【ミュージック・マガジン】50年の邦楽アルバム・ベスト100 堂々の1位は、あの伝説のバンド ★2
レス数が1000を超えています。これ以上書き込みはできません。
https://dot.asahi.com/wa/2019042500023.html?page=1
2019.4.26 08:00
作家・コラムニスト、亀和田武氏が数ある雑誌の中から気になる記事を取り上げる「マガジンの虎」。今回は「ミュージック・マガジン」。ロックとは何か。そんな命題を掲げ、青臭いまでの情熱で、中村とうようが「ニューミュージック・マガジン」を創刊したのが69年4月だ。
創刊50周年を迎えた「ミュージック・マガジン」（ミュージック・マガジン）4月号の特集はまず細野晴臣、もう一本も興味をそそる“50年の邦楽アルバム・ベスト100”ランキング発表だ。
はっぴいえんど『風街ろまん』が、50人の選者に推されて堂々の1位である。発売は71年。「この作品に対する高い評価は発表当時も50年近く経ったいまも変わらない。いや評価の高さは発表時以上かもしれない」（北中正和）
2位がシュガー・ベイブ『SONGS』で、3位が大滝詠一『ロング・バケイション』だ。この2作の魅力も、色あせてはいない。
ゆらゆら帝国『空洞です』が、4位と健闘しているのがうれしい。5位がYMOで、細野晴臣は8位と16位にも。細野晴臣（と、はっぴいえんど～ティン・パン・アレー系）の圧勝だ。荒井由実『ひこうき雲』の9位も納得。
特別ボーナスに創刊号の完全復刻版が付いていて、これも必読。ビートルズ一強の時代が終わった直後の混乱が興味を惹く。「レッド・ゼッペリンがよかった」というリスナーのお便りを紹介しているのは大御所の福田一郎。誰もが新しいロックに当惑している。
特集が“アート・ロックと白人ブルース”だもん。司会のとうようさんと議論する水上治は後に「ミュージック・ライフ」の編集長となる水上はる子さんだ。ビートルズがツェッペリンにとって代わられ、全共闘が後退戦を強いられていた69年。私は創刊号をバリケードで読んだ。
※週刊朝日 2019年5月3日号‐10日合併号
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https://pbs.twimg.com/media/D2zvJ-zUcAENsIj.jpg
★1が立った日時：2019/04/26(金) 11:57:22.22
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1556247442/ >>2
そういや、細野は
森高千里にも曲提供しとったなｗ
そのレスは技ありだな 細野晴臣のはっぴいえんどから、トロピカル三部作、YMO、アンビエント、
スケッチショー、ホチョノハウスまで、全部じっくり聞いてるけどホントすごい人と思う。
ジャズで言うとマイルスデービスと同じような時代の先取り＆変化をしてきた人で、
尊敬に値するミュージシャンだと思う。
本人が受け取るかどうかわからないけど、文化勲章もんだと思うよ。 >>2
ミュージックマガジンは森高は評価してたけどな
ユニコーン、岡村靖幸、森高の3組で特集記事を書いてたことあった 何で細野ばっかなんだ？
1位 はっぴいえんど 「風街ろまん」
2位 シュガーベイブス 「SONGS」
3位 大瀧詠一 「ロング・バケイション」
4位 ゆらゆら帝国 「空洞です」
5位 YMO 「ソリッド・ステイト・サバイバー」
6位 フィッシュマンズ 「空中キャンプ」
7位 ザ・ブルーハーツ 「ザ・ブルーハーツ」
8位 細野晴臣 「HOSONO HOUSE」
9位 荒井由実 「ひこうき雲」
10位 サディスティック・ミカ・バンド 「黒船」
11位 岡村靖幸 「家庭教師」
12位 フリッパーズ・ギター 「ヘッド博士の世界塔」
13位暗黒大陸じゃがたら 「南蛮渡米」
14位 矢野顕子 「JAPANESE GIRL」
15位 小沢健二 「LIFE」
16位 細野晴臣 「奉安洋行」
17位 宇多田ヒカル 「First Love」
18位 鈴木慶一とムーンライダース 「火の玉ボーイ」
19位 遠藤賢司 「満足できるかな」
20位 INU 「メシ喰うな！」 はっぴいえんどなんかよりも寺内タケシやジャックスの方がずっと偉大だと思うけどな 21 RCサクセション ラプソディー
22 達郎 FOR YOU
23 小坂忠 ほうろう
24 フリクション 軋轢
25 嘉納チャンプルーズ 嘉納チャンプルーズ
26 荒井由実 ミスリム
27 ボアダムス スーパーアー
28 佐野元春 VISITORS
29 PHEW PHEW
30 サザン 熱い胸騒ぎ
31 コーネリアス ファンタズマ
32 perfume GAME
33 金延幸子 み空
34 村八分 ライブ
35 cero obscure ride
36 はちみつぱい センチメンタル通り
37 コーネリアス センシュアス
38 サニーデイサービス 東京
39 プラスチックス ウェルカムプラスチックス
40 フラワートラベリンバンド サトリ
41 四人 一触即発
42 高田渡 ごあいさつ
43 フィッシュマンズ 宇宙日本世田谷
44コーネリアス ポイント
45 パーフリ カメラトーク
46 ymo BGM
47 はっぴいえんど はっぴいえんど
48 坂本慎太郎 ナマで踊ろう
49 キリンジ 3
50 レイハラカミ lust 私は風も素晴らしいが、閉ざされた町もまた素晴らしい 51 陽水 氷の世界
52 スターリン STOP JAP
53 PANTA&HAL マラッカ
54 細野 はらいそ
55 達郎 スパイシー
56 砂原良徳 Lovebeat
57 椎名林檎 無罪モラトリアム
58 大貫妙子 サンシャワー
59 ソウルフラワーユニオン エレクトロアジールバップ
60 ピチカート カップルズ
61 鈴木茂 バンドワゴン
62 折坂悠太 平成
63 スチャダラ WILD FANCY ALLIANCE
64 坂本龍一 B2UNIT
65 ボガンボス ボガンボス
66 RC シングルマン
67 レイハラカミ レッドカーブ
68 クレイジーケンバンド パンチパンチパンチ
69 ドゥーピーズ ドゥーピーズ
70 cero poly life multi soul 前スレで吉田拓郎の'73 ライブを推すレスがあって聞いてみたが、ミックスがおかしいな
ドラムが大きすぎるよ。うるさい。演奏はうまいが聞いてられん 音楽記事なんかいらんのや！
とうようずトークを復活しろ！ 平成くくりにしちゃうとアルバムという概念がうっすいからなw >>9
安田成美と森高千里にも
触れてやれよ
>>13
一時期脚線美恐怖症だったけど
一周して
今は美魔女キャラになってしまった >>16
いかにもなラインナップに宇多田を入れてるのが凄いな 岡林信康は、ここ最近聴いて良かったんだけどな。ロックに転向した後の「コペルニクス的転回について」とかの曲もいい。 >>24
フリクションって坂本龍一絡みってことで過大評価されすぎてないか？
そんな言うほどのアルバムかあれ？ ノーバディの『ポップギア』大好きだが
全部生音ならもっと良かったんだよなあ
打ち込みにしちゃうのがあの時代やったんかね
曲のクオリティは完璧なのになあ 細野関連で埋め尽くされてるのはアミューズへの忖度か
アミューズ自体が吉田拓郎なくしては出来てない会社だぞ >>1
いまだにアルバムに点数つけて上から目線でコキおろしてるという時代錯誤の雑誌
とはいえ、もうどこの本屋でも見かけなくなってしまったが 「最初にやったで賞」ってことなら
昭和歌謡とハードロック最初に組み合わせたB'zも評価してやればいいのに 110 名前：名盤さん[sage] 投稿日：2019/04/26(金) 00:30:53.83 ID:whdWygYm
ミューマガに関わったライターYMOヲタすぎるのがよくわかる
50手前～60じゃないの
80sって中森明菜みたいなガチで歌うまいアイドルいたけど
90sから途端にいなくなるよね？
この説に真っ向から反論してほしい B5判だったかA5判のしょーもない音楽雑誌だよ
時代によって言うことがコロコロ変わる、当時からサブカルインテリサヨク臭が漂っていた >>1
＞全共闘が後退戦を強いられていた69年。私は創刊号をバリケードで読んだ
こういう文章をシレッと入れて来るのが、団塊の世代の嫌なところ。
突然自分語りを始めて「我々は理想を掲げて権力と闘った」とか言い出すからな。 >>40
いいからガラケーネトウヨジジイはすっこんでろよw 浜省のＣＬＵＢ SURF&SNOW BOUNDは肩の力が抜けていいアルバムだった はっぴいえんどなんかは主流と違うものにアイデンティティを見出す偽史だと思うね。
キャロルとかのがその後のJPOPによっぽど影響あるでしょ。 最初の頃は「それは体制側だ」とかなんとか言いながら雑誌作ってたわけでしょう。
体制側と違う歴史を捏造しようとするんだね。 上々颱風ならまだ分かるけどさあ
ソウルフラワーユニオンが入るのはおかしいだろ・・・ スターリンはSTOP JAP か虫じゃないのか・・・ 邦楽はほとんど聴かないが70枚のうち40枚くらいは持ってるな
10年前と変わらない面子
新しい面子はceroくらいか 1 ユニコーン PANIC ATTACK
2 ユニコーン 服部
3 ユニコーン ヒゲとボイン
4 ユニコーン ケダモノの嵐
5 ユニコーン SPRINGMAN
6 ユニコーン BOOM
7 ユニコーン おどる亀ヤプシ
8 ユニコーン ハヴァナイスデー はっぴいえんどって活動中は全く有名じゃなかったんだろ
ゆーみんが当時は知らなかった、と言ってるらしいじゃん。wikiに書いてた 好きな音楽は、自分が好きなだけでいい
だれかに広めたくもないし、偉い人に○か×か判定してもらいたくもない
そういうののために聴いてないし
それがファンと仁とのEternalだし 前スレに1回書き込みあったけど
hide の ja,zoo は名盤中の名盤に入れてもいいだろう こういう「はっぴいえんど史観」にこだわる人ほど
たった一度の再結成を全否定する向きがあるのは皮肉だ >>52
そんな事なかったらしいよ
アルフィーの人と泉谷が行ってたけど
そこまで無名でもなかったって TM NETWORKのCAROLは入ってないのか？
あれは名盤だぞ フリッパーズはインタビューとかで当時の大物バンドを小バカにしてたのが楽しかった
disるんじゃなくてね
自分らのポラロイド写真にサインを入れるとき、びーずって書いたりしてセコくて笑えた
あの姿勢はパンクだった 拓郎の元気ですがない
まあミュージックマガジンだから
しょうがないかな >>56
東京の業界内では多少知ってたってことじゃないの？
地方では知らなかったんだろうし。
俺らの仲間内ではあれは偉いよね、みたいな。 ユーミンは宇多田ヒカルは陽水と比べたら大したことない、とかも言ってて興味深い。
当時としてすごい衝撃で売れまくった印象が残ってるんだろうね。 >>46
細野ばっかなのにオムニサイトが入ってないならこの選者とは趣味合わない 昭和歌謡のあとGSブームがくるがこれも歌謡界のビートルズ戦略に過ぎなかった
団塊バカサヨクのカレッジフォーク、プロテストフォークの大将、
くそくらえ節の岡林（バックははっぴいえんどが演奏）を
中津川ステージで完全に打ちのめしたのが吉田拓郎。
ここからフォークは私的な個人の歌になる
陽水、ユーミンが続きニューミュージックとなりJpopが始まる
しかしこのランキングは邦楽史を無視したバカサヨク臭がそこはかとなく漂っているのである 吉川晃司 モダンタイム
大沢誉志幸 LIFE
まあシティポップスだけど >>52
当時の人気投票だとはっぴいえんどは71年だけランクインして8位
１９７１年度人気投票 （ミュージックライフ）
１ モップス
２ フラワー・トラベリン・バンド
３ 赤い鳥
４ ゴールデン・カップス
５ ソルティー・シュガー
６ ハプニングス・フォー
７ フードブレイン
８ はっぴいえんど
