【音楽】あいみょん「難しいコードの名前も知らんし譜面も読めません（笑）」「決めつけられたくない、いろんな曲を作れるよ」★3
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https://dot.asahi.com/aera/2019032800018.html?page=1
2019.3.31 11:30
2018年にもっともブレークしたアーティストとして年末のNHK「紅白歌合戦」にも初出場したあいみょんさん。どうやってみんなの心に届く曲を作っているのか、小中学生向けの月刊ニュースマガジン『ジュニアエラ』3月号で話を聞いた。
音楽で活動できるようになったのはホンマに偶然なんです。私が歌う映像を友達がYouTubeにアップして、それを見た事務所の人からTwitterで声をかけられたのが18歳の夏。そこから今までは一瞬でした。まさか紅白歌合戦に出られるとは思ってなかったし、人生は何があるかわからない。それはみんなにも言いたいですね。
うちは家族全員、音楽が大好きで。小さいころからよく歌ってましたけど、姉妹のなかでは私が一番音痴やと言われてたんです。それが中学の修学旅行のとき、「キューティーハニー」を歌ったら「めちゃめちゃ上手やで」って褒めてもらって……曲を作り始めたのもそのころかな。父親は楽器全般うまくて、家でよくギターをつま弾いてたんです。それがかっこよくて「私もギターを習いにいきたい」と言ったら、「ギターなんか独学でやるもんや」と教則本をもらったんです。でも勉強が苦手やから本では覚えられなくて。もう自分で曲を作り始めたほうが早く覚えられるわと、見よう見まねでギターを弾きながら曲を作り始めちゃいました。詩みたいなものは昔から好きで書いてたんで、適当にわ〜って歌いながら曲を作る。それは今も同じで、だからいまだに難しいコードの名前も知らんし、譜面も読めません。（笑）
あいみょんの曲ってこうだよね、とは決めつけられたくないし、いろんな曲を作れるよ、とアピールしたい。それが一番できるのがアルバムです。「瞬間的シックスセンス」も「これもあいみょん？」「なんだこれは！？」と、みんなに楽しんでほしいですね。（取材・文／大道絵里子）
★1が立った日時：2019/03/31(日) 14:54:03.50
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1554011643/
前スレ
【音楽】あいみょん「難しいコードの名前も知らんし譜面も読めません（笑）」「決めつけられたくない、いろんな曲を作れるよ」★2
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1554019072/ メロディラインだけ作ってあとはプロがアレンジしてくんだろ
本人もそんな感じのこと言ってた
メロディラインだけならお前らでも作れるだろ ミュージシャンならそれくらい理解しようと努力しないとか舐めてるな。
若いマンコだから周りのチンポどもが手取り足とりやってくれてるお陰だろうな。 あいみょんとかいきものがかりとかブスって言われるけど
クラスにいたら1番人気だと思うよ 音感あれば、耳コピーなコード進行でも上等ね。
ここと、ここと、ここ押さえて弾いたとこの音。でおｋ。時間かかるけど。 >>13
複雑なコードは勉強しないと中々出てこないものだけどね 桑田も楽譜書けないの公言してる
鼻歌でも採譜アシいればOK 日本人だけなんだよな色々なのやりたがるの外国人が聴いたら
何故こんな色んな曲をやるんだ？って言う外海のアーティストは変えないんだよ この人はゲームのパクリの件についてなにかコメントしたの？ 小中生向けのインタビュー記事で「コード」なんて言葉を出してしまうところに余裕のなさを感じる
楽器に触れてる子達ならわかるだろうが大抵の小中生はコードなんて聞いても「？」だよ 紅白で一度見たきりその後も音楽も聞いたことすらないが、動きはきびきびしていて受け答えもはっきりして好感の持てる若者だったような 普通はそれでも多少勉強したり本読んで知ろうとするもんじゃね >>8
その2人ならいきもののほうがだいぶマシだ
一緒にするのは失礼 詳しくは知らないが、ギターって毎回同じ音を完璧に出すことが出来るものなのか？
仮に左手で完璧にコードを押さえたとしても、右手のピックがいつも同じように弦に当たるはずないよね・・・
そもそも毎回寸分の狂いもなく同じ位置で、同じ強さでコードを押さえることなんて出来ることはないと思うが・・・ >>17
っつーかコードをギターで理解してるやつはいないと思う ごちゃごちゃ言って本題とずらしてた事を言ってるけど
パクってるんでしょ こいつはソングライターなのか？
コードも知らずに色んな曲はかけないよ
どんな曲作っても気付いたらどこかで聴いたメロディしか出てこない あいみょんは路上から出てきた天才だからな
若い女の子だけではなくおじさんおばさんにも人気
この前電車でサラリーマンのおじさん達があいみょんの話してたんだが
その人達がTSUTAYAであいみょんのCD買ってたの見たわ 今の音楽はレベル低すぎ
こいつや米津が良いとか冗談だろ？
ヒップホップはバッドホップが人気とか終わってるだろ >>33
> この前電車でサラリーマンのおじさん達があいみょんの話してたんだが
> その人達がTSUTAYAであいみょんのCD買ってたの見たわ
電車からTSUTAYAまで、見知らぬサラリーマンを追ったのか。 いろんな曲作れるよ、であの念仏ソングなわけw
あんな鬱陶しい曲作ってねえでまともな曲作れよ すべて鼻歌で作ってたのがCocco
メンヘラババア天才すぎる 先に言っとくと、今年度は「まいきち」って中学３年生のティックトッカーが、あいみょんに続く天才10代シンガーとして、業界あげてのゴリ推しで世に出てくるよ。 オカリナにクリソツで不細工
テレビでは見たくないぐらい不快 ＞「決めつけられたくない、いろんな曲を作れるよ」
そりゃあね
他人の曲をパクるだけだからね
楽勝でしょw プロが必死に作っても売れず
素人が適当に作っても売れることがある
まあ売れないのは才能が無いのさ
自覚しろよ 菅野よう子と同じようなこと言ってたんだよなあ
音が降ってくる系のこと >>50
そりゃそうだ。労力を費やした順に成功する世の中だったら、お前ら生存できないぞ。 今の時代は知識がなくても楽器弾けなくても
誰でも音楽が作れる時代になんの自慢にもならん >>50
甲本ヒロトが言ってたと思うけど
バームクーヘン作った頃、セルフでやって
レコーディングの機材とか技術的なことは分からないけど
自分にセンスはあると思うって言ってたな。 宇多田ヒカルも鼻歌でメロディ口ずさんで曲作るって言ってたよな >>50
ヒットって本当に不思議だよな
必死にやったからいい結果になるとは限らない 五線譜の楽譜を読み書きできないソングライターは珍しくない
それで別に困らないならいいんじゃないの 周りの大人が誘導したり、修正したりしてるのも気づいてなさそう。 正直メダロットみたいな曲は1億曲はあるくらいありきたり プロデューサーが有名な人何だろ？
それだけでも売れるって言われて人 >>30
CAGEDシステムならコード簡単に覚えられる。 Eガールズの試験受けてる人がギターについて語るのはやめたほうがいいと思うの 思いついた。ついさっき、F#7+Gm とかやってみたよ。 障害者を不当に入場拒否して、謝罪もしないまま芸能界から逃げ出した安室は人間の屑
運営トップのステラ88の取締役である安室が謝罪するのが筋
謝罪一つ出来ない安室という女のクズな本性がより強調された
↓
安室さんコンサート
療育手帳で入場断られ…「取り返しがつかない」憤りの声 毎日新聞
特別扱いで免許とった安室最低
↓
東京都公安委員会指定の池上自動車教習所（大田区大森南５、田中忠治社長）が、タレントの安室奈美恵さん（20）に
営業時間外の技能教習を受けさせるなど便宜を図っていたとして、都公安委は29日、同教習所の行政処分を行った。
公認教習所が道路交通法に基づく処分を受けるのは異例で、同委は「タレントを特別扱いすることは免許制度の信用性を損う違反行為」としている。 （9月29日・毎日新聞夕刊より）
安室の不倫相手、安室の直ぐ近くに引っ越してきていた！↓
http://www.excite.co.jp/News/entertainment_g/20170929/Cyzo_201709_post_22470.html
安室奈美恵ルール違反！ 羽田空港の身体障害者用乗降場から乗車（東京スポーツ）
https://toki.5ch.net/test/read.cgi/musicnews/1304718603/
↑
過去にもこんな最低な行為までしでかしているクズ女安室
ライジング事務所の平哲夫が脱税で逮捕された際に平は業界人を売らなかった
その功績で平の出所後に安室は業界から持ち上げられただけ
要するに極めて下らない、業界の裏事情で安室は持ち上げられただけ。芸無し安室の実力なんて全く関係ない
その平さえ裏切ったのが安室ってクソ女だけどね 高校野球観てたらオザケンの曲で応援してる学校があって、
へーオザケンとか最近の子供の間でも流行ってるのかなぁと思ったら、
あれはあいみょんの曲だよと言われてビックリした
そっくりだったから 5chは既に在日チョンに買収されているのをご存知ですか？
在日チョンの5ch運営が規制してリンク貼れなくなってしまったので、
「2chの譲渡先、5chの代理人弁護士は通名のしばき隊員」で検索してみてください
そして、在日チョンのバックに居るのは売国政党の立憲民主党です
在日チョンが5chを買収して、売国左翼や在日チョンにとって有利な世論誘導しようと企んでいます
5chのあらゆる板でジャップがどうのとかほざく、日本人卑下する奴とか、「アベは売国奴だー アベは統一協会だー」みたいな頓珍漢な政権批判するレスが異様に増えたと思いませんか？
売国政党の立憲民主党の支持母体の一つは在日韓国人組織の民団です
そいつらが5chを買収した在日チョンの背後にいます。↓民団と連動して動いている売国政党の立憲民主
在日チョンの帰化議員がワンサカいる売国政党の立憲民主党
↓
「竹島は日本の領土ですよね？」立民・白真勲(ハク・シンクン）議員を再直撃！ 徴用工判決には「コメントできない」連発…
在日韓国人組織の民団は立憲民主党の支持母体の一つ。売国政党の立憲民主に絶対に気を許してはならない
↓
在日本大韓民国民団の中央本部新役員と意見交換 - 立憲民主党
安倍さんより以前は日本の保守派政治家はみんな親韓派だった
安倍さんが政界の保守派を改革してくれたんだよ
だからチョンは安倍さんを引きずり降ろそうと必死。
5chの運営がチョンに買収されていると、とっくにバレている以上、完全記者制というシステム止めるべき
チョンに買収されている運営が全てのスレ立てをコントロールするとかありえない
.
.
