【山下達郎氏】サブスクでの配信は「恐らく死ぬまでやらない」 ★2 [muffin★]
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時代の試練に耐える音楽を――「落ちこぼれ」から歩んできた山下達郎の半世紀（Yahoo!ニュース オリジナル 特集）:
https://news.yahoo.co.jp/articles/be612cd888a261a17c38007d9f51406f35ddaade?page=6
6/11(土) 10:17配信
（略）
サブスクでの配信は「恐らく死ぬまでやらない」
音楽の聴かれ方は、半世紀の間に変化してきた。サブスクリプションでの配信を解禁しないのか尋ねると、今の時点で山下は「恐らく死ぬまでやらない」と答える。
「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。それはマーケットとしての勝利で、音楽的な勝利と関係ない。本来、音楽はそういうことを考えないで作らなきゃいけないのに」
「売れりゃいいとか、客来ればいいとか、盛り上がってるかとか、それは集団騒擾。音楽は音楽でしかないのに。音楽として何を伝えるか。それがないと、誰のためにやるか、誰に何を伝えたいのかが、自分で分からなくなる。表現というのはあくまで人へと伝えるものなので」
（略）
※省略していますので全文はソース元を参照して下さい。
★1：2022/06/11(土) 13:05:19.43
前スレ
【山下達郎氏】サブスクでの配信は「恐らく死ぬまでやらない」 [少考さん★]
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1654920319/ 「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。それはマーケットとしての勝利で、音楽的な勝利と関係ない。本来、音楽はそういうことを考えないで作らなきゃいけないのに」
「売れりゃいいとか、客来ればいいとか、盛り上がってるかとか、それは集団騒擾。
バブルの時のCDも同じじゃね? いやその音楽や映像売って儲けてるやん
音楽ってそういうもんじゃないやん？ まぁ達郎も商売だから奉仕同然のビジネススタイルで曲提供するわけにいかんだろうし 自分も売り方が違うだけで金儲けしてきたんだろうに
今のやり方をディスってるだけだよね。ほんと性格悪いジジイだなこいつ 結局、金かよっていう
ミュージシャンならより多くの人に知ってもらえる方法を選ぶべきだろ
結局、大したことないのがバレるのが怖いんだろうな >>4
CDやレコードはサブスクと違って購入者の手元にちゃんと物として残るでしょ？
この違いは大きいよ ライブや物販で稼ぐタイプじゃないし
いいんじゃね？ サブスク配信しなきゃ無料で聞かれるだけ。サブスクで聞いてファン増える可能性も無くなるだけ。
ま、山下達郎だと今更金もファン増やす事も興味ないんだろうな >>4
そうだよな。
なぜCDが可でサブスクが否なのか？
説明になってない。 今なら世界中の人に無料（タダ）で音楽を届けられるのにソレをしないって時点でそれまでの人だという評価 意外に音質とか凝ってレコーディングしたりする意味が薄くなるとかそういう感じで拒否じゃないんだな、そういうこと言いそうなのに 固定ファンが多いからライブやりゃしまいなんだろうな >>14
リアルメディアはいいじゃん
オマエ本物の馬鹿？ また全文読まずにあーだこーだ言ってる奴がいるのかｗ CD自分で録音して自分でプレスして自分で手売りしてたのか >>18
達郎好きだけど
ガラスの少年嫌いだわ
ダサイよな 昔の方がよっぽど音楽で儲けてんだろ。表現してない連中も含めて 正論過ぎるわ。K-POPの連中に聞かせてやりたい悟りだ。 いくらでも反論はできるけど、結局の所安売りしたくないんだろこの人は 山下達郎レンタルショップにはずっと置いてないんだな…なわけないじゃないかｗ
いい感じのこと言わなければいいのに
気に入らん金にならんだからサブスク解禁しないでいいじゃないかｗ YouTubeではチャンネル登録者数によって収益は変わりますので、おおまかな収益の目安を知っておきたいですよね。
動画ジャンルや広告表示回数などによって収益は大きく変動しますが、ここでは参考として一般的な収益の目安を解説いたします。
まずチャンネル登録者数1,000人では、月1,000～5,000円程度を収益の目安として考えてください。1,000人から広告を入れられるようになりますので、月数千円がスタートです。
地道に登録者数を増やし1万人を超えると、収益は月5万～20万円程度になっているでしょう。この頃から広告単価が少し上がり、中には企業案件も獲得する人もいるので、収益に幅が出てきますよ。
そして登録者数10万人を超えたら、もう人気YouTuberの仲間入り。収益の目安は月30万～200万円になります。
YouTubeの広告収益は、投稿した動画内に広告を表示させることで発生します。広告主が広告掲載料をYouTubeに支払い、YouTubeが動画投稿者に広告報酬を支払うという仕組みです。
1回の動画再生で得られる広告収入は、一般的なYouTuberだと約0.05～0.1円が目安。これが人気YouTuberになると3倍の0.3円に跳ね上がります。
例えば、投稿した動画が100万回再生されると、一般的なYouTuberの広告収益は100万×0.1円=10万円となります。
さらに人気YouTuberだと100万×0.3円=30万円になります。
いずれも大ヒットした曲で、1つの動画だけで約1億回再生されています。
1億回も動画再生するといくら広告収入が得られるのか気になりませんか？
実は、1億回以上再生されたYouTube動画から得られる平均的な広告収益は、1本の動画だけで1,000万～3,000万円にものぼります。
さらにYouTubeの再生回数が約3億回になる動画を調べてみました。
前前前世 (RADWIMPS)
マリーゴールド (あいみょん)
Pretender (Official髭男dism)
1億回の曲よりもさらに大ヒットした人気曲の動画です。
これらの動画のように再生回数3億回に達すると広告収入は、推定3,000万～1億円になります。動画1本で家が建ちますね！
再生回数1億回よりも3億回の方が”報酬レート”が良くなっています。これは再生回数が多いほど、影響力が大きくなるので広告単価が高くなるため。
このクラスになると、高い確率で各企業から別の広告や仕事の話が入ってきますので、さらに収益は増えていきます。 >>8
自分はこれこれこういう理由でやりません
と言ってるだけなのにお前の方が性格悪いわ 10年後に今より進んで、CDショップがアメリカみたいに潰れまくってても同じこと言えるのかね あほらしい
こんなのアーチストの自由だわ
文句言ってる奴は筋違いも甚だしい こういう人って、音楽を聴衆に届けられる喜びっていう根本を見失ってるのよね。
聴きたきゃおまえの方からこっちに来いとか驕ってんだよ。 >>14
多分だよ多分だけど
フィジカルであれば
ジャケットスリーブその他アートワーク
も表現であり、そういうものが合わさって
商品になってるってことじゃね? 聞きたい人がいてそれが物理メディアではなくサブスクサービスだと便利っていうだけで何がだめなのか レコード笑やCD笑なんてゴミ作ってる奴等も表現に関わってないけどな笑 >>40
馬鹿じゃないの？
この人はもともと基本ライブの人でしょ このインタビューでサブスクの部分がピックアップされるのすごい不自然なんだけど
めちゃくちゃ良いインタビューじゃん 山「サブスクなんて言語道断！」
信者「そうだそうだ そもそもサブスクなんて・・(思い付きの短所列べ立てる)
山「やっぱ配信するわ 俺も元々使ってる方だしw」
信者「達郎さんが言うならそう！ そもそもサブスクは・・(思い付きの利点並べ立てる」 >>40
なんで？サブスク以外に聞く方法はいくらでもあるけど？
このご時世にサブスクやらないなんて驕ってる！っていう方が
驕ってると思うけど >>47
多くの馬鹿がスレタイだけで反射的にアホなこと騒いでるだけだからな ファン層の事をよく分かってるんだろう
数字がバチーンと表示されるのは良し悪し CDとかいう買っても聞く環境がないメディア未だに発売してる意味がわからない CDを開発したのはソニーとフィリップス
そして儲けた家電屋、芸能、レーベル
普及メディアとして考えればサブスクも大して変わらんだろw サブスクの入りはメチャクチャ悪いらしいな
でも胴元の一部はメチャクチャ儲けてるから面白くないんだろ >>16
中身をよく考えず綺麗事言って気持ち良くなるタイプなんだね 再生数で負けるのが目に見えてるから、出したくないだけだろ。老害的思考だよ。 サブスクなんかどうでもいい
とにかくライブアルバムを早く出せ
アルチザンとかいう駄作をリマスターしてる場合ではない COZYやソノリテなんか誰も待ってないぞ
山下達郎に期待するのはそれだけだ それなら自前で配信プラットフォーム作ってサブスクすれば良くねえか
月額5000円ぐらいに設定すればレコード会社もアーティストもウハウハだろうな サブスクはファン以外にも聞いてもらえる可能性あるからいいと思うけど 「音質に我慢がならないから」みたいな理由かと思った >>21
全文読んでみたんだけど、サブスクに提供しないと言ってる意味が全然分からんのだわ
前スレで、サブスクは制作費を払ってないからダメなんだ的な意見がいくつかあったんだけど、配信許諾条件として当然その利用料はサブスク側は払ってるでしょ？
それって言うなれば制作費の一部負担を後払いでしてるってことじゃないの？
山下達郎は前払しろよ、って言ってるってこと？
あとさ、記事に山下達郎は、
> 私は誰が何と言おうと、『クリスマス・イブ』はやめません。夏でもやります。だって、それを聴きに来てくれるお客さんがいるんだもの
って言ったと書いてあるんだけど、サブスクで山下達郎の曲を聴きたいて思った人には今は聴かせてあげられてないわけでしょ？
世の中には自由に使えるお金が少ない人も多くいると思うんだけど、金がないヤツは俺の音楽は聴くな、ってこと？
サブスクに払う金があるなら他のアーティストの曲は諦めて俺の曲に払えってこと？
マジで山下達郎が何を主張したいのかさっぱりわからない > 「売れりゃいいとか、客来ればいいとか、盛り上がってるかとか、それは集団騒擾。音楽は音楽でしかないのに。音楽として何を伝えるか。それがないと、誰のためにやるか、誰に何を伝えたいのかが、自分で分からなくなる。表現というのはあくまで人へと伝えるものなので」
ジャニーズの犬が何をエラそうに（嘲笑 「サブスクしないんですか?」
山下達郎「『うっせぇわ』、恐らく死ぬまでやらない」 「青春時代と違うから生理的に嫌い」ってハッキリ言った方がいい
もっともらしい理由を付けるジジババを見かけるが見苦しい >「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。それはマーケットとしての勝利で、音楽的な勝利と関係ない。
>本来、音楽はそういうことを考えないで作らなきゃいけないのに」
そういうことを考えないんだったら、サブスクでやるのが一番いいような
CDでやるとマーケット勝利するためにいろんな付随的なことも考えないといけないんだから サブスクでなければBTSとかも誰も聴かないのにな
山下達郎しかりだろ 音楽に関わってない連中が上前はねるのが納得いかんのだろ
お前ら普段は派遣会社叩いてなかったかw 聴きたきゃCD買えよって事なんだろう。
俺もそう思う。 ここにいる馬鹿どもって本当に読解力ないよね
CDやテレビも同じじゃね？とかホンマ的外れな反論
山下達郎は別にサブスクのフォーマットに文句は付けてないじゃん
表現に携わってない、つまり製作費一切出してない、レコード会社とミュージシャンに押し付けてリスクも負わず完成品だけで金儲けしてんじゃねえって言ってんのに >>18>>23
硝子の少年は名曲でしょ
おれは中島みゆき好きだけど宙船嫌いだわダッセーよなあの曲 自前で配信ショップを作って自前でフォントデータを作って自前でアートワークを作って配布したり販売したりしてるマデオンというアーティストがいてな
今度サマソニに来日するけど
彼みたいな人が時代に合わせて変化できる本物だと思う >>73
cdの頭出しの時も同じ事言ってたよなお前 1953年生まれか
まだ若いんだな
オフコースの小田とかと同じくらいかと思ってたわ >>72
このスレの連中の考えって全部聞き手としての意見ばかりで、作り手側の意見を全然汲み取れてない
タダで聴くなともロイヤリティもっと寄越せとも山下達郎は言ってない
サブスク業者も製作費出せよって言ってるんだよ >>62
同感
あとライブも映像化してほしい 全くチケットとれないし >>1
なんG民(=なんJ民)ワイ、なんG(=なんJ)の【野球を基にしたネット文化等】を広めるやでー
■○ッ○ - 新・なんJ用語集
なんJでよく使われるニックネームの付け方。
元ネタは、巨人小笠原のニックネーム「カッス」である。
選手の氏名等から2文字を取り出し、「○ッ○」に当てはめるだけで作れるため、
数々の選手等のニックネームに使用されている。
例
イッチ(イチロー、スレの１)
マッマ(ママ、「J( 'ｰ`)し」のAA) CMではバンバン垂れ流ししてたのに
理論と髪型が崩壊してないか！ 最近の曲はサビから始まらないとすぐに飛ばされるんだってね CDが一番要らん
アナログ盤とハイレゾ、サブスクで十分 でもせっせとジャニーズに曲書いてたよね
売れりゃ良いのよとは違うの？ サブスクのTIDALは
表現者そにもののジェイZが率いてるサブスクだが？
ハイレゾストリーミングに加えて
ビデオストリーミング、ライブ配信も併せ持つ
サブスク音楽プラットフォームとしてはベストのTIDAL
早く日本解禁してくれ 要約すると販売システム作った企業が大儲けしてそこに登録するミュージシャンは
たいして儲けなくて、音楽作ってる側がたいして金もらってないので報われない
良い音楽作ろうというモチベも下がるだろってこと
ちなみに海外ミュージシャンだと企業側と交渉して受け取り増やしたりしてるらしい >>23
達郎好きだけど
嵐のなんちゃらLOVE嫌いだわ
ダサイよな
硝子の少年は好き >>66
このインタビューでは触れてないけど
ネット配信やYouTubeの音質の悪さについては以前から言ってる >>85
時代に合わせて変化するのはビシネスの面で音楽は別の話じゃん 別にいいじゃん
サブスク自体を否定してるわけでもないし
ただの意思表明だろ 曲作る奴よりプラットフォーム作った奴が金儲けすんの気に入らんてことだから
分配金増やせばサブスク解禁になるってこと ただの販売店と言われるCDショップでも例えばタワレコとか結構店員動員してイベントやライブ絡んでたんだよな ロジャー・ダルトリーもこう言ってたからな
https://nme-jp.com/news/115084/
ザ・フーのロジャー・ダルトリーは音楽産業がアーティストから「盗まれてしまった」という自身の見解を語っている。
現在78歳のロジャー・ダルトリーはデジタル時代にやることが少なくなったにもかかわらず、同じパーセンテージを取るレコード会社や、
低いロイヤリティを支払うストリーミング・サービスに「金を巻き上げられている」と感じていると語っている。 ちょっと頭の悪い人多すぎませんここ？
山下達郎は別にCD聞けなんて一言も言ってないよね
もっと印税よこせとも言ってない
サブスク側に「なんで制作に関わず金も出さずに完成品だけもらって金儲けしようとしてるの？」ってダメ出ししてる
それが「表現に携わってない」の真意だろ もう時代に流されてCD出してた時点でダサいよ
リリースはレコードオンリーにしとかないと >>98
達郎も嵐の提供曲は適当だとおもう
なんの思い入れもなく頼まれて仕方なく書いてダサくなったんだよ TIDALを知らない山下とかいう爺さん
逆にいえばなぜTIDALのように
日本人アーティスト側がサブスクを作らないのかと
アーティストが作ったわけではないが
ニコ動のボカロ文化とか、表現者側が集まってできた文化だろ >>79
サブスクでなくたって、制作に関わってない人らも儲けてるんじゃないの？
CDだったら、販売店とか運送業者とか印刷屋とか しかもまた配信サイトも外資なんだろこれ何回目だよ
何回外資にやられてんの？搾取されてんのって思ってまうわ
スマホ業界にしてもAmazonにしてもDAZNにしても
日本の音楽業界がCD売れなくなるぐぬぬサブスクなんて絶対やらんからなって言ってる間に
あっという間にシェア奪われたな >>104
分配金がたくさん欲しいとも言ってないんだよなぁ
その前段階、音楽ビジネスをやるなら製作費の出資や育成にももっと携わりましょうよと言ってる せめてドラムが青山純さんの曲だけでもサブスクにしてくれい！ 山下夫妻揃って才能あるし出せばある程度売れるから余裕の発言だな
松任谷夫妻、宇崎夫妻辺りも。 時流に乗ってない なあｗ
でも良いんじゃないかな
山下達郎クラスだから言えることもあるｗ >>79
つまりソニーや東芝みたく金出せって事でしょ？ >>112
その人達を管理してるのもレコード会社じゃん
で、製作費を出資してるのはレコード会社
サブスクはアーティストがアルバム作る時とかのスタジオ代や機材費、人件費出してるの？
レコード会社は出してるよね >>115
ニコ動のボカロ文化
日本で表現者が作った音楽文化ってこれが初めてだと思うよ
メジャーレーベルなんて所詮、ホワイトカラーの金儲け 配信しないって言ってて配信スタートしたアーティストもいるし分からんよ >>102
音楽に関わっていない人が曲をバラまいてと言ってるからさ
