松田聖子の作品はメジャー、中森明菜はほとんどがマイナー、決定的な違いは楽曲 二人はまったく逆の作品で競い合っていた [牛丼★]
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松田聖子と中森明菜。当初はともに“ポスト百恵”として注目されたが、気がつくと１９８０年代を代表するアイドルとして人気を二分していた。
当時、ＣＢＳ・ソニー（現ソニー・ミュージックエンタテインメント）で南沙織や郷ひろみ、山口百恵、キャンディーズなどアイドルを育て上げ、日本を代表する音楽プロデューサーとして知られた酒井政利氏（７月１６日没）は生前、女性週刊誌の取材に「２人はまったく違うタイプのアイドルのように見えるかもしれませんが」と前置きした上で、「私が見る限りにおいて聖子と明菜というのは根幹では共通していました。それはアイドルとしての虚像をデビュー時に作り上げたことでした。ただ比較されるほど聖子は“幸せ”の、一方の明菜は“孤独”の虚像となっていったのです。しかしそれを徹底したからこそ、アイドルとして成功したのだと思いますね」と語っていた。
さらに「ともにトップを維持できたのは事務所やレコード会社に守られていたからですが、売れたのは『私がすごかったからよ』と勘違いしてしまった部分もあったように思いますね」。
明菜の所属レコード会社だったワーナー・パイオニア（現ワーナーミュージック・ジャパン）の邦楽宣伝課で明菜の担当プロモーターだった田中良明（現在は「沢里裕二」として作家活動）は振り返る。
「僕が明菜を担当することになったのは、まだデビューして１年もたっていませんでしたが、正直いって社内ではすでに近寄り難い存在になっていました。今でこそ『明菜』なんて呼び捨てにしていますが、当時は、それこそ『明菜様』といった感じでしたよ」
一方で、明菜が「完璧主義者」で「自分の描く『理想像』に邁進（まいしん）していました」という。
「デビュー前から制作を担当していた島田雄三さんのシングルの配球は、それなりに新機軸だったと今でも思います。コンセプトもしっかりしていましたし、売りのツボはしっかり押さえていましたよ。ところが明菜は…。目に見えて島田さんとの関係が悪くなり始めたのは『十戒（１９８４）』あたりからでした。『飾りじゃないのよ涙は』の頃には、もう会話もないほど関係がこじれていました。とにかく島田さんが提案する、いわゆる『ツッパリ路線』が根本的に嫌で、プロモーターだった僕ですら、（明菜から）何度も聞かされていたほどです」
実際、田中の前にデビュー前から１年間、ワーナーで明菜のプロモーターを担当していた富岡信夫（現モモアンドグレープス代表取締役）も「バラードとツッパリを交互に出すシングル戦略はコンセプトとしてよかったと思いますが、ツッパリ路線にこだわるのは僕も疑問を持っていました」と明かす。
聖子と明菜の違いについては、「聖子の場合は、どこかでアイドルを演じているように思っていました。でも明菜は基本的に路線を作らず、彼女の素材、魅力を生かすことを考えてきました。その違いだったのではないでしょうか」とも。
聖子と明菜では作品も違っていた。明菜とも親交のあった音楽関係者はいう。
「これは決定的な違いですが、聖子の作品はメジャー、つまり長調で始まりますが、明菜はほとんどがマイナーです。つまりまったく逆の作品で競い合ってきたのです。共に８０年代を代表するアイドルですが、この違いを指摘する声はなかったですね。そんな中で井上陽水は本当に明菜のボーカルにほれ込んでいました。『飾りじゃないのよ涙は』の後も、明菜が出したカバーアルバム『歌姫』（９４年）では、陽水自らタイトルを書いて明菜に贈ったほど。しかもこの時に書いたものがアルバムのジャケットになりましたが…」
https://news.yahoo.co.jp/articles/355b8082c9b829436930bdafa49b76da6c5e5065 >>648
