【映画】大沢たかお、「日本の映画は負けそうなくらいしんどい」 状況に抗う心境を吐露 ★3
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2020/01/14 20:58
映画『AI崩壊』(1月31日公開)のジャパンプレミアが14日に都内で行われ、大沢たかお、賀来賢人、岩田剛典、広瀬アリス、芦名星、玉城ティナ、松嶋菜々子、三浦友和、入江悠監督、AIが登場した。
同作は2030年を舞台に、天才科学者・桐生浩介(大沢)が開発したAIが突如として暴走し、日本中がパニックに陥る様子を描く。年齢、年収、家族構成、病歴、犯罪歴などの国民の個人情報を完全に掌握したAIが人間の生きる価値を選別し、殺戮を始める。
中略
オリジナルで大規模な邦画を作ることについて、大沢は「僕たち映画人はこれからインターネットとかとこれから戦う中で、本当に向き合わないと生き残っていけないし、自分も消えるかもしれない」と熱弁する。さらに「同じく映画界の中でも、アジアの映画もどんどん頑張っていて、アメリカの映画も頑張っていて、日本の映画は負けそうなくらいしんどいと思うんです。それでもみんなに『まだまだ日本映画は捨てたもんじゃない』と思ってほしくて、監督やプロデューサーさんと話して、こういう作品を作ってきました」と様々な状況を見据えた話を展開。「賛同してくれた素晴らしいみなさんが全力でトライしてくれて、できたのがこの『AI崩壊』です。日本映画もこれくらいのものがどんどん作られるんじゃないかという自信を持っています。これからのエンターテインメントの未来に期待を含め、厳しい言葉をいただきながらがんばっていきたいです」と意気込んだ。
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★1が立った日時：
2020/01/15(水) 01:00:27.43
【映画】大沢たかお、「日本の映画は負けそうなくらいしんどい」 状況に抗う心境を吐露 ★2
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1579051210/ 事務所が力ありすぎでキャスティングでもうダメみたいなのあるじゃん そりゃ協会の会長からして反日の崔洋一じゃん
監督や役者も半島系だらけ
しかもところどころで頭の悪い非論理的な反日ぶちまけてる
ここでいう反日とは歴史認識の事実誤認や、それを置いといて日本側を批判する、
本当に腐ったやつらの集まりじゃないか
映画産業を日本人の手に取り戻さない限り浮上はないでしょ 日本の映画界が悪いんじゃなくて芸能界が腐ってるんでしょ
映画界には才能のあるクリエイターは多いよ
でも腐った芸能界のシステムが才能を潰しているだけ 日本は実写やめてアニメに全振りすればいいと思う
実写はAmazonオリジナルの洋ドラにも負けてるレベル 2019年映画興行収入ランキング
１位 天気の子 (声)醍醐虎汰朗 , 森七菜 , 本田翼
２位 アラジン メナ･マスード , ナオミ･スコット
３位 トイ･ストーリー4 (声)トム･ハンクス , (吹替)唐沢寿明 , 所ジョージ
４位 名探偵コナン 紺青の拳 (声)高山みなみ , 山崎和佳奈 , 山崎育三郎
５位 ライオン･キング (声)ドナルド･グローヴァー , セス･ローゲン
６位 ファンタスティック･ビーストと黒い魔法使いの誕生 エディ･レッドメイン , キャサリン･ウォーターストン
７位 アベンジャーズ エンドゲーム ロバート･ダウニー･Jr , クリス･エヴァンス
８位 キングダム 山崎賢人 , 吉沢亮 , 長澤まさみ
９位 劇場版 ONE PIECE STAMPEDE (声)田中真弓 , 中井和哉 , ユースケ･サンタマリア
10位 映画ドラえもん のび太の月面探査記 (声)水田わさび , 大原めぐみ , 広瀬アリス
11位 ジョーカー ホアキン･フェニックス , ロバート･デ･ニーロ
12位 マスカレード･ホテル 木村拓哉 , 長澤まさみ , 小日向文世
13位 ドラゴンボール超 ブロリー (声)野沢雅子 , 堀川りょう , 中尾隆聖
14位 シュガー･ラッシュ：オンライン (声)ジョン･C･ライリー , (吹替)山寺宏一 , 諸星すみれ
15位 翔んで埼玉 二階堂ふみ , GACKT , 伊勢谷友介
16位 記憶にございません！ 中井貴一 , ディーン･フジオカ , 石田ゆり子
17位 ワイルド･スピード スーパーコンボ ドウェイン･ジョンソン , ジェイソン･ステイサム
18位 スパイダーマン：ファー･フロム･ホーム トム･ホランド , サミュエル･L･ジャクソン
19位 名探偵ピカチュウ ジャスティス･スミス , キャスリン･ニュートン , 渡辺謙
20位 コンフィデンスマンJP 長澤まさみ , 東出昌大 , 小日向文世
21位 ミュウツーの逆襲 EVOLUTION (声)松本梨香 , 大谷育江 , 市村正親
22位 ゴジラ キング･オブ･モンスターズ カイル･チャンドラー , ヴェラ･ファーミガ , 渡辺謙
23位 劇場版 おっさんずラブ ～LOVE or DEAD～ 田中圭 , 吉田鋼太郎 , 林遣都
24位 かぐや様は告らせたい～天才たちの恋愛頭脳戦～ 平野紫耀 , 橋本環奈 , 佐野勇斗
25位 七つの会議 野村萬斎 , 香川照之 , 及川光博
26位 ペット2 (声)パットン･オズワルト , (吹替)設楽統 , 日村勇紀
27位 グリーンブック ヴィゴ･モーテンセン , マハーシャラ･アリ
28位 映画クレヨンしんちゃん 新婚旅行ハリケーン 失われたひろし (声)小林由美子 , ならはしみき , 木南晴夏
29位 キャプテン･マーベル ブリー･ラーソン , サミュエル･L･ジャクソン
30位 アルキメデスの大戦 菅田将暉 , 舘ひろし , 柄本佑
31位 ターミネーター：ニュー･フェイト アーノルド･シュワルツェネッガー , リンダ･ハミルトン
32位 劇場版 うたの☆プリンスさまっ♪ マジLOVEキングダム (声)寺島拓篤 , 鈴村健一 , 谷山紀章
33位 ザ･ファブル 岡田准一 , 木村文乃 , 山本美月
34位 劇場版 Fate/stay night [Heaven's Feel] II.lost butterfly (声)杉山紀彰 , 下屋則子 , 神谷浩史
35位 アクアマン ジェイソン･モモア , アンバー･ハード
36位 仮面ライダー平成ジェネレーションズ FOREVER 奥野壮 , 犬飼貴丈 , 押田岳
37位 十二人の死にたい子どもたち 杉咲花 , 新田真剣佑 , 北村匠海
38位 IT/イット THE END “それ”が見えたら、終わり。 ビル･スカルスガルド , ジェームズ･マカヴォイ
39位 劇場版シティハンター 新宿プライベート･アイズ (声)神谷明 , 伊倉一恵 , 飯豊まりえ
40位 アリー/スター誕生 ブラッドリー･クーパー , レディー･ガガ
41位 ドラゴンクエスト ユア･ストーリー (声)佐藤健 , 有村架純 , 波瑠
42位 プロメア (声)松山ケンイチ , 早乙女太一 , 堺雅人
43位 フォルトゥナの瞳 神木隆之介 , 有村架純 , 志尊淳
44位 マレフィセント2 アンジェリーナ･ジョリー , エル･ファニング
45位 映画 妖怪ウォッチ FOREVER FRIENDS (声)種崎敦美 , 小栗旬 , ブルゾンちえみ
46位 グリンチ (声)ベネディクト･カンバーバッチ , (吹替)大泉洋 , 横溝菜帆
47位 Diner ダイナー 藤原竜也 , 玉城ティナ , 窪田正孝
48位 人間失格 太宰治と3人の女たち 小栗旬 , 宮沢りえ , 沢尻エリカ
49位 メリー･ポピンズ リターンズ エミリー･ブラント , リン＝マヌエル･ミランダ
50位 ワンス･アポン･ア･タイム･イン･ハリウッド レオナルド･ディカプリオ , ブラッド･ピット 世界丸見えの再現VTRのアジア系俳優のほうが日本の俳優よりはるかに格があってレベルが高い まず、その『AI崩壊』というタイトルはなんとかならなかったのか？ ニッポンマンセーTV筆頭に国内だけで盛り上がってるが
外から見ればジリ貧の美しい国 昔の日本映画はもっと自由だった
市川雷蔵の「陸軍中野学校シリーズ」では、スパイとして中国に潜入する
００７みたいな話もあったし
フランキー堺の「与太郎戦記シリーズ」は、中国戦線を舞台にコメディをやっている 製作委員会方式の映画だらけだもの
金も出す口も出すってやられたら監督は思うような作品が作れない
シン・ゴジラはそれをやめて100％東宝出資で監督に自由に作らせた 国内単独でそこそこの利益出せることに胡座をかいてきたからな >>1
★3まで伸びてることに驚き
みんな朴不倫に飽きてきたのか？ 映画は非日常感を得たいから和物は見ない
仮に和物を見るとしても時代劇物だな
前回見た和物映画はラストサムライ >>1
AI崩壊という映画にAIが居るのはAIが主役なの？ 2019年 邦画実写興行ベスト5
キングダム56億 山崎賢人吉沢亮長澤まさみ
マスカレードホテル46億 木村拓哉長澤まさみ
翔んで埼玉37億 二階堂ふみGackt
記憶にございません！35億 中井貴一ディーンフジオカ佐藤浩市
コンフィデンスマンJP29億 長澤まさみ東出昌大小日向文世 韓国映画と比べてレベル差歴然だもんな
ガチでやばい サブカル厨がギリ食いつくようなラインの映画ほんと無くなっちゃったな AI崩壊かあ・・・
よりによってこの映画でそんなこと言われたってなあｗ
こんな映画作ってっからだろとしか言いようがない 日本映画は昔からツマラナイ。テレビドラマも恋愛映画ばかり
日本のエンタメ業界ってアメリカ以上に美男美女に拘っている気がする
ブレイキングバッドとか中年オヤジが主演でも面白い作品
日本は若者の恋愛映画とか地味で暗い >>16
俺も非日常感を味わいたいからドラマも含めて和物はあまり見ないな
寅さんの再放送とかは面白いと思うんだけど 邦画より韓国映画の方がレベル高いと言う人が多い
映画監督協会理事長の崔洋一はこういう現状を嬉しいのか？
崔が理事長になったのは小泉政権時代なんだよな
いろんな事情があったことだろう >>13
これだわな
日本の映画業界は株式会社化してる
その株式会社ががんじがらめで身動きが取れなくなって世界から取り残されつつあるのに
それを真似て自ら身動き取れ無くすればそりゃ映画もぽしゃるわな 同い年の3人が思い出トーク
●初めて買ったCD・レコード
ムロツヨシ 「とんねるずの雨の西麻布」
伊藤英明 「森口博子のガンダムのテーマ曲 ETERNAL WIND」
中谷美紀 「J.S.バッハの平均律クラヴィーア曲集」
●若いころ見た映画
ムロツヨシ 「彼女が水着に着替えたら」
伊藤英明 「トップガン」
中谷美紀 「ジム・ジャームッシュのナイト・オン・ザ・プラネット」
●好きだったテレビ番組
ムロツヨシ 「毎度おさわがせします」
伊藤英明 「おしん」
中谷美紀 「NHKシルクロード」 だって業界の重鎮や大御所って呼ばれる人たちが揃って
〇日やパヨクとその仲間ばっかりなんだもん
インタビューなんか見ると完全に自分達だけの世界 演劇は見ないけどシェイクスピアの戯曲は毎日読んでいますって言ったら
隣り合わせた劇団員達からプークスクスされた良い思い出 ただ新参者とか凄いいいのがたまーにあったりするんだけどね
とりあえず今年は鬼滅の刃の興収が凄いことになるのは間違いなさすぎ 恐怖奇形人間やゴケミドロや人魚伝説みたいな
タガの外れた映画はもう日本では生まれない 負けそうなくらい？とっくに負けてると思うけど
日本映画前に見たのいつかさえ覚えてない これからの主戦場はドラマだよ。
映画より時間と形式が自由だし、配信サービスが浸透してきたし。
海外の映画クオリティのドラマには太刀打ちできない。 邦画の実写は消えても構わないだろ
アニメの方はかろうじて何とかという感じだがディズニーなんかの前じゃやはり秒殺だしなぁ… 芸人とか薬中ミュージシャンじゃなくて
地道に下積み積んでる本職の役者さん使えば？ 今まで見た邦画で面白かったの何？
って聞かれても考えないと出てこないな
洋画とアニメは速攻で頭に浮かぶけどさ 2019年 邦画実写興行ベスト5
キングダム56億 山崎賢人吉沢亮長澤まさみ
マスカレードホテル46億 木村拓哉長澤まさみ
翔んで埼玉37億 二階堂ふみGackt
記憶にございません！35億 中井貴一ディーンフジオカ佐藤浩市
コンフィデンスマンJP29億 長澤まさみ東出昌大小日向文世 あ、時代劇はいいのあったな
必死剣鳥刺しw
殺陣や最後よかった 監督協会に才能ゼロの韓国人が何十年も居座って
同胞ならセクハラ犯罪者でも優遇するからな
そりゃ黒澤の時代のような才能は集まらないわな この前小説読んで印象に残ってたナミヤ雑貨店の奇蹟の映画版アマプラで見ようとしたけど冒頭20分で限界だった
あれは酷すぎた そりゃー
最近の映画監督は
会長から若い時のアレ自慢してるし
女優の卵の股間に相当に
真剣らしいわ ジャニーズもいらね
素直にアイドルやっとけや
畑違いのやつばかり大きな面してる日本映画 アニメ原作ばかりやな
アクション映画やギャング映画は作れないん とりあえずジャニーズや秋元グループ、広瀬橋本浜辺みたいな実写化専用女優を排除することから始めたら？ >>20
演劇学校皆行ってるから馬にも乗れるし演技力も高いのは認めるわ