安室のバックのヤクザバーニングやエイベックスを業界から完全に干しましょう。
メディアや芸能界が反社会勢力と繋がっているのが許される時代ではありません
↓
【怖い】ブラック労働が発覚したエイベックスの闇！バーニングと密着し強大な権力を発揮！株主の男性に暴力団をあてがい脅迫も！
https://yuruneto.com/avex/
「狙いはやはり”ドン”とエイベックス!?」暴排条例摘発の本丸は芸能事務所とレコード会社か
https://www.cyzo.com/2011/11/post_9057_entry.html
.. まあコードをいくら知っててもメロディーが出てくるわけじゃないしな
コード知らない人が曲を聴いたところでコードなんか聞いてるわけないし
普通はメロディーとサウンドしか聴いてないからな
音楽やってる奴（玄人と言っても良いが）が見失っていくのはこの感覚 パクりを知ったあとに言われると予防線張ってるように聞こえてしまう ゴースト丸出しやん
浜崎あゆみが作詞家だっていうぐらいのフィクション 普通は個性が出るんだけどな
いろんな曲がつくれるってのはパクるからだろwwwwwww まあ曲なんてバカでも作れるからな
コンピューターがまとめてくれるし この人はギター弾き語りの動画さんざんあるじゃん
C F Gm Em7 Amとか以外にもオーグメントも分数コードも押さえてんじゃん ボクは楽器できない（出来るのはギターのド下手なコード弾きくらい
もちろんピアノも弾けない、左手が動かないケド
DAW使って右手のみで曲作ってます
作曲の勉強は独学でやったけど結局全く身につかなかった
刺繍音とか経過音とか激しくかったるいっす
基本的な音楽理論は大体は理解してます
テンションとかオーギュメントみたいな
難しいコードはあんまし使えないので
トライアド中心にコード進行組んでる
そんなボクがガレージバンドだけで作った曲が
コレ↓です
https://youtu.be/J1JzJMD3wsM
聴いてくれたらとても嬉Cデス 普通に歌の上手い歌手で推せばいいのに天才扱いするからバカどもに見つかっちゃった >>71
その構成音を瞬時に判断できないと思う
よほどやる気ない限り
ピアノやってる人間ぐらいだよ おまえらも暇ならギターやったら？2万位の安いの買ってコード押さえからやればいいやん
半年も立てば簡単な曲弾けるやうになるし楽しくなるよ
掲示板で人を妬んでるよりいい 中の人Pの質が悪い。
聞こえないフリさんの新垣Pみたいな優秀な中の人をつけろ。 この女声低くて歌下手だし
なに？必要以上に顔が奇形だから人気でたの？ ギターのコードって勝手に覚えられるものでもないと思うけど 槇原敬之のツアーのバンドマスターのトオミヨウさんがプロデューサーの一人でか関わってるから中の人の質は悪くないんじゃないの 「難しい」コードを知らない
と言ってるだけ
よく読めやお前ら メダロット2がマリーゴールドに似てるって聞いて
YouTubeに聴きに行ったらもろにソックリでワロタ ていうか
楽譜よりもDAWのピアノロールの方がわかりやすいよ、ボイシングなんかがさ
あとBPMも数字の方がわかりやすい
楽譜っていうのは時代遅れ感アリアリだよ
こんな自分は一応楽譜に書いてある調と音符の音高音価くらいは分かる
テンポが分からん 「色んな曲を作れるね」っていう評価は
「ソングライター」の側面としては万能な評価となりうるが
「シンガー」の文脈では必ずしもいい評価にはならない
なぜならば聴き手はシンガーに「らしさ」を求めるからである
そうでなければ「そのシンガー」を好きになるまい
やはりあいみょんはどこかナマのミュージシャンの意識が欠けている
与えられてるだけだから勘違いしているような感もある >>57
宇多田はリズムトラックを流しながら仮歌詞でメロディを乗せて曲作り
今はそれが先にトラック部分を作曲してスタジオミュージシャン（それも海外の超一流）を使ってレコーディング、それに歌詞とメロディを乗せるようになっている ギターはコード知らないで適当に抑えても曲作れる
ギターとベースが弾ければすべて解決
さらに一応ピアノでコードは知ってるから問題ない
ギターでいちいち覚えてるのってノートに書いてるフォーク世代のおじいちゃんだろ >>57
１６歳であんなの作れるはずないわ
ゴースト確定だよ
胡散臭いことばっかやってるし もう「若い世代がなに聞いてるか」という教養として以外で邦楽聴く気がなくなったな。米津もあいみょんも教養として聴いたけど、何度もリピするもんか？というのが正直な感想。１回聴いて、こういうの流行ってるんだねと知れれば満足だわ。 狙い撃ちされて可哀想な感もあるが、こいつの経歴や趣味思考からうさんくさい匂いするのも事実
パクみょん、メダみょんと呼ばれて大塚愛のように消えてくの嫌なら作曲過程をライブチャットかなんかで公開すればええんちゃう？ 桑田佳祐も鼻歌歌って原由子が楽譜に起こしてるらしいから、別にいいのでは？ >>1
音楽なんて言語と全く同じ
言葉だって、文法なんて理屈知らなくても誰でも話せるようになる
音楽も、音楽理論なんて知らなくても出来るようになる >>18
桑田じゃなくて天才原坊が作曲してるから
じゃなきゃあんなブスと結婚しない 実力派女性歌手って微妙な顔の人が多いから、仕掛け人が目が離れた女をチョイスしたのかな まあこの発言は「あいみょん自身の危機感」として受け止めることもできる
「…本当にあいみょんが作ってるの？」っていう評判が今後も出てくるであろうことに対する怖れ
じゃあそんな怖れはどこから来るかというと
「今後どんな曲を歌う(歌わされる？)かわからない」ということに他ならない よくアーテストが「曲を作る」っていうけど
メロディはどんな鼻糞でも作れるわけじゃん
それにギターとかドラムとかを付けるのは誰がやってんのって話
そいつこそプロ作曲家っていうんじゃないの ゴースト/入浴中のあいみょん
超有名な映画のタイトルを引用しての
ブラックパロディツイート( ^ω^ )
#邦楽
#あいみょん 一定の評価を獲得した人がいろんな曲を作るとファンが戸惑うことが多いからな
作風は大きく変えないほうが安定した評価を維持できる メロディーは出尽くした感がある。それに40代以上のアーティストがまだ頑張っているしフォロワーも多い。相手が小規模事務所所属だろうがパクり元を間違えると、ぶっ叩きが半端ないぞ。 加藤ミリヤはテレビで
編曲家の前で
鼻歌を採譜してもらってるって
言ったらしいね
伊集院がラジオで言ってるのを聞いた笑 >>127
そんなのよくいるだろ
音楽の専門家でもない悪口しか言えない落語家風情の話を受け売りされても >>126
マスゴミが基地外の言いがかりを取り上げるか取り上げないかの違いだけだろ
取り上げたら河口恭吾みたいになり、取り上げなければ大塚愛のように無事 >>119
桑田が作曲してるの昔テレビで見たよ。
スタジオでループさせたドラムパターンに
適当に自分で弾くEギターのバッキングを録音し、
それをまたループさせる。で、また重ねていく。
それからBメロ→サビとコードをつなげる。
また少しずつ重ねる。そんな感じで録音。
ちょっと転調したりして適当にミックスし、
スタジオの人がベース、鍵盤、そしてコーラス等を
入れる。最後に桑田さんの歌を録る。
1曲数時間で完成。 そんなのよくいるってことは
ミスチルの桜井もコバタケの前で自作曲を鼻歌で歌ってたのかな >あいみょんの曲ってこうだよね、とは決めつけられたくないし、いろんな曲を作れるよ、とアピールしたい。
これはSSWとしては目指すものが逆というほかない
大抵のSSWは「こうだよね」っていう定評を得たいに決まっている 実質アレンジャーが作ってるような物だろ
そんな奴多いよ 楽譜の読み書きが出来る人間から見ると、楽譜読めません派の音楽がすごく幼稚にきこえる この間、関ジャムでヒャダインと蔦谷高位置がキリンジのエイリアンズを
「耳コピできました？」「（直ぐに）できない・・・だからー」とか言ってて
なんか安心したわ。そうかそうかプロでもあれは耳コピできないんだｗ >>137
あいみょんのは三回くらい聞けばできるな
それくらい単純でありきたり
逆に言えばちゃんと自分で作ってんだろーなとは思う >>137
あのヘンなコード進行は耳コピ無理だろ
あれはジャズとかでもないし、でも浮遊感が凄い
よく知らんが11とか13とかのテンションコードとかかな イノランもスコアが製本されてコードの名前とか知ったとか言ってるからなぁ
名前まで知らんくてもコード感知ってりゃいいんじゃないの アレンジやってないって言うけど、アレンジよりもメロディの方が大事だろ
良くないメロディをいくらアレンジを工夫してもいい物にはならない
特に日本人はメロディばっかり聞く文化なんであって
良いメロディを書いてそれをヒットさせるのは簡単じゃないよ。だったら
誰でもやってる つまり近くにコード知っている人がいればコードを知る必要はないということか わざとなんだろうけど、艶のない髪で不健康な表情なのはいかがなものか
若いんだから、ブラッシングして愛想笑いするだけでもイキイキすると思うんだが 分数コードとか意味わかんねーしなー
メジャーとマイナーの違いくらいが素人の限界 そりゃパクリだから色んな曲作れるさ。200曲ストックとかも納得だわ こういう発言を鵜呑みにして基礎的な学習を疎かにするとやばいことになるぞ 優秀なアレンジャー？編曲家？なんて言うのかわからないけど
その辺にもたくさんいるものなの？ 譜面も読めないコードもわからないじゃ
どうやってサポートの人に指示出してんだ
全部プロデューサー任せか >>132
DISCOVERYやQの時はセルフプロデュースに近い 本当はガリ勉して有名校に入ったクセに、さも、勉強なんかしてませんでしたとか言う人と同じ。 ゲスの川谷も簡単なコードならわかるけど
難しいコードはピアノのちゃんまりに自分が引いてる横で
採譜してもらってるって
言ってたな こうやってバカな老害が言いがかりをつけるから若手が潰されてAKBみたいなゴミばかりになる
海外みたいに本人を含む複数の名前を並記するようにすればいいのに >>147
ＪＰＯＰのシンガーソングライターって弾き語りさせちゃうと
バンドアレンジとくらべて内容が寒すぎることが多いからな
伴奏が質素だと、歌唱力がたいしたことない歌手の唄聴くのは
つらいしね
だからリスナーはそれを観て「こんな曲をあんなにゴージャス
な曲に仕上げちゃうアレンジャーって凄いなあ」ってなっちゃう ケーデンスや進行はかなり出尽くしてきてて
奇をてらったぐるぐる転調させてくのもありがちに… >>43
TikTokからデビューできるってなりゃますます女子供が集まるからいいんだろな
ただTikTokは全てにおいて仕掛け臭がキツ過ぎる 知ってても売れないやつより知らなくても売れたもんの方が立派、興味ない音楽なんて俺みたいに職場のUSENでヘビロテされない限りアンチにすらならないしここで噛みついてる人って異常だろ ロン毛時代の長渕剛の作曲に関するインタビューで、まずGADEなどコード進行の外郭を作って、その制約の中でメロディーを探すと言ってた
色んなやり方があるもんですなー >>123
それは言えるよな
作曲とはメロディーを作った人のことを言うんだとよ
コード付けたりその他諸々は作曲のうちに入らないと
ドリカムの中村が嘆いてた（鼻歌だけの吉田が作曲したことになると）
アレンジは印税が入らないとも言われている
それはおかしいよな
メロディーを生かすも殺すもアレンジやサウンドだと思うんだが
アレンジャーが軽視されたことが邦楽の凋落に繋がったと思うね
2000年以降とにかくアレンジャーが育っていない 楽譜読めない、作曲は鼻歌、譜面起こしはスタッフ
と言い切って許されるのは玉置浩二くらいの天才だけ
あいみょんごときが言っても
「音楽屋で譜面読めないのは恥ずかしいんだから勉強しろ甘えんじゃねえ」としか思わない >>165
アレンジ万能なんだからカネの入る作曲すればいいw
中村も作曲してるだろ？ >>150
分数コードの理論くらい
音楽の基本だろ 崎山蒼志に比べたら全然音楽のこと知らなそう。プロならそれくらい勉強してほしいわ なんかギターやコード難しいものに思ってる人多そうだけど指の押さえ方覚えるだけ
基本のコード覚えて少しずつ増やしていけばいいだけだろ
自分はピアノからギターだったからピアノ風にフレット音全部覚える方法でやったけどギターの先生は理論考えず指覚えればいいんだよだったな いつも思うけど譜面って大人になってから勉強しても読めるようにはならないの？ マジレスすると、良いVoメロ＝鼻歌
なんて誰でも思いつくから
良いVoメロ＝鼻歌作曲なんて価値が無い。
アレンジは難しいぞ。
全パート＋全部フレーズ作曲＝編曲＝本当の意味での作曲だからな。
ちなみに編曲してる奴はメロを思いつかないからメロは担当しないで
メロ以外のパートの作曲すなわちアレンジだけしてるって事じゃないから、
それだけはわかって欲しい。 もうコンピューターが音楽作る時代だから人間がわざわざ作らんでいいよ ってか音楽のことそんなに好きじゃないのかな。好きだったらこれなんのコードだろうとか自分から勉強するよね >>173
良いメロなんて誰でも思いつくという割には印税の入る作曲やらないで編曲ばっかりやって、それなのに金がもらえないと不平不満を言う
マゾなのか？ メロ+コード進行付だけで作曲って馬鹿だなｗ
作曲ってさぁ、編曲も出来て初めて作曲だよね。
バッハもベートーベンも、メロディーだけ作曲して、
他のパート及びフレーズはプロの作曲の先生にお願いして作曲してもらった
なんて事はやってないんだよ。
お前らわあってんの？ >>172
読めるようになるけど、ぶっちゃけ譜面なんてスタジオミュージシャンやバックバンド、オーケストラの奏者ぐらいしか使わない
音楽業界で譜面を読めるということは初見で譜面通りに音が出せる人のことを言う
さすがに譜面見て音出しながら確かめてけば誰でも読めると思うよ義務教育で習ってるから アレンジこそ作曲なんだよな。メロなんてリフ作るのと同レベル。
とても作曲とは呼べない。 にゃんでぃーぬは
主旋律書いて編曲も自分でしてるから
まごうことなき真の作曲家ぢゃ
でも楽譜は半分程度しか読めないし五線譜も買ったことないゾ
そんな
にゃんでぃーぬの作った曲は
こちら↓ぢゃ
https://youtu.be/Uw1GKYJY3Mw
気に触るかも知れんが
ほんの少しだけ宣伝させてくり
なかなかチャンネル登録者数増えないし、、、
にゃんでぃーぬわ
5ちゃん発の音楽家、ねw >>172
音楽理論は算数や数学に似てるから別に大人になってから楽譜の読み方勉強しても十分習得できる