プラットフォーム自分で作ればいいじゃないかってことだ bandcamp文化もあるじゃん？
メジャーレーベルの拝金主義の商業主義アーティストが何言ってんだと AmazonやSpotifyがレーベル作って資金出せっていうなら
結局、大企業主導型になるだけじゃんね？ >>121
金もそうだし、アーティストの育成やらリリース前の部分、制作段階にももっと携わりましょうよって話
レコード会社はやってるけど、サブスク業者はそこらへんレコード会社に丸投げして自分達は完成品をネットに上げて儲けてるだけだから山下達郎は許せないんだろ ライブでヒット曲は歌うけどサブスクは嫌だっていう変な拘りがあるおじさんw TIDAL
ニコ動
bandcamp
表現者側のアクションによるストリーミング文化は多い
逆にいえば
メジャーレーベルのアーティスト連中は
なぜここに参加しなかったのか？と
金儲けが大事だからだろ？ 音楽を広めるという係にはなってんじゃんサブスク
それ携わってないと主張するなら盤プレスしてレコード屋で売るなんて絶対無理 >>128
それはビジネスマンとして優秀であれといってるだけでね
ミュージシャンとして何を優先すべきかを自分で決めてるんでしょ サブスクなんて乞食を相手にしても
直接に金は落とさんからな spotifyとapple musicとamazonしか知らない爺さんは黙ってて >>108
プラットフォーム運営する金出してるじゃん 音楽も85%位でフェードアウトしていいと思うんだけど、
あれ何で全部最後までキッチリ聞かせちゃうの？ >>128
山下達郎はフォーマットに文句つけてるわけじゃないって
自身でもSpotify利用してるって言ってるし
サブスクが音楽制作やアーティストの育成と言ったリリース前の段階に一切出資せずリスクを取らず完成品ビジネスばかりしてて面倒な部分をレコード会社任せなのが気に食わないんだろ
だからSpotifyあたりが山下達郎に出資するんでシティポップ特集の目玉としてアルバム作ってくれとオファーすれば受けると思うよ CDが100万枚売れるのとDLで100万突破するのでは印税収入は異なります。
細かく説明してもかなり長くなるので端折りますが、例えば歌と作詞と作曲も行っているアーティストのCDシングル（仮に価格は1000円とする）が100万枚売れると約5500万以上の印税収入となります。
歌うことで「歌唱印税」（平均1.5%だが大物アーティストになると最大6%） 作詞することで「作詞印税」（2%） 作曲することで「作曲印税」」（2%） が入ります。 サザンオールスターズや小田和正さんクラスなら歌唱印税は6%クラスだと思われるので、シングルCDが100万枚売れたら約1億円の収入があります。
それに加えてカラオケ、テレビ、ラジオなどで発生する著作権料としてそのCDの税抜き価格分の6%を曲数で割ると1曲の基本著作権料となります。 その合計からJASRACの手数料として7%を引いたものが、著作権料となります。
ダウンロードでは印税という形ではなく、作詞・作曲者の受け取る金額は、消費者（ダウンロードした人）の支払う料金の1～2％程度です。 ダウンロードは大体1曲200円くらいなので1～2円程度の収入になります。
作曲・作詞で2～4円程度です。 100万ダウンロードだと約400万円になります。
これだけでもCD売り上げの100万とダウンロードの100万とは収入に大きく差があることがわかると思います。 >>138
それは自社内の設備投資であって、ミュージシャンへの投資じゃないだろ 実際サブスクとかもそうだけど
スマホの写真とかも何十年後とか見直すのかと思うよな
現物ならどっかで触るけど おまいら
マッチのハイティーンブギのことも
思い出してあげて下さい じゃあインディーズで作って手売りしろよ
タイアップしまくったりジャニーズの番組で持ち上げさせたりさせずにさ まぁ本人の権利なんだし良いんじゃね
どうせファン層もサブスク使う層とは違うだろ >>140
今、日本のアーティストを育ててるのは
ニコ動なわけだが >>147
レコード会社やタイアップ企業、ジャニーズも山下達郎に楽曲提供を依頼するときは製作費を出してるだろ
サブスクは出してないだろ サブスクとか時代遅れも甚だしい
時代はパイレートベイかソウルシークだよなぁ？ 山下達郎ってサブスクしてないジャニーズやハロプロの事務所とズブズブだからな
綺麗なこと言ってるようでこの辺のドロドロした事情もあるだろ絶対 >>113
そりゃ他国は経済成長して強くなってるのに
日本は経済成長もできておらず
アベノミクスｗの失敗も認められずグダグダだもの
食われて終わる道しかない 有名どこだとブルーハーツとブランキージェットシティあたりもそうだよな
ディルアングレイが最近やっと解禁した >>131
Amazonに限れば
「Amazon Records」というレーベルがあるし
競合を避けたい他社も多いから控えめにやってるはず 音楽商業側にいる人間のゴミクズぶりを見てればこのコメントは頷ける人間は多いんだろうな
こういう大御所ではなくとも現場の人間は色々感じてるんだろうなあとは察するよねぶっちゃけ >>153
ナップスターで違法ダウンロードしてたやつがこれ合法化したら儲かる スタジオ借りる金がなくとも
高価な楽器を買える金がなくとも
音楽制作し、世に発表し、そこにそれを聴くリスナーがいる
ストリーミング文化はアーティストを育てている
ニコ動のボカロ文化なんかがその好例
メジャーレーベルなんて所詮、拝金主義の商業主義音楽でしかない >>153
ナップスターで違法ダウンロードしてたやつがこれ合法化したら儲かる
ってビジネスとして参入してきたのがSpotify創業者のダニエル・エクだぞ 信者レベルで好きなやつはCD持ってるだようし
興味ない若いやつは
山下？誰だろうし
それでいいんだよ >>143
山下も含まれてる音楽業界への投資だと思うけどなあ
CDだってどの業者もが一人のアーティストだけに出資するわけじゃないし
CDショップだって、運送業者だって、広告代理店だって山下以外の仕事も志津留わけだし、サブスクのプラットフォーマーもおんなじかと思ってさ まあネトフリもアマプラも映画やドラマ作ってるし
Spotifyも必ずレーベル作るよ
まだそこまで行くほど資金が貯まってないだけで
達郎さんが文句言わなくてもあと3年もすればそうなるよ 都合よく曲解してマウントを取り続ける地獄のようなスレになってしまった >>2
は？サブスクじゃ無ければ音楽が生み出している金は音楽家にだけ入るのか？
デマを言うなカス。
商業化した音楽は産業であってその収益は音楽家以外の人たちもどうせ取る。
サブスクかどうかなど音楽収益の分配と絡む話じゃない。
問題は客が望む音楽を聴けるかどうかだ間抜け。 ジャニーズがほとんどサブスク出してないらしいな
解散した嵐とか、他の連中も一部の曲しか出してないのが多いらしい
だから、山下達郎もそれに従ってるんだろう
ジャニーズとはものすごく密接な関係があるからな じゃあソニーの大失敗したサブスクが主流になってたらオッケーだったのかな サブスクは作り手には
あまり金にならない
と言いたいんだろｗ 少し前までビーイングもやらなかったが最近解禁した
あそこはレーベルも基本自前だし一種独特な感じはある >>171
もしかしてmoraのこと？
あれはサブスクではないだろう
つかソニーミュージックてサブスクやってたん？ >>164
それは聞き手の意見だよ
作り手側からすると制作段階からお金掛かっててそれを回収出来るかどうか分からない
そんなリスクを取ってレコード会社は無名アーティストも育成してるし、リリースしてる
でもサブスク業者はそんなリスク一切取ってない
かと言ってじゃあしっかり音楽業界に還元してるかと言えばロイヤリティも渋い
そりゃ嫌がる人も多いでしょ spotifyのおかげで普段日の目を見ないような音楽やアーティストにも出会えたし、音楽の表現者を助けるための良いプラットフォームだと思うぞ >>1
サブスクも人へ伝えるための手段の1つじゃないかなぁ おもおいでは～ものーくろーむ～
くちびるとんがらせてくれえ～
これすき ヒロト・マーシーは活動が精力的すぎてサブスクやらないくらいじゃ文句も言えん >>170
ジャニーズに加えてハロプロもだからな
シュガーベイブの宣伝担当だった社員がのちのハロプロの事務所会長
日本のアイドルが韓国に負けた原因を作ったのはある意味山下達郎 スポティファイみたいな重いアプリケーション立ち上げてられない フィジカルディスクというのは工業製品で
音楽とはかけ離れた余計なコストを払わなければならない
レコード会社はそーいった手配や管理をしてる
音楽とはかけ離れた事務職
レコード会社に所属すると
音楽とはかけ離れた工場、事務職の分まで稼ぐ必要がある
アマチュアのど素人がPCで作った音楽でも
マスに向けて直接発信できるストリーミング文化
こちらの方がよほどピュアな表現の場だろう >>169
山下達郎が苦言を呈してるのは収益があるかどうかではなく、何故もっと制作に携わらないのかって点
楽曲をリリースした後ではなく、リリースする前の段階にサブスク業者には問題があると言っている >>172
実際そうらしいけどね
でも今の時代はサブスクに流さないと大勢に聞いてもらえないから流すしかない
コアオタは流してもCDも買うし
まあライブの動員増やすのが目的もあるし
コロナの時はだからキツかった ひょっとして三人とも大ハズレの可能性もあるが
とにかくおれはこの三人の仕事がハッキリ分からない
https://i.imgur.com/CnL2EyD.png 聞かれたから答えただけなのに
一生聴かねえ！
とか
サブスク望まれてねーヨ！
とか
不貞腐れてる奴はなんなの？ww >>177
わかる
CD売上ランキングなんて無意味過ぎて見なくなって、もうずっと新曲も聞かなくなってたけど
YouTubeランキングとSpotifyのミックスリストが始まってやっと新しい曲を知るようになった こいつもCMのおかげだよな
多くの一般人からすれば一発屋ｗ この記事、サブスクが云々のところばかり切り取られるけど
全体的に面白かったから読んでない人はぜひ >>185
レコード会社の方がクソじゃん
ｑ
お前の音楽は金にならないサヨナラ言うのがレコード会社
ストリーミングサービスはそんなこと言わない
誰でも自由に平等に表現の場を与えている まあサブスクが音楽を終わらせたのは間違いないわな
レコード会社やアーティスト側には全く金入らないんだもん
だからレコード会社もアーティスト側も新譜全く出さなくなったし >>177
聞き手側からすると確かそれでいいんだろうけど、作り手側からするとその普段日の目を見ないアーティストのレコードを制作する際の費用を出してるのはレコード会社やアーティスト自身でしょ
サブスク業者が出資してるわけじゃない
で、完成品だけもらってサーバーにアップしてお金儲け
レコード会社やアーティストのやりがい搾取してるのがサブスクだわな >>194
要は金儲けの話で
音楽の話ではないよね 嫁さんは解禁してるのに
まぁそういう人がいてもいいか >>17
CMでぶつ切りにした曲をテレビのスピーカーで流すのを可としてるんだからその辺の拘りは薄そうだな 楽器の音のみで録音するみたいだし電子音は絶対使わない主義らしいし拘り強そうだもんな
金にも困る事も無いだろうしポリシー貫いてくれや >>186
>今の時代はサブスクに流さないと大勢に聞いてもらえない
kasracのせいだろうなｗ >>177
そんなの幻想だよ
実際には全然再生されてないアーティストだらけ
昔なら細々と食えてた人がサブスクでは食えなくなってる 日本歴代200万枚以上シングル売上
↓↓
およげ！たいやきくん 子門真人 457.7
女のみち 宮史郎とぴんからトリオ 325.6
世界に一つだけの花 SMAP 313.2
TSUNAMI サザンオールスターズ 293.6
だんご３兄弟 速水けんたろう、茂森あゆみ 、ひまわりキッズ、だんご合唱団 291.8
君がいるだけで 米米CLUB 289.5
SAY YES CHAGE＆ASKA 282.2
Tomorrow never knows Mr.Children 276.6
ラブ・ストーリーは突然に 小田和正 258.8
LOVE LOVE LOVE DREAMS COME TRUE 248.9
YAH YAH YAH CHAGE＆ASKA 241.9
名もなき詩 Mr.Children 230.9
桜坂 福山雅治 229.9
CAN YOU CELEBRATE? 安室奈美恵 229.6
DEPARTURES globe 228.8
黒ネコのタンゴ 皆川おさむ 223.5
WOW WAR TONIGHT
～時には起こせよムーヴメント～ H Jungle With t 213.5
恋の季節 ピンキーとキラーズ 207.7
Automatic 宇多田ヒカル 206.3
TRUE LOVE 藤井フミヤ 202.3
愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけない B'z 202.1
恋しさと せつなさと 心強さと 篠原涼子 with t.komuro 202.1
愛は勝つ KAN 201.2
日本歴代300万枚以上CDアルバム売上
↓↓
First Love 宇多田ヒカル 767.2
B'z The Best"Pleasure" B'z 513.6
REVIEWBESTOFGLAY GLAY 487.6
Distance 宇多田ヒカル 447.2
B'z The Best "Treasure" B'z 443.9
A BEST 浜崎あゆみ 431.2
globe globe 413.6
DEEP RIVER 宇多田ヒカル 360.5
海のYeah!! サザンオールスターズ 360.3
delicious way 倉木麻衣 353.0
Time to Destination Every Little Thing 352.01
Atomic Heart Mr.Children 343.013
Sweet 19 Blues 安室奈美恵 336.914
BOLERO Mr.Children 328.315
Neue Musik 松任谷由実 325.216
FACES PLACES globe 323.917
The Swinging Star DREAMS COME TRUE 322.718
Impressions 竹内まりや 306.719
ALL SINGLES BEST コブクロ 305.821
ZARD BEST The Single Collection ～軌跡～ ZARD 303.420
LOOSE B'z 300.322 うるさいな山達
お前は音楽の才能はあるかもしれんがそれしかない脇役なんだから黙ってろよ >>194
特定のファンのいない
ライトユーザーなら
昔の曲を漁るだけでもいくらでも。
果てしない曲数と歌手いるからな。 >>177
その通り。
TVや芸能村が仕切る既存メディアを通さず純粋に音楽が聴ける
既存レーベルとか終わってんのに 昔はシングルのたった一曲をリリース日に聴きたかったら
たった一曲のために800円から1200円のCDを買わなければならなかった
小中学生からもそうやって巻き上げるんだから
そりゃミュージシャンはおいしかったろうな
あほくさ 音楽商人の達郎としては自分が儲けられない商売はやらないってことでしょ >>190
使ってるよ
千円でなんでも聞き放題なのはユーザー的には有難いが
アーチスト側からしたら(サブスクでは)実入りが少ないのは容易に想像出来るもんなぁ >>206
それが幻想だっつってんの
実際にはそういうアーティストには大して金がいかず
権利たくさん抱えてる大手レーベルの方が契約上でも有利な仕組み サブスクで昔のCD時代くらい儲かるんならすぐ配信するくせにアホくさ
ホモオーナー事務所のダサアイドル曲書いとけ >>200
所詮、金持ちの道楽だわな
スマホひとつあれば誰でも音楽制作できる
スマホで作った音楽でも自由に発表できる表現の場
それがストリーミングサービス
金持ちの特権を守りたい拝金主義がレコード会社
誰でも自由に音楽を発信できるピュアな表現の場がストリーミングサービス >>1
90年代以降のアルバムなんか明らかに売れ線狙ってるようにしか思えないんですけど？ >>195
まあAmazonや楽天みたいなもんだけど、それでも商店街やスーパーより良いっていうのと同じ
それに音楽自体が寂れたら困るし、囲い込み戦略でそのうちSpotifyオリジナルのレーベルとかできると思う >>193
で、その表現のための費用はどこから出てるんですか？って話
サブスクは全部他人任せじゃん
自分達じゃ何も制作してない 音楽なんていくらでもあるんだからこいつの曲が消えて無くなったところでなんともないわな なんでやらない判断を叩くの
自由でしょやろうがやらなかろうが >>212
結局は原盤権含めて大手レーベルに集約させたいだけだろ >>218
TIDALを率いてるのは
ラッパーのジェイZだが 駅前の弾き語りオンリーでやってる人が言うんだったらまあまだその主張も聞いてやろうかと思うが >>194
で、サブスク無くなると個人でP2Pな訳でな
発売前に100万ダウンロードで誰も買わなくなるって事態が来るだけなんだよな
で、新譜作る金がないのは変わらないと >>207
レンタル屋がどこにでもあったしそれは大げさだな ようわからんけど山下達郎が言ってんだから正しいのだと思 TIDALはJZ売っぱらったんじゃなかったっけ
300億で売れたとか記事昔みたが 表現に関わってない人間がその儲けを取ってる…おいカスラック聞いてるか？ おいしい思いできて良かったって
言わなきゃいけない立場なのにな
