【ＴＯＫＹＯ ＭＸ】『5時に夢中！』に角松敏生が出演 “パクリ”は必要「大衆音楽は模倣と借用から始まる」 [無断転載禁止]©2ch.net
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角松敏生“パクリ”は必要「大衆音楽は模倣と借用から始まる」
https://headlines.yahoo.co.jp/hl?a=20170616-00000184-sph-ent
6/16(金) 19:40配信
１６日放送のＴＯＫＹＯ ＭＸ「５時に夢中！」（月〜金曜・後５時）に、音楽プロデューサーでシンガーソングライターの角松敏生（５６）が出演。「音楽業界の作り側の隠語だった」という「パクリ」について持論を展開した。
「もともと音楽というのは、ああなりたいな、という原動力で始まる。大衆音楽は模倣と借用から始まる。ベートーベンだってモーツァルトを模倣してる。それをパクリって言わないでしょ？ 一般大衆がパクリって言い始めてからおかしくなったんです。模倣とか借用することで自分のものにしていくということは、すごく大事なことです」と語った。
一方で、明らかに分かる“稚拙なパクリ”については「『好きだからこういう人になりたい』というリスペクトでやってない。『これよさそう、これかっこいい』でやってる」と指摘した。
アンケートコーナーでは「これから音楽業界を目指す若者に一言」という質問に「１運、２縁、３実力（本当は逆！）」とサラリ。「あなたが嫌いな歌詞のフレーズは？」という質問には「いたずらに夢を語るな！」。「日本の音楽業界『ここを変えなきゃ衰退していく』」という質問には「消費者の意識」と、いずれも考えさせる回答だった。 パクることが駄目なんじゃなくてオリジナリティがないことが駄目なんだと思うの synchronizedラブよりリアライズが好きだな ミスチルや桑田圭祐や井上陽水はジョンレノンやボブディランのパクり。
でもジョンレノンもチャックベリーのパクり。
邦楽の場合サウンドはほぼパクり。
いかに日本語を乗せるか。 >>1
角松は山下達郎のバクリから東京タワーやガールインザボックス等のシティ音楽に変貌したのか 角松はおしゃれなシティポップスが得意なんだからパクらなくてもいいじゃん >>15
まさに面倒なのはお前みたいな「いちいちクレーマー」な奴 カドマツトシキ＆オメガトライブ
って書こうと思ったら>>3が！ そもそも完全なオリジナルを提供してるアーティストなんていない >>18
ブルーハーツの音はクラッシュのパクリっぽかったな 言ってる通りだな
音楽ってのは前代を引き継いで進んできた
「全員」がだ。例外はない
前代を引き継いでいないものなどいらないんだよ
むしろ、しっかりパクラないとダメだ
いい加減にパクったものはダメだよ こんな風に居直ってるヤツばっかだから、そりゃ邦楽なんてゴミクソ扱いされるわな 誰もが平等に音楽に触れられるネットの時代になると凄い音楽家がたくさん生まれてくるとばかり思ってた
でも現実は違った VOCALANDはどうなったんや
小室哲哉と小林武史に次ぐ3人目のTKプロデューサーとか言われてたような 日本の音楽に対する貢献度や影響が特に無いので何か言われても右から左にって感じw 「日本の音楽業界『ここを変えなきゃ衰退していく』」という質問には
「秋元豚康」と、いずれも考えさせる回答だった
うーん(´･ω･`) 言ってることはわかるけど
模倣が模倣で終わってるからパクリだと言われてるんであって 昔のアーティストには人のアイディアをこっそりと借りて飯を食わせてもらってるという謙虚さが有ったが今は自分がオリジナルを名乗るのが流行りみたいに見える。ワンオクとかな。 桑田佳祐やノエル･ギャラガーなんか１曲もオリジナル曲ないよ
開き直ってるだけ ちゃんとパクっていくことが大切なんだからパクリを指摘していい気になってるのは大間違い >>34
まあ、普通に考えたら角松のヒット曲は「WAになっておどろう」だろうなあ。
「You're my only shinin star」もあるけど。 志村けんだってパクりだらけだし、あの人のオリジナルは一つしかない >>48
Akiのプレイボーイグラビア最高だったのに。 >>45
ん〜
まあ売れたのは売れたけど
特に感想も無いなw つんく♂の前にプロデュースの依頼が来てたらしいな。
モーニング娘。の。
本人が言ってた。 >>35
お前の着眼点は素晴らしいな
やっぱり金が回らないところには才能は集まらないんだよな
才能はふってわくものじゃなくて欲望が育てるんだろう Jポップで完全オリジナルのアーティストがいたらおせーてほしい >>57
売れたんなら人気あったんじゃねーかｗｗｗ インスパイア
オマージュ
パロディー
横文字使えばパクりは誤魔化せるw パクリでなくても
ドレミで作る音で完全オリジナルなんてもう無理だろ
ちな司法はパクリをどうやって判断するのか。。。
単に 「 似ている 」 という感覚論じゃ、さすがに裁判では通用しない。
こーいう手法で、客観的に判断する。
１．音楽の３要素、旋律と和声とリズムのうち、 「 旋律 」 だけを争点とする。
２．旋律も、４小節以上のフレーズが対象となる。
３．訴えられた曲のキーを原曲のそれに合わせる。
４．対象となるフレーズで、旋律の音の高さで一致する箇所が
７割 以 上 あ る と 著 作 権 侵 害
となる。
４小節以上の長さでの、 「 本質的な類似性 」 な。
You're My Only Shinin' Star ずっと今までー >>61
誤解を基にした憧れや渇望という点で情報不足もむしろメリットだったと思う >>12
桑田ケイスケの芸風はどっから来たんだって思ってたけど
あれ、ゴダイゴの二番煎じやな パクリまとめとか見るとギターリフが似てるとかでパクリ認定しててもう滅茶苦茶だよな
ギターのリフなんて何かに似るに決まってるだろ
日本以外の人ってわざわざ自国のアーティストにしつこく嫌がらせして創作活動の邪魔しないだろ
邦楽が衰退したのは面白半分のパクリ厨も一役かってるね >>73
昔の洋楽は、今も大人気だろ。
問題は、今の洋楽を誰も聴いてないってことで。 痴漢電車は、今の痴漢冤罪問題を一番早く取り上げた楽曲。 ブルーハーツ「未来は僕らの手の中」：元ネタ clash「white riot」とか テレビ慣れてないのか一般大衆バカにしてんのかってくらい一般大衆連呼してた
ほとんど誰も見てないMXでよかったなｗ >>62
パクリ元と言われてる洋楽曲の検証もちゃんとしろよ >>84
それは今の洋楽に聞く価値はないからだよ
洋楽は80年代で終わったからな
邦楽の数十年前を行ってるだけ 子供は大人を模倣して成長するわけだし
後進国は先進国を模倣して発展する
模倣しない人間などいないんだよ
おまえらの書き込みも全て
以前に見たことあるようなのばかりだね
無意識に真似てしまってるんだ >>73
＞いまだに洋楽が売れない日本
＞鎖国にも程があるだろ
もっと根本的な事だと思うよ
感性の問題だからどうしようもない 必死に新しい難解なコードを考えても実は
すでに誰かが発表済みだったりするもんな
もー新奏法を発見するか新しい楽器を自作
するしかないわ パクりで作るなら
DAWの方が面白く作れる
バンド、シンガーソングライターというものが不要になる まあ売れたもん勝ちだからな
パクったって全然OKだろ
モロパクリは原作者に訴えられるから
訴えられない程度にパクってヒット曲作ればいい
どうせ才能が無ければパクったとしてもロクな曲作れないから 著作権にうるさくなったからパクリにうるさくなったんだろ ここまで音階が使い古されてきた今
真のオリジナルを作ろうとすると
聞くに堪えない曲に仕上がるであろう >>78
小林亜星と服部克久の騒動はどうなんだろ
あれ位似てる曲なんて他にいくらでもあると
この騒動を取り上げた番組で誰か言ってたけど パクリが悪じゃないなら、なっちは謝る必要なかったよね(´・ω・｀) つかオリジナル信仰のやつも心地いいメロディつくったら、それはすでにどこかで使われてるわけだもんな >>99
＞ここまで音階が使い古されてきた今
＞真のオリジナルを作ろうとすると
＞聞くに堪えない曲に仕上がるであろう
そもそも日本人はそんなに音階多用してないよ シロウトのウチはそれで良いしそうじゃなきゃムリだけど
それを経て自分のオリジナルを作れてこそプロじゃね？
でなきゃ所詮日本の芸能界なんざ素人芸のパクリ合いだと言いたいの？ 邦楽はだいたい元ネタの洋楽があるけど
洋楽だってパクりで成り立ってる。
オアシスのノエルは古いレコードからメロディをパクると公言してるし
ジョンレノンも初期のロックンロールはほとんどチャックベリーの模倣。 >>95
新しい演奏方という意味で
DAW、デジタルオーディオワークステーション
PCで音楽を作る時代
サンプリングしてそれをデジタルで改変したり
複数のサンプリングをマッシュアップ&リミックスしたり
もちろん生音が欲しければスタジオで録ってきて被せればいい
それをバンド形態でやる必要もなし カルロストシキはブラジルに帰って
日本のニンニクを品種改良してブラジルで大成功
ブラジルのニンニクは不味かったそうで
あっという間にカルロスのニンニクに入れ替わったそうだ 曲全体でオリジナル性って感じにしないと無理だよな
一小節とか未来になればそれも限界になるしな 日本のポップスなんてアメリカのパクリだし
いまさら発狂してるやつは無教養なババアかガキか池沼だろ
てか日本の戦後文化はアメリカのユースカルチャーのパクリまくりスティ >>103
＞つかオリジナル信仰のやつも心地いいメロディつくったら、それはすでにどこかで使われてるわけだもんな
日本人自体が心地良いと思う幅が限られてるからね
良い悪いじゃなくてね だから似たような曲であふれてるわけか。カスラックも糞もねーな WAになっておどろう
あいらびゅ音頭
神曲２曲あれば説得力ある ブルーハーツはクラッシュのパクリ
甲本ヒロトはジョニーロットンのモノマネ ブライアン・ウィルソンくらいの天才でないと完全なオリジナルは無理だろ >>71
日本語で書かれた文章はすべて日本書紀のパクリなのかよ？バカか？ >>106
