【音楽】「知っておくべきジャパニーズ・テクノ・アルバムの傑作 15選」をElectronic Beatsが発表 ★2
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2018/03/22 17:51
「知っておくべきジャパニーズ・テクノ・アルバムの傑作 15選」をElectronic Beatsが発表
「知っておくべきジャパニーズ・テクノ・アルバムの傑作 15選」を海外サイトElectronic Beatsが発表
・TAKKYU ISHINO, BERLIN TRAX (KI/OON MUSIC 1998)
・FUMIYA TANAKA, UKNOWN POSSIBILITY VOL. 1 (TOREMA RECORDS 1997)
・KEN ISHII, JELLY TONES (R&S RECORDS 1995)
・EBI, ZEN (SPACE TEDDY 1994)
・REI HARAKAMI, UNREST (SUBLIME RECORDS 1997)
・DJ SHUFFLEMASTER, EXP (TRESOR RECORDS 2001)
・SUSUMU YOKOTA, THE FRANKFURT-TOKYO CONNECTION (HARTHOUSE 1993)
・KAITO, SPECIAL LIFE (KOMPAKT 2002)
・FLR, EASY FILTERS (REEL MUSIQ 2001)
・DJ WADA, ONE (SUBLIME RECORDS 2009)
・TAKAAKI ITOH, BOX EP (MAJESTY RECORDINGS 1999)
・AKIKO KIYAMA, 7 YEARS (DISTRICT OF CORRUPTION 2008)
・HIROAKI IIZUKA, JOURNEY THROUGH A BRAIN (SOLEIL RECORDS 2009)
・MATRIX, VARIOUS FILMS (CHAIN REACTION 2000)
・SHINICHI ATOBE, SHIP-SCOPE (CHAIN REACTION 2001)
詳細は以下のURLのページでご覧になれます。
http://www.electronicbeats.net/the-feed/15-classic-japanese-techno-albums-every-head-know/
http://amass.jp/102717/
★1が立った日時 018/03/22(木) 22:00:53.30
前スレ
http://hayabusa9.5ch.net/test/read.cgi/mnewsplus/1521723653/ YMOは黄色人種の、デトロイト・テクノは黒人種の、それぞれテクノだわな。
テクノにおいては、エスニック民族的な要素は避けて通ることは出来ない？ わりと本気で、宇宙人のテレパシー
小学生の時あれでテクノに目覚めた >>420
テクノシーンは結局アメリカでは根付かず、
イギリスからはじまってヨーロッパが本場となってしまった
デトロイト出身のエミネムにもデトロイトテクノなんて
現地じゃ大して聴いてる奴いないとか言ってた この芸能スポーツ板で久しぶりに触発されたのは、このスレのミニマリズムという単語だ
な。
用語そのものは知っていたが、ここで見てはっと来たｗ
大分前に、触発されたレスも同じ人だったかも。 >>434
それはそれでYMOをマトモ視し過ぎ
ひょうきん族やら嬉々として出たし、
伝道師たるべく、欽ちゃん全盛期にめだかの姉妹やらハイスクールララバイやら、
みんなのうたにはコンピューターおばあちゃん、聖子ちゃんに天国のキッスも書いた
坂本龍一はキヨシローとキスまでしたし、すすんでわっしょいわっしょいしてたフザけたおっさん達でもあったｗ
似たような時期にピンクレディーもTOP40前後に上がるしｗ
久々にUKでTOP20、USもTOP100にまで上がるようなグループが出てきたってことで、まあ、国内はそら浮かれもするわな >>438
わかる
あとコンピューターおばあちゃん だからデトロイトテクノなんてのはクラフトワークやYMOから何年も経った頃の
テクノのサブジャンルに過ぎないんだよと何度言えばw
デトロイトからテクノ入門したのか知らねーけどニワカがうるさいうるさいw >>444
テクノポップ≒シンセ・ポップのサブジャンルとしてデトロイトテクノがあるっていうこと？ >>439
ただここ10年、皮肉にも本気なテクノ好きが嫌悪しまくる(笑）EDMって形でバランスが均衡化してきたな
00年代のアメリカのチャートってカニエだったりドレー一派だったり、ヒップホップ畑・R&B畑のトラックの勢いが強かったけど
それこそエミネムも10年代に入ってフィーチャリングでEDMっぽいのやってなかったっけか？
R&B畑のアッシャーはやってたな。
リアーナもそもそもはジェイZとかニーヨとかとやってたのがEDM移行って感じ >>445
ぜんぜん違う
デトロイトテクノ以降のテクノは80年代シンセポップの影響はあるものの音楽的、音楽史的に別モノ
誰でも手に入れられる安い機材でTB３０３を中心としたリズムパターンを模倣しあって作り上げられていったクラブミュージックであるハウス、テクノ
イギリスのメディアがその中でも80年代NW、シンセポップの影響が濃いデトロイトのオタクDJが作ってたクラブ向け１２インチレコードのサウンドをデトロイトテクノと括りだした
このことの功罪は今も引きずっていると思う >>424
あれって女じゃないのか
ディスコヒットがいくつかあるけど >>444
クラフトワークの英語wiki
Genres
Electronic synth-pop[1] art pop[2] avant-garde[3] krautrock[4]
英語版だとテクノのテの字もないんだよね
日本人がテクノテクノ言ってるだけで でもクラフトワークって海外のテクノDJのミックスにも普通に混ぜてくるんだよな >>420