特殊技能でもなんでもない
それを「読めない」という人は必要な努力をしない人だというだけのこと
譜面読めなくても楽器を自由自在に操れる人がたまにいるが
そういう人が言うのなら文句はない >>172
楽譜読めるっていうのは楽譜見てすぐ音に出来るという意味
スタジオミュージシャンは楽譜渡されたらすぐ弾けるそれが読めるという意味
楽譜ゆっくりたどりながら鉛筆でドミソふっていくなら誰でも出来るやんでもそれは読めると言わない メロディーって、それだけでは音楽ではないのよ。
ペンタorダイア一発のJ-POPとかの底辺ジャンルのメロディーな。
クラシックなどの高級ジャンルはメロに和声機能を含めたものがある、
という事を最初に説明しておくぞ。 音楽理論の基礎は小学校の算数っぽいけど
和声学とか対位法は高校数学みたいな感じだよね
少し勉強して面倒になって挫折した
多分そんなに必要ないし ギター弾けない、弾かないのにカタりたがるやつ多過ぎ 譜面を見て
音が頭の中で鳴らせる＆ﾊｰﾓﾆｰが想像できる
担当楽器なりボーカルなり、譜面通りの音が出せる（アクセントや抑揚解釈は別）
この音出せ という指示は汲み取れる アレンジはJ-POPとかの底辺のジャンルのメロ作曲と違って、
勉強したから出来るってもんじゃねーよ。
J-POPとかの底辺のジャンルのメロ作曲は誰でも出来るし、
勉強も才能も必要ないけどアレンジは勉強は必要だし、才能無いと出来ねーよ。
オーケストラアレンジなんて最たるものだ。 音楽がアカデミックから解放されるのは良いことだよ
ギターもアカデミックになって来ちゃってすごいギタリストは生まれるんだけど変なギタリストは産まれなくなっちゃった でも対位法で作れるメロディって
それこそAIでも作れそうな希ガス
グーグルの自動バッハのあったぢゃん >>187
ギターあたりは音楽好きならみんな学生時にちょっとカジるから
ピアノよりも触ったことある人多そうではある でもいざレコーディングするとちゃんとお金取れるレベルまで仕上げるのはやっぱりプロだわ。 >>186
オケ曲の作曲でもしたいというなら和声、対位法の知識は必要になるが
ピアノやギターでメロディーに適当な和音つけて曲を膨らませて作る程度ならそこまでの知識は必要ないかもね 作曲家は編曲家がいなければ何も出来ないサル同然の生き物。
「これは俺が作った曲だぜ！」なんて言ってはダメです。
「こんなくだらないメロディーなのに編曲次第でこんな良くなるなんて、
ホント編曲者には感謝してます！」ぐらいに謙虚になれ。
そしてこれから編曲者に従って生きろ。 >>191
勝手にコードつけてくれたりみたいなのはすごく良く出来てるものがここ5年くらいで沢山発売されてる。
マスタリングについてはついにAIかやるようになった。 和声法でも対位法でも12音技法でもガチで理解しようと思ったら専門書いくつも読まないと習得できないだろ
オーケストラアレンジも沢山の楽器を理解して楽譜沢山書くのも相当な知識と修練が必要 対位法も和声もパズルみたいなものだから
AIで作れちゃうでしょ
だからオーケストラアレンジのアプリも
そう遠くないうちに出てくるよ
需要がなかったら出ないかも知れんが >>192
まあたしかに、ギターはハードル低いからね
かじってる人は楽器の中では1番多いんだろうな 私は従来のギター女子とは一緒にされたくないって言ってたけど楽譜読めない、代表曲はぱくりでそれは笑止万象だわ >>1
この早さなら言える！
フォークソングの女王森山良子は
Cのコードが押さえられない
そんなんだから安直なカノン進行で盗作っぽくなるんだろ あいみょんみたいなこういう古臭いアレンジの音楽が売れるのって色々と終わってると思うわ。
まだ西野カナとかちょっと前のギター女子みたいなやつの方が現代人が現代の音楽やってるって感じで健全だと思うくらい。 >>202
フォークの神様といわれる
岡林信康も
当時3つしか押さえられるコードがなくて
それだけで弾ける曲を作った
それが名曲「山谷ブルース」
>>204
山下達郎が「スタンダードになるような名曲は
たいてい単純なコード進行の曲だ」と言っている >>170
彼は音楽界の藤井聡太みたいなものだろw
比べるのがナンセンスだわ >>199
出来が悪くていいなら和声法、対位法、オーケストラアレンジなんかもアプリで近いうち可能かもしれないけど
一流の作曲家、編曲家が手がける和声法、対位法、オーケストラアレンジ並みの完成度を求めるなら
アプリで可能になるのはかなり先だと思うぞ 斉藤和義もコード分かんないって言ってたような覚えがあるな 作曲・編曲を「ラーメン作り」に例えてみるか。
メロディを「注文」として、それ以外の編曲で担当する部分を
「ラーメンの麺」「チャーシュー」「スープ」などとする。
そうすると、「麺（和声）」が一番大事だ。これは、麺の職人（編曲者）がつくる。
「麺（和声）」がなければラーメンじゃない。しかし、「麺（和声）」だけでも味気ない。
そこで、まずは「注文（鼻歌）」を加える。
この時点で、オレは「ラーメンを作った」というのがおかしいってことだ。 鼻歌レベルなんだよ。
聴きかじったもんを再構成しつづけてるに過ぎない。 ビートルズの面々、クラプトン、サザンの桑田、
俺の好きな作曲家はたいてい譜面読めない
ベートーベンや久石譲は別だが ＴＶで桑田がスタジオで原坊の曲を作ってる様子をやってたな
手順は
1.アバウトな鼻歌にアコギでコード進行を作る
2.エンジニアにドラムマシンとコードの白玉だけのオケを作らせる
3.2を聴きながらラララで歌って確定メロを作る
4.ギターと鍵盤の人に譜面ではなく「こういう感じで」と口頭でイメージを伝えて
バッキングとリードを作らせる （ベースは桑田が弾いてた ドラムは打ち込み）
5.作詞
6.原坊歌入れ （録りながら歌い方のアドバイス）
7.自身でコーラス入れ
放送はここまでで、完成曲披露の冒頭クレジットは
作詞・作曲・編曲 桑田 コードなんて三つ知ってりゃ歌なんて作れるよ
後は編曲に丸投げするだけでいい だからあんなゴミみたいな曲しか作れないのか
おまけに曲完成させてるの他人だろ >>206
これな
本人はまだ若いから「パクる」を「作れる」と思い違いしているのかも知れないが
いつかスランプが来て自分の引き出しのなさと才能のなさに愕然とするんじゃない？ >>13
理論なんか分からないけど音楽なんかセンスでいけますってのはチョイスのセンスのことだからな 日本のFMって本当にレベル低いよね
あいみょんごときを喜んで流しまくってるもんなぁ まあ新しい若い人に人気になる歌手が現れると粗探しとかして叩く流れあるからなぁ
まあまた新しい人が出てきたらそういう叩きも飽きて落ち着くだろうな >>222
よく>>13の難解な日本語を理解できるな
お前相当「音」や言語に対するセンス良いだろ >>218
ウィーアーザワールドのリハーサル映像見るとまあ読めないだろうな
レジェンドといっても歌手としての実力は正直かなり低い
https://www.youtube.com/watch?v=1UfVmJBF-OY 曲作るときにコードから作るとメロディがあんま躍動しないよね
コード感の中で逸れないように置きに行くメロディになる
先に思い付いたメロディに後からコード当て嵌めて行く方が良い曲になりやすいけど、
それやるならコードに詳しくないと適切なコードを当て嵌められない 難しいのはメロディよりアンサンブルだよな
編曲（アレンジ）で曲の良し悪しは決まる
その編曲はやっぱり知識や技術がないと出来ない こういうのって反応したら負けなんだよね
反応したらアホ共が調子に乗るだけだけだからな >>230
いちいちツイッターで反論してたきゃりーぱみゅぱみゅがそれで失墜した >>137
エイリアンズは難しい…
牡牛座ラプソディだっけ、あれも頭おかしいと思った キリンジや冨田恵一みたいな曲が作れて
初めて本物と言えるね その辺のバケツ叩いてリズム取ったり適当に歌ってるのが一番楽しいわ音楽は メダロットがそもそもJackson5のパクリだった事を認めたくないゲームオタクたち 決めつられたくないって、いうミュージシャン気取りの若い奴らの歌詞、無理やり「自分の言葉」を多用しててイミフな歌詞だらけだよな今
それを天才と褒め称えるプロデューサーがいるからつけあがる >>216
エンジニアって覚えることが多そうだけど割に合わない商売なんかな 編曲者に印税が入らないのはあくまで二次的著作物だからだろ
先にメロディがあってこそ仕事ができる
０から１を作る人の方が認められるんだよ
編曲家の方が凄いのならみんな作曲家になって稼げばいいのに
そうしないのはそれなりの理由があるんだろ ストック200曲あるらしいじゃないの
だったらもう作れるとか強調しなくていいんじゃないの？
ストックから出せばいいじゃん 楽譜は後で同じのが再生できるように記録しておくだけのものだから
録音機器のある現代では特に楽譜読み書きできなくても音楽はできる
耳コピできる良い耳があればいいだけ >>229
できるよ
ジャスセッションマンなんか知識なくとも合うのを咄嗟に即興でアレンジできるでしょ
あれは知識じゃなくてセンスと経験反応だから 勉強してないから構造もわからずナチュラルにパクるんだね
自分から出たものが自作と思い込むたちの悪い不勉強 作詞作曲は文系、編曲は理系なのかもな。
文系が金持ちなのは世の常。 譜面に書くなんてデジタルな作業は必要ないんだよ本来。 ローインターバルリミットとかは楽譜で確認しないと怪しいかも アレンジってもマンガでいったら作者がほとんど自分でやってて
アレンジャーにあたる人はトーン貼るだけだったり
逆に作者はキャラデザだけで
設定や展開までもを編集が主導してたり
いろんなケースがあるだろうから一概には言えないだろうと 譜面読めなくても弾いて録音すれば
写譜やさんが譜面にしてくれるよ >>1
桑田とか布袋とかもそうだし、珍しくもないだろ でも音楽の授業の時楽譜の読み方習っただろう
経験を積んで楽譜を見てメロディーをつかむだけだよ
設計図を見て立体の建物を脳内で想像するようなもん
いつも音聴いてればわかってくる慣れだよ
自分も楽譜見て楽器弾くの苦手だが 結局、盗作は有耶無耶？
どーでもいいってのがあるけどねw 結局録音出来ない時代の産物だよな？
今はもうオワコンだろ？感覚で弾ければいいわけでさw コード面倒くさいのが偉いのなら尾崎豊のＢＯＷ！はちゃんとブルース
スプリングスティーンのＣＲＡＳＨ ＯＮ ＹＯＵより進行がややこしく
なっているだろー きちんと評価してやれよｗ >>239
編曲がどれほど大変なのかやった事ない奴は黙ってた方がいい。
作曲なら小学生でも出来るわwww 俺は本格的に音楽やったことないけど、基本的な楽譜の読み書きなんて、小・中学校で習うだろ？
小学校の運動会（鼓笛隊）でトランペット吹いたし、音楽会でティンパニー叩いたし、
中学の時、夏休みの宿題で仕方なく作曲したけど、他の学校ではやらんのか？ >>1
× あいみょん
○ イ・ミョンア
こうですねwwwww >>255
じゃあ編曲者に印税が入らない理由はなに？ 編曲は勉強すれば身に付くが売れるメロディを思い付くのは難しいのじゃ 「愛は勝つ」「負けないで」「TOMORROW」「勇気100%」「守ってあげたい」「さくら（独唱）」
「翼をください」「明日への扉」「さくらんぼ」 etc
乗ってるメロディはそれぞればらばらだけど、カノン進行してる曲 >>242
アメリカならともかく日本のジャズ界隈で知識なしでやってるやつなんておらんわい >>264
感覚でできる人がいるのに理論なきゃできない！習ってない奴は自分でやってない！と決めつけるのは
音楽学校に金払っちゃった層の負け惜しみでしかないよ ジャズのアドリブもコードによる制約がある ようだが楽理知らないと全く分からぬのう.. >>265
だから少なくとも日本のジャズ界隈で知識なしで感覚だけで出来てる人なんていないの >>255
編曲家ならだれでも作曲できるとか言うからだろw >>267
それは演奏する場よりも音楽学校の方が多いという日本の特殊事情の問題で、>>265への反論にはなってない >>271
演奏の場こそアドリブの掛け合いに知識が必要なんだよ
知識がないと相手がなにやりたいか咄嗟に理解してやれない
古きよき昔ならともく今は高度化してて音感や感覚だけでどうにかなる世界じゃない
君が感覚でやってるとおもってるのも積み重ねた知識の引き出しから選んでるの 前に音楽学校で楽器を習いすぎて絶対音感習得したはいいけど
逆に相対音感が育たなくて音楽センスがない人が日本に多い、ってスレが立ってたよ
ニュー即かな >>273
それは知識じゃなくて言語感覚みたいなもんだよ
これにこれは合う、コレだと合わない、これだと少し持ってく感じ、って感覚でわかるんだよ 編曲はするけど作曲を一切しない人なんているの？
それと楽譜が読めないことが駄目とは言わないけど
楽譜が読めない＝音楽理論や音楽に関する知識が少ないとはなる >>278
そらで喋りがうまくて掛け合いもできる人がいる
学校で文法習ってきたし漢検も持ってるけど台本読まないとしゃべれない人がいる
どっちが創造的だと思う？ バンドとかなら中心人物が作曲、編曲はバンドメンバー全員というパターンは多いか
でも個人で活動してる実力のある編曲家なら作曲も当たり前にしてると思うけどね 聞いた音楽の蓄積から無意識にパターンの記憶ができてんだろうから
勉強してなくても理論に沿ってたりするんじゃね >>277
わからないよ
例えばアドリブの途中でモードのコードをボーンと鳴らされたらこれからモードにチェンジしてくんだなとみんな一瞬で理解してそれにあわせる
モード自体しらないやつならあれ変わったコード鳴らしたなで終わるやろ >>279
どちらが創造的かは評価の仕方しだいだろう 【研究】絶対音感に優れるが相対音感が弱い日本の音楽学生／新潟大学の国際比較 ★２
urlが貼れないけどこれだな275のやつ 歌手としてはアレだけど、その点ユーミンは
かなり斬新なコード進行を多用してた。
作曲し始めて半世紀だけど、子供の頃からボサノバ、サンバ、民族音楽、クラシックを聴いて育ったらしいし、三味線もピアノも習って、思春期でブリティッシュロックにはまったからデビュー当時のフォークブームの日本の音楽業界では超異端児だった。 >>281
どこまで理論を守る、理論の通りにするかも人それぞれだろうけど
たとえば対位法について経験や感覚だけではきっちりと理論に沿う曲は作れないだろう
ロックポップスは制約のない何でもありだから理論的にきちっとしてなくても問題ないけど 音楽理論なんてみんな後付けなだけだから
言語と同じで時代や流行によって変わるものだし >>232
