小室哲哉は失脚しなければ坂本龍一より高い位置にいたよね
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病気療養「KEIKO」回復でも… 「小室哲哉」が離婚への“DEPARTURES”
7年4カ月前のくも膜下出血から回復が鮮明なKEIKO（46）に、夫・小室哲哉（60）が寄り添う気配がない。それどころかヒット曲よろしく、
離婚への「DEPARTURES」（旅立ち）を仄めかしているというのだ。
“そばにいてほしくて”の歌詞も虚しく離婚へ「DEPARTURES」……。
https://headlines.yahoo.co.jp/article?a=20190226-00556825-shincho-ent
https://amd.c.yimg.jp/amd/20190226-00556825-shincho-000-5-view.jpg >>185
2人とも俺は好きだけど、ぶっちゃけ、教授は戦メリだけじゃね？ｗ
頑張って、BEHIND THE MASK、UNDO(AMORE)、Energy flow、ラストエンペラー、砂の果実、・・
とかね、一般的にはギリその辺くらいまでの認知でしょ。
ただ圧倒的にアカデミー賞受賞っていう社会的なネームバリューで
すごいんだぜって空気があるけど、音楽自体は俺にはどこがいいのかよくわからない。
久石譲の音楽みたいに惹かれる要素が実はあまりない。
だって、みんな教授の音楽普段から聞く？？って話 >>184
globeのファーストなんて1週間で作ったらしいな
それでも力のかけ方にムラがあるように思えるし、良曲は混じってる
ただそれ以上に粗製なのが多く目立つね >>10
How do you feel nowはクソだよ >>193
それらは全てキミの持論ですw
坂本龍一の場合、世界的なソロの実売数を見ると聴いてる人は相当に多いしラストエンペラーも音楽的魅力があるから賞を取り有名になった。
これらは客観的事実。
久石譲氏は映画は有名になっても評価は国内限定だしオレは感傷的なメロディー優先すぎてあまり好きではない。
オレも個人的な好き嫌いを混ぜておきました。 >>10
アムロは歌謡曲だから売れたこと以外あんまり評価箇所がない。
でも売れることは素晴らしい。
でも引退宣言で突然神扱いのミリオンセラーも変だw
それまではアルバム売り上げも落ち気味だったのに。 >>199
TKは昔からファッションとか目立つせいで高校時代だか中学時代にイジメに合って、そのとき庇ってくれたり助けれくれたヤツを成功してから厚待遇でみんな自分の版権管理運営会社に迎えたせいでうまくいかなくなったとか。
高学歴の秀才ばっかだったらしいけど。 寝台特急カシオペアと東海道新幹線みたいな違いがあるから
ストレートに比較できないと思う。 >>47
behind the maskをマイケルが歌詞付けて歌ってるからそれの話じゃないの？
https://www.youtube.com/watch?v=5bOkWTprifg
原曲よりマイケルバージョンの方がかっこよくて好きだな アニソン界隈だと小室フォロワーいてそれなりに受けてるし別に需要はなくなっちゃいないんだよな
ただ、飽きっぽい小室がやりたがらないってだけ 小室サウンドは飽きられてきてたよ
でも今聴くとやっぱり胸にワーっとくるね YMOは坂本も凄かったが本当は細野が凄かったんだよな？ 音楽はそもそも、優劣や序列が無いので
あえて、好き勝手に優劣を決めたがる人が多い。
で、マッキーの世界に一つだけの花が売れる。
音楽など全部価値など無い…で手が打てれば
いいけど、そういう人は少ないから無理。 >>198
これらってどれら？ｗ
世間一般論として人気としては、 久石＞＞＞坂本 でしょ。
国内限定ではないでしょ。
海外からすれば日本版のジェームスホーナーくらいな認識あるんじゃない？
坂本龍一は一発屋的に思われてそうだ >>159
TOSHIは今度フィギュアのアイスショーで歌うんだよなw 小室フォロワーのミュージシャンも大分多い
根本的にファン層が第2次ベビーブーム世代のど真ん中だから お金は小室の方が儲けたんじゃないかな
破産したからもうないけど 時代が良かっただけだろ
今小室が全盛期で出てきてもパクリ乙で終るしCDも売れないのは確かｗ こんなに夜が 長いものとは
想ってもいない程 寂しい
似たもの同士のあなたと
出会えて よかった 問題はどっちが良い曲作ったかどうかだろ。
TKだわ 高い地位というのがなに基準なのかわからんが、その二人だと比較にならん >>198
