【映画】高畑勲イズム守る！細田守監督、カンヌで決意「バトンを受け継ぐ」
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2018.5.18 05:03
高畑勲イズム守る！細田守監督、カンヌで決意「バトンを受け継ぐ」
【カンヌ（フランス）１７日＝青森正宣】女優、上白石萌歌（１８）と細田守監督（５０）が第７１回カンヌ国際映画祭（１９日まで）の監督週間に出品されたアニメ映画「未来のミライ」（７月２０日公開）の公式上映から一夜明け、サンケイスポーツの取材に対応。細田監督は４月５日に死去した日本アニメ界の巨匠、高畑勲さん（享年８２）の訃報に触れ、高畑イズムの継承を誓った。
少年時代、故人が手がけたフジテレビ系アニメ「赤毛のアン」（１９７９年）などを見て育ち、大きな影響を受けた一人。石川・金沢美術工芸大を卒業後には高畑監督が設立したスタジオジブリの入社試験を受けたこともある。
４年前、同じ監督週間に「かぐや姫の物語」が選出された故人からは、よく叱咤激励されたとなつかしみ、「今回の作品も見てもらえると思っていた。喪失感がありますね」とポツリ。「アニメで家族とか身近なものを丹念に描き出す。これは高畑さんがやり始めたこと」。“高畑ＤＮＡ”は自身の作風にも表れており、「未来の−」では、どこにでもいそうな家族を舞台に親子の在り方を問いかけた。
「高畑監督は尊敬する先輩であり、ライバル」と寂しそうにカンヌの海を眺めた細田監督。「後継者というとおこがましいけれど、バトンを受け継がなくては」と日本アニメ界を背負う覚悟をにじませた。
細田守監督（右）と是枝裕和監督（Ｃ）Ｋａｚｕｋｏ Ｗａｋａｙａｍａ
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/ - - ヽ ふーん、全仏はよ
| ● ● |
(( （" ）,〜.。" ） )) ﾊﾞﾘｯ
｀> ゜ < ﾎﾞﾘｯ
／ ｀ヽ
（ ￣￣￣ヽ ヽ
｀ーＴ￣|'`'`'`'`'`'`７|
| | 錦織 |、|
| | ﾁｯﾌﾟｽ（￣ )
| | Ｔ´
| ム========ゝ ＞上白石萌歌
「君の名は。」三葉役の上白石萌音の妹じゃん
うわ〜〜〜
細田かっこ悪っ
新海に乗っかっちゃったよ そらキャストは広告代理店が候補を決めるんだから被るでしょ。君の名は電通。片隅は博報堂。今回は電通。メインキャストなんて誰でも成立するから。大事なのは脇。ここに監督の色が出る そんなことより
今日の金曜ロードショウはかぐや姫の物語だ
オンタイムで見てDRで録画もするぞ 高畑イズムからもっとも程遠い所にいるのによう言うわ ファンタジー要素を一切排した
人間ドラマだけ作れば評価されるんじゃないの？
客は入らんだろうけど 狼子供とか侘助とか世間からは異形の存在のキャラクターをまるで恥ずかしいものであるかのように描くお前に
徹底した左翼のリベラリストの高畑の後がまが勤まるか こういうコメントする人だと思わなかった
年齢がそうさせるのかな 高畑勲ほどの頭脳持っててわざわざアニメ作ってる人ほとんどいないんだろな 細田さんが朴さんの遺志を継ぐなら作風をガラリと変えることになる >>15
極左高畑に対して細田は右よりなんだよねえ。 この監督は良い作品を作ってるのに声に素人同然の下手糞を起用するから台無しになってる >>20
構成力は天才だからな、それに思想も違うし無理だろ
細田のは、見てて小っ恥ずかしい現代アニメ絵キャラクター、人間味が出てない ホーホケキョ となりの山田くんレベルの作品作ってから言ってくれる？ 高畑イズム継承というのなら作画上がりでもないし
ロケハンで徹底的に調べる片渕方だろ 細田は資質が違うだろう
何も高畑が直に細田を批判したことがあるからダメだというつもりはないが、
高畑のリアリズムと細密な心理描写を受け継げるとしたら、
>>9のいうように原恵一も十分アリだが、それ以上に片渕須直が直系だろう >>19
勘違いする人ってどこにでもいるじゃん
高畑は世界レベルで通用するアニメを作れる人
細田は現代アニメ絵で日本作品凄いだろと世界に押し付けてる人
高畑の昔の名作劇場なんかは世界に輸出されて多くの人が見てるが、まさか日本人が、作ってるとは思わなかったくらいのクオリティーだと評価されてる スポンサーに言ってるだけだよな