http://www.early-times.com/Siryoukan/lanking/ml-66-.html フォークはリアルタイムじゃなくて
後ぎき世代だけど良さは分かるの陽水もエンケンも三上寛も
良さは分かるただ吉田拓郎だけは分からねえ
なんであんな神格化されてるのか 文芸評論とかだと文壇に作家が実質４０人くらいしかいないから業界の偉い奴が褒めたら「それが素晴らしい」となるのだけど、
ポップミュージックは売れてなんぼというところがあるから、
評論家の評価と売り上げの乖離があまりにも激しくて、はっぴいえんど史観に関わりがない人にはこういう順位は意味不明に思えるような気がする。 ミスチルドリカム50位にも入らないのか
なんか偏ってるな OZのLAST LIVEがないようじゃ、
こんなランキング何の意味もない。 米津が入ってないのがおかしい
細野の千倍才能あるのに 三上寛がわかって拓郎わからんとか
あんたが変わってるだけ 富澤一誠の弟子を10年してた、みたいな人を知ってるが。しんどかったって言ってた なんかすげー偏ってるようだなーとよく見たら
ミュージックマガジンかぁ
ミュージックライフと勘違いしてたわ 佐野元春からVISTORSが選ばれてることを考えると
時代がついてこれない感じの斬新さが求められるってことか >>70
ワイもわからないんだけど、当時はのちの尾崎豊みたいなカリスマだったらしい。
しかも生前の尾崎と比べてもっとメジャーだから偉いっちゅうことかね。
字余り気味で歌うのはのちの佐野元春とかに近いという爺さんもいるね。
要するにシンガーソングライターの起源ということだろうか。 こういうのはアルバム作品数が少ないミュージシャン、はっきりとした代表作のあるミュージシャンが有利なんだよ
アルバム20枚出してると票が割れるから
はっぴぃえんどは3枚、大瀧は結構出してるけどヒットしたのは80年代の2枚、シュガーベイブは1枚 80年代後半のサウンドづくりを聴き比べるとすごくわかるんだよな
この時代、デジタル機器が入ってきてみんなサウンドづくりが崩壊して無茶苦茶ダサくなってる
その中で今聴いてもおかしくないまともなサウンド作りができてるのは本当に希少
細野晴臣含め、ほんの数人ぐらいしかいないだろう >>103
歌謡曲を入れたら、この雑誌の存在意味がないやろ。 今だとむしろ鈴木茂の「バンドワゴン」とかの方がしっくり来る
鈴木のソロこそ、シティ・ポップ、渋谷系の元祖だと思う
プレーヤーもアメリカの奏者を使ってて完成度が高い >>70
かぐや姫や伊勢正三の楽曲の方が今に歌い継がれてる気がするけどね
ボブディランの評価もちょっと俺らにはわからないとこと似てる 映画ベスト100に踊る大捜査線やコナンやタイタニックがランクインしないしな
映画ランキングもずっと黒澤、小津、溝口のまま サザンが入るようなランキングなら尾崎豊の一七歳の地図が入らないのはおかしい
陽水のランクが低すぎるし同一人物で複数可なら陽水Ⅱが入らないのはおかしい
何だか色々おかしなランキングだ >>82
あーなるほどねえ
下駄を鳴らしてとかいいよね情景が浮かぶ感じして刑事物語の曲とかも >>84
こんなの何の意味もないよ
はっぴいえんどとか売れてないもの 歌なんて好みだから吉田拓郎が分からないやつがいても不思議ではない
ただ一つ、吉田拓郎の楽曲で例えば夏休みとか旅の宿
これは日本のメロディー以外何物でもない。ディランの物まねから来ていても
童謡のような日本独特のメロディーを作れる作曲家はミュージシャンの中にはほぼ見当たらない 佐野元春の名盤といえばやっぱりアメリカ行く前だと思うのだが
アルバムの曲の勢いが全く違う
やはりそういうのは無視する感じなのか >>83
ん？
仲良しなだけでその枠に入っちゃうの？ いくらなんでも偏りが酷すぎる
あからさまにYMO関連の名前だらけで恥も外聞もない
こういうことばっかやってるから嫌われるんだよ 最近のCDショップ大賞とった星野源じゃない人もそうだけど、なぜだか日本のサブカル音楽ってはっぴいえんどに根ざすっぽい人が多い気がする
そういう人がなぜか評価されやすいし >>90
Islandの鈴木茂好きだわ
再評価もっと必要だね茂さん 結局こういうのは声が大きいやつの価値なんだよね
ベニーkとかmoumoonとか
誰も聞かないから評価もされない YMOってロックなのかね？
歌謡曲カテゴリーでもおかしくない
君に胸キュンとかさw MM的な視点もなければ日本の音楽史はより終わってるモノになりかねないからそれはそれで良いんだけど
最終的に日本的なモノは歌謡曲の中にすべて埋め込まれているからそれを否定すればするほど明後日の
方向に議論が拡散するばかり
大滝詠一が盆踊りとファンクをミクスチャーしたモノが日本の新しいダンスミュージックになると実験してたけど、
要はファンクが異質すぎてノベルティな仕上がりになるんだよね、キャロルみたいに感性一発でポピュラリティを
獲得出来る才能こそPOPの神様に愛されてるわけで、ここを理念的にどうにかしようとしてもラチはあかない ミュージックマガジンだから仕方ない
はっぴいえんどうは聖域 ゆらゆら帝国て全然知らんかったけど、ようつべで見たらめちゃかっこよかった
演奏レベルも高い
欧米ロックの猿真似よりよっぽどいい はっぴいえんどはCITYはいいけど（当たり前か）、オリジナルはちょっと退屈 >>87
それは良く分かる
同じ文脈のユーミンもその時代の音は酷いしね
冨田恵一も80年代のデジタルサウンドは酷かったと言ってる >>99
細野関連に偏り過ぎてるってことだよ
細野なんてそこまで大衆音楽に影響を与えてないし大したアルバムもない 選者の世代も影響するけどスーパーカーのHIGHVISIONかfuturama は入れてもいいのではないか
かぐや姫やさだまさしは未だに聴けるんだが･･･評価は低いのか？
当時のインパクトは知らないので、中島みゆきはどれか1枚というのは選べない
ライブアルバム 歌旅 中島みゆきコンサートツアー2007を個人的には推す
蕎麦屋、ホームにて、ファイトのライブ版が聴けるので愛聴している ジャックス入ってないぞ
これは抜いちゃ絶対ダメ
個人的にはそんなに好きではないがＸジャパンは
入れてやってもいいんじゃないの？
この手のランキングで入る事ってあまりないけど
プリプリはもっと評価してもいいだろ
ガールズグループを世に知らしめた最初のバンドだし
奥居香の目まぐるしい転調に次ぐ転調のスタイルとか
後世に多大な影響を与えているだろ 原田真二のファーストアルバムとかもっと評価されていい
フィルハッピーだっけ 大滝YMO渋谷系に嗜好が傾きだよね
ここから外れるようなたとえばサザンとかオフコースとかスピッツは入れられていない
あと21世紀以降のは割と少ない。５分の３は入っているべきだが
>>105
さすがにその１曲でYMOを歌謡曲にカテゴリするのはやめてくれｗｗ >>81
1984のVISITORISツアー行ったが、
ホール全体のドン引き具合は
すごいものがあったぞＷ 当然この50年間に発売された日本のミュージシャンのアルバムを
全て聴いてから投票したんでしょ？選者の人も大変だったね。 吉田拓郎もショーケンも若者のカリスマでのちの世代にはわからないわけよ。
尾崎豊だって今の若い子にはわかんないだろ。 >>113
いやだからアミューズって何処から出てきたのって？
ミュージック・マガジンにアミューズが影響力あるか知らんけどもｗ
あったらサザンとかベスト10入ってるんじゃないの？ はっぴーえんどとか世間的にはほとんど無名のバンドだったと思うのだが。
その歴代一位のアルバムは何枚売れたの? >>31
何が凄いんだかわからない
宇多田は普通に順当すぎるだろ
ちなみに細野も宇多田を賞賛してた 邦楽には大きく二種類ある
日本語ロックと巻き舌キモロックだ
分かりやすく例を挙げる
巻き舌キモロック
・サザン、矢沢、ミスチル、ビジュアル系 等
日本語ロック
・RC、ブルーハーツ、奥田民生、ウルフルズ 等
雰囲気が明らかに違うのがお分かりだろう >>108
ゆら帝は坂本慎太郎のソロもアメリカのピッチフォーク・メディアにコーネリアスと同等の評価をされてる
ナンバー・ガールも普通にレビューで高得点取ってる 細野もYMO以前が多いなフィルハーモニーとかは評価低いのかな
幸宏のサラヴァもないね >>125
細野に偏ってる。細野といえば星野源だろ
サザンとかも入ってる。あくまで俺の嗅覚だよ 宇多田のそのアルバムってめちゃくちゃ売れたけど今聴くと90'Sで古いだけで新鮮味ないね
B'zやミスチルやスピッツの方が今でも違和感なく聴ける >>125
アミューズとフォーライフを間違っちゃったんじゃないの？ 関西系無し
ソ－バッド・村八分・憂歌団・サウストウサウス・ブレークダウン・ディランⅡ・
非常階段・ウエストロード・ボーガンボス なんだかんだ言っても年取っても恥ずかしくなく聴けるメンツなんだよなこのランキング
ブランキーとか当時好きだったけど今だと恥ずかしくて聴けない >>80
ミュージックライフの史観なら
ポール・マッカートニーだのウォーカーブラザーズだのベイシティローラーズだので
スレも罵倒の嵐じゃないかとw >>120
ワンオクをどう位置づけるかも難しいし
ドリカムも無視するのはおかしいよな これは酷い。1位～10位まで選識者の趣向、系譜が偏り過ぎ。
7位にブルーハーツ入れてるけどよそ者感満載で浮いてる。 >>136
MMとP-Vine系はことのほか仲が悪いからね サラヴァやほうろうはライフと似たようなセンスのアルバム ミューマガって1年に1回この手のランキングしてるな
平成ベスト50
00年代ベスト50
ほんとにランキングしか売れないんだろうな
日本人ランキング好きだよなー ランキングで一番若いのはどれ？
平成生まれ入ってないんじゃないの？ >>136
ボガンボスは入ってる
ミュージック・マガジンはどんと大好きだもん ミュージシャンが選んでもだいたいこんなランキングになるだろうな
ビジュアル系の連中は特殊だから別として サブカル大将「まりんくんは村に入ったから挙げてあげよう」 ゴダイゴの「マジックモンキー」
これ好きで小学生の頃はよく聴いてた ストーンズ丸パクリの村八分なんかよりアビーロードの世界のチューリップの方がよほどマシに思えるがなあ。
結局、村八分は関西の学生運動の近くにいただけちゃうの？ >>16
11位 岡村靖幸 「家庭教師」
洋楽のパクリは選考から外して欲しいな。 >>154
中田は昭和だと思う
アイドル枠にしても >>130
お前の言いたいことはわかるｗ
要はいかに洋楽に似せる方向性と開き直って
日本語はっきり歌っちゃえ派なｗ
フラワートラベリングバンドとかは洋楽に寄せたものでの
当時の内田裕也が目指してたものの一つの完成品だったな
あとその手でＪポップでの成功例がラブサイケデリコかな あんなに細野に媚びてるんだから星野も1枚くらい入れてやればいいのに 高橋健太郎っていう評論家はしばき隊の仲間だよ
それだけで知的レベルがわかるだろ >>20
荒井由実はひこうき雲よりミスリムの方が上だろう
やさしさに包まれたならが収録されてるし >>154
おー
しかしパフュームかい
これは中田ヤスタカに対する評価だろうな この雑誌で
もうヨイショするミュージシャン残ってないの？ 中田ヤスタカなんかより小林武史の方が圧倒的に上だと思うけどな この手のランキングの常連だった頭脳警察がないのは
この雑誌の傾向もあるんだろうけど流石に時代的にあれは
色々と古いよな >>158
パクり排除したら20位以内に遠藤賢司くらいしか残らない >>158
俺はプリンスヲタだが岡村ちゃん大好きだ
単なるモノマネじゃないのはよく聞けばわかるんだがな モータウンをオマージュしたシティ・ポップを、スタジアム音楽にまで拡張したドリカムを評価しないのはフェアじゃないんだよなあ
DREAMS COME TRUE - 決戦は金曜日 (from THE DREAM QUEST TOUR 2017 Live Ver.)