必至こいて若者文化に理解あるふりするより、ピンとこないもんはピンとこないと言った方がいいだろ >>261
編曲に印税なんか認めたら裁判だらけになっちゃうよ
一流のスタジオミュージシャンでレコーディングバンド作ってやるんだもん
具体的な演奏は結構場面でそれぞれにお任せだからな
８０年代の後藤次利の編曲した曲とか、ギターが大村憲司で鍵盤が小林武史
だったりすんだよ そんなん後藤が独りで全部作って大村、小林がそのとおり
楽譜ガン見して弾いてるわけないだろｗ？みんな自分でアレンジャーできる人なのにｗ >>282 君がレスしてる奴とは音の捉え方というかレベルが違過ぎるので物申さない方がいい
相手は音を言語として認識できるレベルだ。音を教科書に書いてある文字であり五線譜の音符としか認識できてない君じゃレベル低すぎ
変な音なってるなで終わるって発言だけで君がセッションできない人ってのが分かる。
ドレミの歌を永遠に歌ってなさい。それが君にはお似合いだ。センス無さ過ぎ。
聴くだけの人としてもセッションの醍醐味分かってないってことだから終わってる カバーやリミックスでアレンジ違いが発売された際にも１次編曲権だかなんとかってので
原曲の編曲家に印税入る仕組みがあるとか聞いたけどケースバイケースかな >>290
逆に編曲に印税入らないと分かってるからみんなでワイワイやってるのかもねｗ >>291
そうだな
きっと彼の周りは定跡を覚えずにプロの将棋指しになれるような天才ばかりなんだろう
あいにくと日本のジャズの世界にそんな人はみあたらないけどね 小室哲哉は楽譜を書けないから紙に自分しかわからないふにゃふにゃした線を書いていたし
宇多田ヒカルは布団にくるまって適当に鼻歌を吹き込んでいた 編曲までやってからえらそうなこといえばいいのに
そりゃコードがしゃがしゃやるだけで作曲とかいうなら幼稚園児でもできるかんな >>231
中田ヤスタカの才能が枯れたのが原因じゃ？ >>300
そんなのずっとあとだろ
セカオワがらみでずっと反論するからどんどんキャラが崩れて行った >>166
昔テレビで玉置浩二が作曲してるところ見たが、鼻歌というよりも絶唱だったねw
「テー! テッテレー!!」とかメロを叫びながら、
ギターでメロに合いそうなコードをポロンと鳴らす感じ 義務教育でやってるのに譜面が読めない（というか音程すら理解してない）のが大多数。
同じ理屈で英語ができないのも当然と思うが、なぜそのことを指摘せんのだと思うなあ。 あの曲のサビ部分をアレンジしてくださいって言うだけで曲ができるんだろ 鼻歌作曲というが
ギターやピアノの変わりに声を鳴らしてるだけで
歌手の声は立派な楽器だから。
頭の中に楽器持ってる人は何を鳴らしてもその楽器ぽい作曲をする
例えば米津なんかは頭の中にバイリオリンを持ってるようなメロディ多い
椎名林檎は曲によるがサックスが多い >>289
白状しなすったね
ついて行く気がないだけだろ老害 脳の一部を書き変えてローランド808入れる位は令和中に実現しそう 洋楽と邦楽を比較した場合にメロディーのクオリティーの差ってあるんか？
歌詞は邦楽の方が優れている気がするんだが、アレンジで差がついてるんかな 詞でも曲でも誰でも作れるよ
作った曲が受けるかどうかは知らんけど >>307
それは、米津の曲が単に流行りの曲だと言ってるだけだぞ？
曲の善し悪しがわかるんならクラシックを良さを理解できる＝若いって事になるのか？
そうやって理解できないやつを排除するようなやつはいずれ排除される側になるだけ
しかも他人が作った曲に背乗りしかしてないくせに、なんでそこまでマウント取れるのか
お前はその曲を聞いてるだけだろ？ >>309
洋楽はかつてはメロディ重視だったよ。で、邦楽はそのメロディをパクりまくっただけ
今はリズム重視の曲が主流だから、パクれなくなった邦楽も当然のように名曲が生まれなくなったって話を聞いた 天才扱いで売るから老害が寄ってくるんだよ
ただの歌うま姉ちゃんでいいじゃない >>313
クラシックとか突然変な話持ち出して変な人ですね
レス三つ見るとまあ偏屈さ丸だしの気持ち悪い人なのがよくわかる コード覚えてる奴は音楽音痴だけな。コード覚えてる俺スゲーしたいだけでクリエイティブな才能0ってこと
売れてるプロはだいたい譜面読めない お前らパクリとか半島とか
ぱくみょんに対して失礼だろ！！ 楽理を何年も音大で完璧に理解しなければ派と家にあったボロギター適当に弾いて稚拙ながらも歌作っちゃう小学生 性格で人生も変わるな 知らないのに出来ちゃうんだよね。
楽譜よめないとミュージシャンじゃないなんて型にワタシははまらないよ。
なんでも曲つくれるよw
これが炎上しないわけがない。
舐めてる。 今AFNで歌ってるエミネムさんも多分譜面読めないけど最高だな売れるわけだわ もういい加減に素人持ち上げる文化はやめて欲しいわ。秋元に始まる平成の負の遺産だろ 極端にいえばトニック・サブドミ・ドミナントを感覚的に知ってればメロは可能
リハーモナイズやヴォイシングは編曲者の仕事、ってのなら話は分かるな 知らないっていっても他の音楽たくさん聞いてるから知ってるんだよ
感覚的に覚えてるか知識的に覚えてるかの違いなんじゃないのかね
音楽を一度も聞いた事なくて歌えたらそれは天才というか天啓だわ だから空っぽのつまらない曲ばっかりなんだな、関西人特有の「こんな感じや」「こんなんでええやろ」「そんなん知らんわ」そうやって勉強もしない練習も疎かにするから他人も同じだと思い込む。
みんな音楽に真面目に向き合ってんだよ。 無意識にパクるで自覚がないわけだが
手癖が悪いのに開き直りるし >>330
パクってるのはゴーストだから無罪ってか？ >>323
パクリがバレた直後にこんな発言したら絶対に炎上するに決まってる。 この人の曲どれも歌詞もメロディも誰かの曲の二番煎じみたいだよな >>327
ドヤる必要もない。こいつは読めないんだろうが、バックはちゃんと合わせてるからな。
ギター一本でバック無しでやってこそのセリフだよ。 >>316
ユーミンと比較するのは間違い。
ユーミンは１８才の時のデビューシングル両面ともアレンジまでやっている。
松任谷正隆は「ユーミンからアレンジ譜の書き方を教わった」と言っている。 あんなパクリメロディの歌作っといて
しかもそれが今のところ一番のヒット曲なのにこの言い草は草w きゃりーぱみゅぱみゅとかWANIMAとかとかわらん
ここの事務所は全部フェイク プロフェッショナルな音楽家＝職人＋芸術家
ポップスミュージシャン＝芸術家
職人的な技術があるかどうかなんじゃない？違いは 元号が万葉集のパクリらしいけどパクリが嫌いなゲームオタクはどうすんの？ こーいった系のネタはいつも
所ジョージ｢曲はギターで作るの?｣
中島みゆき｢曲?茶碗叩くのよｗ｣
所ジョージ｢おースゲー!｣
を思い出すｗ そこらの路上で歌ってるフリーの歌手が打ち込みでcubaseの1番上使ってるって言ってたから完全フリーにも優しい時代
裏方にスタッフとか関係者が付いてる人なんか下手すれば歌詞すら書けなくてもＯＫな時代 こいつの場合は知らんけど、多くの作曲家は「コードとか理論とか知らない」で通すんだよな
でもそれは表向きの話で、「なんだ理論とかお勉強してんのかよ」と思われるのが嫌な場合
何も知らないということにしておくことが多い >>347
多分理論知らんという奴は大抵作曲はしてるけど作曲家とは名乗ってないと思う >>348
布袋寅泰は自分のHPで「作詞、作曲家としても高く評価されており」と書いている
しかし、自分では「コードとかわからない」と言ってる
コードを知らなくてもある程度の作曲は可能だろうが、編曲まで全て形を整えて行うのは不可能だろう いろんな曲作れるよーって、それで大昔の知ってる人ほぼ居ないようなゲーム曲丸パクりはちょっと
つべwatch?v=DEvBCC3MUF0 いくらぬのぶくろでもギターひいてんだから基本的にコードはわかるでしょ！
そんないちいち名前とか珍しいコードまで覚えてないだけ >>350
布袋は実際弾いてるんだからコードの名前を知らないだけだろ >>353
だから、それが「コードなんか知らない」という「カッコつけ」なんだよ
コードを知らなくても一人だったら何とかやっていけるけど、みんなで共同作業をしないといけないから
コード知りませんなんてのは現実的にあり得ない
「これじゃなくてこうやって」と指示しようと思ってもコード名も知らないと言いようがないからな それこそコードの名前なんて文法用語みたいなもんでしかないんだから
「体言止め」だとか「サ行変格活用」なんか知らなくても喋ったり作文したりできるように
作曲できる人は関係なく作曲するよ >>355
鳴らして見せればいいだけ
バンドはだいたいこれ >>262
この間カーペンターズのドキュメンタリーを観たばかりだが
「Close to You」はバカラック自ら失敗作だと言っていた
カーペンター兄の力量に感心していた >>357
鳴らして見せるより口で言ったほうが早いに決まってる
毎日仕事でやってれば、覚えたくなくても覚える
コードなんて大した種類ないんだから
そうじゃなくて、「ロックのくせに理論とかお勉強してんのかよ」と思われたくないから
知らない振りをしてんだよ 阿部真央 家入レオ 黒木渚 SCANDAL全部消えてしまったな リチャード氏はアレンジャーとして凄い才能があるみたいね カレンは兄に比べ自分の才能の無さにコンプレックスを持ってたらしいがやっぱ声質はデカい才能だ ドラムの人がコード知らないというのと
ホーンみたいな単音楽器の人が言うのと
複音楽器であるギターやピアノの人が言うのとではそれぞれ程度が違うから >>360
SCANDALは何気に海外ツアーやってたりする 色んな曲をつくれるよ、っていうのは今後ゴーストライターが変わる可能性があるよってことでしょ
もしくは現在すでに複数のゴーストライターがいるとか シンガーソングライターで譜面読めないってヤバいな
才能なんて20代で枯渇しちゃうんだからそこからどうするのよ？ 大友良英もあまちゃんOPやるまで楽譜読めなかったって本当かなー師匠がアノ高柳昌行なのに >>316
は？
何言ってんだこの糞馬鹿
才能が100億倍違うわ 背後にガッキーみたいな人がいれば誰でもコミュ障以外なら作曲できるからな 河村隆一か誰かが「初めてギター持ったとき
コードも知らんで適当に抑えて弾いたらDだった」
とか嘘ついてたけど、なんかそれに似てるものがあるな >>119
桑田が仮歌で吹き込んだものを、原坊と松田が譜面に起こしてアレンジ加えて行くんだよ
そんなの散々ドキュメンタリーでやったろうが コード自体を憶えてなくてもハーモニーの感覚が豊かならしっくりくる
響きのコードを自分で探せるんだよ
結果的にわりと難しいテンションコードとか使ってたり >>353
布袋はそんなに複雑なコードは使ってないと思う
やる音楽によって必要な度合いが全く異なってくる >>147
ぶっちゃけサザンとかミスチルとかＪＰＯＰのほとんどが弾き語りで１時間もライブ持たせること不可能
そんくらい曲がショボイ
ＪＰＯＰは中身スッカスカのアレンジてんこ盛り >>18
> 桑田も楽譜書けないの公言してる
> 鼻歌でも採譜アシいればOK
いや採譜がいらない
すぐ録るんだから
ビートルズも楽譜よめないし >>57
> 宇多田ヒカルも鼻歌でメロディ口ずさんで曲作るって言ってたよな
てかヒッキーも譜面読めないよな
楽器できないし 俺も譜面読めない書けないしかも楽器も弾けないけど曲は作れる 凄いだろ？ コード選びはアルペジオで弾くとイメージし易いかもな
一気にジャーンって鳴らすからイメージし辛い >>377
河村隆一もカノンコード進行大好きだし
あいみょんも最近カノンコードの曲がパクリだとか言われてたな R&Bも作りたいしレミオロメンみたいな曲も作りたい俺! 今やったら
歌を歌えばそれを楽譜に変換してくれるアプリあるやろ それなりの歌うたってるのかと思ったら凄い平凡なダサい曲で驚いた
欅坂の子を天才扱いしてる並に違和感。こういうの聞いてる奴浅いよな みゆきやユーミンは音大出でもないのに
譜面も書けるしアレンジも出来るんだよね。 >>395
そしてあれだけたくさんの名曲を作ってもどれにもきちんと本人の色が出ている >>394
メロディもアレンジもありふれてて歌詞もあざとく薄っぺらいし平凡そのものだよなあ
今これを持ち上げてる人達って数年後掌返ししそう 上の方でコードすら理解してない名アーティストの
アートリンゼイの名前もあがってるし
洋楽だと割と単調なカデンツで最初から最後まで作ってる曲も多いだろうし
ダンスミュージックなんかはワンコードのも多いでしょう
トーキングヘッズの曲にもワンコードのもあったみたい
ここで古典的な音楽理論にこだわってる人たちは
いささか頭が硬いようにも思える
そんなあなたは実際に音楽作ったことあるの？ただの頭でっかちに見える
それでいてミニマルな音楽を全否定してるかのようだ
そもそも古典音楽は別として主旋律っていうのは
コードトーンしか使っちゃいけないなんていうルールはないんだぜ？
コードていうのはあくまで背景みたいなモンなのさ
とまあ、そんな
にゃんでぃーぬ氏が作ったオリジナル曲は
コレ↓だ
https://youtu.be/Mdwbqrsjq1Y
聴いておおいに笑ってくれ >>395
二人とも大昔であるにもかかわらず大卒
あいみょんて人は少子化全入時代なのに高卒
推して知るべし
全く別物 一種の教育否定論だよな。こういうの小中学生向けに語るのはどうかな。
この人はまだまだこれからだと思うが、引き出し少ないとすぐ行き詰ると思うけどな。
アレンジャー必須のやり方だけど、普通アレンジャーは理論に精通してるし。 あいみょん「誰を呼ぶ？ゴーストラ、、、バスターズ！」 エイフェックスツインだって
音楽理論ほとんど知らんだろ
ここで古典的な音楽理論にこだわってる人は結局
あいみょんみたいなカビの生えた
使い古された音楽理論によって作られた
古臭い音楽聴くのが好きなだけじゃん
あいみょんのこと馬鹿にしつつ
好きな音楽は典型的JPOPあいみょんみたいなのなんだよ あいみょんの曲って毎回似たような感じで
バリエ3パターンくらいしかないような気がしてたのはこのせいか >>403
ずいぶん威勢がいいな
偉そうなこと言う資格があるか試してやる
b9付けていい機能を言ってみな 例えばこの曲なんかコード選びが違ったらまるで印象が違う曲になるだろうってのはある
https://youtu.be/tTdPuAm2Zi8
アレンジってのが曲調を左右するってのはある b9で何？
オルタードテンションかなんかのこと？
