織田哲郎「曲はいくらでも出てくる」 良い“運気”でヒット曲を連発した１９９３年
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【織田哲郎 あれからこれから Ｖｏｌ．４１】
私は音楽自体の価値はＣＤの売り上げ枚数とはまったく関係ないと思っています。私自身、無名といってもいい歌手でも大事な曲はいくらでもあります。その曲は有名ではなくても、私にまで届いたから、
私にとって価値が生まれたのです。
「できるだけ届けたい。もしかしたら、その曲を大事に思ってくれるかもしれない人に」。これは音楽を作る人間の当然の思いではないでしょうか。
そしてポップスという音楽は、ヒットすることで輝きを増していく、という性質があると思います。それはポップスの魅力のひとつであるノスタルジーの部分が、ヒットすることでより“その時代”の思い出に
結びつくからかもしれません。
ただ、ひと言で曲がヒットするといっても、そこにはとても多くの要因があります。メロディー、歌詞、歌唱、アレンジ、歌っている人自身の人気、時代との相性、プロモーション。そういったものがたまたまうまく
かみ合ったとき、結果的にヒット曲が生まれるのです。それはもう“運”としかいいようのない部分がとても大きいのです。
私も「曲がいくらでもかけるぜ！」と感じる時もあれば、「もう何も出てこない」と感じる時もあります。
１９９３年、私は自分をとりまく環境にとても良い“運気”を感じていました。そして「曲はいくらでも出てくる」気がしていました。
９２年１０月にリリースされた『世界中の誰よりきっと』がずっと１位のまま、９３年１月にＺＡＲＤの『負けないで』が発売されました。２月には大黒摩季の『チョット』、３月にＤＥＥＮのデビュー曲である
『このまま君だけを奪い去りたい』、Ｔ－ＢＯＬＡＮの『すれ違いの純情』、４月にＷＡＮＤＳの『愛を語るより口づけをかわそう』などがリリースされ、５月にはテレサ・テンさんの最後のシングルになる
『あなたと共に生きてゆく』を書かせてもらいました。さらに同じ月には、私自身の『いつまでも変わらぬ愛を』に続き、ポカリスエットのＣＭソングに起用されたＺＡＲＤの『揺れる想い』が
発売されました。
７月にＤＥＥＮの『翼を広げて』、９月にＷＩＮＫの『咲き誇れ愛しさよ』、ＤＥＥＮの『Ｍｅｍｏｒｉｅｓ』、１１月にＺＡＲＤの『きっと忘れない』、さらに私が大黒摩季と２人で歌った
『憂鬱（じょうねつ）は眠らない』などが次々とリリースされました。
９３年はまさにいろいろなことがうまくかみ合い、おかげさまで私は作曲家として１２４０万枚というセールス記録を達成することができ、それまでの最高記録をダブルスコアで更新することに
なったのでした。
夕刊フジ
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20191030-00000011-ykf-ent いっつまーでも変わらぬ愛を
CD購入した思い出
あと、近畿のボクの背中には羽があるの作曲だよね
それも好き ぶっちゃけ織田哲郎くらいの曲だったらちょっと音楽の知識があれば誰でも出来るんじゃね？
中には突然とかベタなのに悔しいかな名曲ってのも存在するけど
大半は本当に誰でもコレくらい出来るだろｗｗｗってのばっかだし ユーチューブで提供したヒット曲の弾き語り動画を出してるのを見た かぐや姫の伊勢正三も同じようなことを言ってたな
実際なごり雪は1日で作曲したものでその頃はいくらでも曲を書けたそうだ 「でもほとんどが聞いたことのあるメロディーなんだ」 まぁ露骨なパクリもあるけど量と質でいったら天才といっていいだろう
つうかいくら資産あるんだろうな
使うのも多いんだろうけど あの時代でも織田哲郎よりも圧倒的にセンスの良いポップスを造ってた人は大勢いただろうけど
結果的にビーイングに所属して分かり易いメロディに徹した織田の完全勝利って訳だろうね アメリカじゃグランジが席巻してる頃に流行ってたのがこんなのだもんなガラパゴス過ぎんよ BOOWYがまだブレイクする前契約打ち切ったんだよな織田ら >>24
一方アメリカのグランジを後追いしてビーイングランジサウンドを始めたWANDSは急速に人気がなくなってしまってたよなｗｗ
曲自体はかなり良いと思うんだけど日本ではあんなの受けないよねｗｗ >>16
まじで？じゃあ早く作って有名になり億万長者になってくれたまえ beingブームが終わった頃ブックオフで250円で大量に売られていた 宮川泰、 服部克久、中村八大クラスの天才ではあるんでしょ。どの曲も知ってるけど
昔の人たちと違って全てがキャッチーなのよ。美味しすぎる。 >>28
久保田敏伸とか今井美樹に曲を提供してた人たちとか
あと半分アイドルだけど谷村有美とか
しかし万人受けでは織田哲郎＆小室哲哉が最強だったんだろね >>24
グランジ出てたか？
まあそれはそれとしてLife再発してください >>35
流石に今織田の真似をしてもウケる訳がないし
そもそもCDが売れない今の時代じゃ音楽で億万長者になり様がない 顔ゴツいのにエモい曲多いよね
でもどうしてもビーイング臭さがいやで
買ってまで聴く曲ではなかったな
なんかやっぱりダサい 酒井法子はなかったことにｗ捕まる前はべた褒めだったのに。 日本人の感性を1番わかってる作曲家だ。
耳が心地よい 織田が作った量産型カノンのコード曲に明石政夫が編曲するだけでヒット連発
まあ俺も織田の曲大好きだけど カラオケで色んな意味で歌いやすい
曲の歌いやすさ、誰でも知ってる曲、アニソンになってるのも多数
本当にカラオケ向き
でも、本人達以外のプロがカバーするとこれじゃない感も 職業作家だからねセンスいいだけじゃ食っていけない
発注先に求められるモノを作れるのがプロ >>44
結局そのダサさが万人受けする秘訣なんだろな
普通のミュージシャンだったら下手に格好つけたり自分のスタイルを出してしまったりで
結局万人受けでもなく自分のやりたい音楽でもなくどっちつかずに終わってしまう訳で 玉置浩二
織田哲郎
Superfly
桑田佳祐
ASKA
松任谷由美 「初めて買ったCDはFIELD OF VIEWの突然です。」って人は日本に一千万人はいるだろうね。
かくいう私もそのうちの一人です。 >>42
なんかあなた典型的なねらーなんだね
口先ばかりで出来ないことを上から語る
やらない理由探しだけが上手くなって
何にもなれなかったこどおじって感じw 世界中～負けないでの流れとか改めて見ると神がかってるな
もしかするとZARDが世界中のメロディでなにか歌ってた可能性もあるって事か 織田とか所ジョージとか使い切れない程の金持ってる人が趣味でやってる配信っていいよね 夏の日の1993は、男の正直な気持ちを表した曲だったな
女どもには叩かれまくったが 今の時代に作曲家としてデビューしていたらどうなっていたか・・・
まぁ中国には『強者は運をも従える』と言うことわざがあるそうだけど、いい時期に
音楽に携われたのも本人の運だわな >>56
だって織田哲郎の曲が大ヒットしてた時って俺小学～中学生だったしｗｗ
あの頃は俺もビーイングサウンドに夢中になってたけど今聞いたらコレくらいなら出来るぞｗｗってレベルだろ
ミスチルやスピッツの詞やRケリーの楽曲なんかは真似できないが織田哲郎サウンドなら俺でも真似できるわ 織田哲郎と同じようにビーイングの楽曲作りまくってた栗林誠一郎はどこで何してるのやら
20年以上消息不明らしい ぶっちゃけ今もカラオケ印税凄いと思う
この人作曲の曲よく歌うもん 世界が終わるまではは名曲だ
WANDSの上杉昇はこの曲だけでアジア圏の仕事多い >>70
ほぼ同世代だが
中年に差し掛かってよくそんな事言えるな
学生までだよそんなのは >>64
普通の女と思っていたけど、水着になったらエエ体しててビックリしたわ～。
服の上からじゃわかんないもんだね。
興味ねえ女のだったけど、とんでもねえな。
いきなり好きになっちまった。
チンコふる勃起だわ
(´Д｀*)ﾊｱﾊｱ こういう人たちのおかげで今のゴミミュージシャンが少ないながらも収入があるんだよ
内容からしたらユーチューバーにでも転身すべきレベルだが >>74
あれは織田曲っぽいけど確かWANDSのギターの人の曲だよな
要するにあの手の楽曲はちょっと音楽の知識のある人だったら誰でも作れるって訳だ >>74
世界が終わる前にーきーかーせーてーおくれよーってとこが好き 織田やビーイングの曲がダサいってのは共感するけど
あれだけキャッチーでリアルタイムを生きてた人間なら
誰でも知ってるレベルの曲を連発してたのは素直にすごい才能だと思うわ ミュージシャンって30超えると才能枯れるよね
例外あったら教えて >>59
うぉー
仲間がいたうれしいぞ
織田哲郎も好きだけどね
みんな黄色じゃねーか
同じ黄色じゃねーか♪卓治最高 >>18
コンポーザーとしては小室以上に評価されて良いかも。
もちろんビーイングの編曲チームが優秀だったのも事実。
近江商人だがCCCD導入しなかったり音響技術屋としての意地はあったな。 >>70
サウンドはね
曲は書けないよきっと
ビーイングの音楽は当時にしても新しくはなかったのは確かだが >>83
メロディーがパッと頭に浮かぶ曲ばっかだからね >>84
30超えても活躍してる人なんていっぱいいるけど
あくまで過去に築いた栄光を借りていて才能自体枯れてるってパターンがほとんどだな >>20
急に書けなくなったりするんだけどね
かといって出し惜しみすると売れないし >>75
やっぱコネとかタイミングが重要だと思うわ ブリティッシュポップのいい部分を日本にもたらした作曲家。 織田哲郎自身が分かりやすいロックンロールが好きやってよく言ってるからなぁ。 >>93
ビーイングのアレンジは思いっきりUSだったけどな >>91
お前は織田哲郎ほど売れる曲が書けるのか
すげーな >>70
お前の負け。>>56 に一票。
本当に仕事で頑張ったりした経験がないんだね。 >>87
織田曲にんな飛びぬけて凄いメロディってあるけ？ｗｗｗ
突然とか心を開いてはシンプルなのに悔しいかな名曲かなと思うけど オダテツ グランドピアノ
小室哲哉 電子ピアノ
って印象 いつまでも変わらぬ愛をはCM補正もあるけど良いんだよ。
織田本人も思い入れのある曲だろうし。 ID:JM0Ijpdc0
何このおっさんきもちわる >>101
ないよ
ないけど、ベタな良曲を量産出来る才能のある人なんだよ >>79
いい年したおっさんがそういうこと書いて悲しくならないか >>97
だから結局コネとタイミングが重要であって
そういうものに恵まれなかった俺は織田ほど売れる曲は書けないという事になってしまうが
>>98
説明が不十分すぎて駄目だな >>51
ダサいっていうのは安心するサウンドだしね
90年代前半の日本人が安心するダサいサウンド
それがビーイングだった ほんとこの人が作るメロディは好き
本人の乗りに乗った時期と時代がマッチした状態があの頃だったんだろうね >>101
じゃあお前が凄いメロディ作ってようつべでもtiktokでもいいから発表してみて
さぞかし凄い評価つくんだろうな楽しみにしてるよ ビーイングってやたらキャッチャーって批判あるけど好きだわ
琴線に響くやん、今の曲より それに比べて同じ様にいくらでも曲ができる秋豚は気持ち悪いのばっか
ファンも捨てるＣＤ 俺の中では君の瞳にレインボーの人だな
刑事貴族3あたりの主題歌だった >>45
うさぎは93年じゃねえし
YouTube織田哲チャンネルで歌ってるよ >>1
横浜の海苔屋のせがれからよくここまで成り上がったよね 大したもんだ aikoがデビュー当時の事務所の社長に「曲は常にストックがある様に書いておけ、曲が書けなくなって辞めて行く子も多いんだ」みたいぬ事を言われたらしい。その教訓かるか、彼女は今も曲を書き貯めているそうだ 90年代はビーイング、マイラバ、スピッツとか爽やかメロディが良い ポカリスエットのCMと織田哲郎の相性は異常だったな 作曲能力、時代の天下を取った天才、すごい才能って尊敬してたのに
コイツ洋楽パクリマンと知ってガッカリ
騙された気分やわ >>98
>>114
むしろお前らが音楽やった経験ないだけだろｗｗ
織田は一流の商業作曲家だが楽曲自体はぶっちゃけそんなにたいした事はない >>70
その小学生の時に曲出せなかったからその運命止まりだよ
才能あるなら今から出せば？
広瀬香美とか小学生から作詞作曲してたみたいだしお前も今からやりなよ 織田哲郎は「おどるポンポコリン」ではなくてちびまる子ちゃんの最初のOPソングだった「夢いっぱい」の方が好きだわ。
胸がキュンとなる切なさがある。 >>83
それな
ビーイングはサウンド面で確かにダサいが、
当時はあんなもんだったし
みんなに受け入れられやすい安心のダサいサウンドだったんだろう
曲は良いしね コイツが八神純子やアルフィーと同じ洋楽パクリジャップだったのがっかり
知りたくなかったわ～ >>117
俺が織田のベタ曲を真似したところで好評価なんてつかねーんだよｗｗｗｗ
なぜならあの音楽はコネとタイアップがあって何ぼの音楽だから >>134
まあその辺はベイビーローズの時みんな思っていただろ >>39
どう見ても久保田の曲が織田哲郎を上回ってたとは思えんわw
久保田も好きだけど。 ZARDの風が通り抜ける街とか
サウンドのダサさにはびっくりした
ジャケットの坂井和泉は可愛かったんだが 90年代つうのが音楽ではもうロクな時代でなかったわけで
織田哲の歌は佳曲が多いけど、名曲つうのはないと思うなあ
しかし小室みたいな気持ち悪さは皆無で
人柄含めて嫌いではない
あのキザっちいヴォーカルもわりと好きｗ >>138
は？だからお前が作れる最高のメロディを投稿すればってこと
まさかそんな大口叩いてできませんとかなしだからね >>143
織田哲郎のおかげで日本のブルースマンが食えるようになったからな 一期DEENは名曲揃いだよな
SINGLES+1は聞きまくったわ 髪と髭がボサボサな時のウォーキングデッドの主人公を思い出す。 >>130
今からじゃあ無理だろ
ちょっと商業音楽の状況を把握する知識があれば分かると思うが >>65
逆に90年代にデビューして今でも第一線で活躍してる作曲家って誰がいるんだろう？ >>98
言いたいことは分かるわ
IQ120以上あって勉強すれば誰でも曲は作れる
