【テレビ】「あんなのロックじゃない」「世良なんちゃらツイスト、なんすかアレ」坂上忍、世良公則との因縁の過去 ★2
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https://www.rbbtoday.com/article/2019/09/07/172862.html
2019年9月7日
世良公則が、6日放送の『ダウンタウンなう』（フジテレビ系）に出演。坂上忍との因縁の過去を明かした。
現在は俳優としても活躍する世良だが、70年代は「世良公則とツイスト」として大人気。当時、かなりモテていたのでは？という話から、坂上が「好みの女性を芸能人で例えると？」と質問。
すると世良は坂上に、「大昔、僕と遭遇したことがあるじゃないですか」と切り出すと、「『あんなのロックじゃない』ておっしゃったらしいじゃないですか」と暴露。坂上の問題発言にダウンタウンも立ち上がり、「これは許せないですね」「世良さん、（坂上を）シメましょう」と憤慨。
ここで坂上が、暴言を吐いた真相を告白。それは中学生時代、子役をしていた頃の話だそうで、ある女優に連れ出され、近くのパスタ屋へ行ったそう。そこで音楽の話になった際、洋楽しか聴かないという彼が無礼にも「とにかく、あの世良なんちゃらツイストっていうのがキライで、キライで、マイク、ブンブン（振り回して）なんすかアレ」と完全否定したという。
だが、その席の後ろに偶然、世良とツイストのメンバーが座っていたという。それを知った坂上は「殺されると思った」と振り返った。ちなみに坂上と一緒にいたのは元女優の木之内みどりだったそうだが、世良は彼女の大ファンだと述べ、「だから僕、キレなかったんです」と説明。松本人志から「グッとこらえていた？」と怒りをおさえていたのか聞かれると、「（坂上の方は）目に入ってなかった」と語っていた。
★1が立った日時：2019/09/07(土) 11:02:52.04
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1567821772/ 世良正則とツイストからただのツイストに改名したのも理由が 日本には歌謡ロックという立派なジャンルがあるんだよー
1位 ビーズ
2位 サザンスターズ
・
・
・ 坂上忍はデッド・ケネディーズのTシャツを愛用するほどガチのロッカーだからな まあでも洋楽しか聞かない人の意見としては分かるわ
それに本人がいると分かってたならともかく知らんかったわけだから 映画化される位なんだから
日本でロックバンドと言えば
ロッカーズなんだよなぁ 内田裕也が、陣内孝則などミュージシャン軍団を引き連れて
勝新太郎の座頭市に出演。悪役として斬られた
だが撮影後、裕也の機嫌がなぜか悪い。
「おい、監督呼んでこい」
やってきた監督に
「いいか、今日は俺達は斬られてやったが、ロックは死なねえんだ」 ただの坂上推しだよ
俺はツイストの時代からこの世界いるんだぞみたいなアピール 坂上忍、なんすかアレ公共の電波出したらアカンだろ
ま、痴情波なんて犯罪者集団だから仕方ないけど
痴情波で新商品でもないのに芸no人使ってCMしてる企業は反社企業 サザンってロックなの？歌謡ロックとしてもロックの要素どこ？ >>4
>>18
その辺はそう言われることが皮肉にも褒め言葉になってしまう つべでマーティー・フリードマンとダグ・アルドリッチをバックに歌ってたの見たけどあれカッコいいな 世良もARBの頃は渋いロックをやってて好きだったけどね 坂上は売れたの最近で
こんなビッグネームな連中とガチガチにやり合える器じゃなかっただろ
歴史を逆算しすぎなんだよ 世良、意外と面白かったな。
今は強いキャラの人ってあまり好まれないけど、芸能界では比較的立場の強いDTが少し気を使いながら
話を広げてるのが面白かった。 ロックで妙な馴れ合いや協調性を求め見せられると
少しつまらなさが出てきてしまうのよね
反発しあってる間がロックとしては一番幸せなんだと
後で気がつくんだ ロックかどうかはともかく当時ベストテン番組ではトップ独占だったな 確かに世良公則はロック歌手と言うより自分にとっては日本一のガンアクション俳優だな >>5
ドライブ中はガンズやナイトレンジャー聞きたいけど我慢してると言ってたな ぶっちゃけロックってなんなんだよ？ジャンル分けがサッパリ分からん 仮にロックじゃないとしても実績あるミュージシャンに間違いはなく
なんちゃって俳優どころか寄生虫コメンテーターごときがこんなのネタにしたところで笑い話にもならない まぁマイクぶん回しはロックってよりファンキーだしな… 坂上忍ってビリー・アイドルの「反逆のアイドル (Rebel Yell)」もカバーしていたな
Billy Idol - Rebel Yell (Official Music Video)
https://www.youtube.com/watch?v=VdphvuyaV_I >>19
エレキギターにエレクトーンにドラム
ドリフもビートルズ東京公演の合間に
演奏した立派なロックバンド あの時代ケンカがいちばん強かったのは南こうせつ。彼こそロック 坂上みたいな実際自分で何もできないチキンが坂上世代のデフォなんだろうな
坂上みたいな性格のやつ５ちゃんにホント多いｗ 坂上忍「あんなの警察犬じゃない！」
木之内「カールは警察犬じゃないて刑事犬やからな」 >>48
滲み出る温度じゃね？
サブちゃんの歌だってむちゃくちゃあついね！
あれはロックだね まぁ多くの人が活用する
あれはロックじゃない（その他のジャンルでもいい）
ってのはあたかもそれが代表的な存在みたいに扱われるのを気に入らないだけで
そのジャンルに内包されるのは仕方ないと思ってる
それを逆手に煽るのが対立の原因 ツイスト全盛期は新ご三家に対抗して世良公則 Char 原田真二がロックご三家と言われてた >>65
今見るとすごいな
才能ある人が多かったな まっちゃんはガキのトークでよくツイストの歌うたってた ヤッターマンの主題歌は叩かれてたな
しかも音楽業界の人達から テレビ番組で一番だけ歌ってお茶の間の人気者に
歌売れずテレビに呼ばれなくなり俳優に
モノ珍しさがなくなり俳優仕事も減りテレビタレントに。バンダナ時代
テレビで他のアーティスト馬鹿にしたり扱いずらさのせいで 露出減る
潜伏 田植え期間
懐メロ的に露出増える。練習したマイクのコード芸でお茶の間を賑わす 昔の関西の女子大生のあるある話。
「友達の友達の知り合いが学生時代の世良公則の彼女」
「友達の友達の知り合いが昔平尾誠二と付き合っていた」 昔は反町隆史のような、人の魂を燃え上がらせる本物のロックを歌える歌手もいたんだけどな >>34
すげえダサイよ
歌も曲もいいけど
アクションがワザとらしくてダサイ フリクションって日本唯一のロックバンドって言われてたね
でもおれは村八分とかも充分ロックだと思うが… 木ノ内みどりが後藤次利との不倫発覚で引退したのが1978年
78年当時だと坂上は小学生
引退後中学生になった子役と食事とか気持ち悪いな
後藤次利も同席してたからツイストメンバーは何も言えなかったのかな？ なんでロックだけこんな風にうるさいんだろうな
森高に馬鹿にされてるし >>79
こんなに歌下手くそなボーカルはそうはいないってくらい下手くそだったよな？チャー坊っていう名前だったような？ 世良くんのピアノだっけ？
なんかドラマでキムタク弾いてたの
あれは好きだわ >>41
ただ歌ってるだけやん
ド下手ではないが上手くもないし感動もしないわ >>10
あれ勝新が監督じゃなかったっけ
仲良しだし重鎮の勝新にそんな言い方するかな >>32
世羅の全盛期って、浜田は監獄のような高校にいて実感ないかもしれんが
松本はもろに直撃世代だろうからな。
そりゃ気も遣うよね ちょっと思ったんだけど中坊の坂上忍を飯誘ったとされる女優って木内みどりの方じゃない？ 世良さんは歌ってる時はワイルドだが
トークなんかだと仕草とかちょっと女性的なところがあるよな
和田アキ子とかぶってしまった >>89
浜田もギリギリ中3で知ってる思う
浜田が日生に入ったのは1979年から81年の3年間 ロック風のアレンジした歌謡曲にしか聞こえないけど、
当時の本人や周りはこれ真面目にロックやってるつもりだったのか
それとも歌謡曲にロックを取り入れるつもりだったのか
ロックやりたいけど妥協して歌謡曲にしたらこうはならないよな
バックボーンはどう聞いても演歌・歌謡曲サイド >>18
キャロルの頃はロックだけどソロで同じことはしたくなかったみたい 産業ロック的な言い方は海外にもあるらしいし
世界中でロックだけがその辺うるさいわけね >>91
wwww
海外に流せば笑えるネタ動画の素材になるなこれ
音有りでも無しでもどっちでも行ける 産業音楽とか商業音楽てのは結局売れたら言われる
売れてない奴らは言われない 坂上忍なんか沖縄海洋博当時、イルカファミリーの「イルタン」のキャラで
「イルカ音頭」と[イルカのソナタ」歌ってたんだぜ
ダサい黒歴史知ってるか >>107
世良は高崎に1958年製のギブソンレスポールを高値で売ったんだってな >>106
売れたバンド全部が産業ロック言われるわけじゃない時点で間違ってるとすぐに分かるな >>112
売れ上げ上位の連中は大体言われてる
言われてないのはそこらと対立関係にあるかなんか >>50
ありゃR・スチュワートのアクションのパクリ
秀樹のマイクスタンド使ったアクションもな
で、そのロッドがJBから持ってきてる流れ
ソロになった後の矢沢はミックのステージアクションを研究している
日本のロックが白人のロックを
白人のロックが黒人のブルーズやR&Bを分母に発展していた時代の話
今はそうやって生まれた日本のロックを下敷きにして生まれた
日本のロックの第二世代をさらに下敷きにして生まれた第三世代
それを下敷きにした第四世代…みたいなかんじで…
PCとネットにより戦前の黒人ブルースもエルヴィスもビートルズもJBも
ZEPもジミへんもスプリングスティーンもマイケルもプリンスも
ＧＳもキャロルもはっぴいえんどもサザンもYMOもユーミンもBOOWYもブルーハーツもXもB’zも
全部横並びで「過去の曲」にして自分が知ってるものだけ下敷きにしたのが現在のJ-POP
それがいいとか悪いとか言っても仕方ない その後Queenのカバーを出すとは思わなかったろうね 解散から30年以上の月日が経っても、未だ伝説としてその人気は衰えない。
それどころか、最近リリースされているDVD等の売り上げも驚異的だ。
そういう息の長い人気はプロレスにも通ずるトコロがある。とことん語ろうsぜ！
ちなみにマイベスト
1.鏡の中のマリオネット
2.B.BLUE
3.DREAMMIN
4.ONLY YOU
5.わがままジュリエット（ちょっと渋すぎるかW >>115
若いミュージシャンはこれまでの大衆音楽をカタログのように扱って
自由に取捨選択しているように見えるね 松本も男前の例で加藤剛みたいに世良公則の名前を出して小馬鹿にしていたが >あんなのロックじゃない
厨二全開だな…
まあリアル中坊なら仕方ない 洋楽ロックこそ神！ とか思ってる人は
邦楽ロックをディスるけど
実際どっちも大した差はねーからなｗｗｗｗ
音楽分かってない人は洋楽を神と思い込んじゃう >>126
邦楽ロックって例えば？まさかB’zとか言わねーよな
あれならリンドバーグ初期とか言われた方がまだ納得できるわ 坂上って尖って生きてきたんだな・・・そりゃ苦労してるわ。 >>130
例えばって、邦楽ロック的に思われてる曲ならなんでもいいけどな >>130
今年のサマソニのヘッドライナーやって偉い叩かれてたけど、ならほか誰かいるか？と思うけどな
別に俺もB’z好きじゃないけど好みじゃないってだけだから >>131
子役ってチヤホヤされるし、学校じゃ浮いていじめられるパターンも多いしで
かなりひねくれてるわ >>10
死後(45)の後はロック(6)だぜくらい言って欲しかった しかし、バウワウとかラウドネスって 再生数が悲しいほど少ないよな・・・・・
欧米じゃハードロックの大御所に対する評価クッソ高いのに 自分も昔から洋楽派だが、
メロディもそうだがサウンドやアレンジ等、邦楽は全てにおいて余りに陳腐で比較にならない。
健闘しているのは、久石譲等アニメ系位。 >>138
いまでも全く同じに歌ってるよね
過ぎればカッコいいね、なんでも。 日本のロックはももいろクローバーから青が脱退した時点で死にますた 俺も一応85年ぐらいまでは日本のも聴いてた、それ以後は洋楽のみで忙しく いくらエラそうなこと言っても、お前ヅラじゃんの一言で決着ついちゃうからなー ラウドネスより
みんなアースシェイカーのモアやフュジティヴをコピーしてた
あとボウイ 野球狂の詩見た時、木之内みどりが頭から離れないぐらい好きになったわ >>141
要は男性ヴォーカルが素のままセンターでパフォーマンスする系統を毛嫌う奴らが増えたな
オルタナというジャンルに守られた無表情で無機質なのが日本人に合ってるんだろう
もしくはビジュアル系みたいな歌舞伎系 この頃の歌謡ロックの痛さや気恥ずかしさと比べると、今の子達は幸せだな。
生まれた時からリアルタイムの洋楽と邦楽が並列でそこにあって自然体で音楽作れる アーティストだった頃マジソンスクエアガーデンを満員にすることが夢だとMyojoで熱く語っていた坂上か 現代だとそのロック的なものが一番ダサいものになってるからなｗ
いわゆる反体制、不良、歪んだエレキギターetc
今はロックってのは単にバンド形態のポップミュージックの総称でしかない
