【訃報】「ザ・フォーク・クルセダーズ」はしだのりひこさん、死去 「悲しくてやりきれない」などで国民的ヒット
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「悲しくてやりきれない」などの曲が大ヒットしたフォークグループ「ザ・フォーク・クルセダーズ」のメンバーだったフォークシンガー、はしだのりひこさんが２日、死去した。７２歳だった。
１０年ほど前から体調を崩し、表だった音楽活動などは行っていなかったが、親族の話によると、２日未明に病院で亡くなった。
レコード会社のホームページなどによると、クルセダーズは、京都の大学に通っていた加藤和彦さんやきたやまおさむさんらが結成し、はしださんは昭和４２年に参加。同年のプロデビュー曲「帰って来たヨッパライ」が大ヒットし、オリコンで史上初のミリオンヒットを記録し、「京都フォーク」としてブームとなった。
以下、全文を読む
http://www.sankei.com/west/news/171202/wst1712020037-n1.html 誰？
無名でスレ立てるなよ
死んでもどうでもいいわ このスレはひたすら>>2を罵倒し続けるスレになりました (´・ω・｀) >>2
無知なやつがスレ開くなよ
自分はバカだと言ってる様なもんだ 「主夫」を名乗ったパイオニアじゃね？
パーキンソン病だったんだってな。 風や花嫁の方が有名だと思うけど
なんで、悲しくて、なの？ >>1
>2017.12.2 12:48
なんでこんな古い記事でスレ立てするんだ？ 悲しくてやりきれないの奥田民生のカバー好きやねん(´・ω・｀) もう年末ですね
2017年墓銘録
神山 繁（俳優）、加茂公成（テニスプレーヤー）、松方弘樹（俳優）、藤村俊二（タレント）、時天空慶晃（元力士）、岡野俊一郎（元サッカー協会会長）、三浦朱門（小説家）、
中山美保（喜劇女優）、土屋嘉男（俳優）、松野莉奈（アイドル）、谷口ジロー（漫画家）、船村徹（作曲家）、鈴木清順（映画監督）、林京子（作家）、
ムッシュかまやつ（ミュージシャン）、渡瀬恒彦（俳優）、大岡信（詩人）、加川良（フォークシンガー）、京唄子（漫才師）、ペギー葉山（歌手）、渡部昇一（評論家）、
三代目・三遊亭圓歌（落語家）、阿部四郎（女子プロレスレフェリー）、佐田の山晋松（力士）、土門正夫（アナウンサー）、月丘夢路（女優）、北原じゅん（作曲家）、日下武史（俳優）、
与謝野馨（政治家）、杉本苑子（作家）、野際陽子（女優）、小林麻央（キャスター）、森慎二（プロ野球選手）、上田利治（プロ野球監督）、中嶋しゅう（俳優）、
砂川啓介（俳優）、日野原重明（医師）、平尾昌晃（作曲家）、山川啓介（作詞家）、倉嶋厚（気象予報士）、中島春雄（スーツアクター）、出光元（俳優）、
羽田孜（政治家）、谷口稜曄（反核運動家）、槐柳二（声優）、三條正人（「鶴岡雅義と東京ロマンチカ」ヴォーカル）、橋本力（俳優）、西室泰三（元東芝社長）、亀渕友香（ゴスペルシンガー）、
遠藤賢司（シンガーソングライター）、篠沢秀夫（学習院大学名誉教授）、中村鋭一（ラジオパーソナリティ）、鶴ひろみ（声優）、はしだのりひこ（ミュージシャン） はだしのリヒコって言う漫画の隣人の朴さんｷﾞｷﾞｷﾞじゃあきっと フォークルはフォークというよりは実験ポップバンドだったが、
そうなったのは加藤の才能によるところが大きいだろうな >>1
http://kyoto-np.co.jp/politics/article/20171202000118
はしだのりひこさん死去 京都フォーク黎明期支える
京都フォークを黎明（れいめい）期から支えた歌手で、
ヒット曲「風」「花嫁」などを作曲したはしだのりひこ（本名端田宣彦）さんが
２日午前１時１６分、パーキンソン病のため、京都市内の病院で死去した。
７２歳。京都市出身。自宅は非公表。
告別式は６日正午から、京都市伏見区深草下横縄町２５の
セレマ稲荷シティホールで。喪主は長男篤人（あつひと）氏。
同志社大在学中に音楽活動を始め、きたやまおさむ（北山修）さんや
故加藤和彦さんらが結成したフォークグループ「ザ・フォーク・クルセダーズ」に、１９６７年に参加。
同年「帰って来たヨッパライ」がヒットした。
６８年、自らのグループ「はしだのりひことシューベルツ」を結成。
♪人は誰も ただ一人旅に出て－の歌い出しで知られるきたやまさん作詞の「風」が大ヒットした。
同グループ解散後、「はしだのりひことクライマックス」を設立し、
「花嫁」のヒットでＮＨＫ紅白歌合戦にも出場した。
【 2017年12月02日 23時42分 】
http://kyoto-np.co.jp/picture/2017/12/20171202193458hashida450.jpg
「京都フォーク・デイズ・ライブ」と銘打った公演で、
往年のヒット曲「風」を熱唱するはしだのりひこさん
（４月２３日、京都市上京区のＫＢＳホール） >>1が名無しで住人の対立煽るスレと聞いて
さげときますね >>22
どうしたの？ゆとり教育で脳をやられたの？ 「帰って来たヨッパライ」ははしだのりひこが加入する前にレコーディングした曲
こんな基本的な知識もないやつはスレ立てるな！ 「風亅は名曲だった。
ご冥福をお祈りします。
ありがとう。 主夫になっても作詞作曲は出来ただろうに 当時ならヒットするはず
何か事情があって歌から足を洗いたかったんかな 子供の頃はしだのりひこと安田栗之助の区別がつかなかった はしだのりひこさんの歌声大好きでした。
ご冥福をお祈りいたします。安らかに。 婦人服を着るほど背は低くない オカマのけでもあったんかいな はしだのりひことエンドレスの「嫁ぐ日」をさっき聴いてた
幸せな曲なのに何故か涙が出てきた
愛する奥さんの闘病を支えた後見送られて、御自身も今また奥さんの元へ旅立たれたのですね
お疲れ様でした ゆっくり休んで下さい >>1
｢花嫁｣がいい。
"･･･小さなカバンにつめた花嫁衣装は、
ふるさとの丘に咲いていた野菊の花束･･･"
このフレーズが本当に素晴らしい。美しい。 作る曲作るグループ全部ヒットさせてた印象だな
当時では１番の天才だった 花嫁、風
この二曲は若者から年寄りまで口ずさんだ曲 50年前じゃワンオクtakaみたいな存在だろこの人 【放送事故】ハイヒールモモコのパンチラ集がかなりエロくて保存必須ｗｗｗｗｗｗ※シコシコ画像あり
https://goo.gl/DoYssx 「帰って来たヨッパライ」レコーディングにはまだ加入前だったため参加してないはしださんだけど、
実はライブでははしださんが歌ってたんだよな。解散コンサートでもそうだった。 はしだのりひことシューベルツ『風』で
北山修が「風が吹いているだけ」と表現した場所と、
上條恒彦と六文銭『出発の歌』で
及川恒平が「銀河の向こう」と表現した場所が、
同じものだと思ってみると、いろいろ味わい深い 花嫁とか、今に通じると思うよ。
いい曲は風化しない。
合掌 人間的には問題あったけど素晴らしい曲を残した方でした。
ありがとう。合掌。 悲しくてやりきれないってイムジン川の逆回しだっけか？ おらは死んじまっただーのレコードうちにあったな
歌詞も全部覚えてるわ 風になったか。名曲をありがとうございました。ご冥福を。 オラは死んじまっただ～♪の人か、あのキンキン声を出せる人はなかなか他にいないな 風が吹いているだけ、というのはまさにディランの風に吹かれてなんだろう
六文銭の出発の歌は後で言うポプコン第二回の大賞曲なんだよな
しかし花嫁と風という二曲の大ヒットを出したのは凄いことだと思う 神さまに愛想つかされ、畑のど真ん中に生き還ってください。 フォークル以前にヒットさせたフォーク歌手はマイク真木しかいない
はしだは日本のフォークのパイオニアといってもいい
厳しい人は「どっちもフォークちゃうやろ」といいそうだけど 戦争は知らない、と戦争を知らない子供たち、を聞いて、作詞の才能の違いに愕然とした。 人は旅に出て始めて故郷が懐かしくなる、というニュアンスいいね。 >>69
前者は知らないけど、後者は本当に下らない歌詞なんだよね。 ＞人は旅に出て始めて故郷が懐かしくなる
三橋美智也の世界ですわ 影響がないとは思わない
バリバリ三橋美智也の歌が流れてた世代だし >>71
歌謡曲としていい曲だよね。
しかし歌った歌手があの一曲だけで食ってるのは疑問だが。 花嫁はー夜汽車にのってー
って歌が大好きな30代です
とてもショック >>20
同感
加藤の曲は今でも違和感なく聞けるもんね
キタキマユ のDo You Remember Meなんてちっとも古びてなかった
うちの親戚に日本で最初にフォーククルセダーズの曲をラジオで流したって人がいて
子供の頃は「ふーん、そうなんですか？」てなもんだったけど
自分が音楽を自発的に聞くようになったら
好きなグループになった
北山さんはthe芸能界に縛られず
きちんと勉強して精神科医におなりになったのもすごい
けど、北山さんの曲聞いたら
このグループの曲は加藤のセンスによるものが大きかったと思ったね ザ・フォーク・クルセダーズ
シューベルツ
クライマックス
エンドレス
ヒット曲多すぎ 40越えて、悲しくてやりきれないは良く口ずさむようになった >>78
風の歌詞に関してはまあいろいろありますわねw
花嫁に関しては素晴らしいと思いますよ
女性の家制度からの解放の始まりを感じさせます
現実にあの頃から結婚は親より本人の意志となっていったわけですから
時代の側面を上手く表現したのが共感を生んだのでしょう >>73
バラが咲いたは、歌謡曲の大先生が作曲して、旧来の体制でヒットさせた
フォークルは、ラジオを宣伝媒体とした新しいビジネスモデルの
先駆けとして、ヒットした 加川良も最近死んだな
７０年フォークは永遠に不滅だ カラオケで誰かが風を歌うと必ず１番は舌っ足らずで歌うんだよな
みんなあまり似てないんだけど自然とそうなるみたい >>85
花嫁の歌詞は北山修が母親から聞いた話を元に書いたので戦前戦中の頃のお話 うーん、風っていう曲の歌詞は普遍的に見えて
団塊世代にとっては、実は学生運動終焉のことなんかな
そこは世代が違うからよくわからん >>81
そう思ってたけど、違うらしいよ。
嫁ぎ先まで行く女性の心情だって。
クライマックスの女性ボーカル林竹洋子は長年柏村武明と不倫
略奪婚したんだよね。 >>92
しかし当時でも親の反対勘当を押しきって結婚するのはなかなかできなかった時代ですよ
だから北山氏も歌詞にして売れたと思いますよ うちの親がフォークルの解散の仕方を寂しいってよく言ってたな
なんかこの人が置いてかれたみたいって
その認識合ってるのかよくわからん 花嫁は後の吉田拓郎の結婚しようよに繋がるような
時代の先見性があった。子ども心に歌詞にすごいインパクトがあった
ただ一か所だけ、恋が結ばれるのところ、こい、ガム、すばれる、に聞こえる点だけマイナス 今、帰ってきたヨッパライ聞いたら
アウトロで思いっきりビートルズ歌ってるんだけど
これ著作権的にどうなの？ 花嫁のイントロ弾いたのは、石川鷹彦（22歳の別れのイントロも彼）
イントロが良い、歌いたくなる。 ちなみに小柳ルミ子の瀬戸の花嫁はクライマックスの翌年なので
