【音楽】ユーミン、海外のDJやリスナーに注目の70～80年代の日本のシティ・ポップに「いつかきっとこういう時代が来ると思っていた」★2
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
https://www.oricon.co.jp/confidence/special/53613/
2019-09-18
デビュー47周年に突入した松任谷由実が、ニューシングル「深海の街」を配信リリースをした。この曲はテレビ東京系の報道番組『WBS（ワールドビジネスサテライト）』のエンディングテーマとして書き下ろされた、ユーミン による2019年版の“ネオ・シティ・ポップ”とも言えるナンバーだ。配信の同日には荒井由実及び松任谷由実の全曲ハイレゾ配信がスタート。さらに11月6日には最新全国アリーナツアーの模様を収めたDVD/Blu-rayもリリースされる。新たなモードに入ったユーミンに話を聞いた。
中略
「深海の街」の演奏には、鳥山雄司、高水健司、渡嘉敷祐一、浜口茂外也、そして松任谷正隆といったベテラン勢が揃った。ユーミン一流のストーリーテリングが、巧みなプレイでシャープに具現化されている。
「みんな、水を得た魚のように生き生きと楽器を弾いていますよね。ずっと聴いていられるような、不思議なグルーヴが生まれました」
歌詞においてポイントと言える言葉が〈ストローク〉だ。
「作詞の時、たまたまテレビで（テニスの）大坂なおみさんの試合を観ていて、そういえばテニスにも水泳にも〈ストローク〉という言葉が用いられると気付きました。歌詞の中では、動きそのものよりも、それによって描かれる“弧”に重きを置いています」
まさに2019年のユーミン による“ネオ・シティ・ポップ”とも言える一曲だが、今回の創作で刺激となったのが、近年、彼女と親交のある後輩アーティストたちの存在だった。
「以前からSuchmosを聴いて、『おっ、やるな!?』と思っていましたから（笑）。あと、サカナクションも。曲の良さはもちろんだけど、何よりああいう音楽を演奏するにはスキルフルじゃなきゃダメでしょう？ その点でも彼らは頼もしい。昔からシティ・ポップとコミックバンドは演奏が上手くなきゃ成立しませんからね（笑）」
最近、海外のDJや音楽リスナーの間でも、70～80年代のシティ・ポップが注目されている。かつて、その潮流を推し進めた存在とも言える一人として、ユーミンはこの状況をどう見ているのだろうか。
「もちろんうれしいです。何より、日本語という言語も込みで、音楽として受け入れてもらえていることが素晴らしいと思います。私自身、70年代当時から、いつかきっとこういう時代が来ると思っていましたから」
「深海の街」が配信される同日には、荒井由実及び松任谷由実の全曲ハイレゾ配信がスタートする。
「ハイレゾで聴くと、「そうそう、これがやりたかったの！」と、レコーディング当時の感覚が鮮明に立ち上ります。音楽の妖精たちの姿がくっきりと見えて自分でもわくわくします。私自身、いつ、どなたに、どんな形で出会ってもらっても遜色のないよう、命を削って音楽を作ってきましたから。どんどん聴いて、出会っていただけたらうれしいです」
続きはソースをご覧下さい
松任谷由実 - 深海の街
https://youtu.be/eG9NqEEWE00
★1が立った日時：2019/09/19(木) 13:28:51.32
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1568867331/ 海外で最も評価されてるシティ・ポップ、
あるいはそのきっかけになったのは
竹内まりや（山下達郎）だと思うんだが 海外で最も評価されてるシティ・ポップ、
あるいはそのきっかけになったのは
竹内まりや（山下達郎）だと思うんだが お前はこれっぽっちも何にもしてないじゃんｗ
あ、でも最初のアルバムだけは編曲クレジットにも荒井由実あったんだっけ あの当時の日本産のメロディーは世界的に見ても宝の山だろう。
世界的には知られて無いからこれからカバーとかされまくるんじゃね？ >>1
> 最近、海外のDJや音楽リスナーの間でも、
> 70～80年代のシティ・ポップが注目されている。
Plastic Love - Mariya Takeuchi [ENG]
https://www.youtube.com/watch?v=vunm-W-ovLc
.
>>1
受けてるのはあくまでニッチ層だから
為何這幾年日本沒有影響亞洲的現象級歌手了？
近年、日本の驚異的な歌手がアジアに影響を与えていないのはなぜですか？
http://www.sohu.com/a/284682729_114988
12月中旬に、日本のメディアが「平成タイムズの最も感動的な歌（1989-2019）」というタイトルで1,000人のリスナーにアンケート調査を実施しました。
ランキングの上位10曲の中には、SMAP、安室奈美恵、中島みゆきなどの歌手の作品があり、その中の何人かはアジアの音楽シーンに登場しています。
これらの平成の歌手に比べて、今の日本の歌謡界は停滞しています。新世紀に入ってから、宇多田ヒカル、浜崎あゆみ、安室奈美恵などの歌手を除いて、アジアで大きな影響力を持つ現象レベルの歌手を再び生み出していないように見えます。
外的要因から見ると、中国と韓国の音楽産業は急速に成長しており、これら2つの国のファンは自国の音楽製品を消費する傾向が強くなっています。
一方、アジアでのヨーロッパやアメリカのポップミュージックの人気も日本の音楽の影響を弱めています。
英国とアメリカに代表される高度に発達した音楽産業は、ブリトニー・スピアーズ、アヴリル、バックストリート・ボーイズ、テイラー・スウィフトなどの歌手やグループが、
アジアの音楽シーンでヨーロッパとアメリカの嵐を巻き起こし、新世紀を経てアジアで人気を博し始めました。
日本の国内音楽産業の観点から見ると、アイドルグループの台頭と音楽市場のさらなる細分化は、海外への日本の音楽界の影響をさらに弱めています。
2005年のAKB48の設立を皮切りに、日本のアイドルグループは急速な発展期に入り、女性グループだけでなく、男性アイドルを中心とした日本のジャニーズ事務所も2000年以降、多くの新しい男性アイドルの組み合わせを生み出しました。
KAT-TUN、関ジャニ∞、Hey say jumpなどのグループが続々とデビューしました。
これらのアイドルグループは公演と小劇場を主な活動形態としているため、よりローカライズされ、地元のファンを維持することに注意を払い、海外市場の拡大には意欲がありません。
同時に、日本の音楽市場もさらに細分化し、アンダーグラウンドなニッチ音楽が現れ始め、ますます重要な位置を占めるようになりました。
日本の優れた音楽基礎教育のおかげで、もともと日本にあった音楽スタイルのいくつかは高く評価され、急速に発展し、多くのファンを獲得しました。
ポストロック、ブリティッシュロック、エレクトロニックミュージック、パンク、デジタルロック、フォーク、ジャズなどは日本で良い発展を遂げています。
しかし、アンダーグラウンドミュージックが比較的小さく、ファンが集中しているため、海外市場の拡大のモチベーションはさらに低くなります。
たまに海外の音楽フェスに参加する日本のグループを除けば、これらの歌手たちが海外で何か宣伝や活動をしているのを見るのは難しいです。
実は日本の歌手が国際舞台で姿を消したというわけではなく、方向と受け手が変わってきています。
二次元の風が世界に吹いた時、バーチャル歌姫初音ミクはアジアと欧米の二次元のファンから熱烈に支持されました。
有名な歌手の椎名林檎さんは東京オリンピックの開会式と閉会式の音楽監督を務め、世界により近代的な日本を見せています。
有名なロックバンドB’zは20年にわたり日本の音楽シーンに立ち向かい、日本のロックの旗手となり、ハリウッド・ロックの殿堂入りを果たしたアジアで唯一のロックバンドになりました。
（2018年、日本の現象級の男性歌手、米津玄師。写真/ビジュアルチャイナ）
かつてアジアの音楽市場を牽引してきた日本の音楽シーンは、より独特な形で変革を遂げています。
よりローカル化された日本の音楽が優れた創造力と影響力を維持し続けることができるかどうかは、将来のすべての日本のミュージシャンが直面する重要な問題です。 まあ、アップ主が殆ど日本からのアクセスだとぶっちゃけてるが
実際は韓国とか中国では、竹内まりあが人気なのは事実。
バブル期の恋愛だけが価値観、トロピカル、アメリカに寄せたらカッコいいみたいな
能天気なところが良いね。 集団ストーカー（Gang Stalking）は精神病の妄想ではない - Togetterまとめ
https://togetter.com/li/796999
2015年3月19日 ... 山本弘氏の集団ストーカーに関するまとめが偏っており、
集団ストーカー被害者＝統合 失調症であるという印象操作の意図が感じられた ...
②◇矢野絢也元公明党委員長は、 集団ストーカー行為等につき裁判を起こし、
2009年に勝訴した。
矢野絢也氏とその家族に対して、日常生活が困難になる程の監視、尾行、 恫喝に
よって 、警察が矢野宅の隣に常駐するに至った集団ストーカー事件である。裁判
の結果、敗訴して、集団ストーカー問題が広く知られる原因となった 事件
http://www.cyzo.com/2011/09/post_8463.html m
都内の大手コンサルティング会社から労働法の専門弁護士として依頼を受任し、
不都合な社員や退職させたい社員がいる際には、まず集団ストーカーと呼ばれる
手口で、その社員の 周辺に複数の人間が常につきまとい、その社員に精神的苦痛
を与え続け、その社員がたまらなくなって、 怒鳴ったり暴力を振るったりしやすい
ようにする、もしくは精神的苦痛で自殺しやすい状況にする行為を続ける
☆このような集団ストーカー行為、もしくは産業医の制度を悪用する手口を使って
、被害を訴える個人に対し、 統合失調症等の精神病として診断書を作成して被害者
の発言の信憑性を低下させ、その上で産業医が治療と称し 措置入院等を行う事で、
報道、捜査機関、裁判所等を欺いて対応が出来ないようにし、さらに一般市民を
自殺や泣き寝入りに追い込むd65yt 日本が経済的に頂点極めてた時代の音楽だから二度と再現は出来ぬ
俺はあの頃から貧乏だったからこの手の音楽には縁がないがな >>1
> 最近、海外のDJや音楽リスナーの間でも、
> 70～80年代のシティ・ポップが注目されている。
Stay With Me - Miki Matsubara (ORIGINAL Music Video)
https://www.youtube.com/watch?v=vunm-W-ovLc
.
今は、米津玄師、星野源、ＭＡＮＩＭＡ、ゲスの極み乙女、ファンキー・モンキー・ベイビーズなどなど、
すぐ消える、絶対再評価もされないゴミ音楽が、マスゴミどもによって推されチャートトップになる地獄の時代 当時ニューミュージックの旗手はユーミンだったはず
それとシティーポップとやらは違うのか >>1
> 70年代後半から80年代初頭に
> ブラックコンテンポラリーのアレンジに乗せて
> 日本語の歌詞を歌うというアプローチ
Tatsuro Yamashita - Bomber
https://youtu.be/JEZmCi-FQ0Q?t=16
.
日本の歌謡曲なんてダサくてウケねぇよw
洋楽聴いてみろやw >>1
> ブラックコンテンポラリーのアレンジに乗せて
> 日本語の歌詞を歌うというアプローチ
Meiko Nakahara -- Fantasy
https://www.youtube.com/watch?v=3EElU3TpKCs
.
1スレ目はどんな流れだったん？
それ込みで参加したいんだけど
とりあえず>>1の曲は聞くに堪えないな こいつ性格最悪だからなあらゆる方面から嫌われてる
自宅で犬殺されるだけの事あるわ >>22
それが全部同じジャンルに思える老人の声がバカでかいのが日本の問題なんだよな Talking Heads
This Must Be The Place
こんなの？
シティなんとかって このスレは、竹内まりや（とその周辺）を語るスレとなりました >>1海外で人気があるのは、ほとんど竹内まりやだけじゃない？ 卒業写真とかあの日に帰りたいは名曲だけど
あの辺はシティーポップとやらじゃないんだろうな >>31
ジャンルでなんて語ってねえよｗ
お前は読解能力もセンスもねえんだから
安心して米津玄師、星野源、ＭＡＮＩＭＡ、
ゲスの極み乙女、ファンキー・モンキー・ベイビーズを大音量で聞いてろｗ 正直言って楽器演奏と歌唱のみのパッケージング商品がネタ切れなんだよね
もう既に溢れるくらいネタが作り出されてるから何か革新的で凄いのを生み出すエネルギーより過去から良い物掘り出す方が明らかに効率いいしな 松任谷正隆のクソアレンジが無ければユーミンも海外で評価されたかもな >>23
シティーポップはバブル期に全盛だったからな、竹内まりやとかがジャンル的に先進的な音楽出してたんだよ、だからバブル期に竹内まりやの、曲が再人気が出た、この荒井は違うよな ユーミンの音楽は歌唱力以外は認めるしかない 日本ＰＯＰＳの母 当時のユーミンはニューミュージックのカテゴリーだと思うんだけど
だからちょっと前の人というイメージが強い
シティポップは曲の詩が70年代後半から80年代に経済的に豊かになっていく日本と相乗してたね
リゾートとかのイメージもあるから逗子や苗場でのコンサートをやってる（やってた）ユーミンとも被るのかも知れないけど 海外で人気って言っても
結局、ビルボード200にかすりもしない
程度だろ >>31
老人の声に押し潰されてはダメだろ。若いのだからもっと声をデカくしろよ。
兎に角ユーミンはシティ・ポップでは無い。宇多田が出てきて時代が変わった。 >>39違うね、シティーポップはオシャレ的な都会的な曲だよ
この荒井の曲は陰気臭いから違うね >>47
声質が苦手、クワァークワァーっていうアヒルみたいな感じ、他人に楽曲を提供するのは良いんだけどな いまだにバブルな奴はいるぜその名はE矢沢ブレない奴 ユーミンはソフィスケートポップスです といえばお洒落でしょ？ この人は昔から若手にチャンスを与えている
自分のオールナイトニッポンなのに自分の曲を使わず
沖縄のバンドの曲をエンディング曲にずっと使ってた Youtubeでは山下達郎と竹内まりやと松原みきが人気で、何でかモンドグロッソVocal満島ひかりのラビリンスがシティポップジャンルで再生数凄い >>49
もうビルボードなんてアメリカでも気にしてる人なんて居ないよｗｗ今はネット配信だぞ >>1
> 70年代後半から80年代初頭に
> ブラックコンテンポラリーのアレンジに乗せて
> 日本語の歌詞を歌うというアプローチ
Tomoko Aran - Hitonatsu no Tapestry
https://www.youtube.com/watch?v=S6cdnxNRnQc
.
>>32
白人ファンクって感じだな
それにこういうアフロ要素ちょい取り入れた感じ
https://youtu.be/k6FVC1iS-oI
日本だとザゼンは完全にトーキンヘッズ意識だったよな >>51
桑田佳祐がautomaticを聴いて
「サザンが懐メロになっちゃった！」って叫んだらしい ただいわゆる「レアグルーブ」的な消費のされ方だからなあ
インドカレーに対するタイカレーみたいな
ちょっと風味の違う発掘音源というか >>59
若手って自分のレコード会社の若手だろ？楽曲提供して儲けるから 相変わらずユーミンの取り巻きって
まともなミュージシャン少ないよな
自閉症の頃の唄がいちばんよかった
旦那のプロデュースで
素人編曲させたのは間違い ユーミンは歌唱力が低いから外人には受けないと思う
同じ理由でサザンも難しい モンドグロッソってアシッドジャズの人じゃないのか
ああいうので良ければ他にももっといるんじゃ >>51
宇多田は、どちらかというと和製R&Bの最後の打ち上げ花火だよ
その後の日本はアイドル復権でR&Bやラップは完全に廃れたからな ユーミンも売れなくなって久しい
今もそうなんだろうなww >>30
でも犬の死体もソーダ水の中に浮かべて
小さな泡が消えるのを恋愛に例えて
オシャレな歌にしちゃうんだぜ またチョンがチョンは世界的に大人気ﾆﾀﾞｰて言うくせにチョンの世界的代表曲言わないスレか >>69
サザンは外国人に聞かせた番組あったけど、あのダミ声がダメらしい、皆んな聞いて噴き出してたよｗｗ俺もあの声は苦手、聴き苦しいよ、普通に歌えばいいのに滑稽だよ 人気あるのは山下達郎や竹内まりやとかじゃないのか？
ユーミンは人気あるんか？ >>1
ハイレゾw
聞き分けられるやつなんていねーよw シティポップ人気ってYoutubeとかだから、金にはならないよね
最近spotifyでもプラスティックラブは聴けるようになったらしいけど、所詮懐メロで新譜が出る訳じゃないから大きな流行にはならないかな >>66
レアグルーヴって裏ビートルズとか裏ビーチボーイズとか
裏マイルスデイヴィス裏マイケルジャクソンって今は解釈してんだけど
裏に対するその表ってのが
今の時代成立しえるのかね？ >>1
> 70年代後半から80年代初頭に
> ブラックコンテンポラリーのアレンジに乗せて
> 日本語の歌詞を歌うというアプローチ
Junko Ohashi - Telephone Number (1984)
https://www.youtube.com/watch?v=I0JVRcJLea8
.
>>77
あと角松敏生なんかも非常に知名度高くなってる
個人的には80年代シティポップでは大貫妙子を推したいけど >>74
Ｗｏｍａｎでも時の川を流れる船にオールはないってだけで名曲だしな、詩の意味がわからないが曲がいいからじゃない？ ロシア人が日本の７０年代の音楽を評価してるんだっけ？
なんか、メロディがロシアの伝統的な音楽に似てるとか。 >>80
80年代リバイバルの一貫って事だよ
あの年代のAORやシンセ・ポップを探してたら当時の日本にも良い音源が沢山あったと >>76
聞きづらいのは戦略らしいぞ
何言ってるか解らん
もう一度聴いてみよう
まだよく解らん
買ってみよう
車で流そう
その番組に出演して桑田を叩いた外国人も
今はサザンの大ファンになったと聞いたよ >>1
今なぜ海外で「シティ・ポップ」が大人気なのか？ 火付け役に聞く
「Night Tempo」をご存知か
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/65477
背景には、YouTubeをきっかけに70年代?80年代の日本のポップスに出会い、愛好するようになった海外のニッチな音楽ファンのコミュニティがある。
Night TempoがWinkの公式リエディットEPをリリース｜4月26日には来日イベントも開催
https://www.excite.co.jp/news/article/Qetic_313284/
近年、竹内まりやの“フ゜ラスティック・ラフ゛”を代表に国内外で盛り上がりを見せているシティー・ポップのムーブメントを作り出した張本人の1人、韓国のフ゜ロテ゛ューサー／DJ、Night Tempo >>69
ＹＭＯが海外でいまいちウケが悪かったのも、そこだね。
現地の客も、何歌ってるか全然分からなかったって。歌詞は英語なんだけど。
初期の海外ツアーで、矢野顕子の「在広東少年」が一番ウケてたから。 ６０ー７０年代歌謡曲の方が圧倒的に名曲多いが音源がないんだろうな >>40
本当にバカ老害は声ばかりでかくてしょうがないな もっとJPOPに深入りした外国人だと、チャゲアス、安全地帯、ビーイング系（WANDSとか）もリアクション動画あげてる
ミスチルとかドリカムはあんま反応良くない この新曲聴いたときサチモス思い出したけど正しかったんだね >>88
ＹＭＯは欧州で神って言われてるの知らないのか？ライディーンとか名曲になってる >>51
・インターネットの発達でただでさえ馬鹿の声がでかい
・少子高齢化で若者の数が少ないので老害の声がでかい
・趣味の多様化で日常生活における音楽の重要度が低い
まともな中高年なら少しは控えるよなｗ ユーミンもシティポップとして海外の物好きにレコメンしたい曲はある
あるけどたぶんボーカルの質であまり受けないだろうことも予想できる
あの声の良さが解かる日本人で得したとは思う（若い頃限定） >>83
松任谷由実の詩で最高傑作は
『今年の思い出に全て君がいる』のワンフレーズ
恋愛の全てがそこにある
ノーベル賞取ってもおかしくない シティポップって言っても、要するに「アメリカからより直接的にパクるようになりました」ってことだからな 中島みゆきってYouTubeの管理厳しいんだよな
もう10年以上たった曲とかは公式で出せばいいのに 竹内まりやは英語が割と発音良いし、声がカーペンターズみたいに聴こえるみたいで外国人からは評判良い >>100
でかい声は響くんだよ
若者は老害の言葉に心を震わされている >>86
いやいやｗｗあのダミ声に聴きいる神経が理解出来ない >>1
> 70年代後半から80年代初頭に
> ブラックコンテンポラリーのアレンジに乗せて
> 日本語の歌詞を歌うというアプローチ
Mai Yamane - Tasogare - 1980
https://www.youtube.com/watch?v=IhCDK_pSjnk
.