まだおいしい思いしたいと夢見てるジジイ 意味不明な理屈並べなくてもメリットがないでもよくわからないからとでも言っときゃいいのにサブスクを腐す必要ないだろうに まあマイペースだよな
サブスクで楽曲配信しない
大きな会場でコンサートしない
海外で活動しない
音楽番組にもあんり出演しない
適度に嫁の活動にも関わる
それで十分ファンがいて稼げて評価されるという状況が数十年続いてる
サブスクの事抜きにしても珍しい立ち位置のミュージシャン >>224
お前勘違いしてるよ
山下達郎が苦言を呈してるのはリリース後の話じゃなくて、リリース前の段階の話
なんで制作に携わらないの？なんで製作費出さずに完成品だけもらってお金儲けしようとしてるの？って山下達郎は言っている ソース読むと、若い世代を引き上げてあげたい等、なかなか良い事を言ってるのよ お前の音楽は宣伝して貰ってるから稼げてるだけだろ。 なるほどね
吉田拓郎 井上陽水は
完全ではないものの大体知っていたが
山下達郎が全くイメージと違ったわけか
言われてみれば僕のお嫁においでは加山雄三か >>230
レコード会社だってみんな株主である投資家のものだろｗ
ジェイZが作って育てたストリーミングサービスだよ
TIDAL 演歌じゃないけど演歌みたいなもんだもんな この手のミュージシャンの曲って まあ今さらお前らみたいなもんがどう騒ごうがガチガチの固定客いるから クリスマスとかヘロンのイメージ強い人はベタだけどもJOY通して聴くといいよ
かっこいいよ 音楽をお金に変えてる時点で詭弁にしか聞こえないけどね 若いもんに海賊的じゃなくて正規のルートで山下達郎の音楽を聞かせるチャンスをくれるのはじーさんとしてやってくれてもいいじゃんか！ 最近７０年代８０年代の曲をよく聴いてる
サブスクが無かったら絶対出会えなかった Spotifyのいいところは、自分の試聴履歴からAIがジャンルをピックアップしてくれる機能だな
あまり音楽のジャンルを意識することがなかったが、これのおかげで音楽をジャンルとして聴くようになった
そして今の邦楽は総じてJPOPということも分かったw ほとんどのリスナーはこいつの曲もそこらへんの素人が上げた無料の曲も大差ないと思ってるわけでなあ 商業音楽の権化がなにを言ってるんだかな
山下達郎の音楽なんか媒体がフィジカルだろうとMP3だろうとなんだろうとサブスク的にしか聴かれてないだろ
山下達郎が一番好き！なんて人は聞いたことないぞ 聴きたい人だけに聴いてもらいたい。良い新年だと思う >>216
FOR YOU
スパークルが入ってるしジャケも含めて「シティポップ」を体現している一枚 >>1
ただ時代の流れついて行けず思考が止まってるだけ
こういう人はいずれ時代に埋もれる >>249
なんでサブスク貶すとすぐこういう勘違いする奴がいるのかな
山下達郎はロイヤリティが低い事に文句言ってる訳じゃないぞ
制作費を出資したり、アーティスト育成したりといった部分にサブスク業者が携わってないから楽曲提供もしないと言っている 自分のは解禁しないけど他人の曲聴くのはサブスク使ってるとかなんかの記事で見たような
それってずるいよな >>255
そりゃ極論過ぎ
狭苦しいお前の周りが世の中じゃないぞ そもそもなんで小売の一形態である配信サービス業が
制作に金出したり関わらないと
楽曲を扱う資格がないって話になるんだ
昔からあるＣＤショップやレンタルショップに
「お前んとこの店やチェーンは制作に関わってないしミュージシャンを援助してないからＣＤを卸さない」
なんてやってたのかよ
バカじゃねえのこのオッサンも信者も 「TVに出ない」と言いながらスポンサーとタイアップ三昧でよく言うわ >>259
Spotifyやamazon、appleの方がよほど若手アーティスト集めた音楽イベントとかやってるだろｗ 死んだらライブビデオ出まくるよ
出さないけど毎回撮ってるらしいから 単純にリスナー数で嫁に負けるのが怖いだけだと思うね
山下達郎やブルーハーツはああ見えて小心だから >>255
>>258
ちゃんと読めって記事を
山下達郎はサブスク業者が音楽の制作費や育成費に全然金出さずにレコード会社がリリースした完成品だけでビジネスしてるのがダメと言ってる
印税が低いから提供しないとかそんなことは一言も言ってない 著作権のあの団体はｗあなたの音源も恐らくそうですよねｗ ゲイスポってネトウヨ多いし
そもそもソース読むとか無理なジジババとキッズしかいないんでマジレスするだけ無駄やと思うぞw このへんのベテランは固定客商売だからサブスク解禁しても
CDセールス的には大して影響ない >>266
それただのイベンターやん
レコード制作とは全く別の工程で費用もリスクも軽い
サブスク業者が登録されてるアーティスト全部の製作費を一部肩代わりして出資するなら山下達郎も楽曲提供すると思うよ 親子でファンとか多そうだもんな
サブスクどころかCD売れなくなってもあんま困らなそう 達郎は聞きたい曲一個もないからいいけど中島みゆきはまだなのか >>219
達郎にしてもお前が聞かなくてもどうって事はない レコードの時代から関係ない小売が儲けてるじゃん。時代について来れないおじいちゃんだな >>270
音楽制作はアーティストがやるものだろｗ
アーティストが作ったものを発表する場を提供する
その門戸はレコード会社より圧倒的に広い
限られたアーティストの利権守る為だけのものだろ
レコード会社なんて 山下達郎のスレとか
おっさんかBBA以上しかいないだろｗ 300万以上はトリプルミリオン
400万以上はクワドラプルミリオン
500万以上はクインタプルミリオン
600万以上はセクスタプルミリオン
700万以上はセプタプルミリオン
800万以上はオクタプルミリオン
900万以上はノナプルミリオン
歴代、称号付き歌手一覧
セプタプルミリオン達成歌手
宇多田ヒカル
クワドラプルミリオン達成歌手
浜崎あゆみ
globe
トリプルミリオン達成歌手
倉木麻衣
Every LittleThing
安室奈美恵
松任谷由実
DREAMS COME TRUE
竹内まりや
ZARD
クインタプルミリオン達成歌手
B'z
クワドラプルミリオン達成歌手
GLAY
トリプルミリオン達成歌手
サザンオールスターズ
Mr.Children
コブクロ
日本歴代300万枚突破シングル売上
クワドラプルミリオン達成歌手
およげ！たいやきくん 子門真人
トリプルミリオン達成歌手
女のみち 宮史郎とぴんからトリオ
トリプルミリオン達成歌手
世界に一つだけの花 SMAP
シングル３組、アルバム15組、全18組
歴代ボーカリスト名合算の売上枚数
（万枚）
1稲葉浩志8523（305）
2桑田佳祐6525（1642）
3桜井和寿6115（209）
4浜崎あゆみ5120（68）
5吉田美和4720（299）
１年にデビューするアーティスト数
音大を出てもプロになれるのは５％ぐらい。日本のメジャーレーベルからは、だいたい毎年４００組前後のアーティストがデビュー。２００５年以降では２００５年が最低で３０７組、２００８年が最高の５１２組。２０１６年は４４７組がデビューした。しかし売れ続ける人は、リクープ率から考えてもわずか。 山下はまずそんなに自分が立派な音楽家だという信念があるなら
ブサイクな面をデフォルメしたアイコンでごまかさずはっきりと全面に晒して売れよ
その時点で逃げてるのが丸わかりなんだよ
井上陽水だってサングラスを駆使しながら出してんだろうよ サブスクだけの話じゃないから是非本文読んでくれよ。
読解力の無いお前らでも感心する話だぞ >>266
すでに人気あるアーティストやバンドを集めてるだけなので別に大したことはしてない >>270
外資が本気でレーベル作ったら国内レーベルは壊滅だと思うが？ 俺が生きてるうちは電子書籍化させないとか言ってる作家と同じノリだろうね ユーミンや坂本龍一が10年ぐらい前にCDじゃ食えなくなるからいずれライブに回帰すると言ってたが
この人は昔からライブ重視でCDバブルの恩恵もさほど受けてないもんな(KinKiと嫁ぐらい) >>282
山下達郎はインタビューの中で若手アーティストを引っ張り上げたいとも言ってるが、若手や無名のアーティストに売れるかどうか分からん段階で出資して育成してリリースするっていうリスクを取ってるからな
サブスク業者はそんなリスクを一つも取ってないじゃん
完成品をネット上にアップロードしてもらう場を作ってるだけ
アーティストやレコード会社のやりがい搾取やろ 「僕はドメスティックな人間なんで、ハワイとか香港とかマレーシアに行く暇があったら、山形とか秋田のほうがいい。そこで真面目に働いている人々のために、僕は音楽を作ってきたので」
これが山下のいちばん言いたいことなのではないか 雑食のイメージ
ひょうきん族のエンディングからマッチ、キンキキッズまで喰える >>285
清々しいまでの矛盾だなw
音楽家の音楽にブサイクな面関係あんのかよ？w サブスクよりお前みたいなのがジャニに提供したりしたことの方がよほど音楽業界にとっちゃダメージだったと思うわ 完全に時代に乗り遅れてるな
誰も聞かないから人気でなくなっちゃうよ？ この人は別にいいけど中島みゆきとヒロト＆マーシーバンドの曲解禁してくれねーかな こいつの音楽がどうとか言うけど
年配にそれなりに知られているのは
単純にTVとCMのおかげだろｗｗｗ >>296
関係ねーと思うなら晒して歌えってんだ
山下達郎とそのファンが一番気にしてるからイラストで誤魔化してんだろうよw >>298
むしろ今こそ世界中のシティポップブームの中で昔より聴かれてるんだよなぁ 音楽を伝えたいという気持ちがあるなら誰も買わないCDよりサブスクのほうがまだ伝わる確率高いと思うんだけど。
現在のレコード会社との契約条件がよほどいいんだろうね。
木っ端アーティストとしてはサブスク様様だけどね。 ポール・マッカートニーはサブスクもやりつつ未だに日本にまで稼ぎに来てるぞ
見習えってんだ >>282
レコード会社にはA&Rっていうスカウト兼トレーナーみたいな職業があって昔はそれがちゃんと機能してたんだよ >>263
タワレコとかの外資系のレコ屋が入ってくる前はレコード会社とレコ屋のカルテル見たいのあって
外盤屋やインディーズ扱ってる店には卸さないってやってたね >>306
日本でだけないらしいよ
日本はまだシーデー買ってくれる化石がおるから >>304
関係ないのになら晒せとか意味わからんわw
山達が脇役だから黙れっつーならお前は何だ？
羽虫とかか？w
まあ虫じゃ議論できんかw >>16
山下達郎聴かないからどうでもいいや
安く売りたくないのならそれで結構 > 「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。それはマーケットとしての勝利で、音楽的な勝利と関係ない。本来、音楽はそういうことを考えないで作らなきゃいけないのに」
なんやよー分からんな
マスがやってきたことと、サブスクでやってる事の決定的な違いってなんや？
単純に身近にいて生活のお世話してくれるマネージャーがいて
それがマスだから、くらいにしか見えないな
大体、そこまでいうならジャスラックに喧嘩の１つでもしてみなよ イーストウッドでさえ配信に積極的なのに
こいつは新システムで生き残る自信がないだけだろ Spotify CEO ダニエルエク
彼は貧困層で育った
貧困層に育ったからこそ、CDを買う金もなく
金を出さなきゃ楽しめない音楽市場に疑問を持ち
音楽を低価格で楽しみたいという欲求があった
彼が企業家として動き始めたのは14歳の時 サブスクが人材派遣のような中間搾取構造でもあるからなぁ 別にプレス屋とか小売りとか乗っかってるだけやんねｗ >>28
安売りしたくないってスタンスで全く問題なくない？ 今は大御所でもCDを出すのは大変みたいだもんな
制作費自腹で出したなんて話をよく聞く 日常生活のどんなときに山下達郎の音楽を聞けばいいのかわからん そもそもライブで食えてるからね
サブスクやった所で実入りは微々たる物
やはりサブスクでチャンスあるのはこれからのミュージシャン メリットとリスクをしっかり把握した上でやらないやら全然構わないと思うわ
でも新しいもの受け入れられない年寄の意地だとしたら、損しちゃってるな 色んな歌手をミックスするプレイリスト
ってあんじゃん?
カセットテープの時代からあるけど
さぶすく配信で
めちゃくちゃ手掛けるに聞けるが
この手の人嫌いなんかね。 サブスクにあろうがなかろうが今時山下達郎聞いてるのなんてバブルの亡霊か海外のミーハーだけでしょ
もう君の時代なんか終わってるんだから無理して理論武装しなくていいんじゃない？ >>263
レンタル屋や中古CD屋にも圧かけて新品販売させてるからなアイツら クリスマスが近づくと達郎のあれを歌う奴が増えるからカラオケからの印税も馬鹿にならないと思う 文字は石に刻むべき！筆なんて許さない。ボールペンや鉛筆なんてもってのほか！ 時代遅れおじいちゃんって感じやな
ま、好きにしたら >>18>>289
硝子の少年もガラスの十代も名曲 >>4
サブスクは本人はそんなに儲からないって聞いた事あるけどCD売るのに比べてレコード会社とか所属事務所とか製作者サイドに金が全然入らないって事じゃない？
サブスク会社だけが薄利多売で儲かるシステムなんでしょ 解禁してほしければ出資しろて金のハナシしてんのは自分じゃんとしか >>337
カラオケで練習してもらわないといかんから こんなこと言ってるよりとっとと参入してサブスク世代にもわかるヒット出した方がかっこいいと思うけどね
このオッサンはジャニに提供してる分他の自分で歌ってる老人よりもそれがしやすいんだからさ
若手を引っ張りたいならそれで稼いだ金で引っ張ればいいじゃない クリスマスになったら絶対売れるCDあるしな
食いっぱぐれはない 1000万再生して100万円だっけ？
ホント商売にならなくなったよなw だからさ、
音楽の敵っていうなら、
ジャスラックと喧嘩してみろっての サブスクの話なんてインタビューの1,2割程度じゃん
そこだけ切り抜いてお前らに罵詈雑言言わせようって嫌らしいわ
>>1 まあ大勢の固定ファンがいるからこそ言える正論だわな
クリスマスイブのCDシングルの毎年発売なんて、
サブスクとは正反対の商法だしｗ
ちなみに俺はそんなんは買わんしサブスクも否定しないけど、
達郎のアルバムその他、好きなアーティストの音源はちゃんと買ってるで CDを買えない、ライブチケットを買えない貧困者は
音楽を楽しむ権利がないのか？
貧困層に生まれたSpotify CEO ダニエルエク
Spotifyの出発点はそこだ
昭和の爺さんアーティストは金持ちだけを相手にしてる
拝金主義者 >>259
それならレコード会社から、あなたのCDの売上だと今までの制作費出せないから減らしますって言われたら、自腹で補うのかね もう新しいヒット出せない老害連中からしたらこれほど不味い仕組みはないからな
ただただ埋もれていくだけ、でもそれが実力なんだから甘んじて受け入れろ
音楽は若い人間がリードするものだ この人は昔からけっこうこういうところある
「テレビに出たら歌や音楽と関係ない部分(顔・ルックス)のことばかり言ってくる連中が増えるから出ない」と音楽番組出ないことを説明してたこともあったしほかにもAKB系に皮肉言ってたこともあった >>350
主張だけならガラの悪いナマポと変わらんな
製作者へもちゃんとフォローしてるなら素晴らしいけど でもアメリカなんかじゃ新曲はあまり売れなくて人が聴くのは古いのばかりらしい
大御所ばかりが儲かる
過去の膨大なレガシーがあるのに新しいものを敢えて聴く必要もないんだろ サブスクってCDそのものよりレンタルショップの代替になってる気がするがね >>350
無銭乞食には金払ってるユーザーと同じ景色を見る権利はないんだよ しかし新譜を発売日と同時にサブスク解禁するのはさすがにやりすぎというか
映画で言うなら映画館で上映と同じ日にレンタルも開始するみたいな感じで
そんな気前のいいこと日本人だったらまず考えないことで欧米はすごいなと驚いてしまう。
もしサブスクを考えたのが日本人だったら発売してから半年くらい経ってからみたいな感じにするよな。 AKBに毛の生えたような低次元なアレなのにな
高尚で音楽性が高いものしか受け付けないからｗ 「これ以上新しいファンを増やそうとかそういう考えはありません」
確か達郎の発言だったような… >>356
当たり前の話だが
音楽アーティストとの交友も勿論広いぞ？ サブスクってのは無名な奴らがとりあえず聴いてみてくださいおにゃしゃすする為の場だから
ガチヲタ付いててコンスタントに売れるアーティストには別に必要ないシステムじゃん
ヲタは聴き捨てよりCD買いたい派だろうしさ 中身読んだけど
マスにどっぷり漬かってるのに
チャネルの変化は理解出来ないというね 日本の場合は、サブスクの前に握手アイドルとかがチャート破壊した時に脱力しちゃった人達多い気するんだよね >>361
サブスク自体を敵視しているわけではない
全部Appleのせい >>340
システム的にJASRACと同じだし
客から集めた金を再分配
集金する相手が店舗か個人かの違いJASRACは歌った本人にも請求行くけど そもそも山下達郎ってファンいるか？
イージーリスニングの走りみたいな印象しかないわ
SUGAR BABEとか評価されてるらしいがあんなんフェイバリットにする奴らの気持ちがわからんね >>365
俺が学生のときは普通に借りれたけど、今は違うの？ >>8
今のやり方がどんな人間にもフィットするのだ、と
そう言いたい訳だね？wwwwww >>270
え？山下達郎全盛期の頃の全国の小さなレコード屋にも言えるのですか？
販売網が無きゃ小売も問屋も製造もたち行かないよ
で、制作だの開発だの宣伝だのは個々の業者が頑張るべきであって、そこに投資する元請けもあるだろうけど、そこに金出さないから嫌いってのは小学生レベルの思考だろ > >>340