柳の下の二匹目のドジョウ狙いで歌詞は山上路夫 >>2
早く「オラは死んじまっただぁ～♪」って唄って >>99
でもこの人は解散前に、さっさと次のグループ作ってたよ
後の見るとむしろ自分のやりたいことしかしないように思える >>2
悲しくて悲しくて とてもやりきれない
このやるせないモヤモヤを 誰かに告げようか >>101
セーフ あれがアウトなら奥田民生もアウト ２２歳の別れも嫁入りの曲だよね。
NSPの八十八夜も
７０年代は女性の適齢期25歳説が有力だったから
そういう曲が世間に受け入れられたのかな。 >>101
厳密には駄目だけどシャレだから訴えられなきゃＯＫのはず
神様が喋ってる部分やエンディングにもクラシックが使われているが
こちらは著作権フリー 酔っぱらいのレコード音源ははしださんはまだいないんですよね
シュガーベイビーラブのボーカルとタブる >>105
あらそうなの 情報ありがとです
母親に教えるわ >>114
ようつべにある、はしださんのラストステージで北山氏が話してる
見てみ シュガーベイビーラブのボーカル
前ボーカルのボーカルをそのまま使って口パク
ファンは先刻承知でお約束みたいになってるね 「女はクリスマスケーキや。25過ぎたら売れ残りやで」
80年代のTBSの山田太一脚本のドラマ「想い出つくり」で、
桂文珍がテレビの演芸番組で語った落語のくすぐり。 常々疑問だったんだけどどうしてクルセダーズなの？
クルセイダーズとは別の言葉なの？ 帰ってきたヨッパライの間奏はビートルズのグッデイ サンシャインの間奏が元ネタ
これは加藤和彦はネタばらししていた。
両方を聞き比べてようやく分かるレベルのパクり 清志郎「あれ？ はしださん？ どうしたの？」
はしだ「どうも、ワシも今日からお仲間ですわ」
加藤「早いねえ～ まあこっちにおいでよ ワイン飲む？」
はしだ「いただきまーす」
清志郎「ねえ、はしださん 最近さ 東○はどうなの？ 俺ら元E○Iだよね？」
はしだ「サザエさん止めるし、有名なNYの看板も止めるってさ」
清志郎「ザマー見やがれ！！」
全員「ギャハハハハハーーーー」
ムッシュ「俺もまぜてよ～」 フォーククルセダーズのプロデューサーは
ビートルズのヤアヤアヤアとか邦題をつけた高嶋ちさ子の父親 ヘイケンコウレイセイジョウライライ
エステナハーデイズナイ♪ エンディングにモロにハードデイズナイト入ってるで １小節だからセーフ ちょっぴり寂しくて振り返ってもそこにはただ風が吹いているだけ
いい曲だ、「風」 >>124
ビートルズの日本でのディレクターだった高嶋が
最もビートルズっぽかった日本のアーチストはフォークルと言ってた おーーらーーはーーしーんーーじーまーたーだーーー
こんな調子でテープに録音して倍速でレコーディング
歌うのもギター演奏も大変だっただろ フォークルは素人が作り素人が歌いメディアに取り上げられヒットした先駆けだよな
そしてそれは現代まで続く >>128
北山は作業途中で飽きてどっかなら行ってしまい、凝り性の加藤が最後一人で仕上げたとかなんとか
メトロノームを鳴らしながら演奏も歌もオクターブ下のハーフスピードで録音
これがなかなかうまく決まらず何度もやり直し 大学の卒業記念の流通を想定しない自主制作版で制作費も北山の父親から借りた身内の金なので、
大手の東芝から出したけど原盤権は本人たち。
大ヒットして、原盤権を抑えているので印税もがっぽり
相当なまとまった金が入って、この金で加藤は英米に長期旅行
アメリカではヒッピーに混じってマリワナもやったが、面白くなくてのめり込まず
その後のロンドンが大いに気に入り、晩年までロンドン好き
ロンドンで人脈を作りそれがミカバンドにつながる 【画像あり】5歳女児にクンニしフェラさせた性保育士の顔面ｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
https://goo.gl/JPwMno 「帰ってきたヨッパライ」収録のアルバムは日本初のインディーズ盤です >>128
だけど「帰って来たヨッパライ」をライブで奏ったときはどうしたんだろうｗ 青年は荒野をめざすもいい曲だなあ
あらためて音楽に満ち溢れた天国に迎えられることを願ってます。 悲しくてやりきれないは大好きな歌だ
かなり前に松本伊代がカバーしてて、何故この歌なんだと不思議に思った思い出
伊代も当時嫌いじゃなかったけどイメージ全然違うのに >>135
フォーククルセダース 帰って来たヨッパライ（ライヴ）1968年2月27日 渋谷公会堂
https://www.youtube.com/watch?v=geVjzHtDn0s
ほんとにフォークル？ >>52
やけになって逆回ししたのを聞いてイメージが浮かんだので、原曲でしかないな。 加藤和彦のシンガプーラとかとても邦楽の音じゃない
まあバックは全部外国人なんだけど
あの人の音は独特だった >>138
英語の勉強用のオープンリールテープレコーダー(回転速度可変)と、メンバーの妹だかがピアノのお稽古に使っていたメトロノームでやったとか。
自分も中学の頃にやってたバンドで、オープンリールテープレコーダーの倍速とかで遊んだわ。
ちゃんとテンポを取って曲にしたわけではないけど。 >>83
ドゥーディ・ランブラーズ
マーガレッツ
ヒポポタマス
も忘れないでやって
4月の京都のステージではドゥーディ・ランブラーズの他の二人も出たんだっけか。 >>115
と言うかフォークルの解散コンサートで思いっきり「風」歌ってるんだよな。 >>142
レコーダーもメトロノームも北山の妹の私物だったんだっけ。
なお北山が初めて加藤に会いに行ったときも妹の自転車を借りた模様。 >>142
テンポと音程の両方を合うように調整しなきゃいけないから
けっこう大変なのでは アナログだからそういう実験的なことに味が出るんだろうな
ビートルズのアイムオンリースリーピングのギターも
一度普通に弾いてそれを逆回転で再生させたのをギターでコピーして
再度逆回転させるというややこしい手法 はしだ、北山、加藤 もしかして全滅？？
北山は健在だっけ？ >>2
映画「この世界の片隅に」でコトリンゴも歌ってた
「悲しくててやりきれない」は聞かなきゃな >>149
北山センセはご健在です
はしださんにコメント出してるよ はしだのりひこは必殺仕事人にゲストで出た回が意外と良かったな。 小柄だな、と思っていたけど訃報知って
Wikipedia見たら自分より高かった おらは死んじまっただー
おらは死んじまっただー
おらは死んじまっただー
おらは死んじまっただー 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:0be15ced7fbdb9fdb4d0ce1929c1b82f) YouTubeで聞き直したけど、半速で録音してオクターブ上に加工したのを自宅で録音して、
その上にスタジオを借りてノーマルスピードで楽器、コーラス、効果音、セリフをダビングしたのかな？
半速のにピンポン録音でダビングしたのか、半速のをマルチの1トラックに落として、残りのトラックに重ねたのかわからんけど。
当時はプロ向けの最新機材のテープレコーダーでも４トラックくらいしか日本にない頃だろうし、
プロでもそんなに凝ったことをしていなかったと思われ。 >>100
松本隆は日本語をロックのリズムに乗せるために、わざとそういう風に単語を区切る実験をしたそうだが 筒井康隆がアグネスの歌を「私の好きな 宋 元」とネタにしてたな 見た目は若いけど年は相当いってるだろうと思っていたが俺より年下だったのか 歌詞が重要だった時代。
全部、北山修作詞だと思っていた。
嫁ぐ日 はしだ作詞でびっくり。
歌詞のひとつひとつに魂を込めて作っていた時代。
理想を信じていた時代だけど
やっぱり、経済拡大し続けていた日本だからこそ
理想を信じていられたんだなと
今になると思う。
バルブ崩壊 デフレ経済で
終身雇用 年功序列 の崩壊等で
心もすさみ、結局、金 資産 縁故の時代になった。
当時、慶應義塾が
上場企業の社長・役員数でトップになると思っていた人は誰もいなかった。
慶應義塾の隆盛はそのまま、縁故と資産の時代の象徴だ。
当然、文化も人生観も変わる。
今はそういう時代なのだ。 バルブ崩壊 デフレ経済
↓
バルブ崩壊 デフレ経済
当時の人生観をそのまま今に
あてはめることは到底できない。
愛がすべて
ではなく
金がすべて
ビートルズのジョン・レノンも
ビートルズ解散後に、愛は金で買えるんだけどね
と話していたが。 再度訂正
バルブ崩壊 デフレ経済
↓
バブル崩壊 デフレ経済 悲しくてやりきれないは加藤の曲だろ？
やっぱ風と花嫁だなぁ
2枚組みベストは持ってる 【悲報】元おはガールで元AV女優、乃々果花さん(29)の現在が乞食になる（※画像あり）
https://goo.gl/HCucuC >>156
確か北山家の応接室でギターとヴォーカルだけ撮ってあとはスタジオに持ち込んだんじゃなかったっけ。 >>172
「さすらい人の子守唄」も忘れちゃいかん 大島渚の映画で異色を放つ「帰って来たヨッパライ」
日本春歌考（1967） キネ旬12位
無理心中日本の夏（1967）キネ旬14位
絞死刑（1968） キネ旬3位
帰って来たヨッパライ（1968）
新宿泥棒日記（1969） キネ旬8位
少年（1969）キネ旬3位
東京戦争戦後秘話（1970）キネ旬12位
儀式（1971）キネ旬1位
海水浴に来た3人の青年(フォークル) 朝鮮の亡命者に服を盗まれ、仕方なく朝鮮の服を着たら、殺し屋、警察に追われて…
ビートルズのヘルプみたいのを依頼したんじゃないかと思うが、大島渚ではそうなるはずもなく民族問題を問う実験作になってしまった。 評価も高くないというかはっきりいうと低い。
映画なので後世に残るし、DVDで簡単に見れる >>1
｢風｣が好きな人が多くて驚き。
昔はそれほど思わなかったけど、
今は歌詞の抽象性が気恥ずかしく感じる。
ただ、抽象的だけど、意味はわかりやすい。
そこがいいのだろうか？
何れにしても苦手な歌詞だ。 はしださん、死んでしまったんか。
同志社大学。
風。
シューベルツ、クライマックス。
おかっぱ頭で低い背丈。
クルセダーズの
加藤和彦１８３センチ、北山修１８０センチと並ぶと、
１５５センチのはしださんは子どもだった。
だが、歌の巧さは天下一品、天性のもの。
ハウスハズバンド。
さらば、はしださん。
風。 【朗報】小嶋陽菜さん、海外でも激エロセクシーすぎるｗｗｗ※シコ画像あり
https://goo.gl/bvwwiX >>13
野際陽子
もっと色んなドラマや映画に出て欲しかった 「風」は、秋元康がAKBの「前しか向かねえ」って曲で思い切りパクっとる
まあググってみてくれ なんのために
なにを夢見て
歯を食いしばり働いて
死ぬのか～ 同志社大学ってこの人、頭良かったんだな。
オレなんか2年浪人したけど、結局どの学部にも合格出来ずに諦めた・・・orz ふしぎ犬トントンしか知らない
御冥福をお祈りします 加藤和彦は自殺 はしだは死亡原因書いてないけど、、、