田舎へ行くと正月に玄関の前に飾ってるな。 桑田のはパクり
B'zのは替え歌
シナロケのはカヴァー ONE OK ROCKが完全オリジナルだと思ってる馬鹿が
パクリパクリ喚いてるご時世だものなｗ >>117
まあ女子供の耳には本物より偽物の方が口当たりがいいからね 俺がヒドいと思ったのは
コスモ石油のテーマソングが
ほとんどジュラッシックパークのメロディそのままのやつ。
作曲は菅野ようこ 凍結前に一度だけコンサートいったなあ
サポートミュージシャンは素晴らしい >>121
なに意味不な書き込みで安価してんだ？
書いてる意味すら理解できないバカは安価すんなよ
他人を馬鹿にするくらいの知能あるならわかるよな？ >>35
凡人を1000人集めても1000人の凡人がウダウダしてるだけだもの 角松の80年代の曲って当時のディスコファンク丸パクリだったよな 海外でもこの人の昔のレコードが再評価されてるけど本人はあんまり喜んでないんだよな ５時夢でちらっとみたけど
かなり小柄だよね
となりの中尾ミエより小さい感じだった もう新しいものなんて出て来ないんだから、カバーだけしてりゃいいんだよ。 何々風みたいなアレンジとかはあるだろね
角松レベルからパクろうとしてパクらないだろ >>137
いやもうこれ酷いとかのレベルでなくてクレジット付け替えただけだったからなw流石にこのレベルは他にないわw ネットですぐパクリ探しするようになったのっていつからだろうね
前はここまですぐ「パクリｗｗｗ」とか言わなかったじゃん
似てる部分を見つけて安心するという心理なのかもしれんが 本当にオリジナリティのある音楽生み出せるのは一部の天才だけだからな 子供の頃はジェッターマルスも認められたのに。誰がこんなジジィにしたんや？ >>137
ネットをやって、トップレベルの衝撃的な発見だったなぁ。これは。
好きなモオがパクリだった時のショックは計り知れないものがある シャカタクのナイトバーズも角松がカバーしたほうが好きだな かっこいい もうオリジナルなんて無いんだよ。エンブレムみたいに必ず何かと同じ。 >>101
小林亜星っていう主に童謡分野でやってた人の仕事を
服部克久っていう権威付けある人がパクっといくのはかなりアカン感じ
有名洋楽にJ-POPがパクつくのとはわけがちがう
中田ヤスタカがGAROの歌をオマージュとかは
それでうずもれた過去作品にスポットライト当たるので悪くない感じ >>108
それはもー演奏じゃなくね
出せない音を重ねてダビングしてもライブでの再現性はどーすんだよ、音源垂れ流しか
それは演者は演奏家じゃなくてPCの打ち込み屋 >>154
角松敏生はよく知らんけど、
なんかハートカクテルの絵がセットで脳裏に浮かぶ 『これよさそう、これかっこいい』の本家が貴方だと思うんですが >>35
しかしＰＣは音楽の環境を激変させたでしょ
良い方向、と言うよりもっと踏み込んだ表現を可能にしたよ やせ方がどうみても
シャブ中なんだよな
捕まるだろうなあと思ってから
はや１０年
アデルが売れない日本で理由
英語だから
デブだから
アデブだから あれは3年前の秋のことでした・・・
わたしはとある病院で検査をしに行きました
「●●(わたしの名前)さん、これから検査しますね」と言いながら医者がわたしの腕を触ったのです
それがはじめての性への目覚めでした。
注射をうつときもその医者はわたしの腕を何度も何度も触りました。
その時にわたしは少しパンティを少し濡らしてしまいました。
少しの間だけなら我慢できると思ったのですが・・・針を刺されてるときにわたしはあまりの痛さに泣いてしまいました。
「痛い、痛い、どうしてそういうことをするの？」
って言いながら3分ぐらい病室で泣きました。
するとそんなわたしを慰めようとしたのか？その医者はわたしにマッサージをしてくれました。
その時もわたしはそのお医者さんと脳内でエッチをしていることを想像して何度も何度も泣きそうな喘ぎ声を出しました。
学生を卒業して数年がたち20代後半になって、こんなに素敵な経験をするとは思いませんでした。 YMOもピンクレディの曲を遊びでアレンジした結果だし
ビートルズやプレスリーは黒人音楽のアレンジだし 似てる厨は一種の病気だからな
ドレミファソラシドって弾いただけでハローグッバイのパクリだって怒鳴り込んでくるぞ ↓ニーチェですら意訳すると以下のようなことを言っている。
音楽の本質は模倣、つまり真似である。
綺麗な声で鳥が鳴いてる。
じゃあ似たような声を出してみよう。
似たような音を出す楽器を使おう。
これが音楽の本質である。
まったくの無から音楽が出てくるというのは
単に五線譜を書くのが上手いだけの作曲家どもをつけあがらせるだけだ。
とのこと 活動凍結の理由が離婚の傷心のためってマジですか？
一時期、角松敏生と稲垣潤一と崎谷健次郎がゴッチャになってた 角松はドラマーのチョイスがいい
売れっ子になる前の玉田豊夢や、今の山本真央樹とか
ぶっちゃけ沼澤は合わんかった
あと、友成の演奏は浜崎あゆみより合う
ギターは、梶原にエレキ弾かせたりイマイチ
ホーンは本田雅人のソロ率高くて煩い
ベースはいまだに青木青木言うの多いが、リズム刻むに徹するヤツの方が合う ジャンルの中にいること自体が多かれ少なかれ誰かのパクリやろ
似た格好で似た音楽のまとまりがジャンルになるんやから
メロコアにしてもヒップホップにしてもそっくりさん大会みたいなもんやん まあ模倣は仕方ない
洋楽をそのまんま日本でパクってる奴が問題 >>167
スタートラインはな
それでも居直らずに真剣に音楽に向き合ったからそのうち唯一無二のオリジナルを作り出せた
角松みたいな偽物は一生言い訳し続けて終わりだろ >>164
いや、それはね
パフュームの歌が、なんか合唱曲みたいになってたら
「ちょｗｗｗ」「格調高いｗｗｗ」みたいな、ファンもワイワイ言えるじゃない？
でも小林亜星曲を服部克久がぶん取るのはアカンわ、
それは訴えるべきところと思うよ >>166
武井咲の写真が付いてねぇじゃん(T_T) この前のアルバムにもまんまシャカタクって
自分のライナーノーツにも書いてる
この辺は潔い
フュージョンアルバムも久しぶりに聞いたが良いもんだ >>171
そんな話はハイレベルすぎてわからんぞみんなｗｗ それよかapple musicに出してよ
CD捨られてしまった >>176
スタートラインですらパクり厨はパクりと言い続けて得意気になる これだな
台風で中止になったライブ
嵐の中そこにいた客のために唄った
ttps://m.youtube.com/watch?v=6aIVt1qNysg 今の日本人の感性が特に目新しい音楽を必要としてないんだよ
それはもう仕方がない そういえば、ジャンクフジヤマってどうなったんだろう？ >>185
そんなヤツは放っとけばいいよ
レコ社や事務所の戦略でちゃちなパクリでデビューしてもその人が本物なら遅かれ早かれ凄い作品を作るから
まあ角松は一生パクりで小銭でも稼いでろ >>178
KONTAと林田健司と来生たかおがまったくかぶらないんだが。
私的にはわたせせいぞうとかぶる ダンス☆マンは好きなんだけど、ジャドーズはなんか気持ち悪くてダメ。 >>3
>>7
>>14
さっきカルロストシキがテレビに映ったね｡
今はブラジルに帰っていて、ブラジルでは飲食店経営の後
大学には行って勉強してニンニク栽培で成功を収めたそう。
少しだけど「君は1000％」歌ってた。 だからミュージシャンにとって「オリジナル曲」なんて飾りなんだよ
むしろカバーやっても凄いミュージシャンが一番信用できる
「オリジナル」だ「カバー」だなんてそんな名義の違いに惑わされたら
あかんよ オリジナル演ってりゃ天才にみえるけど、カバー演っちゃった
途端に急に胡散臭くなる人も多いからな >>191
その人が本物ならちゃちなパクリでデビューするかよ、、 懐かしい名前聞いたな
ライブでオーディエンスが紙飛行機飛ばす人だろ まあ山下達郎ファンから達郎のパクリと言われた苦い過去があったからなぁ 曲調や歌詞のシナリオが似てしまうのは
よくあることだから、さほど気にならない。
しかし、まんまパグりだろうと素人が
気づくレベルのはダメ。 >>195
ステージ衣装がピコ太郎だもんな イケメンは何を着てもにあうわ >>161
昔からあんな感じじゃなかった？
NHK教育｢ベストサウンド｣って番組で、当時やってたスクラッチを披露してるとき眼鏡をかけてて、司会の難波弘之からカマキリって呼ばれてた。 >>192
チャーとRIZEのボーカルと被らない？ >>17
エコエコアザラクで脱いでたな。キルラキル出てたけど名前見るまでわからなかった 脇田もなりに曲を書いてほしい。吉沢梨絵みたいなの。 島国日本の音楽家が、まったくパクリもインスパイアもなく新しい音楽を作れるわけがないんだよ
いちいちパクリパクリと騒ぎすぎ >>1
この意見には同感だな
何でもパクりパクりとうるさい世の中ではある
かといってパクるものが誰も知らないような洋楽とかだと卑怯に感じてしまう
誰も気付かないこと前提だから
で、誰？このじじい。
CCGirlsの藤原とおまンコしたこととか全然知らねえわ。 B'zをパクリとかよく言うけど、あの人らのパクリは売上にほとんど貢献しない部分のパクリだぜ？
むしろ、メロディアスなサビで一般を引きつけてAメロやイントロとかに洋楽ロックのパクリフレーズを入れて強制的に聴かせるみたいなw 角松なんかまだ葛藤してた方だから比較的マシ
レコードＣＤ全盛期は露骨に何々風で
臆面もなく制作してたのは全滅ｗ >>206
わからん
角松って人には、なんか80-90年代のアーバンな人っていうイメージしかない
チャーは昔のBOOMのボーカルの人的な人でしょって感じで
チャーの息子は不良はだいたい友達の人とだいたい同じジャンルと思ってる ちなみに、角松のインスト新譜、松本孝弘の今年のインストより売れてる >>1
素人のくせにパクリ言ってるやつは
音楽通気取りたいだけだよな さすが角松敏生、さすが５時に夢中
こんな当たり前のことを言えない他局、他のアーティストが情けないぐらい
角松敏生には中島みゆきと組んでほしい 初音ミクってこの人が考え出したの？