ていうか自分も難しいコードのことは知らんのじゃ
トライアド馬鹿にすんなよ(*´ω`*)
威勢がいいのは現役のアマチュアアーティストだからだよ キミは頭が良くて幸せそうね
ボクは馬鹿だから音楽が飽和状態のこのご時世に
誰からも頼まれもしないのに音楽作ってるんだよ 5年後には跡形もなく消えてるタイプだろうな
「トイレの神様」の植村花菜みたいに 真似せずにはいれへんよ！
あいみょん - GOOD NIGHT BABY
https://youtu.be/E6iZ-xZ8x50?t=61
春畑道哉 『J'S THEME（Ｊのテーマ）25th ver.』
https://youtu.be/vxHPl0hWQ94?t=39 >>401
ようは「アレンジは外注すればいい」って言ってるだけの話だからな >>368
プロ知らないくせに
音楽学生よりよほど実践が重んじられるし音楽自体で会話する場だよ パクりからケチがついたな。
それでも作詞と歌声は大したもんだ。
詞はゴーストかもしれんし、歌は修正しまくりなのかもしれんけど！ 無知は別に恥ずかしいことではないが、威張れることでもない サザンの桑田も楽譜が読めない
桑田のフフ〜ン♪って鼻歌を原由子が楽譜に起こしてた
それでも誰も桑田の才能を疑わないからな
楽譜読める読めないは関係ないよ 桑田を馬鹿にできるほど才能に満ちてるのかよ
本当ここは上から目線のシーラカンスが多いな >>394
いや全然違うぞ
欅坂の平手はみんなが叩きまくって貶しまくって引きずり下ろそうとしてきたのにパフォーマンスやるごとに黙らせてきた
むしろ正反対の存在だ 高卒でいい企業でプロやっててバリバリ実務こなしながら
「え、簿記とか資格とかまだ取ってません」と言ってる人を
専門や大学出て資格武装しながら就職できず現場仕事も一切知らず自宅警備してる人達が
「資格なきゃできるわけない！ゴーストにやってもらってるww」
などと僻んでるようなもの 簿記だの専門だの、本物にしか出せない味わいだわｗ >>423 ユーミンらが大卒だからすごい？
今は大卒の「タレント価値」が落ちてる
猫も杓子も大卒してるから
そして「若さ」の価値が上がってるということよ そうだね
音大出て和声学も対位法もバッチリ学んでても
それだけぢゃあ飯食えないしね！ あいみょんの臭いまんこを舐めたいです。
勿論溜まってるマンカスも喜んで食べます。 クラシックやジャズの世界はちゃんと体系的な教育受けたり勉強しないとスタート台にもたたせてもらえない
ポップスは素人がプロを倒すこともある世界
前者が将棋や囲碁で後者が麻雀かな
でも昔よりはその可能性は低くなってきた感じだね
素人の後ろには必ずプロのバックアップ体制がある こいつの曲は全く知らんが音大出てもセンスなきゃ売れないし絶対音感など人生に不要
独学で学んだ音楽家の方が独自のセンスがあっていい
俺もピアノ１５年習ってたけど譜面はコードしか読めず指が記憶してる
売れてるバンドなんかほぼ独学で譜面すら読めないでしょ メロにコード進行付けただけで作曲って馬鹿だなｗ
作曲のうちに入らないよｗ
馬鹿だなーｗ ピアノ15年やって来て譜面も読めない→ギリありうる
ビアノ15年習ってきて譜面も読めない→詐欺にでもあったのか ま、サザンも青学だしね
大物は大学ぐらい出てるとしたものなんだよ DQNみたいな連中じゃ、テレビ局やレコード会社の奴と
マトモに会話が成立しない可能性すらあるぞ メロディーのみの鼻歌、あるいはメロディーにコード進行付けただけの
鼻歌ごときで作曲ってクレジットするのは詐欺だよな。
編曲、すなわちメロ以外のパートであるピアノ、ギター、ベース、ドラム、
ストリングス、ブラスといった全パートを作曲してる奴が本当の作曲者じゃん。 作曲ってさぁ、編曲も出来て初めて作曲だよね。
バッハもベートーベンも、メロディーだけ作曲して、
他のパート及びフレーズはプロの作曲の先生にお願いして作曲してもらった
なんて事はやってないんだよ。
お前らわあってんの？ 素人でも鼻歌で良い感じのメロディが出来たりするけど、
それがオリジナルか無意識でのパクリなのかの確認が取れない。 メロディーって、それだけでは音楽ではないのよ。
ペンタorダイア一発のJ-POPとかの底辺ジャンルのメロディーな。
クラシックなどの高級ジャンルはメロに和声機能を含めたものがある、
という事を最初に説明しておくぞ。 うむ
メインストリームを張れるような伸びしろは無いな
若い今のうちに稼いどけ、とアドバイスしたいもんだ 作曲に一番大事なのは大まかなメロディーやコード進行のアイデアだとは思う
それが良くないとどうこねくり回してアレンジしたとこで良い曲にはならないわけで >>431
そう思うだろ？
でも事務所はきゃりーぱみゅぱみゅとかwanimaとかいるところだし
プロデューサーはいきものがかりとかゆずとかsuperflyとかバクナンとかやってる会社が後ろについてるし
もう、10年間ぐらいずっと音楽番組にごり押しで呼ばれることは決まっちゃったんだ >>404
自分で音を組み立てられない人の“引き出し”なんてそんなもんだよ
しかもその引き出しってのも結局は“どこかで聴いて引っ掛かったメロディ”のことだから… >>33
あいみょんオタはおじさんのストーカーするなよ >>433
音楽講師だった親に教えてもらってた小１からずっと
独創性がなくなるから音符は読める範囲でいい耳で感じろと
譜面なくとも２００曲強指が覚えてるし即興もアレンジも可能
テッペンのピアノ対決とか見てても巧いだけで何も心に響かない
俺のサザエさんジャズVerの方が圧勝 作詞作曲全部自分でやってるわけじゃないて堂々と言うとるのは好感持てるやろ コード20個くらい覚えればいくらでも曲は作れるので
あとは動画サイトにそこそこの顔の女が曲を上げればはいデビュー
現代ではメンヘラ臭を少々漂わせるほうがさらに良いでしょう >>446
それで結局お前は世間で認められる存在になれてないやんか
草野球のおっさんがテレビ見てあんな球俺でも打てるとか威張ってるのとかわらんぜ YouTube、YouTubeMusicに毎日新しいプレイリスト？が公開されてる感じ 住み分けという点では
TVドラマ、映画、アニメ、ゲームなどの音楽（BGM）を手掛ける人は楽譜読める人が多い
楽譜の読めない人は曲がタイアップで主題歌に利用されることはあっても作品全般のBGMを担当することは少ない
現在は前者は過小評価されてるからね
ロック、ポップスでヒットを出す、コンサートで集客力があるという人が1番凄いという価値観がある しょせん顔だけで売れてるアイドル歌手
miwaと変わらん お願いしたらヤらせてくれそうなお姉さん感が
あいみょんの魅力だと思ふ
ゴースト？
そんなの関係ねえよ自称音楽理論通のハゲオヤジ まああちこちからメロディーパクって繋げただけだもんな
誰にでもできるわ ブスにも一定の需要ってあるからな
街中のカップルとか夫婦でも8割以上が不細工 メロディパクって繋げるだけで楽でいいよなー
ていう人はDAWのループ素材だけ使って面白い曲作れる人だにゃ
むしろこういうのが一番センス問われる希ガス 譜面が読めないなら、書くことも出来ない
つまり、作曲してないって事じゃん
適当に即興で騒音立ててできあがりを気取ってるわけでしょ？ >>462
譜面が読めない作曲家なんて沢山いるだろ
小室哲哉も読めなかったらしいぞ 鼻歌の採譜なら作曲歴一年半程度で
ショボい相対音感しかないボクでも出来るよ
慣れだよ慣れ
大人になってから絶対音感身につけるっていうのは無理かも知れんが >>465
あいみょんに関しては作詞もギターも出来るんだから
「鼻歌」っていうのはおかしいだろ
デモテープの時点で歌詞、メロディ、コード全部できてるはず
鼻歌でやる必要がない ぶっちゃけ音楽理論なんて
中3か高1程度の数学力あれば誰でも理解できる
実際に大学行かずに専門学校とかいった奴が理解してるからな
ようはそれを忘れない習慣つけるかどうかの話
微分積分の解法みたいなものをいつまでも覚えていられるか
そういう習慣をやってるかどうかぐらいの話 >>462
ビートイットのデモテープも鼻声だしな
マイケルも譜面は読めないけど、鼻声とクリック音を多重録音して曲作る そもそもロック、ポップなんてバンドアレンジはバンドでみんなでやりゃいいだけ
３Ｐと鍵盤全部のパートひとりで見事に演れるなんて、プリンスだとかごく一部の
才能だけ。「編曲家」って呼ばれる人達も、苦手な楽器パートは結局そのパートの
ミューシャンに大雑把な注文出して任せてるのが現場の実際（だった）
ところが音楽においてもパソコンがどんどん便利な道具になって、バンドを組むと
いう行為のそういう意義が廃れた結果、洋楽ではヒットチャート上でバンドが息し
てない状況
邦楽ですら米津みたいなのがでてきたし、そもそも宇多田が１０年以上前（４枚目）
からそういう作り方している あいみょんのやってるジャンルなんて現代少女マンガなんだから
わざわざ美大でデッサン極めたりシェイクスピアから劇作理論を学んだりしてから少女マンガかく人いないでしょ？
若い感性とか共感力一発なんだよ、このジャンルは >>473
自分の演れるとこは多重録音であとは全部打ち込みの自己完結型だったらそれで良いんだけども
プロの演奏家を招いて曲録るなら
多かれ少なかれ何らかの指示はするわけで
ある程度齟齬がない様に必要最低限の音楽知識は要るだろう
各楽器の五線譜書いて渡してすぐ演らせる方が手っ取り早いしな
大勢の演奏家を長時間拘束できるんなら>>471の手法でも良いだろうけども フランクザッパは常に五線譜持ち歩いてたそうだが
今はipad一枚あれば
五線譜持ち歩かなくても済む
今の時代にザッパが生まれてたら
もっと作品を量産できてたに違いない
てかあいみょんの話題と全く関係ない 米津には嵌ったけどあいみょんの良さはちょっとまだよくわからない… ヲタには無名のおっさんアレンジャーが作曲編曲したって
書くより鼻歌でも嘘でもアイドルが宇多田ヒカルが作曲した、
編曲したって嘘の宣伝した方が売れるんだよ
宇多田ヒカルの偽称によるアレンジ クレジットなんかは
真のアレンジャーも裏取引で承諾済みだからな。
アレンジも出来るとファンに思い込ませた方が売れる。
よって、真のアレンジャーも自分の名前をクレジットせずに
宇多田ヒカルがアレンジした事にした方が自分も儲かるから。 全然知らないけど、楽譜も読めない奴がどうやって作曲するの？ 元号の出典元もパクリだし
国あげてパクリ文化推奨ってことだろ まあ楽器やったことあるなら分かるだろうが、教則本やコードの勉強なんて退屈の極みだからな
実際に好きな曲を見様見真似でコピーすることから始めて自分に必要な知識・技術だけ覚えたって人がほとんどだろ 宇多田ヒカルは楽器弾ける設定とかバカにされたら
弾き語りやってた、とファンは言うがあんなのは弾けるうちに入らないよｗ
https://www.youtube.com/watch?v=GwT9BFAi8ks
単純ブロックコード、単純アルペジオだけの素人以下の
コード進行をなぞるだけのショボい伴奏プレイだぞｗ
間奏でソロも弾けないしなｗ
というか、デビューして10年以上経っているのにあのレベルで
編曲もしてる設定というところに違和感を持たないとなｗ
宇多田ヒカル信者は頭の悪いし、音楽も作曲もわかってないから
教えてやるけど、宇多田ヒカルの能力で編曲は無理だ。
宇多田ヒカルは基本的な理論や楽典をわかってないｗ
宇多田ヒカル信者は頭の悪いし、音楽も作曲もわかってないから
宇多田ヒカルが編曲をできるという嘘に騙されるんだよｗ 自分、楽譜なんか一切読めないし楽器も全く出来ないけど
ipadのガレージバンドだけで曲作ってます
こんな感じっす
https://youtu.be/O05DKu3Iiig
昔と今とでは全然違います メロディーが良くできてもさ、
アレンジがクソなら、どうメロディーが良くできてクソはクソ。
聴く気になれんしね。
プロも言ってることだが。表では言ってないけどねｗ 戯れ事言っても、曲を生かすも殺すも編曲次第。
圧倒的に編曲の方が難いし才能が必要。
大体、J-POPとかの底辺のジャンルのメロディーなんか
鼻歌でも作曲だし、比べる事自体アホのする事だ。
作詞もアイドルでも出来るし簡単。 でも女が全て出来るのが気に入らないっていう
音楽理論を信奉してて理屈馬鹿で頭の固いおじさんの偏見もあるよね
自分はそうじゃないケド 佐村河内氏も映画「ＦＡＫＥ」の最後に
キーボードで曲作っていたな パクり曲のALONEで、ライブで稲葉が弾くピアノの上に松本が乗るのが
November Rainの演出まんまと後で知ったり、アクセル・ローズの物まねで
モトリー・クルーの曲を真剣に歌う稲葉に言いようのない失望感を感じた
この人ポリシーないのかな？お金稼げればいいのかな？と思ってＣＤ全部捨てた
ビーイングがパクリで物真似バンドなら最初から言ってくれればファンにならなかった
クレジットに出して、インタビューでも毎回きちんと言ってほしかった
パクリだと本人がインタビューやラジオで笑いながら言ってたと知らなかった
ネットの無い時代にファンになった人が殆どなんだから >>478
こうするって決めてそうさせたらそれはその人の仕事だよ。
映画監督だって脚本家に書かせて役者に演技させて音楽監督に音楽監督やらせても
丸ごとが監督の作品。
役者だってメイクにメイクさせたらそれは自分の顔。メイクさんの作品ではない。
主導権を誰が持ってるかが重要。 10年前に比べてもユーチューブの楽器のレッスンや作曲講座の動画が10倍くらい増えてる
音楽理論も分かりやすく解説されていて聴くのが人達も趣味の延長で勉強してみるのも良いのでは？ 宇多田は初期は
ヤマハの機材にプリセットで入ってる
コード進行そのまま使ったって自分で言ってたと思う
当時は次世代感覚だなと思ったな ユーチューブで観れる音楽理論基礎講座なら
内山敦支さんのがいいよ
基本中の基本しか教えてないけど
とても丁寧でわかりやすい
冗長すぎるところもあるけど自分は
この先生の動画を一番観たな 作曲と言ってもミュージシャンによって差がありすぎる
あいみょんはメロディーラインだけなんだろう
せめて対旋律とコード位は書かないと曲の個性が完全に編曲家のものになってしまう
たとえば椎名林檎は作曲の工程でここまで作るのにな
https://www.youtube.com/watch?v=F6Vv8en-E3w
https://www.youtube.com/watch?v=6P4i_Tl_Dmw YouTubeの作曲講座みたらニワカ知識のドシロウトが上から目線でプロをこき下ろせるもんね
