れ渡るぞ、カルト野郎ども きちんと師匠について浅草の舞台に立つ
これが東京の漫才師の条件
どこぞの学校上がりじゃ駄目 歌もドラマも終わってるのに、お笑いだけ生き残っててもw 浅草劇場は死んでたろうな
他に浅草に根ざした若い優良芸人がいない >>30
東のUN、西のDT
って言われて、浜田が
「ワシラのほうが東やっちゅうねん」
と昔から文句言ってた たかしにしろ松本にしろ、漫才を語る割に漫才師としての実働時間は長くないよな。
NGKや浅草で漫才一筋にやってる芸人さんの言葉の方が重いはずなんだけど。 爆問がいつの間にか時事ネタをただ羅列するだけになってるよな
自分の事は棚に上げて
太田が裏口くらいのネタを笑いにしないで名誉毀損の裁判やってる時点で
なんか笑えない、なんかすっかり文化人気取り 見る目ないのに師匠気取りか
フガフガの弟子で売れた漫才師いたか?
東京ダイナマイトも嫌気指して退社→吉本 >>637
どんな世界でも育成が下手な人はいるからなぁ。 爆笑「」
サンド「」
オードリー「」
アンタッチャブル「」 >>8
その"なんやねん"という大阪弁完全封印してなんかやってみ
言語封殺されるとなんもできないのが大阪なんだよ >>640
一人も東京出身者がいねーw
ナイツもか?土屋はどこ? >>637
ビートの弟子は
売れたら師匠の嫉妬から潰される
ビートの猜疑心の強さと嫉妬心の強さはハンパじゃない
自らを脅かす存在じゃない相手に対し無責任な立場からいい顔してるだけ
そもそもビートは芸人を心の底では見下してる オーソドックスな関東漫才は劇場で燻りまくってるからな
関西とその他で分けられるのはしょうが無いにしても吉本とその他って分けられ方は異常 ま、そう思うよ。ナイツはおもしろいしな
初めの頃はソウカソウカ言われて、ヘンなヤツ扱いだったけど、今や実力派で誰もが認める存在になった ベテランを含めても
吉本にナイツより面白い奴居ないんだよな。
松本人志に漫才教えてやれよ。 >>646
浅草キッド、東京ダイナマイト、マキタスポーツ、そのまんま東、ゾマホンはたけしに潰されたのか… >>648
ダウンタウンは創価なのに言われないよな…。
ガッツリ二世なのにw マイクスタンドまでどっちが先にたどり着くかみたいな体を張る系の変なネタはちょっとフルで見てみたい 東京ダイナマイトはたけしに心酔していて
「ライブをやるべき」
「長いネタをやるべき」
この教えに忠実でいたいのに場がないから退社したんだけどな…
オフィス北野の営業が悪い >>92
漫才もコントもやってるよ
吉本だってそんな芸人だらけだろ M-1で「オズワルド」面白かったけど
おぎやはぎみたいだから関東系な感じした 漫才界が冷え冷えだった90年代後半、だれもなにも策を打たない中紳助と吉本が立ち上げたのがM-1グランプリ
この時期にたけしもなにかしらのアクションを起こしていれば今のような吉本一強時代もなかったかもしれないけどね
当時のたけしは映画で忙しかったのかな >>620
カジサックのゲストで塙が出た際に言ってたね
「土屋はなんでもできるから却って漫才のスタイルに迷ってしまった時期がある」と ビート、以前は都合のいい時だけ芸人面して「特別」面してたが
監督業なくなって有難みがなくなってるだろw タカや枝豆のおかげで東京ダイナマイトは円満に辞めることができた
ビートは本当に面倒くさい 東京中野区に野方(のがた)(西武新宿線の駅あり)という町があり、確か、ナイツの突っ込みの方のめがねの男性が縁ある町。
音読みすると(やほう)となり、
商店街にも『ヤホー商店街』というのがある。
商店街名のほうが先か、ナイツの漫才ネタが先かよく知らないが、面白い話。 >>30
縄文系の血が東日本と同じくらいだからじゃね。
関西圏は弥生系の血が濃い 東京の漫才は淺草東洋感
そりゃあこの先がないかもと心配になるだろうっていう高齢化ww なんかあんま好きじゃないな
ヤホーどうたらいい間違いのネタがらしつこすぎたからかな >>120
ナイツ塙
「ワイドナはニュースをお題にしてる大喜利みたいなもので
あの番組を見てると松本さんは普通に時事ネタ漫才も作れるのがわかります
サンジャポの太田さんは実はたいしたコメントしてません。おそらく漫才のネタにとっておきたいのでしょう
松本さんはそういう魂胆がないのでおしみなく出せる。もしDTさんが時事ネタ漫才やったら爆笑問題をも超えるでしょう」
時事ネタいじってるだけだとね。THE MANZAIとか爆笑問題が大トリやってるけど
その前にナイツが先に時事ネタやりつつ、漫才の完成度も高いのでその後やらされる爆笑が気の毒だ タイムマシーン3号はハイレベルだよな
・2010年 第9回漫才新人大賞優秀賞
・2012年 オンバト+第2代チャンピオン
漫才協会主催の大会とオンバトで結果残してる 漫才協会(淺草漫才協会)
会長 下地康夫(青空球児(青空球児・好児))
副会長 塙宣之(塙宣之(ナイツ))齊藤敬(宮田陽(宮田陽・昇))
常務理事 山口弘和(山口ひろかず(コント山口君と竹田君))
常務理事 土屋伸之 (土屋伸之(ナイツ))
専務理事 谷田部政視(青空好児(青空球児・好児))
理事
井上博一(おぼん(おぼん・こぼん))
三浦昌朗(三浦昌朗(ロケット団))
倉本剛(倉本剛(ロケット団))
板垣達也(宮田昇(宮田陽・昇))
