【音楽】エイベックス松浦勝人氏、川本真琴のサブスク巡る発言に苦言 「時代遅れもはなはだしい」「あなたがヒット曲を作ればいい」 [jinjin★]
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「あなたがヒット曲を作ればいい」 松浦勝人、川本真琴のサブスク巡る発言に意見 “地獄に堕ちてほしい”には「時代遅れもはなはだしい」
エイベックス代表取締役会長の松浦勝人さんが10月4日に自身のYouTubeチャンネルで生配信を実施。
シンガー・ソングライターの川本真琴さんが9月にサブスクリプション（定額制）形式の音楽配信サービス（以下、サブスク）について厳しく物申したことを受け、自身の見解を述べました。
川本さんは9月20日に更新したTwitterで、シンガー・ソングライターの七尾旅人さんの発言を受ける形で、サブスクがアーティスト側に強いる不平等ぶりに激しい怒りをにじませ、
「利益がどれだけ少ないかを知ってほしい」「サブスクというシステムを考えた人は地獄に堕ちてほしいと思っている」と強い調子でツイートし、大きな反響を呼んでいました。
川本さんは後になって当該ツイートを削除し、9月26日に更新したTwitterで「サブスクで楽しんでもらいたいとおもっていますが、そういう現実があることも知ってほしかったです」とコメント。
音楽を仕事にしたい友人の苦境を知ったためサブスクの仕組みに言及したとし、“サブスクを通じてさまざまな音楽を楽しみたい”というユーザーの思いを否定しているわけではないと説明していました。
松浦さんは配信視聴者から川本さんの一件への感想を聞かれ、“サブスクには救われた人と救われない人の両方がいるのではないか”とまず回答。
先んじてサブスクが今後主流になると予測し、親交が深い歌手の浜崎あゆみさんにも「これからは（CDが）売れる時代じゃないぞ、何回聞かれるかの時代だからな」と伝えていたといい、CMを流したりテレビで踊ったりするなど、それぞれの時代に適合した音楽の売り方や仕組みが存在するのだと指摘しました。
その上で川本さんの発言に、「じゃああなたがヒット曲を作ればいいじゃない」「いっぱい再生されるようにすればいいじゃない」と1回の再生回数における獲得金額が少ないならば、それをカバーできるほど多く聞かれるような楽曲、ひいては売り出し方を考えるべきではないかと持論を展開。
“地獄に堕ちてほしい”のツイートには「時代遅れもはなはだしいんじゃないですかね？ サブスクだってどうなるかわかりませんよ」「時代にそぐわない自分をおいておいてそう言ってもしょうがない」と手厳しくコメントしていました。
松浦さんは、サブスクに肯定的な意見を述べる一方、YouTube上で再生された際などの収益分配には疑問をいだいているとも発言。
手元に入ってくる著作権収入について、「ここでこんなにとられてるの？」「Googleさんこれなんですかって聞きたくなる」と首をかしげてしまう瞬間があることを明かし、「俺だってCDが売れていた方がめちゃくちゃ儲かるもん。サブスクなんか全然儲かんないよ」「CDだけだったらもっと良かったよ」と、川本さんの意見にも一部理解できる部分があるとしています。
サブスクやYouTubeでの楽曲視聴にあらかた持論を述べた後、誰にとっても全く収益が発生しない音楽の違法ダウンロードがはびこることこそ問題だとし、「サブスクを考えた人じゃなくて、ダウンロードできるようにした人を恨むべきだよ」「視点が違う」と断言。
「時代に合わせたものをやらずしてはエンタメはやっていけないと思うよ」とまとめていました。
https://news.yahoo.co.jp/articles/8daf30a75137b9a22143946dd442ff877063047c
https://youtu.be/hGJbfyblgKg どっちも時代についていけてない戯言だな
結局今食えないから昔は良かったと言ってるだけ そりゃコイツは搾取する側の人間だからね
意見の相違は起きるよな そりゃ一アーティストと会社経営者では感覚が違うに決まってんだろ そりゃこいつはアーティストから搾り取る側だからそうなるわな 物を作る業界の人間が今はこうですよ、あなたは時代遅れですとか発言して恥ずかしくないん >>14
それはない
松浦もサブスクない方が稼げた 正しいかなコレは
おかしいと思うなら乗っからなければ良いだけだし
単体で稼ぐのがミュージシャンの正しい姿だと思うしな
握手やタレント力ありきじゃないとやってけない時代を経て今だしな
実力がある人らは頼ってないだろ？
若い世代に少ないのが危機感だがな >>20
こいつは作る側じゃなくて搾取する側やぞ
作る側の苦しみなんて何も知らない 自分の好きな歌手はサブスクやってないから普通にCD買ってる
所有欲も満たされるし、色々な歌手聞きたいと思わないから自分にはこの方が向いてるな さすがやな
レーベル側の真面目な意見が聞けて有意義 >>1
レコード会社の社長が言ったらあかんわ
アホなのか 松浦のバックにはガーシーがいるからな
川本はガーシーにめくられろ そいつのスタートはレンタルレコード屋だからな
そもそもがミュージシャンの敵から始めてる まあどっちでもいいや
何で最後まで読んじゃったんだろ やめてやれよ
事実すぎて反論できないだろ
川本自殺しても知らないぞ >>1
音楽自体に価値が無くなってるって事よな。
叩き売りやん。 でもさぁ…松浦さんはずーっと搾取する側だもん、ちょっと違うよね 記事になると思ってたわw
かつてビーイングがいい時代があったけどその後今度は別のが流行ってテレビに出られない時があってなんたらかんたら
要はその時々で時代の流れがあるからそこに乗れたら美味しいし乗れなかったら美味しくないから乗れるようにしたらいいんでしょみたいなまともな話してた 分け前が少ないって言ってるんだろ
ヒット曲作っても利権屋がごっそりもってくだけ 正直川本に今さらヒット曲を作る力があるとは思えねえわ
売れねえ歌手は黙ってろ的な感じか >>54
論点はそこなのにそこには何も触れてないんだよなw
だから何の意味もない文章w エイベックスはサブスクというよりもyoutubeで全部タダで開放してる感じじゃね
つまりレーベルとしてほぼタダで聞かせるほうにかじを切ってるというか
少しの金でも貰おうとしているって感じだ この問題の本質ってCDであるかサブスクであるかが問題な訳じゃなく
サブスクの単価が不当に低いよねって話なんだけど
何故かCDとサブスクどっちが良いか？みたいな話にすり替わってる
サブスク無くなってCDだけに戻ったとしても
CDの単価が極端に下がったら意味ない訳で…
本質はサブスクでピンハネしてる奴らがエグくて、肝心のミュージシャンにまで金が届かないってって事が問題で
アニメの現場に金が落ちないのと同じ問題 XG - MASCARA (Official Music Video)
https://youtu.be/aVatpxBTfZs
TVアニメ「パリピ孔明」OPテーマ「チキチキバンバン」ノンテロップ映像
https://youtu.be/XicdpSmxuT0 むしろサブスクにされてる若い世代のミュージシャンが拒否らないといけない話なんだろうけどな
実力と自信と価値観だろうな
芸術のコンビニ化だな
この先はAIでいいしな >>54
そこに不満あるなら自分でサブスクサービスでも立ち上げろや
販路開拓できないから他人様のサービスに乗っかるしかないくせに甘えんな >>49
価値がねえのにSpotifyのCEOはボロ儲けという悪循環 誰でもが時間に限りがあるからね
たとえサブスクが無制限だろうと聞く時間は有限だ
当然に先頭に聞かれる曲と最後尾の曲が出てくる
サブスク入って「さあ川本真琴の曲を聞きまくるか」とは誰もならんやろ
さよなら川本真琴、コンビニバイトでもやるんやで…… >>64
誰を批判しているかが分からないけど>>1を読んだのかね >>64
そこまで言うならSpotifyの社員が音楽作ればエエやん 違法アップロードの対策になるもんなぁ
漫画村の時、お前らもサブスクしろって言ってたな これは正論だな
90年代なんてCD出せば売れた時代だったし 時代に合わせたものをやらずしてはエンタメはやっていけないと思うよ
おっしゃるとおり >>58
頭の回転は速そうだとは思うけど、エイベックス以降何1つ成果を残してないしな それが全て 4曲目までしか記憶にないな
1/2が売れたのに一年間何してたんだろ >>69
読んだけど
>>70
今の条件で契約する奴がいるんだから作る必要ないじゃん
アーティスト側は嫌なら契約しなきゃいい あれか、少ないファンで食ってる人達は単価稼げなくなって利益少ないのかw 日本はサブスクに合わせた音作りを本気でやってない
素人が腐ったマスタリングで違法アップロードして価値を下げるバカもいるけど コピーコントロールCDを推奨した松浦がなんだって？ こういうのってクリエイター側にも
ある程度お金流さないとやる人間が減って
業界が縮小するだけだぜ 音楽ランキングの権威が失墜してどの曲がいいのか全く分からなくなったのが大きい
20年くらい前まではオリコン1位が日本音楽のチャンピオンだった
今ではオリコン1位の曲なんて誰も知らない気にしない 音楽媒体の市場は拡大したの？縮小したの？
拡大したなら松浦が正しいだろ サブスクのおかげで気軽に色んなアーティストの音楽が聞ける
音楽好きにはそっちの方が幸せだがな
いちいちCD買ったりなんてできるわけないやん 商品を作るのにも売るのにもコストかかるのにな
サブスクなんかに文句言ってるアーティストは販売した得た利益全部寄越せと思ってんだろ
音楽CDみたいなぼったくり商品が売れてた時代が異常だっただけで娯楽の多様化した現代では音楽の価値なんか昔ほど高くない あ～ぁド正論言っちゃった
顔真っ赤にして怒ってるぞ～ 川本真琴レベルで生活に困るならほとんどの歌手が無理だろ 大手レーベル辞めて1曲の分配率を上げるか
大手レーベルのまま再生数を増やすか
どちらか選べ >>79
松浦もYoutubeの収益分配に疑問の声なんだけど まあ松浦は搾取する側だったのに今は搾取される側に落ちたからな
それでも色々やって知名度上げてるのはさすがだと思うけど >>3
そうだよな。
単に、「昔は良かった」って当たり前のことを言っているだけだもんな。
みんなCDプレイヤー持ってるから、CD聴きまくりだもんな。 >>93
本当に不満なら自分で動画サービス立ち上げれば >>90
しかしながらyoutubeの川本真琴公式チャンネルで登録者9千人
最高が1/2の25万再生、それ以外は1万再生届かないとか
無料で聞けてそこまで需要が無いのであればもう仕方ないのではないか サブスクは面白い
あるグループをお気に入りに登録しててるんだけど、登録者が二人だけという現状
自分ともう一人しかいないということなんだけど、それが誰なんだろうと気になったりする
グループの関係者だったら悲しい ヒット曲なんてもう生まれない時代だよね
再生回数や売り上げで判断するのならあるだろうけど
ファンじゃなくてもあの曲いいねとみんな知ってる曲で、カラオケで盛り上がる曲なんてもう生まれない 村上は本塁打56本で3億円の家＋年俸5億円（実年俸7〜8億円）ゲット
アーティストは大ヒット飛ばしても印税収入数千万円 >>13
ヒット曲あるの？
平成生まれだけど全く知らない人 もっと回ると思ってサブスク手出したら全然回らない上にCD買ってくれてた人もサブスクで聴くようになっちゃったみたいか話やろ多分 >>78
1/2から桜までの間はアルバム発売ととツアーがあったじゃん。
桜の次のピカピカから売れ線から外れだした&リリース間隔空きすぎで忘れられちゃった感じ。 サブスクなかったらどうなるんだろ？
売れなくてもCD出してる方が利益があるんかな？ 2014年以降市場規模は右肩上がりになってたわw
松浦が100%正しかった >>15
スピッツって一昔前のヒットメーカーで今はもうオワコンなんじゃない？
だーれも触らないふーたりの秘め事みたいな曲しか知らない >>18
七尾旅人がまず誰なのかからスタートしてくれ サブスクの善し悪しは別にして
この男に音楽に関して他人を評すだけの裏付けはない 配信は返品はなくCD製造費もかからないのに
CDと同じ比率で印税を分配しようとする強欲レコード会社 YouTubeやGoogleについて語ってる点もポイント高い 違法ダウンロードの救済で雀の涙程度でも金入ればいいってのがサブスクだろ
金や音に拘りあるなら甲本ヒロトや真島昌利みたいにすればいい 流行りの商品や販売手法なんて時代と共に変わる
適応する努力もせず昔は良かったーなんて言ってるのはただの老害 そもそも音楽そのものだけじゃ儲からんわな
グッズとかライブで儲けないと 時代遅れだが時代がいい方に進んでるとは限らないよね >>116
むしろ小売りなんかの関わる人が減る分印税収入は大きくなってもいいのでは？ >>121
その方針に行こうとした途端にコロナで大打撃受けてるのが音楽業界では？ スピッツクラスはサブスクでも儲けてるし
スピッツの場合はカラオケも強い >>96
サブスク考えた奴は地獄に堕ちろって頭のおかしいこと言ってたからそのニュアンスとは全く伝わり方が異なるよね >>124
もうライブやってるんじゃないの？
あと配信とかもあるし ヒット曲があっても金が入ってこないから言ってるんだろ 川本真琴って女のファンが全然いないだろ
(中川みたいな変なオタ女は除く)
ファン層はまこっちゃんとか呼んでる基本お前らみたいな気持ち悪いおっさんだけだよな？
ファッションがダサいし歌詞がオタク臭いからだろうか？
これがなぜかは興味深いんだよな