最近はいわゆる不良はヒップホップとかレゲエ聴いてロック聴いてるのは
アニソンなんかから入ってきたアニオタとかが多いらしい
実質文化的な意味でのロックって９０年代で終わったのかもな >>155
何の捻りもない量産品だけどな
今の20代とか人としての魅力が皆無 まだ、音楽事務所ができ始めた頃で、charや原田真二なんかドリフの幕間で演奏してたり
アイドルの水泳大会ではその他大勢の負け組でバンド関係が出場したり。
「少年メリケンサック」になる前の「少年アラモード」みたいなアイドル的な扱いされてるバンドもいた。 >>18
YAZAWAはタオル販売業で今治のライバル 世良ちゃんは中島みゆきと歌った｢ふたりは｣が良い
世良を尻に敷くみゆきちゃんｗ 日本にロックなんて存在しない
ツェッペリンみたいなのがロックだろ >>157
宝島のVOW辺りでじいちゃんになってもロックやってる俺みたいな四コマ
あったね
今そうなっちゃったもんね 久しぶりに姿を見たらめっちゃカッコよかった
昔はダサイと思ってたけど一周回ったのか
爺のくせにカコイイ >>149
ジョンテイラーはモーションBなんぞ使わん
モーションB使えのはCCBだ 今はアニソンが一番ロックやってるな
90年代を受け継いでるのがアニソン ロックなのか？
確かにジャンル不明じゃないか
世良が音楽的に誰の影響を受けて誰に影響を与えたのかも謎だ 海外でもロックって恰好いいものじゃ無くなってるわけでしょ？
スーパーボウルのコールドプレイなんて「来なきゃ良かったのに」と思えるほど可哀想だったし 今も誰の目にも入らない阪上忍
誰の記憶に残らない奴
何の役にも立たない奴
殺されても悲しむ奴が居ない奴 >>168
そらそうよ
親世代より上だもの
孫のいる歳だ
うちの子は堀北真希が好きだったから梅ちゃん先生の医者として認識w 確かに、ツイストが当時世間で言われてた ロック かと言われると、
おれも、サザンや渡辺真知子のように ニューミュージック だと思ってた。 還暦超えてんのか
見た目はハゲたり太ったりしてなくて
カッコいいおじさんになってたな >>153
かわいいよねえ
華奢なスレンダーでふにゃるんとして
あんな子、今はいないかな >>52
これが坂上忍のロックだ！
youtu.be/wDPx1g5vvEo 坂上の歌と比べたら、というか比べちゃ失礼だけどロックだよ
しかも日本人では上手い方
でも、洋楽聴き始めた若者なら一度は陥る勘違いなのでそこは不問とする >>181
あの当時、ネットがあったら色々調べて画像たくさん保存して、後藤次利の件知って死ぬほど落ち込んでると思うw
取り敢えず悶々とした日々を暮らしてだんだん頭の中から居なくなったw 売れる前の世良公則をローディーとして使ってたのが「ZOOM」というバンド
そのボーカルが円広志
後日、すっかり売れたツイストのコンサートに足を運んだ無職の円広志が、その場で旧知の業界人と偶然再会、デモテープを聞いてもらい、ポプコン出場を勧められた
そのテープの曲が例のとんでとんでこと「夢想花」 坂上も馬鹿じゃないからB'zには噛みつかないだろうな
なにより、そのファンが面倒くさい >>185
円広志って関東じゃ忘れられてるけど
関西じゃ番組のレポーターやってて
それがロックというかジャズ味があって面白かったw
不思議な才能があるよあの人 >>71
いや大場久美子もロック
しかもあの時代に既にラップまで取り入れてた そもそもロックってなんだよ
体制批判してんのに本人は金儲けて大きな家に住んでる
っていう矛盾が明らかになった時点で
本当の意味でのロックは死んだ
８０年代以降ミュージシャンはみんな芸人 >>195
こういうロック勘違いしてる厨二病の人大好き >>11,1
坂上忍はドヘタなのにBilly Idolの真似してた
このシングルを売ろうとTVでCMを流しまくってたが、
売れずに大赤字で大借金を抱えた坂上忍ｗ >>61
サブちは日本のウィルソンピケットだからソウルじゃないかな？ >>198
ビリーアイドルってバンド時代かっこよかったのにねぇ…
なんでああいうアイドルパンクみたいになっちゃったのかなぁ ロックは反体制って誰が決めたんだろ
ボブディランとかスプリングスティーンみたいな反戦っぽいのぐらいしか知らん >>120
あいみょんなんかも浜田省吾とフリッパーズギターに影響受けてるらしいが
自分らから見たらその二つって系統的には結びつかんでしょって感じがするんだよね >>202
その辺はよく日本のパンクイズゴッドファーザーとして取り上げられるんだけどな
精神性で語るんならそれらこそがロックなんだろ 結局、ロックかロックじゃないかって話は
「ロック側」が自意識を肥大化させてただけだったな。
とくに８０年代以降ともなれば。
結局、アルフィーみたいな感じのバンドが
ライブもずっとやってファンにも支えられて勝つんだよ。
たまにフェスとか出ると、若手や客がど肝抜くらしいなｗ >>197
演奏するほうも聞くほうも
ロック＝反体制 みたいな定義にこだわってた時代というのが確実にあった
そういう定義が矛盾だらけで辻褄合わなくなって
ただの商業音楽だよね、演奏してんのは芸人と一緒だよねで
ケリがついたのが８０年ぐらい >>205
>>205
や、そりゃ系統で結びつけるのがイカンのでしょ
雑食のワタクシめはパンクも聴けばハードロックも聞くし、フォークロックも聴くし、ニューウェーブと呼ばれた様なのも聴くし、ブラジリアンロックてなものもちょっとだけ聴くし、フェイウォンみたいなアジアなのも聴く >>204
60年代のフラワームーブメントだろう
泥沼化するベトナム戦争への反対するラリパッパの若者たちはロックとは切っても切れなかった
それは先のディランのプロテストソングと相乗効果した結果でもある >>209
それはやっぱりウッドストックだのあの辺の頃でしょうね
ロック創世記なんかはTボーンウォーカーのこのフレーズ盗んじゃえ！とかそんなw >>211
俺の妹は昔BOWWOWとさだまさしのファンクラブに入っていたような気がするな
THE ALFEEも好きだったみたいだから整合性は取れていたのかも >>211
まあ、自分も雑食的にあらゆるジャンルは聴く方だが
やっぱり自分らの世代だと系統立てて取捨選するじゃん？
だから、さだまさしとスターリンと稲垣潤一が好きとかないわけ やっぱり坂上忍嫌いだわ
テメェがロック好きでも他のアーティストをサゲて良い理由にはならねぇ
マスコミの犬やってるヤツが言う資格あるんかよ？って感じ 欧米の真似ごとするだけでは勝てない
独自の物も取り入れないとそれがアニソン 自分は子供の頃、世良公則と もんたよしのり の区別がついていなかった
きっと世良に言ったら、地の果てまで追いかけられるだろうなｗｗ 売れないバンドをロックと呼んでるだけじゃね
バンド形式の音楽をなんとなくロックと呼んでるだけじゃね
※実はテキトー >>217
YMOが出たばかりの頃は日本独特の音楽だと思ったんだよ
あの頃クラフトワーク知らなかったから >>218
え？世良公則と被ってんのは桑名正博じゃないの？
セクシャルバイオレットナンバー1ぁぁあん >>218
もんたよしのりはブレイクした時は
すでに30歳だったから世良さんの先輩
売れたのはツイストより2年後 そう言えば矢野顕子も凄いと思ってた
あの頃ケイトブッシュ知らなかったから 昔から個人的には
商業音楽でーす、ボク芸人と一緒でーす、みたいなほうが好感が持てた
思想を表現してますみたいなやつがほんとにウザかったね
尾崎とか あいみょん、って子はよく知らんが
パーフリ、浜田省吾、そして河島英五の影響も口にしてるらしいね。
飲んで飲んでのまれて飲んで〜〜だよ。
昔から、歌謡曲からパンクまでって人はいたけど
そこがかなり広がって、並列的にみる人が増えてきたんかもな。
商業かどうかみたいな線引きなく。 >>222
KissのI Was Made For Lovin' You Babyがどうしたって？ >>22５
『JAPANESE GIRL』(ジャパニーズ ガール)は、矢野顕子の1枚目のアルバム。
1976年7月25日発売。
天使と小悪魔（てんしとこあくま、原題：The Kick Inside）は、1978年2月17日
に発売されたケイト・ブッシュのデビューアルバムである。 俺広島出身のストリートビーツってバンド好きだったよ
あの頃ダムドのニューローズ知らなかったから サザン、ツイスト、ゴダイゴは純粋な歌謡曲。
カルメン・マキ＆ＯＺ、タイマーズは演歌とロックのフュージョン。
じゃがたらはパンクと演歌のフュージョン。
芯から外見までロックは人間椅子のみ。 >>229
あーそこなんかぁ！
今の今まで全く気づかなかったよ！！！！
You make me feel good >>228
そうね
これがまだ「パーフリとソウルセットと佐野元春とナイアガラとYMO好きです」とかなら薄っすらと系統的に解るんだがね バブルど真ん中頃、バブル世代に
ドリカムうれしいたのしい大好きやB'zのBadComunication
とかブレイク前の邦楽聴かせたら驚愕してた
奴らとにかく頭ごなしに邦楽バカにして認めるのは昭和の老舗フォークやニューミュージックだけ
時代感覚が10年遅れてる俺様自信過剰な連中が
企画部宣伝部開発部デザイン部などクリエイティブな部署に配属された
人が作った栄光、有名大学や有名人などを崇拝し自分のブランド力を高め
自ら新しいものを見出したり築いていく力が全くなかった >>204
ロックが台頭してきたときそれらはアーティスト側が意図するしないを別に
大人から見ると反道徳的に見えたり非音楽的に聴こえた
プレスリーの腰振り、ビートルズのマッシュルームカット、ストーンズの
素行の悪さ,やたらやかましいゼッペリンetc
ある意味ロックってのはそうやって世間を挑発することによって成立した
ベトナム戦争なんかもあって若者からの政治的な発現のアプローチとして
機能した
それらも時代とともに価値観が変化して一般人が慣れちゃうんだよなｗ
グラムロックとか当時は世間はビビっただろうけど今じゃテレビをつけると
オネエが出ていない日がないくらい普通なことになってるｗ
まして昨今の若者は思想的に右傾化してるもんなｗ
昔ロックが担ってたものって最近はヒップホップが取って代わってるのかもな 唄ってる奴がロックだと言って、それで売れれば何でもロックだろ まぁ、飲酒運転でパトカーとカーチェイスはロックだけどな。 >>232
人間椅子好きだけど中の人は典型的なナードだろｗ 『一休さん』（1975年10月15日 放送開始）のエンディングの曲が
なんかケイト・ブッシュ(1977年メジャー・デビューだっけ？）っぽい件 >>237
日本じゃ若者の反抗として機能したのはX-JAPANぐらいまでかな・・・
それ以降は、いくらかはいるんだろうけども、衝撃的なのはもう見ないな
悪そうなやつは大体友達って歌っても別に大した衝撃ないしな
残念ながら尾崎もXも俺より上の世代が聴いてたから
おれは共感できる反抗・反体制ソングを一つも知らん・・
Jラップはガチで半グレみたいな連中がやってるやつもあるけど
それは人気出ないだろうしなｗ あんたのバラード
ダンシンオールナイト
世良とツイスト
もんたとブラザーズ
このへんゴッチャになる ロックの定義って結局音楽的にラディカルって事じゃないかね
例えコンサバティブさながらのスタイルであっても
その音楽や歌詞がラディカルであればそれはロックっていう >>236
The KinksがALL day and all of the night
The doorsがhello,I love you
The Kinks、怒りのパクリ返しでdestroyer
ってなウィットの効いた返しが欲しいw >>163
緑なーすー♩
中島みゆきって浪花節だよね >>163
そんな中島さんをみゆきと呼び捨てにする年下の谷山浩子さんw >>244
アプローチの仕方が変わってコッコみたいなメンヘラ―とか
神聖かまってちゃんみたいなオタクで引きこもりでメンヘラ―で
ねらーみたいなのとかもいるにはいたｗ
ストレートにわかりやすいロックを体現してたのはブランキ―
辺りが最後かな？ >>247
ちょっと何ゆってるか全然わかりませんｗ >>249
呼び捨てどころか｢おまえなぁ〜!!｣です( ^ω^) 10年位前、佐野元春がロック、ロックじゃない判定するミニコーナーが面白かった この世良が影の軍団に坂本竜馬役で出てた。他の俳優は坂本竜馬にハマってないわ ロックバンドも音楽性のレベルが上がってくると
クラシックやってました、ピアノ習ってました、みたいなやつが
不良やワルのキャラ設定みたいな無理やり感が出てきてもう限界だったな 男闘呼組が出て来た時はいわゆるバンドブームだったので
まさに「あんなのロックじゃねえ」って言われてたよな。 そんな音楽はけしからんって先生に怒られるのがロックだろ 前田耕陽や国分太一はキーボーディスト感ゼロだったな
まさに「ロックバンドという設定」どまりだった よるになるとおお〜♪
ゆきゃんだああ〜すだ〜んすだん〜す♪
おあおおっ ｗｗｗ プログレッシブロックなんかも何故ロックだったかというとラディカルだったからだよ
時のハードロックなんかもそうだ
ただ形骸化したヘビーメタルはもはやロックではなくなっていった
ラディカルではないからよ 世良 公則 (TWIST INTERNATIONAL) 「 銃爪 」
https://www.youtube.com/watch?v=s5_PWzSInz4
これは演奏のギターが贅沢
マーティン・フリードマン(メガデス)
ダグ・アルドリッチ(ホワイトスネイク) >>258
昔ストーンズの日本公演をテレビで放送してた