そうだ、柏原芳恵もいたんだな
19歳で「最愛」を歌いこなした芳恵と、二十歳になってもちゅるりら〜ちゅるりら〜やってた聖子
今考えるとやっぱ良くも悪くもアイドルでしかないわな聖子 >>565
最高の出来のアイドル曲と評された天国のキッス >>640
TVで映るタレント像だけで言えば松田聖子って割と嫌われてたよな。
表面的な音楽性もバカにされがちだった。
中森明菜は彼女のTV上での柔和で気さくな感じもあって万人の人気は凄かった。
という点で見ても妬みや嫌われ要素の多い松田聖子が
ここまで支持を得てることが逆に凄い。コア層だけなら2流で終わってる。
恐らく自分もそうだが、同年代のアイドルと並べても、
松田聖子のサウンドのクオリティや本質的な凄さを理解してた
隠れファンの音楽通が多かったように思う。
洋楽好きとかジャズが好きな人に割と多い気がしたんだよな。 必死に書き込んでる中にメジャーとマイナーの意味を勘違いしてるヤツがいるようだ 岩崎良美は第2弾「涼風」が、この年の女性新人の
トップを切って「ザ・ベストテン」（TBS系）に
ランクイン、続いて松田聖子も第2弾「青い珊瑚礁」
が大ヒット、同番組では1位を記録。
8月に行われた日本テレビ音楽祭では、良美と聖子、
それにデビュー曲「哀愁でいと」（キャニオン）が
いきなりヒットチャート最高位2位を記録した田原
俊彦の３人が従来1つの枠である最優秀新人賞を
同時受賞した。
河合奈保子も秋口発売の第２弾「ヤングボーイ」が
順調に20位入り、良美、聖子に追いつく形となる。
が、聖子は第3弾「風は秋色」がさらなる大ヒットと
なり、田原とともに一気に浮上。
日本歌謡大賞放送音楽新人賞（２名）をめぐっては、
聖子、田原、良美の３つ巴となったが、聖子がトップ
得票でまずは受賞、田原が僅差で良美を抑えて受賞。 天国のキッスとか一番つまらん系だよな、今聴くと
細野カラーゼロなんだけどそこも細野っぽいｗ このとき、キャニオンの２人（良美＆田原）のうち、
キャニオンサイドが、田原をプッシュしたことに、
一部審査員が激怒。
「岩崎を推さないとは何事だ！」と
キャニオン幹部を叱咤したといわれる。
続いて行われた、日本レコード大賞新人賞（５人）ノ
ミネート選では、５名連記投票で聖子と良美が順調に
満票で受賞。続いて演歌でじわりじわりとヒットをさ
せた松村和子が受賞。田原は４位受賞。もうひとりは
河合奈保子であった。
このノミネート４位受賞に危機感を持った田原サイド
は、最優秀新人賞に向けてジャニーズ＆キャニオンが
総プッシュ、大晦日の本選では聖子を僅差で抑えて田
原が受賞することとなった。
なお、この年の紅白歌合戦には、新人賞レースで活躍
した聖子・良美・田原が出場（前年は新人の出場はな
し）した。
〈終〉 記事を書いてるやつがバカで文才がないからこういう混乱が起きる
メジャー・マイナーを音楽用語として把握してる読者なんて、まだまだ少ないだろ
ミスリードしないように肝心なことは注釈入れとけよ 昔 単品売り
現在 一般人まとめ売り
この金儲けのシステムがこうさせた 所詮ビジネスだな 聖子ちゃんは声が良い。青いサンゴ礁が良かった。
でもカリスマ性は明菜だと思う。歌と踊りと素晴らしい。彼女はデビュー時は可愛いジャケットだったから普通の可愛いものが好きな女の子だったんだよ。 >>480
圧倒的に松田聖子のほうが歌上手いぞ
河合奈保子って身長高くないんだな
おっぱいとウエストが太いからデブに見える。
https://m.youtube.com/watch?v=Giv53SdveWo 昔の歌謡曲は顔で演技しながら歌える人が売れるイメージ
歌番組全盛だからそこで差がつくんだよな
石川ひとみとか河合奈保子とか、可愛くて歌上手いのに顔芸が出来ない人はあまり売れなかった
山口百恵も松田聖子も中森明菜も表情作るのが上手い 百恵というのは歌手と女優、二つの顔でファンを持っていた
