【映画】＜Netflixのみの配信作は映画か否か？＞ カンヌ映画祭が突きつけた大問題とは©2ch.net
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■ペドロ・アルモドバルが爆弾発言！
ようこそ、カンヌへ！
といいつつ、まったく速報性のないこのコラム。Webの記事は早さだけではない。いつでも読めることにも意味があるんだ、と無理矢理進めていきます。
さて、70回目の節目となったカンヌ映画祭で目立ったのは、テレビやストリーミング配信、VRといった、劇場用映画以外の映像作品。中でもストリーミング配信大手Netflixの作品である、ポン・ジュノの『オクジャ』と、ノア・バームバックの『マイヤーウィッツ家の人々(改訂版)』の2本は、最高賞パルムドールを争うコンペティションに入ったのだが、果たして配信作品は映画なのか、という論争が巻き起こった。
特に舌鋒鋭かったのが、なんと公平を期すはずの審査委員長である、ペドロ・アルモドバル。
『オール・アバウト・マイ・マザー』などで知られるスペインの大物監督が、映画祭初日の記者会見でいきなり、映画館で映画を観るという文化を守るべきだという趣旨の声明文を読み上げ、「個人的には映画館で上映されない作品に賞をあげたくない」とぶち上げたのだ。
委員長が出品作を観る前から否定するようなことを言うもんだから、みんなびっくり。同じく審査員のウィル・スミスが「うちの子どもたちはNetflixも観るけど、映画館にもよく行くよ」なんてフォローしても、アルモドバルはしらっとしていた。
のちに、この発言は行き過ぎだったとして、アルモドバルは撤回したのだが、結局評判は良かったものの『オクジャ』も『マイヤーウィッツ家の人々(改訂版)』も、賞に絡むことはなかった。
スーパーピッグをめぐる大活劇『オクジャ』は日本でも配信されているので、ぜひ観られる人には観てほしいし、アダム・サンドラー、ベン・スティラー、ダスティン・ホフマンが親子を演じる、ノア・バームバックのコメディ『マイヤーウィッツ家の人々(改訂版)』はアカデミー賞に絡むんじゃないかと思っている。一流になりそびれた人たちはどう生きていくか、という題材もぐっときたし、専業主夫の兄役を演じたアダムが特によかった。個人的には、ね。
つづく
9/26(火) 12:01配信
https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20170926-10013914-creaweb-cul ■テレビドラマやVR作品まで上映
なお映画祭側は、来年以降はコンペ作品にはフランスでの劇場公開を義務づけるということにした。これはフランスでは劇場公開作品の場合、映画館保護のための一種の税金を払う必要があったり、配信は公開から3年後、という独自のルールがあることも関係している。
さらに、70周年記念の特別上映だったものの、25年ぶりに復活したデヴィッド・リンチの『ツイン・ピークス The Return』の第1・2話や、ニコール・キッドマン主演、ジェーン・カンピオン監督のテレビシリーズ『トップ・オブ・ザ・レイク:China Girl』の第1話も、カンヌで一番大きい会場ルミエール・シアターで上映されたし、アレハンドロ・G・イニャリトゥの体験型VR短編『Carne y Arena』も、近くの空港の格納庫を使って上映された。
映画というメディアの多様性を問うと共に、映画は他の映像作品と何が違うのか=映画とは何か、という壮大な問題を突きつけた形になった今年のカンヌだったのだ。
ポン・ジュノもノア・バームバックもインタビューをした際、「映画館の大画面で観てほしいのはやまやまだが、映画作りに資金は必要だし、Netflixのようにうるさいことを言わずにお金を出してくれるところは少ない」という趣旨のことを言っていた。
ちなみにカンヌ映画祭は、英語ではCannes Film Festival(正確にはカンヌ国際映画祭=Cannes International Film Festival)だが、フランス語ではFestival de Cannesと表記するのが通常で、これだと、“カンヌのお祭り”という意味しかない。
Film(映画)とも、Cinema(映画館)とも入っていないんだから、配信でも、劇場公開作でも、どっちでも出来が良ければ構わないのではないか、という気もしたし、映画監督が「これは映画なんです」と言えば映画でいいのではないかと思う。個人的には、ね。 バンドオブブラザーズとかドラマとしては見てないよな
完全に映画 エミー賞も似た感じになってた、よいしょコメントがキモイ どこの映画館でやってるのかわからないようなやつだったら配信のみの方が余程親切じゃん？ アスペクト比と解像度さえ一致していればＯＫの結論になるはず >>6