とかいう勘違いレスはここまでなしかｗ 私の音楽は大抵がパクリなんです、とか、時たま、パクってしまうんです、
とか、パクリである事を前提にお聴き下さい、と公言しているのであれば、
充分に良心的だと思う。
要するに、模写専門の絵師です、って言う立場でこれからも活動すれば良い。
それを、クリエーションだと、世間が認める事は永久に無いが。 >>1
いやいや、パクリは駄目だろ
自分の物にしてるんだからお前が言いたいのはインスパイヤーだろ
パクリとインスパイヤーは完全に別物
パクリを肯定してしまえば著作権なんて存在悪だし創作活動も趣味でしかなくなる よくわからんので角松敏生のベスト曲をおせーて
適当に検索したら「夜をこえて」って出てきて
「もいちどだけーよるーをこーえてー」って脳内再生されて
アラ名曲！って思ってYoutube見たら歌違ってて
なんかナルいおっさんが熱唱してた 角松敏生の代表曲の「ＷＡになっておどろう」は長野オリンピックの閉会式で
使われた曲なんだぞ。 B'zの松本は自分のラジオで洋楽ロックのグループを毎週紹介して曲も何曲か流してた
エアロ、モトリー、ボンジョヴィとか
隠す気とか全くない サンソン聞いてる人はみんな当たり前だと思ってるだろうな。
山下達郎がいっつも言ってるよね。パクリじゃないと。オマージュだと。
外国の曲の情報がいまみたいに豊富じゃないときに、NYのラジオをひたすらテープに録音して、いい曲があったらみんなで共有して「これがアメリカの最先端だから日本でもやろう！」となって結果似た曲が生まれると。
いまみたいに誰が歌っているのかも調べられずに見よう見まねでやっていたと >>226
BOOMの宮沢さんが島唄とかレゲエ流行らせた後だっけ >>229
ごめん。そこまでは知らないです。
角松敏生がプロデュースした「VOCALAND」ってアルバムは良いアルバムだったなー。 >>1
あーあ、お前終わった発言しちゃったな
いままで他人の手柄でパクったカネ返金しろよ 盗人だぞ ５時夢金曜は見なくなったなぁ
以前は録画して好きな時に見てたけど司会が変わってつまんなくなっちゃった 創価学会は、カルト宗教である。
集団ストーカーを行なっている。
ドトールコーヒーは学会員だ。
エクセルシオールカフェ赤羽東口店閉店は
トカゲの尻尾切り
北区赤羽は創価学会の区 テレビは赤羽の
特集で一杯 創価の策略
「人がその友のためにいのちを捨てるという、これよりも大きな愛はだれも持っていません。」
ヨハネの福音書15章13節 オリジナル成分が半分以上入っていればパクリじゃなくなる アーティストだクリエイターだって言って自分で自分を持ち上げてるけど
馬鹿にしてんだよこいつら 学ぶは真似ぶ
誰だって最初は真似から入る
それは道理なんだが
>「日本の音楽業界『ここを変えなきゃ衰退していく』」という質問には「消費者の意識」
そこか？そこなんか？お前らの意識変えるのが先と違うんか？ 中山美穂が歌った「花瓶」は門松が歌ったヴァージョンの方が艶っぽくていいと思う >>4
そうそう、ドイツ語のpacken（パッケン）＝「掴む」「捕まえる」から由来している 吉沢梨絵のアルバムが久しぶりに聴きたいな
どこにもないけど 昔読んでた「ＦＭステーション」によくでてたがスチュワーデスがどうのこうのばかりで
心底気持ち悪かった印象しかない パクリの程度にもよるな
もしとんでもなく素晴らしいメロディーがあったとして、その作品しか使ってはダメとなったら何万曲もある曲のどれかには間違いなくカブる
そうなったら後世の人はほんとに限られたメロディーしか使えないぞ
良いメロディーを仮に本人が思いついたとしても以前誰かが使ってたらパクリ認定されるし だったら「誰々の何々の曲の影響を受けて作りました」って堂々といえばいいのにな
何十年も隠し続けて、パクリがファンにばれたらガッカリされるのも当然といえば当然
堂々と公言してる人も割りと居るしな
やはりリスペクトの気持ちがあれば公言するよ
黙って大衆をだまして金儲けしようとしてるやつらが反感買ってるだけじゃないの？ 角松のあの曲、好きだなーと思ったら村下考蔵の踊り子だった。
ええとヒット曲ってなんだっけ？ >>251
こういう下げ方がダサいんだよ。お前みたいなやつ絶対見る目ないってｗ 模倣していいよもちろん！練習ではね！
それで金儲けしたらただの泥棒だよ！ >>240
細野さんとかは上手いと思うわ、マーティン・デニーにライ・クーダーやリトル・フィート足して泰安洋行作ったりとか
YMOのキューはウルトラボックスまんまだけどw だいたいパクリかパクリじゃないかなんて結局演ってる連中同士の
権利義務の問題、つまり￥の問題だろ。本来聴くほうにはどうでも
いい問題だわ じゃあ正々堂々とカバーってことでやればいいんじゃ
ね？っていうとそんな簡単な問題でもない
それならそれで完コピじゃなきゃ、森さんと耳毛さんみたいな紛争
になっちゃうからさあ >>250
んなもんどっちでもええやろカス。
聴いてて関連する曲に出会えるうれしさもあるって言ってんのに
ごちゃごちゃうるせーんだよてめえは。 >>252
いや本気でワンフレーズとメロディしか記憶になくて、
角松の名前で検索をかけて出ないなあ、とやって、
やっと曲のタイトルを思い出したら、ちがってたよ。
すまん。 ちょっとでも似た所を見つけてはパクリパクリって本当頭悪そう
もうそれ言いたいだけで思考停止してるんだろうけど そもそも昔の音楽はスポーツに近い部分があったのにな
身体能力に依存するみたいな
一流のサッカープレーヤーの真似をしたくてもできないのと同様にね
一流の演奏やヴォーカルなど真似をしたくても才能がないとむり
それで真似ができたら誰もが認めるだろう
たとえメロディーが同じでも演奏とヴォーカルが違えば印象も変わるからな
80年代になってシンセサイザーが登場してサンプリング上等のころからおかしくなった
ホントただのパクリで芸術性も感動も何もないからな
70年代以前と80年代以降は分けて考えたほうがいいな
80年代以降のパクリはどうしようもない ＞日本の音楽業界『ここを変えなきゃ衰退していく』」という質問には「消費者の意識」
典型的な今の没落していってる音楽業界の人間って回答だなぁ
まぁ以前は大衆を騙せてたおかげで儲かってたからある意味正しいんだけど 山下達郎に毛虫のごとく嫌われてたけど
当時は角松の方がおされで好きだったなー
紙飛行機飛ばしたの懐かしいｗ 一般大衆とかって言葉使ってるけどコイツは左翼か？
そんな言葉使ってること自体が大衆馬鹿にしてるんだよね。俺は特別だと。
そういう思考してるから鳴かず飛ばずの音楽人生なんだろうな。 >>267
おれはまだ３０代だけどな
お前みたいな音楽の才能もない馬鹿はAKBでも聴いてオナニーしてろ パフュームのレーザービームのサビって男と女のラブゲームだよね 自分の作風があればいいんじゃないのか
それも伝わらないと意味がないのかもしれんが 好きで聴きまくったものには当然似てくる
音楽に限らず芸術は世代を超えて受け継がれるものだから
むしろ誰かの影響を感じさせるくらいじゃなきゃダメだ
半分くらいの作曲者はそうやって自分の好きな音楽を
無意識の領域で混ぜ合わせて再構築して作ってると思う
ただし残りの半分くらいは自覚的な盗作者だろう
そうなると盗み取るためだけに音楽漁りをやるようになる ガツガツしてないオサレプロデューサーのイメージだったが >>271
音楽のパターンはすでに19世紀に出尽くしてる >>270
理屈っぽいなぁ。
音楽の才能あっても能書きばっかりで駄目なタイプだな。 >>244
まぁ、マジレスすると
「パクる」は関西弁で「盗む」って意味だけどね
「パクリ」は「盗人」の意味 Still, I'm In Love With Youは名曲 ニコニコ動画でsm13752422を見てみろよ
「323 高画質、高音質で見る洋楽名曲選 Stevie Wonder - Superstition」
こういうのが本物の音楽だよ
やっぱ７０年代はスゲェーよ ＞一方で、明らかに分かる“稚拙なパクリ”については「『好きだからこういう人になりたい』というリスペクトでやってない。『これよさそう、これかっこいい』でやってる」と指摘した。 東京タワーのラップって
全く韻踏んでないよな
よくあんなくそ外人やとったな😧 やっぱあれ角松敏生だったのか！ミッツが横に居たからか、えらい小さかったな パクられた方はそんな簡単な事とは思って無いわ
「印税寄こせ！」ってぐらい思ってるからな
こいつもやってたんだろう、海外の作品に似てる曲多いから 「VOCALAND」の動画見てたらSalaって人が予想外に美人で驚いた この人売れてたの？ キリンジやピロウズとかめちゃくちゃ売れてないのにクビにならない感じ？ パクリというのはどこでも存在するけど
日本のロックが酷いのは
昔の「伝説のバンド」とされてるバンドでさえ洋楽のパクリが多いこと 今日の五時に夢中面白かったｗ
原田の作詞に的確なツッコミをしてて爆笑した
因みに角松敏生は、中山美穂のユアマイオンリーシャイニングスター
杏里の悲しみが止まらない、V6のWaになって踊ろうのソングライターだよ 取り敢えず、何でもパクって、オリジナルですって言って儲けりゃ良いだろ、
ってことを言ってるんだろ？
それで良いじゃんか。
泥棒とは呼ばせてもらうが。 星と同じ数の 巡り合いの中で
振り向けば あなたが居たの >>227
イーグルズとかダン・リードネットワークとかも流してた？ 角松、VOCALANDの女何人食ったんだろうか？
CCガールズの藤原理恵もいたな パクりとオマージュの違いはパクられた側が認めるか認めないかじゃないのか？ パクるだけならまだいいんだけど、自分がオリジナルだと主張するから駄目なんだよ >>225
>>225
それ崎谷健次郎の「もう一度夜を止めて」じゃないか？ｗ
角松のおすすめ沢山あるけど強いて言えば自分は「ＲＵＭＰ ＩＮ」かなあ >>12
チャックベリーはマーティマクフライのパクリ 二股してた白血病の恋人ポイしてCAと結婚したがDVで逃げられた脚フェチのSMさんだっけ？
森高が顎関節症になったのはコイツのせいだと当時噂になってた そういえば80年代に
日本のある有名歌手の曲に