ソロに関しては異論はないがラストエンペラーは3人の合作の上に自分の担当曲はアレンジ全部丸投げの手抜き仕事。この頃の坂本の映画音楽は相当やっつけだよ王立とか >>198
ラストエンペラーって共作じゃん
なんでさも坂本単独担当みたいな風潮なの？
昔から疑問なんだけど
坂本ヲタうざい にわか坂本ファンはよくラストエンペラー持ち上げるけどガチの信者はあまり言及しない印象。世間的には有名でも音楽的には坂本の代表作とは思えないし
映画音楽でも愛の悪魔とかデリダみたいに構えずサラっと作った感じのものはいいけどね >>217
本気でそう思うなら耳鼻科へ行くか、
やっすいオーディオシステム見直した方がいいね 教授とかいうニックネームに吹き出してしまう
恥ずかしくないの？ >>226
当時まだ20代のガキを教授って呼ぶから面白いので
今じゃふつうだなあw 小室なんて引退する遥か以前にオワコンだったろ
宇多田浜崎が出てきたあたりから全然売れなくなった オワコンも何も今60歳だぞｗ
60で音楽業界の最前線にいろって要求が一般論としておかしいわｗ >>212
あいや、それは無いw
音楽を作る側になると小室の音楽性の薄さは顕著に解るようになる >>231
ボカロPなんて小室フォロワーかその孫みたいなのばっかだし
avex系ビーイング系の音楽とかも顕著じゃん
今のアニソン界の売れっ子も大体小室フォロワーだし どっちが上とかはどうでもいいけどアラフォーは圧倒的に小室さん世代やで >>233
そのアラフォーだが小室とビジュアルに育てられたな。
R&Bとか聞く気になれんわ。 >>234
デビューのころのＭＩＳＩＡとか
ｂｉｒｄとか高校大学時代きいてたＲ＆Ｂ系は デジキューブでCD買ってた時代
あの頃のコンビニが盛り上がってる感が強かった
ゲームの予約とかボトルキャップのおまけとか2003年辺りまでの傾向
その後、何か健康家庭路線に行ってからコンビニがいい人ぶり始めたのでつまらなくなったと思う >>232
だから割と容易く誰でもああなれるレベルって事
F/G/Amくらい知ってれば良いみたいなw
楽器も弾けない人間が「クリエイター」になれるハシリだったからね小室は
だからボカロやそれらの音楽は所謂スタジオミュージシャンとかのプロからは評価は低いよ
ただ売れれば勝ちだし、エンターテイメント性はまた別の話だからビジネスとして解ってやってる人も多いけど、小室は素であれしか出来ないから行き詰まったのさ >>238
あのころのコンビニはゲームの不良在庫けっこう抱えてたんだろうなと思うわ 政治思想はクソだけど、音楽に対する好奇心は尊敬できる 社学中退ごとき藝大の壁はどうやっても超えられません >>111
アメリカンフィーリング？だったかのレコード大賞編曲賞を取ってたな確か >>239
＞F/G/Amくらい知ってれば良いみたいなw
今手元のソフトで弾いてみたけどこういうやつね
なんとも幼稚で安っぽいロマンティシズム
https://dotup.org/uploda/dotup.org1806383.mp3 >>247
バリエーションったってF/G/Em/Amとかw 小室の落ちぶれ方って、少し前のフジテレビの落ちぶれ方に似ている
一時代を築いたけど、その成功にしがみつきすぎて
新しい時代に乗り遅れた感というか 小室もあれだけヒット量産したのに何も生み出せなくなってしまった
他の作曲家もみんなそう
本当につまらん時代だ >>254
糞曲とまでは言わないけど
似たような曲増やしすぎた感はあるね >>240
ピアノの音かな？
JD800っていうシンセに入ってる音だが小室も使いすぎたって言ってたし 90年代前半までのPCMシンセは今聴くとどれも音が酷い
今のPCMシンセはさすがに良い音がするけど。
その頃に80年代の中古アナログシンセに価値を見出して積極的に使ってた人たちは耳が良いわ >>257
その頃は小室も一応ギターやハモンドオルガンとか原点回帰にシフトはするんだけどな
いかんせん演奏力がないもんで… >>257
ほんとそれ、YouTubeで宇治家が古いシンセから新しいシンセの紹介してるけど
波形だけ見ても数MBしかなかった昔のPCMシンセと今のじゃリアルさが全然違うね >>259
当時からプロにとってリアルさはあまり重要じゃないよ
プロはスタジオでピアノもギターもストリングスも本物録音出来る環境下にいたのだから
