【音楽】＜昭和歌謡＞この時代に「なぜ」！ １０〜２０代も夢中「歌詞の力が圧倒的」★２
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◇「春一番」「シルエット・ロマンス」…「歌詞の力が圧倒的」
１９７０〜８０年代の「昭和歌謡」が脚光を浴びている。
青春を懐かしむ中高年のブームと思いきや、１０〜２０代までが、その世界観に夢中のようなのだ。
平成の世となって２９年。あらゆる娯楽に満ちたこの時代に、なぜ昭和歌謡にひかれるのか？【鈴木美穂】
東京・浅草の「アミューズ カフェシアター」。週末の夜に訪れると、定員８０人の店内はほぼ満席だった。
ここは、昭和歌謡をモチーフに歌ったり踊ったりするレビュー劇団「虎姫一座」の拠点だ。
２０１０年１２月、「古き良き昭和歌謡のリバイバル」をコンセプトに結成されて以来、公演は２９００回を超す。
この夜の演目は、７０年代の人気グループ「キャンディーズ」のヒット曲でつづる「７０年代の奇跡 『微笑（ほほえみ）がえし』」。
中高年の男性らに交じり、２０代とおぼしき若者の姿も目立つ。
一座は、７０年代のアイドルをほうふつとさせるブルーのワンピースをまとって登場。
「一緒に歌いましょう！」。笑顔で呼びかけると、大きな歓声がわき起こった。
７６年のヒット曲「春一番」では、観客も見よう見まねで振り付けを楽しみ、「♪もうすぐ春ですね」は大合唱に。会場は一つになった。
約１時間半のショーでは「ハートのエースが出てこない」「年下の男の子」などを迫力たっぷりに聴かせたかと思えば、昭和コントのコーナーも。
かっぽう着姿のお母さん、半ズボン姿の男の子らがちゃぶ台を囲むシーンは、昭和にタイムスリップしたかのようだ。
月に１〜２回、足を運ぶというウェブデザイナーの女性（２９）は「高校生の時から昭和歌謡を聴いています。好きな曲？ 堀江淳さんの『メモリーグラス』とか」。
女性に連れられて来店した男性（３４）も満足げだ。「キャンディーズをもっと聴きたくなりました。振り付けもメロディーも覚えやすい」
１７〜３４歳の男女１３人で構成する虎姫一座。キャプテンの「なお」さん（２９）は創立メンバーの一人だ。
公演後、これまでの道のりをしみじみと振り返った。「結成当初、客席を見渡すとがらがらで、お客様より出演者が多い時もありました」。
だが、数年前から昭和の良さを見直す動きも出てきた。「当初は６０〜７０代が中心でしたが、年齢の幅が広がり、２０〜３０代の人が増えてきました」。
なおさんは背景をこう考える。「若い人は昭和歌謡を『新譜』として聴いているのでは。
私も虎姫一座に入る前は洋楽やヒップホップを聴いていましたが、昭和のメロディーや歌詞の良さを知ると、そればかり聴くようになりました。
スターがスターらしい時代でもあった昭和そのものにも魅力を感じます」
（2以降へ続く） >>943
流行って回ってるだけで過去を遡ると今やこれからが見えてくる
斉藤和義ってまりちゃんずじゃない？とか
吉川晃司はプレスリーだろとか
近藤真彦は飯田久彦
とかね
そういう発見は楽しい 今は優秀な30〜50才台の職業作家はいないのか？
ＡＫＢに書いてる人たちがそれなわけ？ 歌詞カード見ても滑舌悪くて、なんだかなーって曲増えたしな。 歌詞の良しあしが解らない
歌詞はほとんど聞いてないわ >>5
阿久悠は凄すぎだよな
あれが本当に一人の人間によって書かれたものだとしたら天才だとおもう >>848
関白宣言ってアバのチキキータが元ネタだよな。 >>959
ら抜き言葉なんて明治や大正の小説家や翻訳家も使ってるんだけど >>957
契りとピンポンパン体操を同じ人が書いてるんだもんなあ。インパクトがほしいからと狙い打ちの冒頭を「ウダダーウダダー」にしたのも凄いと思う >>921
言いたいことはわからんではないが、本質的には業界の構造問題なんよ
音楽出版社偏重、あと作詞作曲家に金が渡り
歌手だけでは食っていけないので
「素質が低い人間」でも作詞作曲に手を出し
自作自演が増える
世の中には「素質が低い人間」が作った曲が蔓延
優秀な作詞作曲家に仕事が来ないで
自作自演屋も行き詰まり、駄曲や安易なパクりに沈む 職業作曲家作詞家が飽きられて