やるかやらないかの問題だな >>126
みんなドンシャリしてなくて、聞きやすいサウンドだな
マイラバは全盛期のコバタケがプロデュースしてるだけあって
当時にしては流石のサウンドだが、それでも1stアルバムは
若干のダサさがあるサウンドだからな
2nd以降は今でも通用するレベルだが >>155
可愛いよね
レースクイーンやってたんだってね 小室もつんくもノってる時はいい曲連発してた。
ある時期を境に急に枯れる印象。 ぶっちゃけ作詞が重要なんだよな
メロディーなんてみんな洋楽から引っ張ってきてどうとでもなる >>146
だから織田なら真似できるが音楽マニアを熱狂させるようなモノは俺には作れない
音楽を経験してた人だったら俺の言おうとしている事がだいたい分かるだろ >>158
まあでもあれホワイトスネイクだしな
フールフォーユアラビングとか歌うから笑うよな >>131
かき氷のやつだよね
「夢見ることなら一杯 ～ならめいいっぱい」ってやつ
あれのノスタルジアはヤバいな >>134
元ネタを認知できるかどうかの違いで
すべてのミュージシャンはパクってるし、元ネタありだよ この頃はほんと天才が多かったな
オリジナルラブ、中西圭三、横山輝一 >>138
今はね
何事も初めにやったもん勝ちなんだよ
今バンプの物真似をしても評価されないが、
00年代の前半ならオリジナルとして売れた >>145
このまま君だけを奪い去りたいは名曲じゃない？ >>162
つんくはラブマシーンの頃が全盛期かな？
小室さんはいつだろね >>162
プリンセスプリンセスの奥居香も解散した理由の一つとして
「以前はすぐに曲が頭に降りてきていたのに、今ではどんなに頭を捻っても満足いく曲が降りてこない」とか言ってたな
ミスチルやBzも近年はこれといった曲が出せてないし、才能ってのは枯れるモンなんだろうね >>84
枯れるのは才能じゃなくてアイデアじゃね？ >>173
つんくは明らかに引出しが少なかったよな >>157
でも90年代前半に大人として生きていて
織田哲郎のように良曲を量産できたかはわからないだろ
手垢のつきまくった今なら織田哲郎みたいな曲書きまくれるだろうけど
それは時代変化とテクノロジーの進歩のおかげであって それでも本人歌唱のいつまでも変わらぬ愛を＋一色紗英のポカリCMが最高だったな >>162
小室は自ら変な方向に行ったよな
コアなR&Bとかトランスへ >>175
ミスチルもヒットしてないだけで
fantasyとかSINGLESとかは結構良い曲だよ
リード曲の選択をミスってる感はあるけど
ミスチルだけに 小室はキャンユーセレブレイトて終わり。その手前から兆候はあった。 BOMBER GIRL（近藤房之助＆織田哲郎） 20位
いつまでも変わらぬ愛を 1位
君の瞳にRainbow 17位
朝がくるまで 29位
憂鬱は眠らない（織田哲郎＆大黒摩季） 18位
君の笑顔を守りたい 8位
青空 49位
キズナ 32位
CANDLE LIGHT（織田哲郎＆ANRI） 97位
ETERNAL LANDSCAPE（Skoop On Somebody＋織田哲郎） 47位 >>84
海外だけどプリンス
日本だと90年代以降はイマイチ知られてないけど てかちょっと考えりゃ分かる事だが日本が本当に凄い音楽が評価される世の中だったら
今ごろ作曲家なんて殆ど音大出身だらけになってるだろ
要するにリスナーのレベルに合わせた音楽を作れるやつが一番偉いってのが商業音楽家な訳な 印税の総額なら小室つんくあたりに次ぐんじゃねってくらい、
ヒット曲持ってるよな 負けないでは
ダリルホールのドリームタイムをパクッ。 ふぅぃぃとぅぅむわぁぁぁぁぁぁぁぁどぅぇぇぇむうぉぉくわぁぁうわぁぁるわぁぁなぁぅぅうぉわぁぁぁぁぁぁうぃぃうぉぉぉぉぉぉぉ たしかに
いくらでも出てくるくらい
薄っぺらくて後世に残らない曲ばっかりだったな >>188
自分が歌った曲はほぼ当たらないことについては、
触れないであげて～ｗ >>190
洋楽からパクッとして個性的なボーカル入れれば茅ヶ崎ですね。 MIKEへの楽曲とAKB提供3部作は大好物ですわ。 >>151
YouTubeでもあげてここにリンク貼ってね >>175
イングマール・ベルイマンとかマノエル・ド・オリヴェイラなど、ヨーロッパの巨匠を見てると、
才能の枯渇は無いと思う。仮に、枯渇に見えるアーティストは、創作意欲が無くなった人。
カネ稼いで人気も得て意欲が萎んでしまい、凡人になり下がる人が多い。
日本でも、中川一政や熊谷守一、小倉遊亀など、晩年も精力的に創作してた。 >>16
わかったから
早くお前さんがヒット曲出してくれ 【ぶたみょん インタビュー】菓子はいくらでも食べられる >>1
曲が出てくるのは当たり前なんだよ
ヒットするかしないかだけ 1986年のレコ大で織田と小室と一緒に作曲賞を受賞する動画があったんだけどな
もう消えたか 椎名林檎はファーストとセカンドアルバムで才能を出しつくしたと思う。 >>202
小倉遊亀、晩年の駄作は家族が処分してたけど ID:JM0Ijpdc0 みたいなのってウシジマくんに出てきてたw
読み始めの頃、作者は誇張が凄すぎると思っていたけど、現実にはワンサカいるんだよな。 この人YouTubeで生配信とか投稿してて面白い話してるぞ
作曲家の裏話は中々貴重 >>171
>>204
結局だからさじ加減みたいなのが難しいよな
あまりにも大衆に媚びすぎるとダサいって馬鹿にされるし
かと言ってマニアック過ぎたら誰も見向きもしなくなる
あと今の時代洋楽をパクれば良いってもんじゃないし
洋楽のスタイルをパクって成功したって人最近聞かないしな
iriとか結構うまい事やってると俺は思うけどそこら辺の一般の若い子は名前すら知らないからな
あのスタイルじゃあ駄目なんだろな～ >>1
ＺＡＲＤと大黒の名前が出てるから思い出したが
ここ数年で坂井を偲ぶ番組が何本もやってるんだが毎回大黒がコメント出演してて
坂井を惜しむコメントしてるが、たしか大黒って当時あからさまに坂井を
バカにしてたよな？大黒って根っからのクズだろ顔とか絶望的なブスだし 上杉昇が今月のイベントで披露した世界が終るまでは
これ生で聴けたら普通に感動すると思うわ俺
https://www.youtube.com/watch?v=RgjXl-t9URI >>212
いや流石に誇張凄過ぎだろ
俺も水商売経験はあるがあんなやつら日本じゃ流石にいないしｗｗ 織田さんのYouTube面白いよな。アラフォーには フィールドオブビューは突然より
君がいたからのが名曲だと思う >>173
TMネットワークのデビュー時が全盛期。
後輩の友達の兄貴がTMでドラム叩いてたんだぜ。
会った事も無いがw 織田のメロディもだけど、
明石と葉山のアレンジによるところも大きかったんじゃね、
93年のビーイングブームは 歌詞も良かったな
坂井泉水や上杉昇の作詞が相乗効果を生んでた >>216
サビの部分良いね、まだまだ衰えてねーわ >>221
それは同意
当時のビーイングのあるだけの力を注ぎ込んだって感じ >>221
>>227
何でだよｗｗｗｗｗ
突然は名曲だと思うが
君がいたからはコード進行からメロディから何から何までこれでもかってくらいベタな曲じゃんｗｗｗ >>215
大黒摩季の名誉のために言っておくと
全然違うむしろプライベートでも仲良かったレベル
レコーディング抜け出して飯食いにいったりしてた
むしろ親しすぎてそういうことを出したくなかった
噂でボロカスに言ってるやついるけどなんの根拠もないからかわいそすぎる >>71
歌えるよ
声は変わっちゃって当時は本人もめちゃくちゃ悩んだらしいが
https://youtu.be/myHiCEvPHDU >>70
いい年したおっさんになってその思考回路はめちゃくちゃやべーな
現実を受け入れないと死ぬまで辛いだけやぞ >>84
歌ってるわけではないが秋元康
今だ曲が書けるのは凄いと思う（みんな同じ曲に聞こえるけど） >>232
イメージ的にはZARDの方が先輩で年上だから大黒を舎弟みたいにしてて
大黒からしたらZARDに気に入られてるのはありがたいけどコイツは結局何にも出来ないお嬢様だろｗｗ偉そうにすんなや
みたいな複雑な心境だったんじゃね？って思うわ >>232
大黒の名誉？
ああゴーストライター疑惑で名誉が地に落ちてるから回復できるといいな
坂井が先に売れてコーラスやらされたの僻んでなかったか？
あと顔が絶望的にブスなのは事実だからさ >>215
喧嘩別れしたビーイングから大黒の結婚式に来てくれたのが坂井だけだった
って大黒が言ってたような あの頃のビーイングのヒット曲は織田哲郎がボツにした曲の中から長戸大幸が違う曲のAメロとBメロとサビを魔改造して曲にしてたから織田哲郎も自分が作曲した気がしないと前に答えてたな >>241
まあでもあんなのでも恋人にしたいランキング一位に選ばれたこともあるんだぞ
もちろんビーイング提供の番組でだが >>240
>>232
自分は一時の女の感情を歌うことしかできないけど
泉水ちゃんは生きていないといけない人
私が代わりに死んだほうがよかったって言ってたけど もう遊んで暮らせるぐらい稼いだんだろうな
今でも印税ぎょうさんもらってるやろうし(´・ω・｀) ビーイングはちゃんとした会社組織だからね
小室みたいに一人の思い付きでは動いてない >>243
>>246
やっぱ本人も没にしてるよね
んでもビッグタイアップがついたら大衆から支持されてしまうわけであって >>249
今でもカラオケで歌う人は多いから
印税ガッポリなはず
この人売れセンな曲ばっか書いてるし >>164
判断してやるから早くやれよw
できもしないくせにw >>222
金曜日のライオン
当時何処のレコード屋（CDはまだ）に
行っても無く、新星堂で取り寄せて貰った
店員も？ぐらい無名でしたねw
友達にコイツらいつか売れるからと
勧めてました懐かしいw >>250
TRFはれっきとしたエイベの会社企画だけどな 織田哲郎って歌唱力を全く必要としなくて、しかも売れる曲をバンバン提供してたから
ビーイングの連中は有り難かっただろうと思うよな
坂井泉水とか森高と歌唱力同じレベルだけど国民的女性シンガー扱いまで行ったよな
当時B'zよりWANDSのが好きだったし
稲葉より上杉の歌声のが好みだったからWANDSが失速したの残念だったな >>248
俺もテレビ見たけどやっぱり複雑な心境が見え隠れしてたと思うけどなｗｗ
大黒の言ってることをそのまま真に受けるような素直な大人にはなれなかったなｗｗ >>246
ZARDのベストアルバムのブックレットにも書いてたな
揺れる想いはサビ以外は長戸が全部書き直した
マイフレンドは別々の2曲を合体させて作った
心を開いては織田はサビしか作っておらず
メロディはZARDスタッフらが作ったのを編曲の池田がまとめた
って >>246
ZARDのベストアルバムのブックレットにも書いてたな
揺れる想いはサビ以外は長戸が全部書き直した
マイフレンドは別々の2曲を合体させて作った
心を開いては織田はサビしか作っておらず
メロディはZARDスタッフらが作ったのを編曲の池田がまとめた
って >>254
工作員の人か？
こんどマジで作っとくから判断してくれや
そして俺にもビッグタイアップをつけるように長戸に頼んでおいてくれ (￣人￣)
とりあえず芸スポのビーイングスレで投下すれば良いんだろ？ >>56が ID:JM0Ijpdc0を的確に表し過ぎておる この人の曲はわかりやすい
数年前のアニメ主題歌を
誰が作ったか知らずに聴いて
20秒後にはわかったくらい 骨折したり婆ちゃんなくなったりろくなことなかったな1993年…
今年は悪いまま終わる予感 東急田園都市線の「長津田行き」の
nagatsuda表示を見るたびに
nostalgiaが頭に流れてくる >>266
だよね、わかりやすく耳に入って来やすい
ありきたりと言えばそれまでだけど
なかなか作るのは難しいと思う >>260
>>261
結局長戸に一番気に入られてたのは織田なんだろな
弟みたいな感じだったんかな >>258
90年代は歌唱力より大事なものが確かに音楽シーンにあったんだよ B'zが残ってWANDSが消えた理由はなんだい？(´・ω・`)
織田作曲と松本作曲の違い？ >>275
上杉が明らか万人受けしない曲を売れると見込んで暴走して
「世界が終わるまでは」まではあった圧倒的な支持率を1年半で見事にボロボロにしてしまった 西城秀樹の『走れ正直者』ってこの人が作ったんでしょ？
いい曲だよね
小室なんか足元にも及ばないよ 何も行動しないまま40になってしまったこどおじは今更何かをする勇気など持てないので俺もその気になればできたと思い込むことで自己防衛する以外にできることがない、防衛機制ってやつ
行動した人達はその時初めて先人達の偉大さを真の意味で知り更なる研鑽を積む
その最初のステップが踏めないのよね 「タイミング」本家 中西圭三バージョンめちゃめちゃ好き
https://youtu.be/XY0BiH-X8GI >>278
上杉がそういう方向に行きたがった
というのもあるんだろうね
アイドル路線は嫌だったらしいし
もったいないバンドだったなワンズ >>39
織田哲郎＆小室哲哉に加えて、筒美京平も天才だと思うわ。
ポップスの天才作曲家の条件は、作曲が早くて量産できることだと思う。 >>285
作曲が早くて量産できて
耳触りのいい曲を作れるかどうかだよね WANDSのSame Side、Sleeping Fish、Worst CRIME、Blind To My Heart
は良い曲だとおもうけどまあ今の時代であっても万人受けはしないだろな
そうやって考えたらベタな曲を作り続けた織田はやっぱり一流なんだろな～
多分本人はウンザリしてただろうけどねｗｗ >>274
てか歌唱力よりも歌い手本人の魅力で、特に声が一番大事だと最近は思ってるよ
典型的なのがルビーの指環の寺尾聡だけど、あの人も歌唱力なんて無いに等しいけど
誰が歌っても寺尾聡が歌う「ルビーの指環」に及ばないのよな
ここ数年カラオケ番組で歌が上手い素人がうじゃうじゃ出てるけど
あの人達が歌手として大成とかしないよな >>278
ヒットメーカーに曲を作ってもらって大ヒットを飛ばしてた人が、アーティスト性に目覚めて勘違いして暴走すると、だいたいそういう結果になるよね も前ら,どんだけツンデレだよ.