こう言っておけば金も集まるわ
でもクリエイターにとって重要なのは独自性だから
わかってるだろうけど
そいつにしかできないものじゃないとつまんねえわけで真似したって面白くないわ 高畑監督は
アニメ製作そのものより、
持ってくる題材がクソ。そのセンスがクソ。
だからストーリーがしっかりしてるかぐや姫はそこそこ面白かったよ。
山田くんは愛称が最悪だった。
蛍火と狸はまさに題材と監督性が最高にマッチした。
おもひではその題材を選んだセンスがクソ、以下題材を選ぶセンスがクソなのに、
天皇に誰も意見出来なかったんで、赤字を垂れ流した。 題材を持ってきたのが鈴木Ｐならそっちもけっこうなクソだよね。
誰も意見する人いないんだし 細田に才能ないとは言わんが版権物じゃないと才能が発揮できない
好き勝手作らせるとお前らこういうの見たいんだろ？って釣ってるつもりで滑ってる物しか見てない 高畑路線は片渕の縄張りだろ
というか今敏の系譜はいつ更新されるんだ >>36
うまい表現だな。
若い夫婦とか受験生とか
悩んでる人の共感得ようとしてダダ滑りしてる感じする。
この人も原作脚本は辞めた方がいいな。
ポケモンやドラえもんレベルならやれそうだけど。 細田の作品は薄っぺらいペンペラペン、とても人間の本質を描いてるとは言えない
高畑のは人間の醜さを描いてるから作品は最後まで見てしまうがトラウマになって何年経っても記憶に残ってる作品、だから作品作りが上手いんだよ 高畑イズム＝監督が作画で細かい動きにこだわって延期延期
制作費51.5億で興収24億のかぐや姫とか制作7年だし
これは納得行くものを作るにはそれぐらいかかるということ
30分のコンテ描くのに1年半ぐらいかけろと
TVアニメ業界も高畑イズムで作品落とすことが増えている >>20
計算力構成力は凄いけどまあそれが活かされるのは
原作ありの作品なんだよな、この人
オリジナル作品はほぼ駄目 宮崎・高畑はアニメ黎明期最後の世代で、日本のアニメや映画・ＴＶドラマの影響をほとんど受けずに育ったけれど、
それ以降はもろに影響受けているから、明確に線引きをされちゃうんだよな。
考え方は全くの別物で、イズムを守るとかバトンを引き継ぐとかないんだよ。 高畑は登場人物一人一人のエゴも美点も描く
こいつな自分のエゴを登場人物に押し付けるだけ
今の時代に男尊女卑丸出しの家族を描いて、それに気づいてすらおらず美しいと酔ってる低脳 こいつの描くキャラは手足がくらげみたいに細くて不気味 バトンはちゃんとまともな奴探して受け渡せよ
それがバトン受け取ったやつの役目 >>28
高畑監督は自作を個人的に鼻の下伸ばして入れ込んだ女芸能人のプロモ映像に利用したりしないから片渕はないわw 細田は思いきってクレヨンしんちゃんとかドラえもんの映画作ってみたらいいと思う そもそも高畑イズムと言われてもどんなものか分からん
赤字無視の独りよがりってことか? >>42
>宮崎・高畑はアニメ黎明期最後の世代で、日本のアニメや映画・ＴＶドラマの影響をほとんど受けずに育ったけれど、
そう言いたくなる動機は分からないでもないが、それは違うだろ
少なくとも日本の映画からは２人とも多大な影響を受けてる
高畑の作品には、成瀬、小津、増村、マキノ、木下、溝口、（さらに続けることもできる）からの影響がアリアリだし
宮崎も、１９５０〜６０年代の東映や東宝の活劇（黒澤、岡本、国際秘密警察など）からの影響がとても濃い わらた
リップサービスだとしても客観視できてへんのかいな
芸術家なんて客観視基本しないのかもしれないけどナニガ足りないのか分からないままおじんになってしまったな >>53
独りよがりになれない細田に高畑のマネは無理だわな 世界名作劇場みたいな家族で見れるテレビアニメつくれる奴が出てきて欲しい
映画つくったぞﾄﾞﾔｧとか深夜アニメで適当にオタを喜ばせたろみたいなことばっかやってたら製作側も成長せんやろ 高畑のインテリジェンスが細田には皆無じゃん
既存作ぱくってパッチーワークしてるだけの細田とは似ても似つかない
まったくかすりもしない作風だよね >>33
企画させちゃいけないタイプだよね
押井と同じ