北山修は「精神科医と眼科医は医師の中でも自殺率が高い」って言っていたけど一人生き残ったな コトリンゴがカバーで歌ってたのを数日前にラジオで聞いたわ 北山は作詞活動だけでも十二分に食えていけただろうけど
医学の道を捨てられなかったのか70年代前半に活動抑止したんだな。
その抜けた穴に同じニューミュージック畑の松本隆が入り込んだ 風や花嫁、さすらい人の子守唄が大好きでした。
ご冥福をお祈り致します。 どんな病状だったかわからないけど、コトリンゴが歌って再ヒットさせたのを見ることができて良かったなぁ シューベルツの風の歌唱映像はカラーで残っていて
早逝した井上博青年もその中に交じっている。
井上青年の死がいろいろ狂わせたらしく、もともとシューベルツは長く続けるつもりだったらしい あれ、昔に自殺してたんじゃなかったか？ ニュース見たような気が >>8
「悲しくてやりきれない」は
朝鮮の曲「イムジン川」を逆再生したメロディーを
元にしてる
つまり…そういうこと >>158
アルフィーてよりいろんなユニット作った小室の先がけなイメージ >>181
人を見かけだけで判断するととんでもない間違いをするぞ >>204
どんどんカバーしてほしいな
でも薄っぺらいアイドルや似非シンガーに歌ってほしくはないが >>185
ジュリーの勝手にしやがれもパクってる、というかオマージュかな よく知らないんだがこのバンドサディスティックミカバンド組んだ人も居たよね。
フォークバンドってかある意味この時代の実験的なバンドなイメージ。 >>202
グループを作っちゃ壊しだから元メンバーで生活に困った人もいるらしく
結構恨まれてたみたいだな。
藤沢ミエなどはもっと売れてもおかしくなかった >>189
同志社なんて関西では知名度あるが関東だとせいぜいマーチ上位だぞ
おまけに開学した時の縁で早稲田と国内留学じゃないが互いにスライド編入できるプログラムがあったが関西から関東への一方通行になり恥かかされたりしてる フォークルでのはしだはサポートメンバー的ポジションで
代表作は風や花嫁だろ >>178
ディランの影響がもろだと思うよ。
風に吹かれて
人はどれ位道をあるけば
人間と呼ばれるんだろう
白い鳩はどれ位海をとんでいけば
砂浜で休めるんだろう
どれくらい砲弾の数がとべば
永遠に禁じられるんだろう
友よ、答えは風に吹かれているだけなんだ
答えは風に吹かれているだけなんだ 221名無しさん＠１周年2017/12/02(土) 19:52:06.42ID:RSUU5Lg80
ラジオの時代古い実家の家をおもいだす
222名無しさん＠１周年2017/12/02(土) 19:53:06.00ID:yc/NklqP0
https://www.youtube.com/watch?v=yO5TXQHsJzc
名曲「花嫁」は、はしだのりひこさんというよりは坂庭省悟さんの作曲だったんですね
坂庭さんも2003年に鬼籍の人となられていたんですね
素晴らしい演奏が残っているのが救いです
村下孝蔵さんもそうですが、天才は夭折するのかもしれませんね、、、、
いずれにしましても、今、はしださんと再会し、セッションでもしているのでしょうか
時代は過ぎ去り、移り変わって行くのですね、、、、 フォークソングの中でひとつ選べといえば
フォーク・クルセダーズに尽きるからね。
活動期間は実質２年。
北山修が医学部の勉強に専念ということで解散。
その後３人がそれぞれの世界で成功していったことも大きい。
加藤和彦はのちにロックの大立物になった。
はしだのりひこはグループをつくりそれぞれ大ヒットをだした。
北山修は九州大学の大学院医学研究院教授になった。
白鴎大学副学長・国際基督教大学客員教授もやった。
解散後の北山修の作詞と加藤和彦の作曲は
2人のデュエット「あの愛をもう一度」があり
ベッツイ＆クリスの「白い色は恋人の色」がある。 正直
一番お気楽なバンドだったはずのフォーク・クルセダーズのメンバーが
みな悲劇的な最後になったのが辛い。
残った北山修は１００歳超まで生きて
他の２人が見られなかった世界をみて生きていってほしい。 やっぱり、シューベルツの・・だよなぁ。
フォークルってイメージじゃないんだよなぁ。残念な話しだけど。
ジキルとハイドが元気なら良い >>96
北朝鮮の曲だといわれてるが、いいものはいい。 >>2
君のお父さんは知っている
聞いてみな
もし知らなかったら、親子揃ってたたのバカ >>213
答えは風に吹かれているだけってどういう意味なん おちんちんをしゃぶっていれば食うに困らない、タイプ >>224
答えが風に吹かれて漂ってる
自分の解釈ではあるのだろうけど
漂っていてつかみようがない。
答えはあるのだろうけど
つかめない
ということじゃないだろうか？ 高石、早川、岡林、中川はまだ元気
次は西岡たかしかな、フー子さんが亡くなった事は報道されなかったね 帰って来た酔っぱらいは
アハードデイズナイトのカヴァー
さディスティックミカバンドは
プラスティックオノバンドのパクり
加藤和彦がどんだけジョンレノンに傾倒してたか分かる
皮肉なことにミカを後期ビートルズのエンジニアだったクリストーマス(ミカバンドのプロデューサーを依頼に渡英)に寝取られちゃった ああ、「この世界の片隅に」でコトリンゴさんがカバーしてた曲のグループの方ですか
たくさんの人にカバーされていますね
https://www.youtube.com/watch?time_continue=22&;v=XelkLDGMpGw 今年の年末は民放で霊界からの紅白歌合戦やってくんないかなぁ >>2
ビートクルセイダーズなら知ってるタイプの人ですか？ｗ >>12
俺はオダギリジョーのが１番いいわ
映画は見てないからしらんがつべで聴いた
多部ちゃんも上手くはないが染みるものがあって良かった 最近、三年ぶりにツベで大滝詠一関連聴きまくってる
実は訃報の前についでにフォーク・クルセダーズ関連も聴いてたんで
昨日の訃報はかなりビックリした 加藤さんが 最初 畑違いの
ファッション雑誌で メンバー募集したらしい
メンズクラブ そもそも「帰って来たヨッパライ」はインディーズで発売された音源をそのままメジャー盤に移植させたもの
そのために東芝で発売されたシングル盤初回プレスは偽似ステレオ盤なのが、セカンドプレス以降はモノラル盤に修正されている >>157
あんたの感性が鈍いだけだよ
>>159
大真面目に取り組んだから色んな実験はあっただろうね
でもはっぴいえんどでそういう歌詞の乗りが変に感じる部分はなかったな 自切俳人のオールナイトニッポン、けっこう面白かったな
関西フォークの人はすかしてないから好きだ ジキルハイド、たしか木曜。水曜タモリ、歌謡所ジョージ
キャンディーズ引退では各曜日ごとにキャンディーズが出演
ジキルもキャンディーズ相手に真面目そうなトークしてたな 加藤和彦が自殺したときに加藤の旧友がブログで書いていたが、フォークル解散の頃の加藤のあだ名はジョン
由来はジョンレノンが好きだから
トノバンというあだ名の方が有名だが、これはイギリスのフォーク歌手ドノバンが好きだからとか、
スノッブな加藤が殿様みたいだからとかなんとか 高橋幸宏は、「朝鮮民謡を意識して作曲している」と加藤和彦から聞かされてたまげたとさ >>121
加藤さんは全力で生きてないからそこには居られない はしだってヒットメーカーだったよな
ここ20年くらいは不遇だったけどね 花嫁のボーカルの姉ちゃんを１曲だけで終わらせるのはもったいなかったなあ
すごく好感度の高い声をしていた
当時はわからなかったが動画で見るとビジュアルも悪くない 【中出しボディ】矢口真里で抜いてしまうｗｗｗｗｗｗ※画像あり
https://goo.gl/gCD5Qt 加藤はミカバンド後にソロになって素晴らしいアルバムも出したが
すぐに泉谷をプロデュースしてガラリとロック泉谷にしたのも加藤。80のバラッドは名盤
竹内まりやも加藤なしではあり得なかった フォーク・クルセダーズはメジャーになる前に解散したよな 子どもの頃、帰ってきたヨッパライ、ケメコの歌は二大色物フォークだった
しかし今聞くとどちらも凄くよく出来てる >>2
おまえは死んだほうがいいし誰も気にもせんわ >>239
自切俳人のオールナイト特番で
宇宙戦艦ヤマトのラジオドラマをしてた覚えがある
北山さんは佐渡酒造のキャラクターがお気に入りのようだった
西崎さんは態度がでかかった
…あの時代も返ってこんな
そこにはただ風が吹いているだけ～か 花嫁も良い曲だが俺は風がＮｏ１の曲だと思っている、個人的には一番好き。 金持ちの知り合いのところで
その当時の一流メーカーの組み合わせの立派なステレオセットで聴かされた「風」の音の素晴らしさに
数年後オーディオマニアになっていた。
あれさえ聴かなければ変に金使わなくて済んだのに… 風は歌詞、メロディ、アレンジ、
全て完璧。
あの時代の空気をまんまパッケージされていてノスタルジック >>13
阿部四郎死んだんだ
悪いやつだったなあいつは イムジン河のオープンテープを逆再生して音を拾っていったら、
悲しくてやりきれないのメロディラインになったとかなんとか。 メンズクラブでメンバー募集出して来たのが北山だったはず
そこには、当方、ギター、バンジョー、マンドリン云々
楽器を多数持ってることを書いていたと記憶 「風」（1969年）のイントロはトランペットソロ
ニニ・ロッソのトランペット曲が流行ってた時代ですわ >>21
後ろは娘さん？最初はこっちが本人かと思った イントロのギターリフが二大秀逸なのは花嫁と伊勢の22才の別れ。22才は石川鷹彦さんのナッシュビルチューニングが効いている。
当時誰も分からないから誰も再現出来なかったというね(笑) >>220
イムジン河いい曲だよねぇ。名曲に国境はないな >>226
俺は正解不正解なぞなくてただ風に舞っているだけ。つまりどうしようもないし仕方ないってことじゃないかなぁ？ 意識もせずなんとは無しにいつも風と花嫁はiPhoneに入れてたよ
花嫁のライブ版がつべにあるけど
ベースラインかっこいいよ
黙祷 ＞ナッシュビルチューニングが効いている。
当時誰も分からないから誰も再現出来なかったというね
知ってたけど弦の張りが固くて弾けません 歌詞にも使われた田中星児は何かコメント出したのか？ ピンポンパンで歌のお兄さんもしてたと思うのですが・・。 ビジュアルがお笑い芸人だったのが致命的だった
鶴光の相方と言われたら納得するレベル >>273
何の番組か覚えてないが
たしか子供番組のMCやってた
プロフィール見たら書いてないから黒歴史扱いか
アントニオ猪木も子供番組のレギュラーやってたがそれは語られてない ロックにミカバンドに走った加藤和彦
フォークを守り続けた はしだのりひこ
結果 それはどうでもいいわ
はしだのりひこのフォークユニット転々としていたが 昔ながらのフォーク好きだな
拓郎や陽水よりPPMみたいなフォークを聴けなくなった >>129
PPMなら山本潤子+ユニットがいてるで >>217
第2次フォークル最後のシングルのＢ面「百まで生きよう」は北山ボーカルだったな。 曲がヒットしたのって40年以上前でしょ。
こういう人らってどうやって食ってるんだろう？