海外のニッチ層に竹内まりやの可愛い画像が受けただけなのに老人がここぞとばかりにどや顔で出しゃばる
https://www.youtube.com/watch?v=3bNITQR4Uso でも英米にははるか及ばない
お前ら洋楽も聞かずに語ってないだろうな恥ずかしいぞ >>89
いや、成熟したのは80年代だよ。はっぴいえんどは70年代だが、個々のメンバーの才能が遺憾なく発揮されたのは80年代だし細野とか大瀧はシティポップの立役者だしな。 >>106
そのせいで音楽だけじゃなくて産業も衰退してるじゃねーか
ちょっとは欲望を抑えろ >>5
だよね
そのイメージ
アラフォーの俺にはシティポップが何なのか分からないから
要するに竹内まりやと山下達郎の音楽っていう認識の仕方してる >>90
うんｗ老人じゃないからｗ
俺が聞いてるのこういうのだからｗ
https://www.youtube.com/watch?v=Qj38nD5tQAk
https://www.youtube.com/watch?v=yQCVH6uY90k
でも、老人たちが聞く７０年代とかのシティポップもマジでかっこいいって思うよｗ
おまえは、米津のフラフラフラミンゴとかいう謎の歌を大音量で一生聴いてろｗｗ >>105
カーペンターズ声が受けるなら、次は小林明子の時代だなｗ シティ・ポップって正直言って良く分からないんだけど
昔のニューミュージック(シンガーソングライター)から来てるのかな？ ただ、まあいってもXジャパンやワンオク、ベビメタの方が普通に海外認知度高いけどな
あと人間椅子が何故か広まっちゃったｗ海外ツアーなんてやってないのに
あくまで評価されてるのは「80年代のビニール盤に残る過去の音源」であって
アーティスト性そのものまでリアルタイムで評価されてるわけじゃない
年代補正が大いにかかってる >>112
アメリカでももう音楽ネタが尽きた感じなんだよ、ボビーコールドウェルとかあの辺りは良かった >>101
ユーミンとか加藤和彦はヴォーカルが弱すぎるわなｗ
まあ慣れてくると味があるが 竹内まりあに関しては、ぶっちゃけ由紀さおりがグラミー取った時とあんま変わらないノリかもｗ >>118
異邦人とかは中東で人気が出てるしアルゼンチンで島唄、何が心を掴むのかはわからないからな 日本のアニメと音楽が好きな韓国人のリミックスが海外の音楽マニアに受ける
↓
海外のマニアが新たなサンプリング元として日本の80年代に興味を持ち始める
↓
竹内まりやのプラスティックラブの違法アップロード動画の画像が可愛くて、再生回数が2000万回を突破（主に韓国）
↓
日本のマスゴミ「日本のシティポップが海外で人気（ﾄﾞﾔｯ!」←今ここ >>91
俺、Wink大好きだったから、すげー嬉しい。
もしWinkが海外でブレークしたら胸熱だな。 >>82
色彩都市とベジタブルと黒のクレールは名曲 外人からこの人の名前ってあんまりでない気がするんだけど >>116
バブル期に全盛期だからクリスマスイブとかゴージャスな、曲で都会的な音楽 山下達郎はシティポップ人気で初めてまともに聴いてみたけどアルバムのFORYOUは良い曲多いね
Sparcleとか凄く良い シティポップて主にアメ公のパクリではあるけど、単なるパクりではなくちゃんと日本風味で味付けしてるから受けるわけで。はっぴいえんどが単なるバッファロースプリングフィールドの模倣だけなら誰も衝撃なんて受けやしないさ。風を集めて なんて正にそう。 アルバム売上でも竹内まりやに抜かれて20年くらい経ってるし、悔しいんだろうね
でもユーミン大丈夫、あなたが一番ライバル視していた中島みゆきは桁ひとつ下の前半レベルよ
もう五輪イルカ八神渡辺谷山あたりの終わったSSW枠に入りつつあるよｗ 邦楽は歌謡曲とロックとポップの要素が入ってる安全地帯が最強だと思ってる アメリカにシティーポップなんてジャンルは無いと思うが
６０年代～のアメリカでシティーポップの代表といえばバート・バカラックとかになるんかな？
シンガーソング・ライターならキャロル・キングにジャニス・イアンとか >>82
大貫妙子ではスライス・オブ・ライフが一番好きなアルバム
まあシティ・ポップ的ではないが そりゃキースエマーソンは神だろう
このジャンル太田裕美が元祖な気がしてきた >>119
ニューミュージックのあちらでの呼称でほぼあってる
人によって微妙にカバー領域違うと思う >>140
幻魔大戦のサントラ擦りきれるほど聴いた思い出 ディスクユニオンが
昭和歌謡館作ったときはやり過ぎだと思ったけど
案外流行ってるのね >>141
最近のコンサートでは
フルオーケストラを引き連れて歌ってるらしい >>142
それらはソフトロックやイージーリスニング枠なんじゃね
A&Mレーベルが代表格 あの頃のRCAレーベルの音楽が受けてるって事なのか？
すると、EPOや大貫妙子も受けるのだろうか？ >>149
あれは良く作れたと思うよ、完璧だったね でも菊池桃子がどんな形だろうと
またクローズアップされたら嬉しい！
竹内まりやより断然かわいいし
桃子ブームこないかなあ シティポップの日本の源流である大瀧詠一と鈴木茂もちゃんと聞いとけよ。鈴木茂なんていまだに現役やぞ。 サザンとかユーミンとか槇原みたいな声をTVで気持ち悪いって論評されない
時点で…この国の音楽やTVが戯言の証。 >>150
同じ、今もYouTubeで再生数のばしてるからな、新日本プロレスはキースの曲が、なければ始まらないし よく知らないけどこの鳥山ゆうじって人は何かヒット曲はあるの？ 大瀧詠一とか山下達郎とか細野晴臣は
けっこう再評価されたりあるのに
鈴木慶一と鈴木さえ子元夫妻の取り上げられて無さは異常
山下竹内や坂本矢野と比較しても遜色ないキャリアでしょ 竹内まりやは今のシティーポップでもいいし、昔のニューミュージックでいい
山下達郎はアメリカの音楽しかほぼ聞いてないし、アメリカ人からしか影響を
受けてないと思う で、彼自身のスタイルを確立させた
彼はアメリカン・ポップでいいと思う ただ日本人なだけで 今の音楽が受け入れられてないということだから
諸手を挙げて喜ぶことじゃないだろ >>142
一番近いのがＡＣ（アダルト・コンテンポラリー）じゃない？
日本でいうＡＯＲが大体そこらへん。 シティポップのウィキ解説が酷いんだけど、定義が曖昧過ぎて誰でも好きに定義付けられる余地があるのも魅力の一つかもねえ。 Michael Jackson & Miki Matsubara(松原みき) - It's The Falling In Love X Stay With Me (Mash Up)
https://youtu.be/7Txi6S8UoTc 昔は女の子と車乗ってる時、女の子と部屋でまったりしてる時、女の子とオッサレ～な店で飲んでる時、女の子と海見つめてる時片耳ずつのイヤホンでetc.
こういう曲が日常生活のBGMとしてごく自然に機能してたんだよね アメリカで大貫妙子も再評価されてるし、
大貫と竹内、あとEPOともやったであろう山下はあんな顔して超プレイボーイｗ >>164
｢地球を護る者｣は今聴いても鼻血出そうになるほどテンション上がるな >>21 【リンク先訂正】
> 最近、海外のDJや音楽リスナーの間でも、
> 70～80年代のシティ・ポップが注目されている。
Stay With Me - Miki Matsubara (ORIGINAL Music Video)
https://www.youtube.com/watch?v=M0qMgoChzGI
.
平尾昌晃の「ミヨちゃん」がシティーポップの元祖
それに続くのがハマクラの「バラが咲いた」 >>163
あまり語られないけど60年代＝～80年代初期の歌謡曲ってイギリスやフランスの歌謡が下地にあるから外国人にも郷愁性と再発見があるみたいね
個々の楽曲のいいのもあるし >>169
宇多田親子でユニット組んだクロス トゥ ユーは名曲、あれはヤバい はっぴいえんどがシティポップの源流ならはっぴいえんどをバックバンドにしてた岡林信康がシティポップの元祖だな。 荒井由美時代は凄いと思うが、デビュー作から既に洋楽のパクリじゃなかった？ シティポップってどんなの？
きまぐれオレンジロードのＯＰとか？ >>173
ごく一部の音楽マニアが新しいネタ元見つけて騒いでるだけだから時代は関係ない >>188
まあ、ズバリ言えば山下達郎のクリスマスイブだな、あれはバブル期で一番オシャレだった 80年代には正当に評価されてない歌手やバンドは数多くいるからな。こういうのを機に真っ当に評価されてほしいわ。 >>185
ウリジナルを主張したがる朝鮮人みたいな奴だな この手のジャンルも角松敏生あたりまで行くと急にダサくなるのは何故だろう >>187
仮にパクリとしても何からパクッたのかわからない
明確にこれから「パクった」という曲は無いな >>187
1stアルバム背のミスプリ表記とはお主やるな >>1
> 70年代後半から80年代初頭に
> ブラックコンテンポラリーのアレンジに乗せて
> 日本語の歌詞を歌うというアプローチ
Junko Ohashi - I Love You So
https://www.youtube.com/watch?v=Q2QUngVGxmE
.
当時のスタジオミュージシャンが
ハイレゾに耐えうる音作りをしていたって
ことだね… この世は混沌シティポップ
お前と聞きたいシティポップ
シティポップの花が咲く
ここで一句
朝起きて
シティポップで
朝ごはん
さぁ歌ってもらいましょー
歌はもちろんシティポップ いろんな記事で、シティポップの元祖は南佳孝の「摩天楼のヒロイン」ってことに
されてるけど、そうかなあ？
俺はシュガー・ベイブの「ソングス」だって思ってんだけど。 >>205
そだよね
レコードジャケットもかっこよかった >>205
お前全然わかってないな
大滝はＡＯＲではないから本当は違う >>204
大体、シティポップの定義が超曖昧なのに誰それのこの曲が元祖だなんて断言出来るわけがない。俺は大瀧詠一と細野晴臣だと思ってるけど。 日本のポップスの黄金時代だよね
現在流行りとされるんのも、この時代の楽曲の焼き直しの多いこと 大瀧さんは、まんまパクリだから外国で聴いたらカバーだと思われる。 >>177
都会での文化は
欧米と日本でほとんど違いがないからな 大瀧詠一に関しては一番近くに一時いた山下が、口ごもるところもあるから・・・
同じ世代の同じ音楽に影響を受けてた先輩ではあるんだが、山下は一回、消化して
自分なりのものを出した
大滝さんは好きな曲をそのまま・・・ >>209
シティポップの流れを作ったのは大瀧だろ 元祖はシティーのCMやってたからマッドネスじゃねーか 私の才能は自分の能力を超えている、のよ…
やっと時代が追いついてきたのよ… >>209
大体だな、シティポップとAORはイコールでも何でもない。というか正しい定義など、ない。 >>213
へー
「大瀧詠一らしさがないと全部没にされる…」って悩んでいたのに
大瀧詠一のオリジナリティそのものがパクりなのか… >>1
> 70年代後半から80年代初頭に
> ブラックコンテンポラリーのアレンジに乗せて
> 日本語の歌詞を歌うというアプローチ
Tomoko Aran - I'm In Love [Warner Bros. Records] 1983
https://www.youtube.com/watch?v=pE2D3LWADFg
.
>>216
全然違う
なんもわかってないな
あの人は1966年までのマニアだから 鈴木英人や永井博のイラストも良かったな。ていうか、その頃はイラストのほうに惹かれてレコードを買っていたな。 >>187
プロトコルハルム
青い影
↓
ユーミン
ひこうき雲 角松敏生あたりまで行くと急にダサくなるのは何故だろう
角松は今から聞くと非常にいい意味でも悪い意味でも８０年代の日本的だと思う
今は評価している >>225
お前はそれでいいや。俺の方が詳しいからいいよ。 ジャンルなんてなんでもいいじゃん…
ホントにバカだなお前ら… いまシティポップス(リゾートポップス)系が好きならタワレコのガールズアイドルがいいかもね
RYUTist - 日曜日のサマートレイン
https://youtu.be/1sXl0lpe5I4 >>221
大瀧詠一がパクリだってのは、庵野作品が過去の特撮のパクリだと言うようなもの、って気もしなくはない
パクリはパクリだがパクリ元が全部わかるのは相当なオタクっていう >>218
それがユーミンの言葉なら認めるしかない >>230
>>223
バッファロースプリングフィールドのパクリやってた大瀧が、1966年までのマニアも何もねえだろ。1966年から始まってんだよ。 サブカル界隈が欧米でも認められてると持ち上げてた音楽と全然違うな
チボマットとかボアダムスとか少年ナイフとか何だったのかと
結局、日本で普通に人気のある曲の良さが時間差で海外でも受け入れられてるだけじゃん >>235
やっぱわかってないな
バッファローは細野の意向に沿っただけ 渚ゆう子とか西田佐知子とかのほうがイイよなちあきなおみとか >>238
はっぴいえんどは誰のものかねえ。分かる？ 大瀧詠一プロデュース
ラストダンスはヘイジュード
ザ�Lングトーンズ >>240
誰のものってなに
意味がわからない
もうあっちいってろ >>242
大体だな、シティポップとAORがイコールであることのエビデンスも、何もないのに強がるなっての。 >>227
角松敏生は早々にデジタル機材にかまけてそっち方面行っちゃったからじゃね
80年代のテクノロジーに魅了されるあまり、80年代いっぱいで色褪せた感じの曲が多い >>243
海老出ん巣w
ﾊﾞｶな外来語つかうやつは知能が低い >>236
でも歌唱力はどうなんだろうな
Charaが海外で歌ったとき無名の黒人歌手に
「基礎からやり直そ？良い先生紹介したげる」って言われたって
自分でネタにしてたけど
あまりレベルが違うと小学生が描いた漫画を読んでるような気分になるんじゃないか はっぴいえんどは作品的には過大評価されてると思う。
先駆けではあるけどね。
その後の世代の方が作品的にはしっかりしてる。 >>219
あえていうと「和製なんちゃってAOR」がシティポップかねえ
クロッケットを輸入してジャガイモをつぶした日本のオリジナル「コロッケ」
これがシティポップみたいなw >>248
当たり前だろアホ
最近知能の低いマスコミやお前がよく使ってるからな 尾崎亜美とかはこのカテゴリではないの？
シュガーベイブみたいに典型的なのはあんまり無いよなあ あれだろ？シティポップって、
10年程前からようつべでアニメのワンカットをリピート編集した画に、
70年代の達郎合わせてるやつな。
ここ数年見た限りでは、
フォークの香りが残るニューミュージックカテゴリに
当時から入りきらない、二グログルーブが強い和製ポップス、じゃまいか？ >>250
カレーやラーメンの如く
魔改造である部分でオリジナルを超えてればいいんだけどな まあ、ユーミンはね、色々意見があるんだろうが凄い人だよ
原田知世の時をかける少女を作っただけでも天才だと個人的には思う
あの曲だけで細野や故人の加藤和彦に並ぶレベル
>>166
鈴木慶一は捻くれすぎてる。ヒット曲が量産出来るのにあえてやらない
かつて坂本龍一がインスト曲で売れたでしょ。あれぐらいの事は慶一でもお茶の子さいさい >>251
なんだ分かってんのか、ビックリさせんなよ ムッシュかまやつが70'sのユーミンを指して一年中メンス臭い女と言ったようだが、まさにその通りだと思う
いつ聞いても荒井由実の音楽から連想される女はメンス中の女そのものだ
さすがに最近は完全に更年期〜老年期臭いがw >>252
違うなあ
尾崎亜美のジャンルは「尾崎亜美」なんだよなあw >>148
教えてくれてありがとう
このジャンルの人達は当時全盛だった歌番組には基本出ないというイメージも有った シティポップといって真っ先に思い浮かぶのは大抵山下達郎だけど、職業作家であり職業歌手を自称する御大にとっては、どうでもいいと思ってるだろうよ。 >>1
> 70年代後半から80年代初頭に
> ブラックコンテンポラリーのアレンジに乗せて
> 日本語の歌詞を歌うというアプローチ
宮本典子(Noriko Miyamoto) MY LIFE～やりかけの人生～(1978)
https://www.youtube.com/watch?v=v6VmbmlUyww
.