自分の楽曲が盗作されて
怒って抗議しに来日したイギリスの作曲家がいたけど
こんなこと世界でも
日本の音楽界だけじゃないだろうか >>34
今、聴いても良い曲だよ。
複数の女性がカバーしてるけど、オリジナルは角松敏生 誰？
テレビってアラフィフの人しか見ないからその世代の人しかわからない人がやたら出てくるよね ♪ほっとけないよ〜
♪いつまでも二人こ〜のま〜ま〜
♪ラビンユ〜
♪ひっぱたいたってなんだってすきだも〜の〜
どれ歌った人？ 夜中に流れる錦帯橋の映像のイメージが強烈に残ってる！ >>311
さよなら〜 一言〜 だ〜けでいい〜 貴方 背を向けたま〜ま〜
この部屋を あとに〜 する〜 私〜 見送らないで〜 「サティスファクション」ローリングストーンズ
↓ （パクリ）
「サティスファクション」タイマーズ
↓ （パ、パクリ？）
「サティスファクション」ベニーＫ
が、さっと浮かんだ >>34
ピューロランドでかかってたのなんて曲だっけ？ まねるは学ぶだから，そういう学習法があるのは普通
ただし商業としてそういうパクリのまがい物を
人前に出して金儲けをする人間はクズ。生きている資格はない。 前の世代の流れを全く汲まない音楽とかあんのかな？
ジョン・ゲージとかか？ まぁ、学って真似るってことだしね。
何か本当に生み出すって事はないからね。
いくら、新しく見えても、その背後には古い起源を有しているものである トクビル 話はずれるが、スーパーとかで流れてる日本のポップス聞くと、
ほとんどが詩でなく義務教育レベルの作文で萎える。 漫画のトレースはアウトみたいに一定のルールは必要な感じがする
音楽、映画、ドラマは悪質な借用・模倣がスルーされているケースが多すぎる >>321
ないね
パクりはパクりでいいけど
進化させてくれ邦楽はパクるだけパクって進化無い
劣化していくだけ
最近の洋楽も進化無いけど スガシカオのプロフェッショナル仕事の流儀のテーマ曲なんて本人が事務所にミスチル全集が置いてあって
ロックバラードならミスチルっしょ？てなもんでフレーズをパクリまくったってたからな。
同時にオアシスのギターリフまで拝借して完成させたとな。
よく聴いてみ？全部詰め込んであるから(笑)
https://youtu.be/-u8NlFoH8Fc
Suga Shikao - progress 今さら、似た曲がないって方が不可能だろう
１から１０まで同じじゃなきゃいいよ >>321
無調音楽とかフリージャズみたいなのになる
そんなもん誰も聞かないけどな In The Navy
https://www.youtube.com/watch?v=nmGuy0jievs
のカバーであるピンクタイフーンはいいとして
ピンクタイフーン
https://www.youtube.com/watch?v=sX6wAlbG5KY
ピンクタイフーンのサビをパクったは、はずかしい
恋愛レボリューション
https://www.youtube.com/watch?v=D_xkQAxyf-o&;list=PLepAZPAZXIWJKK5GtwbDVeSOf2eRhbtjX
やっちゃいなやっちゃいなやりたくなったらやっちゃいな
ちょうちょうちょう7ちょうちょうちょうちょうちょうちょうちょういいかんじ アメリカじゃしょっちゅう裁判沙汰になってタカられ金払ってるよな。
最近じゃサムスミスの stay with meが有名だ。
しかし角松のも一理ある。
大体曲ってクラシックから耳に残るフレーズって受け継がれて知らず知らずにどこかで影響されて模倣してんのよ。
例えばビートルズ、特にプロデューサーのジョージマーティンなんかはクラシックの素養があるからロックにクラシックを落としこんでね。
模倣がないなんてないのよ。
今じゃ全部出尽くしたかなぁ >>303
休止前のLIVE行ったけど、MCでわけわからん事ばっか言ってたな。
結構病んでたと思う。 必要？
違うな
ただ似ちゃうのはわかる
簡単に耳に残る音って無意識に模倣しちゃうだろうしね
まぁ意識的にもね 基本的に誰も聞いたことが無いものってのは大衆音楽になりえないのよ
メロディー・コード進行・和音・リズム・フレーズ・楽器・録音さらに音楽再生プレーヤー
少なくとも3・4個の要素は以前に聞いたことがあるものじゃないと誰でも違和感を感じる
例えば難解な前衛音楽でもJ-POPでよく使われる楽器とか録音方法で
その上に歌メロを載せたらある程度はポップになる
このように以前聞いたことがある要素を結果的に組み合わせて作られている（ように聞こえる）ものが大衆音楽 まんまやってオリジナル面するのはアカンな
そこにリスペクト、オリジナリティ、解釈や
一旦消化して出て来たものや掘り下げた何かがないと ポップスってそういうもんじゃん
今売れてるモノに少し手を加えてもっと売る
まったく新しいモノなんて大衆は見向きもしないよ リスペクトを公言しないからパクリって言われるんでないの
好き過ぎてこの人の真似しましたって言えばいいんだよ ドレミファソラシしかないのに。作曲したらどこかで使われているだろうね。 当たり前
音楽よりもっとわかりやすいのが絵だね
憧れの漫画家やイラストレーター、画家の真似から始まる
今はネットで趣味で描いた絵にも関わらず「トレスだ」と騒ぎまくって才能潰す風潮がありとても嫌
プロになるまで、アマチュアの間はパクりまくってトレスしまくって上手になっていくもの ・リスペクトが感じられたらいい
・パクリ元より良く、進化してればセーフ
なんとなく納得しそうになるけど
どっちも主観的な判定しか出来ないからなあ アーティストとしてはアウトだけど
商業音楽なら素人が分からないようにならあり。
というかほとんどの人間は素人に分からない様にはやってるよ 角松敏生と言えばシャカタクのコピー
高速の夜景が似合うよ くりいむれもんもどき絵にオリジナリティなんて何も無い まぁパクリも才能必要だから
誰でも出来るなら皆ウハウハの印税生活 印税で食ってけるよ角松
インストアルバム買ったよ、周りで聴いてる人ずっといなかったけどいま自分30代だしｗ この人の太らなさ加減を、なぜみんな気にしないのか
不思議でしょうがない。
中年になったら、代謝悪くなって、すこーしは太るもんだけど
相変わらずの超絶スリムで。 ベートーベンはモーツアルトを
パクってるかなあ？
かなり傾向違うけどな。 RADWINPS「棒人間」
ビリー・ジョエル「ピアノマン」 リフラフ「東京涙倶楽部」のパクリ具合は史上最強レベル 模倣があるから伝統になって続くわけだろ。
それがなかったら、子供が一人一人砂場で遊んでるのと同じ。
何の連続性も発展もない。 この人吉田美奈子のファンで真似もしてるけど、彼女の曲のこのアレンジは実にイケている
https://youtu.be/47EVEuA7VYU >>357
中山美穂アルバム マーメイドは角松がプロデュース 多数提供してるのな
ユア…マイオンリーシャイニングスター♪ 衰退理由が消費者の意識ってｗ
そりゃ、お前らみたいな糞はもう要らないと消費者に見限られるんだよ
需給で成り立つ商売なのに、需要側に意識改革を求める頭のおかしさを恥じろ
変えて欲しけりゃ実力で変えてみせろアホ >>8
角松は日本の安全保障に関しては支持してる側。
>>317
ILLUMINANTか？アレもAGHARTAでの仕事だが >>73
自国音楽で補えてるわけだからそれでいいだろ 何だっけ、アセロラかなんかのCMで知った
音は聴いたことないけどフィージョン祭りみたいなのに出てるよな TEARS BALLADは素晴らしいベストアルバムだった 筒美大先生も今ならパクり元指摘されまくり大変だったろう
サザエさんエンディングと17歳のパクり元聴いた時は爆笑してしまった かまやつさんなんか
ライナーノーツに引用元書く
くらい堂々としてた まあ、メロディーラインのパターンとか、リズムのパターンなんてもうほぼ開拓されてるもんな。
その組み合わせとかになってしまうし。 確かにそうかもそれないが
模倣しても違う楽曲、メロディーに聴こえるように作るのがプロ( ´∀｀) 完全盗作はアレだがどんどんパクればいい
パクるのにもセンスが必要なことがわかるから
そしてパクる選択から自分を客観的に見ることができて自分の道が見えてくる
でも日本はすぐに切るのでそこまで行くベテランが少ないんだな 角松敏生って死んだと思ってた
誰と勘違いしてたんだろ… >>380
韓○人がいる(--;)日本人ふりするな 「日本の音楽業界『ここを変えなきゃ衰退していく』」という質問には「消費者の意識」
俺が売れないのは人のせいだってか？ パクリ疑惑って売れないと何も
言われない
たまたま売れると過去の何に似ていると言われる ミポリンに作ってあげた花瓶という曲が大好きでテープが擦り切れるほど聞いてました ブルーノ・マーズの「UP TO FUNK」が１０人くらいからパクリ訴訟されて敗けてるから売れてる日本の売れてるアーティストもそろそろヤバそうだけどな。 テレビに騙される(◎-◎;)ってことね
男性ボーカルがいまいち層が薄いのはジャニーズの陰謀だと思う(◎-◎;)間違いない オレンジレンジは金儲けの為にパクってたけどね
すこ〜しずつパクって組合せていけばバレへんと思ってたらしいけどすぐバレた 全部おんなじ曲に聞こえて、声の悪さで何歌ってるかよく分からないアイドルの曲の不思議。
毎回ファンの数だけ売れて、ファン以外にも何歌ってるか伝わればあっという間に社会現象。 >>399
でもそれってアイドルだから見下して文句言ってるだけじゃん
他の歌手だって基本はファンだけが購入しファン以外にも好まれて購入してもらえたらヒットに繋がる訳で
実力あるバンドとかでも同じ事 こんなパクリ？は面白い(^_^;)
https://youtu.be/5_1j2IxW05k
インドでオリンピックやって欲しい♪ 敏生なんかどうでもいいけど、来週の木曜に
もう古市登場するんだなｗワロタ 大衆音楽が模倣から始まろうと、それが売れようと問題ない
それを「芸術」とか「アート」とか言い出すから反発がくる 飛行機に乗って気に入ったＣＡがいると
片っ端からナンパしまくってたらしいわな。
付き合って飽きるとポイ捨てして女との思い出を歌にする、、、