> システム的にJASRACと同じだし
> 客から集めた金を再分配
>
> 集金する相手が店舗か個人かの違いJASRACは歌った本人にも請求行くけど
これだもんなｗ
まーそんなもんか、一般人の感覚なんざ・・
あほくさ 海外でも人気あるのにちょっともったいないよな。
でも、逆にサブスクじゃ聴けないから海外でもレコードが人気なのかも。 1からすべて読んで
いまさら聞くのは
お恥ずかしい限りだが
サブスクて何？ い、イージーリスニング？？？www
感じ方ってホント人様々だな… 山下達郎はFEN育ちだろうが
もはやFENはない
メディアから流れる音楽は
爺さん向けの懐メロばかりだ
昭和世代の老後を支える為に低賃金高税率で働く若者は
何で音楽を聴けばいいのか？ ボノが謝罪に追い込まれたとき、Appleはなにをしたか？ >>326
今や10万枚売るのもなかなか難しいもんねえ
まだCDバブルの頃バンドが食える損益分岐点が5万枚って聞いたけど、今や一部を除いてそのラインもいかない サブスクって高収入者が無収入の大家族を食わせるようなもんやろ？ この人にサブスクは必要ないだろ
好きなことやってりゃいい
でそれで良い奴が買えば良い
ひとりくらいこんなのがいないと
気持ち悪い世の中になるさ 海外で大人気という触れ込みだった小山田圭吾がさっぱり聞かれてなかったり
B'zが完全なオワコンだと知れてしまったみたいに
シティポップブームが虚像とバレたら困るもんなあ
恐ろしい数字世界やでほんま >>391
死ぬまでやらなくていいが
サブスクについてあーだこーだ言うべきではないな
理由はもう爺さんだからで済む話 まだ解禁してない日本の大物って山下達郎と中島みゆきくらい？ 確実に稼げるのライブだからな
矢沢だって35億だかの借金、一枚5000円のタオル売りまくって返したから
サブスクで人気・知名度上げてライブで稼ぐのが今の主流 本人は大好きなビーチボーイズやフォーシーズンズはサブスクで
聴いてるんだろ？シーデーセットするの面倒くさいもんな 山下達郎久々に見たけどおじいちゃんになったな
まあ70だから年相応だけども
昔はイケメンだったのに あってもなくても変わらないポジションの人はサブスクやってた方が余裕を感じられるな CD売れなくなったせいか、ライブチケット高くなったよね 通販でグッズを売りたい
そのために毎週日曜日にラジオで宣伝してるw ロックだね達郎さんは
こういうポリシーもった人が少しはいてくれないと >>1
インタビュー全文面白かった
タイトルが恣意的過ぎw >>391
それだな
これはこれで一つの見識だし
それが認められないなら商業音楽は芸術として未熟 >>385
聴かなきゃいいんだよwwwww
必要無いだろ？wwwww Amazonミュージックは
全作品じゃないけど
中島みゆきなんかも放出しているよな。
なんでAmazonの場合はいいんだろ・・ とにかくバブル夫婦だからな
信者に様々なグッズを通販で売りつけている >>398
>本人は大好きなビーチボーイズやフォーシーズンズはサブスクで
>聴いてるんだろ？シーデーセットするの面倒くさいもんな
このおっさんメチャクチャめんどくさい人だぞ
反対の意味でw >>326
最近はCD、アナログレコード、カセットテープで出すようになった、でCDのみ特典音源付けてCD+他のメディアで買わせようとしてる、
音楽を売ると言うよりコレクターズアイテムとして売ってる サブスクによって不労所得カスラック著作権収益は増えたんだっけ >>406
wの数は知能の高さに反比例するらしいよ >>393
虚像とか言ったらサブスクの数字自体が虚像じゃないの？ じゃあ、代わりに夫婦で紅白歌合戦に出て、生歌きかせてください。 >>407
〇〇がついにサブスク解禁！ってニュースになる時
決まってAmazonだけハブられてるのにな 別に好きにすべきだけど
サブスクだって音楽っていう表現の伝達方法の１つに過ぎないし、それが今の主流ってだけでさ
ライブでもCDでもラジオでもリスナーの耳に届く物はだいたい同じだろ
音楽とリスナーの関係には変わりない
それともやっぱお金とか音楽の価値的な事を言ってんのかな？
記事読んでみたけど、この部分のあとの「聴きたい人の為にヒット曲も歌い続ける」とか「海外進出するより国内の地方回りたい」とか
そういう考えならサブスク解禁しそうなもんだがな 山下達郎くらい売れれば、そりゃ自分の信念貫けるよなあ >>401
コロナで人入れられないからじゃなかったか
制限戻ってもチケ代は戻らないけど >>331
青空文庫みたいなもんかね
なら新譜以外をサブスクにすれば良いと思うなあ 3曲くらいしかヒット曲ないんだから好きなようにしたらいい 飛鳥涼もわけわかんないこと言って反対してたな
音楽以外でもわけわかんないこと言ってるけどw >>395
長いインタビューの中で聞かれたから答えただけだろ
自分からサブスクに喧嘩売ったわけでもなく
自分なりのサブスクへの見方を答えただけで
ここまでキレ散らかす連中が多くて呆れるわ サズスクは死ぬまで解禁しない。でも時代感をつかむためSpotifyのチャートは聴いている
クリスマスイブは客が求めてるんだから夏だろうがなんだろうが歌う
クソかっこいいだけのインタビューだったな >>393
ネット上の数字の世界こそ実態の無い虚像そのものだろボケ >>415
言ってる事と裏腹になにか裏があるのかもしれんね >「僕のビジネスパートナーは海外進出しようと何度も言ってましたけど、僕はずっと拒否し続けてきた。
> 90年代の頭ぐらいには、ブライアン・ウィルソンとコラボやらないかとか、いろんな提案もあった。
>でも、興味がない。僕はドメスティックな人間なんで、ハワイとか香港とかマレーシアに行く暇があったら、
>山形とか秋田のほうがいい。そこで真面目に働いている人々のために、僕は音楽を作ってきたので」
よくこんな白々しいことを言うなｗ
じゃあなんでアラン・オデイにレコーディングつきっきりで英語発音を監修してもらってんだよｗ
日本人だけに聞いてもらえばいいんだったらそこまでやんないだろ
アメリカ帰りの竹内まりやに直してもらえばいいじゃん >>391
どうせ漫画村を肯定するようなクソ連中に聞かれるだけで大して金も入らないならやる意味なしだな
アーティストとしてに発信手法が選べることは素晴らしいことでそれができる立場に自力で登りつけたんだから文句言うのが本当にクソそのもの こういう人間が居て
はっきり言うのは良いね
やりたい奴はやる
やりたくない奴はやらない
それぞれの考えの元 それなのにSpotify利用してるのは隠さないのは少し好き >>73
大昔のWinMX時代を思い出すわ
違法でもなんでもなく、大手を振って無料で
ほとんどのアーティストの曲を聴くことができる
しかもあの頃の主流だった128kbpsのmp3に比べりゃはるかにまともな音質で
こんな未来がくるとは思ってもみんかった
新譜がその日にただで全曲聴けるとか、どう考えても異常だろw でもサブスク解禁したくない理由が、表現に携わっていない人間が金儲けしてるからって言う理由がちょっと難解すぎてわからん
それはCDも同じことだとおもうけどサブスクだと曲を粗末に扱ってる感じがするからかな？ >>433
宣伝になるのに無料にしないんですか
とか言うアホ勢な >>8
人の意見に耳を傾けるつもりがないお前の方が性格悪いぞ サブスクはアーティストにとって本音ベースでは普通は嫌だろ。
自分が精魂込めて作ったものが初めから適当にながら聞きされるって・・。
レンタルでもいいから味わってじっくり聴いて欲しいとは思うはず。
だから海外の大物アーティストも新作のアルバムは作らない傾向。 >>438
山下達郎本人に聞いてみれば
なんかしっかり答えてくれそう まあ達郎氏のはYOUTUBEで聴けるからどうでもいいが
許せんのは消しまくる中島みゆきだな
アレ聴きたいと思ったら胡散臭い中華サイトを探すしかない
中島みゆきは許せん イコールもう曲を売ることはやめたって意味かな
もはやCDなんて死に体なのにどうやって客にリーチする気なんだろ
引退宣言みたいなもんだろ >>438
音楽ストリーミングで儲かった金が音楽産業に還元されないからだね
これはネトフリとかと大きく違う点 海外の流行取り入れててずっとあのマンネリな曲なの？とは思う
この人は曲そのものが似非っぽくて嫌いだ
シティポップなのに田舎者の匂いがする >>433
どう売るかをアーチスト側で選択出来て当然なのに
勝手に聞きもしない癖に難癖つける馬鹿どもなw 要するに、儲けの分け方の問題だ
昔と比べて、著作権協会とかいう団体が警察のように嗅ぎ回って、上がりを徴収して
いるが、やっていることはヤクザとあまり変わらない
ショバ代みたいなものになっている
著作権など、１年くらいで無料解禁にしてしまえば良い
本も音楽も
それで枯渇するような創作意欲なら、創作は単なる金儲けの方便ということになる >>438
CDの場合は多くが一応レコード会社の取り分だが
サブスクはAppleなどのIT会社が大半をもっていく亜なんだねな。 >>1
Spotifyのアーティスト還元率は他のサブスクより3分の1位低くて、1再生辺り0.002～0.0038ポンド 円に換算するとだいたい0.30～0.57 円 達郎が固辞するのもわからないでもない >>379
お前に関しては何を言ってるのか分からん
俺はお前のお母さんじゃないんだぞ いかにもサブスクにありそうな音楽でこんなこと言われてもな 音楽なんて時代とともに生きて時代とともに死んでいくのが理想 >>438
音楽は表現者だけのものではないんだよな
表現を受け止める側がいて成立するコミュニケーションのひとつ
サブスクは受け手側が作った市場
Spotify CEO ダニエルエクの人となりを知ればそれがわかる >>84
宙船はバカでも分かるキャッチーさがいいのよ 最近はみんなYouTube見て買わないから好きにすりゃいい 中島みゆきは本当に謎だな
Amazonと独占配信契約でもしてんのかな >>460
すばらしい考え方だ
日本の音楽産業は滅べ 本文を読まずにサブスクの部分だけ読んでイチャモンつけるアホが大量に沸くスレ
いい記事なのにな >>463
Spotifyなんか若い奴なんか無料登録で聞いてる奴ばっかだもんな >>1
でも今シティポップだって言って表現に携わっていない人間が勝手にYouTubeにばらまいて山下達郎の曲で儲けてるのよ プライドたけえなこの垂れ目
誰も聴かなかったら歴史の闇に消えるだけだぞ
雨は夜更け過ぎにのやつしかみんな覚えてないぞもう >>452
レコード会社は音楽で儲けた金でまた新しい曲を出すための資金にしていく新人アーティストをプロデュースすることなどにまた投資していく循環構造なんだけど
Spotifyとかは儲けただけでそれが音楽産業の振興に使われる構造じゃないのよ
音楽で儲けた金でまた新しい音楽を作っていく構造じゃない点を山下達郎は気に食わないということなんだと思う 相変わらずペラペラとうるさいジジィだな
こういう奴は新しい文化には冷笑的な態度を取るのが役割なのに中途半端に正論ぶるなよ
サブスクなんてバカがするものとか実入り少ないとかダイレクトに言えよ
お前に良心なんか求めてないんだから ここのレス見てるとただの欲しがり貧乏のイメージしか無いぞw
>ダニエル サブスクにない曲は一生聴かない
つまり、この世に存在しないのと同義 最近はシングルどころかアルバムでも収録曲一部異なるのが珍しくなくなってしまった
シングルなのにライブDVDついて5000円近くするのもある サブスクはスマホで聴いたりBluetoothで対応するオーディオに飛ばすのけ？
古いオーディオじゃ聞けないのけ？ >>470
君が心配しなくてもライブやれば争奪戦で
抽選すらもなかなか当たらないから問題ない プリンスがネット嫌いで
YouTubeも断固拒否、誰かが動画をアップすればすぐ削除してた
それが亡くなるやいなや、遺族が速攻でYouTube公式チャンネル開設 曲での商売の方法が時代で変わったから
ついていけない人はおいていかれるだけ
悲しいけど >>472
全部ブーメランで笑った
死に損ないのクソジジイのお前 ダニエル・エクみたいなクソ野郎の言葉引用してるカスは今日中に自殺してください そんなこと言ってるからいつまで経ってもアトムの子供なんだな なるほどサブスクだとレコード会社に金が入らないという点が大きいのか
それ知ってないとこの山下達郎の発言だけだと理解しにくかったわ >>468
いろんなもん聴けるのに同じもんばっか聴いてるんだろうなw
宝の持ち腐れみたいな感じ。 サブスクだと、音楽市場全体の利益をアーティストで分配する形だから、１人がいい曲作っても、市場の拡大につながらなければアーティストの利益にならないのがきつい。
結果音源よりライブやイベントに走ったり、ヒップホップみたくネットでビート売って稼ぐほうが効率よくなる。 ライトユーザーからすれば、月何曲かでもサブスクは1曲ダウンロードより値上がりになるからなあ。工作を感じる 日本だけでやっていく人は別にいいんじゃないの
ただ人口もどんどん減っていくし、日本だけではやっていけない時代がくるし
若い歌手はちゃんとストリーミング対応していかないと苦しくなるのは必至。 >>463
YouTube見るよりはサブスクで聴いて貰った方がいいんじゃないかと
で、【 TIDAL 】というサブスクは
公式YouTubeとSpotifyが合体したような
ハイレゾ音楽ストリーミング、動画ストリーミング、
更にはライブ配信も併せ持ったプラットフォーム
アーティスト側の取り分もサブスクでは一番多い
【 TIDAL 】が日本語対応して解禁間近と言われたのが去年
だが、未だに日本解禁されていない
【 TIDAL 】の早期解禁が望まれる >>489
Spotifyは上位の曲の再生数見えちゃうもんなw 【”とある”は30億!?】パチンコの版権料、ハルヒ10億円、聖闘士星矢15億円、北斗の拳150億円
https://slo-matome.com/2020/10/01/hanken_kakaku/ ;
版権料としてオイシイとされているのが、パチンコ・パチスロだ。
人気ライトノベル『涼宮ハルヒの憂鬱』はSANKYOがパチンコ・パチスロ化し、10億円もの版権使用料が発生したとの噂がある。
人気漫画『聖闘士星矢』(集英社)は三洋物産がパチンコ・パチスロ化しているが、その版権使用料は15億円だと言われている。
ただし、パチンコ・パチスロ化の版権使用料もピンキリで、豊丸が2011年にリリースした『CR江頭2：50』は非常に安く、数百万円も行かなかったという。
パチンコ・パチスロ化の版権長者として有名なのが『北斗の拳』の原作者・武論尊と作画・原哲夫の2人だ。
武論尊は2013年6月22日放送の『ジョブチューン～職業のヒミツぶっちゃけます！』(TBS系)で、パチンコ・スロット関連収入については
「言うとみなさんが不愉快になる」と、詳細を伏せた。
今までパチンコ・パチスロ化された『北斗の拳』の累計販売台数は150万台以上と言われている。1台当たりの版権使用料が3%、
1万円の契約だとしても150億円。最低でもこれだけの額が武論尊の懐に入ったとされている。
作画の原哲夫は『北斗の拳』以外にも、『花の慶次』『蒼天の拳』(ともに集英社)というヒット作に関わっており、
それらの作品も長きに渡りパチンコ・パチスロ化が続いている。おそらくトータルでは原作者・武論尊の2倍、いや3倍以上はもらっているハズだ。
この原哲夫の長者ぶりを見て、今は有名な漫画家が、
こぞってパチンコ・パチスロ化してほしいとメーカーに逆オファーをかけているそうだ。
有名で稼いでいる漫画家と言って一般的に思い浮かぶのは、『ドラゴンボール』(集英社)の鳥山明や『ONE PIECE』(同)の尾田栄一郎だろうか。
実は、もしかすると若い人にはなじみのない漫画『北斗の拳』(同)の作画・原哲夫のトータル収入は500億円以上だという。
耳を疑うような額だが、いったい、原哲夫の報酬の内訳はどのようになっているのか。 サブスクに音楽がありすぎて何をどう聴いていいかわからない人も増えてる気がする。
そういった意味でサブスクを紹介する雑誌みたいなのがあっても良いんじゃないか。 >>486
日本は知らないけど
世界ではレーベル（レコード会社）にちゃんとお金が支払われてるよ 死んだら解放するのか
その時間差意味あるか？
ハゲの考えはよくわからん >>480
本人が生きてる間は本人の意向を尊重してたんだから別にいいんじゃないかな
諸行無常ってわけでも残酷物語でも何でもない >>489
真っ先にこれかと思ったんだが本気に取ってる人多いんだな 好きな歌手なり映画を自主的に作品購入すればいいだけで、そもそもAIでテキトーに提供されしかもレンタルサービスに毎月カネ払うという感覚が全くない
ンなことに身銭を切ってるとカネ溜まらんよ CDショップやレンタルショップにも同じこと言えるのか？ >>495
日本はともかく
他国だとYouTubeの再生回数もチャートのポイントになるから必須なんだよ。
ピコ太郎が本家ビルボードにランクインできたのもYouTubeの再生回数のおかげ 【 TIDAL】のあいみょんはこんな感じ
https://tidal.com/browse/artist/8525866
アルバム、シングル、MV、プロフ、、、
【 TIDAL 】は音楽プラットフォームとしてとても素晴らしい ガラケー時代の着うたサイトとかにも出してなかったの？
そうでないなら詭弁だな 音楽の本質語れるほど大物か？
時代についていけない言い訳にしか聞こえない
今や邦楽シーンはYoutubeがメイン
新曲も古臭くてがっかり
若い頃が忘れられないファンの高齢者にはたまらないのかもしれないけど だっせー老害だなあ
解らないって正直言えば良いのに