百恵引退でその女優面の受け皿が薬師丸ひろ子、後の原田知世のファンを生み、
同時に演劇型歌手として明菜が浮上したんだよ >>654
当時を知ってるけど、結婚前はトシちゃんファンには嫌われたけど、女児にはずっと人気があったよ
結婚後はゲイに人気がでて、スキャンダルでも言い訳しない生き方と美意識におばちゃんらのファンがついた 明菜は笑った顔が漫画みたいで可愛かったな。
ツッパリ路線なんて、しなければよかったのにな。 明菜ちゃんはユーミンと聖子ちゃんの中間の立ち位置じゃないかな。ファン層といい、実力といい。マッチみたいなレベルにつまづいて驚いた。普通の女の子だったんだなぁと思った。 1980年 新人賞レース
● 第６回日本テレビ音楽祭
新人賞
岩崎良美「涼風」
田原俊彦「哀愁でいと」
松田聖子「青い珊瑚礁」
新人賞候補
鹿取洋子「ゴーイング・バック・トゥ・チャイナ」
柏原よしえ「Ｎｏ．１」
河合奈保子「大きな森の小さなお家」
石坂智子「ありがとう」
● 全日本歌謡音楽祭
最優秀新人賞
田原俊彦「ハッとしてＧＯＯＤ」
優秀新人賞
河合奈保子「ヤングボーイ」
松田聖子「青い珊瑚礁」
新人奨励賞
岩崎良美「あなた色のマノン」
鹿取洋子「ゴーイング・バック・トゥ・チャイナ」
石坂智子「デジタル・ナイト・ララバイ」
松村和子「帰ってこいよ」 >>667
ツッパリ路線やらなかったらまず売れなかったよ
その後からのセカンドラブだったからこそ効果抜群だったし >>666
子供人気は聖子と明菜二分してた感じだな。
聖子は明菜が出てくるまでは確かにそんな感じ。
明菜出てきてから、あざとさで万人は受け付けない感じに見えたけどな。
「松田聖子なんて聴いてたらバカになるよ」てな。 聖子ちゃんは男遍歴が凄すぎて。1人の男に一途で落ちていった明菜ちゃん。性格は売り出しイメージと逆だったんだよね。 明菜は近藤とあんなことがあったり家族もあれだしなぁ
まあなんというか本人も破滅的なとこあるけどさ
松田聖子はやっぱり陽性だよな太いわ ● 第11回日本歌謡大賞
放送音楽新人賞
田原俊彦「ハッとしてＧＯＯＤ！」
松田聖子「青い珊瑚礁」
放送音楽新人賞候補
岩崎良美「あなた色のマノン」
松村和子「帰ってこいよ」
石坂智子「デジタル・ナイト・ララバイ」
河合奈保子「ヤングボーイ」
柏原よしえ「第二章口づけ」
● 第８回ＦＮＳ歌謡祭
最優秀新人賞
田原俊彦「ハッとしてGOOD！」
新人賞
松田聖子「青い珊瑚礁」
岩崎良美「あなた色のマノン」
河合奈保子「ヤングボーイ」
松村和子「帰ってこいよ」
石坂智子「デジタル・ナイト・ララバイ」 河合奈保子は秀樹の妹でデビューして、可愛いかったよ。 >>664
時代の潮流として聖子明菜の80年代を語るうえで
70年代の一つの潮流だった百恵引退の影響は確実にあるから名前出すと
>>614みたいにくさす奴出てくるからついバカにしたくなるんだわ ● 第22回日本レコード大賞
最優秀新人賞
田原俊彦「ハッとしてGOOD！」
新人賞
岩崎良美「あなた色のマノン」
河合奈保子「ヤングボーイ」
松田聖子「青い珊瑚礁」
松村和子「帰ってこいよ」
● 第７回日本テレビ音楽祭（1981）
トップアイドル賞
田原俊彦 松田聖子
金の鳩賞
田原俊彦「君に決定！」
河合奈保子「スマイル・フォー・ミー」
松田聖子「白いパラソル」
金の鳩賞候補
岩崎良美「LA-WOMAN」
柏原よしえ「ガラスの夏」
甲斐ちえみ「Si！Si！C！」 松田聖子は気持ち悪いくらいの ぶりっ子だけど
歌は上手かったと思うよ
明菜は表現力が凄かった そういや、キョンキョンキョンキョン言うてたやついたな
一応イケメンだったが >>677
柏原よしえの「㐧二章・くちづけ」以外は皆ピンとくるもんな >>679
百恵引退と聖子登場、そして薬師丸登場が完全に重なってる