そんなパターンで今まで第一線でやって来たらしいわｗ アーティストへのリスペクトが無いから炎上するんだとコメントしてたな 感動させられるとしょうがない
意味不明なアートよりまし(^_^;)なにこれ？ 佐野ぱくりを非難している禿げ髪こそが卑劣な泥棒テロ工作員だった 角松は見事に吉田美奈子を模倣して成り上がったよな
当の吉田美奈子は地方ドサ回りで地べた這ってるけど 自称クリエイターは本当にやりずらいだろうなｗ
今までドラマでも歌でもパクれたのが今じゃ速攻バレるから >>177
キダタローが言ってたけどこの二人の場合は元から犬猿の仲だったのも原因じゃないかと。
音楽一家で生まれ育った服部とジャズ研上がりの小林の間には長年シコリがあったそう。
小林も他所の誰かがパクッタのなら兎も角
憎たらしい服部がパクらなきゃ
裁判沙汰にまではしなかっただろうとも言ってた 卑劣な捏造カルテが捏造とばれても
何も問題がない時代にパクリなんてばれても
浜詐欺を見ても何かの模倣みたいなのがまかり通ってるだけだろｗ 被害者のそれは結局超能力の話で
それこそ誰もぱくれない分野だからｗ
セカイぐるみの揚げ足をとりになったんだろうねｗ >>396
＞ブルーノ・マーズの「UP TO FUNK」が１０人くらいからパクリ訴訟されて敗けてる
まじですか。
まあ、いまいちぐっとこない曲だもんね
売れてお金持ちになっちゃったミュージシャンってむずかしいと思う
以前のように切実な歌は作れないのに、商品価値があるうちに次を作れとせっつかれて でも全国ネットのテレビで
パクリでーす私は泥棒でーす
と言うの恥ずかしくない？( ´∀｀) 芸術は模倣から始まる…(うん
メロディーは出尽くした…(かもね
→だから頂いて商売していい
となるのはおかしくない？ ぱくりかそうじゃないかは
ますゴミ拡声器のさじ加減次第
くりいむれもんのパクリ絵みたいなアニメだらけでも
ますゴミがそう騒がなければぜーんぶ浜詐欺のオリジナルってだけなんだろうねｗ
浜詐欺とかそれこそオリジナル文は
あうあうあーレベルとしか思えないのに 統一したけど格差は埋まらなかった？
何を捏造吹いてるんだろうね
分断してアベガクヨウコらを崖上する自衛隊活動をしてきただけなのに
つくづく犬HKの捏造プロパガンダは嘘ぱくりだらけだね 進んでる文化は遅れてる人達にパクられるのが宿命
レディガガだってキャリーを一時期パクってたし 開き直ってるな
おなじｼﾝｶﾞｰｿﾝｸﾞﾗｲﾀﾞｰとして情けない 分断して塚越だのミツルだの
それこそオリジナリティなんてゼロの歩兵を自衛隊ヘリで飛ばしただけだね
そしてそのアベガクヨウコらと交尾繁殖の際に出た汚物を
捏造カルテで擦り付けてるのが安部ツボパイパイ団と
戦争プロパガンダますゴミだね 被害者のオリジナル文は
畠山鈴鹿寄せ書きの秋田郁より段違いにマシなもの
その事実が困るからと
ドイツ分断推進派安部ツボパイパイ団は
捏造カルテで「何をいってるのか意味不明な文を紙に書いている」などと
捏造診断までする最低最悪さだった 格差は埋まらないではなく
福島篠田のような卑劣アタリヤでも被害者に嫌がらせをすれば
豪華間接報酬がもらえたんだろうね 秋田郁さんは漢字さえ知っていればサクタロウ程度はかけると吹いた
嫌な人
畠山鈴鹿寄せ書きみたいなクソ語なのももっともだね サクタロウをぱくった？どこがですか
秋田郁も親兄も
畠山鈴鹿寄せ書きのような
問題の核心をより不明にするだけのクソ語を寄せるクソ日本人だが
サクタロウの引用があることで
イマイチよく分からないことも分かりやすくなっている
秋田郁には絶対にサクタロウなどかけない >>413
ああ、、、、
それはなんか、服部氏側が「礼儀がなってない」と思うよ
格下だから、そんなに有名じゃないから自分がオリジナルづらできるっていう
まさしくリスペクトのないパクリだよ
こちら山崎まさよしの「どこまでも行こう」
https://www.youtube.com/watch?v=S8bWajO9aWA
自分はこの曲をこのＣＭで知った クソみたいな畠山鈴鹿寄せ書きを見るとなおのこと
そのサクタロウがいかに必然だったかを思わされるね ウンコ団はオウムパクリのバイオテロをして
ちゅーやだちゅーやだなどとへらついているが
それでもサクタロウの必然性はこちらにあり続けている ウンコ団は分断工作をして
東電とかアベガクヨウコらをひたすら自衛隊ヘリでアゲアゲ続けたのに
統一に尽力したが東ドイツが無能な乞食だっただけだヘラヘラ（犬HK
だって
犬HK安部パイが尽力したのは分断に尽力だろ >>419
気づかれないように上手にパクるんだよ。それも技術。
つか、ビートルズから同じようなこといってるしなw 究一郎さんを兄に持つ佐野さんが元気を取り戻した模様です 畠山鈴鹿への寄せ書き秋田県民の郁クソだらけにされて一層のこと
サクタロウの引用必然性が際立っている
一周まわって何もパクリではなくなった ガッツりぱくっているとされても
それは自分のものだといえるくらいだｗｗ 菅野よう子はそれこそ稚拙なパクりを繰り返してるが
元ネタを知らないアニヲタからは大絶賛されるし
アニヲタにパクりを教えても
「元曲よりかっこいいからパクり無罪」
「どうせマイナー曲なんだからパクってもらえて感謝しろ」
と開き直る
復興支援ソングの「花は咲く」までアレだしな 角松はアレンジャーとして優れてるよな
和製ナイルロジャースｗ 超能力者なんだろうなｗ
ぱくりというよりそういうところが他に一切ない え、菅野よう子パクリ？(◎-◎;)あんなつまんないのに？ エンディングにて
ミッツ「今後どんな方に楽曲提供したいですか？」
角松「売れてる人だったら誰でもいいです」
ミッツ「じゃあ小出は？小出恵介でもいいの？」
角松「いや、それはｗ」
原田「はい、時間となりました！本日のゲストは角松敏生さんで…」
59分となり、強制終了ｗ しかし犬HK子どもニュース安部ツボぱいぱい禿げ髪は
それをパクリだと一蹴し
傍らアベガクヨウコらの模倣をしてもあうあうあーすぎて
元にまるで似せられない模写力をして
他の何かのまねではない
オリジナリティだなんてクソ評価で税金つかって崖上している そもそもこの人は何でこんなに有名なの？ヒット曲とかあんの？ >>446
＞角松「売れてる人だったら誰でもいいです」
恥知らずすぎる
完全に時代遅れ いかに今の時代のニーズに合うように
過去の音楽を再構築するか
こう言うとかっこいいぞ パクリが許されなくなったなんていっても
まるでオリジナりティの時代になんてなってないじゃんｗ
あいもかわらずどっかで見たようなものであふれてるかとｗ
ようつべも同じねたの引き写しみたいな動画だらけだｗ むしろオリジナリティなんて要らない
チープシックな定番をｗ適当に組み合わせては
「自分なり」といってるだけのものだだらけかとｗ
むしろ誰もアタシはオリジナリティで際立つなんて気張らなくなっているｗ 日本の音楽は全て海外のパクリだもんな。
音楽に限らずモノマネばかりやっていて、一昔前は猿呼ばわりされてた。
その文化は基本的には変わらない。
それを更にパクったのがｼﾅﾁｮﾝ。 >>442
アーティストとしてやってる訳じゃないから問題ないと思う。
仕事なんだし。
聴いてる人間はほとんどが素人なんだし商業音楽にオリジナリティ求め出したら
多分成り立たなくなる。 オリジナリティなんて実は誰も欲していないだけだろうｗ
誰も彼も定番品が欲しいだけかとｗ 独創的な服装なんてしたくないｗ
もっとも陳腐な格好が望ましいｗ もう米光とか吉沢に楽曲提供しないの？(´・ω・`)断れるか >>453
あのさ一般庶民はチープシックでいいわけよもちろんよ
音楽で金とるプロはオリジナリティなり、何かの価値がなきゃアカン
当たり前劇場すぎ もはやオリジナルのメロディなんかこだわらなくていいだろ。大衆音楽もクラシックみたいに奏者や指揮者
の解釈の仕方を楽しめばいい。歌い手とアレンジが違えばそれだけで別物だ。 >>445
菅野さんは仕事出来るだろｗ
元ネタをそれなりに素人に聴きやすく耳障りよくアレンジするんだから
有能だよ
例えばクラシックっぽい曲を元ネタまんまで使おうとしたらアニメとかと合わなくなる
他のジャンルでもそう。元ネタだと合わないから菅野さんがアニメに合う雰囲気に調理してるんだよ >>460
そうなんよ
ところがちょい前の「カバーブーム」は、
独自の解釈もなんもねえ、ただのかしょーりょく自慢で終わってしまった 有名ブランドメーカーが発売している商品と似たようなものを
廉価で販売しているシマムラあたりで十分な
ファストファッション時代かとｗ
パクリ商品といえばそうなんだろうけどｗ
そのようなものにいちいち
唯一無二のオリジナルであることを求めていないｗ
安いほうが使いやすいｗ ベース、山内さんから物足りなさを感じるのはやっぱり青木さんのイメージが強すぎるからか 仕事でも商業看板に絵を描くレベルでは困る
銭湯の富士山みたい( ´∀｀)癒されるな富士山 >>461
いや、俺も作曲家だから仕事として曲書くのと
アーティストとして曲書くのは全く別だって事だよ
権利関係で元ネタ使えない事の方が多いからアニメとかは作曲家に依頼してる部分がある
だからこれっぽい感じでとかふんわりとオーダーされたりするし
ふんわりしたオーダーに対して意図を汲んで作る
擁護とかじゃなくてそういうもん
アーティストとしてマニアックな音楽やりたい場合は日本だと無理
生活ってものがあるんだからｗ >>155
どの音選ぶかはセンスなのでいいんじゃないの
人が動かさないと勝手にやってくれないよ >>468
これっぽい感じでとかふんわりとオーダーするくらいなら
もうズバッとカバーしろよっつううな ホテル・カリフォルニアがパクリだったと知った時のガッカリ感と来たら 素人のカラオケ聴いて金払うの理解できない(--;)AKB?ジャニ >>474
カバーだと権利関係があるから無理だったりする
あとアニメとかだと短い秒数で数書かないといけないから作曲家にオーダーするんだと思う
普通のＪ−ｐｏｐでもふんわりとしたオーダーは作曲でもアレンジでもあるし
アーティストと作曲家は別物