最近達郎さんのラジオ聴き始めてから山下夫婦のCD買ってる 大瀧詠一は凄過ぎて 松任谷由実は関係ないよ
いま、海外でシティポップとしても認められているのは
竹内まりやと松原みき
ジャンルは違うが
山本潤子が鈴木康博と細坪基佳と歌ったPPMの500milesも評価が高い。
とにかく松任谷由実はいま世界で注目されているジャパンシティポップとは縁もゆかりもないということ。
恥を知れと言いたい。 山下達郎はオールディーズだと思ってる
ビーチボーイズの頃の音楽を、今の録音技術と演奏で再生産 >>1
映画公開で化けの皮が剥がれたｗ「日本人」には人気が無い事を証明してしまった「K-POP」ｗ
ドーム公演と違って、全国各地に分散している映画館への「朝鮮人動員」は、そもそも無理ですたｗｗ
「日本の女子中高生に大人気！」が売りだった、原爆Tシャツで一躍有名になったBTS（防弾少年団）さんｗ
いざ映画公開したら、公開初日から超絶ガラガラ閑古鳥状態で大・大・大爆死！ｗｗｗｗｗ
ドーム公演は本土朝鮮人と在日白丁を毎回毎回動員しているだけで、「日本の女子中高生のファン」なんかいないのがバレてしまいますたｗｗ
日本航空、チョンポップコンサートは朝鮮半島から本土朝鮮人を大量に動員している事を、バラしてしまうｗｗ
【動員】日本航空機内で流れたアナウンスに、韓国ネットが大喜び＝「誇らしい」「うわさには聞いていたが…」
https://www.recordchina.co.jp/a127016.html
韓国から福岡に向かう日本航空機の中で、「夕方行われる東方神起さんのコンサートに行かれる方も多く
搭乗されています。どなた様も楽しい福岡での時間をお過ごしください」
★【K-POP】紅白落選のBTS、ドキュメント映画公開も「初日なのにガラガラ」ファン悲鳴！
https://www.asagei.com/excerpt/116637
「原爆Tシャツ」着用騒動で注目を集める韓国グループ・BTS（防弾少年団）のドキュメンタリー映画「Burn the Stage：the Movie」が、11月15日から公開された。
だがSNSでは、同映画の空席が目立つとの声が殺到しているという。
公開後のSNSでは『公開初日なのにガラガラだったんだけど！』『こんなものなの？』『お客さん少なすぎて悲しかった』と、空席状況を嘆くファンのツイートが殺到。
数年前のユーは何しにでこの事実を知って
カセットテープミュージックでその背景を知った 山下達郎はビーチボーイズを崇拝してるが
ビーチボーイズ自体は白人音楽を目指すと公言している
山下はむしろファンク系が多く黒人音楽の影響が強い なんか宗教かクスリでもキてそうなセリフだなユーミン
この時代は俺興味ないからわかんね
でも夢かなってよかったっすね AORの定義がそもそも違うわな
あちらだとフォリナーとかも入る
日本だとエアプレイとか
いかにもサマーソングかメロウな曲 セガの懐かしいアーケードゲーム、カルテット
これのBGMは、正にシティポップだった Jpopの番付を付けるなら
東横綱 吉田拓郎 西横綱 ユーミン
張出横綱 井上陽水 はっぴいえんどの二人 と自分はつける アーミン（・ヴァン・ブーレン）がユーミンをリミックスしてトランスシティポップ（何）に 読んでねーけど
どうぜヨットロックとか連呼してんだろ 当時「A LONG VACATION」のアルバムをレコード屋に買いに行ったら
"流行歌"のコーナーに並べてあったわ やけに英語のコメントが多いのは気のせいじゃないんだなｗ
アメリカ景気いいし こうゆう曲流行るのかな？ >>273
お前記事に釣られて勝手に攻撃しているだけじゃん
ITリテラシー低そうな老害だな ユーミンの音楽はおしゃれだけどユーミン自体は結構ガラッパチ女 >>1
> 最近、海外のDJや音楽リスナーの間でも、
> 70～80年代のシティ・ポップが注目されている。
Tomoko Aran - Midnight Pretenders
https://www.youtube.com/watch?v=QicgfPt_k6M
.
昔、後藤次利がラジオ番組で「１６ビートって何ですか？」ってリスナーのハガキに
「ドーンド・ズドットトド ドーンド・ズドットトド」みたいなリズムの曲あるでしょ？
ああいうのです」って答えてて「いやもっといろいろあるんじゃあ？」って思ったけど
なんか邦楽って異様にそういうリズム好きだよな 元ネタが洋楽なんだろうけど、そんな
邦楽みたいにうじゃうじゃないっしょ？ファンは「そんなこたないｗ」とかいうかもしら
んけど、達郎とか角松の曲って片っ端から「ドーンド・ズドットトド！」って演ってるイメージだわ >>287
スパークルなどはその典型
１６ビートのカッティングギターでR&B お前らちゃんとカセットテープミュージック見とけよ… >>290
YouTube動画の人気度の動向はこんなんやで
1位韓国
2位フィリピン
3位シンガポール
4位香港
5位チリ ユーミンはシティポップじゃない気がするけど
ピーター・バラカンがあの歌い方は海外じゃ絶対無理って言ってたの思い出した >>290
YouTubeじゃなかった
「Google Trends」
2015年12月10日～2018年12月10日における「takeuchi mariya」の人気動向 >>110
だろうな
けどplastic loveは確かに完成度が高いし、ほかの竹内まりやの曲は
チープなJPOPだから、これが85年に出されたことは奇跡に近い >>306
ユーミンって海外で売れようと思ってたの？ >>1
ユーミンも喋り手としては言葉がすらすら出なくなって来た。 ぼけては勿論いないが言葉のボキャブラリーが格段に減ってしまって言葉が直ぐに出ない時がある。
その点、毒蝮三太夫はユーミンより20歳近く年寄りだが今だにすらすらワードが口から出て来る。
この違いはいったい何なんだ～～～～あ！((((；ﾟДﾟ))))))) シティポップの連中が実力があるように思われながら、結局海外では売れなかったのは
アメリカなどの元ネタが透けて見えてたからだよな
「俺たちの劣化コピーだったらいらない」っていうことで
そのオリジナルを知らない奴らが増えてきたことから、「劣化コピー」だということが分からず聞いてる可能性が高い >>183
クロス トゥ ユーって超有名曲のカバーなんだがｗ >>306
絶対無理ってわけでもないでしょう
アストラッド・ジルベルトの感じで歌ってたんだろうし
下手は下手だけど、下手なだけに歌い方のオリジナリティだけはある 山下達郎
竹内まりや
松任谷由実
ベビメタ
宇多田
でグーグルトレンド検索してみた
所詮シティポップなんてこのレベル
https://trends.google.co.jp/trends/explore?date=all&;geo=US&q=tatsuro%20yamashita,maria%20takeuchi,Yumi%20Matsutoya,Babymetal,Utada こいつらファンも含めて日本の音楽を詰まらなくしたコネ回し連中 >>145
それはソフト・ロックの方じゃないの？ 伊東ゆかりの「愛するあした」とか、トワ・エ・モワの旭化成のCMソングとか >>313
いやYouTubeで知られるようになった影響が大きいんじゃね
パクリと言うよりはアメリカやイギリスらの音楽に影響を受けながら日本独自に進化していった音楽だ >>303
俺、アメリカ帰りのバイリンガルだから、書き込んだ英語でアメリカ人か、そうじゃないか
だいたいわかる
シティポップの英語のコメントが韓国人やフィリピン人ばかりということはあり得ない
アジア系アメリカ人は多いだろうが、やはり圧倒的にアメリカ人が多い
アニメ好きが多いみたいだけどね 楽曲単位では言い逃れできないパクりレベルのもあって蓋しておきたいけどねｗ 山口美央子が再発されたのも
シティポ再評価の流れなのかなあ
率直に歓迎だけど https://userimg.teacup.com/userimg/6246.teacup.com/panzer4h/img/bbs/0001018.jpg
↑
安室ババアみっともない体型になったな。二の腕プニプニ。オーラ皆無の汚らしいババアにしか見えないw
デブったし体型がだらしない。あと髪が汚らしいのが、より一層、みすぼらしさを強調している
百恵は同じ年代の女性歌手を全て平伏させての引退だったけど
安室の場合、浜崎という安室より遥かに格上の歌手が現役なんだから、ぜんぜん事情が違う件
浜崎37曲1位 総売上5000万枚
安室11曲1位 総売上3000万枚
安室は作詞作曲実績 1位獲得数 総売上枚数の全てで浜崎に惨敗して、その上、無様に土下座引退という現実
安室は作詞も作曲もしてない単なる女向けアイドルに過ぎなかった。安室は浜崎のように作詞作曲で膨大な実績を持っているアーティストではない
国歌斉唱を拒否し、沖縄の売国左翼に協力した反日クズ女の安室。
特に売国キチガイ左翼紙の沖縄タイムスと安室の癒着が酷い
その上、最低不倫女の安室
↓
安室の不倫相手、安室の直ぐ近くに引っ越してきていた！↓
ht○tp:/○/ww○w.excite.co.jp/News/entertainment_g/20170929/Cyzo_201709_post_22470.ht○ml
安室奈美恵ルール違反！ 羽田空港の身体障害者用乗降場から乗車（東京スポーツ）
https://toki.5ch.net/test/read.cgi/musicnews/1304718603/
↑
過去にもこんな最低な行為までしでかしているクズ女安室
ライジング事務所の平哲夫が脱税で逮捕された際に平は業界人を売らなかった
その功績で平の出所後に安室は業界から持ち上げられただけ。
特に悪質な違法行為していた日テレ関係者の安室への忖度が酷い
要するに極めて下らない、業界の裏事情で安室は持ち上げられただけ。芸無し安室の実力なんて全く関係ない
ヤクザ事務所のライジングを業界から駆逐しましょう！そしてヤクザライジングと癒着している日テレ関係者も逮捕に追い込んでいきましょう！
↓
ht○tp〇:/○/moyasi24.co〇m/2551.html
平哲夫の小指や脱税逮捕や悪評とは?西内まりあビンタの原因は？そもそも事実？問題ありすぎ！
．
．
障害者を不当に入場拒否して、謝罪もしないまま芸能界から逃げ出した安室は人間の屑
運営トップのステラ88の取締役である安室が謝罪するのが筋。謝罪一つ出来ない安室という女のクズな本性がより強調された
↓
安室さんコンサート
療育手帳で入場断られ…「取り返しがつかない」憤りの声 毎日新聞
特別扱いで免許とった安室最低
↓
東京都公安委員会指定の池上自動車教習所（大田区大森南５、田中忠治社長）が、タレントの安室奈美恵さん（20）に
営業時間外の技能教習を受けさせるなど便宜を図っていたとして、都公安委は29日、同教習所の行政処分を行った。
公認教習所が道路交通法に基づく処分を受けるのは異例で、同委は「タレントを特別扱いすることは免許制度の信用性を損う違反行為」としている。 （9月29日・毎日新聞夕刊より）
．
．
注目！土下座引退した負け犬安室がまたまた往生際の悪い、恥知らずな引退商法やってるよ！
↓
セブンイレブン沖縄初出店！沖縄フェアに安室ちゃん公認キャラクターeminaも登場！
h○ttp〇s:/〇/namie-lovers.com/news/2241/
＞クリスマスで見納めかと思っていた安室奈美恵 公認キャラクターの”emina”も再登場です！
↑
この安室公認キャラクターeminaって商売も悪質
こんなことが許されるのなら永遠に引退商法続けられるじゃん >>317
でも達郎のアルバムBIGWAVEと竹内のプラスティックラブは
JPOPの最高到達点だと思うし、これが全世界で評価されたのはよかった 5chは既に在日チョンに買収されているのをご存知ですか？
↓
2chの譲渡先、5chの代理人弁護士は通名のしばき隊員
http://irohamatumae.blog.jp/archives/19087374.html
5chの運営がチョンに買収されていると、とっくにバレている以上、完全記者制というシステム止めるべき
チョンに買収されている運営が全てのスレ立てをコントロールするとかありえない。チョンに買収されている日本の敵の5chを叩き潰そう！
【民主党＝立憲民主党の正体】
韓国民団生野支部での民主党議員の挨拶【在日参政権を約束】
http://www.nicozon.net/watch/sm9751328
菅 直人（民主） 日本人拉致犯 シンガンス釈放署名
江田五月（民主） 日本人拉致犯 シンガンス釈放署名
千葉景子（民主） 日本人拉致犯 シンガンス釈放署名
岡田克也（民主） 「拉致被害者を北朝鮮に戻すべき」と主張
岡崎トミ子（民主） 慰安婦への謝罪と賠償法案 ８回提出
福山哲郎（民主） 陳哲郎
白眞勲 （民主） 元韓国籍
土肥隆一（民主） 朝鮮京城に出生
中井洽 （民主） 吉林省長春に出生
辻元清美（民主） ピースボート創設（北朝鮮組織）
辻元清美（民主） 「私は国家の枠を崩壊させる国壊議員」
有田芳生（民主） 嫌韓デモの法規制 「ネットで書いたら逮捕！」
末松義規（民主） 「在日朝鮮人に選挙権を与えよう！」
角田義一（民主） 朝鮮組織から献金 2500万闇献金疑惑
前原誠司（民主） 「外国人参政権を成立させる」と民団で約束
安住 淳 （民主） 大震災の年に「韓国に５兆円支援」の財務大臣
山岡賢次（民主） （「金賢二」、通名は「金子賢二」、後に「藤野賢次」→「山岡賢次」）
↑
民主党政権の時の円高デフレ政策で、日本の輸出産業は壊滅寸前になる一方で、韓国の輸出産業はこの世の春だった。
民主党＝立憲民主党は日本を滅ぼして、韓国が栄える為に政治をしている
安倍政権の韓国への経済制裁に一番反対しているのも立憲民主党
日本の左翼はチョンと一体化してる限り、永遠に負け続ける
．
． シティ・ポップじゃないけど、Band-Maidの書き込みは英米加豪、それとドイツあたりの
オッサンからお爺さんが中心 HR～HM全盛の70年代から80年代に青春期を過ごした人 コメントが英語だからアメリカ人ってのは絶対違うよ
俺だって洋楽アーティストのコメつける時英語だから
翻訳サイトで英語にしてコメつけてるｗ 韓国に対して 物言う吉本芸人を排除したがっている芸能界とマスコミの在日チョン勢力の手管が卑しすぎる！
在日チョン勢力の扇動に騙されないように！
重要なのは芸能界とマスコミに巣食う在日チョン勢力を叩き潰す事であって吉本を叩く事ではない！
吉本は関西地方全体がバックアップしている特殊な事務所なんだから、
吉本叩いた所で、オワコンのテレビがますますオワコンになるだけだろ！
当初、赤字だったユニバーサルスタジオジャパンが軌道に乗ったのも吉本の助力が大きかった
．
ヤクザバーニングみたいなチョン系のヤクザ事務所のタレントこそ排除しよう！
ヤクザバーニングの庭の演歌界こそ、もっとも反社と強く繋がっているのに、一向に演歌界に飛び火しないどころか、吉本叩きの様相を呈してきてて、不自然すぎる！
演歌歌手がヤクザと写ってる写真なんて腐るほどあるだろ！
国歌斉唱を拒否し、沖縄の売国左翼に協力した反日クズ女の安室のバックのヤクザバーニングを叩き潰そう！
特に売国キチガイ左翼紙の沖縄タイムスと安室の癒着が酷い
醜悪な引退商法して無様に芸能界から逃げ出した負け犬安室のバックのヤクザバーニングを業界から完全に干しましょう。
メディアや芸能界が反社会勢力と繋がっているのが許される時代ではありません。バーニング系と癒着しているメディアの人間もどんどん逮捕していかないと
ヤクザバーニングは北朝鮮系です
あいみょんや新垣結衣や羽鳥慎一や北村一輝や島崎遥香といったヤクザバーニングのタレントを二度と起用させないようにしていきましょう
↓
http://www.officiallyjd.com/archives/430854/
宮根誠司、羽鳥慎一らが所属するバーニング系列事務所の黒い噂…肉弾接待、枕営業、所属タレントらも関与か
http〇s://hay〇abus〇a9.5〇ch.net/test/read〇.cgi/mnewsplus/1559599625/
【俳優】北村一輝はなぜ韓国「反日映画」出演を決めたのか？
htt〇ps:/〇/ww〇w.excite.co.jp/news/article/Cyzo_201504_post_18343/
「“芸能界のドン”は宅見組長が育てた」バーニング周防郁雄社長と暴力団“黒い交際”暴く衝撃ブログ
htt〇ps:/〇/hayabusa9.5〇ch.net/te〇st/read.cgi/mnewsplus/1563257041/
【元AKB48】島崎遥香、電車の優先席に座る会社員に苦言「韓国は素敵だったな～健康な若者はみんな立ってた」★3
業界でもっとも黒い事務所と言われているライジングもバーニング系です。
ヤクザライジングのタレントを起用させないようにメディアを監視していきましょう！！
特にヤクザライジングと癒着が酷い日テレ関係者を逮捕に追い込んでいきましょう！
↓
http〇s://noma66.co〇m/womantalent/1743/
西内まりやの元事務所ライジングの闇！脱税やヤクザの悪評に圧力の黒い噂？！
．
．
【芸能】佐藤浩市が難病の安倍総理を揶揄し炎上 ネット｢ダサい人…｣｢脚本を変更させ反体制気取ってる頭の悪さに驚いた｣ ★4
売国左翼の佐藤浩市を起用している反日企業を叩き潰そう！
佐藤浩市を起用している反日企業はこの三社です
↓
CM キャノンマーケティングジャパン CM 三井住友信託銀行 CM コカ・コーラ『特選 綾鷹』
．
．
売国左翼がN国を警戒しまくってるの笑えるんだがw
売国左翼のマツコの所属事務所が酷すぎる！
くりぃむしちゅー上田も反日丸出しの酷い番組やってたし
↓
https://seijichishin.com/?p=6561
『上田晋也のサタデージャーナル』の偏向が酷すぎる、やっぱりTBS。これで上田晋也も反日の仲間入り
マツコの事務所は国民の敵といっていい。売国奴のマツコやくりぃむしちゅーを起用する売国企業を叩き潰そう！
.
N国は素晴らしい。閉鎖的な国会に風穴を開けてくれた
N国に政権とって欲しいわけではないが、こういう政党も必要
N国のような本音で語る政党の存在が邪魔なのは、売国左翼と在日チョン
日本人が本音言い始めたら、売国左翼と在日チョンなんて日本で生きていけないからなw
. いや、英語を見ればわかる
あなただって、外人が書いた日本語と日本人の日本語の書き込みの違いがわかるでしょ？ シティポップで1番に思い浮かべるのは
山本達彦のI love you so シティポップってドンヘンリーみたいなものを言うの？ ボズスキャッグス売れてたけどいまだに何もんかしらん >>338
AOR、ディスコソウルのパクリみたいなの 山下サンのこの曲を
こんなにエモーショナルにやってる
この田島貴男って奴は何者なんだ？ 山下達郎が売れて山本達彦が売れなかったのは
シティポップにおいて音が結構重要だったということじゃないかと思う
邦楽の音はYMOから変わった。変わったと言っても一流どころだけだが
少なくとも大瀧のウォールサウンドはYMOへのライバル心なくして生まれてないはず 細野の愛人になって音楽性が変わる以前の越美晴をもっと再評価しろ >>1
> 最近、海外のDJや音楽リスナーの間でも、
> 70～80年代のシティ・ポップが注目されている。
真夜中のジョーク - 間宮貴子(Takako Mamiya)
https://www.youtube.com/watch?v=nhuNb0XtRhQ
.