ルーシーマイラブ最高！ 自分のやりたい音楽と実際リリースする曲が一致してるアーティストってどれぐらいいるんだろうね？
売れなきゃなんの意味もないし 高知の誇りだな
イギリスから高知学芸高校に転校してきてなじめなかったそうだが >>289
まあ歌の上手さより声質だわな
中島美嘉とか下手でも歌声で誰が歌ってるか分かるもんな(´・ω・`) >>285
>>286
筒美京平は織田、小室と比べて圧倒的に凝った曲作りだと思うけど
結局それも時代の需要みたいなのに左右されてるのかな～
逆に90年代に筒美京平みたいな曲作りだと古臭く聞こえてたかも知れんな
今の時代だとどういうのが支持されるのか？？？ >>287
その4曲も2000年あたりに出してたらヒットしただろうが
1995年、1996年ぐらいは小室ファミリーなどの明るい曲や分かりやすいポップス全盛期だったからほとんどのリスナーからスルーされたんだと思う >>296
まあ時代にはあってたんじゃね
リアルタイムで日本発売前の曲ぱくってたし 松本隆の作詞でKinKiに提供した曲が良かったよね
先天性の難病の少年が病床で妄想を膨らませて頭のなかでこしらえた彼女とデートするんだけど、背中から羽根が生えてきて空を自由に飛び回るストーリーが切なくて良かったよね >>てか歌唱力よりも歌い手本人の魅力で、特に声が一番大事だと最近は思ってるよ
こんな誰でも当たり前にわかってるようなことすらおっさんになるまで気づけなかった奴がぼ、ぼくはその気になれば有名作曲家並の曲を書けるよ！
とか言ってるらしいぞ
どんだけ日常生活追い詰められたらこんな風になってしまうの 坂井泉水の訃報が届いた時に
とくダネで小倉が詰まんない言い方で揶揄してたの思い出した
小倉って根本的に人間性が欠落してるところあるよ >>303
負けちゃったって言ったやつかな？
あいつゲスいわ >>302
>>ぼ、ぼくはその気になれば有名作曲家並の曲を書けるよ！とか言ってるらしいぞ
それは俺であってID:UARTSM4a0ではないだろ >>304
あれな
あの時に小倉っていうジジイの人間性見た気がする
間接的に「自殺だよなこれ」「病気が辛いから自殺で逃げた」的な揶揄してた
死因てのは専門の所管が調べて結論だす物なのに
よくもまあ訃報時に言うよな 織田の力を長戸がフル利用して売りまくっただけ。
織田曰く、シングルにならないならボツにしてくれのスタンスだったとのこと。
そのぶん優秀な作曲家栗林誠一郎は日陰の存在だったが、それでも長戸は栗林誠一郎の曲をシングル化することをやめなかった。 >>308
織田の力を250％くらいにして利用してるからな
やっぱり長戸にとって織田は特別な存在だったんだろな～ 小室ほど目立たず、でもそれ以上に稼いでるかもしれない
ビーイングから出せれば成功が約束された時代… あの時代、栗林誠一郎楽曲のシングル
それなりに売れている
ZARD/君がいない 略奪カバー
ZARD/もう少し あと少し
ZARD/こんなにそばに居るのに
ZARD/サヨナラは今もこの胸に居ます
WANDS/Jumpin' Jack Boy
WANDS/Secret Night カバー
DEEN/永遠をあずけてくれ
Manish/走り出せLonely Night
Manish/君の空になりたい >>311
Jumpin' Jack Boyはいいよね
疾走感のある曲調が好き >>296
筒美京平は70年代80年代のアイドル歌謡曲から、90年代のNOKKO、KinKi、2000年代のTOKIO、2010年代には声優の曲も書いてる。
活動期間の長さから言って、筒美京平と松本隆は別格だと思うわ。 >>309
そりゃ北島に紹介されて出会って、一目で才能に惚れ込んで織田の両親を説得しに行ったのは長戸。
織田が売れなくてもテレビドラマだのCMだの豪華なタイアップつけて、シングル出してやって、ポカリスエットで初ミリオン。
なんだって叶えてやったからな。
家出してた大黒摩季が改心してビーイングで頑張ってるけど、織田もまたビーイングと交流してほしいね。 小室哲哉はアーティストごとに手抜きしたり力入れたりが激しくてクオリティーが微妙なんだよね。
例えばシングルは小室哲哉、カップリングやアルバム曲は久保こーじとか、木根とか。
華原やglobeの1stみたいなのは奇跡的。
ビーイングはクリエイター集団だから、柱の部分は織田や栗林が曲を書き、その補佐的に川島だりあとか自作自演のメンバーが書くことで、一定の水準まで引き上げることができた。
アレンジも明石とか葉山、池田、古井、徳永と人材は豊富だった。 僕の背中には羽根があるを初めて聴いた時いい曲だなあと思って調べたら織田だった 小室哲哉はむしろ編曲の力が強いような
独りよがりのトランスとか走ってしまった結果ボロボロになったよな
俺はトランスの時期も好きだが >>221
last good-byeとかこの街で君と暮らしたいとか冬のバラードも中々いいぜ
売れてないけど >>316
ビーイングが成功したのも
1アーティストに1プロデューサーでないとこだよな
いろんな音で歌わせててたから長く続いていたと思うわ
当時は天才も多かったしな
明石昌夫と川島だりあはホンマ好きやった ID:JM0Ijpdc0
こいつよく生きてて恥ずかしくねえな
見てるほうが恥ずかしい >>316
徳永とか大野何チャラって人の作曲センスは凄いと思うわ
でもやっぱり大衆は織田曲を支持するもんなのかな？？？ 「初めて買ったCDはFIELD OF VIEWの突然です。」って人は日本に一千万人はいるだろうね。
かくいう私もそのうちの一人です。 負けないで。なんかパクリを隠そうとすらしていないからなw >１２４０万枚というセールス記録
物凄いなｗ
時流に乗ったのしてもすごい 色んな人間が織田哲郎を上手く利用してたんだな
BOΦWY前に織田のバンドでデビューしてて、その後も親交が続いた
松井常松は何故が上手く利用できなかったな >>325
突然は名曲だけどチャゲアスのLove Songとちょっと似てるよねｗｗｗ
あと黒人グループのAfter 7の'Til You Do Me Rightとか
Vanessa Williamsの確かデヴィッドフォスター曲のWhere Do We Go From Hereとか
>>322
やっぱり俺もあの時代に生まれて売れっ子作曲家になっておくべき存在だったな >>45
織田は碧いうさぎを黒歴史にしてない
最近ものりピーのライブのステージで花束渡してる >>81
うむ
小室の曲は当たり外れが激しいけど織田の曲は安定している たくさん聴いた曲の中からさも自分で作り出したかの
様にメロディが浮かぶんですね。うんうん。よくいるわ。 >>74
スラムダンクが中国でも大ヒットしたのが大きいのかな >>336
結局それなんだよな
アレンジは意図的にパクってるだろけど
メロディは自分で作ったつもりが知らないうちに何かの曲をパクってしまってる 分かり易いのだとヴィヴァルディの冬の2曲目とかラフマニノフの交響曲2番とか似てるメロディ多過ぎ FOVのLast good-byeが好きだったけど織田さん提供じゃないんだな
坂井さん作詞だった >>84
30代はまだ枯れていない人が多い。織田も小室も大ヒットを量産したのは30代。
枯れるのは40代だな
例外は中島みゆき、松任谷由実、桑田佳祐とか >>24
けどまあビーイング系って洋楽で言うと８０年代~９０年代早々くらいのハートとか
みたいな楽曲で、別に英語圏で一時たりとも流行んなかった音楽ってわけでもないやん >>313
何が別格なんだ？
織田や小室が出たとたん誰も７０年代８０年代の歌謡曲見向きもしなくなった
８０年代後半の筒美大否定のようなシティーポップは再評価され
９０年代ＪＰＯＰは未だに歌われたりカバーされたりしてる始末
筒美松本は馬鹿専用ゴミ音楽と歴史が証明されてる セールスは全然だけど
玉置浩二は50代過ぎてからでも良い曲作ってると思う >>349
筒美京平は1994年にNOKKOの「人魚」がヒットした
当時の織田小室のような大ヒットではないが今聴いても古くなくて良い曲だよ >>347
Belinda Carlisle の I Get Weakが一番ビーイングっぽいかな 歳とっても才能枯れないのこそ本物のミュージシャンと言える >>353
Belinda CarlisleのHeaven Is A Place On Earthとヒムロックのkiss meって似てるよね >>352
だからその程度なんだよ
織田や小室に比べて
何にもない時代に情弱団塊ｊｒの馬鹿を騙して食ってただけ
競争時代だとその程度
だから最盛期の時代の曲が全然リバイバルやトリビュートされない
作曲能力は達郎や中村メイコ以下確定。別格とかアホか これだけのビット曲が、カバーやカラオケやらで
今なお金をうみ出し続けてるんだよな 筒美京平の方が圧倒的に凝った曲作りで芸術作品とまでは行かなくても良い曲だと思うけどな
しかし織田とか小室の方が万人受けする楽曲だったって事なんかな？
>>356
織田との関係は多分ない
織田との関係はな >>361
筒美京平の方がわかりやすかったなパクリとしては >>358
達郎や筒美京平よりも織田とか小室の方が上って事なんか？
なんか俺の今までの価値観を根底から覆された感じだな
でも確かにデヴィッドフォスターがクインシージョーンズのアドバイスで
日本で言うAORな楽曲から日本で言う産業ロックな楽曲にチェンジした途端スーパープロデューサーになったってのもあるし
素晴らしい曲と言うのは凝った作りの曲ではなく万人に親しまれる曲という事なのかもな >>361
見苦しいぞ糞ジジイ
２０１０年以降もちょくちょく９０年代ＪＰＯＰ扱われて
７０年代８０年代の曲なんか９０年代さえ扱われなかった現実見ろ
あったとしても筒美のコテコテした曲排除
ＳＳＷ系やヒーローとか洋楽元のような曲ばっかｗｗｗ >>162
枯れるというよりは飽きられるんだろう
小室なんか似たような曲ばっかりだし >>47
明石昌夫がアローンとバイフォーナウの
イントロを告白してたな。
ドラマの次の週につなげるダイナミックなイントロは
テレビ番組製作から言われてたらしい。 やはり音楽は７０年代８０年代でしょう
アイドルにしてもアニメにしても何にしても >>366
それは90年代にCDバブルがあったってのが大きいのでは？？？
逆に今の時代織田レベルの作曲能力の俺が半分ニートのフリーターに甘んじてる訳だからな >>358
学生の頃の現代文の長文読解で、「今の邦楽は洋楽かぶれだからまだ良い。だが今はあまり見られないがこの先、陳腐な和風曲ばかり量産されるようになることを危惧している」みたいなこと書かれてたけど今振り返ると鋭い。
当たってる。 >>371
だから９０年代の音楽がカスで筒美の曲が明らかにそれ以上の良質だったら２０１０年頃には逆転しててもおかしくないだろ
ますます筒美が名ばかりの陳腐化してるじゃねーか >ただ、ひと言で曲がヒットするといっても、そこにはとても多くの要因があります。
>メロディー、歌詞、歌唱、アレンジ、歌っている人自身の人気、時代との相性、
>プロモーション。そういったものがたまたまうまくかみ合ったとき、結果的にヒット曲
>が生まれるのです。それはもう“運”としかいいようのない部分がとても大きいのです。
『大きな古時計』が平井堅で大ヒットしたのあれなんだったんですかね... >>373
結局そこなんだよな
重要なのは誰でも気軽に口ずさめる曲
だから今の時代のリズム重視の欧米曲を日本でパクってヒットにつなげるのは非常に難しい 織田くらいの才能があるなら時代のせいにしないで、今でもAKB48とかに曲使われてそれなりに印税稼げるだろ。
あいつらコンペで曲採用してんだろ？ >>376
>『大きな古時計』が平井堅で大ヒットしたのあれなんだったんですかね...