https://www.youtube.com/watch?v=OdsXKE7jNOs
シュガーベイブから続くJPOPの完成形じゃん >>1 ロックのベストってことなのかな。でもユーミンとかロックじゃないしな。 >>170
同じライターがずっと書いてるから
あと入社するメンツがｱﾚだからw チューリップは後期のビートルズ（ジョンではなくポール）路線の曲が多い
黄色い魔法の靴のコラージュ的手法は後期ビートルズのポールそのまんま
ぼくがつくった愛のうたは財津には珍しく初期ジョンレノン的な曲 >>174
「満足できるかな」はつまらないアルバムだよ >>172
はっぴいえんどのLiveを潰したから
頭脳ファンが石投げて細野を泣かした
だから低いんです >>80
ミュージックライフって確か洋楽誌だから、邦楽は扱わないだろう >>171
ここら辺をさらっと評価出来ないところがMMがサブカルから抜け出せない所なんだよね
宇多田とか入れてバランス取る気はあるんだけど要はバランスが悪い >>171
ミッキー吉野さんが一番優れてるよ
バークリーだし 5chでも昔から、細野晴臣と山下達郎と大瀧詠一と井上陽水と荒井由美の評価は高いな >>162
そういうことだね
分かりやすく言うと郷ひろみのよろしく哀愁って曲がある
もう泣くのも平気♪というフレーズを
もうなくのモヘイキとはしないのが日本語ロック
オワーリナーキターッヴィ♪とも絶対に歌わないのが日本語ロック >>57
NHKは名盤特集してたな＞TM NETWORKのCAROL
YMOの政敵みたいな人達だから厳しいだろう >>10>>46
キャロル視点なら全然違うランキングになってたな
興味あるけど、やってくれる雑誌がないんだよな >>171 織田哲郎の方が上。この前NHKでzard特集してたけど、楽曲は織田が大部分を支えてる。 >>128
主に90年代以降しか知らないけど、自分が選ぶなら宇多田は当然上位だよ（売上と後の影響力を加味する）
この偏りの見えるリストで上位に入ったので驚いて、宇多田の影響力って凄いんだなと思った
ロック中心にするにしてもイカ天出身のバンドからどれか、ブランキーやBEGIN
ミッシェル、ブルーハーツ、DragonAsh、ラブサイケデリコこのあたりも入れたいって思う
抵抗感あるかもしれないがBUMP OF CHICKENも入れる。天体観測の影響力は大きい 四畳半フォーク、ヤマハ系、アルフィー、チャゲアス、ジャパメタ、バンドブーム系、
ビジュアル系、ジャニーズ、秋元康、小室系、ビーイング、ミスチル、ゆず、コブクロ
この辺のゴミがいないから素晴らしく見えるな 湯浅学は大瀧のとこ出入りしてライターになったみたいね >>155
あああそいつらが入ってないなｗ
そいつら入れないのはとてもマズい。あの時代にプログレやってしかも馬鹿売れしたってほぼいないのに 【速報】メルカリのスマホ決済メルペイでセブンイレブン70%還元祭り
メルカリをインストール
↓
招待コード[JDFWCM]で300Pを入手
https://pbs.twimg.com/media/D5D1tpuU0AA7e0-.jpg
↓
セブンイレブンで買い物する
↓
翌日70%が還元される(最大2500P) バリケードで読んだん？バリケードの中じゃなくて？
バリケードの上に乗って、足をプランプランさせながら読んだんか？と
昔のダウンタウンの漫才みたいなこと思ってしまった。 >>186
もう二十年以上前に廃刊したｗ
当時グランジ・オルタナの台頭で音楽シーンのメジャーとマイナーが
ひっくり返ってしまって対応できなくなったんだろｗ >>112
ユーミンと松任谷正隆は一体と言って間違いない >>177
56 砂原良徳 Lovebeat
砂原は入れるが電気も卓球も入れんのやな 内田裕也が亡くなった時の記事でああって思ったの、初期の日本のロックって当時は色々あったのに
はっぴいえんど中心の世界観が後になって広まって内田裕也系のシーンやその他のシーンが
なかったことに軽い歴史改変されちゃったってやつだ ラ・ムーのTHANKS GIVING も伝説に残ると思う >>197
なーるほど
意図的に排除したランキングなのね
納得した
最初からそう言えばいいのに >>191
細野さんと大瀧さんは総合的な貢献度だとして、陽水、ユーミン、達郎はやっぱ抜けてるだろ
この３人の凄さは図抜けている この雑誌もSF小説とかと一緒で
インターネットが普及して終わった印象だな
ＹＭＯいなくなったらやばそう 評論家受けのいいアーティストばっかに偏ってるなあ
後続への影響力考慮したらBoowyとか小室とかサザンとかXとかもいれとかないかんのじゃないか？ 基本的に東京の業界の中の評価。
あとは関西の学生運動の周辺にいた人。
仲間褒めみたいなもの。
キャロルとかチューリップの方が影響あったはずなのに排除される。
人脈の違いでしかない。
地方だし歌謡曲だしって事で趣味の範囲じゃないとされる。 >>206
砂原除いた電気は音楽的には無価値だからな >>35
アミューズと吉田拓郎ってどう関係あるんだ？ >>24
これうっかり見落とすとこだったがスパイシーってなんだよ
カレーの歌じゃねーんだから アルバム単位のランクたからなぁ
キャロルとかアルバムで聞いた事ないが 宇多田は生歌がいくら何でもお粗末過ぎる
去年～今年のツアーのオーディエンスショットがあがってるから聞いてみるといい
そこらの女子高生のカラオケより酷い >>218
アミューズは原田真二のために作った事務所 >>210
AKBの連中は好きじゃないけど
結局AKBの連中と同じで
何を推すかって違いだからな
バブル前後あたりの
そういうのが分からない時代だった方が
見てる方も幸せだったかもしれない ナンシー関の書いた「蓮舫＝社会派バカ」とした原稿を絶賛し二人で蓮舫の
悪口を言い合ったという作家の亀和田武だが、後に皮肉にも蓮舫と一緒に
ワイドショーの司会をやることになる。しかも蓮舫の悪口を言い合った事実を
ナンシーが雑誌に書いてしまった為、亀和田は内心ヒヤヒヤだったらしい。
しかし蓮舫はそんなことには気付いてる風もなく番組は蓮舫の降板まで
無事続いたのであった。
その蓮舫のお別れ会の席上亀和田がほろ酔い加減で「いやあ、次のアシス
タントは誰にしたらいいかねえ」とつぶやくと蓮舫は冷たく言い放った。
「次は亀和田さんと仲良しの方にされたらいかがです？ ナンシー関さんとか」
亀和田の酔いが一気に醒めた。 >>213
＞後続への影響力
はっぴいえんどこそ「日本の音楽の創造主」だと思ってる人種が居るんだよ >>218
元々アミューズは吉田拓郎が発掘しプロデュースした原田真二のために作った個人レーベル
社長はキャンディーズや梓みちよの元マネージャーで
両方とも拓郎が楽曲提供していたため大里と繋がりがあった まりんは某ブランドのノベルティとして作った曲が1番出来がゆ良い
曲名変えてアルバムに収録してたけど >>196
９０年代って一番日本の音楽シーンが開花した時代だと思うんだけど
この手のランキングにライターが入れたがらないんだよな
やっぱりライターってどメジャーなものよりちょっとマイナーなものを
推したがるからな
俺的にはＣＯＣＣＯとかＵＡとか入れてもいいと思う
Ｖ系だって実は音楽性は意外と高い >>116
この前ブックオフでプリプリのCDを何枚か買ったら店員が笑いをこらえてたわ 邦楽ってアルバムが高いんだよ
だから若い頃全然買ってない
だって洋楽のほうが安いしいいし あぁ。去年だったかはっぴいえんどって所の何某が、
関東大震災の朝鮮人虐殺がどうのこうのとFMで御高説垂れていたな。
何処かで時間が止まっているんだろうな。 >>223
原田真二は日本のポップシーンにとって革命的な出現だったのにな
天地真理やピンクレディどころじゃなくw >>227
おるなあ
別スレがちょうど今立ってるが、渋谷系の源流とする連中までいる 70年代以前組は、ぬるいホールツアーで信者ファン相手にマンネリ演奏をして来ただけだから
「当時としてはモダン」という域を出てない
デカいとこじゃプレイできない
たとえば安全地帯より上手いサブカルバンドなんて日本に存在しなかったし
ワンオクよりスタジアムを沸かせるバンドなんて存在しないけど
彼らより売れてない連中は絶対に評価しないんだよ
ここがアメリカ・イギリスと違う点なんじゃないの
英米ではちゃんと実力のある連中は認められてるし、反メジャーなんて今さら流行らねえよ >>232
ドールズインアクション、プリンセスプリンセス、ラヴァーズ、bee-beepは
傑作だろ >>222
オマエの好きなドリカムだってひどいじゃん
このランキングのほとんどだって細野筆頭に歌が上手いわけじゃない
それ以前にようつべのファンカムなんかで評価する奴は馬鹿 >>1
>はっぴいえんど『風街ろまん』
>シュガー・ベイブ『SONGS』
>大滝詠一『ロング・バケイション』
演歌がなければこういう戦後歌謡から地続きの音楽が日本の伝統だったのにな。 そういえば
２０年以上前に売ってたＣＤは
聴けなくなってる可能性があるとどこかで読んだな
本当なのかはわからないが >>238
一旦引退するまでの四枚のクオリティーが高いよな
特に１ｓｔ２nd >>231
「意外と」じゃねえよ
この界隈の連中にXジャパンの「アート・オブ・ライフ」を完コピする演奏技術なんて無いｗ >>202
『本の雑誌』でも岡留安則の追悼座談会に顔出してて
久しぶりに名前みたなとw そういうのが入ってるのに、「からっぽの世界」や「メシ食うな！」は入らないんだねえ ルビーの指輪が入ってる寺尾聡のリフレクションは入ってないのか
あれバカ売れしたし、いいアルバムだったよね？ >>100
「YMO関連」とかいう括り方する方が偏り酷い
歴史の流れはとうようので正しい
正しいがそれはとうようの歴史であって日本の音楽の歴史じゃない
つまりお前もとうようも同じ穴 >>239
ヴェルヴェットアンダーグラウンドもニューヨークパンクもニックドレイクも商業的に全く売れなかった
向こうの方がインディー崇拝や売れてるだけの連中への批判はすごい
日本はダサい奴らが賞賛されすぎなんだよ 久保田麻琴とかアナーキーとか入らないのな
ムーンライダーズでもマニアマニエラとか入らないし
火の玉ボーイ、泰安洋行、ジャパニーズガールがあって
あがた森魚の日本少年が入らないし
よくわからないランクだね。 5ちゃんのメイン世代とずれた年代の話だから食いつきが悪い デビッドボウイのジギースターダストに勝てるアルバムなんて
この100枚の中にあるの？ もう潔く岡林信康を1位にしとけばいいんだよね
そこが本音でしょｗ 日本でポップ過ぎないレゲエというとミュートビートが未だNo1フェイバや！ >>20
駄目だな。達郎ならサーカスタウンとかスペイシーが入るべきだし、ムッシュかまやつのスタジオムッシュとかも入るべきだし、中島みゆきの臨月あたりも入ってねーし、
NEW WAVEやアンダーグラウンド系も足りない。
Auto-Mod時の葬列とか、江戸あけみのじゃがたらとかの暗黒大陸とかもないし、ガスタンクとかも入ってないし糞すぎるわ 岡村の良さが良く分からん
大沢誉志幸をコミカルにした二番煎じって感じしかしないんだが >>265
酷かったんだっけ？
スゲー好きな曲があったな
探してみよう >>259
井上鑑の全盛期ってだけ
その後の影響与えるというよりその前の流れに上手く乗った上で当時の歌謡曲リスナーレベルまで落としたことが広く売れた原因 >>244
はっぴいえんど＝バッファロー
シュガーベイブ＝アイズレー
ロンバケ＝フィルスペクター
戦後歌謡から地続きの音楽なんかじゃないだろ はっぴいえんどの風街ろまんとビーチ・ボーイズのペット・サウンズを褒めたら、音楽が分かってると思われるイメージがあるなw もっと網羅したランキングが見たい
邦楽と謳ってるわりに範囲が狭い >>263
まず色んなメディアでオールタイムランキング1位になってるペットサウンズも大コケしたアルバムだしな なんかライターの中ではっぴーえんどって過大評価されてるよな
日本語で最初に歌ったバンドって評されてるけどジャックスの方が早いし
そもそもジャックスより先にグループサウンズがあった訳だし
在籍したメンバーが後世に与えた影響力はそりゃあ凄いけどな 売れているものには反発するくせして海外でちょっとウケたらひれ伏するこの権威主義。
まあ、英語もろくにできないような連中ならではだが。 >>271
大沢はただのパクリ
岡村はいまの絵音の雰囲気あった
期待してたがしくじった 朝日は報ステに吉田拓郎呼んで上手い言葉引き出そうとしたが
そんな手に吉田拓郎が乗るわけがない。多分全部お見通しだったと思うわ youtubeでライディーン聴くと、どうしてこうなった？って思うよなぁ ブルーハーツがどれだけ偉大なのかわかってない奴が多い 岡村を「天才」扱いした連中は岡村をスポイルしたんじゃないの？
書けない天才とかいるかよ。 >>215
政治的メッセージがないと評価が下がるって感じかな 浜省のファザーズサンを聞いてないやつがベスト100を決めてるんだろうな >>245
是枝はそうでもないだが宮崎は北野はアニメだったり他所から来た人間に対するコンプレックスがあったりで結構忌避されることがある >>287
ライディーンは高橋幸宏の作曲なんだよね
意外 >>285
吉田拓郎って「嗅覚」が物凄いよね
人の胡散臭さを瞬時に見分ける能力がズバ抜けてる >>16
ここまでだけでも無理
こんなん聴く奴らは無理 >>213
バンプは確実に入るな
どんだけフォロワーが ジャックスは入れておかないとまずいよな
ジャックスって日本で最初にアングラなスタイルを提示したバンドだし
日本語で最初に歌ったロックバンドとも言われている
立ち位置的には日本のヴェルヴェットアンダーグラウンド、ドアーズだろ グループサウンズの酷さを知ってると余計はっぴいえんどの凄さがわかると思うが
パクリかもしれないけどあの時代に日本であのサウンドクオリティは破格だし
歌詞の世界も年取って聴いても全然恥ずかしくならない
歌詞に英語並べてる連中の音楽とか若い時は気にならなかったけど
今聴くと辛いわｗ >>279