セカンドサマーオブラブ以後の現在のテクノの
基本形ともいえるミニマルもアシッドの影響が大きい
URがヨーロッパで受け入れられるきっかけになった初期のハードコア路線も、
ハードなアシッドに影響を受けてエレクトロニックミュージックをやり始めたマイク・バンクスと
元々インダストリアル系のNWを回してたDJのジェフ・ミルズあってだし >>449
前スレから何度も出てるけどクラフトワークは「Techno Pop」ってアルバム出してるの知ってる？ >>451
アシッドハウスとデトロイトテクノの相互影響は不可分だよね
アシッドというとイギリスのものになっちゃった印象だけどDJピエールとかシカゴ/NYのハウサーが始めたものだしね >>452
テクノポップって曲出してたのね
知らなかったw
あまりにYMO世代とデトロイトテクノ世代で話がかみ合っていないから口出したくなった devoの帽子みたいなコップでうがい
畳めるのよ 畳じゃないのよ バグルスもクラフトワークより早く
80年リリースのシングルのB面にTechno Popって曲出してたよな 実際、日本じゃセカンドサマーオブラブ直後の時期、シカゴハウスとかデトロイトとかどこで聴いてたん？
受験終わったら時代が激変してて、東亜会館でユーロ(笑）から
直で下北ZOOでおマンチェとか、ミロスでアシッドジャズとかそういう方行っちゃったからさ >>461
やっぱりゲイの人が飛びつくのが早かったよ日本でも
ゴールドでは早くからハウスが盛り上がってた
新宿のツバキハウスでも
王道ディスコから流れてきたワンレンボディコンの姉ちゃんとアングラな汚い兄ちゃんとオサレな人が混じってカオスだったよ
ハウスってなに？ユーロビートみたいなもの？って思ってた人が、88年にフランキーナックルズが来日して89年にゴールドがオープンしてそのあたりから一気にハマった感じ
デトロイトテクノみたいのが紹介されてくのはそれより後じゃないかね
ハウサーだったのであまり知らないけど聖地と言えばリキッドルーム？ ビニール本！
コマネチ！ 南回帰線 ヘンリー・ミラー！
ボクも買いに行こう コイツらみんなもみあげ斜めに剃りあげた、テクノカットしてるのか? >>462
スレ期限ギリで質問しといて良かった。やっぱ分かる人いたね。サンクス。
なるほど芝浦GOLDの頃か。
UKチャートチェックしてたけど、ちょいちょいハウス系来てたよね。
KLFの前身みたいなのもいたり、ジーザスジョーンズみたいなんも出てきたり、いろんなもんがハウスとして紹介されて
まだつかみどころ無くて高校生のガキにとっちゃ正体不明感あったｗ
しっかりフランキーナックルズを軸に反映された動きがあったんだね。 >>466
大学を留年してセカンドサマーオブラブのせいで結局退学になったんだと思うわ俺ｗ これは少し古いね この時期のロンドンはこればかりだったが
https://youtu.be/Ty2h9XZB6-o >>448
yellow magic womanの性別は不詳。
この人はallmusic。comによると、1941年香港生まれとなってるが余り年取らないね。
まさに魔術。 1990年代初頭のイギリスにいたかったなという思いはあるな
楽しかったんだろうなぁ KLFのラッパーRicardo Da Forceも死んじゃったよな
レイハラカミもLFOのマーク・ベルもアシッドジャズのロニー・ジョーダンもみんなみんな死んいくー >>474
なかなか良いっすね depecheあった！
きこう thanks そこそこ盛り上がるスレだね
ネットがない時代フジテレビのBeatUKを見ては情報貪ってたわｗ
あとリミックスマガジン テクノとかハウスなんてAIが作るようになるよ
馬鹿でも作れるからね ギターロックもバカでも作れるんだよ
だからこそアイデアとセンスがモノを言うんだけどなポピュラーミュージック
あとマーケティング 「増殖」のジャケットの制作に使用されたフィギュア求む 映像的にはBOILER ROOMもぱっとしないわな。
全体的にも？
YOTUBEで見るならENTERSHIKARIのOK TIME FOR PLAN BやJUGGERNOTEとか、どうしても過激で自由な動きが見栄えする。
聴き手、あるいは音楽パフォーマンスの受け手としての静的な聴く体勢までが映像として発表されても、あまり見良いものではない。
デトロイト・テクノもどうってことないＷ
そりゃ受けないでしょう。 >>481
あなたが見たい聞きたいのはクラブ音楽じゃなくてロックショー、ロックスターなんじゃないの フランキーナックルズも死んだ
ショックすぎた
デトロイトテクノもフランキーの発明したハウスの方法論を取り入れたクラフトワーク傍流なんだと思ってる
フランキーなしにSSL以降のテクノも生まれなかったという事はきちんと誰かが記しておいてほしい >>467
俺も数年違ったらそうなってたかも？ｗ
あの頃はまだハウスって結局、なんなんだよ？って疑問はあったけど、
今から思うとディスコ→クラブミュージックのビッグバンがやってきてるのかな？って空気は充満してたよね
ハウス界隈、クラブミュージックでの日本勢もそこそこ頑張ってたよね。
ソウル２ソウルじゃ屋敷豪太がリズムトラック作ったり、富家哲がDef Mix Productions入ったり、
テイトウワがディーライトで全米ヒット飛ばしたり、日本勢キテるぞ感あった。
なるほどちょいちょい調べたら中村直がツバキハウスでやってたんだ
ここらへんがGOLDに繋がって盛り上げてったんだね
そうそう、ビートUK初期はKLFのヒットラッシュと重なってた気がする。
ロキノンとか読み慣れたロック誌がマンチェで盛り上がってたから、どうしてもそっちに目が行きがちだったけどｗ 日本のテクノは渋谷でのメガドッグナイトから始まったと思ってる
そらまではハウス箱に間借りしていた感じ
（もしくはハウスとテクノのDJが一緒に出てたり）
そして専門箱的なのは直後にマニアがオープンする ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