押井は今更ながら気づいて、今はオファー来たら考えるようにしたとか >>60
>世界名作劇場みたいな家族で見れるテレビアニメつくれる奴が出てきて欲しい
おいらもそう思うけど、残念ながら、もうそういう需要自体が家庭からなくなってるんじゃないかな 自分は嫌いだけど「アニメが好き」と堂々と言える
若い子が増えたのはこういうアニメがあるおかげ
なんだろうな
自分は嫌いだけど >>64
そうなんだよね、だからこそ今それができる奴がいたら手放しで賞賛するわ
映画なんてみたい奴がくるわけだし、深夜はそれこそオタばかりが見る
今家族で見れるストーリー物のテレビアニメで成功できたらすごいわ 高畑以外でも、名劇でいえば、ムーミンから赤毛のアンまでの９作（うち高畑４作品）は
超の字がつく名作揃いだからなあ
日本アニメ界が豊かだからこそ成しえた偉業だね >>51
駄目だろ
細田に徹底的に欠けてるもの＝センス おおかみこどもみたいな集客が難しいテーマにチャレンジした姿勢は
おもひでぽろぽろをつくった高畑に通じるものがあるとは思う
バケモノの子は広告代理店に日和ったからダメ 細田にしろ新海にしろまあ他の監督にも言えるけど
日常描写とか所作の描き方が下手くそ過ぎるんだよ >>69
高畑や宮崎などの東映動画系のスタッフがいなくなってから
名作劇場シリーズは一気にゴミ化したわな お禿が言うなら分かるけど言わんだろうが細田は全くの別物やんけ 今は普遍性みたいなものがどんどん欠けていってる気がする
つっても多くのアニメーターはそれは意識はしてるんだろうけど、どうしてもその時受けないとって思うとね 実写含めて文芸モノを作れる人がいないしその環境もない 毎回クソアニメ映画つくられたんじゃ制作会社がかわいそう 引きの絵がキレイな空を描くことと思ってて
単純なカット割りで人物の立ち位置、状況説明が曖昧になってしまう
技量のねえ雰囲気だけのヘボ監細田は黙ってろよ、新海とかも >>83
同意
サマーウォーズがストーリーも設定もぼろぼろであれで鍍金はがれた アカデミー賞ノミネートされた
くまのアーネストおじさん
あのフランス人が一番宮崎イズム高畑イズム継承してると思うよ この監督のアニメには萌え要素が欠落している
だからキャラに特徴もなければ魅力も感じない >>51
いいね！
シンちゃんなら不条理やシュールや
ご都合もOKだし、家族愛も入れられるしな しつこいほど題材を取材して調べあげて屁理屈から入る高畑と
物も考えずに雰囲気と乗りだけでてきとーにテンプレつなげて
人物の掘り下げもしない、ネタがつきると背景と音楽だけでごまかす細田
ベクトルが真逆で同じ土俵にすら立ってない 細田アンチは叩くだろうが
おおかみとバケモノで100億だからな 高畑監督は一般向け健全って感じたけど細田さんはどうもオタク向けな感じする 細田のアニメはつまんない
時をかける少女だけは、二番煎じだから見たけど
サマーウォーズは退屈すぎて途中でDVDのストップボタン押して返却しちゃった
それ以来細田アニメは見てない 高畑をそんなに持ち上げるなら作品をもっと見に行ってやれよｗ
別に細田みたいな作品もあってもいいんだよ。特にサマーウォーズみたいなのは。
高畑のライン上にいるかといったら違うというだけ。 全然関係ないだろ
これ幸いと死んだ人まで利用して宣伝すんな
カンヌ出品を利用した広告手法で充分のはずだ つまらないやつがつまらないやつを受け継いでどうすんだよ >>101
商売は上手いんだよ
ジブリ風の絵で観客騙くらかしてジブリが開拓した
劇場アニメ枠をそっくりいただいた
それは新海も同じだけどな 期待してないし観たいとも思わんがそこそこ売れるんだろなぁ 日テレとしたらあんまり継承して欲しくないだろうなあ 生活を丹念に細かく描写する高畑アニメと
生活を丹念に細かく描写してるつもりの細田アニメ
共通点はあるよ この人の映画はキャラクターのその作品の世界の中で生きてる感が全然ないよね
場面場面でそう演じるように指示されてる様
キャラクターへの造形に関してのバトンは高畑監督から受け取ってないようだ >>107
それに加えて仕掛け人の角川がヒットの理由きかれて
ネット工作が功を奏して成功したとしらっと答えてたしな お前が比較されるライバルはハヤオだろ
ハードル下げんなよ >>110