間瀬範彦(ホンキートンク弾))
相沢友美(トモ(ニックス))
根津俊弘(ねづっち)
金清勝則(かねきよ勝則(新宿カウボーイ))
三好博道 (三好博道(オキシジェン))
外部監事 白石正輝
監事 後藤好郎 漫才協会(淺草漫才協会)
所属会員 ☆印 落語協会所属、★印 落語芸術協会所属
内海桂子
青空球児・好児(青空球児、青空好児)
昭和のいる・こいる(昭和のいる、昭和こいる)☆
おぼん・こぼん(おぼん、こぼん)
岸野猛(元ナンセンス)
Wモアモア(東城けん、東城しん)★
東京太・ゆめ子(東京太、東ゆめ子)★
春風こうた・ふくた(春風こうた、春風ふくた)
東京丸・京平(東京丸、東京平)★
青空一歩・三歩(青空一歩、青空三歩)
すず風にゃん子・金魚(すず風にゃん子、すず風金魚)☆
笑組(ゆたか、かずお)☆
ビックボーイズ(羽生愁平、なべかずお)
ナイツ(塙宣之、土屋伸之)★
ロケット団(三浦昌朗、倉本剛)☆
宮田陽・昇(宮田陽、宮田昇)★
ホームラン(勘太郎、たにし)☆
コント山口君と竹田君(山口君、竹田君)
幸助・福助 漫才協会(淺草漫才協会)
所属会員 ☆印 落語協会所属、★印 落語芸術協会所属
U字工事(福田薫、益子卓郎)
ホンキートンク(間瀬弾、遊次)☆
天草ヤスミ(元ホンキートンク)☆
ニックス(トモ、エミ)☆
ふるさとコンビ(結城たかし、大空遊平)☆
青空たのし(漫談・司会)
東京二☆
真木淳
高峰和才
大瀬ゆめじ☆
うたじ☆
ぴろき★
ねづっち★
青空麒麟児(紙切り)
柳家松太郎(紙切り)
ナナオ(司会)
もりあきのり
中津川弦
おくまん >>642
「カワイイ!」を封じられた女性同士の会話みたいだなw >>1 せわしなく忙しい漫才よりも、ナイツの漫才が好き。 漫才協会(淺草漫才協会)
所属会員 ☆印 落語協会所属、★印 落語芸術協会所属
金谷ヒデユキ
ケンメリ(木曽さんちゅう、塩田忠道)
コンパス(西本宏一、中島和彦)
カントリーズ(えざお、福田純一)★
母心(嶋川武秀、関あつし)
新宿カウボーイ(石沢勤、かねきよ勝則)
オキシジェン(三好博道、田中知史)
林一哉(元ゴールドハンマー)
チャイム(松丘慎吾、赤プル)
X-GUN(西尾季隆、さがね正裕)
BOOMER(コント)(河田キイチ、伊勢浩二)
キラーコンテンツ(長谷川崇、和出仁)
青空ピー介・プー子(青空ピー介、青空プー子)
2世代ターボ(河崎健男、栗本宗昌)
芸人THEブラスト(大道芸)(桂でん平、つねむね)
キャラメルマシーン(漫才・マジック)(おだじ、SADA)
おしどり(ケン、マコ)☆
道草らくや・てんや(道草らくや、道草てんや)
ぼっけもん(野村龍之介、伊藤大地)
青空一風・千風(青空一風、青空千風)☆
はまこ・テラこ(浜田もり平、寺田奈美江)
左利き(宮田小介、ダッシュ三浦) 漫才協会(淺草漫才協会)
所属会員 ☆印 落語協会所属、★印 落語芸術協会所属
プランニング(山本和弥、堀内隆)
Wリンダ(赤江謙一、世界のうめざわ)
うすくら屋(リョースケ、シュースケ)
いち・もく・さん(江口輝、くぼた隆政)
バイバイ(池田祐樹、永塚学)
ストロングスタイル(伊藤隆、糸賀清和)★
ニードル(伊藤政仁、石垣進之介)★
おちもり(森佳樹、越智悠介)
おせつときょうた(きょうた、おせつ)
バジトウフー(山口友也、久保田誠実)
マリア(イーちゃん、ゆみみ)
きんぶら(きんぐまさき、きゅーぴぃゆうき) 漫才協会(淺草漫才協会)
所属会員 ☆印 落語協会所属、★印 落語芸術協会所属
プリンプリン(田中章、うな加藤)
たぬきごはん(宍倉孝雄、ほりゆうこ)
ワッショイ(堀江俊介、藤田拓見)
さんまのしっぽ(岩崎やすし、冨田宏紀、小松ファンタジー)
エルシャラカーニ(セイワ太一、山本しろう)
ハマカーン(浜谷健司、神田伸一郎)
磁石(佐々木優介、永沢たかし)
ふじいあきら
コウメ太夫
たかまつなな
ビックスモールン(ゴン、チロ、グリ)
インスタントジョンソン(じゃい、スギ。、ゆうぞう)
にゃんこスター(スーパー3助、アンゴラ村長)
じゅんいちダビッドソン
はたけんじ
Hi-Hi(上田浩二郎、岩崎一則)
キャン×キャン(長浜之人、玉城俊幸)
パラダイムシフト(渡邉飛鳥、高倉直人)
あした順子(名誉会員) >>1
このジジイ、昔から嘘つきで有名
兄2人は東大出てるとか
家は貧乏だったとか
貧乏ネタで笑いをとっていたが、実は家は貧乏ではなく
男3兄弟全員大学に進学してる
しかも、金のかかる理系に進学
しかも、兄二人は大学院にまで進学
ビートたけし昭和22年生まれ
中学卒業して働きに出る人が、
まだまだ多かった高度成長の時代
一人だけならともかく
兄弟が3人が大学(理系)に
進学できた恵まれた環境で育ちました
貧乏ネタは大嘘
このジジイは笑いのためなら、昔から平気でウソをつく >>92
そもそも漫才よりコントやフリートークの方が面白くない? こいつら本当おぼんこぼん好きだなw
あの二人もどこまでプロレスでやってるのかわからない怖さがあるw 芸人さんたちは褒め合うからな。素直な感想が分からんのよね
ニューヨーク…めちゃくちゃ滑ってた。このコンビだけ確実に滑ってた
オズワルド…つまんなかったなあ。最も記憶に残らないコンビ
からし蓮根…オズワルドの次になにやってんのかよく分からん。どこに笑うところがあるの?