メロディー、歌詞、歌唱、アレンジ、歌っている人自身の人気、時代との相性が完璧だったんだろ？
同時代にウタダの僕はくまみたいな曲も流行ってたし まあCD全盛期の活動できてたからなあ
今ヒット曲出せないでしょ >>379
ぶっちゃけ織田くらいの才能ではあれの勝者になるのは難しいと思う
俺には長戸レベルの頼れる兄貴分が必要 ライブ活動できん織田とか職業作家は今の時代大変だろうな。カラオケ収入もどんどん減ってるんだから 80年代のTUBEから定期的にヒット曲出してるのは凄い ぶっちゃけ今年間1位レベルのヒット曲を出しても
織田どころかDEENの自作曲とかFIELD OF VIEWの自作曲の足元にも及ばんレベルだろ >>394
ベストテンに井上大輔が出演して、
哀戦士歌って、
歌唱力でアイドルたちを
圧倒してた
プロと素人 >>385
ライブはやってるよ
ちょっと前に行ってきたけど
あんなカッコいいオッサンになりてぇ 織田哲郎、秋元康、玉置浩二、ドリカム肥後、小室哲哉、シャブアスASKA。稀代のヒットメーカー達が皆一個違いか同学年
ソイジョイのCM、もしかしてリンリンランランソーセージ？ >>399
単純にその世代がタイミング的にバッチリだったってだけだよねｗｗ 近藤房之助とデュエットしたボンバーガールかっこよかった
宮沢りえのポテチかなんかのCMだっけ 逆に商業音楽がオワコンになった今の時代一攫千金を狙える職業ってユーチューバー以外だと何があるの？ アイドル商法でもないのに、こんなにヒットが多いのは神
この人の曲は虚ではなく実な感じがする >>399
そこは秋豚でなくて後藤さん入れるべきでないのか？
後藤次利が何歳か知らんけど 永遠と書いてとわと読む、糞だせえ時代の糞だせえ糞曲w 俺も作詞作曲する 俺の歌詞は自分の事→情景→自分の事(誰かの事)みたいな感じ スリルが好き 布袋だろっ!て言われるボケじゃなくてラスアイの! 「初めて買ったCDはFIELD OF VIEWの突然です。」って人は日本に一千万人はいるだろうね。
かくいう私もそのうちの一人です。 B'zってすごいよなぁ
ダンス、ポップでつかんだファンをロックになっても逃がさなかった
むしろ増えた >>228
ユアソングはリード曲なのにクソ曲過ぎてびっくりしたわ 織田哲郎ってもう何十年もヒット曲でてないけど、
食べていけてるの？（´・ω・`) >>416
わざと言ってんだろうけど印税が半端ないだろ >>1
なんだかんだ言って自慢したいんだろな
まぁ実際にすごかったんだけど こんな何度も書き込むキモいのが売れるわけがないわな >>188
ルックスもいいし声もかっこいいと思うけどいつまでも変わらぬ愛をだけなんだな
ほんと売れるのは運なんだろうなぁ… 自身のユニットDon't Look Back名義で出した同名曲が織田哲郎で一番好きなんだが、いかんせん自分名義のはほんと売れないんで認知度が低すぎる
ようつべにもないからまあ機会があったら聴いてくれ
相川七瀬に提供した曲系の古くさい格好いいロックだ パクリパクリいってる奴いるけど、それで売れた実績を出したんならスゴい事だよね？ 織田哲郎の評価って低いの？
売れる売れない別としていいメロディメーカーだと思うけどなぁ。 マッチの Baby rose で初めて知った織田哲郎 >>416
売上枚数的な意味でのヒット曲だったら
AKBにも何曲か提供してなかったっけ？
シングルA面かは知らないが この人が活躍した時代以降
日本の音楽シーンは壊れた。
だから壊した張本人たちのうちの一人 >>426
表題曲だよ
鈴懸の木の道で「君の微笑みを夢に見る」と言ってしまったら僕たちの関係はどう変わってしまうのか、僕なりに何日か考えた上でのやや気恥ずかしい結論のようなもの
作詞 秋元康
作曲 織田哲郎 ポンポコリンとBOOWYのdreamin'ソックリだね笑 織田哲郎作曲曲最高峰はWANDSの愛を語るより口づけをかわそう いつまでも変わらぬ愛を
↑
自身の早逝したお兄さんへの兄弟愛を歌った曲です >>256
音が斬新でしたから。ボーカルがもう少しうまかったらもっと早く売れたかもえ 近藤房之助さんとのBOMBERGIRLよく唄いました 明石昌夫のアレンジも良いが葉山たけしのアレンジも良かったな こういっちゃあれだけど
ビーイング系の数々の楽曲って正直
織田哲郎の曲よりアレンジの力だったと思うけどね
明石昌夫とか葉山たけしとかアレンジャーの力
しょぼいメロディーでもアレンジでかなりのレベルまで持ち上げてたとおもう
現に織田哲郎の曲でもつまらないメロディーの曲も結構ある 眩しい毛質か～紺色には町を染めて
君の横がお、そっと包んでた 愛を語るより口づけをかわそう と 声にならないほどに愛しい
サビのメロディーと全体の雰囲気がホンマそっくり…それぞれの曲のAメロ・Bメロ・サビ入れ替えても違和感ないぐらい 冷夏だったので93年は。
夏のヒンヤリシタ風を受けながらチューブの夏を待ちきれなくてを車で聴いていたのを
覚えています。 近藤房之介さんと一緒に歌ったボンバーガールが印象にありますね織田さんは。
物凄い曲だと思うのですがマイナーヒットで終わったのはちょっと残念でした。 長嶋茂雄をフィーチャリングした劇空間プロ野球のテーマ曲もこの人の作曲なのでしょうか？ >>427
それだ。あんな程度で受けた聴衆も悪いけどビーイングの罪は重い
あれから悪い流れが来たからな、実際
ろくに音楽を聴いてない奴が余裕でプロになれるようになったから
よくAKBが日本の音楽壊したとか言う奴はアホだな。もっと前から死んでる 父親が蟹漁師で大量の蟹を殺したが為に親の因果が子に報い
顔の中に蟹を入れられた様なとんでもないエラ顔として生まれてきた
しかし努力で頑張り大ヒットメーカーにまで登りつめた立派な人 >>208
最新曲の方が過去の曲より有名な時点でないわ >>437
どっちも洋楽風の○○っぽいアレンジで有名
それで織田哲郎やBzが風評被害 織田哲郎の趣味性が一番あらわれてるのは相川七瀬だと思うけど
COSMIC LOVEの反応が芳しくなかった時点で
趣味性と売れ線の落としどころに関しては諦めたような感がある 音楽が壊れたとかパクリ云々て言うんだけど
バッハとかビートルズなんかが殆どやってしまって
それ以降は大なり小なりが、この人達の楽曲を擦ってるだけって言われてる
つまり地球上の金の量は決まっていて
それがとっくに全部採掘され尽くしてたとしたら
それを加工したり混ぜ物したりするしか出来ないのと同じだろうから
後は好き嫌いの問題だけだろう わりと似たような曲調が多かったが一時代を築いた印象。流行りの曲調に乗るのが巧みで楽曲提供者としてはレジェンド級。
90年代J-POPといえばまず思い浮かべるのはこの人。青春時代にこの人の手掛けた歌手のCD大量に買ったわ。
いまだに聴いてる 坂井が作詞してるように見せかけて実際は全部長戸がゴーストやってたってのは本当なの >>311
MANISH好きだったなあ
ああいう美人でカッコよくてパワフルな女性デュオまた出てこないかな この頃の織田は異次元の極み
全盛期の小室すら及ばないレベルだった
もう現れないだろうなあ ちびまる子ちゃんのおどるポンポコリンや秀樹の正直者も織田哲郎 >>427
>>446
>>451
この時代のJ-POPが糞なのはカラオケ文化が原因だよ。
この時代はカラオケ全盛期でカラオケありきの音楽シーンになっていた。
今では考えられないほど当時の娯楽で圧倒的存在だった
カラオケで唄うためのネタ探しに新曲を買うという市場。カラオケは皆も知ってる曲ということも重要だった。
音楽業界も“カラオケで唱いやすい曲を大量生産”することが何より重要になっていた。
こうして“みんなも知ってる売れてる曲をカラオケで唄うこと”によって、売れてる曲はどんどん売れてミリオンヒット連発、カラオケランキングは売上そのものとなる。
飽きたらまたカラオケのネタとして新曲がどんどん消費され、カラオケ音楽は使い捨てにされていった。
90年代のメインストリームのJ-POPが売れてた割にゴミクズなのはそういうこと。
カラオケ文化が音楽を安易な使い捨ての消耗品にして腐らせた。
カラオケ好きで本当に音楽が好きな奴なんて皆無。 90年代のカラオケ糞音楽がミリオンヒットしていたのは音楽として何も凄いことではない。
音楽好きではないミーハーで頭の悪いカラオケ消費者によってその売上は支えられていただけだからね。
それを「90年代の音楽はミリオンヒット連発で凄かった！」とか頭の悪いことを言ってる奴とかたまにいるけど、バカ丸出しで笑えるw あと、この時代は音楽番組もゴミだったな。
カラオケ糞音楽とHEYHEYHEYみたいなバカのための音楽冒涜番組。バカほどこの糞番組を嬉しがって見てるというね。
ダウンタウンはほんとゴミでしかなかった。
日本の音楽にとって悲惨な時代だったな。 今ビーイング系の曲聴くと妙に古臭くて平成の曲なんだけど昭和の曲にも聴こえるんだよ
その同時期に売れてたチャゲアスとかの曲もそうだけど
やっぱり安室奈美恵の登場とブレイクからが平成の曲だなぁ～って感じがする
歌詞も自立した女って感じするし、ZARDや他のビーイング系の女の曲も歌詞も昭和臭いし演歌みたいな歌詞 >>53
この曲ほんとに好き。のちに坂井泉本人がカバーしてるけどそっちも好き。
織田さんの曲って爽やかな曲が多いんだよね >>416
『負けないで』だけで一生食っていけると思う >>241
ZARDが先に売れたというかデビューが先
ミリオン先に行ったのは大黒 オアシスのノエルもこんな事言ってたな
なおあっちは世界的に有名な歌一杯あるけどこの織田とか言うのは ほんと売れるのって運や時代の流れが大きいと思う
売れ線な曲を作って売ってただけとか言うが
時代の流れに運よく乗り結果的に売れ線になっただけ >>476
すげー未来だな。。。
その時を見られない >>456
それは92年頃のこと。
坂井が作詞に目覚めた94年頃からはそれはない。 >>416
カラオケの著作権料だけでも生きていける 時代はCDが全く売れない暗黒期に入ってるけど、ミュージシャンに未来はあるのかな
それこそYouTuberになって再生数稼ぐしか無いのか 栗林誠一郎とか明石昌夫とか葉山たけしとか他にも凄い人沢山居たよね当時のビーイングは
今はみんな存在を聞かなくなったけど むせるがよく出るけど
いつもあなたがの方が好き(´・ω・`) ついでに精子も出してテテナシゴを産ませたのか？ひでぇ野郎だなテメェは >>2
お小遣いで初めて買ったシングルだよ
実家にもないし捨てられたのかな 知らない日本人のおじさんが中国でWANDSを熱唱してるｗ
https://youtu.be/r_5c1shfD2s 織田哲郎の優秀SONG
夢見る少女じゃいられない
恋心
sweet emotion
踊るポンポコリン
世界中の誰よりきっと
いつまでも変わらぬ愛を
シーズン・イン・ザ・サン
このまま君だけを奪い去りたい
すれ違いの純情
ブルーライトヨコスカ
世界が終わるまでは・・・
DANDAN心魅かれてく
突然
走れ正直者
揺れる想い
負けないで
眠れない夜を抱いて パクりだからなそりゃいくらでも過去に海外で売れた曲あれば真似れる この人はまだ良い方だが、伊秩とか浅倉とか実績があるのにイマイチヒットメーカーとしての存在感が薄い人と、
小室やつんくや秋元みたくドカーンと存在感の強い人らとの違いって何なんだろう？ >>494
現役時代名を売ってからプロデューサーと
現役時代パッとしなかったから裏方に回ったとじゃ差が出るわな >>491
オサマデー帰らぬ夏の日
まぶしい笑顔のメモリーズ
とかなかったっけ >>482
一発当たればあるけどそれが遥かに昔より関門が高いからね。
ゴリ押しされても売れないもんは売れないし。
それに今チョン流アーティストwもライバルだからね。 相川の末期の曲nostalgia
相川らしい普通にいい曲なのに売れなかったのは
当人の人気や時代によるものなのだろう 小室が１００億円以上稼いだと言ってたから、織田もそのくらい稼いだんじゃないのか？ >>502
好きだったけど、いいアーティストかというと微妙だったしね。
やっぱり時代の背景もあるだろ。 小室より作曲の才能は優れてる。
小室は時代にマッチングしたのとエイベックスのゴリ押しだけで、大した曲作ってないんだよね。 >>505
B'zの松本とか浅倉大介とか小室の弟子みたいなもんだぞ。 運気の悪いときは
何もせず耐えるがいいですよ
今年も来年も大殺界だなあ
苦しいがあと１年耐えねば KinKi Kids『ボクの背中には羽根がある』は名曲 清水宏次朗
「Down Town Alley」「Summer of 1985」 ZARD
眠れない夜を抱いて
揺れる思い
きっと忘れない
あなたを感じていたい ←織田唯一のアレンジ担当曲
DEEN
このまま君だけを奪い去りたい
瞳そらさないで
Memories
FOV
君がいたから
突然
DAN DAN心魅かれてく
WANDS
世界が終るまでは…
相川七瀬
夢見る少女じゃいられない
恋心
好きな織田哲郎曲はあるけど、基本アレンジが良かったという印象。相川七瀬のは織田がやってるけど。 >>463
それは今も昔も変わらないよ
配信数が凄いイコールじゃないしね
ゴミの遺伝子はそう簡単に変わらないよ
今も十分ゴミだ >>488
今はそれ以上にごみだらけなのはどう説明するの？(笑) 織田さんもまさか2年後に自分の記録抜かれると思ってなかったろうな。 ボトムズ出身の為かアニソンにもかなり良曲出してた
さすがむせるだわ ゲームのBGMもやってたのは最近まで知らんかったな >>352
森高の17歳も忘れられないな
まあ筒美京平御大の90年代は夜もヒッパレと歌の大辞典によるところが大きかったかな みうらじゅんに顔に蟹入ってると言われてマジギレしたみっともない人 ビーイングは