俺にとってのシティポップスは
山下達郎、大瀧詠一、稲垣潤一とかじゃなく
山本達彦、安部泰弘、伊豆田洋之の方だな 今はラップとか多すぎて古典調をなつかしがる人が増えたのか
ラップで好きなのはラプチャーだけだな 海外受けって
角松敏生＞＞＞＞＞山下達郎なんだよなｗ
不思議なもんで >>140
よりによってプログレ歌謡w
アレUKのTMだろがよ もちろん海外のマニアにも
ユーミンのこの曲はプロコルハルム趣味丸出しだよなｗ
とか
この竹内まりやの歌はダニエル・ビダルもろパクリだなｗ
などと楽しく解析もされているのさ
特にアレンジではスティーリーダンやエアプレイとか
あの時代のアレンジャーがパクりまくっていたからなぁ
それも含めていい出来なんですよ
今海外の洋楽は余りに細分化されちゃってシンプルさがなくなったからな 初めて聴くんだけどなぜか無性に懐かしい音楽
それは幼い頃にテレビで見た日本のアニメの音楽や
洋楽を取り入れて独自の発展を遂げた日本の70～80年代のPOP
ヴェイパーウェイヴからフューチャーファンクの流れだよ
それにぴったりあったのがプラスティック・ラブだったってこと >>351
山下というのはスペクターとかブライアンウィルソンすぎるんだろう >>351
海外って具体的にどこ？
少なくとも地球上にはそんな国はないようだがｗ
https://trends.google.co.jp/trends/explore?date=all&;q=tatsuro%20yamashita,Toshiki%20Kadomatsu >>306
バラカンさんは個人的趣味を押し付けすぎるきらいがあるねｗ >>355
日本の曲のいいところは、
外国曲でも１曲だけでなく複数の曲のいいところだけを選んで詰め込んであるところだろう >>190
Sparkleだろバカ。2000トンの雨やメリーゴーランドでもいい 海外ウケしてるシティ・ポップとは違う感じだがな
ユーミンももっと海外ウケしてもいいと思うのだが ゆーみん 応援してるぞお
ジャコビニー流星群とかフランソワーズとか 好きだよお
でもね、昔はゆーみんは まぶしすぎて みゆき派だったよ
最近 共感しだしたよ あなたの道を行ってください まりや・達郎が海外で再評価されてほぞを噛むユーミンｗ ユーミンに竹内まりやクラスの顔がついてたら、日本の２大歌姫って外人に言われてるよ
外人もしょせん、面食い まあ、基本的にメロディー勝負なとこはあるからな
洋楽にもそういう時期もあったけど
例えば、70年代後半のディスコや80年代前半の第2次ブリティッシュインヴェイジョンなど
まあ、日本の方が露骨な感じはある なぜシティーポップと後に名付けられた日本の音楽が
一部とは言え海外(東南アジア含む) で受けているのか
やっぱ日本人じゃ客観視できないからこの議論は不毛だね。 ユーミンは声はいらん
ピアノかオルゴールで曲だけ流してくれればいい >>348
当時AORと呼ばれてたものを今シティロックと呼んでるわけよな 日本のシティポップスの最大の影響は
スティーリー・ダンだろな
当時のほとんどのアーティストが影響受けてる >>361
「コステロ音頭」というバカ邦題の名付け親であるバラカン先生 >>97
YMOの海外担当やってたピーターバラカン曰わく、
カネを使って『海外で売れてる日本人が逆輸入で満を持して日本へ登場』商法だったって自分のラジオとかでバラしてるぞ
お前数十年後もまだだまされてたんだな
いつもいわれるホモショタバンバータひとりがYMOの曲好きだったからって欧米全員にするなよ >>93
若くても音楽知らない奴が多いし世代の問題か？ 近田春夫ちゃんは、シティポップスブームにいっちょかみしてきてないの? >>370
東南アジアはAKB48うけまくり
JKTとかいるからだろうな >>326
リアルタイムで知らなかったが月姫凄いよね。サウンドメイキングが土屋昌巳で驚いた
プロデュース立川直樹なのよね。井上鑑、佐藤博、ユーミン旦那のSeaside Loversも上質なシティポップというかリゾートミュージック
トキサカシマはたいしたことない 中央フリーウェイってシティポップだと思ってたけどちがうの？
リアルタイムで聴いてた世代じゃないからユーミンって割りとフォークとか歌謡曲の進化系と思ってた中で、あの曲は最初聴いた時衝撃的だったんだけど >>267
違う
ニューミュージックはJ-POPという名称が生まれる前の大きな括り
ニューミュージックの中の一部に「シティポップ」がある
「都会風、ドライブミュージックでAOR、ソウル風音楽」 YMOが海外で売れた理由の一つにサポートメンバーに渡辺香津美と矢野顕子を起用したってのもある。 >>380
ジジイは他人の意見を聞かないという意味… 今海外では達郎は評価されてるけど別にこいつは何も評価されてないと思うが >>389
音に関してはは夫任せで独自の世界が無いからな 近田春夫といったらHell or heavenだろ この人結構若手に厳しいよね
公開説教してて嫌いになったわ
歌は良いと思うけどね >>376
電子音楽in japanにも同じようなこと書いてあったね。
前スレにも書いたけど。 >>387
若い奴も「老害、老害」と連呼してるだけで全く会話に入れてなければ同じ こう少し勘違い度高くないと松任谷由実暴言集に収められるほどのパンチはないな >>317
Mozart と入れてみろ 他ひっくるめて消えて無くなるわ
韓国反日ガキグループの BTS と入れてみろ さらに圧勝されて消えさるな
しょせんチョッパリそんなものニダwwwか
萌芽やイノベーター的潮流を現行売り出しの中の流行りものと比べて何をやっているわけだ阿呆
人数が多い=価値
バカは永遠にイオンだけで買い物して吉野家だけで飯食って日テレのバラエティだけ一生見てろ
ちなみに hayao miyszaki で多い方と同程度
makoto shinkai でそのシティポップらと同程度
宮崎駿の知名度と世界文化史的価値は宇多田はおろかベビメタ笑と同じレベルw
ガチいいそうで怖いな中卒クズは
新海誠は永遠に竹内まりやと同程度に留まるに違いない しょせんそのレベル キリッ >>376
別にバラカンだけじゃなくて他の人も言ってるがな 人気の曲はもれなく黒人音楽からパクってて風味が入ってるから日本語理解出来なくてもグルーヴィでノレるってのがYouTubeでシティポップが流行った理由
松任谷由実は黒人から遠い >>399
実際担当していた本人が言うから意味がある 何だかんだ、ユーミンは質量ともに圧倒的な女王だよ
世界的に見てもこんな女性ソングライターいないんじゃないか
真面目に世界レベルの女王だと思うわ。ただしレコードアーチストという条件は付く 竹内まりやのプラスティック・ラブが一部の海外でバズったのは
YouTubeのあなたへのおすすめの影響も大きい
あのアルゴリズムは最近ちょっとやばい
初めて聴く自分の好みに合った音楽に連れてってくれることもあれば
変に誘導されてるなと感じる時もある 注目されはじめたのは海外かもしれないけど
また日本でも聴かれ出してるってのがキモなんですよ… シティポップとして挙げられるアルバムに小林麻美のアンセリウムが入っていないのが得心できん
確かにさ本人が作曲してないけど、大貫妙子提供の幻惑とひき潮は洗練の極みかと
オリジナルの坂本龍一アレンジはミニマル指向に対して、こちらは井上鑑でドナルド・フェイゲン風 この中で知った顔してるやつの
いったい何人がプラスティックラブ知ってたのかね
俺はリアルタイムでヴァラエティ買ったけどね >>1
ユーミンはもう声が死んでるから引退したら？ >配信の同日には荒井由実及び松任谷由実の全曲ハイレゾ配信がスタート
itunesで全曲配信された時にシングルがアルバムバージョンになってた間違いはいい加減修正されたのか？ >>403
YouTubeじゃなくてSpotifyだけどそれを研究して海外で当てたAmPmっていう日本のグループがある
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/53166?page=2
国内だとあいみょんがやってる 松任谷はバブルとホイチョイのイメージだから
再評価は竹内まりやと菊池桃子だけで十分 >>6
ユーミンは入ってないよね
山下達郎とか竹内とか
要するに自分の音楽を聴けってことでしょ？ ショーグンやクリエーションのほうがシティーポップだろ
ユーミンなど当時流行った女性シンガーソングライターらはシティーポップな曲ばかり
だったわけでもない ユーミンの曲でフューチャーファンクに合う曲ってある？
まずはリミックスされないと広がらん オレも5年ほど前ソウルバーでアメリカの曲に混じって真夜中のドアのレコードを聴いてイントロの格好良さに驚き、その後の日本語で日本人であることに驚きshazamで検索した
そしたら直後にYouTubeでヒットだ
で、ちなみにそのカッコイイイントロ丸パクりってネットで知ったけどね
つまりシティポップは洋楽に「似せて」したから世界に通じるって事
悪い事じゃない
世界で人気のK-POPだって海外のEDMやラップそのものだから通じてる
音楽は言語だから独自の言語は通じないということ >>406
あのアルバムって、一般的には「もう一度」とか「本気でオンリーユー」のほうが
人気曲だったはずだよね。
プラスチック・ラブの１２インチとか、お宝じゃないの。今、２万円とか付いてるよ。
何だかなあ。 ユーミンはニューミュージック（）じゃないの？
とはいえ、昔から演奏のクオリティは高い。 海外の一部の、日本の昔の渋谷系みたいな連中に受けてるだけだから、別にそれ以外の邦楽がどうこう言う話でもない
アズテック・カメラ=山下達郎みたいなもの 松原みきは一曲ヒットしてしばらく見ないなと思ったら
一年もしないうちにGOROでヌードになっててビックリした記憶しかない 日本人も海外で売りたきゃチャンスザラッパーとかエイサップロッキーとか何でもいいけど真似すりゃいい
そりゃネットがない80年代みたいに著作権侵害は許されないから勉強してモチーフを丸ごと盗んで「少し日本語載せて」やればヒットする
単純な世の中だよ 2019.09.16
バーチャルシンガーEMMA、1stカバーアルバム発売決定
https://www.moguravr.com/emma-1st-cover-album-release/
収録曲
01.Plastic Love ／竹内まりや
02.真夜中のドア／松原みき
03.テレフォン・ナンバー／大橋純子
04.夢の続き／竹内まりや
05.真夜中のジョーク／間宮貴子
06.just a joke／国分友里恵
07.Midnight Pretenders／亜蘭知子 ふと気づいたが電気グルーヴのシャングリラは色々パクってるが
真夜中のドアもパクってるだろ >>421
渋谷系もサンプリングミュージックだから海外で流行るぞ
2020年以降YouTubeとかでな
今のうちに二束三文のフリッパーズギターとピチカートのCDダースで揃えろ シティポップは山下夫妻、大貫妙子以外だと東芝EMIのExpressレーベルの人たちかと >>406
古臭い曲だと思った
スリラー2曲目のBaby Be Mine的なポジ >>400
そうだな。グルーヴがあるかないか、が重要だな。
海外でウケるには、メロディよりもグルーヴ。
>>403
竹内まりやと松原みきが流行るんだったら、吉田美奈子の「恋は流星」も流行っていいよね。
あと阿川泰子なんかも。
「恋は流星」は個人的にシティポップで一番好きな曲。Part2なんか最高だよね。 海外ではネットのMAD動画みたいなやつから流行ったんでしょ
海外で人気って知ってから改めて聴くとかダサいと思うが気持ちは分かる
しかし「新しい！」ってよりも懐メロだろｗ
または、一周まわって新しいという物かもしれないが
ファミコン風の8bit musicが人気が出た感じと似ている部分があるかも シティーポップって昔流行ったあのカラフルなアメ車とかの絵が似合う音楽の事だろ
あの絵なんだっけ？
そっからの派生みたいなオサレ漫画もあったよな
全然思い出せんけど ホーンとか入ってスタジオミュージシャン使ってる音楽が新鮮に聞こえるんだよね。若者に
海外のラップとかマックでマウスカチカチやるだけ
ソフトシンセで
本当の音楽好きが音楽に飢えてシティポップ探してる感がある >>430
ニートって言葉が「イケてる」って意味だった頃があったんだよな 自分と関係ないのにどや顔でこういう時代が来ると思ってましたｗｗ
恥ずかしすぎるだろこの婆ｗｗ
まあインタビューした馬鹿が一番悪いんだけどww[ 中央フリーウェイとかギターで弾いてみるとすぐのデミニッシュで何これ超気持ちいいってなる。 >>410
YouTubeである曲を選んで流していると次から次へ勝手に選曲されていく
あのアルゴリズムとプレイリストって関係あるんだ？ EVEかAmazonsの女声コーラス入っていればシティポップ この人は基本的にロック。ボーカルのせいで、とてもロックとは
思えないけど、ロック＝雑食。あらゆる音楽を取り込んでいる点でロック。
幼少期から多種多様な音楽を聴いて育ったから。６才からクラシックピアノ、
ユーミン担当のお手伝いさんの趣味でタンゴ、ボサノバ、ジャズ、民族音楽、
兄はアメリカンポップス、姉はブリティッシュロックファン、母親は日本舞踊、
端唄、小唄、三味線も少し弾ける。中学で聖歌隊に入り教会音楽。
そのころプロコルハルムの青い影を聴いて衝撃を受け、すぐに作曲を始めた。
この人くらい引き出しの多い作曲家はいない。広く浅くだけど。 この手のジャンルの音楽で色んな名前が挙がってるけどユーミンと較べるとどれも霞むな >>443
バックバンドがPARACHUTEならシティポップ
山木秀夫がタイコ叩いてたらシティポップ
フェアライトCMIのシンセもシティポップ クリス松村がミュージックモアって番組でシティポップ系のアーティストを扱うことがあるけど、安部恭弘とか普通のJPOPの聴き方では知りようもないアーティストが出てくるので面白い。 今シティポップとYouTubeで定義されている曲を80年代に出していた女歌手はこれだけ
もちろんシティポップ以外の曲も出してはいる
松任谷由実は全くここに入ってない
竹内まりや
松原みき
杏里
大橋純子
竹内まりや
間宮貴子
国分友里恵
亜蘭知子
中原めいこ
吉田美奈子
和田加奈子
山根麻衣
CINDY
泰葉 >>450
このスレの展開を見ればわかると思うが
入り口はユーミンだけどみんな実はこの2- 3年のシティーポップの
話をしたがってる。
要するユーミンはもう古いんだよ。 その時代が来たがユーミンはさっぱり相手にされてない模様 最近アップしたPVの中でHello,my friendの再生数が多いのは納得
あれは本当に聴きやすい 中央フリーウェイはシティーポップだが守ってあげたいは全然違うけどな >>328
big waveってサントラだけど未だに映画自体を見たことがないw
アルバムはすり減るほど聞いたのになぁ。 >>444
年取って芸風が近田春夫みたいになったなw >>403
結局「金を払ってレコメンドしてもらう」ってことだな
プラスティック・ラブの削除された初期の動画には、「youtubeのレコメンドでこれを聞いた」
というコメントで溢れかえってた >>455
英米人のシティーポップの定義がはっきりとはわからないが
日本人で多少、youtubeとか見てて、英語のコメントが多少読める人間からすると
ユーミンはシティーポップ枠ではないんだわな
英米人にとってもそうみたいだし TOTOをスティーリーダン風にすればシティポップ
なのでYou can have me anytimeがシティポップの元祖
夜明けの首都高C1をチェイサーツアラーVでぐるぐる回れば聞こえてくるのは全部シティポップ >>440
ttp://www.youtube.com/watch?v=_slWhfZAvc0 Suchmos ｗｗｗ
あのまったく盛り上がらないサッカーWのテーマソングつくったバンドかｗｗｗ
ひっでぇ曲だったな あの頃の「日本のシティポップ」って要はニューヨーク憧れってことなのかな。80年代になって日本（東京）が少し垢抜けてきて、少しだけニューヨークに近づいた「気分」にさせてくれる感じ、というか。 この動画をYouTubeでチェック:
>>462
アルバムがすり減るほど聞いていたんだったら
当然この大貫妙子バージョンも聴いているよな
https://youtu.be/oQaKLPgZ--4 竹内まりやの声はチョー心地良いよな。
日本語よりは英語の方。多分発音もいいんだろう。
だから外国で受けるのだろう。 >>470
西海岸でしょう。永井博の手がけたジャケット。 >>126
えーっと、谷村新司の昴ってのはだな（以下省略） >>471
なんでbig waveをすり減るほど聴くと「当然」大貫妙子なのか理屈がわからない。
大貫妙子も嫌いではないけど。 >>459
あの曲がユーミンの実質最後の輝きだったと思う
バブル以降、売り上げに反比例するように曲のクォリティーが加速度をつけて糞化して行って、もう完全に終わったと思ってた所に原点回帰のようにあの曲をリリースして「やっと少し持ち直したか」と思ったが、それ以降はもう・・・
昼ドラの主題歌だった「恋をリリース」とかいう超絶クソ曲でもう完全に見切った ビッグウェイブって映画はサーフィン中心とした記録映画のドキュメンタリー。
当時はやった西海岸やハワイのレジャースポーツを達郎BGMでひたすら流してる
まあ当時言うところのBGVに近い 70~80年代のシティポップの作曲者はユーミンはじめみんな都会出身で高学歴
おバカじゃ作れない >>473
鈴木英人とか？
でもプラスティックラブって西っぽいかなぁ。
そこまでカラッと抜けてないしなぁ、ってイメージ。 ミスター味っ子のワンシーンをリピート ＋ シティポップとか新しいし笑えるわな
昔のアニメは手書きで凝ってるな、って感心する
音源だけで流行ったんじゃなくて映像を足した化学反応が起きた新しさだろうし、
アングラっぽい 松原みきのステイ・ウィズ・ミーが代表的な人気曲だけど、これはデヴィッド・フォスター作曲の
「It's the falling in love」とかなり似てる
そういうのを知らない世代が聞いてるんだろうね 音楽界の「まとめ」
壮大な円を描いて元の位置に戻ってきた
だだし横から見ると、螺旋構造になっていて一段階上に上がっている うーん、このあたりの曲ってほんと意識高い系演者の自己満音楽って感じがしてすごく苦手…
ほら！俺たち音楽素養あるだろ？ｗｗｗ 技工あるだろ？ｗ オシャレだろ？ｗｗｗ みたいな感じが鼻につくっていうかね
それで一曲一曲がとくに盛り上がりとか緩急とかなくなってて聴いててつまんない >>454
須藤薫ってのがいた
典型的女性シティポップで顔もそこそこ可愛くてコアな人気があった 外国人に受けてないかもだけど、門あさ美がいい
シティポップ巡りしてて知った 美人だし >>481
まぁジャパニーズ・シティ・ポップのコンピのタイトルがパシフィック・ブリーズでジャケが永井博だからさ。 >>488
ググって今知った、こんなコンピでてるんだね。ありがとう。 そもそもなんでポップスを更に細かくカテゴリ分けするのが理解出来んのだけど。
ニューミュージックってのもユーミンが発端だったと思うが何かアリス（笑）とかブレイクしてからニューミュージックのカテゴライズされてたし。 >>133
ユーミンが松田聖子に作った曲はみんな好き
赤いスイトピー
制服
渚のバルコニー
秘密の花園
瞳はダイアモンド
Rock’n Rouge
時間の国のアリス >>479
ビッグウェイブはリマスタリングで、再び世の中に出す必要のある作品
納得できる名曲とそれに似合う動画の宝庫 >>486
松原みきもそうだけど、早逝してしまったのが本当に惜しまれる
「心の中のプラネタリウム」はもっと聴かれるべき名曲 >>492