インディアンス…ネタが半分飛んだらしい。中川家兄曰く「15点」。まあ、それぐらいが妥当やろ >>4
万歳なら、ほぼ淘汰されているだろ、馬鹿
むしろ、保護すべきだ >>684
disったら「お前も人のこと言えないだろ」ってなっちゃうから仕方ないね
満場一致で高評価なのはミルクボーイとかまいたちくらいかな >>84
いろんなネタやってるけど、
ヤホーネタに比べるとイマイチパワーが足りない。失笑ネタに見えるから塙が意外とポンコツなんだよな。 塙は常に真顔だし
ネタはオヤジ臭いし同じことの繰り返しだし
全く面白くも無いけどな
たけしがふがふが言ってるだけで全く面白くもないから
そうなるのも分かるが 関東なのにテレビが不人気吉本芸人だらけなのがまず不自然だった
関西で関東芸人が席巻しようもんならゴシップでもなんでも使って追い出しにかかるだろ?w いっそのこと早いうちにおわってたほうが青森の卑しいババアの孫ミチコウィルス坂なんてあべ捏造工作を続ける必要もなかっただけのことだろう >>645
東京出身は2人いる、爆笑田中とオードリー若林
あとこれはカウントしなくていいけどサンド富澤も生まれたのは東京 千葉成毛マリアは小倉の爆破テロと同じようなものだった 若手とか中堅は売れたら途端に漫才しなくなるからな
それでも肩書芸人で只のトークタレントのくせに >>667
遠回しにダウンタウンへの皮肉だよ
舞台にも立たずに漫才を語るなっていう >>577
もう漫才ほとんどやってない人たちだからなあ
現役感があるのはサンドとナイツぐらいだろ >>702
吉本以外はな
まあ舞台ないからな
漫才ってしゃべりだから場数が減るとテンポが悪くなる
もともとゆったりとした漫才の人たちならマシだけど 関西人やけど関西弁て笑いに有利なんかな
ワイはこないだのM1で言うとオズワルドみたいなのが好きやから、よくわからんわ
関西芸人のうるさいだけのネタはいらん ナイツが鳥肌実みたいな大作イジりのネタやったら褒めてやる >>30
ウンナンはもう東京長いから標準語が板に付いてるけど
熊本弁て関西弁にちょっと似てるとこあるのな
「〜やろ」とか
からし蓮根ていう熊本コンビのラジオ聞いて思った >>4
漫才が出来ない漫才師ばっかりがテレビに出てるけどやっぱり
ベースの漫才が面白くないと底の浅い芸人で終わると思う >>708
アクの強い振り切った「最上級関西漫才」はのりおよしおだから
あれをおもろいとするかどうかだなw サンドイッチマンもナイツも笑えない笑俺 こいつらよりジャンポケのがおもしろいと思うけど ナイツは漫才のスタイルを変えたりしながら日々努力してるのが
分かるんだよな
ちょっと前までは紳助竜介のスタイルのスピードで勝負な頃もあった
最近は時事ネタでの世相をチクりな >>714
テレサテンの別れの予感の替え歌だけで
漫才を終えたり。
実験的なことしてんだよな >>713
ジャンポケはコントだからコントが好きなんでは? 爆笑もいるじゃん。大物ぶってる他の奴らもやらせたら? >>707
その吉本の漫才大会の司会やら審査員ですら
ネタも作らず舞台に立たないという おじいちゃんになってからのタケシにしてはまともな意見
爆笑太田をかわいがった談志はほんと見る目がない糞 >>717
談志とたけしと太田の鼎談した『最後の大独演会』っていう本でたけしは「爆笑以降東京に漫才師は出ててきてないし最後の漫才師が爆笑なのかも」って言ってる
その鼎談が2010年でその後にナイツが台頭したからほっとしてるって昨日言ってた
昨日東洋館で観覧したけど「談志師匠がいておいらがいて太田がいてって流れがあったけどその系譜が切れてた。
太田の跡目が出てきて良かった」って言ってた 塙はNHKBSでやってる球辞苑の新シリーズ1回目の生放送で思いっきり徳井ネタぶっ込みまくってたな(編集長徳井だったが例の件で降板)、岡田が困ってたわw フガフガフガが全ての元凶
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フガフガフガが全ての元凶 TVに慣れすぎて4分以上の漫才出来ないもんな
確かに東洋館じゃ使ってもらえない 「ナイツが東京の漫才を終わらせた」の間違いじゃね? 関西芸人が関西出身じゃない芸人に対して関西弁でスラスラ喋れないからってすぐ「トーク下手」ってレッテル貼るのはどうかと思う
要は自分らに有利に展開したいだけじゃん 関西人だけど、漫才ならナイツ、コントなら東京03が好きだわ >>642
大阪の人間にわざわざ大阪弁を封印しろというのは
東京の人間に東京言葉(あえて標準語とは言わない)を封印しろって言っているのにほかならない 創価だから社会や時事をネタにイキっていられたんだよな
創価じゃなけりゃあ、爆笑問題のように、抗議殺到で困り果てた事務所から切られて干される
もうこれだけで、テレビ局やメディアに集団で抗議している連中の背景が透けて見えますわ お笑い芸人じゃなく漫才師か
漫才が上手いといえば確かにナイツくらいなのか ナイツはコンテスト出てた頃より最近のが面白いね
ジャルジャル
オードリー
チュートリアル※脱税発覚前まで
サンドイッチマン
