是枝裕和監督が日本映画界へ危機感「このままいくと手遅れになる」 ★7 [首都圏の虎★]
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是枝監督は授賞式後、日本メディアの囲み取材に応じ「英語圏で撮ってみたい」と意欲を口にした。フランスと共同制作した19年「真実」から連続で海外での映画製作を経験し「やれたこと、やれてないことをチェックしないと。米ハリウッドと言うと大きくなってしまうが、今回の総括が済んだら考えてみようと思います」と語った。
日本映画界への危機感も口にした。カンヌ映画祭で主要賞2つを獲得した韓国映画界に飛び込み「学ぶこともたくさんありました。日本の映像産業、映画文化も含めて変えなければいけないところは、明快になってきている。日本映画界全体が危機感を持つべき。もう何年か、このままいくと手遅れになると個人的には思っています」と語った。
全文はソースで
https://news.yahoo.co.jp/articles/fd41657265bd8f367343b49770d8793cbca4a521
★１ 2022/05/30(月) 05:24:34.37
前スレ
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1653963516/ 韓国とのタッグで好結果出したからな、言いたくなる気持ちはわかるよ >>3
でフランス映画とってこれは韓国映画でとって次はアメリカのNetflix 確かに是枝の言う通り
監督がレイプ魔ばかりだから不安よな バッファになる人間がいないといけないのよ、映画作るには
大部屋俳優とか食えない劇団員とか、そいつらの犠牲の上にスターがいる
世界的にそれが難しくなってる
アメリカでもオーディションしてもレベルの高い俳優が来ない ★７とかこの程度のネタでずいぶん伸ばしてるね
芸スポらしいっていうか とりあえず、女優を強姦した監督は、全部頃せ。
話はそれからだ。 >>7
>セクハラ
実写関係者は作品とは違うところで評価落としたよね。 もうとっくに終わってるだろう
マンガ原作の学芸会ばかり
アニメのほうがはるかにマシ >>12
オマエが困らなくてもオレはじめ困る人は沢山居るわけよ。 別に国で区切らなくてもどこかの誰かが良い作品を撮ってくれたら映画界は安泰じゃん
何故国ごとに争うのよ >>16
表現は文化に拠るからね。
500年後の世界から来たような与太吐かれてもな。 時代劇と一緒で技術スタッフの育成を怠ったからな
もう手遅れでしょ >>4
出してねえよ
是枝本人は無冠だし
そもそも是枝自体がつまらない邦画の象徴みたいなもん >>17
邦画も日ドラもいらんのは確か
韓流だけで十分 >>8
今は芸能系コンテンツ自体がメインストリームから外れて
ゲーム1強だからな
才能がある奴はゲーム業界に行っている
何せ市場規模が一桁違うし 日本映画ってわざとくだらないものを作ってるだろ
もうバレバレやで ちょっとでも日本のダメなところを指摘すると怒り出す人間ばかりになっちゃったからね
日本スゴイスゴイと現実逃避ばかりしてたらそりゃ落ち目になるのも仕方ない >>5
ネトフリってもネトフリの日本支社だろ
日本でもヒットしないだろうが
是枝は大した実績もないのに態度だけが一流だから駄目なの 芸能事務所とのしがらみで配役を決めているからでは？ >>22
5チャンねらーって、映画が大好きだからなw
世界名作映画ランキングとかのスレも
よく伸びるだろ まさかバラサイトが何回もみたい
作品だと思ってる？w >>25
落ち目になっているのはテレビ芸能界だけで
名目GDPですら2010年代は＋53兆円
要はテレビ芸能界がメインストリームから外れただけな
中高年はいつまでもテレビ芸能界がメインストリームだと
勘違いしているから駄目なのよね アニメより面白い映画を作れ。
アニメより残る映画を作れ。
やるべきことはそれだけじゃん。 邦画はアニメ、漫画原作実写、テレビドラマの続編
それだけでいいよ 特に営業努力していないJRAでも
2010年代以降は売上が右肩上がり
もちろん、成長率は他の公営ギャンブルより大きく劣っているが
日本ダービーも前年比で売上41億円増
そんな中で１人だけ逆噴射続けているテレビ芸能界はむしろ神業だよ
どれだけ日本人から嫌われているねんって話 ドラえもん、コナン、特撮、アイドル、ドラマの続編、ハリウッド
これでいいと思う >>36
そういうこと
社会の中心から外れている連中は
自分たちがさも影響力があるみたいに振舞っているから
日本のテレビ芸能界は駄目なのよね >>37
ネット売買が寄与して競馬はコロナ禍の影響をほとんど受けなかった。
競馬が特殊なんでね。 日本映画界が在日コリアンに牛耳られた結果が今のザマ
映画監督協会理事長とか、在日コリアン支配を何十年許す気だよ！ ジャニとかAKB使ってる間に一緒に衰退してしまったな
それまでも決してレベル高くなかったけど 人材養成とか予算の話だろうけどもう米国や中国には追いつけないだろ
韓国にも抜かれている
映画の内容とかそういう話じゃなくて 映画作るより映画監督という肩書きで他の遊びをするのに熱心なんだろ >>45
邦画は1990年代には日本人が誰も相手にしていなかった
その後テレビ局がステマかけて無理に流行らそうとしたが
長続きせずにまた日本人に相手にされない時代に戻った
まともな映画作っていたのは1980年代まで 日本の映画産業が駄目になった理由かぁ・・・なんだろうな
客はちゃんと入ってるのにな
日本映画がつまらんのは誰の責任なんだろうなぁ 現代日本の現実を描くなら映画ドラマより
古谷実マンガの方がよっぽどリアルだよ。 日本映画はヒット連発で盛り上がってるよ
是枝はその中に入れないんだから諦めろ >>40
そういう話じゃねえよ
公営ギャンブルの復活とかコロナ禍前からだし
コロナ禍がブレイクスルーになったのは競輪くらい 是枝裕和は韓国映画界の日本人監督だろ？
外から悪口ばかり言ってないで、内側から改革してくれる日本人監督が現れないと 俺はアニオタだからアニメ見てるけど、やっぱアニメは面白いわ
エンタメの基本である、セックス＆バイオレンスがきちんと描けてるからな
翻って日本映画は、これが描けてますか？ この手の映画ってどこで話題になってるの？っていうくらい話題を見かけない
興行収入がそれなりにあってもね
逆にシンウルトラマンなんて、始まる前から語られまくってた
もうちょっと時代に合わせる努力をしたほうがいいんだろうな >>55
是枝よりやっぱり鬼畜サブカル映画秘宝系監督ですよね >>54
日本語通じてる？
「コロナ禍の影響を競馬は受けなかった」
オレが言ってるのはそれだけなんで。 ホモ事務所やら大阪のお笑い事務所の糞タレントを使えと圧力がかかったりするのかな
せっかく映画を作るにもそれで台無しだからな 邦画実写もヒットしまくってるし、
面白いものもたくさんあるよね あと、映画に限らず芸術って、製作者と客とのタイマン勝負なところあるよな
面白いと思ったら製作者の勝ち、思わなかったら客の勝ち
そーいう視点で映画作ってる映画監督って、今の日本にいるんですかね・・・庵野はそう思ってるぽいけどね・・・ >>55
そもそも是枝自体が駄目な邦画の見本だし
興行成績稼げないのに態度だけは超一流 北海道はスガイが今週民事再生になった影響か、大手配給会社が撤退して苫小牧・旭川・室蘭とか営業休止状態なんだよな。
事情はわからないけど、首絞めるようなマネはして欲しくないよなあ・・ 昔からこんな感じじゃん、邦画って。ただ韓国持ち上げて日本落としたいだけでしょ。お金もらえるんだかなんだかで。 >>58
＞もうちょっと時代に合わせる努力をしたほうがいいんだろうな
キミがな。
てか劇場へ足を運ぶ習慣ないことを自慢げに語られてもな。 なんか発言も一方向的なんだよな
上から下みたいな
マスメディア的というか
SNSってどこが中心か分からないネットワークて双方向的だからね
それに合わせたものづくりをしないと
時代についてこれないと老害になってしまうぞ 作り手の問題じゃなくて
映画製作会社と映画興行会社の問題だからな
この二つが一体化していて本業が不動産屋だから
元々劇場があった所で
典型が有楽町マリオン
是枝はそこに公に言及出来るかな？ >>65
客は入ってるけどつまらない。 これが邦画
なんでかって・・・・・・女性客は映画に面白さなんて、1mmも求めてないからです
そしてそれを映画会社は完璧に理解してる
面白いつまんないであーだこーだ言ってる男どもは、映画館に行きません >>62
テレビ芸能界はコロナ禍前から１人で勝手に沈んでいた
まぁ、アベの移民政策プロパガンダで
混血ハーフごり押しして急死した部分もあるから
多少は同情する部分もあるが
作っているコンテンツがつまらないのも事実
現実に名目GDPが伸び悩んで
リーマンショック後はマイナスの大恐慌状態になった
2000年代に愚痴るならともかく
2010年代以降に社会のせいにしても
単にそいつらが無能なだけだよ >>74
ああ、君は人材養成システムや予算面で米中に劣っていないと考えているわけか
お花畑なんだなw とっくに手遅れ
日本映画で映画館行く気がない
DVDも買う気がない
ただでも観るの躊躇する
パヨメディアに持ち上げられてるだけのこいつもその一人 国主導でNetflixみたいな配信プラットフォームを作って世界の人々のテレビにボタン一つで繋がるようにすればいい
それだとテレビ局とか芸能事務所とかレコード会社の中抜きが無くなって
純粋に面白いものが評価される >>76
いや、無能な作り手しかいないから
リスクヘッジして東宝が不動産屋になっただけだろ
何で東宝のせいになるんだよ
映画で稼げないなら他に業種転換するしかないだろ
真っ当な営業努力だっての >>68
是枝もそれなりにハッタリ効かせた企画の映画が多いよ
監督より興行師としての手腕が冴えてる人
何しろカトリーヌ・ドヌーブからオファーあった人だからねえ >>79
質問に質問で返すなよ。
根拠貼れないならキミの願望ってことでファイナルアンサーｗ そもそも邦画マニアが面白いと主張する邦画自体がつまらないの
邦画マニアは感性狂っているからな
彦龍のラーメンを絶賛するようなもん >>77
いやたくさん面白いものもあるでしょ
面白くなかったら興行伸びないよ
最初の話題だけだったら、初動からいっきに興行落ちるし
シンゴジラやシンウルトラマンなんて男性客が多数派だよ >>88
シンマンは見てないけどシンゴジはつまんなかったよ
びっくりするくらいつまんなかった
あれで客が入るんだから、今の邦画は面白さなんて求められてないんだと思いました >>83
東宝は元々不動産開発やる気満々の鉄道屋が始めた会社だけど？ 是枝は韓国人のネトウヨ連呼厨どもに指示・支持されて老後も安泰だね >>89
それは個人の感想にすぎないんじゃない？
売れたものが理解できないなら、それは自分が取り残されてるってことだ >>89
こういう自身の嗜好を絶対化して臆面もなく語るんだからな。
庵野も可哀想だわ。 >>88
シンゴジラｗｗｗ
せっかく海外にも通じつコンテンツなのに
内輪受けにしちゃったクソ映画ね 劇場版鬼滅の刃遊郭編も確実に150億はいくだろうな
いつやるか知らないけど
他にもコナンドラえもんもあるし新海もいるシン仮面ライダーもある
宮崎の新作も発表待ちなんだろ
呪術回戦もこれからも作られる
キラーコンテンツだらけで邦画一番いい時代じゃん
こんな業界で是枝がブツブツ言っても小物過ぎて惨めだよね >>93-94
女性客はコンテンツの良否なんて気にしてません
それを見たときのムードを重視する生き物なのです
映画館はそーいう場所になって再び儲かる産業になりました
これは映画業界の努力のたまものです・・・その結果、映画はつまらなくなりましたが、それはしょうがないですね >>90
言い訳するなって
東宝は映画会社から不動産屋にクラスチェンジして
生き残った企業の典型だろ 電波オークションしてもっとグローバルで意欲的な企業に参入してきてもらしかないんじゃないか >>95
＞せっかく海外にも通じつコンテンツ
日本語で。 >>91
それとシンゴジラウルトラマンの監督って同じなんだな >>97
ジェンダーに煩い世を無視する発言っすなぁ。
論拠不明で会話不可能ですなキミとは。 >>1
これ枝が心配してるのは
日本映画の監督が女優を
強姦するという風習のことを
言ってるんだよね？ >>97
それでいいと思うよ
昔の映画が好きな人は昔の映画を見ればいいだけだし >>89
つまらんという人もたくさんいたけど、
面白いというひともたくさんいる
で、実際大ヒットしてるんだから
映画としては成功してるってことよ 男女雇用機会均等法で女性もふつーに金を持ってる現代です
女性客が気持ちよく金を出すことが出来る映画館って商売は、大正義です
ここでぶーぶー文句言ってる男性客とは次元が違うんです
女性客は映画館に行ってるし、男性客は映画を見に行くのです 踊る大捜査線も新作観たいなあ
出来とか関係なく100億は行くよねえ 日本のエンタメは全部テレビが中心なんだよ
そのテレビ局が内向きだから全部内向きになる >>105
大ヒットなんかしてないよｗ
TVの宣伝に騙されて観に行っただけだろ 猟奇的な彼女やオールドボーイで日本映画は韓国に追い越されたよな >>105
オレもつまらないと思ったけどヒットして良かったとも思うよ >>105
面白いつまらないは主観だから、ここで言ってもしょうがないよね
まぁシンゴジは客が入った。 これが全てですよね バック・トゥ・ザ・フューチャーやら
ショーシャンクの空にレベルの作品は
世界的にみてもそうそう無いわけで さすがは世界的な是枝監督
そんな是枝監督がラブコールを送るのが芦田愛菜ちゃん
一流の女優は一流の監督と組む運命
家柄も学歴も親御さんも素晴らしい愛菜ちゃんはそこいらの芸能人とはやはり別格 >>107
それは無理かな
踊る大捜査線は1は名作だけど、
2以降駄作で、どんどん興行落ちていったからね
劇場版ラストは50億くらいじゃなかったか？ シンゴジラは実写版エヴァンゲリオン（エヴァ抜き）だったな 製作委員会方式がダメにした論がいっとき流行ってたけどどっか行っちゃった？ 製作委員会方式がダメにした論がいっとき流行ってたけどどっか行っちゃった？ こいつがこれから賞取れなかったら
あーあ、やっぱ日本人の役者使ったからだわ
って言われるんやで
自分が業界の人間やったら声出すと思うけど
マスコミみたいにもう完全に朝鮮化されてるんやろね ハリウッドだってマーベルかディズニーしかくらいしかヒットしない >>98
もともと繁華街に劇場を作ることに意義を感じてた会社ですよ
大映の永田社長にもはっきりと言ってる
あんたのところは映画作るの頑張ってねと
うちは劇場でと
日本は米みたいに公正取引委員会が
製作と興行を分離しなかったので シンウルトラマンなんて超内向き映画
あんなのが世界に発信されるかと思うと恥ずかしい 国自体が手遅れなのに映画界とかどうでもよくないっすか 最後に見た邦画ってカメラを止めるな
だけどそれ自体かなり久々でその前が何かなんて覚えてないし
今後も見るつもりないな。みたいな30代の人は俺だけじゃないやろ >>122
今回も是枝は公式な賞取ってねえだろ
外部団体が表彰しているオマケ賞を１つ取っただけ >>127
国内の一部です
しかも外貨を稼いでる分野もある >>126
オマエの羞恥心なんて誰も興味無いっての。 >>115
ハリー・ポッターやピクサーやアベンジャーズの方がいいね >>125
言い訳するなって
邦画黄金時代の1950年代は
現在の貨幣価値なら市場規模1兆円以上の花形産業だったのが映画
そこからどんどん客離れて現在の惨状 去年から今年で、ハリウッド映画でめっちゃ面白かったのは何がある？
トップガンマーヴェリック以外だと >>118
そういう考えだからお前の企画は通らないんだよww >>137
映画なんて古いメディアでそんなこと言われてもなぁ 左翼ってほんと偉そうだよね
日本映画界なんか知ったこっちゃねえよ、くだらねえ
てか、左翼の巣窟じゃん
左翼村
ゴミみたいな左翼映画ばっかり作ってる
最初から見る気しねえよ >>137
TVって娯楽に主役を奪われたからね
でもまさか、TVの方が先に衰退するとは思わなかったね
映画館って商売はデートスポットとして今後も残るだろうけど、TVはどうにもならんね 年事の邦画興行収入ランキング見ると
昔からアニメか特撮物しか人気なくて草生える
手遅れも何も昔からだろうに つまんねえ面白い以前に
どう見ても外国人顔の奴が日本人役を平気でやるほど
絵面や世界観無視なのが邦画や日ドラの現実だからな
プロ意識なんて誰も持っていない
そんなの日本人ですら相手にしなくなって当然
邦画や日ドラはもう作らない方が良い
韓流だけで十分 >>134
アベンジャーズって、自分はつまらないと思うよ >>137
馬鹿だなあ
東宝はその時も鉄道系のままだよ
親会社と縁切った東映とは違って
根本的に企業文化を分かってない >>139
実際無理だよ
踊る大捜査線なんてもう
織田裕二が劣化しまくりで人気無いし >>141
それでいいと思うんだよね
市場の淘汰に任せれば、需要がないタイプの映画は作れなくなる
左翼なんて流行らないから、そっちけいは衰退するだけだろうね 1958年は年間で11億人を超える来場者があった
今の貨幣価値なら1兆3000～4000億円くらいの規模か？
チケット単価1200円前後と設定してもな
そんな産業をここまで衰退させてしまったのが日本の映画業界人だからね
これが揺るがない歴史的事実
東宝が不動産屋になるのは当然のこと 是枝が韓国で撮ったってのも日本で金集まらなくてって話じゃないの？実態は。 >>147
是枝並みに頭固いな
黒部進ジジイだからウルトラマンの新作はヒットしないとか考えてたでし？ww いくらでも BSで海外の映画やってるので
世界中に一定以上面白い映画いっぱい。
これに ユーチューブとかアニメとかみるのがいっぱいあるから
日本映画で 主演が交通事故とかおこしたとか いろいろおこっても あまりこまらないけど
俳優とかは困るかも。
みてない海外ドラマも この数年でいっぱいあるけど みなくてもいいかも。 ぶっちゃけ要らねえ
表現したかったら文章でやれ
映像とか時間の無駄 WOWOWの パンドラシリーズとかみてないーー。
WOWOWでやられると みてないのばかりになるー。
これにネットフリックスが加わるー。 是枝に危機感煽られるほど日本の実写も落ちぶれてはいないと思うがなｗ 30年くらい前にも同じセリフを聞いた
30年後も同じ事が言われるんだろうよ 名目GDP推移
2000年537.6兆円→2009年497.4兆円（マイナス40.2兆円）
2010年504.9兆円→2019年557.2兆円（プラス52.3兆円）
↑本当に景気が悪かったのは
コイズミとタケナカ時代に0成長＋アソウがリーマンショックの対応ミスった2000年代
2010年代は普通に経済が伸びていた
そんな状況下で１人だけ沈んだテレビ芸能界ってのは率直に言うと無能だからだよ
もちろん、アベ政権の移民政策プロパガンダにより
混血ハーフごり押し強要されてて急激な客離れが起こった不運もあるけどね