子供ながらにワクワクしながら見てた
アンコールでジャンピンジャックフラッシュやってた
客席にカメラが切り替わった
1列目にいた男闘呼組のメンバーがカメラ目線でノリノリでイキって歌ってた
一気に冷めた プログレって何がロックだったのかよくわからんよな
歌詞がラディカルだったのか
やってるやつらはただの音楽ヲタク楽器ヲタクの集まりだろ笑
ヘビメタもまた然り 静かで知的なワイルドさの欠片もないはっぴいえんどがロックたらんとしたのは当時国内バンドでは最も音楽的なスタンスがラディカルだったから
>>270
プログレとヘビメタの違いは知っといた方がいい 芸大の学園祭では金太バンドの方が盛り上がってたな
デビューするときに合体したけど プログレメタルってのもあるからな笑
もうこの辺はほんまただのヲタクやで >>157
未だにいるんだね、不良こそが最先端だと思い込んでるバカがさw >>41
坂上、フレディをカバーしちゃうなんてロックだはwww
けど、世良さんを笑えるレベルではないわな。 世良公則ツイストはフェイセス、ハンブルパイの理解者で
桑田圭祐もこの一角には手をつけなかった 坂上はゲイリームーアのパリの散歩道もカヴァーしてたそうだが聴いたことがない 昨日見てたけど、結局、世良公則どことも揉め事起こしてないチワワエピソードしかなかったやん… >>270
それはその時代をリアルタイムで体感しないとわからないものだろ
ビートルズのサージェントペパーズなんか歴代ロックアルバムの金字塔みたいに
言われてるけど現代人があれを今聴いて凄さは理解できないんだよな
今では当たり前になった多重録音による自然界では存在しない音世界を
最初に提示したって事なんだよな
サージェント以前と以降ってその当時のロックアルバムがガラっと変化してる
事に気づくと思うよ
例えばジミヘンがアーユーエクスペリエンスからアクシスボールドアズラブ、
ストーンズがサタニックマジェスティーズ、ドアーズがファーストからストレンジデイズetc 矢沢永吉と長嶋茂雄とエンペラー吉田には通じるものを感じる
純粋なんだろな >>268
贅沢だw
坂上忍はスティーヴ･スティーヴンス連れてきて
Rebel Yellで対抗すべき >>219
ソロ活動復活して売れなくて活動休止までしたのに
売れない歌手はつらいね >>281
悪いけどダグってそこまで人気無いぞ
オリジナル曲もB級ハードロックだし、誰かのサポート向けギタリストだよ >>219
数年前に閉店したって記事を読んだな
早すぎた天才の悲劇って感じするわジャックスに関しては 少なくとも音楽以外の仕事がメインになるのはミュージシャンとは言えない
世良、福山、泉谷、このへんだな まぁ永ちゃんも甲斐バンドもツイストも「演歌ロック」だよね 代表作は梨乃のﾊﾟﾊﾟｲにﾓｼｬﾌﾞﾘ着いていたｱﾚ かたせりのの巨乳にむしゃぶりついてたけど
本当は木之内みどりの美脚にほっぺたすりすりしたい派なんですね >>289
あ、そうなんですね
ありがとう
点は爆発する、ですよね 一般人だったらまだしも
芸能人だったら言っちゃいけないだろ >>292
当時のイメージで言うと
ザ・ベストテンに出てた世良＆ツイストは子供から大人まで誰もが知ってる歌謡エリアで活躍するバンド
一方、甲斐バンドは中高生の若者に人気が高い滅多にテレビには出演しないバンド
CMと音楽のタイアップ戦略が激しかったのもこの頃からかな 曲は良かったけどあの歌い方がちょっと嫌だったわ。当時は。 前略おふくろ様では木之内みどり派と坂口良子派に分かれた 黄色い顔して米食って前のりで手拍子してる連中がロックとかいってもね
どこまで行っても紛い物 >>308
お前には坂口杏里をお金でどうにかするチャンスがあるが、どうする？ まだ「酔いどれのマブいスケの口紅が〜」みたいな世界が国内ロックの歌詞における一般イメージだったからな
アダルト、ハードボイルドっていうか演歌じゃないけどラブゲーム 日本のミュージックシーンでツイストは珍しくロックよりと思うが。
坂上の感性と違うのかな。 吉田拓郎の”イメージの詩”が日本で最初のロックっていう説を聞いたことがある >>300
リッチー・サンボラ以外そんなに知名度がないギタリストだな
ミッチ・ペリーってマッコーリー・シェンカー・グループにおった奴だろ？
矢沢のツアーは他にもザッパの息子とか山本恭司もおったけど知名度が低いのが残念やな >>314
信者さんはみんな教祖様のやったことが○○初なんだよ 「1枚も売れないからもうｳﾁからは新譜出せんよ」と通告されて禿げ上がってたこの人を
気の毒に思った竜童さんが助けてあげたっつー話は本当ですか? >>151
世良と喧嘩して世良のヅラを毟り取ったらどうなるんだろ？キレればキレるほど見た目が間抜けだしどうにも
ならないよなｗ >>4
演歌ロックならあるぞ
1 矢沢永吉
2 ツイスト http://coconutsdisk.com/ikebukuro/2015/07/21/
あんまり知られてないけどプリンスのBaby , I'm a starもカバーしてるぞ
視聴だからフェードアウトするけど中々に糞なカバーだから聴いてみてほしい 伊藤多喜雄こそ最高のロック民謡
ソーラン節最高やで >>248
うちも消費税が上がったときに解約したわ。
新聞解約したら毎年5万円のキャッシュバックがあると考えるとでかいよ。
老後2000万円も貯めなきゃならないしね。
知り合いもみんな解約してる。ニュースならスマホで見れるし。
いまじゃ月に1回、爪切り用に分厚いから日経新聞を買うぐらい（笑） >>1
歌謡ロックとか演歌ロックとかのジャンルだしな あの時代はふとかね金太とかドカベン香川とか
それまでのデブキャラとは違う位置付けのデブキャラが台頭してきたが
その下地はキレンジャーだと思う 日本人でロックって言っていいのは誰か？って疑問になった >>318
最近のお気に入りはホテルカリフォルニア
歌詞の字余りをしゃがれたハイトーンで歌うドンヘンリーがええ
何周かして行き着いた >>318
日本で英歌詞の曲が微妙なのって、発音のせいもあるけど大概メロディーに対して歌詞が不自然じゃないものが多いと思う この人デビュー曲から数曲続けてヒット出してるから
作曲の才能はあったのよ
あまり評価されないけどな
メンバーチェンジして本格的洋楽志向になって売れなくなった
ボーカリストとしては、ポプコンの頃から既に完成されてる
そりゃ売れるわな、という感じ 日本でロックして食っていきたきゃ歌謡ロックがベスト
ボウイが作った線路にみんな乗っかって儲かった
本物気取りのロックバンドなんて小さいライブハウスでしか出来ないから全く金にならないな >>215
本人的に系統立った紐付けが出来てるかどうかだよね、問題は
たとえば仮にパープルとさだまさしが同時に好きでも
クラッシク的な構成がとか何らかの本人の内部で整合性あればそれはそれでアリ
カタログ的に全てが横並びってのとはそこがちょっと違ってくる 音楽のジャンル分けマウント合戦の馬鹿馬鹿しさったらない 当時、明星のインタビューでは横山みゆきと答えてた気がする。小学生だったからうろ覚えだけど。
まあ、ロックかどうかって話でだけど、ツイストとかゴダイゴの前はメジャーでバンドといえばまだGS残党だったわけでしょ。PYGSとか。
外道とか村八分とか紅蜥蜴あたりはもとより、シュガーベイブやはっぴいえんどなんかもマイナーだったわけで、そういう時代背景抜きであーだこーだ言ってもねえ、ってのはあるな。
あの当時としてはかなり健闘してたってことでいいんじゃないのかね。 最近つべで昭和のヒット曲とか見るの好きなんだが
ツイストしかりやっぱり一時代築いたものはそれなりに魅力あるわ 自分の仕事を全否定されてそんな簡単に許せるものなの？
坂上の芸能界での格が上がったから
世良が坂上の軍門に下っただけじゃね？ 得する人損する人のあのVTR流してやりゃいいんだよ 何をもってロックと言っているのかさっぱり分からん
たとえばストーンズがロックだというならツイストもロックだろ
物凄く狭いジャンル分けでロックだロックじゃないと言ってるなら
アホな中学生の戯言としか言いようがない 横浜銀蝿とかモロに不良然として出て来たけど間違いなく
歌謡曲枠で売れてたよなｗ 演奏してる人達がこれはロックだって言ったらそれはロック
それをどうとるかは聴く側の自由
ようは気持ちの問題 日本の本物ロックはRCサクセションだけだからな
こいつらはまがい物だ
権力に媚びない本物は、忌野清志郎だけだよ >>351
ももいろクローバーは周りのロック親父がロックだって言ってただろ
欅坂４６とかは運営側がロックだとか言い始めたｗ
BISHは楽器を持たないパンクバンドなんだそうだｗ >>347
ロックじゃないが全否定ではない
ヒット連発しただけで価値がある >309
わしの中ではロック＝不安定だから
孫の孫の世代でもありあまる金もって安全なとこからメッセージソングなんか歌うひとは
世界共通でロック歌手とは認めない まあ当時の売れてた日本でのロックってのは洋楽のロック聴いてるやつから
すれば全部ロックじゃないって感じだったしなｗ >>359
平行して聞いてたが別物として聞いてた
別のカテゴリーなので上下とか気にしなかった >>358
最近売れててそこそこ評価の高いミュージシャンに二世タレントが
無茶苦茶多いだろｗ
子供の頃から英才教育かの如く自宅にスタジオがあって高額な
機材があってってのが最近のミュージシャン
ワンオク、ドラゴンアッシュ、ハマオカモト、ケンケンetc
ロックなんて豊かさの象徴だｗ
昔ワルが売りだったロックミュージシャンなんてみんなバラエティー
向けのタレントと化してるしｗ 坂上は三流役者で二流子役なのに
よくベストテンに入ってた一流歌手の事貶せるな >>361
昔からエレキ少年はいい家のドラ息子多かったけどな >>358
ポール・マッカートニーの父親はアマチュアトランペッター 「銃爪」みたいなブルースっぽい歌謡ロックはゲイリームーアあたりが演ると結構、ハマるんでない。。？ >>285
西山浩司に見えるな
意外とスカスカのニューウェーブサウンド >>370
トシはワルを売りにするどころか
昔からこんなバンドにいるけど私だけ普通の人みたいな感じの人だったでしょ 70年代後半は中高生には洋楽全盛時代だからな
日本のロックはほとんど馬鹿にされてた 世良は幼稚園児の頃からバイオリンを習っていたお坊ちゃんだから
ちゃんと楽譜も読める >>372
ToshIは埼玉の北部の老人ホームに慰問に来てたな。 洋楽しか聴かない
北欧メタルのカバーなんて通ですね >>371
坂上とか真木蔵人とか木村一八とかは
ロックだと言ってもニューロマンティックみたいなのだからね
木村はカジャグーグーの大ファンだと公言してたし
（リマール以外は凄腕だった）
>>373
保守もリベラルもいるけど
昔よりリベラルが硬直化してるからリベラルでも保守っぽく感じる 坂上中学時代は木ノ内みどり引退してないっけか？
元気が出るテレビに出てた木内みどりじゃないか？ 出山洗脳されてた頃､儂の地元のド田舎のレストランで弾き語りしてた
数年前は東京ドームを超満にしてたのに‥ これはロックだ、ロックじゃないという評論自体がとっくの昔の物で
若い子はそんな視点は一切なく動画の一つとしてフラットに見てるだろ
ロック評論家と称する連中はみんな時代の波に呑まれて消えたようなもの
年寄りだけが意味不明なこだわりを未だに、勝手に持ち続けてるんだよ ロックの話題を見る度に、「ロックのロの字はどう書くの?こうしてこうしてこう書くの♪」とイカ天のOPで腰を振りながら踊ってた三宅裕司を思い出す >>380
あの時代の俳優はメタル嫌いが多いからクソだな
坂上も真木蔵人も木村一八も逮捕歴あるしクソ >>381
木内みどりの大ファンですってカミングアウトするはおかしい
相当な好事家だ その時シメテたらよかったにのに
浅い洋楽知識で粋がってるガキなんかが一番痛いだろw >>386
今はプログレみたいなのやってるよね
スティーヴ・ハケットの来日公演でベース弾いてたりしてたし >>5
だせえ浅すぎる知識からあんな感じになるんだよなw
煽り運転宮崎レベルの浅さw >>381
小学生だったんだろな
1978年なら坂上5年生だ >>354
ミックジャガーがソロツアーで来日中ランニングしてたらロッカーが体に気をつけ出したらお終いといったのに晩年、体に気をつけ始めて自転車を始めたら >>395
ミックジャガーがソロツアーで来日中ランニングしてたらロッカーが体に気をつけ出したらお終いといったのに晩年、体に気をつけ始めて自転車を始めたら盗まれたのでマスコミ通じて「返してください！」と泣きついた忌野清志郎はたしかにロックだと思う ホント坂上の粋がり方 煽り運転宮崎と被るわぁw
安いロック志向とかw
カッコいいを履き違えた子供中年の恫喝とかw >>397
俺も分からん
よく年寄りが歌謡ロックだ歌謡メタルだのを悪く言うけど、これこそ日本のロックだろうし何が悪いんだろうな？
どうせ評論家連中がリスナーにけしかけたんだろうけど間に受け過ぎだろ >>41
趣味で歌う分にはいいけど
これで商売していたの？
ならば世良公則を批判するのは間違い。
焼き土下座すべき >>5
坂上忍は大映ドラマのポニーテールは振り向かないでベースプレイヤーの役をやってたな確か 人の曲には ケチつけて スーパースターを
気取っているけど 何かが 違うわ そのときボコってたら、後の飲酒運転逃亡逮捕も
防げてたかもしれないな… >>289
20年以上前に渋公でライブとかしてたけど それいつの記事だ？ >>88