最近は変えて来たけど昔の作品なんて
ジブリのキャラデザそのまんまだったじゃんｗ 細田アニメって劇場版でもTVアニメのやすっぽさとスケールの小ささが抜けない
映画を見ている感じがない 制作の遅れを指摘されて一言
「僕は誰も困らせてない！遅れて一番困っているのは僕だ！」
これが高畑イズム >>120
おまえには貞本絵がジブリ絵に見えるのか
眼科にいけ おおかみとバケモノ、なんでヒットしたのか分からない位退屈だったわ
時かけは原作のファンだったから期待して見たけど、ボリューム無くて雰囲気オサレ映画で終わってたし
ヒットしたのは観客が雰囲気オサレ映画に飢えてたからなのか >>120
さすがに目がついてないレベルだと思うけど >>37
あのレイアウト感覚持ってる監督はちょっと居ないな >>126
挿入歌がよかっただけだろ
主人公アホ過ぎて男も軽すぎて
ぽかーんだった >>51
細田はああいう縛りのある作品の中で凝った物出せるタイプではあるんだよな
初期作品のデジモンなんか完全にそうだが >>80
フローネの時点ではもう作画とかガタガタになってたと思う >>129
強いていうと北久保弘之とか…？
まあ色々あって干されたりしてるけどな… >>135
おまえがいってるのは背景のことか？
背景なら元ジブリの美術監督なんだから
当たり前だ 布施ノルマを苦に、信者さんが飛び降り自殺されました。
https://jyakyoukohukunokagaku.wordpress.com/2018/05/18/%EF%BC%88%E6%8B%A1%E6%95%A3%E3%81%AE%E3%81%94%E5%8D%94%E5%8A%9B%E3%80%81%E3%81%8A%E9%A1%98%E3%81%84%E3%81%97%E3%81%BE%E3%81%99%EF%BC%89%E3%83%95%E3%83%9F%E3%82%AB%E3%82%B9%E3%82%89%E3%80%8C%E5%96%9C/
【芸能】「清水富美加（千眼美子）」幸福の科学出版製作映画への復帰作に“不幸”なケチ 「幸福」教祖の親子ゲンカ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1526593544/66
「さらば青春、されど青春。」の映画上映を中止するように、日活にメールや手紙を送りましょう。
https://togetter.com/li/1187342
（拡散のご協力、お願いします）
布施ノルマを苦に、信者さんが飛び降り自殺されました。
御本尊（百万）を拝受した貧困家庭で殺人事件が起きました。
にも拘らず、フミカスら「喜び組」には月給、数百万円が支払われています。
信者たちは、前売りチケットを数十万円分、買わされ、
ソレをタダでバラ撒くのです。
そして、何度も何度も、同じ映画を見なければなりません。
動員数のサクラ活動です。
この「地獄」に終止符を打ちたいのです。
心ある皆様のご協力をお願いします。
出来れば、日活への抗議をお願いします。
また、コレを拡散して戴けるだけでも助かります。
何卒、宜しくお願い致します。 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b) >>25
それ！
ＴＶ放映時、バケモノは声で嫌になりチャンネル替えた
そしたら替えた先のワンピース(映画？)にも声の合わんヤツが二人出てて、背筋がゾワ〜っとしたｗ 細田さんは人に使われたり制約がある方が才能発揮できるタイプ
デジモン映画やウテナの細田さん回は本当に素晴らしかった >>146
ワンピースはイマイチだったしそれもどうなんだろうな いかにもな抽出してるけど
日常や現代日本ベースな作品を作って行きたいってシンプルな話だろ
扇情的な見出しに惑わされるなよ デジモンムービーとサマーウォーズって同じじゃん
時かけってオリジナルじゃないじゃん
あとは爆死じゃん
キャラはエヴァだしこいつオリジナリティ無いじゃん
後継者になるとかジブリから逃げだしといてよく言えたな
宮崎駿が庵野と違ってお前には才能を見いだせなかったって気づけよ >>101
興行収入あっても残らない映画になりそうだな >>105