とはいえ、謙虚に自分たちの失敗を直視しないとならない ハリウッド映画を目標にしてるらしいが、予算も何もかも違うだろう
そもそも映画なんてアメリカの一人勝ちじゃないか
日本だけじゃなく他の国も遅れてんだから >>159
是枝はヒット作作ってる若い監督や自分に出来ないアニメ描ける監督に難癖つけたいだけ
ヒット作がない自分の方が優れてるって思われたいだけ >>159
そもそも是枝自体が興行成績も稼げないのに
態度だけは超一流な邦画の悪い部分を濃縮したような存在だしな
しかも邦画マニアが持ち上げるだけでつまらないし
そもそも今の40～50代くらいは
邦画を誰も相手にしていなかった1990年代をリアルタイムで経験しているから
邦画への出資に消極的なのは当然よね パラサイトも万引き家族もクソ映画だったぞ金返せボケハゲ 是枝は鬼滅とかコナンとかシン・ウルトラマンよりオレのような作品がもっと増えれば日本映画は潤うとか考えてるのかもね
アカデミー賞でも細田がにこやかに話しかけたのに対して上から目線で不快そうにしてたよねww 世界に金をばら撒かなくちゃ賞がもらえないぞ
もっと金払わなきゃ話題にして貰えないぞ なんでもかでも殆どのものがダメになってしまった日本。団塊世代がダメだったんだな。
戦前の日本人が頑張ってくれたのが最後だったんだ。 すまなかった。 TVドラマの劇場版やコミック原作だらけで
それがまた適当に客が入るから味をしめる。ほんと、たちが悪い >>166
でもペ・ドゥナやソン・ガンホが出てるグエムルはヒットしてるし圧倒的に面白いんだよなあ
オレの好きな映画のベスト50には入る >>164
新海をディスったことで、アニオタには不可逆的に毛嫌いされてるだろう。
そのうえ今回の発言で実写ヲタ連中にも嫌われそうｗ
是枝御自慢のカンヌの賞だって「#me too」騒動の渦中に居た女優が審査委員長。
「万引き」みたいな、下は匿った少女、若年は松岡、中年は安藤、老年は樹木と
全ての年代で女性がハラスメント受けてる物語設定は、バチバチに刺さるだろｗ
そういった経緯無視でカンヌ受賞を受け止めるとか素朴に過ぎるね。 韓国はどの産業も国内向けは商業規模小さすぎて
危機感持ってるから世界進出も早い
日本の産業はすべからく漫然と抜かれゆくのを見送るだけ >>150
新聞記者が日本アカデミー賞な時点でもう業界あげた壮大な自殺だよ >>171
団塊世代がガチで無能だったのは
悪夢の2000年代見てもガチだが
近年は2000年代のダメージが残っているだけで
日本経済は基本的に上向き基調
2010年代は基本的に斜陽産業のマスメディア芸能界隈が
１人で沈み続けている状況
まぁ、テレビ芸能界はアベの移民政策プロパガンダによる
混血ハーフごり押しの影響も大きいから
多少は同情はするが
でも作っているコンテンツは基本的につまらないからね 比較優位の原則って概念もあるし
日本はドラマや映画を作らずに
韓国から輸入してりゃ良いのよ
音楽もk-POPで十分だしね どんだけ朝鮮ゴキに汚い金払わせてくだらない賞を取ったって
是枝のゴミ映画なんか誰も見ない
それが悔しくてほざいてるんだろうが主役の朝鮮人によく似た男だよねえｗ とにかく需要のある商品を作らないと
商売の基本でしょ
天心VSタケルとかはA席でも1.5万円の強気価格でも
5万枚のチケットがソールドアウトでゲート収入は10億円以上確実
エンタメに能書きは不要なの
客が見たいと思った商品やサービスを提供しないとね >>150
でも映画は低予算で我慢すれば需要がないのも作れちゃう感じじゃね？
だから興行的視点を無視したオナニー作品が大量に作られてる
この辺は視聴率という要素があるテレビとは違う感じ >>173
いやいや
ドラマの映画化だろうが、漫画原作実写だろうが、人気あれはヒットするってだけだろw
それを貶すのは嫉妬でしかない >>181
だから優位の根拠が不明だろ。
オマエの嗜好根拠に強引過ぎるんだよ。 >>93
売れたものが正しい、取り残されたら恥ずかしいって思ってるあたり
すごく頭が悪そう >>187
時代に取り残されたら恥ずかしいし、惨めだろ >>1
山田孝之は日本がハリウッドに負けているとは思わないって言ってたぞ >>184
それはテレビだって同じでは？
低予算なら低視聴率でもいいし >>186
ネトフリの日本地域ランキングや
ビルボードジャパンのストリ－ミングチャートを見てごらん
日本のエンタメは必要とされていないのが現実
ここはリカードの主張のようにエンタメは輸入で良いターンだよ
そもそも日本のテレビ芸能系は
需要のない商品やサ－ビスを押し売りするだけだし
混血ハーフ系も需要がないのにごり押し続けるし
（これは自民党の移民政策プロパガンダのせいも大きいが）
何度も言うが客の需要に応えられない時点で商売として終わりや
彦龍のラーメンみたいなもん 売れてる映画にやたら噛みついてるのいるよな それだけの理由があるのに
タイタニックをただの恋愛映画って見もせず叩いてた連中が金ロー放送後に
手のひら返してたのは面白かった >>190
惨敗している
というか韓国にも惨敗している
ボコボコにされて病院送りにされているレベルで負けている >>187
売れる物が正しい
韓流も商業的な成功を掴んでいるから価値があるわけ
資本主義社会では商業的に成功しないものに価値はない >>171
戦後のなにもない時代に生まれて高度成長期で頑張ってくれた世代だと思うけど違うのかな。バブルでいい思いしただろうが、それは政治判断が招いたことだし >>24
不思議と価値を落としたいのかってくらいつまらないのが多いよね
ロクでもない偏向映画みたいなのはやたらと持ち上げられたり >>192
面倒だからソース貼って。
で、それらの指針が興収より勝るってのは一般的じゃない気がするが
そこらはどう説明してくれるのかな？ >>13
日本はアニメ韓国はドラマだな
アニメも実写版作るなら韓国の方が面白いはず >>195
そのキミの文脈を尊重したうえで訊くが
シンゴジは興収80億越えだが、とりあえずソコ越えの韓国映画って何？ >>196
逆
団塊世代は災厄レベルで日本の停滞を招いた世代
団塊世代とバブル世代に有能な奴はいないってのは
日本のビジネスシーンの常識 >>202
ビルボードジャパンの年間チャートや
ネトフリの日本地域年間ランキングを見た方がいいよ
最近はアニメや漫画も日本が負けていると専ら評判よ 監督カメラマン製作スタッフが戦前の「カツドウヤ」気質のまま（パワハラ・セクハラ・ＤＶ・無茶苦茶）
一律1800円とながーいCM
悪い意味の現状維持（悪いマンネリ） >>191
テレビは枠も限られてるから需要がなければ大体は淘汰されちゃうでしょ >>204
>>202
日本語解る？
求められてる解は固有名なのね。 日本のサブカルをすべて潰して
王道コンテンツ以外は作れないようにしないと
日本のエンタメ界に未来はないだろうね >>204
再度訊く。
シンゴジは興収80億越えだが、とりあえずソコ越えの韓国映画って何？ >>209
もういいから
日本エンタメ界の負けを認めようぜ >>204
劇場は要らないと
でも劇場でカリオストロの城とかプロジェクトAとか観てると一人で静かに観るのは物足りないんだよなあ 日本には漫画やアニメのキャラクターや世界観が世界一豊富にあるのに
それを表現する手段のクオリティが低いから世界のオタク以外に人気がない
だから、これからメタバースも来るし日本は3DCGに全振りするべき >>212
売れる物が正しい
韓流も商業的な成功を掴んでいるから価値があるわけ
資本主義社会では商業的に成功しないものに価値はない
↑これはオマエの言葉だろうが。
それに対してその言葉を尊重したうえでオレは訊いたわけ。
「シンゴジは興収80億越えだが、とりあえずソコ越えの韓国映画って何？」と
シンゴジを越える「商業的に成功しないもの」には「価値はない」よな。
これ全部オマエの言葉なんだぜ。
それをよくもまあ臆面もなく「負けを認めろ」と言えるよなぁ。
日本人のメンタリティではあり得ないね。 >>206
映画だって、利益でないもの作ってたら
淘汰されるよ
逆にテレビもnhkや深夜なんて低予算で需要無いものたくさん作ってるし
最近はゴールデン帯でも低視聴率ばかりだよw クールジャパンとか言ってクリエイターを無償で働かせようとする秋元なんぞをその組織の中心に据えようとする国ではもう手遅れなんだと思う >>1反日映画を撮るために嘘ついた日本刀職人の方には謝ったの？ >>219
フランス映画だとその路線やらなかった時点で
本当白人コンプよな、この人
何でフランス映画だけ「真実」なんだと 河瀨直美の暴行傷害の件はどうなった？
まさか、そのままダンマリ決め込んで大阪万博までやり遂げる訳じゃあるまいな。
小山田さんや森会長みたいにけじめつけるべきでしょ。 海外かぶれの意識高い系に多いのが、もっともらしい事言ってんだけど話が具体的じゃない奴
海外の良い部分にだけ触れて一種の興奮状態になってんだろうけど、海外の業界が必ずしもそんなに清廉潔白で先進的だとは限らないんだよ
意識高いのが悪いとは言わんがもう少し冷静に現実を見た方が良いと思う アクションに関しては韓国中国台湾香港だけじゃなくタイフィリピンインドネシアにも負けてる遅れてる
映画ヲタがよく日本はチャンバラがあるとか言ってるけど、それも負けてる、全然進歩してないし >>218
クールジャパンは
日本の食品輸出を増やすためのプロジェクトだよ
そのために日本料理店の海外出店の促進が中軸だった
おかげで日本の2021年の食品輸出高は1.2兆円まで伸びた
2030年までに5兆円の目標はさすがに無理だと思うけどな
3兆円目標にして2.5兆円くらいで終わる感じだろう >>1
大のSPECファンの嫁がお前の劇場版見て初めて怒ってたぞ >>223
そもそも世界の映画興行市場規模ってのは
コロナ禍前の2019年ですら
3位日本24億ドル
4位グループ英国、インド、フランス、韓国16億ドル
8位ドイツ12億ドル
9位メキシコ10億ドルだからな
一部の邦画関係者が主張するような
豊富な予算のある現場なんてのは海外でもあり得ないよな
映画市場規模自体が世界的に大したことがない
専業で食える現場なんてごくわずかだろう 個人の才能に頼りきってきたツケでしょ
アメリカは移民の国だからどんどん才能がある人間が流入してくる
韓国にボロ負けじゃん >>225
・クールジャパンは、外国人がクールととらえる日本の魅力（アニメ、マンガ、ゲーム等のコンテンツ、ファッション、食、伝統文化、デザイン、ロボットや環境技術など）。
・クールジャパン戦略は、クールジャパンの、（１）情報発信、（２）海外への商品・サービス展開、（３）インバウンドの国内消費の各段階をより効果的に展開し、世界の成長を取り込むことで、日本の経済成長につなげるブランド戦略 >>228
マジレスすると邦画の興行規模は1950年代末から
一貫して下り坂なのよ
大作映画を作れたのも1980年代が最後
敦煌や天と地とが最後の大作邦画だろう 最近の女優は全く脱がないからな
やりたい仕事だけ選んでるなんちゃって女優ばっかりだから
日本映画が廃れるわけだ >>225
クールジャパン…自民党から秋元のゴミアイドルにかなり金流れてるんでしょ？
そもそもクールジャパンってパクリだよね AV産業は日本が世界一だろ
アメリカの水準超えてる >>228
韓国映画も、衰退してるでしょ。
興行的に、かなり落ち込んでるんだろうから。
だから日本人をよんだりして、試行錯誤してるんじゃないの？ >>234
ここまでの発展は、モザイクのおかげのような気もしてる 日本人監督で外国人キャストとかなら興味あるけど、日本の役者だと学芸会にしかならんしなぁ 津川「左翼が仕切るようになって、邦画は終わった」
だいぶ前から手遅れだよな
崔がずっと会長やってたわけだし 是枝監督は、大人向け映画の中で
数少ない「積極的にはおっぱい出さない映画」を作れる貴重な監督だからなぁ。
今の大人向け邦画より、ピンク映画のほうが健全ってどういうことよ。 もう手遅れw
21世紀の黒澤明が出てくる生態系じゃない
AKIRAメロン 韓国でも優勢なのは、アメリカ映画なんでしょ。
韓国映画は、ブームを過ぎて下り坂みたいな感じじゃないの？ >>229
それアベの勘違い
ヤツ特有の誤認
実際は食品輸出高を増やすために
日本料理店の海外出店の補佐・補助がメインプロジェクト
そして実際にそれなりに成功している
2022年1～3月期も前年同期比で＋9.4%
この調子だと2026～2027年あたりに2兆円を突破するのではないかと思われる
ちなみに、2012年→2021年間で2.8倍くらいの輸出高になっている 金がないから文芸的な作品が増え続けていくんだろうな
まぁビックバジェットで作ってもゴミみたいな作品にしかならないんだけど そうか？
何だかんだ毎年実写でもヒット出てるしいけるんじゃないか？ シンウルトラマンみたがクソつまらん
低予算のクソ脚本のゴミ映画しかないからすでに手遅れどす >>244
日本のIT屋もゲームに公営ギャンブルが投資先だからねえ
今時は芸能界ってのは魅力がないのよ
メインストリームから外れているし
公営ギャンブルは今でも7.5兆円市場だが
2025～2026年あたりに10兆円市場突破だろうしね >>245
同意
日本映画は、ヒットを継続的に出してるからね。 >>231
嘘は駄目
邦画は2004年くらいから、ずっと上がってる いいじゃないすか日本はアニメとマンガの国なんだから
直近の日本映画の成功もシンゴジラで監督が庵野で
ウルトラマンもヒットしてるし エンタメ需要はあるし、それに応えてる
日本映画に問題はないだろ そう
きちんとエンタメ大作は邦画実写でもヒットしてるからね
地味で陰鬱な暗い作品はヒットしないけど、
それはハリウッド映画でも同じだし 韓国関係のスレで、ゴリ押しとかレスが多い時点で、韓流は下り坂だわ。
実際のところ、昔ほど話題にならなくなってるでしょ。 >>238
是枝もな
靖国事件起こして会見でわーわー言ってるのは見苦しかった そもそもアニメや特撮なんかでオタクをターゲットにしてる時点で終わりよ
そいつらは金は使うけど何も考えないし生み出すこともない
庵野なんかが未だに売れてる時点で終わりきってる >>256
興行として成功してるんだからいいじゃん
客呼べないような映画撮って何になる
それこそ何も生み出さんわ >>249
邦画は駄目やね
全然つまらない
特に邦画マニアが絶賛するような作品は最悪レベルの退屈さ
若い子がみんな韓流に流れちゃうのも無理ないよ 邦画実写がハリウッドレベル目指すのはさすがに厳しい
これは個人の才能以前の問題
世界を相手に稼げる英語と白人黒人俳優
マイナー言語の日本語と黄色人種
の差 >>250
それはテレビ局が放送外収入を得るために
意図的に作り出したブームでマヤカシよ
だから今は完全にバブルがはじけて
話題作でも興行収入10億円以下が連発状態になっている
邦画も日ドラも外国人顔の奴が平気で日本人顔やるレベルで
プロ意識がないからねえ
絵面や世界観を完全無視していて完全にやっつけ仕事よ
その情熱のなさが観客や視聴者にも伝わり
観客がみんな韓流に逃げちゃった >>257
金がない時に如何に冒険できるかが大事なんだよ
即物的にやってたら業界ごと終わるわ
まぁ邦画界なんて無くなっても困らないけど >>258
>>195
シンゴジ以下の価値しか持たない韓国映画を推すとか論理矛盾じゃないか？ >>259
とにかくアベや自民党の言うことを信じたらいかんよ
彼らは欧米金融界の手先でありただのグローバリスト
新自由主義者という存在は悪そのもの >>258
マニア以前に
日本の消費者って
まともに消費教育受けてないのが多いからなぁ
だからレベル低い邦画を観に行ってしまって、それが幅利かせて
イイものが評価されない売れないで悪循環のまま >>263
カメラワークとか、素晴らしいわ。
なんの遜色もない。 ネトフリの日本地域のデイリーランキング見てごらんなさい
日本ドラマや映画はTOP10にランクイン1作だけ
これでも調子が良い部類で普段は0作が日常だよ
とにかく日本のドラマや映画ってのは
どう見ても外国人顔の奴に平気で日本人役やらせるくらいプロ意識がないのよ
絵面や世界観とか何も考えていない
だから面白いつまらない以前の話だと日本人に判断されて
VODですら誰も見ないし視聴率も暴落。興行成績もズタボロになる
韓国のようにプロの美学のある作品じゃないと駄目だよ 去年の邦画の興行収入ランキング見たけど実写で30億超えてるのが5本くらいあったぞ
東リベとるろうに剣心は40億いってた
今年もシンウルトラマンは40か50億は行くだろうし邦画はコンスタントにヒット作は出せてるんだよね 日本では才能ある若者が映画界に行こうと思わないからな。
どんなに才能があってもアシスタントディレクターという名の雑用係で
何年も下積みしないといかんし。
インディーズとしては異例のヒットを出した「カメラを止めるな」の監督でさえ
日本の邦画界からはお呼びがかかってないんだよ。
もしハリウッドだったら次に大作映画の監督を任せられてた。
邦画ではスポンサーと芸能事務所の御用聞きの監督しか起用されない。 >>271
>>202
詭弁を弄して逃げ回らずに真摯に答えてくれよ。 ちなみにキシダも駄目だな、あいつは
米民主党やユダヤの手先だよ
改憲をして日本を戦争犯罪国家に戻そうとしている >>271
動画配信サイトは、たくさんあるわ
wwwwww >>272
そのうえ、新海の新作が年末に控えてるしな。 >>261
マヤカシってw
実際数字が上がってるしビジネス的に成功してるんだからね
今も人気あるものはきちんとヒットしてるしね
話題作で10億以下って何？ >>272
過去の遺産で再生産してる時点で終わってるのよ
安パイ取れる映画作りしてる時点で体力がないわけ >>272
それ洋画大作が日本で公開されなかったおかげ
特需で邦画の実力じゃないよ
洋画大作が公開されている期間は邦画はまったくヒットしない
余命〇年（正式なタイトル忘れた）とかいう映画も
洋画大作が公開されていなかった期間の隙間だからね
邦画は閑散期狙って映画館マニア相手の興行成績を稼いでいるだけ
映画館マニアは映画館に来るのが趣味だから
つまらない邦画でも取りあえず見てしまうからね
繁盛期になると洋画大作に圧倒されて邦画はまったく稼げなくなる >>273
いやいやｗ
上田も松竹バックに映画撮ってるわけ。
でも結果残せずってこと。 >>279
アニメは"邦画"じゃないとでも？
おかしなこと言うねキミ。 アイドルねじ込みでしゃしゃり出した世界でもう無理だろ
役者も内容も絵も脚本も昔より断然悪い今の時代に まぁ、とにかくテレビ芸能界自体がもうメインストリームではないからね
現実を受け入れて細々やっていくしかないよ >>280
シンゴジもウルトラも超焼き直しの古参キャラだもんな
オリジナルゴジラが生まれた時はのちに色んな怪獣が作られたり
オリジナルウルトラマンの頃も色んなオリジナルヒーロー特撮が生まれたのに
今はそういう新キャラ新コンテンツ創るでもなく
手垢に塗れた遺産キャラの再利用ばっかっていう
シンゴジ、シンウルトラ、シン仮面ライダー