だね、で、勝新が殺陣の演出にこだわりにこだわってあの悲劇が引き起こされた。 ブルハは今でも聞いてるけど
あとはあんま聞かなくなったな >>409
永遠なのか？ 本当か？ いつまでもブルハを聴ーくのかー >>399
日本人が慣れ親しんでいる歌謡曲メロディで歌うのは自然なことだわな
アイルランド人がケルト音階で歌うことはやたら持て囃す癖におかしいよな >>198
カジャグーグーが好きでKAJAを名乗ってデビューした木村一八よりも？ >>404
かわいいよな
70年代後半の美女はメイクも普通だし
今見ても違和感ないよな
80年代の後半の美女写真はメイクも衣装も盛りすぎで笑うけど 缶コーヒーの CMだったか
宇崎竜童 岩城晃一 世良ちゃん
知らず知らずのうちに〜
カッコよかったな >>411
そう思うと大滝詠一の音楽的な到達点はすごいと思う
明治以降に西洋音階が輸入されてからのクロスオーバーした歌謡という意味で 世良は昔、NHK教育の音楽の趣味講座でギター弾いてたが
けっこうちゃんと弾ける人なんだなと思ったわ >>414
だよなあ、素材の差あるだろうけど
昔の方の美少女の方が好きだな
俺は木ノ内みどりより岡田奈々のファンだったけどw >>397
ロックから言わせるとダサいからダメとか多分その程度の理由だと思う ビートルズは ファッツドミノ リトルリチャードを
追いかけ回し 美味しいとこ取り
結局 先駆者は いつもいた と 思う ロックってダサい言葉が崇めてる馬鹿って日本だけだよな
英米じゃまともなミュージシャンはロックなんて名乗らないから
ロックンロールならともかくね >>396
歌い方とかミクジャガっぽいし、生き方も寄せてったんだろな
自分もミクの急にガッと張り上げる歌い方参考にしてるけどのどこわした笑 ロックロック言ってる時点でコイツ音楽に疎いなってすぐわかる >>422
ロックンロールだよな
鍵もロックだし
ウィスキーもロックだし
岩もロックだしな >>426
>>1の記事読んだか？
40年以上前の話だぞ 一緒にいた木之内みどりって、女優って事はオバさんの方？ 歌謡曲が悪いわけじゃないけど、っていうか、洋楽のロックもこれ歌謡曲じゃん？
演歌じゃん？って名曲はあるけど まあ、本当のロックってヴォーカルパートは
デイブリーロスとかACDCとかwalk this wayとかああいう「これ唄か？」みたいな
歌メロこそむしろ王道ｗ FTPとかクリエイションとかあげてくれてる人いるじゃん モップスもいいよ
皆ルーツを掘る作業やらないの？もはやそれしか楽しみがないのに
ただし、B'zやガンズの耳の人は掘るのも無理かなぁ CHAGEとか世良さんとか谷村新司とかISSAとかバンダナや帽子愛用するだけでハゲ疑惑かける風習やめた方がいいよな
結局脱いだら誰一人ハゲてなかった 洋楽厨は邦楽を下に見るけど一回りして邦楽に戻ってくるのさ 世良公則が婚約記者会見で婚約者の事を「木之内みどりに比べたら…」みたいなことを言ってたのは強烈に覚えてる
当時松山千春も木之内の大ファンを公言してたよな
ホントに可愛かった >>82
坂上、後藤に曲書いてもらってたから、冗談抜きでそういうことなんじゃないの？ 昔の人は日本語ロックの確立に四苦八苦してたけど、今のミュージシャンは日本語ヒップホップの確立に四苦八苦してるな 坂上忍は全盛期大女優から可愛がられていたよな
岩下志麻も坂上忍がお気に入りだった
今はどうでもいいだろうけど >>391
ニック・ベッグスだね
ハケットバンドのあとポーキュパイン・ツリーにいたり、プログレどっぷりだということは以前5chの書き込みで知ったｗ 坂上はなんたら歌謡祭でレッツダンス歌って2chを騒然とさせた過去アリ >>148
なんでやねんｗ本名だろ
チャーは竹中尚人（ひさと）だし >>429
坂上のことを言ってるんじゃないよ
一般論として言ってるの >>448
坂上のレコードコレクションとか見てみたいな
誰得だけどｗ 坂上の言うことはまあ分かるが
坂上ごときがロックを語るのが笑える。坂上ごときのくせして ガキの頃から大人に接して仕事してたろうから
相当すれっからしだろな
同世代のガキとは違ったろうね 世良って今、甲斐よしひろみたいに坂上のバイキングでコメンテーターだよな
なにこれヤラセ？ >>438
とガラケーが分けわからんことほざいております 木ノ内と木内を間違えてないか？
木ノ内みどりは後藤と離婚後に竹中直人と再婚した元アイドルやで >>457
だよな、木之内みどりは坂上忍が厨房の頃には引退してるかと
坂上忍が厨房の頃は後藤と離婚直前だな イノセントワールドのイントロが
おそらくアレンジャーの小林ですら気づいてないだろうが
木之内みどりの横浜いれぶんのAメロであること日本で最初に気づいたのは俺 >>450
ロックロック言ってるヤツはロックだけ聞いてるとは限らないぞ
騙されるなよ 坂上忍が中学生の頃ならパスタ屋ではなくスパゲティ屋だろ >>181
俺は野球狂の詩やカールを観ながら
「このお姉さんは一見キレイだけど
実は桃井かおりとか夏木マリとかみたいな
けっこう大人のワルい感じのお姉さんだ」
となんとなーく感じて
そこに憧れましたw コッキーポップの主題歌は
八神純子の想いでは美しすぎて→あんたのバラードの順だった
八神はイマイチヒットせず、あんたのバラードがついにポプコンブームの火付けになる
長渕もチャゲアスもまだヒットには至らなかった でも『あんたのバラード』ってもうちょっと伴奏もよく聴いてみような
鍵盤があんな演奏してる演歌はないわ 演歌のルーツはＲ&Ｂ
ロックのルーツもＲ&Ｂ
つまり演歌＝日本のロック >>469
音楽のジャンルって系統樹だからそれやるとみんな同じになる >>421
ポップミュージック（大衆音楽）ってのは元々がコピー文化により生まれ広がっていったものだからね
あるコミュニティの土着的なところから生まれたものが
時間や国や民族や文化や言語、それにハードウェアの進化（これが実は重要！）なんかによって
繰り返し繰り返しコピーされ、そのコピーの過程でそれぞれが変容していくものだから
50〜60年代にクソぼろいラジオから海を越えて聴こえてきた
米本土のリトル・リチャードやエルヴィスやレイ・チャールズが
ジャマイカでありあわせの楽器や道具使って自分達のスタイルで演じる
レゲエというストリートミュージックに変貌していき
それが70年代になって今度は米英のロックミュージシャン達に
「ジャマイカ土着のエスニックミュージック」として“発見”され
特にパンクやニューウェーブ系の当時最先端・先鋭的とされたミュージシャン達に
新しい音楽として積極的に取り入れられた
またターンテーブルや初期の単純なリズムボックスを「楽器」として取り入れるスタイルは
現代に続くヒップホップに大きな影響を与えている
こういうのがポップミュージック＝コピー文化の面白いところ
同じようなものを聴いても時代や国や民族や文化、伝搬経路等々の違いによって
日本ではレゲエでなくロカビリーやGS（歌謡）が生まれたんだな
現代のJ-POPがクラシックもジャズも戦前のブルースもエルヴィスやビートルズも
キャロルやサザンもユーミンやB’zも全てを「過去のアーカイブ」のひとつとして並列に見て
その中から良さそうなものををつまみ食いするようにして作られてるのも
PCやネットやYoutubeといったハードの進化を背景にしたものだから
そこに個人的に好きか嫌いか越えて、良い悪いや上だ下だを言っても詮無い マイナーキーのカントリーは演歌にしか聴こえないような曲多いな
もうね なにがなんだかわからない滅茶苦茶な中毒性があるのよ
ティム・マグロウのこの曲には衝撃を受けたよ。こんな曲外国人
に作られたら、日本の演歌の立つ瀬がないじゃないか
Tim McGraw - Indian Outlaw https://youtu.be/kqlR4IEl_04 あんたのバラードの元ネタは
ドンレッミーダウン
これはビートルズナンバーでもＲ&Ｂ色が濃い曲
最近はドンレッミーダウンを聴いても
「演歌みたい」なんて言うやつが増えてる >>460
で、オマエのいうロックって何なの？
言ってみろよ
日本の音楽無知が言ってるロックなんて概念は世界中どこにも存在しないから 世良さん普通に格好よくないか？
坂上なんぞただのジャンキー 坂上忍&OZONEのライブを生で見たことあるのはこのスレで俺だけだな >>481
最もカッコいいおっさん芸能人だろ
芸大卒のインテリだし
ミュージシャンとしても役者としても魅力ある
坂上みたいな口先だけのDQNとは比較にすらならん >>464
氷室のMony Monyのカバーは
坂上忍のRebel yellの酷さ
ビリーアイドル人気だな
Mony Mony自体ビリーアイドルがカバーなんだが
氷室はビリーアイドル版をカバー
どうせならオリジナルカバーしてほしかった >>480
いやだから音楽無知じゃない引き出したくさんあるひともロックぐらい語るだろって話であって
いちいち解説しなきゃダメか？
ついでに言うとエディット・ピアフの生きざまはロック そもそもポップコーン出身だから最初からロックのイメージはないな 演歌ロック ツイスト vs 歌謡曲ロック サザン
勝ったのは サザンオールスターズ 世良の同系として伊丹哲也とサイドバイサイドってのがいた 最近のガキんちょもあんなのヒップホップじゃないとか言ってんのかな？
それ考えると心底どーでもいいなこの手の議論 もはや昔ながらのロックの定番がダサい
ウォウウォウとかベイベーとか 世良が出てきた時代ってのは洋楽はTOTOとかイーグルス
ロッドスチュアート、ビリージョエルなどが人気で
すぐに日本もいわゆるシティポップの時代へ変わっていく >>469
いや日本のロックはフォークがベースでブルースじゃない
世良正則とかもんたよしのりが長渕剛とCHAGE&ASKAとか甲斐バンドより優れていたのは
久保田利伸とか大澤誉志幸にJ-SOULの走りだったから >>469
いや日本のロックはフォークがベースでブルースじゃない
世良正則とかもんたよしのりが長渕剛とかCHAGE&ASKAとか甲斐バンドより優れていたのは
久保田利伸とか大澤誉志幸みたいにJ-SOULの走りだったから >>317
若い時に「ハゲたら剃る」って言ってしまったので、認められない >>493
ポップコーンwww
ポピュラーミュージックコンテストでポプコンだ禿 フォーク？とか言いながら恋愛の歌
ロック？とか言いながら内容は恋愛の歌
あの時代はそんなのばかりだった
日本の音楽をダメな方向に導いた人たちだと思うぞ >>508
ラブソングはロックじゃないのか
ストーンズもビートルズも惚れた腫れたのうたばっかだったのに
エルビスもそうだね
その前のポールアンカ ニールセダカも恋愛の歌ばっかり >>469
演歌のシンコペして引っ掛ける歌い方はジャズの影響だと思う なんか凄い顔ぶれだったんだな。
Charってめちゃ明るい人なの？
無理して演じてたの？
https://youtu.be/2iDkZgrMbKI 世良も声は出てるけど 桑名正博なんかに較べたらアマチュアっぽいね
桑名は日本のポールロジャースといってもいいくらいのボーカリストだった
あとモップスじだいの鈴木ヒロミツな >>509
あんたのバラードとか女の詩で中身演歌だぞ
それ以外でも中身のない詩ばかりだ >>514
洋楽ロックのがええ歌詞多い
Pink Floydの詞が好きだわ >>512
アイドル時代は辛かったらしい
一緒に出ている原田真二も同じ
原田はブチキレて自分の為に作られたアミューズを辞めてしまう 原田真二も3曲くらいで終わった
その後出てきた桑田に全部持って行かれたね >>10
内田が飲みに行った店に矢沢が先に来ててボーイが
「裕也さん矢沢さんがお見えになってます」って耳打ちしたら
「お前俺に挨拶に行けってか？矢沢に俺が来たって言ってこい！」
矢沢が来なかったら殴ってやろうと思ったら矢沢が飛んできて
何時もの口調で「裕也さんどうもー」って挨拶したってトーク番組で得意気に話してた 誰々となんたらかんたらってグループいなくなったよね
敏いとうとハッピー&ブルーとか >>518
デビュー時の人気はすごかった。。
当時はなんで人気なのかはわからなかったが
ちょっと年上のお姉さんたちがみんな夢中になっていた。 >>228
フォーク・ロック日本的解釈
パンク的アティチュード
河島英五の主演映画を調べてからものをいう >>244
わりとセカオワがそのあたりすごいというか
でも、ロックって売れたいと好き放題やりたいとメッセンジャーぶりたいがないまぜになった存在だから
セカオワも決して間違ってはないか >>328
羽賀研二のネバーエンディング・ストーリーよりひどいねｗ >>498
ロッド・スチュワートはそろそろカバー芸人専業新作では？
海外では世良っぽいのはジョン・クーガーが最後くらいか 矢沢と裕也はロック歌手
世良はロックミュージシャン
坂上はタレント
世の中の認知はそんなもん
ガキの頃ななんか知らんが坂上がロック云々とかちゃんちゃらおかしい >>520
よしだたくろうと愛奴とか
井上陽水と安全地帯とか
psy・sと流石組とか
松本伊代とキャプテンとかよかったね 80年代ってなんであんなに洋楽だロックだとイキってたんだろ
歌謡曲が持て囃されてた反動だったんだろうけど
あの頃アメリカのチャートをずっと追いかけてた連中は
いま何を聞いてるんだろう？
懐メロ洋楽かな？
アメリカローカルの屑みたいなヒップホップばかりになったチャートをたまには見たりしてるんだろうか？ >>531
洋楽ロック内でも産業かそうでないかで荒れてたし
アメリカのチャートを追っていた人は産業側 坂上の発言は正しい