遠藤ミチロウさんなんか年がら年中全国でコンサートやっててそうしないと食えないからとはっきり言ってるけど… バンドをいくつも作ったけど
なんで長続きしなかったんだろ。
とくに２番目のクライマックスは
今でも続いていたら結構なメジャーバンドであり続けたと思うけどな。 >>283
＞＞こういう人らってどうやって食ってるんだろう？
ミリオンセラークラスが１曲有れば一生食べていけるだけ稼げるそうですよ。 >>283
身近に
ミュージッシャン知らないけど
いつもそれ不思議。
海援隊も紅白の数年後は居酒屋でバイトしていたし。
バイトといっても中高年になると本当に難しいだろうし。
結局、仕事って３０代まであっても４０代になると一気に採用されなくなる。
だから転職できなくなる。
こういうアーティストの中高年以降てどうなんだろう。
女性は結婚という逃げ道あるし
実際３０代後半に、女性芸能人は結婚するよね。
男性芸能人てどうしてんだろ。 >>286
加藤和彦は金銭的に行き詰って自殺したんだけどな
金つかいまくったせいだろうけど。
普通の生活してたら悠々自適だったろうな。
オラは死んじまったって自主制作版だっけ？
１００万枚以上売れたから印税ごっそりだったはず。 残酷な天使のテーゼを作詞したおばさんはこれ１曲で年収600，000,000って自分で言ってた
カラオケから入る印税が桁違いらしいね
松本隆や西條八十、悪友らは年収100億超えてそうだ >>255
そういえばそんなのがあったような
当時大ブームだった。ボクシーって文房具のＣＭをタモリがやってた
ディランの、答えは風に吹かれて舞っているって歌詞は
もっと前向きな歌詞だと思うよ
つかみどころがない、じゃなく、そこらじゅうに答えがあるみたいな
かといって右とか左とか断定してない。それぞれの解釈が舞っているみたいなふうに自分は感じる モンゴル力士の八百長が話題になってますが、野球界にたくさんいる在日韓国人が
これをやってないと思いますか？
しかも彼らはモンゴル力士と違って日本人に成りすましているのでさらに巧妙に
八百長がしやすい状況です。
作られたヒーローがどれだけ野球界には多いことか、想像するだけで思い当たりますね。
まともな日本人の野球選手で実力が本当にある選手はみなメジャーに行くんですよ。
日本人選手のメジャー移籍に批判的なのは、八百長をやってる在日韓国人のインチキ野郎。
彼らがやってきた欺瞞に満ちた記録とその正体がバレるのを恐れているんですね。
なぜ、野球賭博は禁止されてきたのか？
そこに在日韓国人による八百長インチキが存在しているから、ということだったと。 >>288
ヨッパライは自主製作の物をそのまま発売したんだよな。原盤権は東芝が
買い取ったんだろうか。 ヨッパライはメジャー発売前から話題沸騰で、全大手レコード会社からうちから出させてくれとオファー殺到
なので、条件はかなりフォークル優位で選べたそうだ ここまでまとめるとこうか？
はしだは北山とは仲が悪くなかったがフォークル解散時の言動などで加藤とは断絶状態に。
フォークル再結成時にメンバーとしてだけでなく招待客としてすら招かれなかったのはこれが一因か。
（健康問題や夫人介護などもあったみたいだが）
ただ、はしだは71年の北山バースデーコンサートに顔を出したけど
以降は（生前最後のライブは別として）一切フォークル関係のイベントに顔を出さなかったし
またシューベルツやクライマックスの旧メンバーで集まったという話も聞かないので
いまゆる再結成や同窓会などの行為をあまり好いていなかった可能性もある >>20
再結成のライヴをbsで見たら名曲が多くてファンになったわ。 クライマックスの藤沢さん、エンドレスの林竹さんのコメントって出るかなあ？
お二方の歌、また聞いてみたいなあ。(当時の曲を)
スレとは関係ないが、テレ東の日本作詩大賞に「神田川」など70年代フォークの作詞もよくされてた喜多条忠さんが選ばれたね。
今でも精力的にこういう方が頑張っておられるのは嬉しい。 パーキンソン病だけじゃなく
白血病もとはなぁ
奥さんが働いて、はしだが家事をする主夫の本、みたいなのまで出してたの思い出す >>262
加藤だよ
自転車で集合場所にゴー
それで集まった時にははしだのりひこはまだいなかった
初期メンバーは大学卒業前に脱退して行った
関係ないけど「風」とかは杉田二郎が歌い継いでいく、と杉田が言ってるけど
杉田の歌い方がどんどんはしだのりひこ化していって
すでに３５年くらい前から聴きにくくてしょうがないのどうにかしてほしい 20数年前だったか、関西ローカルの夜の番組に石田長生(だったか)と杉田二郎がゲストで出てて、「風」を二郎さんが歌ってすごく感動した記憶があるのだが、見た人いる？
「風」と「戦争を知らない子供たち」歌ってたな。 プロフィールを見るとクライマックスやシューベルツ、エンドレスとか
グループを結成しちゃ解散を繰り返していたけれど、
折角リーダーやってたんだからリッチー・ブラックモアみたく反りの合わないメンバーとか
力量不足なメンバーはクビにして、新メンバーを加入させた上でグループを継続する事は考えなかったのかな？
ヒット曲もあるしグループ名を変えない方がレコードの売上的にも
ライブの動員面でも何かと有利だと思うんだけど。
性格的に優し過ぎて
ブラックモアみたいな首切り魔にはなれなかったのかなぁ。 >>312
はしだは別のバンドでデビューしてたからね。はしだによるとレコード会社から
スカウトされた時、北山と加藤がはしだの家に来て一緒にやってくれと言ったらしい。
芸能界を少しでも知っていたはしだを仲間に入れたかったんだろうか。 >>313
夢の乱入者かな
ツベで探したけど無いわ はしだは６０年代前半から関西学生フォークの親分みたいな存在で
北山、加藤より立場は上だったんじゃないか？
はしだ - 同志社系のドゥーティ・ランブラーズ、梅垣達志 - 関西大系の
グリッティ・グリーメンが二大勢力だったようだが
後に結成されるAFL (関西フォークソング連盟)では梅垣がリーダーだがはしだも
同格の存在だろう
フォークルは参加グループの一つという感じだと思う はしださんの身長は１６３ｃｍとか１５５ｃｍとか色々聞くけど実際は何ｃｍなの？ はしだのりひこの訃報で「悲しくてやりきれない」を代表曲に挙げるのは
大滝詠一の訃報ではっぴいえんどの「風をあつめて」を挙げるようなもの >>320
関西学生フォークといういり京都学生フォークじゃないの
大阪には別の勢力があったような
谷村新司がいたロックキャンディーズ
難波球場そばの喫茶「ディラン」をたまり場にしてた連中とか >>308
テレ東が一番まともな番組作りしてる感じだな
喜多条といえば吉田拓郎が、彼と組んだ作品はほぼヒットしたと言ってた シューベルツ→靴紐
クライマックス→泣き虫マックス
という意味だそう
厨房の頃、兄貴に教わった
その兄貴も去年癌で死んだよ この道は若者たちが故郷へ帰る道よ
雪解けの河に沿って北国に続くよ
白樺の木の下で立ち止まり
帰って来るからと泣いた道
今日もまた一人二人 若者が歩いて行く
雪解けの河に沿って北国に続くよ >>322
ジョンレノンが暗殺された時、レットイットビーが街に溢れてた >>322
メディアの記者も、当時を知る人はみな引退してるだろうからね
多くの人にインパクトがあったのはどの曲なのか、現役の記者が知らないのは仕方がないわ 30年くらいまえに実物を見た
確かに小さい人だったが話術は面白い人だった >>324
ちょっと時代がずれてると思うんだよね
ディランにたむろってた人達はカレッジフォークとあまり関係ないような…
俺も後追いだからこの辺がイマイチ分からない
URCやエレック以降は資料が沢山あるけどカレッジフォークは非常に少ない >>332
情報が少ないし、記憶は曖昧だし
朝食に何食べたかも憶えて無いのに、半世紀以上前やもんなあ 名曲「あのすば」は、ほんとははしだも交えて発表するつもりだったけど、いろいろ揉めて加藤北山２人だけになったと聞いた 大滝さんなら
夢で逢えたら
だろうけど
何でもレコーディングされたカバー曲では日本一らしい。(オリジナルは一応モコビーバーオリーブ)
亡くなった時点では
本人歌唱ヴアージョンが発見されて無かったんで
やっぱり「君は天然色」かいな？
まあ。余談だが >>335
東芝が無理矢理はしだも入れようとしたという話は聞いた。
レコードジャケットで二人ともカメラ目線じゃないのはそれに抗議する意味だとか。
ちなみに何かの本に書いてあった「杉田二郎がシューベルツの解散を盾に抗議した」ってのは
時系列的に有り得ない（そもそも曲が書かれたのは70年の11月でシューベルツ解散後）ので嘘な。 >>339
11月じゃないな、12月だ。加藤の結婚記念に北山が書いてクリスマスに贈った曲なので。 >>287
NSPは天野さん→音楽制作会社社長
中村さん→ＩＴ関連社長
平賀さん→ポニーキャニオンディレクター
に転身したよ。
グレープの吉田さんもワーナーのディレクターになった。 >>341
昔はマスコミや音楽業界も余裕があったから、元バンドマンとか社員ディレクターにしたりとかよくあったね
これからはそういうのも難しそう 団塊世代の元売れないGSのやってるカラオケスナックに職場の人に無理やり連れていかれたことがあったな
陰気で、音楽で成功しなかったことをずっと背中に抱えているようなマスターだった 加藤さん端田さんって喧嘩別れしたから二度と顔を合わせなかったようね。 合うわけないよね
はしださんて体育会系番長キャラだったらしいから >>321
はしだは実寸１５０後半
サバを読んで、１６０センチ台と言っていた。
加藤和彦1８３センチ、北山修１８０センチは事実。 >>287
某ミュージシャンはビル清掃だったなあ
トラッカーが本業ってのもいる >>341
日本テレビの伝説的プロデューサーの井原忠高は大学時代は人気バンドのベーシスト
三井財閥の分家の生まれの超お坊ちゃんなのでコネで日本テレビに
井原は後輩のバンドマンも何人も日本テレビに入れたり、他のテレビ局にもバンドマン上がりが多かったり
渡辺プロ、ホリプロ、田辺エージェンシーなど芸能事務所の創業者もバンドマン上がりが多い
今はそういう人たちを受け入れる余裕もマスコミ業界にないような 横浜銀蠅のジョニーはキングレコードのディレクターになり、AKBをヒットさせて役員になったね
飯田久彦もビクターレコードのディレクターになり、ピンクレディをヒットさせたか >>332
カレッジフォークはマイク真木の柳の下のドジョウで東芝レコードが仕掛けたもので、
あまり自然発生的な実体はないような気もするが
GSやエレキグループの中の都会のボンボン学生風な連中を、
清潔なアイビールックで仕立てたという勝手な偏見を持っている >>350
とんでもない
カレッジフォークほどアマチュアによって主体的に組織化されたジャンルは珍しいぐらい 自分が子供の頃、うちの親がよく聴いてた
このニュース知ってるかなぁ… >>224
祇園精舎の鐘の声
諸行無常の響きあり
沙羅双樹の花の色
盛者必衰の理をあらわす 鷲見アナウンサーのパイスラッシュエロすぎｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ※シコ画像あり