素人に毛が生えたシンガーソングライターが雨後のタケノコの如く溢れかえったが
あまりのチープさにまた元に戻るというお話 >>937
今の若手バンドはプロの手が入ってないの？ ブルーハーツの歌詞を見て当時の有名作詞家が自分たちにこれは書けないって言ってたが
80年代に若者の気持ちを歌詞にできた職業作詞家はいなかった
作詞家の書く歌詞は洗練されてたがリアリティがなく若者の共感を得られなかった >>966
真島昌利や甲本ヒロトは情景描写中心の詞がたくさんある
詞に関しては昭和歌謡に凄く近いんじゃないだろうか 小学生の甥っ子にキンタの大冒険歌ってやったら
大うけだったよ 職業作曲家、作詞家って言われる人も
だいたいバンドマン出身だろ。 >>961あーあー貴様みたいなの湧いてくると思ったわ。
そういう意味じゃねえだろが 文字数制限のある表現の中で省略文法や造語を使うのはいいと思うけどな。 >>969
作曲家なら馬飼野、大野、後藤とかそうだね 別に専業作詞家の歌詞がＳＳＷの歌詞よりクオリティーが高いとか
一切思わないんだけど
ただ、ＳＳＷってのはインタビューやらなんやらで作詞について
解説する機会を専業作詞家より豊富に与えられてるもんだから、
なにか言いたいことを歌詞の中に全部書き込めてないような作詞
平気でする奴が多いなっていうのはある
リスナーもそういう作詞するＳＳＷのほうをもてはやして、むしろ
完成度が高い作詞するひとの歌詞は「浅い」なんて言ったりする 幼き頃、全員集合でコントやって、喝采を歌うちあきなおみにプロを感じました。 阿久悠とか松本隆みたいな作詞家は今の音楽業界に足らない 洋楽厨からしたら嫌なんだろうな
詞が中心でアレンジされてる曲てのは 結局良いとか言ってツベ貼りまくってるやつって
当時テレビばっか観てラジオあまり聴かずラジオ聴いても洋楽が流れてくるとＶＯＬ落としてオナニー始める和猿そのものだったんだよな
だから若者の富を平気で搾取して今の音楽がダメだーとか自分達の世代が偉くなってそういう世界を作ってるにもかかわらず平気でそんなこと言えるんだよ
歌謡曲がそんなに素晴らしいもんなら８０年代９０年代に台頭してくるやつらが洋楽より歌謡曲必死にパクるだろうしな
８０年代後半なんかポリスの見つめていたいみたいなバッキングばっかりだよ
そんな影響を与えた歌謡曲なんて皆無
それを差し置いて良いとか言うのは恥知らずの現実知らずの白痴だよな >>966
ぼくパンクロックが好きだー
は確かに職業作詞家ではためらうだろうな
仕事してない風に見られるw >>974
SSWの詞はその人のキャラクターとセットであるものが多い
職業作詞家は歌手にキャラクターを与えなければならない
その難易度の違いはあると思う >>966
小説と一緒
漫画に駆逐されただけ
歌謡曲はミスチルに駆逐されただけ
内容がないんだよ
小説は非日常の語彙をコネクリ回し歌謡曲はリアリティーのない大袈裟な薄っぺらい人間関係と情景描写を糞センスの作曲家が作った駄曲に乗せただけのもの
絶賛してるやつは音楽を聴く能力ない楽器もったこともないさくらももこ程度の馬鹿 AKB48『11月のアンクレット』が145万枚売り上げミリオン突破 渡辺麻友のラスト・シングル
https://www.youtube.com/watch?v=ahW-oiMOoD0 西城秀樹良かったよ
こんな人が脳梗塞二回とか勿体無い 歌手は巫女なんだよ
アーティストではない
作品を託される。
しかしなぜかそこに自我が反映されるとき
歌手と大衆のあいだにプロレタリアートの芸能が生まれるんだよ ムード歌謡はどうですか？
宮路オサム がスケベそうに歌うなみだの操とか
ささげーられないわー♪の言い回しがクセになる 星降る街角 敏いとうとハッピー＆ブルー とかいいんじゃない >>866
吉田拓郎作曲のやさしい悪魔、アンドゥトロワは、キャンディーズに唱ってもらう為の歌で、
特には後者は解散が決まった後 >>996
いまちょうどつべで聞いてたわ
吉田拓郎の話題が出ないとは
前スレで語り尽くされたのかな？ このスレッドは１０００を超えました。
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