かまいたち
が好き >>738
最近TVの関西人が矢鱈と「それでさー」とか
急にサーサー言うようになったのはなんで? 塙があの年になっても末っ子気質丸出しなのがね
ガヤみたいなとこに放り込まれたとき持て囃されると生き生きしてるのに
少しキツメのイジリされるとテンションガタ落ちで落差激しすぎ >>90
大笑いさせれないから出来上がった技だぞ
あれ。ホームラン打てないからヒット量産
したイチローと同じ 大笑いはしないけど要所要所でクスッとできるのが一番だと最近気づいた まぁイチローはホームラン狙って打てるつってたけどな
まぁ嘘なんだろうけど
2塁ランナーいるのに帰塁できないテキサスヒット打つような馬鹿だから > 塙宣之(41)は自身がテレビに出始めた頃を回想し「たけしさんに袖で『漫才はずっとやり続けなきゃいけないよ』って言葉があったので、ずっと漫才を頑張っているっていうのはあります」
これ犬作の逸話じゃねーかw >>749
ナイツは記事のタイトルを茶化す漫才
本質には斬り込まないから軽いテンポで笑わせる
爆笑問題はもう少しタブーに近いとこまで言うよ >>756
それなら偏ってるけどウーマンラッシュアワーとかは? 爆笑問題よりナイツだけれど
どっちもそこまでな・・・(笑) >>759
ナイツは爆笑の事務所の作家がネタ書いてるから年々爆笑に似て来るんだよな
塙はネタを全部作家に任せて喋り手に徹するという道を選んだのは賢い
太田は自分でネタを書くことに拘り過ぎだね >>758
村本は嫌いだけど漫才は嫌いじゃないw
ああいう角度の漫才が地上波でやれることは大歓迎
それについて話す機会も増えるし関心も持たれるから ナイツもさすがにそこまでではないわ
時事ネタ、パロディはネタは簡単に作れるけど、業界評価が悪いんでみんな手を出さないだけだし ナイツは今の時代良く生き残ってたなってくらい正統派の漫才だよね。
タケシが可愛がるのもよく分かる。 時事ネタはナイツのほうがネタの流れに入れ込んでるところはあるな
爆笑問題は唐突に時事キーワードをぶち込むだけのことが多い ナイツ?そんなに???へ〜。たけちゃんも年取ったって事なのかな。 >>1
自分の才や芸で飯くえなくなった芸人は
太鼓持ちするしか食い扶持ないんだな
終わったな、たけし たけしも別にナイツの漫才を褒めてるんじゃないし
漫才協会で爺さん達と上手くやってくれて有難うってことだよね
若い芸人が誰も入らなくて困ってるらしいから >>775
塙の得意の勧誘のお陰で若手が結構漫才協会入ってるよ
にゃんこスターとか >>3
中国のこういうバカなところはわりと好きなんだよなあ
ただ隣人としては笑ってばかりもいられない >>775
漫才協会はがっつり創価だから若手は近寄らないよ
ただ、たけしとしては若い頃世話になったナンセンストリオの人とかいるし協会の存在は有り難いだろうな。 >>623
塙の得意の勧誘のお陰で若手が結構漫才協会入ってるよ
にゃんこスターとか >>784
>>1
漫才協会はがっつり創価だから若手は近寄らないよ
ただ、たけしとしては若い頃世話になったナンセンストリオの人とかいるし協会の存在は有り難いだろうな。 >>625
ホントそれな ー
>>1
>>621
,最高エロ過ぎてやばい
>>622
>>623 吉本とかビートたけしとかタモリとか
昭和の歴史から一切消しても、ドリフがあればどうにでもなる。
日本のお笑いの代表はドリフ。 >>774
ビートの各界著名人との対談で褒め合いするのは気持ち悪くてサブイボが出る >>787
俺も時間が経つにつれて、ドリフのコントはシッカリしてたと実感するわ
海外にドリフコントが流れてるけど世界に笑いが伝わってるからね 吉本が上方漫才協会なるものをでっち上げて中田カウスを会長にしてるのが気持ち悪い
東京漫才と関西の松竹芸能には頑張ってもらいたいわ 最近は漫才とコントの区別もつかないからな
ナイツは純粋に漫才として面白い
サンドイッチマンも面白い
吉本のはつまらんし出来レースだから見る価値もない 麻原彰晃を「本物だ」とベタ褒めしてた人だということを忘れてはいけない >>789
最近8時だよ全員集合のDVDとかみてて
いかりや長介の仕切りの抜群のうまさっていうのを感じてる。毎週生で番組作ってる
男の美学っていうのが、お笑いを超えて感動が伝わってくるんだよね。番組を本気で
成立させるために命がけでやってるっていうね。今のお笑いなんかに一人もいない。 >>771
漫才師で漫才うまけりゃフリートークなんざ下手でもいい たけしは末っ子だから、
なんだかんだ言って世話好きなんやな >>789
ドリフはガッツリ台本作ってたらしいよね >>1
腕組んで感じ悪いやろうがいるなと思ったら高田かよ >>793
でもドリフターズって志村もそうだけど
テレビ局のスペシャル番組とかで他の芸人と一緒に出たらアドリブもきかないし
たけしとかさんまより格下に見えてたわ やはり爆笑問題みたく作家に台本書かせて覚えるだけの漫才師は認めないよ
たけしは 吉本はつまらんけど劇場もって場数がこなせるからそれなりになるんだよな
経験はものになる そんなナイツ塙が著書でもっとも尊敬する芸人にあげてた松本人志