あまりのワンパぶりとサビと他メロの乖離具合がひどい（たしか別々に作成ストックしたのをつなげるんだっけ？）
とかで正直嫌いな部分が大きかったが
一方でミケみたいなGSメドレーの変な曲出してたり（もともとディスコ曲のメドレーで大きくなった会社なんだよな）
明らかにブルース基調の渋いミュージシャン飼ってたり得体のしれない会社だなあと思っていた アイドル曲だけど僕の背中には羽根があるは今でも好きだわ
イントロ聞いただけでうおーって思う >>20
なごり雪といちご白書をもう一度は同じ日に作ったんだっけ >>512
ZARDのシングルの中ではだろアレンジ >>526
いちご白書をもう一度はユーミン
いせやんがなごり雪と同日に作ったのは22歳の別れ >>64
あの年は記録的冷夏で、水着になるような
陽気じゃなかったから歌詞に違和感あった 小室も織田もそれなりに良心的な時期と商業に魂売りすぎな時期との乖離がすごいからな
ゲットワイルド、マイ・レボリューションの人じゃなければ
あんな粗製乱造許されなかっただろう 織田徹郎の最高傑作は、清水宏次郎のダウンタウンアレイ この人は本当に凄い
負けないで
世界中の誰よりきっと
踊るポンポコリン
世界が終わるまでは
夢見る少女じゃいられない
ヒット曲ばかり 【注目】「女湯に来る男児はエロい目で女を見る、男湯へ連れていって」和泉@izumionさんの漫画が話題に
http://cjsok.raphs.net/582lkl/q7cij6qm5m6m32.html >>467
90年代でも93年くらいまでは80年代の延長戦みたいだったからな
94年からミスチルがブレイクしたり小室が話題になったり変わってきたと思う 渚のオールスターズは良かった。
Beingブームの先駆けみたいな人々が携わっていた。 北島健二に圧倒されてギタリストの道を諦めてなかったら歴史が変わってたな >>494
伊秩さんはライジングプロダクションの平さんが買っていたよね。 まあセンスのない会社がセンスのない人たちに向けて作った音楽だな
グループ名からしてザード、ワンズ、ツインザー、ディーンｗｗｗｗｗｗｗｗ
なーんにも考えて無い今なら武蔵小杉とのタワマンに憧れる低能が喜んで買うような線か
あと娯楽がなんも無い田舎の人とかな 糞だと思う人はどこが糞だと思うんだろね
個人の主観、つまり好みに合わないってだけでしょ 織田哲郎といえば、相川七瀬の一連の曲が最高だろ。まあ、若干パクリ風もあるけど。 >>544
その世代から少しズレた人はヒットメーカーだった事自体も実感しにくいからじゃない？
今ビーイングや織田楽曲がテレビで取り上げられる事なんてしいてZARDが美化された状態ぐらいでしかないし 【注目】「女湯に来る男児はエロい目で女を見る、男湯へ連れていって」和泉@izumionさんの漫画が話題に
http://cjsok.raphs.net/q8m45x9s/1uxcagil2xd2na.html >>546
音楽の良し悪しを測る客観的な指標があるなら教えてほしいんだよね
自分の趣味じゃないものイコール糞ってあまりにも幼稚だなと 織田ねぇ
夢見る少女じゃいられないくらいかな
ZARDとかいい曲には感じないなぁ
凡庸メロディー >>544
逆に良いという意見があったとしてもそいつの音楽リスナーとしての
すそ野の広さがまず問われるってもんじゃないの？
あと、世代によって聴かれてる音楽に傾向があるわな
例えば、現在は70年代や80年代ほどメロディーは重視されていない
よってメロディアスな楽曲への理解はどうしても育たないよね？
これって好みとかいう話じゃなくメロディーの理解力だと思うのだが すなわち一つの能力じゃねーの
そういう言い方すると若い奴は突っぱねたくなるだろうけど
アホって言われてるようなもんだから当然だわな >>551
つまり個人に培われた素養によるってことでしょ
それこそ個人の感想に過ぎないんじゃ？ CD売れてた時代の話されてもなあ
今もヒット出せてるのか？ ZARDは織田より栗林誠一郎曲のほうが多く、ファンにも親しまれているアルバムOH MY LOVEは織田哲郎曲は数曲のみ。 織田哲郎さんの個人的好きな曲ベスト3
1 Baby Rose
2 シーズン イン ザ サン
3 世界中の誰よりきっと 織田哲郎以下ビーイングの連中が本当に嫌いだった
本当にどうでもいい心に残らない歌詞、薄っぺらい曲、何のタレント性もない操り人形ばかり
結局、みんな消えちゃったもんな てか、何より自身でもミリオンセラーを出してるのが一番凄いw 女性への提供曲を男であるこの人自身が歌うのが
いちばん味があっていいバージョン
たしかそんなアルバムもあったと思うが ドリームタイムは1986年発売か
洋楽掘り起こしたらいくらでも曲出てくるわな サビ前に「タン・タタン タン・タタン」のリズムがあったらこの人の作曲という率が高い説 武装神姫ってアニメの音楽担当してて
OPのInstall x Dreamって曲もかなりいい >>557
J－WAVE
でなくて
JAYWALK
■2018年 アーティスト別 CDトータルセールス額
*1位 190.0億円 安室奈美恵
*2位 103.3億円 乃木坂46
*3位 *77.9億円 AKB48
*4位 *67.1億円 嵐
*5位 *58.3億円 三代目 J SOUL BROTHERS
*6位 *52.7億円 BTS
*7位 *46.4億円 Kis-My-Ft2
*8位 *43.9億円 関ジャニ∞
*9位 *43.4億円 Hey!Say!JUMP
10位 *41.0億円 欅坂46
11位 *37.2億円 TWICE
12位 *35.9億円 Mr.Children
13位 *26.0億円 GENERATIONS
14位 *25.6億円 NEWS
15位 *24.6億円 サザンオールスターズ
16位 *23.8億円 東方神起
17位 *21.6億円 米津玄師
18位 *20.3億円 B'z
19位 *19.3億円 ジャニーズWEST
20位 *19.2億円 KinKi Kids
21位 *17.4億円 Aqours
22位 *16.9億円 AAA
23位 *16.0億円 King & Prince
24位 *15.0億円 ONE OK ROCK
25位 *14.7億円 BIGBANG
26位 *13.6億円 SHINee
27位 *13.2億円 アイドルマスターSideM
28位 *12.8億円 LAN-ダイジェスト-邦楽
29位 *12.6億円 宇多田ヒカル
30位 *12.5億円 NMB48
31位 *12.3億円 ももいろクローバーZ
32位 *12.3億円 松任谷由実
33位 *12.3億円 C-ダイジェスト-邦楽
34位 *12.2億円 星野源
35位 *12.0億円 EXILE
36位 *11.8億円 SEVENTEEN
37位 *11.7億円 Sexy Zone
38位 *11.7億円 コブクロ
39位 *11.2億円 西野カナ
40位 *10.6億円 WANIMA
41位 *10.6億円 UVERworld
42位 *10.1億円 V6
43位 *10.0億円 PC-ダイジェスト-邦楽
44位 **9.9億円 三浦大知
45位 **9.6億円 HKT48
46位 **9.4億円 SKE48
47位 **9.1億円 桑田佳祐
48位 **8.6億円 サカナクション
49位 **8.2億円 E-girls
50位 **7.7億円 EXO
https://www.oricon.co.jp/confidence/special/52268/6/
オリコン「音楽ファン2万人が選ぶ“好きなアーティストランキング”2018」
https://www.oricon.co.jp/special/2018/favorite-artist-ranking/index2.html?anc=044#total
*1位 嵐
*2位 安室奈美恵
*3位 乃木坂46
*4位 Mr.Children
*5位 宇多田ヒカル
*6位 B'z
*7位 Perfume
*8位 DREAMS COME TRUE
*9位 米津玄師
10位 あいみょん
11位 椎名林檎
12位 いきものがかり
13位 SMAP
14位 back number
15位 TWICE
16位 Superfly
17位 サザンオールスターズ
18位 KinKi Kids
19位 欅坂46
20位 関ジャニ∞
21位 BUMP OF CHICKEN
22位 西野カナ
23位 ZARD
24位 AAA
25位 King ＆ Prince
26位 aiko
27位 中島みゆき
28位 ゆず
29位 Aimer
30位 スピッツ
31位 星野源
32位 JUJU
33位 YUKI
34位 [ALEXANDROS]
35位 ももいろクローバーＺ
36位 Kis-My-Ft2
37位 L'Arc～en～Ciel
38位 AKB48
39位 Hey! Say! JUMP
40位 倉木麻衣
41位 NEWS
42位 GLAY
43位 X JAPAN
44位 GReeeeN
45位 KAT-TUN
46位 ポルノグラフィティ
47位 E-girls
48位 LiSA
49位 テイラー・スウィフト
50位 コブクロ
2018 音楽ダウンロード 年間ランキング
https://entamedata.web.fc2.com/music2/reco_dl_2018.html
１位 Lemon ⇒ 米津玄師
２位 U.S.A. ⇒ DA PUMP
３位 アイノカタチ feat.HIDE(GReeeeN) ⇒ MISIA
４位 瞬き ⇒ back number
５位 Hero ⇒ 安室奈美恵
６位 LOSER ⇒ 米津玄師
７位 あなた ⇒ 宇多田ヒカル
８位 さよならエレジー ⇒ 菅田将暉
９位 打上花火 ⇒ DAOKO×米津玄師
10位 アイデア ⇒ 星野源
2018 レコチョク配信 年間ランキング （シングル）
1位 「Lemon」米津玄師
2位 「U.S.A.」DA PUMP
3位 「アイノカタチ feat.HIDE(GReeeeN)」MISIA
4位 「瞬き」back number
5位 「Hero」安室奈美恵
6位 「あなた」宇多田ヒカル
7位 「LOSER」 米津玄師
8位 「さよならエレジー」菅田 将暉
9位 「打上花火」DAOKO×米津玄師
10位 「アイデア」星野 源
2010年代 アーティスト別 CDトータルセールス (2009年12月～2018年12月)
1150億8820万円 嵐
1020億8820万円 AKB48
472億9430万円 安室奈美恵
412億5950万円 関ジャニ∞
367億4100万円 EXILE
356億8140万円 乃木坂46
334億8780万円 Kis-My-Ft2
319億910万円 三代目 J Soul Brothers
278億2220円 東方神起
272億80万円 Mr.Children
248億9650万円 SMAP
202億9970万円 Hey!Say!JUMP
182億1290万円 B'z
168億2120万円 ももいろクローバーZ
158億4380万円 BIGBANG
152億4380万円 西野カナ
145億6830万円 いきものがかり
139億4060万円 KinKi Kids
137億9270万円 SKE48
132億6670万円 福山雅治
132億1860万円 NMB48
1万3802人に聞いた「心に残る平成の音楽アーティスト」ランキング （10代～60代に調査）
https://prtimes.jp/i/7006/5757/resize/d7006-5757-322317-2.png
*1位 安室奈美恵
*2位 宇多田ヒカル
*3位 嵐
*4位 サザンオールスターズ
*5位 SMAP
*6位 中島みゆき
*7位 Mr.Children
*8位 松任谷由実
*9位 B'z
10位 小田和正
11位 いきものがかり
12位 米津玄師
13位 ZARD
14位 桑田佳祐
15位 X JAPAN
16位 AKB48
17位 スピッツ
18位 L'Arc～en～Ciel
19位 モーニング娘。
20位 ゆず
好きな平成の歌・曲ランキング （読売新聞の「平成時代」特集より）
https://pbs.twimg.com/media/Ds9tMk-V4AIAirh.jpg
1位 世界にひとつだけの花／SMAP
2位 Hero／安室奈美恵
3位 CAN YOU CELEBRATE?／安室奈美恵
4位 栄光の架橋／ゆず
5位 川の流れのように／美空ひばり
6位 TSUNAMI／サザンオールスターズ
7位 負けないで／ZARD
8位 Lemon／米津玄師
9位 糸／中島みゆき
9位 Automatic／宇多田ヒカル
11位 恋／星野源
12位 恋するフォーチュンクッキー／AKB48
12位 Tomorrow never knows／Mr.Children
14位 First Love／宇多田ヒカル
15位 R.Y.U.S.E.I／三代目J Soul Brothers
16位 千の風になって／秋川雅史
16位 地上の星／中島みゆき
16位 HANABI／Mr.Children
16位 U.S.A／DA PUMP
20位 桜坂／福山雅治
20位 365日の紙飛行機／AKB48
20位 名もなき詩／Mr.Children
20位 ハナミズキ／一青窈
「平成時代に一番感動した歌」ランキング （スカパー、10代～60代の男女1000人に調査）
https://dime.jp/genre/files/2018/12/10-17-770x406.png
1位 「世界に一つだけの花」 （SMAP）
2位 「Hero」 （安室奈美恵）
3位 「糸」 （中島みゆき）
4位 「栄光の架橋」 （ゆず）
5位 「CAN YOU CELEBRATE？」 （安室奈美恵）