小麦色のマーメイドを忘れないでくれ、あれはマジで名曲だと思う。 >>1
何か勘違いしてねえか？この糞ババア
海外で受けてんのはサザンやユーミンじゃねえわアホ
山下達郎や大瀧詠一だから覚えとけよボケ >477
The theme from big wave の元歌が大貫妙子と合作した
魔法教えて だからだよ
ラジオで制作過程をドキュメントしてたけど実はその前に
もう作ってたんだろうね >>493
好きな人はたまらない映像だね。昔はレーザーディスクが出てて映像が綺麗だった
今出回ってるDVDは画質悪すぎて買う価値はない
>>494
何故か全くメジャーになれなかった。でも当時の匂いが一番感じられる ユーミン自身は春よこい、以降はポップスどころか
年寄り歌謡曲になったな ボブ・ディランは白人声で歌詞を聞かせる歌い方する
アメリカ人からは桑田佳祐の曲と歌い方は黒人のモノマネにしか聞こえないみたいよ
ユーミンの声は白人でもないし黒人ぽくもない
どちらかというと民謡に近いから向こうの人にはわかりづらいし日本人は泣ける ユーミンより竹内まりやの方がウケてない？
荒井由実の頃のユーミンは化け物だけど（天才の意味） >>469
そだね
Genesisの曲をShakatakが演奏すればUKシーンのシティポップ
One more nightとか >>485
てな感じのことを、ミュージックマガジンが「For You」（山下達郎）のレビューで
書いてましたとさ。ほんで個性が全くないと。
あれ書いた人、今どう思ってんだろうね。 シティポップ的な楽曲に手をつけたのはユーミンが一番古い印象
中央フリーウェイあたりに既にその萌芽がある
ユーミンの中のその部分に特化した後続者達が、シティポップというジャンルを育てた >>498
だよねw 竹内まりやや山下達郎は確かにウケてる シティポップと言ったら達郎のwindy ladyだろ
イントロのベースリフでいきなりやられる
ホーンの入り方とかも完璧だわ 深海の街って良い曲だけどやっぱかつての山本潤子とか他の人が歌ったほうがいい。 ユーミンは荒井由実の頃は特にだけど
曲がすごい欧米っぽい、メロディーがすごい欧米っぽい、演奏はグルーヴありあり、
なのにユーミンの声はノングルーヴで声と歌詞の乗せ方が日本人の心に突き刺さる
オリジナルすぎて外国人にはわからない
竹内まりやは英語がうまいねーっていうのが売りだったから帰国子女の優等生音楽
その帰国子女をを最初は妬んでた山下達郎が結局旦那になって
コンプレックスをぶつけまくって俺のグルーヴの方がすげーぞと炸裂させたのが功を奏した >>499
Gショックを発売するずっとと前の「カシオ」が、防水の腕時計のＣＭにビッグウェイブの一部を使っていた
今から考えても、信じられないくらいに進歩的だった（カシオも恩が気の方も） >>506
ユーミンというかハイ・ファイ・セット？ ユーミンがあの頃のシティポップと別枠にとらえられがちなのは
サウンドの特徴としてビートや低音がどちらかと言えば抑えてあるから、という気もする
松任谷正隆のアレンジはそぎ落とすのが特徴でビートも抑える傾向を感じる >>506
ユーミン自身というより、ユーミンをバックで支えてたミュージシャンじゃないの？
コーラスやってたシュガーベイブとか吉田美奈子とかハイ・ファイ・セットとか、演奏のキャラメルママとか とりあえず今改めてプラスティックラブを聞いて驚くのは「イントロの長さ」。今のご時世だったらありえないくらい長い。 >>505
今でも同じ思いだろ
70～80年代シティポップ好きなんかは、90年代にカヒミ・カリィと聴いてた奴らと同じで何かオシャレな感じがするんで、オシャレなことをしている私が好きなだけでただのファッション
曲が好きだったわけじゃなくって、これを聴いてる私は今オシャレでしょ？ でしかない薄っぺらいもの
その当時聴いてた奴らなんか今では当時聴いてた曲すらもう思い出せないくらいだろ
黒歴史 GIFアニメ＋フューチャーファンクリミックス
とにかく大量に作られてる
その中でメロディーがハマったのが再生回数が爆発する 今のシティポップの弱点は歌詞のダサさ。この｢深海の街｣の♪夜の海を泳ぐ～、とかサチモスの♪グッナイ～とか。どうしたってそうなる。 >>516つべにあるやつはあれは引き伸ばしてるだけだぞ ユーミンとかサザンはあの歌詞の情感が外人にはわからないだろうね
山下達郎や竹内まりやはサウンド志向でいっちゃ何だが歌詞はさほど重要じゃない
外人に受ける日本のアーティストってサウンド志向だからね
冨田勲の時代から ユーミン｢シティポップとコミックバンドは演奏が上手くないとダメ｣は至言だと思う。軽いものは上手くないとやれない。 https://www.youtube.com/watch?v=QicgfPt_k6M
>>454 亜蘭知子 Midnight Pretenders
こういうのとかは織田哲郎が作曲だったりするのかな。織田さんの初期はあまり
詳しくないけど。 山下達郎はどう思ってんだろ？w
音質オタクの山下達郎がユーチューブの音質で音楽聴くなんてありえないから知らんかも 山下達郎ってアメリカ人として生まれてたら
グラミー賞取れてた？ >>505
それって中村とうようじゃないの？
ミュージック・マガジンは昔はニュー・ミュージック・マガジンって誌名だったけど
編集長の中村とうようがルーツ・ミュージック好きで日本のニューミュージックが大嫌いだったから80年代にニューを取っちゃったんだよ
山下達郎との喧嘩は有名 今ならサカナクションが音質オタクか
いやバイノーラル･オタク（立体音響）だろうな >>522
演奏うまけりゃ歌がドヘタでもいいってことなのかな？ ユーミン的には
ユーミンは歌唱力壊滅的だからな… どう聴いてもあのクソ歌唱力だけでも相当悪影響及ぼしてる気がするけど >>525
毎年グラミーノミネートっていうシールがレコードについてるって感じになってたと思う シャカタクのナイトバーズみたいなのに歌入れた感じかな >>528
いやそういうことではなくて。同情されたら芸人はおしまいみたいなこと。 ユーミンは、男性の真似を（憧れ？故の嫌悪）したがるのがイタイところ >>351そんな事ないよ、角松なんてのは所詮二流、どっか安っぽいんだよね アメリカでグラミー取りまくるのはクインシー・ジョーンズのレベルアップだからなぁ。さすがの山下達郎でもソウル・ボサノバみたいな音楽は絶対に作れないと思う。 サカナクションにハイレゾのバイノーラル歌謡曲を作ってもらおう
当然シティ・ポップ要素満載で プラスティックラブが受けてるのも達郎組のリズムセクションの心地よさが大きいんだよね、
ようするにシティポップが人気っていっても山下達郎がやっと世界に知られたって事なんだよ、それ以外はおまけみたいなもん >>526
中村とうようだったかなあ。あれ４人のクロスレビューで、その中に中村とうようも
入ってたかもしれないけど。とにかくボロクソに書いてる人がいた。
>>517みたいなことをそのまんま書いてたｗ
ちなみに、中村とうようはマイケルの「スリラー」を、これ以上ないってほど
酷評してた。確か０点つけてた。ホントにコンテンポラリー音楽が嫌いなんだね。 佐藤藍子かよw
昔好きだった曲の評判が良いのは嬉しいわ。
「真夜中のドア」。
当時はサビのとこしか覚えられなかったけど。 クインシー・ジョーンズが曲の権利を譲ってくれ！と頼み込んだ坂本龍一はグラミー賞もアカデミー賞ももろてるやんけ
そもそもマイケルのスリラーもNBCのレギュラーやってたPLの「モンスター」みてインスピレーション受けたちゅう噂もあるし
４年も早いんやで、怪物ソング ＞ 「ハイレゾで聴くと、「そうそう、これがやりたかったの！」と～
なんか違うよなユーミン
山下達郎とか真逆の意見言いそう シティポップスは、ハイクオリティの演奏力歌唱力が前提で成立してるもんなんで
どんなに曲とアレンジがよくできてても松堂谷由美本人が歌った時点で台無しでは
ボイトレ通って声域が広がって若い頃より歌が上達してる中島みゆきと対照的に、
松任谷由実は年を重ねるほど下達していく(´・ω・`)
これも、他にちゃんとしたシンガーたてて歌わせるとよかったんだろけどねー >>528
ただバブル期の松任谷は歌の下手さを逆手にとって
感情を殺して機械的にすることで、
楽曲をリスナーの感情によって好きに解釈させるっていう斬新な技を産んだので、
広範囲の客に指示された。
今のボカロ的な手法を３０年前にやってたのは凄いと思う。
改めて細かく聞くとこの松任谷夫婦の仕事っぷりはやっぱり凄いぞ。 90s以降のユーミンは何十年経っても世界では評価されない 松任谷由実の曲は、今井美樹に歌わせると良い感じ。
中央フリーウェイなんか絶品。 一番いいのは８０年代後期から９０年代前半なんだけどなあ 中村とうようなんて、こいつこそが権威主義の権化みたいな化石ジジイだったよな
何様のつもりだったのか 外国人が描くイラストとかも80年代90年代風味のが
ここ数年すげえ増えてるしファッション関係もそうだしそういう時代なんだろうな今
ユーミン世代じゃないからよく知らんけど
中国人や韓国人が描く80～90年代チックなイラストは
なんか懐かしくてダサ可愛くてクオリティも高くて良いよ 荒井由実時代はそこまで魅力無いんだよな
やっぱりバブル期の 「ユーミン」 の方が音楽的には好き ゲーム音楽に進出すれば
海外でもっと名前が売れるんじゃないか >>547
ぜんぜん違うんじゃね？
感情を入れずにボーカルの声質を生かして完全に楽器化して歌うってのは
当時からすでに流行ってていろんな人がやってた
それやろうとしたんだけど歌唱力が無いからそういうものに聞こえなかった
だけではないのかとw チューブや広瀬香美に得意の夏冬リゾートのテリトリーを侵されたが生き残ってよく頑張ってるよユーミン ｢ハイスクールララバイ｣みたいな歌謡曲もそのうちウケるのかな。 >>541
でも結局いまその80年代90年代のシティ・ポップなんか誰も覚えてないわけでなｗ 山下達郎とか本当にごく一部の人のヒット曲以外 ユーミンとオカマファンは上から目線だから苦手 避ける >>550
自分もその辺りが一番好き。
チケットは争奪戦で、ライブも豪華だった。 >>557
やってたけど、あくまで一つの楽器として歌うってとこまでの人が大半。
松任谷くらい徹底してた人はそんな居ないよ。
歌い方だけでなく加工技術使ってまで意図的に感情排除してたもの。
ダイアモンドダスト～以降のアルバム６，７枚は異常 >>216
それを言うならナイアガラ·トライアングル関係者と
言う方がしっくりくると思う >>22
芸術作品の客観的評価基準が何なのかは重大な問題だ。 集団ストーカー（Gang Stalking）は精神病の妄想ではない - Togetterまとめ
https://togetter.com/li/796999
2015年3月19日 ... 山本弘氏の集団ストーカーに関するまとめが偏っており、
集団ストーカー被害者＝統合 失調症であるという印象操作の意図が感じられた ...
②◇矢野絢也元公明党委員長は、 集団ストーカー行為等につき裁判を起こし、
2009年に勝訴した。
矢野絢也氏とその家族に対して、日常生活が困難になる程の監視、尾行、 恫喝に
よって 、警察が矢野宅の隣に常駐するに至った集団ストーカー事件である。裁判
の結果、敗訴して、集団ストーカー問題が広く知られる原因となった 事件
http://www.cyzo.com/2011/09/post_8463.html m
都内の大手コンサルティング会社から労働法の専門弁護士として依頼を受任し、
不都合な社員や退職させたい社員がいる際には、まず集団ストーカーと呼ばれる
手口で、その社員の 周辺に複数の人間が常につきまとい、その社員に精神的苦痛
を与え続け、その社員がたまらなくなって、 怒鳴ったり暴力を振るったりしやすい
ようにする、もしくは精神的苦痛で自殺しやすい状況にする行為を続ける
☆このような集団ストーカー行為、もしくは産業医の制度を悪用する手口を使って
、被害を訴える個人に対し、 統合失調症等の精神病として診断書を作成して被害者
の発言の信憑性を低下させ、その上で産業医が治療と称し 措置入院等を行う事で、
報道、捜査機関、裁判所等を欺いて対応が出来ないようにし、さらに一般市民を
自殺や泣き寝入りに追い込む65iｐ９８ >>1
麻倉未稀 姐さんのデビュー曲もイカしてる！
ミスティトワイライト
https://youtu.be/hpsAieJEGRQ 山下達郎のクリスマス・イブは本当に素晴らしくて、クリスマス定番ポップス曲としてはマライア・キャリーのあれ以上、Earth wind & fireのDecemberにちょっと及ばないくらい。 >>403
竹内まりやのプラスティックラブは
韓国の歌手がパクったから話題になった
韓国歌手ユビンの新曲が竹内まりやの作品を盗作か 発売中止に
https://news.livedoor.com/article/detail/14830353/ なんだろな、サザンやユーミンや元春は評価されてないんだよ。日本人とは感性が違う気がする 海外で注目って韓国じゃないだろうな
K-POP全盛時代に、韓国で竹内まりやが流行る理由
https://bunshun.jp/articles/-/10155 >>555
原田知世は元曲楽曲の良さを引き上げてくれるんだよなあ。
匿名性が強すぎ彼女のファンでなければそれが｢ボーカル入りのインスト｣にしか聴こえないから。 >>571
元春は海外のものをほぼ加工せず直輸入してるような音楽だから
向こうの人からすれば評価のしようがない。
サザンやユーミンはある時期を境に
洋楽のエッセンスを意識的に日本人に向けに加工した音楽に傾倒してるから
もともと本人たちが海外に理解されようとすら思ってない。 >>563
旦那の企画とアレンジの功績と本人の力量はぜんぜん別の話かとｗ
普通に本人が歌ったんじゃない曲のほうが佳品多いと思う
個人的には石川セリの歌う川景色とかは好きでよかったけどねー
音符のはじっこでだけ音が合ってるようないつ崩れ落ちるかスリル満点の
石川セリの不安定な脆さを感じさせる声質と歌唱法が曲の内容と表裏一体で
マッチしてて総合的な作品性と完成度が高い
本人の歌う川景色はダメダメだったがw
基本、歌手を選んで他の人へ提供したほうが出来のいい人よね
まあ難しいとこなんだけどねー
五輪真弓や吉田美奈子みたく余裕で歌手だけでやってけるレベルにシンガー能力が
高過ぎても、逆に今まで生き残ってこれなかったと思うし ユーミンも再評価されてんのか
プラスティックラブやシティポップ関連動画にユーミンの曲ないぞ モダンチョキチョキズが再評価される日も近いって事か？ ユーミンよりまだオフコースの方が受ける可能性がある >>576
あの旦那は 「嫁の稼ぎでフェラーリ買いまくる」 とか、ｗ
まともに評価される事が少ないけど、
やってる仕事はむちゃくちゃ有能だと思うわ。 >>582
旦那の編曲能力はすごいと思うよ
もうやすりかけまくった木工品みたいな音づくりだよね
でっぱったとこがとことんなくってツルッツルって言うか
勘違いしてショーの演出までやんなきゃよかったのにとw 美味しんぼのOPとかEDもシティポップ？
都会的な背景を音と歌詞に盛り込んだものって考えると真っ先に浮かぶんだけど 最高のネタでも毎日使ってると飽きてくるしたまには変わったものでコキたいやん >>583
俺はもう 「Anniversary」 の一番最後の
ボーカル終わりからのギターの飛び込み方がたまらなく好きなんで
あれだけでも、このオッサンやりやがるなと。 書き方が変だったけど現在は井上陽水の嫁をやられてる石川セリさんは
決して下手な歌手ではないんよw
あれは下手と紙一重のギリギリで成立してるオリジナル技と思う
音程はずれる寸前で最初から最後まで歌い切るのはなかなか難しいんよね >>584
ルパンのエンディング曲のフェアリーナイトとか ぽくない？ ユーミンの曲は情緒的過ぎて軽く聴き流せないんだよな
ユーミンを10倍希釈したのが竹内まりあ >>576
五輪真弓も海外での評価が高いというね
シティポップスではないが 海外って言ってもタイとかベトナムとかで一部のDJに受けてるだけでしょ？ 東南アジアのポップスも日本の受容の仕方と似てるからだよ
やっぱり米英のポップスの影響がつよいから >>594
若くて美人なら他にいくらでもいるのに
竹内まりやとセックスしたいってことは
やっぱり男も才能のある仕事できる女とヤッテみたい気持ちとか強いの? また広告代理店が流行らせようとしてる
ただそれだけのことだろ 80年代で海外と互角に渡り合えるのって
高橋幸宏の音楽殺人
ソフトバレエ
吉川晃司のせつなさを殺せない
くらいだろ 一部でしょ、一部でしょ？
って、日本の音楽が世界で認められるのを嫌がってる日本人が数人いるが
一部だよ^^
それでもブルーノ・マーズが山下ファンを公言したり、タイラー・ザ・クリエイターが
山下の曲をサンプリングしてたりするから、「一部でしょ？一部でしょ？」のレベルを
超えてきてる いや竹内まりやだろ注目されたの
なんでこの人出てきたの >>48
ごく自然にシティ・ポップに移行していただろう
そしてJPOPへの移行に失敗した… >>601
竹内まりやは80年代に低迷して
90年代のJ-POP時代に売れたけどな タツローは外人に良さがバレたけどユーミンはまだ見つかってない 竹内まりやは顔が綺麗
ユーミンは
竹内まりやは声が綺麗
ユーミンは ユーミンはあの顔と声なのに売れた
これが彼女の地力を証明している 山下達郎を夫に持つ女史がこの凄さをわからぬはずはあるまい 音楽・映画関係のスレはマウント取りたがるバカが集まるから嫌い >>563
最近の話で打ち上げ花火って曲で
DAOKOが感情を入れて歌ったテイクと入れずに歌ったのを用意した話をしてたけど
機械的に歌うのは割と簡単なんじゃないか？
ニコ動の歌い手でさえ普通にできるようだし スタジオ音源のライブ再現は技術的に無理な人達
ソルフェージュできないボーカルとか無理だわ 日本の歌謡曲って大抵どの曲に関してもサビに簡単な英単語が混じっているからね。そこが英語圏のリスナーにウケる最大のポイントだと思う。何でこいつら要所要所で唐突に英語で歌い出すんだ？って思っているだろうな。 人間のクズ
松任谷のこれまでの発言聞いてからコイツの音楽ヘドがでる
私の音楽は上流階級以外聴くな とか庶民はコンサート来るとか馬鹿じゃねえのコイツ ユーミンのスローな曲はボサノヴァがベース
歌謡曲には無いコード進行 ツベで検索したら共演NGのはずの清水ミチコとラジオで初共演してて驚愕したわ。 中央フリーウェイとルージュの伝言はシティ ポップと言ってもよいだろう
パール ピアスまでは走っていたんだけど言葉遊びになっちゃた >>619
え？
リアルタイムでも評価されてたけど ユーミンのメロディってのは実は日本的なんだよ
もちろんそれでいいわけだが 例えば卒業写真
あのメロディに出鱈目でいいから英語をのせて歌ってみりゃいい
こんな洋楽メロディは無いとわかる
つまり日本的 馬鹿馬鹿しいj-popの延命工作。
さっさと消えて無くなれよユーミン。 ユーミンでも外人ウケ(つうか英米ウケ)しそうな楽曲あるよ
そうだな例えば
恋のスーパーパラシューター、コバルトアワーな
こういうバックトラックが受けるんだよ ハローマイフレンド
こういうのはウケない
メロディの叙情に依拠してるから。
こういうメロディ性はドメスティックなものだから外人には
なかなかわからない シティポップ…
なんだっぺなそのジャンル
どういうあれの歌なんだ？
なんだっぺもう着いていげね！ >>600 プロモのためだろ。自分も注目されてるような言い方しとけば飛びつく人もいるかとｗ >>526
ブサメンがイキってお洒落な音楽やってるのが
気に食わなかったんだろうな
同族嫌悪丸出しは80年代っぽい
当然ニューアカ一派も全否定だろうよ >>521
日本人が外国の歌に求めるものと基本同じやろうね >>620