レコード、テープ、CD、メディア、ネットと変遷しただけなのに
フィジカルがないと流通商流を理解できないとハッキリ言えば良い ならbandcampでもやればいいのにな
でも『クリスマス・イブ』は聴きに来る客がいるから夏でもやる、とか言ってることムチャクチャやなサブスクでしか音楽聴かないでも達郎聴きたい層は全無視か？？ >>504
ただ亡くなってからあまりにも速攻でYouTube公式チャンネル開設だったから
家族や関係者やレーベルは生きてるうちからやりたくて仕方なかったんだと思う。 >>513
逆に現日本で「大物」として誰だと語れるの？ レコード会社とアーティストから更に金取っていくサブスク会社は凄いよな >>84
>>462
違うんだよ
ときおってライバル消えて喜びそうな側だからオール任せるなってよりオール任せたくない人種
だから歌詞と存在が合ってない
ときおが歌うことが陳腐に感じて中島みゆきの世界観と合わん
中島みゆきverは俺は好きだな >>14
実体を備えたモノには魔力があるんだよ
手にもつかめないデータだけなんて話にならないね 「作詞や作曲した歌がヒットすれば、金に困らなくなる」といわれる。
CD販売や有料ダウンロードによる売り上げだけではなく、自身の曲がカラオケで歌われたり、テレビで流されたりすることでも、音楽出版社はもちろん、作詞者や作曲者にも印税が入るからだ。
たとえ「一発屋」と揶揄されても、毎年それなりの額が懐に入ることは有名な話だ。
1993年に220万枚を売り上げたTHE虎舞竜のCD『ロード』（トライエム）はインディーズレーベルからの発売だったため、作詞作曲を手がけた同バンドのボーカル・高橋ジョージは、「1年後に約22億円もの印税収入があった」とテレビ番組で告白している。
いまだに、高橋のもとには年間1200万円程度の印税が入るという。
高橋といえば、大ヒット曲「ロード」だが、1993年に出した「ロード」は220万枚、第2章も80万枚、第3章も35万枚を売上げたという。
「ロード」の印税について高橋は「会社も含めて、動いたのは22億円くらい。
個人は3年ぐらいでだいたい16億円くらい」と説明。
作詞、作曲、歌唱の全てを担当しているため、カラオケで1回歌われると「6～7円」の印税で、テレビやラジオで「ロード」がかかる度に印税が入るため、今でも毎年、約1000万円以上の印税収入があるそうだ。 山下達郎の音楽って誰かの思い出になるような音楽じゃないし
レミオロメンの卒業式のやつみたいな感じでクリスマスイブがシーンの繰り返しで残っていくだけだと思うし
どうせ新規ファンなんかつかないからやらないだけだろ
新規ファンが見込めそうなら誰だってやるだろ 電子書籍もそうだけど、こういう苦言を呈してるのは余裕のあるベテランや売れっ子ばかりなんだよね。
CDすら発売できない新人や売れてない人にはありがたいサービスだろうに。 >>471
まあ本来CDの売上もCDの発明者、再生装置の開発者に還元すべきだったんじゃないかな。 >>16
それで音楽を作るためのカネはどこから湧いてくるというんだい？ サブスクで聴くようになってから今まで知らなかったアーティストの曲を聴くようになった
昔のようにCDを買ったりレンタルする時代だと自分の守備範囲外の楽曲に巡り合う事はなかったと思う
その点においてサブスクは音楽にとって新しいアプローチを作った物だと思う >>513
つか何でそんな時代に着いていく必要があるんだね
Spotifyなんぞ乗せなくてもやっていける人が ビジネスになってるだけまだいい
Youtubeで有名な音楽や切り抜きをタレ流しして広告取ってる連中こそ遥かに害悪だろ
それこそ何の努力もせずに金稼ぎしてんだから まぁ1再生1円と言われたのも数年前でどんどん単価は下がっていってるからやらない、でいいのに >>519
Spotifyの大株主には
世界３大レーベルのユニヴァーサル、ソニー、ワーナーが名前を連ねてるし
ちゃんとレコード会社にもお金は回ってるんだよ 達郎のCD買ってたけど、今聴くのは結局パソコンに取り込んだその音源なんだよなあ
CD入れる再生するという手間に負けたわ 新作聴くにはCD買うしかなかった時代にがっぽり稼げたアーティストだとサブスク嬉しくはないかもな >>524
逆やで。サブスクは実績あるアーティストとは割高の契約してるけど、新人には二束三文で契約して、流してるだけありがたいだろ？ってスタンス。
新人が再生数かせいでも稼ぎにならなくて次が続かないから、バンドサウンドがどんどん廃れてる。 >>504
いつからかは知らんけど、ライブも資料映像として常に残してる、みたいなこと言ってたから死後に出す用に編集してある可能性はあるな
バックバンドも優秀な面子でやってるからライブの楽しさを体感してほしい的なこと言ってるが、死んだら当然ライブできないしな 趣味でシコシコ音楽作ってるならそれで良いだろうけど販売してんだからそのスタッフの儲けに繋がるのも当然だと思うけどな >>524
だから別にそういう事に文句言ってるのか？達郎は？
自分はこういう考え方だから配信はやらない、と
言ってるのに何が問題が？ もう悠々自適に暮らせるだろうしな
業界の事情に煩わされず好きな事やってりゃいいと 今サブスクに参入してない大物は山下達郎と中島みゆきと若めでホルモンくらい？ ちゃんとお金が回ってるからソニーも過去最高益
ソニー営業益、初の１兆円超え 映画・音楽好調、売上高も最高
https://www.jiji.com/sp/article?k=2022051000842&g=eco 今までも表現に携わっていない者が儲けを掠め取っている構図は変わっていないが何が気に食わないんだろう
単純に疑問 十分稼いだし、気に入らない方法で更に儲ける必要は無いってことだろ >>528
こういう「老害」って言えばいいと思ってる馬鹿
この人は自分はこういう考え方だからやりませんって
言ってるだけで、他のやってるアーティストとかに
何か文句言ったりしてるのか？
自分なりのポリシーで何かやることが老害かよ 個人的には山下達郎の曲はPCに取り込んでるからサブスクに入らなくても構わんけど
このサブスク時代に若い世代が偶然にでも山下達郎の楽曲に巡り合う機会が限定されてるのはちょっと残念かな もうcd回す装置持ってない人が大半、て達郎ひょっとして判ってないんじゃ >>197
同じ話でしょ
金がなければ音楽は作れない ソニーが音楽で儲かってるのは、日本の歌手の売上ではないよ。
アデル、Lil Nas Xといったアメリカやイギリスの歌手の売上 >>543
ブルーハーツとかブランキージェットシティとかも無かったな >>361
次世代を育てる金が他所に行っちゃうからだよ >>542
多少なりとも社員抱えてるからそうもいかんって言ってる
スタッフとして「山下達郎」をプロデュースしてるようなイメージでやってるらしいから好きなことをやってるってのは少し違うかもしれん 今時サブスクにあっても達郎なんか聴かれないのでは？
KinKi kidsの提供曲だけ伸びそうw 別にファンじゃないけどこの人いいな！
わいもよくわからん なんか見つけた2015年当時のインタビュー
ttps://natalie.mu/music/pp/sugarbabe/page/4
──今は配信やストリーミングで音楽を聴く機会も増えましたが、そうした状況については達郎さんはどう捉えていますか？
いや、まあ今や趨勢としては不可避でしょ。だからそれしか方法がなくなったらやるよ。それまでは粘る（笑）。 >>557
見事に解禁しても伸びなさそうな奴らばっかだな >>165
> まあネトフリもアマプラも映画やドラマ作ってるし
> Spotifyも必ずレーベル作るよ
> まだそこまで行くほど資金が貯まってないだけで
今、というかネトフリが何年も前から出来てて、スポティファイが未だに出来ないってのなら
スポティファイというか音楽配信だと永久に出来ないんじゃないのかなって思う ソニーG営業益1兆円 22年3月期、音楽・半導体好調
https://www.nikkei.com/article/DGXZQOUC26CDF0W1A021C2000000/
楽曲のストリーミング再生など利益率の高い音楽事業の好調に加え
映画や半導体事業の見通しも引き上げた。 >>564
他にもいるとは思うけどね
邦楽あんま聴かんから知らん >>518
誰とかの問題か？
商売にしてる時点で矛盾してるだろ
>>530
ついていけないのを言い訳だな
ドメスティックとか言ってるけど単に排他的なんだろ >>560
今サブスクで儲けてるのは大御所さんたちで、伸びつつある新人が貰うはずの金がそっちに流れてる状態。 >>569
だからアーティスト側が売り方選ぶのに何が問題あるんだ？ >>566
Spotifyはレーベルを作るつもりはないと思うけど
オリジナルコンテンツで力を入れてるのはポッドキャスト番組の制作 サブスクってそれを扱ってる業者も何を扱ってるのかすら意識してない気がするからなあ
登録されてない楽曲にまで金を要求してくるジャスラックも似たようなもんだが 「ひとの作品ばらまいて儲けてるくせに、こっちの取り分が異常に少ないぞ！」
基本これな
禿同 >>552
タイアップで入り口になってもらうやり方の有効性は薄れてはいるしな
SNSのショート動画でバズらせる的なやつはどうかと思うが、youtubeならシティポップとしてのブームはあったし 達郎のライブ生歌唱すごいらしいな
このスレ見てるガキ共はいい機会だからつべで達郎の曲聴いてみて それを言ってしまえばCD作って販売してる業者もマーケット作っとるだけな気がするが マーケットがあってアーティストがある
そこを勘違いしてる
全世界のアーティスト90%が了承している状況で
日本でしか知られていない1アーティストが
こんな事言うのはクソ寒い 死んだ後もやらせん！というなら信念も感じるが
死んだ後はいいというならもうやったら？という感じ
なににこだわってるのか >>554
パソコンにCD回すやつがついてないかね >>570
SpotifyもAmazon Musicも新人のプロモーションに協力してる。
アルバムをリリースするとリリースパーティーを開催したり、宣伝してるし。 >>513
来年70才になる爺さんにお前は何を要求するんや？ >>586
今どきは付いてないののほうが多いよ
そもそもpcなしスマホだけとかタブは持ってるとかそういう層も増えてる 達郎が思ってるほど世の中の人サブスクで音楽聴いてないと思うわ
登録してるけど決まったものしか聴いてない人がほとんど
つまりアクセスが近くなっただけで聴かれ方は昔と変わらない tiktokなんかも似たような状況っぽいがリスナーもアーティストへの意識が薄いみたいなんだよな
気に入った楽曲があってもそれが誰の曲なのかすら分かってなかったり >>569
？？
語ることになんの問題があるのか？ でもネット社会になって音楽にとって悪い事だけじゃないと思うわ
腕に覚えのある人がレコード会社通さずに個人で楽曲発表して、そこからメジャーになってる人もいるんだしね
昔だったら埋もれていたかもしれない人材が世に出る機会は格段に増えてる
まあ音楽というジャンルに限った話ではないけども Spotifyで三橋美智也からデュア・リパまで聴けるから便利、大雑把にはね
ベテランはある程度数揃っててもアルバムが何枚もポカっと抜けてる場合がある >>594
日本はまだまだCD大国だから、ストリーミングを利用して聴いてる人は少ないけど
日本から一歩外に出れば違う世界 >>578
今擁護してる信者が家族を叩くんだろうかw やっぱ歳取ったんだなやることで広がる世界てのを体感してきたはずなのに なんだかんだいってもつべで聴けるからな
雲母社のスタッフに索敵→全デリさせてるユーミンとはえらい違いや ライブ以外は糞
CDなんて絶対出さない
ってバンドも世の中いるでしょ
好きにすればいい
それも個性 作った人、演奏した人、歌った人にお金が届かないってこと？
サブスクのお金ってどう分配されてるの？ まあ、山下達郎は昔から時代の趨勢に反抗してる偏屈者だから良くも悪くもずっと変わってない
日本でハードロック流行してる時にコーラス主体のポップスやソウルやって同じ趣味のバンドが無いからなかなか対バンも出来ず、
やっとライブやれば客から罵声浴びせられて荒らされたりしてもメジャー7thの音楽やってたって人だから 参考までに、非正式売上枚数 ダブルミリオン以上のみ記載
※民謡は｢東京音頭｣を除き、全て三橋美智也の記録
東京音頭(累計) 2000万枚～
SUKIYAKI (全世界累計) 1300
湯の町エレジー(累計？) 450
君といつまでも 350～
銀座の恋の物語 335
王将 300～
古城 300
誰よりも君を愛す 300
北国の春(累計) 300
東京五輪音頭(累計･競作) 300
二人の世界 285
相馬盆唄 280
炭坑節 280
夢追い酒 280
赤いハンカチ 275
リンゴ村から 270
星屑の町 270
花笠音頭 270
いつでも夢を 260
黒田節 260
北海盆唄 260
夜霧よ今夜も有難う 255
哀愁列車 250
お座敷小唄 250
出世街道 250
ソーラン節 250
斎太郎節 250
佐渡おけさ 250
星影のワルツ(累計) 250
風雪ながれ旅(累計) 250
岸壁の母(累計) 250
港町ブルース 230？250？
高校三年生 230
夕焼とんび 220
達者でナ 220
女心の唄 200～
おんな船頭唄 200
母恋吹雪 200
この世の花 200
網走番外地 200
おもいで酒 200
昔の名前で出ています(累計) 200
南国土佐を後にして(累計) 200
以下、歴史的ヒット曲 東京行進曲 25万枚
酒は涙か溜息か 80万枚？100万枚？
（国内蓄音機普及20万台の時代） 旅の夜風 80万枚
リンゴ追分 70万枚 （発売当時戦後最大のヒット。最終130万枚）
お富さん 4ヶ月で40万枚（最終125万枚 。戦後初のミリオンセラー説） >>600
レコード会社を通さない歌手はほとんどいない
ネットで歌を披露して、レーベルにスカウトされてメジャーデビューのパターンがほとんど
最も代表的な例がジャスティン・ビーバーだけど。 故美空ひばりさん（享年52）の生誕82年を記念した「美空ひばり生誕祭」が、ひばりさんの誕生日の29日、東京・浅草公会堂で行われ、ひばりさんのレコードやCDなどの生涯売り上げ枚数が、1億枚を突破したことが発表された。
日本コロムビアの集計によると、令和元年現在のひばりさんの生涯売上枚数は1億1700万枚。内訳はアナログレコードがシングル4850万枚、アルバム2150万枚。カセットテープが2650万枚、8トラックテープが900万本、CDが1150万枚。
過去には、故三橋美智也さんがレコードのプレスが1億600万枚あったとされる。オリコンの集計では、88年デビューのB’zで、平成30年間のシングルとアルバムの累計が8262・4万枚。阿久悠さんや秋元康氏の作詞シングル、小室哲哉のプロデュース曲などは1億枚を超えるが、単一アーティストとしては、異例の多さとなる。
昭和歌謡の黄金時代を築いた三橋美智也。 レコードセールス100万枚を超えるヒット曲は32曲、レコードの総売り上げ枚数はなんと1億600万枚。 その記録は、平成になった今も破られずにいる。 300万枚のヒット曲となった「古城」をはじめ、「夕焼けとんび」「星屑の町」など名曲とともに振り返る。 配信で気に入ってCD買う人もいると思うんだけど
かくいう私もそのタイプ いや正直がっかりだわ竹内まりやはやってるからそろそろ次かと思ってたのに そら７０過ぎの爺さんがまだまだ売れたいとか頭おかしいからな
妥当な考えじゃないの
スマホもネットもやらんしやる必要もないよ
人生に必要なもじゃないんだから 音楽を人に伝えるという点なら、伝達方法がネットになったことが山下さんの時代と全く違う点だな
実力を誰かに認められてデビューする順番しかなかった時代でもなく
誰でも自分の音楽を誰にでも届けられる時代になった
そのプラットフォームとしてサブスクリプションがあるともいえる サブスク嫌いってだけでしょ
理由とかうじゃうじゃいうレベルじゃないのよ >>593
スマホに接続してPC無しで直接楽曲データを取り込めるCDレコーダーが結構売れてるみたいだしな 嫌なら聴くな
こういい切れる存在だからね
いいんじゃね？w たぶんアレだなもう周りに若い人いなくてbandcampとか知りもせんのだろうな 音質に拘りあるならCDよりもハイレゾ、スーパーオーディオCD、DVDオーディオで発売しろよw >>622
その誰でも彼でもが順番待ちしてたエリートなんかよりずっと音楽性高いんだから世の中面白い
誰でも彼でもレベル高いからやっぱりアマチュアに毛の生えた止まりと言われるのも
音楽に限らず評価はつくずく相対的なものだと思い知らされる 自分は山下達郎なんかこれっぽっちも響かないから何も影響ないが
彼のファンはがっかりなんだろうね >>617
そうそう、それが言いたかった
勿論最終的にはどこかと契約するんだけどスタート地点がってことね
昔なら駅前で披露して目に留まるか、ライブハウスでスカウトされるとかだからね
今は個人で全世界に披露出来るんだから凄いわ >>632
オーディオオタの達郎は
スーパーオーディオやハイレゾに
そこまでCDから高音質の変化がないといってたから
興味もなく出さなかった 有名無名関わらず殆どのアルバムが僅かな月額で聴き放題
こんな夢の世界に生きれて物凄く幸せなんだがなあ それでいい
好きな新曲買って
youtube トピックで無料で聴けるのわかった時マジでアホらしくなる そうしなくても荒稼ぎしてるからねこの夫婦
まあ子供への遺産のつもりじゃないのサブスク化による稼ぎは >>635
ユーザーが居て草