作曲家もアーティスト活動に関してはそこそこは金になるorほとんど金にならかったりとかで大変なんだよｗ そのパクリと模倣を著作権料という
金儲けでせしめるのがJASRACです
JASRACの回収した金はやっぱり北朝鮮へ送金かねぇ >>477
アイドルでもピンからキリまである
たまに名曲もあるし歌唱力もそこら辺の歌手より良い事もあるから侮れない
バンドでもへったくそな歌唱力の奴いるしな 永ちゃんの『黒く塗りつぶせ』をオマージュした海外有名アーティストがいたな？日本のＣＭでも流れてたw誰とは言わんよ
彼いわく日本のロックを興味深く多数聴いていたらしい >>478
＞アニメとかだと短い秒数で数書かないといけないから作曲家にオーダー
っってアニメ主題歌？
そんなんまさに安いカバーでええのに
「権利関係」がおかしい
もっとぽんぽんとカバーできるようにするべき
それは何のせいなの？ジャスラックですか？
マジ死ねとしか ナイアガラトライアングルの角松の歌なんか、まんまビートルズやん
パクリって言う言葉もおこがましい、オマージュで逃げてるけど 倉木麻衣と倖田來未も宇多田ヒカルのパターンをパクったって言われてたものね >>449
多数楽曲提供しているよ
元々その昔東西有名ディスコでＤＪする傍ら曲作りをしていた約３０年前のこと
なので原曲にアレンジしては流してた 日本で音楽を追求するにはアマチュアじゃないと無理なんじゃないかと最近思う
需要無視するにはそれしかない 角松は元曲を弄らしたら天才的 俺はこの人好きだな 元カノ森高もかなり曲に関して影響受けて勉強になったと思うよ(笑) まあ代表曲は、Still i'm in love with you だろうな。 まあ極端言えば、聴く側がそれがパクりでも何でも良いけど、作ったアーティストが
さも自分のオリジナリティとばかりに語るのは興ざめ。 『You're My Only Shinin' Star』名曲。
歌：中山美穂
作詞：角松敏生
作曲：角松敏生
月が波間に 浮かぶと
あたたかい夜が 忍んでくる
沈む夕闇に瞳 わざとそらしたまま打ち明けた
星と同じ数の 巡り合いの中で
気がつけば あなたがいたの
You'er my only shinin' star
ずっと今まで困らせて ごめんね
大切なもの それはあなたよ
いつまでも側にいて I Love You
何故だかわからないけど
理由もなく 涙つたってくる
こんな時に泣くなんて
らしくないよと肩だきよせ
はにかんだ微笑み
あいかわらずなのね 月灯り二人照らして
You'er my only shinin' star
あなたはきっと たえまなく流れる
星の輝き 私を包む
永遠に終わらない shootin' star
時が運んでくる
不思議なときめきを
追いかけて ここまできたの… カドマツトシキとオメガトライブ
カルロスさんの方はまあまあ禿げてましたけどな >>493
どの辺が名曲なんだ？
ポップスなんてゴミじゃねーか ファストファッションに独創性なんて求めるほうがおかしいｗ >>496
お前のゴミ脳ではこの素晴らしい音源とアレンジが理解出来ないなら 黙ってろw 遠くでゴミと叫べw
角松は詞より曲だ、メロディーラインとサビとアレンジだ！
お前の脳を角松にアレンジしてもらえ！きっとイカした脳になるぜ？ >>146
SNSや2ちゃんが人の上に立ちたい願望を満たしてくれるからね
したり顔でパクリ〜という人は確かに増えた >>6>>7あたりまでロムっただけで、角松敏生とカルロストシキがわからなくなりました。
明後日、何科を受診したら良いのでしょうか？ >>442
Ｂ'zがまんまそれな
アニヲタのところを、洋楽聴かないJpopヲタと置き換えればそのまんまだ >>484
主題歌じゃなくて劇伴の事
ただ菅野さんとかになる劇伴だけじゃなくて劇伴＋ＯＰかＥＤのどっちかとかまとめてとかまあ物による
権利関係は素人が思ってる程簡単じゃないと思うよ
版権持ってる人がＮＧだせばカバーなんて出来ない訳だし、そこに生まれるやり取りに時間もかかる
作曲家にこんな雰囲気でってオーダーした方が早いし、後々の事（盤で出す場合もある）考えるといいんだよ >>503
Ｊ-ｐｏｐももちろんだけど洋楽でもパクる人は普通にいるｗ
逆にオリジナリティ追及するち一般のリスナーはついてこれないし、
獄一部のマニアしか聴かなくて作る側は生活出来なくなるよｗ >>226
生演奏に拘り口パクも使わなかったのは当時の五輪の開閉会式では画期的だったし
後に開閉会式がライブ会場化する流れの発端になった演奏だったんだよな。 中山美穂は角松プロデュースの「Catch The Night」でアーティスト路線に乗ったな >>503
フリッパーズや小沢健二ぐらいまでいくと
ある意味清々しい感じもするけれどねw
オリジナルなんて残っていない時代って自分たちで自覚していたし
庵野秀明も自分の作品に対して似たようなこと言っていた
大瀧詠一ぐらいまでいくと
聴きながらネタ元にどれだけたどり着けるか？って楽しみもあるw 意図した「パクリ」じゃなくても「被る」だろうからな
その被りを目ざとく見つけてくるアンチがいるか否かでパクリアーティスト扱いされるかが決まる カバー、影響を受けた、オマージュ、パロディとパクりは明確に違うだろ
パクりはただの盗作で元ネタを知られると困るやつ 元ネタより売れるのはパクリ
元ネタより売れない、下手、つまらない
ようにつくるのがオマージュ、リスペクト( ´∀｀)アハハ 元ネタがバレて困るのがパクリ、バレなきゃ始まらないのがパロディ、わかる人にだけわかればいいのがオマージュ、元ネタの製作者にわかって欲しいのがリスペクト、暗黙の了解がインスパイア
という内容のツイートが昨日ちょっと話題になってた こう考えるんだ。
プロレスラーの武藤敬司は藤波辰巳のドラゴンスクリューを使ってる事について
「本家を超えれば、それはパクリではなくなる」と言った。
よく星空のディスタンスはホテルカリフォルニアのパクリだと言われているが
これは本家を超えているのでパクリではなくなったと。 この人は、パクる前に本人とコラボしちゃうからなｗ
The SystemのDon't Disturb This Grooveを作りたくて出来た曲が「OKINAWA」 >>465
まあ今どきゴリゴリスラップ流行りじゃねーからな
だからリメイクとはいえ2017とタイトルに着けたわけで
青木は上手いが、ドラムの音聞かないところがあった
その点山内はドラムと合わせるのが第一 >>502
同じ系列の事務所だったらしいし、区別つかなくてもへーきへーき >>518
山内さんはなんというか職人って感じ
CDなんかは凄くいいんだけどライブでもうちょい前に出てほしい >>411
山下達郎と同棲してた頃、結構彼から曲を盗用された
山下と破局後、別の男と結婚するもそいつが山下のスタッフになってそれが原因で離婚。
それ以来、吉田は権利にうるさくなって、youtubeに削除依頼出すだけじゃなくアカ凍結依頼までして、結構人と揉めることが多い
90年代にエイベックスと揉めたこともあり、そんな性格から人が離れていった
森俊之にそっぽ向かれたらもう歌うことすらできないんじゃないか
再婚した夫とも、長年別居だし >>520
全パートを魅せる場面の作り方が、例えばスクェアやカシオペアほどうまくはない
だから角松は「インスト」と言っていて、これはビーズ松本や春畑でも言えるのかも
でも、角松がアレで本田もアレだと、他パートはおとなしくせざるを得ない
本田を抑えれば他パートにチャンスめぐるんだが、角松以上に自分目立ってナンボの本田だから
青木は本田バンドにもいたが、青木バンドでは本田は最終的にリストラされたw >>521
極めつけはCCCD擁護発言だった
この発言でボクの音楽史に彼女は存在しなくなったｗ >>279
誰からもつっこんでもらえないって悲しいよな パクリ日本代表の
B'z 大瀧 桑田 佐野 奥田 渋谷系
この辺あたり検証してみようぜ ネット時代になって安易にパクリだパクリだと騒ぐアホが増えすぎ >>512
こういう意味不明なこと言ってるやつも増えたな
明確に違う！って全然一緒なのに やっぱ悪質なのは誰か？
と聞かれたらBzになってしまう
2人とも技術は持ってるから余計に 万引きした物を店で売れば仕入れ値もかからず大儲けだ！
と思ってたら、インターネットという監視カメラが設置されて万引きがすぐ見つかるようになった
そこで万引きをして何が悪い！と開き直る万引き犯
へるもんじゃねえだろ！と開き直る強姦魔 仕入れるなら仕入れ値をちゃんと払ってくださいね
自分の商品として売るなら、仕入れた物そのまんまじゃなくて
自分なりの加工をして下さいね
という当たり前のことが出来ないのは、芸能界ってまともな常識が通用しないヤクザの世界だから ドリカムの曲は大部分がアースウィンド＆ファイヤーのパクリだけど
さんざん日本で売れたあと肥後リーダーが本人に直接カミングアウトして許しを請うたんだってさ B.zがパクりなんてのは
ネット時代の前から言われてたけどね。
サザンの「愛の言霊」なんかも元ネタそのまんまなんだよな。 習作として他の人の作風を真似したりするのは
絵画や音楽などの芸術では良くあることだし
現に色々な分野の巨匠が下積みの頃のそういう作品が発見されたりする
けどなそれらは基本的に世に出ないし出そうとしてない
パクったものを堂々と世に出して｢パクリは創作に必要｣とか笑わせるｗ 人工知能で自動でパクリ判定できるようにするしかない
パクリ認定されたらパクリ度によってパクリ元にも収益が入るようにする >>533
あーウーマンインラブかw
あとは永井真理子のミラクルガールとオリビアニュートンジョンも有名だな 西遊記とドラゴンボール
マッドマックスと北斗の拳
かめはめ波と波動拳
これらはパクリ、オマージュ、インスパイア、パロディのどれに分類される？ サザンオールスターズの場合
ほとんど「替え歌」でしょ。 もう作品が飽和状態だからしょうがないだろ
早く作ったもの勝ちとか言えないでしょ。何かに似ちゃうわけだから
レゲエとかパクリだらけなのに平和だし ドラゴンボールと北斗はパクりでは無いだろうな。
でも北斗のザコってかなりの割合でデザインがMAD MAXと同じなんだよな