あとは言わなくてもいいよね? カルト創価公明党員へ、工作してみろ。逆に工作して晒上げてやる。
スレの勢いランキングに入って全国に知れ渡るぞ、カルト野郎ども
>>625
ホントそれ
>>1
>>621
,最高
>>622
>>623 他のコンビじゃなくてナイツの名前を出したのは
彼等が頻繁に舞台に立って漫才をやってるからだよ
同世代でそんな事してるのって少ないだろ たけしの後ろの後ろにいた奴がキョドっててキモかったわ カルト創価公明党員へ、工作してみろ。逆に工作して晒上げてやる。
スレの勢いランキングに入って全国に知れ渡るぞ、カルト野郎ども
>>625
ホントそれ
>>1
>>621
,最高
>>622
>>623、 東京の演芸は閉ざされた「お座敷」でやるもの
公共の場でやるものではない ナイツも練ったネタは面白いんだけどなぁ…
良いネタは笑い以上に感心してしまうくらい ナイツのテレサ・テンのつぐないのやつ最高。港のヨーコ横浜ヨコスカで ぜひやって欲しい。 終わらせ張本人だけどね
漫才やるよりたけしの弟子になる方が食えるしテレビにも出れた カルト創価公明党員へ、工作してみろ。逆に工作して晒上げてやる。
スレの勢いランキングに入って全国に知れ渡るぞ、カルト野郎ども
>>625
ホントそれ
>>1
>>621
,最高
>>622
>>623
、 お前ら文句しか言えない爺さんばかりだろ
素直にナイツの漫才見とけ
ネタ作りは天下一品だから >>771
ひな壇芸人なんて言葉のせいか、フリートークだけの奴が増えたよな
それも司会と周りの芸人とでまわしてウケてる感じになってるだけだから
単独で客の前にでたら面白くも何ともないという >>61
つまんないと思うのは自由だけど、そういう人は誰なら面白いのか興味あるな。 学会員ではないし、関西人だけどナイツおもろい。飄々として、シニカルな芸風が良い。 そうかそうか
ビートたけしですらへーこらする団体ですか。
同じ姓のまことさんは干されましたが、人気でましたね。 ナイツかぁ、面白いのかもしれないけど好みではないな。 地方のパチンコCMやトークショーを観ている人達は、面白いと言わないだろうね。 オーソドックスな漫才で嫌いじゃない
今、みんなコント調だからな 「ビートたけし杯」まさかの優勝者なし
ザ・マミィ酒井「せめて賞金だけでも…」 - お笑いナタリー
https://natalie.mu/owarai/news/364832 >>800
現役のお笑い芸人と 元芸人のプロ司会者とは枠が違うでしょ たけしが関わって売れたのは寺島進だけだろ
大杉連はたけしの映画出なくても自力でブレイクしてた >>30
とろサーモン、天竺鼠、からし蓮根なんかは九州出身だよ
結局東京でデビューしたか大阪かで分けてるだけだと思う
ココリコみたいなのは微妙だけど >>597
ダメになりそうなやつは褒めるんだよ
そんなことも分からんか 今のビートは晩年の豊臣秀吉みたいだな
昔はビッグスリーの織田信長と呼ばれたのに >>691
おい、真顔でギャグを言うのはお笑いの基本中の基本やろが
お前アスぺ杉 >>4
お前はコント山口くんと竹田くんでも見てろよ たけしの東スポ映画大賞の中止の事情が漏れてきたな
例年は、たけしに100万円渡すのが恒例だったが、女帝のような愛人が「100万ぽっちでやれるかよ」ゴネて東スポ側が激怒で交渉決裂らしい >>846
口止め料やら連載やらがあっての百万円だろうに
本当に評判の悪い愛人だな ナイツのファンのみなさんは、山口組 後藤組元組長である後藤忠政氏の著書 『憚りながら』(宝島社文庫) は、読まれましたか?
発売と同時に 創価学会が買い占めている著書です。
未読でしたら、第4章だけでもいいので一読してみてください
創価学会が暴力団へ暗殺依頼をした。
創価学会による暗殺依頼を後藤組の後藤忠政元組長にしたのは藤井富雄だと書かれています
藤井富雄とは元公明党最高顧問で現在は公明文化協会の理事を務めている創価学会員です
藤井富雄から暗殺依頼を受けた事実を後藤元組長本人が著書の中で次のように記述しています(107ページ)
・・・といい・・・・・・後藤組長へ4人への襲撃依頼をしたという・・・・・。
それで創価学会に命を狙われることになった亀井さんと警察関係者、弁護士、村上正邦で対策会議が行われました。・・・
藤井富雄は反創価学会の活動をしている亀井静香ら4人の名前を挙げ「この人たちはためにならない」 ツービートに近くなったウーマンラッシュアワーは褒めない件 >>849
某元政治家タレント(東国原ではない)の講演2時間で120万円くらいらしいから安いっちゃ安いのかもしれんが、東スポがどうしてもってお願いしたわけじゃないよねって話だよな。 >>852
あれをツービートに似てると思う奴は認知症の疑いがあるから直ちに病院に行くべき >>854
ボケの方が一方的に喋り続けるスタイルはツービートや紳竜と同じじゃん。 ナイツ以外ほんまにおもんない
関東か知らんけど爆笑問題、さまーず、おぎやはぎ辺りはクスリともした事ない >>24
創価だから叩かれるってあんまり無くない?