熱心に金落とすような濃いファンが付いてないのは確かだろう 例えば昔を懐かしんでるろ剣の主題歌聴きたいと
CDレンタルは面倒というかもうほぼ無いんでだったら配信で買おうってなっても
サブスクに曲があったら個別に買わずにそっちで聴いちゃうよってことだろ
タイアップで何曲か当ててる奴や一発屋はそういう稼ぎが結構デカかったんだろ >>114
連発ではないが、数曲はミリオンいってるのでは 業界が駄目になった原因を
違法ダウンロードのせいにしてる時点で
なんにもわかってない
さすがCCCDを売ってただけはあるw >>124
まあCDバブルの人達は総じて動き出しが遅かったな
バブル前の人間は小さい箱のライブツアーやディナーショーやってそれなりに儲けが出てたし >>134
ミリオン0だぞ
1番売れた1/2で70マンちょい 副収入
錦織ピーク時3300万ドル（今も1000万ドル以上あるらしい）
大谷2200万ドル
松山英樹2000万ドル
↑今は芸能人目指すよりアスリートの時代やな
1990年代から立場逆転した これ、サブスク云々の前に松浦側の人が公には絶対に言ってはいけない言葉じゃない？
個人的に陰で奮起させる為に言うならまだしも… エイベックスだってCD売れてた頃に比べても売り上げガタ落ちじゃん。松浦が川本に大して
こんなこと言える立場かよ 現時点で客かかえてなくて過去2、3発しか当たってない人はサブスク絶対ダメ
アルバムだけ出してた方がマシ 川本真琴より師匠の岡村ちゃんの方がバリバリ現役な事実 カスラックはそんなにとってない。1割以下。
まあ回収はエグいが
それこそ秋元康と桜井和寿みたいのだけだったら楽だけど
実際は印税5円とか17円の人も山のようにおるからな 0から作る苦しみを知らない人間だからこんな簡単に言える >>88
流通側のコストは考えるが
制作者のコストは無視する意味がわからんな
所詮配分の取り合いに過ぎないのに消費者が流通側に肩入れする理由なんて無いと思うが >>140
調べたらシングルはミリオン0
アルバムはミリオンもあるみたいだな いちいち言う事すべてがムカつく人
松浦
ひろゆき
安部 >>151
avexを0から作ったのが松浦だけど？ ギミシェルター以降のものを作ってみて欲しいとは思う 中途半端な感じではなく >>1
わざとエラー起こしてプレーヤーにダメージ与えるCCCDで
CDの売上落としたお前が言うなよｗ 川本真琴はこれ自分のこと言ってるわけじゃないんだよ
友人の売れないミュージシャンが苦しんでるって
彼女はSSWだし、2曲くらい知られてる曲があるからまあまあやっていける TSUTAYAで、中古ＣＤが１００円で売られてるのも悲しいなあ。
中西圭三とか あゆを大ヒットさせたのが最後で、今はスーパーカーボケのボケ老人の松浦がどうしたって？ そのうち音楽を聴いた記憶を脳にアップロードするようになる。 過去の栄光にすがるタイプなら、1/3も伝わってない気がする >>160
売れないミュージシャンはCD出したところで売れないだろ 実際ヒット曲を作れば再生されまくるわな
そもそも大した曲を作れないのに、それで飯が食っていけると思う方がおかしいわ >>14
山下達郎の発言もあるし、
サブスクで
誰がどれだけ得して
誰がどれだけ損してるか
具体的な分析がない。
一番得してるのはサブスクの運営会社で、
アーティスト内でもどういう人がメリットがあって、どういう人が恩恵がないか、
これから詳細な分析が出てくるのだろうか CD時代の成れの果てが握手券商法だろ
握手券時代よりはサブスク時代の方がまだマシだわ かなりうろ覚えだけど、スピッツか誰かの話
音楽業界は100年前に戻ったと、レコードやCDじゃなくて
ライブや物販で稼ぐ時代に戻ったんだと
サブスクはそこまでの導線として利用しなきゃなんだね >>170
いちばん得をしてるのはカスラック
間違いない 自分の思い通りにならなかった女の事をボロクソ言ってたろお前w
気に入らんものを叩くって部分じゃお前も一緒だろ 川本真琴の時代、CDで稼げてたのはごく一部のテレビや雑誌に出てたアーティストだけだと思うんだが
他は地道にライブやるしかなかった
今はサブスクがあるから、無名でもプロモ次第で聞いてもらえる可能性高いのはメリットだろ サブスクは自らやらない選択もできるからやって文句言うのはちょっとダサい >>180
イントロ長いと飛ばされるとか
ギターソロ(間奏)すら耐えられないとかで
サブスクに特化した曲作らないと再生されないらしいからな
パソコンで曲作るタイプには相性いいかもしれないけどロックバンドならそりゃ嫌がるわな アーティストの正直な意見も聞いてみたいし
何が悪いんかね
川本真琴って一曲くらいしか知らんけど
エイベックスって昔から好きなアーティスト一人もいないわ
エイベックスが時代遅れなんじゃないの >>187
それはサブスクは関係ない
音楽に特化した話でもなく、ドラマやアニメも同じ
最初にドカーンないとすぐ次の動画行かれてしまうから、作り方が変わってきてる 他のアーティストがどう思うか考えたことあるのかね
現場の社員は大変だろうな クリエーターの取り分は少なくなる一方
まあ18世紀に戻ったと考えたら何もおかしくない
あの時代は異常だったと思われる日が来るのかもしれない いまはサブスクが試聴機代わり
そこからライブと物販で稼ぐ方向にシフトしてるだろ、生き残ろうとしてる連中は
何しろ曲知らなきゃライブ行こうって気にならないんだから
「とっかかり」でまず曲聴かせる手段ぐらいに考えないとどんどん取り残されるよ
CDジャケ買いなんてもうありえない時代なんだからさ マーケティング視点に偏りすぎ
だから結局誰も聞かなくなるんだよ >>191
最初の掴みとかじゃなく今は間というものに耐えられず映画なんかでも倍速で見る層がいるらしい
楽曲で比較したら昔のヒット曲と比べて今の再生回数多い曲はイントロそのものがないのばかり ぐるぐる回ってーる回ってーるのフレーズしか覚えていない 郊外にショピングモールができて駅前商店街がシャッター通りになった
だが客にはどうでもいいこと
淘汰される職業はいつの時代にも存在する 歌作っても金儲けにならないなら歌はそのうち廃れてくるな そういえば川本真琴が最近出した
カセットテープ二本とも買ったけどデッキないから聞いてないなw
一生聞かなそうw
まあ川本真琴に金が入るならいいか 松浦がゴリ押ししたグループってコケてるよね
松浦も時代遅れ >>15
端金しか入らないのにサブスクサービスに楽曲提供するのが悪い 金にならないならサブスク抜けりゃ良いんだよ
全員抜けりゃサブスク消える こいつの切り抜き動画よくみるけど、ほんとうらやましい生活してるわ 川本真琴がおかしいとは思いつつも松浦に同調したくもない人間のジレンマを垣間見るスレ まあそりゃそうかもしんないけどさ
でも本人がやっちまったと思って削除した後にそういう事言うのはどうなのよ
動画も見てないし上手く話まとめて締めてんのかは知らないけど Twitterでもかなり話題になったし松浦やらクリープハイプやら色んな奴も絡んできちゃって
川本真琴もかなり知名度上がっただろうし先月からの再生数爆上げじゃないか？ >>1
松浦に同意する日がくるとは思わなかったw
CD時代がバブル期だったんだよ
松浦が言うように時代に合わせないと稼げない
川本の意見は頑固な老害の愚痴 そりゃあレコード会社からしたら契約アーティストの誰かが再生回数稼ぎまくってたら儲けられるんだから文句は少ないよね
サブスクの配分方式だと今が旬の流行ってるアーティストなら稼げるけど、少しでも旬から外れたら再生回数伸びないから驚くほど稼げないんだろうね レコード会社の社長がアーティストに言っていい言葉じゃないな。
誰の稼いだ金で食ってんだよ。 松浦って人
何ひとつリスペクトできる所ないの凄いよなw
嫌悪感すら感じる サブスク業者のピンハネが酷いって話だろ
時代だから合わせろって奴隷脳が過ぎる >>220
浜崎あゆみと付き合っていたことだけはちょっとすごいと思う
普通選ばないだろ これ一般の人が何も考えずに言うセリフであって、レコード関係者、ましてやレーベルの社長が言う言葉じゃないんだよ
日本の音楽はマジで終わってるな 経営者視点ならサブスクは金入るから有りがたい
ミュージシャン側からしたらほとんど入らないから意味ない
水と油の主張 >>224
川本「時給安いから上げてくれ」
松浦「もっと働けばいい」 >>221
サブスク企業の取り分が多過ぎるなら、レコード会社は曲を提供しないって選択肢もあるんだよ？
それをしないってことはレコード会社にも十分取り分は入ってるんだよ この人どっちつかずの答え方しかしないよね？動画でも誰々を殴る寸前までいったとか、誰々にブチギレて帰ったとか、結局相手に何かをした訳でもないのにしてやったみたいな話が多い、 >>223
レコード会社の社長じゃない君がそれを判断してる意味がわからない 過去の曲をCDで買って欲しいみたいな感じだよね
売れないよ 会社は儲かる
アーティストは儲からない
立場が違うので 昔のヒット曲でもカラオケで著作権収入が結構ある。
サブスクもカラオケ並みに儲かるかと思ったら全然金にならん。
新しいヒット曲も無いオバサンが、別にサブスクでCD売上げが減った訳でもなんでもないのに怒ってるだけ。 >>230
無能な消費者がいうセリフだって話だよ
生産者側が言うことではないってこと さすが時代の流れに乗ってあそこまでカットした人は言うことが違うわー 稼ぎ重視のミュージシャンは曲のダウンロード販売が主流になったあたりでCDに見切りつけてライブメインに移行してるな ネットがなくてみんな同じエンタメに金を投じていた時代じゃないんだから、音楽自体が儲からなくて当然
金を稼ぎたいのなら、時代に合った何かをするしかないよ >>234
サブスクってカラオケよりも儲からないんだ
詳しいことは知らないけど何だか意外な感じ >>235
有能な経営者じゃない君がなんで
有能な経営者としての言葉を定義できるのって
自分が欲しい言葉じゃないからヘソ曲げて否定してるだけじゃん LIVEとグッズみたいね
あとは配信もやれば潤いそう これについてはごもっとも
嫌ならサブスク嫌いなアーティストが集まって事務所立ち上げて自分たちで曲作って自力で売って稼ぐしかないよね
他人が作った事務所で他人の力でプッシュされて権利も事務所が持ってて他人が作ったシステムに乗って飯食ってる段階じゃ文句言えんね
そもそもサブスクなんて認知度上げるためのツール程度の扱いだと思うけどさ 本質が分かってないとか
日本の音楽マジ終わってるとか
なんで我こそは統括なりみたいな
上から目線で意見できるのか不思議すぎる サブスクで知ってもらってカラオケで歌ってもらう そんなつまらないビジネス カラオケ覚えたいならYOUTUBEで十分だしな
アルバムは捨て曲、実験曲、オナ曲多いし
申し訳ねえ サブスク再生に費やす通信パケット料の何％かはアーティストに入るとかにはなってないの 蓄音機を考えた人を恨むべき
生じゃないと聞けない方が1曲だけで長く稼げたはず ダウンロードできるようにした人ではなく、無料で違法にアップロードした人を恨むべきなんだよなあ なんだよ時代遅れとか言いながら後半で全面同意してるじゃん >>244
実際サブスクに上げてない人はそれなりにいるんだろうけどな
自分から言うようなことではないしな サブスクでアーティストの身入りが少ない
という主張なのに
自分がヒット曲つくればいい
みたいな直接の回答になってない極論で返してくるやつよくいるけど嫌いだわ ミュージシャンも稼げる人もいる訳で
稼げるように動いたらいいって松浦言ってた
売れる売れないの前にSNSで自ら宣伝利用するとか時代に合った動きすらしてないなら松浦が正しいよなあ こいつは版権もって搾取してる側の人間だからな
騙されるなよ インターネットを考えた奴を恨め
ネットがなけりゃみんなテレビで楽しみを見つけて、ドラマやアニメのタイアップ曲を買いに店に行ってたんだから >>254
嫌なら使わなければいいで終わるからな
使うことを前提に話すならサブスクで回る曲を作れしかない >>1
そんな事ばっかり言ってるから自社ビル売るハメになるんだろ >>257
そういう話するならGoogleに矛先向けないとな この人も良い時代に稼ぎ逃げした人でしょ
20年遅く産まれてたら成功してない サブスクなんか利用する意味が全然ない
レンタルで沢山あるツタヤで選ぼうと思っても、なかなか聴きたい曲をがないんだよ
レンタルですら聴きたいのがないのに、毎月金払って聴こうとしても
そもそも聴きたい曲がないんだから
金払ってるだけ損でしかない >>1
一番、嘲笑う所は浜崎に「これからはCDの時代じゃ無い。何回聞かれるかだ」と、忠告した
のに、無能浜崎は全く対応出来なかった
老害ババア！！ だって所！wwwwww >>249
いやいや
その発明のおかげで一生遊んで暮らせるほどの富を築いたアーティストも沢山いるのだから恨むのは筋違いですよ 時代を読めずにCCCD導入して大失敗した人に言われてもw そもそも日本の企業がAppleにもAmazonにもGoogleにもなれなかったのが敗因 >>261
向けないよ
お前も版権側もって搾取してる側の人間でしょ まー昔売れたことがある人間にはその他雑魚と一緒の土俵でって
ちょっと思うところがあるかもしれんけど
木っ端にはチャンスなんだよな 売れてるものだけ残ればいいって考え方は音楽や芸術を愛していないことがモロバレだな
所詮金儲けの道具としか見てない >>267
日本はCD市場の延命はできたから失敗ってことでもないんでない >>1
浜崎あゆみ＝くだらない老害ババアwww
浜崎あゆみ＝くだらない歌しか作れないから
若者から無視されてる老害ババアwwwwww