みんなみよう スティービーワンダーとかローランドカークとか山塚アイとかキャプテンビーフハートとか譜面読めないからダメダメだな！ あいみょんとかどーでもよかばってんだが、いいセンスしてたのに習って凡庸になった奴等を
腐るほど見てきたからそのままでいいよ
まあ聴いたことないに等しいが >>499
セロニアス・モンクもジミヘンもダメダメのポンコツだな！ >>497
あいみょんとやらがギター弾いてることも知らんのだなこいつは >>499
スティービーワンダーは読めるだろ
実は >>503
スティービーはめっちゃ面食いだしなまんさまの趣味良過ぎた >>455
miwaへパクってないし自分で曲作ってるからそっちのが上 >>443
あいみょん、20代の女性アーティスト枠だから
もう24だしあと10年は流石に無理だろ。よくて5年だよ。 スティービーは十代前半でヒット曲出したけどその後音楽理論を学んでる
経験やなんとなくの感覚より音楽理論を学んだほうが優れた作品が作れると思ったんだろ ドア開けたとたんスティーヴィーワンダーに「チェンジ！」と言われたデリヘル嬢もいるらしいからな！ かわいいギター女子の
大原櫻子とmiwaとあいみょんとで4Pしたいよな
それくらい音楽理論熟知おじさんなら余裕で出来るだろう
常に上から目線で音楽語れるとてもエライ権力者なんだから >>497
椎名林檎「誰が作ったかなんてどうでもよくない？歌なんてグッと来るか来ないかだけだろ」 林檎は新宿系自作自演がポリシーだったのに達観したなw >>443
息を吐くように嘘をつくな
きゃりーぱみゅぱみゅ
所属芸能事務所はアソビシステム[4]。
WANIMA
所属事務所はPIZZA OF DEATH。
あいみょん
所属芸能事務所はエンズエンターテイメント。 林檎は親に教育されてたみたいだから
デビュー前のデモからそこそこ良くできてた ギター弾く奴って音楽理論恐怖症の奴が多いよな。
リードシートくらいは読めないとセッションもできないだろ。
ずっと自分一人でやってくつもりなんだろうか？
それはそれでアリな気もするけどちょっと寂しいね。 >>517
嘘つくなよ
単に音楽好きな一家というだけで特別な教育は受けてない（ピアノとバレエを習っていたが本人の意思） >>432
> メロにコード進行付けただけで作曲って馬鹿だなｗ
逆だろｗｗｗ
そのメロディを作るのが一番難しい
編曲なんてバカでもできる >>442
> 作曲に一番大事なのは大まかなメロディーやコード進行のアイデアだとは思う
> それが良くないとどうこねくり回してアレンジしたとこで良い曲にはならないわけで
ジョン・レノンとか
宇多田ヒカルとか
桑田佳祐とか
キロロとか
みんなこのパターンだよな >>520
林檎の兄か弟だかもデビューしたが
同じぐらいアレンジは良くできてた
でも売れんかった >>523
兄貴もただの音楽好き
別に英才教育なんて受けてない 日本の女子は親からも世間からも甘やかされて育ってるから勝海麻衣みたいになるのよ。
その上、バカな大衆向けに業界も戦略を練る。
日本のチャートが女ばかりなのはそういうこと >>525
「AKBとアニメ声優が好き」まで読んだ J-POPとかの底辺のジャンルのメロディーなんか
誰でも思いつくし鼻歌で歌えるだろ。
それがいわゆる作曲だ。
音楽は単純な単音のJ-POPとかの底辺のジャンルの
メロディーだけでは音楽ではない。
すなわち歌のパート以外の、ピアノ、ギター、ベース、ストリングス、
ブラス、ドラム、パーカッション、など沢山の和音からなる複雑な
複雑な和音からなるメロディーを作曲できなくては
音楽は成り立たない。しがたって
メロディーなんか誰でも思いつくし鼻歌で歌えるが、そんなものでは
音楽にはならない。よって
メロにコード進行付けただけで作曲って馬鹿だなｗ
作曲のうちに入らないよｗ
馬鹿だなーｗ
という解を求める事ができる。わかったか？ 色んな曲の好きなパートをいかにうまくつなげるかが作曲ってことか
DJのサンプリングも作曲なのか 芸スポ限定で
威勢のいい音楽理論至上主義堅物おじさんこんにちわ( ´ ▽ ` )
いつまでも吉田拓郎や浜田省吾ばかり聴いてないで
SWANSみたいな音楽も聞いた方がいいよ そんなに音楽理論に卓越してるなら
底辺jpopの主旋律程度なら
マスかきながらでも1時間かからず書けるよね？
おじさんの作ったjpop的主旋律、聞いてみたいなあ(´ω｀)
底辺jpop程度の主旋律なら
音大も専門学校も行ってない音楽理論の基礎すら身についてない
にゃんでぃーぬですら
書けるしね
音大卒の音楽エリートおじさんなら
ハゲた頭に汗１つかかずに余裕で書けるよね！？ 俺は音楽のテストで満点取るタイプでクラシックコンクールにも顔出したりしてたが、作曲時はセオリー吹っ飛んでるよね
まあ後付けで自分の演った事をロジカルに解説する事は可能だが、作家が其れやるのは無粋だから口を閉ざすもんだ https://twitter.com/nyan_dine/status/1112968522445971456?s=21
即興で底辺jpop的なゴミメロディ書いてみたよ
底辺jpopならこの程度のフレーズでもOKなんだろ？
音楽理論の達人おじさんなら
3分かからずとも
上品かつ美しいメロディ書けるよね( ^ω^ )
https://twitter.com/5chan_nel (5ch newer account) 俺が作家活動として音楽に向き合う一番の理由は音って目に見えないからなんだよね
まあオシロスコープも使わんのかと言われそうだが、ぶっちゃけそういった可視化する装置はミックスダウンですら無視する事もある
ロマン派やりたいから音楽という媒体を選んでるし、いや捨象でやりたいというマインドゲームも音楽という媒体の中で行う >>536
これはwww
麻原彰晃のあれにフェイク入れたみたいなサムシングだなw なにそれ？
そんなの知らないんだケド
日本語でぉK
ていうか遊びで作ってるだけです >>1
というキャラ付け設定
本当は幼少期からヤマハ音楽教室に通ってて
譜面もバリバリ読めます パクリでも可愛けりゃ許す
ブスなのに自覚がない上に上から目線の目上にタメ口
心もブス 洗脳ソングなら
ペンタトニックスケールで作るのが常套だと思うけど
そのフレーズはペンタトニック使ってません
4入ってます >>545
あぁゴメンゴメンw
傷つけるつもりはないし、俺だってマイナーペンタに9を足すわ 難しいコードはわからんくてもいいんじゃない
テンションコードのアボイドノートがどうとかそういうことでしょこれ >>423
ぜんぜん違うだろw
独自で編み出した減価償却の計算法が偶然合ってたとかだったら分かるけど
資格とってないだけで独学とはいえ、簿記は本から学ばないと出来ねーだろ
何と比べてんだよw 本当どこまでも上から目線だな
リアルではたいそう立派な音楽家なんだろうな
まあ誰も聞かないような現代音楽作って悦に浸って
禿げた頭テカテカさせてるだけだろうが
高い授業料払って音大で学んで
ペンタトニックすら聞き取れないゴミみたいな耳養ってくれてよかったな 俺は作詞作曲するし楽譜読めるけど楽譜なんてほとんど使うことないぞｗ
作曲する時なんかコード進行書いておけば大体メロディーは思い出せるし >>488
洋楽聞いてりゃB'zだけをパクリの権化みたいに言うことなんてありえないんだがなあ・・・
持ってるCD全部捨てることになるぞ 自分一人で曲作って詩書いて歌ってそして売れる人っていないんだな j-popとかの底辺のジャンルのメロディーなんて
ダイアorペンタ上を単純上下移動するだけ
の単純な単音フレーズによる鼻歌メロにすぎない。
従って、J-POPのメロ作曲とは、
ダイアorペンタ上を単純上下移動するだけ
の単純な単音フレーズによる鼻歌メロをAメロ、Bメロ、サビの計３個の鼻歌メロだけ
用意すれば良いのだから、こんなものでは本当の意味での作曲、
すなわち音楽的な意味での作曲のうちに入らない。
あくまで著作権上、商業上の、誤った意味での作曲でしかない。
j-popの鼻歌メロごときで才能、センスなんて言ってる奴は
よっぽど才能も知識も無い事がうかがえるな。 >>556
おぉ知らんかってんwww
あれの犯人は誰じゃ。一応全員のクレジットがあるからイジーが主犯とは断定出来んな >>558
おまえは俺と一緒に無調派の泥沼に沈もうぜ
そこでパラダイスを作ろう(ウソウソ ミスチル、ラルク、グレイの完成品レベルの
メロ、作詞、コード進行決めまでなら
誰でも楽勝だが、ミスチル、ラルク、グレイの完成品レベルの、
アレンジャーやスタジオミュージシャンが作曲、演奏した
鼻歌メロ以外の全パート、全フレーズを作曲できる奴はほとんどいないな。 >>103
しかも「コードを知らない」んじゃなくて
「コードの名前を知らない」だからな
ちゃんと読まないでアレコレいうやつ多いよね 桑田、桜井、福山、長渕、コブクロ、みたいなJポップのゴミどもは
何十年もプロでギター弾いてるのに未だに間奏ギターすら
作曲も演奏もできない、作曲も鼻歌レベルのポンコツだぞ。
Jポップ、Ｊロックは才能無いゴミしか居ない。 難しいコードを色々押さえてる内に偶然見つけちゃったりするんか？
違うよな >>17
直感的な音が先であとから譜面コードがくっついて来るんでないか？ >>564
俺の場合だが、和音て3音構成が一般的なセオリーだとして、4音で構成するとジャズになるんだよね
これを汚すと言うんだけど、センスってのは汚し方なんだよね このあほみょんとかいう姉ちゃんはIV/V程度は使うのかな？ >>520
だから音楽教育って
大事なのは耳の教育であって理論の教育じゃないわけよ
ミュージシャンだいたいみんな小さい頃からたくさん音楽聴いて育ってる
一方で小さい頃からピアノ教室で絶対音感教育受けた子供は音痴になって
裏方で使われる楽器人間にしかならない >>569
小さい頃からピアノ教室で絶対音感教育受けた子供は音痴になって
裏方で使われる楽器人間にしかならない
これは何を根拠にしてるの あほみょん「えふおんじーってなに？そもそもえふ嫌いだしー」 そもそも絶対音感なんてのは
作曲能力には全く関係ないよ むしろちょっとした狂いや、自然音の音程が気になって音楽が楽しめなくなるんじゃ… ＜絶対音感
相対音感は後天的に鍛えられるけども >>569
親に（デモテープを制作できるような特別な）教育を施されていたおかげ
↓
嘘つくな。普通の音楽好き一家の子
↓
だから音楽教育って耳の教育
↓
意味不明。音楽聞く耳があるのと宅録で素晴らしいデモを作ることはイコールではない >>570
比較研究で出てるよ
日本は特にそういう子が多いそうだ
いろんな音楽を聴いて歌って演奏するのがいい
音符や理論至上主義で音楽を学ぶのは創造性にとって良くない なーんで
女性アーティストが作曲編曲出来るのが
怪しい、絶対に別の編曲家にやってもらってる
といふ思考になるのかね
長年トップにいる才能があれば
それくらい出来て普通だと思わないのかな
こんなこと疑ったらキリがないよ
男性のマッキーに対してはそういう疑念は抱かないのにね
ハッキリ言って女性差別だと思います
あと無調派のキミ
この曲↓に低評価入れ忘れてるよ
https://youtu.be/J1JzJMD3wsM
暇なら他のボクの曲にも低評価押してみたら？
そこまでマメではないんだね( ^ω^ ) あいみょんがアゲハスプリングとかいう集団の人に曲書いてもらってるかは
ボクには判断出来ないが
この件は確実に女性差別の問題とシンクロしてる
若い女のくせになんでも出来てナマイキだっていう
男のつまらんプライドが
一連のあいみょん騒動に深く根ざしてるんだよ あいみょんがガチで作詞作曲してるかなんて
ボクは知らんが
あれだけの歌唱力があって
歌いながらギターもコードジャカジャカ鳴らせてる時点で
十分才能あるじゃないの
あの若さであれだけ上手くて個性発揮出来る人なんて
そうそういるはずはない
ボクは歌もギターも出来ないし
カッコいいと思ってる >>569
で、その椎名林檎は小さい頃からピアノをやっていて絶対音感の持ち主だというw >>581
林檎は幸い実践的な家族の影響で頭でっかちの理論バカ楽譜バカには育たなかったんだろう
理論偏重の人間にセンスは育たない マッキーは逮捕前はほとんど一人で打ち込みで全部作ってて
Cicadaはゲストミュージシャンは数曲ギターでクレジット
されているだけであとは全部マッキー一人でつくった
逮捕後音楽は自分で一人で作れると思っていたけど
それは思い上がりだと反省したとか言っていたな >>577
音楽において創造性というのは何を指すの？
一流のピアニストは殆どが小さいころからピアノの英才教育受けてるだろうし
上の方でも書いたけどテレビ番組や映画、ゲームなどのBGMを作る人も正規の音楽教育受けた人が多い
それに訓練で絶対音感身につけた人は沢山の音楽に接しているだろうし
裏方で使われる楽器人間といっても技能を生かして音楽活動できてれば十分にも思うし >>578
もしかして俺に話しかけてるのか
ていうかね、俺は君の敵じゃないし人の音楽に低評価した事ねーわw
少なくとも俺の作る音楽とは違うから、まあ自分の出来ない事をやってる奴は尊敬に値する(白目 創造性自体がわからなくて指示されて指示の通り楽譜読んで楽器弾いてりゃ満足なんだったらそれでいいだろ
若くして印税で儲けてる人を上から目線で攻撃しないならね ミスチル桜井も難しいコードの名前とか知らず楽譜も読めない状態でイノセントワールドとかシーソーゲームを作ったらしいな
歳を重ねてさすがに楽譜を読み書きできるようになったらしいが若手の頃はクラシックギターを鳴らしながら鼻歌を録音して作曲してたらしい
音大行ってなかったらそんなもんでしょ しょうがねーからあいみょんも聴いてみるか(未聴
おまえらのオススメなんですの？ 売れたモン勝ち
結局はメロディー至上主義なんだから
ウケるメロディーが作れればそれだけで優秀
コード進行がどうかとか大衆にはさほど関係ないよ >>589
自分は楽譜の通り演奏する事もテレビ番組や映画、ゲームなどのBGMを作る事も創造性のあることだと思うぞ
クラシックでも有名作曲家が残した楽譜の通り演奏してない事多いし
君が理解してる創造性が何を指すかわからないから聞いたんで 譜面読めないのは分かるがコード読めないのは稀有だね
絶対音感なのかな
あいみょんは作曲はほぼゴーストだろうからそれでいいんだろうけど >>590
逆に音大行ってガッツリ音楽理論を勉強しつくしたような奴はそんなに売れてないイメージだわ
売れるやつは高校のときからオリジナル曲作って10代でレコード会社に売り込みをかけたりライブとかで経験を積んでる >>430
ピアノだったらコードじゃなく５線の楽譜でしょう