世良なんたひたすらダサい
ダサいからロックじゃない >>328
プリンスって著作権に凄く厳しくてカバーやサンプリングも自分が気に入ったアーティストしか許してなかったから
これがもし生前プリンスの耳に入っていたら訴えられていた可能性がある
まさか許可を得てやった訳ではあるまい >>535
今聞くと最先端だな
まだ時代が追い付いてなかった 長渕といっしょにラジオやってたな
その後断絶で最近また仲良いとか 今の時代に合うようにしてオリジナルを超えれば売れる
だがしかしどいつもこいつも過去の雛形を得意気にやっとる
お前のオナニーショーよりオリジナル見てた方がいいってなる >>508
>>528
>>5
デッケネ至高 おまえらはロックじゃない 竜之介バンド
あれがピュアな初期衝動のロックだよ
大人になってつまらなくなったけどね 今一番ロックしてるであろう切腹ピストルズの団長がバイキングのこと猛烈に批判してたよw
拳銃不法所持の疑いで逮捕された(その後不起訴処分)映画監督の豊田利晃さんについて聞かれたらしいけど、答えとは全く反対の内容に捏造されたってね！
逮捕時に、散々バイキングで叩いたくせに不起訴になった報道は一切しない
卑怯なクズマスコミ >>1
木内美歩だったらおもしろかったのにね松ちゃん 主観のオナニーなんてどうだっていい
数字が答えだから でもロックって一体なんなのか分からんよな定義もないし ずーっと昔にツイストのコンサート見に行った
初めてのコンサートで緊張してお行儀よく座って見てたら世良さんに【ノリの悪いのがいるな】と言われてしまった
周りは総立ちで益々恥ずかしくなり立てなくなってしまった
世良さんゴメンね童貞で何もかもがアワワでした 実の母親と路上でセックスする映画出演
はツイストよりロックだろう 坂上「あんたのバラードってDon't let me downのパクリでしょ！」 メンバーの誰かがクスリか何かで捕まって
それから人気なくなっていったんだっけ？？ ミックジャガー＋ロッドスチュワート÷２＝世良公則って感じ >>555
なにより１９８０年の世良の結婚
その前後からベスト点にランクインしなくなるというわかりやすさ つい最近 子供の頃大好きだったドラマ｢ふしぎ犬トントン｣のあの少年が坂上忍だったと知った時の衝撃と言ったら…… 世良公則人気あったよな
あの人気は永遠なのかとも思ったが
そー甘くないのが芸能界だわな >>34
これバックミュージシャンがツイストじゃない・・ その評価の感覚に溺れることなくここまできたのはえらいわな
いろいろ道を踏み外す人もいるけど
いい感じに年取ってる 今一番ロックなやつってトランプなんだろうなｗ
本来アメリカの大統領とか体制の権化だったんだけどなｗ そもそもロックが高尚で歌謡曲が低俗と思っている奴は痛い奴ばかりしかいない ＞だが、その席の後ろに偶然、世良とツイストのメンバーが座っていたという。それを知った坂上は「殺されると思った」と振り返った。
マンガじゃねーかw 世良公則が、真田広之を弟みたいに可愛いがってたのもあって、長渕の現嫁と結婚するとばかり思ってたな
出身地も広島と岡山で隣同士だったし、共演も結構あったし >>569
だったら素直に歌謡曲やってるって言えばいいだけ
本人たちがロックのほうが上だと思ってるからロックとか自称してたんだろ >>574
だから演歌歌手やアイドルと一緒に歌謡曲番組出まくっていた
また王道の歌謡曲ど真ん中ではないのも間違えではない
綺麗に二分割はできないさ 曲の評価として歌謡曲っぽいよねという評価はあっても
○○というミュージシャン、あるいはバンドのすべての曲が
歌謡曲とかロックという分け方なんて出来るわけがない なにがロックバンドで、なにがロックバンドじゃない
なんて言ってるうちは、ケツが青すぎて何もわかっちゃないバカ >>34
曲は親が聞いてだからしってたが、これは始めて見た
流石にこのメンツで現代アレンジするとかっけぇなw
キーボードが少し邪魔、ギターリフ自体は元々カッコいいのか。 ふとがね金太がやらかして解散したんだっけ。
世良歌うまいからいいじゃん。
ベストテン全盛期はサザンと競ってた。 >>560
むしろ役者としてはそのイメージしかないんだが。 矢沢永吉、世良まさのり、吉川晃司、浜田省吾、西城秀樹
本物のロックシンガーは広島に偏ってるな あんたのバラードはビートルズのどんとれっとみーだうん 世良公則ツイストはアイドル雑誌とザベストテンにいつも出ているアイドル歌謡バンド
として人気があった形で、音楽通にロックバンドとして認められて人気だったことは
なくあっという間に解散 まあこれは本意じゃなくても言う時期あるからな
日本の歌は全部演歌だよクソ民族って言ってた千葉のとある有名なパンクスの自宅に行ったら
中島みゆきとさだまさしが全アルバム揃ってた >>545
デッド・ケネディーズっつーかジェロ・ビアフラって批判することが手段じゃなくて
もうそれ自体が目的になってる人のイメージ バカの特徴
演歌と歌謡曲をバカにすれば音楽通であると勘違いする >>368
初期はフォーク歌手
途中から、キモチワルイ筋肉バカになっただけ
歌い方も気持ち悪い >>594
さだまさしの話芸は見習う所はあると思う 最初にやり始めた奴以外は全部パクりだからロックじゃないとかどうでもいい 結局、パンク/ニューウェーブを通過してなんでもありな状況になるまで、
「日本のロック」よりもむしろ本質的になんでもありの歌謡曲の方が当時はトンガってた。
そのパンクファッションを真っ先に取り入れたのもジュリーだったし。 >>590
吉田拓郎 奥田民生 原田真二 パヒューム
ポルノグラフィティ ケミストリーもいるな
自動車工場もあるから日本のモータウンである >>596
そうね
そういう風潮に嫌気が差してロックスレは過疎ってきてるよね
ここも★2で終わり >>601
世界で初めてやったのを別にして
日本で初めてロックやったの誰になるのかな
バタやんとかになるのか？ >>575
日本で最初に自作ロック始めたのはかまやつひろしじゃないかな？
ジャズ歌手の息子でカントリーバンド出身で
フォークにも歌謡曲にも関わっている節操のなさもロック >>602
パンクっていうかアダムアントじゃないかしら >>609
ムッシュがいなかったら日本のヘヴィメタルシーンもアニソンシーンも今と違ったものになってるよ
ムッシュはそれだけ偉大なミュージシャン、プロデューサーだった 洋楽オタだが
宿無しとかカッコいい
邦楽のジャンピンジャック
本当好きだから同じようなフレーズ書いたんだと思うが別にいいだろ B'zからはまだ根っこはロック好きなんだろうなって感じるのがあるが、
この時代のは歌謡曲 >>612
世良はファン代表でストーンズのライナーノーツも書いてたな ビーズなんかよりツイストの方が上
あんなロックはザイルのソウルもどきと変わらんわ、アホみたいな歌詞とチープな編曲
よく聴いてられるわ
洋楽おっさんでビーズなんか聴けるやつはおらんと思うよ >>613
機器の進歩などで音は洗練されたが、根っこはあんま変わらんと思うw ググったら 日本ロックの発祥はロカビリーって物らしい
平尾昌晃とかミッキー・カーチスとか山下敬二郎が元祖になるのかな >>615
なぜかパクり元であるバンド連中から評価が高いんだよなｗ 理屈と説教ばっかりの矢沢より
世良さんのほうが全然かっこいいわ。
今でいうと斎藤工みたいな感じだった 俺が知ってる限り、
芸能界で歌が一番ヘタクソなのは仲村トオル。
異論反論は認める。 演奏はロック・歌唱法はブルース・曲調はポップス・歌詞はムード歌謡
自分がオッサンだからかガチガチのロックよりもこれくらいの緩い歌のほうが耳にしっくりくる >>610
ジュリーなら1977年の紅白の時点で、破れた服に安全剃刀のピアスなんてことをやらかしてた >>617
思い出したけど
ミッキー・カーチスや平尾昌晃、弘田三枝子、ペギー葉山、日野皓正はムッシュかまやつの父親が主宰のジャズスクール出身
日本のポップスの原点はかまやつ一族じゃないか？
従兄弟の森山良子一族も含めて 昔セブンティーン読んでたら坂上たまに載ってた
歌手デビューのときカジャグーグーに憧れてれるとのたまってたが
同じ口でツイストをディスったか 坂上忍さんはビリー・アイドルの曲をカヴァーしていたね。 日本のロック界の人たちってアホでしょ
いつまで子供のつもりなんだか
先輩後輩ごっこは大学までにしとけよって思うわ なんたらとかいうグラミーもらったHIPHOPの歌手が顔に刺青してて
マネして顔に入れてるバカがちらほらいるよ
流行はそういうものだろうけど
ベルボトムに長髪がフォーク世代からみたらアホの極みだな ロックじゃないとかなんとかうるせーな ロックなんて曖昧なもんは個人個人の好みで違うんだよボケども >>628
先輩後輩ごっこは日本社会全体がそれだろ ビジュアル系ロックとかも歌謡曲だし旋律や歌い方もムード歌謡に近い ロックとは
本人が真剣にロックだと思っていたり、真剣にそう主張していればそれはロックだ
仮に美空ひばりが真剣に「私のやっていることはロックよ」といえば、美空ひばりはロックだ
逆に、どんなサウンドだろうと曲だろうと内容だろうと「こりゃロックじゃねーな」とわずかでも思ったらそれはロックじゃない >>617
エルビス ニールセダカ ポールアンカ
50年代末期からビートルズが出てくるまではそういうの
裕也さんもいろいろカバーだしてた
売れなかったけど。 ストーンズの
ハートオブストーンは演奏 寺内たけし
https://www.youtube.com/watch?v=Cj-ZztYz7CA >>632
土着音楽に影響されてるからこその個性なんだけどな
欧米で受け入れられなきゃ負けみたいな僻み根性なんかとっとと捨てりゃいいのにね >>633
違うよ ビートや旋律にブルーノートがはいってるかって話 世良公則さんがイケメンでセクシー。
「あんたのバラード」は、
欧陽菲菲さん、上田正樹さん、河島英五さんみたいな感じもする。
クリスタルキングとかも同じジャンル？ >>636
あえて指摘をスレば、ブルーノートにビートは関係ない 淡谷のり子とかブルースの女王といわれてたけどさすがにあれは音楽性が違う
日本でブルースというと演歌系のイメージ >>639
ビートとブルーノートに関係あると書いてないし
ロックはビートが関係する まあロックの定義はいいんだけど
数年前懐かしソングとして燃えろいい女が流れてたが
ピコピコポンポンしたサウンドで
当時コレがロック扱いされてたのかーとしみじみ思ったわ 確かにクイーンカバーしちゃう坂上さんはロックだよな ロックがいろんなジャンルとの融合だからね。
バラードになるとさらに境界が曖昧になってくる。 Jpop（この言い方は好きじゃないが）を一言で言うなら吉田拓郎以前以後だよ
彼と比べて評することが出来るのは美空ひばりや裕次郎や筒美など まあベストテンに出てたのは基本歌謡系だよね
その後J-popと括られる感じになる
どっちもちょっとずつロックは入ってるポップス ソニー時代の坂上忍のオリアルとか
ベストのCDとかアナログ再発売したら買いたいな ビートルズもローリングストーンズもロックじゃないしね。 洋楽で言えばキングオブロックンロールはエルビス
キングオブロックがビートルズ
キングオブ白人ブルースバンドがストーンズ イカ天で審査委員長の吉田健が生放送中にあるバンドが世良公則が好きと言ったら「あれはロックじゃないでしょ」ってお答え
したら、、放送中に世良公則が抗議の電話してきたことあるな >>577
若くして転がる石のようにどん底に落ちるとかロックですわ 日本でこの人はそんじょそこらより群を抜いてロックだと思ったのは遠藤賢司
ロックを概念的に言えばああいうことだろう >>625
>>634
くわしいことはよく解らんけど、釜萢の親父がロカビリーの親になるかも
それにしてもこの一族凄いな
アメリカは、プレスリーが最初期と聞いた事ある（テレビで見ただけだけど） >>603
いやツイスト、原田真二、チャーで
当時女子に大人気だったベイシティローラーズ、バスターetcに対抗しようとしてた
チャーは｢顔も演奏も俺たちの方が上｣と宣戦布告 >>538
公開されてる曲に関しては
カバーするのは使用料払えば勝手っちゃ勝手
法的には作者の許可いちいち必要ってわけでもない
ただ普通は作者からあいつは一言も無くカバーして
あげくになんだあの出来は！
あんなのはクソだ何だと言われるダメージの方が圧倒的大きいし
同国内の音楽家同士だと狭い業界なんで
事前に一言入れる、そこで拒否られたらやらないのが慣習化してるだけ
ある意味日本の坂上ごときだと
仮に見つかって怒られても
そもそものダメージ自体が無いからなw >>653
ダサいなw
つか結構コンプレックスあったんだな.歌謡ロックって言われるのに
歌謡曲で何が悪い、音楽に上下はないって開き直れば格好いいのに >>660
使用許可いるでしょ
昔あるラッパーがビートルズカバーしようとして
版権もってた人が奴等にビートルズの曲を汚して欲しくないから
許可出さなかったと見たことある >>656
ムッシュ本人はいい人で偉人だけど
それにぶら下がってる森山一家とか小木とか
芸能ゴロみたいな連中がなあ >>640
あれは当時の舶来大衆音楽が一律でジャズと呼ばれていたのの変種みたいなもんで
マイナーコードでスローテンポの西洋音階の楽曲にブルースという名称を借りて
商売上の差別化ジャンル化を図っただけ
なにしろ日本ってのは戦後でもバリバリのR&Bの『ラストダンス』を
ビートを抜いて越路吹雪が歌い上げれば皆シャンソンの名曲と思い込んじゃうんだから