最初見た時こんなもん売れるのか？って思ったけどかなり需要がありそうだね 意訳
俺の歌で何もクリエイティブなことしてないIT屋が儲けるのは気に食わん >>625
今世界でケイト・ブッシュが1985年にリリースした「Running Up That Hill」がヒットしてるけど
これストリーミングのおかげだよ。
ネットフリックスの子供向けドラマ「ストレンジャー・シングス」で使われて
子供が繰り返し繰り返しストリーミングで聴くもんだから
３７年の時を経て大ヒットになった。 >>636
ファンはこの人はこういう人だと知ってるし
逆にサブスクやるなんて言ったらビックリするわ >>643
片っ端からリッピングしてた自分からしたら信じられないけど、今はPC持ってない勢が増えてるから需要高いんだろうね >>600
そういうのはヒップホップのビートメーカーくらいかも。インターネットマニーのニックミラとか。 >>645
ストレンジャーシングスは大人もガッツリみてますね 多数のミリオンセラー作品を持つアーティスト編集
基本的に3作品以上のシングルミリオンセラー作品を持つアーティストを挙げている。
カッコ内は、左がミリオンセラーの作品数、右がそのうちのダブルミリオン（200万枚以上の売上）の作品数。記録はオリコン統計による。
AKB48（39作品）
B'z（15作品 / 1作品）
Mr.Children（10作品 / 2作品）
乃木坂46（9作品）
GLAY（6作品）
CHAGE and ASKA（5作品 / 2作品）
サザンオールスターズ（5作品 / 1作品）
DREAMS COME TRUE（5作品 / 1作品）
宇多田ヒカル（5作品 / 1作品）
安室奈美恵（5作品 / 1作品）
浜崎あゆみ（5作品 (4曲A面と3曲A面作品を含む) ）
TRF（5作品[注 3]）
L'Arc～en～Ciel（5作品）
ピンク・レディー（5作品）
KinKi Kids（4作品）
SPEED（4作品）
中島みゆき（4作品）
WANDS（4作品）
globe（3作品 / 1作品）
SMAP（3作品 / 1作品）
福山雅治（3作品 / 1作品）
スピッツ (3作品)
大黒摩季（3作品）
華原朋美（3作品）
欅坂46 （3作品）
ZARD（3作品）
Snow Man (3作品)
松任谷由実（3作品）
多数のミリオンセラー作品を持つアーティスト
いずれも3作品以上のアルバムミリオンセラーを記録した作品を持つアーティストを挙げている。
（）内は、左がミリオンセラーの作品数、右がそのうちのダブルミリオン（200万枚以上の売上）の作品数。
[ ]内はそのうちのトリプルミリオン（300万枚以上の売上）の作品数。記録はオリコン統計による。
B'z（19作品 / 5作品）[3作品]
Mr.Children（14作品 / 4作品）[2作品]
DREAMS COME TRUE（10作品 / 7作品）[1作品]
松任谷由実（10作品 / 2作品）[1作品]
ZARD（9作品 / 4作品）[1作品]
浜崎あゆみ（8作品 / 4作品）[1作品]
サザンオールスターズ（7作品 / 3作品）[1作品]
宇多田ヒカル（6作品 / 4作品[注 4]）[3作品]
安室奈美恵（6作品 / 2作品）[1作品]
L'Arc～en～Ciel（6作品 / 2作品）
EXILE（6作品）
GLAY（5作品 / 4作品）[1作品]
globe（5作品 / 3作品）[2作品]
マライア・キャリー（5作品 / 3作品）
CHAGE and ASKA（4作品 / 2作品）
MISIA（4作品 / 2作品）
大黒摩季（4作品 / 1作品）
竹内まりや（4作品 / 1作品）[1作品]
TRF（4作品 / 1作品）
平井堅（4作品 / 1作品）
嵐（4作品 / 1作品）
Every Little Thing（3作品 / 2作品）[1作品]
SPEED（3作品 / 2作品）
相川七瀬（3作品 / 1作品）
JUDY AND MARY（3作品 / 1作品）
スピッツ（3作品 / 1作品）
井上陽水（3作品）
PRINCESS PRINCESS（3作品）
槇原敬之（3作品）
中島美嘉（3作品）
倖田來未（3作品） 音楽と宝石は似ている
本来、宝石に価値は無いが
お金の欲しい人たちが金銭価値など色んな価値を過度に付加してしまった
なんというかまぁ欲深い人達だなぁと たっつぁんはサブスクよりつべに上がりまくってるのどうにかしたほうがええんちゃうのｗ >>652
そうなんだよね
ライブ聴いてナンボの人だからね
コンスタントにライブやって
出来ればライブアルバム出してくれれば
こんな配信するとかしないとかどうでもいいわ マライアの1994年リリースのアルバム収録曲「恋人たちのクリスマス」が
2020年、2021年のクリスマスにビルボード１位になったのもストリーミングのおかげ。
クリスマスだからといって昔のレコードやCD買わないけど
定額制のストリーミングだと季節の曲も聴きやすい。 >>632
ハイレゾで実際に録音してみて自分の好きな音質にならなかったから
ハイレゾでは出さないと達郎は言っている
サブスクに関してもここで色々言われている事は既に全部考慮した上で出さないと言っているんだよ >>633
そうだね
音楽性も高くセンスもいい素人とプロの垣根なく表現してる今って音楽の本質的には昔より遥かに楽しいと感じるよ。
儲けるために音楽やらなくても音楽を楽しめる
でもそのかわりに音楽だけで食っていくのも厳しいともいえるかな。 >>657
むしろYoutubeにはさよなら夏の日の公式MVを公開したりして寛容な姿勢ｗ >>645
ttps://nme-jp.com/news/116809/
ttps://rockinon.com/blog/nakamura/202848.amp
スゲーなこりゃエライ時代だわ これもストリーミングのおかげ
ワム！「Last Christmas」リリースから36年を経て全英シングルチャートで初めて1位を獲得
https://amass.jp/143031/ >>665
聴いてるって言ってるよ
で、それがどうしたの？
5ちゃん民っぽいクソな煽りだね >>643
昔のインディー系とかそのCDしかない音源とか何気にあるのよ
出がけに、あれ聞きたいけどPCから取り込むの面倒臭いなんて時に便利 ペラペラの楽曲と一緒にされたくないんだろw
その気持ちはわかるw
ぷききーーーw >>553
これを嫌がって自社レーベル立ち上げた人達の末路を知っているとなぁ 勿体ないな
若い世代にも聴いてもらえるチャンスなのに >>665
聴いてるから何なの？
自分の作った物をそこで配信するのは考え方が違うからやらない
って事と金払って利用するかどうかは全く矛盾しないが こういう人がいてもいい
常にマイペース
だから息が長い サブスクよりCDのほうが儲かるからってだけだろ銭ゲバ >>668
ストリーミングは音源の売り上げや認知度に関係ない、なんてこの人はひとつも言ってないのに頭大丈夫？ 山下達郎本人もややこしい人なのはあるが、叩きありきで単純化して考えたい人が多いからややこしいね ラストクリスマスが３６年の時を経てチャート１位に到達という感動的なドラマが生まれたのも
曲の良さだけではなくて
ネットの誕生、技術の進化、聞き方の変化があってこそだし。 日本で最も売れたアーティスト(歌手)は誰！？
シングル&アルバムの総セールス・ランキングです。
約8,200万B'z
約6,200万AKB48
約6,000万Mr.Children
約5,400万嵐
約5,000万浜崎あゆみ
約4,900万サザンオールスターズ
約4,490万DREAMS COME TRUE
約3,900万松任谷由美
約3,880万GLAY
約3,760万ZARD
約3,730万宇多田ヒカル
約3,720万SMAP
約3,600万安室奈美恵
約3,100万CHAGE & ASKA
約3,000万X Japan
約3,000万松田聖子
約2,900万L'Arc-en-Ciel
約2,890万globe
約2,600万KinKi Kids
約2,530万中森明菜
約2,455万TUBE
約2,410万福山雅治
約2,340万EXILE
約2,270万Every Little Thing
約2,260万大黒摩季
約2,240万モーニング娘。
約2,200万中島みゆき
約2,170万TRF
約2,160万長渕剛
約2,100万槇原敬之
約2,068万スピッツ
約2,000万Speed
約2,000万Misia
実は上記ランキング以外にも、かなりのセールスを記録している可能性のある日本の歌手が数名います。
三橋美智也、美空ひばり、春日八郎、石原裕次郎です。
この4名については、データが古くどれくらいセールスを記録しているのかは不正確な情報しかないため、このランキングからは除外しています。
一応、いわれている上記4名の総売上は、三橋美智也は1億以上、美空ひばりは8,000万以上、春日八郎は7,000万以上、石原裕次郎は5000万以上などというウワサがありますが、正確なデータがないため上記ランキングから除外しました。
上記4名は不正確なデータしかないため本当はそこまで売れていないかもしれないし、それ以上に売れているかもしれないし、よくわからないのが現状です。
日本で最も売れたアーティスト(歌手)・ランキング！
http://the-musicbox.net/best_selling_artists_in_japan.html ; あと数字が出て人気がないのもバレちゃうもんな
最近海外で人気詐欺に必死だから >>636
過去ライブの動画配信はMUSIC/SLASHで4500円とかでやったりしてるから
ファンはそういうの見たりするんでしょ >>677
自分の曲をどう売るかはミュージシャンの権利であって、売り方が気に入らないのなら買わずに聴かない自由が聴き手側にはある。
それだけのこと。 >>680
つかそもそもアーティストが自分で決めた売り方を
元々聞きもしない人間が文句言ってるって言うね… Spotify使ってるのはネット記事で盛り上がるの見越してわざと言ってるんだろうな 音楽サブスクもアニメサブスクも
著作権無視した海賊版サイトに毛が生えたようなもんだしなぁ
出す金額に対して受ける恩恵が海賊版だから凄まじくでかい
でも海賊にしょば代渡してる感じでそら音楽作ってる人は嫌だろうな 膨大なカタログを所持してる音楽出版社とかレーベルなら
長期に渡ってチャリンチャリン金入ってくるからいいだろうけど
個々のミュージシャンからするとふざけんなって感じなのでは
コンビニのドミナント戦略みたい >>677
別にいいじゃん何が問題？
儲かる話と儲からない話があって
儲かる話の方を選ぶのは当たり前じゃない？ 時代の変化についていけなくて衰退する日本をこの人は象徴してるな。 >>645
そんなの別にサブスクがなけりゃ他のメディアで聴かれるだけじゃん
明らかにニューリリースが減ってるからな
特にベテラン 前に何かのスレで「CD-Rしかリリース出来ないインディ系の音源があって助かる」とか書かれてたけど
将来的にサブスクのライブラリから省かれるのはそういうミュージシャンなのに･･･とは思ってた
公的なサービスなら残す義務はあるけど所詮いち民間企業のやることだからな ただでさえ、曲作ってもほとんどもってかれてるのにね。
その人達のさらなる食い扶持提供するのも考えものだよね。
もう、お金もいらんだろうし。 ただでさえ、曲作ってもほとんどもってかれてるのにね。
その人達のさらなる食い扶持提供するのも考えものだよね。
もう、お金もいらんだろうし。 >>683
何の返しにもなってないな
老害というが、この人はサブスクやってる他のアーティストに
文句言ったりしてるのか？やるなと強制でもしてんのか？ >>645
この人は大ヒットなんて目指さないと言ってるし >>683
AV観るやつは望まれれば皆セ○クス見せてくれるか？ ストレンジャー・シングスがなぜか子供向けドラマになっている怪奇 無名で金がない人がいうのと違ってすでに名声もお金もあるだろうから
サブスク否定しても痛くも痒くもないってとこだろうな 昔は少ない小遣いで数枚しか買えなかったから1曲を長く聴いたな
今はサブスクで垂れ流してて全然記憶に残ってないわ >>683
なになに「ずるい！！っ」
とか思っちゃうわけw？ 古来よりミュージシャンは幼少期より特訓を受けた超絶技能を持っている人達が生パフォーマンスを披露して評価される職業だったけど
文明の発達により加工音源を売り捌くだけでも商売になる時代が一時期あって
また文明の発達によりそれが廃れただけのこと RIDE ON TIME !! TATUSRO!! LOL >>707
ちゃんとクレジットとかも隅々まで見たしな
サブスクとは聞き方が違うわな 「（自分の）音源をYoutubeにアップしないでください、迷惑なんです」
と言っていたのに
そのYoutubeで人気が出てシティポップブームになったら何も言わなくなったな >>713
いや
アップデートした時のメリットデメリットを
めちゃくちゃ比較してアップデートしない事を決めた人なだけだ シティポップブーム初期の竹内まりあのあれだって違法アップロードから火がついたんだし
サブスクで若いヤツに知ってもらえばCD買うなりコンサート行くなりまでいくんじゃね
時代の試練に耐える音楽とやらを作ってる自認があるなら サブスクってアルバム単位だと
よほどの傑作じゃない限り1回聴いたらいいやってなる
シングルヒット系じゃないとほんと儲からないだろうね サブスク未解禁のアーティストリスト
ザ・クロマニヨンズ、THE HIGH-LOWS、THE BLUE HEARTS
SADS
BLANKEY JET CITY
ROSSO
dip
THE ROOSTERZ
八十八ヶ所巡礼
BUDDHA BRAND
ペトロールズ
マキシマム ザ ホルモン
山下達郎 >>714
でもやっぱりしょっちゅう消されてる動画あるけどね >>703
ジジイが知ったからして適当書いてるんだろうｗ
5chらしいよ 本当に天才だからな
このお方の言葉が正しいと証明されるよ アメリカとかCD出すアーティスト居なくなってるのにあほだろ サブスクは便利だけど
バイキングでなんでも食っていいよ！別にいくらでも捨ててもいいよ！って言われたら
とりあえずみんなが集まってる料理食うよね
誰も寄ってないのはあとでいいや、みたいなまず見向きもしない
そしてそういうの食って確かにうまいけど別に自分に全然合ってないや、ポイって取捨選択が早い
1曲1曲味わって食う時間もなく味見してポイって捨ててるから
サブスクで雑におすすめされる曲も本来おいしいんだろうけど味見程度でしか聴いてないからいいね！、か悪いね！
の二択の印象だけ受けて次の曲に興味が移ってって誰もが浅くいびつに広く、のめりこめるような曲にはたどり着かないみたいな 達郎のレコードは儲けがないみたいなことTwitterで嘆いてたレコード屋を思い出すわ。
>>720
ルースターズは出したいけど権利関係がややこしくて出来ないとボーカルの大江さんがブログに書いてたね >>396
中島みゆきはアップルミュージックにあると5chで聞いたような >>67
収支が合わないんだろ
一人当たり月に千円しか払っていなくて
それを分配しているだけだから サブスクの良いところは昔はCDを持ってたんだけど、実家にあるのかないのか？みたいなときにこれ、聞きたかったって点 20年以上前にスカパーで毎月6000円くらい払って何十番組見れるみたいなのだったが
ツールドフランスとか見る時は便利なんだが忙しい時とか月に一度も見てない時期もあったからな
15年くらい契約してたけどやめた
年間でいえば72000円だろ15年でざっと100万円払ってたわけで
今思うと無駄に契約続けすぎたなと
サブスクって結局そういうことだからな
見てないのに年72000円消えていくってどうなの？って話だ サブスク解禁しない大物の代表格みたいな人だし竹内まりあは解禁してるから
今後もずっとサブスクについての見解を問われ続けるんだろうな
でもサブスクに関する質問をNGにしてない点だけでも器が大きいと思うよ >>284
おっさん、そんなCD売上なんて大昔の記録を出されても意味ないけどｗ
今はＭＶやサブスクで億再生されてナンボよ
Bzだ宇多田だミスチルだ、億再生ないでしょ？ｗ 山下達郎自身はSpotifyでグローバルチャートを聴いて研究してるみたいだが
自分は解禁しないって矛盾してるな
自分が利用するのは良くて利用されるのは嫌だなんて、気持ちはわかるが筋は通ってない >>216
フォーユー
スペイシー
ビッグウェイブ
コージー
この辺かなあ
コージーまでは外れなし >>732
あー、既に懐かしいわ
去年だっけ、ちょっと話題になったの >>614
ワールドカップでゴール決めたし田中美保と結婚できたし勝ち組だよなぁ 力（＝金）なら充分に持ってる。
おそらくこの人は有言実行>>1
自分の思うように生きていく力がある。
ご年齢は知らんけど、金のため、生活のためにペコペコと無縁だよね。 >>743
ん？
使ってる人のを聞くのも自由だし
曲の売り方は自由でしょ。 達郎だってベストアルバム何枚も出してるだろうに
普通のアルバムの順番通りに曲を聞けとか
そりゃ意固地だわ >>731
それぜんぜん違うんじゃない
Spotifyなんて自分の好みがレコメンドで提案されるから
ぜんぜん知らんかった好みの曲やミュージシャンも教えてくれる
むしろものすごいニッチなところを開拓できるよ >>738
流石にバカでしょ
自分の惰性が他の人も皆同じとか思ってるの？ >>1
素晴らしい言葉だけれど妻の竹内まりやはサブスクの恩恵に与っているし達郎はジャニーズ関係の仕事もしているよね
あいつらこそ集団騒擾なのでは？ >>743
作曲家が、
youtube見てるのに自分のPV全部あげないのは筋通ってない