そのペットを越えようと作られたサージェントペッパーがともかく受け入れられたってところがあれだけ短期に変わったのにすごい こういうセレクションだと、その対極にいるのはヤマハポプコン系あたりかな
まあ大して歴史に残る的なものは無い気もするが >>275
シュガーベイブはフィフスアベニューだよ
ダウンタウンはアイズレーのイントロを引用しているが
ヤマタツもピーターゴールウェイの才能に驚嘆したんだろうね 洋楽のコーナーにおいてある適当なCDの方が上だな。 >>282
はっぴいえんどは遠藤賢司に影響受けたからね
細野さんは岡林を天才だって言ってたし >>70
音楽家シーンのフォーマットを変えた人だよ >>284
それを言ったら岡村もパクりだろw
プリンス路線なら大沢こそ先駆者なのに ボガンボス、レイハラカミ、フィッシュマンズ
けっこう死んでるな若くして >>300
ゴダイゴのミッキー吉野と同世代だと思うけど
何故にゴダイゴはランク外なんだろうか サザンとミスチルとさだまさし等はこういうのでは排除されやすいの？ >>309
なんでだよ
日本のアンダーグラウンドロックの象徴じゃないか >>291
それ何って俺だけど浜省はそれまでレコード聴いてもそんなもんだったがあまりもんのチケットでライブに行って一転ハマったぞ キリンジ入ってるから許す。
岡村さんが推したんだろうなw >>305
はっぴいえんどとエンケンは仲良かったみたいだな
年譜みても一緒にやったり遊んだりと >>294
多分スーパースターってそういう第六感が凄いんだと思うよ
いつだったか中村雅俊と母校の教室に入った途端、拓郎の表情がガラッとひきつって
「お前なんか企んでるだろ」って言って、実際初恋の人が出てきたが
教室入るまで全然そんな気配ないのに瞬時に表情が変わった 今北がちょっ渋大会になってねーななんなんだおまえら ナイツの塙がやたら細野晴臣を持ち上げててラジオに呼んでたりするんだけど
細野さんって創価学会なの？
むしろそうならこの過大評価が腑に落ちるというかｗ >>314
ミスチルはJPOPのスタイルが確立された後のバンドだけど、サザンが排除されている時点でこのランキングはおかしい。
好き嫌いはあるけど、どう考えても偉大なパイオニアじゃん。 >>315
このランクは69年以降の50年間が対象
ジャックスは68とか67くらいだから対象街 >>314
サザン 細野の系統ではない
ミスチル あまりに売れ過ぎて素直に評価されない。B'zとかもか
さだまさし 歌詞優先の音楽は彼らの評価外でしょう。中島みゆきとか尾崎とかもこのカテゴリか
あと、
スピッツ 彼らが模したと言われるU2やOASISとかをそもそも評者が全然評価していなそう
同じくオフコースも全盛期はTOTOとかBostonとかに似ているのでいかにも彼らが好きそうな音楽ではない まりんはいってるのは嬉しいけど、電気のAは無視できないと思うけどな～。
ハラカミさんも嬉しい。
YMO周辺と絡むと評価高いのかな。 >>232
笑われてるのプリプリじゃなくてお前さん自身だぞｗ およげたいやきくん 女のみち
TSUNAMI だんご三兄弟 君がいるだけで SAY YES >>308
いや大沢はアレンジャーかプロデューサーが売らんかなでほんとダメ 1位はBLANKEYのBANG！だな
2位はスピッツのフェイクファー >>325
オーディション上がりだから駄目なのかな
ポプコンもそうだし、East&West出身アーティスト誰もいない
ましてやソニーCSアーティスツ系も サザンはランクインしてるだろ
マガジンもサザンや桑田を常に評価してるし
21 RCサクセション ラプソディー
22 達郎 FOR YOU
23 小坂忠 ほうろう
24 フリクション 軋轢
25 嘉納チャンプルーズ 嘉納チャンプルーズ
26 荒井由実 ミスリム
27 ボアダムス スーパーアー
28 佐野元春 VISITORS
29 PHEW PHEW
30 サザン 熱い胸騒ぎ ←
31 コーネリアス ファンタズマ
32 perfume GAME
33 金延幸子 み空
34 村八分 ライブ
35 cero obscure ride
36 はちみつぱい センチメンタル通り
37 コーネリアス センシュアス
38 サニーデイサービス 東京
39 プラスチックス ウェルカムプラスチックス
40 フラワートラベリンバンド サトリ
41 四人 一触即発
42 高田渡 ごあいさつ
43 フィッシュマンズ 宇宙日本世田谷
44コーネリアス ポイント
45 パーフリ カメラトーク
46 ymo BGM
47 はっぴいえんど はっぴいえんど
48 坂本慎太郎 ナマで踊ろう
49 キリンジ 3
50 レイハラカミ lust 1位 はっぴいえんど 「風街ろまん」
この時点でどうでもいいです >>216
電気グルーヴのビタミン、ドラゴンのどちらかは入っていいよね？ >>138
ベイシテイローラーズやキッス、エンジェル辺りロックショウだろう もう40年以上前だｗ すまん >>331
オフコースは鈴木がボストンに憧れてバンドにしたくらいだ
でもそれでさよなら売れたから小田にしたら鈴木様様のはず >>300
あの酷い唄を良く聴けるな
歌声とかどうでもいいタイプの人かな？ >>70
吉田は和製ボブディラン
荒井は和製キャロルキング >>323
創価なら神社で曲書いたりライブしないだろ >>338
Perfume GAMEでヤスタカもとうように評価されてるな 陽水の方がディランぽい気がする。
歌詞もすごいし。
バックバンドのザ・バンド役が安全地帯か。
安全地帯もミュージックマガジン史観では排除されるよね。 あまりにも予想を裏切らない１～４位…
他のアルバムじゃなく「空洞です」を入れてるあたり、結局ミューマガははっぴいえんどが好きなだけなんだよ
50年間で１歩も進んでいない特別天然記念雑誌 空洞です4位とかなぜなん？
好きやったけど虚無すぎやろｗ そういやオフコースがまったく除外されてるのか
小田和正や渡辺美里や小比類巻かおるやレベッカや尾崎豊あたりは評価はともかく当然ランキングされてるべきだよな
なんか偏ってる どうせどれもspotifyに上がってないんでしょ？
そんなの聴く機会ないや ムーンライダースもボーカルが酷すぎ
ボーカリスト入れたら良かったのに >>345
和製キャロルキングは五輪真弓の1st2nd
荒井じゃない
五輪はシャンソンで歌謡曲になった 中村とうようみたいな爺さんに「評価」されるくらいなら売れるほうがマシみたいな気概が欲しいね。
懐かしのフリッパーズギターみたいに。 >>355
そこがムーンライダースだからな
これで常に一定の購買力が見込めてレコーディングさせてもらえてきた 角松敏生もYoutubeでの海外人気すごい
(1984) Toshiki Kadomatsu - After 5 Clash (Full Album)
https://www.youtube.com/watch?v=y9AQYPDOCts
ミューマがのはもはやYoutube見てない人のランキングになっちゃってるな これどうやって差つけたん？ポイント制？
YMOファンのジジイの感想？ アルバムとしてみたら風街ロマンは
捨て曲一個もないし終盤にかけて寂寥感もあって最高のアルバムだとは想う
ジャケは良くないと思うけど はっぴいえんど、しかも細野派なんだよな
ティンパンアレーを評価するならナイアガラムーンは入れないと おまいらアルバム何枚くらい聞いてる？
折れ100枚も聞いてないような気がしてきた >>359
俺はどうしても初期の達郎イメージでダメなんだが長野オリンピックのあれだけはすごいと思う >>133
星野チョンなんか持ち上げてる時点でゴミだな >>332
lustとかレッドカーブが上でアンレスト入ってない謎 陽水はああ見えて意外にポールマッカートニー系。
例えば能古島の片思いの間奏をデキシー風にしたり 俺はロッキンオンだったけど、先輩はこれ読んでた。
洋楽は次号か？
U2のWARで決まり。 これが本当の日本のロック
キャロル
RCサクセション
BOΦWY
ブルーハーツ >>364
ナイアガラファンだがYouTube時代になってほぼ日本語での焼き直しだってわかった
好きだけどそういう意味ではパクリではある >>353
ロック好きからすると当時オフコースはアンチが凄かっただろｗ
タモリなんかいいともに小田和正が出た時もアンチのスタンスを
崩さなくてあれはさすがに失礼すぎると思った
尾崎にしたって同業者のアーティストにアンチが多かった
今でもライターは嫌ってるの多いんじゃないの？
あと安全地帯とかな
ニューミュージックはニューミュージック（(笑)って感じだった はっぴいえんど時代は松本隆の歌詞もそんなに良くないな
ティンパンアレーがバックを努めている作品は名盤多い >>368
朝鮮人なのかは知らんがはだしのゲンみたいな名前は本名なのか >>373
そっちの方が主流だよなあ。
拓郎、佐野とかが入る。 >>363
むしろロンバケを1位にしてくれたら未来志向になるんだけどなあ
シュガーベイブじゃなく山達ソロの方を上にし、ユーミンも全盛期の松任谷由実としてのバブル期の作品を上位に置いて ヤンさんはヒップホップ史にも欠かせない
バッファロードーターは入らんか まさかの一触即発 41位！？
その上に40もあるのか 変過ぎ >>370
ああ見えてってなんだよ
デビューからビートルズ大好き言ってた 荒井のみ評価して松任谷はランク外とかな
ご老人のご趣味ランキング >>348
DOOPEESの女の子は今何してるんだろう中村綾乃ちゃんだっけか >>356
五輪は恋人よ以外は知らんから何とも
そういや、この曲の歌詞の中で「マラソン人が行き過ぎる」てフレーズあるけど、
代々木公園あたりには、40年前からジョガーがいたのかな 「卒業写真」より「リフレインが叫んでる」でしょとｗ
時代を背負ったポップマジックがかかってるのは松任谷由実の時代の作品だよ
荒井時代のは音楽オタク女がオタサーの姫やってるようなイタさがあるわ >>380
ロンバケは古臭くて嫌いだった
フィルスペクター
でも歌謡曲には影響大だった 五輪真弓の「少女」「冬ざれた街 は名盤
どうせはっぴいえんど史観の奴らは聴いてない >>375
じゃあ小沢のLifeも佐野のvisitorsもダメだわな シュガーベイブよりも普通に『RIDE ON TIME』とかソロアルバムの方が好きなんだが
古けりゃいいってものじゃないだろう >>389
それはない
同時代の中学女子どもは田舎でさえもが影響受けてた70年代前半 このランキング見るまでもなく日本のポップの黄金時代は70年代に細野が作り上げた
それがアイドルに毛の生えた80年代の日本のロックブームみたいなのでおかしくなった
それが90年代に渋谷系中心に再度花が開いて、到達点は宇多田だった
それが日本の音楽史の流れだと思う >>373
それ、ミーハーやん。
日本のロックは
MODS つかニワカの俺でも知ってるのばっかやんけ
そしてオフコースこそ入れとくべきやったぞ ベスト10で今の中高生が聞いてもいいと思えるのは荒井由実くらいかな
逆に言えば荒井由実は時代を超越してる そんなにはっぴえんどが評価されているなら、小坂忠も入れてあげて
肝心のボーカルが弱いが >>384
詞が注目されがちだがサウンド的にジョンやディランではなくポールってことだよ あの伝説のバンドというから
あっちかと思ったわw
つまらん >>395
荒井と松任谷では売り上げ規模が全く違うんだけど >>382
バッファロードーター海外の評価は高いのにね。 風街ろまんとソングスはURC の中でも当時売れなくて
ソングスに至っては達郎が当時レコード店で売っているのを見た事が無かったと語ってるわ
１番売れた宇多田ヒカルのファーストラブや最初のミリオンアルバム井上陽水の氷の世界を上位にしておくのが妥当なランキング >>20
28 佐野元春 VISITORS
佐野元春がラップを取り入れた時のえ？どうしちゃったの感はすごかったな… 実際はっぴいえんどとか今聞いてる奴いるの？
みんな評価してるからとりあえず乗っかってるだけだろｗ >>401
陽水の詞は適当だって本人言ってる
初期サウンドは星勝の趣味
アンドレカンドレ時代からポールよりのポップサウンド志向 素人耳線で考えたら、はっぴいえんどやはちみつぱいのおじいちゃん達より
矢沢や氷室や小室やKJの方が、後輩に与えた影響は遥かにデカいと思うんだけど
選者のおじいちゃん達はその辺どう考えてんのかな？何も考えてないんだろうな
>>16のリストで現代邦楽に直接の遺伝子が残ってるアーティストって、宇多田しかいねーじゃん。 そもそも、ポップスのマジックって趣味的な領域を抜けたところに発生するのであって
山達でいうと「クリスマス・イブ」以降の、僕の中の少年とかアルチザンの方がより高度な表現であって
海外ポップスの翻訳表現からより彼自身の内面を反映した作品が出て来た
そこが分かってないんだよ
「試作品」に過ぎないような作品の方を評価してしまう
音楽をちゃんと聞けてない >>359
いや海外でも角松なんかより細野坂本のほうが圧倒的だろう
https://www.arban-mag.com/article/31529
今回の取材でもっとも印象的だったのは、海外におけるYMOの存在感だ。彼らのコメントの中には必ず、YMOとそのメンバーの名前が挙がるのだ。
特に坂本龍一や細野晴臣のソロ作品は、海外の音楽マニアたちの間で“日本作品を探す重要な指標”となっているらしい。 ナンバーガール SCHOOL GIRL DISTORTIONAL ADDIC 71位
くるり TEAM ROCK 98位
スピッツ ハチミツ 101位
ミスチル Atomic Heart 139位
スーパーカー ランク外
個人ブログより
全ランキング見たくなってくるね >>412
そいつらの受け入れられる基礎だからとうよう的順番 個人的にPINKのサイコデリシャスも挙げたい
ライヴでの熱量を音盤には残せなかった印象だけどクオリティはどの作品も高い
エンちゃん元気かなあ 宇多田って後続に音楽的影響なんて与えてないだろ？
女子のブラックもどきブームを作ったくらい？ >>207
本当その通り。内田裕也関連のバンドが全く入ってないね >>16の最後の一行をこのランキング作ったやつに送ってやりたいな 中村とうようの頑固オヤジの原稿なんて読めたもんじゃなかった。
