【テレビ】ドラマ界も“失われた30年”――ホイチョイ馬場康夫監督が提示する日本エンタメ復興の鍵 [鉄チーズ烏★]
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2021/12/30 06:00
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バブル花盛りの時代に映画『私をスキーに連れてって』『彼女が水着にきがえたら』などの大ヒット作で邦画界をけん引したホイチョイ・プロダクションズの馬場康夫監督が、初のテレビドラマ『潜水艦カッペリーニ号の冒険』(フジテレビ系、1月3日21:00〜)の演出を担当した。
ドラマ制作の現場は映画と違ったのか。また80年代後半〜90年代に大流行となる作品を生み出した天才エンターテイナーが、現在のドラマ低視聴率、YouTubeやTikTok、サブスクの動画配信サービス時代に思うことは――。
■初のテレビドラマ「リズム感が僕に合っている」
『潜水艦カッペリーニ号の冒険』は第二次世界大戦下で、日独伊が同盟を組んでいた中、革命の起こったイタリアが日本の敵国となり、それを知らずに航行していたイタリア人の潜水艦乗務員が、浮上したら同盟国だったはずの日本の軍人に拳銃を突きつけられたという馬場康夫監督が調べた実話をもとに、最も規律の厳しい日本兵と、食べて歌って恋をして…が人生のテーマであるイタリア人たちの奇妙な交流を描く物語。厳格な日本海軍少佐・速水洋平を二宮和也、速水の妹・早季子を有村架純が演じる。
馬場監督にとって、これが初めてのテレビドラマ。その手応えについて、「傑作ですよ。自分でもビックリするぐらい!」と興奮気味に語る。
「テレビドラマの撮影は映画に比べるとスピード感があり、リハ回数を含め、撮ったら次、撮ったら次と、映画なら2カ月かかるところを1カ月ちょっとで撮るのでテンポが良く、そのリズム感の良さはむしろ、僕にハマりましたね」
美術も非常にレベルが高く、特に潜水艦が登場するシーンは「外観も潜水艦内もテレビドラマのレベルじゃない」。精巧なセットと最新技術のCGを組み合わせた映像にも大満足で、「あまりにいつまでも見ていられるので、プロデューサーに潜水艦のシーンを長くしてほしいとお願いしたほどです」と明かす。
「そもそも僕は映画オタクである前に、テレビドラマについて語らせた方が長いくらい、テレビドラマオタクなんです。敬愛する河野圭太監督、鈴木雅之監督、星護監督らの仕事を見てきており、仕上がりになっています」と、自信のほどを語った。
■なぜ「ドラマがつまらなくなった」と言われるのか
そんな馬場監督は、昨今のドラマ低視聴率、YouTubeやTikTok、サブスクの動画配信サービスに若者の視聴者を奪われている現在の日本のエンタメをどのように見ているのか。
「正直、こんな状態になるなんて思ってもいませんでした。僕も学生時代に自主制作映画を作っていましたが、YouTubeやTikTokで一般の方が作品を配信し、身近になったことで、プロが作るものとの間の障壁がかなりなくなった印象ですね」
実はこの以前も、世界的にエンタメ界が衰退した時代があった。1968年にパリで学生の暴動が起こってから、世界的に学生運動一色に。時はベトナム戦争の頃で、馬場監督は「ここで一度、エンタメは壊されているんです。死んじゃったわけ」と解説する。
「例えばアメリカでは『イージーライダー』とか『ファイブ・イージー・ピーセス』『俺たちに明日はない』のような既存のものをぶっ壊すような社会的メッセージが強いアメリカン・ニューシネマの時代が来ました。日本でもそれまで王道だったエンタメは影を潜めて、手前味噌ながら『私をスキーにつれてって』や、角川映画が気を吐くまで、芸術的描写の多い映画が多く製作されていました」
馬場監督は何も考えなくても見られるエンタメ作品と、メッセージ性の強い芸術色のある映画をジャンルとして分けて解説していく。
「アメリカもエンタメ暗黒期、『大空港』のような超エンタメ作品もありましたが、『おもしろきゃいいじゃん』という感覚を引っさげて席巻したのがジョージ・ルーカスとスティーブン・スピルバーグです。日本の『セーラー服と機関銃』も名作ですが相米慎二監督の手によって、アップよりも引き画が多いなど芸術色が高く、僕の感覚だと純粋に“娯楽”だとは言えない感覚がありますね」
では、ルーカスやスピルバーグのエンタメ復興法とは、そして日本との違いは。