但し殺陣はダメダメ棒立ちがまだ居る ハリウッド映画は普通に有名人でもオーディション落ちるからな 舞台で演技してるような臭い演技をやめろ
アップで見たら見苦しいんだよ
大きな声張り上げなくても聞こえるんだよ
オーバーアクションしなくても見えてるよ 海外からみたら日本の俳優は大袈裟過ぎてワロタと思われてる
兎に角泣き叫べばおkの演技や演出が糞て気づけ ハリウッドは昔から、客を呼ぶための努力をしてきた
完成前に一般試写をやって、評判が悪ければストーリーを変えることすら
平気でやってる。
こうしたデータを元に、アクションシーンは何分おきに入れるとか、
ラスボスは全体のどこくらいまでに登場することなどを体系化
それをもとに脚本を書く支援ソフトまである アメリカドラマもCSIとか刑事物バッカリだろ
かつてのSFなんか何にもやらんもんな 韓国のドラマの制作費が高騰して
アイドル起用の映画ばかりや
日本はドラマの予算もない >>49
アクション映画やギャング映画で客の関心を引けないほど
日本の社会は安全になったとも言えるかもね
平和で安全な社会でやれ「戦争だ！」やれ「ギャングだ！」みたいな映画作っても誰も見向きもしない さんざバカにしてるアニメにようやく食わせてもらってるとかニートかよ >>53
最近見ないミッキーローク
本人収入は今ないんだと お金払って見るほどじゃないのをみんな分かってるから
直ぐにテレビで放映される >>54
半沢の悪影響かもね
半沢そのものは良かったんだけど。。。。 >>53
加えてクランクインしてからでも「やっぱコイツじゃ映画は撮れん」と判断すれば
平気で首切りして代役たてるからね（『地獄の黙示録』とか）
完成度は自ずと違ってくるわな >>1
まあ、すでに何度か述べられてることだが、
おそらく、これからの映像業界は、「実写映画」から足を洗うことになるだろう。
つまり、すべてが「３D」か「２D」のアニメになるってことだ。
まだ、感性が敏感な者にしか気づかれていないが、
実写よりアニメの方が、遥かに観る者に訴えかける物が多いのである。
たとえば、過去、実写で「アルプスの少女」や「赤毛のアン」「フランダースの犬」が作られているが、
しかし、それらの物語がメジャーになったのは、アニメによってなのである。
普通に誰が観ても分かる。実写よりアニメのほうが遥かに面白く、分かりやすいと。
現在の日本の映像技術を担う若い才能は、その敏感な感性により、そのことを見抜き、
ナダレを打って「アニメ産業」に向かっているのである。
将来、「昔、アニメ技術が未熟だった頃には、実写で代用していたんだよな。」
と言われるようになるのは間違いないだろう。
>>16
絶対、映画は非日常を味わいたいよな。
是枝は良い映画監督だけど、現実の冷たさや厳しさをひしひしと描いて気分落とさせるから大嫌い。
夢が無いんだよ、作品に。
ワクワク感や興奮を味わいたいのに、貧乏くさいものばかり見せつけてる。 こういう映画は良いと思う普通に
でもお笑い芸人とかジャニーズとかが出演者に入ってたりする時点で
心底ガッカリして、あー見たくねえなって思う時がある
お金ないとできないのはわかるけど、頑張れ
なんとか乗り切ってくれ
アホなスポンサーばかりで苦労すると思うけど 三浦友和が百恵ちゃん映画で共演していた頃の方がはるかに興行収入稼いでただろうな。
ああいう古式ゆかしい文芸モノをこなせる男優が減ってきたってのも一因。 >>56
ビックデータの走りだけどそれも度が過ぎると客離れするから
（最近のハリウッド人気の低迷の一因）
参考にするならほどほどでいい
芸術の分野にビックデータ（平たく言えば世間の趣向の平均値）は無用の産物 >>69
でも今じゃスポンサーの以降とか人種問題とかLGBTとかねじ込んでくるのがなあ >>54
小劇団出身の役者は、演技がうるさいよね。
古田新太とか八嶋智人、筧利夫なんて、劇団ノリの演技がウザすぎて大嫌い。 >>56
それでもどうやったらヒットするかなんてわかってないんだけどね
なので大予算、中予算、小予算とセット複数の作品で予算組んでワンシーズンにいっぺんに出して
なんかしらあたればそれで補填って方式で採算合わせてるそうだ 88歳の山田洋次が監督した
出がらしの「男はつらいよ」を2020年正月映画にする
日本映画界 映画業業だとプロ意識高くて暴言吐くのも普通だし
飲み会も仕事と政治の話だから
向き不向きあると思う >>72
この世知辛い世の中でも、あんたみたいな思いを持ってる人がいるのは嬉しいわ。 >>71
それは楽しみ方が違うんだよ
劇場出て「ああ、俺じゃなくてよかったｗ」って味わうもんなんだよ
まあ是枝監督のは見たことないんですけどねｗ 開始4秒からずっとセックスしている映画でも作っとけよ
そういうの得意だろジャップは？ >>82
他人に楽しみ方をあわせる必要なんて全くないから違って良いんだよ
合わないは合わないで良い、合わせる努力なんて無駄だ >>54
小劇場出身の俳優やら歌舞伎役者が舞台そのままのノリでやるからな
いだてんもそれでコケてる >>85
その辺はお好きにとしか言えない
何せ俺は是枝監督の作品を見てないからな >>53
やっぱそれぐらい緊張感がある環境じゃないと駄目だよな
日本は強い事務所に入れればいっちょ上がりだもん 新時代の日活ロマンポルノ期待したけどバカだったwww トップ10の殆んどが、アニメ・CG映画じゃなあ
もう脚本だけで唸らせる映画って、殆んど無いよね今は >>1
だって、演技力の訓練を完成レベルまで受けていない人間が、メインキャストになることも多いし。
昨今は漫画や小説に寄生した作品も多いし。
（”寄生”ってのが違うというなら、原作をもっと尊重した内容にして、もっと著作料を払おうよ） さっきからやたらと是枝下げてる人いるが
現状あの人が国際的に最も評価されてる日本人監督なのは間違いないだろ
パラサイトには及ばなかったがパルムドール獲れて外国語映画賞候補に入れる監督なんて今の日本にはそうそういない
是枝いなくなったら邦画の存在感皆無になっちまうぞ >>71
世界的に、外国人が好きな映画ってそういう傾向なんだよ
その国の闇の部分を描いたものが評価されやすい
アカデミーにノミネートされた韓国映画もまさにそれ >>59
覚醒剤映画作ればいいじゃん
東南アジアから輸入してきて
それが自民党の役人と繋がっててみたいな ジャニーズ主演にして前売りに特典付けてジャニヲタに買わせて前売り売上すげえとかやってんだもん
園子温とか見ても売れてからも低予算のエログロからやってること大して変わらんし
役者もスタッフも優秀な奴は邦画に来ないんだろ 高コスト体質をどうにかできないと無理
まずおまえの出演料をバイト並みに下げろ 変な訳わかんないアイドル映画とアニメばっかりだもんな日本映画 たまーに極たまーにいい邦画出てくるけど ほとんど稀 そもそも
映画会社が映画を作らないのは
なぜか？
これを考えない限り日本映画復活はない
今の邦画は何も考えない馬鹿しかいないから
つまらないんだよ
過去の栄光に泥を塗っているだけの恥知らず >>96
是枝はネトウヨには嫌われてるけど日本で唯一まともな監督だもんね
でも近々ハリウッド進出するらしいから日本なんて完全に捨てると思うよ
こんなレベルの低い国でやってるのバカバカしいもんな >>60
東宝のアニメがいくら稼ごうが東宝と関係ない配給・制作会社は儲からないんだが
そんなことも知らないとかオマエニートだろｗ 映画を復活させるためには
映画とは根本的に何か
何が人間の感情を揺さぶるのか
これらのことがわかってるやつが制作と監督やってないと駄目だよ >>12
>フランキー堺
幕末太陽傳なんか今見ても面白いなって思うわ(石原裕次郎の棒な芝居込みでw)
当初の通りのラストだったらもっと面白いと感じたのかなあ…と考えたりするのも面白い、って感じる(あくまで自分は、だけど) オーディション制にしたら大沢たかおは映画にすら出られないのでは？
それくらい下手だよ、たかおの演技は。
でも、低レベルな俳優しかいない中ではまあ上手いということで出演できてる。 アメリカの名門大のロングビーチ校で映画学んだ山本康士監督も
「日本映画は監督の技量もカメラマンの撮影技術も全てにおいて世界最低レベル」と断言してるしね
本当に日本は世界でも最底辺らしい ツッコミ所を探して悦に浸るのが日本人の映画の見方なんだよな
なんか映画への考え方がそもそも違うのかも 映画が始まる前に新作映画の予告あるけど洋画と邦画の差よw
邦画は何というか漫画で強豪達が参加する大会にしゃしゃり出てくる実力の無いヘボみたいやわw
邦画の予告の時間を全て洋画の予告に回せっていつも思ってるわw 10歳まで日本で過ごした映画監督ヒロムライ
33歳でグラミー賞受賞
担当したミュージックビデオは6.6億再生突破 ジム・ロジャーズ氏はいう。
日本人でクリエイティブな才能がある若者は10歳までに海外に行くことを勧めるよ
誰も見ていない場所で無駄にしてはいけない ネットフリックスで窪塚洋介とか起用した
ネトフリオリジナルドラマ始まったけど、
どうなの? 日本の映画って
まだ昭和の感性でやってる説教臭さ、古臭さが拭えない。
アクション映画も特撮臭さから離れられない。小説、漫画アニメの原作は大概が↑の影響受けて原作レイプにしかならない。
韓国映画って過剰な宣伝しだしたころからよくハリウッドの手法とか研究してんなとは思うぞ。
そろそろ昭和の爺さん達の自己満足から脱却したら？ 70年代の日本映画は面白いとおもう
普段エロビデオですら好きなシーンまで飛ばしてみる俺でも最初から最後まで見ちゃう 負けそう、じゃなくて普通に負けてる。
ジャニーズとかAKBとか普通に出してるレベルだし、同じような顔ぶればかりだし、声優にも普通に下手な芸能人を使うし、脚本も変だし、CGはレベル低いし、何か良い所あるか？ 定額ネット視聴が主流になった今は映画よりドラマ
いかに長く引き伸ばして視聴者に見てもらうかの戦い >>114
メインキャストは日本人俳優が多いけど
脚本家も監督もカメラマンも全員イギリス人で固めて日本人のクリエイターは排除してる作品だから映像のレベルはめちゃくちゃ高いよ
全裸監督みたいな糞日本ドラマとはレベルが違う ユーチューバー見ても日本人は映像編集センス音楽センスカメラワークがダサい AI崩壊って題材自体が何百周回遅れの糞ダサいテーマだし予告も本当に低レベル
どうしてこんな幼稚な作品で世界と勝負できると思えるのか？
Netflixドラマのブラックミラーの方がもっと洗練されてレベルの高いAIテーマの作品を既に作ってる 金が無くて“映画は芸術”ってのに逃げすぎてるんじゃないか
貧乏くさくて辛気臭い映画ばっかり >>40
100円の恋は面白かった
只、アレは完全にロッキーだけど 前のスレでも言われてたけど映画タイトルがAIだから主題歌がAIとか邦画関係者のセンスってヤバすぎる 日本映画が復活するには
お前らみたいな大手事務所のゴリ推し俳優を廃して全てオーディションにすればよい ガチのオーデションやれば済む話
事務所の力関係で最初に配役が決まってから、脚本探す（書くのではない）ようでは未来は無い 洋画を観たあとに邦画を観たら、いかに日本の俳優が学芸会レベルの演技なのが実感出来るよな >>123
韓国には10年ぐらい前から負けてる
映画とTVドラマの技術は 金が無い
脚本は貧相
大根演技
規制だらけ
勝てる要素なんて全くないからw 会社の連れ2人に聞いたら日本映画はアニメ以外観た事ないそうな
まあそうだろうねｗ 別にいいよ
日本映画やドラマなんて最初から期待してないから
今やネトフリやアマプラで質のいい海外ドラマがいくらでも見られるんだし
低レベルの国内ものにこだわる必要なんてない 作り手がよければ
俳優の演技くらいどうとでもなりそう
いくら演技がよくても
作り手クソなら絶対、作品としてクソだし
なんかサッカーっぽい 漫画とかアニメとか見ると（最近は妙な、childish、nerdなものも増えたが）
日本人のアイデアや発想力が劣ってるとは思わない
やっぱり映画が突出してダメなんだろ
中で抜いてる広告業界がガンだし、しがらみや旧弊だらけの実写村もダメって事なんじゃね
世界を見据えてる（意識高い）俳優ほど辛いんじゃないか 言うても海外映画も面白いってのは少ないけどなぁ
まぁ日本映画は予算ないんだから脚本だけはしっかり練ればいいのにって思うけど 今上映してる「フォードVSフェラーリ」
みたいな作品撮れるのかって話w サムライも忍者も世界に人気のキャラがあるのに
それでヒット作が作れないのは、どこかに欠陥があるだろ >>1
演技も演出も実写下手すぎ。
全部、アニメでやれば大ヒット。 この人今朝めざましでインタされてたが客前でポケットに手を突っ込んで話してたのみて幻滅した
見かけ誠実そうなのになんかガッカリ >>128
100で思い出したけど百万円と苦虫女良かったよ >>115
過去の名作から学ばないやつに
良い映画は撮れない
韓国の若手映画人は全盛期の日本映画観まくってる
黒木和雄とか神代辰巳あたりも詳細に知ってるぞ
日本の若い奴ら無知で何も知らない
恥ずかしくないの？ 大沢たかお一昨年ロンドンの王様と私で熱演してたの見たよ
こういう海外でチャレンジしてる人だって知らなくて感嘆した
マチネで主演(渡辺謙さんの役)も演じたらしいけどこれは見られなかった 実際韓国映画もドラマもすげーレベル高いもん