https://goo.gl/5CD35X オールナイトフジに出演したとき、このさえないチビおやじに周りの女子大生たちが
誰も関心持たず自分の話を聞いてないと感じたらしく、急に
「お前らプロドゥーサーと寝ることばっかり考えてるんだろ」と生放送中に言って
マジに怒りだしたという気難しそうなおっさんだった >>347
斉藤哲夫はわざと音楽を専業にしないで平日はバイトに専念していたらしい。
バイトも時期が経ったらまた別のバイトに移る、と一箇所で長くやらないようにしてた >>356
例え自分達が知らなくても番組にゲストで出てるんなら何かある人なんだろうとそれなりの態度で接するのが普通の人間だと思うが
話も聞かないとか、その女子大生が世間知らずのバカなだけじゃ >>358
周りの女子大生たちは反応が薄かっただけで普通に座ってたよ
大物としてワーキャー騒がれるのを期待してたけど当てが外れた感じ
あんなど素人の女子大生を集めたしょーもない番組に
のこのこやってくるほうもくるほうだよｗ >>359
85年前後の二十歳ぐらいの女の子から見たら
60年代末の文化なんて無関心かダサいとしか思わないだろうな。
今みたいに昔の音楽を気軽に聴いて再評価できる訳でもないし 花嫁の歌詞を読むと、亡くなった彼氏の後追い自殺する女の歌にしか見えない おらは死んじまっただー
天国に行っただー
天国良いとこ一度はおいで
酒はうまいし姉ちゃんはきれいだ 条太郎のスタンドだけ指がのばせたり、速かったり、正確だったり、時間を止めれたり多機能すぎる >>366
西部のヨッパライという続編があるのは一般にはあまり知られていない。
ちなみに最後は淀川長治の物真似が入って終わる >>351
でもカレッジフォークという呼称は東芝レコードがつけたんだろうけど >>346
はしだのりひこの身長は公称163だが、おかしいと思っていた。180の北山とあんなに差が出るはずがない。
やっと、理解したよ。 >>370
坂崎が164だが三人で並んでもそこまで身長差感じない
150ぐらいだな 才能あふれる人物で実績も申し分なかったのは間違いないけど
あの風貌と背丈だとマウンティング好きな芸能村の連中からは
かなりナメた扱いされてただろうな と思う。
80年代以降はほとんどテレビに出てなかったと思うけどおそらく
そういうとこも起因してるんじゃないかな。 白血病とパーキンソン病で随分と頑張られた。
片や加藤なんて自殺してしょうもないわ・・・。 >>368
「さすらいのヨッパライ」な。
元々東芝は2枚目のシングルで出させたがったがあからさまな二匹目ドジョウ狙いでフォークルは拒否した。
>>369
東芝が名付けたのは「カレッジポップス」だな。 英国ほどじゃないけど
加藤、北山はミドルクラス以上で
はしだは下層クラスだったのではないの？
だから合わなかったし、生き方もまったく違った >>303
当時のテレビ番組や、本に書かれている内容などを見ると
はしだに好意的だったのは、かまやつひろしとイルカぐらいかな
ただこの二人は、全方位的で、誰からも好かれるタイプの人だからね
はしだだけ特別に仲が良かったわけでもない
まあ、アクの強い性格だったんだろうな
でも、いい曲を出し続けて、魅了させてくれた人なのは間違いない 146cmぐらいだと思う
俺の小学生時代と同じくらい 結局あとのグループも長続きできなかったのって
長続きさせたかったシューベルツが井上博が亡くなって解散することになった影響もあったのだろうかね。
それで長続きするビジョンが持てなくなった。 >>377
下層クラスだったら同志社は選ばないと思う 最後に見たのは北山修の番組でインタビューかなんか（VTR出演）。「俺も北山もアタマがおかしい」みたいなジョークを言ってたけど、
ろれつが回ってなくて本当にアタマおかしいのかと思ったよｗ
ミュージシャンが自己主張強いのは当然。自分の表現したいことがないと成立しないから。だから他人とぶつかるし、金で揉める。嫌な奴
が多いのは確か。 ストーリーミングでフォークルとシューベルツを数十年ぶりに聴いた
便利になったな 70年生まれだから自分が生まれた頃はえらい昔に思えるな。80年代は昔な部分とついこないだの感覚が入り交じってるがｗ
自分の印象では80年代ははっぴいえんどとジャックスが持ち上げられててフォークル再評価ってあんま見かけなかったような。
加藤和彦もフォークルというより元ミカバンドの人って印象だったな。加藤和彦のソロも盛り上がってた記憶がない。はしだのりひこは全く記憶にない。
自分が疎かっただけかな？… 80年代はフォークという言葉さえ出しちゃいけない空気だった
ＹＭＯやロンバケではっぴいえんどだけは持ち上げられた >>356
まあ
チビ
ブ男
曲はヒットしても特に歌が上手いわけでもないし
いつの時代でも女子には関心は持たれないわな
残念だが >>368
こぶのないラクダ
ソーラン節
と出てきて ダメだこいつら才能の欠片もない
と思ったら解散だったな 身長はもののけ姫の歌の人並だけど
はしださんはメロディーメーカーとしては天才
これは才能だよ >>391
ソーラン節はそもそもアマチュア時代の曲だぞ
コブのない駱駝は「悲しくてやりきれない」のB面だった。 北山に誘われてライブに参加したのが最後になったな。全然声出てなかったけど良いことしたよ、北山。 >>393
https://www.youtube.com/watch?v=TMRn1lmh244
これもはしだ氏の作品
エンドレス解散後の林竹洋子ソロシングル
メロディメーカーとしての才能が光る >>351
カレッジフォーク自体がアメリカからのパクりだから・・・
プロテストソングじゃない、或る意味、純粋なフォーク。
キングストントリオやブラザーズフォアみたいの。
デュークエイセスとかのカレッジ系コーラスグループも、この頃のムーブメントのパクり。 子供の自分からみて
一番親しみのもてる兄ちゃんに見えた
人生いろいろだな >>397
…海外からの影響をパクリというんなら何でもそうだろ
戦前のジャズソングも、ウェスタンもロカビリーもベンチャーズもビートルズもボサノバも
ニューロックもディスコもな～んでもかんでもパクリだ
そんな事言ってたら純邦楽しか聴く物なくなるｗ つべにある坂崎と歌ってるイムジン川
あれでこの人知った
凄いかったね グループを作ってヒットが出ると潰し作っては潰しの繰り返し
音楽志向は変わらずで
何がやりたかったんだろ？ やっぱはしださんは天才だよ。はしださんが歌うあの素晴らしい、風。あの甘い歌声 加藤和彦もはしだも死んでしまった。
悲しくてやりきれない… デュークエイセスやダークダックスはフォークと関係ない
アメリカのフォークリバイバルの前のブームの、フォアフレッシュメンとかジャズコーラスの影響
あとアメリカにはおそらくカレッジフォークという言葉はない 「帰って来たヨッパライ」の主人公は、飲酒運転で死んだんだが、
今だったらそこの所、問題にされそうだな。
車の衝突音まで入っているし。 おらはしんじまっただ～♪
おらはしんじまっただ～♪ 同志社と言っても端田は神学部。
神学部なんか、他の学部と違って偏差値関係ないだろ。
つまり、フリーパス（笑） フォークルの代表曲が悲しくてやりきれない
って言われることが悲しくてやりきれないだロッテ レス全部読んだけど、さすが５ｃｈ 先輩たくさんいてワロタ
「花嫁」は自分が小3の頃のヒット曲だけどよく聴いたわ
10年ちょっと前、友達の結婚パーティの余興で、歌/ｇ/ｂ/ｄｓの編成で演奏させていただきました
合掌 >>415
親が神父か牧師だったからじゃないか？
卒業したからと言って、ロクな就職口はないから、
キリスト教関係者か、よほど関心が強い者以外いかないよ
東京芸大の偏差値が低いとバカにしてるのと同じくらい間抜け >>418
他の学部と比べたら、入るのはかなり簡単だろ馬鹿野郎！
東京芸大って難関だろうが、
なんにも知らねえな、この中卒ドカタが！ 「男性フォーク界のイルカ」
とかはしだ自身が自分で言ってた頃がなつかしい
北山修が医者として引っ込んでからは、はしだのりひこばかりがフォーク番組に出てたけど
加藤和彦と北山修がたまたま出てきちゃった途端に、はしだ不参加、みたいな
哀しい流れがあったなー >>38 40台もいるよ
悲しくてやりきれないを知ったのは大学生の時、おおたか静流のカバーアルバムでだった
その後色々調べて音源探したけど無くて実家に帰省したらＬＰがあった >>422
おおたか清流の悲しくて雰囲気あったねぇ。コトリンゴ以上かも知れん おおたか静流を知らん
やっぱ誰のカバーよりフォークル最高
大昔、加藤和彦に会えるってんでＬＰ持ってってサイン貰ったな
解散記念ＬＰもあって呆れられたなｗなつかしや
まだ手元にある
今更ながらシューベルツの井上博のサインも欲しかった・・・ 今日の日中クルマでFM聴いてたけど
「風」がちょくちょく流れてたな
それにしてもいい曲だ
遅くなってしまったけど、合掌はしださん >>377
はしださんの父親は教会の牧師。
だから、はしだのりひこは同志社高校、同志社大学神学部中退。
はしだのりひこは歌がうまくて、歌手になっていなかったら、
教会の牧師になっていた。
それは、
教会系のメンタームの近江兄弟社中学、同志社大学神学部の岡林信康も同じ。
はしださんの時代は大学進学率２０％だから、エリート。
北山修も父親は医院だし、本人も府立医大だから、エリート。
北山修は娘も医師で渋谷美容整形の経営者だし、
加藤和彦も父親は京都の染物屋だったかな、
三人共そこそこ上流の育ち。 >>388
はしだの全盛期は１９６０年台後半から７０年代前半。
７０演題以降の生まれははしださんのすごさを知らなくて仕方ない。 花嫁のコード進行の肝は夜汽車で行くの、のB7のとこだと思うんだが
ここはモップス（吉田拓郎）のたどり着いたらいつも雨降りの
誰にも隠せはしないだろ♪のB7と同系である
いくらでもこのコード進行はあるので偶然とは思うが。
たどり着いたらは元々、好きになったよ女の娘という拓郎アマチュア時代のコンテスト出場曲 加藤・北山と一緒に映画版帰ってきたヨッパライに出演。
普通の歌謡映画になるはずが、加藤か北山が大島渚監督を指名してしまったせいで
難解極まる前衛的作品になり興行的にも失敗した。
途中でオープニング場面に戻るのは
予算超過でフィルムを使い果たした大島の苦肉の策らしい >>328
花嫁のＢ面も名曲だよね
はしださんの歌声が堪能できる 【悲報】4年前の11月の白石麻衣が神がかって可愛すぎるｗｗｗ※画像あり
https://goo.gl/6sWXfr ちょうど、３つか４つの頃、帰ってきた酔っぱらい、が大ヒット。
「オラは死んじまっただ~」ってところを歌った記憶がある。
幼稚園の頃は、風、花嫁が大ヒットしていた。テレビにもよくはしださんは出ていたので
明るい、楽しそうなお兄さんって印象で、親しみを感じてた。
自分は、団塊の世代の兄２人と腹違いで
家の中はいつも険悪で、緊迫していたので
はしださん達の歌には、ずいぶん助けられたと思う。
少しでも明るい気持ちにさせてくれたから・・・ >>389