>>644
『燃えろいい女』がピコピコポンポンって…
それ後年誰かがやった粗悪なカバーだろ >>647
ＪｰPOPの前に、ニューミュージックってのがあった >>69
評論家って懐古ジジイばっかりだったのでは？
削ぎ落とした感じ、カッコよかったけどね。
蓄膿が歌うオリジナルの「ワンワーンワーン」がいいって？（笑） >>664
「燃えろいい女」は、レコードだとホーンセクションがメインでバンドサウンドじゃないんだよな。全然ロックな感じがしない。
勿論、ピコピコなんかじゃないんだけど、資生堂とのタイアップ曲だから、意図的にロック色を排除したアレンジなんだろう。
テレビ番組だとホーンの入る部分が無音でストップ&ゴーみたいな感じになってたけど。 >>640
ブルースと歌謡ブルースと音楽的に全く違う >>604
デトロイトすっ飛ばしてモータウン言うか 『もえろいい女』はシカゴ風にしようとしたら
途中でギターパートどうでもよくなっちゃったんじゃないの（ﾃｷﾄ‐） 欧米のロックが「銀座」だとしたら日本のロックは「戸越銀座」
そのくらい差がある B'zの「魂に火をつけろ」とかいう歌は燃えろいい女のオマージュだよな 横浜とか神戸じゃなくて
木更津とか小樽とか門司とかもヨロシクネ！
こうですか？ ＞＜ 生意気な餓鬼だったんだろうな
小学生であれロックじゃないとか言うか？
あの時代は一般的洋楽言うとキッス、クイーン、ベイシティローラーズにレイフギャレットにサタデーナイトフィーバーだろ
一般人にはパンクニューウェーブなんて全く届いてないから >>676
それはもう少し前だね。ピンクレディー全盛の頃はそんな感じのラインナップ
ツイストなどが出てきたときは既にアバやアラベスクのディスコ系や
TOTO,ボストン、ヴァンヘイレンなども人気。 ふとがね金太のドラム聞いたらあんなのロックじゃないってそりゃ言うわなw >>672
日本人にとって歌謡曲が醤油味というのはしっくりくる >>658
それはレイジーだろ
のちのラウドネス
景山は幼なじみだったけど >>679
金太はドラマーじゃないしもとボーカリストなのにドラムやらされたとか >>678
ツイストがヒットしたの1978年じゃなかったっけ？ マッハバロンの主題歌はロック
イントロのギター弾いてるのは無名時代のChar >>678
アバやアラベスクって1979〜80年だったかな >>678
TOTOやヴァンヘイレンは1980〜82年かな >>686
ABBAは男２人がABBA前に結成していたグループが日本でヒット飛ばしたりしてるし
７０年代中盤から後半にかけて大人気 >>684
クイーン、キッスの日本ブームは７６,７７年の記憶。ベイシティはそれより少し前
サタデーナイトのみツイストとほぼ同時期かな
レイフギャレットは殆ど記憶がないがもう少し後だったような気がする >>688
TOTOは７９年に既に聞いていた記憶がある
ヴァンヘイレンは８０年だったかもしれない 色々好き嫌いはあるだろうがロックに関しては日本のミュージシャンは全て欧米のモノマネだからな
これも仕方がない
フォークとかも所詮は暗いディランの変形版だし
独自でなんか成し遂げたはYMOくらいしかないだろう ロック史だと１９７７年とかロンドンパンク最隆盛のロック革命の時代だが、当時の日本の小学生や田舎の中学生は知らないよな
当時パンク情報をキャッチしたのは中高生以上で生活の中で音楽が重要なパートを示しるような洋楽専門誌を購読するような輩だけ >>691
クイーンの日本ブームはデビューアルバムの頃だよ、オペラ座の夜よりも前
最初は日本でしかヒットしなかった >>695
女性ファンを中心にはデビューから人気があったが
ブームになったのはオペラ座の夜から。
映画人間の証明は７７年。ママー♪はパクリという認識があった >>694
それな
ワイが高校の頃パンクが最先端やった
今だ過去に執着してるのはアホや思う
ワイは常に時代の最先端でいたい １９８０年にアナーキーが出てようやくパンク的なものが田舎の中学生にも知れ渡ったが
まあ飛びついたのはは所謂今で言うＤＱＮやヤンキーなんだよな
まだまだ日本と欧米の輸入加工の格差があった時代ね
だからツイストもストーンズ、ロッドスチュワート的なことやろうてしても
イギリス感が得てして皆無っつうかまあ頑張ってたんだろうけど 坂上忍はトップテンに出た時に1億円貯めてニューヨークでコンサートをするって言ってたよや とりあえず自分で曲作ってるのはニューミュージックで良いや >>698
甲斐のバックグラウンドには演歌や歌謡が染み付いてる
水曜のサウンドストリート聴いてて確信したもの パンクな
沢山の猿真似バンドがあるがブルハだけが妙に神格化されてるな
クラッシュちうに病
ビーズと同じくダサ過ぎて聴くに耐えん >>703
ブルーハーツ？
バカにはしないが彼らからはフォーク臭しかしない
やはり日本人に染みついてるのは演歌フォークのお涙なんだよ
ブルース要素がカケラもないから仕方がない 当時大人気のロッドスチュアートが来日して
世良もパイナップルヘアーにしてたな。
パイナップルはその前からロンウッドあたりをムッシュが真似てた
アイムセクシーは結局タジマハールの盗作だったが >>704
ブルーハーツは青春フォークのパンクアレンジだからな
尾崎豊との共通項がそこに見て取れる
長ぶっさんあたりもその辺りの分水嶺的存在だろう 吉田拓郎はアマチュア時代はバリバリのR&Bバンドをやっていて元々ドラマーだった
フォーク全盛のアルバム元気ですにもまた会おうという場違いとも思えるブルース曲がある
キャンディーズに提供したやさしい悪魔も実はベースはブルースである >>461
それな
パスタなんていいはじめたのバブル期以降じゃないかな
昔はスパゲッティでナポリタンとミートソースの二択 坂上忍の芸事が何もかも中途半端で現在に至るのは
わかる
それが答え
何も出してない坂上程度が喚く戯言 ブルハが出てくる時代って例えばスチュワーデス物語なんかを
一般視聴者が笑いのネタとして見るような時代感覚だったんだよな
いわゆる熱血とか反骨精神とかが一番馬鹿にされた時代に敢えて
彼らはひとにやさしくとか時代的に一番ばかにされるような歌詞を
歌った
それって彼らなりのパンク的なアプローチだったんだと思う
初めて夜のヒットスタジオに出たときの動画だけど一緒に出てる
出演者らの態度見ると彼らがどう扱われてたかわかるｗ
https://youtu.be/GcvYz1xK7WI まあ、相対的にラジカルであればそれをロックやパンクと呼ぶというのは分かる
逆張りとかの幼稚じゃなくね >>715
そりゃ大映テレビのやり方だから当たり前だろアホ 当時の時代の空気感理解するのに迷走王ボーダーって漫画を見るのを
お勧めする >>714
司会としても俳優としてもミュージシャンとしても
どれも中途半端だよな
子役としてそこそこ売れたくらいで
今はなにもない男 マーティ.フリードマン「前川清はヘヴィメタルだよね」ヘビメタさんO.A.より >>651
キングオブヤンキーロックはオアシス
あのだるそうな歌い方や曲調は毎日遅刻してくる二日酔いのヤンキーそのもの
でかっこいい >>715
＞いわゆる熱血とか反骨精神とかが一番馬鹿にされた時代に敢えて
尾崎豊なんかもある意味ロックファンには
舌打ちされる存在ではあったからな
ブルハはインディーズブランドから出てきてるから
それらには舌打ちされにくかったというのはあるかな >>5
それがなんで今はゴリゴリの体制側に回ってんの？ １９５０年代後半から１９６０年前後生まれのミュージシャンって
矢沢永吉吉田拓郎好きが多いんだよなあ
だからセンス悪いんだよ
氷室とかヒロトもそうだけどチャーミーとかさ
もうカッペ臭くてこいつらセンス悪いの
矢沢拓郎が染み付いてるから 「50も過ぎた大人が〜」が口癖の年齢ハラスメント野郎がロッカーとは聞いて呆れる 日本の歌はバンドでさえもギターの音やドラムの音を抑えちゃうんだよね。
ギターやドラムが全然自己主張しない。
洋楽はボーカルとギターとドラムが同等の地位を持っている。
ギターのほうが目立ったりする。日本のバンドにはそれがなかった。 世良公則&ツイストは典型的なアイドルバンド
世良が結婚を発表したら一気に人気が凋落したらしい
CDの時代になってからもツイストのレコードはしばらくCD化されなかったという
音楽的な評価ではなかった証拠 ビートルズだってローリングストーンズだってアイドル性満点だし。 >>1
バブル時代にうんこ残しすぎてまさかネット社会になるとは
思わなかったんだろうね坂上さん・・・・ 仕方がないよ。
今で言うと心くんが中二病こじらせながら芦田愛菜ちゃんと食事に行った時の会話で新人人気歌手今ならキンプリにあんなの大したことないよねーって言う感じ？ >>662
> 使用許可いるでしょ
> 昔あるラッパーがビートルズカバーしようとして
> 版権もってた人が奴等にビートルズの曲を汚して欲しくないから
> 許可出さなかったと見たことある
事後ちゃんと申請して使用料払えば本来はいらない
そもそも世界中でこれまでいったいどれだけの
ビートルズのナンバーがカバーされてきたと思ってんの？
言っとくけどエルヴィスやオアシスや金沢明子だけがカバーじゃない
スーパーの店内や深夜の天気予報なんかのBGMでヒョロヒョロ流れてる
カシオトーン一台で作ったようなやつだって
市の合唱コンクールで中学生が歌ってるのだって立派な「カバー」だよ
それ全部事前申請に基づいてこれOKこっちはNGとかやってると思ってるの？
アナタが引用してる例に関しては可能性としては3つ
1）そのラッパーがカバーに許可は必要ないけど
モラル的に事前に連絡とって許可求めたところ
藪蛇で拒否された（但し法的強制力は無い）んでそれに従った
2）その記事（ニュース）が間違えて（不正確に）伝えた
3)あなたがその記事を誤読した
これらのいずれかですネ
1）の場合はそりゃ個人の倫理観や姿勢の問題で法的な権利の問題じゃない
2）3）〜恐らくこっちのいずれかの可能性が高いと想像するが
それはおそらく「カバー」に対する事案でなく
「サンプリング」に対する事案だったのを誤って伝えたか受け取ったかでしょ
ラッパーならなおさらその可能性高いと思います
当たり前だがカバーと違ってサンプリングの場合
原典となる作品自体を素材として直接流用・加工を加えるわけで
これは当然作品の権利を持つ者から事前許諾を得る必要があります >>4
ダウンタウンブギウギバンド
矢沢永吉
ハウンドドッグ
横浜銀蝿とその一味 >>519
矢沢にはいつも肩透かしを食らわされる裕也さんって感じだな >>668
あの時代はまだブラスロックというものがちょい前まで海外で人気でして
シカゴやチェイスやBS＆Tといった方々が一世を風靡推していたり
それからソウル/R＆B系でもブラスが高らかに鳴り響くのはわりと普通だったんすよ
日本でもスペクトラムなんかが人気だった時代
あのアレンジは別にロック色を排除してたわけじゃない
ただブラスはアマ上がりのバンドにはプレイヤーがそもそも少ないことや
アレンジにもちゃんとコンボの譜面書けるような
ある程度アカデミックな音楽知識のある人が必要なんで
80年代以降のギターベースドラムの3ピース中心にしたバンドサウンドが
主流になってからは傍流になってったってだけ
あと生演奏のTVなんかだと番組によってはフルバンドのバック付けられないから
（ニューブリードとかスカイライナーズみたいなのね）
そこは他の楽器（多くはキーボードやシンセ）で埋めたり
フレーズごと置き換えたりするのがアレンジとして当たり前だった >>164
アニメが人気だからアニソンがピックアップされただけなのに何を言ってるんだい？タイアップ商法に乗っかる歌手スゲーみたいな話？ あれは
ふとがね金太のバンドだから
世良は雇われボーカル >>706
ヒロトマーシーがブルハ前にやっていたモッズバンドはブルース色あったらしいが
ブルハはかなりパンクのコスプレ的なところがあり売れるためってのがよく分かる
https://www.youtube.com/watch?v=OLsu6YuHhsk
>>729
福山雅治はまさにそれを目の当たりにしていた世代なので
芸能界デビュー後の立ち位置も似てたので結婚にはかなり慎重だったらしい アニソンは純粋に曲とか歌とか演奏とかで評価されているんだろうか？ >>744
されないがその代わりそれなりにアニソンで腕磨いたり、好きなことやって後に評価されたりというのはある
亀田誠治とかそうだし 当時のロックの定義がエレキギタギター使ってるかどうかレベルだろ
あと歌い手がイキッテルかどうか >>747
ワロタ
しかし当時の一般的にはホントそんなラベル
エレキ＝ロック、アコギ＝フォークみたいな
エレキでもギンギンじゃないとロックじゃないとか
ギンギンって何みたいな エレキでも加山雄三みたい背広きて７：３なまじめな格好じゃやっぱロック扱いにはなってないんだよな ユーチューブであんたのバラード聴いてみた
普通にメッチャ良い曲だな
ビートルズのなんとかという曲をブラッシュアップしたのが良くわかった >>749
ワルぶってイキってないとな
鎖つけてたらロック、ニコパチ写真はロックじゃないみたいな >>744
そういや世良公則もヤッターマンの歌歌ってたな >>752
ロックだが、日本の一般人にはプレスリーは認知されててもバディホリーは認知されてない
７０年代末の時代のムードってまだそんな感じだろう
時代的にそろそろシティポップスが盛り上がりつつあった程度でそれらはロックとは呼ばれてなかったから
ニューミュージックエリアに入れられてたし