押井なんて「カンヌにアニメ出したってまともな賞とれるわけないでしょ」と嫌がってからなw >>74
高畑が駄作と言ったおおかみこどもをか
リアルを目指すなら徹底的にリアルに
リアルを目指さないファンタジーならそのように演出するべきだと >>153
全く同意だわ。さすが高畑。おれと同じｗ
おおかみが駄作なのは母親のリアリティが全く描かれてないところ。
設定はファンタジーでいいんだが人間にリアリティは持たさないとダメ。
こいつは才能無いよ。ウォーズは同人誌レベルだし。
新海が抜き去ったのは当然。 >>25
>>144
細田に限らずもう地上波テレビで放送される新作アニメの声優はもうタレント（非声優）の仕事になってるから声優ヲタは諦めた方が楽
邦画市場はアニメで儲けてるような物だし君の名は。の大当たりでその傾向はますます強くなるよ >>157
何をもって声優、非声優を分けてるの？
俳優メインで稼げているかどうか？ >>153
俺もその評価知らなかったけど、
全く同じことを思った。
俺は細田監督のそれを
ファンタジーとリアリティーの
不気味の谷間と呼んでいる。 >>1
細田作品はホントにつまらん
ゴミ以下
ホントにつまらない作品しか作らんのに
アテレコで「もっかい行きましょうか」
と勘違い大御所ヅラして声優に指示してる馬鹿 >>158
声優事務所に所属してるかとか深夜アニメとかで声をやってオタクに媚びてるかとか
声優オタクがこだわってるのはそういう部分
アニメって凄いね声優って凄いねそんなに目や声優が好きなオタクって凄いねと
マスコミに褒められたくてたまらないから肩書にこだわってるの 細田は、ウケようとして、そっちに安易に流れる傾向があるようだね。
軸がないというか。
そこらは高畑とは真逆ではないか。
>>141
レッドタートルはどうすんの
硬派すぎてよくこれを商業でやろうとしたよなとｗ サマーなんちゃらの人か
あんたダメじゃん、全然受け継いでないでしょ
あんな所にあんな無茶な邸宅作って >>157
というか、洋画の吹き替えと同じ効果を狙ってるだけでしょ
実際、下手上手いでメイン声優選んでるとは思えない俳優も多いし
脇は結局、深夜のアニメに出てる中堅以上の声優が多いじゃん
ほんとは主役を本職の声優で脇の渋い役を取材受けたりするための宣伝要員俳優にするのが良いのに 高畑は、「時かけ」は褒めてたっけね
声優だが、何かというと、うっと息をついだり、感情を込めたつもりでこもった声色にするのは
ほんと勘弁してほしい あの歯に衣着せない筒井康隆がローカル番組で
細田の時かけについて
時代によって解釈かわるのは仕方ないみたいなこと言ってお茶濁してたのが
印象的だった
筒井は今敏のパプリカはすごく褒めてたんだよな 名人の名前継ぎたがる落語家と一緒。高畑監督から受け取るバトンって政岡憲三からのバトンだろ？アニメ監督ならみんなほしいわ。 ひたすら自己満足のために何十億円もドブに捨てる覚悟が細田ごときにあるのか？ 「高畑イズム」とは！？
・とにかく無駄にダラダラダラダラ長い
・ひとりよがりな解釈ぶち込んで話が台無し
・メリハリがなくストーリーのテンポが悪い
この三つだ。よく覚えとけ！！ >>96
分かりやすい如何にもな記号的な萌えが無いだけで
萌え要素はいくらでもあるわボケ アホには巨乳ロリと萌え声がないと理解できないんだよ >>1
よし、まずは「じゃりン子チエ劇場版2」からいこかｗｋｔｋ 作風が全然小物だよねこの人
それは生まれ持ったものだからしゃーない >>157
かぐや姫見た限り、アニメ声しか出来ない40以下の声優より全員遥かに上手かったがな
高良でさえも >>8
は？上白石萌音はその前に細田のおおかみこどもやってて新海がパクリ
そもそも新海自体パクリしか出来ないわけであって 以上高畑とジブリの名前を出して細田みたいな中堅にマウンティングするスレでした！！ >>153
ぽんぽこやってる高畑ならではの意見じゃね
狼モードはもっとリアルな狼として描くべきだったと思ってるんじゃないかなぁ
ぽんぽこはリアルたぬきから擬人化たぬきになるけど、
リアルたぬきは徹底的にリアルに描いてて、擬人化すると徹底的にディフォルメしてるから 高畑から受け継げるものなど何もない。
もはや時代の遺物となったバカ左翼思想くらいだ 東大の高畑