マイケルジャクソンのスリラーに0点つけてたくらい。
ブラックもソウルもわかんねーんだよ。
渋谷のジャーニー、トト嫌いの方がまだわかる。 >>402
そんなにとうよう路線引きずってないよマガジンは
そもそもとうようの言ってることわかってないもんあいつら >>412
それよく分からない、宇多田のどこにはっぴいえんどがあるのよ
和製ソウルR&Bなら、むしろ演歌・歌謡曲の方の系譜だよ
和田アキ子は露骨だとしても、大筋としては歌謡界はブラック・ミュージックのカバーをやって来た歴史があるし 90年代にこの手の雑誌でなされてたランキングとほぼ変わらんのは新鮮味がねえな
そこに90年代以降の渋谷系+αしただけ >>413
達郎の、クリスマスイブなんて82年のメロディーズの時には全く評判にならなかった
JR東海の89年？のCMがなかったら今も隠れた名曲と言われていたはず
ポップスなんてうれてナンボ
評価とかは各人の好み
このリストもとうようの好み >>391
たしかに、ライブ盤はいいね。ラストの曲で若い頃の高水大仏様のベースが唸りまくりで愛聴してる とりあえずサザン ドリカム ミスチルは
平成を代表するバンドとして
間違いなく後世に残るな 令和時代にも 陽水のアレンジャーとして有名な星勝はモップス
ヒロミツが拓郎に電話で「おい、曲作れよおら」と脅して贈ったのが
たどり着いたらいつも雨降り 正直言って７０年代に偏りすぎてる
一番花開いた９０年代があまりにも少ないって印象
まあ年寄りはこの辺は認めたくないんだろうな 結局評論家って、いつまで経ってもビートルズーディランーはっぴいえんどーって言ってる萩原健太や北中正和とそのチルドレンばっかりなんだろうな 関係ないけど音楽に対して「カッコいい」って言葉を使う人のことは信用できない
曲の良さは関係なくそれを聴くこと自体がクールだ、みたいな強迫観念で音楽を聴いてる気がする つのだ☆ひろが語っていたが、このての特集ではっぴいえんど関連の過大評価は目に余るものがあるな >>429
ないだろ
ビートルズの前座が一番有名な場面なんじゃ JUDY&MARYとか好きだったなー
女性ボーカルのJ-POPとして洗練されていた プリンセスプリンセスのアルバムはCDでは全部スタジオミュージシャンが演奏していたらしいね。 取り敢えずフィッシュマンズが2枚入ってるので満足
普通の人に聴かせると病んでるとしか言われない
高校生の娘に聴かせたら頭おかしいと言われたわ >>414
そりゃ坂本龍一は別格だよ
ただ、その周りにウジャウジャいる連中を同格とはみなしませんよ、という話 >>131
海外のネットラジオ聴いてて、たまに出て来るのは冨田勲とコーネリアス (うぉーおー)
令和迷わないで
もっと感じるままに
(うぉーおー)
令和 今始まる
新しいStoty，Just for you GoodEveningWonderfulFiend The Wllard
一択 >>420
そのブームも10年前に終わったしな
和製R&Bなんて影も形もない
ラップも一切ヒットチャートに入らない burrnのスレでも思ったけど偏りすぎた評論家って毒だな >>437
ほんとは他にたくさんいるんだが
そういうやつらを集めて書かせてるんだよミュージックマガジン社は >>429
フラワートラベリンバンド「SATORI」だろうな
プロデューサーだけど なんで友川かずきが入ってないんや
っていうか逆にどんなランキングなら友川かずき入るんや 細野提供の曲で一番好きなのは「赤道小町ドキッ」だな。YMOテイストも入っている。何回聴いても良い >>427
宇多田って同時代のアーティストと違って70年代のシンガーソングライター的なんだよ
それもティンパン周辺にいたような
ああいう洗練された洋楽的センスや独特な言葉の載せ方って
はっぴいえんど直系だと思うけど
本人は無自覚だろうけど >>444
達郎バンドのリズム隊がそのまま演奏してるよ >>444
マライアのキーボード笹路正徳がプロデュースアレンジ
売れた！ >>382
ヤン富田ならいとうせいこうのメッセージが好きだけどなあ >>436
もう90年代押す奴も相当なオッサンなのにそれより2回り上w 友部正人のにんじんも入ってねーや
ミューマガの偏ってるところに
更に偏ったランクな印象
砂原良徳はねーよ、だったら電気グルーヴのビタミンだろ >>424
そう言えば、とうようさんはマゴットブレインを採点不能にしてたな。でも分からないものは分からん、とちゃんと書いてた 宇多田のファーストは自分一人で作ったんじゃなくてプロデューサーが作ったんでしょ？て坂本龍一が言ってた。 とうようみたいな団塊の世代は心が貧しくて、若い奴を否定する。
さっさと天国へ行け。 >>424
>マイケルジャクソンのスリラーに0点つけてたくらい
そうなのか！ｗｗｗｗｗ
まああの人はMJとかまったく評価出来そうにない人だけどね >>445
いまだに世田谷の音像を超える日本のポップスないからなあ
ヤマタツも若手が音響構築に拘らなくなったことを嘆いていたが
まあレコード会社も予算ないから仕方ないがスタジオ芸術的な作品はなくなった >>38 80年代までのアイドルはグラビア 歌 女優と全てやってたけど 90年代になるとグラビアのみ 歌のみ 女優のみと分業化して来てるんだよな 海外のリアクション動画見てみなよと
ラルク・アン・シエル、BUCK-TICK、Xジャパン、ルナシー、V系も向こうの若い子に大人気だし
チャゲアスや安全地帯の黒人のリアクション動画もあがってるし
そういう「普通のJPOP」がネット経由で海外に届いてる
「海外で聴かれているJPOP」という枠は、もう、細野晴臣の取り巻き連中だけの専売特許じゃねえ
時代は変わったんだよ
あきらめろよ >>452
アメリカのルーツロックが好きじゃないと、MMには書かせてもらえないのかね笑 >>63
宇多田は声質が天賦の才というだけで、特別歌がうまいわけじゃないからなあ
陽水は衰えてオカマっぽい歌い方になるまえは凄かった
日本のロック史上最高の女性シンガーはダントツでカルメンマキだと思う 大滝や渋谷系みたいな翻訳ポップスをやたら有難がるのって
欧米コンプの現れだと思う >>472
キチガイ左翼じゃないと書かせてもらえない 宇多田ヒカルは1枚目じゃなくULTRA BLUE あたりが好きだな >>424
とうようはラップも大嫌いで
こんな邪道は絶対に主流にはならないと言い切ってた
今の洋楽チャート見たらぷっ倒れると思うわw >>475
陽水の声は凄いライブで聞いてビビったわ >>436
ほんと、MMは小室と氷室になんか恨みでもあるのかねｗ
邦楽の選択肢がいちばん豊かだったのは、どう考えても90年代だよ
渋谷系は細野の遺伝子が入ってるから、外したくても外せないんだろうな >>475
賛成。でもOZもランキングに入ってないね >>453
そうアーティストというよりプロデューサー
その意味で日本のボブゲルドフ
にはなってないな >>462
って言うけど今の音楽シーンって９０年代とほぼ地続きなんだよな
ほとんどの連中がいまだに活動してるとか影響力があるとかだろ
これ２４年前だぞｗ
https://www.joysound.com/web/s/karaoke/memories/ranking/1995 とりあえず大瀧栄一と細野ってやつの作品を入れとけば
良いみたいな風潮あるよね しかし今やミューマガでもアイドル特集やってるし
アイドルのアルバムも入れたれよ >>471
BOOWYすら無視してるんだからな
その辺は全滅だろうな >>424
トム・ウェイツなんて-10点だよw
理由は白人のワキガ臭さだって アメリカでベルベットアンダーグラウンドを１位にして俺センスいいだろと勘違いしてるイモ野郎と同じだな >>458
いや全然違う
宇多田のルーツは、彼女自身が言ってるけど、TMネットワークの「ゲット・ワイルド」なの
小室哲哉と同じシーケンサー主体の曲作りなんだよ
鼻歌＆シンセの打ち込みで作ってる
フォークの要素は微塵も無い １９８０年代後半はボウイとレベッカ抜きで語れないでしょう。 >>492
今やヴェルヴェットアンダーグラウンドもド定番すぎてそれはないだろ
それでも後世に対する影響を考えたら入れざるを得ないだろうけどな なんで老人って間違った知識を正さないのかな
宇多田自身がTMネットワークのフォロワーだって自分で暴露してるのに
なんで無理やり70年代フォークと結びつけちゃうの
「お前の脳内にしかいない宇多田ヒカル」であって、別人だよ、それ 岡村靖幸の家庭教師はベスト5に入ってもいい。
日本の音楽シーンを変えたと思う。 コーネリアスとか当然ランク外だろ
おかしいのこいつ >>485
おじさん他所のスレでもそれどや顔で貼ってたけど、さすがにそれを今と地続きというのはちょっと無理があると思う 日本の大衆音楽は70年代がピークだったね
商売としてはそのあと巨大化したが純粋に音楽の質という事では1970年代がピーク
映画も似た感じかな
小津、溝口、黒澤あたりがピークでそのあとテレビ局が資本投下して商売としてはでかくなったが質は落ちた
「踊る大捜査線 ザ・ムービー」？
いやいや、それなら溝口の「雨月物語」観るよぉってのと同じ >>471
別に海外で受ければいってわけじゃないからね
その辺恥ずかしいじゃん
アイドルやAVだって海外に一部で受けてるし >>469
一つの到達点だよな
フィッシュマンズにハマりすぎてたせいで佐藤死後、フィッシュマンズロスが酷くて代わりが見つからずに当時苦労したよ >>471
そんなの関係ない
いくらキャーキャー言われようがデュランデュランだってボンジョビだってこの手のランキングには相手にされない
コナンや踊る大捜査線にいくら客が入っても名画ベストランキングには入ってこない
AKBがいくら売れようが駄目なもの駄目だ ルースターズにサロンミュージックはどうしたよ
いや何のアルバムが良いか知らんがね 大瀧のナイアガラとか細野のYMOとか本当に今も愛されてるのかね？
評価してるし偉大な存在だとは思うけど
CDを自ら再生することは今後も無いだろうな
どこか喫茶店で偶然聴いて懐かしい～～って言うぐらいかね >>456
内田がいない方が名作
やっぱプロデューサー ニューエストモデルの「クロスブリードパーク」が入ってないのは意外だな >>506
評論家は俺だけが知ってる名盤というのを出さないと仕事来ないだろうからなw
AKBのアルバム名盤とマジに思ってても言えないw シングルなら、竹内まりやのプラスチック・ラブが外人にもめちゃ評価高いのに。
スキヤキ以来じゃね？ >>493
それ小室ヲタが必死に捏造してるだけだろ
その発言のソースがない
もしほんとだとしても10代のころはその辺の流行り物J-POPの名前出してたから
その中に入ってただけだろう
そもそも宇多田は日本の音楽をほとんど聴いてないってのが
今も昔も変わらない発言
>>496
70年代フォークなんて誰もだしてないが何言ってんだ >>37
そう言うのはアースシェイカーとかあの辺ジャパメタ系が既にやっていただろ >>502
そう
世界中に物好きはいるってことがネット時代にわかるだけ >>506
海外で評価が高まったら名画扱いされるかもなあ
アニメ自体、知識人からは馬鹿にされてたんだから
１９７０年代くらいまでは。
音楽だってわからんよ。再評価があるかも おまえさんらを見ていると松本隆はまったく評価されてないんだな
ドラムスとしての需要がなかったから専業作詞家に転身したとも言えるが >>499
まあ今のチャートとかはＡＫＢ系、ＥＸＩＬＥ系、ジャニーズ系、Ｋポップに独占状態だが
これらを今の若い子らですら聞いたことがないって言うんだよな
そんでその２４年前のランキングの曲はカラオケなんかでしってるんだよな >>466
三年くらい前に飛び降り自殺してるから地獄行き確定
世界一の耳を持ってたが人間性は最悪
飛び降りしたマンションも即死できるような建物を物色してたつーからな
他人のマンションを大島てる物件にしてしまうって良心の呵責が絶無のクソジジイでした 若い人は、こんなランキングよりジュリアンコープのやつの方が、余程面白い音に会えると思う >>519
大衆からの評価ってのはもうありえない時代
大衆って言うのが20世紀の幻想
評価は常にある
好きなものが好き
嫌いな奴は嫌い
それだけの時代 ユーミンが好きな21世紀のアーティストは椎名林檎とaiko
山下達郎が好きなバンドはイースタン・ユース
ミューマガ編集部の意向とはかなりズレるなｗ >>521
爺さんに受けるタイプの音楽。
懐かしい響きだったんじゃね？ 喜納昌吉にはおどろかされたよ、本当に初めて聴いた音楽だった、三線とドラムと沖縄方言が同時に襲ってきた >>519
海外のどんな層に支持されるか
ここが重要なわけ ７０年代はほとんど見向きもされなかったはっぴいえんど
８０年代初頭あたりからジワジワ再評価ってイメージだが >>506
ＢＯＮＪＯＶＩのスリップリーは普通に名作扱い >>526
評論家の幻想より売り上げや再生回数という数字が客観的。
それは厳然として残る。 風街ろまんはいいが、後のはほとんど薄味白人だろ
ならサザンでいい >>524
それもアルと思う
もしかしたらブラックミュージックはそういうモノなのかもしれん
兎に角女性の情念強いのは聞けないだから宇多だも全然聞けない >>533
今でも「風をあつめて」の一曲だけでしょ
有名になったのって >>121
分かりやすいポップなロックンロールを求めている観客が大部分だっただろうからな つーか、なかむらとうようって数年前に自殺したんじゃね？
なんでこのリストとやらを作ったことになってんの？？ >>531
そうだった
さよなら大好きな人、な
あの頃には死ぬこと決意してたっぽい 風街は細野大瀧の才能が炸裂してて
素晴らしいアルバムじゃん MMなんてキモヲタ編集長がアイドルやアニメに媚びまくった
なんの気概もないクソ雑誌なのになに気取ってんのかとは思うが この号、発売してから暫く経つけれど、何でこのタイミングでスレが立つんだろうか
さておき、期待して読んだものの、予想以上に偏ったランキングだった