ってのも、うんうんってうなずける感じなの？ ようわからんけど山下達郎がアップルとか関係なくダウンロード販売することはありうるってことかな？？
じゃなきゃ入手困難だろ、少なくとも俺はCD再生できる機器がもはや手元に無い。 >>743
別にSpotifyを選択して配信してる人らはとりあえず自らの意思で了承してるんだからそれでいいし
自分と同じで配信したくないなら配信しないので聞けないという結果があるだけなんじゃね？ 今ゲームで一番儲かってるのがゲームなんざ何も作ってねえアップルだっけか・・・ >>743
何が矛盾してるのかさっぱりわからないわ >>749
もちろん自由だと思うが、
音楽の勝利じゃなくてマーケットの勝利だからから気に入らないとかポリシー的な理屈つけるから筋が通ってないと思うんだよね
普通に儲からないから解禁したくないでいいじゃん >>432
＞日本人だけに聞いてもらえばいいんだったらそこまでやんないだろ
プロなら普通にやるだろ しかし使用側と提供側がごちゃごちゃになってる人らほんと多いよね
ずるくもないし矛盾もしていないんだよなんでわからないのか？ >>740
ミスチル、B'z、宇多田の全盛期は90年代～2005年
当時の勢いを見る限り
この時代にサブスク&YouTubeが存在したのなら100％の確率で多くの楽曲が億以上再生されていたと思われる。 >>751
利用する一般人的にね
自分はそんな感じでマイリストから全然知らなかったの知れて凄まじく便利だと思うよ
でも結局知識広めようそういう人はめっちゃ気に入った人の曲のサブスクにまだ登録されてない曲も知りたくなって
そういうのyoutubeやらamazonやらitunesやらで探していいなと思ったら個別に買って
そうなるとサブスクとその個別曲を混ぜながら一覧でマイリストで聞けないから
サブスク契約してるのに1曲ずつ好きなの買ってmp3で聴くみたいなことになって困ってるんだわ俺・・・ 最近の子はイントロあったらぶっ飛ばして聞くから流行りの曲はほぼイントロ無いし、曲の長さも３分程度でまったりした山下達郎の曲とは聴く人達と合わないしサブスクでは人気出ないと感じてるのかも まあサブスクで
アルバムの価値が激減したのは間違いないな まぁAmazon musicなんかは音源を勝手にアップサンプリングしているし
音に拘るミュージシャンなら疑念を持つのだろうし 音楽は音楽でしかないのに。音楽として何を伝えるか。
矛盾するの早すぎない？ >>1
「表現というのはあくまで人へと伝えるもの」と言う言葉とサブスクやらないというのは理屈としては通ってないと思う。
人に伝えたければサブスクでもCDでも何でもやればいいのに。
選択肢を減らしてる時点で論理が破綻してるな。 >>768
思われる（）
同人の願望乙ｗ
今の時代に新曲出してるのに、まったくサブスク等で空気なんだけどーｗ >>770
youtube musicだと手持ちの音源とネット上の音源と混在できるんじゃない？
今はもうSpotifyしか使わないからよく知らんけど >>752
サブスクで喜ぶ奴＝バカ
だね
車のサブスクとか毎月5万払って1度も乗らなくても年60万消えていく
5年契約続けて解約した時に手元には車もなく
それまで払ったのは300万円なり
バカ向けの商売って話だ >>778
それ以外の問題点を考えた場合に
伝える手段としてサブスクは使わないという
結論なんだから仕方ない
ただ闇雲に広げたい訳じゃないからな サブスクじゃなくて
一曲ずつとかアルバムごととか購入するのはいいの？ ミリオンセラーを獲っても一生食えないなんて!! ～それでも音楽を辞めない理由/ミリオン作家が明かす「夢と希望と印税」
https://www.youtube.com/watch?v=MnDOtx3YS-0 >>716
気が向いたら正反対のこと言う人だから時代の流れに合わせる人でもある >>778
伝達手法の選択があるだけの話だし
伝える対象を自身で定めていきたいと言う思いがあるだけ
この自由を認めないとますます息苦しくなる >>784
使わないサブスクにカネを払い続ける738,784がバカだろ しかしこのひとの感覚もよくわからんな
全盛期のヒット曲とかほとんど企業のタイアップばっかだったじゃん
あれはこのひと的には音楽的な勝利だったのか サブスクオンリーだとなんらかの理由で配信停止されたらどうしようもなくなる
というか配信元の力が強すぎるような気がする >>295
真の雑食のイメージ
ひょうきん族のエンディングからマッチ、嵐まで喰える
最後はTOKIOキンプリまで喰えて腹下し >>790
まあ現時点ではこの結論とスタンスだな
すぐに変わるとはちょっと思えないが
動画の件も段々とまりやのライブ動画で露出してきてるしな >>751
えー
こっちは有名曲しか選曲されないや リスナー減上等なんだろ？ 別にいいじゃん
なんでそこまで攻撃的になるのかね
達郎の問題点は肝心の音楽の劣化具合が酷いことでしょうが >>793
使わないサブスクに15年払い続けるバカはなかなかいないわｗ 時代の流れとか言ってCDにオマケ音源入れたりしたんだし、そのうち根負けするんじゃない？ >>794
サブスクなんてしなくてももう一生使い切れない印税がある奴(山下夫婦)が勝利って話だろｗ >>800
日本語すらまともに読めないお前はバカだろ？ｗ >>794
HONDAのCMにアルバム僕の中の少年からいくつも使われていますが当時を知らない私がみても素晴らしいものばかりで企業CMと製品と楽曲の相乗効果みたいなもので本人も大いに納得した一つの作品と捉えていたのではないでしょうか？ >>783
それは使ったこと無いけど今見てる感じyoutubeにある曲専用っぽいような
使いたい自分にとってベストな音楽プレーヤーは決まってるから
たぶん無理なんじゃね、youtubeの音楽を勝手に変換するとかはいけるけど
あと自分の好きな人の曲はyoutubeにありそうでない曲多い、
itunesも探してなかったらamazonやら、amazonの中古出品ですらあったりなかったり
ヤフオクやらメルカリ、ラクマやら駆使しながらCDという形で入手するしかないの多いわ サブスクが充実してなかった10年前は出社時にほぼ全員イヤホンしてたな
今全然してないのにな >>798
気に入らない曲には興味なしのタグを付けて育てていくんだぞ 安室奈美恵さんのグッズが続々発売、最後となる“デビュー30周年イベント”に「本人サプライズ登場」への期待
https://news.yahoo.co.jp/articles/f40b5f18c23ddfbe894c34f58d82272aa03987ae
↑
安室の引退詐欺、しつこすぎ
そもそも“デビュー30周年イベント”ってなに？
つまり引退なんてしてないと、安室側自体が認識してるって事じゃん
安室公認キャラクター「エミーナ」が悪質すぎて開いた口が塞がらないレベル。
あんな事が許されるのなら、永遠に引退詐欺商法できるじゃん
安室は花火ショー＝コンサートの代用品で、毎年チケットとグッズで荒稼ぎしてるけど、
安室は劣化していく自分を隠しながら商売していける方向性にシフトしただけ
安室の引退詐欺の主犯は安室本人だからね。安室本人が事務所社長だから。
安室の引退詐欺に協力しているセブンイレブンといった企業も問題 >>803
15年払い続けてようやく気づいたんだな
お前にしては上出来だよｗ >>808
あー
いつでも聴けるものは意外と聴かないってのはあるよね >>812
やはりお前は日本語が理解できてない馬鹿みたいだねｗ >>795
そこが大きいんだと思う。
アーティスト側で何もコントロール出来ないからね。
まぁ配信そのものは否定してないわけだし、アルバム出す以上はつまみ食い
してほしくないというのはよくわかる。 ライブ一本でやってる人なら超格好良い発言だけどCDとかいうゴミは喜んで出してきた人が言うとめちゃくちゃ格好悪いな >>814
マジレスすると金払わずに聞ける
無料の制約もタブレットやパソコンだと解放される
つまり金払う事を前提としたバカ煽りがそのまんまブーメランになってるぞ情弱 >>808
山手線などで朝夕見ると３割くらいはやってる
ワイヤレスが多いのでかなりみのがしてるかも 十把一絡げは気に食わないだろうな
使用料も安いだろうし >>808
ワイヤレスイヤホンで見えないだけ、、、w 達郎さんサブスクの音質が嫌なでしょ
ラジオでそう言ってた事があった
Apole Musicとか今やハイレゾ、レスロスなんだけどなぁ >>814
ぷっ
738 名前：名無しさん＠恐縮です[sage] 投稿日：2022/06/11(土) 19:56:33.89 ID:N70uc20U0 [1/6]
20年以上前にスカパーで毎月6000円くらい払って何十番組見れるみたいなのだったが
ツールドフランスとか見る時は便利なんだが忙しい時とか月に一度も見てない時期もあったからな
15年くらい契約してたけどやめた
年間でいえば72000円だろ15年でざっと100万円払ってたわけで
今思うと無駄に契約続けすぎたなと 音楽とか映像はまだサブスクわかる
ゲームのサブスクは意味わからんｗ
そんなとっかえひっかえゲームなんて遊ばないだろうに…
何本かのお気に入りのソフトしか遊べないし、買うとどんどんストックされていくし、そうこうしてるうちに買いそびれたソフトも捨て値になったり
今までのサイクルでも、とてもこなしきれんだろ やめるつもりだったがクリスマスイヴのヒットでやめるにやめられなくなったとか言ってるでしょ
芯があるようでいて周りに合わせながら生きている人だよ
世話になった人を食わせられたらそれでいいんだと思う >>801
ないない
そもそも金に困ってないんだから
自分の音楽を多くの人に聞いてもらいたという願望もないだろうからな >>822
お前自分でまだバカさに気付けてない感じ？ｗ >>783
YoutubeMusicになる前のGoogle Play Music時代、未サブスク作品なんかを纏めてスマホで聴く為に音源をアップしてたわ
今でもあの曲聴きたいなって時にすぐ聴けて便利に使わせてもらっている
CDからデータをPCに取り込んで、更にそれをMP3に変換してアップするという滅茶苦茶手間掛けてたけどｗ
アップするのが手間だけど、一度上げちゃえばどのスマホやタブレットでも何ならPCからでも聴けるから便利だけどね
しかしGoogle Play Music時代の方が使いやすかった
今は出来るのか知らないけどYoutubeやネットで拾った低音質楽曲でも自動でアップサンプリングしてくれたらしいｗ 配信の100万がCDの10万枚と利益同等とかあったけど(違ってるかもしれん)
サブスクだとどうなるんだろうな
さらに厳しい印象はあるわ >>821
ロックはローファイなもんなんだってこだわりがあるから
単に高音質というだけじゃ不満なんだろう >>828
無駄に気付いたからやめたんだろ
15年かかっちゃったけどねｗ >>831
LP好きだからな
アナログの方がいいんだろう 名前売れてるやつはいいが、売れてないやつは聞かれないと始まらないしなｗ サブスクって安く叩かれる印象あるな
ミュージシャンとしては屈辱じゃないのか 歴代年間使用料分配額１位楽曲
CD売上&カラオケ&ラジオ&テレビ&有線&放送&イベント&配信のソース
日本音楽著作権協会（JASRAC）
1982年 奥飛騨慕情 作詞者 竜 鉄也 作曲者 竜 鉄也
1983年 北酒場 作詞者 なかにし 礼 作曲者 中村 泰士
1985年 矢切の渡し 作詞者 石本美由起 作曲者 船村 徹
1986年 浪花節だよ人生は 作詞者 藤田 まさと 作曲者 四方 章人
1987年 恋におちて 作詞者 湯川れいこ 作曲者 小林 明子
1988年 命くれない 作詞者 吉岡 治 作曲者 北原 じゅん
1989年 命くれない 作詞者 吉岡 治 作曲者 北原 じゅん
1990年 酒よ 作詞者 吉 幾三 作曲者 吉 幾三
1991年 乾杯 作詞者 長渕 剛 作曲者 長渕 剛
1992年 ラブ・ストーリーは突然に 作詞者 小田 和正 作曲者 小田 和正
1993年 SAY YES 作詞者 飛鳥 涼 作曲者 飛鳥 涼
1994年 世界中の誰よりきっと 作詞者 上杉 昇 / 中山 美穂 作曲者 織田 哲郎
1995年 survival dAnce 作詞者 小室 哲哉 作曲者 小室 哲哉
1996年 WOW WAR TONIGHT 作詞者 小室 哲哉 作曲者 小室 哲哉
1997年 DEPARTURES 作詞者 小室 哲哉 作曲者 小室 哲哉
1998年 CAN YOU CELEBRATE? 作詞者 小室 哲哉 作曲者 小室 哲哉
1999年 Time goes by 作詞者 五十嵐 充 作曲者 五十嵐 充
2000年 Automatic 作詞者 Utada Hikaru 作曲者 Utada Hikaru
2001年 TSUNAMI 作詞者 桑田 佳祐 作曲者 桑田 佳祐
2002年 Everything 作詞者 Misia 作曲者 松本 俊明
2003年 千と千尋の神隠しBGM 作曲者 久石 譲
2004年 世界に一つだけの花 作詞者 槇原 敬之 作曲者 槇原 敬之
2005年 世界に一つだけの花 作詞者 槇原 敬之 作曲者 槇原 敬之
2006年 花 作詞者 ORANGE RANGE 作曲者 ORANGE RANGE
2007年 ハウルの動く城BGM 作曲者 久石譲
2008年 Flavor Of Life 作詞者 宇多田ヒカル 作曲者 宇多田ヒカル
2009年 そばにいるね 作詞者 SoulJa 作曲者 SoulJa
2010年 キセキ 作詞者 GReeeeN 作曲者 GReeeeN
2011年 残酷な天使のテーゼ 作詞者 及川 眠子 作曲者 佐藤 英敏
2012年 ヘビーローテーション 作詞者 秋元康 作曲者 山崎燿
2013年 ヘビーローテーション 作詞者 秋元康 作曲者 山崎燿
2014年 女々しくて 作詞者 鬼龍院翔 作曲者 鬼龍院翔
2015年 恋するフォーチュンクッキー 作詞者 秋元康 作曲者 伊藤心太郎
2016年 R.Y.U.S.E.I. 作詞者 STY 作曲者 STY Maozon
2017年 糸 作詞者 中島 みゆき 作曲者 中島 みゆき
2018年 恋 作詞者 星野 源 作曲者 星野 源
2019年 Hero 作詞者 今井 了 SUNNY BOY 作曲者 今井 了 SUNNY BOY
2020年 Lemon 作詞者 米津 玄師 作曲者 米津 玄師
2021年 紅蓮華 作詞者 LiSA 作曲者 草野 華余子
2022年 紅蓮華 作詞者 LiSA 作曲者 草野 華余子
(1989年～2019年)
https://i.imgur.com/0HvM57n.jpg スマホあったら電車でも動画見れるのにわざわざ音楽なんて聴かないんよ
音楽っていうのはその程度のもん なに言ってるのかわからん
自分でもわかってなさそう サブスク配信自体は否定してるわけじゃないし
自分なりの考えがあって発表手段として選ばないってだけの話なのに大騒ぎするほどのことじゃ無い
ホント最近は自分の考えと違うってだけで攻撃する奴増えたよな >>841
なぜかズルいとか矛盾だとか文句がある人多いみたい
そもそも狡さとか矛盾をやたら認めない人らも増えたもんだ 792 名前：名無しさん＠恐縮です[sage] 投稿日：2022/06/11(土) 20:14:05.30 ID:UAC+A81d0 [1/5] (PC)
使わないサブスクにカネを払い続ける738,784がバカだろ
800 名前：名無しさん＠恐縮です[sage] 投稿日：2022/06/11(土) 20:17:26.56 ID:UAC+A81d0 [2/5] (PC)
使わないサブスクに15年払い続けるバカはなかなかいないわｗ
バカ晒しとくかｗ
最初から書いてる通り15年ずっと使ってるサブスクなわけだよ
見ない時は最大で1ヶ月くらい見ない事があると最初に書いた通り
常に使っているから15年契約していたわけで
どこで使わないサブスクだと勘違いしたんだろうねｗ まあ山下のファン層は高齢者が多いし、もう本人的に若い層の開拓も考えてなさそうだから
別にいいんじゃないの >>841
多様性の時代とかいって同じ主張しない人を攻撃する時代だからな >>836
こだわりある作り手としてはそら嫌だろうと思うよ
出来る事ならCDやライブで稼ぎたいでしょ
この人は配信しなくてもやっていけるけど
多くはそうじゃないからね サブスクの定義が「定額での音楽ストリーミング配信」（スポティファイなど）であるとするなら山下達郎の曲は中島みゆきとともに聞けない。中島みゆきが有料音楽ダウンロード販売を全曲にしているのとは違い、山下達郎はそのダウンロード販売も少ない。CD以外で音楽を売る気が全く無いらしい。 >>840
必死な論点ずらし
なにに気づいてないかいってみな どんな手段で発表しようとも絶対に無料でいただく
絶対にだ >>829
それだ
GPMのころ持ってた音源シコシコあげて数えたら３万曲とかw
Youtube musicになってからはもうめんどくさくて一度もきいてない
Spotifyの利便性にはぜんぜん勝てん >>803
>>793
日本語すらまともに打ち込めずになんて？w >>841
ほんとこれ
元々この人の音楽なんか聞いても居ないのに
気に食わないから文句だけつけてる 今さらジタバタしても
もはや普通に食っていけるんだから
やりたいようにやるでしょ もうこのスレのサブスク嫌いなやつらは何年前の議論してんだって感じだな 自分の作品をどう売ろうが外野がどうこう言うもんじゃない >>845
その多様性が嫌で嫌でしょうがない人らも多いし
個人の選択やその個人の選択をする行為自体が嫌で嫌でしょうがない人らもまた多い >>830
１年間に使われるCDの曲目は５０万曲種
配信は２２０万曲種