田舎の美大の細田
知能からして何も受け継げないでしょ >>145
こういうのがないから揃わない
ってことで >>157
＞邦画市場はアニメで儲けてるような物だし
邦画興収トップテンだけ見るとそんな印象受けるけどトップ20、トップ30まで見たら実写がほとんどだぞ >>153
俺が細田のアニメ嫌いなわけがわかったわ
都合いいとこだけファンタジーだからなんだな >>153
少なくとも批評するに値すると思われただけでもマシなんじゃないの 高畑も大概だ。昨日放送してたゴミみたいなマンガ映画、ありゃなんだ？
ヒットしたのか？アレ >>198
ヒットとか、視聴率がと言うやつは自分の判断基準持ってないのかね >>199
あ、映画自体は退屈に感じましたし、全く面白くなかったです。 アニオタの中では評価高いのかもしれないが、正直火垂るの墓しか知らない 富野があちこちで高畑の影響受けたと言ってるが生きてる時は言いにくいわな 高畑さんみたいな面倒くさい人の跡継ぎなんで誰もやりたがらないのでは？
軽々とそれいう人はなんか信用できない >>202
アニオタにはむしろ嫌われてるような
クリエイターや批評家に人気があるタイプじゃね？
でも、テレビ作品は国民的な人気があったし、特にハイジは海外でもかなり成功したみたいだな カンヌへの出典といい、これまでのエンタメからアート系監督への実質的な転換かな
興収100億を超えるような作品ではなく、シネフィル向けに作って映画賞を狙っていく戦略
最終目標は米アカデミーだろう こいつをどんだけ嫉妬で叩こうが、100億円以上の結果出してる
オタクの言うことって本当にあてにならない
見る目ゼロ 日テレでやったときの視聴率悪いじゃん
どんなもんだろう？ジブリみたいなのかな？
って見に行ったけど、２度目はないってことでしょ。
君の名は。にも言えるけどね このひともしｼﾞﾌﾞﾘから出ていかなかったら普通に後継者だっただろうな
フツーに稼ぐし
作品の良し悪しは別として… 日テレと東宝のプロパガンダが上手だからな。
まだジブリが健在で、ジブリの隙間としては上手く集客出来てたが、
メインになったらどうなる？
でも新海監督がコケるかもしれんし、
ライバルが不在なら客は入るかもね… >>212
きみなわは視聴率そこそこじゃなかったか
>>174
ということだよね
無理に決まってんじゃん… >>174じゃない
>>175だった
きみなわ前の新海誠はわりと金ドブしていたからそういう点では近いっちゃ近いか 東宝のやり方の嫌いなとこは
おおかみこどもはシチューのCMに使ったり、
幼稚園くらいの子供と親がジブリみたいに楽しく見られる映画を偽装して、
その実はシンママの陰鬱な日常ドラマだったこと。
また、化物の子も、
楽しげな音楽とコミカルな絵をCMに使ったりして、
子供も見られるアピールしてたけど、
結局はAKIRAみたいなサイバーテロ路線のテイストだったこと。
最初からそういう要素がある監督ってのは知ってた人がどんだけいたのか？
みんなジブリの代替品を当てにしてお金払ったのに、
騙されたと思う人が多いからこその、日テレの視聴率でしょね。
君の名は。にはそれはなかった。CMのイメージ通りのアニメだったよ。 >>215
悪くなかったけど、
初回としてはもうちょっと。
まぁヒットし過ぎて見飽きたってこともあるかもね。
細田監督の方が日テレなのにガチで低い。 >>209
ある種大衆無視で売れ筋でないところからスタートしてるから普通の監督は高畑ほどやれない
商業ぶっ飛ばして何作もそれが許される監督なんかまずいない
それこそパトロンが必要なタイプで細田が高畑みたいに突き詰めるのは無理だろう >>217
バケモノの子は意味不明ってのもあったんじゃないかな かぐや姫の物語ってつまんなかったけど
ＹＡＨＯＯの映画評では高評価が多いな >>217
バケモノの子とAKIRAがサイバーテロ？ >>220
稼いだのは間違いないけどね。
だからいかに東宝の広報部長の(独身おばちゃん？の)やり方が
上手かったかってことよね。君の名はも。
作品の良し悪しって話とはまた違う話。
好き嫌いなら、バケモノみたいな深夜アニメテイストのが好きな人も多いんでしょ >>222
俺の感想文はどーだっていいから