http://www.geocities.jp/hokuaniken/zakki/madmax/madmax.html まあ、ｚｅｐとかディープパープルとかもパクリばっかだからな。 クラシックもロックも非西洋の音楽が
源流だしね。洋楽もパクリでできてる。 アリストテレスは芸術創作活動の基本的原理は模倣（ミメーシス）だと言ってるね。 >>547
模倣は否定しないがあくまでそれは自らの芸術を高めるための練習行為
模倣したものを世に発表したらダメだろw
実際、絵画の大家の模倣した習作なんて死後発見されるのがほとんど 角松さん、何でこんなとこ出てんだろ。
芸風変えんのかな。
いいのに、20世紀のままで。 >>539
ドラゴンボール…誰でも西遊記を連想するのでパロディ
北斗の拳…マッドマックスの知名度的に、指摘されなければわからない。パクリに近いパロディ
波動拳…誰でもかめはめ波を連想するのでパロディ
こうかな？ >>297
ダンリードネットワークは松本孝弘がサポメンしてた頃のTM NETWORKのラジオでよくかけてた。 安倍、流行語大賞に絡めて「ごまかす力はまさに神ってます」「息をするように嘘をつく」と批判される [無断転載禁止]©2ch.net
http://hanabi.2ch.net/test/read.cgi/ogame/1481112530/l50
5 : 既にその 名前は使われています＠無断転載は禁止2016/12/07(水) 21:35:26.28 ID:g442kyGr
ヤフーの見出し見た時
「安倍総理も口が悪いな。よほどレンホーの無駄な質問にイライラさせられてるんだろうな」
と思ったら、まさかのレンホーの台詞だった
今年最高のおまいう
6 : 既にその名 前は使われています＠無断転載は禁止2016/12/07(水) 21:40:32.92 ID:ysfMgXCp
>>5
あれ？
ネトウヨは？www
↑
>>5、>>6に即刻論破されるｗｗ
7 : 既にその名前は使われています＠無断転載は禁止2016/12/07(水) 21:40:57.84 ID:zy6yFIre
>>2
安倍死ね
9 : 既にその名前は使われています＠無断転載は禁止2016/12/07(水) 21:42:06.68 ID:Sg5QzWy4
安倍に関しては完全同意
51 : 既にその名前は使わ れています＠無断転載は禁止2016/12/12(月) 20:28:06.66 ID:xdeyjprA
安倍の
キチガイさ
捏造力
嘘の多さ
はまさに神ってるわ
58 : 既にそ の名前は使われています＠無断転載は禁止2016/12/14(水) 20:44:31.86 ID:huuJlTuZ
蓮舫叩きしている奴いるけどまたネトウヨ湧いて来たのか
二重国籍云々喚き散らすなよ
そもそもお前ら職にすらついてない社会のゴミクズなんだから 80年代にリアルタイムで北斗の拳見てた奴は
だいたいマッドマックスぐらい知ってる。 パクリではないが
ドラゴンボールはジャッキーチェンの映画に多大な影響を受けている。 地球というか宇宙は循環で出来ているんだから、音楽だって模倣借用という循環の中にいるのは当然だぜ！ 音楽なんて先に作ったもん勝ちだからな
後世は不利にできてるよな 憧れのミュージシャンと並びたいなら
憧れのミュージシャンを聴くんじゃない
憧れのミュージシャンが聴いてた音楽を聴け
(俺) 今年の3月までは、録画したのを興味のあるところだけ飛び飛び見ていたけど
上田まりえが残留とわかって、もう見なくなったなあ。 音楽が誕生して１００年以上経ってるのにオリジナルて何だよあの曲からコード進行を持ってきてあの歌詞のこの
フレーズ持ってきてなんて当たり前ようは上手くつぎはぎ出来るのが一流アーティストだろ 中島らもの明るい悩み相談室で、
音楽は音符の組み合わせで音符の数は有限だから、音楽も有限なのか？という質問があった
具体的な内容は忘れたが中島らもの回答は「無くならない」だった >>526
大瀧詠一はネタ元紹介の本とかCDあるよ
公式でも「大瀧詠一のジュークボックス」としてネタ元コンピまで出してる
でも天国の本人に指摘しても「それしかわからなかったの？」って言うだろうけどw >>389
おなじみのサポートメンバーが複数鬼籍に入っちゃってるからなぁ
青木さん、ブッチャーさん、ジャッキーさん、小島恵理さん… 全体の思想ごとのパクリはNGで
部分の引用はOKなんだってちゃんと説明しろよ
誤解招くだろ >>130
菅野ようこは評判悪いな
やる事なす事がいちいちパクリという パクリとリスペクトの違いはパクった元の作品に敬意を払ってるかどうか >>303
森高千里の顎関節症と角松敏生というワードの接点が全く浮かばないんだが 思い出したよ。
ユアマイオんリーシャイニスター、ブライターザンエニワンエルスの人だな。 でも限度があるでしょ 手法をまねるのと全部借用は違う チャットモンチーのシャングリラとトライセラのフィーバーのイントロは偶然なのか >>580
岡村ちゃんさんは真っ先にベースラインにこだわるあたり、プリンスと似てて全く別路線な気がするけど、
やっぱりパクリなの？ いや専門的なアレで言ったらそうなのかもしれないけど >>1
ロックンロールやブルースのスリーコード進行って別に著作権とか関係ないんだっけ？？ >>45
WAになって踊ろうって、出だしが
スパイダースのバンバンバンそのまんま。 ロックなんてそんなこと言ったらコード進行やスケール的にはブルースしか聞けなくなっちゃうじゃん
そのブルースも似たようなフレーズだらけだし 国民的クリスマスソングの山下達郎のクリスマスイヴだってパクリだろ？ >>572
アーティストじゃないんだから
菅野さんにパクリだって文句言うのはどうかと思うｗ 世界三大トシキ
カルロストシキ
角松敏生
海部敏樹 >>369
いや確かにリスナー側の劣化は著しいよ
洋楽聴かなかったり洋画も吹替を好んだり
オリジナルを掘り下げて聴くとかそういう興味の持ち方の姿勢が
最近の消費者には希薄だろ 角松最初に聴いたときは逹瑯聴いてりゃええやんと思った。 >>567
例えばエレクトロニカのコンポーザーなんかはどう？
あの辺りのアーティストは既存の枠内に収まらないし分数コード使ったりしてる 大瀧詠一は４小節までならパクりに当たらないと言っていたそうだ >>590
アーティストじゃないとか何の弁護にもならない
パクリ常習者だよ どんな創作物もなにかしら元があるからね
それがどんなに似ていても「法律」が許しているならセーフなんだよ >>590
菅野ヲタのアクロバティック擁護は聞き飽きたよ 小室哲哉や小林武史になれなかったTKの人だな。
久しぶりに名前聞いたよ。 菅野よう子と角松敏生、どっちも自身のバンドに本田雅人が居るって言うｗ >>597
おっさんの洋楽知識は途方もないね
オタ第一世代の50代の人の知識量が膨大。
ゆとりはスッカスカ。あれは尊敬する >>479
今も結構、ライブをそれなりにやっていて、客も入ってる
アルバムも出して、普通に音楽活動してる 小室哲哉、小林武史に次ぐ三人目のTKと呼ばれてたけど結局いまいちパッとしなかったな角松敏生 きゃりぱみゅのナカタヤスタカは誰の影響受けてるんだ あの謎の音楽は 物静かな印象があったけど
かなりハードな事一人でやってのけるんだよなこの人 >>606
>>611
久保田利伸「・・・・・・」 音楽的には文句ないんだけど、歌詞の女性言葉がベタベタし過ぎで昔から違和感あった
そんな言葉遣いしないじゃん、って思ってた チャゲアス、ASKAの音楽はパクリとかほぼ言われてないな
コード進行とかやっぱり独特だもんな
ASKAは日本の歌謡曲育ちだけど 日本の音楽シーンでメジャーすぎず地味すぎず、長く自分のポジションを死守してるアーティストの一人だな
男版・中島みゆきか（中島はもっとメジャーだが） ＞模倣とか借用することで自分のものにしていくということは、すごく大事なことです
まったくその通りでございます
模倣だからこそ、この業界にはチリ紙交換が必要なのです
お気軽にお声をおかけください
そちらまで取りにうかがいます >>605
菅野さんのオタクの訳ないだろｗそもそもアレンジの参考程度に聴いた程度だし
作曲家、編曲家って仕事はそういうもんなんだってｗ
別にアーティストとして劇伴やＣＭ曲を書いてる訳じゃなくて耳障りが良い音を作るのが仕事なんだからｗ
これっぽくしてと打ち合わせで言われたらその通りにするのが仕事なんだよｗ
打ち合わせの時に明確な指示もあればフワッとした時もある
ただ人にに書く時にあからさまなのをやるのはどうかと思う
これに関しては人それぞれ意見があると思うけどやるなら素人に絶対ばれない様にやるべき 外国のマイナーミュージシャンをパクってる人は世界各国で多そう >>616
演歌の手法を意図的に取り入れてるそうだ
異性になりきらず、あくまでも自分目線で描く女心や男心、これは演歌の専門分野でポップスではない
かつて、その感性にめをつけた村上ポンタが、自分のステージで八代亜紀と共演させる案があった
中止になったが この人前から思ってたけど、なんかパッとしない人だよね
華がないというか・・・ >>612
ゲームミュージックとピチカート・ファイヴとダフト・パンク >>619
スネークマンショーみたいなブラックユーモア >>612
フレンチハウス、ふりたーハウスでググれば出てくるｗ
中田ヤスタカはよく出来てると思う >>626
カプセルの曲のFF戦闘のイントロはギリギリだな
初期の中田はピチカート小西の影響だった >>611
愛国派で反パヨだからメディアに嫌われてんじゃね？ https://youtu.be/mU5WmAyhzd4
こうゆう自分の曲を早回ししただけの曲はどうおもうんだろな？？
この曲メチャメチャかっこいいと思う。 >>621
指示されたから仕方ないんだー、ってアホちゃうか
花は咲く、のパクリも指示されたから、で許すんかw >>633
こういうのはアウトだと思うよｗ
やりすぎの部分はあると思う
ただ、これは発注する側も問題あると思う
あと書く側からしたら自分名義（アーティスト名義）の作品じゃなければ正直聴く人間の事なんて考えてないｗ