韓流なんてババァ向けだって馬鹿にしてたけど
Netflixのドラマなんて韓国産は硬派な作りのばかりなんだよ AI崩壊ってもっとマシなタイトルなかったの？
洋画のタイトルは色々考えてるのにw wowowかどっかでジョジョやってたからチラ見したが
笑えるくらい酷かった
バッドカンパニーのシーンだったがテンポ悪すぎ
俳優の演技に言及するレベルじゃない
あんな衣装、演出なら誰がやってもクソになる 韓国映画がハリウッドをパクってるだけと
考えたら大間違いだぞ
あれは映画史を俯瞰して綿密に設計して作られている
観るやつが観れば直ぐに分かる
邦画は作る奴も観る奴も馬鹿しかいないから気づかないだけ netflixで珍しく面白そうな邦画だと思ったら韓国だったってよくあるな
サムネとか短い紹介Vでも邦画はチープなんだよな しょうもないチョンageはええわ
べつにベクトルが入ってブレる Netflixがクリエイターに金持たせたら韓国は硬派な作品作る
一方、日本は関ジャニを起用したw >>65
半沢なんか1ミリも面白くねえわ
典型的な日本の低レベル学芸会ドラマだろ
同じ金融物ならアメドラのビリオンズと天と地ほどの差がある
半沢とか相棒とかコードブルーとかああいう低レベルなドラマ喜んでる見てる視聴者も戦犯の一人なんだよ >>157
一方おまえは今日もウンコするだけの誰にも求められない糞人間だった サムスンが、ハリウッドのニューリージェンシー映画制作会社を
買収する時に関与したことがある。
うまく行った交渉が、突然に白紙に戻る危機に直面した。
サムスン側が
「映像事業団の課長に、ワーナーブラザースの職務研修（ＯＪＴ）を受けられるようにしてほしい」
と追加要求をしたからだ。
この条件が聞き入れられなければ投資しないということだった。
難色を示していたハリウッドは、サムスン側から繰り返される要請のため鉄則を破った。
サムスンの若い課長がワーナーブラザースで映画制作・配給の貴重な
知識と経験を積めることになったのだ。
サムスン映像事業団が分社した後、彼らが韓国映画産業を
ハリウッド水準に発展させるのに寄与したのは言うまでもない。 【山口真帆】人気美容雑誌 記事ランキングTOP15のNo.１に輝く 女優に続きモデルとしても成功を収める
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1579075078/
こんな大手事務所のゴリ押しが原因だね Fukushima50は題材は凄いし日本人にしか撮れない作品だと思うけど、スケールの大きいテレビドラマになりそうなんだよなあ >>164
予告見ただけでHBOドラマのチェルノブイリにボロ負けしてる
海外ドラマがとっくに扱ったネタに後から手出して
映像も脚本も劣化させたようなのが世界で相手にされる訳ない もうかれこれ３０年以上前から邦画は危機的
だと言われてたよ。さよならジュピターとか
北京原人とかどうなん？ 一応軍隊もなくテロもほとんど起こらず
かといってホントの日本の敵や問題は描ききれず
グローバルとはほど遠い閉鎖的でお花畑な日本を舞台に
陰謀論的な近未来的な大作映画なんか作ろうと思うからダメなんだと思うわ
丁寧に人間ドラマを作れば良いのに >>12
今だと侵略は酷いよね。戦争は酷いよね。中国と仲良くしようって説教映画になる。
映画の中でさえ中国人を撃ち殺せない。 >>155
これやっぱみんな思うよな
あのサムネ表示した時に流れるPVだけでどうしようもない差がある チェルノブイリは被爆して全身がゾンビみたいにただれた消防士の描写とか
死ぬのが分かって原子炉止める為に突入する炭鉱夫とかグロい描写もお涙要素無しで容赦なく描いてんだけど
Fukushimaなんちゃらにそんな描写無理だしお涙頂戴のチープな邦画になるのが簡単に予想できる >>162
日本のゴリ押しなんてかわいいもの
こういう交渉は日本人はできない。最初に条件を全部出す。
「日本人をそちらで研修させて」「それはダメ」で終わり
まとまりかけた所で後から持ち出すなんてせこいマネは絶対にできない。
「そんなことをやったら次から嫌われる」なんていうけど
実際は世界を牛耳ってるのはそういう連中。
「スピードレーサー」の韓国人も、最初は日本人役として受けておいて
変更できない段階で「やっぱり韓国人としてやりたい」と言い出し
小道具の日本語表記などをハングルに変えていった
じゃあ嫌われたかというと、同じ監督の次のニンジャ映画でも主役 >>153
むしろアメリカやヨーロッパ映画をパクっているのは邦画だよな
70年代の東映任侠ものとかモロに 別に比べる必要も無い
日本は日本の映画を造ればいい
韓国のようにアメリカやフランスの映画の真似する必要もないし
日本の特徴で造ればいいだけ 俳優も監督も誰でも簡単に映画作りにチャンレンジできるようにして純粋に競争させたらいい
映画畑じゃない人間が映画監督やると製作スタッフが遠巻きに嫌味言ったりとか
いい年した大人が陰湿なイジメみたいな事をするって話を聞くと
ほんと腐った業界なんだろなって思うね >>171
あれは面白かった
コメディはチョイチョイいい作品あると思うんだけどな 文化庁がコンペ開いて将来有望と判断したクリエイターをアメリカの大学に留学させて映画学ばせてやれ
文化庁が既に似たような事をやってるのは知ってるが
ギリシャやイスラエルの学校にしょうもない芸能人を留学させたり滅茶苦茶な事やってるから今の制度は廃止で。
それと同時に映画学科や学校作ってアメリカの大学から講師を引き抜け
ここまでやったら20年後ぐらいにはやっとまともな業界になれるかもしれない こりゃまた太くなったな～w
JINのその後のSPが観たかった >>180
そんなんやらんでいいよ
大学や映画学校もでてない素人が映画監督やれるのは世界で日本だけ
既に吉本芸人の監督とかいんじゃん
まとも学校作って人材育成すんのが先 日本の芸能界はまだ創造力の無いヤクザが仕切ってるから問題
そのヤクザに群がる奴らが居るから尚更
ヤクザが入り込めないネット映画で活路を見出だすか否かだな 確かに韓国映画はもとよりベトナム映画もがんばっている
映画見ると少女向きだよね。お涙ちょうだいがわざとらしくて 結局、邦画界には才能ある人間がいないってことなんだよね
邦画は儲からないから才能が集まらない→
才能が集まらないから面白いものができない→
儲からないから面白いものができない→無限ループ アメリカ人使ってアメリカ資本でアメリカ舞台の映画じゃないもんな
韓国資本で韓国人使って韓国語しか喋らない映画で作品賞監督賞ノミネートだもんな
邦画がどう足掻いても追いつけない領域にいる。完敗だよ 山田洋次とか河瀬直美とかあんなんしかいない日本映画と
才能溢れるアジアの映画界比べるのは失礼だろwww マンガとアニメは外国が買ってくれるが
映画は見向きもされてないからこのまま衰退するだろうな 園子温はもっと出来る監督だと思ってたから残念だよな 現代に戻って数年、ミキも救うことができ平穏な生活を送っていた。
そんなある日、時代劇風の姿をした前頭部裂傷の患者が搬送されてきたが…。 ジャニ系やAKB系や芸人の下手くそは排除
マンガ原作の実写化廃止
最低この二つはやらないと話は進まないな 今敏監督が生きていればな...
アニメ映画だけど世界と普通に戦えたのに >>189
日本には才能ある人はいるよ
国策か国策じゃないかの違いだけ
映画は国の支援なしにはクオリティ高くつくれないんだよ >>78
ハリウッドで毎年映画撮ってるイーストウッドは山田洋次よりも年上では？ 学芸会やめて、脚本練って、オーディションやって、ここまででもう無理じゃんｗ 自己研鑽せず韓国をバカにしてたら気が休まるあほには明日はない。 >>178-179
スポンサーや監督がいる前では「ずっと負けてる」とは断言しづらいだろ、出してもらう側としては 映画で飯食ってる会社が映画を解ってない理解しようとしないからな
とにかくローリスクハイリターンばかり狙って観客をコケにしたものばかり出してくる スターウォーズかなんかの前に予告があったけどこれはダメだなと。
まず予告がちゃちいし、場内で失笑が起こってたよ。
同じ１９００円払うなら駄作でもハリウッド観るわ。
あと情緒的な主題歌をタイアップで挟むのヤメロ。 ハンガーゲームやブラックスワンは日本人のアイデアが元だし
ライオンキングやマトリックスの攻殻機動隊
日本人には独創性がある
でもなぜクオリティ高い映画がつくれなくなったかというと
国で支援してないから
映画は総合芸術だから国策で支援していくことだし自由な表現を奨励することだね ゴルゴ１３とこの脚本家を雇ってスナイパー物作ってくれんかな。 わかるわかるよ 良い俳優がいないんだよ 目が泣いていない、笑っていない オーバーリアクションでごまかす縁起ばかりで観ていてどうしても感情移入できないんだ 演技力とか関係なく有力事務所の力関係とか造られた人気でキャスティングするから国内ローカルでは通用しても海外で全く通用しないのは当たり前 日本アホデミー賞のノミネート作品見るとマジで酷い
日本の実写映画は腐った汚物以下だよ 男女アイドルのクソPVが増えすぎて新作日本映画を客(大人映画ファン)が敬遠したんだろ 最近良かったのはBlack Fox Age of Ninja かな多摩映画祭で観たけれども本当に使える俳優や女優で凄いと言えるアクション映画を見せて貰った
作品が弱いからあんまり話題にはならなかったけれど役者の質は本当にワールドクラスだった >>164
原発事故なんて格好の映画ネタなんだけどな
でもまた不謹慎だの忖度だのの表現の謎自粛がかかるだろ
チェルノブイリなんて欧米じゃＳＦから何からネタにされまくってるのに 単純に役者の数も脚本化の数も少ないからでしょうね
オーディション文化じゃないから役者が増えない（一部オーディションを行っている団体もあるけど
脚本コンペが無いので漫画や小説から原作を引っ張ってくるしかない
結果キャストも制作も同じ名前ばかりになる 邦画はスケール大きななエンタメ方面が手薄だね
時代劇や日常ものは結構面白い映画あるけど
昔は実際に馬をたくさん使ってアクションやったりすごかったのになぁ >賛同してくれた素晴らしいみなさんが全力でトライしてくれて、できたのがこの『AI崩壊』です。日本映画もこれくらいのものがどんどん作られるんじゃないかという自信を持っています。
つまりこれからもAI崩壊みたいな糞ダサい周回遅れの低レベル邦画をどんどん量産して行きますって宣言ですね 海外で興行的に大成功を収めた邦実写は存在しない
他方、邦実写のハリウッド版リメイクは度々大ヒットを収めた 映画や演技についてちゃんと学べる場をつくること
ハリウッドなどでノウハウを学んでくる
ヨーロッパやアジアでもね
制作委員会方式をやめて演技を学んできた人をオーディションで選ぶ
こういうことを体系的にやるには国で支援するしかないし
支援しながらも権力者のプロパガンダに陥ることなく自由な表現を奨励しなければ
いい映画にならない アニメだけ有ればよい。実写の日本映画が良かったのは白黒時代までだ。 大沢たかおと松嶋菜々子が共演ってあのクソ映画を思い出すな >>31
日本の劇団員なんか演劇部のまま大人になったような連中だからまともな教養を読むあなたは異質だったんだろうね >>183
俳優の森山未來を税金で海外にダンス留学させたりとか訳わからん事やってんだよね
今も50歳ぐらいの某日本人俳優をLAの学校に留学させてる
50歳の俳優を税金で留学させて映画界に何のリターンになるのかと選考基準が意味不明 >>216
呪怨やリングなんて普通に日本版の方が面白かったと思うがな >>223
ホラーは日本とアメリカで怖がるツボが違うらしくて日本でウケるものがアメリカではウケないんだって >>218
アニメ映画なんてそれこそ宮崎駿が突出してただけで他に名作と言える作品は数えられる程度しかなくね？ >>222
韓国映画は泥臭い等身大の俳優が熱演してるかしてるからな
日本映画は、ボソボソ話すアイドルやジャニーズで
ドヤ！ポーズばかり
演技力と出演者の差だよ まず強い事務所がごり押ししたい俳優・女優をピックアップする
次にシナリオを考える
この順番らしい とりあえず漫画原作のコスプレ映画やめたら
テレビで放送したの見たけど銀魂とかひどかったよ
なにあれ 一流の大人たちが何億もかけて一生懸命作ってツマラナイって逆に凄いよな
映画ってエンターテインメントとしてかなり非効率的に感じる 中国、韓国映画に大敗してるわ
インド映画にも負けとるね
タイやベトナムの映画と同じレベルかな
イギリスは爺やババアの主役ドラマが面白い
国営演劇学校の底力だろうな。
ハリウッドよりイギリスで演技学べよ >>162
バブル時代、松下はユニバーサルスタジオ、ソニーはコロンビアピクチャを買収
ハリウッドの大手映画会社が日本のものになったのに
何をやってたの？
ハリウッドの映画ノウハウを邦画に還元したりしなかったの？
松下はその後手放したが、そのユニバーサルスタジオは
日本にUSJを作った。松下にそんな発想はなかったのか
ソニーはいまでも持ってるんだっけ
何か日本の役にたってるの？ >>171
>>182
内田けんじ監督のコメディはいいよね
ただ最近は福田監督みたいなとにかく大袈裟な顔芸と内輪ウケパロディで済ますのが増えてて、コメディの質も落ちてるっていう ボリウッドはディーピカー・パードゥコーンが美人でビビった 韓国の映画は好調みたいな事見るけど日本の映画もよく韓国の人が作ってるのに