80年代の幕開けはアイドル聖子、そして角川映画、後に明菜、だった 百恵ちゃんは素朴な苦労人のイメージで人気あったね。三浦友和との赤いシリーズで地位を確立した感じ。それまでは3人娘の中では淳子ちゃんが人気だったね。 ID:x7J7gpbm0
お疲れいい加減もういいよ >>664
本業が女優の薬師丸ひろ子は歌う時は棒立ちだったんだよなw
それがまた良かったんだけど
https://youtu.be/qSgfFT_fNYg >>209
明菜の「駅」は自分が愛していたのは貴方だけ、の解釈で切なく歌うが
竹内のは貴方が愛していたのはアタシなのよねになっている。 山口百恵のやさぐれ路線と中森明菜のツッパリ路線は、あの時代は格好良いとされてたんだろうけども
後追い気味に聴いてる人間からすると、いまいち魅力を感じないんだよな
明るい曲の松田聖子の方が普遍性がある >>682
聖子は歌唱だけでなく、表情やフリも曲のヒロインになる感じ
だから動画が最高 聖子と明菜を語るスレで百恵もいいけどけんか腰なんだよな、あいつらｗ >>689
聖子もあくまでシンガーで百恵のような演出はなかった
一方明菜は百恵スタイルを律儀に踏襲していった
これを遡ると最初はピンクレディーで、
それにならって百恵と沢田研二が映画的楽曲で再ブレイクしていて
いわゆる昭和的な過去の手法だった >>691
明菜の初期の歌はカラオケではいいけど、普通に聴くなら聖子だな
明菜の曲は重くてしんどい これ微妙に時代というか、全盛期の時期ズレてんだけどw >>7
その松本も、今で言う電通絡みでゴリ押ししてもらってたとかじゃないの？
昔人気あった人とかって、怪しい人ばかりだよ
学歴偏ってるし 聖子と明菜の楽曲スレで、薬師丸を出すってあまりにも無理がある どっちも自己プロデュースが上手いアイドル
作られたアイドルは小泉おばさん >>670
そっくりな伊藤つかさが売れてたし可愛いのが好きな時代だったから明菜ちゃんもつっぱりしなくても売れてたよ。つっばりが負担だったんだね、可哀想。
セカンドラブ良かったわ。 >>580
要するにシングルを比べたら聖子はメジャーで明菜はマイナーなのは間違いないんだな
小峠スレまで持ち出すところを見ると本当なんだろう >>695
70年代は百恵しか居なかったのか？という疑問もあるが
バントブームになってアイドル冬の時代に向かってくにつれて中森明菜のほうが長持ちした感じはするが >>200
聴いてて疲れるで笑った。やっぱ人それぞれだね。
オレは明菜の声が肌に合う。曲調もかなりハードだったり洋楽寄りだったりで聖子より幅広さを感じるな。 >>699
アイドル史を語るうえで当然だよ
百恵の女優部分の受け皿として薬師丸が浮上した
明菜デビューよりずっと前だよ >>701
伊藤つかさは薬師丸ひろ子のブレイクで消え去った感じ >>698
松本自身が「人脈を呼び寄せるお手伝いをさせてもらってた」って過去を語ってたあたり、
主導権とかじゃないんだよ。とっかかり、きっかけによっていろいろ結ばれていったんだ。
その結び目がいくつも重なって、なんかいろんな色のすごい塊になっちゃったのが、松田聖子。 松田聖子は女のアイドルじゃね
？聖子ちゃんカットとかやってたろ、
周囲で聖子聖子いうやついなかった 芸スポは陰キャの明菜オタクがいつも発狂してるイメージ アキナは声、発生の仕方自体が基本マイナーだろ
普段の話し方でさえ >>695>>689
昔の映像見るとわかるけど、百恵もピンクレディーがオーバーアクションで売れ出すまでは
割と棒立ち派だったんだよ
せいぜい手のふりつけがあるだけで
それがピンクレディーの大ブレイクあたりから、派手なふりつけや目線しぐさなどするようになった
キャンディーズのスカートの丈も短くなったというし、ピンクレディーの影響力はすごかった >>703
80年代はもう歌謡曲の時代が終わっていて
ニューミュージック、シティポップの時代になっていった
そういう意味で中森明菜は特異な存在だったとは言える