「まったく新しいものを作ったわけでなく、過去のエンタメを掘り起こしたんです。ヨーロッパがルネッサンスと言ってギリシャ時代のアートやギリシャ悲劇をもう1回引っ張り出して暗黒時代を終えたように、ルーカスもスピルバーグも昔のエンタメ映画を徹底的に研究し、いい部分を復活させた」 70年代に人気あったテレビドラマって遠山の金さんとかの娯楽時代劇だよな >>495
主役のキャラに即して主演クラスじゃないイメージ通りの役者を振った・・・
と言いたいのだろうけど
江口のりこはどうなんだろうなー >>496
数字は高くないけど山田太一、倉本聰の全盛期 70年代までの文芸物のスタジオドラマが見たいんだけどなあ
テレビ局の上が特撮オタクだらけだから再放送は期待できない 日本のドラマは馬鹿でもわかる様に噛んで含めるみたいに全部説明するからね ちょこちょこつまらない笑い入れてくる脚本家いらない。
誰の影響なんかなぁ ジャニや秋元枠は昔は月曜ドラマランドという枠に隔離されてた
今どうしてもやりたいならそういう隔離枠でやってほしい SFがちゃんとしたタイムスリップものがいいよな
仁とか
漫画とかいまは作るのが楽な異世界俺最強ものが流行ってるけど 安易すぎる つまらないのにシリーズ化してる
鈴木おさむのドラマいらん そもそもジャニも子役やってるやつをスカウトするようになってるし
生田斗真はグループ経験ないし人によるとは思うけどね
二宮は硫黄島の頃は役者よりだと言えたけど
嵐がバカ売れしたので若干微妙ではあるかも >>503
会話はつまらないのにギャグは入れてくるのが日本の脚本なんだよなｗ エンタメ論としては面白いかも知れんけど
テレビドラマの現状分析としてはビミョーな感じ
出演者が役者からテレビタレントに変わって
視聴者置いてきぼりなキャスティングが横行するようになったから
ドラマというかテレビ番組全般が見放されたんやろ >>498
数字高くなかったなら結局マニア受けしかしてなかったってことでは カメラの解像度が上がってるのもあるけど美術も全然駄目なんだよな
それで時代劇は終わったでしょ >>509
キャストのせいにしたがるけど一番の原因は制作陣だろ >>510
及第点は取ってるし
なんとか賞も受賞してるし
後世への影響も割と大きいよ >>8
これ。
意味のわからない雰囲気だけで無駄に映画と言いだした。ドラマま映画も金払うだけのクオリティがなく、もっと言えば時間さえもったいないレベルの邦画。
台湾、韓国、中国の映画ドラマのクオリティは凄いぞ。もう日本なんて追いつけない。くだらないタレントや芸能スタッフ、テレビが絡んで潰したんだよ。
こいつらが電通と食い物にした >>511
時代劇が終わったのはテレビ業界内でこのおっさんみたいなのが時代劇は古い！ダサい！って言いまくってたからじゃん 脚本もそうだけど演出が酷いんだよな、夜のシーンでも顔をライトで照らしてるんだよ >>512
制作でなくて製作だな
つまりは芸能事務所や各方面からのゴリ押しがひどくて
普通におもしろい作品を作るのも大変なんだろう >>510
平岩君枝とかの作品とかもっと話題になるべきなのよ >>514
あんまりすごいと思えるものは少ないけどね
見た目がそううちらと変わらないのに思考回路が異常に見えるキャラが多すぎて >>512
まあ確かに、演者がソツなく演技をこなしたらこなしたで
今度は他のアラが目につくようになるだけなんだろうけどね 製作委員会方式が戦犯
世界の中心で愛を叫ぶが当たってしまったのが一つの分岐点 >>518
NHKでほそぼそと作られてるからいいんじゃない？
満島ひかりの江戸川乱歩ドラマとかもみんな知らんよな
問題とされてるのが普通に楽しめて続きが気になる通俗的で
今の時代に即したものが滅びつつあるというのならわかる
あれがないとジリ貧だしね 光ゲンジ脱退したがまだジャニーズ所属で俳優やっていた大沢樹生が
単独でジャニーズ制作とは無縁の普通のドラマ映画に出ていた
そこでベテラン中堅俳優やスタッフにジャニーズだからと嫌ほどバカにされ
いたたまれなくなって、ジャニーズ事務所を自主的に出ていく
そこからわずか数年でキムタクSMAPがドラマ界席捲して、ベテラン中堅俳優や
スタッフがジャニーズの軍門に下っていく キモオタはゴミでも観るからな
利権業界に打破する気概もない
右肩下がりの時代に苦労ないゴミ量産 映画なら兎も角
ドラマなら別に誰も視聴してくれなくても問題ないじゃん
金を出すのはスポンサーだしな
大切なのは後ろ暗い所のある企業をしっかりキャッチする事 >>523