日本の韓国の人もっと頑張って >>228
韓国のイケメン俳優でもウォンビンなんかは上手かった
アジョシのアクションとかすげーわ
今何やってるのかしらんけど まぁしょうがないわな
在日が業界荒らして日本人の感性の積み上げを
壊されてきたからね
なんか韓国の猟奇ネタみたいなものを邦画の顔して
マジでおかしくなってるｗ スケール大きな日本映画を作ろう→亡国のイージス
巨大なイージス艦のセットまで作って手旗信号をネタにされる映画にしかならないって邦画ほんとどうにかして 日本アカデミー賞なんて今年ジャニ排除してるけど見事に全てゴミ映画だらけ
「ジャニやザイルやアイドル排除すれば日本映画は良くなる」って言ってる奴は現実見ろよな
結局監督やカメラマンや脚本家や編集
クリエイター共のレベルが低いからどんな役者を使おうともゴミ映画しか作れないんだよ >>242
前科何犯もあるような奴が一日ぐらい普通に過ごしたからって、いきなり見直されるわけないだろ
それと同じこと そのうちハリウッド映画も下火になるんだろうな
原因はアニメ実写が占領して客が内容深いdramaに流れていく。
アクション一のたびドヤ！顔する俳優と特撮は、客に本当の冷や汗をかかさないから。
CG無い時代は三階窓の縁を歩く人を見るだけで手に汗をかいたもんだ。 >>244
やっぱCGの多用が映画をつまらなくしてる
大きな要因ってのは同意だわ
youtubeでたまたま最近見た遊星からの物体X
ダイジェストで久々見たけど
怖いもんなぁ ハリウッド映画やアジア映画にシェアを取られてるわけではなく
日本のアニメにシェアを取られてる状況なのにこの発言はおかしい 日本映画をダメにしたのはお前らアイドル俳優のなめた演技のせいでもあるんだが。自覚あるのかないのか。 門外漢の庵野や樋口、シンゴジラが評価されたように
今の日本は才能が漫画やアニメの世界にしかいなくて
邦画に今いる奴は
政治やコネで業界作ってるだけだからな モデル出身の女優で演技に定評があるわけでもなく
出演作品も低評価続きなのに何本も続けて映画に出たり主演できるのはなんの力が働いてるんだろう。 日本映画って全然金がかかってないからさ
ぶっちゃけＴＶドラマと何が違うのっていう・・ >>251
ほんとそういう芸能界の構造がガン。
邦画の俳優ラインナップで見る気も失せる。 あと物事を多元的に捉えられない
女向けに映画やドラマを乱造してる事も
低レベル化の要因
どんどん媚びて物を作るようになってる >>242
脚本のレベル低いのわかる
「スマホを落としただけなのに」のオチとか無理やりすぎて実況がツッコミだらけになってた 美容整形してる俳優が多すぎて個性がない。
美容整形は、単一化された顔になるので飽きるんだわ
もっと顔に個性ある俳優と演技ある俳優を。 >>249
カメラを止めるななんて海外じゃ全く評価されてないよ
聞いたことも無い海外の無名のジャパン映画祭とかで賞とって
マスゴミが「海外でも人気」と嘘の宣伝したり芸能人がSNSで褒めてヒットしただけ
海外じゃ全くヒットもしてないしトマトのレビューも滅茶苦茶少ない
お前みたいにマスゴミの宣伝や芸能人に騙された情弱だけが映画館に足を運んだw >>175
あれは髷を取って時代劇をやり直しただけだぞ
そこに西部劇風の対立構造を持ち込んだ
基本ベースにあるのは長谷川伸とか尾崎士郎の世界観 >>250
シンゴジラは日本国内では受けたけど
海外マーケットじゃ全く相手にされなかった典型的ガラパゴス糞映画 邦画フツーに面白いけどな
洋画なんてカネ掛けて奇をてらってるだけ 渥美清の田舎刑事ってドラマを見たけどさ
当時の女優も俳優も整形してないからリアリティーあるのね。
発声もハッキリしてるから聞き取りやすいのね。
今の邦画はアイドルの追っかけしか見ないでしょ >>191
娯楽映画では80年代にすでに香港映画にぶち抜かれてる
その後カーウァイとかエドワードヤンが出てきて
アート系でもぶち抜かれた
日本にはアニメしかないと30年前から言われてるけど
今はそれも危ういんだろ？ >>260
いやあれは別に海外の評価なんかむしろ気にしちゃダメでしょｗ ラブ&ポップやキューティーハニーの監督や、リメイク版隠し砦や進撃の巨人の監督がいつの間にか「才能がある人」扱いになってる不思議… >>266
どんな監督にも当たりはずれはあるってｗ
それらと今の邦画だけ撮ってる全般比べたら
明らかに能力に差がある >>267
むしろシンゴジラ以外はゴミしかない
シンゴジラも所詮はコンセプトが当たっただけだろう 酷いクオリティなんだろうな
ポスターも予告も邦画の糞な所煮詰めたような糞仕上がり、見てなくても100パー糞映画だってわかるわ
AIの反乱で人間選別とか90年代かよ古臭い、今更感満載の遣り尽くされた題材
NetflixのSFものは近未来のAIもの多いけど本当に秀逸、もっとリアリティがあるし脚本も練り込まれてるし意外性もある
ネトフリに金払ってブラックミラーかラブデスロボットの1編リメイクさせてもらえばって感じ >>24
激しく同意じゃ。
日本、容姿にこだわり過ぎてる
主役がイケメンか美人になった頃から面白く無くなったな。 >>268
だから一つでも作れるんだから
まぁ認めるべきだよ
一つもまともなのが作れない奴が
今の邦画を跋扈してんだからさ こんだけ映画監督を名乗ってる奴が日本に沢山いて
海外でまともに評価されてる現役監督が是枝裕和のみ…
しかも是枝の最新作はコケて世界で話題にならなかったし…
どんだけ無能揃いなのよこの国 >>251
中条なんか2ちゃんやヤフコメの評論家気取りの子供部屋ババアが本物の女優とか持ち上げてて草生える というかシンゴジもゴミ
国内限定というのみならず国内でもあの時期限定の流行りものでしかないだろう まぁ、昭和末期から言われ出した事だからね、何かと小回りの効く音楽業界とは違い共同作業が殆どの映画やドラマじゃ問題の質も全く違うしな
実際は音楽より遥かに根の深い厄介な問題を抱えているのに危機感が乏しいのも困ったもの >>269
でも近年のハリウッドにSF映画の名作ってあるんだろうか？ >>269
ブラックミラーの足元にも及ばないのは当然として
amazonのエレクトリック・ドリームズにもボロ負けだろうね ただオリジナルでSF撮りたいっていう
この監督の心意気は判るので
まぁ見てから判断するけどねAI崩壊 映画に世界的ブランド力があるのは
昔の日本映画、香港映画、インド映画だけ
最近では東南アジア勢もカンヌやらベネチアやら有名な賞取りまくってるから置いてけぼりにされるでw 安部 税金じゃぶじゃぶ 吉本 ジャニ 秋豚 へ。
これじゃ、な？ >>270
容姿や身長に拘るのは韓国中国だろ
日本は星野源だの濱田岳だのチビノリダーだのジャニ風間だの大根役者のチンチクリン不細工がしゃしゃり過ぎ
そりゃ若い子は観なくなるわ 日本の映画は金かけた高校生の演劇レベルだからな
負けそうも何も端から同じ舞台に立ててないだろ >>264
アート系も80年代時点で既にチャン・イーモウ、チェン・カイコーら中国第五世代の映画を観た三國連太郎が「今の日本映画よりもずっと質が高い」と言ったり
淀川長治や蓮實重彦が台湾のホウシャオシェンについて「日本の若手監督たちではちょっと歯が立たない」と言ったりしてた >>268
別にコンセプトが当たったわけでもない
久しぶりの国産ゴジラを日本で一番優秀な監督が作ったら、あれくらい動員しても不思議はない 邦画に求めてるのは劣化ハリウッドではないんだよね
まあ、ミニシアターとかじゃないとかからないんだけどさ 邦画は女性監督がいい味の映画とってるぜ。ちょい地味だけど。 今、日本で一番優秀な監督っつったら是枝じゃねーのか
ゴジラ捕れるような人じゃねーだろ >>278
なんぼでもあるよ
10年代だとゼログラビティ、インセプション、レディプレイヤーワン、パシリム、アバウトタイム、インターステラー、オデッセイ、ピクセルとかが日本人も知ってるかな
アカデミー賞受賞作品だと一昨年のシェイプオブウォーターもSF
シェイプオブウォーターは好き嫌い別れるだろうけどここまでぶっ飛んだ映画を日本人は作れないだろう
ぶっ飛んだ設定にクソ下手演技だとただのギャグになるから上手い俳優が演じないといけないけど
日本人俳優はどいつもこいつも顔芸だけのアイドル崩ればっかだし 低予算でもSF扱って面白かった
本広監督のサマータイムマシンブルースみたいな珠玉策はあるから
金かけたSFだけが素晴らしいって事は言わないけど
最近の邦画はそのサマ～にも及ばないからな >>289
是枝監督は海外からの評価や賞レースに色気出してカトリーヌドヌーヴって往年の大女優引っ張り出してきて
英語の映画作ったんだけど、大スベリしたよ
方やポン・ジュノの全編韓国語のパラサイトが作品賞ノミネートでなんだかなぁ >>291
レディプレーヤーワンとかパシフィックリムはちょっと… パヤオ爺さん、ナウシカ２作ってくれれば 俺はそれでいい。エヴァは期待してない。
なんもいらん。 2030年が舞台ということは見たことないデザインの車ばかりが出てくるのかね。 邦画なんてとっとと滅びろと思ってるけど中途半端に生き残ってるというか今は漫画原作の全盛期を迎えてるよな
成人が観るものなんてほとんどねー 邦画のエンターテイメントには期待していませんが
樋口聡監督によるシンウルトラマンにはちょびっと期待しております クローバーフィールドのような感じを期待しております >>294
是枝のフランス映画は見てないけどポン・ジュノもスノーピアサーは割と微妙な出来だったしな
やっぱり母国語の方が作りやすいのかね
アン・リーみたいな人は稀な例なのかも >>13
むしろ邦画は監督の好き勝手、役者の好き勝手やらせすぎなんだわ
たいして制作費も無い中で丸投げしてるから撮って出しみたいな作りの映画が多くなる
監督役者以外にも製作はリスク回避に必死でプロダクションは原価管理に追われ撮影部は香盤遵守を盾に仕切りたがるし邦画にクリエイティブは存在してない >>281
国内は映画通が好む小難しい映画は人気がない
海外で賞をとったところで海外でも映画通にしか受けない
(どの国の映画にも当てはまる)
日本映画で一番成功したと思われる万引き家族でもワンピーススタンピードと海外売り上げがほぼ同じ
日本人全体が小難しい映画好きにならない限り今の状態は続く
海外で稼げれば賞とかどうでもいいと思うけど >>289
是枝は実写ではマシな方なのかもしれないけど、アニメや海外の監督に比べたら非常にレベルが低い
つまんなくて見る気が起きない作品ばかりだからな
DVDを借りて見るとあまりのつまらなさに全部見ることができないから、万引き家族はわざわざ映画館で見た
しかし何だろうねあの「万引き家族は生き生きとした演技で、警官は対照的に棒読み演技」っていう
ものすごい単純さｗ >>300
樋口監督に任せると出来上がるのは進撃の巨人みたいな映画ですよ >>223
リングきっかけであの頃は日本映画全体的に質の底上げが起きてたな
以降10年くらいは日本映画ダメ論もほぼ出ない状況にあったが…みるみるまたダメになってしまった >>306
ほらそこは上に庵野がいるから
庵野のチェックを通るものを作ってこないとまずいから
良いものが来る確率はあるでしょｗ >>218
今、アニメの技術が中国に流出してるから、先行してるのもあと僅か。 >>304
万引きは面白かったけどなあ
ただなんつーか優等生的なところはあるよな 邦画ってくだらない
池の中の鯉が、餌をとりあってるよう
大海原へ出でよ、渡辺や真田のような先達をなぜ見習わない アニメの監督って新海とか細田のこと？
あの辺は普通に是枝よりレベル下でしょ
往事の宮崎駿ならそりゃ是枝なんて比較にならない才能だったけどさ >>311
アニメってのは、日本の漫画、アニメとそれを支持するファン層の厚さ、長い歴史の土壌があってのもので
中国が金にあかせて即席めんみたいにポンとできるようなもんじゃない 自分で映画作れば良いのに
海外の俳優って監督もやる人多いじゃん
インド映画とか主演と監督兼任がやたら多い >>223
リングの監督最悪だよw
最近「スマホを落しただけなのに」見たがマジ駄作
ホラーって怖くなくても評価されて大御所になれるんだな 才能あっても潰されちゃうから残るのは学芸会の延長しか残らない 万引き家族は不自然だった
パラサイトに大きく差をつけられたし、今や価値もない >>260
採算ラインが80億だったらしいからゴジラのネームバリューで海外でも善戦できると思っていたんだろうけど想像以上に大ゴケしてビックリしただろうな >>304
どのあたりがリップヴァンウインクルだったの？ >>312
リリーフランキーと安藤サクラの役が働けないって設定破綻でしかないけどね
だいたい働けないから万引きとかクズすぎるだろ
そんなクソくだらない映画見てどうすんのよ
乞食でもやれ
真面目なニートひきこもりを見習え この監督の前作は韓国映画のリメイクだからな～
日本人脚本でどんだけ面白いモン書けてるか パラサイトが良かったのは主人公が目覚めた時の描写だなあ
医者が医者っぽくなくて刑事が刑事ぽくないってとこ
リアルだったね
もしかしたら向こうのお笑いタレントか何かかも知れんが 大沢たかお主演作の評価は
日本映画の中でも相当に低いが。 >>272
海外の評価に拘る必要あるの？
面白ければ、よくね？ >>323