. 自分のHPでしかダウンロードやサブスクで聴けないようにして、稼ぎは全部自分に入るようにすればよくね >>270
本当にチャンスななのかなあ
難易度だけ上がつてる感じがするけど >>273
浜崎あゆみって本当に自分で作ってんのかな宇多田もほんとかなあと 版権もってアーティストを搾取してる側の人間「googleのせいだ！」
ｗｗｗ CDが売れるようになったせいでレコードが売れなくなりレコードで稼いでた人達は食えなくなった
例えばレコード針を作ってる会社とかね
川本真琴もそういう食えなくなった人達を踏み台にしてCD売れたって事がわかってないからこんな発言するんじゃないのって松浦言ってたぞ
だから時代が経てば今まで通用してたやり方がいつか通用しなくなるのは世の常で
新しいサービスの出現で自分が食えなくなったと公言するのは考え方としておかしい
松浦の言い分だが自分も同意 >>274
石原裕次郎とかJASRACに入ってないからな >>277
今より搾取してた時代の方がアーティスト幸せだったと言ってるがどう思う？ みんな手軽に曲が作れてネットで配信出来るから、ミュージシャンの敵が増えた
音楽で稼ぐには如何に話題になるかが問題で、いい曲かどうかは2の次 派遣にピンハネされてるけどお前の実力がないだけ
みたいな >>284
最初にどのくらい撮られてるかとか調べないのかな >>278
問題は歌手が誰も儲からないことでしょ
二束三文しか収入がない
それじゃレコーディングに金がかけられないから曲のクオリティが下がる
クオリティが下がるから誰も聞かなくなる
デフレスパイラルだな >>281
本当に搾取してる側の人間をわかってないだけ
サブスク考えた人死ねじゃなく、版権もって搾取してる人死ね
が正しい >>287
二束三文でも違法DLされるよりマシでしょ？
ってのが根底にあるわけで とはいえ一瞬でも世間にかなり名の知れたミュージシャンがこういう事を言ってしまうほど苦境に立たされてるミュージシャンは多いのよな 曲作りにお金かけられないしスタジオミュージシャンなんかどうしてんだろかね
でも一方でYouTubeで歌っただけでバズりまくって稼ぎまくる人もいる訳で
大半のミュージシャンが大変な時代なのは間違いないんだしミュージシャンに寄り添った事を松浦はもう少し言ってやれよw >>26
苦しみしてたら何なんっていう話
金儲けと苦しみなんて何の関係もないよ言っとくけどバカすぎる >>47
おまえな
達郎は自分が提供側にはならないが毎日トップ10をチェックするオタクユーザーなんだよ
達郎は自分から喧嘩売るどころか理屈にもなってないはじめから議論の負け組 >>287
皆が稼いでないって大間違いだぞ
今はYouTubeで無名な奴が宣伝もなしに売れる時代
昔じゃ考えられないからな
ミュージシャンの稼ぎ方が変わったんだよ >>289
いや中間搾取する人間がダメでしょ版権持つ人たちは今でもそれなりリスクあるよ >>294
文句言ってるのって昭和の一時期に設けたじじばばばっかりだからな
昭和が異常だったんだけど気づけない 圧倒的多数のミュージシャンはサブスク肯定派で文句も言ってない 時代遅れとか言ってるけど､今ってタダでも聴く気にならん曲ばかりだよなw >>294
裾野の広さが違うしな
ちゃんとしたデータもないのに広がってるとか言われてもなあ なんでこんなことわざわざ言うのかって言うとこいつは自分が時代を作ってると思ってるから
音楽業界の安倍と言われてるほど日本にゴキブリが湧くが如くkpopをぶっこんでいるのが国賊のこいつ >>291
それテレビの黎明期に映画関係者が大変な時代なのは間違いないと言ってるのと同じだ
レコード出た時にドサ周りの芝居役者が商売上がったりと言ったのか知らんけど
それとラジオとテレビで田舎は見捨てられ今やライブといえば都会だけのエンタメ
レコード業界はそれを奪った側だ 演歌のやつらにCD売れなくても生活できてるコツを聴きに行けばいい >>275
CDなら100％買わないけど
サブスクに落ちてたら一回は聴いてやってもいいよという人はいるので
有象無象にとっては知ってもらえるチャンスは格段に広がったと思う
チャンスを生かせるかどうかはまた別の話 >>299
つべこべ言ってるうちに死ぬから
映画ファンも今の映画ファンとは違ってた >>298
YouTubeで稼いでる歌い手やVTuber知らないんだな
今やピアノ弾けるだけでもそこそこ稼げるよ >>306
それしかない時代はやっぱ違うよなあ
サブスクもまだ複数あってマシなのかもな
談合しまくってるだろうけど >>304
ASMRやドッキリ映像と時間の取り合いなんだよ
音楽なんてMVで映像なければまず聴かれない
音楽だけ取り上げるのがそもそもの間違い
今やエンタメは音に限らない
映画テレビからそうだったが全世界が同じ土俵
プロモーションとかの時代じゃない >>307
エロ売りしないとピアノだけで売れてる人なんて本当にいるの？ >>295
川本のような昔の曲の版権にリスクは全く無い >>309
テレビの黎明期も出てた役者は落ちぶれと言われた
おまえのようなやつからだ >>310
それがチャンス云々となんか関係あんの？
話の軸がずれてるけどそう考えてるならそうなんじゃない >>311
クラシックなんて昔からその世界だ
当然大衆音楽はそれだよ
何を今さら >>301
そそ結局音楽興行なんてクラシックから始まってる訳で
そこからCDが出現するまでに音楽の売り方が変わっただけで食えなくなったミュージシャン、新しいサービスに合った売り方をして成功したミュージシャン、どちらもいつの時代も居るんだよね
んじゃ新しいサービスに合った売り方をすりゃいいんじゃないのって松浦の意見は正論だと思う >>310
サブスクはなんてバックグラウンどできくもんだからミュージックビデオなんて関係ない >>318
だからピアノだけで売れてる人がYouTubeにいるのなら教えてって話 だからCD時代はバブル期なんだから基準にするなよ
じゃサブスク辞めて熱心なファンに高額な金額で売ればいいよ
川本の曲がサブスクで聴けなくなっても困る人は少ないだろう
不特定多数を相手にせず熱心な信者を囲めよ
1万人限定で10万円で売りつけるれば生活できるだろうw >>321
ピアノ弾いてみたでYouTubeで再生数調べてきなよ
面倒くせぇわ >>323
サブスクがフロンティアじゃなかったってのが問題なんだよ間に入るやつ増やしただけでそいつらしか幸せになってない >>325
そんだけ文字打てるなら名前だけ書けばいいのに まずアルバム５枚くらい出してから言えよwwwwwwwwwwwwwwwwwwwww >>324
正確にはライブでの物販だよ
アーティスト名がブランド
音楽はブランド売り出しのコマーシャルソング
ライブは実演販売会場
物売りがマネタイズつまり商売 有名どころやレアものはリモート販売つまりオンライン販売も有力だがそこまで知名度上げるにはネット知名度かドサ周りライブ活動よ 最近売れてない人はまぁ厳しいよな
発端を後出しで友人の話にしてんのがちょっとね 素材屋でトラックメイカー達に音売ったほうが儲かる
もう1曲丸々作るのもバカらしい >>332
サブスピッツ サブスクオールスターズ
さぶすまさし >>331
じじーだな
いまどきそんなのはネットに捨てるほどライブでもやってるぞ
そんなのこそ一時的しかない >>335
ゲーム音楽の方が世界的知名度も上がるぞ 搾り取る側の人が搾り取られる側を馬鹿にしてはいかん
他人に作ってもらわないと搾り取れないのだから >>334
0からなら耐えられるけど10万100万売れてた人が数千一万とかやってられないだろな >>327
え？裾野が狭いって>>299で言ってるから突っかかってんでしょ？
特定の個人名出してだけで裾野広がってるってわかるエスパー？
支離滅裂だな
裾野広がってる証明したいんだからお前がピアノYouTuber全般見るのが1番早い 利益配分に不満
という同意見なのに
いいかた下手なアホと
マウントしたいだけのアホがからむと
不毛な争いが生まれる図式 ネットがどんどん普及してうまい人は世界中に掃いて捨てるほどいるんだなってつくづく思う
音楽仕事にするって相当頭おかしくないと選べない >>342
俺としてはエロ売りしてないのにそれなりに売れてる？ピアノ弾きのYouTuberが知りたいだけ >>127
ジャニーズは儲け少ないしそれだけじゃとても維持できないしそもそも自前じゃないし >>344
昔露それなりにリスクあったけど足切りが思ったより早くてみんな諦めてたのかなあ
今兼業でずっと続けられるから幸せなのかなあ サブスクは再生単価が余りにも安すぎてどうやっても赤字なんだよな(´･ω･)
まぁ５万円で曲が作れる「ほぼほぼ素人」には向いてる CDが売れない以上ライブしてグッズで稼ぐしかない時代になったんだからライブしてグッズ売ればいいんだよ
ライブしても人がいないグッズも売れないってのは所詮そこまでのアーティストってだけでしょ
ただ単に人気ないだけ >>348
ジャニーズサブスク解禁してないんだっけ
SMAPとか嵐はしてんだっけ うちはどうしてもCD欲しい人なんだけど
ズレているのはわかっている。 収入に見合うだけのクオリティを下げればいいんだよ
日本人は真面目すぎる。経営者や消費者の奴隷になりすぎ 川本真琴ってカラオケやらの印税でふつうに貰ってそうだけどな
それこそサブスク世代の歌手なんかより
そこんとこ本人たちがハッキリ公表してくれたらわかりやすいんだけど 川本真琴の立ち位置が意味わからんよなあGoogle○ねとかぶっちゃけてた方がまだ面白かった 川本真琴は地元の福井に帰って悠々自適に音楽活動やってるから
普通に暮らす分には全然金に困ってないね 1作に100億以上かけて作るゲームが販売価格7000円とか8000円
2曲しか入ってないような音楽CDが1000円で売れてた時代が異常だっただけ マキシム＆ホルモンズが結構キてるからSpotifyで探したらないんだけど…
サブスクを拒否してるからあんま一般的に知られてないのかな。 サブスクやるくらいなら
アーティストはYouTubeした方が稼げるだろ 現在、CDを売ってそこそこ儲けてるのはそれを「グッズ」として購入するアイドルに限られる。
ちなみにかのモー娘(ハロプロ)はすでに４〜５巡ぐらいメンバーが入れ替わっているが、
MVが収録されたBlu-lay付きのシングルを２2００円だかのかつてのアルバムみたいな値段で売ってる(約１５万枚)
おそらくファンはCDやブルーレイの再生環境を維持してるということなんだろう。 >>1
>松浦さんは、サブスクに肯定的な意見を述べる一方、YouTube上で再生された際などの収益分配には疑問をいだいているとも発言。
>手元に入ってくる著作権収入について、「ここでこんなにとられてるの？」「Googleさんこれなんですかって聞きたくなる」と首をかしげてしまう瞬間があることを明かし、「俺だってCDが売れていた方がめちゃくちゃ儲かるもん。サブスクなんか全然儲かんないよ」「CDだけだったらもっと良かったよ」と、川本さんの意見にも一部理解できる部分があるとしています。
同じこと言ってるように思うんだけど これからみんなでサブスクで毎日愛の才能聴いて川本真琴に「サブスク万歳ｗｗｗ」って言わせようぜ その通り
エンタメは今後厳しい時代を迎えることになるよ >>294
そういうのは実質インディーのやつばっかでしょ
大したクオリティもないけど、原盤権を持ってるからやっていけるだけ
音楽は、つくる人、歌う人、プロデュースする人、宣伝する人
その他プロの力があって初めて売れる
そういうのがないとリスナーの方もお粗末なものを聞かされて
結局嫌になる >>370
文句言ってもしょうがないって諦めてる人は事後に堕ちろとは言わない 創作の大変さを理解しないで
何でも安くタダでみたいな時代だからな。もうクリエイティブな仕事はAIがやればいい サブスクは今の時代の流れ的にあるもんでしょ
ただ分配がおかしいだけ
CDの時代の分配も同じようにおかしかったと思うけどね 90年代がすごく儲かってて、
今の時代だと米津玄師とかでも大した収入じゃないというのが事実
どうにもならないことで諦めて受け入れるしかない プラットフォームを制したやつが全ての利益を持っていく >>376
CDって1割でしょそれ分けるわけだけど全部作ってるなら妥当じゃね 疲弊した業界をしゃぶり尽くすための仕組みがサブスクだから
まぁ言いたいことはわかる。
とりあえず往年のアーティストはドサ回りでもしてそっちで稼ぐしかないだろう
ラッキーなことに一応昔のヒット曲をもってるんだからね
可哀そうなのは若いアーティストだよなぁ・・・
いまは「大ヒット」しても２、３年すると完全に忘れ去られちゃう >>226
例えが正しいかな？
川本が時給に見合ったステージで働けば良いんじゃない？と言ってるんじゃないか？
職業差別はないけど、40代の女性が20代のラウンジ嬢と同等の時給を稼ぐのは一般的には難しいよね
でも高級クラブのママならもっと稼げるんじゃないか？ 頭わるいん？
ヒット曲とサブスク
全然噛み合ってない 通はガウンを着てブランデーを燻らせながらDVDやブルーレイでサラウンドを聴く
ステレオなんて薄っぺらくて聴けない 昔がボロ儲けしてただけだな
シングルCD1000円とかしてレンタルも100円/日とか取ってたんだろ？
そら消費者なんか当然安い方に行くわ 地道に自分でライブやってCDを手売りするのが本人には1番利益が行くんだけどな
川本知らないはずないんだが
できないできないできない、かw >>307
稼げるの規模が違うと思うけどね