5位 「Lemon」 （米津玄師）
7位 「TSUNAMI」 （サザンオールスターズ）
8位 「負けないで」 （ZARD）
9位 「蕾」 （コブクロ）
10位 「ありがとう」 （いきものがかり）
10位 「桜」 （コブクロ）
ヒットメーカーとなっている彼は期限までに曲を作らないといけないが、
どうにもこうにも浮かんでこない
焦った彼が手を出したのがクスリであった
その彼とは？ 「初めて買ったCDはFIELD OF VIEWの突然です。」って人は日本に一千万人はいるだろうね。
かくいう私もそのうちの一人です。 ビーイングに相対するはのが渋谷系なんだろうけど
売上関係なしにやたら評価されてたな
数十年前の音楽をお洒落っぽくやってたのが評価されてたようだが
歌はそっちのけ
ビーイング批判する人も歌唱力には触れない
歌どうでもいいなら口パクアイドルと同じだよ >>580
あんまり相対してないだろ
ビーイングは旬のものをパクる人たちで
渋谷系は建前的には自分の好きな音楽の影響をそのまんま出すものだけど
結局欧米の70年代リバイバルに乗っかっていたし
織田てつの作品も70年代のパクリも多いからね
あのサビから始まってAメロBメロとサビが浮いている
CMで売るのを考えただけのやり方とか
「抱きしめて」ばっかりの歌詞とかモノクロームのスタジオ収録風景ばっかのMVとか
あまりに徹底しすぎて逆に臭かったんだよね
歌上手いって言っても一番売れたザードがあんな感じだったし >>535
パクリ疑惑はあるけど、
ポンポコリンとか色んなジャンル書けるから才能あるのは確かだよね 世代ではないが学生時代にブックオフでビーイング系や90年代の中古の8CMシングルやアルバムをまとめ買いしてた時があった
世代的にはオレンジレンジとかEXILE世代なんだがクラスで俺だけB'zやWANDS聴いてた、その当時のミュージシャンにはない大人の色気があるアーティストが多いなぁ
って思いながら聴いてた、今聞いてもいい曲が多いのは90年代だと思うし一番90年代のとくに半ばぐらいのサウンドが聴いてて落ち着く、ビーイング系ではないがそのころのミスチルやスピッツ、GLAY、accessの曲も大好き。 これだけヒット飛ばして時代を超える名曲がないのが、逆にすごいわ >>6
youtubeでアコギ1本持って
「さあみんな むせるよ」
とか言いながら歌ってたのがむちゃくちゃカッコ良かった
終わった後
「みんな むせたかい？」
もう最高 川島だりあ師匠も何億も儲けたと思うんだが、元気だろうか BABY ROSEが好きなんですが アレもパクリですか? >>1
時系列おかしい
本人の「いつまでも変わらぬ愛を」は前年の92年だろ 時代を超える名曲とはどういうものなのか
カラオケで歌われまくったりテレビで流れまくる曲なのか
それって結局、カラオケ音楽やメディア力なのではないか
ビーイング全盛期の時はそれを批判してたにも関わらず >>584
これはっ
じゃあ100円拾って交番に届けた曲もあれなんかな >>584
流石にポンポコリンよりずっといい曲だね。spotifyのプレイリストに
入れたわ。今だと訴訟沙汰レベルの盗作ですねｗ やっぱりキャッチーなメロディだよ
人の心に響くのは
今の音楽はサビがあってないようなもの ワイらニート５ちゃんねらーでいうと
レスの文面が24時間ずっと湧いてきて
必死追ってる人からみると
こいつヤクでもやってるんじゃねって状態が続いたって事かｗ 93年といえば
夏の日の1993はなんであんなに売れたんだ
ドラマの主題歌とはいえそのドラマは
そんなにヒットしてなかったよなぁ パクリなら今でも訴えられる
やたらパクリ言われていたが今まで訴えられていない
メロディばかりに執着するがアレンジはスルー CDの売り枚数は無価値とか言いながら、1240万枚売ったと自慢してるね
言葉に重みが無い それだけ売り上げた人だから売り上げは音楽価値に関係ないと言えるんだろ
売れてない人が言ってもただの負け惜しみになるから ワンズのもっと強く抱きしめたらとか時の扉はこの人とは違うの？ あの当時は、CD出せばそこそこの曲でも何十万枚とヒットした
CDバブル絶頂期だからな
世の中がバブル崩壊後低迷して来てたが、音楽業界だけは不況知らずと言われた
ミュージシャンが最後に夢を見れた時代だよ 20万枚以上売れなきゃ、トップ10にすら入れなかった時代だからなあ
1位がミリオン当たり前 才能を能力と勘違いしてただけだろ、本物に能力なら枯れないよ >>111
今でも現代的な形で売れてる人たちはいるわけだが、そうなれてないのはなんでだ？結局才能も行動力もないからだろ 違うか？
物が売れてたってことはそれだけライバルが多数いて皆んながCD売ることに躍起になってた時代でもあるんだよね
その中で際立った功績を残したような人物なら、違う時代に生まれたとしてもその世代の競争の中で勝てる確率は高いつうこと
あんたが言ってるのは、昔の野球界のレベルであれば王は無理でも
長島ぐらいの成績なら残せたのにと中年にもなって思い込んでるのと同じでさ、痛すぎるのよね 100万枚売れた曲を作詞作曲すれば、一生困らないというのに、
この人は、どんだけ稼いでいるのか。 マンズは中国でも大人気だよな
世界からぉ割るまではとなかな >>600
曲がよかったからだろうな
同時期のビーイング系のどの曲よりも
夏の日の1993の曲とアレンジは秀逸だと思う >>296
筒美先生は洋楽の翻訳家
洋楽のヒット曲を日本風に翻訳する
サザエさんの曲とかもろパクリだしな
https://www.youtube.com/watch?v=ELVyjYU_j-Q 俺の持っているＣＤでは相川七瀬の「ID」が突出した傑作なんだけど。 iPhone11が出てからボトムズ関連ばっかり見てずっとむせてるのに織田哲郎と聞いてさらにむせる 織田自身がう歌ってるサムバディトラブがいいな
あと清水宏次朗に提供してる曲がいい >>584
アウトだわ
だがこれを知ってるのはなかなか凄いなお前も織田も 福山のits only loveはどうみても織田が作ったとしか思えんコードにブレイクにサビなんだよな ビーイングの女ってやたらルックスレベル高いよな
manish西本、ZARD坂井とか芸能界見渡してもなかなかいないレベル >>628
そりゃあ長戸大幸が顔で選んでるからな
宇徳敬子、水原由貴(PAMELAH)もなかなか 織田ってパクリの印象しかないけど
自作の作品ってあるの？ 他に提供した曲をギター一本で織田が歌ってるを聞いて
あらためていい曲だと思った
アニバーサリー、世界が終わるまでは、愛は時を越えて >>586
むしろ、これだけ皆思い出して
また聞きたいかもとか思っちゃうんだから名曲だらけだな Ａランク 小室、織田、後藤、
Ｂランク 筒美、伊秩
Ｃランク 中田あたり
Ｄ
底辺 久保こーじ
こんな感じだろ
筒美は明らかに名前の格だけあって曲の質は落ちる いわゆる神曲が一曲もないな。負けないでなんてイントロからドパクリの幼稚な曲だし 小室哲哉が目立ってたけど作曲家で伊秩弘将とか織田哲郎は目立ったようなことしなかったからか
このヒット曲織田哲郎や伊秩弘将だったのかーっての多い
散財してなければ印税だけで遊んで暮らせるだろうね
ASKAより稼いでるはず、ASKAの曲は当たり外れの振り幅が大きいと思う、玉置浩二とかも >>636
大黒摩季姉さんの悪口言うなよ
織田哲郎の曲はあんまりパンチがないように感じる
ZARDなんてとくにな
竹内まりやと一緒
紅白出ても盛り上がらないよ 田舎もんの好む音楽
センシティブな感情を一切持たない人間の聞く音楽
金の為の音楽 まさに産業音楽 >>639
こんなパクりがありなら、そりゃ曲なんていくらでも出てくるだろうなあ なんか売れるフォーマットを活かして
大量生産してたイメージ
90～97年くらいまでは異常だった。 みんな売れる方程式を探すのに必死だったし
小室とマックス松浦が方程式を見つけ出したつって乾杯したとかいう記事も当時はあった >>637
筒美さん断トツ好きなんだが 世間ではそんなもんか
平成以降のヒット少ないしね 盗まれた過去を探し続けて
ジャリ番組の主題歌歌ってた頃はこんなに売れるとは思わんかったろうなぁ >>650
そいつが勝手に言ってるだけでしょ
小室も織田も昭和の最後の５年と平成前期くらいなんだから
昭和、平成売れてるだけでものが違う >>221
セゲオの果てしない夢をより
ビーイングオールスターズな一曲だよな。
坂井泉水と宇徳敬子が揃ってクレジットされてる唯一の曲だし。 >>650
筒美京平は歴代1，2間違いないでしょ
小室哲哉と織田哲郎は瞬間最大風速が凄すぎた 歴代作曲家シングル総売上TOP5
1位 筒美京平（7560.2万枚）
2位 小室哲哉（7184.3万枚）
3位 織田哲郎（4179.3万枚）
4位 桑田佳祐（3893.7万枚）
5位 松本孝弘（3811.9万枚）
小室哲哉がいかに偉大だったかわかる3つの記録
https://www.buzzfeed.com/jp/takumiharimaya/tk アンカー間違えたw
>>624
清水健太郎に提供した白い粉も良いぞ この人プロデュースの有名な曲沢山あるけど
一番好きなのは結局本人が歌ってる、いつまでも変わらぬ愛を
だな
真偽はやや怪しいが、早くに自殺してしまった兄に宛てた曲って
噂も尚更泣かせる 曲はいくらでも出てくる
が
歌ってくれる人がいない
買ってくれる人もいない
■2018年 アーティスト別 CDトータルセールス額
*1位 190.0億円 安室奈美恵
*2位 103.3億円 乃木坂46
*3位 *77.9億円 AKB48
*4位 *67.1億円 嵐
*5位 *58.3億円 三代目 J SOUL BROTHERS
*6位 *52.7億円 BTS
*7位 *46.4億円 Kis-My-Ft2
*8位 *43.9億円 関ジャニ∞
*9位 *43.4億円 Hey!Say!JUMP
10位 *41.0億円 欅坂46
11位 *37.2億円 TWICE
12位 *35.9億円 Mr.Children
13位 *26.0億円 GENERATIONS
14位 *25.6億円 NEWS
15位 *24.6億円 サザンオールスターズ
16位 *23.8億円 東方神起
17位 *21.6億円 米津玄師
18位 *20.3億円 B'z
19位 *19.3億円 ジャニーズWEST
20位 *19.2億円 KinKi Kids
21位 *17.4億円 Aqours
22位 *16.9億円 AAA
23位 *16.0億円 King & Prince
24位 *15.0億円 ONE OK ROCK
25位 *14.7億円 BIGBANG
26位 *13.6億円 SHINee
27位 *13.2億円 アイドルマスターSideM
28位 *12.8億円 LAN-ダイジェスト-邦楽
29位 *12.6億円 宇多田ヒカル
30位 *12.5億円 NMB48
31位 *12.3億円 ももいろクローバーZ
32位 *12.3億円 松任谷由実
33位 *12.3億円 C-ダイジェスト-邦楽
34位 *12.2億円 星野源
35位 *12.0億円 EXILE
36位 *11.8億円 SEVENTEEN
37位 *11.7億円 Sexy Zone
38位 *11.7億円 コブクロ
39位 *11.2億円 西野カナ
40位 *10.6億円 WANIMA
41位 *10.6億円 UVERworld
42位 *10.1億円 V6
43位 *10.0億円 PC-ダイジェスト-邦楽
44位 **9.9億円 三浦大知
45位 **9.6億円 HKT48
46位 **9.4億円 SKE48
47位 **9.1億円 桑田佳祐
48位 **8.6億円 サカナクション
49位 **8.2億円 E-girls
50位 **7.7億円 EXO
https://www.oricon.co.jp/confidence/special/52268/6/
オリコン「音楽ファン2万人が選ぶ“好きなアーティストランキング”2018」
https://www.oricon.co.jp/special/2018/favorite-artist-ranking/index2.html?anc=044#total
*1位 嵐
*2位 安室奈美恵
*3位 乃木坂46
*4位 Mr.Children
*5位 宇多田ヒカル
*6位 B'z
*7位 Perfume
*8位 DREAMS COME TRUE
*9位 米津玄師
10位 あいみょん
11位 椎名林檎
12位 いきものがかり
13位 SMAP
14位 back number
15位 TWICE
16位 Superfly
17位 サザンオールスターズ
18位 KinKi Kids
19位 欅坂46
20位 関ジャニ∞
21位 BUMP OF CHICKEN
22位 西野カナ
23位 ZARD
24位 AAA
25位 King ＆ Prince
26位 aiko
27位 中島みゆき
28位 ゆず
29位 Aimer
30位 スピッツ
31位 星野源
32位 JUJU
33位 YUKI
34位 [ALEXANDROS]
35位 ももいろクローバーＺ
36位 Kis-My-Ft2
37位 L'Arc～en～Ciel
38位 AKB48
39位 Hey! Say! JUMP
40位 倉木麻衣
41位 NEWS
42位 GLAY
43位 X JAPAN
44位 GReeeeN
45位 KAT-TUN
46位 ポルノグラフィティ
47位 E-girls
48位 LiSA
49位 テイラー・スウィフト
50位 コブクロ
2018 音楽ダウンロード 年間ランキング
https://entamedata.web.fc2.com/music2/reco_dl_2018.html
１位 Lemon ⇒ 米津玄師