働きたくないクズってのはいるだろw
つかリリーは脚悪い設定じゃなかったか
パラサイトは一応働いてたからクズ度は万引きの方が上 万引きはあんまりハマらなかったけどクズをクズとして描いてる映画に対してキャラクターがクズだという批評が批判になるのか疑問なんだが >>309
シン・ゴジラは内容的に成功の部類に入るけど（一部糞ショボCGを除いて）、良かった要因は庵野よりも最初にプリヴィズを組んで「最低限」を制作スタッフに周知徹底させたからだと思うぞ。
プリヴィズ組んでおけば勝手に構図を決めたがる撮影部を牽制できるし、照明も美術も事前準備が捗るし、邦画特有の役者のアホみたいな間を取る演技も自制させることができるだろうし
一番デカいのはポスプロ作業を円滑に展開できることだが
律儀な日本人だからこそ制約を作ってあげたほうが現場の統率は取れるんじゃないかな
同じようにアクションシーケンスでプリヴィズ組んでたアイアムアヒーローも珠玉の出来だったしね 平幹二朗の息子みたいに英語が達者なら、いくらでも外に飛び出せるのにね >>312
つまんない
同じ左翼でもジブリの方がはるかに面白いし、地味なドラマでも小津映画と比べ物にならない
是枝はカンヌで誰も知らないと万引き家族で賞を取ってるが、どちらも「子供がかわいそう」パターン AI崩壊ってまずタイトルどうにかならんかったのか
映画館のスクリーンで予告観てもいやこれは…って苦笑いしてしまった >>335
現場に入ると権限が意味無くなっちゃう部分はある
はいこれ予算とスケジュール、はい脚本と役者はこれ、ロケーションはここで機材はこれね、
じゃあおもしろい映画にしてねヨロシク
こんな風に製作元から丸投げされるだけで予算少なめの映画をおもしろくするのは至難の業だと思うわ
打ち合わせで座ってただウンウン頷くだけの無能プロデューサーと二人三脚でマラソンみたいなこと強いられてんだから 映画『AI崩壊』本予告
https://youtu.be/tMSlaXhGrfs
国家が有能すぎるしちゃんと機能してる点にリアリティが無いなｗ
テーマはいいとこ突いてんのに >>23
言いたいことはわかるけど説得力がないよな 企画の段階で「AI題材とか周回遅れっすよw」「AI崩壊とかダサすぎますってw」とか誰も文句言わなかったんだろうか？ >>257
カメ止め、米国でリメイクのニュース最近見たぞ
海外じゃまったく評価されてない作品もリメイクするんだなぁ 今一番映画みてんのシルバー層だろ
「AI崩壊」以外のタイトルだと響かんのだろうなあ >>334
邦画が終わってるのって演技や演出以前に
まず話が面白くないものが多い気がする >>344
言えるわけないやん
ここは日本やぞ
戦時中から何も変わってない >>342
感染列島ってアウトブレイクをパクって韓流風味にしたやつだっけ
都合よくお天気が変わる映画だな～って印象しか残ってない >>349
というか今の日本ってほとんど大戦末期の大日本帝国状態ちゃうのかな 同じ土俵にすら立ってないだろ
日本は芸能界の芸能界による芸能界のための映画作り続けるしかないんだよ
嫌なら出てってハリウッド俳優にでもなっとけ 日アカの優秀賞発表されましたね
負けてるのがよくわかりました ポンジュノの作品観て日本映画のレベルが
恥ずかしくなったんだろうな アジアの中で一番映画のレベル低いのが日本じゃないの
タイのバッドジーニアスって映画
めちゃくちゃ面白かったぞ >>347
ちゃうちゃう
今映画館利用回数が多いのはむしろ十代二十代の若者世代
少年漫画の実写化作品や女子高生の恋愛モノなんてシルバー層にはバカバカしくて見てられないだろ >>353
まあ俺にはちょうどいい国だな
なあなあで同調圧力が強くて主張しない
ダメな部分でもあるがその分犯罪率が低くて安全とw >>353
野球とかもね。囚人のジレンマみたいな事なんだろうか もう一度製作制作配給を映画会社が一括して手掛ける形態に戻せないものだろうか クソでもカスでも事務所パワーでゴミ役者とジャニカスばっかり
邦画なんて一時間のアメドラにすら勝てないじゃん
本当に見るものないんだよ最近の日本映画 裏で賄賂や小細工したり、日本って昔から変わってないよね
芸能レベルが上がらないのには理由があるんだよね ポンジュノのような恐るべき想像力や暴力性は日本から出てこないだろ
欧米や中国からなら出てくるし実際に沢山ある
だが日本からは無理
狂暴っても北野武レベルが関の山
それはしかししゃーない話ではないの？ 芸能事務所とメディア関連会社の癒着を全て無くしてから話をしろ
まずはそれからだ >>366
映画としての出来はどうかと思うがバトルロワイアルの設定などは海外でもかなりのインパクトあったみたいだけどな 大沢たかおって若い時に海外に出た方が良かったかもな
外国でモデルやってたんだからそのまま向こうで俳優になれば良かったのに
時代的に厳しかったのかな 暴力が間近に無いしまあ一応戦争もしてない
兵役もないと
だから真に狂暴なものが描けない
しかしそれはいい事じゃん
別の所で勝負したらいいだけ 邦画はいつの時期のポスター見ても大抵同じ俳優しかいない
大沢たかおもその部類なんだけど自覚あんのかなこいつ？
一丁前にご意見番気取ってるけど この漫画は素晴らしい、実写化しよう→この作品の主人公に適役なのは◯◯だ
じゃなくて、
◯◯が主演の映画を作りたい→じゃあこの漫画の実写化なんて丁度いいな
…みたいなキャストありきで作られてるうちは良いものも生まれにくいよ とりあえず、芸人に媚びてる俳優女優は
消えて欲しいわ
アニメ原作のコスプレ映画もいい加減やめろ バーフバリ観てからキングダム観るともう悲しくなるな… >>371
オファー受けないと仕事なくなるからしゃーない アニメ原作が中途半端に人気なのがいかんのだと思うが >>370
暴力表現苦手だからバイオレンスものは基本的に見ないけど孤狼の血ってやつはどうだったんだ？
バイオレンス描写でわりかし評判になってなかったっけ？ 制作費300万でもカメ止めみたいな作品作れるんだから >>278
エクス・マキナとかクロニクルとかプリデスティネーションとか >>372
キャスト権を完全に芸能事務所が握ってんだろうな
男の人物がどういうわけか女になってゴリ押しで入ってくるというのがよくある
それじゃ、どんな面白い素材もつまんなくなる >>278
メッセージ
ブレードランナー2049は賛否だな 日本の映画やドラマって人もカメラも動かないんだよな 邦画、アートシアター系、いいのあるけどね。
ここの住人、観てなさそうだけど。 >>4
ブロパガンダとかアイドルのpv的な映画が日本の映画界を壊したと思う
いい時代を知らないだけかもだけど、人気商売じゃなくて、頭の悪い観客を欺すのじゃなくて勝負して欲しい
カメラは止めない辺りから、また始めたらいいよ >>384
在日スタッフ率が高い邦画ほどレベルは正直高いな
在日がいなかったら日本はまともな映画つくれないわ >>381
ブレードランナーはher要素多めでherで良いじゃんってなる。 >>384
話題にならない映画の方が面白い作品多いのは知ってる >>345
昔、「AIが止まらない」という漫画無かったか？
ねぎ魔よりも前の作品だったはずだから、随分昔の漫画だぞ
AIと愛をかけるのも今更って感じなのだが アートシアター系も大抵死にかけている 邦画は昔のしか見ないな それで十分楽しい
むしろ洋画(ハリウッド)の方が痛々しくて×かな 主観だけど 映画はトータルで沈んで
いるのな >>369
韓国にコン・ユっていう大沢たかおとイノッチを足して2で割ったような俳優さんがいるんだが、アジア受けする顔だと思うわ
語学学んでアジア進出しないのかな 映画やドラマのこと全く詳しくないんだけど
何でアメリカに比べて日本の映画やドラマって画質が悪いの？
画質がアメリカっぽくなるだけで大分質が高く見えると思うんだけど >>387
でも、her要素はherよりブレランの方が良かったぞ >>394
観る人が少ないから海外みたいにお金をかけられない 殺戮ものだとするとホラーなのかな
大人も子供も楽しめるものがいいのにな
2020年のコナンは赤井秀一だから100億超えて欲しいな >>394
ライトの当たり具合を役者(事務所？)それぞれが注文つけるから安っぽい画面になるって前にきいたことがある ライムスター宇多丸
インドネシア映画「ザ、レイド」を見て一言
「俺らインドネシアにも負けてるよ」
これが日本映画の実力 日本の役者がクソな以上、演技をコントロール出来るCGやアニメに頼らざるを得ない 日本の映画やドラマに外国人犯罪者が全く出てこないのは不自然だなと思う ロリコンだと発覚してからキモくて仕方が無い俳優になった テーマは手垢まみれ
ストーリーは幼稚
映像は2時間ドラマレベル
役者は低レベル
こんな映画で世界と戦える訳無いでしょう >>315
アカデミーで候補にすら選ばれないのが日本のアニメ（笑）
これも全盛期は昭和だったな >>199
イーストウッドは
いつも新しい題材に挑戦している
年老いてもチャレンジし冒険心を無くさない
山田洋次のような
おんなじものの焼き直ししかできない
薄汚い老害ボケ老人と一緒にするなよ
しかも渥美清亡くなってどんだけ経ってるっていうんだ 日本の映画のピークは1950年代だからな
とっくに終わってるよ 映画は監督のものだから
役者が頑張っても知れてるんだけどね
役者はただの素材 料理するのは監督
つまり大沢たかおが主演して映画撮れば良い >>394
被写界深度が深い、照明がフラット、カラコレの技術や好みの差とかじゃね >>403
同じだわ
しかも私服ダサいという悲しさよ たまに暗い映像が出ると暗すぎると騒ぐ人がいるけと、あれは日本独特なんやろか 邦画もつまらんけどハリウッドの方も人材不足なんかな
アカデミー賞のノミネートがいまだにトムハンクスやアンソニーホプキンスなんだもんな >>19
長澤まさみがヌードにもならず1、2、5位にランクインか
30過ぎてまさかの全盛期 >>418
今年はアイリッシュマンのせいで平均年齢上がってるけどトム・ハンクスはかなり久しぶりのノミネート
マーゴットロビーやシアーシャローナンは20代
GG受賞のタロンも30なったとこの若手 辛辣に評価するのは良いけど、おまいら含めて大多数の日本人の気質なんだからしゃーないじゃん
映画関係の仕事で活躍したい！俳優になる！カメラマンになる！って強烈に想う成り手がいないだけだろ
(・ω・)若者が望む一番の職業が公務員な御国柄なんだからさw 良い所が一つも無い日本映画が面白いわけがない
作り手にそういう自覚が無いからこんなこと言えるんじゃあねーのか？
邦画の良い所って何よ？あるなら言ってみろよ マイベスト10
バッドエデュケーション
マイプライベートアイダホ
君の名前で僕を呼んで
ベニスに死す
モーリス
カストラート
僕を葬る
ブローバックマウンテン
ブエノスアイレス
御法度 >>394
そういう技術面はまさに国策で支援するしかない >>403
ロリコンが別れたとはいえ広瀬香美と結婚する？w あらすじ読んだだけでべたなSFの周回遅れでつまらなそうなんだが 太ったけど役作り？
昔の映画のほうが面白かったし好きだわ
緒形拳や三國連太郎とか演者が細かいところまでこだわって作り上げてきてるのを
見てるだけでも凄いなって見てた 日本映画はまったく見ないけど、映画館行くと日本映画の広告ばっかでうざい。 >>394
海外はフィルムっぽい画像にするのが当たり前なのに
ホームビデオみたいな画質って日本だけだもんなあ てんさいかがくしゃ! てんさいそうさかん！ 天才と天才の頭脳戦！
少年漫画のノリだから、客の年齢を選ぶと思う。
なのに主役がオッサンだから、受けないでしょ。 八甲田山みたいなのどうよ。
金を掛けられないなら、迷路から脱出するだけでも良いかも。 大沢たかおは日本の俳優にしては頑張ってる方だよ
アメリカの語学学校に留学して英語勉強したり
渡辺謙のミュージカルに出演して英語で歌と芝居してた
その時のインタビューでも日本の芸能界は生温いし役者として成長できないと言ってた
ハリウッドのオーディションも受けてるようだし
低レベルな日本の学芸会で満足してる他の俳優よりは向上心があるよ >>412
60年代の方が全体的なレベルは高いと思うよ 映画館にもよると思うけど、洋画を見に行けば宣伝は洋画ばかりだけどね 60年代のアイドル映画も結構面白いんですよね
吉永小百合や高峰秀子主演のアイドル映画も見ました
70年代になるとアイドル映画もエッチになってきて断然僕好みになる
アイドル映画やアイドル俳優の映画もだーいすき >>383
別に今の邦画を擁護するわけではないが俺はやたらにカメラが動く映画は苦手だな
切り返す時にカットを割らずにわざわざカメラを回り込ませる演出とか最近よく見るけどやり過ぎだと思う
一時期流行った終始カメラをぐらぐら揺れす演出も嫌い >>394
日本映画や日本ドラマのあののっぺり明るいチープな映像は海外の映画関係者からもめちゃくちゃ馬鹿にされてる
まるでシットコムやソープオペラ(向こうの昼ドラ)みたいに安っぽいってプロアマ問わず外人から評されてる >>436
日本はアイデア自体は独創性あるよ
日本の作品が元ネタなのがハリウッドで成功してることも多い
原作になりうる小説やマンガにも事欠かないはず
ただ制作委員会方式やキャスティングや技術面の遅れとか構造的な問題だね