久本ぐらいでしょ
ナイツとかは創価じゃなければな〜って感じ ナイツ面白いよ
客層に合わせてテンポ変えるとか
ずっと寄席に出続けてるだけある ネットの評判だとテレビでできないネタが爆笑らしいね? >>371
まさかこの時代に古臭い本当の漫才で笑えるとは思ってなかった
ミルクボーイはすごい そもそも東の人間って賢くないからお笑いはできん
人種的に劣等なんよ >>837
いやそれはないな。全く売れてなかった大杉を採用して売れたのはたけしのおかげ。 たけしが言う東京漫才ってつまりアンチ吉本って事だろ。M1にぜんぶ牛耳られて思うがままにされたくないという。 笑ったことない自慢を堂々とできるって本当にここはジジババだらけなんだなあと驚き あんまり見ないけど
東MAXの漫才コンビ面白かったけどな
名前なんだっけか
あと、地方出身でも東京で修行したらOKなんだろうから
サンドとかもいてんじゃないの
いや、ナイツは大好きなんだけどね 愛人にお金残すために働き続ける哀れなフガフガたけし 時勢に影響されない普遍的なお笑いやってるんだなあとは思う >>669
最高峰の花王名人大賞獲ってるのになあ
死ねよ ナイツはてんや・わんやや昭和の爆笑王ダイマル・ラケットの域に近づきつつあることは確か 山ほど弟子飼ってたくせに1人もまともに育てられなくて恥ずかしいと思わねえのかこいつ 創価学会ってのは生理的に無理だな
あの反社会的な教えを信じてるって時点でアウト
その代わり「お仲間」が応援してくれるから安泰なんだろうけど
柴田理恵なんかもナイツと同じでなんの芸もないしどこに需要があるか不明だが「お仲間」が応援してくれるから生涯安泰 >>885
爆笑は第一次安倍政権の時に文部科学大臣賞を取ってるな
これが一番の業績じゃないかね
漫才師で文部科学大臣賞取ってるのは他にいないし >>1
ナイツのあのかなり嫌味な漫才は非主流派かと思ってた >>883
ダイマルラケットになりたいなら自分でネタ書かないとな…
この7年間ナイツの全ての漫才脚本を執筆した野口は漫才作家として優秀だけどあくまで爆笑問題のラジオ投稿者でしかないし
ダイマルラケットはあの時代では珍しく自分でネタ書いてた >>873
>東MAXの漫才コンビ
Take2
東MAXはピンでしっかり稼げてるしコンビ仲が悪いからもう復活はないと思うw コント風漫才?は飽きた。設定無しでやれるのちゃんとM-1で選んでくれ >>893
塙氏の著書だと漫才のネタを書いたのは2012年くらいが最後との事
新作を作るのではなく台本を発注してそれを話芸として昇華するする方にシフトチェンジしたとか
落語家さんも江戸時代からある噺をいかに面白く話すかが評価の分かれ目だしって考えにいたったとか ナイツが出てくる自体東京が終わってるって事じゃないか 定番のネタでも間違えるようなのがいる中
時事ネタでよーやる ナイツが出てくる自体東京が終わってるなら、大阪も終わっとるでしょ >>896
漫才に関しては関西の文化だからね
上方の方が圧倒的に層が厚い
東京の芸能は歌舞伎、浄瑠璃、能楽、浪曲、講談、落語とかがメインだね
歴史的に見ても漫才はあんまり盛んじゃない >>636
散々ネタにしてるよ。ライブでもラジオでも。
訴えたのは自分のことではなく死んだ親父のことだったから。 カルト創価公明党員へ、工作してみろ。逆に工作して晒上げてやる。
スレの勢いランキングに入って全国に知れ渡るぞ、カルト野郎ども
>>625
ホントそれ
>>1
>>621
,最高
>>622
>>623 。 >>34
いや、いくら塙が野球好きだって、東出とか
マイナー過ぎて客は分からんだろ >>621
いや、いくら塙が野球好きだって、東出とか
マイナー過ぎて客は分からんだろ >>1
創価公明党の機関紙 潮より
タイトル なぜ僕たちは創価大学に進学したのか
ナイツのお二人が創価大学に進学した理由を教えてもらえますか
塙 なのに親が吉本興業に電話をかけて「息子は創価大学に行かせます」と言って、
せっかく決まりかけていた吉本興業所属の話を勝手に断っちゃったんですよ。でもよくよく考えると、
福岡から出発するよりも、いきなり東京に行ってしまったほうがいいんじゃないかとも思いました。
ともかく芸人になりたい。東京に出たい。
そう思っていた僕に親が「一度、創価大学を見てこい」と言うものですから、
一人で八王子の創価大学を見学しに行きました。
高校生時代の僕は、池田名誉会長のスピーチが聞ける本部幹部会の同時中継を会館まで一人で見に行っていました。
土屋 創価大学落研のメンバーは、お笑いをやりながら創価学会の活動を熱心にがんばっていました。
その先輩の姿が魅力的だったのです。題目を唱え、創価学会の活動をしながら仏法について勉強を深めると、
そんな自分の性格が明るく変わっていったんですよ。自分の命の状態を、初めて鏡で見たと言いましょうか。
2年連続『M-1』審査員 塙宣之
土屋 伸之さん
創価大学2000年度卒/経済学部
創価大学 落語研究会
出身者には ナイツの他、エレキコミックなど
大学生M-1グランプリ2018」では創価大学落語研究会からダイソンウェイパーが優勝 ナイツは他人のスタイルパクるネタやるけど
もうミルクボーイのパクリはしたのかな
塙はM-1で99点つけてたけど 池田大作センセってとんでもないこと言ってるね
>大東亜戦争の際、日蓮正宗を国家が弾圧し、創価学会を弾圧し、二度の原子爆弾の投下をされております。
>一発は九州、一発は広島。日本の国が正法を誹謗した報いです。
(『会長講演集 第三巻』 P290)
要は、長崎や広島への原爆は仏罰と主張なさっている
創価が弾圧されたのが仮に本当だとして
その報復をすることを当然と考えるのは宗教人としていかがなものか?
しかも長崎や広島では何の罪もない幼い子供まで原爆で殺されていることからわかるように
報復の対象が無差別に一般国民にまでおよんでいる
政府と国民とを池田センセは混同なさっているんじゃないのかな?
北朝鮮が日本に向けて原爆投下ということを起こしたとする
それは絶対に許されないことだが、その主体は北朝鮮政府もしくは金正恩である
そのことに怒って朝鮮高校に通っている生徒を刺殺したキチガイを肯定なさるのだろうか?
北朝鮮政府がやらかしたことは北朝鮮国民が報いを受けなければならないと考えるのだろうか?