２位 U.S.A. ⇒ DA PUMP
３位 アイノカタチ feat.HIDE(GReeeeN) ⇒ MISIA
４位 瞬き ⇒ back number
５位 Hero ⇒ 安室奈美恵
６位 LOSER ⇒ 米津玄師
７位 あなた ⇒ 宇多田ヒカル
８位 さよならエレジー ⇒ 菅田将暉
９位 打上花火 ⇒ DAOKO×米津玄師
10位 アイデア ⇒ 星野源
2018 レコチョク配信 年間ランキング （シングル）
1位 「Lemon」米津玄師
2位 「U.S.A.」DA PUMP
3位 「アイノカタチ feat.HIDE(GReeeeN)」MISIA
4位 「瞬き」back number
5位 「Hero」安室奈美恵
6位 「あなた」宇多田ヒカル
7位 「LOSER」 米津玄師
8位 「さよならエレジー」菅田 将暉
9位 「打上花火」DAOKO×米津玄師
10位 「アイデア」星野 源
2010年代 アーティスト別 CDトータルセールス (2009年12月～2018年12月)
1150億8820万円 嵐
1020億8820万円 AKB48
472億9430万円 安室奈美恵
412億5950万円 関ジャニ∞
367億4100万円 EXILE
356億8140万円 乃木坂46
334億8780万円 Kis-My-Ft2
319億910万円 三代目 J Soul Brothers
278億2220円 東方神起
272億80万円 Mr.Children
248億9650万円 SMAP
202億9970万円 Hey!Say!JUMP
182億1290万円 B'z
168億2120万円 ももいろクローバーZ
158億4380万円 BIGBANG
152億4380万円 西野カナ
145億6830万円 いきものがかり
139億4060万円 KinKi Kids
137億9270万円 SKE48
132億6670万円 福山雅治
132億1860万円 NMB48
1万3802人に聞いた「心に残る平成の音楽アーティスト」ランキング （10代～60代に調査）
https://prtimes.jp/i/7006/5757/resize/d7006-5757-322317-2.png
*1位 安室奈美恵
*2位 宇多田ヒカル
*3位 嵐
*4位 サザンオールスターズ
*5位 SMAP
*6位 中島みゆき
*7位 Mr.Children
*8位 松任谷由実
*9位 B'z
10位 小田和正
11位 いきものがかり
12位 米津玄師
13位 ZARD
14位 桑田佳祐
15位 X JAPAN
16位 AKB48
17位 スピッツ
18位 L'Arc～en～Ciel
19位 モーニング娘。
20位 ゆず
好きな平成の歌・曲ランキング （読売新聞の「平成時代」特集より）
http://bbs10-imgs.fc2.com//bbs/img/_493800/493722/full/493722_1543307498.jpg
1位 世界にひとつだけの花／SMAP
2位 Hero／安室奈美恵
3位 CAN YOU CELEBRATE?／安室奈美恵
4位 栄光の架橋／ゆず
5位 川の流れのように／美空ひばり
6位 TSUNAMI／サザンオールスターズ
7位 負けないで／ZARD
8位 Lemon／米津玄師
9位 糸／中島みゆき
9位 Automatic／宇多田ヒカル
11位 恋／星野源
12位 恋するフォーチュンクッキー／AKB48
12位 Tomorrow never knows／Mr.Children
14位 First Love／宇多田ヒカル
15位 R.Y.U.S.E.I／三代目J Soul Brothers
16位 千の風になって／秋川雅史
16位 地上の星／中島みゆき
16位 HANABI／Mr.Children
16位 U.S.A／DA PUMP
20位 桜坂／福山雅治
20位 365日の紙飛行機／AKB48
20位 名もなき詩／Mr.Children
20位 ハナミズキ／一青窈
「平成時代に一番感動した歌」ランキング （スカパー、10代～60代の男女1000人に調査）
https://dime.jp/genre/files/2018/12/10-17-770x406.png
1位 「世界に一つだけの花」 （SMAP）
2位 「Hero」 （安室奈美恵）
3位 「糸」 （中島みゆき）
4位 「栄光の架橋」 （ゆず）
5位 「CAN YOU CELEBRATE？」 （安室奈美恵）
5位 「Lemon」 （米津玄師）
7位 「TSUNAMI」 （サザンオールスターズ）
8位 「負けないで」 （ZARD）
9位 「蕾」 （コブクロ）
10位 「ありがとう」 （いきものがかり）
10位 「桜」 （コブクロ）
最後のヒットはなんだろうとウィキ見たら
２００４年に相川七瀬の「バイバイ」がイギリスでカバーヒットしたのが最後なんだね
なかなか面白い
日本においては１９９７年くらいの相川七瀬関係あたりが最後のヒットか
その後ビーイング脱退でまあマイペースな活動ということね >>79
世界が～は織田哲郎だよ。
NBA番組の主題歌あたりと勘違いしてない？ WANDS上杉の一時期の代わり様にはビックリしたな >>660
兄は自殺じゃなくて心臓発作だったな
訂正 >>669
最後のヒット曲は
AKBのものすごい長いタイトルの曲
実質的な最後のヒット曲は
2004年のKinKiのAnniversary 50万枚 >>669
鈴懸の木の道で「君の微笑みを夢に見る」と言ってしまったら僕たちの関係はどう変わってしまうのか、僕なりに何日か考えた上でのやや気恥ずかしい結論のようなもの
作詞 秋元康
作曲 織田哲郎 そう言えばビーイングって
サビの歌詞をタイトルにする縛りあったんだっけか
愛のままに わがままに 僕は君だけを ～ とか
もう少し あと少し とか
負けないで とか
ららら とか >>197
織田哲郎いわく、人にわたす曲は平易なのが多いらしい
織田哲郎の曲はちょっと難しい
カラオケとか歌いやすくてヒットしたのは前者ってことでしょうな 別名義でね
やっぱりこの年代だとアニメ関係とは密接なイメージを持たれないようにするな
松原みきがガンモの主題歌を別名義で歌ってたりもした >>682
1983年、テレビアニメ『装甲騎兵ボトムズ』のオープニングテーマ「炎のさだめ」とエンディングテーマ「いつもあなたが」を
TETSU名義で歌った。この曲は以前から付き合いのあったレコーディングスタッフからの依頼で歌っているのだが、
発売元がキングレコードだったため契約の関係で別名でのリリースとなった。
その際、「（織田哲郎の名前は出せないため）『外国人名など、アルファベットのネーミングで出してくれ』と依頼したはずだが、
実際リリースされると（誰が歌ったか簡単に類推できてしまう）TETSUという名前になっていて驚いた」と語っている。 コノ人ってほとんと編曲しないじゃん（ヒット曲では皆無）
デザイン浮かんだら絵に書いて「はい、あとの工程作業宜しくね～」ってだけだぞ
１つの曲の全部を自分で手がける小室のが天才だし偉大 この人が首しめられて声出なくなったって話と、クリスタルキングの人が野球のボール喉に当たって声出なくなったという話は眉唾だと思ってる 織田が一番売れてる時の一般人の年収と今の一般人の年収の違いって大きい
今の貧乏人どもには米津みたいなブサイクの曲が合う ボトムズのOP、ED の作曲は乾さん。
さらに作詞は高橋良輔監督なので
織田哲郎＝アニソンというイメージとあまり直結しない。
（織田が歌ってたと知ったときはたまげたが）
織田哲郎でアニソンのイメージはちびまる子ちゃんからじゃね。 日本の歌ってパクリばっかやろ
高校生の頃大瀧詠一のファンだったけど大人になってからパクリ魔でほとんどパクって曲作ってたって聞いて軽くショック受けたわ
どいつもこいつも多かれ少なかれ外国の曲をパクって作ってる 昔の名曲はもちろんいいけど、AKB48の「神曲たち(これも約10年前だが)」に収録されてる
「君のことが好きだから」もけっこう好き
つべで公式PVと織田さんのセルフカバーが見られるよ(今とは別人の指原がいる) >>690
アメリカでも誰かの影響下で育ってパクってる
アメリカ同士なら良い日本駄目としても日本の古来の楽器も中国やインドからの輸入影響
じゃあパクリ、影響有りだとして引用のセンスを問うとなると聴いて良いと思えればいいんじゃないのとなる
しかしそこには強烈な反発がある。知識持たざる者を騙して金儲けふざけんなと憤りがある
そんなこと目的で音楽を聴いているわけでもないと思い直す。自分で知識学ぶしか無いかと勉強するかとなる どっかで誰かがまとめたパクリ集をさも自分が見つけたかのように貼ってんなよ低脳
ホント誰も聞いてないのに得意げに沸いてくるよな糞虫が パクリ集で新しくアーティストを発見することも多いからなあ
昔は特にサザンとか憤ったものだが、今はビートルズすら大きな流れの一つだとわかるようになったし
その流れの中で何ができたかが重要だと理解するようになった
ビッグ３ バンジョーソング→ショッキングブルー ビーナス→ボンジョビ リヴィン・オン・ア・プレイヤー
この次の流れをむしろ知りたいくらいだなまあバナナラマに戻ると言えばそうか パクリ集は動画みたいなのは出し続けてもらいたい
なんか日本アーティストの監視機構みたいで嬉しいじゃない。ネタを見つける楽しみもある
引用を分かった上で巧みだなとか、ヒケを取らなかったり原曲より良い作り変えじゃないかとかあるだろうし で、ビーイングだが
よく言われるように決まりきった構成（当時のビジネス的事情によるところが大きい）
パクリ要素を流し込んでる場合が多いのがやりきれないというかね
あまりにもクリエイティブでないところは大きかったかもしれない
一方でブルース系の歌手を多く買っていたりと不思議な会社ではあった すぐ消費されるようなキャッチーな曲を量産する
という意味では今の米津みたいな人だったよね ビーナス系といえばモー娘。のLOVEマシーンもそうだな
バンジョーソングの方が元祖だけどやっぱり系統としてはビーナスということになってしまうかｗ >>685
アナログな人なんじゃないかな？
アナログな人はすべての楽器が演奏できないといけないけど
デジタル機材に精通した人はパソコンやシンセサイザで手軽に丸々作れちゃう。 フィルドオブビューのひと歌声はさわやかなのに内面ドロドロしすぎとか
言われてて笑った
確かに電車で迷惑行為してるやつコロしたいとか凄いな >>454
陽水のMake Up shadowかな >>672
随分前に、ふと上杉が気になってツベで検索かけたら
のりピーの元旦那の高相祐一みたいな小汚いのが出て来たのを
思い出した ノってる時はバーっとやっても全部神作になるのよね
構想何年とか余裕ありすぎてもダメだったりする >>706
大切な仕事は暇な人より忙しい人に頼むのは
音楽じゃやくても鉄則だな
暇な人はロクな仕事しない >>690
大滝詠一は元ネタを知って複数曲の組み合わせの凄さに驚くまでがセットだ まあ若いうちは勢いとノリでね。だが時代を超えて普遍性のあるものは難しいことよ。 『装甲騎兵ボトムズ』
オープニングテーマ - 「炎のさだめ」
作詞 - 高橋良輔 / 作曲・編曲 - 乾裕樹 / 唄 - TETSU
エンディングテーマ - 「いつもあなたが」
作詞 - 高橋良輔 / 作曲・編曲 - 乾裕樹 / 唄 - TETSU
TETSU＝織田哲郎デビュー前
むせる >>677
カラオケで曲を見つけやすくするためだな >>713
浜崎はそれとまるで逆の事やって
今有名なのでも曲とサビの繋がりがコアなファン以外分からなくなってるよね >>715
ビーイング系が↓のコピペ現象の走りだと思う
翼広げ過ぎ
瞳閉じすぎ
君の名を呼び過ぎ
会いたくて会えなさ過ぎ
前髪切りすぎ
私弱すぎ
桜舞いすぎ
母親感謝されすぎ
季節めぐりすぎ
君のこと考えすぎ
もう一人じゃなさすぎ
大切な人居なくなくなりすぎ
あの頃に戻りた過ぎ
一歩づつ歩いて行き過ぎ
同じ空の下にいすぎ
夢を夢で終わらせなさ過ぎ
眠れぬ夜多すぎ
寂しい夜迎えすぎ
不器用な俺だけどお前のこと守りすぎ
何かがわかるような気がしすぎ
移りゆく街並みを眺めすぎ
つないだ手離さなすぎ
光が挿す方へ行き過ぎ
君がいれば他に何もいらなすぎ ハードオフのジャンクコーナーでそういうCDが100円で買えるんだけど
今聴くとまさに「あの頃の音楽」って感じで実にいいのよ
身体がもう最新のものを受け付けなくなっている 無数に作った曲から厳選した、全盛期のプリンスみたいなこと言ってるけど、安いＪＰＯＰばかり 無数に作った曲から厳選した、全盛期のプリンスみたいなこと言ってるけど、安いＪＰＯＰばかり >>652
いや、筒美は９０年代バッサリ消えた（小沢健二とかで細々ヒット出したけど全盛期の昭和歌謡アイドルソングなんて見向きもされなくなった）
織田や小室なんて未だにＣＭやらで使われる。カバーもされる。企画アルバムも出る
筒美大否定のような正反対のシティーポップスは近年再評価される
筒美の曲は１０年持たなかったゴミだろ。筒美の曲の方が安かろう悪かろうな消費財。
音楽も現実もわからない馬鹿なおじいちゃんが一生懸命持ち上げてるだけ
「生まれ変わったらなりたいアーティストは？」 （gooランキング、2014年）
http://ranking.goo.ne.jp/ranking/category/999/faction_lfG2mYFYTaFo_all/
才能と魅力に溢れる、憧れの存在“アーティスト”。
もしも、あなたが生まれ変わったら誰になりたいですか？
*1位 2863票 安室奈美恵
*2位 1554票 福山雅治
*3位 *831票 きゃりーぱみゅぱみゅ
*4位 *793票 西野 カナ
*5位 *774票 稲葉浩志 （B'z）
*6位 *610票 May J.