はぁしょうもな >>281
いや洋画大作公開されてても、人気ある邦画実写はヒットするんだよ
人気漫画原作もの、ベストセラー小説原作もの、本当にファンがついてるドラマの映画版、女子に受ける定番難病スイーツものとかね まぁ、日本は今後10年くらいはドラマや映画は作らない方が良い
それくらいの荒療治が必要だろうね >>281
「君の名は。」の公開年には「スター・ウォーズ フォースの覚醒」が公開されてる。
オマエほんとに息を吐くようにウソ言うよな。
感心するわｗ 映画のソニーは、本当にスゴいね。
映画館でロゴを見ると、感心するわ。
全世界で、上映されてるんだろ。 >>285
邦画ってのは語義的にアニメが含まれないのか？と訊いてるわけ。
実写の話なら最初から「実写」と明記しとけよ。 そもそも近年洋画大作でヒットするのって、
アメコミ系ばかりでしょ？
アメコミ系は一部の日本人には大人気だけど、まったく興味ないひとも多いしね >>288
レベル低い奴が作り
レベル低い奴が金を出して見に行き
レベル低いそれが評価され
レベル低いそれの企画しか通らなくなる
っていう低レベルの悪循環やで
それを極めてる例が日本のテレビやで
邦画はそれの豪華版でしかない 邦画って暗いんだよな
深刻なテーマを深刻に撮らないと評価されないのかね？
洋画って深刻なテーマをポップやスタイリッシュやコミカルに撮ってたりするからそういうの見習えばと思う ソニーは、本当にスゴい。
アメリカ映画産業を、代表する会社の１つでしょ。 安心しろ、とっくに手遅れだから
アニメと特撮以外国内でもロクに稼げねえくせに偉そうな面すんなや、いっぱしの文化人気取りのウスラバカが >>295
レベル低いかどうかは主観だからね
ひとが面白くて楽しんでるものを、あんなものを楽しんでるのは馬鹿だアホだと言うのは、それこそ馬鹿だアホだよ >>296
え？
それはあなたが邦画も洋画もほとんど無知なだけでは？w >>287
そう
アニメもやたらめったら漫画原作きっかけで映画作って当たったものだけ続編作る
勿論興行も大事な事なんだけど売れた金で才能を発掘したり新しいものに制作費を
還元するとか全くない
私腹を肥やせなくなってきてさらに斜陽になってるっていう 新聞記者とか言うアホなのに賞与えているアホ業界だろうｗ >>245
40億程度で社会現象とかいうくらいショボいヒットだろ >>300
主観じゃなくて世間的にそう評価されてる事実
あと低レベルって言葉を狭義的に捉えて過ぎというか誤解すらしてる。
低レベルってのは細かく言い換えると、予算・脚本演出・センス・美術・演技力等の要素の水準が低いって事で
これはもう世界的にそう思われてる事実
だから別に馬鹿だアホだとそういう事ではない まーでも邦画の実写で海外マーケット意識してそうな作品てないなと思う >>299
＞邦画の興行収入ランキング
て書いたのオマエじゃねーの？
集合論として邦画の中にアニメは入らないのか？
実写限定の話なら「実写の興収ランキング」と明記すべきじゃねーの？ >>1
是枝監督
平成２４年（民主党野田政権） ：「そして父になる」文部科学大臣賞（映画賞）受賞
↓
政府の贈呈式に出席する。
↓
平成２９年（自民党安倍政権） ：文科省外局文化庁助成金2000万を申請、許可が降りる（申請した際のタイトルは「声を出して呼んで」）
↓
平成３０年（自民党安倍政権） ：カンヌ国際映画祭最高賞を受賞（公開時、「万引き家族」にタイトル変更）
↓
立憲民主党・神本 ：「政府は是政監督を祝福しないのか？」
↓
文科大臣 ：「対面して祝意を伝えたい」
↓
是枝監督 ：「映画がかつて、『国益』や『国策』と一体化し、大きな不幸を招いた過去の反省に立つならば」「公権力とは潔く距離を保つというのが正しい振る舞い」と発言し政府の祝意を拒否する。
↓
是枝監督 ：「日本政府は映画の製作や配給への助成金を出すべき」←今ココ 世界的に名前が知れてるならこんなくだらない業界に見切りつけて
自分の映画に制作費出してくれる国に行けばいいんだよ
変に日本の映画業界に恩返ししたいとか考える必要なんてない >>308
アメリカの映画産業と比べたら、日本も韓国もドングリ以下だわ www
今の映画は、ダントツでアメリカが強い。 >>303
多分、日本ではイイ物を作るには
少なくともエンタメに関しては発展途上的な環境じゃないと無理なんだと思うわ
漫画も手塚時代はまだ今みたい漫画文化が受け入れられてなくて余裕なかった時代だろうし
DBあたりもまだ今ほど商業主義の程度は強くなったと思う
アニメも未開拓時代の方が新しい事が許されたと思う
ゲームもよくてPS1までかな
映画も黒澤時代とか古い時代の方が良い意味でも馬鹿やってたと思う
なんやかんや、こういうのは恵まれた環境になるとろくでもなくなるのだな
今でも面白く挑戦的な作品は
無名、小規模に限るね（ハズレも多いが）
映画ならインディーズ系や新人系
ゲームもSteamで無名や小規模系とか すでに日本は何もかも手遅れだよ
流行はお隣の国が最先端だし、政府は二十年三十年前の栄光に縋って動けないし改革できない
文化がパッとしない国は余裕がないことの証
唯一アニメだけが救いかと思えばアニメーターは安月給でそれより高い賃金を出す中国に人材を盗まれてパクられる始末
物価は安く給料もあがらない何もかも泣きたい >>1
日本の芸能界のシステムを丸ごと変えないとダメな話だから
まぁ無理だよな 現場のスタッフの給料の為に作り続ける糞日本映画ってあるよなぁ、そんで監督は女優にラブシーン演技指導でセクハラとか…
逆に日本映画って終わってよくね？ >>310
競争力のない分野に助成金を出す自体が無駄だからな
是枝の主張はメチャクチャだよ
>>312
是枝は日本でも世界でも興行成績を稼げない現実がある
フランス映画の真実も日本でも世界でも大コケ >>314
＞少なくともエンタメに関しては発展途上的な環境
抽象的過ぎて嗤えるｗ >>64
そんな事務所よりどう考えても日本のドラマや映画のガンはバー系とかだろ >>318
世界なら、アメリカ映画でしょ。
韓国も、一番見られてるのは、アメリカ映画じゃないの？ >>318
オマエのとこで撮った是枝を悪し様に謂うとか
さすがの国民性だな、嗤えるよオマエらｗ >>296
暗さや陰気さは日本文化の特徴だからな。
もちろんそれだけじゃないけど。
自分にないことをやっても意味はないよ。 某広告代理店主導のCMに出してる奴を演技力二の次で
とにかく最優先でキャスティングするシステムのことを言ってるのかな >>318
誰も是枝の話してないだろ
ちゃんと読め
あと興行的な側面でのみ語るなよ >>315
コンテンツ輸出額はどの国もゲームがメイン
韓国もゲームがメイン
君もそうだがネット界隈は時代遅れのサブカルジイサンが多くて
テレビ芸能がメインストリームだと勘違いしているからな
映画は2021年だと世界興行規模が213億ドル
2019年でも422億ドルしかない
コロナ禍前でも世界の半分が米中市場
米中で特異的に発達しているだけなのよな
ちなみに、2021年の市場規模だと
日本のゲーム市場規模と似たようなレベル ドラマにも言えることだが
客や視聴者向けじゃなくて芸能事務所や監督の自己満足で作っているものしかないから 日本の映画は、頑張ってるよ。
世界的には、アメリカ映画の一強じゃないの？ >>324
＞暗さや陰気さは日本文化の特徴
根拠ゼロｗ
適当過ぎるだろオマエｗ どーしても行きつく先が金なんでね
稼げない映画は駄作という評価になってしまうのはなんとも寂しいかぎり
１番売れたのが偉いならカップラーメンが１番だなんて言ってたあるミュージシャンが嘆いてたけどね
どーにかならんもんかねほんと エンタメ系の日本映画は客盛り返して来てるよな
今度公開されるキングダム2もヒットしそうだし
まぁ、国内限定で全く世界は愚かアジア圏ですら相手にされてないけど
シンゴジラもシンウルトラマンも海外からは評価散々だもんな >>325
福山雅治や綾瀬はるかや広瀬すずを使ってる奴に批判する資格があるかよｗ もう20年30年前から「このままでは日本映画界は終わる～」とか言ってる
その後特に何も対策とか採られていないけど
別に何も終わっていない >>310
面白いw
ご都合主義なところが典型的な上辺だけのカッコつけサヨク
軽薄なヤツだ ちなみに2021年だと
3位の日本が15億ドル
4位グループの英国とフランスが8億ドル
6位ロシア6億ドル
7位グループの韓国、インド、豪州が5億ドル >>331
ならオマエさんが優れた映画の基準とやらを開陳したらどうだ？
煽るだけなら猿でも出来る。 どうせ是枝なんて韓国みたいに国が金出せ！って主張だろ？
誰か日本のクソ芸能界に税金流すかよアホ >>337
したとこで批判するだけなのわかってるんでね
どーしてこーなったのかねえほんと
寂しいかぎり >>319
要はいわゆるライフサイクル
この例えばちょっと正しくないかもしれんが、文化にも
創造期（未開拓）→発展途上→成熟期（市場完成）→安定・衰退期〜
って一連の流れがあって
この成熟期までが
挑戦的だったり前衛的な作品が作られる環境下といえた
市場完成されるとイコール お金が軸になるので
お金優先の企画ばかりになる
つまり焼き直しの類い >>332
キングダム2とか予告編観た？
あんな主人公が喚き散らすだけのスポ根チャンバラとか何が面白いの？ >>111
原作、脚本があっても映像に起こせる人が
日本にもういない >>343
すっこんでるよ？
絡んできたのはあんたでしょ
なんともはや >>331
よく映画スレ行くと
作品のクオリティより売上を軸にしてる人が多くて辟易する
エンタメ咀嚼できる人が少ない 日本映画ってより酷い設定を考えたもの勝ちみたいなとこあるよな。そんで一般受けしなくて興行も悪くて映画評論家みたいなのからだけ受けがいい。つまんないもの作ってるから日本映画ぎ駄目になるんだよ。是枝みたいな監督のせいだろ？ 映画系は国大出ても年収３００maxだからね。
優秀な人材はゲームに行くしそれが正解。 世界なら、アメリカ映画の一強でしょ。
日本や韓国なんて、ドングリ以下だよ ww >>345
根性論好きそうだねぇｗ
前スレの文言貼っとくわ
==
最近劇場でキングダムの予告観たんだが
相変わらず山崎が喚き散らしてるわけよ。
アフォらしくなって観るの止めたnhkのアニメでも
同様に主人公が喚き散らしてるわけだが、絵だと暑苦しさとか
馬鹿馬鹿しさが少し和らぐのね。
実写だとキャラのウザさに山崎のウザさが重なって
ウザ過ぎて観てられんわけ。
熱量の調整は実写とアニメでは違うってことを
演出は認識してくれないとね。
焦げた表現見せられても臭いだけ。
アニメは、そういった意味で実写に比べて
火加減がアバウトでも良いわけ。
それが見やすさに繋がってるんだろうね。 >>309
＞去年の邦画の興行収入ランキング見たけど実写で30億超えてるのが
アニメも含む全邦画の興行収入ランキングのうち実写が本くらいあった、 世界的に芸能は中高年向けの趣味で
若者ほどゲーム1強だからね
先細り市場に拘ったり投資しても意味がないね
中国なんて凄いでしょ
的確に時代を読んでゲーム市場に集中投資だからね
おかげで欧米の有名ゲーム会社をかなり傘下に収めているからねえ
やはりそういう合理性というのは必要だと思うよ >>331
いや稼げないから駄作なんて評価はされてないよ
すくなくとも業界ではね
稼げないのは、需要が無いんだよ
いくら面白いとか素晴らしいとか言われても、そもそも興味無いストーリーや役者の作品に金払ってみるまでにならないんだ >>339
単純に国が国策として金を出して映画作って世界にロビー活動して流行らせろって言いたいんだろうが
多分是枝は矛盾に気づいてない
国が韓国のように国策として金を出して映画を作りロビー活動して世界に流行らせるということは、映画が韓国みたいにある種の国威発揚に利用されるということだ 悔しいが韓国映画、ドラマに負けてる
いい映画、ドラマばかり
勝てよ日本！ >>348
そういうこと
明後日の方向向いている業界よね
すっきり爽快の韓ドラに完敗するのも当然よね とにかく日本の作品って起承転結がめちゃくちゃ下手だよな
状況を台詞で説明するしw >>309
続き
という話しという話してますね
ちゃんと読んだら分かります とりあえずマンガ原作からはいったん離れないとダメだろうな >>347
クオリティとは何か？
それをキミが今ここで語ってくれていいんだよｗ >>356
ぜんぜん、負けてないわ。
韓流は、すでに下り坂でしょ。 >>355
確かに
1番是枝も含め日本の芸能界が忌み嫌ってる事だよなw そもそも日本に万引き家族はいない
あれは完全にフィクションである まぁ申し訳ないけど今後優れた古典しか観ないわ
人生限りあるんでね
ただ唯一の希望は社会不安が大きい時期には突出した才能も出てくるもので
それぐらいかな >>355
>是枝監督 ：「映画がかつて、『国益』や『国策』と一体化し、大きな不幸を招いた過去の反省に立つならば」
>「公権力とは潔く距離を保つというのが正しい振る舞い」と発言し政府の祝意を拒否する。
この発言と思いっきり矛盾してんだよな。
それ批判するなら今の韓国映画業界の手法も批判せえよダブスタ是枝 芸能系エンタメは
確かに韓国は国策で強化しているが
その韓国でもコンテンツ輸出額の大半がゲームだからねえ
それくらい無益なことなのよね
芸能系エンタメで稼いでいるのは世界でアメリカくらいじゃないの？
基本的にゲームに完全敗北したからね、芸能系エンタメは 韓国映画が素晴らしいとかいっても、
なんかグロいとか痛々しいものばかりで
見たい人少ないよ >>359
冒頭から実写限定の話にしとけば誤解もないよね。
自分の修辞上の不備をオレに投げるなっての。 監督の立場からして
真っ先にどのレベルの問題で、自身なりの解決策が一応
用意されてるのかと思って>1を読んでみたものの
その両方とものヒントすら示されない文章だった
でも多くの映画ファンは問題が何なのかそれぞれが知っている
でも逆に日本映画のいいところは馬鹿客を見捨てないところだ ビジネスってのは売れてなんぼだからね
売上上げられない商品やサービスに価値はない
それを理解していないのがテレビ芸能界よね
だから廃れた >>361
質でググってどうぞ
〖質〗 シチ・シツ・たち
中身。
そのものの良否・粗密・傾向などを決めることになる性質。実際の内容。
物の本体。根本。本質。
物の性質・品質。
人の性質・体質。 日本で国益や国策として映画作られてたんだっけ
軍歌とか流れる戦争映画とかかの
見たことないけど >>373
だからその理屈なら韓国映画も邦画に比して「価値がない」ってなるよね。
そう言い続けてるわけだが。 韓国でも、一番見られてるのは、アメリカ映画じゃないの？
やっぱ、アメリカ映画は、見るとスカッとするからね。
観客の気持ちを、よくわかってる。 >>364
>>368
邦画はダメだ韓国映画はすごいとメディアで
繰り返してるのにもお金が流れてるんだから 是枝監督が邦画に危機感もってるなら政府に助成金をせがむ前に日本の映画界の問題の解決に取り組んだらどうか
別に政府は日本映画が潰れても困らないし何なら国民も困らない
邦画の問題は日本映画界が解決するべきことだ >>357
まんま悪い意味で電通的
人間は不快なものに反応しやすく記憶に残りやすいという性質を利用して、
不快な芸能人起用、顔芸や毒舌や煽りなど不快な言動等をさせる、不快にさせるキャッチ
明らかにこういった不快手法やってる 日本映画界の問題は在日に牛耳られちゃってることだよ >>382
結局それだよな
まぁ、それは映画界に限らずだけど TBSHDが売上3583億円
塩野義製薬が売上3351億円
だいたい同規模の会社なんだが
時価総額はTBSHDが2908億円でシオノギが2.14兆円
おまけにTBSHDは保有している東京エレクトロン株の時価（3428億円）より
自社の時価総額の方が低いという恥辱プレーを味わっている最中だし
今の時代のテレビ芸能界ってのはそんなもんだよ
是枝は完全に裸の王様になっている
価値観があまりに時代遅れすぎる
自分たちがメインストリームにいない自覚が必要だ >>369
日本でもかつて漫画アニメゲームは世界でも評価されたから
世界でもやっていける市場に出来たはずなのに
子供が見るものやるものだとか、ずっと馬鹿にして冷遇してきたのがよくなかった
その結果、その分野で真面目に力を入れだした中国韓国が台頭してきてる
日本は自国コンテンツを軽視冷遇しすぎた >>333
福山主演のそして父になるで30億突破だからな
福山に足向けて寝られんでｗ いまだにエンタメ産業がヤクザ裏社会と密接なのなんて発展途上国以外で日本ぐらいなんじゃないの？w 中国みたいに成長市場にがんがん投資した方がいいのよ
韓国はアレでも失敗モデルだからね
2000年代はオンゲで覇権取っていたのに
何故か芸能を優先しゲーム業界を冷遇して
衰退市場に積極投資してしまったパターン 邦画が下火になって東宝や松竹が倒産したってそんな困る人いないんだよ
映画界にいる人が自分たちで何とかしないと
自分たちの商品が売れなくてもそれは政府の責任ではないでしょ >>385
＞日本は自国コンテンツを軽視冷遇しすぎた
具体的に何を指してそう言ってるわけ？ >>376
日本映画はそれよりも東映筆頭にヤクザのプロパガンダ映画がワンサカだからね 邦画実写に必要なのは是枝じゃないんだよなあ
いや是枝もいればいいけど、是枝じゃなにも変わらない
必要なのは、スピルバーグやルーカスやキャメロンやフィンチャーやライミやヒッチコックやイーストウッドやコッポラやノーラン
なのよ >>385
ゲーム業界は今が最盛期だよ
売上の8～9割が欧米のIPばかり（CSやスチーム系だとね
国内メインなのはスマホ系だね というか韓国の映画が受賞した時だけ日本下げの記事が乱立するが
日本映画は今でも普通に受賞してるわけだから >>395
授賞なんか関係ない
そもそも欧米人がアジアの映画見るわけない >>391
ヤクザのプロパガンダって…ノアールというジャンルは韓国も力入れてきた世界観やでw >>399
そう？つい先日河瀬監督がまた海外で何か受けてたが >>389
オマエが困らない事をもってそれを世全てに強いるってのは違うだろ。
是枝は政治家の顔に泥塗ったわけだから自業自得自縄自縛だが
それは彼独自の特殊事情だからな。
だから実写なんて壊れてしまえってのは暴論。 つまらない日本の俳優使うからせっかくの脚本がダメになるんだろ。脚本は良いんだよ。
問題は俳優。
韓国で制作すれば絶対良かったって映画何本もみたわ 韓国人は日本に勝つために頑張ってるが
日本は違うことをそろそろ理解して欲しい >>400
日本の映画会社の成り立ちから昭和時代のモロの話だよ
そもそもズブズブでヤクザカッコ良く描く為に作らせてたのはかなり有名な話でしょ >>394
ゲームは今だと新しいことやってるのは小さいSteam系に集中してるね
無名や小規模系
かつて日本もPS1が昔のSteam的な役割があって
無名・小規模で挑戦的で新しいタイトルが多かったんだけど
その人達の多くは今や畳んでたり、現役の人の大半は手抜きのスマホゲーばかり出してたり
見てられへん...