バブル期にパンピーに売りまくって財を築いた人ですけど
本当は良い人なんですよ
ブサイクだからキツい言い方になってしまうのです >>526
達郎の中村とうようの追悼インタビューだかコメントだかでは、友好的だが
コンサート会場とかで偶然出くわして、
「誰について何枚いつまでに書いて」とか単刀直入に原稿依頼されて、
喜んで応えていたとかなんとか
中村とうようがオシャレ系やクラシック系のアルバムに点が辛かったのは確かだが
とはいえ、加藤和彦のベルエキセントリックに満点をつけていたな >>630
外人のモノマネが外人に受けるのは無理だと思う
今回のシティポ再評価も韓国やASEAN諸国の方たち支持だし
白人受けはあきらメロン cool japan 政府委員 太刀川英輔 「（Baby metal は） 少女時代のように英語で歌うべき」 逆に加藤のあの時代のスノッブ趣味はつらい
加藤はボーカルにソウルフルな圧がないから
外人にもウケんだろうな >>640
YouTube見てると、白人に受けてると思うんだけど… シティポップは逆に言えば誰にでもわかるファースト音楽
いまは逆に昭和歌謡のほうがエスニックで日本人にさえわからなくなってきてる >>598 音楽殺人はジョニーサンダースのパクリやぞw 要するに
シティポップなる音楽はアメリカのポップスのイディオム(語法)を
そのまま使ってる音楽
だから外人にわかりやすいんだよ Apple Musicに卸さないバカなアーティストって何考えてんだろうね
SpotifyやAWAその他は再生単価が安過ぎて対応する必要ないけどさ これがいわゆる歌謡曲になると
アメリカのポップスを参考にしながらも
メロディ、あるいは編曲の各楽器のフレーズに
ドメスティック(日本的)なものが入ってくる。
外人にはそこがわからない。外人にも修行が必要 >>622
サーカスタウン聴いてないだろ
あのアルバムは他と違う 音楽も映画も漫画もアニメも昔の方が良かったな
なんで今はいい作品が出ないんだろう
ここ10年でJPOPの名曲なんてほとんどないよね 外人は面白いんじゃない？
ルーツが同じだしパクってアレンジしてるだけだから
まったく予備知識のない日本人がJPOPの系譜で評価してんのとは違う 松任谷由実、中島みゆき、竹内まりやの３人が実際会っていろいろと語り尽くすのを一度でいいから見てみたいもの。 >>651
売れるまでに生活費とか準備しなきゃならんからね。
で、それができないのが多くなった。
昔なら大学生という特権でバイトそこそこに仕送りもらいながらそんなことできたけど、
今どきは奨学金という借金だからな。 >>655
せや
山下とか竹内は受けてたのに何があかんのやろな
あと70sも受けてない ユーミンは季節を感じる抒情性のある歌詞が好きだけど外国人受けはしなさそう
ソーダ水の中を貨物船が通る とか 自動ドア連れてきた秋の風 とか 雲の影があなたを横切りとか >>658
中原めいこ - ファンタジー
https://youtu.be/3EElU3TpKCs
今YouTubeの世界でいう「シティポップ」って基本これだから
デンデケベースにサックス
ここに四つ打ち足せばFuture Funkの即出来上がり
日本語の「シティポップ」ともまた少し用法が違う ７０年代ＪＰＯＰって何年か前に日本の若者に流行って、今外人に流行ってるんだよな
ＫＰＯＰは聞いたことないｗ >>22
マスコミがゴリ推ししてるのは確かだけど、米津も星野も楽曲のクオリティは高い方じゃね？
20世紀の終わり頃にミリオンセラー連発した時期があったけど
今聴き直したら、勢いだけで売れたペラペラな曲もたくさんあるぞ？ >>620
父方の祖父母が明治だか大正時代だかに台湾から出稼ぎに来て
在日二世の父親は荒井家に婿養子に入ったんだと
だからユーミンは帰化した在日三世と言うことになる
荒井呉服店の従業員は全員在日中国人だったそうな
松任谷と結婚してバッシングされたと言うのは多分旦那が日本人だから
在日の同胞に叩かれたんだろう >>648
洋楽を日本風にアレンジせずに丸コピってこと？
文学でいえばまるで翻訳文みたいな村上春樹の小説と似てる？ 竹内まりやの楽曲って山下達郎の仕事もあるだろうけど洗練されていて泥臭さや情念が一切無く、その上でほんの少しだけスパイスを効かせた上質なワインテイストだから
ユーミンは日本酒、中島みゆきは焼酎 「シティポップ」は人ではない
シティポップは曲単位
日本語のシティポップとは違う
YouTubeのシティポップはディスコやソウル色が強い曲を指す そもそもユーミンの曲はつべで即消しやから
海外で知名度ない思うわ >>669
他のシティポップも即消し多いから再生回数少ないよね
ファンがしつこく上げるんだけど
「シティポップ」はYouTube文化だからYouTubeに固執する >>670
消される頻度上がってブームが沈静化したんよな
公式で上げ直せばワンチャンあったのに シティポップは一尾外人さんに受けてるのは事実だけど
ユーミンは受けてない
受けてるのは
竹内まりや・山下達郎・大橋純子・杏里・亜蘭知子くらいか >>655
だって「音」が退屈だもん
詞もツマンナイ
総じてダルい感じ アニソンだと前野曜子が歌うスペースコブラはシティポップっぽい 次回の「松任谷由実のオールナイトニッポンGOLD」は9月27日（金）22:00～生放送。
次回のゲストは・・ユーミンと同い年！デーブ・スペクターさん！！
好きなコメンテーターランキングでは常に上位に位置するデーブさん！
ユーミンとの生放送で喜怒哀楽・世相をぶった切る！？どんなダジャレが飛び出すか！？
生放送でお送りする同い年トーク、どうぞお聴き逃しなく！
「松任谷由実のオールナイトニッポンGOLD」
放送日時：9月27日（金）22:00～24:00
放送局：ニッポン放送をキーステーションに全局19ネットで生放送
http://www.allnightnippon.com/gold/ 松坂桃李さん出演のハウス食品「北海道シチュー」のCMで、ユーミン書き下ろし曲『雪の道しるべ』が流れます！
＊ＴＶＣＭ
タイトル：「幸せを北海道から・秋」篇
出演 ：松坂 桃李
放送開始：2019年9月9日（月）
放送地域：全国
＊ＷＥＢムービー
タイトル：「幸せを北海道から・秋」篇
出演 ：松坂 桃李
公開開始：2019年9月9日（月）
公開場所：北海道シチューブランドサイト
＊北海道シチューブランドサイト
北海道シチューブランドサイトではＴＶＣＭと、ここでしか見られないＷＥＢムービーがご覧いただけます。
https://housefoods.jp/products/special/hokkaido_stew/index.html >>628
同意だな
だからサビが英語の「守ってあげたい」が異質なんだよな
歌詞のノスタルジックさ(「日暮れまで土手に座りレンゲを編んだ」)がそれを薄めていつものユーミン節に
聴こえてはいるんだけど 2018年9月22日に盛岡タカヤアリーナよりスタートし、全17会場40公演、全国40万人を動員した、
「松任谷由実 TIME MACHINE TOUR Traveling through 45years」の映像作品化が決定しました！
今作は2019年４月4日（木）、6日（土）、7日（日）の横浜アリーナ公演を、延べ80台を超えるカメラで完全収録。
コンサート本編、アンコールに加えて、初公開となるダブルアンコール「やさしさに包まれたなら」、
トリプルアンコールで横浜公演のみ演奏された「海を見ていた午後」、
更にはここでしか見ることの出来ない特典映像を収録。
また、ステージ写真よりベストカットを掲載したブックレットを付帯。
予約購入者には先着でオリジナルポストカードをプレゼント！
【商品情報】
「TIME MACHINE TOUR Traveling through 45 years」
11月6日（水）発売
【Blu-ray】￥7,000（税抜）2枚組 UPXH-20082/3
【DVD】￥6,000（税抜）2枚組 UPBH-20248/9
・特典映像（＊詳細近日公開）
・フォトブック仕様ブックレット付
【収録内容】
オープニング
1.ベルベット・イースター
2.Happy Birthday to You ～ヴィーナスの誕生
3.砂の惑星
4.WANDERERS
5.ダンデライオン ～遅咲きのたんぽぽ
6.守ってあげたい
7.Hello, my friend
8.かんらん車
9.輪舞曲
10.夕涼み
11.春よ、来い
12.Cowgirl Blues
13.もう愛は始まらない
14.Carry on
15.セシルの週末
16.ハートブレイク
17.結婚ルーレット
18.月曜日のロボット
19.ダイアモンドダストが消えぬまに
20.不思議な体験
21.Nobody Else
22.ESPER
23.COBALT HOUR
24.宇宙図書館
Encore
25.カンナ8号線
26.DESTINY
27.ひこうき雲
Double Encore
28.やさしさに包まれたなら
Triple Encore
29.海を見ていた午後
特典映像 ユーミン冬の定番「SURF&SNOW in Naeba」。2020年、Vol.40の開催が決定しました。
1981年にスタートした苗場コンサートは今回で40回目！ゲレンデで思いっきりウィンタースポーツを満喫したり、
充実した施設満載のプリンスホテル館内を散策したりした後に、
夜からゆったり楽しめる冬のリゾートコンサートをぜひお楽しみください。
【日時】2020年
2月2日（日）
2月3日（月）
2月6日（木）
2月7日（金）
2月10日（月）
2月11日（火・祝）
2月14日（金）
2月15日（土）
2月18日（火）
2月19日（水） 全10公演
開場20:30／開演21:00
【料金】
8,000円（税別）全席指定
※6歳未満のお子様はご入場できません。
【会場】
苗場プリンスホテル ブリザーディウム
https://www.princehotels.co.jp/naeba/
【一般発売】
2019年10月26日（土）11：00～
チケットぴあ
ローソンチケット
イープラス
キャピタルヴィレッジ
※1回のお申込みで1公演4枚まで
※店頭販売はございません。
※チケットは公演約2週間前に購入元より発送します。
コンサートチケット付き苗場プリンスホテル宿泊ツアーもございます。
詳しくはキャピタルヴィレッジ（03-3478-9999）までお問い合わせください。 >>595
ごった煮文化だよね
日本はそれをさらに凝縮させた「丼文化」＝コンパクト化が得意になったし 9月18日よりスタートした〈ユーミン全曲ハイレゾ配信〉を記念し、
ユーミンのアルバムをプロデュースしてきた松任谷正隆と今回のハイレゾ全曲のマスタリングを担当した音楽エンジニアのGOH HOTODA氏とのスペシャル対談が公開されました！
▼e-onkyo
https://www.e-onkyo.com/news/2550/
▼mora
https://mora.jp/topics/interview/yuming_hires/ 12月6日（金）に開催されるLGBTチャリティ・ライブ『LIVE PRIDE ～愛をつなぎ、社会を変える～』にユーミンの出演が決定しました！
「LIVE PRIDE」は、LGBTユースが自分らしく夢を描ける社会を目指し、様々なアーティストと参加者が一緒にメッセージと音楽を届けるライブイベントです。
『LIVE PRIDE ～愛をつなぎ 社会を変える。～』
出演：松任谷由実、MISIA、 and more...
日程：12月6日（金）
会場：東京国際フォーラム ホールA
会場／開演：18：00／19：00
お問い合わせ：DISK GARAGE 050-5533-0888 (平日 12:00～19:00) Internet Radio 松任谷由実はじめました
（通称：うそラジオ）
No.941(2019/9/13-2019/9/19)
毎週金曜日更新!!
金曜午前11:00～4週間後の金曜午前11:00まで、なんと4週間のON AIR！
この放送は10月11日（金）午前11時までお聴きいただけます。あなたの生活スタイルにあわせてお楽しみください。
https://yuming.co.jp/radio/ 「Yuming Chord」（TFM・JFN38局／毎週金曜午前11時～11時30分）では、「泣けるユーミンバラードリクエスト」を募集中です！
悲しみに寄り添う１曲や幸福な涙があふれる１曲を番組サイトの特設フォームからリクエストして下さい。
10月11日（金）放送です！
【番組名】Yuming Chord
【放送局】TFM・JFN38局
【放送日時】毎週金曜午前11時～11時30分
【番組HP】https://www.tfm.co.jp/yuming/info/index.html >>90
実際に中国人並みにうるさいからな
ドトールとかでも >>673
シティポップの範疇とは明らかに違うが
山崎ハコもけっこう聞かれている シティ・ポップスとは？
「シティ・ポップス」という言葉は、明確に定義されているわけではない。
簡単にいえば“都会的で洗練されたポップス”といったニュアンスだろうか。
70年代半ば以降のAOR、ソフトロック、ブラック・コンテンポラリー、フュージョンといった当時の“オシャレ”の代名詞的なサウンドを軸に、
“街”、“リゾート”、“ドライブ”、“キャンパスライフ”といったキーワードを散りばめた歌詞や、
爽快感を意識したヴォーカル・スタイルなどが特徴で、湿っぽいフォーク・ソングを含む“ニューミュージック”という言葉ともまた違う感覚を持っている。
1975年の発表当時は異色の存在だったシュガー・ベイブの名盤『SONGS』を起点に、
大滝詠一、山下達郎、吉田美奈子、荒井（松任谷）由実、竹内まりや、大貫妙子、南佳孝などが続々と頭角を現し、シティ・ポップスの基盤を作り上げていった。
もし、シティ・ポップスってなに？と思うのであれば、このあたりの名盤を聴いていただきたい。
シティ・ポップスの真髄を感じる5枚
松任谷由実『PEARL PIERCE』（1982）
荒井由実時代も含めると、ユーミンの諸作品はシティ・ポップスの教科書といってもいいくらいすべてがマスト・アイテム。
敢えてセレクトするなら、80年代初頭の雰囲気を詰め込んだ本作。
夫である松任谷正隆を中心とするリズム・セクションが、AORやソウルを取り入れたグルーヴが彼女の世界観にジャスト・フィット。
http://www.billboard-japan.com/special/detail/808 つべで新曲聴いたけど、ひっどいね
あれじゃコメント出来ない設定にするわな まだ声が若くてバブル真っ只中のド派手な頃に
ユーミンのライブ行ってみたかったなあ >>693
前スレでも
やたらパールピアス関係の話題多かったな～
ユーミンが初めて売れたアルバムって公言するくらい
ユーミンの中でもエポックなんだろうな。
この中のシングル曲自体は誰もが知るような大ヒット作は無いんだけどね。
以降ユーミンのシティポ路線は、このアルバムの雰囲気をずっと引きずることになる パールピアスって男性ファンも取り込んだ感じがした
あと、荒井由実から聴いてた人達にも好まれた感じも https://youtu.be/bez12LMwXvE
まぁこのスレの人たちには今さらだろうけど、
ここが原点だと勝手に思ってる。
山下達郎のshow サディスティックスのTHE LAST SHOWとかカッコ良かった
レコードとっとけば良かったなあ >>2
山本達彦は成蹊大学の安倍晋三総理と同級生
もちろん知り合い >>695
チケット屋の電話が繋がらず買えた事が無い。 >>693
そういう意味では、東京ブギウギがシティポップのさきがけのような DJのmuroが90年代から山下達郎とか使ってたから
ムロ経由で海外のDJ達が注目したのもあるんじゃね？ >>571
サザンぐらいドメスティックな音楽はまれ
ほとんど日本人にしか受けない
外国人の大半に気持ちが悪いと言われる きまぐれオレンジロードの曲とか歌ってた
和田加奈子はシティポップになるの？
歌激うまだから再評価して欲しい サザンはクボタタケシがよくかける
ムロもそうだけれど、もともとヒップホップ出身のＤＪ連中の耳と掘る能力はすごい >>706
東京ブギウギは、戦前からの
アメリカのジャズ流入の流れの中にある曲
元々日本の歌謡曲の始まりは西洋音楽の流入によるもの >>710
どの曲かわからんがなるで
ただ向こうのナード層はアニソンは前から知ってる >>649
海外録音で緊張してるのが伝わる
２曲目とかバックのスタジオミュージシャンの演奏に圧倒されて達郎がビビってるのが伝わるし
俺だったらおしっこ漏らしてるわ 日本の歌も英語タイトルでYouTubeにあげれば、大体外国人に好評価w
その最たるものがアニメの主題歌ww アメリカのアニメでPerfumeのモノクロームエフェクトをかけてフューチャファンクだと紹介してたな
あれは一体なんだったんだろう シティポップって分野がどうも違和感ある
後付けで適当に分野わけされても
あっちの一部マニアの話だろうし >>717
ニューミュージック(おおざっぱ過ぎたし、あまりもドメスティックな用語)とは明らかに違うし
ポップスってのは和製英語だし
世界的に通用するジャンル&用語が、過去を漁ってやっと出てきたんだから
歓迎すべきよ >>707
だからレアグルーヴの一種だというだけの話だよ
「昭和レトロ」みたいなもん
聴いてるのはガチの音楽好きじゃない
インテリア的に消費してる層 >>719
そんなに大げさにウケてるわけじゃないから
普通にラウド系やビジュアル系の方が認知もされてるし、評価もされてる
ワンオクなんかもリアルタイムの洋楽と同列に聴かれてる じゃ山下達郎が海外ツアーやったらワンオクより大きな箱を埋められるのか？と言ったらNOなわけ
日本人が変に勘違いし出すと、ろくな事にならないｗ
たとえば、坂本龍一は、今でもハリウッド映画のスコアを現役で書き続けてる
本当に凄いのはこっちでしょと >>719
日本語英語でも区分けでもいいんじゃないかな
こっちの話なんだし
シティポップの女王竹内まりあって言われても違和感ある >>613
そりゃ今はね。
当時にその発想をしてなおかつ加工でそこを強化して一つの武器にまでしたのはさすが。 日本人も70年代の南米のへんてこなサイケやB級ジャズを面白がって聴くでしょ
それと一緒よ
いわゆる「モンド・ミュージック」的なやつ 3大○○ミン
ユーミン
フーミン(細川ふみえ)
クーミン(大場久美子) 桑田なんかはずっと洋楽愛出したいけどそのままだと照れ臭いから
意図的になんちゃって感をぶっこんで、歌謡曲でござい！と誤魔化してたけど
平成に入ってデリコとかサンプリング文化を経由した若い世代が
何の照れもなく洋楽サウンド丸コピしてカッコいい曲やってるのみて
「え。それでいいのか。くっそ悔しい。損した。でもそれなら俺すぐ出来るぞ！」
って逆にヤル気出たって言ってたなｗ >>166
鈴木慶一は主にマザーの作曲家としては評価されていると思う。
マザーは本当に神ゲー扱いでしょ。 クールジャパンて本来こういう商機をビジネスに繋げる為の機構やと思うんやが
まったく役に立ってないな
吉本に100億やっとる場合やないやろ >>723
いやいや、こっちの話じゃないから
CITY POPっていう海外で流通してる用語の話だから >>729
これは全く商機にならないよ。
壮絶な勘違い。 >>733
当時だって～のパクリって言われてたのになぁ。 >>733
80年代の日本のスタジオミュージシャンやアレンジャーって
今よりずっとプロフェショナルで上手いからな >>725
無きゃ無くても一向に構わない
暇だから聞くかみたいなジャンルね シティポップて馬鹿にされてたんだよ
あとフュージョンも馬鹿にされてた そんなに白人共に認めらねなきゃあかんのん?