女性ファンが支えていた可能性がある マイケジャクソンとキョンキョンいうてたうざいやつは覚えてる この記事の意味とは違うけど
この2人の世代じゃないけど松田聖子の曲は10曲くらい聴けばわかるけど
中森明菜の曲はバーニラーしか知らない
メジャー（有名）って意味でも松田聖子のほうがメジャーだね >>706
伊藤つかさは歌がね、、、
薬師丸は映画からの売り出しが当たったね。あのレトロで知的な顔と雰囲気が良かった。 聖子はアルバムまで全部持ってるからその凄さはわかるけど、明菜はシングルはDESIREまでは知ってるけど
アルバムはまったく聴いたこともない
評価はどうなん >>700
逆
小泉今日子は自分で作詞したりフィンガー5にオファーしたり
自己プロデュースが上手かった
中森明菜は辛気臭い曲ばかり歌わされて頭おかしくなった >>712
ヒットチャートを振り返るとピンクレディー登場から
百恵と沢田研二は路線変更し、再ブレイクしたのが分かる
同時に見逃せないのがキャンディーズの存在。
吉田拓郎作曲が、百恵の宇崎、さだ、谷村、そして聖子のユーミン、財津などに繋がっている 明菜の方が実力は上に思う。ユーミンみたいにレベルが上。 >>720
キャンディーズの吉田拓郎より、百恵の宇崎のほうが先じゃないかな？
吉田拓郎はランちゃんのファンだから引き受けたと思うけどw >>216
ところが奈保子さんはもともと音楽の才に恵まれていてキチンとピアノが弾ける。
後に作曲した“ハーフムーンセレナーデ”はアジア圏で大ウケして今でも歌い継がれる名曲となっている 中森明菜は歌上手いのに暗い曲ばかりだったせいで、CMやらBGMで使われないんで後の世代にあまり知られてない
かなり売れてるんだけど >>716
自分が好きなミュージシャンはだれしも推薦曲を選ぶのに難渋するとは思うけど、
興味ない世間一般が「〇〇さんの曲といったら？」という選択肢になれば、
圧倒的に松田聖子と中森明菜が80年代他アイドルの追随を許さないと思うが、
売り上げも良くてオリコン1位を初めてとった風は秋色がどうでもよくなるくらいに、松田聖子は代表曲が多いな。 >>724
げらっげらっげらっげらっ
とかCMでパロって使いやすそうなのにな
BGMとしてだけならサザンウィンドかな >>722
先だったかも知れないがニューミュージックの歌手が
最初に書いたのは拓郎の襟裳岬、翌年小椋佳がシクラメン
この二曲が立て続けにレコード大賞を取った あくまで聖子ちゃんはアイドルの域だけど、明菜ちゃんは域が違ったよ。もっと上をいく感じ。聖子ちゃんカット流行ったね？ 上の方に良美の名前があるけど岩崎良美は上手かった、姉ちゃんより上手いかと思ったよ
デビューは良かったけど、黒とか赤とかあの曲がまずかった 明菜とチェッカーズはあれだけ売れてたのにミリオンセラーが無いので、聖子とキョンキョンの方が上と言う意見が出るけど、
聖子のあなたにあいたくて、キョンキョンのあなたに会えて良かったも90年代のCDバブル期の曲で80年代とは事情が違うので、売上枚数だけで見ると見誤ると思う。
聖子とキョンキョンも、アイドルとして全盛期の80年代にはミリオン出せていないし、フミヤはソロになってからは90年代にミリオンを2曲も出している。
しかし、聖子やキョンキョンやフミヤ(チェッカーズ)の代表曲は、やはり80年代のアイドルとして絶頂期の青い珊瑚礁、なんてったってアイドル、涙のリクエストなんだよな。
当時はベストテンとかトップテンとか歌番組自体がランキング形式だったから、明菜とチェッカーズは他の人より１位を取ることが多くて、無双していた印象が強い。 最初はムチムチしすぎてたし、そのあともなんか無理してる感じがあったけど
難破船から明菜のファンになったわ 負の感情を歌で表現するの上手 岩崎良美は歌手デビュー前からすでに宏美ファンには知られていて
ドラマでも香川照之の母親の浜木綿子などと共演していた
デビューシングルが発売前の年明けくらいには