地方民は地元の映画館1カ所あるかないかでしょ、そこでやってなきゃ見られないわけさ AbemaTVは、サイバーエージェントとテレ朝の共同出資で設立された局ですが、その“橋渡し役”をしているのが、『ケイダッシュ』。
稲垣、草なぎ、香取らとマスコミの“パイプ役”になっている人物は、ケイダッシュ・川村龍夫会長のお抱え弁護士だそう。
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3人はジャニーズからは離れたものの、今でも芸能界のしがらみから脱せていない状況といえます（テレビ局関係者）
新しい地図 ケイダッシュ 川田亜子 練炭自殺 配信方法が違うだけでVシネマとかOVAとか昔からいくらでもあっただろ 古い考えを捨て配信を強化した方が収入は上がると思うけどね
利権争いだろうけど配信系の勢いが強すぎて映画館は負け決定 >>11
それらはノミネートしてくることがなかったし、仮にしても門前払いレベルの作品しかないのに意味なくない？ シアターで働く人たちが支えてる業界のお祭りなのに
一切シアターにお金落とさないコンテンツ排除は当然かなと思う
じゃあ配信サイトが大金積んで作品独占するわ！ってなったら
配信サイト別の再生ランキングくらいしか盛り上がらなくなって映画祭消えると思う オクジャは結構良かったな
単純なハッピーエンドじゃなかったし 円盤もネットもない大昔はビデオ販売専用作品とかあったがあれは映画に該当するのかしないのか Youtubeでだけ配信されてる俺のセクシーセミヌード映像（1’27”）も
映画認定される時代ということか…… せめて劇場と同時公開ぐらいにしてほしい
ポンジュノの新作どうせ見るなら劇場でみたいわ 映画以上の製作費をかけて独自製作する配信屋さんがどんどん出てきたからなあ 映画業界を盛り上げるための賞レースだし、そんな業界からすれば
ネット配信大手のオリジナルコンテンツの扱いは微妙になるわな
見る側からすりゃ面白けりゃなんだっていいってだけだとは思うけど ＞フランスでは劇場公開作品の場合、映画館保護のための一種の税金を払う必要があったり、配信は公開から3年後、という独自のルール
税金はいいけど3年は長すぎる 配信屋の問題じゃなくて、単に配給会社と映画館側が糞だから
今までのビジネスモデルだと成り立たなくなってきてるって話では 今はVRとかあるんだし、映画館での大スクリーンと音響で臨場感が、というのもウリにならなくなっていくんだろ このまま行くとアニメの製作も配信も全部ネトフリに握られそう >>8
盆に実家に帰省したら地元に一件しかない映画館が潰れてたわ
時代が変わったんだと寂しくなったわ 最近Netflix登録したんだけどこれ見ろよってオススメ教えてくれ
ウォーキングデッドとハウスオブカードは絶対見るけど、
この2つのような大メジャーじゃないのも含めてよかったの教えてくれ >>28
fed upは見た方がいい
アメリカの食品産業の闇、飢餓とか肥満の問題を暴くドキュメンタリー。
この映画は日本で販売されてないし、日本語字幕で鑑賞できるのはネトフリだけ >>28
ベターコールソウル
ブレイキングバッドを見てからこれを見てね Netflixの作品はアカデミー賞のノミネート条件のため
単館で１週間程度は公開される アメリカ人が最も好きなスポーツ
男性 → アメフト
女性 → アメフト
18-29歳 → アメフト
30-39歳 → アメフト
40-49歳 → アメフト
50-64歳 → アメフト
65歳以上 → アメフト
白人 → アメフト
黒人 → アメフト
ヒスパニック → アメフト
高卒 → アメフト
大卒 → アメフト
院卒 → アメフト
北東部 → アメフト
中西部 → アメフト
南部 → アメフト
西部 → アメフト
都市 → アメフト
田舎 → アメフト
年収5万ドル以下 → アメフト
年収5-10万ドル → アメフト
年収10万ドル以上 → アメフト
共和党支持層 → アメフト
民主党支持層 → アメフト
ワシントン・ポストの世論調査
https://www.washingtonpost.com/politics/polling/basketball-football-baseball-soccer/2017/09/06/b6643ab4-930b-11e7-8482-8dc9a7af29f9_page.html Netflix、日本独占配信ってだけのやつにもオリジナルって付けるのやめて欲しい
どっちか分からないとググって調べなきゃいけなくてめんどくさい こういう賞レースも今後こうやって変わってくんだろうな 映画にしても配信サイトのオリジナル動画にしても
どちらもほとんどの作品が中国の金で制作されてるんだから兄弟みたいなもんだろ
仲良くしろよ アカデミー賞みたいにノミネートの形式整えるために１週間だけ上映なんてのがはやるのかな 0時解禁で最新作すぐ観られるのは嬉しいけどな