クライアントの為に書いてる訳なんでｗ日本の場合は、そもそも一般人のほとんどが音楽になんて対して興味がある訳じゃない
興味があるなら今のようなチャートになってないよｗ >>634
もういいから
そんなに必死でパクラー擁護しなくていいから休め ジャイアントロボの 爆走！一清と楊志 は昔好きな曲だったので
https://www.youtube.com/watch?v=M_8tCeN6TUE
↓を聞いたときはちょっとショックだった。オマージュとか監督の指示とかあるのかもしれないが、個人的にはあまり露骨なのはやめてほしい
https://www.youtube.com/watch?v=H7ZPy-7BzSw
西部開拓史 ;How The West Was Won BzはTMﾈｯﾄﾜｰｸｽのパクりなり！
ウルトラソープ！ パクリってのは他人のものを自分のものだと言い張ることじゃないの？
練習のために模倣するのは全然かまわない。むしろ必要なことでどんどんやるべき。
けど、それを自分が作ったと言って金儲けするのはやはり泥棒だろ。 ベートーベンは別にパクってねぇし。
練習レベルだろ
そもそもほとんど接点もない。
それと邦楽のパクリ上等を一緒にすんなよ
文字のパクリは厳格なのに、音楽はフリーダムすぎ パクりはダメでカバーは良いっていうのがサッパリわからん
メイジェイみたいに他人のヒット曲をカバーしまくって食ってるのは最低だと思うんだけど >>640
なんで？
メイジェイなりの歌声聞かせて作詞作曲者にもお金入って
誰か困るの？ メイジェイは自分の曲が売れなくて、他の人のヒット曲をカバーしないと困ったことになるんでしょ >>396
＞ブルーノ・マーズの「UP TO FUNK」
Uptown Funkじゃないの？
もっと言うと、この曲はマークロンソンフィーチャリングブルーノマーズじゃないの？ オレンジレンジがロコモーションを丸パクりして
クレームが入った途端、作曲クレジットをキャロルキングに変えたのが良い例
邦楽は安易な盗みが横行し過ぎ >>503
B'zは洋楽ロックを広めたくてやってるから
要は松本オリジナルの売れ線のサビで一般を引きつけて、イントロやAメロに洋楽ロックのフレーズを入れて無理やり洋楽ロックに興味を持たせようとしてたんだよ >>640
>>642
ネットのせいでこういう知能の低そうな奴の意見も取り上げられるようになったからなあ >>647
小室と松本てお互いにウケた要素をパクり合って
CD売上ワンツーだからな。恐ろしい Ｕ Ｆ Ｏ 出 現 に 怯 え る バ カ ウ ヨ ｗ ｗ ｗ
１ ４ 歳 以 上 に 聞 こ え る ！
テ レ パ シ ー 世 界 演 説 『 大 宣 言 』
http://egg.2ch.net/test/read.cgi/moeplus/1496871989/98-100
ハルオフォンの｢電撃的東京｣みたいなアレンジを変えてのカバーならいいの？ 角松も、
The Systemの「Superstar」という曲のパクリを作ってます。
しかし、ライブでは、その作った曲ではなく、Superstarをやるという、
ややこしいことをしてます。 >>121
マジレスすると日本書紀は当時の中国語である漢文で書かれている。 B'zなんてパクりそのままだぞ
そこにオリジナル混ぜたらいいが混ぜないでオマージュとか開き直ってるグズ こいつは80年代に作曲やアレンジは殆ど海外のプロデューサーに任して、さも自分がアレンジ統括してたように見せ掛けて奴だからな。
まあラジオでサンプリングの比較特集奴たぐらいの小物観丸だし野郎だったし。
まあ声高に公言するような類いじゃねえけどな。どちらかってえと恥ずかしいことだで。来る 東京オリンピックの閉会式も、長野オリンピックに引き続いて角松がやればいいと思うｗ パクるのは構わないけど、やるなら上手くやって欲しいわな
バンプとか最近コープレをパクりまくってるけどやり方が露骨過ぎて不愉快だわ この人すごくパクってたもんね
ツベでパクり集がいくつもある >>657
だから一番重要なサビは松本が作ってんじゃん
洋楽ロックのフレーズを入れてたイントロやらAメロなんかは実際は売上にはほとんど影響を与えない
だからB'zがパクリで売れたなんて思ってる奴は間違い
むしろロック方面に行かなければもっと売れてた 本当だってば！最初の10秒でわかるって！
佐野元春「SOMEDAY」
http://jp.youtube.com/watch?v=OhaybQ_ZBWM
本家ブルース・スプリング・スティーン
「HUNGRY HEART」
http://jp.youtube.com/watch?v=AFO-N01wup0
ネタが古いも何もパクヲタが代表曲だの言ってるサムデイ（爆笑）や
喜んで貼ってるヨウツベの動画がその時代のだから仕方がない
その時期だけなんだろ？
パク春が多少なりとも極東の島国だけで脚光を浴びた時期はｗｗ
カリスマやストリートなんかと無縁のキモいオタク顔キャラのくせにスプリングスティーン気取ってｗｗｗ
いったいパク春は何を考えながらこういうパクリ詐欺行為を働いているんだろうか
洋楽無知の馬鹿を騙して、馬鹿な客どもだとせせら笑っているのか
それともスプリングスティーンのモノマネショーやって、俺って天才、俺って格好いいだろーと酔っているのか
どっちにしろパク春って絶対、日本人じゃないね トレースって知ってるよな？
カリスマストリート（右）と極東の島国（左）を比較してみた。
https://www.youtube.com/watch?v=77BY97ZUx5s 角松敏生やSingLikeTalkingやT-SQUAREあたりはフォンが重なってそう。いまいちメジャーになれないけど一定のファンを抱えている所が似てる。サポートメンバーも重なってるだろ。 TAKE TO THE SKY HIGH
ENDLESS SUMMER
LAMP IN
you're my only shinin 'star
WAになっておどろう
この辺りは知らなくても聞いた事ある人は多そう。
LAMP INはフジのフィラーで流れていたから、夜更かしでテレビを見てた人間なら聞いた事あると思うわ。 洋楽からパクるものが無くなってきたから国内でのパクリが目立つようになってきたのよね まぁ、でも、どんな歌手でもパクリと言うか自分の好きな音楽が取り込まれるよね。そう言うのが無い歌手って世の中にいないだろうし。 >>669
T-SQUAREはオリジナルアルバム毎年連続リリース国内トップで、ある意味日本一のバンドになった この人の格好付けた挙げ句の前言撤回の格好悪さはプロレスラーの永田さんレベル >>18
遠藤ミチロウは四畳半フォークに被れたイギー・ポップ。しかしウンコは喰ってない。
ヒロトは無知からスタートした真似っこ。「これを考えたオレカッコ良い！」と思ってやろうとした事が、
既に全部、やられてた所からヒロトのスタイルは始まってる。 「角松敏生コンサート」って昔テレビでよく宣伝されてたから名前だけは知ってる >>669
スクエアは元々角松バンドのレギュラーだった本田雅人を引き抜いた経緯があるし
その本田もスクエアを抜けたら角松バンドに戻ってるからな。
だからファンが共通するのは仕方ないかも知れない。とは言っても本田を理由にスクエアを聞いてた人で
今のスクエアを聞く人の割合は多少は下がると思うがｗ これを公で言うやつは例に洩れず衰退して行く エイベックスとか 誰もポップスに比類なき独創性なんて求めてないとはいえ
パクリってレッテルを貼られた側のダメージは大きいだろうｗ パクるのとヒントを得て作るのって別もんじゃん
パクリはパクリ以外のなにものでもないわ 能登の白牝豚こと浜辺美波の髪型は広瀬すずの髪型のパクり（超大爆笑） イントロだけ真似てるだけなのに、全てがパクりかのように決め付けるのはいかがなものかと。 昔オレンジレンジがパクリとバッシングされたけど、
サザンオールスターズのいとしのエリーや愛の言霊も、
パクりの度合いで言うと似たようなもの。 まったく新しい音楽は音楽ですらない
それは違う次元に行ってしまう
だからパクリで音楽は成り立ってる >>691
去年デビュー35周年記念で出したコラム集の前書きで話の流れで世界情勢のことに言及してて
安倍が戦争したがってる、安倍が侵略したがってるみたいに言う人たちの意見に反論してたからな。
そもそも安倍総理が戦争しかけたがってることはないだろうし、日本は国民レベルで平和主義の精神が根付いてるから
安全保障法案が出来ても戦争仕掛けるなんてそんなこと出来ないだろうし、他国侵略なんて右翼の人でも思ってないだろう。
そう言うのを心配するより世界の情勢にちゃんと目を向けるべき、的なことを書いてた。
あと愛国云々で言えばINCARNATIOっていう日本人としてのルーツに立ち返ったアルバムを出してるし
コラムで日本という国が好きだと言うことは何度か書いてるからね。 >>696
じゃなきゃ、あそこまでストレートに物言わない
V6のレコーディングで、ジャニーズの提示したパート割無視して自分の予定どおり録音したエピソードもある
>>695
安倍ぴょんは安易にする気なんぞそりゃあるわけないけど、
2ちゃんとかにウヨウヨわく有象無象なんてゴキブリ糞喰い民族を浄化せよ(でも実行はプロに任せます)なんだから、トップとボトムでは全然想いが違うじゃない 杏里の曲も作ってたよね
snow lady fantasyやlucky lady feel so goodが好きだったな >>653
アレンジが似てるだけだろ。
そんな事いってたら、ピアノも最初にやった奴のパクりだし、ドラムもギターもベースも使った時点でパクりになるよ。 >>700
メロディ重視の歌謡曲好き典型的日本人さんこんにちは。 >>701
クイズ、イントロドンに命を賭けた高島忠夫さん、お大事に。 >>698
2chのレスを真に受けるおまえがｱﾌｫ丸出し >>29
山下達郎もかつての盟友吉田美奈子に
写し絵の技法と揶揄されていたな。 独創的な天才と言われるモーツァルトですら「自分くらい他の作曲家を研究した人間はいない」と書き残してる ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