おまえの解説書いてけよ 映画にヒーローや盛り上がりを求めてるような人間からすると高畑のジブリ作品に面白いものはない
常に社会の中の人をテーマにしてどうやったところで気持ちの良い結末になんかならず
折り合いをつけるしかないんだよとそういう現実感を叩きつけてくるからな
映画でまでモヤっとした何かを味わいたくない人だっているだろうさ オリジナルで興収上位を狙える数少ない監督なのだから、徹底的にエンタメ性で勝負するのも悪くないと思うけどねぇ
去年の打ち上げ花火とかは明らかに、監督の力量不足だったね >>226
特に東宝が配給するアニメ映画なんて、
エンタメに徹して欲しいよね。
マニアや文芸芸術的作品はあってもいいと思うけど ジブリはブランド化しているから、プラスの先入観が見る前に働く。
何度も再放送している作品を見たが、全く面白いとは思わなかった。
魔女の宅急便とか千と千尋とか。
あれってテレビ用に編集してオチをカットしているとかじゃないよな？ >>230
全国民の平均より知能が下という自覚をもったほうがいい >>233
平均分かっているのにzスコア出せないんですか？ >>234
横だけど、感性と知能は別次元の話だとして、
面白くなかったならそれでいいよ。
俺もトトロや魔女宅はそんなに面白くなかったクチ。
だけどトトロなんて子供には麻薬みたいな効果あるし、時代性もあるし、
現在の擦れまくった大人が見てツマラナイなら
別に普通なんじゃね？ なるほどね、大人が子供向けに作った作品を講評するんじゃねえよ、ってこったな。
でも自分が子供の頃見たハイジとかは大人になって見てもよく出来た作品だと思うし
それに比べたら何か物足りない。
いまどきの子供はストーリーなんて意味分からんで面白がるから
そこを狙ったと言うならばそれもありだろう。 トトロはつまらなかったなぁ、子供の頃。ナウシカやラピュタが好きだったので、ガッカリしたのを覚えている。
大人になってから考えが変わった。トウモロコシの“お母さんへ”で感極まるようになった。
そういう表現を受信出来る感受性みたいなものが養われていなかったんじゃないかと思う。人生経験も未熟で。 >>217
シンママの陰鬱な日常アニメこそ高畑路線じゃないか
三千里とかコナンの暗い部分は高畑ならでは ハイジやコナンやマルコは
確かに暗い話だったけど、当時のトレンドでもあったからな。
当時のアニメは暗いのが多い。梶原一騎に代表されるように。
それにやっぱり２時間のアニメ映画でやれることと、
１年間使って30分のアニメで伝えられることでは、
やっぱり後者の方が深みを持てる。
今は昔の名劇なんて無理だから、２時間で完成させられる力量が、
監督に求められてるだろうね。
その点では高畑さんは失敗のが多かった。 >>239
いや、朴さんだって求められてやろうと思えば出来たはずだよ。
ただ一度でもそうやって「売る側の都合」に合わせて仕事をしてしまうと
クリエイターとしての自分が死んでしまうと知っていた >>239
今は昔の名劇なんて無理だから、２時間で完成させられる力量が、
監督に求められてるだろうね。
その点では高畑さんは失敗のが多かった。
????? >>241
商業的には赤字ばかり
見て面白かった作品も少ない。
蛍と狸以外なにかある？ マルコやハイジはほとんどオリジナルだろうけど、
一応人物や時代、シチュエーションなど原作付き。
赤毛のアンはガッツリ原作通り、じゃりんこチエも。
２時間で原作からオリジナルで成功したと言えるのはあるの？ 細田の演出はもにょる場面が少ないから高幡イズムとはだいぶ違うんじゃないか。
演出は絶妙なもにょり感がないとダメだと思う 高畑勲イズムじゃなくて、どっちかっつーと、宮崎駿イズムなのにな。いい加減な記事だな >>1
あれっ是枝って君の名はディスってなかったっけか >>242
赤字はホルス、柳川、山田くん、かぐや姫の４つだけだろ >>242
おもひでを忘れるなよ
実家の姉夫婦があの二人に似た感じなんだ >>252
おもひでは一番嫌い
２時間の実写で北川えり子が脚本したスペシャルドラマくらいの話。
なんであんなのをアニメにしたのか理解に苦しむわ
面白いとかと全く次元が違って、ポカーンとしたわ
でも宣伝は上手かった >>252