インディーは現代の方が日の目が当たりやすくなったと思うけどトップレベルに売れてるヨアソビとか米津と90年代の小室やミスチルを比べたら昔の方がはるかに稼げてるだろうよ
インディーは昔なら100万円だったのが1000万円稼げるようになったかも知れんけどトップ層は100億稼げてたのが10億くらいになってんじゃない？ >>393
サブスクもYouTubeも海外企業だしエイベックスも搾取されてる側では >>373
全然ダメ
オマエの言うようなのも勿論あって良いがそれが全てではない
驚くほど退化した発想の中に居るんだな
どの方面の人間？ エロ動画を金払わず観るのが当たり前のように今は映画や音楽や小説も無料でいくらでも観れる聴ける落とせるからな 【Spotify】音楽愛好家たちが続々と「スポティファイ」を解約するワケ [愛の戦士★]
ttps://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1665034663/
今二極化してるの？
音楽を良い音でwinwinWinで聴くにはどうするのが一番良いんだろうな。 テレビタレントがYouTubeうぜぇーって言ってるのと同じ現象 CDをリマスター、紙ジャケでボーナストラック入れて再発売
一曲だけ未発表曲を入れたボックス発売
過去のライブやMVも、デジタルリマスターして再発売
アナログ盤も最新のカッティングして発売
シングルもアナログ7inch ボックスで発売
物理媒体にこだわるなら開き直れば？ >>400
甲本ヒロトらのように自分で会社作って自分の曲の権利は自分のモノにしたらいいだけじゃねーの？
ハイロウズ以降は全部自分らが社長副社長で権利も全て自分らだからえぐい程金稼いでるだろうし
サブスクも原則せず未だに音重視でレコードで販売してるし >>400
読まないでレスするが
何でもお試し期間で盛り上がってその後はひと段落の流れに入る
選択肢が増えた事を確認して自分の好みのスタイルを選ぶ
それから、「良い音」ていう概念は統一されることはないからね
ある人がイイオトーと目を細めるものを別の人はハァナニコレ扱いなんてのはいつもの事 >>404
この場合の良い音は個人の好みじゃなく容量のことじゃないの？
動画の画質と同じで >>365
アーティスト名をしっかり確認するように 時代への適応がーって言うけど100%時代に適応したとしても稼げないのが最大の問題なんでしょ
SNSを駆使してバズってストリーミング5億再生されたとしても歌手本人に入る金は500万円くらい
1200円のCDが100万枚売れたら3300万円くらい稼げる
時代の流れとはいえ稼げないビジネスモデルになってしまったことを嘆くのは当たり前 こいつも結局サブスクよりCDの方が儲かるって言うとるやん 韓国はYouTubeとかTikTokとかbubbleとかV LIVEとかそっちにシフトとっくにしてるもんな >>375
それをクリエイティブとは呼ばないと思うんだけどwww >>407
歌手に限らずどの職種でもそれは同じだしな
それに言い方は悪いが所謂虚業の河原乞食なんだし稼げなくなってもそれが適正なだけの気もするが 川本さんもYouTubeやれば？
え？もうやってる？
じゃ単に人気がないだけだ サブスクって最初勢いあるけど尻すぼみでそのうち終わったりするんだろかネトフリとか そうムキになる必要もなくない？
アーティストが一人吠えたところで何か変わるわけでもなし
何をそんなに怯えてるの？ >>385
音楽が分からない人は音響に走って悦に入るのが常www 結局お金
当たり前だけどね
食べていけないのならスーパーでレジ打ちしながら音楽は趣味にしとけ 川本真琴もAKBみたいに握手券付きのCD売り出せばいいんじゃね まあストリーミングサブスクが無い時代でも売れなきゃ大して稼ぎにはならんからな。
だから半分位はそうだと思う >>405
いや、それも含めて
と言うかスペックの数字見ても最終的にはフィジカルでの決定を下すもんじゃないかな
おっしゃる画質なんてまさにそうじゃん お前ら自己責任論好きだけど、この理屈だとそれこそ世の中カップラーメンだらけになるな 名曲もゴミと一緒くたにされて同じ料金は確かにおかしい
松浦はアホ >>423
敢えて違うと言う
本当の天才ってのが居るもんなんだよ
まあ業界としては縮小だろうが別にリーマンなら転職で構わんだろ サブスクはそのうち廃れるだろ
楽曲提供されなくなる >>130
過去のヒット曲あったとこで元々金は入ってこないだろアホか？
ヒット曲作り続けてるやつは普通に今も儲かってる サブスクで儲かってる人もいるんでしょ？
サブスクが悪っていうより単に儲ける為のルールが変わっただけだよね
CDが終わる直前なんて握手券とイベントチケットのおまけに音楽が付いてるような状態だったし
消費者的にはあの頃よりマシだとは思うけど 松浦の動画見たことあるけど、こいつはほんとのアホ。ガーシーと同類。 >>429
市場は確実に縮小してるので儲かってる人も減ってる。
まあ俺らが音楽に払う金が減ってるんだから当たり前だよね。
極一部が潤い市場が縮小すると社会が劣化するよ。 松浦なんてヤマタツ以上にレコード会社がベテランで儲けたカネで
何をやってるのか分かってるのに 売れてるはずのKPOPがファンミやるんだからな
よくやるわ実は売れてないとかあるんか？
金にがめついだけ？ 愚痴ぐらい言わせてやりな
みんなが成功している歌手じゃないんだから エイベックスもビーイングも
CD売上とカラオケ印税で頂点取ったが
サブスク対応遅れて不動産 サブスクには所有権がないから本当に好きな物は結局買うんだよな CD売れた時代知ってる人に変化についていけってムリゲーやろ >>434
実は１部にしか売れてないってのはあるだろな 違う形式、雰囲気のライブを何種類もやってる人もいるね
そのライブに参加してる人のCDを自分のグッズと一緒に売ってる お前のところもAmebaの会社と合弁で寒スクやってるだろ全然会員増えねえけど >>436
サブスクとレコード会社は対立関係
もう音楽では食えないから不動産投資は正解
エイベックスも経営面は潰れた名門オーディオメーカーの元社員が大きくしたんだよな CDでしかリリースしてなかった時代と比べて
利益は減っただろうけど聞く側からしたら
新曲旧曲含めていつでも聞けるから曲に触れる
敷居はかなり低くなったよな
それがきっかけで
俺みたいなおっさんでも藤井風やBTSや星野源のアルバム知って買ったからな
聞くきっかけなかったら買わなかったし知らなかったけどね >>214
それな、あの頃がバブルだったんだよな～、ヒット曲出して地方巡りで稼ぐ演歌歌手とか時代を先取りしてたと言える 実はCDが売れなくなって
困っているのは
エイベックス
川本真琴は収入が減っただけだけど
松浦は資産半減
時代遅れといわれたくないから
カッコつけているだけ >>444
音楽を聴く間口はあきらかに広くなったわな 松浦さんYouTube向いてないと思う。。
見てて思った >>436
不動産を得る金を作るのが事業とよばれる。 どんな業界でも時代の変化についていけなければ淘汰されるだけか 音楽業界って斜陽産業だよね
ミュージシャンなんてよくやるよ
過去の遺産で食いつないでるのしかおらんやん 日本の会社やレーベルが協力して
適切な価格とアーティストへの配分でサービスを開始したらいい
Spotifyなんかに搾取されたくないだろ エイベックスの戦略がいまいちわからない
サブスクとかレンタルはまだ利用者がお金払うのでわかる
だがyoutubeにアルバムそのまま置いてあるのはどういうことなんだ
ブックオフの100円の中古CDみたいなもんで
誰も買わないからとりあえず置いとけばファンになる人おるかもしれん作戦なのか
オワコンアーティストなのでとりあえずyoutubeに売ったとかなんか >>456
youtube側が再生数に応じて支払ってるはずだよ 映画もわざわざ劇場まで行くくらいならアマプラまで待つわって観に行かなくなったな エイベックスって９０年代はCD売れまくりで勢いあったけど
今はどうやって利益出してるのか謎だわ さっき音楽愛好家はサブスク止めたって記事読んだところです 所属アーティストに誰一人グローバルアーティストがいねえ！と思ったらピコ太郎がいた 例として出てきた
音楽でやっていきたくて再生回数が40回の人の話は
告知がたりなくてCD時代でも売れてなさそうな気はする >>381
消耗品化しちゃったからな
すぐに飽きられるし生活におけるプライオリティも下がる
特別な価値という立ち位置を失ったエンタメコンテンツは危機感を抱くべきだよ音楽に限らずね 川本真琴って一発屋に近いしな
デビュー曲は岡村靖幸提供だし
自力で売れたのは実質2.3曲しかない
実力不足だわな 売りたいんなら、
営業しろ
いい歌でも今は売れないから サブスクにしてももっとジャンルとか細分化したのがあればいいのにな 当時の消費者からしたらCD代払うの大変だったわけでな 椎名林檎が出てきた時
第二の川本真琴と言われてた
今となっては笑えるけど 時代に乗り遅れちゃったのは会長が一番痛感してると思うよ
K-POPに追い越されてもう追い付けないくらい差がついちゃったし まあyoasobiなんかサブスクで大儲けだろうしな 誰も今年のレコ大Da-iCEなんて覚えてないよな
昔から根回しゴリ押ししか出来んのよこの人 業績悪化で本社ビル売却した
社長さん
売れる曲作れば売却せんで済んだとちゃいますの?
おまゆう 一般層に無名のミュージシャンからしたら辛いわな
CDの時代はインディーズバンドでもアルバムが5000枚売れたら結構な収入になったから
今はサブスクで広く浅く浸透してもリスナーはそれ以上金落とさないし アーティスト側でテイラースィフトとかアデルとか
ビヨンセとかエドシーラン、ウィークエンドとか
でアーティストに分配がちゃんといくサブスク
とか作って
そのへんはSpotifyとかアップルミュージックとか
からは音源引き上げるとかできないの？ jayzとかプリンスがそれっぽいことやって失敗したけど 経営者視点から見たらお浜さんとか完全に不良債権だよなぁ… 歌が飽きられてるのと
昔と違い富裕層が表でイキリ出してきた
頭の弱い人間はそいつらに媚びて称賛するからさらにイキる
識者が予想してるより遥かに早く今の資本主義が壊れて分断する日は近い >>481
実際にそんなサービスあったよ
成功せずに消えたw どばーっと儲けて儲けさせた業界が求める次のターンの要望に応えず(応えられず)地元にひっこんで好きなことだけやってたイメージがあるんよなあ 本社ビル売却益なんて一過性の物だし何で利益上げてんのこの会社 例えばアデルとかポールマッカートニーと
YOASOBIとかあいみょんとかでも
一曲再生されたときの分配金っておなじなの？ >>444
サブスクに乗っからないような曲を聞く人にとっては困るだろうな
映画もごそっと抜けてる年代あるからなああれはどうにかならないのかね >>485
言う必要ないでしょ
山下はブランド力あってそれをロイヤルカスタマーで支えてるからね川本と一緒にされたら心外だろ >>446
あのおっさんのYouTube見てると資産半減しようがもう逃げ切れるからどうでもいいって感じだぞ >>293
意味が分からん
川本も山下もサブスクの利益還元について納得してないんだよ
論点も分かってないのかよ 俺の妄想とか陰謀論とかだけど
テイラースィフトとかアデルとかブルーノーマーズとかビートルズとかクィーン とかエルビスとかと
最近ちょっと売れ出した連中とかと
扱いがちがうんじゃないの？ セクハラパワハラを
ごまかせる
企業
いらね
エイベのパワハラは
一切報道しない
TBS朝日ら
腐った癒着メデイア
つぶれて 遂にアーティストもサラリーマンと同じく能力評価制になったか
別にどうでもいいけども 松浦もズレてんな
問題は
音楽を聴く形態がCDかサブスクかではなく
中抜きされて
アーティストへ金の還元がCD時代に比べて少ない
という事だろ
アーティストへの金の還元がCDとほぼ変わらないなら
CDだろうがサブスクだろうが
現代の我々が知らない形態に移ろうがアーティスト側から文句が出るわけないだろ 川本真琴の発言なんでここまで取り沙汰されてるんやろ
サザンやミスチルクラスの大物が言ったならともかく
サブスクがアーティストにとっては悪しきものだと認識されては困るってことなのか ヒット曲作ってもそれだけじゃあ食えない
昔はそれだけで良かったけどな ミュージシャンに金が入らないのはわかったけどそれはレコード会社とかサブスクのサービス側との配分の問題でサブスク利用者には基本どうでもいいからな
まあツイッターで愚痴る暇があるなら賃上げ交渉でもすれば？そういう雇用形態になってないとは思うけど せめて自分ところのavexが、アーティスト・作詞家・作曲家等への分配率をもっと高くしていれば、もっと説得力あるのにね。
というか、そういうこともやれてたのが過去のavexだったような。 時代とメディアの変化の中でスターを作るのがレコード会社の仕事
アーティストなんてのは担がれた神輿
自分が個人で大作曲家みたいな作品が作れると勘違いしちゃったおバカさん 音楽サブスクは範囲が広すぎるのが問題
ジャンルを分ければいいのに >>508
地獄に落ちろっていう強い言葉だからだな わざわざツイッターでサブスクのせいでミュージシャンが苦しんでます！とかアピールするのって、そんなことも知らないでサブスクを利用してる奴もミュージシャンを苦しめてるのに加担してるんだぞ ってニュアンスを含めてると思うんだよね
知ったこっちゃねーわっていう >>425
その天才が発生する確率は活動者の母数に比例する 1回聴いて0.01円とかだっけ？
まあ馬鹿にしてるぐらいの還元率だしな
外国資本に中抜きボッタクリされすぎだろ