自分も幼稚園から高校までピアノ習っていて
五線譜は読めるけどギターコードはわからないので
後から勉強したよ >>585
普通の音楽一家を英才教育みたいに言うなって話 しつこく編曲者の方が凄いと言ってる人がいるけど
結局歌を聞いて一番印象に残るのは歌声とメロディラインなんだよね >>596
線引きは無い。音楽理論通りに機械的に名前が付くのがコードだから。
コードの付け方とか転調の仕方とか各装飾音の使い方やメロディもソロフレーズなど総合的に難しいかどうか判断するべきもの。
エドシーランの曲なんてギャグだけど売れてるから、どんな低レベルでも結局は売れた方が発言権が強くなる。
簡単でも気持ち良ければ良いのが良い音楽。高度な知識とテクニックが入っていて良い音楽なら更に良いけど、大抵は名曲って言われたら売れた曲の名前が挙がるからさ。 コードなんかメジャーとマイナーとそれぞれのセブンスコードを覚えれば十分 Youtube再生が一曲だけ5,000万回程度行ったからヒットしたことにはならないだろう
あれだって金で操作できるんだし >>600
そうなんだけど知識が有るのは明らかに編曲者の方だし、メロディと歌声が重要ってのも動かし難い現実。
でも、編曲者がメロディを作れない訳では無い。良い歌声を持ってないだけなんだろう。
知識が有る方が凄いって思うのは当然。
売れるには歌声が必須だし、アレンジ一つで駄曲がそれなりになるから編曲者は凄いよ？
メイクアップアーティストみたいな感じ。
ブスがそれなりに見えたりする。 パクリ元が面白いアーって居るよなｗ
コイツのメダロットもそうだし、究極は尾崎豊の卒業が津軽海峡冬景色のパクリってのが噴いたｗ C G Am Em F C Dm7 G
D A7 D G D G A7 d Em7
こういうの繰り返しでＯＫだろポップスは
Db7sus4とかEbm7b5とかが難しいコードって意味なのかな？？ 作品の売れる、売れないに関しては
音楽と全く関係のない要素がかかわってくるよね
アーティストの外見や若さ、どれだけ宣伝するか、どんなタイアップをつけるか
ロックポップスでは世界規模でヒットさせるには英語で歌うことが必要とか 俺はコンポーズもアレンジもプロデュースも一通りやるが、本当に大事なのほシンクロニシティかな
これはgifted扱いされる分野なんだが、C#を黄昏色と言う奴は100％ガチだね 小室が楽譜読めないとか桜井が楽譜読めないとか信じられないな
小学校の時、習うじゃん
俺は楽器ならってないけど右手だけなら今でも初見で歌謡曲程度ならピアノで弾けるよ >>605
編曲者ってメロディを元にして作業するだろ？
そりゃ編曲者もメロディを作れるだろうけど、メロディを作り続けることができるなら
坂本や久石みたいに歌わない作曲家になればいいと思うけどな ヴォーカルって何ぞって話だと、こればっかりは親に感謝のフィジカルな問題だからのぅ
後天的にいい感じってのと明らかに峻別出来てしまう残酷な話にはなる ギターはメジャーとマイナーだけ覚えれば基本的にはOK
sus4なんてはのはメジャーにすればいいだけ
大事なのはストロークにつっかえないこと
変わったコードはちょっとおしゃれな音が出るだけだ
無くても大丈夫 >>614
いやいやw
そんなんじゃ作家が本当に訴えたいメッセージを音楽で頃してしまう >>610
世代で知らないけど、だいたい音楽の授業で習うしね
ドラムに初めて触ったのは学校の授業の一環のバンドだわ どんなにいいメロディラインでもアレンジが無いとただの鼻歌だよ >>516
https://ja.wikipedia.org/wiki/UnBORDE
所属アーティスト
2019年1月現在、五十音順。
あいみょん（2016年 - ）
アカシック（2015年 - ）
CAPSULE（2013年 - ）
中田ヤスタカ（2016年 - ）
きゃりーぱみゅぱみゅ（2011年 - ）
神聖かまってちゃん（2010年 - ）
須田景凪（2018年 - ）
高橋優（2010年 - ）
TEAM SHACHI（2012年 - ）
chelmico（2018年 - ）
天才バンド（2015年 - ）
tofubeats（2013年 - ）
livetune+（2016年 - ）
WANIMA（2017年 - ）
yonige（2017年 - ）
ほれほれ >>614
mM7を経過的にちょっとじゃなくてビタ止めで使う感じとかはおまえには理解不能w 俺もギター15年くらいやっててCadd9とかC6とかCM7はお洒落でよく使うけど音楽理論的にどの音が6や9なのかとか分散和音がどうたらはよくわからん
ただ曲を聞いて知らない曲でも雰囲気でコードを見つけて伴奏するようなことはできる
幼少期からピアノを習って専門学校とか音大いかないとわざわざ勉強しないからな >>619
多分事務所とレコード会社の区別がついて無いおバカさんなんだろうな 理論的に完璧な人が大ヒットを生み出せるなら、音楽大学の高尚な教授あたりがミリオン連発してるかもしれないが、そんなことないからね
技術的な詳細はアレンジャーに任せればいいし、作詞作曲の部分は本人なりに任せればいい
全部がやれることが最高のミュージシャンでもないし、ビッグヒットを生み出せるわけでもない ミュージシャンは政治家と同じくルックスと声質が最重要 >>624
おまえは楽曲を金額でしか評価できない
好き嫌いで評価する女子高生以下
悲しいなw 音楽を分業してはいけない、って思う人は音楽についての理論が旧態依然だよね
自分で作詞作曲歌をやっている人が完璧、最高だとしたいのはわからんでもないが、その実力があったとしても、もっといい作曲家や編曲家、プロデューサーに会ってさらにレベルの高いものを生み出すミュージシャンも多い
自分だけだと自己満足で終るかもしれないしな
自分だけの趣味で音楽をやっているなら自分だけで作るのもいい
しかしもちろん商業的に儲けたい人や、もっと自分を知って欲しいと願うプロなら分業するのは有意義である >>605
編曲家がメロディを作れないこともあるよ、例えばベースラインなんかはメロディを聞いてから合いの手みたいにつける
それをできるベーシストは多いけど自分で一からいいメロディを作れるベーシストではなかったりするわけ。
作曲してる人に言わせれば、アレンジは簡単だそうだよ。すでにあるものに呼応すればいいだけだから 鼻歌の人だってアレンジできる人もいる。
鼻歌だから絶対アレンジしてないとか
アレンジできる人は絶対作曲もできるとか
間違った決めつけが多いなここは 新垣先生は現代日本に転生したシャイなモーツァルト
音楽が好きとはどういうことか教えてくれる アーティスト格付け
Sランク 作詞作曲編曲できる
米津玄師、星野源、宇多田ヒカル、椎名林檎、コブクロ
Aランク 作詞作曲できる編曲できない楽譜読めない
桑田佳祐、Mr.Children、平井堅、福山雅治、ゆず、 あいみょん、吉田美和
Bランク 作詞のみ
MISIA、Superfly、浜崎あゆみ、西野カナ
Cランク 歌うのみ
SMAP、嵐、EXILE、安室奈美恵
Dランク 口パク
AKB48 >>632
まぁそいつらをアーティストと呼称する段階で
アートのハードル下げまくりなんだけどね >>623
うん。レーベルな。レコード会社とはまた違うぞ？ >>566
4音で構成するとジャズになるんだよね
って ならねぇよ w
トライアドにM7thや7th乗せただけじゃ
誰も「ジャジーだね」なんて思わんだろ あいみょんの口ずさみ作曲なのか、それとも誰か影の作曲家がいるのかはまだわからないが、
そのうちはっきりするだろう。
あいみょんは譜面に落とせないのであれば誰かが譜面に落としているはずだし、
影の誰かがいるのであればそのうちばれる。
今の世の中隠し通せることはない。 譜面に落とす自体はバイトでもAIでもできること
まったく偉くない >>606
尾崎といえば、パクリではないが、I LOVE YOUは、
終わりの季節にインスピレーションを得たものじゃないかな >>637
>>639
わりーわりーw
言いたいことは解るだろ？ まあ2音でもジャズになるよおまえらならばw
でもそういう事。おまえらは引き算出来るから俺の暴論に違和感あるだけだから正しいのね ところであいみょんさまの何聴いて判断すればいいの？
俺は腰重いからはよ 取り敢えずマリーゴールド聴いてみたが、純粋真っ直ぐくんだったぞw
あれ鍵盤アナログ使ってんの？ 逆回転？ やっぱこれからは崎山蒼志とあいみょんの時代じゃ.. >>483
伴奏が合ってないとこがチラホラあるような
理論的に >>622
いやいやギター習得中に暫くすると分ってくるだろ
コードの後ろの英数字に何か意味がありそうなことは
それらの意味を推察出来そうだなと
例えば挙げられた例だとこんな風に
Cadd9なんだからCコードに音階の9番目を足すんだな1オクターブ上のレを足すんだ実際そうなってるし
でもC9はどうするんだ違いはと疑問は残るけど何故かC7に足すとC9なんだなそういうものなんだなと実際そうなってるしと
C6は同じく6番目のラを足すんだなと
CM7も同じく7番目のシを足すんだなと
でも何でC7じゃないんだという疑問は残る
C7は何故か7番目より半音低いのを足すんだよな実際そうなってるしそういうものなんだなと コードがあってメロディーを作るのは邪道
コードに束縛されない作曲が有能 >>652
ジェイポップなんかそっちじゃないの
メロディが飛んでて外人にはコード進行が無茶苦茶複雑に見えるらしい 筒井康隆の脱走と追跡のサンバにコードについての話があったなー読んだ当時は全く判らなかったが >>564
山崎まさよしとかはそういう感じで複雑な分数コード使ってる曲が結構あるな
おしゃれコードだか変な呼び名で呼んでた >>652
偏るのは良くないとは思うが
コード進行で作るも良し
メロディーで作るも良し >>610
小室はバイオリン習ってたから読めるよ
小室や槇原の言う読めないって言うのは初見で弾けるかとかそう言う意味だと思う まあ鼻歌でプロデュ―サに伝えても十分作曲したことになるやろな
メロディ作るのはほんとセンス問われる >>13
ピアノならそれできるけどギターじゃ自分は絶対にできんw >>33
古臭い音楽だからな
フォークソングみたいなもんだからおっさんにウケる あいみょんの曲は誰でも思いつきそうなメロディで誰でも歌えそうな平凡な所がいいんだと思う
路上で歌ってるギター女子共もこの程度で売れるなら自分もって思える >>101
数字がたくさんある難しい系だけだろ
とは言え、度数を表してるだけなんだがな
よくあるsus4やaug、dim程度なら知ってるだろ コードの名前なんて理論を知らなければ知ってても意味ないからな
押さえ方だけ知っておけば良い aikoはあのキャリアの中でメロディが「にそっくり」言われたことはほとんどない
何かを参考にしても自分のフィルターにかけているからだろう
浜崎あゆみの作詞もそうだが切り貼りは不自然で一発でわかる 宇多田ヒカルは何も自分でできてないとは思う。
証拠を出せずにシンセとコンピュータで作曲してる、編曲してる、
と言うだけなら誰でも言える。
うちの子（２歳）もコンピュータでフルオーケストラ編曲してます、
とでも、いい放題に言えるわけさ。証拠出さなくてもいいなら。
PVはピアノ弾いてる真似ｗだし、本当に演奏や作曲（まともなレベルで）
できる事を証明するソースが全くないｗｗ
見事なくらい才能の片鱗を見せないね宇多田ヒカルｗ 宇多田ヒカルに本当にアレンジできる能力があるなら情熱大陸
みたいな番組でそこそこの演奏を披露できるわなｗ
最低でも若いころの小室、浅倉くらいは弾ける証明できない時点で
宇多田ヒカルの自称アレンジやってる設定は捏造で確定。
小室は今は痴呆症のおじいちゃんみたいだけど
若いころはレコーディングでピアノプレイ出来てたからね。 ボブディランなんか編曲なんかしない
全部スタジオで出たとこ勝負で作る
セッションでな 本当に音楽的才能があってプロとアマの差がつくのはアレンジャーだからな
アレンジャーさえプロがやれば素人が作曲してもプロレベルになる 出来る出来ないって人によって言ってるレベルが違うからね。
譜面が読めるって言ってる人もクラシックやってる人と比較したら殆どの人は「読めない」になっちゃうし。 いくらアレンジが出来ても歌メロは別腹なんよ
例えば久石譲な
いつも思うが久石って歌モノを作ると平凡な作品しか作れない 何を言ってもやっても、ブスだけど何か？って言い訳してるようにしか思えない程の顔面偏差値
顔見るといくら歌が良かろうが3割減 桑田、桜井、福山、長渕、ゆず、コブクロ、みたいなJポップのゴミどもは
何十年もプロでギター弾いてるのに未だに間奏ギターすら
作曲も演奏もできない、作曲も鼻歌レベルのポンコツだぞ。
Jポップ、Ｊロックは才能無いゴミしか居ない。 スーパーアレンジャー萩田光雄だって
作曲作品となるとなぜかｲﾏｲﾁだからな >>670
ジャズの菊地成孔が
aikoのことを日本で一番ブルーノートの使い方が天才的だから
ずっと嫉妬してるって言ってたわ
理論の講座をやるぐらい理論を熟知した菊池でも
結局はどういう天才的な部分は真似できないから嫉妬するもんだよ 何とかゴールドって色んなとこで流れてるけどあの歌昔聴いた事ある気がする セブンスまでは勢いと雰囲気で使えるけど、
テンションはセンス一発だけじゃ難しいだろ、アヴォイドノートもあるし 菊地成孔といえば宇多田の事も言ってたな
アレンジで関わることになった時に
宇多田から夜中にメールで
いろんなアイデアで歌ってみた音源が送られてきて
それがいちいち天才的だったから嫉妬しまくって
金に困ったらこの音源売ってやろうと思ってるとか言ってた
菊池のラジオはこういうズルムケのトークだから面白かったわ 作詞作曲編曲全部できるTOKIO長瀬すごい
リリックとか東京ドライブとか才能を感じた >>680
作詞作曲してライブではアコギ弾きながら歌うってそれだけで充分だろ
リードギターはそっちの専門に任せておけばいい
そこまでお前が言うんならデビューして見ろってのｗ
出来た作品をここにアップしてから言えｗ メロは鼻歌で誰でも作れるが
アレンジは鼻歌で作れないし、実際、音楽理解力が高くないと不可能。
みんな曲を一曲仕上るまでに、何処の段階で苦労してると思ってるんだよ。 作詞作曲は理論知らなくても出来るけど、それが出来るのもまた才能だろうな。
演奏技術が凄くてもゴミみたいな曲しか作れないプロとかもいるし。 >>689
そもそもいい曲、いい歌詞が音楽の肝だろ
バンドがバンドであるのはそれらに他のメンバーが自分らの独自の
解釈でアレンジする事を任せてるからこそ成り立ってる訳だし >>687
