【音楽】昭和の名曲聴いて納得！歌詞に力がないからヒット曲が誕生しない あれもこれも言わせて [フォーエバー★]
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２３日「サンドウィッチマン＆芦田愛菜の博士ちゃん」（テレビ朝日系）を見ていたら“これまで全国の歌唱コンテストで９回優勝、美空ひばりを２００曲歌いこなす”という、１１歳の少女が美空ひばり博士ちゃんとして登場。昭和の歌姫がいかに偉大だったかを熱弁していた。
２６日「うたコン」（ＮＨＫ）でもひばりは大活躍。「歌姫の名曲集」で「真実一路」、リクエストでも「ビッグショー」で力強く歌う「柔」の映像が流れ、大阪桐蔭高校吹奏楽部と天童よしみがリモート共演で「川の流れのように」を歌った。
コロナ禍で公開収録ができない「うたコン」はこのところ「わたしたちには歌がある！」と題して秘蔵ＶＴＲで番組を作っており、今回はその第６弾。昭和の名曲はいつ見ても心に響く。
くしくも先週「行列のできる法律相談所」（日本テレビ系）でさだまさしを、「関ジャム完全燃ＳＨＯＷ」（テレ朝系）で中島みゆきを取り上げたが、改めて歌詞の力を考えさせられた。
例えば、さだまさしの「償い」。運転免許の更新時に聞かされる曲としておなじみだが、ある時、傷害致死容疑で起訴された少年に対して裁判官が「君たちはさだまさしの『償い』という歌を聴いたことがあるだろうか。この歌のせめて歌詞だけでも読めば、君たちの反省の弁が人の心を打たないかわかるだろう」と諭した。裁判官が具体的な曲名を挙げて説諭したのは異例で、新聞でも大きく取り上げられた。今の歌には人生観が変わるほどの歌詞力があるだろうか。
中島みゆきも、だ。鬼龍院翔による「中島みゆきの失恋ソング」特集でファンクラブにも入っているほど熱烈ファンの鬼龍院がみゆきソングを紹介。関ジャニメンバーも初めて聴くみゆきさんの世界に圧倒され、恋愛体験をポロッとスベらしたほど。「どこにいても」「ＹＯＵ ＮＥＶＥＲ ＮＥＥＤ ＭＥ」「涙 ―Ｍａｄｅ ｉｎ ｔｅａｒｓ―」「この世に二人だけ」など５曲を紹介。歌詞を取り上げてレクチャーしたが、どれも歌詞だけでも味わえる歌とわかる。
「関ジャム」はさまざまな歌やアーティストを考察する番組でいつも興味深く見ているが、最近では、なかにし礼作詞の布施明が歌う「愛の６日間」が強烈だった。旅行中の男女の歌なのだが、１日目から５日目まで理由をつけては「お前を抱いてあげない」という歌詞に仰天した。
歌は世につれ、世は歌につれというが、コロナ禍の今、我々の心を勇気づけるような歌が見当たらない。星とか月とかお花畑の歌はもう結構。いい歌がないから「紅白」が盛り上がらない。気が早いが、「紅白」は「うたコン」みたいに昭和の名曲の過去ＶＴＲを流した方がいいのでは。その方が視聴率も取れる！？
5/31(日) 9:26配信
https://news.yahoo.co.jp/articles/b73b89ae4ca715a2838f8b64b9ca87ba834bc4a5 生演奏、生歌、生放送が無いのが影響している。収録だと気迫が無いな。 歌詞だと、喝采とか港のヨーコとか
あのへんは好きだな 時代の流れ、売れたもん勝
ただ、ジャスラックのせいか知らないが街から音楽が消えた
むかしは流行りの曲は向こうから飛び込んできたが
今はこっちから探しに行かなければ出会えない >>800
昨夜のラジオ深夜便、色がついた歌詞特集で
桃色吐息がかかった、選曲は五木寛之 >>834
松本隆もカナリア諸島には行ったことないらしいからなw
作詞家の仕事とは物語を構築して、それを歌に乗せること
脚本家や作家が必ずしも体験に基づくものを書かなきゃいけないわけではない 詩より人が心地よく感じる音楽は有限で、基本いい物から世に出て行くはず
すでに世界中膨大な数の曲が作られてるから、レベルは徐々に下がって行くに決まってるんだよ >>296
なかにし礼といえばｵﾝﾎﾞﾛﾛｵﾝﾎﾞﾛﾎﾞﾛﾛだっけ？ >>824