ジャスラックや日本の音楽出版が共同でサブスク配信会社立ち上げて
1回聴いて1円ぐらいでも配信会社は利益が出るんじゃねえの
まあ利用者には関係ない話だけど CCCDとかで
コピーをすげえ恐れていたavexが
この時代になるとほとんど音源をタダで誰にも聞けるようにしてるのはすごいな
再生数も数100回とか数千回のやつばっかりやろ
少しファンになったやつとかも音源が聞けるなら
買わなくなるけどどう考えているんだろう 分配率 アーティストでかえるなら
ポールマッカートニーとかマイケルジャクソンの
相続人とかジミーペイジとかアデルとかテイラーとか
がウィークエンドがくんで抵抗するしかないよね
それか日本なんかjpopしか聞かない人が多いんだから
日本のレコード会社と日本のアーティストがくんで
jpopだけのサブスクつくって
日本のレコード会社とか日本のアーティストに分配されるサブスク作ったらどうなの？
に 当時は高校生ですらたくさんお金持ってて服にも音楽にもガンガン使ってた
その古い価値観は現代では通用しないよ 音楽とサブスクは相性が悪い
映画みたいに一回観たら終わりのコンテンツじゃないし
ほとんどの人は好きなアーティストの作品だけを繰り返し聴くものだから >>511
そもそもはアップルがネットの配信の価格決めた時から揉めてなかったけ？
アップルも自分達が作ってるんじゃないから叩く叩くでこうなった レコード会社のトップが芸人をただの儲けの道具としか思ってないんだもんな >>526
課金スマホとかアホみたいなのがなかったからみんな考えて使ってたんだよ 2曲で1000円のボッタクリ商売を当たり前だと思ってはいけない
ライブでボッタクリグッズ販売を当たり前だと思ってはいけない 在庫抱えないから儲かりそうなのに逆なのが面白いね
金の流れはどうなってるんだろうねえ
昔だったらその愚痴を音楽に変換してたわけだし正論だな 松浦ってクリエイターじゃねぇんだろ
アマチュアバンドはやってたかもしらんが
つーか川本貶す一方で浜崎称えてるなんかやw
説得力がねええ ダビング10みたいな機能つけて10回聞いたら有料とかにするしかないなw 林檎は生で儲けるしかないって数年以上前からライブ重視なシフトしてるよな
商売の才能があるやつはサブスク時代に合わせたやり方してる ヒット曲作っても今の還元率じゃ割りに合わねーわって話だろ いまさら昔の音楽をCDで買う馬鹿なんていなきでしょ？
だったらサブスクで少しでも多くの人に聞いて欲しい、とか思わないの？ 松浦「川本真琴は時代遅れ、ヒット曲を作れば良い」→avexもヒット曲なしで全盛期に比べて超縮小
これ笑えるよねw
いいんじゃないどんどん無料にして自分達の首を絞めたらいい 日本ってなんで待遇に関する不満を言っちゃいけない空気があるんだろうね
給料に関しても日本は賃金が低いと言うと自己責任とかお前が無能なだけとか個人の問題にして社会構造を変えようとしないし
そしてみんな苦しくなるのに >>90
1/2の曲しか知らない。有名な一曲あるだけで歌手活動出来ていた
昔の方がぬるかったと言えるんではないか 聞かれる回数が多いほど分配が多いのは当然の仕組みで、川本とビヨンセだったらビヨンセの方が圧倒的に再生されてそりゃ川本の取り分なんてほとんど無くなる
問題は川本はビヨンセと同じ領域で対等に競いたいとは思ってないこと この人もサブスクで儲かってる１人だからなぁ…経営者目線だよね。労働者は不遇の時代だよ。 円高の時はiPhone安く買えて良かったよねって話してる時にお前が仕事頑張って給料上げれば良いって言ってるようなもんだろ >>535
川崎だか町田だか忘れたが、そのあたりのレンタルレコード屋でアルバイトしてて
当時ディスコでヒットしてる楽曲をレンタルレコード屋が輸入盤のレンタルを始めた
(日本のレコード会社はディスコに行ってる人じゃないと買わないだろうとの予測で市場が小さいから二の足を踏んでた)
それで松浦はこれだと！思いたち大学の仲間でディスコ系の楽曲を日本へ輸入する会社を立ち上げた
これがエイベの前身なのでバンドなんてやってねえよ
まあエイベ立ち上げてからは多少音楽を勉強したんだと思うが
ジュリアナ東京ぐらいの頃に楽曲制作には関わっててレコードに松浦の名前が入った楽曲もあるにはあるが
アーティストとは言えないからな >>532
そんなものが登場する前からCDなんてオワコン化してただろ
頭使え馬鹿 曲さえ売れれば何でもいいだろ
というのも違うな
ライブに重きを置く人も多い 甚だしいってのはおかしい、そもそも昔の人なんだから
カラオケ印税あるだけでも相当恵まれてる 今のヒット曲ってネットでバズらせて再生数稼ぐ信者付けられるかどうかなんでしょ？ マジレスしなくてもいいだろ
金持ちが金欲してるやつにマウントとるなや 今川本真琴の音楽を違法ダウンロードする奴なわておらんだろう そもそも今曲出せてない人がお金少ないなんて当然やろ
曲出してるのに食べていけないって言うなら理解できるが 著作権なし不法地帯のところをようやくサブスクが制度として追いついてきたところ。 ていうかエイベックスがヒット飛ばしてたのっていつの時代の話だよw
この記事のツッコミどころはそこだろw >>541
サブスクの利益少ない、もっと寄越せ
なら、ともかく
サブスク地獄に堕ちろ
じゃ共感は生まれないわ
今更CD買う時代に戻れるとでも思ってんのかね >「これからは（CDが）売れる時代じゃないぞ、何回聞かれるかの時代だからな」
やりすぎ都市伝説の関かよw 今は録音環境も安価に作れる時代なんだし独立して原盤権持てばいいのに
レコ社に所属する旨みもほとんどなくなってるだろ >>539
今中古ならクソ安いから揃えるのもありじゃね もし今より景気が良くなったら、創作に打ち込める人数が増えて、結果的に音楽が豊かになってヒットも増えるぞ
漫画も映画もそう
貧乏根性とアホな根性論が染み付いてるから因果関係チグハグな屁理屈に引っかかるんだ ジャニーズの曲がyoutubeで聴けないのは何故だぜ
きびしすぎだろ 消費者がそれを望んだからどうしようもない
今だって単品買えるけどそこまでして聞かないからでしょ >>541
やれることあんだろって話でストレス吐いてるだけだから聞く意味ないのよね >>541
日本の音楽業界は他の業界とちょっと違う気がする
貰いすぎ >>564
今の新人さんはどこで事務所に所属しようと思うんだろか >>541
組織を乱す危険分子とみなされて排除されるからだよ
みんながそれぞれ不満を言い出したら組織としてまとまらない
組織の長(総理大臣とか会社の社長とか)や圧倒的な実力者(イチローとか美空ひばりとか)ならまだ聴く耳を持つし言う事も聞く
何も登り詰めてない人間が偉そうに言うな、自分の事を棚に上げて〜となる
現状に不満があるなら組織の長になって変えるしかないのさ
踊る大捜査線でも言われてたろ？
正しい事をやりたいなら偉くなれと >>569
アーティストがプライド高かったり金儲け下手なのは普通やん
「もっとこう活動内容変えればいい」みたいな話ならまだしも音楽会社の社長がトンチンカンな小言で返してるほうに俺は引っかかるわ >>109
YouTubeの音楽再生回数トップ20には入ってたような >>27
結構正論言ってるぞ
センスや品が微妙なだけで 以前はヒット曲なくても食えてたって話だから川本を批判してる奴は的外れだな >>576
いやもうサブスクメインは変わらんから諦めてそれに合わせて生きるか足洗って他の業種に行けって話を松浦は言ってるわけよ その通りだけど、儲けはライブとグッズで出す方向なんでしょ？サブスクは宣伝として割り切るしかない。
後はカラオケか >>165
>>1に書いてあることすら知らないお前の方が無知なんじゃないかな これは松浦氏に賛同だわ。今の激動の世の中で古いシステム推しを訴えてる間にもどんどん変わることも普通にある。大衆受けする楽曲を量産する方が効率的だよね。 こんなことしてると売れる人しか音楽できなくなる。
その売れる人はK-popってことで日本人アーティストは駆逐されるよ？ 自分で作ったり演奏したり踊ったりする回したりする時代に入り相当たってんだよ
川本氏がおかしい >>104
最近ヒットしてる歌手の大半は30年後には誰も覚えてない 川本真琴て一時期本人名義で歌手活動できなかったよね？
いつから解禁したんだろ >>565
中古CDが安かったのは10年ぐらい前まで
数年前からは80年代物を中心に値上がり傾向 海外ではサブスクってどんな感じの評価なのよ
やっぱり搾取システムがって評価なのかね >>114
るろうに剣心のテーマソング歌ってた時がピークなんじゃね？ >>564
タイアップのコネじゃね？
まあ某宗教に入信すればタイアップも用意してくれるらしいからレコード会社の存在意義は確かに微妙 グッズ売るにしてもそこまでの位置に行くのがキツイよなあ
そこそこ名前売れてる歌手俳優が全国回ってライブしてるの見ると大変だわな >>588
少し前から売れてるのはAKBと嵐だけだったから問題なし >>564
プロモーションとかもあるし
そんなに甘いもんではないでしょ プリテンダーとか夜を駆けるはスタンダードな曲になったな >>595
今ソニーのやつは
ソニーの力がなかったら売れてないやつが多いんじゃね >>85
やっぱり結局AKBからだよなぁ
日本の音楽の価値が底辺になってしまった 話題になったおかげで少しは再生数増えたりしたのかね >>599
誰も知らないメロディー
聴いたことのないヒット曲 つまり、ネット工作するズルい人達に席巻されるわけ。
韓国歌手はどうやったらサブスクの再生回数上げるか研究してファンに方法を広めてるから。 アーティストとして生きるんだったら曲作れって話やろ XGがどれだけ行けるか、が見ものだよな
松浦は足引っ張ってる方だけどw 大体ライブ出来ないってどういうこと
メジャー路線ならせめて演歌さん見習えば？ >>607
曲なんて作っても意味なくなる。そもそもいい曲が売れてるわけでもないから。
Mステに出てるアーティストでいい曲なんて1/10くらいでしょ どんだけ良い曲作ろうがおじさんおばさんなだけでサブスクで若い子は聴かないからなぁ
YouTuberにも言える事だけど ＞サブスクで楽しんで貰おうと思ってますが
結局これってアーティスト側はサブスクに上げるしか良い選択肢が無いって事なんだろうな
相当尖った事やってるアーティストでも無いと版権を自分でなんて言ってられないんでしょ >>606
ビルボードで再生回数水増し工作してたのがバレてランク下がったって聞いたけど、
今後は1万人が1回再生しようが、10人が1000回再生しようが一緒やんけって
理屈になるってことだからK-popウハウハですわな 川本なら公共の場で攻撃しても大丈夫
みたいな判断が恥ずかしい >>456
youtubeから再生回数分の広告収入が入る >>618
東南アジア南米の再生工場が大忙しだなw 儲かる奴がいれば損する奴がいる
損する奴が愚痴ったら時代遅れと世論を誘導しちゃいけませんよ まぁ今さら頑張った所でK-popには追いつけないしjpopはもう良いだろ… KPOPはサブスクでもう買ってたりしないのかしら
一日中回してればそれなりの画額に行くだろ JPOPでも一定のレベルを超えてればまだいいけど
あまり好きではないが浜崎氏は一応アングラでもネタで使われるだろう
川本氏なんて使いようがない >>624
負け犬の遠吠えという言葉がありまして昔からそうじゃね >>85
それは自分が歳をとって音の良し悪しが分かって来たからってのが大きいんじゃない？
10代とかの頃は訳も分からずチャートの曲をみんな聴いていたし、今の若い人もそれは変わらないと思うけど >>625
KPOPって洋楽の虹コビーにしか聞こえん 最近のミュージシャンはそんな文句言わないし
太っ腹にも新曲もすぐただで見れるyoutubeに上げる
CD売れてた時代がラッキーだったと何故思えないのか >>104
レコード会社が全力でプッシュしてくれて、さらにアニメとのタイアップ曲でちょっとヒットしただけ
しかし本人はそのレコード会社に感謝するどころか、やり方が気に入らないと独立
その後は鳴かず飛ばずどころかろくに活動らしい活動もせず
って経緯だと説明してる人が
そんな奴が昔は良かったとか言い出してるから、業界人からも叩かれる CD買うのやめて(減らして)サブスクにした
まず出費は減った
かつ出してる金はアーティスト(と関血W者)にピンポイントで行ってたのが自動で出てくるおすすめ曲の方にも行くわけだし
そりゃアーティスト(と関係者)にはダメージあるだろうね >>626
ワザワザ買わなくてもガチで狂信者が回してくれてる状態にまで持ってってるからね
南米と東南アジアの熱狂具合はヤバいから たしかに
スピッツ、ミスチルとかも新曲つくってももう若干オワコン臭しちゃうとか時代の節目を感じるね ごもっともだね
売り方も時代についていかなきゃ
だいたい新曲出してます？あんまり聞かないな 1/2だけで億くらい貰えてそうだけどな
まだ足りないか 今売れてないやつに金が入るわけないべ。現にレペゼン地球とかいうわけわからんグループがサブスクで年間何千万も入ってるって言ってるのに >>639
そういう意味ではサザンすげえよなまだ現役感あるもの >>644
ねーよ
サザンもCDなんか全然売れてねえよ サブスクしないとしたらレンタルするか中古買うかで、サブスク収入とさほど収益変わらんよ。 >>633
ほんと謎だよな
youtubeで上げたらだれも買わなくなるって考えないのかな >>645
>>646
ないかなミスチルぐらいはあると思ってたよ 昔流行ったけど今は目立った活動してないのに儲かるわけないだろ。
サブスク以前の話じゃん >>650