リアルさが欲しかったのはそういう事が出来ないアマチュアだけ 坂本はアカデミー賞取ってるし、マドンナのPV出てるし、ビハインド ザ マスクはマイコーやエリック クラプトンがカバーしてる。初期のソロやYMOの作品はエレクトロhiphopやデトロイトテクノにも影響を与えた。
少なくとも欧米丸パクリ小室よりは坂本にはオリジナリティがあった。 >>261
海外のネットで今けっこう注目されてるんだよね
80年代のシティポップというくくりで
坂本とか細野のはっぴいえんどとか山下達郎が >>260
小室にも生ピアノを使うという選択肢があっただろうけど
当時のあの手の音はPCMの人工的な質感が新鮮だったので使われてた部分が大きい
だが新鮮さが失われたあとは
迫力も温かみも無い、耳うるさい音だけが残ったという感じ
生ピアノや生ギターのような普遍性を持てなかった音 電気楽器の話だから「ローズやハモンドのような普遍性」と書いた方が良かったか
アナログシンセの音は新しくはないけどそれに近い普遍性がある 小室は女性ファンが多かったけど、坂本って女性ファンと男性ファンどっちが多かったのかな？ >>262
小室さん、なんで詐欺なんかに手を出したんですか… >>229
決定打じゃないかな
その頃松浦と不仲になって非小室を打ち出すのに必死だったから >>269
あれは最終的に金に窮した小室の粗末な金策の結果だよ >>267
今でもけっこう映画の曲を手掛けてるよ
米アカデミー賞作品賞のレヴェナントの曲も坂本龍一でゴールデングローブ賞にもノミネートされてただろ 小室もちょくちょく映画音楽をやろうとしてたけどあんまり結果残せなかったな >>263
大貫妙子の初期アルバムが海外ですごく注目されてて、あの辺を一手にプロデュース・アレンジしてたのが坂本だから
「リューイチサカモトのプロデュースかよ！」と驚かれてるらしいな >>273
小室の映画の曲ってスピード2と桜庭の入場曲に使われてた奴しか知らんな 教授は文化大革命に変な夢見ちゃっている痛い人なのはデビュー時点でわかっていた 逆に坂本くんはビハインド・ザ・マスクがマイケルジャクソンのスリラーに収録されてシングルカットでもされてたら
日本音楽界最強の存在になれてたんじゃね？ 売り上げはともかく世界的な評価はとても及ばないでしょ。
坂本は小室なんか歯牙にもかけてないと思うよ。
まあ娘は小室のほうが好きで評価してるらしいがｗｗｗ
そういえば女好きなところは同じだなｗｗｗ TMNとglobeは素晴らしいよ
ゲットワイルドは単純にカッコいいし
シティーハンターの曲は全部好き。
globeも素晴らしいFACES PLACES、IS THIS LOVE?とか
今でもたまに聴きたくなる。
カッコよくてお洒落だと思う。
YMOはメジャーに挑戦しただけのバンドだろう。
渡辺香津美は凄いとは思うけど
リトナー、マクラフリン、スターン、メセニーなんかと比べてしまえば
全く比べ物にならないしそもそもセンスが悪い
これはYMOにしても同じで日本ですら小物なのに
メジャーに挑戦して消えていった野球選手に似ている
メジャーでは誰の記憶にも残ってもいないし
日本でもそんなのいたねレベル
そんな猿真似似非ミュージシャンより
日本でしっかり時代メインカルチャーになった
小室哲哉のほうがずっと凄いと思うよ。
サブカルシャレオツ意識高い系の勘違い野郎だけが
YMOや坂本龍一を評価している感じがするよ
村上春樹もそんな感じのクソに見える >>53
いっぱい賞取ってるよ
海外での活動はあんま知られてないけど >>283
ビハインド・ザ・マスクはいかにもアメリカ人の大衆に受けそうな曲だからね
黄色人種が欧米人相手にヒット曲をぶちかす可能性があったのに残念だったね 時代に乗りすぎたから
時代が終わると跡形もなく消えてしまった…w
YMOがすごいのは必要以上に時代の波に乗らずに「BGM」みたいな誰得音楽に逃げたところだねw
何だよこんなの出しやがってちくしょう！と当時は思ったけど
単なるキモチイイ音楽じゃなくて深みというか、考えさせたところだね
小室くんとの違いはw YMOでやってたナチスまがいの衣装についてはもう少し追及されてもいいだろうと思う。
個人的には高橋幸宏のドラムには震えるほど感動した。
あれは人間のやることかと思ったもの。 >>288
人民服みたいな赤い服とナチスみたいなカッコについては
当時渋谷陽一がボロクソ言ってたな
単に時代錯誤なだけってw >>287
最初の数年は良かったけど
ビートのはっきりしたテクノしか出来ない人だったみたいで10年持たずネタ切れに ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