チャー原田真二ツイストもロック御三家というよりニューミュージック御三家とも呼ばれてた
ロックが売れ始めたと言ってもまだニューミュージック全盛の時代 >>749
若大将で作中の音楽サークルでサイケぽいのとかやってるのよね
当時の何かしらの影響が日本に入って来てるのだと思うけど
何なんだろう？
ジミヘンとかリアルタイムに入ってきてたんかな？ >>673
charは戸越銀座の竹中耳鼻科医院の息子だ 70年代末期 vs 80年代中盤
まあ、どっちもどっちってのが答えではある
しかし若大将シリーズは60年代で石原兄弟と双璧で流行の最先端は間違いない
牛鍋屋の若大将が慶應で
ねずみ男みたいな裏切り体質の青大将が明治で
ライバル関係のラスボスが早稲田
要するにデーブ・スペクターがハマったのも無理はない ８０年代になるとめんたいビートだからな
あと佐野元春とかあの辺のポップスとロックの合間縫うニュータイプ（てか洋楽だと本来普通）
山下達郎のライドオンタイムのヒットでディスコで唯一かかる和物は達郎のボンバーみたいな
ただ８０年当時に世間にヒットしてたのは横浜銀蠅とかシャネルズとかアラジンにビーナスなんかのオールディーズコスプレリバイバル ロックとはなんですか、なんてお題に乗っかるとしたら
ロックは元々はティーンエイジャーのダンス音楽
旧来のお行儀よいポップミュージックがまだるっこしいと感じた世代に
新鮮だかっこいいと受け入れられた
その前は尖った若者はジャズを聴いてた
その中の先鋭的なのがビート族
ジャズが最高にカッコいいと思ってた若者は
ロックなんて女子供の聴くものとバカにした
ちなみにその頃のフォークソングは
元々トラディショナルな民謡/フォークリバイバルって盛り上がりがあって
カレッジフォーク、公民権運動と繋がって
「ちょっと意識高い」若者達に流行っていく
(フォークブルース、カントリーとの相関性、時代背景)
そういう人達はやはりロックは自分たちとは違うジャンルとプライド持っていた
これが日本には時差があって
ロックの隆盛期もその後のサマーオブラブも
70年代以降のマスに消費されてきくバンドムーブメントも
時間がたったら何もかもごっちゃになり
一部が拡大解釈され
日本独自の「ロック」ジャンルが出来ていった
そもそもの始まりが違う
その時に米軍放送などでリアルタイムで聞いた日本人は一部
後から出るものはどんどん形が変わる
皆自分が10代前後に耳にしたものを「これが世間でいうロックか」と思ってる
定義もバラバラ何もかもごちゃごちゃ
だからバンドやミュージシャンの名前を上げてロックかどうか、
なんて是非を問うのはまったく意味のないこと
ちなみに自分にとってのロックはグルーヴがあるもの、この一点
世良なんとかはバラディアーだね
矢沢何とかと同じ系譜
※自分がすきな日本のロックバンドは
ハックルバック
ローザルクセンブルク
東京ローカルホンク >>760
＞世良なんとかはバラディアーだね
そういやツイストとＴボランには近いもんを感じる ロック系バラディアーだと他は誰がいるだろうな
R&B系だと古くはつのだ☆ひろから鈴木雅之とかいっぱいいるけど >>519,736
キャロルは最初内田裕也に面倒を見て欲しいって頼んだらしいね
そしたらテレビでキャロルを観たミッキーカーチスが
具体的なデビューの話を持ってきてその話に飛びついた ロック歌手やロック好きは心が狭い奴ばっかだな
あんなの演歌じゃない、あんなのヒップホップじゃない、あんなのラップじゃない
なんて聞いたこともない ちゃんみななんてあいつはヒップホップじゃないとか言われてそう歌ってるけどな 何で腐り果てたホワイトスネイクの後追いしてるのか意味不明
世良は和製ジャーニー目指してるんじゃなかったのかい？ 60年代ベンチャーズ ブーム
加山雄三もGSもエレキはとにかく不良と言われてたよ
エレキ＝不良の音楽みたいなのは70年代まであった。
文化祭でもエレキ禁止の中学高校はたくさんあったよ
映画のテケテケの世界 >あんなのロックじゃない
そういう堅苦しさから解放されて「自由に音楽を楽しもう」というのがロックのコンセプトなんだけどね。
こういう輩が増えたせいで、ロックは腐っていったのかもしれんな。 せやな
今ロックやってるもしくは好きは教科書どおりでなにからなにまで見えてしまう 反体制を叫ぶロックが音楽事務所に所属し利権団体ジャスラックのお世話になる 世良正則とツイストはほぼ全てがロックでいけていたけど
歌詞が超絶ダサい歌謡曲だった、それが長続きしなかった原因だと
俺は見ている
燃えろいい女、銃爪とかあまりにも歌詞がダサすぎるだろ >>776
欧米ではかなり関係がある
怒れる若者たちをうみだした英国でヒーローだったのがストーンズ ビートルズ
などビートバンドだった。
日本ではそれがフォーク 反体制フォークだった
ロックはマイナーすぎてGSの歌謡ロックに席巻されてしまった。 男はツイストとか聴いてなかったね
がに股で「♪あんたに」なんて歌ってる奴はいなかった
当時一番人気はおそらくアリス。どこがいいのかさっぱり分からんかったが 歌めっちゃうまいけどロックかと聞かれたら違うよなあ ロックと反体制というのは源流を辿ると実は密接な関係がある
黒人ブルースが元になったのがロックで黒人の怒りが根底にある
白人の若者の漠然とした不満やエネルギーがその黒人の波長とピッタリ合った >>18
ロックなんかの範疇に収まらないのがYAZAWAヨロシク！ サビを英語で歌ってる日本人アーチストはとりあえずは概念的にロックではないであろう
巻き舌もまたしかりである。矢沢などはその象徴的な存在 >>784
矢沢はロックロック言うてるやん
チョンのくせにｗ >>785
日本語で歌うとそれはもうロックではないという意見もある >>789
それは音楽的な意味でのことだよ
日本人に向かって日本人が英語の歌詞で歌う馬鹿馬鹿しさ
スピリットとしてこんなのはただのポップスでしかない >>791
歌詞は二の次、それがロック
70年代前半は
サウンド派がロック、言葉派はフォーク >>768
>>781
オジーよりこぶし廻ってそのうえめっちゃ歌上手い
たとえばJ・コッカ―とかB・メドレーなんて人たちもいるわけで
世良なんてボーカリストとしてはこの人たちの日本語版風なのよ
で、J・コッカ―やB・メドレーがロックシンガーでないかというと、ね >>794
何のために歌うんだよ。演奏でいいじゃんそんなの
ロックとジャズやクラシックの違いはロックと言うのは歌であると言うことだよ >>647
＞Jpop（この言い方は好きじゃないが）を一言で言うなら吉田拓郎以前以後だよ
それはあんたがその世代で
教祖が拓郎だからそう思ってるだけ
その後の世代が同じように
佐野元春以前以後とか
BOOWY以前以後とか
フリッパーズ以前以後とか
教祖区分で勝手に分けてる >>755
調べたらバックバンドはジミヘンのカバーとかやってる人たちみたいだね 木之内みどりと後藤次利の逃避行は同時かなり話題になった
分かれた後後藤次利はおニャン子クラブで名を上げる
その後河合その子と結婚 世良は特に役者の勉強してたとも思えないが
本職と一緒にドラマ・映画に出てても全くそん色なかった。 >>192
二郎はラーメンじゃなくて二郎みたいなもんか、残飯 >>34
スゲー上手いけどロックって感じは無いな
これがロックなら和田アキ子もロックじゃん >>805
ミュージシャン出身は個性的ないい役者が多いんだって
ショーケン然り鈴木ヒロミツ然り武田鉄矢然り 石橋凌なんかもそうだな
あれは中間管理職の立場の役やらせりゃ天下一品だ >>805
ステージでかっこよく演じるのは慣れてるから素人演技にならないってのはある
矢沢永吉なんかも最初からそれなりには見えただろ ほぼ同時代にコミックバンドみたいにデビューしたサザンオールスターズがこの40年ずっとナンバーワンをキープしてるのは驚愕に値するけどな 歌謡ロックでしょ。軟派な見た目と楽曲で、女側に立った目線で女々しい歌のくせに男っぽさを出そうとしてる矛盾。
長髪の頃の初期の長渕みたいな。こればかりは坂上が正論だと思う。 サザンオールスターズはロックだろ？
サビ英語がどうこうとかつまらない議論いぜに >>279
タクシーの運ちゃん殴った木村一八よりショボかったね。顔も板尾創路みたいになってたし。 歌謡ロックかもしれんが音楽のスキルはまあまああるからな世良は >>10
ジョー中山は気づいたけど、他にミュージシャン出てたっけな？ ロックもバンドも欧米で死んだのに
未だロックロック言っているのはおじいちゃんか？ 人を馬鹿にして自分中心の方が毎日テレビに起用される悪夢。
放送によるパワハラ、無教養を強要されるパワハラ。テレビって害悪コンテンツ てかビートルズの時点で既にロックじゃないよな
あれは今のJポップの人がやってるのと同じスタイルのごちゃ混ぜポップスだろ
まさに産業革命ロック >>823
だな
ポップスとロックの分別が出来ない奴は多いな
あとポップスを下に見る風潮もおかしい
音楽的にはポップスの方が上だ >>823
トニーシェリダンは産業ロックだ
プレスリーは産業ロックだ
チャックベリーは産業ロックだ
そういうこといい始めたらキリがないな pops＝ポビュラー＝大衆の
やっぱキダ・タロー先生は偉大 >>790
昔の事しか知らないんだな
最新アルバム見ろよ 日本でロックと呼べるバンドがそもそもない
煽り一切抜きで全く思いつかない
ロックもどきと呼べるものも限りなく少ない >>825
まあ商業ロックではあるだろうけど
産業革命が巻き起こったのはやっぱりビートルズからだろうね チャック・ベリーはそもそもブルースにカントリーを混ぜた異端からスタート かなり昔までさかのぼってもどいつもこいつもごちゃ混ぜミックスの邪道野郎ばっかなんだよなｗ
そもそもロック爺さんの言うホンモノのロックってのがいったいどういう音楽の事を言ってるのか？？？ この子らの方がお前らよりロックちゅうもんがわかってるよ
【字幕】韓国のTVに日本のキッズバンドが出演して大盛り上がり！！ Part 1
https://youtu.be/7k4l5X6p30I
Part2
https://youtu.be/QCL7jg8MgEI >>4
サザンはコミックバンド
B'zはあいどる
どちらもロックではないね 西城秀樹
世良公則
氷室京介
短パンの扇風機の前のオカマチビ
この流れ 産業ロックと言われてた、
ボストン、フォリナー、ジャーニー、
この辺は歌謡曲に近い。
メロディーを重視してるという点で。 >>835
B'zがアイドルってｗｗｗｗｗｗｗｗｗ何時の時代を生きてた人なんだよ？ｗｗｗ
アラフォーの俺でもB'zは「80年代洋楽厨のおっさんら」ってイメージしかないわｗｗ >>837
TOTOもそう言われてたけどスタジオミュージシャンの集まりで日米のフュージョン界に影響を与えたので別格として扱われている
ジェフ・ポーカロなんてファーストコールのセッションドラマーだったからな >>830
プログレッシブロックなら四人囃子がいる >>787
言われてみりゃほとんど変わらんな
唄ってるのが皮ジャン着てるかどうか程度 >>840
むしろそういうホンモノの音楽家みたいな人たちが万人受けする曲を量産したからしらけちゃったってのもあるかもね
ストーンローゼスみたいな素人に毛の生えた程度の下手糞くんたちが一生懸命作った音楽だから音楽評論家の人たちは感動するのであって ルナシーもロック扱いだけど河村の歌自体はただのポップ歌手だよな
売れる前はビジュアル系みたいなかっこうしてたけど >>844
あのきっしょい声はやっぱり凄いだろ
ルナシーもラルクも演奏技術ありまくりなんだけどそれよりも当時のUKで流行ってた素人レベルのバンドを日本の音楽評論家たちはマンセーしてたんだよな まだロックどうこういってるやつって
いだてんみて大衆を罵倒してSNSでいきがってそう 90年代の時点でロックはオワコンになってhiphopとか他ジャンルの音楽を取り入れまくって何とか売れてた感じだったよね？
最後に大衆に売れた（ゴリ押し感が半端なかったが）ロックらしいロックアルバムて18年位前のストロークスの1stじゃね？ （当時）中学生の言うことでキレてたらやばいだろｗｗｗｗ >>823
おいおい、あんな薬まみれの変態音楽他にあるかｗ
当時ビートルズは大人たちにはガチで騒音に聴こえたｗ
今となってはリスナーも慣れてポップに聴こえるけど
当時ポップの新しい形を提示して見せたんだよな 坂上と同世代だけど、
御三家と呼ばれたチャー、世良、原田真二は、
洋楽ファンにも好評だったと思う。
桑名正博やもんたやゴダイゴは、
雰囲気ロックだと思うけど。 >>850
当時の子どもたちが60代〜70代前半な訳だから
当時と大人と言うともう殆ど死んでるかボケてる感じじゃね？
てか60代のお爺ちゃんが定年退職した後にネットでロックロック連呼してるんだとしたらもうこれこそがホンモノのロックな生き様なんだろうね 原田真二てキャンディの人か
あの曲はアラフォーのナウでヤングの俺が聞いても良いと思うわ >>830
真似したいって歌い方の人がいない
ツイストシャウトとかのビートルズやストンズみたいな
一瞬に右ストレートぶちかますような感じの エレカシの宮本がロック扱いなら
世良もロックでいいじゃんと思うけど ツイストは宿無しと燃えろいい女ぐらいしかポップで
ノリの良い曲が無かったからレイジーを聴いてたな
クラスではあいつら絶対楽器を弾いてないって言われてた 売れてる曲を『あんなの歌謡曲』と言い、
売れてるロック歌手を『あんなのアイドル』と呼べば
知識などなくても辛口音楽評論家気分で自分の言葉にウットリ >>857