PS1でオモロいゲーム作ってた人やシリーズが
のきなみに浅いオタクナイズした課金スマホゲー化になっていて悲しい 何がどう手遅れになるのか具体的に挙げてくれないと何とも言い様がない >>403
＞韓国で制作すれば絶対良かったって映画何本もみたわ
何本も在るなら即答出来るだろ、愚図かよ。 >>402
別にええんよ
成長市場に投資するのが鉄則だからね
テレビ芸能ってのは衰退市場だからね
日本は少子高齢化のせいでくだらない分野に拘りを持ちすぎている
日本でも芸能好きの若者なんてマイノリティ
10～20代だと2割もいないレべルだろう
中国のように成長市場にガンガン投資するマインドが必要だぜ >>403
その日本の俳優は韓国人だよ在日だったりするからね
>>406
というか昔の日本映像ってシネフィルにめっちゃ人気あるし
有名な監督に日本映画ファン多いでしょ というか韓国映画もいいが日本映画もいいで良くない？
在日と韓国人が貶しあってるの不毛 日本映画はまあ色々酷いが脚本が特に言われてるんだけどねw >>407
欧米でも同じや
AAAばかりに集中して中堅IPがどんどんなくなっている
日本は中堅IPや新規のAAAがどんどん出ている部類 >>385
あべこべにするなよ
マンガアニメゲームを真剣に作ってきたのは日本で
子供のものだと馬鹿にしてきたのは世界の方。
日本が成功してるのを見て中韓などが真似してるのが今。 >>419
主人公が喚き散らす映画を評価してるおまえごときに
云々されるとか脚本家も良い迷惑だな。 いやいや、日本の脚本はあれで全然OK。
例えばな、最近だとミッドナイトスワンな。
ストーリーはバッチリよ。
でも、草彅のおかまは笑っちゃうだろ。
韓国の俳優にもっとちゃんとしたのいるって もう手遅れもいいとこ
韓国に差をつけられたとかもあるけど
トップガンみたら日本はB級映画がいい所ってのがよくわかる >>424
文盲？
キングダムなんて流行りそうってだけで評価してないのは見たら分かるだろ？
大丈夫か？ 邦画（実写）の歴代興収ランキングを見ても
最近の作品が多数並んでるんだけど？？（是枝とかのは入ってないが）
韓国に学ぶとか、何言ってんだ？この昭和の老害爺め
踊る大捜査線 THE MOVIE2
南極物語
踊る大捜査線
子猫物語
劇場版コード・ブルー
永遠の0
ROOKIES
世界の中心で、愛をさけぶ
THE LAST MESSAGE 海猿
シン・ゴジラ 韓国映画も、衰退してるでしょ。
だから、日本人を呼んだりして、試行錯誤してるんじゃないの？
韓国でも、アメリカ映画が強いだろうからね。 >>425
そりゃさ山﨑は気持ち良いだろうよ。
でも見せられるこっちの身にもなれって話でさ。
山﨑じゃなくて演出が問題なんだけどね。 >>421
日本はそうでもないと思う
日本は確かにswitchが上手いことヒットしたし今でも需要キープしているのだが
明らかに昔に比べてタイトル数は減ってる
原因としては経済的な理由が大きい
単に日本の経済状態であるとか
開発員増加と開発期間の長期化等で開発費が高くなってたりの理由で
新作企画が通りにくくなってるって感じかな
余裕あった任天堂ですら
スマホ参入、アミーボやDLC商法、リメイクリマスター増加など頻繁にやってるあたり
経済的にかなり追い詰められているのだと思う >>427
まったく差がないわ。
韓国映画は、日本ではあまり見られてないだろ。 クールジャパンも中軸事業の食品輸出の分野は見事に成功しており
2012年4497億円
2016年7502億円
2021年1兆2382億円
この5年スパンで見ても65％売上が伸びている >>428
「ヒットしそう」ってのは"評価"じゃないのか？オマエの頭の中では。
語義的には好評価に分類されると思うが。
特殊な日本語を使うなら最初から「ワタシはトクシュなニホンゴをつかいます」と言っとけよ。 >>435
任天堂は福利に研究にデバッグ等で馬鹿コスト使うからすぐ枯渇する
とりわけ世界相手してる企業だから
運営維持が馬鹿にならんで 糞映画作っても何故か誰も損しないシステムができるからもうこれが邦画の最終形態だろ 任天堂は売上1.7兆円で営業利益が6000億円弱
去年は大型IP出さなくてもかなりの好決算 映画は、アメリカ映画の一強。
韓国でも、アメリカ映画ばかりじゃないの？
ここまでアメリカ映画が強いのは、超大国アメリカへの憧れかな。 >>418
映画の話をするより
ドラマの話をするべきなんよ
世界的トレンドは
映画じゃなくて配信ドラマなんだから >>436
マジで頭大丈夫かよ…
キングダムは前作がヒットしてるしって普通に考えたら分かる予想の話してるんだけど？
シンゴジラが海外評価全くされてないってのが癇に障ってのか？w というか脚本が悪いことがあるのは事実だと思うわ日本映画
韓国映画はなぜか日本作家作品が多い東野圭吾とかね
日本マーケットを意識してるのかもだが
同じ原作だと韓国の方が出来が良いことがあるから そもそも日本映画は勿論だけど韓国映画も欧米や日本韓国以外のアジアでそんな観られてるのか？
映画じゃないけどネトフリのイカゲームとかは置いといて あのチンケな木村拓哉が大スターの日本だもんね。
ないわ〜〜。 >>442
VODも市場規模は小さい
2021年の映画興行規模より小さいくらい
しかも既にピークアウト
先行していた欧米中南米あたりだと
契約者数が頭打ちから逓減モードになっている
アジアだとほとんど普及していないが
アジア市場限定で伸びしろはあると言えるが
芸能系エンタメ自体に需要が少なくマニア化する一途だから
すぐに頭打ちになってしまった >>443
シンゴジは国内で80億を叩き出してるから今更海外評価とか要らんわけでね。
オレがしてるのはキングダムの表象的評価の話。
フラフラしてるが評価の有無から答えろよ。 >>442
ドラマもあかんよなぁ
テレビドラマは論外
ネット配信系も結局テレビドラマの延長で＋過激な事やってますってのばっかだし
お金が無いからってのを言い訳にしてたけど
じゃなくて単に制作環境が悪くセンスも無いってのがバレた
あと安易にエロやグロとか過激なのに逃げてるの多い あのな、セカチューと頭の中の消しゴムを比べてみろよ。あの差はなんなんだよ。 スポーツで言うと
メジャースポーツがゲームで
芸能系エンタメはマイナースポーツなのよな >>445
韓国は映画人たちがこの数年間で
一挙に配信ドラマに大移動した
パラサイトのポンジュノでさえ ソンガンホとマンドクしか出てない気がするw
頭の中の消しゴムの原作は日本のTVドラマ >>448
だから勿論キングダムも評価なんてしてる訳ないだろw
そもそも>>332の
まぁ、国内限定で全く世界は愚かアジア圏ですら相手にされてないけど
で分かるだろ >>454
だから制作が韓国の方が良いっつってんの！ >>455
評価してないなら何でオレに噛みつくんだよ。 >>453
ポンジュノも行ったのか
母なる証明は傑作だったな
だからたけしも配信ドラマの時代だとか最近素直に発言してたのか >>457
勝手に噛み付いてきたのは君だろw
レス読み返せよw >>459
たけしも老害だからね
VODが既にピークアウトした市場だと理解していない
北米のトレンドはアジアにも普及するから
数年後にはアジア市場も衰退市場になっているだろう >>458
ピュアソウルは知らんが、今の価値観でみてみろよ。つまらんぞ。きっと。
いつみても良いのが良い作品だろ。
セカチューのドラマとビーチボーイズは当たりだけどな >>460
韓国にヘコヘコのたけしバカにしてんだよw >>450
映画セカチュー名作じゃん
社会現象になったヒットだしな ハリウットが、強すぎ。
ドラマも、アメリカ一強でしょ。 >>465
君の脳みそはいらない。
って映画つくったろか？w ハリウッドもネタ切れでリメイクばっかりになってるじゃん、もう10年以上前からかな？
映画は終わってネットドラマの時代だと言われるようになって久しい。 >>468
なにか気に触ったの？
あなたの主観とかどうでもいいよ >>456
原作の方が良いに決まってるじゃん。
二番煎じなんてそれ止まりだよ。 >>469
ネットドラマも映画も終わりなんよ
若者が興味ないからね
ゲームが覇権コンテンツなのよな
若者ほどゲーム1強
パキスタン行っても若者はゲームばかりやっているのよな >>450
世界の中心で～は興収日本歴代上位に入る国民的名作だぞ、知らんのか？
頭の中の消しゴムなんて聞いたことすらないと思って調べてみたら韓国の映画じゃんｗ
朝鮮人なんて見てても楽しいわけないだろ >>13
演者はアイドルばかりで製作者は30年以上前から進歩してない
閉鎖的な世界で幼稚な脚本をフラットな絵で描写する学芸会なんて誰が見る？
誰も見ないので落ち目の左翼流れで年寄り確保戦略だしね 日本映画はパヨク監督のオナニーってイメージだからなあ
地上波でタダで見れても見る気しない >>473
割と昔から言われてることだが
映画はいつまで受動型コンテンツ、つまり見ることしかできない
ゲームはプレイヤー自身が主役であり能動的・インタラクティブなデザインなので
脳にうったえやすいというか まぁ、芸能系エンタメは五輪スポーツみたいなもんだよな
何かしらの権威はあるのかもしれないが20世紀で終わった分野だよな
何度も言うが成長市場で勝負せんとあかんよね
まぁ、史上最悪の災厄だった東京五輪や米軍コロナのせいで
日本の2021年度は経済成長が停滞したが
古いことに拘るとろくなことにならんよ >>475
まぁ、映画とか古臭い話はほどほどでええやろ
芸能系エンタメはピラミッドみたいなもんやな
要は過去の遺物やな >>480
精神訓なんて糞の役にも立たんってのは大東亜戦争の教訓だけどもね。
求められてるのは具体的なアイデアなんで。 >>476
セカチューはヒロインの長澤まさみの圧倒的美少女っぷりと熱演が素晴らしく、賞総なめしてた >>481
スレに沿わないなら別スレ立ててそこで語っておけ。 そもそも欧米人にもヒットさせたいってのが最終目標なら
白人黒人から見たらどう頑張ってもブサイクでスタイル悪いアジア人俳優達が主流のアジアの話なんて観ないよなって話で終わるよな
結局BTSとかK-POPのLIVE来たり熱上げてるのも向こうの有色人種だらけだし >>479
ゲームだとストーリーを自分で選択できるから？
分かる気はする。人からの押し付けはイヤという感覚。
…そういうことなら、ドラマや映画に勝ち目はないじゃんw 映画好きはいなくなった
金払って見てくれのはアニヲタ、怪獣ヲタ、ジャニヲタで一般人はガチで年に一回も映画を見に行かない
控えめにいっても手遅れ >>483
今やセカチューとは森下佳子脚本のドラマ版の方を指す感じ。
行定なんて落ちぶれ過ぎて名前聞かんだろｗ >>486
ドラマも映画も文化需要自体は安定してるけどね
ただ、やはり脳にうったえるという部分に関してはゲームの方が強いので
確かにその点に関してはドラマや映画などの映像コンテンツは劣勢とはいえるね >>476
長澤まさみが良いのは共感するけど、相方のあいつなんだ？名前も覚えてないわ。
本当に面白いのかよく考えながら映画見なさいよw
ソンイェジンみてみろよ。
長澤にないものたくさん持ってんぞ。 >>489
＞やはり脳にうったえるという部分に関してはゲームの方が強い
根拠ゼロだよなぁ。
それとも脳科学的なエビデンスでもあるのか？ >>488
ドラマ版はヒロインがイマイチだなあ
視聴率もイマイチだし
今も話題になるのは映画セカチューだよ
泣ける名作映画ランキングでは世代では1位だし、映画のロケ地はずっと観光名所でたくさん人が来てたし、瞳を閉じてがたびたびテレビで流れて長澤森山のセカチューがそのたびに紹介されるからね コノママ・イクトって実況スレではおなじみのイケメンキャラやん
主にJリーグの最終節辺りになると現れる一部の実況民しか知らないネタ >>485
そうでもない
日本の音楽、映画、ゲーム、芸能人とかでも
ビジュアルではなく中身が評価されてる部分もあるから
例えばジブリや黒澤映画、SEKIROや対馬、歌謡曲、他にも割とある
人種どうこうより
やはり中身＝クオリティの要因が大きい >>492
オレの評価は圧倒的にドラマ版だがソレをキミに強いるつもりはない。
森下のその後の飛躍と行定の凋落がソレを証明してると言うに留めておこう。 >>491
君のレス煽ってばっかやね
前の俺のレスを無視してるのは要点つかれて言い返せないからか
いずれにしてもまともに論ずる気の無い者にレスるのは無駄なので
君へのレスはこれで終わり >>495
ドラマとかだらだらと10時間も見ないといけない時点でもう忘れられてる
行定はその後も活躍してたし、いまは知らんけど >>496
根拠ゼロは事実であって煽りじゃないだろ。
逆ギレ勘弁だなｗ >>489
いや、今の主流ゲームはもう物語の価値を持ってない。まさにポストモダン商業主義
物語があっても中身があまり無いからね
映画は物語については単純でわかりやすい鬼滅やハリウッドの路線と、
新韓国の本格派や是枝の社会派、更に中間である新海やジブリのようなファンタジー
といった多様性があるので別物 やっぱ、マニアしか見なくなるかもね。
俳優ヲタ、脚本家ヲタ、制作会社ヲタ、アイドルヲタ、と。
全国民が泣いた、みたいな大ヒットを狙うのは無理だよね、今時のテレビの視聴率を見ても。 映画セカチューを褒めると、いつもすぐ発狂してドラマ版のほうが良い！映画は糞！っていう
やつが現れるよねw
長澤に嫉妬してる綾瀬ヲタなの？w 映画に限らず裾野が広がらないとそもそも話にならない
能狂言浄瑠璃みたいに伝統として継承していく方法までかたまっているならともかく発展途上の文化ならまずガッツリエンタメに振って映画館に大勢が通う習慣をつくるのが先
いいもの作ろうは裾野が広がって土台がしっかりすれば自然に出てくる 映画もそのうちほとんど動画配信サービスで公開するようになるのかもな。 >>502
いや、物語とかのそういう芸術・創作的な要素のことではなくて
ゲームは単にプレイヤーのメカニズムを利用したデザインって事だよ
例えば現実の勉強や仕事で成果を出すのは難しいけど
ゲームで数字やトロフィー稼ぎは安易で、心地よいファンタジー世界であるとか
発達障害の脳的にハマりやすいとか
そういった脳のメカニズム云々ってこと とりあえずキャスティングありきの映画制作を止めれば？ちゃんとオーディションやれ >>505
映画が栄えている国って
マジで中国とアメリカくらいだけどね
EUですら映画興行市場はコロナ禍前から衰退していた
日本はとてつもなく衰退したね
1950年代のピーク時と比べて
年間の来場者数は10分の1やね
（コロナ禍前だと6分の1弱くらいだけどね） >>506
無理やで
VOD市場ってコロナ禍前の映画興行市場規模の半分もないし
4割とかそんなレベル
そんな状況でピークアウトするほど芸能市場って今はマニア向け 長澤と綾瀬の海街diaryはよかったぞ。
あれは韓国に譲る必要はない。
だけど、黄泉がえりなんかは柴咲の歌ありきだからあんなんは韓国にあげた方が絶対おもしろくなる。
そもそも柴咲にしても平井にしても歌ありきなのは先がみえてる。
興行収入ガァーとか全国民ガァーとか若者ガァーなんてのも糞くらえだ。 >>508
それはわかったけど、ゲームというとやっぱりPS2くらいまでは物語に強いRPGが
たくさんあったからね
その発達障害的なものにハマるソシャゲやアクションが台頭して市場もでかくなって
かなり変質したし、未だ問題提起や物語に重きのある映画とは方向性が分かれた >>499
知らんのかいｗ
映画版の脚本には問題点があってさ。
具体的には亜紀と死別したあとの朔太郎の恋人の設定ね。
映画版の恋人は亜紀と知り合いなわけ。コレが問題。
朔太郎が亜紀との記憶を断ち切らないと新しい人生を踏み出したとは言えないわけよ。
ところが今の恋人の中に亡霊のように亜紀の記憶が残ってる。
コレは設定として非常にマズいのね。
森下はおそらくソコに気付いたんだよ。
だからドラマ版では死別して大学に入った後に知り合ったという設定にしたわけ。 動画配信サービスという強力なライバルが出来たしな。1000円～1500円とかで１ヶ月見放題。映画館までいってマナーの悪い客やスクリーンを邪魔する客に当たる心配もない。 日用品の商品展開の多さなどから人々の好みが細分化されつつあるとは感じてたけど、
更に進んでるようだね。LGBTが社会的に認められるようになったのもしかり。
価値観の多様化もあって、大ヒットを狙うのは不可能ということを頭に据えた方が幸せになれそうよ、映画監督の人は。
まあ、ヒットを飛ばせるか否かと邦楽の質が落ちていることは別問題だと思うけどね。 >>513
まぁつまりは
ゲームにせよ映画にせよ
商業主義（お金が軸）になってしまって
元来のお金ではない要素（問題提起や物語等）は二の次にされてるのは事実だね
ゲームも如何に依存させたり時間にお金を使わせるか
映画も如何に儲けるかでシリーズ物に偏ったり、儲ける方向に合わせた構造にしていくっていう
お金中心になってるね >>514
べつにたいした問題じゃないねw
ただの解釈の違いレベルでしかないし
やっぱり映画のほうがキャストも映像も優れてるし、あの程度の話なんだから2時間30分くらいですっきり見れるのが良い
ドラマは余分なものがだらだら多すぎるw スタアが不在。
健さん、寅さんの時代は良かったな。 >>488
行定の方が是枝よりずっと演出力は高いけどな
企画の選球眼は逆だけど >>514
亜紀はその女に朔太郎の事を頼んだりした？ >>487
稼いでくれればジャンルは何でもいい
その金あってもまともな映画作れないのが問題
映画の黄金期だってくだらない映画の方が多かった ■■■細野晴臣の罪状を告発■■■
細野晴臣 明治製菓 毒物混入
を検索して通報しよう
北朝鮮カルト創価学会の在日朝鮮人三世
東京都 港区 白金台 4-10-6-301
TEL 03-3440-6465
http://weaponactiontrade.livedoor.blog/archives/6680367.html
本田技研狭山工場で発生した不正アクセス威力業務妨害事件の主犯格は在日朝鮮人凶悪犯リアルテロリスト細野晴臣です。ランサムウェアを悪用した威力業務妨害事件の主犯格・実行犯は細野晴臣です
360000再生を越えていた罪状告発動画を削除した認知症の不正アクセス常習犯は在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣です。
生活保護不正受給する詐欺常習犯
創価学会員を教唆し窃盗や住居侵入や盗撮性犯罪を実行させ一般市民のプライバシーを侵害する言語道断の在日朝鮮人凶悪犯!!!
