【音楽】特集「シティ・ポップの名曲ベスト100 1980-1989」 『レコード・コレクターズ 7月号』発売 [muffin★]
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2020/06/05
『レコード・コレクターズ 7月号』の特集は、先月号に続きシティ・ポップ・ランキングの80年代編「シティ・ポップの名曲ベスト100 1980-1989」。
また、シティ・ポップの文脈でも今また注目を集めている小林泉美の特集、そして「キング・クリムゾン“キャット・フード”」の特集も。6月15日発売
■『レコード・コレクターズ 2020年7月号』
【特集】 シティ・ポップの名曲ベスト100 1980-1989
先月に続きシティ・ポップ・ランキングの80年代編をお届けします。今回は80〜89年に発売された楽曲から筆者の方々に選んでいただき、ランキングを決定しました。80年代に入ると、70年代に活動を始めたアーティストたちが本格的にブレイクしたことや、スタジオで活躍するミュージシャンたちもどんどんソロ・アーティストとしての活動を始めたことでより層が厚くなり、実に数多くの作品が残されました。近年の発掘/再評価で、汲めども尽きぬこの時代の音楽の魅力に光があたったのです。
■ 本誌執筆陣25人の投票によって選ばれた必聴の100曲(池上尚志、遠藤哲夫、小川真一、片島吉章、金澤寿和、ガモウユウイチ、小山守、サエキけんぞう、篠原章、柴崎祐二、ヒロ宗和、武田昭彦、立川芳雄、中村彰秀、祢屋康、人見欣幸、藤井陽一、馬飼野元宏、松永良平、村尾泰郎、村田健人、安田謙一、油納将志、除川哲朗、渡辺亨)
■ シティ・ポップ 1980-1989 総得票数ランキング
■ 選者からのもうひとつのおすすめ曲(池上尚志、遠藤哲夫、小川真一、片島吉章、金澤寿和、ガモウユウイチ、小山守、サエキけんぞう、篠原章、柴崎祐二、ヒロ宗和、武田昭彦、立川芳雄、中村彰秀、人見欣幸、藤井陽一、馬飼野元宏、松永良平、村尾泰郎、安田謙一、油納将志、除川哲朗、渡辺亨)
■ 機材や技術の変遷とともに誕生したシティ・ポップのサウンド(中村公輔)
■ 選者アンケート〜私にとっての80年代シティ・ポップ
https://pbs.twimg.com/media/EZwmr7EVcAE9Syv.jpg >>885 ボズ・スキャックスのウィアー・オール・アローン、日本人好みのポップスみたいだなこれは。 >>896
がっつりプロデュースのわりにはなんか小品感だな
なぜだろう 途中で送信しちまったｗ
>>896
凄いメンバーだけど、80年代の日本のシティーポップ方面で
一番の大物と絡んだのはなんといってもプリンス引っ張ってきた小比類巻かほる
当該楽曲はプリンス節全開で全然シティーポップじゃ無いけど 竹内まりや Sweetest music
https://youtu.be/sq6Ek0ioWH4
歌のうまいアイドルさんだ、 リン・ミンメイ
『私の彼はパイロット』
https://youtu.be/tyKg9Jrchkc
キューンキューン キューンキューン 私の彼はパイロット♪ 佐藤博が好きだったな
JansenのCMのアンジェリーナ ドライブの時、彼がかけてくれた曲って感じw
懐かしいなあ
Michael Ruffが好きだった
あとDavid Pomeranzや
Jhon O'banionもよく聴いた
Spotify探そーw >>908
コーダにオーケストラルヒットの音色使っててサウンドに凝ってたよね 飯島真里 メロディ
https://youtu.be/l05megdt98g
>>906 飯島真里をキューンキューンだけの人だと誤解してるようだね。 >>881
それは単なる昭和のエロ本でビニ本とは違う 竹内まりやと佐藤奈々子って同い年で慶応に通ってたんだよな
音楽サークルとかで面識あるかもね
佐藤奈々子はもうそのころ佐野元春と付き合ってたみたいだけど >>886
バカラック御大は天才メロディーメーカーで今も現役でメロウな曲を作ってるわ
https://youtu.be/VDmbrhGkuZw
エルビス・コステロとのコラボも良かった シティポップていうジャンルの定義がいまいち分からんけど、80年代風のオシャレなポップスでいいんだよな？_φ(・_・ TM NETWORK
『Children of the new century』