エレカシはデビュー当時、
音の分厚い感じから、
和製ツェッペリンなんて言われてた。
今となっては信じられない話。 >>268
往年のホワイトスネイクよりずっといいな。 フィッシャーズ とかロキノン出たらしいが客とか入ってたのか？ あんなのロックじゃないと言いながら
自分は洋楽のコピーとか笑ってしまうよね。しかもまったく売れてない。
考え方や感覚がバカすぎる ガキのときからデビッド・ボウイにのぼせてたの？坂上 >>851
ゴタイゴはポップスだろ
ビューティフルネームやガンダーラみたいなのがロックなわけねーし
ゴタイゴは二人くらい外人メンバーだったしタケカワの英語の発音は
まあまあだっから洋楽には近かったけどな >>830
純粋な正統派ロックって言うなら海外でも少ないというか特定ジャンルになってくるだろうしな
ストーンズみたいなイメージだろ？ >>799
佐野元春とかボウイとかフリッパーズとかが日本の音楽において新しく何をしたんだよ
まあ何もしなくてもいいんだけどね。最終的には曲が全てだから
つまりそいつらの曲なんて一度も時代を作っていない 坂上忍の泥酔カーチェイス事件
自分の前科は徹底して隠蔽するのに他人の不祥事をボロクソ叩いて正義面する坂上忍は生粋のクズ
https://www.youtu●be.com/watch?v=QxMvJNrs_uk
https://i.imgur.com/1brjh50.jpg >>837
ジャーニーのスティーブスミスはジャズドラマーなんだよね
マックスローチのドラム・オルソ・ワルツをやってた ゴダイゴは当時洋楽ファンやフュージョンファンからは評価が非常に高かった
ゴダイゴというよりミッキー吉野だけどね 999の曲カラオケで選ぶと今でもすげえ数の歌った人数出てくるね プレイヤーとしても一流だし作曲能力も一流だった
でもまあ薬に逃げたら終わり 日本のロック創成期は如何に洋楽に似せるかが一大テーマだったからなｗ
当時は売れるためには歌謡曲テイストでないと駄目だったしな
ロックのリズムに日本語で載せるのも一大テーマだった
YMOみたいにセンテンスだけ使うとかサザンみたいに英語っぽく歌うとか
ブルーハーツとか逆にはっきり歌ってブレークスルーしちゃたｗ BHのVoの動きは真似できんな、最初見た時ﾁｿｰのイッてる人かと思った 日本語ロックの歴史は
はっぴいえんどに始まり
ブルーハーツで完成形を迎えた
某音楽雑誌のコラムより まったく同じ理由で洋画しか見ない層がいるんだけど
糞邦画にしか出られない坂上はどういう気分なんだろうねｗ 日本語ロックというテーマに愚直なまで真面目に向き合ったのがはっぴいえんど、
と言われるが例えばはいからはくちで♪コカ・コーラをのー、んーでる、というのは
単に英語を使わなかっただけではないかとも思える
この論争は吉田拓郎の登場であっさり消えてしまう
見落としていけないのは彼の天性の滑舌のなめらかさ。ペニーレインでバーボンは誰も歌う事すら厳しいだろう >>878
ジャックスの方が全然早かったんだけどな >>883
ブラックホールだろ
埼玉のハードコアバンド >>878
なんでジャックスをスルーしたがるんだろうな >>886
なんか業界人ははっぴーえんどをまんせーしたがるんだよな >>887
日本で最初にアングラを提示して見せたバンドだろ
お前の好き嫌いは別に重要なマスターピースだろ 日本語とロックという問題で、
意外に功績があるのは、
ダウンタウンブキウギバンド。 >>872
スティーブ・スミス、くそ上手いよな。
教則DVDを見て腰を抜かしたわ。 内藤やす子とか近いっちゃあ近い音楽スタイルだろ
どういうジャンルと言っていいかわからん
歌唱法は演歌調でもある
でも革ジャンにバンダナというw
https://youtu.be/FlEOFhs_ePY 矢沢のこと、まあ俺は馬鹿にしてるけどキャロルとかは一応全部知ってるよ
巻き舌ロックってのは♪ふーたりでイェイ、みたいなことを言うんだよ
注）コーヒーショップの女の娘 >>847
日本にオリジナリティーは存在しない
洋楽を翻訳して日本風にアレンジする簡単なお仕事よｗ
だから韓国に勝てない >>847
日本にオリジナリティーは存在しない
洋楽を翻訳して日本風にアレンジする簡単なお仕事よｗ
だから韓国に勝てない 「世良なんちゃら、なんすかアレ」
映画リーサル・ウェポンのメル・ギブソンの吹き替えのときに皆思ったはず >>830
反原発、反天皇、反安倍、反アメリカくらい主張しないとロックとは呼べない 坂上忍は大人になってから役者として売れてないくせに
なんで偉そうなのか？ >>898
韓国なんて工業規格品みたいなアイドルだけでロックとか皆無やん >>906
実は韓国のグランジオルタナ系のクオリティーは異常 内田裕也がヘタレのことを「あいつはロックじゃなくてフォーク」とか言ってたし
フォークってそういうことなのかと思ってたけど
吉田拓郎のこと調べてたらフォークって元々反体制プロテストソングをやるものだったんだってね
知らなった
それを吉田拓郎がぬるいジャンルに変えてしまったと >>887
はっぴぃえんども決して明るくはないと思うんだが >>908
イメージの歌とかプロテストソングじゃねえの？
世代じゃないから詳しくないが >>1
さすが、ウィルコジョンソンをバックにレコーディングした事もある坂上さんやな！ >>874
ノリがいいし、おっさんが歌っても若い奴らはエグザイルのカバーとか聴いてたりするし選曲しやすいんじゃね？ 聴いてくれるならロックでも歌謡曲でもジャンル分けなんてどうでもいいですってそれでいいやん ロックとフォークの違いは単純にサウンドの違い
もう一つ言うなら血が沸き上がるものがロック、ロックンロールみたいな感じだろう
プロテストソングというのは反戦歌、メッセージソングなどだが
フォークというのは元々はカントリーから派生したもの
カントリーの詞の特徴は現実を歌うことで、夢の世界を歌うのがポップス
フォーク＝プロテストではない 日本人丸出しの発音で全編英語で歌ってる日本人のバンドは恥ずかしい >>887
堕天使ロックそんなに暗くなくね
自分でロック言うてるからロックだろうし ♪チューミナーヤチュサーアーパスィフィーーアーオキュモーエルーウミィ
って何やねん >>908
そのとおり
拓郎の前の世代は歌にメッセージがあって商業主義にならないようにやっていたのに吉田拓郎と井上陽水がぶち壊した
それでもこの二人はまだマシで世代が後になるほど売れればいい的な中身のない作品になっていく
日本の音楽はあの時道を間違えたんだよ ロックはだいたい判るが
ヘビーメタルとハードロックの違い
これだけがよく判らない >>920
70年の安保自動延長でプロテストソングは学生運動と共に終わったんだよ
反体制、フォークゲリラという「ファッション」も終わった
そもそも高石ともやも岡林信康もプロテストソングの窮屈さや音楽性の低さに嫌気が差して
距離をとってラブソング歌ったり変節したんだよ
拓郎陽水は出るべくして出た人達
大衆がそれを支持した事が証明してるだろ 専門雑誌ロキノンやアーティストの売り出しスケジュールに合わせて効率よく出演
して演奏環境も整ったミュージックステーションなどはまだなく、秀樹百恵ちゃんとか
と一緒にアイドル雑誌に出たりランクインしたら強制的にどこでも歌わないといけな
いザベストテンやうざい演歌歌手と一緒に色々やらされる夜ヒット出るのを受け入れて
むしろ喜んでやっていた側のバンド >>915
Hi-STANDARD、ONE OK ROCK、LOVE PSYCHEDELICOとかなｗ >>920
それまでは岡林とか友部とか高田渡とか硬派フォークだったのに吉田が軟弱フォークの道筋を作ったんだよね 吉田拓郎ってのは80年代になると
シンプジャーナルは取り上げても
ミューマガやロキノンは取り上げてなかったイメージなんだよな
泉谷を取り上げても拓郎は取り上げない
なんかそういう位置にはなってたな 吉田拓郎は政治的な発言は一切しない
そのへんがあの人の天才的な嗅覚なんだよ
ただし、中津川について「加川良は教訓１を歌い僕は人間なんてを歌った」と言っている
人間なんてというのは哲学的な歌だ。えらそうな綺麗ごとを言っている連中へのアンチテーゼでもある
客は何故か盛り上がる。人間なんてという後ろ向きな歌詞のはずなのに、本能で理解した >>928
あんたは「富澤一誠のおれが言う」みたい >>890
英語日本語論争は結局ハッキリとした結論は出たわけではないが
その議論自体を結局どうでもいいものにしたのは
はっぴいえんどに代表される日本語派からは低俗扱い
FTBに代表される英語派にはチャラい扱いをされて
所謂コアな「音楽ファン・ロックファン」を自認する人達からは
日英いずれの派からも一段低く見られがちだった
キャロルとダウンタウンブギウギバンドの成功が大きいと思う
で、この流れの延長線上で論争を決定的に過去のものにしたのがサザン 富沢一誠なんてのはただの拓郎ファンで音楽的に評論は出来ない人
例えば人間なんてと落陽というライブで盛り上がる二曲は偶然ではなく
ボディドリービートというリズムの共通点がある
このリズムは血沸き肉躍るリズム。山下達郎ならアトムの子、大瀧詠一なら１９６９年のドラッグレースなどがある >>931
＞富沢一誠なんてのはただの拓郎ファンで音楽的に評論は出来ない人
だからあんた似てるねって言ってんの >>893
内藤は元々デビュー前はジャニスとかジェファーソンとか演ってた人だからね
あの時代のアマチュア活動上がりの人達って時代的にけっこう端境期で
地域にもよるんだけど所謂ロフトとかルイードとかピットイン的な
ロックやポップスやジャズといった音楽を演る/観るのを主目的にした
現在に至るライブハウスとかあとはその地区のヤマハスタジオなんかの出身って人達と
基地やダンスホールやナイトクラブやキャバみたいな
今ではすっかり廃れた夜の水っぽい場所とかで
主に商売も兼ねて演ってた人達がまだ混在してた時期なんだよね
内藤なんかは元々典型的な後者の人
東京近郊だと70年代半ばにはその辺の棲み分けがほぼされてたけど
関西や九州なんかだとけっこう70年代後半くらいまで
後者の系統や前者と半々くらいのかんじの人やバンドなんかもまだいたりした
クリスタルキングなんかはその最末期の人達
この後者出身の人たちって
やっぱり学生サークルや友人なんかの集まりで
今風のライブハウス出身の前者に比べて
良く言えば玄人っぽくて艶っぽい、
悪く言うとお水っぽい独特の泥臭さというか
日本的な湿り気みたいなのがどうしても滲み出ちゃうケースが多い 【音楽】「隠れ名曲」特集で桑田佳祐、山下達郎、尾崎豊らの名演・レア曲、名アーティストを掘り起こす
ttp://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1567915255/ >>917
KEMURIとか？
センテンスの切り方が日本人丸出し >>519
夜ヒットのスタジオに、内田裕也が安岡力也を引き連れて現れた
「吉川晃司ってのはいるか？ずいぶん生意気らしいじゃねえか」
吉川はすぐに飛んできて、きっちり挨拶
「なかなかいいヤツだな」と帰って行った >>926
作ったってどうやって作るんだｗ
それに友部のデビューは拓郎より後だアホ
大体その硬派、軟弱という頭の弱い言い草がもうねｗ >>936
近藤真彦が流行り始めた頃
内田裕也「なにがマッチだ！オレはライターだ！」 >>921
ハードロックってのはハードなロックの総称
そういう意味じゃパンクなんかもハードロックの一種ともいえる
ヘビーメタルってのは完全に様式
ハイトーンボイス、悪魔崇拝、長髪、早弾きetc >>4
日本にはロックミュージシャンはいないよ
内田裕也や聖飢魔IIみたいなロックコスチューマーはいたけどな >>933
そう
例えばジャニスと演歌の融合みたいな日本独特なチャンポンが産まれるんだよね
まあ内藤やすこなんかは用意された曲を歌わされてた感が強いが >>939
ハードロックはハードにした『ロックンロール』
ブギやシャッフル、ブルースなんかの影響がそのまま残ってる
ヘビーメタルは平均律の西洋白人音楽がベースで、平均律を使う
ロックンロールは黒人音楽の影響を受け、そのロックンロールをハードにしたのがハードロックで
ハードロックから黒人音楽要素を薄めて、白人音楽で着飾ったのがヘビーメタル
ハードロックはリズムが多様
ヘビーメタルは旋律が多様
ハードロック：VAN HALEN、AC/DC
ヘビーメタル：METALLICA、DreamTheater 長髪でシャツ着ているのがハードロック
モヒカンで革ジャン着ているのがヘビーメタル パンクロッカーになりたいけど壊したいものが見つからない 坂上の問題発言にダウンタウンも立ち上がり、
「これは許せないですね」
「世良さん、（坂上を）シメましょう」
DTのこの感じ好きだｗｗｗｗ >>935
KEMURIは日本語の曲もあるしな
日本人丸出しの発音で言えば、KEMURIよりSNAIL RAMPじゃね >>921
HRはハードで明るい（ライト）
HMはハードで暗い（ダーク） >>940
内田裕也みたいな何もないときにロックを日本に持ってきた「大プロデューサー」と
単なるバンドの聖飢魔II並べてる時点で、単なる無知を晒してるとしか >>952
右の桜樹ルイみたいなギターだれやｗ
左のサイドギター、ヤマハやないかｗ
「私の名前は〜密林の女王〜」って
その時代生きてたけど、全く記憶にないわｗ
パワーワード過ぎる レス数が950を超えています。1000を超えると書き込みができなくなります。