でも玉置は元々ああいうのをやりたかったんだろ
自分のやりたい音楽と大衆が求める音楽のギャップに耐え切れず病んでしまった おまいらほんと裏声きらいだなｗ
確かにひとつは日本人歌手の裏声って質が悪いものも多い気するけど
それにごっつい外国人男性がきれいな裏声出すギャップが良いのかも
しんないけどね でも、プリンスなんて、ライブの動画観てると本人
とは対照的なごっつい白人男性妙に目立つんだよね 「あーこういう
人たちが結構好んで聴くんだプリンスって」って凄い印象的なんだよな
でも、日本人ってマイケルやＥＷ＆Ｆ好きなほどプリンスも好きじゃ
ないよな あれもちっこい黒いおっさんがキモい裏声だすなや！って感覚かね？ >>1
歌にも人間にも
昔と比べて生き力がないんだよ >>856
昭和の歌謡曲なんて、メロディは大したことないよ
歌詞の魅力と歌手の表現力が勝負だった 中島みゆきの化粧と泉谷しげるの春夏秋冬はすごいと思う
二十代であれが書けるか >>855
きっとシベリア鉄道にも乗ったことないんだろうな
でもシベリア鉄道で旅している気分になるな 良い悪いは別として文学性がどんどん落ちてるのは確かだな
メッセージも単純画一化してるし
でも商業主義的には子供の舌に合わせて幼稚化した方がいいんだろうね オレは自分の中で“逃避行もの”と呼んでる系統の歌詞全般的に好きなんだよなぁ
文字通りの麻生よう子の“逃避行”とか
片平なぎさのデビュー曲“純愛”とかね
片平なぎさなんて15歳の女の子が「二度と会えない愛になるなら、そうよ…私、死ぬだけ」なんて歌っちゃうんだからたまらないよね！カッコいい〜！ >>439
>>454
夏の扉（またはﾋﾞﾗﾋﾞﾗ）までは言うことないよね
キラキラしてたし、声も良かった
風立ちぬと赤いスイートピーから嫌いになった 米津も髭男もキングヌーもファルセット多様した
マッシュルームヘアで卑屈な歌詞が多いけど、
キングヌーはロック系もイケるんかな、ボーカルとギターがメロのメインとハモ入れ替わるのは
少し個性あるけどキレイに歌いすぎ あいみょん西野カナキングヌらが酷評されるのはまあわかるが
髭は作詞センスあると思うよ
内容が重ければいいわけではない 震災以降、当たり障りのない優しい幼稚園歌みたいのばかり
夢だの前を向いてだの守るだの近くにいるだの絆だの >>855
まー洋楽のスタンダードナンバーでもこういう例があるしw
＞ジョン・デンバーの代表曲の一つであり、歌詞に繰り返しウェストバージニア州が登場することから、
＞同州の代名詞的な楽曲ともなっている。2014年に公式にウェストバージニア州の4番目の州歌となった[1]。
＞ただし、歌詞にあるブルーリッジ山脈はウェストバージニア州を通っておらず、
＞シェナンドー川もわずかにかかるだけで、そのほとんどは隣のバージニア州を流れている。
＞これは、デンバーらがそのことを知らずに制作してしまったことに由来すると言われるが、
＞ウェストバージニア州内でも、ハーパーズ・フェリーからは、実際にブルーリッジ山脈と
＞シェナンドー川の両方を一望できることをファンに教えてもらい驚いたという[2]。 >>1
昭和の曲は確かにいい曲ばっかりだよな
逆に今の歌は薄っぺらい もうレコード大賞は半分以上の時間懐かしの昭和名曲番組になってるだろ 阿木燿子さんもたいしたもんです。あっさり作るのに佳品が多いの 思い出がいっぱい 微笑み返しみたいな >>125
>>172
ほんとこれ
今の曲って薄っぺらいのばっかり
歌手もレベル低い 中島みゆきは小さい頃
学校で教わる歌がつまんなくて歌詞も共感出来なくて唄いたくなかったから
勝手に自分で歌詞替えて唄ってたのが作詞の始まりらしい ミスチルの悪影響か言い回しがおかしい
どの小節迄が歌詞の行なのか判らない >>28
詞というよりポエムを羅列しただけって感じだな。 現代歌謡曲で箱根八里みたいな本格レトロ歌詞ってのもそれはそれで面白いと思うけど
能力的に無理なんだろうなあ >>805
だよな。
それに加えてバンドの演奏は上手なスタジオミュージシャンがやれば最強だよな。 再生回数、〜億回に左右されすぎだろ