ミスチルの方がまだあるよ
youtubeで配信してもワンオクくらいは同接出るし サザンが無駄にタイアップあるのは天下のゴリ押しアミューズ所属なだけだから イントロ短くしてるとかサブスク仕様な曲ばかりもどうかと思う >>616
ロマンスの神様みたく、一度TiktokのBGMでウケたらチャンスある >>625
80年代不動産バブル全盛期の日本は「ライジング・サン(Michael Crichton著)」なんて日本⤴アゲのあざとさ100%の本が爆売れして三菱地所がNYのロックフェラーセンタービルを買収したニュースで
「そのうち日本が世界中の先進国の首都の不動産を買い占めちゃうんじゃないの？」
なんて浮かれまくってからのバブル崩壊➡「失われた20年」➡「アベノミクス」を経ての凋落(没落)した今の日本だから
K-POPだって今は「わが世の春」を謳歌して向かうところ敵なし、だけど「いつか来た道」「奢れるものは久しからず」で落ち目になるときは必ずやってくる >>649
今や上げなかったら曲が存在してないも同じだからね PCで音楽CDを再生したら勝手にコピーガードをインストールという時代錯誤なことをした会社はどこでしたけ？
ユーアンドアイでレンタルしたCDならまだしも、自分で購入したCDなんですがね >>647
レンタルも中古CDも衰退していくばっかりだしな >>628
違うな
今の時代は、勝ち組が昔より余計に金よこせになってるから不満が出る
会社役員や株主配当なんて、昔より相当上がってる
じゃあその上がってる分をどこから持ってくるか？
平社員だったり、負け組企業だったり、川本だったりになる
それを昔に戻せって話だぞ
何、ミスリードしてんだ？ >>633
ユーチューブはサブスクよりも収益率高いと思う
サブスクやってるんならユーチューブ余裕
ユーチューブにもサブスクにもないんなら世の中的にはないのと同じことに
なってしまうから出さざるを得ないし
サブスクもユーチューブも拒否できるのは、既にブレイクしていてファンの
年齢層が高い山下達郎とか中島みゆきぐらいしかいない >>659
実際K-POPも頭打ち状態に近いからね
まぁ、バリエーション少ないから当たり前だけど アドちゃんみたいに売れに売れまくってる人もいるからなぁ
未だにCDがどうのとか言ってる奴らは、この二十年くらい目を塞いで耳をふさいで生きてきたのかな すげーまともなこと言ってて経営者なんだなーって思った。けどアーティスト的な人にそれ真っ正面から言っちゃかわいそうだろw 時代っていうか日本が特別だったんだよね
海外はアルバムメインだったから1曲の単価はDL販売の250円と変わらないまま >>14
CD会社で搾取していたのにそれがYouTubeに取られたのが悔しい〜って嘆いてるだけだもんな >>661
でもファンからしたらあげたところで数千回の再生だけだし
ほとんど楽曲かってるファンが聞いてるだけっていう >>667
YouTubeは絵用意しなきゃ行けないから大変だよなカラオケみたいに自動生成してくれりゃいいのに >>653
去年もSpotifyの年間TOP20内に90年代からいるアーティストで唯一入ってたもんな >>665
その昔、戦争で国が廃墟になってもボロ儲けした人もいたんだよ
勝ち組負け組なんていつの世も同じ
共産主義も結局赤い貴族が生まれただけだったしな >>679
誰が共産主義なんて話をしてんだ？
昭和時代の日本は共産主義なんだ？
そりゃすげーすげーw 甘えとか努力不足って一番頭使わない苦言だと思うわ
サブスクの負の一面をそういう意味で言ってるんじゃないってわかんないのかな
もうちょっとアーティスト側に寄り添ってやれよ >>680
それは無い
アニメ主題歌とかの方が圧倒してる メディアに焼いて何万枚作ってって無駄だしもう蒐集癖あるマニア向けとしてだけ残るだろうね あとバブル期楽しておいしい思いした人
嫌味にもとられる可能性あるから口には気をつけた方が良い >>680
嫌いなのもいるぞそういう決めつけが怖いな 金が欲しかったら汗水垂らして働けばいい
みんなこんだけ働いてこれだけって思ってるよ >>683
川本真琴は言われてしょうがないw
努力のイメージ皆無だもん 本も光ディスクも部屋に無い生活を一度始めるともう戻りたくないな。家族間で子どもに見せたりあげたりができなくなるのがどうなんだろうとちょっと思うが >>660
時代遅れって言うけど今でも売れてる人はレコード会社が猛プッシュしてる人ばかりじゃん
むしろサブスク時代に入ってからレコード会社の影響力増してる感すらあるし
https://blogs.soundmain.net/7072/
>また、報告書では、プレイリストにメジャーの楽曲が多く取り上げられるのは、メジャーが強い交渉力を背景とした直接交渉を通じてプレイリストのアクセスにおいて有利な立場を得ているからであり、
>インディペンデントレーベル・アーティストが影響を被っているのではないか、との研究者の主張が紹介されています。
>The Guardianによると、元SpotifyのチーフエコノミストであるWill Pageは、2015年から2019年にかけて、大手メジャーレーベルがストリーミングサービスの登場により、収益を21％増加させたことを示唆する証拠を提出しています。 >>679
昭和時代の所得税は、最高税率75%
今の最高税率55%だっけ
じゃあこの20%の差額はどうしてる？
金持ちや企業が税金払いたくないから
消費税と名前を変えて
一般庶民の財布からドロボーして穴埋めしてんじゃねえかよw
これと同じ
今の時代中抜きが多すぎて
金持ち優遇政策すぎると言ってる >>687
いや中高生の６割がたがK-POP聴いてるよ 寧ろ一時期よりK-POPブームは落ち着いたんだがw もう割り切ってライブやコンサートやってその収入で食ってけば良いのでは？本来ミュージシャンてそういうもんでしょ。ボーカルやソングライターだけがCDで億万長者てのがそもそもおかしかったんじゃないの？
バックバンドの人達もクラシックやジャズの人達も皆大した収入じゃないけど、それでやってってるんだし >>679
カルロス・ゴーンはいくらもらってた？
5億とか10億だろ？
昭和時代の一部上場企業の社長の年収のんて、2千万から3千万が相場だぞ
10倍以上も年収が跳ね上がった原資はどこだ？
一般社員に金を配らないで、その分をガメてたんだろ
株主も同じ、一般社員が貰うべき報酬をガメて株主配当にしてるだけだろ
それと同じで
アーティストに金を払わないで
配信会社や株主などの中抜きがガメてる
ココム協定を廃止してから、資本主義の株主がガメつくなって
一般庶民が割食ってる
それを負け犬の遠吠えなどと目線そらししてるだけだろ ソニーの一人勝ちでこの人も今は川本と変わらない昔の人でしょ >>1
「手元に入ってくる著作権収入について、「ここでこんなにとられてるの？」「Googleさんこれなんですかって聞きたくなる」と首をかしげてしまう瞬間があることを明かし」
川本が言いたいのもほぼ同じ「アーティストに入る分とグーグルが取る分がアンバランスじゃねーの」って話じゃないの？ >>702
死ぬほど忙しかっただろうからちょうどいいだろ これに関してはサブスクとライブで稼ぐしかなくなるだろうね >と、川本さんの意見にも一部理解できる部分があるとしています。
一部どころか全肯定に見えるわ。なんで始めクソミソに叩いた？ >>695
そんなもんTWICE全盛期からそうだろw
単に一つの音楽として聴いてるだけで他もそれ以上に聴かれてるって話なだけで 無理やりタイプ分けすりゃ
質にこだわり身を削って作る商売下手なタイプと
質はともかく大量生産で絨毯爆撃の物量作戦タイプだから
元々水と油、どこまでも平行線 >>695
K-POPしか聴かないのか6割方聴いてんのかどっちだよ
たった2レスで破綻してんなよお前 エイベックスこそヒット曲はもちろん、人気のアーティストも皆無じゃん
KPOPの斡旋かジャニーズの仲介しかろくに売れないくせに偉そうに お前は言ったらあかんやろ。
アーティストに稼がせてもらって何を言ってるんだ？ サブスク世代はダウンロード世代よりは恵まれてるよな
違法ダウンロードが蔓延って 時代時代ってアホじゃないのかな
じゃあ今はロシアが戦争起こして話題になってる時代だからお前も戦争して注目浴びればいいじゃん、とか言ってるレベルのバカでしかない
だったら今の時代のファッション、髪型、話し方をしろよ
時代なんだろ？
答えてみろマヌケ このおばさんがこれだけ世間の脚光を浴びるのは加藤紗里の一件以来かな
10年に一回くらいの割合で問題行動起こして話題になってる感じ とりあえず芸能韓国系が邪魔
日本人の為にならんから CDバリバリの頃から売れなかったからそこも言われてるポイント
そう言われても仕方ないくらいの実績しかないからね
一発とは言わんが2、3発くらいだっけ サブスクなかったとして
過去のCDはよっぽどじゃないと売れないんだから
サブスクあったほうがええやろ ダウンロード世代はマジでかわいそうと思う
21世紀のベストソングだかどこかでやってたけど2010年前後がすっぽり抜けてたし GEOでは買った瞬間に買取不可になるゴミやからねえ やべえな
時代遅れだって言いながら同じこと言ってる サブスク単体で儲けようってのがまず間違えなんじゃないの
ライブとか物販に呼び込むための起爆剤でしょ 時代遅れの代表格の会社の奴に言われてもなぁw
レコード会社こそもう居場所がない業種だろ。 むしろ聴いて頂けるだけラッキーだろ…利用者に思い出すきっかけを与えてくれる
なんか川本氏ってダサいな、特徴がないというか 俺はレコード会社の経営者よりも
クリエイターとアーチストの小室を支持するよ サブスクも音楽好きからおかしいときづきはじめて解約する人がでてきたぞ
で好きな曲はCDやアナログを買うと。
お仕着せ配信やサブスク環境では聴かせられているってことに気がついたってさｗ
今さらアフォだなと。 嬉々としてCCCDを導入していたエイベックスが言えたことかよw 川本真琴と椎名林檎は出てきた当時は凄かったんだけどな アーティストの甘い汁しか吸えない無能が何ほざいてるんだか 音楽もテレビもネットという新興メディアに食われたのさ Twitterの発言にいちいち噛み付いて喧嘩してんのほんと見ててアホらしく思う ダウンロードって違法の方のこといってたの？
そんなの大した分じゃないよね
というか業界同じなんだからキレなくてもいいのに
儲からないよねってのはわかってるんだし
お互い頑張ろうみたいな事言えないのかね >>734
こいつのことは嫌いだがこいつの出世の仕方を見たら、ただ音楽作ってればいいだけのアーティストなんて楽してるだけに見えるぞ >>732
川本と椎名を一緒にするのは失礼だと思う
椎名林檎は後継への影響力半端ないし、事変でも売れて
10年代になってからもヒットして、ライブもコンスタントに客入ってる
川本はほとんど失踪状態 20年前にMetallicaのラーズが言及したようになってきたなぁ。諸悪の根源はデジタルの発展でダウンロードの手軽さがアザになってるね。 ずっとライブやって、コロナ禍ではさっさと配信やって、無観客ライブのグッズまで通販したアルフィーや矢沢永吉やさだまさしが勝ったってだけ。
レコードがカセットテープになってCDになってサブスクになって、この先どうなるかなんて分からないけど、ライブやってグッズ売るのをコンスタントにやってりゃある程度は儲かると思った。 そもそも歌なんて経費タダなんだから金取ること自体おこがましいよな
聴いてやってる方が金貰ってもおかしくないわ >>743
自分は同レベルに思うけどねヒットシンガーとしては >>741
起きてる間
下手したら寝てる間も実動時間みたいなもんなんだが
楽とは >>748
え〜全然違う
椎名林檎はファンが多い
食い合いならaikoら辺じゃないの 地獄に堕ちるのはどっちかねえ(´･ω･`)
今の時代、どうやろうと自由なんだよ
嫌ならサブスクやらなくたっていいんだし拘る事はない
時代遅れだということ自体が時代遅れ エイベックスに限らず音楽制作会社はアーティストを発掘してプロデュースして育ててるからな
プラットフォームを提供するだけのサブスクと同じ括りで搾取する側というのは違うかな >>751
だからそれは信者数でしょ？ヒットソングで比べれば同じくらい >>752
今時は老害とか価値観のアップデートって言葉を使わないとな >>748
個人がどう思うかは勝手だけど、客観的に見て
川本と椎名が一緒はないよ
>>751
aikoだって凄いと思うよ
ユーミンが「あたしが認めてるのは椎名林檎とaikoだけ」って言ってたからな
若いアーティストへの影響も凄いし ヒット曲の多いベテランですらサブスク解禁してないのが多い
いかに儲からないかを示してる
ましてや新人は何の収入にもならない
みんなが何の収入にもならないのならわかるけど、胴元はたんまり儲けてるわけだろ
それはおかしいよ 最近出てきたミュージシャンはサブスクがいいって言ってるしな
オワコンミュージシャンが昔は良かったって言ってるだけやん >>755
質？レベル？も違う
椎名林檎はリアル感がある
検索したがはっきり出てこないがデビュー前ライブハウスでやってなかったかな
音楽や芸術に触れてる期間長そう
川本さんははっきり言うと芋っぽい…音楽学校で勉強はしてるんでしょうが >>54
それも昔からだけどな
結局30年前は動いてる金が今よりもデカかったからアーティスト側も気付かなかっただけ ミュージシャン囲って食ってきた人がミュージシャンに対して地獄に堕ちればってどうなのバチ当たり >>760
音楽の趣味嗜好はそれぞれだからべつにいいけど
海外ではヒットアニメでヒットアニソン持ってる川本のほうが上かもよ >>759