ユーミンが「四畳半フォークは貧乏くさい」とdisってたよね。
タモリも「女に振られたことをいつまでもぐちぐち歌ってる」と
抒情派フォークをdisってた。
根暗ださいという扱いになってきた。 >>437
関西フォークはアメリカのカレッジ・フォーク
ママス・アンド・パパスなどの影響の流れなので、
明るい歌が多い。
これを聞けばわかる。
平和、反戦がキーワードであろう。
五つの赤い風船 遠い世界に
https://www.youtube.com/watch?v=xlQxSBS-qaM
四畳半フォークはあくまでも「かぐや姫」の神田川、以降のお話。 >>416
はしだ加入後にレコーディングした中で一番売れたからシャーナイ 鷲見アナウンサーのパイスラッシュエロすぎｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ※シコ画像あり
https://goo.gl/5CD35X 激エロ女子アナランキングTOP5発表※画像あり男子必見ｗｗｗ
https://goo.gl/p6okco >>410
それだけじゃない
最後のお経の部分は途中からビートルズの「ハードデイズ・ナイト」になっているから
ギャグや遊びだとしても今では問題になりかねない はしださんは相当気難しい人だったみたいで、こうと思ったら絶対曲げない頑固なところがあって、周りにいた人たちは次第に彼から離れていったそうだね。
あんなに音楽の才能があるのに、見た感じもしゃべりもそんな風に見えない、芸人みたいで面白い、タレントとしても普通にやっていけただろうに、大変もったいないな。(奥さんの介護でセミリタイアしたのは大きいだろうが・・・)
坂崎みたく旬のアーティストともたくさんコラボするとこ見たかった。そうしたら、彼の功績ももっと幅広く認められた気がしてならない。
彼の訃報ってほとんど取り上げられてないもんね？ワイドショーも扱ってないのでは？ 時代として、はしださんらの後に拓郎や陽水らが出て来て一気に売れてフォークが世間的に認知された感じだろうか。その頃にはもう、はしださんの影が薄くなってたような。ちょうど入れ替わりみたいになったのかな。
はしださんは彼らとの交流はあったんだろか？ 収入的には70年代初めまではヒット曲連発で羽振りが良くて
その後はコンサートやたまのテレビ・ラジオ出演などで稼ぎ
夫人の介護や自身の健康悪化の後は印税頼みだったのかな？ >>447
拓郎や陽水とは、名前は同じフォークでも、ジャンルが別の感じだね
いろんなジャンルで一丁かみしているのが、こうせつと坂崎
でも彼らは、不快ではない 無知がもっと
「オラは死んじまっただ～」
と書き込んでるかと思ったが、意外に少なかったな
そもそも４０年以上前に活躍した人だからな
小柄で童顔だったが、結構女の子の黄色い歓声を浴びてた
ご冥福をお祈りします >>451
リンゴ・スターかな。デビュー直後にバンド加入、解散後は真っ先にヒット曲出す。 うーん…帰ってきたヨッパライの時から今まで､ずっと「フォーク･クルセイダーズ」
だと思ってたんだけど､クルセダーズだったのか？
小さい時に間違って覚えたんだろうか？ >>440
帰って来たヨッパライははしだ加入前に作られた曲 >>455
帰って来たヨッパライを作った頃は「フォーク・クルセイダーズ」だった。
プロとしての活動は「フォーク・クルセダーズ」だった。
多分本家の「クルセイダーズ」との混同を避けるためだろうね。 >>410
子供のころ
神様とのやり取りとか、車や木魚のSEとか面白かったけど
飲酒運転だったのか >>456
プロデビューに当たっては、平沼らに代わってはしだ
のりひこが参加する（北山は声が良くスター性のある
杉田二郎を3人目に推薦したが（「背を揃えるため」とい
う理由は後付けであった）、加藤がプロ活動の条件には
しだの加入を主張したとのこと）。『帰って来たヨッパライ』は
1968年に開始されたオリコンで史上初のミリオンヒットに
なるなど、当時の日本のバンドによるシングル売り上げ一
位となる爆発的売れ行きを見せ、一躍メンバーは時の人になった。
↑なるほど 加入前にもうできてたということか
しかしレコードで初めて知った者としては帰ってきたヨッパライ
発売時から既にはしだはメンバーだった。 坂崎は大滝さんからキンキキッズまでアナーキーに幅広い
キンキキッズと言えば山下ー松本コンビか この頃
やめてけれ、事故事故 も流行ったし
交通戦争と言われてたな
バイクもヘルメット着用しなくてもよかった時代 >>450
坂崎はフォークの介護人だよね。
>>438
関西はローカル番組やコンサートでよくフォークの人を見るから
あまり暗い嫌いという感じじゃないね。
高石ともや、杉田次郎、紙風船など今も活動してるよね。 泉谷しげるとか、、一見頑固親父に見えるけど、
大手事務所に入って役者やらコメンテーターやら、柔軟にやってる。
はしださんも、京都弁で面白いこと言える人だったし、役者やコメンテーターで見たかったな >>437
ユーミンはフォークでも二種類あると思ってたはず
松任谷正隆のデビューは拓郎の結婚しようよのアコーディオン
ただ、根暗とかひとくくりにされたのが80年代だったね
>>447
結婚しようよのプロデュースが加藤で、
拓郎はデビュー当時加藤からギブソンのギターも買っている。はしだとの交流はあまり聞いたことはない ウッドベースを入れたフォークグループってどこが一番早いの？ >>467
北山氏は、実際は弾いてない飾りだったけどね >>460
まぁ、シングルとしての発売ははしだ加入後だっただろうからな。
元々加藤、北山、平沼の3人で自主制作した時の音源をそのまま使ったから。 >>469
さよならコンサートの「もう25分で」の時に歌ってるときは聞こえてたベースの音が喋ってると途切れてたから普通に弾いてたんじゃないの？ 荒井由美はフォークではない
「ひこうき雲」を歌いはじめた時期はフォークに分類されたかもしれないが
７０年代半ば以降はニューミュージックという分類ができた >>471
本人が、楽器は弾けないが絵にならんから持たされていたと、昔からあちこちで話してるよ ウッドベースのいるフォークグループはブラザーズフォーとかのマネだよ
大学のフォークサークル(カレッジ・フォーク)で盛んにコピーされたのが
PPMとブラザーズ・フォー >>164
相棒が自殺ってやるせないな(´･ω･`) 同時代の反戦・プロテストフォークシンガー
高田渡 岐阜県
加川良 滋賀県
高石ともや 北海道
岡林信康 滋賀県
田舎もんばっかりやな キングストン・トリオの「花はどこへ行った」が
日本のカレッジ・フォークの原点やろ >>478
そのとおりだけど
キングストン・トリオにはウッドベースはいないのでね >>472
ユーミンは元々GSの追っかけでブリティッシュサウンドの信者だったからな カレッジ・フォーク。
ベトナム戦争の反戦、平和運動の流れで、
学生たちの集会と音楽との融合できた流れだ。
それが、
商業的音楽として、
アメリカのピーター・ポール・アンド・マリーなどがその代表。
https://www.youtube.com/watch?v=gOpzBoyvo2w
https://www.youtube.com/watch?v=KtdZ-3nlfCQ
日本では、
京都の大学生、短大生が中心となってその音楽が生まれた。
当時は大学の進学率２０％の時代。
文化的な育ちの子女が多かった。
ウッディーウーの立命館大学の佐竹俊郎
株式会社ニッシンの創業者の息子だ。
https://www.youtube.com/watch?v=Su-SmNBLpFQ
５つの赤い風船の藤原秀子
当時の関西の紡績最大手の藤原紡績の令嬢
豪邸に住んでいた
http://blog.goo.ne.jp/hagirecanvas/e/c46b153d2713485536c8b9f5298fb054
http://blog.goo.ne.jp/hagirecanvas/e/5692d429ff69447a1b9543fe8cdda70c
藤原秀子さんも今では鬼籍に入っておる。
赤い鳥の「翼をください」
平和、反戦、夢、希望、若者
あの日あの時あの時代、や、ね。 キングストン・トリオの「花はどこへ行った」
ブラザース・フォアの「七つの水仙」
PPMの「パフ・ザ・マジックドラゴン」「５００マイル」
ボブ・ディランの「風に吹かれて」
ジョーン・バエズの「ドナドナ」「５００マイル」
日本のフォークの原点といえばこの辺りを挙げとけばまず間違いない
この４人（グループ）に行きつく と思う。 >>485
モップスの追っかけやってたんだっけ
影響受けたのはプロコル・ハルムだし
ロック少女だわな
ユーミンにはフォークの影はまったくない 拓郎もフォークやってるだけで共産党や全学連みたいな左翼が広告塔にしようと辟易してたみたいだからな。
拓郎は出してくれる金でそいつらを利用しておねーちゃんの店で豪遊してたみたいだが(笑) >>487
それ、４じゃなく５グループだし
元祖のピート・シガーが入ってないし ピート・シガーとかはボブ・ディランの原点ということで省きました >>486
へえ、五つの赤い風船は「血まみれの鳩」みたいな反戦歌とか
民青の愛唱歌だった「遠い世界に」とかで、もろに左翼系のイメージがあったが
歌を歌ってたのがブルジョアのご令嬢だったとは、知らなかったわ
彼女の声は特徴があって好きだった >>488
そう。だから細野や松任谷正隆みたいなアメリカンロックカブれと仕事するの最初は凄い嫌だったみたいだな。
しかし松任谷正隆が手込めにしちまったから(笑)
確かフィンガーズっていうGSの追っかけをやっていたはず >>472
「ルージュの伝言」でニューミュージックと名付けたと
富沢一誠が「あの年この歌」で言ってた。 リアルで
おらは死んじまっただ～ 天国にいっただ～
になってしまったんだな。 ユーミンは高校生の頃から六本木キャンティに
出入りしてかまやつとか業界人に売り込みしていた
早熟だな はしだの曲が約50年前と考えると
今50年後に歌い次がれる曲がどれだけあるんだか >>84
同じく…
歌の良さが肌にしみるようになったというかね 85年頃に主夫生活を告白した著書を出していて
風のあるぺじおとかいうタイトルで映画化された。
はしだ役が江藤潤だったかな 悲しくてやりきれないはモッくんの映画のシコふんじゃったでおおたか静流バージョンを
聞いたのが最初だった
その後オリジナル音源を聞いてもまわし姿のモッくんが思いだされるいい曲です >>496
成毛滋氏は鳩山兄弟の従兄弟だよね。母親同士がブリヂストン。
妹は少女フレンドのホラー漫画家だった。 >>466
加藤和彦が、吉田拓郎のプロデュースする際に
新しい楽器や新しいギターの奏法を教えたり、
松任谷たち若くて才能のあるミュージシャンを連れてきたらしい
フォークルは、J-POPの始祖 >>505
一つだけ気になるのがライブともだち、ってアルバムで
「このギターは加藤和彦から買ったギターで・・」と語った後、
最後の方で「本当に友達をなくすというのは・・」みたいにゴニョゴニョ言ってる部分
あれはどういう意味なんだろうと思って、ひょっとしてケンカでもしたのか