SNSの弊害というか、自分の感性で本当に良いと思って聞いてるのか、好きなのは音楽よりも流行だろて印象さえある >>868
そんな貴兄に、大信田礼子｢恋の大脱走｣ 物語を描ける人とそうでない人
作詞家の優劣はそこだと思う
そういう意味でさだまさしはすごい
藤原基央もいいと思う
米津は打ち上げ花火だけいい なんだかんだで平成令和は昭和の音楽や映画を超えることはできないよ 昭和の「残っている」曲はそりゃ50年とかの月日の荒波に残ってる選りすぐりなんだから、そりゃいい曲揃いだろ。
こういう時に大事なのは、今の時代なんだけど いい歌詞で曲作ってるね、って人を発掘すること。
過去をもとに現代を非難することはバカでも出来る。 >>463
米津は歌詞が良いと、馬と鹿を聴いた近田春夫が褒めてたよ
JPOPにありがちな、後からメロディに適当に歌詞をはめ込んだのとは違うって。
あいみょんも昭和の小説を読んで歌詞の参考にしてるそうで、面白いと感じる事があるわ まあ早いもの勝ちの面も否めないからなあ
単純に横並びで比べるのは若いあーちすにかわいそう >>608
裏声男はきもちわるいよね
森山良子とその息子とか
あの親子の声がきもちわるい
声の気持ち悪さって遺伝するのかな？ >>886
相対的に流行歌は劣化し衰退したという認識で
よろしいでしょうか >>895
テレビしか楽しみがなかった時代だからな昭和は
山口百恵なんてどこが上手いのかさっぱり >>1
ペラッペラの曲にカッコつけて飾った歌詞
最近のはそんな劣化した人間が作った歌ばかりだから
昭和のスマホもネットもない頃のものに頼らない人間が作った歌は気合と根性が違うわ パッと人をひきつけるのはメロディーとかアレンジなんだろうが、
長く愛され続けるには、やっぱり琴線に触れるような歌詞がないとダメだな >>892
俺には刺さらないけど、悪くはないのじゃないかな >>892
悪くはない ってところかな 昭和ふうでもあるかなぁ。 オリジナリティあるし >>902
山口百恵は上手いよ、ただ一流のボーカリストかというとそうではないと思うけどね 歌謡曲を一切聴かないが
吉幾三は歌詞も良いし、なかなかの才人だと思っている >>895
だね
いくら映像技術が発達しても無理
景気が良かった時代に文化が華開いたんだ 阿木耀子なんて遊びで作詞していたとおもう 趣味で
まあ天才てのはあんなもんや
山下達郎もかなりいい歌詞書くんだけど
メロディーメーカーとして天才的過ぎるのと
フニャフニャした歌唱法のせいでちゃんと噛みしめられて聴かれてない印象w 裏声でも、アメリカンポップス全般
スティービーワンダーみたいな使い方は上手いと
思うけど、最近のは何だかな〜
陰キャで卑屈な歌に裏声使うのはキモい
陽キャでテンション上がる裏声なら楽しいのに 歌詞の良し悪し以前に、全く頭の中に入ってこないし残らない。
それが「力がない」ってことなんだろうけど。 >>902
テレビのライブ歌番組で歌ったら、当時も下手だと言われてたよ
だけど彼女はドラマや映画でも人気のあったアイドルだから レモンの歌詞はほろ苦さをレモンで例えるところが陳腐だけど
あそこは斬新でいいよね、あれ
ｳｪｯ
って歌詞 シンガーの時代に入ったのは来生たかおがきっかけではないか
歌詞は妹なのか姉なのか 昨日の日テレの新旧ヒット曲特集の番組で
秋豚に対して、司会のチャラ男が
ヒット曲ばっかりで秋元さんの功績は素晴らしい、
とかってうわ言を台本で言わされてたけど
本当にひどいというか、逆に嫌味にしか聞こえなくて
単なる秋元康の公開処刑かと思ったわ >>892
昭和を感じる詞だし、良い曲だとは思う
ただ同名の曲にさだまさしの｢檸檬｣があるが、そっちは圧倒的に詞の力がある 70年代「スター誕生」で阿久悠、都倉俊一という歌謡曲の人気作家が新人歌手を育成したことが大きい
洋楽に影響を受けたはっぴいえんど、筒美京平が同時代に活躍していたのもある 阿久悠のデビルイヤーは地獄耳とかやっつけにも程がある。 吉田拓郎、ユーミン、中島みゆきの時代は