そのことまで含めて当然だと強弁なさっているんだろうか?
池田センセを信望なさっている創価の人たちは「その通り」と肯定されるのだろうか
かくも論理能力が欠落している上に最も卑しい根性の俗物である池田センセを信望なさるのだろうか?
創価の信者さんは早く脱会して人間として最低限の尊厳を取り戻してください >>481
どう考えても彼らは東京の漫才師だろw
ただ出身が北関東なだけであって 東京の漫才師や漫談師って昔から栃木や茨城の出が多いからな
浅草・上野・北関東・演芸ってイメージ繋がる 東京の漫才師ってナイツ、バクモン、おぼんこぼんしかいない 塙は子供のころに千葉に住んでいたこともあるから、千葉テレビの新春お茶の間寄席に毎年出ている。 ホームがどこかで判断すれば良いよ。
出身がどこだろうが浅草演芸ホール出身なら関東芸人でいいだろ。 爆笑問題はフォーマット全く同じの時事ネタいじくるだけだから
たけしだけじゃなく若手漫才師からもかなりバカにされてるんだよな 創価は政治に手を出してるから嫌いだけど、ナイツとかまいたちのネタは面白いから見ちゃうんだよな 有吉のラジオで「ナイツはバックが怖いからいじれない」って言ってたけど裏では結構ヤバいことやってんのかね?
ダジャレ羅列してるだけのワンパターン漫才でテレビ出てるってよっぽどバックが凄いんだろうな ナイツは確かに正統派東京漫才だけど浅草や在京事務所には面白い芸人が埋もれているだろ
キー局を吉本が牛耳ってつまらん大阪芸人が席巻してるだけ、まずは「さんま」を駆逐だな >>895
正直なところは好感が持てます
ただ宗教絡みで協会が警戒されているのなら問題かも >>912
池田大作ってのはホント厚顔無恥だな
そういう非人間的な発言を過去に声高にしておきながら
今は戦争や原爆に反対の姿勢を示している
それは心からの発言ではなくノーベル平和賞が欲しくて欲しくてたまらないからだ
もっともそういう上っ面の発言をしたり
内外の研究機関の学位を金で買ったり
寄付という名のばらまきをしたりしたところで
ノーベル平和賞が与えられるわけがない
自分がやらかした発言に面と向かってみな
どれだけ異常な発言をしているかが分かるはずだ
それとも池田大作本人も創価信者も低知能の集まりだから
そんなことすら理解できないのか? ナイツの
塙「うちの内海桂子師匠は反社です。その昔ヒロポンを。。。」
土屋「当時は合法だから」
このあたりのネタ好き ロケット団もいるしなあ
マセキじゃなくてケイダッシュでも東京拠点はかわらんのかな >>667
たけし
「邦画はアニメだの漫画が原作だのばかりだけどさ、映画はオリジナル作品以外は糞だっての
芸人も同じで、亜流は本家を越えられないからオリジナリティを見つけないと」
とかいってたけど、まぁ爆笑の漫才はツービートのモノマネだもんね
時事ネタの中に新しさを入れてるナイツがいなければ、東京の漫才は
進化が止まっていたという事だろう >>932
ロケット団ってそんな人気あるの?
俺実は昔の知り合いなんだけど、会いに行ったら
写真撮ったりして自慢できるかね? >>924
東京に居ながら埋もれてるって終わってるだろw たけし「ナイツがいなかったら東京の漫才は終わっていた」
ネット「あの女がいるからたけしは終わった」 昔やってたさんまとたけしの偉人伝説面白かったな
あれ見たら今の若い奴もたけし天才ってわかるだろうな 東京大阪って言ってる時点で駄目なんだよ。
今の吉本は東日本出身芸人も大量にいる。
広い視野で物事を考えろよ。 >>941
そのとおり。
あんなものを東京代表みたいに扱うから「東京の漫才はオワコン」と言われる。 でも結局拠点は大阪だから東日本出身の吉本芸人て不遇じゃない?
幹部連中には逆らえないし ナチスがいなければ、に見えてとうとう狂ったかとおもってしもた >>14
サンドウィッチマンやミルクボーイはダウンタウンのコピーだろ
サンドウィッチマンに関しては、アホか?が馬鹿か?になっただけ >>936
寄席の若手漫才四天王
ロケット団
ナイツ
宮田陽昇
ホンキートンク(昨年コンビ解消) M1は吉本主催の実質吉本の次のゴリ押し芸人を決める大会になってるから非吉本芸人は別ルートで活路を見出すのが吉なのは間違いないよ 塙の本読むとナイツは40歳過ぎてゴールデンにレギュラーを持ったことがないってのが結構なコンプレックスみたいね
だからマセキは浅草の星みたいな売り出し方するけどナイツは浅草に特に思い入れなんかないと
特に東洋館なんか客との相性も悪いし本当は出たくないけど立場上出ざるを得ない
本当はテレビのゴールデンで番組やりたいってのが本音らしい
漫才も大して思い入れなくてむしろコントとかの方がやりたいって
けっこう事務所に押し付けられたイメージに苦しんでるんだね 「ナイツがいなかったら浅草の漫才は終わっていた」 ってぐらいじゃないの >>933
実はツービートって爆笑と全く似てないんだよね
ツービートはボケがひたすらマシンガントークでボケ倒す
爆笑はツッコミの方が進行、ネタ振り、ツッコミまでやってボケ役は合いの手程度
こうやって分析するとツービートの速度を落としたのがナイツだとわかるが一番の違いはナイツは自分らでネタを書かない事
2012年以降は野口に全権委任してオリジナルネタを一本も書いてないってのは昭和芸人っぽくて逆に新しいかも これに嫉妬して、自分の行動や能力棚に上げて相方叩く芸人がまた出そうだなあ これに嫉妬して、自分の行動や能力棚に上げて相方叩く芸人がまた出そうだなあ >>34