バンド名義、個人名義は別でも構わないが、せめて１ミュージシャンにつき１アルバムにしないと本当に幅が狭くなる
だいぶ前のタワレコのバウンスで特集を組んだ日本のロック名盤100（だったかな？）のほうが遥かに秀逸だった
捨てないで取っておいて良かった >>549
売れるために仕方ないんだよ
でもアイドル特集するなら
アイドルのアルバムもセレクトしろよと思うがな フェスに出てるようなバンドやアーティストが影響受けたアーティスト上げたら
結局このリストのメンツになるだろう
Mステに出てるような人達だとミスチルやドリカムとかが強くなりそうだけど >>25
落陽の高中のギターがジミーページみたいだ >>495
アンディウォーホルとベルベットアンダーグラウンドからめる奴とかね。
ロックを理解している奴は、ルーリードとだけ答える。 スターリンとアナーキーって当時どっちが人気あったの？ 風街一派とかツタヤでやたらおすすめアルバムとして台頭してきたな
９０年代 >>556
アンディウォーホールの方がロックだけどw 選考者は老人しかいないんだろうがさすがに偏りすぎだろ。
そもそも昔のしか上位に選ぶ気がないなら50年のベスト100とかいう見出しつけるなと。
「ジジイのわしが好きなアルバムランキング」とかにせえよｗ
あとジャックスの影響を公言してるゆらゆら帝国とかを選んでるあたりは「わしはちゃんと最近のも聴いとるよ」アピールが
露骨すぎてなんか嫌だわｗ 保守的の一言で終わるランキング
一昔前にスヌーザーが作ったランキングは偏りつつも面白かった >全共闘が後退戦を強いられていた69年。私は創刊号をバリケードで読んだ。
全く要らない自分語り。老害はひっこんでろ。 >>9
はっぴいえんど→バッファロースプリングフィールドの模倣
トロピカル三部作→ドクタージョンの模倣
YMO→クラフトワークの模倣
アンビエント→ブライアン・イーノの模倣
全部海外のパクリやん オリジナルラヴの結晶とRAINBOW RACEが入ってないなんて >>516
はい証拠
宇多田自身が公式HPに「TMネットワークのゲット・ワイルドが好きだった」と書いてる
1999.08.12
https://www.utadahikaru.jp/from-hikki/index_111.html
そんな中で一番印象に残ってるのは、シティーハンターのエンディングで流れてたＴＭ Ｎｅｔｗｏｒｋの”Ｇｅｔ Ｗｉｌｄ”！
あの歌にはマジで惚れてた！平日の午後の３０分弱のワクの中で一番楽しみにしてたトコかもしんない！
ほんでまたあのエンディングの映像がマッチしてて、一生忘れないと思う。
曲の途中でブレークして、エレクトーンかな？で弾いたメロディーが「ポン♪ポン♪ポロロン♪」って言っててヴォイスパッドかなんかでコードを弾いてるところが一番の感動の山だったワ☆（ほんんっとーーに５歳児か？？（笑））
お前って全然知識が無いのバレバレなんだよね
見てて恥ずかしいレベル
宇多田ヒカルについても全く知識が無いのがバレてるし >>549
とうようは、嫌いな奴は駄目だろうが、一応筋は通っていた
2代目の編集長はとうようの路線を継承しつつ自分なりの特色を出していた
台無しにしたのは、キモい編集長だな
韓国アイドルとかもいち早く取り入れてw
こいつが編集長になってから購読をやめた エンケンだったら東京ワッショイとか、ゴダイゴのデッドエンドとかが上位に入るべき >>408
あれ出した時代って洋楽ラップはもうそれなりに知られるようになってたの？ ８０年代にロキノンレココレばっかり愛読してた奴のランキングって感じ バービーボーイズのブラックリストは名盤。後、安全地帯のアルバムは捨て曲ない。 >>557
ちょっと時差があるけど売上は先にデビューしたアナーキー
その後スターリンは話題性でチャートインもしたし集客力はあった はっぴいえんどは90年代の再評価から好きだけど、
当時からこのバンドほめときゃ間違いはないみたいな感じもあった >>561
なのになぜかジャックスはかすりもしてないｗ >>571
ブラックリストってベストアルバムだろ
まあベストアルバムが名盤に入ってはいけないということはないけどな >>560
>>572
貴重な情報ありがとうございました あと宇多田が自作でデモを作るようになって以降に聞いたのは、ナイン・インチ・ネイルズやコクトー・ツインズ、ビョーク
主にオルタナ・ロックだからな
ここのジジイが期待するような時代の音楽ではない >>2
森高のdo the bestはマジで良かったな
ランキング入りしてもいいくらい >>9
はっきり言って、洋楽と比べたらどれも糞レベルだよ 宇多田の最初のプロデューサーはアルフィーとかの人でしょ。
つまりそういうことです。 >>581
ヒット曲を出す前のほうがバービーは良かった
目を閉じておいでよがヒットした頃にはかなり煮詰まっていたと思う >>586
森高ロックだったし影響力あったよね
そういうカルチャーをこういう人らはどう評価するんだろう そういや昨日の尾崎特集は既出ネタばかりだったが
となりのリトルガールだけ笑ったなｗ >はっぴいえんど
>シュガー・ベイブ
ああ、もう駄目だこの国 老いぼれに最新の米津玄師・あいみょん聞けってのも酷な話かもしれんが
せめて80～00年代のものは聞けよ。聞いてこのランキングとか有り得ねえよ
あっ、でも何年か前に「最新Kポップ特集」とかしてたっけ？ シュガーベイブは
ライブバージョン愛は幻が絶品すぎて今聴いても震える 風街ろまんは悪くはないが、本当にこれが日本のロックの最高峰なのか？と問い質したいわ 宇多田って一瞬勘違いしたのか、アメリカデビューして本場でR&Bモノマネ歌手として嘲笑されて帰ってきたようなw
元から歌謡曲歌手なので今の身の丈にあった活動はいいね。好きではないが。 何をどうやったって皆が納得するような100位は選べないと思うけど、それにしてもceroが2枚も入ってたらおかしいだろ。 >>599
最高ではないわな
ある程度の影響力はあるが >>590
"Orange Sunshine"一択 >>597
さすがに米津、あいみょん、ゲスはない
音楽以前に気持ち悪い >>592
森高千里はどのアルバムがいいか考えてみたが
これというのが弱いかなと思った はっぴいえんどは90年代にくるりやサニーデイ・サービスがその影響を口にしたのが再評価のきっかけ。
それまでは年寄りとオタクにしか知名度なかったろ。
それぞれのメンバーがその後活躍したから伝説のバンドみたいになってるけど、はっぴいえんどの作品そのものは
やっぱり過大評価だと思うよ。 そもそも「アルバム」という概念が今後成立するのか？ X JAPANのblue bloodは名盤
イエモン、スピッツ、ブランキー、安全地帯、長渕も入れるべき！ >ゆらゆら帝国『空洞です』が、4位
これも酷いなあ >>569
しばらくNYに滞在してたんだよね
ラップ曲紹介する時に
今NYではこういうのが流行っててすごいキテるって説明してた気がする
パクりでも前の路線が好きだったから、田舎の子だったしすごく混乱したわ >>608
1980年代にはいまと同じ扱いだったと記憶している。 >>557
スターリンは音楽になってなかった。
ステージでちんこ出してうんこして絶叫してたのが一部に受けただけ。
いわゆる色物。
アナーキーはメロディパンクで聞きやすかったけど、歌詞に絶望感がなかった。
カッコだけのパンク。
モッズだけが正統派パンクだった。
ジョンライドン同様、森山も頭いいのわかる。
バカはパンクできない。 いつまで経っても歌謡曲
TVで洗脳されている事さえ分からん日本猿 >>607
スティウィズミー 真夜中のドアを叩きー♪
なんでか覚えてるwww >>613
レィディオショーで元春が狂った～と言われてますが…みたいな事言ってたなw そういや俺がレコード買ったのって、泳げたい焼き君くらいだな。たぶん 「モッズは名前がモッズなのに格好はモッズじゃない」ってポールウェラーが指摘していたらしいねw >>617
スターリンのアルバムはいいよ
虫もいいしFish iｎもいい
聴いてないだろｗ 家庭教師は43分間、岡村靖幸の世界に浸っていられる。 >>236
原田真二の初期のヒット曲はすべて有名な洋楽のパクリだぞ 頭大丈夫か ニュー・ミュージック・マガジンのままだったらNMEみたいでカッコ良かったのに はっぴいえんど絡みで高田渡や遠藤賢司
何故か岡林信康の見るまえに跳べは忘れられている アリスとかふきのとうとか甲斐バンドとかハマショーとか
なんか日本の音楽シーンには無かったことになりそうで寂しいな >>623
音楽性はGSだもんな
嫌いじゃないけど >>63
こういう言葉の断片を恣意的に切り取っだだけのコメントを鵜呑みにしちゃうアホもいるんだろうな シングル曲単位で選ぶと恋するフォーチュンクッキーが10位以内に入る が1位はやっぱ君は天然色 >>638
キチガイは絡んでくんなよお前のが気持ち悪い 上位に唯一入ってる近年のバンドであるゆらゆら帝国ももろにジャックスみたいな感じだし
結局はおじいちゃん評論家の嗜好に沿ったランキングでしかないよね。
(´・ω・`) ID:Nylt0Lth0
このおっさん、明らかに本人だよね？ >>609
もう楽曲単位の時代ですね
個人的には、ダウンロード→you tube→ サブスク この展開が早くてついていけていない
MP3として音源を所持したいという願望が抜けないですわ 頭脳警察のパンタがアニメ好きと聞いてひっくり返った
いまだに限定アナログはむちゃくちゃ高い
はっぴいえんどとは慶應でいろいろあったんだよね もう一つの老舗音楽誌のロキノンはこの手のランキング一切やらないな
姿勢としてはそっちの方が正しいような気もするが >>644
その人キチガイだから触れないほうがいいよ >>24
HIPHOP部門からはスチャが唯一ランクインか
ワイルドファンシーよりfun-keyLPの方がいいと思うんだけどな～ 宇多田ヒカルを渋谷系ルーツにしたいワケか？w
中田ヤスタカはまんまだけどさ >>641
YUI「FROM ME TO YOU」 >>642
悪かったよ。
じゃあ昔の音楽だけ聴いて老いぼれて行けば良いよｗ >>493
曲の作り方と音楽のルーツは違うだろ
本人が言ってるように、洋は同世代の聞いていたロックやヒップホップやR&B、邦はJpop以前の歌謡曲 >>580
最近の曲でマシなのってどれ？いや具体的にww >>624
あったなー、そんな名前。
ごめん、耳に残ってないわ。 尾崎亜美の「HOT BABY」のプロデュースはデビッドフォスターという人らしいが、異様にサウンドのクオリティが高いので驚いた。 >>596シュガー・ベイブは最近流行の気配を見せてるけどな
竹内まりやのプラスチックラブから火がついて今は山下達郎まで来てる
外人人気が半端ない 俺をガキだと思って 甘くみるんじゃないぜ
いつかお前を叩いてやるぜ
黒船だって聴いてるぜ ロック雑誌も読んでるぜ
ロックの事ならなんでも訊いてよ
俺のあこがれロッククリティック いつかなるんだロッククリティック >>658
「パッパラッパー、フラミンゴ～」ってやつとか >>20
PHEWよりアントサリーのほうが名盤だろ。
頭脳警察も無視かよ。 >>641
機動戦士ガンダムユニコーン RE:0096 コンプリートベストの Disc2 自意識過剰だよ。
若い店員はプリプリなんて知らないだろ。
知ってても何も思ってないよw 末期のプロレス雑誌とかこんな感じだった
本当の意味でのオワコンなのかもな ミュージック・マガジンって昔読んでた時に「マイケル・ジャクスン」って書いてあったのが笑ったｗ
「ジャクスン」って書くんなら、まず「マイケル」を「マイコー」にするのが先決だろと思った ガロ、赤い鳥、小坂忠
入ってないんだな・・・
センチメンタル・シティ・ロマンス、めんたんぴん、BOOWY、中村あゆみ、大江千里
入ってないんだな・・・ 「はっぴいえんど史観」と「デトロイト・テクノ史観」は
日本のメンドクサイ音楽評の両巨頭だな
そしてその一方では神とされ、一方では悪魔とされてる細野晴臣 >>641
邦楽じゃないけど
カシオペア・ライブ／カシオペア
今でも聞いたら鳥肌立つ。
邦楽なら
ボ＆ガンボ／ボガンボス
かなあ。 田沼正史の 日本ロック史 を読もう
まずはそこから >>554
その理屈だとメロコアやらビジュアル系やらも入ってこなきゃおかしいしそれも違うだろ 50半ばだけど子供の頃聞いてたのがビートルズ、吉田拓郎、ユーミン
その後チューリップ、サンハウス、ルースターズ、RC、YMO
中学生までに聴いてた音楽の影響は大きいな 保母大三郎ってどうしてんだろう
アイドルとKpopバカにしまくって面白かったけど 自称音楽通同士がお互い叩き合うスレにしかいつもならんなw
たまにはおススメアルバムあげるような穏やかなスレにならんもんかね 遠藤賢司ひとつ取っても他に名盤いっぱいあるしなぁ
つまらんランキングだよ ──当時「SONGS」はどれくらい売れたんですか？
山下達郎 7000枚って言われてるけど実際のとこはわからない。エレックがつぶれたので
印税一銭ももらってないし、オリコン100位になんてもちろん入ってないし。僕自身、発売
日前後にこのアルバムがレコード屋に置いてあるのを見たことがない。あの頃は誰が買って
るんだろうって思ってましたよ。でも82年にMOON RECORDSを立ち上げたとき社員が
17人だったんだけど、そのうち3人が持ってたんだよね。その後この業界で会う人会う人
みんな買った、聴いてた、持ってるっていう。だから「SONGS」を買った人はほとんど
全員この業界に入ってきてるんじゃないかと（笑）。 >>557アナーキーだろ、ただアナーキーはクラッシュだったからなｗ本物は越えられない BUMPとかもう最近ですらないのにな、その辺りのバンドの名前一つも出てこんのはおかしいでしょ >>683
あれだけ売れたのに子門真人は数万円のギャラしか貰ってないんだよな ペットサウンズは今聞いても凄いけど風街ロマンなんて今の耳じゃ聴けたもんじゃない >>675
ピーターガブリエルではなくピーターゲイブリエルとか、とうよう先生は外国人名表記に厳しかった そのことは嫌いではない >>686