それとも親切って歌は加藤のこと歌ってるのかとも勝手に勘ぐったりもした テレ東のドラマの筧美和子のオッパイやばすぎでビンビンのシコシコｗｗｗｗｗｗｗｗ※画像あり
https://goo.gl/89EaAY 60年代の11PMで残っている数少ない動画の1つが
解散当日の深夜に出演した読売テレビ制作の生放送。
ファンが８ミリカメラ＋テープレコーダーでテレビ画面をそのまま録画したらしい。
加藤・北山・はしだの3人が生出演して義一のインタビューに「全く未練ないですよ」などと答えていた。
ラストは例のシャバダバではなく、悲しくても悲しくてを全員で歌って締めてた 90年代で言うと
どれぐらいの知名度の歌手ですか？ >>466
ユーミンやタモリの四畳半抒情派フォークdis発言に乗っかった
音楽ライター、若者雑誌のライターが
抒情派フォークもそれ以前のフォークも一緒にして叩いたって感じ。
抒情派フォークは一部アイドルフォークと呼ばれてたし、女々しいとか
ﾌﾞｽ泣かせとか言われて軽んじられてたね。 音楽ライターなんて「はっぴいえんど」が日本語ロックの始祖なんていってる連中だし
それを鵜呑みにして音楽系HPを書いてるスカタンも多い キャベツばかりかじってた歌の世界と
風、花嫁の世界は
全く別だよな
前者はある層からは毛嫌いされるのも分かるけど
後者は普遍性がある 60～70年代はじめは、フォークルセダースが、日本のビートルズ的存在だった。時代の寵児だった。
はっぴいえんどは、80年代以降に評価されたバンド。 >>512
ユーミンやタモリが言うのは勝手だけど
音楽評論家とか編集者がこぞってやったのはあまりに軽薄過ぎたね
もちろん当時人気のさだやアリス、松山というのが以前のフォークと比べ軟弱で
毛嫌いする気持ちはわからんでもないが、昔のものも全部一緒にこき下ろしてしまった 「花はどこへ行った」は音楽の授業で歌わされたなあ
日教組が強いせいか、「戦争を知らない子供たち」も >>509
高校の音楽の授業でギターでドナドナ弾いたぞw
アルペジオだ。懐かしいw 何回も繰り返す
はっぴいえんどは活動中は誰も知らないマイナーバンド
殆ど活動は岡林とか高田渡等々ドマイナーフォークのバッキング。
解散後、メンバーが大活躍して再評価、不当に？持ち上げらてる 【画像】グラビアアイドルが体重とすっぴんを公開した結果の反響がデカすぎｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗｗ
https://goo.gl/XKtdRN >>511
【1971年オリコン年間ランキング】
１位 １１０.３ わたしの城下町 小柳ルミ子
２位 １０２.７ 知床旅情 加藤登紀子
３位 ９２.８ また逢う日まで 尾崎紀世彦
４位 ７７.８ 傷だらけの人生 鶴田浩二
５位 ６６.６ ナオミの夢 ヘドバとダビデ
６位 ６０.５ よこはま・たそがれ 五木ひろし
７位 ６０.５ 花嫁 はしだのりひことクライマックス
８位 ５５.４ 雨のバラード 湯原昌幸
９位 ５４.４ 望郷 森進一
10位 ５２.８ さらば恋人 堺正章 のりちゃんか。
可愛らしい顔立ちと低い身長。
全１９９０年台後半、今から２０年前の全盛期の岡村隆史くらい、
人気があった男、のりちゃん。
貴公子然とした加藤和彦は貴族風で、
松任谷正隆のように近づきがたかったし、
北山修は詩人、インテリ風だった。
のりちゃんはかわいらしいルックスとしゃべりのおもしろさで、
アイドル風の人気があった。
「おらは死んじまっただ」レベルのコミックソングは
言うまでもなく、ソルティーシュガーの走れコウタロー、やろな。
東京大学生の池田謙吉はん。
早逝したが、たいした才能、やな。
https://www.youtube.com/watch?v=rtXyggWHNpI
学生バンドからプロになった歴史を思うに、
リアルマッコイやっけ？
慶應の杉真理、竹内まりや、
サザン・オールスターズが頂点やろが。 この人はあんまり好かれてなかったろ
ワンマンというか頑固っぽいという噂 はっぴいえんど
はあくまでも日本語をロックにのせてみた
という実験。
ただし作曲自体は中途半端だったと思う。
お手本にしたバッファロー・スプリングフィールド CSN&Yと比較したら
直ぐにわかる。アルバム 「アゲイン」「デジャブ」と比較にもならないレベル。
完全に洋楽と同じレベルの音楽を作ったのがYMO 「ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー」
日本語をレベルの高い洋楽の音楽にのせて大成功したのが山下達朗の「FOR YOU」
ロックに日本語を完全に自然な形でのせるのに成功したのがレベッカの「レベッカⅣ」
洋楽に、全く意識させずに日本語をのせて成功させたのが宇多田ヒカル「ファースト・ラブ」
１９７０年代風ロックを現代に甦らせて日本語をのせるのに成功させたのがSuperfly「Superfly」
逆にいうとはっぽえんどの「風街ろまん」のやりたかったことを完全な形で成功させたのがこのアルバム。
ただしSuperfly はその後ニューミュージック化して洋楽路線から遠くなっていった。
日本のアーティストは長くやってると結局ニューミュージック化して洋楽路線から離れ日本化していく。 1989年だったと思うがNHKで関西フォーク20年
みたいな特別番組があってご意見番の田川律という有名評論家に
かみついてたからな ビブラートが細かいからな
野口五郎みたいな深いビブラートもどうかと思うが 【巨乳人気女子アナ】鷲見玲奈アナ(27) バスト90センチ ついにスクール水着※画像集ｗｗｗ
https://goo.gl/M8svwi みんな逝くんだけど、ちょっとシュンとしたな。
遠い昔を色々思い出した。合掌 はっぴいえんどは、70年代後半に一部でのマニアックな評価はあった
過剰に持ち上げられるようになったのは80年代に入り各メンバーが一定の成功を収めた辺りから
その頃、富澤一誠言うところの「歌謡曲側のニューミュージックの取り込み」があった
TV出演やレコ大を拒否する連中が世間に支持され、独立レーベルを立ち上げ原盤管理まで始めた事で
歌謡曲側のシステムが崩れ始め、収益に影響が出始めた
歌謡曲は相対的に「古い、ダサい」というポジションに追いやられ始めた
そこで、彼らに楽曲依頼を行い「中身はニューミュージック、名目は歌謡曲」という曲を多数制作
楽曲制作を行う彼らを文化人のように持ち上げ始めた
巨額の印税と地位・評価を与え身内に引き込んだ
その時点でカウンターカルチャーとしてのフォーク・ロック (ニューミュージックの本質)は完全に死んだ
中でも優れた曲により多額のセールスを挙げて歌謡界に貢献したはっぴいえんど一派は最も高い地位を得る事になる
また、はっぴいえんど再評価を積極的に行う事によって各メンバーの商品と紐付けが出来る
ナイアガラ関連、YMO、松本作詞の歌謡曲などが相乗効果で新規ファンに売れる
ベルウッドの三浦光紀はボックスセットなどの「再評価商法」で過去の作品を復刻
御用メディアはひたすらはっぴいえんどを持ち上げる
ジャーナリズムとしての使命感を持った音楽評論は70年代で終わっている
「日本語ロックの元祖」などという戯言もここで出てきた
細野、鈴木は醒めて見ている部分もあるが松本、大瀧は自尊心の塊となり
自らの功績に酔いしれながら後付け設定を次々に行った
ろくに勉強もせず音楽ばかり追いかける若者は活字に弱い
音楽メディアの提灯記事と彼らの発言を真に受けた若者ははっぴいえんど信者となり
はっぴいえんどと同時代のミュージシャンを知ろうとしないまま盲信する事となり…
後は書かなくても解るだろう おれ詳しいけどめんどくさいから書かないが
はっぴいえんどの評価は発売当時からあったよ >>542
NAVレーベルとか拓郎とか色々あるが
80年代からは曲自体がニューミュージックそのものと言っていい物になる
それ以前は完全なアイドル歌謡や「襟裳岬」みたいな演歌だったりする >>544
そんなことないよ
襟裳岬だって演歌じゃないしね
いちいち例を挙げないが70年代からたくさんあるしね
襟裳岬の次にレコード対象をとった曲だって小椋佳の曲だし >>495
あの曲は単にオールディーズのオマージュソングだけどな。 はっぴいえんどはつげ義春とか永島慎二の漫画からインスパイアされたわけだろ
確かにモビグレとかバッファローやジェムテラのサウンドを丸パクリしてるがそれは表現したいことのメインじゃない
伝えたいのは叙情的な世界観つうか
つまり太田裕美の木綿のハンカチーフを野郎4人のバンド編成でやってただけだよ >>543
冗談に決まっとるであろう
>>545
例を挙げないと話が成立しないだろう 商業主義に迎合しないで商業的に成功するみたいなことはミカバンドもYMOでもユーミンでも矢野顕子でもはっぴいえんどを手本にしてるんじゃないかね
ロックの反抗的な側面は一切出さないで芸能界に切り込んでいくやり方
精神的にも経済的にもアッパーミドルの余裕というかそういう道楽みたいなさ >>550
確かにトノバンとかそうですね
しかし松本隆って人はどうもここ10~20年ぐらいからか、そういう部分を見失って
メディアやネットのヨイショを真に受けてモンスター化してる気がします
寝る ゴールデンカップスみたいなシングルでは媚びた歌謡曲をやらされるダブスタがバンドとしては1番やっていてしんどいわけだから
はっぴいえんどの1stシングルなんて12月の雨の日だもんな >>551
松本隆は内面もスタンスも有り体に言えばYOSHIKIみたいな人だからw >>552
そういう解釈が一番間違い よく本に書いてあるような な
実はカップスは職業作曲家が書いた曲は
本人たちがどう思うかとかは別にして名曲も多い
職業作曲家が書いたからダメー
みたいな単純な思考停止な意見ほど
まぬけで幼稚なものはない >>554
いや媚びた歌謡曲を嫌ってたのはメンバー自身だよ
だからルイズルイスは反抗心からか銀色のグラスでぶちかましてしまったというw 日本語もまともに読めないのかよ
バか ばっかで悲しい
もっと利口なやつ
呼んでこいよ 聞きもしないでどっかに書いてた情報で語るから
本質が見えないんだよ 【悲報】テレ東の人気女子アナさん、うっかり美乳を披露してしまう※画像あり
https://goo.gl/rgnKbf >>554
ジャックスが日本のロックの始祖とか言われているのはすべてにおいて完全な自作自演だからというだけでしょ この世代で大学行ってた人達はある意味特権階級
おぼっちゃまのお遊び
それで生活できたから最高の人生じゃん >>561
またお前かw
しらねえよバカw
語りたいならアルバムレビュー書いてみろよw >>559
今聴いてもカップスの歌謡曲はあんま良くないよ
悪いけどさw おれがアルバムレビュー書いてるスレがあるからそれ読んで勉強しろ カップスなんかファーストからスーパーライブセッションまで
ぜんぶ聴いたわ ひとつ 間違いなく言えることは
とんちんかんは何聴いたってとんちんかんってこと >>567
ライブ！！ザゴールデンカップスも聴かないと >>569
とんちんかんは聴かなくていいよ