アジア圏にひたすら浸透してる玉置やみゆきの方が至極真っ当な気がするわ 老人の勘違い。
海外の極々一部で評価されてるだけなのに、
ナゼか「だから今の音楽はー」って他の音楽や今を否定する。
そんな極一部でいいならアニメ文化圏ではアニソンも評価されてるだろw
だからって「アニソン以外はダメ」なんて言わないのに。
老人が「今はダメだ」言いたいだけなことに利用してる。 >>741
そりゃもう白人様様だから
白人の奴隷みたいな精神の持ち主が多い
自分の感性に自信がないから白人様の判断にすがるしかない 「今の音楽は～」 って言う人はたいてい
今の音楽をちゃんと聴いてないからね。 サザンの名前出てるけど
すでにレイチャールズかいとしのエリーを
カバーしてるから 自称音楽通はパクリしか言わないからな
海外音楽通は支持していたと
業界潰しているのは自称音楽通だと気付けよ おまえらだよ >>729
その認識は間違ってる
クールジャパンてのは名目なだけで
実態は国から予算とる利権ビジネス 松原正樹か今剛のギターが入っている
青山純と伊藤広規のリズム隊
シティポップってこんなイメージだなｗ >>749
イメージとしてさほど間違ってないｗｗｗ 中央フリーウェイって今でも新鮮
高速道路をお洒落にポップスで歌うなんてなかなかできることじゃない
もっと日本の雑多な現代の都市景観の中でのこと歌った歌
作って欲しい ３０年前にＦＭ雑誌に「山下達郎は海外でも”サムライソウル”と呼ばれていて
熱烈なファンがいる」と書いてあって「だまされないぞおー」と思った記憶 >>754
ラウドネスやＹＭＯの例もあるから”一人や二人”の熱狂的なファンがいてもおかしくはない 「評価されてる」と「需要がある」は異なるから。
今ならband maid辺りの方がまだ「需要」はある。
だからってオレはband maidがいいなんて思わないけど、商売の話するならそういうこと。 >>758
だからそういう現役で海外出てって集金しなきゃならない人たちと
海外の人たちがYouTube漁って勝手に盛り上がってるのとでは話が違うでしょ。
絶対数は少なくても、勝手に盛り上がってることに共感と感心があるわけで。
その現役で海外に受けそうな人たちも
やってみなきゃわからないし、やってないんだから
タラレバの話をここでしても仕方ない。 ポーランドのNOVI SINGERSに感激したみたいな感じか >>759
だから実際何度か海外の行ってるband maidを例に出したんだけどね。
お前は分けて考えてるか知らんが、このスレ読んでたらそこの基準を混ぜてるヤツが多いだろ。 >>761
BABYMETALの二番煎じ的なヤツ？ >>762
それをオレに言われても知らん。
あくまで需要の話だから。 >>745
俺は今の主流の音楽が「浅い」のは「経費をかけないために関わる人が減った」ことだと思う
以前は歌詞のこだわり、バッキングコーラス、サビをダブらせる、ワンショットでも弦楽を生で録るなど
各人がアイデアを出しあいデスカッションして演奏重ねながら消しながら最終形まで持っていけた
「音楽で当てれば儲けられた時代」だったからね
槇原敬之が全てを自分でやってしまうと聴いて尊敬する半面プリプロを小綺麗にした
ちょっとした一人アイデア世界すぎた冷たさがあって「これが今なのかな」と感じだした
長文失礼でした >>752
高輪ゲートウェイとかね
替え歌かそれじゃw >>763
海外需要を分析してしたり顔なのに
実例のコンテンツはよく知らないって何がしたいの？
「老人は新しいものを受け入れないからダメなんだ」
「俺は新しいものも知ってるぞ！よくは知らないけど」
って支離滅裂やん。
結局は、40年前の音楽に詳しい人たちが集まるスレで
老人がー老人がーって叫びたいだけの中学２年生病なの？ >>766
？
内容の話しはしてないって言ってるだけだよ。
最初に「評価と需要は違う」って提示してるだろ。 >>767
？
このブームで儲からないことなんか前提のお話だし
需要需要と需要の話をしている流れでもなくないか？ >>768
じゃあオレじゃなくて>>729に言ってくれ >>767
若いかは２ちゃんだからわかないけど
仮にそうなら過去の悪口より未来の話をしたらいいよ
こうしたら海外に受けるよって提言ね
分析とかはいいから >>770
それはオレより先に「今はダメだ」ってヤツに言わないとね。 >>772
目に入ってないから知らん
だがコンテンツを食いつくして
ニッチを失ってるのはエンタメ産業の命題であるのも事実だろ？ >>770
未来の話はかたちがないから分析しなきゃならないじゃないの >>762
日本人の女がやってて、ギャップを狙ってるところは一緒だが
Band-Maidは一度、youtubeのライブ動画見てもらってほしい
やってることは70年代～80年代の復興
俺は大好き
世界中の昔のハードロック少年を引き込んでいる つまり、オッサン、爺さんばっかりがファン^^ >>774
じゃあオレもスルーすりゃいいじゃんw
何がそんなに頭来たの？ >>773
議論じゃなくて揚げ足取りタイプの
ケンカしたいだけの人と判断してNGすることにします。
ネットとはそういう場所だから
じゃ ほんとに注目されてるの？
一部のオタクの声がでかいだけじゃないの？ >>777
お望み通りスルーするよ
議論自体は好きなんだよ
あーつまんね
と思っただけ、おまえのせいじゃないさ >>775
コイツの分析は宛になら無いから
想像でいいよって意味なの >>776
実は動画は見たことあるよ
俺にはピンとこない(BABYMETALも)から
海外の人には人気あっても別におかしくないだろうね 現場ハッキリしてることを提示したら発狂するとかw
儲からないって話の前提なら別に普通に受け入れられる話だろ。
分析なんて大袈裟なこっちゃない。 >>628
まあな
やや四畳半フォークが入ってないか？
神田川やなごり雪 チープなダンスミュージックのサンプリングネタか
松任谷もネタ的に使えるかもな
あのトンビの抜け殻みたあな鳴き声は
エフェクトかけないでも面白い 前にこの手のスレで動画のアクセス解析したら
ほとんどがアジアで書き込みは英語だけど
欧米人によるコメントは少数だったと結論でてただろ >>781
youtubeのplastic love の再生回数がわかりやすい
これをマジョリティとするか、一部のオタクの需要とするかは人による 懐かしのアニメ絵のMAD動画みたいなやつと
懐メロのフューチャーファンクリミックスが受けてるだけだろw
ザマギの「いそぐな」って曲のac部のPVのセンスが既にそれっぽい、出たのが2005年頃みたい
アニメを使ったPVはそれ以前に色々あっただろうけど >>790
日本国内で新たな需要を起こすネタには使えるかもな
いつものように海外で絶賛とかチープに煽る手法だけど >>764
言いたい事はわかる。
それで思い出したけど、配信の時代になったんだし
曲制作の原価をもっと価格に反映できないもんかね。
市販の宅録機材だけで作った曲です →１曲200円とか
高いスタジオ抑えて一流のオーケストラ呼んでストリングス入れました →１曲600円とか
なんじゃそれって思うかもしれんが、価格で分かりやすく
ライト層に音楽の細かなニュアンスの違いとか音の良し悪しに興味持たせる事で
音楽リスナーの聴くレベルが少しでも上がるならそれはアーチスト側にとってもいい事だし。
もともと、なんでこのアルバムとこのアルバムが同じ3000円なんだろう？
っていう疑問から始まってて、アーチスト側にその自由がもっとあっても良いと思うのよね。 BABYMETALは日本の大手のアミューズのプロモーションと
欧米の提携会社で大々的に緻密にプロモーションを海外でやっていた
Band-Maidは弱小エイジェンシー所属で会社もどうやっていいかわからない状態
でも、youtube等の動画サイトで「外人に発掘」されて、規模は小さいながらも
海外ツアーを3－4年連続でやってる 2週間後、アメリカツアー開始 初夏は欧州ツアーやってた >>757
アメリカで人気があるという触れ込みでそのままアメリカに居着いたのは喜多郎ぐらいだな
結局みんな日本で「アメリカで人気」という過去の栄光で生きている
アメリカで実力勝負するより、日本で親しまれる方がはるかに売れやすく
簡単に儲かるということだろう >>764
それ言い出したら、深い音楽は全てオーケストラでの交響曲になってしまう >>793
600円のを買う人が僅少→採算取るために1000円に上げる→さらに買う人が減る
というスパイラル。 俺は古い人間だから、グラミー賞受賞、ラッパーの大スター、
タイラー・ザ・クリエイターとかわからないけど、今売れてる人が
山下達郎をサンプリングした曲を発表しているから、
わりと「一部の」、「一部の外人だけだろ、アニメオタクの」、「アジアの外人だろ」の領域じゃない わりと大きなムーブメントになりつつある >>793
面白い試みだと思う
「こういう理由だから高いんです」を表示するのは食もファッションも他産業もやってるからね
それに見合う対価を払うか否かは消費者の判断だからね 喜多郎か、80年代、アメリカの日本食屋とかで流れてたな
70年代のアメリカのヒッピームーブメントから80年代のニューエイジに
上手く乗った感じ
楽曲も良かったけど、そういうタイミングだった いや違うから。PCM3348家で使ってないとシティポップじゃないから ただアメリカ人に売れても別にどうでもいいんだよね
アメリカ人も半数はバカな人たちだからさ
今はネットで欧米の奴らも海外の曲を聴くことができるから、だれかが面白いものを
「発掘」するとそれがバイラルになって広がっていく
いい時代になったもんです 大滝詠一のロングバケーションはシティポップですかい？ そもそもアメリカの日本マニアはとっくに知ってたろ
ジムオルークなんて日本住んで収集してるくらいに >>797
勿論シンセ単音でもなんなら弾き語りでもアカペラでも「琴線に触れる」ものは数多あるよ
俺が「浅い」といったのは最低限の音でパパっとやっつけましたわ～が分かるような曲ね
浅い深いでいうとこのスレの主語のシティポップも時代の空気と相まって「軽い」と批判されたものだw
その中でもこうして後生に再び浮上してくる曲たちは「聴かせるため」に軽く仕上げるために
ある部分パクってもそこからさらに手間もアイデアも出して「練りました」みたいな曲だよね？
長文失礼でした だいたいドラム見ると
林立夫、村上ポンタ秀一、渡嘉敷祐一、青山純、山木秀夫 >>800
そうそう。
曲ごとに 「こういう理由だから高いんです」
「こういう理由だから価格を抑えられたんです」 を明示してくれればいい
一見商業主義に見えるけど、クリエイトとしてはより純度が高いよね。
そこに興味を持たせられれば
やれ歌詞が感動的だのタイアップがどうこうとかより、より音楽的なニーズが生まれる。 日本の音楽文化で意外にアメリカをはじめとする世界で定着してるものに太鼓がある
ハリウッド映画などの映画音楽では必ずといっていいほど大太鼓を中心としたドンドコドンドコいう
リズム音が鳴り響いてるが、それは日本の太鼓なわけだよね
多分、鼓童が人気があってそれを映画音楽に取り入れたもんだろう
音楽ってのは常に新しいカッコいい文化を求めていくものだから、大太鼓はそこにはまったってわけだ
日本独特の民謡や歌舞伎、能などの音楽文化は海外には無いから、当然それをうまくやれば
海外に受け、新しい文化として吸収される
アメリカの真似じゃなくて、「自分で新しいものを教えてやる」という態度でないと絶対受けないんだよね YMOが再評価で、他はどうなんだろうと言う
感じをうけるけど、細野さんは海外でも評価高い
それ以外とかあんまりSNSに出てないけど、日本人が
タイの昔の歌謡曲聞いてる感じに近いだろう それ以外とかあんまりSNSに出てないけど、日本人が
タイの昔の歌謡曲聞いてる感じに近いだろう
あなた、欧米コンプレックスの典型的なちんちくりんの東アジア人のルックスしてる人でしょ？ >>809
アフリカンビートやネイティブ・アメリカンの太鼓知ってる？
日本の太鼓が元ではない 自分で良し悪しがわからないから外人の評判ばかり気にしてる情けなさ ネットの時代だからこそ、って感じだなぁ
昔は日本の曲なんて、海外の人はよっぽどの好事家でなければ接する機会なんてなかったと思うね
今はどこの国の音楽でも気軽に接することができるからなぁ ニューミュージックとシティーポップの違いがわからない
ユーミンとかはニューミュージックカテゴリでもあるんじゃないの >>70年代当時から、いつかきっとこういう時代が来ると思っていましたから
当時そんなこと思った人間なんて誰一人としていないと思う。 やっぱり昔の人は外人上げで日本人下げの屈折した日本人っていうのがわかった >>809
太鼓って特にカラードの血を騒がすみたいだねw
一世風靡がストリートパフォーマンスで太鼓も含め芝居ダンス歌だのやってたとき
なぜ足を止めたかをお客に聞いたアンケで多かったのが「太鼓の音がしたから」だったとか
ソースは哀川翔の著書『俺、不良品』 >>814
ピンクサファイアって９０年代の女の子バンドの曲にも英語のコメントがやたらついてる
ネット時代は凄いわ 海外DJはサンプリングするために世界中の音楽探してるから
９０年代初頭にラリー・レヴァンなんかが島田奈美って日本のアイドルの楽曲リミックスしたりしてんだよな
とんねるずのドラマに出てた子であんまり売れなかったけど ハイレゾの音質の違いって分かるものなの？俺はバカ耳だから320kbpsのMP3音源とCD音源の音質の違いも分からんけどさ
オーディオに詳しい人だとCDをWAVとflacにデータ化した時にWAVとflacの音質の差が分かる人がいるみたい・・・ホントかな？ GuGuガンモのOPはそのままって感じ
さすがの猿飛の恋の呪文は・・のリミックスってありそうで無いな 好事家に受けてyoutubeでタダで消化されてるだけなのに、
達郎ファンなんかは
「ほうら俺様たちの時代が来たーーーー！」
と熱くなってるね
単なるネタ元として物珍しいからだけなのに >>815
歴史をたどれば
元々ニューミュージックのサブジャンルとして派生したのが
シティポップスという言葉で
ルビーの指輪の頃大流行した
しかし今から振り返ると
そもそもニューミュージックって言葉があいまいでおおざっぱすぎて
なんのジャンルでもないよなあって話
シティポップはフォークとは明らかに違うから 達郎ってジャニーズよいしょなのに、全くそのこと叩かれないのが不思議 >>729
吉本にカネは単なる利権
政治家と仲良くなればカネをもらえる
政治家は自分のカネじゃないからジャンジャン流す >>599
ブルーノマーズ…フィリピン系。日本滞在時期に親父がファンになり買ってもらった
タイラーザクリエイター…フリッパーズギターみたいなもの。マニアックな元ネタを仲間内で自慢してる >>828
まぁ受け取り方なんて時代で変わるからな
当時最先端であったニューミュージックも今じゃAORだしｗ >>829
仕事だからだろ
他にも大勢いるのにそれで騒いでるのはただの飽きなキチガイ >>812
ああいう映画音楽用のリズムを作るためのサンプリング音源集ってたくさん売られてるんだけど
それはみんな、英語で「TAIKO」って名前ついてるんだよ >>741
このスレの海外ってまさに東アジアや東南アジアメインなんだが JPOPの開祖は荒井由美だと思ってる奴いると思うが
正解は吉田拓郎だぞ >>776
シティポップのスレでハードロックとかスレ違い過ぎだろ
自重しろ >>829
明菜ヲタからドン引きするくらいに叩かれてるくらいか >>838
ほんとこれ
なぜか松任谷始め欧米人に脳内変換してる人多いけど
ほんと哀しいジャップのさがとしか言いようもない >>827
どっちかというと楽曲のネット配信が当たり前になって、有料だろうが無料だろうが
アーカイブから掘り出した昔の曲を“新譜”と同じように聴く消費の仕方が新しい 山下は新人の頃、近藤真彦と同じレコード会社に所属してて
ディレクターが同じだったんで、近藤の楽曲を手伝ってる
ハイティーンブギもそのころ >>842
お前、頭おかしいよ
自分がなにをいってるのかもわからないだろ >>835
最先端というけれど
かぐや姫やグレープなんかは演歌と同じだし
吉田拓郎のアレンジはカントリーだし
ほんとに新しかったのはユーミンとか
ティンパンアレーの系列だからな いま聞いても素晴らしい珠玉のメロディーと歌詞だよね
70～80年代は音楽界に才能が集まってた アメリカからの帰国子女でバイリンガルの俺から言わせると
ここの老人が思っているような状態ではないから
老人はとにかく欧米上げが好きなんだ
コンプレックスが強すぎる
もうすぐ死ぬからいいけどｗ >>825
ユーミンのは違いがわかるようにハイレゾ用に
リマスターし直したらしい >>25
ヨーロッパはほとんどダサいんだよなぁバカチョン >>829
本人がどうあれ作品に罪はない田園調布に家はないキャッシュカードに残はない >>849
？
以前のスレからバンドメイドバンドメイドってしつこい >>840
自選ベストと寺田創一のリミックス再発されとるな
容姿はそれほど衰えてないだろう
モモコ出身でもトータルで見ればキャリア築けた部類だし >>847
小杉理宇造
元ジャニーズエンタテインメント代表取締役社長
明菜マッチの金屏風事件の仕掛人 ブルーノマーズ…フィリピン系。
母親がな
親父は確か、ユダヤとプエルトリコの血を引くミュージシャン
仕事場所を探している間に、ハワイのハワイアンショーのバンドメンバーになった
そこのふらダンサーだったフィリピン系アメリカ人、ハワイ出身と結婚してできたのが
ブルーノ
だから、アメリカの音楽、エンターテイメントビジネスの申し子だよ
フィリピン系っていって、卑下したいつもりなのか？？ >>758
評価されてるって言っても音楽マニアにサンプリングの元ネタとして重宝されてるってだけだからなー >>853
https://youtu.be/Jo5OesnTjqA
コメント欄要約して
ALT英語助手アメリカ人の言ってたのと見比べるから >>819
大太鼓の音って本当にいいもんだけど、日本では「欧米のものじゃないから」ってことで
ポピュラー音楽には使われず、逆に欧米で「日本の新しい音楽」って取り入れてるの笑っちゃうよね >>857
いちいち、俺にコメントしないでいいから
君、おかしいよ 池田聡はcity pop
清水信之アレンジは全部、産業city pop
前田憲男あたりは志が高いからダメ 862
またお爺さん、古い動画出してきて。。。
これだから、年寄りはダメ SNSが今の世界の中心になっているし
メディアよりSNSを直接見た方が現実だし
ジャニがモータウンのグループのパクリは世界が思ってた
ユーミン好きな海外て中韓は見るけど、欧米ているのだろうか
baby metalは見た事あるけど、マスコミと結構違う >>864
逆だと思う
鬼太鼓座とか言うまでもなく
この手のイベントでさんざん使われてきたんだ
これは国内のポピュラーな使われ方だよ
https://m.youtube.com/watch?v=xx_oxZLdYUI お前の名前、住所、メールアドレス、そして対価を支払えば
やってやるよ 嘘つき決定とか、お前、本当に知能低いな
ダメダメ、次元が低いバカは >>874
バイリンガルなんでしょ？
凡そこっちは知ってるからお前の英語レベルが知りたいだけ あと
秋元康「僕はシティポップの秋元だったんだ」
です 宇多田ヒカルのwait & seeの2番サビ後辺りや中島みゆきの地上の星のイントロに入ってる音は太鼓？ >>875