なぜそうなのかといえば日本でいい映画をつくっていこうとする制作者や観客の熱意が足りないんじゃないかな？ 快進撃の裏に韓国企業 アカデミー賞候補「パラサイト」
https://digital.asahi.com/articles/ASN1H4J3FN1FULFA00T.html
今作の製作・配給会社を傘下に持つ「CJグループ」のイ・ミギョン副会長だ。
韓国の最大財閥サムスングループの創業者の孫娘で、今作の製作総指揮も務めている。 日本の映画作家は美意識に描けている
傍から見たらどうでもいいことに異常に拘る偏執狂の映画が見たいんですよ >>442
邦画は画面が暗すぎる、暗くすればアートっぽく見えると勘違いした監督のオナニーだ、テレビドラマみたいに明るくしろ
という観客の皆様の有難～いお言葉に従った結果では？
実際、上みたいな意見がネット上での邦画批判の定番だった時期もあったんだぜw 前にアムステルダム国際映画祭のディレクターの人が
「邦画は恋愛映画ばっかでショボいしフィリピン映画とかよりも低レベル」とインタビューで語ってたなあ >>426
あからさまには描かれていないが座頭市の市と平手御酒の友情はそっち方面が好きな人にはたまらないものがありそうな気がしてたのだが実際どうなんやろう？ 日本だとたまにその辺の一般家庭でも持ってるビデオカメラで撮ったんじゃないかってチープな画質のTVドラマがある ＞＞444
だって、映画見るより原作読んだほうが面白いから >>217
是枝が国の支援を受けておいて体制批判的な映画を作ったとネトウヨの総攻撃受けてたけど違和感激しかったわ
「政権」と「国」はイコールではないはずなのになあ >>454
日本人の読書量は激減してるんじゃないの？ >>418
ここ10年ぐらいのハリウッド映画のヒットした評価の高そうなやつを借りて見てみるんだけど
どうしてもつまんなくてほとんどが全部見られない
どうも以前のハリウッド映画とは違うものになった感じがする ドラマ「ミストレス」
英BBCのオリジナル
https://www.youtube.com/watch?v=enQrROknDK0
アメリカでリメイク
www.youtube.com/watch?v=xhF42H_eeYY
韓国でリメイク
www.youtube.com/watch?v=rPfId1OQwW0
NHKでリメイク
https://www.youtube.com/watch?v=2DMjq-Jx5HU >>455
そうじゃなくて文科相がお祝いしたいと申し出たのに対して是枝が
「公権力とは距離をおきたい（ｷﾘｯ」と言って断ったやつなｗ
ところがカンヌ映画祭そのものがフランス政府が始めたもので、公権力たっぷりだったｗ
ただ、「フランスから賞をもらうのはカッコいい、日本はダサい」という
差別で言ってただけだということが露呈しちゃったわけ >>460
カンヌはフランス政府が賞決めてる訳じゃないんだから良いだろ
いちいち面倒くさいんだよネトウヨは 昭和から映画は金はあまり金払って見ない
テレビのロードショーとヤフーのギャオ いつの間にか韓国映画の方が圧倒的に面白くなった
現代史ものだけだけど
日本映画はタブーというかしがらみが多すぎるんじゃないか 韓国は決して好きくないが、
パラサイトのトレイラー映像は（つべのやつ。ところどころクドいと思う瞬間もあるが）
何か普通じゃない事が起こってる不気味さがヒシヒシ伝わってくる
あか抜けた映像感が邦画の辛気くささとは全然違うわ。無念。 >>164
別に英雄でもなんでもない、ほかにできる人がいないから自分たちがやるしかない…って
外国のインタビューに答えてた人がいたけど、実際そんな感じだったんだろうな
逃げたいけどそういう訳にはいかなくて仕方なくそこにいてやるべき事をやった人達
それが映画では叫んだり泣いたり主人公の演説で改心したり一つにまとまったりするんだろうな 日本映画のダサさは異常
俳優女優音楽衣装全て悲惨
こんなの誰も観るわけない まあ予告見ても一秒で日本映画ってわかるもんな
映像が50年前のピンク映画と大差ない あらすじ読んだだけでも絶望的に詰まらなそうな映画だな… 『まだまだ日本映画は捨てたもんじゃない』と思ってほしいなら
それに値するようなクオリティ高い作品作ってみろよ
予告見たけど典型的なつまんなそうな幼稚な糞邦画そのものじゃねえか
20年前のアメドラにすら余裕で負けてるよアホ Fukushima５０の予告編にもおんなじ事思ったんだけど、AIの予告編
どうして邦画って「何か最先端っぽい会議室で皆が深刻げな芝居する」シーンが入るんだろう
もうそういうの飽きてるんだけど 誰も見ないならまだいいんだよ
糞映画を見に行って国内限定でヒットさせちゃうから糞映画ばかり作るんだよ
それも普段映画を見に行く層が糞映画好きになっちゃってるからたちが悪い シネコンの普及とドラマの映画版で映画館に客が戻ったのが20年くらい前
あの頃から何も進歩してない気がするな 日本の映画って細かいところに拘りすぎて小さくまとまってる感じだよなｗ >>196
あの人はアニメではなく実写でやれよって言われてたよね
自分も好きだけど地味すぎて客入らないよ
やっぱりエンタメができて尚且つメッセージ性のある映画が求められてると思うんだよね >>8
長澤まさみって売れっ子なんだな
3本もヒット パヨク内輪受けの内容にキャスティングしてたらそらそっぽ向かれるわバーカ 海外
企画→脚本→キャスト
日本
キャスト→企画→脚本 >>283
まあそこは言えてるけど容姿重視もある意味じゃ日本が始めて後に追い抜かれただけってな部分も。 >>56
それって美味い食材とうまい調味料と丁寧に書かれたレシピがあれば誰でも一流料理人になれる。みたいな話で、やはり作る人によるわな。 そうなんだ
日本じゃ邦画人気高いけどな
洋画のヒット作出づらくなってるじゃん >>13
そのかわり各省庁の撮影協力付きで
「役人正義」が描かれましたっとw
あーゆー映画がプロパガンダって言うんですよ >>661
こういうキャストがいるだけで、まーーーったく見る気がしないわ >>403
ロリコンとは幼女少女が対象の人の事で
単に年の差があるのは違うんだよね もうプライド捨てて素人の中から才能あるやつを探して頭下げて作って貰うくらいすればいい
才能を見抜ける人間がおればの話だけどね(笑) 芸能事務所(笑)とのしがらみがあるからフェアなオーディションとか無理w 22年目の告白とか撮ってるゴミ監督の映画に出てる奴が言うセリフかね？ 日本の芸能とサッカーは
ずーっと指摘されてても一向に変わろうとする気配がない
全く進歩しない >>1
日本語が変
低能って日本語が変なことに気づかないよね
話す方も聞く方も >>648
細かいところもこだわってなんか無いよ、大雑把も大雑把
現実ではありえない最先端機器を登場させても、それに説得力もたせる設定やガジェットデザインなんか見たこと無い
なんかこういうのがありますよ～未来ですから～みたいなんばっか >>442
こしらえものの悪い面が出てるよなあ
如何にもな作り物で絵面に説得力が無いんだよ 酷い作品ばかりだから日本の映画やドラマはほとんど見ないけど、とにかくシナリオからしてひどい
例えばドラマだけど、岡田恵和っていう脚本家がドラマ版の「この世界の片隅に」で脚本書いたの見たら
話のつじつまがおかしい、各人の感情の流れがおかしい、付け加えた部分が意味がないと、とにかく見るからにひどい
原作がいいから、原作そのままやってるところはいいんだよ
オリジナルに書いた部分は途端にひどくなる
これが人気の脚本家だっていうんだから、とにかくレベルが低すぎて話にならない 脚本家使わず漫画家のシナリオ担当にやらせた方がいいんじゃないかね
良い物書きは別ジャンルに取られ過ぎてる 日本はタレント映画だけ作ってりゃいいんじゃない？
８０年代あたりはアイドルだけで作ったキモヲタ用作品も多かったし。 >>675
いやいや
キューブリックもジャックタチもコーエン兄弟も完全に作り物の非現実的な画だろうに
「神は細部に宿る」と某建築家も言っていたが
日本映画は細部の作り込みや拘りが足りないんだよ >>680
演者なんて大した問題じゃないと思うな
過去のカンヌパルムドール見ても素人役者の映画が結構ある
このタレント使えば好きなように作っていいと言われたらクリエイターとしては有難くないか？ 邦画では俳優がみんなチビのチンチクリンに見えることが多いな
日本人の背が低いからかと思ったけど、昔のいい邦画を見ると全然そんなことは感じない
要するに、カメラのフレーミングなど絵作りが全然なってない、監督やカメラマンに絵心がない
才能ないってこと >>437
花燃ゆコケた後に2年間休業してたと言いつつ
中国で映画2本撮ってたね
日本公開はされてないけど 海外の映画祭で賞取っても
日本は三大映画祭以外はニュースにもしないからなｗ >>681
それらは良い面の例だろう
要は作り物をどれだけ楽しませる事が出来るか
アニメに妙な存在感があるのは
実写よりも支持されるものがあるからだろうし 自腹切って大金つぎ込んで大作作ればいいんじゃね？
そんな気概は微塵も無く、挙句には税金にたかって
「ヒョウゲンノジユウガー」とか言うてる奴らにどんな作品が作れるってんだｗｗｗ
と、さだまさしが言うかもな 世界的歌手やスターが居ないのもそうだけど内需だけでどうにかなってしまってるのが原因かもね
ハナから海外向けに作ってないというか日本人にさえウケればそれでいいって感じ
潤沢な資金と最初から海外進出目線で作品作れるようになれば少なくとも中韓辺りにも劣るなんて事は無いと思うわ >>689
俳優アイドルありきのつまらん映画作るって、見に行った人が邦画つまらんってなる
そしたらもはやドルオタ俳優オタしか映画見に行かなくなってクソ映画が量産される アイドル映画は関係ない
韓国もアイドル映画は沢山あるし去年アイドル主演の映画も1000万人動員の大ヒットしているよ
韓国はアイドル映画があってもきちんと機能している名作を生み出しているのだからアイドル俳優がーはただの言い訳 問題は失敗が許されない映画業界の構造だよ
コールポーター、アーヴィングバーリン、ガーシュイン、、、
といった天才達が切磋琢磨していたティンパンアレーでもある時期から名曲が生まれなくなった
それはティンパンアレーの作曲家達が元々セールスマンでマーケティングの手法を知り尽くしていたから
彼らはヒットした曲を分析してフォーマットを作成し、フォーマットに従って曲を作って似たような曲を量産するようになった
今の日本映画も同じ症状
演者のせいにするのが1番楽だけど
今の映画界にミフネや森雅之がいても名作は生まれないと思うな >>679
黒澤明の脚本の方法が良い
・自分も含め複数人で脚本を書く
・良い脚本を採用
・落選した脚本でも、一部良い部分があればサブストーリーで採用 そのアイドル映画がどれだけ世界で評価されてんだよアホ
実力も無いアイドル達が映画進出するようになって更にレベルが下がったのは紛れもない事実 世界の中心で何たらかんたらから、安っぽいお涙頂戴映画ばっかだからな
そりゃ中国韓国に負けるわ 異常にインド持ち上げる奴がいるけどインドたいしたことないだろ。万引き家族の方が圧倒的に上 >>697
きっとうまくいくより面白い邦画あんの？ >>694
キャスト主導の日本ドラマに風穴を開けられるか 脚本主導の「オルトロスの犬」
http://yutori7.2ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1250152958/
TBS系ドラマ「オルトロスの犬」は、複数の脚本家が
意見を戦わせながら物語の筋書きやセリフを生み出す。
ショーランナー方式と呼ばれ、アメリカで盛んになっている手法
今月初め、都心のオフィスビルの一室で、脚本家集団、
ワーナー・ブラザース映画ライターズワークショップ（ＷＳ）のメンバー
６人が、最終話に向けた展開について意見を戦わせていた。
３０～４０歳代のメンバーは意見を戦わせ、個々に構成やセリフを考案。
その中から最良の案が採用され、「ショーランナー」というまとめ役の脚本家が
ストーリーを仕上げる。アイデアが採用された脚本家には報酬が支払われる。
アメリカのドラマ制作に見られる、実力重視のシステムだ。 >>695
世界の賞レースに参加するような映画だけが映画ではない
吉永小百合や石原裕次郎や松原千恵子のようにアイドルスターは昔からいたのさ
演者のじちゅりょく()より成功体験に味を占めて似たような任侠映画や時代劇を量産したのが邦画衰退の要因だろう 昔の時代劇って今見るとストーリー結構凝ってたりするよね
あと今みたいに小奇麗に見えないからリアリティがある >>702
時代劇なんかはむしろ元々日本映画の強みとも言えたジャンルだろ？
それを手間が掛かるからとろくに作らなくなったことの方が問題じゃない？
つか時代劇映画って60年代前半には制作本数激減してるし任侠映画や実録やくざ映画が流行ったのも60年代半ばから70年代半ばの短い期間だけ
邦画衰退の原因をそれらのせいにするのは無理があるわ >>689
日本人に受ければというか日本人の女性と子供に受ければそれでいいって感じ 時代劇は製作コストが高いしロケ地に適正な場所も激減したからな。CGでやりゃ良いと言うわけにもいかない 監督協会に才能ゼロの韓国人が
長年居座ってるからな
あいつを蹴落とすような人材も不在で