まだまだアメリカと日本は差があり、なおかつ自由でない社会だった。だから心の底からの想いというのがあったと思う。
そういう本音の歌詞が書けたと思う。
今は日米の差はなくなり昔の意味での不自由さはなくなった。そうなると、誰もが共感できる歌詞というのは難しい。 歌謡曲だと逆に『会いたい』の一節「あなた夢のように死んでしまったの」が
何のヒネリもなさ過ぎてビックリしたな
「許したのよ」を「ヤらせてあげたのよ」って書かれたくらいビックリした >>746
絞り出すような声が印象的だよね
星野鉄郎の詩もすばらしい >>885
大御所もこんなことしなきゃならんとはｗ >>885
大御所もこんなことしなきゃならんとはｗ 筒美京平の哀愁トゥナイトは好きだった
スキー場でよくかかってたな 今でもいい歌詞はあるけど、今は曲のテンポが優先だからな J-POPでも学校の合唱曲なんかでも、人間関係、生命、この世とは、みたいなことが圧倒的に多くて
もっと狭いところや一瞬を歌った詞曲が増えて欲しいな
昭和に大量に作られたコミックソングとか面白い >>895
今の方がネットやスマホがあって有利なはずなのにね
何でいい曲が生まれない理由は
人間そのものの心が劣化したから >>785
歌詞がすごいよね
うろおぼえだけど
♪酔いどれ男とアバズレ女
だっけ？ >>1
なぜわざわざ今の曲を聴かないといけないんだ？
世の中に出尽くした曲の中からテメーの好きな曲をチョイスして聴いてれば済む話なんだが
流行とかじゃなくて曲のクオリティーを求めるくせに
「これから出る曲が一番」だという固定概念から逃れられないのは
矛盾してる気がするな 芸能村にチョンが蔓延ったから、いい曲がメジャーに出なくなっただけのこと >>899
音楽ではなくてアニメの話だけど高畑勲が似たようなこと言ってたな
自分たちの世代はゼロから始めることが出来たけど、膨大な蓄積の下でスタートしなければならない今の若い人達は大変だと思うと 加点方式で、今の時代でもいい曲書いたなってのをあげるほうがポジティブだよ。
例えば平成なら
「スタートライン」 馬場俊英 挫けそうでも前向きに生きようとする心が実に朴訥に綴られていて胸を打つ。
「家族になろうよ」 福山雅治 「家族」という歌謡曲に使いにくい言葉をうまく使って暖かくプロポーズを描いている。
「ヒーロー」 FUNKY MONKEY BABYS サラリーマンの父を勇敢に勇壮に描ききったのが素晴らしい。歌い手は後に残念なことにはなったが曲はいい。
「遠く遠く」 槇原敬之 昔から上京の曲というのはあるが、現代的に肯定的に明るく、心に差し込むように描けた曲は少ない。春になるたびこの歌詞に励まされる人がいる曲。
とかいいと思う。
>>872
あいみょん西野カナは「届く」歌詞を書いてて力あるなあと思う。 暮れなずむ街の
の時点で既に詩的だ
この曲以外で日常で聞いたことない
ここで問題です
なずむ、を漢字で書くとどれ？
１ 残む
２ 漸む
３ 暫む
４ 泥む
５ 鈍む 昭和に名曲があったのはテレビしか娯楽がなかったからと言う分析は無理がある
ラジオしかなかった戦前から名曲はたくさんある
テレビはむしろ可愛いけど歌の下手なアイドルを沢山生み出した 好きだったけどね
欧米もそうだけど、音楽が変遷したからと思う 『会いたい』は名曲だよ
今でも十分泣ける詞だ
わかりやすいってのが、一番大事なんだよな >>935
というよりネットの発達で別に新たに歌を必要としないというのもある。 >>940
あいみょんは きっと本はあまり読んだことがないと思う 昔の動画見ると山口百恵はひと夏の経験の時は滅茶苦茶下手
今のアイドルの方がまだマシなくらい
でも秋桜とかいい日旅立ちの頃にはかなり上手くなってる >>18
シューベルト「すまんな、そんなことになってるとは。」 >>765
槇原敬之は1つの物語を情景が目に浮かぶように描ききるのが本当にうまいね レス数が950を超えています。1000を超えると書き込みができなくなります。