つまりお前はこのスレで偉ぶる為にバイリンガルて嘘ついたのよww ちんちくりんのサルのバカにお前呼ばれして、わざわざ訳すバカもいないだろ
どこまで馬鹿なんだ？ お前はそれでいいや
ゴミ土人はこれだ
かわいそうに >>859
ゲスの極み乙女が所属してたワーナー系事務所「スペースシャワー」の代表だったんだよな
3年前の年末にSMAP(J事務所、レコ社ビクター)解散か？！のキナ臭い狼煙があがったと同時に
ゲス極川谷とベッキーの不倫騒動が「不自然なくらい大々的に」報道された
ゲス極はその年の紅白出場が決まっていてしかも翌年１月に新アルバムリリース
小杉さんが全く蚊帳の外ならすげぇ偶然が重なってる >>839
拓郎は加藤和彦が和製ボブディラン路線やらせたんだろ、存在がパクり
まりやも加藤の路線に乗せられたけど 訳のわからないB級歌謡曲やGSにまで海外のマニアがいるってね >>882
杉山も菊池桃子も木村恵子も鈴木茂もみーんなシティポップだぞ >>804
大瀧はベースが５０～６０年代のアメリカンポップスなので
いわゆる日本のシティポップ連中とはやや種類が違う
シティポップはメロディがややクロスオーバー方面に薄味、お洒落になったイメージ
この薄味ってのは悪く言えば個性がなかったり、つまらなかったりな面もある
ユーミンもあまりにメロディメーカーであるためシティポップの枠からは外れて感じるんじゃないか >>872
宇崎竜童が「竜童組」でやろうとしたのが
和太鼓×現代音楽のメジャー化だったんだよな
時を経て和楽器バンドがネット経由でチャレンジしてたが…… >>878
一瞬関わっただけだしそもそも長渕剛はシティポップちゃうやんけw
脳に豚コレラ沸いとるなアレは いつもの様式美が来そうで怖いｗ
J=POP人気 パクられ K-POP
シティ・ポップ人気 パクられ コリアンシティ-POP >>885
出発点はディランの真似だけど開祖は吉田拓郎だよ
ユーミンが音楽的な面で嫉妬したような言葉は
「私にはこんなシンプルな曲は作れない」っていう拓郎曲への言葉くらいしか記憶にない あの国が、シティ・ポップの起源を主張してきそうだな
静かに、楽しませてくれｗ >>884
スペースシャワーにそんな力あるわけないだろw
アホか
もともとインディーズアーティストのCD流通を請け負ってたようなところがスペシャ中心に統合されただけだよ シティポップ、AOR、の違いって何だろう
一歩間違えば単にBGMにしかならなそうなところを
演奏のうまさと作曲の一工夫で単なる安っっぽいミュージックから離脱した
耳が心地よい音楽と言えば違うのか >>878
後藤次利と組んでいたから？
街の雫所収のNight Landingは八神純子お気に入りのシティポップ全開路線。山川恵津子のヴォーカルもいい具合の倦怠感 >>884
それは未成年りんに酒飲ませたりもした川谷の自業自得だと思うけど >>895
ユーミンはかなり拓郎のことバカにしてたね
「ルージュの伝言」って本に書いてある
それで拓郎も近年ラジオで発言してたけど
「昔、荒井由実ってのがいるそうだからというんでちょっと見に行ったら、ブスだったｗ」
と言ってた
今でもかなり根に持ってるｗ 日本人の繊細な感性で再構築した音楽が東南アジアで再評価されているのは良い事だね。 >>894
KPOPはJPOPのパクりではない
1990年代に韓国ではヒップホップムーブメントが起きて
それからずっとダンスミュージックが主流
日本のようなロックの影響が希薄 サチモスだけは良さがわからないなぁ
狙ったチャラさ、オシャレさみたいなのを出そうと作為的なモノみたいなのを感じて 〜は何のジャンルかみたいな話は
ある色を見て、これは赤か？紫か？ってやるようなもんだろ
こういう話が好きなのはたいがい男だよね >>895
近年だと 「正直TSUNAMIの大ヒットは悔しかった」 みたいなのもある >>896
今の海外シティポップの起源は韓国だぞw
今なぜ海外で「シティ・ポップ」が大人気なのか？ 火付け役に聞く
「Night Tempo」をご存知か
https://gendai.ismedia.jp/articles/-/65477
日本においても様々なメディアで騒がれ始めた海外でのシティ・ポップ人気。
その火付け役の一人であり、フューチャー・ファンクの代表的なアーティストである韓国人のプロデューサー／DJ、Night Tempoに話を聞くことができた。 大貫も飽きられてきたし、達郎ももうじきだろうな
飽きられてポイ捨て ８０年代のシティポップスと現代のシティポップスってだけで毛色が違うね
９０年代以降はヒップホップ、渋谷系、クラブミュージックを通過してて
リズムがDTM的 >>901
拓郎は昔からユーミンをいい女、やりたい、と本人目の前で言ってる
NHKFMの拓郎特集ではホステス役を務めていた
拓郎「ユーミンかわいいよね」
ユーミン「でも拓郎は女学生タイプが好きじゃん」みたいな感じ >>900
単にワイドショー視聴者層がメインのファン層のベッキーに手を出したからだろ
あと反論したのと不細工だったのが悪い
同時期にコブクロとか誰やらとかも「後に続け」とばかり不倫で吊し上げられたけど主婦が興味を示さなかったのですぐに収束した >>898
そもそもAORの定義が日本はガラパゴスだから。。
CITY POPが日本のアダルトコンテンポラリーって言うのなら
それはその通り >>904
とりあえずサチモス叩いとけば通、みたいな風潮 >>906
それは知らないが
ユーミンは桑田の曲には嫉妬しない気がするんだよね。
あーこれならあたしも作れるよ、みたいな >>908
達郎は残るだろ
アルバムも駄作が少ないし
まだまだライブもできる >>910
本人の前でほめて、本人がいないところで悪口を言うということは
どちらが本音なのか、ということだなｗ ユーミンは「すごいと思う女性歌手は中島みゆきだけであとは雑魚」みたいなこと昔言ってて
かっこええと思った記憶 >>912
あー、やっぱり海外の基準とは違うんだね
英国基準のAOR聞いたらまったく求めていたものと違うんだよね
ジャーニーとかTOTOとかボストンとかリンダロンシュタットとかだもの 山下達郎の音楽、７０年代、80年代は海外でも人気あるけど、直近の、例えば２０００年代はどうなん？
>>915 拓郎はユーミンの新婚旅行にムッシュと一緒に押しかけて宴会やってる
ちなみにユーミンが仲の良かった石川セリとラジオ本番中に
飲み屋から陽水と一緒に乱入、どうも計画的キューピットになった可能性がある 海外じゃシティポップなの？ヨットにのりそうな人が聞くからヨットロックって言われてるってラジオで聞いたけど >>914
そう。桑田に限らず同世代のアーチストにずっとそれは思ってたんだって。
ただある程度バブル期越えて、自分含めて同世代がみんな落ち着いて
自分のやりたい音楽だけやればいいターンに入ったなと自覚した時期に
がっつり大衆のど真ん中に飛び込んで大成功したことに対して、ってニュアンス。
「（昔はそれほど思わなかったが） やっぱり （桑田は） 天才だなと思ったもん」 みたいな言い方してた。 Richard Teeのコロコロエレピにヴォーカル乗せたのがcity pop >>922
ヒットっていうことのユーミンなりの確固たる信条があるんだろうね
まあアーチストとしてはフェアな考え方 >>848
松浦雅也がアレンジで関わってたGONTITIは８０年代～９０年代一時アメリカで人気あったな
この辺はジャンルがくくれない >>897
スレ違いになるから細かくは言わないが小杉氏の本職はスペシャとは別の
ジャニ関連会社のほうだった
ある時にそれが畳まれた
滝沢新体制の前後だ >>919
昔に比べてアレンジがDTM的になったので楽曲が薄く感じるようになった
海外で受けてるフュージョン、ファンク感覚は減退したよ
アルバム自体もここ２０年で２枚しか出てないし 松任谷由実
Time machine tour Traveling through 45years
2018年
9/22(土) 盛岡タカヤアリーナ
9/23(日) 盛岡タカヤアリーナ
10/ 6(土) 神戸ワールド記念ホール
10/ 7(日) 神戸ワールド記念ホール
10/13(土) 大阪城ホール
10/14(日) 大阪城ホール
10/18(木) 広島サンプラザホール
10/19(金) 広島サンプラザホール
11/17(土) 宮城 セキスイハイムスーパーアリーナ
11/18(日) 宮城 セキスイハイムスーパーアリーナ
11/23(金・祝) 静岡エコパアリーナ
11/24(土) 静岡エコパアリーナ
11/28(水) 北海道立総合体育センター 北海きたえーる
11/29(木) 北海道立総合体育センター 北海きたえーる
12/15(土) 大阪城ホール ※追加公演
12/19(水) さいたまスーパーアリーナ
12/26(水) 日本ガイシホール
12/27(木) 日本ガイシホール
12/29(土) 日本ガイシホール ※追加公演
12/30(日) 日本ガイシホール ※追加公演
2019年
3/ 6(水) 日本武道館
3/ 7(木) 日本武道館
3/ 9(土) 日本武道館
3/10(日) 日本武道館
3/12(火) 日本武道館
3/13(水) 日本武道館
3/17(日) 朱鷺メッセ・新潟コンベンションセンター
3/23(土) サンドーム福井
3/24(日) サンドーム福井 ※追加公演
3/30(土) マリンメッセ福岡
3/31(日) マリンメッセ福岡
4/ 4(木) 横浜アリーナ ※追加公演
4/ 6(土) 横浜アリーナ
4/ 7(日) 横浜アリーナ
4/16(火) 大阪城ホール ※追加公演
4/24(水) 幕張メッセ イベントホール ※追加公演
5/10(金) 長野ビッグハット ※追加公演
5/11(土) 長野ビッグハット ※追加公演
5/15(水) 日本武道館 ※追加公演
5/16(木) 日本武道館 ※追加公演 海外のリスナーに注目されたのは竹内まりやじゃなかった？
ユーミンはそういう話聞いたことない >>925
そうそう。そんな感じ。
「もう無理にヒット狙いじゃなくても自分なりのポップを追求すればいいんだ」
って思ってた年代に入ってた矢先に
桑田が昔と変わらないガッツきかたで遠慮なくチャートの頂点を狙って取った姿勢とか含めて
「やられた。悔しい（笑）」 みたいな感じだった。 >>904
それこそ大昔にシティポがそんな風に言われていたけれどなw 90年代、80年代、70年代のプレJ-POP時代の曲に結構いいのがある。
海外の人に紹介したいくらい。 https://m.youtube.com/watch?v=VBXXUKldi6I
Night Tempo - In The Moon
プラスティックラブを広めた人が
ユーミンの
Man In The Moon も取り上げられてる
よく見つけたなという感じ
「天国のドア」収録
https://yuming.co.jp/discography/album/original22/ >>901
まあ馬が合わなそうな2人だことｗ
拓郎はラジオでアマチュア時代の中島みゆきを札幌バイタリスフォークヴィレッジで見て
｢白いミニスカート穿いてて可愛かった｣とラジオで本人に言ってたな
黒歴史に触れられ慌てるみゆきｗ これからの流れ
シティポップの起源を主張 → K-シティポップなるものが彗星のごとく現れ、メアメリカ、ヨーロッパなどで国家が資本を投入して展開する ラーメンや寿司と似たような展開のニオイを今から感じるｗ >>937
「売れ線ねらい」なんてよく言われたね「商業音楽」→「産業ロック」からのw >>942
サチモスなど今の日本のシティポップは別にここで言われてるシティポップの影響は受けてないが、韓国で流行ってるのはまさに山達らの直系 今の日本のシティポップ
・オサレなサーフミュージック
・音大上がりのジャズミュージシャンやスタジオミュージシャンがブランキーやミッシェル眼エレファントに憧れてたボーカルを頂いたバンド >>924
松尾さんや杉真理は「ドリーミーポップス」みたいなくくりかなw 荒井が評価されるのは自覚あんだろうし
バブル時代をシティポップとして再評価されたいんやろな
まあブリザードは歌謡曲トップ10レベルとワイは思ってるで 日本の音楽界は、早く手を打っておかないと
ラーメンや寿司と似たような展開になるぞ >>942
韓国は昔の音楽掘っても、CITY POP要素はほとんど出てこないので、それはない
ま、ダンスミュージックの世界での市場は
KPOPのほうがJPOPよりでかいし。。
余計なこと考えないで音楽作れよ >>950
K-POP全盛時代に、韓国で竹内まりやが流行る理由
「日本の80年はこんなにトレンディだったのか」
https://bunshun.jp/articles/-/10155
筧 真帆
2018/12/29 韓国や東南アジアでシティポップが流行る
↓
日本のマスゴミが「海外でシティポップが人気」と言い出す←今ココ >>950
いやいや、歴史をコリエイトするのが得意な人達だし、古代朝鮮の遺跡から現代のギター、ドラム、キーボードなどの原型と見られる物が描かれた壁画が見つかって、ロック・ポップスの起源(以下略 ボカロのフューチャーファンク・リミックスがあんまり無いな
人間が歌ってるやつじゃなくて機械音声のほうがノスタルジーっぽいし受けそう >>955
あの当時のミクに歌わせてやっても多分ふいんきでない 脱らダラ生入れるレコードの分ならいいけど、ツベにある歌謡ショーとかのは
一部を覗いてとても聞けたもんじゃない別モンになっとる。 ＞ポイントと言える言葉が〈ストローク〉だ。
脳卒中も英語でストローク
こっちが老人演奏者たちにはぽいんとになる真の言葉 DTM要素はCITY POPファンとまったくかぶらない
ボカロは×
人が演るってことが重要 >>898
似たようなもんだがシティーポップは文字通り都会的でポップでなきゃダメだわな
AORはアダルト 近年の“シティ・ポップ”ブームで再評価が進むシンガー・ソングライターの飯島真理が、デビュー35周年および、
1984年に公開された映画『超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか』の主題歌「愛・おぼえていますか」の大ヒットから35周年を記念して、
ビクターからリリースしたデビュー作を含むオリジナル・アルバム4作品をボーナス音源とDVD付きのデラックス・エディションとして9月25日（水）にリリースします。
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20190920-00000003-cdj-musi >>956
例えば、YouTubeで「miku v4 eng」って検索して出てくるベジタブルジュース
なかなかいいと思うわ
とりあえず何でもフューチャーファンクリミックスすれば
100個にひとつは当たるんじゃないの？w つべコメがそこそこ付いてるけどそこまで注目されてんのかな
ジャニーズJr.の動画だって外人コメ多いからな レコード会社はCDを再発売とは言わないが
すきを見せて、変なところに付け込まれないように
シティ・ポップ全般の「音楽配信」を出来るようにちゃんと整えておけ
これに尽きる 「ドラマーがベビメタのドラマーのとーちゃんだよ」ってコメに
いっぱいレスついてるな リスナー結構かぶってるんだ？ 昔は、再生回数表示と並んでるどっかをクリックするとたくさん再生してる国は
真っ赤になっている世界地図が表示されたんだけどな
ＵＴＡＤＡのＰＶはタイだかベトナムだか東南アジアのどっかの国が真っ赤だったわ 本人が自分の音楽はいわゆるシティポップって思ってるのか
そのくくりじゃ無い気がするけど
もっとも定義曖昧だから非難する気は無い
良くも悪くもニューミュージックの人だと思う 音楽の会社は、シティ・ポップ全般の「音楽配信」を出来るように
安い値段で良いから、「原産国」がはっきり表示されるような配慮を特に注意
完全な音を目指して配信が遅くなり、商売の機会を逃して良い所をさらわれては何にもならない
柔軟さと俊敏さは中国を見習うべきだ Here We Go - Minnie Riperton
さ さきっちょだけだから...
さ さっきっちょだけだからね Here We Go - Minnie Riperton
さ さきっちょだけだから...
さ さっきっちょだけだからね >>973
だからさ、ニューミュージックって言葉が不要なんよ
日本大衆音楽史のなかじゃ重要ワードだけど
もう需要のなくなった死語みたいなもん ニューって付いてるのに今じゃレトロサウンドだからな
知らない人が聞いたら全然新しい要素ないオールディーズじゃないですかって思うかもしれない >>978
とはいえ逆輸入の言葉使われてもって思う
後付けの定義だし
まあ括りはどうでもいいんだけどね ルージュの伝言は新しい感じがしたな
イントロから違う世界に連れて行ってくれた >>971
コメントにも国旗が付いてたな
なんでなくしたんだろう >>729
「クール」ジャパンっていうネーミングの時点で誰も何も期待してないだろ >>964
シティポップブーム？に便乗してる雑魚が増えてるね
当時誰もそんな風に言ってなかったじゃんっていう
そのうち70年代終わり80年代前半のポップ歌手、グループ
みんなシティポップっていいそう youtubeで拡散してじわじわと評価が高くなってきたんだよね
山下達郎とか評価が高くてすごいよ >>521
頭悪そうw
>>985
単にレコード会社の宣伝文句でアホに言いがかりつけられるアーティストが可哀そう >>704
まあyoutubeで世界中の幾多のジャンルの音楽を聴き捲った後に
日本の演歌を聴いたりすると否が応にもその良さ素晴らしさを
本当に再認識するね >>985
飯島真理とかならまぁ単に「違うわ！」で一笑に付せるけど
須藤薫とかEPOみたいな微妙な線は後生に「シティポップでした！」と言われたら否定もできないw 飯島真理の達郎プロデュース企画が没になったのは惜しいな 飯島真理はなんでも便乗する奴だからね
昔はアニヲタ大嫌いって言ってたのに
今は世界中のアニソンイベントに出まくって
唯一のヒット曲を口パクしてる >>987
レコード会社の宣伝文句にアーティストが口出しできないと思ってるのか？馬鹿 >>982
カラーに口紅をエンドレスで聴いて、一晩で出来上がったというほどユーミン作品のなかで、コードもメロディーも単純な作品。 >>833
そういえばタイラーも山下も両方好きなんだけど何故か山下サンプリング曲のアルバムまだ聴いてないや。 >>848
PSY'Sはシティーハンターの曲しか知らないけどあの曲はニューウェーブ臭がする。それプラスユーリズミックスとか。 このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
life time: 19時間 13分 22秒 5ちゃんねるの運営はプレミアム会員の皆さまに支えられています。
運営にご協力お願いいたします。
───────────────────
《プレミアム会員の主な特典》
★ 5ちゃんねる専用ブラウザからの広告除去
★ 5ちゃんねるの過去ログを取得
★ 書き込み規制の緩和
───────────────────
会員登録には個人情報は一切必要ありません。
月300円から匿名でご購入いただけます。
▼ プレミアム会員登録はこちら ▼
https://premium.5ch.net/
▼ 浪人ログインはこちら ▼
https://login.5ch.net/login.php レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