当時のレコード紙などで「今年の新人賞はもう決まり」と書かれていた
それだけに聖子の登場で最も辛い一年になったのは良美本人だったと思う
しかし聖子と良美は実は仲が良かった >>230
明菜は音楽的冒険を止めなかったから、アイドルとしての完成度は余り眼中に無かった感じだね
ブラコンに振り切ったりニューウエーブどっぷりだったり
かつレコ大受賞だから暴風雨だねw >>196
大きな森の小さなお家 36位
ヤング・ボーイ 13位
愛してます 14位
17才 11位
スマイル・フォー・ミー 4位
ムーンライト・キッス 11位
ラブレター 11位
愛をください 7位
夏のヒロイン 7位
けんかをやめて 5位
Invitation 8位
ストロー・タッチの恋 9位
エスカレーション 3位
UNバランス 4位
疑問符 4位
微風のメロディー 7位
コントロール 7位
唇のプライバシー 4位
北駅のソリチュード 6位
ジェラス・トレイン 6位
デビュー／マンハッタン・ジョーク 1位
ラヴェンダー・リップス 5位
THROUGH THE WINDOW 7位
涙のハリウッド 7位
刹那の夏 10位
ハーフムーン・セレナーデ 6位
十六夜物語 10位
悲しい人 21位
Harbour Light Memories 18位
悲しみのアニバァサリー 74位
美・来 74位
眠る・眠る・眠る 97位
夢の跡から 60位 >>691
百恵のバカにしないでよ！はつっぱり路線の走りではあったけど
あの曲のインパクトは無音部分にこそあっただろうな
ただ百恵は秋桜やいい日旅立ちといった普遍性のある曲も持ってるのが強み
いい日旅立ちは今も昔も好きになれないが
明菜はいまいちそういう曲がない
ギリで難破船か…でも入り込みすぎててちょっと違うんだよな特殊というか >>255
聖子はポールに会いに行ってたな。
「SEIKO?ジャパニーズは本当に良い腕時計を作るな！hahaha」みたいな会見だったw 明菜の十戒は高中のギター曲そのまんまのメロディ
いきなりBメロから始まるような歌い出しと
マイナーからメジャーへ移行していくコード進行などいかにも高中らしい 松田聖子は80年代前半に爆発的に売れアイドル
中森明菜は82〜90までコンスタントに売れた歌手
のイメージだわ
断然好きなのは中森明菜 中森明菜激白 雑誌「マルコポーロ」1995年1月号
https://auctions.c.yimg.jp/images.auctions.yahoo.co.jp/image/dr000/auc0207/users/c88f31e014b292da4b822890b032ec3c79da5d89/i-img1199x860-1625475105hqng8a15.jpg
https://auctions.c.yimg.jp/images.auctions.yahoo.co.jp/image/dr000/auc0207/users/c88f31e014b292da4b822890b032ec3c79da5d89/i-img1199x899-1625475105ryjo3q15.jpg
「家族へ愛想が尽きたこと」
家族のために17歳で働き始めた。
87年9月・「大明華ビル」開店
（1Ｆには、父親、長姉夫婦、次兄夫婦のそれぞれ経営する飲食店。2・3Ｆは賃貸居）
88年5月・父親のお店だけが営業する事態に。
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五年前の、あの騒動のときも、家族は私の気持ちなんて、結局、何にも分かってくれなかった。
事務所のいうことは信じても、私を信じてはくれなかったんです。
家族って他人じゃないから余計に困るんですよね。
たとえば恋愛なら、たかが・・・って自分に言い聞かせられるじゃないですか。
相手はしょせん他人なんだから、仕様がないじゃない、そう割り切れるでしょう。