奴の嫌いな監督は、例え故人でも
追悼特集すら協会からのサポートさせないとか
邦画をダメにする方向にしか頑張ってない
よくアイツを野放しにしてるよ >>703
今は、昔の作品のような殺陣を振り付けられる人もいない
「大菩薩峠」の1人対何十人もの殺陣とか
今は再現すら無理らしい 60年代の東宝や大映の映画とか70年代の寅さんとかって今のデジタル映像で撮られた邦画よりも色鮮やかで高画質に見えるんだけど一体どうなってんの？ ジャニーズとモー娘。とAKB48系列は本当に様々な作品を駄目にしてくれたな
このアイドル達のせいで俳優事務所もアイドルみたいなのばっかり採用して、どれがアイドルなのかもわからんくらいレベルが一緒になってしまった 順序が逆だよな
邦画が衰退したから角川映画のようなアイドル路線が幅を利かせるようになった
裕次郎や小百合の日活アイドル映画もくだらないものがほとんどだけど、当時の日活は一方でにっぽん昆虫記やキューポラのある街のようなアート志向の強い作品や
黒部の太陽や戦争と人間のような社会派の超大作を制作or配給して大ヒットさせてるし、鈴木清順のような海外でもカルト的な人気を持つ個性派監督を輩出したりもしてる >>712
そうそう
アイドル映画は昔からあるが良作も生み出していた
韓国もハリウッドもアイドル映画は沢山ある
アート志向だ本格志向だほざいている連中が能無しなだけの話 邦画はもう本当に堕ちるとこまで堕ちぶれたと思う
日本アカデミー賞のメンツ見ても自分達のレベルの低さを開き直ってるようにしか思えない 批評家ウケするアート志向の前衛的なエレクトロやヒップホップやインディロックだけではなく
大衆向けのくだらない歌謡曲やポップスも世の中には必要なのだ 時代劇は盛り返してきてると思うけどな。昔のようなチャンバラじゃないから認めない人もいるけど
今年も司馬遼太郎作品が２作公開されるし >>681
キューブリックは2001年宇宙の旅を作ったときに
大学教授やらNASAの科学者やら科学技術の専門家を沢山集めて徹底的に現実的でリアルなセットや小道具を作った
無能な日本人監督達とはレベルが違う 監督やスタッフだけの責任なのか？
今村昌平みたいな濃ゆい映画監督にある程度の制作費と自由を与えて作らせるということが今の映画界、スポンサー企業に出来るのかな？
こういう原作とキャスト、こういう設定とストーリー展開、こういう広告用映像さえあれば一定の収益は確保出来るという型がまずあって、その型に合わせた映画を現場スタッフに作らせてるだけってイメージなんだがな >>717
キューブリックは確かに天才だろうけど、そういうのは膨大な金と時間を掛けられるから出来たことだと思うぞ
今となっては非現実的な設定でバカにされがちな東宝の妖星ゴラスという映画だって、本多監督が東大の物理学教授のところに通い詰めて当時としては可能な限り科学的な内容を盛り込もうと努力してたんよ、一応は 本当に日本映画を憂うならアイドルやド新人の大根ねじ込むのやめなよ
大口叩いてるAI崩壊だって本業役者じゃない人が紛れてるでしょ
もうそれだけで見る気しない >>715
大衆向けの映画こそ質的な凋落が著しいんちゃうの？
黒澤明とか小津安二郎って普通に当時の売れっ子監督だぞ >>716
同じ日本の近い時代を舞台にしてるのにハリウッド映画の沈黙と比べると映像が安っぽい… >>721
ジャンルやアイドルは関係ないって
製作スタッフの問題
彼らもプロフェッショナルな人達ではあるがマーケティングのプロというだけでさ
寅さんも水戸黄門もコナンも網走シリーズも全て単一の類型パターンの物語
「内容」ではなくマスを惹きつける「形式」を作る
映画の構造を徹底的に分析して、語り手、焦点化、定事項、不定事項、シークエンス、指標、、、あらゆる要素を類型化し量産しているから工業製品のような映画になってしまうんだろう あまりにもありがちな筋書きで、漫画やライトノベルの原作がないと
パクリ扱いされかねない映画が多すぎる 大沢たかおのTwitterって本人が更新してんのかな？
文章が凄いバカっぽいし10代のアイドルみたいなノリでキモいんだけど >>724
しかし昔はその工業製品としてのジャンル映画でハイクオリティな作品を量産出来ていただろ？
今それが出来なくなったのは何故？ かつての日本映画の黄金時代は各映画会社が監督から役者、スタッフまで正社員として雇用して、専用の撮影所で凄い数の映画を作っていた。
テレビの台頭でスタジオシステムが崩れて以降は、各映画作品ごとにフリーの人材を集めて作っているわけで当時とは映画作りの練度が違うんだよ。 >>729
それは今の映画の興行を支えているのが10代の女の子だからではないでしょうか
10代向け女の子の映画の中にも良作はあると思うけどね
とりあえずアイドル俳優のせいではないと思うよ
韓国はアイドルを起用した映画でも面白いし、硫黄島の手紙ではジャニーズ俳優が良い芝居していただろう？
ケンローチの出演俳優はずぶの素人ばかりだが心が震えるだろう？
演技は演出家次第だよ >>702
文芸映画のせいだろ
むしろ893映画は邦画で数少ない海外で評価されている分野 でも香取慎吾や綾瀬はるかの座頭市なんてのは仮に全盛期の大映で三隅研次が監督したとしても傑作にはならんかったと思うで 文芸映画作るのやめて
ハリウッド流のエンタメ映画で勝負せんと駄目
俳優の容姿とかも厳選してね
あと日本人役でハーフとか出すのもやめてな
日本の芸能界特有のねんちゃってグローバル感のせいで
余計に邦画に独特のチープさが漂うんだよな
韓国とかだとハーフとか映画に出さないし
リアリティなくなるから >>722
そのとおりだね
大衆向けこそ日本が得意としていた分野だよ >>730
映画って結局集団制作なんだからやっぱりチームプレーの完成度が重要なんかね
誰とは言わんが50～60年代に凄い映画作ってた監督が80年代以降は「あれれ？」になってたりするのもその辺が主原因か？ 日本の映画はパヨクが支配してるから
一般人に本当に受けるものは全く作れてない
一般人は所詮ネトウヨがほとんど >>5
>>4の言うとおり在日朝鮮人に支配されちゃってるんだからなｗ
日本人はマジで朝鮮人以下の劣等民族 >>735
韓国ドラマにはリアリティないんだけどね 最近の日本映画は映画の技術云々以前に題材選びの段階でセンスないと思う 最後に邦画を観に行ったのは、おくりびと
ああいう映画じゃないと観に行こうとは思わん
1800円も出さねーよ >>742
真摯に向き合って作品づくりをしたほうがいいね そもそもあらすじ見て
あ！見てみよ
ってなるのがほとんどないな あ、そういえば暗殺教室が面白かったわ>邦画
チンチクリンのジャニタレのオカマみたいな芝居が気持ち悪かったけど 昭和43年に「2001年宇宙の旅」を見たとき、同じ映像の世界に生きる私は、
自分でSF映画を制作する夢を完全に放棄した。
（実はその前年、（ウエスト・サイド物語）でプチのめされ、ミュージカル映画制作の夢を放棄させられたばかりの私だったが……！）
たとえば、ドーナッツ型衛星ステーションへフェリー宇宙船が接近して行くシーンである。
操縦席の引きのショットで、風防の彼方にはステーション、手前には計器盤のディスプレイをきっちり
ひとつの画に収めたパンフォーカスのカットを見せられた時、もう、これは勝味がないと思った。
その計器盤のディスプレイには、いま接近して行くこちらの宇宙船とステーションの
繋留ハッチ開口部との相対的な位置関係が、見た目とまったく同じ3D風に正しく示されていて、それが船の動きにつれ刻々と正確に変化していくのだ。
それも、今では珍しくもなんともないワイヤフレーム画像というものを見たのはあの映画が初めてだったのではないかと思うのである……。
日本映画の現場には、こんなごく当然のSFマインド、
きちんとした初歩的なメカ・マインドを期待することさえ絶望的である。
そんな、まともでほんのちょっと気の利いたスタッフ一人
喰わせきれぬ貧しさの中で、日本映画の現場は喘いでいる。
十年前、小松左京が「さよなら、ジュピター」の制作を決意した下地には、
そんな日本製SF映画のどうしようもない貧しさを打開したいという願いがあった……。
だから、そんな観点から見た「さよなら、ジュピター」は〝安心して見られる〟ほとんど唯一の日本製SF映画である。
木星太陽化テーマの映画「さよなら、ジュピター」と、ほぼ同じ時期にクラークも
同じ木星太陽化計画を扱った「2010年」を書いてそれが映画化された。
この映画「2010年」は「2001年」の〝ケツをかこうとした〟だけと言いたいお寒い作品だが、こうして比較してみると、
改めて「さよなら、ジュピター」」に横溢している小松左京のSFマインドに触れる思いがして、
興行的にいまひとつだったのが残念で仕方がない。
あれがバカ当たりしていれば、第二作、三作が続々生まれていたに違いないのだが……。 大沢たかおってキングダムや世界の中心で愛を叫ぶにも出ていたな。
意外と興収稼ぐタイプなのか。 >>750
主要ターゲットを十代二十代の女の子に絞ってるから仕方ない 年に何回か映画を観に行くぐらいなら
ディズニーランドに1回行った方が良い
これも市場原理
映画はしょせん娯楽って事を忘れたら駄目だな >>733
香取や綾瀬なんてあの時代だったら役者になれてないよ >>753
生まれる15年くらい前だわ
すげーな5ちゃんて
共通体験は最高のコミュニケーションであり絆を深める効用があるけど5ちゃんだと難しいよなあ 代理店とテレビ局、映画会社がコネ入社しか認めてない事、
映画会社の組合が戦後、極左方向に針を振り切ってしまって
そういうノリが世界の潮流に合っていた時代は良かったが
80年代以降は大物プロデューサーも出てこなくなり
テレビ局どのタイアップ企画やテレビ屋の流入
そして芸能事務所の在日ヤクザの跋扈が
全てを台無しにしてしまった 日本の映画界は糞共がプライド持って糞作品を作ってんだろ？
少しでも日本の映画がダメだと思ってる人が居るならこんなに停滞してないわｗ 邦画はアニメとホラーと昭和の怪獣特撮だけは見たいと思わせるけど他は全く見たいと思わないこれっぽっちも1ミリたりとも
アマゾンプライムでいっぱいあっても視界に入ってきても興味ないから選択肢から排除してる
監督のせいなのか題材のせいなのか
ひょっとして邦画監督たちってお高くとまってるだけで才能のないやつらのゴミ溜めなんじゃない？
ないのは金じゃなくて才能だよ
面白いと思ったのは西田尚美主演のひみつの花園
それと呪怨、呪怨2
これは作った人才能ありすぎ >>753
キューブリックの才能が爆発して商業的にも大成功 ぶっちゃけ邦画と2時間ドラマの違いなんて日本じゃほとんどつかん 映画は総合芸術だから国で支援しないと難しいね
学ぶ場から支援しないとね >>761
日本の映画監督って半分広告屋の社員みたいなもんでしょ
一昨年くらいに公開になった板野友美と久本主演の映画なんか面白い例だぞ
10年以上映画に関わってなかった広告マンみたいなのがしれっと監督やってるんだよ
しかも内容も、誰がこんなくだらねーもん観るんだよっていう様なのｗ
マジでどこに需要があるかわからない物に
何故か誰かが金出して撮影してるんだよ 役者の質も確かに低い
日本だと大学の演劇科で学んでいればエリートだが
世界だとそれが当たり前というかスタートラインだしな
ミュージカルですら城田優みたいな
高卒の売れない俳優崩れが裏方までやる始末
専門教育を受けていない奴が多すぎる
料理人ですら料理専門学校で学ぶの当たり前なのに >>763
おっさん俳優が声を張らず女優さんの露出が高ければ映画ｗ >>741
日本のドラマもリアリティないじゃん
普通のOLがお洒落なマンションに住んでたり >>769
韓国の時代劇は確かにｗ
あれは歴史じゃなくてただのファンタジーだもんね パラサイト観た後に日本のアカデミー賞のノミネート作品を見たときはがっかりしたし、なんだか悲しくなった 最近「砂の器」って映画を観たんだけど
ストーリー、映像、音楽、俳優陣が本当に素晴らしい。
映画観て初めて泣いた。
こういう差別を扱った映画は今は作れないんだよな。 大沢たかおは何かの映画がシリーズ化の予定だったんだけど爆コケで中止になったんだよね
で、これはヒットするの？ >>761
観もせずに文句言う奴もアホとしか思えないがな 撮影の打ち上げで焼肉大会とかビンゴ大会、カラオケ大会などのクダラナイ事やってるわけだろ？
まず、そこから止めないといけない >>3
これ。
才能あるヤツが消され、無能の吹き溜まり日本エンタメ >>753
その頃はスターウォーズやE.T.みたいなエンタメSFの第二次黄金期だから仕方ない。しかも、その後エンタメSFの流れを汲んだのが映画業界ではなくアニメ業界だったというね。さらに言えば、「さよなら、ジュピター」の意志を汲んだのもアニメ業界。
あの時点で映画業界は終わってたのさ。 >>708
NHKの『スローな武士にしてくれ』というドラマの中で
１カット２０秒で１３人の相手を斬るという殺陣に関して「そんなのは無理だ」「いや、出来る」みたいな問答があったんだけど
往年の時代劇スターの中では決して殺陣が上手い方ではなかったと言われる市川雷蔵が『斬る』という映画の中でちょうど同じことやってるんだよな
まあドラマの件のシーンは雷蔵の『斬る』を念頭に置いた上で作られたのかもしれないけど、昔は普通に出来ていたことで今は難しくなっていることは実際あるんだろうなあ >>763