ネットでの罪状告発を妨害する
小心者の税金泥棒は細野晴臣。
twitterやLineで拡散しましょう!
越美晴という愛人と隠し子私生児を作りながら正妻と離婚せず慰謝料も支払わない守銭奴は細野晴臣!!! 越美晴という愛人と隠し子私生児を作りながら正妻と離婚せず慰謝料も支払わない守銭奴は細野晴臣!!!
一般市民のトイレや寝室を盗撮。
dark webやtorを悪用し人権侵害を
行う性犯罪常習犯は細野晴臣。
オウム真理教の残党アレフと交流する宗教学者中沢新一と懇意なテロリスト凶悪犯は細野晴臣。
● 明治製菓関東工場で2008年8月に発生した毒物混入事件（威力業務妨害罪）の主犯格は細野晴臣です。
● 2006年12月22日に安川電機東京事業所(埼玉県入間市)で発生した不正アクセスによる威力業務妨害事件の主犯格及び実行犯は在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣である。
上記の事件は警視庁職員や埼玉県警職員も把握する事実です。
● 2007年11月に埼玉県の
全国酪農業共同組合連合会狭山工場で発生した威力業務妨害事件の
主犯格は細野晴臣です。
主犯格細野晴臣が北朝鮮カルト創価学会の生活保護不正受給者や革マル派の指名手配犯を教唆し配電盤に細工し発火&停電させた悪質かつ卑劣な威力業務妨害事件。
卑劣な凶悪犯を商業CMに起用したサッポロビールに苦情を
入れましょう!!!
三菱電機で発生した大規模な不正アクセス事件の主犯格!!!!!
http://weaponactiontrade.livedoor.blog/archives/6680367.html
2019年10月31日に発生した沖縄県の首里城発火テロ事件の主犯格は
在日朝鮮人テロリスト凶悪犯細野晴臣です！！！ 日本映画、是枝みたいな左巻きと園子温みたいなヘンタイ監督だらけだからなぁ。
勘違いしてる在日の巣窟w いま劇場でやってるトップガンとシンセクハラマンを見比べてみろよ
もうとっくに終わりだよ日本映画なんてｗ >>518
その余分なダラダラが2人の関係性をより理解できるようになってるんだよ。 >>530
今回のトップガンはハリウッドでも傑作エンタメと評価されてるトップオブトップの映画だよ
それと比べても仕方ないでしょ ■■■細野晴臣の罪状を告発■■■
細野晴臣 明治製菓 毒物混入
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360000再生を越えていた罪状告発動画を削除した認知症の不正アクセス常習犯は在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣です。
生活保護不正受給する詐欺常習犯
創価学会員を教唆し窃盗や住居侵入や盗撮性犯罪を実行させ一般市民のプライバシーを侵害する言語道断の在日朝鮮人凶悪犯!!!
ネットでの罪状告発を妨害する
小心者の税金泥棒は細野晴臣。
twitterやLineで拡散しましょう!
越美晴という愛人と隠し子私生児を作りながら正妻と離婚せず慰謝料も支払わない守銭奴は細野晴臣!!! >>530
そこは怪獣ロボットで対比せえや
トランスフォーマー、パシフィックリム、ハリウッドゴジラとか
ハリウッドゴジラKOMに対しての日本シンゴジラとかさぁ
俺はどっちも好きだけど
流石に予算とアクション的にはKOMの圧勝や
ドラマ的にはシンゴジだけど 越美晴という愛人と隠し子私生児を作りながら正妻と離婚せず慰謝料も支払わない守銭奴は細野晴臣!!!
一般市民のトイレや寝室を盗撮。
dark webやtorを悪用し人権侵害を
行う性犯罪常習犯は細野晴臣。
オウム真理教の残党アレフと交流する宗教学者中沢新一と懇意なテロリスト凶悪犯は細野晴臣。
● 明治製菓関東工場で2008年8月に発生した毒物混入事件（威力業務妨害罪）の主犯格は細野晴臣です。
● 2006年12月22日に安川電機東京事業所(埼玉県入間市)で発生した不正アクセスによる威力業務妨害事件の主犯格及び実行犯は在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣である。
上記の事件は警視庁職員や埼玉県警職員も把握する事実です。
● 2007年11月に埼玉県の
全国酪農業共同組合連合会狭山工場で発生した威力業務妨害事件の
主犯格は細野晴臣です。
主犯格細野晴臣が北朝鮮カルト創価学会の生活保護不正受給者や革マル派の指名手配犯を教唆し配電盤に細工し発火&停電させた悪質かつ卑劣な威力業務妨害事件。
卑劣な凶悪犯を商業CMに起用したサッポロビールに苦情を
入れましょう!!!
三菱電機で発生した大規模な不正アクセス事件の主犯格!!!!!
http://weaponactiontrade.livedoor.blog/archives/6680367.html
2019年10月31日に発生した沖縄県の首里城発火テロ事件の主犯格は
在日朝鮮人テロリスト凶悪犯細野晴臣です！！！ 全盛期の頃は基本２本立てで、
話題作よりもオマケの方に感動があったりして。
上映中での入退場も自由だった。
そもそも映画なんて時間潰しに利用したもの。
劇場側が仕切るようになっておかしくなった。 犯罪しか出来ないゴミ以下の汚物
細野派手ゴミの人生は16年前に
既に破滅している。
■■■緊急告発■■■
大阪の青山病院で発生した
威力業務妨害事件の主犯格は
細野晴臣です。
ランサムウェアを悪用した卑劣な
恐喝事件の主犯格・実行犯は
窃盗常習犯・不正アクセス常習犯
細野晴臣です。
http://weaponactiontrade.livedoor.blog/archives/6680367.html
https://www.asahi.com/amp/articles/ASQ4W71RWQ4WPTIL00J.html >>540
そういや平成の最初らへんも
指定席じゃなかった記憶がある >>532
10時間もだらだら見ないとストーリーに入れないとか、なんでも1から10まで説明されて与えられないと
理解できない駄目な子の典型だよw >>544
ドラえもんとドラゴンボールは二本立てだった気がするな 日本学術会議にタカル左巻きパー○ク学者2
ttps://mevius.5ch.net/test/read.cgi/seiji/1604155324/ >>546
そういや平成初期あたりの劇場版アニメは
二本立てな作りだった
ポケモンなんかも本編＋ピカチュウの短編とか
忍たまとトイレの花子さんとはむこ参るって3本たてもあった >>545
作品の登場人物は2人だけじゃないんだよ？
色んな人や季節の移り変わりもあるわけさ。
間違っているかもしれない自分の想像だけでカットされてる部分を勝手にイマジネーションするなんて
仕事ミスる人の典型だよ？ww というか俳優もやばくね？
これ！っていうかつての織田裕二のような興行出せる人がいない 邦画ヤバいってのは10年以上前から聞いてるので10年後も同じことを言ってるような気がする >>548
そうだね
ドラえもん本編と少し短いドラえもんズが一緒だった気がするわ。
おもちゃももらえてな >>552
ドラえもんズとかクソ懐かしいw
今の公式では無いことにされてるやつ
今でも公式復活しても需要はありそうなもんだが >>549
映画やドラマを見るのと、仕事ビジネスをしてることはまったく次元の違うことですよ
いろんな解釈や想像ができるのが創作物の良い所
それを仕事と同じ次元で語るとか
やっぱり脳が足りないんだよw
そんなんだから、映画が褒められてるとすぐ発狂するんだよドラマヲタは 邦画ヤバいヤバい、韓国に負けてるとか言ってるやつは
やはりアタオカが多いw なんの話してるのかと思ったらid赤くしてセカチューw ハリウッドも未だにトムクルーズとかではしゃいでるからな
若手俳優で世界的に有名な奴が存在しなくなった。スター不在。 >>556
映画分野は国家レベルでやってる韓国に、とうの昔に抜かれてる >>555
あなたは、1から10までのストーリーの工程をプラモデルをつくるような感覚でお話されてるじゃないですか。その工程を省けない人はダメな人だと言ってるんですよね？
でもドラマの中でグダグダ続くストーリーをみるのはプラモの工程のようなものではなくて
センチメンタルの部分なんですよ。
だからあなたのいう1から10まで説明されないとわからないダメな子の典型というのはこの場合当てはまりません。
作業工程ではなくセンチメンタルの話ですから。
勝手な解釈や想像しないでください。
変態ですよそれって。
それがありならカットされている間になんでもありになっちゃうじゃないですか。
ちゃんと道筋はあるんですから順序よく正しい理解をドラマで練習されてみては？ >>1
お前らみたいなのがいる限りオワコンまっしぐらや ■■■細野晴臣の罪状を告発■■■
細野晴臣 明治製菓 毒物混入
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北朝鮮カルト創価学会の在日朝鮮人三世
東京都 港区 白金台 4-10-6-301
TEL 03-3440-6465
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本田技研狭山工場で発生した不正アクセス威力業務妨害事件の主犯格は在日朝鮮人凶悪犯リアルテロリスト細野晴臣です。ランサムウェアを悪用した威力業務妨害事件の主犯格・実行犯は細野晴臣です
360000再生を越えていた罪状告発動画を削除した認知症の不正アクセス常習犯は在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣です。
生活保護不正受給する詐欺常習犯
創価学会員を教唆し窃盗や住居侵入や盗撮性犯罪を実行させ一般市民のプライバシーを侵害する言語道断の在日朝鮮人凶悪犯!!!
ネットでの罪状告発を妨害する
小心者の税金泥棒は細野晴臣。
twitterやLineで拡散しましょう!
越美晴という愛人と隠し子私生児を作りながら正妻と離婚せず慰謝料も支払わない守銭奴は細野晴臣!!! 邦画は前世紀で終わってるんだよ
大島渚の遺作の御法度がちょうど1999年
それ以降見るべき映画なんて殆どない 越美晴という愛人と隠し子私生児を作りながら正妻と離婚せず慰謝料も支払わない守銭奴は細野晴臣!!!
一般市民のトイレや寝室を盗撮。
dark webやtorを悪用し人権侵害を
行う性犯罪常習犯は細野晴臣。
オウム真理教の残党アレフと交流する宗教学者中沢新一と懇意なテロリスト凶悪犯は細野晴臣。
● 明治製菓関東工場で2008年8月に発生した毒物混入事件（威力業務妨害罪）の主犯格は細野晴臣です。
● 2006年12月22日に安川電機東京事業所(埼玉県入間市)で発生した不正アクセスによる威力業務妨害事件の主犯格及び実行犯は在日朝鮮人凶悪犯細野晴臣である。
上記の事件は警視庁職員や埼玉県警職員も把握する事実です。
● 2007年11月に埼玉県の
全国酪農業共同組合連合会狭山工場で発生した威力業務妨害事件の
主犯格は細野晴臣です。
主犯格細野晴臣が北朝鮮カルト創価学会の生活保護不正受給者や革マル派の指名手配犯を教唆し配電盤に細工し発火&停電させた悪質かつ卑劣な威力業務妨害事件。
卑劣な凶悪犯を商業CMに起用したサッポロビールに苦情を
入れましょう!!!
三菱電機で発生した大規模な不正アクセス事件の主犯格!!!!!
http://weaponactiontrade.livedoor.blog/archives/6680367.html
2019年10月31日に発生した沖縄県の首里城発火テロ事件の主犯格は
在日朝鮮人テロリスト凶悪犯細野晴臣です！！！ 才能がないクリエイターが
韓国のゴミみたいな映画に媚びてパヨク老人から仕事をもらうアホみたいな流れよ
そら映画業界終わるわ 問題は枝葉の話じゃなくて、映画会社だろ。
よくまあ、なんの希望も高揚感もない映画をつくれるよな。ちょっとあらすじを読んだだけで見たくないって思うもんなあ。 >>530
庵野はまた日本人にしか分からんものを
作ってしもうたのか。それはそれで痛快ではある
トップガンと比べとんのか
セクハラに厳しいやつがセクハラマン観るな いまだにパヨク老人が人気のないチョン流をゴリ押ししてるんだなw
韓国の娯楽の国際競争力なんてクソしょぼいのにw 文化庁から国民の血税を詐取し
朝鮮万引き家族のような
国益毀損する糞映画を作り
海外に向けてネガティヴキャンペーンした朝鮮人是枝や細野派手ゴミこそが
日本の映画や音楽を腐らせた元凶。
オマエラがどの口でほざきやがる。 >>559
そういう次元の話じゃないでしょ
外国人顔の奴に平気で日本人役やらせるほど末期な日ドラや邦画
プロ意識が欠片もなし
絵面や世界観すらまったく気にかけないやっつけ仕事ぶり
大河ドラマも外国人顔の奴何人も使っているせいで大コケ中だが
つまらない面白い以前の話
韓流に日本人客が逃げ続けるのも納得の酷さ >>574
監督と言われる職業の人も
映画会社の詰め込みオーダーには口出し出来ないと言うからね
そらどれも同じようなのばっかり出来るわな >>569
あと話ずれるけど
しすがちゃんのパパも
毎度、別人になってるそうな
しずかちゃん家の闇は深そう けっきょくパヨククリエイターと韓国の気持ち悪さしか伝わらんわなw >>581
クリエーター達で独立すりゃええのに
って他人事ながら思う ゲームもちょっと行き詰まり感あるよな
その中じゃ和ゲーは頑張ってる方だが洋ゲーは結構やばい感じになってる
ビジネス的には市場が広がってるから伸びてるんだろうけど
1つ作るのに金と時間がかかり過ぎ >>558
ハリウッドも名前だけで客が呼べる若手俳優が全然育ってないね。そもそもスタローンやシュワちゃんに続くアクションスターを作るのにも失敗し続けてるしね。 ハリウッド映画が、強すぎだからね。
韓国でも、人気があるのは、ハリウッド映画でしょ。 映画ってあれやろ？
性奴隷としての従順さでキャスティングしてるんやろ？ 邦画はオワッタみたいなこと、1970年代ぐらいから言われてる
延命してるほうじゃね？ >>586
規模によると思う
少なくともインディーズに関しては海外の方が活発だと思う 韓国映画なんて、韓国ですら、ハリウッド映画に負けてるでしょ。 竹島、尖閣、北方領土
東アジアは領土で永遠に揉め続ける
米英ユダヤが統治するための分割統治は決して終わらない 日本映画なんてつまらんだろ
韓国映画にすら負けてる >>590
角川映画のおかげで1980年代は延命出来たが
1990年代に無事死亡したのが邦画
今は墓場の下で白骨死体になっている 日本映画 最近のトレンド
不貞やエロ、異常性愛、猟奇殺人
映画館に行って観る気する？（笑） >>590
なんだかんだ延命システムは完成してる感じがするな 是枝監督 黒沢清監督 濱口竜介監督は海外の賞で良い結果を出しているね
青山真治監督は亡くなってしまったね 資金面でハリウッドしか出来なかった圧倒的な映像も今はCGでなんとかなるからな。映像製作の総合的ではまだまだハリウッドが優位だけどさすがにハリウッドもネタ切れになりつつある。映画の産業自体が終わりかけてるのかもな。 >>595
ちょっと細かく書くと
重病危篤
↓
延命措置
↓
ゾンビ化
↓
白骨化
↓
マネキン被せる←いまここ 低IQがチューバーとか馬鹿なの観てるだけで普通のやつはテレビまだそこそこ観てるよ
日本は全てにおいて下がるだけの国だからね
上がるのは税金だけだろ ハリウッドも全身タイツコスプレのヒーローに頼った作品がヒットしてるレベルだからな
ＣＧだけ凄くても脚本の中身はスッカスカだから邦画と大差ない 予算が少ない
撮影日数が少ない
徹夜続き
コンピニ弁当
どうしようもない >>593
アベ政権による移民政策プロパガンダもその１つだろうな
混血ハーフをごり押しして日本人に白人に対する親近感を持たせようとした
見事に失敗して韓流ブームとなったが…
やはり、大和民族、漢民族、韓民族の3族協和に移行せんとあかんね
東亜共栄圏へと移行して欧米と対峙しないとね
反白人勢力が大きな塊とならないといかん
それが東亜共栄圏でありオスマン帝国でありムガル帝国だな >>597
と思うじゃん？
でも冷静におまいもスマホを何に使ってるかってのを見てもやで、
日本人が今スマホで利用してるサービスってどれも海外製ばっかやねんで
それこそ有料動画配信で優れてるのもアマプラにネトフリやディズプラとか殆ど海外製
グーグル、つべ、ツイ、インスタあらゆるサービスも海外製
つまりどんどん海外に金流れてるねんで >>598
ポリコレ旋風下では
有色人種監督が賞レース無双になるだけで意味のないこと
真実の評価は興行成績のみ >>85
第三者から見てて、あなたのほうが言ってること分からん エンタメだったら感情移入や没入度に加え自己肯定感と所属意識が大事だけどもうずっと邦画にはなくなってるかな
若者向け恋愛系か新海モノや千と千尋くらいか 日本は都市計画がウンコだからロケ地が少ない
木造文化だから歴史的な街並みがないから日光江戸村レベルのショボイセットしかない
ＣＧレベルがウンコだから架空の世界も作れない
ここらへんは中国の大作に完全に負けてる。
脚本がウンコでも映像が凄い作品は多い 外部からの投資を受けにくい日本映画だが
洋画ばかり観てるある意味目の肥えた出資者に刺激を与える
痒いところに手の届く作品提示を出来ないところがそもそも
映画会社の怠慢を露呈する
企画の段階でNOなんだから内輪で一度ウケたものしか作らんわ
そこに映画好きの新しい人材を受け入れたらマシになるかも
日本映画を愛する凄腕若手日本人制作者(集金マン)が必要だ >>605
中韓に甘い奴らが支配してるから映画界は質が低い 映画はアメリカだけでいいよ
アメリカもレベルは下がり続けているけどね
日本映画は映画館で見るようなレベルじゃない
テレビドラマで十分だよ 溝口小津黒澤らが築いた日本映画を
朝鮮資本に乗っ取らせ
ディズニーの市場にして文化支配
それをありがたがってる アニメの売り上げを邦画で散財する。
なんか、生活保護の構図。 お前らイカゲーム見た？
オレ韓国嫌いだけどもう日本のドラマも映画もハリウッドどころか韓国にも二度と勝てないなって思ったよ
カイジやライアーゲームと比べてクオリティの差ひどい >>585
信念があるならほんと会社作って
映画会社にアプローチ出来るようにクリエーターが積極的に
なればいいと思う ネトウヨのいないパヨクばっかりの業界のことだし
そりゃパヨクって腐敗してるもんね 是枝の映画こそ日本映画の腐敗の象徴だよな。海外で賞を狙うためだけに製作した作品が大半じゃん、是枝って。 >>617
見てないし映画の話だから
ネットで嫌韓をいちいち攻撃するのやめてほしい
神経逆なでしすぎ
あの国は映画もドラマも政治の道具 焼肉屋の個室で糞するようなのと同じような事ばかりやってるよなパヨクって 全ては脚本だろ、
原作モノは映画の尺におさまらない
映画の尺できっちり狙って作る流れをもっと作らないと 日本じゃ警戒して女優ものにできないから韓国行ったの？ (´・ω・`) この問題ネトウヨになすりつけようとしてるパヨクがゴミすぎて笑えない