https://youtu.be/1eB2PQI_xKE 2ちゃ時代の専門知識のある人のスレの雰囲気だ、懐かしい スレも残りわずかの段階でこんなこと聞くのもあれなんだけど、
今いる中川翔子ってタレントの父親って一度も見たことなかったんだけど中川翔子が芸能界に出てきたときあの子は中川勝彦の遺児ってみんなフツーに当たり前のように知ってたけど
うちはベストテン、トップテン、夜ヒットをお茶の間で見るような家庭だったけど中川勝彦ってのはどの辺にいたの？覚えてないだけか？ >>916
基本ムードキーワードは「車」「夜の街」「アーバンな恋()」かな
音に関してはキラキラ感があって垢抜けて弾んでるみたいな >>920
デヴィッドボウイをアイドル化したような感じ
80年代的ジュリー >>920
シングル曲がヒットしてないのでお茶の間知名度は低かったはずです
アルバムを割に聴く音楽好きな世代が知っていたというぐらいで慶応出身のイケメンというセールスポイントを
凌駕する音楽性評価はないままに没してしまったと個人的には思います
娘が出たときの反応もアラフォー世代が「そういえばいたな」ぐらいの反応が殆どだったのではないですかね >>920
これはしょこたん本人が一般人のふりをして探りを入れたレスな気がする
結婚してくれしょこたん >>62
ビリージョエル師匠は今も息災なのだろうか 寺尾聡ガキの頃から大嫌いだ
いっつもベストテン出ててなんで
こんなブツブツ言ってるオッサンが一位なのっていつも思っていた
ルビーじゃなくて出航がいいんだよとかもういい
あの顔見たくない >>850
水気のあるものをラジオの前に・・・
だったっけ？ 大貫妙子がここまで出てきてない地点で
全員おまいらヤボ >>928
ハゲちらかしてブルースウィリスみたいになってる >>935
80'sの大貫妙子はシティポップではない 大貫さんはアンビエントなヨーロピアンな方面へ行ってしまったからな >>807
素人のオラの印象だと同時期に松たか子と神田沙也加も歌ってて、松たか子が一番うまいのに取り上げ量がメイジェイさんの方が多かったようなイメージ つまんねえカバーが多いからだよ
やっつけ仕事みたいな。
日本のカバーの名作はフランク永井の君恋しと猫の雪しかない 摩天楼ブルースはアーバン歌謡
他にはボロのネグレスコホテルがあります ニューミュージックがなぜかシティポップに名を変えてる 表紙のルビーの指輪は作詞が松本隆、編曲が井上鑑だから取り上げたな
ちなみに編曲はビリー・ジョエルのストレンジャーの丸パクリ 村下孝蔵がシティ・ポップじゃないってのは初心者でもわかってくれるよね？ ニューミュージックでいいのにそこに余計な選別を加えて「シティポッブ」
として付加価値をつけようとするのは
日本のポピュラー史をはっぴいえんど史観に回収し矮小化しようとする
歴史の書き換えであり改竄 とくにマツ永ってやつな
こいつがやっているのは無知を棚に上げた歴史の改竄 サエキけんぞう懐かしい
パール兄弟ってまだやってんのかな 松田聖子の「夏の扉」あたりからの歴代ヒット曲を聴けば
シティ・ポップっていうのがなんとなくわかってもらえるはず >>950
その通り
実際はポプコン出身者のヒット曲が牽引していた サエキは音楽の才能がなかったから太鼓持ちライターでやってくしか
なかったな悲しいかな サエキけんぞうは歌に関しては植木等系のノーテンキソングが合うのに
窪田晴男と組んでしまってロック畑なんかいくから シティポップって最近外人が発見してつけた名前だよな
音楽土人だと思ってたアジアの1国が30年も前に良質なポップスを量産してたなんて
あいつらからすれば目から鱗なんだろうな 大まかに言うと
大滝詠一を含めたはっぴいえんど系
松任谷正隆のプロデュース系
山下達郎・竹内まりや系
あと、ポプコン出身系
かな 南佳孝のスローなブギをシティポップというのは違和感 サエキけんぞうはインタビュアーとしては優秀
呼び屋の麻田さんとのインタビュー
https://youtu.be/whgaUBJIIBA >>961
まあモンローウォークみたいなラテンのノリはいいけどスローなブギはどちらかというとオールディーズっぽくて。
って個人的感覚なのであまり意味はない。 第二の松山千春で売り出した永井龍雲とかは
時期的にシティ・ポップサウンドと重なったのは不運だったな ルビーの指輪がシティーポップの範疇なら
ルビーの2年前に出ている熱中時代刑事編OPも入るはず
水谷豊 - カリフォルニア・コネクション