製作委員会方式で、芸能事務所が口を出す映画はクソ。
映画の出来の7割は、キャスティングだと思う。 YouTuberに映画撮ってもらった方が客はいるんじゃね？ｗ 去年は邦画洋画観たけど
やっぱり印象に残るのは洋画
日本のはドラマもだけどやっぱり陳腐 >>722
逆に言えば、アートシアター系映画は、今でも面白いけどね。
製作委員会方式の大衆向け映画は、クソだけど。 予告編今見たけどビックリするぐらい面白く無さそう
本編も予告すら面白くマトモにつくれないって、子供レベル
何故、なんの才能も無い人が脚本書いて演出してるの >>142
「フォードvsフェラーリ」は題材もストーリーも目新しいものではないし、テンプレが満載だったけど、役者と脚本と演出とが良いんだろうなあ >>774
作れるよ。誰も金を出さないだけで
自腹で作れば良い 数億かかりそうだがね ・予算少額
・監督の裁量ほぼ100%
・監督こだわりの面白い映画
・宣伝費ほぼ0円
こんな日本の映画、実は、沢山あるけどね。 こんなの誰が見に行くの？って作品も多数作りまくってるから収益は有るんだろうな >>792
撮影も編集もいい
すべてが高度なプロの仕事 もう何十年前からある設定で
よく映画作る気になったな
ある意味恐ろしいほどの勇気 そう言えば、映画「空母いぶき」が悲惨な出来だったな。
原作改変して、敵国を中国から架空の国に変更して、クズ映画にしてたな。 キャストと原作で集客するか出来なくなった日本映画
と言ってもエンターテイメントに振った娯楽映画はハリウッドと国挙げて支援してる韓国くらいじゃね？ AI崩壊の主題歌をAIにやらせるとかダジャレやってる時点で日本映画界に真剣みを感じられない
ダメだこりゃ 映画だけじゃなくTVドラマシリーズまで間口広げると
デンマーク&スウェーデン合作ザブリッジとかは
日本ドラマより遥かに優れてる 笑わせんなよ日本映画w
おかしな無能キャスティングしたツケと、喰いものにした果て客を騙せなくなっただけ。誰が見に行くの？暇じゃないよ >>57
日本の使いまされたドラマより遥かにレベル高いわwww >>797
その手の映画なら洋画の方が飽きるほどやってるからなw誰も見ねぇわwww >>800
あんまり観てないからよく知らんけどフランスとかスペインとかロシアとかの映画も
最近は昔ながらのヨーロッパ映画のイメージと違ってどんどんハリウッド風になってると聞いたことがある まともなオーディションでキャスティングしてから危機を嘆いてくれ 敗戦後、GHQがメディアを左翼だけにしたから色々寿命がきてる 映画もＴＶもモヤモヤＥＮＤにしておけば高尚みたいな流れから脱却しないと永遠に勝負にならんわｗ
どんなに評論家が絶賛しようと見てるお客さんが面白く感じなければダメに決まってるだろ 大沢たかおが天才科学者役
ザイルの棒読み大根が天才捜査官役
何でもかんでも天才って設定にすりゃいいと思ってんのかな？
アイドル俳優じゃなく味のある渋い俳優を使おうと思えないのか
そもそもAIが人類に歯向かうとかあらすじが3０年前の三流SF小説以下 とりあえずドラマ映画にアイドルや芸人使うなよ
こいつらが出てきたら学芸会やコントになってまともに見られない 日本人なんかができる映像表現なんかたかが知れてる
テレビCMですら日本はださいものばかり
日本は映画やめちまえよゴミなんだから邦画なんてそこらへんのテレビドラマと何が違うんだよ 邦画は昔はハリウッド映画に押されて息をしてなかった 日本人は映像に向いてない
ミュージックビデオも日本のミュージシャンのはダサくて貧乏くさくてかなわん
東南アジア以下
邦楽が時代遅れのゴミみたいな歌謡曲ばっかなのに
PVまで古臭くて金なさそう
みっともない 既に日本の映画が日本人見限ってアジア圏で上映してる映画多いけどな
カメラと同じような末路を辿りそうだわ 確かに最近の邦画って天才◯◯とか多いな
今の芸能界に天才がいないからイメージできないのは仕方ないけど、 なんかもう酷いわ >>823
official髭男dism の pretender の感想は？ 天才って枕言葉をつけても作り手の頭脳を超えるキャラを生み出すことはできないので総じてアホなキャラになってて萎える >>823
単にダサいだけならいいけど、未だに海外のをそのままパクってるのが恥ずかしい >>50
とりあえずこういうワンパターンやめたら
ネットの底辺の意見で聞き飽きた >>817
木村拓哉が天才料理人
福山雅治が天才バイオリニスト
日本の映画やドラマって毎回役者にエエ格好させる設定ばっかり
そんな意外性も何にもない物を観て、何が面白いんだろうね どうすればこんなにつまらないストーリー思い付くんだろう…誰かに依頼されたのかな？ と近年そう思わせるような映画ばかりだと感じる
稀に良い映画もあるけどそれは本当に稀で 昔の映画とかでも、別に外国へ売ったり、賞を狙ったりして作成した作品とかほとんど無いだろ
それでいいんだよ
評価されようが されまいが これが日本の映画なんだから
>>1 こんな映画作ってる時点で、もう…w
巷で流行りの都市伝説、オカルト系ファン以外だれが行くのw 予算と期間以外監督に大幅に権限を持たしてみては？
監督が真剣にやってダメならもう本当にダメなんだろう 日本の映画？
監督も俳優も日本人じゃない奴の方が多くね？ コードブルーもERやグレイズ・アナトミーを見た後だとなぁ いやずっと負け続けてるだろ
大手事務所と電通によるキャスティング・脚本変更とか終わってる
漫画原作を元にしてたってそういうバカがいじくりまわして破壊するし 漫画原作に頼らないとこんな古臭いものしか作れないのか… >>817
30年前の小説バカにすんな
名作あるよ
今でもネタパクられてるし 映画は国で支援しないといいものはつくれないよ
日本以外のどこの国でもやってること
そして自由な表現を奨励することだね
俳優は最低1年は演劇科で学んでほしいしそういう場が必要だね 日本市場が無くなって、海外で勝負しなければならなくなると
日本人俳優ということが有利にならなくなるな 自力で金集められない甲斐性なしがつくってるんじゃな キングダムの演技はジョーカーのホアキンに匹敵するレベルだった笑 ジェットストリームの大沢たかおのナレーションはなんだかなあと思い続けているが、今日、NHK-BSプレミアム北極旅行のナレーションもまったく同じ調子だった。 ＞同作は2030年を舞台に、天才科学者・桐生浩介(大沢)が開発したAIが突如として暴走し、日本中がパニックに陥る様子を描く。
設定がなw
いつの時代の近未来設定だよ AI 近未来 テクノロジーの脅威
これはネトフリドラマのブラックミラーの得意ジャンルで近年傑作連発しまくってる
こんな古臭いテーマの映画じゃ間違いなくブラックミラーの1話にさえ勝てず終わる なんとか頑張ってお金集めてオリジナル脚本で勝負してやるという気概は応援したい
でもごめん、予告見たけど全然まったく面白そうじゃないの・・・ さっき日テレで監督と監修の東大教授が対談してたけどAIについて誰でも考えそうな想定しかしてなくて
映画の中身もたいしたアイデアないなこれって思った 監督やプロデューサーのセンスの無さと時代遅れ感がヤバすぎる
こんな古臭いストーリーを斬新だとか本気で思ってそう
アマチュアの漫画家とか作家にすら創造力で負けてるよ SFでAI題材なんて男の子がテンション上がる話題でこんな普通のアイデアしか出てこないのか
監督もこの俳優もSFで一晩中語れるようになってから出直してこい こんな誰でも考え付けるありきたりなAIネタをテーマにしたんなら
あっと驚くようなホームラン級のオチや展開用意しない限り無能認定されるよ 大沢たかおの出演作でいえば
桜田門外の変のやつ
あの冒頭の襲撃シーンはなかなかの迫力があった
見ごたえあったのはその冒頭だけだが そんなAIならまず植松のように重度障害者から処分にかかると思うがそんな話無理だろうね アニメなんて昭和のコンテンツ引っ張ってるシリーズものしかねえじゃん
どこが頑張ってんだよ
特典商法頑張ってる暇あるなら質上げろよｗ >>13
東宝は映画配給会社で実写映画の最大手でもあるんだけど
結局は100%出資に耐え得る実写の監督がいないんだよ
庵野秀明のゴジラだから100%でも行けた
アニメの監督は自分で絵も描ける自分でコンテも描くイメージボードも描けるCGやエフェクトの知識もあってCGの演出指示ができるけど
実写の映画監督なんてコンテも描けなければ撮影監督の力が強すぎて口はさめない言うじゃん
プロダクションが時代遅れすぎて世界から遅れてレベルが低下したんだろうよ
決して製作委員会がどうとかプロデュースの問題じゃねえわ >>302の方が的確だと思う
作家性という言葉に甘えて
自主映画のノリのまま何十年ときて退化したってのが現状だと思う なんというかリアリティ感がゼロ
ニュースでさえ未だにモザイクかけてる国柄だしな >>867
それで出来たのが海外では全く相手にもされなかったシンゴジラなww
押井守とかも実写作ってるけどゴミしかない
本当にアニオタってアホ
日本映画のレベルが異常に低いのは映像系の学校のレベルが異常に低いから
まともな大学に映画学科作ってハリウッドから講師呼んできて技術学ばせないとダメ
日本の監督もカメラマンもみんな低学歴のゴミの集まり >>870
そりゃあゴジラはそういう用途で最初から作ってないやろ
そうやってプロ監督プロ演出家として売れる映像を作ることを疎かにしてきた結果が業界全体の低レベル化を招いたんじゃねえのと言ってるんだよ
売れる映画を作れないからジャニーズやタレントありきじゃないと映画を成立できなくなってしまった
ジャニーズが悪いとか製作委員会が悪いとかじゃなくて映画人自身が在り方を直視すべきじゃねえのか
映像系の学校のレベルが低いって以前にプロダクションのレベルが低いよ キングダムなんてコスプレ映画に出てるアンタが言うなよ とりあえずジャニーズ出しとけば採算とれるでしょ
質うんぬんは置いといて もういっそ日本映画は枯れ野原にしましょうや
ジャニオタや電通や８９３事務所が手を引くくらいに ところで「七人の侍」の公開年（’５４）のキネ旬の1位調べたら1位は左翼が好きそうな「24の瞳」だった。
24の瞳見てないけど、世界中が未だに称賛する七人の差し置くほどの映画か？ >>867
それなのにアニメ監督の実写がつまんないの何故でしょうw アニメは持ち上げられ過ぎだな
お前らがアニメしか見てないんだろ
世界観とやらもテンポも絵も声の演技も、全部気持ち悪い
実写の学芸会とは違う意味でガッカリばかり。
大人が見れるもんじゃない
作者の個性が強い漫画よりも、集団作成のアニメのほうがヲタ臭くなるってなんなのか。 >>877
子供が戦争に取られた云々は政治的過ぎて好きになれないけど、高峰秀子が通勤用に自転車を‘月賦’で買ったり、その自転車を床の間に飾っていたり、
家庭の事情で学校を辞める子供がいたりなどの描写は当時の生活 (>>880続き)
当時の生活水準がわかって今観ると面白いと思ったな
(勿論、全員が同じ印象を持つとは限らない) AI崩壊 プロデューサー北島直明
このプロデューサーの過去作見て察して下さい
担当作品
「キングダム」
「ルパン三世THEFIRST」
「町田くんの世界」
「ちはやふる」
「22年目の告白」
「50回目のファーストキス」
「藁の楯」
「斉木楠雄のΨ難」 >>877
二十四の瞳の方が俺は好きだよ
世界が称賛とかどうでもいいわ 左翼が好きそう？
二十四の瞳は「被害者視点で戦争を描いていて加害者意識が足りない」と左翼から批判を受けた映画のはずだが・・・ >>878
そりゃアニメと実写の作り方が違うからだよ
この世に在るものを撮影するのと存在しないものを描いて作り出すのが本質的に違う
今はなき今監督も実写映画っぽいアニメ映画って見られかたをするけど作り方も考え方も根本的に違うと言ってる
でもアニメ監督にとらせようとするのは実績を残したから予算の稟議が通るから >>879
アニメが持ち上げられすぎというより過去何十年と映画界が言い訳して進歩を止めてただけだな
耳の痛いことを指摘されても認めずに>>878とかオタク向けとか言って問題から逃げてる
アニメ監督は自分の領域でヒットを飛ばせるのにジャニタレありきの映画しか撮ることすらできない映画界がアニメ監督の撮るえいがつまんないとか言って不毛すぎると思う
君の名はは高校生の四人に一人が見た統計だから
オタク向けっていうか高校生向け
ガキが喜ぶ映画を作ってこそプロ監督だけど映画界にはそれすらできる監督がいないのが根深い問題
犬童一心とかに預けてもまともにヒットさせられないわけでしょ 映画にジャニーズが出てるってだけで地雷回避
ただ、岡田のアクションはキレがあっていい。 >>880,883,884
そうですか、見ないで決めつけるのは良くないなと反省ｗ
ただね、俺が小学校の時の日教組のアカ教師がしきりに２４を薦めてたので左翼プロパガンダ映画なんだと判断してしまったのに加え、
ジャーナリズムが左翼に汚染されてるのは事実で、案の定キネ旬ベストを調べたら七人の侍を抑えての1位に違和感を感じ、昭和29年にして
既に映画界が左翼偏向と判断してしまいました。 機会があれば二十四の瞳も見てみようかな（実現率８パーセント） ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