マクロ視点は男が優位ミクロ視点は女が優位だからな
話をするときも男が相手なら「モノ」「コト」を軸に、女が相手なら「ヒト」を軸に、というね
松本隆は女心の「たとえ表現」が優れてるから松田聖子にも絶賛されたんだと思う
松田聖子自身が作詞をすると女の気持ちがそのままのポエムになるからな >>692
音源はバンドとは違うスタジオミュージシャンが引いてたりするけど もしこの子をタイムマシンで80年代に連れてってポプコンとかeast-westとか当時いっぱいあった素人コンクールで歌わせたとしても
地方予選で「ハイご苦労さん」ってレベルなんだよね
なんでこんなに天才みたいに扱われてんだろう？ >>694
そもそもいい曲ってのはアコギ一本の弾き語りでもいいものはいいんだよな
３コードだっていい曲はある訳だし
コードってのは絵に例えると色みたいなもんだろ
色がいっぱい使われてる絵がいい絵かというとそういうもんでもない あいみょん若くて可愛いし音楽の才能があるから
みんなから嫉妬されてかわいそう（；＿；）
ボクが守ってあげたい(*´ω`*) 今の大森靖子に聞かせてあげたい
あなたわアコギ一本と歌声だけで十分だってことを 朝鮮人みたいな芸名を名乗ったらウケるとか世も末だな そうだよな
上の人が言ってるけどJ-POPは主旋律が全てみたいなところがあるから
コードはオマケ程度でいいんだよ
今の欧米の大衆音楽と違って
日本のは相変わらずメロディが主体なんだからさ >>695
> もしこの子をタイムマシンで80年代に連れてって
> なんでこんなに天才みたいに扱われてんだろう？
一行目に自分で答え書いてるじゃん。
時代に合ったってだけの話。 アレンジはJ-POPとかの底辺のジャンルのメロ作曲と違って、
勉強したから出来るってもんじゃねーよ。
J-POPとかの底辺のジャンルのメロ作曲は誰でも出来るし、
勉強も才能も必要ないけどアレンジは勉強は必要だし、才能無いと出来ねーよ。
オーケストラアレンジなんて最たるものだ。
お前らのアレンジってどんだけレベルの低いアレンジだよｗ
DTMソフトのオートアレンジ機能より劣るだろうがｗ
ルート刻みのベースに単純ブロックコード、単純アルペジオかよｗ >>700
日本人は歌メロ重視なとこあるけど
コード自体は欧米の音楽より複雑だぞ >>610
楽譜を読めるのと曲を作るのは別だからね
鼻歌を録音すれば曲出来る 小室哲哉はテレビの取材中に華原のアイビリーブをボツにされて一晩で
ピアノでglobeのSWEETPAINを作ったな。ようつべにあると思うが。
後で久保こうじに事前に用意してた曲で、才能があるように見せる為の
テレビ用のフカシの演出だとと暴露されたけどｗ まぁギター一本の単純コード伴奏に歌メロくらいのデモなんだろうな
つんく、ドリカム吉田、宇多田、グレイ、ラルクなんて
鼻歌録音してアレンジャーにフルアレンジ作曲して貰って終わり。 まあお前らがどんだけ嫉妬しても
日本を代表するアーティストなのは確かだろう
今じゃ誰でも知ってるレベルだしね 704
そうだね
昔の歌謡曲のコードって複雑だからギターで弾きにくいのあるよね、B7とかさ
最近のアニソンとかアイドル曲もコード複雑で転調もあるし
やや凝りすぎにも思える
もうちょいスッキリしたのが聴きたい とか書いたが本当は耳でコード進行なんて
聞き取れないけどね笑
見栄張ってしまった
転調は分かりやすいけど >>35
若い歌手には定期的に媚売るんだよね
もっと前にはaikoを褒めあげてた ポール・マッカートニーと布施明は譜面が読めないと言われてたな
今は違うだろうけど アレンジこそ作曲なんだよな。メロなんてリフ作るのと同レベル。
とても作曲とは呼べない。 >>689
アレンジも作れるよ鼻歌でも
そもそも「作る」ってのは楽器の最終的な音を鳴らして録音することでも楽譜にすることでもないんだよ 新曲がまたマリーゴールドと似た感じだな
流石に飽きられそうな気が カノンコードにありがちなメロディのっけてるだけでも若い子には新鮮なんでしょ
オッサンはどっかで聞いたことあるなあとしか思わないだろうけど 音域が狭いから同じような曲だと
同じに聞こえるな
歌が下手なのかもしれん 譜面が読めない
これが許されるのは、美空ひばりだけだろ >>670
>>682
「aikoはいつも同じ曲」と言う奴と両極端だな
aikoはマンネリ化を避けるためか数年前にアレンジャーを変えたけど、素人は相変わらず「なに聞いても同じ」と言ってるし、プロはアレンジャーをぼろ糞叩いてる 自ら色んな曲を作れる、決めつけられたくないって言う割に何聴いても同じ感じ >>726
勝海スレでなるほどなと思ったのが「作風がガラリと変わるのはパクってるから」
アレンジャーを変えても同じｗなのは自分の中から搾り出してるんだろな >>728
素人の思い込みだろw
明らかに変わってるのに、昔から「aikoはいつも同じ曲」と叩き続けてる奴らがアレンジャーが変わったのに気づかず、習慣で同じことを書き続けていただけの話 >>695
その時代なら無双するだろw
>>682
天才とは言ってないな
もっと身体的なイメージ
>この人がブルーノート、一番うまいと思うんですよ。上手いっていうか、血肉化しているの。もう身体に入っているっていうやつですね。
>そういう意味では本物のブルースシンガーとも言えると思うんですよ。 「楽譜初見で楽器で弾ける」のはあくまで「楽譜初見で楽器で弾ける」で
そのレベルですら「楽譜読めますよ！」って言っちゃうと、鼻で笑ってくる人達
いるからね
そのレベルですら、面倒くさくて「楽譜読めますよ！」なんて言えないんだよ
そりゃ楽譜読めないシンガーソングライターだらけですわ
音大出の作曲家の一部なんてのは、手元に楽器なんかなくても、五線譜と筆記用具
だけで流行歌なんか書いちゃうんだよ。机の上でエアピアノしながら
つまり、楽器なんか手元に無くてもマンガ読むように楽譜が読めるんだよ。それが
「楽譜読めます」 >>729
何だそうなのかｗ俺も聴いたことがなかったからｗ
そうだよな、さすがにアレンジャーが変われば分かるよなｗ
aikoが主導権を握ってアレンジャーに指示をしてるのかと想像してた >>333
サボテンとバントラインなんて
ドドドドレレドレミ
ドドドドレレドレド
だもんなw というか色んな曲を書こうとしたら、逆に音楽理論は必要なような。 >>726
>>730
まあ褒めてる菊池自体も同じだと言ってるがなｗ
＞あのね、曲とか詩とかはねぶっちゃけ全部おんなじなんですよねこの人。
＞おんなじなんですけど、優れた音楽ってのはみんなそうで、全部おんなじなのね。 >>738
菊地の言ってる同じと叩いてる連中の言ってる同じは違うだろうからな
アレンジの違いとかは敏感に気づくはず >>739
いや、違うって言うなら違うという理由を明確に出さないとな。
一言で貶してる連中のほうが結構的を射てたるするのが
音楽の怖いところ。 あいみょんがペンタ弾いてギターソロやり出したらロックだな >>743
ストラト低く構えてアンプはオレンジ
アレ良い音するんだ
高えーけど
それやればあいみょん >>35
奴は本当に才能のある若手は絶対に認めない気がするｗ ドリカムとかは聴かないけどぶっ飛んで上手いと思う
まんぷくの曲聞いて改めて思った
好きじゃ無いけどスゲーな吉田美和と >>750
あのボーカルは凄過ぎだわな
声だけは努力で何とかなるモンじゃ無いからねー >>740
そんなわけないわｗ
「アレンジで全然曲が変わる」と言ってる割りにはサウンドや楽器の違いに気づかない連中が偉そうなこと言ってるだけの話 >>734
宇多田ヒカルだってメロディだけ取り出したらそんな感じだろ
特に最近の曲は いきなり出てきて売れてるだの過剰な宣伝のイメージしかない あいみょんは去年の年始ごろからキッズが食いついてたけど
おっさん達は最近キッズが食いついてる美波とかキングヌーとか知ってんのかなあ？ なかなか天才は出にくい時代だよね
出尽くしちゃってるというか
ポップミュージックのフォーマットが完全に変わって戦後の焼け野原みたいにならないと新たな天才は出ないと思うな
海外ではヒップホップとかでフォーマット自体がいろいろ出てくるけど日本はずっと変わらないもん あいみょんとずとまよは広告付けてるけど
キングヌーと美波とヨルシカは広告付けてないから好感持てる YouTubeの奥田民生のカンタンカンタビレ見ると面白い
難しいコードがどうとかテクニックがどうとか関係ないなーって 楽譜とかが無いと、パクりパクられ騒動みたいなのが起きた時に
証明するのが難しいんじゃないの？ 彼女アドリブ弾いてた気がする、何かで。
アドリブ弾けるということはスケールを理解してるって事だから、コード知ってるって事なんだけどな miwaはあざといサゲマンと叩かれて干されて行ったのになんでこいつは守られてるんだ？
嫌儲あたりもそれに追認してるし
やはりバックか？ コードもスケールも耳と体でわかるけどいちいち名前まで覚えてないってことでしょ
ここで騒いでる頭でっかちと違って実践の人はそっちが普通 >>764
miwaだけじゃないw
DAOKOとか大原櫻子も叩かれまくり miwa「Ｍステで共演者の手のサイズを計測したから」
「自転車事故で不振な水泳選手の彼氏の記録を伸ばせないから」
→で仕事を焼かれる
あいみょん「楽譜読めへんのやで〜」
「真似しないとモノはできへんのやで」
→すごい！天才だ！
令和に変わるのにまだこんな理不尽がまかり通るのか >>770
なんか山田邦子がいきなりフルボッコにされて久本が出てきた時の流れと被るな
たしか山田もワケわからない言いがかりみたいなバッシングから干されたんでなかったか
その前は裕木奈江もこうだった
オードリー若林はmiwaも裕木も好きらしいが、見えるもんがあるんだろう 若林は裕木、miwa潰しを裏で回してる秋豚にひれ伏して日向坂ちゃんかわぃぃ〜と完全骨抜きだぞ
ちなみに坂道連中はあいみょんファンばかりらしいから、この歪な持ち上げも秋豚が絡んでるんでは >>772
いいところに目を付けたな
あいみょんのアルバムのプロデュースは
田中ユウスケ
AKBのヘビーローテーションもこの人がプロデュース >>765
あいみょんみたいにギターでメロだけつける奴がわざわざ声を大にして言わんでも、とは思うｗ とりあえず何でも始めてみた方が良いよ！というちびっ子へのメッセージやね！ とりあえず始めることが出来ずに
しかし何故かプライドだけは高くて
何も作ってないのに
「自分の方が才能あるのに
なんでこんな奴が認められてるんだ！」
と思ってる人がやり場のない怒りをぶつけるスレ どっかで聞いたような曲ばっかりだなあと思うが
小中学生には新鮮なんだろうな
歳食うと音楽が楽しめなくなるなあ >>777
それはある
もうグレゴリオ聖歌しか残ってないw K-POP大好きでe-girlsのオーデ受けてたのがいきなり古いロック好きになるかって話 セブンスコード散らしながら転調繰り返して一周しちゃうような曲書いてたユーミンやボサノバコードで新しいメロディラインじゃんじゃん量産してた尾崎亜美なんかが相次いで登場してきたあの頃の方がやっぱ音楽って熱かったんだな
二人ともまだ10代半ばだったもんな… >>777
まあ、聴いたこと無い新しい曲が黙ってても次々と耳に入ってくるなんて甘い話はないわな
若い頃はどんなきょくでも「新しい」けども まぁパクラーだしな
何もわからない振りするのがいかにもって感じ 色んな曲をパクってるだけやん
憧れの韓流スタアに早く会えるといいねあいみょん まだ言うほど売れてない時から菅田将暉とかと遊んでたし事務所がでかいんだろうな きのこ帝国とかの方が才能は上だし可愛いんだけどなにせ
歌詞に毒がありすぎて一般受けしにくいんだろうなｗ 今度はメダロット3でたのむ
学校から帰ると電源入れるのが自然なことかのように依存プレイしまくったのは3の方なんだよ コード進行なんて言ってみれば音楽の「あらすじ」やから
使い古されたコード進行ってのは、キムタクドラマや水戸黄門
みたいなもん。
いわゆる「展開が全く読めないｗｗｗ」ドラマがキムタクドラマ
や水戸黄門より面白いかどうかもそのドラマ次第
ただ、音楽は「あらすじ」を作るメソッドにきちんとした理論や雛形が
確立されているので、プロが作って世に出すものに浦沢直樹のマンガみ
たいな途中でどんどん展開が破綻していってそのまま終わるようなもの
はあんまりないッ コード進行って言っても組み合わせで言ったら少ないなんてことはないし
代理コードやリズムの凝り用でいくらでもバリエーションを感じさせることは出来るのよ
そりゃ8分音符でコードストロークするだけの作曲法ならワンパターンにもなるよ
自分の作曲法が稚拙なことを露わにしてるだけだよ パクリガー、メダロットガーとか言って叩いてる奴は音楽理論なんてわかってない奴だろw わかるやつならそんな露骨なことはしない
料理だってそうだろ？ コードや理論知らないと作曲できないっていってる奴は
栄養学や化学式で証明できないと料理できないっていってるようなもの ここはリアタイでポプコン見てる
60代自称音楽理論マスターおじさんのためのスレです
それ以外はお帰りなさい
それがあなたのためです
いい歳してプライドだけが肥大して
色々こじらせてる爺さんは'情けない'の一言で済みます
あいみょんと違い
彼らは代表作ゼロのまま棺桶に入る人たちなのだから >>802
おまえはカラオケに行っておれに印税を払ってくれる貴重なカモ
いつもありがとな
それと60代じゃなくて50代な こいつの曲をスピッツが歌ってるのを脳内で容易に再生できる これが例えば寿司職人だとどうだろう
これが例えば… スピッツはメロディーじゃなくコード進行で曲作ってる気はする 真面目に勉強すれば変われる
対位法で二つの旋律を編んでみれば完全度数の平行禁止の意味を体感できる
バッハの謎カノンまでやれば十分
縦と横を知れば自由になれる
楽典を買いなさい miwaのめぐろ川はいい曲
しかしバカに見つかるとパクられそうでなあ あほみょん
早くいろんな曲を作って〜
ジタバタジタバタ〜 >>67
あいみょんの曲は基本聴いたことあるありきたりなメロディーに薄っぺらい歌詞つけただけだからな >>811
スピッツやらオザケンから影響受けてるよね
それらの劣化コピーって感じ 70年代のフォークシンガーみたいな格好して歌も全く真新しさがないし可愛くもないし歌い方が変にカッコつけてて気持ち悪い >>818
オザケンは頭で音楽するタイプだからあいみょんとは真逆に近いけどね ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