どうせ何聴いたってわからないんだから >>571
好きなものの欠点を認めて愛せ
冷静さが足りない >>499
大瀧詠一がクリスマスイブで、古賀政男や服部良一と並んで昭和歌謡史に名を残した山下君と紹介したことがあったw
はしだも花嫁で昭和歌謡史に名を残したと思うけどね
共感できるわかりやすい歌詞にふと思い出したときに口ずさむ歌いやすいメロディー
平成になってからはどんな曲が残るんでしょうね >>574
もう老人ですよw
と言っても花嫁の頃は小学低学年でようつべにある紅白の花嫁は記憶がありませんw
でも花嫁や岬めぐりの一番くらいは、まだ覚えてるんですね
これはきっと遠足や修学旅行のバスの中でみんなで楽しく歌ったからでしょうね
音楽好きでもないから難しいことはわかりませんが、老人にとっては褪せない楽しい思い出とともにあるフォークミュージック体験ですね 余談だが。
大滝の高校文化祭で唄ったyesterday。
あれは旨いよ >>517
ビートルズもフォークルも日本における仕掛け人が同じだからな。
初期の北山も加藤もビートルズ意識したファッションさせられてたし。
＞高嶋弘之（たかしま ひろゆき、1934年 - ）
日本の音楽ディレクター・プロデューサー。
「ビートルズの日本での仕掛人」として有名。娘はバイオリニスト・高嶋ちさ子。
兵庫県神戸市生まれ。兵庫県立神戸高等学校を経て、早稲田大学文学部卒業。
1959年東京芝浦電気（株）レコード事業部入社、洋楽ディレクターとしてスタート。
1964年ビートルズの初代ディレクターとなり、訪日時にも担当。
その後、邦楽担当となり和製ポップスで数々のヒットを作る。 ラジオではDJさん達
ふれてたけど
テレビの報道やんないね
今日明日NHK fm
歌謡スクランブルではオンエアする なんにせよ、はしだ氏の楽曲がこうして50年近くたっても未だに多くの方に口ずさまれたり、聴かれたりしてるってことが、名曲の証だと思う。
老若男女問わず耳にしたら聞いたことがある、歌詞を見ないでも歌える(一番だけでも)、スッとその曲に入っていける、その情景が目にうかぶ・・・など今の多くの歌が失ってしまったものを持っている。
テレビやマスコミはこうしたスタンダードな歌を完全に排斥してしまったからなあ、まさに罪だわな。今の歌番組は完全にティーンエイジャの若者向けにしかないから。
昔みたく、いろんなタイプの歌をお茶の間でも提供すべきだわ、単なる懐メロとしてでなく。 悲しくてやりきれないは、
イムジン河を逆から再生した曲だけど、
ネラー的にそれは許されるのかい？ イムジン河が発売中止になって急遽悲しくてやりきれないを作ったんだけど、
サトウ・ハチローも詞を1週間くらいで書いたみたいだな。 >>288
二番目の嫁の歌詞印税の方が凄かった
三番目の嫁のパトロン活動に全部使ってしまったが >>527
影響力はあったよ
主にミュージシャンに
売れてはいない >>578
亡くなった当日のnhkニュース845で結構詳細に報じてた 日本語のロック論争とかは吉田拓郎の登場で終わる。一曲あげればペニーレインでバーボン、あれで黙らせた
はっぴいえんどは曲自体素晴らしいが一流裏方の集まりだった
大衆性がなかった。いやプライドが邪魔して大衆性を自ら封じ込んでしまったんだろう
ソロになって細野、大瀧はプロの仕事をする
一方先頭を切っていた吉田の悲劇は社長になってしまったこと。これはJpopの悲劇でもあった >>555
メンバーが嫌いでもいい曲いい演奏というのはあるんですよ >>550
ミカバンドは全期通じて見た目重視のボーカル選びで
むしろ英米バンド真似のビジネスプロジェクトの要素が強いバンドでは？
加藤はコンセプト先行の売れるバンドが好きな人でしょ
YMOだってその路線だし
ユーミンだっておしゃれ路線の売出しだ
ビジネス面がしっかりマネージメントされてる
これは音楽の質とは別の話
矢野誠のプロデュースした矢野顕子のファーストならビジネス度外視だと思うが >>536
だいたいそんなもんだけど
はっぴいえんどは、当時の大学生にはカルト的人気があった
たぶん岡林信康のバックバンドをやった影響とか
『ニューミュージック・マガジン』の影響が大学生にあったからだろう
あと大滝詠一は、はっぴいえんどの持ち上げられ方については本人が懐疑しているけどな
山下達郎との番組で「日本にはロックはない、モノマネだけ」と断言してる
はっぴえんどの今の気持ち悪い神格化にメンバーで肩入れしたのは松本隆と鈴木茂 今日はお葬式だけど、放送されないのかな？
メディアののりちゃんに対する扱いがひどすぎると思うのは私だけ？ イムジン河を逆再生してみた
（今はこんな事はPCで簡単にできるんだからアーダコーダ言う前に実践すしてみた）
「悲しくてやりきれない」のヒントになるような音にはなるわ 今朝のめざましでは、昨日の通夜の報道があった
ミヤネやに期待。関西だから あー今起きた
>>565
笑えそうだから見てやる
どこだ 教えろ 大阪ローカルとかでやるのでは？
角淳一とか世代なので >>585
短期間で仕上げた仕事の方が出来がいいなんてことは普通にあるね よく 「10分くらいでかきました」ってコメントする大ヒット曲の作家がいるけど
そういう人は頭の中の引き出しにストックしてあるものを出して来ただけだよ
考えに考えてこねくり回したものは往々にして駄作になるんだよね >>595
こころは加藤の話を北山が何回かに分けてした
はしだについてもやって欲しいね 花嫁は子供の頃で何の歌かよくわからなかたけど
いの ちかけてもーえたー
のところのメロディが好きで歌ってわ >>578
サンデーモーニングは例のコリアレポートの辺さんが出ていて
風も花嫁もまったく触れなくて、ほとんどがイムジン河の発禁話で終わってなんだかなーだったわ。 >>492
西岡たかしとか実験的な音楽でも先駆者じゃないかな。
なぜかそう言う方面は早く辞めてニューミュージックに行っちゃったけど。
https://youtu.be/EK2qgHOp5sE TBSで、告別式のニュースやってた
杉田二郎ともう一人
インタビューで話してた >>607
高田渡が亡くなった時とかも「自衛隊に入ろう」と反戦フォーク歌手としてばっかだったしなぁ・・
ある一面だけを捉えて全体像を歪めるバカとそれを垂れ流すマスゴミという構図は
いつまでたっても変わらんな。 ダニー飯田とパラダイスキングと書かないとわかりにくいよ
水原弘・坂本九・石川進・九重佑三子 等を輩出しバンド 高田渡は「生活の柄」で燃え尽きたね。みんなあれを聴きに来てたね。 加藤和彦「悲しくてやりきれない」を語る
https://www.youtube.com/watch?v=pm_QOD_pqmw
イムジン河の音符を逆に辿ったらしい
すでに加山雄三がベンチャーズのウォークドントランを逆に辿ったブラックサンド・ビーチでやった手法だな >>585
密室に缶詰めにされて締め切りギリギリまで何も出てこなくてやけになってイムジン河を逆再生したのを聞いてたらメロディーが浮かんできたって言う >>618
上にも書いたけど
実際に逆再生して聞いてみたけど「悲しくてやりきれない」とは丸で似てない
せいぜい音がヒントになる程度 >>614
あの頃のロカビリーカバーでパラキン組だけが歌謡曲化せずまともにカバーできてたのよな >>619
シューベルツ→クライマックス→エンドレスな >>621
パラキンと伊藤素道とリリオ・リズムエアーズ オールディーズカバーの双璧 「何のために」が好きだった俺は、ビートルズではBecauseが好き。 >>601
歌ってるもう一人(左端)はエンドレスで一緒だった北村謙（「嫁ぐ日」のジャケットでメガネかけてた人） はっぴいえんど
ほめすぎ。
12月の雨の日/はっぴいえんど
https://www.youtube.com/watch?v=SJ_1doP4Dl8
これはボーカルが良かった日のライブだね。
ギターいいね。
もろの元ネタはこれ。 Buffalo Springfield Crosby, Stills, Nash & Young
のがさすがにずっと上です。
For What It's Worth - Buffalo Springfield - Live @ Monterrey 1967 (Intro Peter Tork) .wmv
https://www.youtube.com/watch?v=RXp7AAirwqo
Crosby, Stills, Nash & Young - Southern Man (live audio 1970)
https://www.youtube.com/watch?v=iX5IEd15u5A
Crosby, Stills, Nash & Young - Woodstock
https://www.youtube.com/watch?v=TrWNTqbLFFE 悲しくてやりきれないはよく聞いてたからショック…
ご冥福をお祈りします… >>603
>>604
小坂明子は、「あなた」を、高校の授業中に15分ほどで書いたらしいね
長いのでは、西岡たかしが「遠い世界」の詞を完成させるのに何年もかかったとか フォークルセダースのイムジン河を聞いてよい曲で涙が出ると思ったら根本は北チョンの曲だったことにショックを受けたネトウヨさん フォークルがカバーした戦争は知らないが良い❗
はしださんのメインボーカル良かった。 はしだは「４発屋」
風、さすらい人の子守唄、花嫁、ふたりだけの旅
これしかヒット曲がない >>42
ようちえんじもうたってました。
親しみやすいメロディーと卓越した情景描写の歌詞。
素晴らしい名曲だと思います。 フォーク時代の音楽界のメンバー全員集合の
盛大な音楽葬、だったね。 はしだのりひこさんの訃報に関して、メディアの扱いが意外と小さいな
関西圏ではわりと大きく報道されてるのかな
東西で温度差がありそうだな >>613
「高田渡さんは倒れる前に洗礼受けてパウロになった、
悪い事をしようにも寝たきりでできないから自動的に天国へ
あなたは天国泥棒だ」と葬儀で神父が言った。
葬儀に出席した小室等が坂崎さんのラジオ番組で言ってたエピ。 >>638
関西ローカルニュースでは流れてたよ。
まぁ誰とは言わないけど、政治屋の人気取りのために
焼き場まで御堂筋パレードよりは、すごく良かった。
音楽家として慕われていた雰囲気が伝わった。 >>492
マルクスもブルジョアの息子
裕福な金が有り余っているやつ以外反体制なんかやる余裕はない
ということだ >>637
シューベルツとかクライマックスのメンバーも出席したの？ >>642
だよねｗ
BSジャパンの「あの年この歌」で中津川フォークジャンボリーを取り上げた回で、
主催者（地元の若者）は反対派のせいで４回目はできなくなり、多額の借金背負ったと言ってた。
坂崎さんのラジオでなぎら健壱さんが「はしだのりひこも帰れコールくらってた。
風が売れたから」と言ってた。
商業化批判で帰れコールしてた連中は、当時結構高額だった中津川までの
旅費、チケ代を出せたんだよね。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