*7位 *585票 レディー・ガガ
*8位 *563票 EXILE TAKAHIRO
*9位 *534票 桑田 佳祐 (サザンオールスターズ）
10位 *516票 YUKI
11位 *514票 EXILE ATSUSHI
12位 *480票 剛力彩芽
12位 *480票 アヴリル・ラヴィーン
14位 *441票 桜井和寿 （Mr.children）
15位 *419票 宇多田ヒカル
16位 *369票 マドンナ
17位 *346票 絢香
17位 *346票 miwa
19位 *289票 中島美嘉
20位 *213票 倖田來未
>>690
他の人たちはある程度アイディア元の曲を改変したり違う風にアレンジしたりするけど
大瀧詠一って、根本的に自分で作る能力が欠けてたんじゃないかなあ
みんな元曲そのまんまじゃんってやつばっかりなんだよな don't look back続けてくれればよかったのに Toshiの「PARADISE」は夏の終わりっぽくていい >>64
織田の作曲かと思って調べたら全然違うじゃねーかよｗ >>76
「普通の女と思っていたけど」は覚えてるけど、そんな歌詞だったのかよｗ >>671
上杉は本当に天才だったと思うよ
もっと自由にやらせてやればよかったのにな >>703
歌詞のチンプンカンプン感が最高だったな、あの曲
どこか卑怯なイライザブルーのあの輝き
瞳の魅力のようなミクロ微粒子の淡いシャドウに
二匹の豹のサファイヤルビーの
陽水さん何か変な物をキメながら書いた？って思える意味不明さ 織田さんのセルフカバーなら
大黒摩季に提供してるチョットがかっこいい。 >>729
稲葉浩志も稲葉ソロとB'zで全然違う音楽をしてるのに
それと同じで上杉昇にもソロでアルニコみたいな音楽させて息抜きさせてやれば良かったのにな >>732
ビーイングでは恋愛の歌詞ばかり書かされてたけど
恋愛以外の歌詞もいいの書けるのにな >>509
この2曲が入ったアルバムはよく聴いてた。清水宏次郎は歌唱力があったのにsummer of 1985だけしかヒットしなかったよね 残念だけど LIVEDAM_Ai には、
#アートカラオケ という機能が搭載されています🎶
背景映像になんと
#鈴木英人 さん 、#永井博 さん、
#わたせせいぞう さんのイラストを設定して楽しむことができますよ🖌
70年代から活躍し続けるイラストレーターのイラストで、
カラオケをより華やかに🖼
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「FM STATION」のカセットレーベル集めてみたよ！
https://middle-edge.jp/articles/YIlNl イラストレーター
#鈴木英人
#永井博
#わたせせいぞう 炎のさだめYouTubeでアコギで歌ってたけど、本当上手いわ。劣化してない
■2018年 アーティスト別 CDトータルセールス額
*1位 190.0億円 安室奈美恵
*2位 103.3億円 乃木坂46
*3位 *77.9億円 AKB48
*4位 *67.1億円 嵐
*5位 *58.3億円 三代目 J SOUL BROTHERS
*6位 *52.7億円 BTS
*7位 *46.4億円 Kis-My-Ft2
*8位 *43.9億円 関ジャニ∞
*9位 *43.4億円 Hey!Say!JUMP
10位 *41.0億円 欅坂46
11位 *37.2億円 TWICE
12位 *35.9億円 Mr.Children
13位 *26.0億円 GENERATIONS
14位 *25.6億円 NEWS
15位 *24.6億円 サザンオールスターズ
16位 *23.8億円 東方神起
17位 *21.6億円 米津玄師
18位 *20.3億円 B'z
19位 *19.3億円 ジャニーズWEST
20位 *19.2億円 KinKi Kids
21位 *17.4億円 Aqours
22位 *16.9億円 AAA
23位 *16.0億円 King & Prince
24位 *15.0億円 ONE OK ROCK
25位 *14.7億円 BIGBANG
26位 *13.6億円 SHINee
27位 *13.2億円 アイドルマスターSideM
28位 *12.8億円 LAN-ダイジェスト-邦楽
29位 *12.6億円 宇多田ヒカル
30位 *12.5億円 NMB48
31位 *12.3億円 ももいろクローバーZ
32位 *12.3億円 松任谷由実
33位 *12.3億円 C-ダイジェスト-邦楽
34位 *12.2億円 星野源
35位 *12.0億円 EXILE
36位 *11.8億円 SEVENTEEN
37位 *11.7億円 Sexy Zone
38位 *11.7億円 コブクロ
39位 *11.2億円 西野カナ
40位 *10.6億円 WANIMA
41位 *10.6億円 UVERworld
42位 *10.1億円 V6
43位 *10.0億円 PC-ダイジェスト-邦楽
44位 **9.9億円 三浦大知
45位 **9.6億円 HKT48
46位 **9.4億円 SKE48
47位 **9.1億円 桑田佳祐
48位 **8.6億円 サカナクション
49位 **8.2億円 E-girls
50位 **7.7億円 EXO
https://www.oricon.co.jp/confidence/special/52268/6/
オリコン「音楽ファン2万人が選ぶ“好きなアーティストランキング”2018」
https://www.oricon.co.jp/special/2018/favorite-artist-ranking/index2.html?anc=044#total
*1位 嵐
*2位 安室奈美恵
*3位 乃木坂46
*4位 Mr.Children
*5位 宇多田ヒカル
*6位 B'z
*7位 Perfume
*8位 DREAMS COME TRUE
*9位 米津玄師
10位 あいみょん
11位 椎名林檎
12位 いきものがかり
13位 SMAP
14位 back number
15位 TWICE
16位 Superfly
17位 サザンオールスターズ
18位 KinKi Kids
19位 欅坂46
20位 関ジャニ∞
21位 BUMP OF CHICKEN
22位 西野カナ
23位 ZARD
24位 AAA
25位 King ＆ Prince
26位 aiko
27位 中島みゆき
28位 ゆず
29位 Aimer
30位 スピッツ
31位 星野源
32位 JUJU
33位 YUKI
34位 [ALEXANDROS]
35位 ももいろクローバーＺ
36位 Kis-My-Ft2
37位 L'Arc～en～Ciel
38位 AKB48
39位 Hey! Say! JUMP
40位 倉木麻衣
41位 NEWS
42位 GLAY
43位 X JAPAN
44位 GReeeeN
45位 KAT-TUN
46位 ポルノグラフィティ
47位 E-girls
48位 LiSA
49位 テイラー・スウィフト
50位 コブクロ
2018 音楽ダウンロード 年間ランキング
https://entamedata.web.fc2.com/music2/reco_dl_2018.html
１位 Lemon ⇒ 米津玄師
２位 U.S.A. ⇒ DA PUMP
３位 アイノカタチ feat.HIDE(GReeeeN) ⇒ MISIA
４位 瞬き ⇒ back number
５位 Hero ⇒ 安室奈美恵
６位 LOSER ⇒ 米津玄師
７位 あなた ⇒ 宇多田ヒカル
８位 さよならエレジー ⇒ 菅田将暉
９位 打上花火 ⇒ DAOKO×米津玄師
10位 アイデア ⇒ 星野源
2018 レコチョク配信 年間ランキング （シングル）
1位 「Lemon」米津玄師
2位 「U.S.A.」DA PUMP
3位 「アイノカタチ feat.HIDE(GReeeeN)」MISIA
4位 「瞬き」back number
5位 「Hero」安室奈美恵
6位 「あなた」宇多田ヒカル
7位 「LOSER」 米津玄師
8位 「さよならエレジー」菅田 将暉
9位 「打上花火」DAOKO×米津玄師
10位 「アイデア」星野 源
2010年代 アーティスト別 CDトータルセールス (2009年12月～2018年12月)
1150億8820万円 嵐
1020億8820万円 AKB48
472億9430万円 安室奈美恵
412億5950万円 関ジャニ∞
367億4100万円 EXILE
356億8140万円 乃木坂46
334億8780万円 Kis-My-Ft2
319億910万円 三代目 J Soul Brothers
278億2220円 東方神起
272億80万円 Mr.Children
248億9650万円 SMAP
202億9970万円 Hey!Say!JUMP
182億1290万円 B'z
168億2120万円 ももいろクローバーZ
158億4380万円 BIGBANG
152億4380万円 西野カナ
145億6830万円 いきものがかり
139億4060万円 KinKi Kids
137億9270万円 SKE48
132億6670万円 福山雅治
132億1860万円 NMB48
1万3802人に聞いた「心に残る平成の音楽アーティスト」ランキング （10代～60代に調査）
https://prtimes.jp/i/7006/5757/resize/d7006-5757-322317-2.png
*1位 安室奈美恵
*2位 宇多田ヒカル
*3位 嵐
*4位 サザンオールスターズ
*5位 SMAP
*6位 中島みゆき
*7位 Mr.Children
*8位 松任谷由実
*9位 B'z
10位 小田和正
11位 いきものがかり
12位 米津玄師
13位 ZARD
14位 桑田佳祐
15位 X JAPAN
16位 AKB48
17位 スピッツ
18位 L'Arc～en～Ciel
19位 モーニング娘。
20位 ゆず
好きな平成の歌・曲ランキング （読売新聞の「平成時代」特集より）
http://bbs10-imgs.fc2.com//bbs/img/_493800/493722/full/493722_1543307498.jpg
1位 世界にひとつだけの花／SMAP
2位 Hero／安室奈美恵
3位 CAN YOU CELEBRATE?／安室奈美恵
4位 栄光の架橋／ゆず
5位 川の流れのように／美空ひばり
6位 TSUNAMI／サザンオールスターズ
7位 負けないで／ZARD
8位 Lemon／米津玄師
9位 糸／中島みゆき
9位 Automatic／宇多田ヒカル
11位 恋／星野源
12位 恋するフォーチュンクッキー／AKB48
12位 Tomorrow never knows／Mr.Children
14位 First Love／宇多田ヒカル
15位 R.Y.U.S.E.I／三代目J Soul Brothers
16位 千の風になって／秋川雅史
16位 地上の星／中島みゆき
16位 HANABI／Mr.Children
16位 U.S.A／DA PUMP
20位 桜坂／福山雅治
20位 365日の紙飛行機／AKB48
20位 名もなき詩／Mr.Children
20位 ハナミズキ／一青窈
「平成時代に一番感動した歌」ランキング （スカパー、10代～60代の男女1000人に調査）
https://dime.jp/genre/files/2018/12/10-17-770x406.png
1位 「世界に一つだけの花」 （SMAP）
2位 「Hero」 （安室奈美恵）
3位 「糸」 （中島みゆき）
4位 「栄光の架橋」 （ゆず）
5位 「CAN YOU CELEBRATE？」 （安室奈美恵）
5位 「Lemon」 （米津玄師）
7位 「TSUNAMI」 （サザンオールスターズ）
8位 「負けないで」 （ZARD）
9位 「蕾」 （コブクロ）
10位 「ありがとう」 （いきものがかり）
10位 「桜」 （コブクロ）
いい曲一つもないな、安っぽい曲ばっか。売れた二流って感じ？ >>454
「エロティカ・セブン」ってサザンのシングルの中では
「君こそスターだ」と並ぶ最大の手抜き曲としか聴こえない >>454
エロティカと同時発売の素敵なバーディーの方がいい曲な気がする
エロティカと同時発売でその半分くらいしか売れなかったけど
エロティカは歌詞が過激で曲がインパクトあるだけで
音楽的には何も面白くない >>464
HEY!HEY!HEY!が始まる前なんて音楽番組消滅危機だったのを
忘れてる馬鹿がいる >>749
一応桑田さんは必死ではあったでしょ
「セブン」の振りを桑田さんがスタジオでやったとき
「こいつはそんなに売れたいのか・・・」という
やれやれな空気が充満したと言うし 編曲は印税つかないのがおかしい。
実質、作詞1：作曲3：編曲1くらいでしょ。 572 名無しさん＠恐縮です 2019/10/31(木) 14:34:11.92 ID:iqX56Opb0
2010年代 アーティスト別 CDトータルセールス (2009年12月～2018年12月)
472億9430万円 安室奈美恵
367億4100万円 EXILE
319億910万円 三代目 J Soul Brothers
278億2220円 東方神起
272億80万円 Mr.Children
182億1290万円 B'z
158億4380万円 BIGBANG
152億4380万円 西野カナ
145億6830万円 いきものがかり
139億4060万円 KinKi Kids
132億6670万円 福山雅治
邪魔なの消したらまともになった(*^^*) >>690
日本の歌は民謡、長唄、軍歌なんだよ
歌謡曲のルーツは洋楽にある もうバブルは崩壊してたのに、実際の庶民の生活にはそんなに影響してないで
わりとまだ浮かれてた時代だったね
その後でインターネットが出て違法ダウンロードで音源、取り放題になって
業界が大縮小
今は握手会とか性風俗みたいなことしてCD売りつけるしかない業界 GO-BANG'Sが出したアルバムとミニアルバムが両方良かった。 >>757
いろんな意味で90年代ブレイク組のアーティストからしたら
運が良かった時代だったんだね パクリパクリ言われている負けないでのイントロは織田哲郎ではなく葉山たけしだろ？ >>685
ビーイングでの提供曲ではほとんど編曲していないだけだろ。
作曲のパクリ疑惑はともかくポンポコリンは編曲もやってるし
（長戸のインタビューによると下げメロディにするよう指示があったようだが）
自身が歌った中で唯一の1位獲得曲「いつまでも変わらぬ愛を」も編曲やってるし
相川七瀬のヒット曲でも編曲してる ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