そうやねん
それだけの事を捕まえて講釈垂れ出す必要がない
みんな、この俺の意見がスゴいと聞いて欲しいテーマなのかも >>763
芸能界は逆だよ
芸能人は商品
商品は口を聞かない >>759
バブルを経験してるかどうかで価値観が変わっちゃうのは仕方ないな
利権屋がゴッソリ中抜きするのは今も昔も大して変わらんけど
上り調子の時はそれに気付かないってのも仕方ない サブスクは構わないが配分を増やしてくれって主張だったらどこからもクレームつかないかもね
Google、Spotfy、Amazonなどの巨大IT企業がシェアを背景にチカラもってるから難しいんだろうけどね
なんならGAFAを規制する法律みたいに一定の制限を国の法律でかけてもいいんじゃない？
あくまでも消費者目線は忘れちゃ困るけど 山下達郎が「サブスクはマーケットの勝利でしかない」とか言ってたけど
スポティファイは儲かってなくて赤字垂れ流してる
アーティストも業者も儲からないビジネスモデルって何かが間違ってるんだと思う
アーティストもCDショップもレコード会社も芸能事務所も儲かってたCD時代は
どんだけ凄かったんだと 昔はよかったというか
川本真琴自体が昔突発的に売れたことがあるって程度の存在だし
サブスクがなくっても今の時代に売れる人じゃない >>1
とか言ってるのにavexがサブスク時代にコミットしてるとは思えないのが笑いどころ？ >>759
けど、そのオワコンミュージシャンが一番サブスクの恩恵受ける気がするけどな
過去の栄光の曲はCDなら今更プレスしてないんだから新たに収入を得ることはないけど、サブスクなら一回聴くだけでお金が貰えるわけだから
新曲はどのみち売れないし 丸サって海外でウケるかな
用はjust the～のアレね
山下達郎がウケるなら椎名林檎もワンチャンありそう 川本真琴こそ、サブスクに救われてるアーティストだと思うけどな
CD全盛期の頃ヒット曲出してもうかって、ヒットの無い、CDが全く売れない時代でもサブスクで小銭が手に入る
サブスクがなかったらCDなんて売れないんだから曲の収入ゼロに近いだろ >>773
エイベてわりとはやくからユーチューブ使ってたけどね
CDの宣伝のためだっだろうけどDOASとかは2008年にフルで上げてる >>743
椎名林檎には川本真琴の「1/2」「愛の才能」みたいな傑出した曲がないんだよ
「1/2」や「愛の才能」を100点とすると
椎名林檎の最高の曲は70点くらい >>776
川本が自身の為に言った発言だと思ってる時点で考えが川本より浅はかだよ 食わせてもらってありがとう
これから配慮します
で丸く収まったのに
なんでアーティスト敵に回しちゃうかな
時代遅れとかいう問題じゃないし >>170
結局サブスク運営に氏が関わってるってオチは無いの？ これは松浦が間違い
サブスクを作った側にレコード会社がボコボコにされすぎてる
松浦みたいな頭悪いのがトップだから
サブスクの頭のいい人たちがやりたい放題 >>781
時代背景を考えられない781のほうが遥かに浅はかだよ 松浦に関して言えば
音楽をカネの道具としか考えてない人間の発言
アーチストはCD売れて印税ウハウハなんて時代は終わった事に気付かないと
ちっちゃなハコでもいいからライブやれよ 昔から現在まで第一線でずっとやってきた人がサブスクになって食えなくなったと言うなら深刻に聞こえるんだけど
川本真琴が言ってもな >>786
音楽はドカタになったって社長が言うことではないよ 仕組みを作ってそれを独占的に運用しているＧＡＦＡの勝ちw 時代にあわせろってだけの話じゃん
これ叩いてるほうがどうかしてるわ 川本真琴はこのネタでバズることが出来たのに
宣伝に生かさなかったことがまさに対応力の無さを物語ってる
YouTubeやサブスクのリンクくらい貼ればいいのに
これしか再生されてませんなんて一言添えて >>791
どこに向かっていってるの？
松浦に言ってくれｗ >>794
狩野英孝のときもだけど話題作りの為じゃなく本気の感情の発露なんだろうね
良くも悪くも(この場合は悪い方だろうけど)商売人じゃなくて表現者ではあるんじゃないの？ これは厳しいように見えて話題にしてあげようという松浦の優しさよ。それなりに川本の才能は買ってると思う。 音楽こそナマモノで腐るから古い体質の人は引退してくれないと後ろが困るんだよ 最近のジャニーズの楽曲の作詞や作曲家が豪華なのも
サブスクのせいだとか
サブスクじゃ実入少なくても未だにCD売りまくる
ジャニーズに楽曲提供する方が儲かるのだと 地獄に堕ちろとまで言ってしまったからな
そりゃ同意はできないだろ まだこいつがトップなのか エイベックスっていい噂を聞かない >>114
なんであんた音楽に無知なのにこのスレいるの サブスクで儲かってるって言ってるのは胡散臭いインフルエンザばっかりだからな 川本のサブスク批判もどうかと思ったがコイツも何様だよw
コイツは自分が儲かれば何でもいいんだろうけど、他人が作った曲に寄生して儲けているだけのカスラックの同類だろ？w >>794
アーティストがそんなことやらなくてもいいだろ 収益少ないってどのくらいなんだろう
米津玄師の収入を聞いてから考えたい >>753
今トップの人らは自前で作ってきてるからなあそういう恩恵受けてない思うんだろな でもエイベックスは大赤字で自社ビルを売却したんでしょ？ このニュース見て川本真琴思い出して聴きたくなった
同じような人もいると思う
新曲やヒット曲出さないなら忘れられるのは当然なんだから宣伝すればいいのになあ >>764
アメリカ最大手の音楽コミュニティ「Rate Your Music(RTM)」の邦楽アルバムトップ100
https://i.imgur.com/mlAQWBk.jpg
https://i.imgur.com/G5VcHCU.jpg
林檎（事変）の名前はよくあがるけど川本は一枚も入ってないよ 矢沢永吉やももクロはCDはそんなに売れてないけど、グッズで馬鹿みたいに稼いでるんだろうな 元締が儲かるのはいつも同じ
より良い元締になり悪い元締に取って代わるのが経済の仕組み >>804
将棋を知らなくても藤井くんのスレにいるだろ
卓球に詳しくなくてもチョレイ君や水谷スレにいるだろ
結論 お前が無知で馬鹿 レコード会社やオーディオメーカーは
今の元締に取って代わられたのだ
Spotifyなんてスウェーデンのぽっと出だろ？
もっと上行く野望持つやつはいないのか >>780
椎名林檎「丸ノ内サディスティック」ストリーミング累計1億回再生突破 90年代リリースの楽曲で初
川本の全曲足しても林檎の一曲より聴かれてないよ >>815
それの1位や3位になってるフィッシュマンズとやらはほんとに人気なの？ >>542
ドサ周りすりゃいけるよ1曲でもあれば今でもただこの人が精神不安定だから出来ないんじゃない？コロナもあったとは思うけど お味ような時期にデビューしたaikoは、あんたがゆるゆる暮らしてるときも
馬車馬のように働きまくって、もうシングル40枚も出して、まぁそれは大して
売れてないけど、ライブは盛況だし、充実しとるよ 日本のアーティストはサブスク参入みんなおそかったよね
コロナの対応もそうだしガラパゴスで経済反射神経悪いんだ
ガラパゴスで得することもあるかもだけど
日本企業は反射神経が鈍いってのは自覚しておいた方がいい 川本真琴は全盛期にヘラってないで頑張ってたら
最悪でも今のYUKIぐらいの地位には入れたのにな みんながみんな損してるの？
例えばrcサクセションとか はっぴーえんどとか
昔の日本のロックの名盤とかは
レンタルしたり買うほどじゃないけど
サブスクなら聞こうってきになるから
もしかしたら今のがもうかってるかもしれないよ
洋楽ならジョニミッチェルとかキャロルキングとか
アレサフランクリンとか >>823
コアな邦楽マニアには人気なんじゃない？
川本真琴はどこにも人気ないし評価もされてない >>826
サブスクどころかYouTube利用するのも遅かった >>823
フィッシュマンズは昔から唯一と言って良いぐらいの海外ガチ評価だぞ >>832
そのわりにサブスク再生回数イマイチのようだけど >>825
ミスチル桜井とかaikoとかはマジで努力の人だよなぁ 文化ってのは生き物と同じで常に生存競争してる
曲も出さんと売り込んでも貰わんと
いつまでも陣地を守って甘い汁自動的に吸えるわけはないだろ
基本的にさ >>268
ソニーはなぜappleになれんかったのか？はあるよね～ >>834
そりゃ、そもそも邦楽自体が海外で大して評価も人気も無いもん
中ではって話なだけ 昔の曲の印税で今も食えている大御所だって
何年に1回かはやる気なさそうな新アルバム出したりしてる
それで稼ごうとかじゃなく「なんも出さんと忘れられるから」 >>837
2000年前後までは天下のSONYだったのにね もっともらしい事言うけど中抜きの前身みたいなやり方もどうかと思うがね まぁ、生き残るミュージシャンって実はめちゃくちゃ色々努力してるんだよなぁ 結局は時代遅れの老害って言われるのを恐れてるだけだな
川本真琴の主張の方が正々堂々としてて好きだわ儲からないのは事実なんだろうし 松浦が川本のことをサブスクが嫌みたいな言い方してるけど、もともと川本ってサブスク自体を叩いてるわけじゃなくね?
その利益の分配に疑問を持ってるだけで 川本真琴も、地獄に落ちてほしいとまで言うからには
相当覚悟固めた物言いなんだろうな、と思ってたら、
炎上したらすぐ引っ込める腰砕けっぷり…（笑）
そらこんな程度の自称アーチストじゃ、サブスクに食い物にされて被害者ぶってるしかないわな 男性のみなさん
ちゃんとミドル臭予防・スメハラ対策していますか？
今の時期、服で見えない部分のケアは大事ですよ
自分では匂いに気づかなくても他人は他人の匂いに敏感です
自分はお風呂入ってるし制汗剤もしているから大丈夫だと勘違いしてませんか？それだけでは不十分です
特に男性は女性に比べて脂量が多いので、それだけ体臭も発生させやすいです
制汗剤と汗の匂いが混じった匂いは不快な気持ちになりやすいですよね(´；ω；｀)
簡単な匂い対策
↓
脇毛がにおいをブーストさせるので脇毛処理は基本
雑菌の糞の溜まり場になっている脇毛を除去することで匂い軽減効果があると科学的に証明されています
自身のニオイに配慮することは、人と接する際のエチケットの1つ
またワキを清潔に見せることはジェンダーへの配慮にもなるので、
ワキの身だしなみに気をつける習慣を付けましょう。特に肌を露出する機会が多いなら尚更です。 時代に合わせた儲けかたがある
今はプロにならず インディーズで
原盤権付きで作詞作曲して
アイチューンズやラインミュージックに曲
登録したら1カ月1000万ぐらい入ってくる
カラオケ印税も毎年6000万ぐらい入ってくる
有線印税も毎年6000万ぐらい入ってくる
Youtubeに作詞作曲した曲をアップしたら
年1億円ぐらい入ってくる
ラインライブで投げ銭が2億円
レペゼン地球はこうやって儲けてる
今はプロミュージシャンにならない
ほうがいいよ 歌手とプロデューサー(取締役)じゃ全然違うだろそりゃ… >>844
考えた奴は地獄に堕ちろだから
サブスク自体を否定してるとしか思えないけど そりゃ松浦はWEB3.0の準備してるから
未来に対応できないで文句だけ言うやつには厳しいだろ >>844
利益の分配に文句言うなら利益を全部自分のものにするやり方が今は簡単に出来る
時代に合った儲け方しないで文句言ってるから馬鹿にされたんだよ ヒット曲を作ればいいじゃないみたいな事言い出したら中々不満を口に出しづらい
なんでこんなルールなんだよ！←あなたが上に立つか起業して社長になってそういうルール無くせばいいとか？そりゃそうだろとなるけど結構暴論な気がするなー >>856
そうだよ
川本はアーティストの取り分が減ったって話なのに、売れる曲を作れは全く話が違う 昔何かの歌番組かなんかで、歌詞忘れたのをスキャットで乗り切ったの可愛かったなー 1作に100億円以上かけて作るゲームが販売価格7000円とか8000円
2曲しか入ってないような音楽CDが1000円で売れてた時代が異常だっただけ 言うてサブスクビジネスに不満あるなら登録やめてCD売ればいいんじゃないの？ ヒット曲を出せばいいってんそんな簡単にヒット曲が出せるもんなら誰も苦労しなくね？ >>820
これは分かるわ
アイドルのスレでよく言われるけど別にそのアイドルを知らなくてもそのスレに書き込むだろって思うわ 逆にレコードとかCDの利益還元率が高すぎたんじゃね そもそも川本は近年ヒット曲出せてんの？
過去の栄光で食わせろってことなら世の中舐めてるだけだろ >>865
一作にそんなにかける方が異常だろ
本当の話か？
それと対比した音楽作りついてはかかった費用が書いてない時点で比較になってないからね メンヘラおばさんの相手とか大変だな
時代遅れのロートルじゃ話にならないよな 歌なんかで金稼ごうってのがそもそも間違い
趣味でやるぐらいにするべき音楽にそんな価値は本来無い >>867
それ以外にどうしようもないのも事実じゃね？ヒット曲出さなきゃ誰にも聞かれないしライブの動員も増えないしグッズも売れないもん ドリカムの中村正人も「サブスクになって収入はCDの1/1000」と言ってたね ゲームは制作費500億超えとかもあるよ
それでもちゃんと回収できてる Twitterではあまりメジャーじゃない人がサブスクで儲けてるって見るけど
何故元もメジャーのひとは儲けれてないの？
元のCDの儲けが凄すぎてサブスクの収益が少なく感じるだけなのかな？ >>877
ゲームはドカタをたくさん雇って作るから費用が分かりやすくかかるのはなんとなく分かるけど