脂が乗った頃の作品が見たいのよね
新作には興味なし
映像が消去とかの面もあるとはいえね エンタメも時代に依存するから
ただバカやっていればエンタメになるわけじゃないからな
本当の娯楽は時代と深く結びついてる 実写も特撮とAVは需要あるだろ
そっちの方に注力しろ >>266
ググってスキー用品の売り上げ推移見たけどそれ以前の緩やかな増加から
映画が公開された1987年以降右肩上がりになってるよ。 >>480
そういう事じゃないのよ
説明うまくできるかあまり自信ないけど
たとえば絵画書く時に他人の書いた絵を延々トレースしてるだけの人と
無から自分で絵を描こうとする人とでは
着眼点とか発想力とか感性とかとにかく創作に必要な能力が育つのは圧倒的に後者だという事
もちろん個人の才能でも差は出るけど
商業創作現場なんて特に天才は一握りでほとんどは努力や労力でなんとかしなきゃならない人達でそれがベースなんだから
その人達がトレースばっかりやってたら全体の創作能力が衰えて当たり前という話 ホイチョイ3部作とか中身は空っぽなんだけどなんか青春の思い出として忘れられないものがあるわ 映画、テレビ、配信とか時代ごとのメディアの違いは問わないのか >>49
それな
ホイチョイを名乗らない方がいいと思うけど
業界内では幅がきくんだろうな 資本主義の社会では競争の原理が働かない営利団体は淘汰されるけど、日本のエンタメ界は在日コリアンが主体の縁故社会なので市場原理が働かない >>513
もしテレビ業界内が娯楽時代劇よりも倉本聰のドラマの方が価値あると思ってるなら
そりゃ日本のテレビドラマはつまんなくなる一方だわ ジャニーズも凋落してきたしここらでキャスティングありきのドラマから
脱却して欲しいが難しいんだろうな
オーディションで新しい俳優抜擢てのも聞かなくなって久しい 韓国から金をもらってチョンの太鼓持ちをやってるテレビに未来はないじゃん。 >>543
時代劇はそこまで高尚ではないぞ
選民意識が時代劇をつまらなくしたと思うな ネトフリなど外資のエンタメが楽しめる世の中になったのが唯一の救いだよ
庶民は日本エンタメを諦めるしかない >>543
倉本聰ドラマ見たことある？
北の国からとか娯楽やろ >>471
グムエルの元ネタはパトレイバーの廃棄物13号だぞ 小山内 美江子のドラマ、再放送して欲しい。
「無邪気な関係」「母と子の誤算」とか、TBSのやつ。狂う一歩手前な感じが現代に合いそう。 カノッサの屈辱はおもしろかった
あの頃のフジはどこへ逝ったんでせう >>551
後者は10年くらい前にcsでやったなあ
ただスカパーの番組編成の質は下がってるから再放送は期待してない えりかがおしえてあげる。
世襲バカ２世を完全に排除することよ
あとチビーズ事務所のごり押し。
これだけで相当ましになる >>555
大手事務所のゴリ押し禁止だけで済むでしょ >>1
ホイチョイみたいなギョーカイのりやバブルののりが時代遅れで嫌われてんだよ。 韓国に利権がいくように扇動してるからな
でんつーあたりやっつけなきゃこのまんまじゃん 貧すれば鈍するとはよく言ったもので
リソースが浪費されてるんだよな
才能あるべき所に回らない 安っぽいセット、不自然なライティング、大げさな説明セリフ、突然の絶叫と顔芸を止めれば見れるようになる 結局行き着くとこは魅力的なキャラクターを生み出せるかどうか
これは娯楽映画も芸術映画も関係ない
テレビドラマにしたってそう
ストーリーはキャラクターが作ってくれるもんなんだよ
岸辺露伴はその点が傑出していた
ストーリーは世にも奇妙な物語の一偏でも違和感のない話だが
世にもはキャラクターがストーリーの当て振りでしかないから退屈になる
その主従が逆転してるのが岸辺露伴
漫画原作が魅力的に見えて重用されるのは作品がスタートする時点で
真っ先にキャラクターの魅力を突き詰められるのが漫画創作の大前提だから
刑事モノや医療モノといったガワは本来キャラクターを活かす舞台装置でしかない
便利な舞台装置が数字を産んでると誤解してるのが今のテレビドラマの現状 ぶっちゃけキム兄の功罪が大きい
何やらせてもキム兄のドラマがヒットすると、ストーリーよりもキャスティングに重きを置かれるドラマが増えた
そのせいで日本のドラマは似たものが繰り返し放送される
そして視聴者はドラマに飽きてきてテレビ離れに繋がってしまった >>8
何でもそうだけど人気を終わらせた人間というのは人気の絶頂期に中心にいたわけで
で、そんなところにいるからあたかも今の人気をその人間が作ったかのように自分も周りも錯覚する