いきものがかり「my song your song」 日本のTop20チャートページのオカマちゃんが面白かった キャロルが100位以下ってバイアスかかり過ぎだろ
はっぴいえんど系に偏りすぎなんだわこれ >>684
ハロプロに対してあれだけ敵意むき出しで産業廃棄物呼ばわりした奴も珍しい >>20
一個人の人が選んでるだけだからいいんじゃない？ >>691
それB面のなぎら健一じゃないの
知らんけどｗ あとアルバム単位だとちょっと足りないと思うんだけど、さねよしいさ子はもうちょっと評価されても
良いと思うんだ。「子供の十字軍」とか今聞いても鳥はだ立つ。 1位のアルバムさっき聴いたがゴミだな
ジジイのオナニーランキングだという事が分かったわ >>686
ブリリアントグリーン The swingin' sixties
ブリグリは再評価されてもいい >>704
いや、確か10万かなんかで買い取りだったって話 人間なんてのリズムは実はジャングルビートと言われるリズム
ビートルズのポリシーパムや山下達郎のアトムの子などもこのリズム。
あるロックンローラーが生み出したと言われる >>693
よしだたくろう「ライヴ73」
南正人「回帰線」
喜多島修「弁才天」
鈴木宏昌「海のトリトンost」
ジプシーブラッド「ろっこうおろし」
JAシーザー「国境巡礼歌」 はっぴえんど系は８０年代に作詞作曲家として歌謡曲でヒット連発してYMOにもなったからそれが史観にまでなっちゃったんだろうな。
モップスとかキャロル、拓郎の方が本当は主流で、その後にも影響力あったのに。 プリミティブ系はすべて排除されてる感じかな
みんな頭良さそう系 >>684
レビューで足の太い女子高生向けって書いてた人？ >>601
宇多田聴いた黒人の女子大生が「なんとなくＲ＆Ｂっぽいわね、なんとなくだけど」
と感想のべたのには大笑いした >>705
俺も知りたい
シャドーボクサーの元ネタも
キャンディはまぁわかるけどさ
ミッシェルだろ？
でもパクリかねぇ？ >>706
ミスチル桜井のこと嫌いな人も多いんだろうけど
Bank Bandの選曲はいいから、どのアルバムもオススメできるわ
さねよしいさ子はBank bandで知った
知らないアーティストに入門するきっかけになる >>704
なぎら健壱が「あいつだけボーナス100万円もらいやがった」ってバラエティで悪口言ってて、ケツの穴のちっちゃい奴だなと思った >>710
そうなのか
まあ企画モノであんだけ売れるとは思わなかっただろうなぁｗ シャネルズの1stは日本の黒っぽい音楽として最高だと思うんだけどねー！ 日本のロック史に残る名盤はこれ
椎名林檎「加爾基 精液 栗ノ花」 >>712
広いな笑
ジプシーなら、俺は速水のソロの方がいい >>713
ミュージック・マガジンは70年代から
はっぴえんど様様だったよ。 中村とうようは基本的に邦楽はあまり聴かない人なので、この雑誌において邦楽に関しては高橋健太郎や萩原健太の発言力が大きいかと思うわ 二人とも紋切り型のロックが大嫌いだからミスチルや矢沢が完全無視されたのは予測通り >>716
音楽好きでもない素人の外人様に聞いていただいてホルホルしたいサルに言われたくないだろ、宇多田も >>712
南正人聞いてみたいな
シーサーはエロビデオの音楽とかやってたんでしょ
スコラとかの >>713
バッハもバロックの中じゃ異端で古臭いぞ こういうランキングに必ずミスチルの深海をレスする奴いるよな 所詮日本のポピュラーミュージックは洋楽の猿真似だからな～
猿真似音楽聴くぐらいなら本物聴いた方がいい ミュージック・マガジン好みの
ムーンライダースがないのは珍しいな。 >>733
えー似てるか？
どの曲？あの有名な曲じゃなくて？ >>734
266 名前：名無しさん＠恐縮です[] 投稿日：2019/04/26(金) 13:13:17.70 ID:ecSH8gZ50 [1/4]
ミスチルの深海。
ローザのライブオーガスト。
ブルハのファースト。
エレカシのファースト。
プレクトラムのポニーライダー。
サニーデイの愛と笑いの夜。 八神純子のコミュニケーション好きなんだけどカスリもしていないな >>16
南蛮渡米ってナンノコッチャイ
でも１２位はすげーな >>741
エージさんチルドレンが高橋健太郎だからな >>13
それソニーから金もらって書いただけじゃなくて？ >>716いやいやR＆Bやソウルの要素は十分入ってるよ
アメリカで生活してて入らないほうが可笑しいだろｗ ミスチルの傑作はリフレクションだろう
深海はもはや古い
名もなき詩が入ってるぐらいかね価値は 意識高そうで底辺のゴミ雑誌じゃねえか
永遠の厨2とも言える >>16
意外と妥当
ブルハからパーフリ、宇多田まで入ってるのが良いな 【ミュージック・マガジン】まだやってんのか、もう三十年以上も見た事ないけどな。 >>737
ムーンライダースってみんなヌーベルバーグ薦めてくるけど普通にマスカットココナッツバナナメロンの方が出来がいいよね 邦楽は聞かないクセしてワールドミュージックは聞く。
エキゾチズムなら受け入れられるということでしかも左翼的な心性も満足できる、と。
そのクセ邦楽が欧米で受けたら絶賛し始める裏返しの権威主義。 >>564
音楽の分解能低すぎw
つうか>>9はネタだろ
「若いやまびこ」風に突っ込んでやれよ てぃーんずぶるーすを最初に聞いたときは
外国の有名な曲かと思った。それくらい完成されたスタンダード的なメロディで
しかし探しても思い当たる曲が出てこない
しいて言うならウイングスのあの娘におせっかいが少し近いがでも全然違う 「日本製ポップミュージック」でなく「邦楽」なら
武満とか伊福部とか冨田とか変化球あるだろうに >>749
マライアキャリーやTLCだってR&Bに括られているから間違いではないよな マリンの単独とスチャダラとドゥーピーズが入ってるのもいいな
ドゥーピーズは車で聞くとめちゃええ 細野はアルバムが少ないから票が集中したんだろうね
逆に荒井由実とかはアルバムが多いから票が分散してるっぽい
シュガーベイブなんて1枚しかないし 宇多田のプロデューサーは最初はシャーデーみたいのを目指したんじゃないの？
結果的に違うものになったが。 >>731
種ともことかEPOとか個人的には青春ど真ん中なんだけど、
邦楽ベストに入るかと言われればちと弱いかなって気も。 音楽評論家なんか好き嫌いの固まりなんだから偏るのは当たり前
あと業界の人はゴーストなんかの暗躍も知ってるだろうから意外な人がランクインしないようなものもあるのかな
あの広島のスーパースターが曲を作っているとも思えないしｗ >>750
俺はミスチル好きだけど深海がアルバムとしてメチャクチャ評価されてるのは曲間がなく繋がってる事が珍しかったのか他のミュージシャンのアルバム聴いたことないミスチルヲタが凄い！って言ってて恥ずかしいんだよなぁ ジャックスの世界
浅川マキの世界
岡林信康 あんぐら音楽祭
早川義夫 かっこいいこと・・・
あがた森魚 乙女のろまん
これらは殿堂入りの名盤 >>70
拓郎はつま恋で伝説作ったからな
今行われているような日本野外フェスはここから始まった 今聴くと古臭いけど、泉谷しげるの
「家族」
当時は良かった >>776
>広島のスーパースターが曲を作っているとも思えないし
ﾜﾛﾀｗ
70年代の方？ 90年代の方？ さすがにハセキョーの婿は自分で作ってないことはないだろうし >>772
松任谷由実なんか80年代初頭まで、我慢してノーサイドまでの人だわ
一番売れていたバブル期以降の作品はゴミクズレベル
個人的には荒井由実名義のときが最強 >>759
僕は「ベクトルのかなたで待ってて」と「うれしいひとこと」の2択ｗ
「みんな愛のせいね。」ももちろん好きだけどｗ 陽水は三枚目までが神版
断絶～センチメンタル～氷の世界 その後の日本のミュージックシーンに対する影響考えてもBOØWYのアルバムが10位以内に入ってないのはおかしいだろ >>16
世界で最も美しい顔ベスト100にランクインされるのと似た感じだな ちわきまゆみ様が完全スルーされてるとか
「アタックトリートメント」名盤だろ
まあちわきというより実質岡野ハジメの仕事だけど
あと松尾清憲の「サイドエフェクツ ～恋の副作用～」も 当時としてはかなりクオリティー高いと思うんだが、すっかり忘れ去られてるようで >>775
大ヒット曲が無いからな。
関西人なら「ないしょLOVE CALL」聴いた事ある奴は多いかもだがｗ >>711
アトムの子はすごく良い
シティ・ポップ路線よりロッカーとしての山下達郎に惹かれる この手のランキングの大半が70年代の作品ばっかなことをどう受け取ればいいの？
マジでたいした作品がない？
それとも選者が懐古主義なだけ？ >>791
松尾清憲の諸作は今でも持っていてたまにきいている 永井真理子はファーストからミラクルガールまでは神がかってた。 >>327
(´・ω・｀)なるほど
ありがと納得した ソニーが邦楽をツベで日本だけブロックするの辞めさせろよ koji1200のアメリカ大好き！は150位辺りに入る名盤 >>790
「オ・ハ・ヨ」良い曲だ。チョット強引なアレンジも好き。
ゴガゴガ言ってる感ｗ いわゆる名盤の寄せ集めだな
好きなアーティストがあれば分かるだろうけど
好みとはまた別
こういうのだけ参考にして上から聞いてますみたいな奴の気持ち悪さ >>678
カシオペアは好きだけど
やっぱりＴ・スクエアかな
F1のテーマ曲は今聴いていても楽しい >>791
岡野さんが宅録で作ったファーストの音像に驚いた記憶
80年代のキラキラしたサウンドとは真逆のコンプで潰れた汚い音で最高 >>781
つま恋75年ワンステップ74年
ここから？ ゆらゆら帝国って…
まぁアルバムを聴くって行為は音楽好きしかやらないか… 柳ジョージとレイニーウッド「YOKOHAM」
カルメン・マキ＆OZ
チューリップ「TAKE OFF」
辺りは入れてほしいな。 ミカバンドの黒船が来るとおもたけど最近はっぴいえんどはCMやカバ＾ーされてるしな >>16
ここまで偏るなら「ブランキージェットシティー」入れてもいいだろ
しかし意味不明なランキングだな >>785
１０円でごめんねが良いね
>>790
謹賀新年が良いね >>777
すごい曲だよね。
エンディングの裏声の部分はポールマッカートニーの
The Back Seat Of My Carをちょっとだけ思い出す。しかし完全にオリジナル
>>796
あのビートは乗ってくるんだよね。山下はそのままジャングルビートって曲もある 河村隆一のLOVEが入ってないとかおかしいだろ！！ >>806
個人的にはスクエアもTがついてから堕落したwww
カシオペアは桜井と神保がいたこの時期、スクエアは
田中豊雪がいた頃が個人的にはベストだな。 >>801
加護ちゃんがジャズアルバム出したときはもうMMを読むのを辞めていた
そうか、あのアルバムは評価されてもいい
江利チエミへのオマージュだろあれは ローザのぷりぷり
じゃがたらのニセ予言者ども
なぜ入らない 大体知ってるけどさぁ
ゆらゆら帝国ってなんですかぁ
見たことも聴いたことも無いんだがねぇ >>818
スマホの時代になって今の若い人には意味解らないと思うけど、
「10円でごめんね」良いよね。 自分は好みじゃないけど、TMネットワークの小室に憧れてキーボードに興味持った人は多かったと思うんだよな。
そういうのもなかったことになってる >>813
カルメン・マキ＆OZは二枚組のライブ盤が好きだわ >>686
爆風スランプ「ハイランダー」
岡村靖幸の「家庭教師」のプリンス的なファンクではなくて、初期のレッチリなファンクの名作だと思う
しかも売れたし
でも、悲しいけれど廃盤なんだよね まあ、それはともかく「さねよしいさ子」を聞いたことない人は一度つべで検索して聞いてくれ。 ミュージックマガジンの読者がキンタマのないオカマ野郎ばかりなことはわかった 岡村靖幸がサザンより上はあり得んな
サザンがいなきゃ出てないアーティストだろ まぁ音楽にランク付けするなんてナンセンスだけどな
分かっててやってるんだろうけど はっぴいえんど界隈で固めすぎだなおもしろくねえやなあ 邦楽アルバムって括りなのにこの偏ったランキングがいかにも
ミューマガっぽい >>838
いや、まあ古い人間にはサザンはコミックバンドなんだが >>813
柳ジョージとレイニーウッドのファーストアルバムは中村とうようがレビューしているが、前半の英語曲は褒め、後半の日本語曲は酷評 >>831
浅倉大介がボカロ音楽に与えた影響も大きい
あと平沢進ね
米津玄師なんかも平沢師匠のファンだと公言してるのに、YMO系に比べると格落ち扱いされてるのは不当
後追い評価は時代によって変わる
このランキングは20世紀のランキングであって21世紀の音楽シーンを反映してないわ >>781
1975年のつま恋は拓郎よりも人気絶頂で4月に解散したばかりのかぐや姫目当ての観客の方が多かった
ライブ映像をみると人間なんてよりもあの人の手紙の方が観客は盛り上がっていた。 >>817
>>832
すかんちは「恋のウルトラ大作戦」が好きｗ >>737
その人たち何がいいのかよくわからない
プロデューサー業が上手な人たちかと思っていた あー、何故か平沢で思い出したけど、このランキングにPSY'Sも入れてやってくれ このスレ加齢臭すごくて無理ｗ
50代60代しかいねえだろｗ 岡村靖幸の一時期の歌詞のメロディへの乗せ方は桑田佳祐っぽかった。
岡村は歌詞が書けなかったという話だけど、桑田はやはり冴えているし影響力あったよ。 ブルーハーツは2ndの「YOUNG AND PRETTY」が名盤
ハイロウズは「バームクーヘン」が名盤 >>835
この手のスレで爆風おススメしてくれる人が居た・・・嬉しい。
「ハイランダー」良いですよね。 >>850
白井良明プロデュースの堀ちえみの曲には驚いた ワッショイという曲 >>853
だって50年間のランキングだもん。当たり前じゃん？ リアルタイムではまったのは森若香織のソロ
死ぬほど聴いてたな、今どうしてんだろ >>853
平成30年間を俯瞰できる人は若くても40代半ばだから仕方ないだろ >>841
そうそう、あーあって感じでつまらんよなｗ >>852