時事ネタ漫才をやらせたら今一番面白いコンビだと思う。 >>955
テレビがお笑い芸人ばかり、情報番組や報道までバラエティー化したのは吉本のせいだな
1軍は300人「だけ」とか言うが多すぎ
全部で6000人は多すぎるから次から次に出さなきゃならない
声優が300の倚子を10,000人が取り合い無職を大量生産してるのは声優学校が悪いと大塚さんが嘆いたのに似ている >>919
でも、関西人のオレが東京の芸人で唯一笑えるのが、爆笑問題の太田なんだけどな。
東京の芸人は1流でも、関西基準だと3流くらいにしかならない。 >>965
ナイツのネタ書いてる野口はかなりアンテナ張ってるよね
爆笑田中の弟子なんだけど塙が頭下げて野口さんを貸して下さいって虎屋の羊羹持って頼んだ価値はあると思う
そのおかげでナイツは2012年以降オリジナルネタ1本も書いてないんだけどきちんと時事ネタ出来てる
高橋先生はもちろんだけど秋葉や猿橋は渡さなかったタイタンも賢い選択肢だった >>970
あれ凄いよね
まさに90年代に野口が爆笑のラジオに送ってた内容の総決算みたいなネタ
ナイツの最高傑作かもしれない >>968
全然笑えない。
笑えるのは構成作家の腕 関西人からするとビートたけしが何を喋ってるのか聞き取りにくい
昔からそう
落語の談志とか爆問太田とか聞き取りにくい
あれは何故? >>975
生で見れないからじゃない
画面越しじゃ本物の芸なんて伝わらんよ
来月、新宿末廣亭の中席に爆笑やらナイツやら出るから遊びにおいで ナイツも1番受けてたオーソドックスの言い間違いの漫才だけでいいのに。
色んなのに挑戦する気持ちもわかるが >>973 書き込んだ後ツベで音声だけのバージョン聞いてきた
やっぱ凄えわ オチも分かってる音声だけで笑えて感動出来るネタってそうそう無いよね
しかも特にナイツファンじゃないのに 江戸弁がビート語なみに汚い言葉だったのは伝統的本当なのかもねw ピン子とかも江戸弁
江戸弁って他人をほめる語彙がほとんどない方言だねw
貶す言葉はすごく多く持ってるみたいだけどw 塙の書いた本読み返すと結構爆笑の事を意識してるんだな
本によると爆笑問題は33歳でNHKの正月の寄席中継番組でトリをとってる
35歳でフジテレビの爆笑ヒットパレードでトリを取ってる
40歳の塙はその手の番組でトリを取った経験がない
なんとかトリを取りたいと爆笑さんの座付き作家の野口さんにネタを書いて貰った
それでも令和2年現在ナイツはネタ番組でトリを取ったことがないらしい
実力の違いはかくも残虐か… >>19
そもそも、大阪近郊以外の全国の芸人の営業を牛耳ってたのが浅草。
漫才を劇的に進化させたのはたぶん関西だが、以前から漫才は全国にあったよ。 >>983
へー、それは初めて知った
てっきり漫才ってエンタツアチャコがアメリカから移植して大阪で栄えた文化だと思ってた
浅草なんかその頃は風俗街(赤線)しかなかったし演芸場が出来たのは戦後
そういう歴史観もあるんだなぁ >>985
浅草ってセックスする処だったんか
吉原が高級で浅草が下級ってことか >>693
日テレやフジテレビやテレ朝やTBS等の全国キー局は関東のテレビじゃないし関東人のものではないからな
tvkやテレ玉やMXならともかく、全国放送を勝手に関東芸人のものにしないように >>933
爆笑問題の漫才は太田が談志のモノマネをやっていて
田中がそれを見ている観客の内面を言葉で表現している >>986
元々の吉原は今の人形町界隈
震災で焼け出されて浅草の先に移されたのが今の吉原(新吉原)
吉原も大衆店は他の地域と値段は変わらないよ
関東エリアで高級店が高密度に集まっているのが吉原ってこと >>989
太田は古典落語なんかやったことないよ
正確に言うと80年代の単独ライブで7分くらいやったらしいけど
談志の真似??
見当違いどころかジャンル違いもいいところ
少しは大衆芸能について勉強して下さいな >>936
ロケット団はちょっと別格かも
テレビにめったに出ないし出たら出たら山形弁ネタしかやらないけど年間500ステージとかやってるばけもの
業界スタッフに熱烈なファンが多い 塙の書いた本読み返すと結構爆笑の事を意識してるんだな
本によると爆笑問題は33歳でNHKの正月の寄席中継番組でトリをとってる
35歳でフジテレビの爆笑ヒットパレードでトリを取ってる
40歳の塙はその手の番組でトリを取った経験がない
なんとかトリを取りたいと爆笑さんの座付き作家の野口さんにネタを書いて貰った
それでも令和2年現在ナイツはネタ番組でトリを取ったことがないらしい
実力の違いはかくも残虐か… >>992
寄席ではロケット団は圧倒的にウケるね
ナイツの比じゃない
膝代わり(トリの落語家の一個前)で出ることもあるがトリの落語家が飲まれてしまうこともしばしば
東京で寄席に通ってる人間はロケット団の凄まじさを知ってる 逆に寄席でウケない漫才師を挙げるとにゃんこ金魚、米粒写経、ホームランあたりだね
月に4回くらい寄席に通う落語通・古典演芸マニアはすぐに気づくが彼らは3つか4つのネタを順番にやってるだけなんだよね 1988年にダウンタウンが上野鈴本演芸場に出た時は客が誰も笑わず持ち時間15分のところ5分でギブアップして捌けたらしいね
寄席の客は厳しいよ
つまんなきゃテレビタレントだからって特別扱いしないから 逆にド素人だろうが面白ければ拍手喝采
それが寄席だ このスレッドは1000を超えました。
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