しかも海外作品をね
こっちでは日本版がソフト化されてない作品とかもどんどん配信して欲しい いまは、家庭視聴（BD）も意識して映画も作られてるからな。 ネトフリ映画って面白いの殆どないよな
せいぜい悪くない止まり
だから排除しようがしなかろうがどっちでもいいかと >>42
あるよエミー賞とGG
TVムービー部門もある >>44
アメリカ人好みのドラマは多いな。
リトルデビルとかは、面白かったけど、映画館では金払ってまでは、観ないレベル >>28
個人的なおすすめはサンズオブアナーキー
銃や麻薬の密売をするようになったアウトローバイカー集団を設立当初の健全なバイカー集団に戻そうとするが因果応報ともいえるような状態に苦しみ翻弄される男の話し。
https://i.imgur.com/7N4Amkf.jpg 映画館でかける予定の作品を映画とみなすで良いと思うわ。
でないと、テレビもOKでキリがないでしょ。
作品の良し悪しとは別に区別しないと単純な話が際限がないと思う。 ハリウッド版デスノートは酷かったな
まぁ映画は映画館で観てナンボではあるから気持ちは分かるわ 映画祭と映画賞ごっちゃにしてるアホが多くて笑うｗ
映画祭はあくまで宣伝の場でしかないから
Netflixの宣伝していいのかはまた別議論 >>44
今の映画はほとんどそんなのばっかりじゃん
面白いのなんて数パーセント程度だと思う >>52
あの程度のB級ティーンホラーってわりとあると思うけど
デスノの原作とかあるから酷く見えるだけで ドトールコーヒーは悪の結社、創価学会の
一員だ
集団ストーカーを行なってる
エクセルシオールカフェ、星乃珈琲はドトールグループだ
エクセルシオールカフェ赤羽東口店(現在ドトールグループ サンメリー赤羽店)閉店は証拠隠滅
ドトールも創価も法的措置を取らないのは
事実だからです
当時のドトールコーヒー社長 17年4月左遷サンメリー社長へ
とうきょうときたくあかばねは
そうかのまち
わたしはあなたのために、信仰が無くならないように祈った。
(新約聖書 『ルカによる福音書』22章32節から)
転載可 斉藤由貴の医師の名前特定！※卓馬紳(たくましん)顔写真とパンツかぶり画像入手※おまけで斉藤由貴の巨乳画像あり
https://goo.gl/te7jko >>38
配信はその上映から3年後という規則はネットフリックスとしては許容できないだろう >>55
シャークネードとか
めっちゃ面白いと思ってみてたらテレビ映画なんだよね 日本なんてよほどヒットが見込める作品以外
本国公開から半年、一年遅れは当たり前だもんな
公開が決まる前にネットで字幕付きが流れちゃうんだから映画かどうかなんて意味ないわ スタートレック新作始まったな
早く家帰って見なきゃ >>37
>映画にしても配信サイトのオリジナル動画にしても
>どちらもほとんどの作品が中国の金で制作されてる
ソースはどこにあるの？
おしえてくれる？ オリジナル映画（2時間ドラマ）の成功って再生回数で測るの？ そもそも、テレビドラマと映画の境界だって明確ではない。
配給会社が介入してるかどうかという、純粋に商業的な区分けでしかない。
各映画祭も、もう何十年も、その商業上の区分けを無批判に受け入れてる。
そんなもん。 映画館でかかって初めて映画作品と言える
そうでなければテレビドラマ
監督の主張には同意できる
入場料をとって観賞させる
映画とは、そういう文化
そうやって責任が生まれてくる 会員数1億人いたら映画でいいだろ。
映画館よりパイでかいじゃん。 >>28
バカノートはアメの脚本家の限界が見えてクソ笑えるよ >>82
テレビと比べると確かに微妙な気がしてきた。 『GACKT』キャバ嬢を６時間レイプしていた！慰謝料2000万円でレイプ解決！！※証拠画像あり
https://goo.gl/HcGkZr 「日本映画専門チャンネル」と言いながら日中はテレビドラマだらけ
https://www.nihon-eiga.com/ >>89
ネットフリックスのいくつかの作品の製作経緯を見ると、
映画会社が却下したような企画を大金はらってそのまま
製作してるから、そりゃそうなるだろうね ネットフリックスはネットフリックス専用映画館を作るべきだ！！！
全部ネットフリックスオリジナル上映
客は入ると思うぞ そもそもテレビドラマは映画って言わないんだから
ネットドラマだけ映画だって言い張るのがおかしい >>93
Netflixとか他のSVODはTVシリーズと映画は別れてて
TVシリーズはTVシリーズの賞とったりしてるのに、ちょっと何言ってるのか分からない
既存のTV局にもTV映画というカテゴリーがあるし 質問だけど、今時の配信ってちょっとしたホームシアター程度なら問題ない画質なのか？ ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