音楽は少数精鋭で作るからなぁ
少数で作るから安くて良いよね？ってのは違うわ CDを買って聴いてたおじいちゃんおばあちゃんがファンの中心にいる人たちはファンごと取り残されてるから収益なんか上がるわけ無いって話じゃないの。 もう音楽にそんな価値ないんだよ
価値があるならみーんな1000円でも買ってた
売れないから売り方が変化していった結果今のような販売形態に落ち着いただけ 商業音楽はアニメに寄生するようになってくだろうな
金になるコンテンツはもうアニメだけ >>1
昔 アップルグーグルのようなアメリカ企業に1円たりとも搾取されない環境で、日本人は潤う
今 アメリカ企業に売り上げの30%40%50%搾取される環境で、「儲からないのは日本人のあなたの努力が足りなくて悪いんですよね？」 時代遅れはサブスクマンセーだろ
少なくとも害悪ではある 結局浜省みたいにライブだけで生活するのが正解だったみたいだな >>15
でさえ、ってオワコンじゃん
20年くらい新曲出してないでしょ？ってレベルだろ 時代遅れなだけでサブスク関係ないのでは...そもそも今なんの曲出してるのかも知らんし CDもサブスクも宣伝でしかなくて
そこからライブに引っ張ればいいだけでしょ？ >>882
実態は違うよ
コピーや無断転載が横行してやりようがなくなっただけ
犯罪者のせいだよ ゲーム業界はデジタル販売が主流になった事によって中古販売がなくなりプラスになってる >>892
音楽も課金システムにしたら良いって話？
サブスクでサビだけ丸ごと消したりするとか たしかに技術の進歩やシステムの変化は止められが
しかしその一方でアニメーター問題でも出てくるけど
アーティストやアニメーター等々のコンテンツを作る側も報われる社会やシステムにしないと
面白いコンテンツや楽しいコンテンツが無くなってしまうからな エイベックスは海外からしたらインディーズレーベルだからな サブスクもyouTubeも見かけの数だけじゃわかんないからね
エイベなんてその最たるもんで
ほとんど広告クリックで回ってるだけで能動的なアクセスは少ないとかさ
うちは時代読む力があるとか儲かってるとか、虚勢張ってるだけ とにかくアニメ主題歌にしてもらいたくて代理店に接待
それがこいつらの言う企業努力 エイベックスの公式YouTubeチャンネル登録者数500万人いて再生数悲惨だもんな1万再生行かないのがごろごろある、あれはどういうからくりだ？ サブスクやYouTubeはあくまでも宣伝媒体でそこからCD売り上げに
って体で初めて、実態はサブスクで終わりなんだよ
だからサブスクが悪になる
アーティストからしたら騙された感覚だろうね
それが今の感覚ですって言われたらキレるでしょ 今はYouTubeでふと思い出した曲をすぐ視聴できるし、曲に対するありがたみが感じにくい時代
でも視聴すると、これらの歌や歌い手に支えられてきたんだなと実感するわ >>882
庶民の暮らしも厳しくて音楽楽しんだりアフター5にカラオケ行く事も減ったもんな。 >>899
エイベ自身がアニメやってんだから接待なんて関係ないだろ自社のアーティスト使えばいいだけ CDの時代だったとしても
川本真琴のCDは棚に並んでないわな ゲームを引き合いに出す人いるけど形態がまるで違うんだから比較にならんだろ
音楽にアイテム課金とか存在しないしさ
アカペラの曲に追加課金でバックバンドがつきますとか2番が追加されますみたいなことやれってか 買ってくれてた中高生や大学生の数が半分になったからな。 >>873
というか逆だね歌で稼げる時代じゃなくなったから
趣味でやるぐらいでいい Spotifyの無料で満足だから、儲からないでしょうね！ 例えば複数のサブスクの曲を一つのプレーヤーで聴ける？
DISCASでレンタルとか個別にダウンロードしてるわ >>879
メジャープロは原盤権をレコード会社に
取られるからだよ 曲がヒットしても
ほとんどの金はレコード会社に入ってわずかな
金しか歌手に入らない
原盤権持ってる人にすべての権利収入が入る
サブスクの収入 カラオケ印税 有線印税 CDなんてもともとじり貧だったし、サブスクが無かったらもしかしたら世に出ていなかったYOASOBIやAdoみたいなのが自分発信で稼げる手段みたいなのができただけでとてつもなくでかいよな >>917
それなすぎる
時代に合わない
合わせられなかっただけ >>15
YouTubeでMVなんか観てみると、90年00年代にめちゃくちゃ売れた曲の再生数より
自分みたいなおじさんにはよくわからん最近の歌手のMVの再生数の方が一桁多かったり >>900
エイベックスの松浦会長とレペゼンのDJ 社長の対談で松浦会長がもう俺の時代は終わった
俺達はもう音楽で稼げないって言ってたな
つんくも今の時代はインディーズで活動した
ほうがいいって言ってたし
今の時代のやり方で活動しないと稼げないよ >>917
自分発信と言うけどちゃんとレコ社に所属してるし
ある程度話題になってテレビで取り上げたから売れたんだけどね >>1
こっちに足の裏見せるなよ
本当に品性の欠片も無い
バブル時代に肥え太っただけのオッサン お願いマッスルとか2億回再生なのに
テレビで取り上げないから売れてないみたいなかんじ >>923
レコード会社の工作がうまくいった例だな
yoasobiはソニーで
adoはユニバーサルか
avexはほんと工作下手だよな
香水の瑛太なんて瞬間風速だけだった
宣伝力が足らなさすぎる エイベックスはあゆのパクりみたいな人もいたよな、あの人どこいったんだ 後半で俺もCDで売れたほうが儲かるって言っとるやん >>926
エイトてエイベだったんだイメージ的に合ってないな
和楽器バンドも千本桜1.5億回再生なのに売れないまま辞めたな エイベックスは幸運なことに大手レコード会社から興味持たれてないこと、興味持たれてたらEMIみたく連合組まれて買収されてしまう >>931
和楽器はユニバーサルにお買い上げされたんじゃなかったっけ 散々言われたんだからある程度の立場のヤツが改めて石投げる必要も無いだろ 時代に合わせて売れるもの作らなきゃ消えるのって音楽の世界だけじゃないわな。
てか、cd自体もう必要のない無駄なコンテンツじゃねーの？ 曲を作れない松浦さんが、曲を作れる川本さんに物申すのはおかしい
エイベックスの社長だろうけど エイベックスの歌手でマトモなのは三浦大知だけだろ
浜崎なんて声もでないし、太ったし、酷いもんだよなぁ https://youtu.be/lulcVn9Es8Q?t=2613
avexはmoumoonを生かせなかったな
いい声といいキャラなのに >>1
>CMを流したりテレビで踊ったりするなど、それぞれの時代に適合した音楽の売り方や仕組みが存在するのだと指摘しました。
今の音楽ってビジネスマンが作ってるみたいだと思ってたけど合点がいったわ
これだ CD売上の最も良いとき約6000億(1998)として、
無料トライアルとか複数ヶ月割引含めて一個人の年間年間音楽サブスク支出を\10,000とする
有料会員が6000万人になれば同等
無理かなーw 昔はほんと皆CD買ってたね これはあれだから
そうあれ
そうね
エイベックス自体がサブスクビジネスの先駆けだから
Docomo、ソフトバンクと組んで映像音楽のサブスクやってる、やってた
これだとまるでエイベックス松浦がサブスクにやられてる方みたいな感じだけど
そもそもそのサブスクも国内で大手Docomoと組んでやってたのに海外勢の日本参入でやられてしまってる
松浦にとってはサブスク業者として
たのサブスクとの戦いを経営者としてやってるから
こんな少し売れて名のしれた歌手のコメントなんかペペイだろ どっちにしろサブスクやらYouTubeは全然儲からないんだな
iTunesで買ってますみたいな奴すら少ないもんな今、大抵サブスク入ってる
じゃあ今のアーティストの主な収入源ってなんなん
ライブとかタイアップだけ？ >>938
お浜さんはSNSでスタイルの良さ見せつけてるだろ() 松浦も川本と基本的には同じことを思ってるんだけど時代の流れなんだから迎合するしかないって言ってるだけで別に苦言ってほどでもないよなこれ 音楽業界はみんな川本真琴の意見に近いけど言うのは野暮だと思ってるだけだろうな >>806
その代わり制作や広告宣伝を請け負ってるのがレコード会社（松浦）じゃん >>830
未だに音楽番組の映像を公式で流さないもんな spotifyローンチ以来ずーーーーっと赤字で2021年やっと黒字化してそれでも実質赤
なんでこんなアホなことやって上場まで出来るかは簡単で
経営陣が株持ってるから。サービスは拡大してる限りで赤字で全然OK
割食ってるのは権利持ってる人たち >>937
売れも評価もされない曲しか作れないんだったら
作れないのと一緒なんだよ >>893
Spotifyとかがそうじゃん
無料は制限アリで >>957
ビジネスにならんのは分かってるけど後ろ向きな事言っても状況好転しないし呑み込んでるんだろうね 米津とか髭男とかYOASOBIとか
昔を知らない連中はどう思ってんのかねー。
>>901
なぜそこでCDに流れると思ってんだろうか。
ライブならわかるが。 >>901
サブスクなんかなくたって違法ダウンロードやYouTube聴いて終わり
なんでそこをスルーしてサブスクを悪にしたいんだ？
YouTubeは無料だからいいのか エイベックスって何で潰れないんだろうな
どうやって利益出してるのか謎だわ 正論やね
商業上の手法という大昔から時代に合わせなきゃ生き残れなかったものをアーティスト活動は尊いんだから商業をそっちに合わせろと言うのは傲慢でしかない テレビに呼ばれても単価低いと文句言う人だなwwwwwwwwwwww積み上げろや TKO木本騙した元junkymoodの社長の居場所知らん？MAXマサ エイベックスも金がある時は色々面白いことをやっていたよ
URCの再発とか
新人にも金かけてレコーディングしてた
全然売れなかったけど一部の売れてるアーチストのおかげでそういうことができたんだね
今はCDが全く売れないから業界全体に金が無くて面白いものも少ない
GAFAにすべて吸い取られてしまった ようわからんけど、最初からサブスクでデビューしてCD世代の歌手より儲けた人っているのか？
日本だけじゃなくて世界的に。 >>759
それは昔を知らないからやろ
昔を知ってたらCDバブルで今より稼げてた >>975
ドコモと連携したdTVとかね
アニメ事業にもワンピや犬夜叉のころから参入してる ヒット曲沢山あるアーティストですら雀の涙しか入ってこないと言ってるからこのジジイが時代遅れなんだろ エイベックスが売れたのは
ソニーにいてゲワイがヒットした小室をプロデューサーにしたおかげだけど
アニメが日本のエンタメの代表格になった現状をみると
先見の明があったかもしれない >>982
5年前にアニプレの社長引き抜いてエイベのアニメ部門の社長にしたが今ではすっかり差がついてしまった 外見刺しでCD売ってた人が
若さを失ったら
ヒット曲なんて出るわけない >>983
まあエイベックスはソニーの子会社みたいなものだからね エイベは日本版IRのエンタメ利権狙って実績作りのためにシンガポールとかで花火と音楽を融合させたショーを持ち出しで相当金使ってやってたけど全然ゴミで大阪も長崎もカジノ運営業者お抱えの事業者連れてくるからお前らイラネ状態でやべーことになってる 松浦もボヤいてないでCDで売れるくらいのヒット曲作ればいいだけなのにね
結局泣き入れてるのはどちらもおんなじ >>989
今のエイベックスはジャニーズに頼ってる感じだね
スノーマンが稼ぎ頭なんじゃね 松浦は商売人で作家じゃないし意見は噛み合う訳ないわな 分配に関して
例えば、「Apple Music」で1曲聴くと、原盤権ホルダー（レコード会社、レーベル）に、約「1円」支払われます。
実際はもう少し多い印象です。
「1.1円」とか。ただ、毎月の配信販売の明細を見て割り算をしても毎月違う感じだからハッキリは分からないが、何となくそれくらいだ。
これから増えていくのか減っていくのかも分からない。
「Spotify」はもう少し分配率が低くて、「0.3円～0.5円」。こういう差があるのも実際どうなんだろうとは思うけどね。
他サービスもこの周辺をうごめいている印象です。
CDと同じで考えると、ここから6～10%くらいがJASRAC→音楽出版社に行き、そこから契約した比率で作家に分配される。
一般的には作詞（１／4）作曲（１／4）音楽出版社（1／2）なので、だいたいApple Musicで1再生されて、「0.05～0.1円」とかになる。
さらに作家事務所とかに所属してると、ここから20%とか引かれて振り込まれてきます。
しかも最近では作家事務所を2段階、3段階くらい通してるところもあるから、さらにそこから搾取される！？
ここまでの分配率はCDも同じです。
かなり乱暴な計算だが規模感はこんな感じで間違いないだろう。
試算してみた
「0.1円」という事は、100回再生されて、「10円」という事になる。
もう言葉を失う。。。。
例えば、サブスクリプションの印税だけで月20万円稼ぐとなると何再生必要か！？
実に2,000,000回だ！
にひゃくまんかい！？
確かに世界中で少しづつ聴かれたら、夢ではない数字かも知れないが、どう考えても夢のような数字だ。
しかも作詞作曲をしていてですよ。作曲だけだと×2しないといけない。
試算、解説は、筆者が動かしているプロジェクトの数字、実際に入金される金額から、独自に弾き出した数字です。正しい計算方法は、公表されていません。
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