あなたのコメントからわかるように
実際こんな人いそう、ってアニメだったのはわかる。
でも北川えり子でも書けそうな話で、岩井俊二が撮ればよさそうな題材を
なんでジブリでやるんだろ？ 好きに作らせたらストーリーで凝る部分が微妙すぎるから
原作ありきで枠作って作らせたほうがよい
という点では似ているな(´・ω・｀) おもひでって農家に行く話だっけ？
異様に親切な農家のみなさんが怖かった >>251
鈴木Ｐが
ジブリは多少の黒字じゃペイしない言ってるやん。
あんたのが詳しいだろ？
アニオタなんだから おもひでは、不気味の谷間ってヤツで、
微妙にリアルに寄ってるキャラ絵が気持ち悪かった。
ヒロインの放齢線とかね いや高畑監督の「成功」例の話で狸と蛍の次が
おもひでぽろぽろなのかよと… >>1
チエや山田くんが評価されないのに高畑勲イズムってなにさ。 細田はおおかみこどもあたりでアンチ増えたから、もうジブリ路線は無理だろ
女キャラの描き方が気持ち悪い かぐや姫原作と違ってあんまり面白くなかったけど
最後の天人の音楽で涙出た
久石譲は天才
で最後1発逆転最高の映画だったわ キャラデザが貞本頼みじゃいつまでたってもアカンやろなぁ >>20
本来は映画に行くべき人材だったんだろう
映画なら役者にいい演技が出るまで何度もやらしてもいいが
アニメで動画にそれをやらすから書き直しばっかりで予算オーバーするし納期も間に合わない
絵が書けない具体的に動画指導できない欠点を最後まで抱えてた人だと思う サマーウォーズを途中で見るの止めてから全く見てないわ
糞つまらんよな パクさんの変わりはいない。お前じゃ無理だからやめて おもひでを否定する奴は自分のアニメ遍歴から一番遠いところにある奴だろうな
アニメでやる必要ないなんて高畑には一番の褒め言葉だから 普通に高畑アニメ見て育ってる人多いと思うけど、
その人たちでもおもひでは一番遠いでしょうね。
ジブリは芸術家集団じゃなくて、完全に商業アニメ屋集団でしょ？
商業アニメとしては失敗だと思った。
でも宣伝とネームバリューで、予定の売上は確保出来たのかな？
一般層の支持率は日テレの金ローの視聴率が目安になる。
でも異端な作風だから、同じ路線で二作目はさすがに作らなかったよね。
かぐや姫は自分は傑作だと思うよ。 , - ― - 、
/ - - ヽ ふーん、全仏はよ
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(( （" ）,〜.。" ） )) ﾊﾞﾘｯ
｀> ゜ < ﾎﾞﾘｯ
／ ｀ヽ
（ ￣￣￣ヽ ヽ
｀ーＴ￣|'`'`'`'`'`'`７|
| | 錦織 |、|
| | ﾁｯﾌﾟｽ（￣ )
| | Ｔ´
| ム========ゝ かぐや姫も赤字だから商業アニメとしちゃ失敗か。
もう遺作だから趣味に走ったってことだ >>11
君の名は。は電通じゃねえよドアホ、JR東日本だからそんな強い代理店じゃない
メインキャストの実力は露骨に差が出てる、高畑作品や君の名は。は俳優女優が良い演技してたが
パヤオや細田作品は明らかに棒とか下手クソが多い、こいつらは代理店のゴリ押しに負けたかセンスが枯れてる
>>275
片渕は原作のおかげで名前が売れただけで高畑の後継にはなり得ない >>279
高畑も原作のある作品ばかりだよ。原作のないオリジナルはぽんぽことホルスぐらい
原作を徹底的に調べてリアルな世界観作るのが高畑の作風なんだな
そこを受け継いでいるのが片渕
細田も含め、アニメの人達って宮崎を意識していることが多いのに
露骨に高畑の影響を公言するのは片渕ぐらいだろ
キネ旬で監督賞取ったときに「高畑監督始め多くの先達がいた」みたいな発言したのは笑った >>275
あの監督は未だに戦時アニメに執着しているから無理だろう
他の監督は新作に切磋琢磨しているというのに、情けない話である >>281
3丁目の夕日みたいなアニメが得意だろ？ >>278
アニメーションでやることによって俳優に付随した余計な先入観を抱くことなく作品の本質を見つめることができる >>283
本質見たいなら、本でも読めば？
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