もう、アニメ、ヲタカルチャーのコア層を嫌厭してるんだよね
スノッブ気取れる庵野、押井は認めるのに
ようは「少年ジャンプを読んでなかった、ガンダムにハマらなかった人達」なんだよｗ ゆらゆら帝国は「空洞です」のオシャレすぎな感じより
「３×３×３」や「ミーのカー」のほうが好きだなぁ >>781
日本の野外フェスの始まりは69・70・71の中津川フォークジャンボリー
71年で観客が増えすぎて運営が困難になり翌年から止めた 陽水ならセンチメンタルのほうがバランスはいいね
氷の世界はいまでいうＡ面部分だけｗ >>860
誰かと思ったらGO-BANG’Sの子か。GO-BANG’Sは聞いてたけどソロは聞いたこと無いな こういうのは絶対選者の主観や好みが入るから、セールスでランク付けするのが結局一番妥当なのかもな JUDY AND MARYは「THE POWER SOURCE」が名盤 佐野元春のVISITORSが入ってるのはちょっと嬉しい
遊佐未森のハルモニオデオンも入っててほしかった 少女漫画を知識人が評価していることを知ってから慌てて少女漫画読み始める層ね >>729
>>749
その女子大生は「まあ、お上手なのねえ」という若干の揶揄を含めた発言だよね
俺はスーパーフライの越智好きなんだけど、
彼女が、ジャニスのバックバンド旧メンバー達の演奏でジャニスメドレーシャウトしたの聴いて、
なんともいえない羞恥を感じたな 佐野元春はもっと評価されていい
佐野がいなければ尾崎豊もTMネットワークも岡村靖幸もミスチルもいなかった
桑田佳祐と共にJPOPを近代化させた人 >>868
LOVE OR DIEとか最高だった
今聴いたらどう思うかわからんけど 浜省のJ-boyが入ってないな あと大滝のロンバケ 陽水の氷の世界 拓郎の元気です これらが10位内に無いのはおかしい
はっぴえんどは革新的だけのアルバム１枚通して聞くと少し落ちると思うわ活動期間も短いし ブルース系なら
上田正樹と有山じゅんじ ぼちぼちいこか
上田正樹とサウストゥサウス この熱い魂を伝えたいんや
憂歌団 生聞59分 >>820
うん、てぃーんずブルースは軽々しくポールのパクリとか言って欲しくないよね
ポールにも失礼だわ
どの曲が似てるのかと逆に聞きたい
奇跡の曲だと思うわ てぃーんずブルース
これ邦楽NO.1でも良いかもw >>16
雑誌として趣向がよく出てる順位だ。ロッキンオン誌とかだとまた違うだろうから ジッタリンないのけ？
ヒステリック・ブルーとかも
ELTは？ >>828
久々に メッセージ＃９とか聞いてみたよ
歌手としても良いね 6位 フィッシュマンズ 「空中キャンプ」
7位 ザ・ブルーハーツ 「ザ・ブルーハーツ」
ここは納得だな
ブルーハーツは３位くらいでもいいくらい >>731
当時もだけど
ティーンエイジャー向け路線は厳しい >>841
日本のロックも、
URCフォーク界隈よりジャックスとか三上寛みたいな
エグくて貧乏臭い(悪口ではなく)のとか、
フラワーズやスピードグルみたいな欧米風のヘヴィブルース、
ファーイーストファミリーバンドのようなニューエイジヒッピー、
ラリーズや村八分みたいなアングラ系と、いろいろいたのに、
はっぴいえんど界隈のような小洒落て洗練されたバンドの人脈ばかり正史として残っていって、
日本の音楽ジャーナルはほんとにつまんねぇと思う >>874
同意
パクり云々言われるけどパクりとか文化的搾取の話になったらこのチャート自体成り立たない >>16
だろうな、って感じ
ハタチ位の頃はミューマガ有り難く読んでたからむしろこの手の意識高い系聴いてたの黒歴史だわw ＞PHEW
この人！謎めいてるよね
昔から名前だけはよく聞くんだけど
女性ってことくらいしか分からないんだよなあ 世界で最も知られているJロックのアンセムは影山ヒロノブのドラゴンボールZの主題歌なんだけどな
影山ヒロノブ スペインでのコンサート
https://www.youtube.com/watch?v=1HVp8YovRkg
Chala Head Chala (DBZ) - Kageyama [ Show Anime Family 2009 ]
https://www.youtube.com/watch?v=B_StuCLFFbw
ブラジルでもスペインでも大合唱だよ
まさに「不都合な真実」ｗ ＣＤはアルバム難しいんだよね
昔はＡ面部分なんとかしてＢ面のはじめをなんとかすりゃよかったからなｗ >>874
後世への影響は確かに大きい
吉川晃司が佐野元春を聴いて影響され、水球選手から音楽へ進路を変えた話は有名 林檎の無罪と勝訴はトップ10に入ってても良いくらいだろ >>882
ヒステリック・ブルーは諸事情により入りません >>897
椎名林檎はアルバムの中からどれか一つ選べっていうのが難しそう。
中島みゆきもそうだけど。 >>24
71 井森美幸 井森美幸
72 松本伊代 センチメンタルI・Y・O
73 大事MANブラザーズバンド 大事な気持
74 やまだかつてないWINK やまだかつてないCD 鈴木慶一ならファミコンの「MOTHER オリジナル・サウンド・トラック」
が名盤 >>873
素人の外人に日本のものを叩いていただいて喜ぶというよくいる黄色いサルに宇多田もSuperflyも批判されたくないだろw 誰々はここに載ってないのがおかしいという人いるけど
その誰々を嫌いな人が読む雑誌なんだから何言っても無駄だと思うよ >>888
友川かずきなんてフランス人の監督がドキュメンタリー映画まで撮ってるし
灰野敬二も向こうのメディアに散々取り上げられてるのに、ほぼ無視 ミュージック・マガジンってしばき隊の野間が編集者やってた雑誌だろ？ >>848
すでに解散してたかぐや姫をどうやって契約その他をクリアにしてつま恋に引っ張り出したのか
拓郎の能力たるや底知れない 佐野は日本語を英語風に発音したりメロディに字余り気味に押し込んだわけだけど、
キャロルとか吉田拓郎から派生、もしくは同じ系列の元にあるのかなという気がする。 >>856
いゃあ、どう考えても名曲だらけの名盤ですよ
売れてからはつまらなくなったし、ヒョーロンカ達にはまともに評価して貰えないだろうけれど はっぴいえんどが良いと言ってる奴の中に相当数『これ推しときゃ通ぶれる』って考えてる奴が混じってるから厄介なんだよなあ。馴染みのない人にははっぴいえんどそのものが胡散臭く捉えられる 宇多田そんなにいいかな？寺尾聡みたいだとおもったけどｗ ジュリーも矢沢も内田裕也が育てた
日本のロックは内田裕也が作ったといっても過言ではない そういや桑田佳祐は紫綬褒章もらえたのに細野とか坂本はもらえてないんだな
おかしいだろ >>874
コンプリケイション・シェイクダウンとかカム・シャイニング等、ラップも取り入れたり、吉幾三よりは遅いけど、早い時期に取り込んでいたね
ミクスチャーの先駆けと言って良い 坂本は露骨な左翼だからだろうな。
新宿高校全共闘だったというのもあるが、これまでもまた今だに左翼。 日本のロックシーンとして
沢田研二はもっと評価されていい
UKで言うデビッドボウイだろう 長渕剛はダメなんでしょうか
今こそお笑い路線ですが、ちゃんと音楽してた時期はそれなりに影響あったと思いますが >>911
佐野元春の本質はデビュー曲アンジェリーナですでに垣間見ることが出来る
ブルン エンジン走らせて、のとこが本当に斬新だった >>874
なんか桑田佳祐をミスチルが継いで今に至る、みたいになってる
本当に佐野元春はもっと評価されていい >>923
武田鉄矢がＫＡＮの愛は勝つが日本のラブソングを変えたと言っていた
よくわからんがｗ tomatosが入ってねー
あと川田良はもっと評価されるべき '70年代のジュリー良かったなー
コバルトの季節なんか最高 >>936
ああ、海援隊いいぞ、マジでｗ
俺なら９０位にいれるわ。 甲斐バンドのこの夜にさよならも良いアルバムなんだけどな 佐野元春がいなかったらミスチルがいなかったなら、佐野元春なんていなければよかったのにｗ（ぼそっ） >>931
タイとかでも大合唱だぜ
ちなみに聖闘士星矢は南米でめちゃめちゃ人気 >>866
あれは学生運動とくっつきすぎというか思想が偏りすぎ
そのいうの全く関係ないで
今行われているような音楽を楽しむだけのフェスってのはつま恋が最初でしょ チャゲアスのGUYSは名盤だろ
あんなに美しく起承転結された邦楽アルバムは聞いたことがない >>936
小倉エージさんが、あの曲のサビの盛り上がりをビリージョエルに例えていたのが秀逸だった >>928
浜田省吾もブルース・スプリングスティーンとほぼデビュー同時期なんだよね
フォロワーだとしか思われてないけどｗむしろディランチルドレンとして同時代の人 >>928
そう思う
単純な永遠とか、来たるべき素敵は非常に優れたロックアルバム
沢田研二と桑名正博は、ロックシンガーの最高峰と思ってる >>731
アルバム10枚持ってる
あのころの想い あいのうた
瞳の中の少年 笑顔で愛してる
今でもバリバリ聴いてるw MMは二十歳くらいまでは購読していたけど
クラブに通うようになってから読まなくなったな
ロックってつまらん 宇多田ってありえない日本語歌詞の切り方してたり、「そこをそんなに伸ばしたら
普通変な感じになるだろｗ？」ってところがものすごくロングトーンになっている
のにちゃんと感動的な曲になっていたり、音符１個で済む英単語に４つも５つも音符
つけて歌ってたり（get wild and tough）みたいな作詞と真逆な作詞）、そういう
ところが斬新だった。
「洋楽っぽいから凄い」っていうよりもJPOPとして歌詞が結構斬新だった。
むしろ洋楽のカバーとかすると意外と「あー日本人が洋楽唄ってるねー」って
感じは普通にする 作るメロディーも音程の上下が激しく、演歌的に流麗
（リフ、ループのフレーズをあんまり多用しない）だったりして、そういうと
ころは全然洋楽的じゃない。ただ、裏声の使い方とかこぶしの入れ方は確かにアリーヤ
とかその辺のR&Bっぽい。つべで外国人女性がアリーヤとかニーヨとか唄ってるのをい
ろいろ漁ってると、無茶苦茶宇多田が唄ってるっぽいものが時々ある。また、ギター
で言うとハンマリング使って演奏するようなフレーズを難なく歌っちゃうのが宇多田
の歌唱力（can you keep a secretとか） これは黒人の歌唱の特徴で、例えば歌は
下手だよねって言われるジミヘンだが、「little wing」とかああいうフレーズを普通日本人
はギターで言えば一音一音ピッキングして発音するみたいな発声でブサイクにしか歌えない
だがしかし確かに生歌は「あれ！？」ってことが多いｗ >>870
JUDY AND MARYももっと評価されていい 何年か前にレコードコレクターが戦後の名盤ベスト50やってたじゃん
もういいよランキングなんて
全員にしっくりくるランキングなんかあり得ないし >>958
中村とうようがファニカン時代の桑名を高く評価していたな >>934
今晩誰かの車がくるまでやみにくるまってるだけ
じゃないのか >>77
三上寛は少なくとも歌詞とボーカルが尋常でないことは判る
吉田拓郎は曲も歌詞も歌い方も単なる歌謡曲に聴こえる 外人に日本の物を褒めていただいてホルホルするのと外人目線で日本の物を叩いて名誉外人を気取るのは表裏一体 ジュディマリ好きって普通に言える世の中
オレンジサンシャインなんか超名盤 >>970
桑名は最初から完成品だったのがよく分かるよね そういやスライダースのレッケイジが入ってないな。
スライダースはストーンズフォロワーとかの範疇超えてもっと評価されてもいいバンドだと思う >>784
松任谷名義の最初のアルバム「紅雀」は過小評価され過ぎだよな 75 題名不詳 ボブ・ディラン エアサプライ（ブートレグ） 冨田勲「惑星」が出た当時の雰囲気は知らないが、Sワンダーが尊敬してるくらいなんだからすげえんだろうな。 ＞エレカシも１枚くらい入ってていいんじゃないかなぁ
なんだその軟弱な主張は 貴様それでも軍人か 歯を食いしばれ >>974
当時はそこも良かったが、今の耳で聴くと言葉遊びが浅い ブルン エンジンのほうが発音といい完璧だわ どんだけ名曲残したかってのをもっと重視すべきだな
はぴえんどなんて風あつくらいだろ >>981
ハイロウズは名曲多いんですよね
ブルーハーツばかり押す奴はハイロウズ聞けっ！ >>980
ストーンズの一番格好いいところを昇華させたんのは評価出来るんだろうけどねぇ 吉田拓郎って自分はアラサーだからもちろんリアルタイムでは通ってないんだけども、
昔の演奏映像と客の狂喜乱舞と、４畳半フォークからロックへの辿る流れ（もちろんボブ・ディランという先生が海外にいたとはいえ）を感じると
もはや一人の歌手っていうより吉田拓郎っていうカルチャーだったんだなと思う。
日本の歌謡曲とかロックとかの辿ってきた道は、はっぴいえんど よりか吉田拓郎とか中島みゆきの存在の方が何倍もでかいんじゃないのか >>985
冨田勲が亡くなった時は世界中から追悼ツイートが寄せられてた
レディオヘッドのジョニー・グリーンウッドも好きだったらしくツイートしてた
日本ってすごいミュージシャン沢山いるよな ゆら帝か
リアルで出会ったファン達が
軒並みウザいのなんなんだろう >>949
大江が壊れ始める頃から脱退するまでのルースターズが好きだったわ
個人的には「ニュールンベルグ」「CMC」辺りの熱量と重さでアルバム1枚作って欲しかった 長年音楽好きをやってて思うのは
評論家がいう良い悪いは納得できても
自分の好き嫌いは別次元で強固な価値がある。
たとえば、こういう意識高そうなランキングにめったに出てこない浜田省吾とか
自分もそんなに質が高いとは思ってないが、今でもふつうに聴いて口ずさんでる。
大滝も達郎も聴いてるが
浜省はなんていうか、昭和の貧乏青年の心象がよくわかる。 スライダーズ は日本的な侘び寂びのあるところがいい。 >>987
20年前に作っても変わらないようなランキングだからな このスレッドは１０００を超えました。
新しいスレッドを立ててください。
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