パヨクがやりたい放題してきた業界やろが
韓国宣伝とネトウヨたたきに誘導しようとする神経が信じられない
腐敗が行きつくと人間こうなりますって見本だな 狐狼の血2
全然面白くなかったな
1のほうがマシだった 政府批判と日本社会disりしながら、日本政府からの映画制作助成金を受け取っていた是枝w
最新作の主人公には韓国人ww 韓国推してるやつも侵略国家の政治プロパガンダに手を貸す人の心がないやつだしな ゲーム製作会社がリアルなCGキャラを作って実写映画を作る時代とかがもうすぐ来そうだしな。 >>628
芸術とか表現の自由って利権になりがちなんじゃね
あいちトリエンナーレみたいにさ
そのくせパヨクが自分たちで表現狩りしてくるからなー まあ、確かに、映画産業全体が色んな意味で変わらないと、良い才能も集まらないし、良い映画もできない。 手遅れなるからもっと税金くれって言ってんだろ
お前に映画がつまらんのじゃい！ 内容のクオリティと興行収益か
永遠のテーマだな
アベンジャーズが名作かといえば、
名作ではないが、興行的には成功してるしな 役者の稚拙さと観る側のレベルの低さ脚本の幼稚さに下手なカメラワークどれを取ってもダメすぎるわ 売れない芸人や才能がないクリエイターが
韓国やパヨクメディアに媚びて仕事をもらういつもの流れよ
クリエイターとしてゴミだから売れないだけー なにが興行収入だばかたれ
オリンピック選手より足速い人いくらでもいるわ >>46
日本も映画大学校を作って
アメリカの学校やアーカイブように世界中のフイルムを
研究してあらゆる人材を育てる仕組みがほしいね
今や中国もそういう施設を作って人を育ててるし
毎回、日本は官民ともに遅い 日本ではアニメ製作会社とかゲーム製作会社とかの方が良い映画作れそうな気もするがな。 特定アジアに媚びるパヨクは
自由な表現の邪魔でしかないな パヨちんは日本から出ていって構いませんよ
もちろんあんたの作品は過去作も含めて2度と見ない >>82
国主導でそんなもん作ったら、今より酷い中抜き業者が出てくるぞ。頭膿湧いてんのか？ >>636
是枝監督は実際に韓国と仕事してみて勉強しただけだろ
フランスとも仕事してるし、これからも韓国と仕事をするとも言ってない >>642
ほんと腐敗しきってんな
ネトウヨに無関係の業界の話なのにネトウヨになすりつけて
パヨク売国思想ごり押しすんな >>628
政府から支援受けてるからプロパガンダ映画作れってか？w
しょぼい現実逃避の日本マンセーはテレビの中だけで勘弁してくださいw >>642
媚韓パヨクが必死すぎてみんなドン引きしてるのよw
韓国のゴミみたいな娯楽の需要なんてないのによーやるわw >>646
でもそんなこといってる愛国心嫌い日本たたき大好きのやつらが
クソ映画しかつくれないんだけど
閉鎖的な意識しかないくせに尊大なのはお前らな パヨクが他人事みたいなツラして偉そうに意見してきて草
腐ってるのはパヨク、な？ >>163
政治は文化とも関係しているんだよ、僕ちゃん 日本マスゴミですらマトモに扱わない日本映画
是枝みたいな反日左派作品、もしくは園子温や榊英雄みたいな変態猟奇エログロ作品しかないじゃん。
他は意味不明な世界観のオナニー脚本の映像化w 国会議員も半分はお隣の国由来の奴なんじゃ？
って思うくらい、反日議員だらけ
カネの無駄 パヨチンが政治的理由でたいして支持されてない寒流をゴリ押しするからさ
みんな気持ち悪がってるのよ >>651
韓国必死にごり押ししてるパヨクみてたらわかるわ >>646
オマエラの作る反日本プロパガンダ仕込みの映画
それがつまらないだけだぞw >>654
民主主義の根幹たるマスメディアもな
そら映画界も腐るわ 表現の自由だの芸術文化だのをダシにして税金にたかって
お友達で利権社会みたいの作るくせに
自分たちで気にくわない表現を必死に潰したがる
自由だの文化だのうたうやつらに限ってそう 東京2020オリンピックの映画も大コケすると思うよ
国民にとって悪夢の象徴が東京五輪2020だからね
札幌五輪招致も市民たちが声を上げて反対しないとならない >>646
政府批判や日本批判したかったら
政府や自治体や日本人から出資や助成受けなきゃいいじゃん
金だけもらって貰った相手を批判とかサイコパスなのか
愛知トリエンナーレとかと同じ構図 死んだ恋人とかに再会する話ばっかりでワンパターンにビックリするわ >>625
韓国の映画会社からオーダーがあったんだろうね
そういうのはいくつも話があって時々実現するんだろう 日本批判のために政府が補助金を出すという自虐システム >>1
日本の映画って内容じゃなくてイケメン見に行く為のものだからな 市川崑の映画「東京オリンピック」は
現在の貨幣価値だと配給収入120億クラス
興行収入に換算すると240億円規模のヒットとなった
東京2020オリンピックは恐らく興行収入10億円も届かないだろう
それだけ国民が忌むべきイベントだったのが東京五輪2020だ
日本の戦後黒歴史として永遠に残り続けることだろう 東京2020オリンピックの大コケを持って
五輪アスリートや五輪関係者たちは
自分たちがどれほど国民から嫌われていたかを知ることになると思うよ
そしてそれは国民無視の政治を続ける自民党への批判でもある 是枝監督が性加害監督の映画を撮るならまだ未来はあるかも オリンピックの映画の公開日は河瀬と同世代のおじさんが
映画館に詰めかけて
映画料金の割引ナシで映画観ると思うよ、高いパンフレットも買うと思う
ガンダムのね
何が危機か知らんがまず50代の監督達は50代のお金持ってる同世代に
呼びかけたらどうだろうか もう大作を作る元気はないでしょ
国が衰退してるのだから むしろ是枝みたいなのが重鎮顔でのさばってるから邦画がやばくなったんじゃないの？
プチヒットしたの万引き家族一本だけでしょ？ まず是枝がたいして人気ないじゃん
庵野やアニメ監督のほうが客はいるし 是枝監督は韓国政府に利用されてる感じもあるな。韓国政府は国策で反日をして国策で映画産業を後押しをしてる。
「ネトウヨ」ってイメージは悪いけど韓国は国ごとネトウヨ化して成功した国なのかも？ >>669
いや、東京2020オリンピックが公開される6月3日は
国民が自民党や東京五輪にNOを突き付ける日となると思うよ
東京2020オリンピックの大コケにより
札幌五輪反対運動も機運が高まる一方だろうね 日本批判にしても愛国にしても、結論ありきでメッセージやテーマの押し付けだからダメなんだよ。
アニメのほうがもっと高度なことをやってるよ。
だからアニメに負けるんだけどな。 >>631
あいちトリエンナーレは、もともと市民が手弁当で始めた芸術祭だったが
回数を重ねるごとに規模が大きくなり、自治体の協力や企業の協賛等が
得られるようになった。
そうして、動くカネもデカくなったところを「プロ市民」に目を付けられ津田大介を
ゴリ押しされ、政治宣伝の場になってしまった。 日本映画ヤバいなんて言ってチョンを使ってんだから呆れるわ 映画がアニメ漫画より高尚な物って感覚が既に若者とズレてる >>1
とりあえず模倣犯のときに皆思ったんじゃないかな >>676
そうなのか、アニメってすごいね
アマプラで見られるそんな高度な事をやってるアニメを教えてください アベガーさんの表彰断ったんだっけ？
民主なら貰ってたのかな？
ダブスタ臭するから嫌い 先進国で唯一アベンジャーズ エンドゲームが初登場1位を取れなかった国やで 日本は女優も声優もアイドルも芸能人や芸能界も実力よりどのお偉いさんに抱かれて気に入られ事務所に仕事を持ってきて、事務所がコネと利権でマスコミに斡旋し
クロスオーナーシップと地上派数チャンネルとBSも地上派系列が通販番組ばかりで世界が狭すぎるし競争も働いてないじゃん
そこに一生本人には触れられないオタクに握手券を買わし上級おっさんがいい思いをするという、日本の女も売春婦ばかりだしファンの男も知恵遅れしかいねーからだ ここ見てると相も変わらず韓国韓国。
向こうは日本なんかクソの意識もしてないのにこれじゃ勝てんよ。
経済も文化も妬みヤッカミだらけ 既存メディアは東京しか相手してない
この縮小する市場から出れないし出る気もない
東京のどこに住んでるかが世界のステータスだと思ってるから 日本映画はダメになった論、昔からあるけど、そもそも日本映画が全体で良かった時代なんてないから。興行収入の良かった時代はあったかもしれんが単にそん時他に娯楽がなかっただけだから。個別で世界に通用する作品は各時代出現したけど、日本映画が全体で質の高かった時代なんてかつて一度もないよ。 >>690
興行収入は今が一番いいのでは
製作委員会方式でアイドルお遊戯映画を大量生産して10億越えヒット連発してる
そっちで稼いだ黒字のおかげで
薄暗くてボソボソ喋ってたまに発狂して大声出す赤字映画も作らせて貰ってるのが現状 >>688
韓国の文化や経済に妬んでる日本人はいないよ
まずはうんこ拭いた紙を流せるようにしないと >>679
おっさんでスマンが(´･ω･`)
鬼滅が売り上げトップになったことより、プレステのGhost of TSUSHIMAを海外メーカーの外人に作られたのと、ソレに黒澤モードが追加されたのがショックだったわ
偉大な先輩方から何ひとつ学んでないっていう絶望に近い衝撃という意味で
アレを見た瞬間、日本はものづくりも衰退国になったと強く実感した この話題は韓国はスルーしなと、嫌韓、反日でなんの話かわからなくなるぞ。 いつの時代もエンタメ要素の強い映画に人は行くでしょ
オリジナル芸術作品に人が押し寄せた年なんてあった？
今の若い人は長時間黙って座れないなんて書き込みが時々あるけど
昔だって別に静かに観てた訳でもないし‥
シコふんじゃった。なんて大騒ぎだったよ この国はもうダメだな
ダメになっていってるのが分かってても国を変えていこうって動きがまったく見られない
あらゆる面で衰退していくだろう アニメ業界出身の庵野の方が評価されるくらいだしな
それくらい邦画界はクリエイターが枯れてるんだろ >>696
ありがとう、何を問題にしてるのか参考になりました。 こういう頭がおかしい奴が絡んでくるしうんざりするよな 誰も見ないようなテーマの映画を撮ってオナニーするだけの監督が増えたからじゃないですかね
エンタメというのは客が何を求めているのかに答える商売ですよね
日本映画界はそこに答えようとしませんでしたよね特に監督と呼ばれる人らは 夫が豊田利晃の大ファンでたまに映画館やら連れて行かれるんだけど
死ぬほど面白くなくて驚く
その監督の仲間みたいな40～50代お洒落俳優達も出てマンセーされてるんだけど
どうみても映像学科の卒業作品にしか見えない‥ >>504
是枝さんってセカチューなの？
セカチューは大好きな映画だった
どこで朝鮮に染まったんだろう
どこで補助金補助金言い出したんだろう
いろいろあったんだね >>638
漫画博物館ですら出来ないくらいだから無理では？ >>703
そうでもない
若い俳優使った恋愛ものいっぱい作って、今の邦画は全体的には興行好調 映画は崇高なものという意識に囚われすぎててバランス感覚が欠落してるんだよ
日本映画はダメだダメだ言ってるがじゃあこの監督MCUやトップガンは絶賛するんか？って話 >>675
それで河瀬が日本人の文化レベル云々言い出すまでが1セット。 ここ十数年、アニメばっかだしな
アニメってごくごく一部を除いて
ほとんどの作品が下らねえし薄っぺらい
たしかにあれは日本人の民度を下げてるわ いやもう20年以上前からとっくに手遅れ
今や周回遅れどころかレースにすら参加していない
邦画はもう世界市場に通用しない たとえ地味で売れない作品ばかりだったとしても内容に良いところがあれば、
日本映画は地味でも隠れた秀作が多いという評価になってるはず。
売れても売れなくてもが駄作やつまらない作品が多いから邦画は駄目だと言われるんだろ。 >>696
日本のシステムってダメだよね
やはりお金の分配がおかしい 何もかも幼稚だよ
幼稚な国民性がすべてを駄目にしてる そもそも記者の質問に監督が便乗しただけ
そもそも監督自体も手遅れになっている
でも、気づいてないからあほな記者のあほな質問によく考えないで乗っているだけ >>709
MCUはアメリカの監督でも批判してるやついるからなんとも アニメだってネトフリなんかじゃ世界で質が高い作品どんどん出てきてるのに >>713
アニメ未満の実写しか作れない国だからアニメが売れるんだろ >>708
30億もない映画ばかりだろ
何処が好調なんだよ >>708
そうなのかエンタメとはそうあるべきだな 媚韓パヨクのシノギ・利権と化した実写邦画業界なんて一度潰した方がいいよ
今も実写邦画なんぞ反日映画目当ての媚韓パヨクと男優PV映画目当てのスイーツまんこしか見てないんだしw ガキの頃から日本映画が元気だなんて思ったことないもんな
邦画の興収は増えたんだろうけどレベルが上がった印象はない アニメ漫画の実写化か芸能人作の映画ばっかが蔓延してるもんな
あとは芸能事務所が推したい若手俳優のプロモみたいな映画 パラサイト見たがクソちゃっちい話だった 正直馬鹿みたいな話
家族ものならアメリカンビューティーの方が数段良く出来てる
あんなのが作品賞って裏でなんか有った以外あり得んだろ 是枝みたいにやれテーマがとか演出がとか言ってこじらせてるうちは、日本映画に復活の目はない。
頭空っぽにして、それでもちゃんと没入して楽しめるトップガンみたいな映画、日本で撮る技術や熱量ある? ないでしょ。日本の映画ってそもそもそのレベルでしかない >>707
作るための予算まで成立したのに民主党が「国営漫画喫茶」と揶揄して潰したしなぁ
あれは原稿の散逸を防ぐ目的で里中満智子さんたちが音頭をとって政治家役所に陳情してようやく実ったのに
最悪だったのはデマを鵜呑みにして左巻きの漫画家アニメ関係者が里中さんたちを攻撃したことだわ >>717
> 何もかも幼稚だよ
> 幼稚な国民性がすべてを駄目にしてる
これだな。
原因でもあり遠因でもある。
老齢化社会なのに幼稚化社会であるという致命的矛盾と不条理。
三島由紀夫に解決策があったとは到底思えないものの、三島由紀夫の指摘を受け入れる事を起点として、全てを構築し直す必要がある。 韓国映画は、衰退してるだろ。
韓国で大人気なのは、ハリウッド映画だろうから。 洋画、邦画、アニメとまんべんなく見ているが去年から今年にかけて面白かったってぱっと言えるのは、アイスロード、鬼滅の刃無限列車、呪術廻戦0それからトップガンワーヴェリック
自分の体で体験できないアクションを味合わせてくれると嬉しい
宣伝で極主夫道とか流れてたけどそんなの見るんだったら空飛べたり、氷の上走ったり、列車の上で鬼と戦ったり普段できないことを味わいたいな
シン・ウルトラマンはスピード感がいまいちだったな >>735
何を持って｢幼稚｣と言ってるのかわからない時点でお察し 賞が欲しけりゃ陰鬱なアジアを描けばいい。
それが欧米人の望むアジア。
自分たち欧米社会よりも問題のあるアジア社会って感じね。
で、そこまで社会派を気取るなら、フィクション映画なんて商売は止めるべきなんだよね。
政治家にでもなって責任ある立場で活動したり、ボランティアで活動したり。
賞と金を貰ってニッコリなんて偽善にもなってねえよ。
全て自分のためじゃねえかと。 ハリウッド映画が、韓国でも圧倒的でしょ。
韓国映画なんて、韓国でも興行成績を減少させてるんじゃないの。 もうずっと前から手遅れ
一部サヨクの巣窟になっとるやん >>710
そうか
セカチューの監督が補助金もらって政府批判してたわけじゃないんだね
そういや、万引きやって悲惨です悲惨ですって大騒ぎするところは物価高です大変です大変ですと大騒ぎするパヨクを見るようで気が滅入るな
映画は娯楽なんだからスカッとエネルギーが上がるのをお願いしたいな 邦画といえば漫画、小説の映画化。
それでええやんw ネットの時代になって、ハリウッドの影響力がさらに増加したね。
韓国も、映画産業は厳しいんじゃないの？ >> ピクサースタジオでは、映画内のセリフから男女比率を自動計測するツールを使って調整している
洋画も中々ディストピアになってるやん
表現としてはこっちも終わってるな >>743
マ・ドンソクって韓国映画か？
犯罪都市って題名だけで見たくないな
どうせ、単館系の意識高い系の映画館10か所くらいで誰も知らないとこれで上映して日本でも大人気とか宣伝するんだろうな >>739
お前のレス読めば分かるやん
気に入らない意見があれば韓国人認定
日本を批判する意見があれば韓国人認定
幼稚の極みだな 犯罪都市はネトフリにもあるけど面白いな
アジョシほどではないが >>747
アメリカの映画会社は、資本力がまったく違うでしょ。 >>740
ほんと、アジアが賞を取るのは異常性、貧困、特異性の作品ばっかりで、
喜劇、ヒューマニズム、アクションで賞をもらった記憶がないものなあ、
まだ差別意識が残ってるんじゃないのかなあ。 >>749
まあ実際自分のことを棚にあげて日本を批判するのは韓国、北朝鮮、朝日新聞、野党が日常的にやっていることだからな
韓国的とはいえるだろう >>751
資本力はその通りだけど
アートとしては終わってるやろ
金を取るか、アートを取るか >>754
韓国も、ハリウッド映画が大人気なんでしょ www >>753
批判を許さず裸の王様のような国を目指せよな
美しい日本の完成だな 日本の映画監督にはファイナルカット権もギャラもない
映画界隈から松本人志が叩かれる理由のひとつ AI崩壊の文化祭みたいな演技みて、まだ邦画ってこれやってんだと思った 映画の市場は、韓国がはるかに小さいんでしょ。
ハリウッド映画に食われるのは、早いかもなwww >>758
物事は自分の足元から少しづつ変えていくしかない
そして、日本はお前らが批判するほど悪い国ではない、お前らはゴキブリのような国、韓国、北朝鮮、ロシアを全く批判せずそれよりましな日本を極悪のように批判するからどんどん誰からも相手されなくなっているんだよ >>754
アート映画は料金高くすればいいんだよ
ガンダムや嵐の映画を見ろ
高い料金払ってリピートしてるぞ、ガンダムは映画館で円盤も先行で売る
アートアート言って作品待ってる人間がケチケチしてどうする
5億の映画も料金倍にすれば10億だぞ 1 トップガン マーヴェリック
2 シン・ウルトラマン
3 五等分の花嫁
4 名探偵コナン ハロウィンの花嫁
5 クレヨンしんちゃん もののけニンジャ珍風伝 >>765
ハリウッド映画は、ダントツで人気だね。
韓国でも、他の映画を圧倒するだろう。 日本映画は普通に好調ですよ
2022年も
シンウルトラマン、コンフィデンスマン、99.9弁護士、余命10年と
大ヒットしてます
これからキングダムやガリレオも大ヒットするでしょう
人気あるものはきちんとヒットするし、
需要無いものはヒットしない
ただそれだけ
韓国映画？需要あるならヒットするんしゃない？ >>763
日本を批判する時に他の国をセットで批判しなきゃいけない意味が分からない なんで原爆テーマにした作品作らないの?