同じ市場規模だったら、それぞれの１曲あたりの平均収益は1/4になるね 金金言ってないでたかが音楽だ、くれてやれよって思うわ
業界に携われなんて単なる綺麗事なんだよなぁ >>794
山下的には、タイアップでも表現に関わっている人物たちとコラボしたからいいってことかな
しかし、この論理なら、ラジオや有線で流すのもサブスクと何ら変わりないから、拒否すべきということになって、デタラメな話だということがわかる
要は、昔の商業主義音楽、売れればいいという音楽にはしたくないと言いたいらしい
マルクス流の大量生産と搾取批判をいまだにやってるのは、まあ学生時代の名残りなんだろう 達郎の言うことは信用しない
生楽器にこだわりあるから絶対打ち込みやらない→した
デジタル録音は音が納得できないからやらない→した
来年くらいにはサブスク解禁してると思う
今、擁護してるヲタもそうなったら
手のひら返しするだろうなw 「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの」だけはちょっとん？とはなったけど他は全然疑問点無かったけどな >>850
YouTube musicがゴミすぎるからな
GooglePlay musicは神だったわ
Spotifyには絶対来ない曲が大量にあるわ 普遍的な音楽を作ってる自負があるなら若い人に昔の俺の曲を聴いてもらいたいわーてならないんだろうか BTS（防弾少年団）が、唯一無二の記録を続けている。
HANTEOチャートによると、BTSのニューアルバム「Proof」は、発売からわずか一日で販売数2,155,363万枚（6月10日午後11時基準）を突破した。
【写真】BTS(防弾少年団)の記事はこちら
BTSは、2020年2月に発売した4thフルアルバム「MAP OF THE SOUL：7」に続き、再び発売1日目にして200万枚を突破し、名実共に21世紀のPOPアイコンであることを立証した。ニューアルバムを発売し、わずか1日でダブルミリオンセラー（アルバム販売量を200万枚を突破）を達成した記録はBTSが唯一だ。
彼らは、音源でも最初の記録を打ち立てた。タイトル曲「Yet To Come（The Most Beautiful Moment）」は公開後、韓国の主要音楽配信サイトであるMelOnの「トップ100」で1位を占めた。K-POPアーティストの新曲が発売から1時間で該当チャート1位に上がったのはチャート改編後初めての記録だ。 大体聴きたい音楽は、サブスクで聴けるようになったけど、達郎とキングクリムゾンは仕方なくリッピングして聴いている。CDプレーヤーもう家にないし。 シュガーベイブの人はこの程度のスタンスの方が納得できる
当時のアルバムなんて、好きな曲録ってる感凄いし >>864
おれもアナログリップしたやつがたくさんあるけど
勝手にエンコかけられて聴く熱意がなくなったっつうかがっくりきた
いまさら上げ直すのもめんどくさいし >>16
youtubeの初期、あらゆるミュージシャンがyoutubeに上げることに大反対していたが
マイケルが唯一大絶賛して認可しPVやらアップしまくったら、
他のミュージシャンたちもこぞって上げるようになった
結果、今に至るｗ
この人はマイケルやらソウルミュージックをちょいちょいパクってるのに
それをおまいう？ 昔の人間が「CDやテープで俺の音楽が聞かれるのは腹が立つ！
死ぬまで録音なんてやらない！」
とか言ってるようなもの。老害って時代の変化についていけなくてだせーな
もう時代はCDじゃなくてサブスクなんだよ サブスク系の記事炎上させて少しでも知名度増やすつもりなら賢明かもな >>741
そうなんだ
なぜ？
ヤマハとAmazonの関係かね >>869
クリムゾンは2、3年前までは聴けたし、海外では今でも配信されてるらしい
とすると、日本の音楽産業がCD売上のために配信を禁止してるのだろう
なんだか顧客の利益は二の次で業者の利益最優先にした挙句、凋落してきた日本産業界のシンボルみたいだと思う >>869
クリムゾンみたいに聞けなくなる場合もあるんだよな
サブスクのリスクだな だって、表現に携わっていない人間が〜発言はじゃあ今までの音楽産業はそうでなかったのか？と疑問には思う商業音楽にそういう側面無かった時期なんて全く無いしね 寧ろインディー規模だと営業とか宣伝とか考える必要が減って音楽に集中出来て聴かれる機会も開かれたと思うけどなあ メインストリームの音楽家の収入は減っただろうがインディーに関しては完全に今の方がマシだから一概に悪とは言えんよねサブスクは ちょっとさわりだけ聞きたい欲求はようつべで満たされてるから別にいいよ～ >>873
GooglePlayからYouTubeに移行させたけど使いにくすぎるんだよね サンデーソングブックもradikoのおかげで若いリスナー増えたはず。
普通にサブスクやった方が、山下達郎というアーティストを若い人が知るきっかけになるのに。
CDプレーヤーやレコードプレーヤーで聴けってか。
最高の選曲、最高の音質でお届けしたいと。
でも聴くのはスマホよ。 >>9
金は大事でしょ
名前なんてもうとっくに売れてる故に作品作りに関わってる人も多いからその人たちの生活もかかってるし >>883
ある日突然、聴けなくなったんだよな、クリムゾンは。 八神純子はApple Musicで聞けてAmazonでは聞けない >>452
将来的にはそう言うIT企業が音楽を作成する事になると思うわ… >>862
PC-88で打ち込みの試行錯誤してたけど
いつの話？ >>850
俺はそこまで大量じゃないけど、それなりにあったから移行時間が大変だったわ
3万曲だったらどんだけ掛かるのかｗ
俺もYouTubeMusicが使いにく過ぎて移行しただけになっちゃってるわ
同じくSpotifyに慣れすぎてあれに完全移行する気が起こらんｗ >>896
頑張って作った自分の作品使って他人が金儲けしててもお前はなにも思わないの？ >>892
そういうのはあるよ
ついこないだもSpotifyの流すワクチンの情報に意義あり！って
ニールヤングとジョニ・ミッチェルが撤退した
いつまであると思うな配信って奴だな >>889
16bit/44kHzの限界点でやってるのは偉いと思うけど、逆にそこから抜け出せない。
同じことは角松敏生にも言えるけど、やっぱりハイレゾには敵わないのは確か。 >>894
過去の音楽管理のみになり新しい音楽って生み出されない構図になりそう >>896
他人が儲ける前にもっと利益を還元すべき人達がいるって
話だろこれは
頭悪いな >>904
正確には覚えてないがbig waveの頃じゃないかな 単純に音楽としては当然これが正解
要はビジネスシーンとしてその人の音楽を聴いてもらう知って貰う大前提は
集団騒擾として表現してるけど要は共通認識として勝手にそのコミュニティが
作り出したもの
本来音楽とはそういうものと切り離して考えるべきというスタンスだから
マーケティングありきで反論してる奴は筋違いになる 表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。
そんな事って出来るの？
権利料払えば、好き勝手やれます。なのか？
サブスクでも、SONYとか音楽事務所なりで出すんだろ。 概ね言ってること正しいけど「売れりゃいいとか、客来ればいいとか、盛り上がってるかとか、それは集団騒擾。」とか今の商業音楽批判を安易にサブスクの話に繋げて欲しく無かった感はある 1%以下の超売れっ子以外はサブスクの方が全てにおいてマシだからな 達郎には配信の音質に納得できないから、別に世界的に聴かれたいとも思ってないからとかだけをサブスク解禁しない理由にしてほしかったと勝手に思ってしまう >>906
もっと前からファンだったけど
その発言は知らん 後このおっさんがそういうコミュニティで育まれたものであろうがこのおっさんは吟遊詩人的に
音の聴かせた方としてそうじゃないと判断するなら当然そうなる
だってどんだけ良い物作ってもメディアに露出しないネット販売なんてもっての外
そういう頑固じじいいるだろ？
まさにそういうスタイル >>901
このひとの場合は絶対的な音質じゃなくて音作りのこだわりだから厄介なんだよ
CDですらレンジが広すぎてガツンと来ないから気に食わないっていうんだから >>911
俺はライドオンタイムからだな
雑誌かラジオでの発言だと思う >>16
ポリシーの問題だろう。
音楽作りに関わっていない連中が一番儲かる仕組みになってるのが、許せないんだろ この件でサブスク試したことも無いしよく知りもしない旧世代が流石達郎！やっぱサブスクはクソだ！って言ってるのは最悪だな 達郎本人もSpotify使ってるしマジで何も伝わってない 映画やアダルトビデオもそういう流れだからな。
しかしこの人は、音楽聴くのに律儀にCD買うのかな？
時間と金の無駄つうか、効率悪すぎて、サブスクやってる人の音楽家より、他の音楽を聴いてない。
それは先に行くの諦めたからだね。 キモロン毛野郎の音楽は全く好きじゃないどころか大嫌いだけどこの姿勢は支持する サブスクの取り分が少なくて
ミュージシャンが生き残れないって事を言ってるんじゃないかな
リスナーには関係ないけど
中の人には大問題 >>9
結局金だよ。好きな事したいなら金や力が無いとな。 >>920
サブスクは便利に使ってますと言ってるじゃんw >だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの
CDだって同じだろｗ >>922
この間、小室哲哉が「ついに一曲が水より安くなってしまった」とボヤいてたな。 もうCD自体聴ける環境にないからサブスク解禁無理だと困るよ >>917
マーヴィン・ゲイのMidnightLove以前なら言ってた可能性有るなぁ
あれで世の中がひっくり返った >>897
たしか移行してますみたいな案内が１ヶ月以上出てたな
でもただでさえ320kなのを更に256kにリサンプリングされたから怒りしかないわ
リップやアップロードに費やした時間かえせと パソコンですらCDドライブ無いモデル珍しく無いしな。
俺もCDなんて使ってない。 >>922
それもあると思うよ
結局儲けるの苦労して歌ってる人じゃないからね
山下なんかは良い時代に生きた人だから
余計後世に何か伝えたいんだと思う
言ってること間違ってないよ
時代錯誤と言われてもしょうがないけどなあ >>176
そのサブスクプラットフォーマーへの文句は、昔からのCDショップにも通じるのかと思ってたがそうではないということか >>919
サブスクがクソだって言ってる人いる？
CDとサブスクとでは聞き方が違う、とは思うけど
あれはあれで手軽に利用すれば自分の好みの音楽を
探しやすいという利点はあるし
ヤマタツの場合も自分のやり方としてはサブスクを選ばないって
言ってるだけで 達郎はCDとLPは温かみが〜老害とは違ってサブスクが嫌いとか存在を否定してるわけでなくて単純に収益の分配構造に疑問を持ってるから自分は参加する気は無いって言ってるだけなのに流石達郎！サブスクはクソ！って言ってる老害多すぎるな 大型フェスとか武道館関連も発言撤回したし案外そのうち配信するかもしれんしな >>929
個人専用の電話しないで済む有線チャンネルじゃないの >>919
サブスククソとは誰も言ってないよ
本人使ってるしw >>922
１０年以上まえからCD売って食っていく時代は終わったって言ってるよ
レコード以前のコンサートで客集めて食ってた時代に逆戻りするだろうみたいな うーんごめんTwitterとかヤフコメで結構見かけたから書いたけどちょっと大袈裟な書き方だったかも！ ずっとこのスレ見てるがwサブスク自体の存在否定派はほぼ居なかったと思うぞ
山達存在否定派はゴロゴロいたけどナ >>903
それって言い訳に過ぎないと思う。
昔のテレビ番組の方が面白く、それを有料でも流すべきなのにな。
作り手の能力の問題。 金の話を抜きにするなら、単純にサブスク以外で音楽を聴く人が減っているんだから、サブスクやらないなら聴いてくれる人が年々少なくなるだけの話 でもあの曲聴きたいなと思った時に聞けるのってすごく便利 別に誰もサブスク否定していない定期w
要は山下達郎はじめサブスクの存在自体を否定しているといつの間にか話がすり替わっていて
それで老害だの文句を言う奴が多いのね
もう一度言うよ誰も山下達郎もサブスクを否定していない単にサブスクを手段として選択していないだけ まあでもこの人はそう言うタイプというか絶対にこう言ってはくるだろうな Apple Music今はハイレゾまで配信出来るし案外5年後くらいに配信しそうな気もする あんなにデカいステージ嫌ってたのにやり出したりするし 偏屈に見えて柔軟さがある可愛い人だからな >>924
そうなんだ。失礼。
なら、ただの自己満足だな。 >>935
販路が街のCD屋からサブスク企業に変わっただけだよね
別にレコード会社やミュージシャンの取り分が変わったわけではない
単に曲売って金を儲けるビジネスモデルが崩壊しただけ あと数年で健康問題の方が重要になり音楽どころではなくなる
そのとき拘りは大した意味のないことに気づくだろう や、老害発言は大袈裟だったしこのスレにサブスク否定してる人は全然いない！紛らわしいこと言ってごめん！ ただTwitterとヤフコメには結構いたからややこしい言い方してしまった >>951
よーゆーこと
自己満足って全くもっと健全 俺が賛美しているのにお前は拒絶するのか、お前は解らない奴だ、お前は変人だ
まあこういう弱い仕草が人間だからね しかもサブスクだのつべだのは欧米の会社が儲かるだけで
日本への納税０
そんで再生数インチキをしてるｋ-popに多く分配され
まったく日本で購買のおきないのにアホな日本企業が広告出す悪循環
日本滅ぼす馬鹿な若者たち 今回の新作のCM見れば分かるけどCD絶対に買えよとある意味あれは明言してるからね >>952
いやレコ―ド会社は儲かってんのよ
たくさんの楽曲の版権握ってるから常にそれなりの金が流れ込んでくるようになった
問題は個々のアーティストでそっちは昔より逆に減ってる >>915
Ride on TimeのリマスターもLowが歪むぎりぎりまで上げてるけど、だったら
今の技術でリテイクした方がいいんじゃないかなとも。
せっかくProTools使いこなしてるのがもったいない。 youtubeでよく音楽聞くからサブスクにカネ払い気起きないわ >>947
だからサブスクはあくまでも利便性主体よね
逆に凄くその曲が気に入って色々情報が欲しい時は困るし
サブスク入口にして気に入ったらちゃんとCD買ってくれれば
また違うんだろうけど 元ソース記事も読めない自称日本人が多いことｗ
それで自称旧帝大卒で
自称東京都港区もしくは中央区在住で
自称年収2000万円で
おまけに自称チンコ20㎝なんだろ？ そんなにCMやドラマのタイアップも変わらないと思うけど 「だって、表現に携わっていない人間が自由に曲をばらまいて、そのもうけを取ってるんだもの。それはマーケットとしての勝利で、音楽的な勝利と関係ない。」
これが余計なんだよ。アーティストへの分配増やせでいいじゃん
ポリシー的な事いうんだったら、同じくアーティストから搾取してるspotify使わなければいいのに >>8
まさに､安保とかやってたクソ世代だよな。
しかも、詩が下手。借りてた辞書の言葉を破って返すとかあったなあ。
聞いてて恥ずかしくなる。 >>23
なんとかミステリーの方は悪くないけど
ガラスの方は安い感じはあるな >>965
あれだけサブスクはもとより配信否定派の権化だった角松敏生も「アーティストへの導入部」
としての利用は有用と認めてしまったからね。
達郎の場合は配信のコーデックを否定してるというよりも自分が納得できない形で
音源が世に出るのを否定してるわけで。 >>972
コイツは詩がダメだって、分かる人には分かってたんだね。元記事読んで腑に落ちた。なのに、本人はイキって耳をかさないw >>702
意味わからん
サービス提供側の話しだろ 学生運動世代は吉田拓郎とかガチフォークで、山下達郎はその下だからちょっと感性が違うよな >>976
聴いてるけど聴かせないのがおかしいんだろ？
観るけど見せないと何が違うんだ？ >>28
正しいよね、安売りなんかしなくていいよ。 関係ない奴が利益をがっぽり持っていく仕組みを作ってるんだよな 自分はサブスクの恩恵に与りますけど
自分は一切出しませんってダサすぎて笑えるわ
老害 御託より結果を出せって、最初のCMの話でなるほど、と思ったのに。いまだに、これがオレのポリシーだとかイキってしまうんだよね。御託は要らないんじゃなかったのかよ。聞きたいヤツに聞かせればいいじゃん。 >>982
Appleが配信サービスに参入したのも結局は金になるから
iPodとのシナジーでCDを駆逐するところまで入り込んでしまった。 >>980
はめ撮りしないと見られないのか？
あほw >>702
その例えは変だな
どちらかというと風俗嬢にけしからんと説教する風俗爺客みたいなものだな >>984
こういう物事を論理的に切り分けて考えられない
低脳ってどうしてイキるんだろうか？ やっぱ中抜き多いの嫌だなぁ。
こういうのに対抗するためにストがあるわけだけど、
供給側の人数多すぎて結束できないね >>988
ガラスの少年の作詞はそうだね。ご免、山下達郎の曲全般のことだ。メロディと歌のレベルはすごいのに、詩は寒い。完璧な人間はいないけど、落差がでかい。 >>993
ジジイの我が儘の話しに何言ってんの
バカはお前w レコードカセットCDって媒体が変わってきてるだけなのに
その辺理解できないんだろうな このスレッドは１０００を超えました。
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