でも、血が繋がっていると、どんなにわかってくれなくても、捨てようと思っても捨てられないんですよね。
昔、長女の姉とか、次男とか、父親にお店を出してあげたんです。
でも自分が苦労して出したお店じゃないから、すぐ潰しちゃう。
頑張らなんですよ。
その後も四年も五年も仕事しないし、何かちょっとやっても、すぐにやめちゃう。そんなのを見ていると、私が歌手になったのが間違ってたんじゃないのか、そう思えたりして・・・。
そんな一方で、家族は私に内緒で事務所から毎月お金をもらったりしていた。
変な話だけど、事務所と家族はどんどん絆が強くなってゆくのに、私と家族の気持ちは離れてゆく一方だったんです。
・・・（中略）・・。
五年前の騒動のときは、自分が今まで生きてきたのは一体何だったのだろう？
そんな絶望感でいっぱいで・・・。
会社に対しても、家族に対しても、とにかく人間が誰も彼も信用できなくなったんです。
私が一生懸命にやってきたのは一体何だったのか？ってそう思ったときには、もう、正直、恋愛どころじゃなかったです。
近藤さんには対しては、騒動に巻き込んで大変な迷惑をかけて申し訳ないことをした、そんな思いだけでした。だから、数ヶ月後に彼とはお別れしました。 ■マッチの語るあの事件の事
マッチがあの事件について語ったのは1990〜91年に週刊明星で連載された「もう一杯分話そうか」とうエッセーの中での事。
このエッセーは1992年に書籍化されている。
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事件があったのは僕の部屋だという事は間違いないし、その点は何を言われても仕方ない。
当時、彼女は精神的にも肉体的にも弱り切っていて、その頃頼れるのは僕しかなかっただろうと思う。
彼女があそこまで追い詰められてるっていうことは想像できなかった。
悩みを聞いたりしてはいたけど、仕事の悩みにしても僕が解決してあげられるような事じゃなく、聞き役に回ったりもしたが、やっぱりそんなに力にはなれなかったと思う。それが残念だった。
救急車を呼んだ時は、これでマスコミに騒がれるという事は冷静に判断できたけど、
マスコミうんぬんよりとにかく彼女の事が心配だった。
彼女の姿を見て、僕はこの子を白紙の状態、何事もなかったように元のままの状態に戻してあげなきゃと思った。
あの事件に関しては、非常に微妙な問題だから加害者も被害者もない。
ただ僕は彼女に元気な元の姿に戻って欲しいと思っただけ。
翌年の彼女の誕生日にお祝いに行ったのも、早く元気に活躍してほしいと思ったから。
ちょっとした言葉からどんどん話だけが膨らんでいっちゃうのは本当に怖い。
報道の恐ろしさは何度も味わってるけど、
事件の原因から経過まで、まるで見てきたみたいに言ったり書いたりするのにはあきれた。
僕自身、世間に誤解を受けるイメージが付いた部分も確かにあると思うが、日本中のひとりひとりに「実はこういう人間です」って話して歩けない。
https://static.mercdn.net/item/detail/orig/photos/m94706932533_1.jpg 明菜が陰、聖子が陽
中島みゆきが陰、松任谷由実が陽
陰が悪い訳ではなく月と太陽みたいなもの >>724
DESIREや飾りじゃないのよ涙は、とかは暗くなく派手だったよ >>746
日本人は気質的に出る杭を打つ、足を引っ張る社会性があるから、
陽の側にいる人間は本質を評価されにくいことがあり、
陰の側の人間は本質以外で全体の評価を上げている印象がある。
主義主張をして目立って変革を成していく人間を煙たがり、
忍び耐えることで朽ちていく儚さに夢見る。 >>480
こういう話題だと必ず河合奈保子はすごく歌が上手いって言ってくる人いるけど、そりゃアイドルにしては上手い方だけど、言うほどでもないと思う。 ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