作詞:阿木燿子
作曲:平尾昌晃
編曲:鈴木茂
http://www.youtube.com/watch?v=F6C-Aaffd2k 思いきり歌謡曲畑の阿木平尾でも仕切りなしじゃ広がりすぎ それで思い出したけどニューミュージックの魁だった松山千春も
時代に乗り遅れないようにきっちりシティ・ポップなヒット曲は出してんだよな
「長い夜」とかはもろに当時のシティ・ポップのサウンドを意識してる >>955
松永と言う名は弾正の頃からジョーカーの法則だが
アンタそれ以上はくわばらくわばらのチョメチョメやで >>12
>>12
EPOは大好きだったけど清水信之と離れてからは方向性が変わっちゃったな
スピチュアルの方面に行っちゃったから使いづらいのかも >>965
でも、ルビーの指輪よりはシティ・ポップ感がある EPOはデビューがあれで
山下達郎のカバーのイメージしかなかったけど
作詞作曲出来るんでぶっ飛んだ思い出があるな >>970
結局
当時の最新のサウンド・アレンジ次第なのよ
プロデューサーがいかにパクリのセンスがあるかってことね 当時はニューミュージックって呼ばれててロック好きからは
敵視されてたりしたもんだけどなｗ
タモリとかオフコースが嫌いでいいともに小田和正が来た時
にもその姿勢を変えなかったくらい >>4
1970年後半から80年代にはすでにそう呼ばれてたぞ。 要するに日本人で最も優秀なレコーディングプロデューサーは山下達郎なんだよ
その上ボーカルも良くて、作曲能力もある、問題は作詞能力と顔だけ 山下達郎がホール＆オーツのマンイーターの歌詞を馬鹿にしてたが、本人は高気圧ガールとか歌ってて目糞鼻糞だと思った グラフティＴＶの70’ｓニューミュージックでかかってそうな曲多いな >>950
新しいジャンル概念が生まれた時、
過去の作品もそれに沿って再定義されるんだよ
まあシティポップの場合、新しいじゃなくてリバイバルだけど
今はないオシャレでかっこいいアレンジの宝庫だもんな ネットもない時代に
山下達郎や松任谷正隆が必死で最新のアメリカの洋楽サウンドを聴いてたのは想像できる
我先にパクったもん勝ちみたいなとこあったよな 最後に
誰も重要人物挙げてないから書いとくわ
佐藤博 この辺のジャンルの特徴ってメジャー７のコードの使い方なんだよな >>694
女性ボーカルというか日本女性の声というか >>694
もうオノ・ヨーコでも聴いとけよって感じかね？ >>983
あと
ドミナンでオシャレ感出すのな
ただのG7じゃなくて
FM7/G とか代理コードでDbM add9
とかでイケてる感出す >>981
クリエイト作業を推し進めると自分だけの才能は在庫はあっという間に尽きるんだよね
「売れる」から逆算して受けたいためにパクッちゃうのも職業クリエイターにはありがちw
畑違いの話ながら…松竹新喜劇の昔の座長(藤山寛美の前！)渋谷天外は自分で舞台の脚本を書いていた
若き日の天外は脚本書きの師匠からこうアドバイスされている
「苦しくても自分の物を書くこと。盗作はするな。あれはクセになる」
某浜崎にアドバイスしたいことばだが遅すぎるかw 日本のシティ・ポップのギターサウンドは基本的に
ウィルソン・ブラザーズのこのギターサウンドのパクリだよ
というか、このギターサウンドを聴ける曲はシティ・ポップと認定します。
Wilson Bros. - Take Me To Your Heaven (1979)
Thttps://youtu.be/37NcsCoL1lQ >>694
ウエットな空気の声や作品自体にオリエンタルさを感じるのかな
両者ともプロ意識高くて遺した作品が“本物”だから受け入れられたと思う スレも終わりそうなんで書いとくけど
日本のシティポップが海外で評価されてるけど
結局、一周廻って
スティーブ・ルカサー
ジェイ・グレイドン
デビッド・フォスター
に影響を受けてるんだよ >>983
70年代のシティポップ代表曲DOWN TOWNの
ダウンタウンへくりだそう〜♪はCmaj7、Fmaj7だもんね シティーポップとは
YouTubeの深夜の首都高ドライブ動画のBGMに合う曲 シティポップって直訳すると都市大衆音楽だろ
如何にも情報伝達能力が今よりトロかった時代らしいネーミングセンスだなw シティ・ポップになりきれなかった
ユーミンの「中央フリーウエイ」 レス数が950を超えています。1000を超えると書き込みができなくなります。