日本人監督でさ
あ、黒い雨とかじゃなくリアルな奴ね
その時点で日本人監督なんてしょーもないわ >>765
1 ハリウッド
2 怪獣特撮リメイク
3 キモオタアニメ
4 子供アニメ
5 子供アニメ
あかーんwww >>769
お前のために、映画を作ってるわけじゃないだろ。
見たいなら、自分で作るべき www 韓国映画は、日本ではあまり上映してないでしょ。
このスレは、やたら持ち上げるけどwww >>765
上二つの客は是枝監督と同世代じゃん、是枝監督もウルトラマン好きなんだし
同世代はちゃんと映画館でお金払って観てるんだから
客が映画界とやらに出来る応援はちゃんとやってるでしょ
中の事情までは客は分かりようもないので
監督達と連携でもとってやってくださいとしか言えない >>772
お前みたいに漫画実写化で喜んでるようなアホだらけだから、日本映画も廃れるんだろうな。
黒澤クラスなんてもう二度と出てこない
アニメのほうが万倍将来性あるんだから情けないわ 日本映画は普通に好調ですよ
2022年も
シンウルトラマン、コンフィデンスマン、99.9弁護士、余命10年と
大ヒットしてます
これからキングダムやガリレオも大ヒットするでしょう
人気あるものはきちんとヒットするし、
需要無いものはヒットしない
ただそれだけ
韓国映画？需要あるならヒットするんしゃない？ 新聞記者みたいなネトウヨとパヨクしか見ないような馬鹿な作品に日本アカデミー賞を与えるような
非常に大衆的じゃない愚かな業界だから一般ウケしねえわｗ 今月公開の是枝の韓国映画ベイビーブローカーが、
20億稼げたら、日本でもお望みの制作費が出るんじゃないの？ アメリカなんかは批判精神もしっかりしてるから質が保たれてるんだろうな
ハリウッドのこともボロクソ言ってたりする
日本は勘違い愛国者みたいな連中が血相変えて日本を悪く言うな！みたいに食ってかかってくるからタチ悪い 制作費の話は電通とテレビ局と芸能事務所の中抜きトライアングルとしないとな
そっちがどーにもならんから税金から補助金くれとかふざけてる
日本を衰退させてきた悪が凝縮しとるわ 内田けんじ好きだったんだけど全然映画撮らなくなっちゃったな >>780
170ヵ国以上に売って公開前からもう制作費回収済だよ
韓国映画だから是枝にも莫大な金が入る >>782
いや中抜きとかたいした問題じゃないよ
稼げる良い映画を作るには、現場で金が物凄くかかるんだよ >>781
愛国なら、韓国の方がはるかに強いんじゃないの？ >>785
本当にペイできたの？
ならもう韓国でやればいい
日本から出ていけばいいよ >>781
>ハリウッドのこともボロクソ
これにあたる部分って日本にはないでしょう
あんなにお金かけて映画撮ってないよ もうエンタメは韓流に１０年は差をつけられた。とりもろすには向こうの技術を取得して日本で広めるしかない
低迷は小室や秋元が原因だろうねwww >>111
韓国映画の論法というのはホラー映画の要領で作ってるやろ
楽しい映画も恋愛やアクションも骨子がホラー映画だなと思う
それにジャンルごとでオプション的に必要なものを組み合わす
だから見た目の幅が狭くなる
大外れもない代わりに質感が同じという
感覚的な話で済まんけど前から感じてた 漫画原作だろうとなんだろうとちゃんと作る気があればまだいいよ
作る気ゼロだもん制作側も出演者も
ジャニゴミクズとか秋元豚系のタレントども何一つ役作りとかする気ないもんな
演技の訓練も受けてないし
制作側では、監督、脚本家がそもそも原作読まない、読んでも斜め読み。
さらに技術の低レベルな事から撮れない場面が山ほどあったりする
→その場面なくてもできるようにストーリー、設定変える
出演者のジャニゴミ、秋元豚系のスケジュール最優先、納期最優先
→そいつら負担ゼロな楽な撮影のみで低劣アクション
CGも30年前レベル
→なら向上させるとか上手いところに依頼して作り込むかというとやらない、時間と手間とがかかるからw
さらにせっかくCG使ってもそもそも絵作りのセンスが腐ってるので最新のCGで陳腐極まりない映像ができる
完全に演出センスの問題
タレント押し込まれる
→性別年齢変えるオリキャラ適当に作る
もう邦画はクソ以下
死ねばいいよ邦画業界 才能がないからパヨクや韓国に媚びて、パヨクメディアから仕事もらうんやろーなー
こういうタイプは早く消えたほうがエエよ
どーせ出す映画も売れないんだろ >>790
韓国の技術ではなくハリウッドの技術ね
韓国は撮影技術のパクリ（導入）はうまくやった
脚本とかのクソな感じは韓国人感性なので仕方ないが まったく支持されてないチョン映画を政治的な理由でマンセーするパヨク老人よ
大多数の日本人は最近でた韓国映画も韓国ドラマも韓国音楽もマジで１本も知らんて 東京五輪開会式が今の日本エンタメを象徴してる
中抜き構造とアイデア、技術のなさ パヨか半島系だらけになったからな、日本のエンタメ界とマスゴミ 食いつぶされて本国に朴られて終了だ 韓国なんか一切関心ねえわ！みたいな奴が一番韓国、韓国言ってるからね
おもしろいよね 東京五輪開会式・・
思い出すだけで胃がムカムカする
日本の恥を晒しやがって糞電通が 限界パヨクによるチョン流ゴリ押しにみんなドン引きよー >>798
そういうのは韓国映画が日本でヒットしてたら言えよ
リアルでスルーされてるのは興行収入で一目瞭然だろ >>790
いや日本はアニメとテレビドラマからの映画化と小説の映画化で十分だよ
あとはハリウッドから入ってくる映画で十分だよ
韓国から技術をいれたら日本映画は終わるよ
だって韓国ドラマや韓国映画を心から毛嫌いしている層はいて映画の主題歌にBTSを使っただけで絶対見ないという嫌悪層がいるから
もちろん、失敗覚悟で韓国の技術を取り入れるのは自由にやればいいけど
俺は是枝が韓国で映画を撮ったと聞いて絶対永遠に是枝の映画を見ないと決めている
目が腐ると思ってるから 2006年前後数年は一応邦画ブームあったけどな…
その邦画ブーム最中でも、是枝さんの作品は興行的に全然乗れてなかったけどw パヨクの場合さ
娯楽うんぬんじゃなくて、政治的理由で韓国をゴリ押してると丸わかりだから尚更痛々しい >>790
何に差をつけられたのか、さっぱり分からん
もしかしてYouTubeの再生回数工作とかビルボードなどの不正チャートの事か？
そういえばBTSのニュースをスッキリでやってたけど、何でバイデンは会見に出て来ないんだ？
そもそもアメリカでこの対談は報道されてんのか？ >>796
リオ五輪の閉会式は悪くなかったのにな
引き続きMIKIKOや中田ヤスタカみたいな日本のトップに素直に任せりゃ良かっただけなのに、何故かそれが出来ない
何だよラーメンズって 日本の役者よりアニメキャラの方が演技力あるんだもんな 君の名は。の時もこういうこと言ってたな
文句言ってるだけじゃなくてあれこれ動いてるのはいいことだ >>792
これ。
～製作委員会みたいな安全策を二重3重に巡らせた制作体制で望むから邦画はこうなる。
かつてのルーカスみたいに金主に縛られず経済的に自立しないとパッションのある映画は未来永劫現れない。 でも日本だと映画でもCMでも広瀬すずに入れあげて演出してたけどな 韓国持ち出すと発狂する奴いるけどインドにも遥かに負けてる現実を受け止めろとｗ じゃあインド映画の素晴らしさを語れよ
韓国なんかどーでもいいから まあ今の日本映画は昔の巨匠のような大上段からの演出が
出来る訳でもないから欲張りな割りに隙の大きいつまらん作品
だらけだが
好きなものを任されて作らせて貰えないのが仕組み的に不利だ
とはいえ、作家性だけで客が寄ってくる演出家は僅か
しかも今やアニメ畑の人がほとんどという
この踏んだり蹴ったりを打破する国立の映画学校を作ろう ジャニタレ映画とかよく叩かれるけど
あっちは固定客いて安定的に稼いでるのに対して
高尚な邦画とやらはそれ以下の客入りなんだよな
で、口開けば助成金助成金
需要のなさをまずは自覚しろよ インドや韓国が世界で飛びぬけて素晴らしいんじゃなくアジアレベルでも日本がそれらに遥かに後れ取ってるのが現実だｗ インド映画はあんまり観たことないけど「きっとうまくいく」が名作
「バーフバリ」は圧が凄くて盛り上がるw >>817
お前自身がインドや韓国を国として下に見てる証拠なのよその言い分 >>814
日本を貶したいだけで韓国映画の良さも語れないのに、ご無体なw >>816
固定客がリピートしたり人連れて来るような工夫をすればいいと思うんだよね、
高尚？な邦画も
入場者特典つけるとか二人以上なら割引にするとか
まあ特典に関しては五月の漫画原作・コミック原作実写映画で効果が薄い事がわかったけど
でも何も工夫しないで文句ばっか言うのもどうかと思う インド映画て世界なんて関係なく完全に独立独歩じゃないのか、突然ダンスが始まるぐらいの感覚しかないけどなあ。 昔のインドネシア映画でもここまでのルックになってるのに危機感ないんかネトウヨは
日本は悪くない連呼で子を甘やかしてるだけの馬鹿親と同じやぞ
https://youtu.be/obA7VvM2cNY >>814
生涯の映画体験において
最も優れたオールタイムベストはムトゥ踊るマハラジャです
私の中では
ムトゥとはタミル語で「口づけ」だが、私にとっては「全て」
という意味だ >>819
意味不明な論点のすり替えかｗ
映画で日本が下なのは明白だけどなｗ 思えば９０年代は良かったなアジア映画も
ウォン・カーウァイの恋する惑星とか
エドワード・ヤンが大好きだった
ムトゥ踊るマハラジャが話題になったのも９０年代だったな
映像技術が進んだっていうけど
あの頃より今のアジア映画が上だとは思えない 大ヒット娯楽作があって、そのおこぼれで文芸作作れるんだよ
出版社と一緒だな 日本が貶されたあああ、とかどんだけ傷付きやすいんだよ
ダメなものはダメと言ってやる方がむしろ優しいだろ
そんな奴らばっかりになったから日本凄いビジネスのような恥知らずなものが出てくるんだな >>827
インドはバーフバリみたいなド派手な映画とハートウォームな良作があってバランスがいい。
日本は辛気臭い映画ばかりｗ 芸能事務所の匙関係で映画が制作されるんだからそこら辺の権力者つつけばいいのにそれは怖くて出来ないんだね >>826
香港作品で見に行って記憶に残ってるのが
フルーツ・チャン監督のリトル・チュン
あれは香港の風情がもろに写っていて感銘を受けた >>827
その娯楽作が邦画の場合極めて低レベル低品質のゴミカス映像だから問題なんだよ >>825
意味不明ってのは日本語を読まないからなのよ >>822
日本映画も昭和30年代ぐらいまでは、突然に歌い出したり踊り出したりしてたから
そういう時期があるんじゃないの ライトなモノ、考えずに楽しめるモノにもなり切れてないのが今の邦画だな。
観賞後は時間とお金の後悔しかない。 >>834
批判とかそんな意味ではなく、賞なんか気にせず独立独歩で良いなあと思ってるて意味で。 日本映画は普通に好調ですよ
2022年も
シンウルトラマン、コンフィデンスマン、99.9弁護士、余命10年と
大ヒットしてます
レビューサイトの評価も高いですよ
これからキングダムやガリレオも大ヒットするでしょう
人気あるものはきちんとヒットするし、
需要無いものはヒットしない
ただそれだけ
韓国映画？需要あるならヒットするんしゃない？ >>833
国として上か下かなんて話はしてないんだけど池沼かよｗ
日本映画の評価がアジア内でも下がってるって話だｗ 漫画のリメイクやら海外のパクリすら日本だとつまらんのに
。 気づかないかね。 >>813
インドは昔から映画大国だからね
パキスタンとかもだけど娯楽として完全に浸透してるらしい
そこ行くと日本人は比較的に映画を観ないんだよねぇ
アメリカやインドに比べると人口比で映画館行かないのよ
特定のイケメンアイドル俳優映画とかは行くらしいけど
結局最後は人が関心を持つかで産業の行く末は決まるんだね >>842
今年今のところヒットしてる邦画実写はこの4本だからね 何のどこが駄目なんだろう
最近は２年に１回くらい海外で賞を取ってるんじゃ >>844
日本映画はテレビの隆盛で沈没した、そこでもうとっくに終わってたんだよ コンプライアンス意識の欠片もないゴミ屑どもが監督やっている日本映画界など消えてしまって結構。 今日映画の日だから何か観に行こうかと思ってシネコンのHP見たら
７月末までに公開される映画の本数にビビったわ
これ何か心配する必要あんの？
映画作りすぎだろこれ >>839
それらも陳腐な演出と30年前の感覚の演出とテンポの悪すぎる編集
素人タレントの素人芝居
庵野は相変わらずの幼稚なアニメ演出
特定の出演者目当てで観にくる知能低い馬鹿からの集金目当てなのばジャニカス、秋元豚系映画と基本的に何一つ変わりない
映像として、アクションやそもそもストーリとして面白い脚本とか一切ないゴミ邦画の数々 >>847
誰かが賞取ったとかそんなミクロの話じゃないんだよ、
大谷が頑張ってるからって日本の野球界が隆盛ってわけじゃないのと同じｗ >>848
てか、韓国映画はパラサイト以降なんもねえな
ポン・ジュノ何処いった？ 新聞記者が日本アカデミー賞与えた時点で終わっている業界ｗ
ネトウヨとパヨクしか興味ないｗ >>839
テレビの最終回を映画館でみたいなのはいかん
それも今の観客へ向けての工夫なんだろうから余計に悲しい
映画に対する関心が乏しいわ
シネコンで昔よりは手軽だが 日本の実写は監督といった上層部がレイプ魔のチョンに支配されてるから、もう要らない
日本の映像コンテンツはアニメだけでいい 日本映画界も左翼の巣窟だし、
日本の左翼といえば日本にのろいをかけるのがアイデンティティーだしな
人をのろわば穴二つで日本映画が没落するのもまさにブーメランかと >>614
ゴミ同然のハリウッド映画も要らないんだよ
実写はハリウッドもクソ >>856
そういや最近も相次いで監督や役者に#Me Too案件発覚したけど、
マスコミも含めて全然騒がれなかったよね
自分達に都合の悪いことは、
たとえ性暴行でも見て見ぬふりする左翼汚いわ
中にはむしろ擁護する意見もあったし >>850
そうか1日か
あとでトップガンとウルトラマン観に行こう >>614
テレビドラマなんてもっと金ないし
本当に酷いぞ
時間の無駄過ぎるドラマばかり >>852
そこを監督が具体的に言わないのが良くないな
テレビの仕事をしてたんだろうからざっくり言ったら
うまく伝わらないのはわかるだろうに
制作サイドの金や人員の動きなんて客側にはわからん
>>850と同じで儲からない映画も発表の場があって恵まれてんなとしか
思わないよ >>844
インドも韓国も、ハリウッド映画が大人気なんでしょ www
韓国ですら、韓国映画は衰退してるんじゃないの？ >>861
タダで見れるものに高望みしてもしょうがないだろｗ 韓国映画詳しいわけじゃないけど遥か昔ＪＳＡぐらいからもう日本映画どうなのって感じだったよｗ >>855
テレビの最終回を映画館でみたいなのって何？
コンフィはぜんぜんそんな作品じゃないし
映画ファンが集うフィルマークスの評価もすごく高い
https://filmarks.com/movies/81143 >>129
韓国人に男優賞獲らせてるやん
監督も称賛されてる 難しい理屈はいいから、スカッと見れる映画がいいわ。
ハリウッド映画やアニメは、その典型だろ。 >>829
インド映画は一作の中にあれもこれも色んな要素ぶち込んで結局みんなカレー味ってイメージしかないな 自分が日本アカデミー賞何回ももらうようじゃってこと？ 今の音楽主体の映画興行はよく考えるとインド映画そのものだな
フレディ・マーキュリーもインドにルーツがあるし >>782
中抜きどころかそのトライアングルで利益を出して
その利益にたかるダニみたいな状態なのが今の日本映画界 >>869
スカッと見れる邦画実写もふつうにたくさんあるよ
逆にハリウッド映画もジメジメ陰鬱な小難しい映画は多い
ただそういうのは日本で大々的に宣伝されて入ってこないだけ 友達ごっこ、内輪ノリ、結局こういった組織は腐敗していく
日本はそれを改善できない構造
韓国は不正があれば、元国のトップでも、それが国民によって追及され
処罰される
日本はされない
こういった自浄力のなさが日本の競争力の低下
及び腐敗を招いている >>866
失礼しました
コンフィデンスマンとか研究不足で知らんから
漠然とイメージのまま語ってしまい カンヌで仕込み客に拍手されて勘違いしてんだろうなｗ
フランス人が日本映画見るわけないのに 日本人の多くは欧米コンプレックスを持っている
だから欧米に認められてこそ本物 価値があると認識する
だから欧米で賞をもらうこと=正義になる
その結果、国内及び国民軽視になる
その果てにあるのは、ケイオス、、、アンド。。。 >>771
ほんとひどいな
子供と精神年齢低いままの大人、いわゆるオタクしか邦画に興味持ってない 今日安いしなんかバカ映画見たい気分なんだけど
ウルトラマンとトップガンどっちがおすすめ？ ﾚｳﾞｪﾙの高い人間は友達ごっこ、ｾｸﾊﾗをしないものだ
ﾚｳﾞｪﾙの高い人間は人生において、もう本当の友及び愛する人を得たことがあるからだ
だからそれらを失なうことも恐れないものだ
だからそれらも間違っていると思えば、批判できるものだ
だがしかし!