当然その人気を作ったのは先人なのにそんなことにも気付かないから業界まるごと終焉に向かっていく 潜水艦カッペリーニ号の冒険
これの予告見たけどチラッと映っただけでも海のシーンの稚拙なCGや外国の海兵隊の言わされてる感に恥ずかしくなった 大手事務所だの二世だの特撮上がりだの排除して、オーディションで一から
正統若手俳優抜擢で勝ち上がってきたのが伊藤健太郎
伊藤健太郎が潰れるとこのシステム自体が潰れるから、伊藤健太郎を守って
再浮上させる力が働く abemaでこの人のドラマやってたけどほとんどコメントついてなかった >>456
昔グエルム見て嫌な予感してたけどな
日本はその頃、手軽に作れて儲かる恋愛映画ばっか作って
韓国は新人監督でも難しいSFやアクション映画作って実力つけていってた
お笑いとか一緒で女受けばかり狙ってるとダメになっていくんだよ ドラマがつまんなくなったのはキャスト先行で
お前のようにジャニなんか主役にしてるからだよ ジャニーズ、おニャン子、ハロプロ、AKBが日本のエンターテイメントを
堕落させたと思います >>549
東大出でインテリ意識の高さから他人に偉そうにされるのが耐えられない人が
それを女性不信と都会を否定という風に転換して農本主義とロリ趣味を賛美するドラマ
だからすごくベタで俗っぽい、あれそこを悪目立ちしないように映像の力で
作りきったスタッフが優秀、今だと色々透けたドラマになるんだろうなぁ
山田の方はあそこまで俗っぽくはないけど生真面目なとこが裏目にでて演説ドラマになる
今の人にあの不自然な台詞はこなせないんだよねぇ >>398
こういうのが5ちゃんねるを駄目にしている元凶
目に付いたものを叩くPTA婆と同じ
深い分析は出来ない ホイチョイとかまだあるのかよ
中身なしのスカスカ集団 ?カッペリーニ
○カペッリーニ
アボカドはだいぶみんなに浸透したけど、これはまだまだだな。
日本語の「いなかっぺ」に引っ張られてるんだろうか？ だから弾左衛門で検索すりゃわかるように昔から日本の芸能と博打は同和ヤクザの利権なのよ。
連中がパチンコ朝鮮人とつるんで芸能界を仕切ってんだからゴミしか出てこないのは当たり前やろ。
構造的にクソしか出てこないもんに向かってあーだこーだ議論すること自体が馬鹿げてるわな。
肛門に向かって「なんでウンコしか出てこないですか！」文句言ってるようなもんだ。 >>12
今の子は塾だ習い事だと夕方にテレビ見てるの少ない 誰がキャステングされてるかが全てな感じだもんな
視聴率もその俳優女優は数字取れる取れないとかってだけの評価で
ドラマ内容がつまんないとか脚本がゴミだったとかあんまり気にされないイメージ 詐欺師ってのは昔カモった相手に時間を置いて何度も搾取するんだな 同和ヤクザとパチンコ朝鮮人の肛門から毎年のようにヒリ出されるクソが日本の芸能。
そんなもん全国に放送してる地上波テレビがオワコンになるのは当たり前の話やな。 >>571
イヤその前から問題
50代の重厚感がある俳優とかおらんし
あと制作者とかスタッフとか脚本家の問題でもある 堤幸彦が自分で俺オワコンだわってジャニ使って変化球でしのいで映像撮ってきた
人間がいってんのにホイチョイなんてもっと前で今更TVドラマの監督って
コノ人ＴV下みてんだろ？ この手のスレになると必ず韓国ドラマを絶讃するのが出てくるけど、どっかの芸人も言ってたが韓国ドラマも9 割２分はつまらんからな
日本ドラマと割合は変わらん 結局脚本家が育ってないんだよなあ
あと日本沈没見てたら今のドラマ業界って本当に金ないんだなと思ったな
金なくてSF災害の原作が会議室ドラマなるのは仕方ないけど脚本が拙くて本当ガッカリしたわ ホイチョイとかフジの一連の内輪受けや電波私物化が結果としてこうなったと思っていたんだが違うのか >>547
逆だよ
遠山の金さんとかの高尚じゃないエンタメ時代劇を軽んじて
倉本聰みたいな辛気臭いドラマこそ高尚で価値あるとか言ってるからつまんなくなったんだよ 日本の実写が駄目なのは
文学コンプレックスなんかもあるのかもしれないな
漫画云々言い出すぐらいだし
もっとも今は文壇なんかも死語になっているけれど >>592
文尊画卑は絶対に根底にある。
てか絵を書けない人間が画像作品作っちゃあだめだと思うな。 そもそもホイチョイって語感が気持ち悪いんだけど何語なの? ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