ﾚｳﾞｪﾙの低い人達はそれが出来ないw >>880
トップガン
ほんとに素晴らしかった
ウルトラマン
長澤まさみが好きな人にはいい、またはウルトラマンの怪獣の知識が沢山ある人には懐かしいらしい
俺はトップガンをお奨めする >>880
スカッとしたいならトップガン
元気になりたいならトップガン
俺はあと4、5回見に行きたいと思ってる 韓国人主役にしたおかげでカンヌ行けたけど結局評価されたのは主役の韓国人だけだって悲しくないの？ 大した人生経験及び知能の高さ、想像力のないヤツに
レヴェルの高い演技は出来ない
レヴェルの低いヤツは、例えば泣くシーンだと
自分が愛するペットの死を想定して泣く
つまり物語にそぐわない感情の表現になる 名の通った日本映画監督って大衆の求める映画娯楽とはかけ離れた自己満足のオナニー芸術映画を作って仲間内で称賛しあってるイメージしかない >>880
ウルトラマンはちょっと小難しかった
だからウルトラマンのストーリーをしっかり把握している人には問題ないがそうでない人にはウルトラマンってこんな感じ？でストーリーが進んでく >>723
それもアニメに原因があるんだろ
てか、最近実写版の原作が漫画本が多い
小話や小コントは、漫画の原作でも面白い部分があるが
全体を通してみたら漫画が原作の映画はやっぱり薄っぺらい
まあ全体を通して平均すれば
やっぱアニメのほうが下らないという現実は動かせんしな >>877
むしろフランス人しか日本の邦画見なくね
それでもそんな多くないが
フランスで人気とか適当言ってた呪術なんかよりも、万引き家族の方が倍近くフランスでヒットしてるし 日本人の役者及び監督の多くは
低レヴェルだと言わざるを得ない シンウルトラマン見た後にトップガン見るとこの国のエンタメが如何にやばいかが分かるわ >>889
それはお前の感想だよな
世間ではアニメと比べて糞でしかないから邦画はアニメの比べて売れない >>889
実写映画に比べてアニメはどうしても嘘っぽいし（漫画絵なので当たり前）
漫画原作の実写映画はアニメに輪をかけて安っぽさまで加わるわな
アニオタが妙な絡み方しても、やはりそこはどうしようもない事実だと思う
しかし大方の邦画がそのアニメや漫画映画以下なのもまた事実という 韓国も、ハリウッド映画が大人気なんでしょ www
韓国映画なんて、韓国ですら、興行成績が下がってるんだろうからね。 アニメにしても予算あっても業界のお偉いさんたちが金持っていくから
下っ端に金が回らず酷いのが量産されるようになっちゃった >>897
予算はそっくりそのまま制作会社に渡るのにおかしいなあ アニメは出てくるキャラクターの表情が全部同じ
喜怒哀楽の表し方に個性がない
本物の役者はみな個性があって、絶妙の演技をするひともいる
あと市川崑のように、和風の建物の様式美を生かして
画面全体を薄暗く撮影する
そういうのはアニメじゃ無理だろ 日本はダメだ日本はダメだハリウッドで撮りたい～ｗｗｗ >>899
薄暗く撮影するのに頼り過ぎたのが廃れた一因ではあると思う >>894
俺、先にトップガンにいってたらウルトラマンの金もトップガンにぶっこんでた
久々にスカッとして途中からなぜかめっちゃ泣いた作品だった 自分だけは手遅れじゃない側にいると思っての上から目線(^o^) >>899
アニメ見てると飽きてくるんだよな
同じ表情パターンの連続で
ならやはり実写かというと
本物の役者は稀でいかにも嘘臭くわざとらしい演技しかできない奴が目立つ役やってて
アニメ以上に見てられないという >>899
役者が素人同然の日本ではそりゃアニメに負けるわw 実際は子供や若者がカジュアルに見るアニメや洋画は盛況
監督がセクハラパワハラして審査員に媚び売る為だけの社会派芸術ぶった左翼ジジイにしか見てもらえない映画が終わってるだけ 邦画のムビチケは公開日に配信サイトでもそのナンバー入力で見れるようにしたらムビチケは売れるんでない？ムビチケ自体もったいないから劇場にも行くだろうし。配信サイトは公開中のみ見れるようにする。 邦画実写
面白いものもたくさんある
本物の役者もたくさんいるだろ
逆にアニメもピンからキリで
酷いものたくさんあるでしょ
新海誠や細田守が目立つだけで 特撮を除く実写映画、特に実写邦画はパヨク炙り出しのリトマス試験紙としてだけは有用だと思うw 日本映画は普通に好調ですよ
2022年も
シンウルトラマン、コンフィデンスマン、99.9弁護士、余命10年と
大ヒットしてます
レビューサイトでも評価高い
これからキングダムやガリレオも大ヒットするでしょう
人気あるものはきちんとヒットするし、
需要無いものはヒットしない
ただそれだけ
韓国映画？需要あるならヒットするんしゃない？ >>909
邦画はトップだけ見ても洋画やアニメに遠く及ばん >>197
スポンサー、プロデューサー、出演者の事務所だの外野の意見優先だからな
旬の俳優使って大規模上映するけど評価も芳しくなく豪快にコケてる映画のいくつかは
プロデューサーが被ってるよ >>21
韓流はあっても無料で読めるマンガだけでいいかな
ドラマは別に >>907
今月はジジイ向けのトップガン、シンウルトマン、ガンダムがあるからなー
若いカップルやファミリーは赤ちゃんポストの話を観には来ないだろうし
監督のファンはリピート頑張れだね 映画なんて彼女と観に行って終わったら食事してセックスすればいいだけのものを
コジらせ青年みたいにヒネたことを言って、関係者にでもなってそれで飯食えるならいいけど
違うならば大いなる無駄だ 赤ちゃんポストは、俺の地元・熊本ですら、賛否が分かれてるからね。
かなり、難しいテーマだと思うけど。 近所のにーちゃんねーちゃんレベルのたいした容姿してないのが俳優女優やってるからねー
ひき逃げ起こした奴も復帰画策してるんでしょ、そんなの誰も見ないって >>826
今の香港は全然違う国になっちゃったね(´；ω；｀) 前作のトップガン見たの子供の頃だから内容ほとんど覚えてないんだけど、マーヴェリック見ても大丈夫かな？ >>911
海外に売れる物作ろうよ
それじゃ同じ国の中で搾取層が底辺から金吸い上げてるだけの話だろ >>923
搾取とか頭大丈夫？
見たい人が金払ってみてるのに
パヨクジジイは人を馬鹿にしすぎ 【立憲】 脱糞「焼肉おいしかった！ここで立憲しよ♪」 ←完全に頭おかしいだろこれ
https://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/news/1654015355/
被害届も出たのか
脱糞のインパクトはすごいな 「誰も知らない」「そして父になる」などを生み出した映画監督の是枝裕和（54）も、こうした現状に危機感を抱く一人だ。
「ヨーロッパでは、監督が映画の著作権者になることが多い。だから権利配分が回ってくる。
日本では、アイデアやソフトウェアに対するリスペクトもなければ、そこに対価を払うという発想もなく、
『映画がヒットしたら成功報酬をのせてほしい』と制作者が提案しても、なかなか通らない」
日本映画を支えるアニメーション業界も、稼げているのはごく一部。
日本アニメーター・演出協会（JAniCA）の15年の調査では、キャリアのスタートとなる
「動画」「第二原画」といった職種の平均年収は110万円台だ。
人材が定着せず、調査担当者は「予算の配分が下まで回ってこない構造が定着している。産業として成立していない」とまで言った。
制作者に金がまわらないため、作り手は資金力のある大手に限られる。
https://toyokeizai.net/articles/-/151552 >>922
うる覚えで行ったが楽しめたよ
しかし、前回のをしっかり見ていくとオープニングから泣けるらしい
だから、見た方がいい
俺は録画してるのがあって前回のを予習で見ようとしたけど大画面で見る映画なのでちょっと苦痛で早送りで予習した
だからうる覚えが多かった
昨日見に行ってもう一度前回のやつを見直してあと数回いくつもり >>919
ワイドショーがセンセーショナルに「ポスト」って騒いだからバカが拒否反応示しただけだろ
江戸時代からあるシステムなのに >>922
でも子供のとき見たのなら内容を覚えてなくても時代の空気みたいなものとそこから36年の経過、あなたの生きてきた人生とオーバーラップするから多分泣くと思う
皮膚感覚の方が重要だと思う 時すでに手遅れ
ポリコレ人権で表現が規制されまくり ネトウヨがあらゆるコンテンツ駄目にしてるとこういうスレ読むとよく分かる
是枝への叩き方とか異常だろ >>926
トヨタがどれだけ過去最高益を叩きだそうとも
下請けネジ会社の派遣工の給料には影響しない
なんなら外国勢に会社ごと切り替わる
それと同じこと
しかも派遣工どころかフリーランスとか
スキルの無いフリーランスがどうなるか火を見るより明らか >>931
そりゃあパヨクは日本人の敵ですから
韓国、北朝鮮が行う日本人への詐欺犯罪行為に対する日本人の怒りが、それを擁護する反日新聞社、反日映画監督、反日政党、反日思想人に向かうのは当然
是枝の考え方、やり方が気持ち悪い韓国的なもので韓国で映画を撮ってるなら韓国嫌いの普通の日本人は是枝を嫌いになるよね
少なくともそんな奴の映画なんぞ見に行かない あれ焚けヨン様ヨン様言ってたのに
視聴率2％台だったよな
日本のメディア芸能界は異常だよ
韓国と在日企業からいくら貰ってるんだ？ 興行収入トップ100にも外国映画はハリウッド映画ばかりで
中国映画も三国志が入ってるけど韓国映画はなし
異常な韓国推しが気持ち悪い >>930
ハリウッドもポリコレとチャイナマネーでつまらなくなってるし >>937
ハリウッドは金稼いでるだけで質の低下が酷いな
試写による脚本改変が癌なんじゃないか >>3
立花孝志が公表しました！
命の危険を感じてるからこその公表だそうです
実名公表します！自民党議員はふじすえ健三参議院議員！中国からの帰化人は玄隆【ゲンリン】日本名【堀池宏】です。
2022/06/01
www.youtube.com/watch?v=SKBSONw5160
日本の政界は完全に中国に支配されてたw 反日が足りないよ
もっとこっそりとかじゃなくて
はっきり反日入れていかないと 今マンファもすごいからな。日本のエンタメはほんと時代遅れ >>790
エンタメ全体で言っちゃうと金額ベースで韓流全体が日本のアニメ一つに負けちゃうレベル トップガン、何が凄いってこれは映画館のスクリーンと音響でないとダメだと思わせてくれること。
コンフィデンスマンを推してる人に聞きたいが、あれ大スクリーン＋ドルビー音響じゃないとダメか?
テレビ画面で十分じゃない?
邦画って要するにこれ。
トップガン観に行ったらキングダムの予告やってた。合戦のシーンも通りいっぺんのCGってわかるし、やっぱりテレビで十分だなあと思ったよ まあ邦画で大画面で見たい映画は皆無だからね。邦画は1200円位が妥当だと思う。製作費的にも。特撮やアニメは末端が大変になるから現状維持で。 >>948
映画館でみる映画の良さって、
それだけじゃないのよ
だって、ハリウッド映画だってアクション映画ばかりじゃないし、コメディ映画だってサスペンス映画だってミステリー映画だってあるでしょ？それらもあなたにとって映画館でみる必要ないってことだよね？ >>948
例えば、ゴッドファーザーは映画館でみる必要ない？
ショーシャンクの空には？
スタンド・バイ・ミーは？
セブンは？
ホーム・アローンは？
フォレスト・ガンプは？
映画館で見る必要ない？ 韓国でも、ハリウッド映画が大人気なんでしょ www
韓国映画は、衰退が激しいんじゃないの？ パヨクがホルホルするだけのクソみたいな映画は衰退していいよ >>282
その映画のことは知ってるが低予算で糞脚本の監督を押しつけられたんだぞ >>948
言いたいことはわかるけど長澤まさみを大画面で見るとしあわせだったよ
ただ、大画面で見ると魅力が５倍くらいになる映画はあると思う
トップガンの他鬼滅の刃、呪術廻戦0、パイレーツオブカリビアンなど 辛気臭くてシナリオヘッタクソで芸術性もなくてエンタメ性もない
ならせめて「清貧」かというと続々明らかになるセクハラスキャンダル
手遅れになってくれても一向に構わない困らない くだらない映画を平気で作るのは見るバカがいてビジネスとして成り立っているから
休みにはシンウルトラマン見に行きますみたいな 頭左巻き向けのｸｿ映画しか撮っていないようなのに言われても
マトモな映画を撮ってから言えよ というか潰れるなら潰れたらいい
こいつの映画なんて誰も見ないし、日本を批判してるのが不快だから
こいつが守ろうとする映画と言うものは早く潰してしまうべき、日本で映画なんて作る必要はない まあ、実写邦画の監督は日本人の敵とらいっても差し支えはないかもな。
いつも日本人を罵倒してふんぞりかえってるし >>959
アニメ映画に食わせてもらってるのはアニメ作ってる人と映画館だけだぞｗ >963
大手はアニメでもうけた金を実写邦画につかって爆死してるし >>962
馬鹿なの？
日本人が君みたいな知能の低い輩と思われたくないから
君が日本から出ていってほしいよｗ
実写邦画の監督とかくだらない括りかたして被害妄想してるとかｗ >>964
アニメで儲けたって、それは出資してるからでしょ
出資無かったらアニメも作れないぞｗ >>965
お前はこいつの何が良くて擁護してんの？
普通の日本人なら発言に不快感感じるのが当たり前だし
そんなやつが守れと言ってる栄華なんて全部なくしてしまうことが国のためだって事もわからないの？ 「邦画の実写」を批判するにしても
もうちょっと論理的思考を感じるような批判しなさいよｗ
小学生みたいな誹謗中傷じゃなくてｗ 逆にハリウッドとか、もう壊滅状態じゃないの？
黒人や女性をメインに使えとか有色人種出せとか。 >>968
日本の映画がつぶれるとそんなに都合悪いんだな
ならさっさと潰してしまうべき
日本には映画なんて要らない >>967
自分は是枝の擁護なんてしてないし
そもそも是枝の意見が良く分からないよｗ
邦画実写がいらないとか、すべて駄目とかいってる輩を馬鹿と言ってるんだよｗ
つか君のいう「そんなやつが守れと言ってる栄華」とは何？ >>970
ほらねｗ
きみの発言とか、それこそ日本人とは思えない知的レベルの低いものだよねｗ >>972
それは誤字で映画を日本からなくせといっている。
映画が無くなると都合の悪いやつらがこんなにいるからだ >>973
ならお前は是枝の言うことが正しいと言うつもりか？ >>971
ヒットは邦画実写も出してるよｗ
国内でねｗ
世界的に売れる映画をだせってことなら、それはかなり難しい
日本語で、日本人の容姿の映画を世界で売るのは何か奇跡が起こらないとｗ 日本映画界ではアニメのほうが圧倒的に強くて品質も高く、実写映画のほうはつまんないショボ作品ばかりなのに
漫画を映像化するときに、まずアニメ化してその後実写化みたいな形ばかりで
アニメが手下の露払いみたいな役目扱いなのがおかしいよな
現実には、実写のほうが格下なのに >>975
いや是枝のいってることが分からないしｗ
ただ日本から映画を無くせっていう君の意見には、境界性知能を感じるｗ >>951
いや、もちろんアクションだけが映画館で見るに値するなんて言うつもりはないよ。あなたが挙げたタイトルはどれも映画のスクリーンで見るに値する画作りや演出を行っていると思う。でも、テレビドラマを下敷きにした邦画でまともなのが一本でもあるか?
大ヒットした踊る大捜査線、あれだって映画としては0点だよね。ドラマはものすごく好きだった。でも映画にしてなんか工夫があったか? フォーマットとしてのメリットも理解せず、ただ「続きは映画で」という安易さ、志の低さが日本映画をぶっ壊したんだと思う。
要はフジテレビがクソなんだけどね アニメは頑張ってるもんな
逆に邦画実写は昔のほうが頑張ってたし、いい作品が多いんじゃないか？ >>977
確かにアニメのほうが興行は稼いでる
しかし品質はどうかな？
一部はよくてもねｗ
逆に実写邦画をつまんないショボ作品ばかりというのは
そもそも邦画をほぼ見てないひとの発言ですよｗ
そんな意見はだれも相手にされない >>978
それはこいつが守れと言ってるからだ
逆に無くすのが正しいに決まってるだろ パラサイトとかクソ映画だろ
どう言う仕組みでアカデミー賞取ったか知らないが 汚点もいいとこあんな話に作品賞って
マジでくだらない やっすいストーリー >>979
落ち着け
もう一回トップガンマーヴェリックを見て幸せを味わおうぜ >>1
少し前まえでは日本映画に頑張って欲しいと思ってたけど
今は逆 潰れなさい
レイプ、パワハラ、業界内隠蔽
どうしてこんな業界のために金払って勘違いオナニー映画を見てあげる必要があるのかと
まず、レイプフリー、パワハラフリーに抜本的改革してからものを言え！
有名人でも害悪な監督、スタッフは全員追放
レイプ、パワハラ防止のための決まり作り
カメラ回す前の問題や >>976
ヒットといっても50億もいかないショボいものばかりだろ
他は20億すらいかないものばかり >>979
踊る大捜査線の１は映画館でみてかなり満足したよ
そういうひとが多かったから、あれだけヒットしたし、それがあって２は150億も稼いだんだよ
映画として0点という意味が分からない
映画はこうあるべきっていう何か客観的基準があるの？
教えてくれ
あとホームアローンは映画としてどういう工夫があるの？ 古い映画が好きな人はそれを見ればいいだけです
押し付けないで～ >>981
数年前だが前田建設ファンタジー営業部はいい作品だった >>988
日本では20億いけば十分ヒットで利益が出るからね
そういう作品が数多くあればいいんだよ
いまの映画人口ではひとつの作品作るのにそんなに金かけられないからね >>979
それは逆だと思うね。
業界自体が志が低いし人材がいないから
テレビの延長みたいな実写映画しか残らないんでしょ。
アニメだってテレビの延長みたいな映画は多いからな。 鬼滅だって呪術だってテレビアニメの延長だよｗ
というかもろテレビの続編は映画館でみてね商法なのが鬼滅ｗ >>992
勘違いしているけど邦画はそれすらいかないものばかりだぞ >>992
映画製作会社には4分の1入るらしいな
20億だと5億
2億くらいで作れれば3億の儲けだな
ただ、こける作品もあるからそういうのも考えないとだな >>948
むしろ是枝作品なんか映画館みたいな集中できる環境で見るほうがよいかもね
ちなみにトップガンめっちゃ面白かったです 世界的に見て「映画」という形式が死につつあるからな
劇場に行って２時間という時間形式に拘る時代じゃない
ネットフリックスなどの金かけた連続ドラマ映画が今の時代なのだと思う
マーベル映画が最後の徒花って感じ 地味な映画こそ映画館でみないと
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